"Василий Теркин" история на създаването. Историята на създаването на поемата на Твардовски "Василий Теркин" Твардовски как е написан Василий Теркин

Вася Теркин. Историята на създаването на изображението.

Преди да започна историята за най-известния сатиричен боец ​​на Ленинградския фронт Вася Теркин, бих искал да се върна към произхода на появата му на страниците на вестник „На стража на Родината“. Това се случва по време на съветско-финландската война, през зимата на 1939/40 г. За първи път Вася Теркин се появи във вестника като един от неговите кореспонденти. Именно с това име е подписан сатиричният фейлетон „Сивият кастрат в репертоара му“. Това стана благодарение на дежурния в този момент Николай Щербаков, който смени с одобрението на главния редактор на „На стража на Родината” Д.С. Березина промени фамилията на автора на фейлетона Кауфман на „по-звучното“ Теркин.

Следващият път той се появява във вестника с „Кратък речник в помощ на читателя“, издаден под негова редакция. „Речникът” е написан умело, невъзможно е да не го разберете. Обясняваше значението на термините, които бяха актуални в този политически момент. Още ме карат да се усмихвам. Отчасти поради своята простота и наивност. Но така трябва да бъде. Това означава, че със своята простота и яснота той е направил необходимото въздействие върху читателя, ленинградския воин.

Броят от 31 декември 1939 г. съдържа портрет на Вася Теркин. Тук също беше съобщено: „Специалният кореспондент на нашия отдел „Пряк огън“ Вася Теркин, който е в челните редици, подготвя материал, който ще бъде публикуван от нас в близко бъдеще. Между другото, публикуваме последния портрет на Вася Теркин. На снимката е лукаво усмихнат боец ​​в буденовка, препасан с колан. Зад раменете му има пушка, молив и четка на художник. Тази публикация трябва да се счита за раждането на легендарния герой. Така Вася Теркин вече е на 75 години.

Въпреки това, още в следващата публикация Вася Теркин се превърна от кореспондент на вестник в герой, за когото пишат други. Художници Бенджамин БрискинИ Василий Фомичевнарисува поредица от рисунки, които съвпадаха със стиховете Николай Щербаков(псевдоним "Снайперист").

Твардовски посъветва да се дадат заглавия както на първия, така и на следващите епизоди, които да започват по същия начин: „Как Вася Теркин...“ направи това и това, направи това и това. Така са създадени сериалите: „Как Теркин придоби „езика““, „Как Теркин спаси войник от подофицер“, „Как Теркин залови подпалвачите“, „Как Теркин изнесе доклад“ и др.

Първата биография на Вася Теркин принадлежи на писалката Самуил Маршак, който по молба на А. Твардовски също се включи в този творчески процес в редакцията на „На стража на родината“.

Голям екип от автори работи върху образа на Вася Теркин по време на съветско-финландската война. Това са служителите на вестник „На стража на Родината” Николай Тихонов(псевдоним „Николай Семенич“), Цезар Солодар(псевдоним „Иван Солени“), Сергей Вашанцев(псевдоним „Сергей Ваш“) и Сергей Михалков, който пристигна в Ленинград през март 1940 г. като един от авторите на сценария за филма „Приятелки на фронта“, както и обикновени командири на Червената армия - Заместник-политически служител КуткоИ военен инженер 3-ти ранг С. Рибаков.

По време на съветско-финландската война, продължила от 30 ноември 1939 г. до 13 март 1940 г., са публикувани около 30 публикации за Вася Теркин. В кратка статия е трудно да се разкаже всичко, което е свързано с появата на този образ и неговото развитие на страниците на вестника. Това е описано по-подробно в книгата на члена на Съюза на писателите на Русия капитан 2 ранг О.В. Щебликина „Вася Теркин? Кой е той?“, издадена през 2009 г. и чието второ издание се подготвя за печат.

За следващата годишнина на Червената армия, през февруари 1940 г., издателство „Искусство“ издава албума „Вася Теркин на фронта“ в тираж от 5000 екземпляра като подарък на войниците и командирите, отличили се в битките с белите финландци. Този албум включва 16 серии от рисунки, стихотворение на А. Твардовски и биография на Вася Теркин от С. Маршак.

Основният автор на поетичната поредица за Теркинпрез периода 1939/40 г беше Н. Щербаков.В края на съветско-финландската война Николай Александрович Щербаков е предложен за правителствена награда, но не я получава.

Работата на Александър Твардовски е широко известна в Русия и в чужбина. Именно поемата „Василий Теркин“ стана негова визитна картичка и му донесе огромна слава и признание. Стихотворението се изучава в 8 клас, при подготовката за уроците по литература ще ви е необходим подробен анализ на произведението по план и допълнителна информация за биографията и историята на създаването на „Василий Теркин“ от Твардовски. Във „Василий Теркин” анализът е специфичен поради автономността на главите и липсата на общ сюжет, затова ви предлагаме да се запознаете с пълния анализ на литературния текст в нашата статия.

Кратък анализ

Година на писане – 1942-1945.

История на създаването– Главният герой е напълно измислен герой, авторът завършва историята за него с победата на руската армия във Великата отечествена война.

Предмет- подвигът на обикновен войник, руският характер, моралната сила на руския човек.

Състав– 30 глави с пролог и епилог, самостоятелни, но обединени от обща цел и образа на главния герой.

Жанр- стихотворение, лиро-епическо произведение, „книга за боец“.

Посока– реализъм.

История на създаването

Главният герой на поемата - измислен герой - е измислен и кръстен от редакцията на ленинградския вестник „На стража на Родината“, който включва освен самия автор, художници и поети. Василий трябваше да стане главен герой на малки фейлетонни стихове. Въпреки това героят става толкова популярен, че Александър Твардовски решава да напише по-мащабна творба.

През 1942 г. са написани и публикувани първите глави от легендарната поема. До 1945 г. се публикува във вестниците на части, през 1942 г. излиза първото издание на поемата, все още незавършено. Така Твардовски работи върху поемата три години. Той се оказа толкова популярен, че новината, че работата по него е приключила, предизвика много писма с искане за продължение на историята за Василий Тьоркин.

КонцепцияСтихотворението идва при Твардовски по време на руско-финландската война през 1939 г., когато той участва във военни събития като военен кореспондент. Великата отечествена война, в която самият автор участва, стана тласък за написването на произведение, в което реални събития: битка при Волга, пресичане на река Днепър, превземане на Берлин. През 1942 г., след участие в най-горещите битки, авторът се завръща в Москва и започва работа върху поемата.

Предмет, който Твардовски избра, е многостранен и разнообразен, в творчеството му всичко се основава на хумор и оптимизъм - точно както в реалния живот на войниците във военно полеви условия. Въпреки натиска на властите за липсата в поемата на препратки към значението на партията, нейния принос за победата и борбата, писателят не включва идеологически аспекти в разказа. Те, според автора, са напълно несъвместими с общия тон на творбата, нейната идея и цели. Въпреки факта, че цензурата изисква редактиране на произведения, „Василий Теркин“ е преиздаван от всички известни издания („Знамя“, „Правда“, „Известия“) и популярността му нараства. Всеки ученик знаеше наизуст редовете от стихотворението, рецитираха го по радиото, четоха на войниците на фронта и подаряваха публикации като знак за специални военни заслуги.

Предмет

ТемаБезсмъртната поема на Твардовски може да бъде описана по следния начин: вяра в победата, силата на руския характер, подвигът на обикновен войник. Стихотворението разказва историята на един прост човек, който живее, смеейки се, не пада духом, вярва в победата и държи на живота. Неговият характер, хумор и подвизи се превърнаха в истинска легенда за войниците на фронта. Хората вярваха, че Василий е истински човек, гледаха го, мечтаеха да видят героя и да му стиснат ръката.

Писателят постига такъв „жив образ” благодарение на своя фронтов опит, художествени средства и силата на своя талант. Основната идея на творбата е да вярваме в победата, да продължим да живеем и да се борим във всяка ситуация, дори пред лицето на смъртта (както Тьоркин прави в една от главите). Критиката и цензурата бяха недоволни от това, което стихотворението научи на читателя; беше необходимо да се подчертае ролята на партията в победата над врага. Но общата посока на разказа, неговият стил и характер бяха чужди на идеологията, следователно проблеми, повдигнати в стихотворението, са лишени от партийност и идеологическа оттенък.

Главният герой става близък и скъп за читателя, той е приятел, другар по оръжие, човек от съседна компания, но не харизматичен лидер, не наставник, не държавен служител. Поради противоречия и натиск от страна на цензурата, Твардовски преживява сериозна творческа криза през 1942-43 г., но успява да заобиколи забраните и да реализира първоначалния замисъл на творбата.

Състав

В структурата на стихотворението 30 глави, пролог и епилог. Не е предмет на географски или конкретни исторически дати. Времето на действие - Великата отечествена война, мястото - фронтовите пътища - именно тази универсалност и обобщаване на образа на Тьоркин направи творбата безсмъртна. „Войната няма заговор“, каза самият автор на поемата.

Именно тази особеност е характерна за композицията на творбата - събра няколко истории, обединявайки ги с образа на главния герой. Друга особеност на изграждането на литературния текст е диалогът между самия автор и неговия герой - те са другари войници, сънародници. Авторът представя много важни моменти под формата на аргументи или разговори със своя герой. Всяка глава от поемата може да се разглежда като отделна поема - всички те са завършени и имат слаба връзка, относителна автономност. Това се дължи на факта, че стихотворението е публикувано в отделни глави и читателят може да не е запознат със съдържанието на предишните части.

Основните герои

Жанр

Жанрът на творбата се определя като поема. По същество това е по-скоро лирико-епическо произведение, тъй като съдържа много сюжетни разкази, но лирическите отклонения са еквивалентни на епическо начало. Самият автор нарича жанра „книга за боец“, тъй като не успя да се впише в традиционните структури и компоненти. Неговата история за мъжката тениска Василий се оказа твърде специална и оригинална, за да попадне в рамките на определен жанр. Повдигнатите от автора проблеми са много мащабни, за да се впишат в жанра на стихотворение или разказ в стихове.

Работен тест

Рейтингов анализ

Среден рейтинг: 4.5. Общо получени оценки: 420.

Открит урок на млад специалист от училище № 11 в Калининград Мария Александровна Жаркова.

Урок за изучаване на нов материал. Запознаване с личността на А.Т. Твардовски: живот и етапи от творчеството на поета.

Анализ на композиционните характеристики на поемата "Василий Теркин".

Работата е с групов характер, търсеща и творческа дейност

Изтегли:

Преглед:

За да използвате визуализации на презентации, създайте акаунт в Google и влезте в него: https://accounts.google.com

Надписи на слайдове:

Преглед:

Дата: 15.04.

Тема на урока : А.Т. Твардовски е поет-гражданин. Историята на създаването на поемата "Василий Теркин". Жанрово-стилови и сюжетно-композиционни особености на поемата.

цели:

1) разкриват гражданската смелост на поета; показват ролята на поемата и героя по време на войната; помогнете на учениците да разберат произхода на нашата победа;

2) подобряване на способността за анализ на лирическа творба; съставят свързан текст по дадени въпроси;

3) събудете интерес към историята на войната, историята на вашето семейство; предизвикват емоционална реакция, когато говорят за война; допринасят за възпитанието на патриотични чувства.

Тип урок : Учене на нов материал (смесено: разговор, изследване)

Форми на работа на студентите:разговор, устна работа, групова работа, търсеща дейност.

1. Организиране на времето: Поздравления ; изразяване на плана и поставяне на цели на урока пред учениците; работа в тетрадките на класа: запишете датата, темата на урока.

Формиране на целите на урока: Какви цели смятате, че ще преследваме в днешния урок? (разкрийте гражданската смелост на поета; покажете ролята на поемата и героя по време на войната; подобрете способността да анализирате лирическа творба)

Етап I на урока (17 минути):

2. Запознаване с личността на Твардовски (групово съобщение)

Преди да започне да се запознава с жизнения и творчески път на А.Т. Твардовски, искам да ви прочета стихотворение от съветския поет Михаил Дудин „В памет на А.Т. Твардовски" (1988)

Той беше на първа линия

Това полково разузнаване в битка,

Където вече няма възможност

За да се оттеглят героите.

Поезията отделно

Дадох му прозрение.

Плавният му език

Елементът на живота проговори.

Обременени от съчувствие

И в песента, верен на своеволието,

Прие със сърцето си болката на времената

И го направи със собствената си болка.

Споменът да бъде като сън в сън

Пази за чест и укор

Всички дълбини в синьото

Бебешкият му поглед.

Упражнение: Запишете резюметата на изказванията на вашите съученици в тетрадката си. Отговори на въпросите:

Ученически послания и презентации ( 12 минути)

1. Биография на А. Т. Твардовски (1-ва група).

А.Т. Твардовски е роден на 8 юни 1910 г. във ферма в дълбините на Смоленска област, в селско семейство. Поетът разказа, че от детството си е бил привлечен от литературата и особено от поезията. Започва да композира поезия още преди да усвои началната грамотност: „Спомням си добре, че се опитах да напиша първото си стихотворение, изобличавайки моите връстници, разрушители на птичи гнезда, без още да знам всички букви от азбуката и, разбира се, имах нямам представа за правилата на стихосложението... ясно си спомням, че имаше страстно, разтуптяно желание... за хармония, за реда и за музика - желанието да ги изведеш на бял свят - веднага, чувство което придружава всяка нова идея до ден днешен.”

Беше необходимо да се формира личността на бъдещия поет голямо значениеерудицията на баща му, любовта към книгите, която баща му възпита в децата си. „Често посвещавахме цели зимни вечери на четене на книга на глас“, пише Твардовски в автобиографията си. Отрано се запознава с творчеството на Пушкин, Гогол, Лермонтов, Некрасов.

Бащата мечтаеше да даде на децата си добро образование. Подготовката за гимназията започна рано. Трифон Гордейч дори специално довежда учител, негов далечен роднина, от Смоленск, и Александър веднага е записан във 2-ри клас. Обучението продължава до 1924 г. в различни училища. Твардовски става активен участник в обществения живот на селото. Той, „обикновен селски комсомолец“, изпрати „малки бележки до редакциите на смоленските вестници. Той пише за непоправените мостове, за комсомолските суботници, за злоупотребите на местните власти. А на 19 юли 1925 г. във вестник „Смоленская деревня“ е публикувано първото стихотворение „Нова хижа“ с подпис „Александър Твардовски“. Така започва творческият път на поета.

През 1932 - 1939 г. Твардовски учи в Смоленския педагогически институт във Факултета по хуманитарни науки, след това в Московския институт по история, философия и литература, пише и публикува плодотворно.

К. Симонов си спомня този период по следния начин: „Славата, която го сполетя, ни най-малко не разклати неговото сериозно и строго отношение към концепцията за образование, необходимо за един писател, в което той инвестира много ... Ставайки изключителен поет, той остава изключителен ученик, с упоритост продължава пътя към заветната цел и блестящо завършва образованието си в най-доброто хуманитарно висше учебно заведение в страната по това време.

Животът направи свои корекции в творческите планове на Твардовски. Започва войната с Финландия и той става кореспондент на фронтовия вестник „На стража на родината“. Тогава Великата отечествена война...

2. Твардовски на война. (2-ра група.)

„Животът е един и смъртта е една“

Първата сутрин на Великата отечествена война завари Твардовски в Московска област в село Грязи, Звенигородски район, в самото начало на отпуската му. Вечерта на същия ден той беше в Москва, а ден по-късно беше изпратен в щаба на Югозападния фронт, където трябваше да работи във фронтовия вестник „Червена армия“.

Известна светлина върху живота на поета по време на войната хвърлят неговите прозаични есета „Родина и чужда земя“, както и мемоарите на Е. Долматовски, В. Мурадян, Е. Воробьов, О. Верейски, които познават Твардовски през онези години , В. Лакшин и В. Дементиев , на които Александър Трифонович по-късно разказа много за живота си. Така той разказва на В. Лакшин, че „през 1941 г. близо до Киев... той едва се измъкна от обкръжението. Редакцията на вестника на Югозападния фронт, за който той работи, се намира в Киев. Беше наредено да не се напуска града до последния час... Армейските части вече бяха отстъпили отвъд Днепър, а редакцията все още работеше... Твардовски беше спасен по чудо: комисарят на полка го взе в колата си , и едва изскочиха от затворения пръстен на германското обкръжение. През пролетта на 1942 г. е обкръжен за втори път - този път при Канев, откъдето според И.С. Маршак отново излезе „по чудо“. В средата на 1942 г. Твардовски е преместен от Югозападния фронт на Западния фронт и сега, до самия край на войната, редакцията на фронтовия вестник „Красноармейская правда“ става негов дом. Става дом на легендарния Теркин.

Според спомените на художника О. Верейски, който рисува портрети на Твардовски и илюстрира творбите му, „той беше изненадващо красив. Висок, широкоплещест, с тънка талия и тесни бедра. Той стоеше изправен, ходеше с рамене назад, стъпваше меко, движейки лактите си, докато вървеше, както често правят борците. Военната униформа много му отиваше. Главата му седеше гордо на тънкия му врат, меката му кестенява коса, сресана назад, падаше настрани, обрамчвайки високото му чело. Много светлите му очи гледаха внимателно и строго. Подвижните вежди понякога се повдигат изненадано, понякога се намръщват, сближават се към моста на носа и придават строгост на изражението на лицето. Но имаше някаква женствена мекота в очертанията на устните и заоблените линии на бузите.”

Александър Трифонович винаги се държеше естествено, спокойно, малко сдържано. Той наистина не обичаше да споделя „тайните“ на своята „творческа лаборатория“ и се ядосваше, когато някой се опитваше безцеремонно да проникне в тях. Той никога не губеше самообладание, не си позволяваше да се „счупи“ и дори не допускаше мисълта да злоупотреби по някакъв начин с положението си на литературна знаменитост, но с преките си началници се държеше напълно независимо, без сянка на сервилност или привличане. Писателят Е. Воробьов, живял рамо до рамо с Твардовски почти три военни години, свидетелства: „Когато Твардовски беше изправен пред неуважително отношение към себе си или към своите другари, с бездушие, формализъм, грубост, той отговори с мълчаливо презрение, сдържан възмущение. За три години не помня случай да е говорил неучтиво с подчинените си, с по-ниските по ранг от него. Но в разговорите с началниците си, когато имаше несправедливост, нетактичност или нечие лекомислие, той не криеше недоволството си. В такива случаи той можеше да бъде много груб, можеше да бъде груб и не се колебаеше да даде урок на мартинет, който се наслаждаваше на властта, от категорията на онези, за които веднъж каза: „Той управлява тялото си“.

По време на войната се появи още един ХарактеристикаТвардовски: той не само никога не парадираше със своята смелост, но, напротив, често подчертаваше онези моменти, когато изпитваше чувство на страх. Ето например неговия запис за пътуването му до Гродно: „Редакторът и аз останахме в града два часа, преструвайки се един на друг, доколкото беше възможно, което не беше много страшно за нас. И беше много страшно, изтощително до умора. Вече не изпитваш ни най-малко любопитство, тънеш в собственото си безпокойство, безделие тук, където има трудна задача, която хората вършат по пряк дълг. И в бележката за превземането на Вилнюс се казва, не без известна самоирония: „... Ние, кореспондентите, седяхме на три-четири километра в щаба на дивизията, чакайки с професионална нечестност, когато можем да отидем във Вилнюс, снимай и бързай обратно.”

Всъщност той беше човек със забележителна лична смелост. Според А. Аборски, който през 1952 г. е на почивка с поета в Гагра, по време на буря от шест сила, Твардовски „се хвърля в калните, ревящи вълни, плува на километър и половина от брега, докато други, отлични плувци на че се страхуваха дори да се доближат до водата " Е. А. Долматовски, който познава Твардовски отблизо през първата година от войната, пише за него: „Той спокойно и с достойнство отиде под огъня, когато обстоятелствата го изискваха.“

Наред със смелостта, Александър Трифонович притежаваше и значителна физическа сила (очевидно не напразно прекарваше време в ковачницата на баща си като дете), твърдост на ръката и вярност на погледа. Не е изненадващо, че той стана шампион на гарнизона в играта на малките градове. О. Верейски си спомня: „Той обичаше да показва забележителната си физическа сила, тоест не да я показва, а просто да я пусне в дивата природа. Било цепеше дърва за кухнята, било копаеше нова землянка, не пропускаше случай да бутне или измъкне закъсала кола от калта, или се биеше с малцината ловци, за да премери сили с него, и с готовност участвал в трапези, на които пеел с мерак и усърдие.народни песни”.

През 1944 г. цялата редакция на Красноармейская правда влиза в състава на 3-ти Белоруски фронт. Заедно с войниците и офицерите от този фронт Твардовская отпразнува Деня на победата.

3. Творческият път на поета. (3-та група).

Творческият път на А. Т. Твардовски започва през 30-те години. Той пише стихове, прославящи социализма, въпреки факта, че семейството му е подложено на неоправдани репресии в Смоленска област (стихотворения „Пътят към социализма“, „Страната на мравките“).

За годините на позорната младост, нейните жестоки проблеми.

Беше бащата, после изведнъж стана врагът.

А майката? Но се казва: два свята и нищо

Относно майките...

По време на войната е фронтов кореспондент. Създаден през 1941-1945г. Поемата "Василий Теркин" се превърна в едно от най-популярните произведения за войната.

След войната А. Твардовски, връщайки се към впечатленията от военните години и неувяхващата скръб за мъртвите, пише прочувствените стихотворения „Бях убит близо до Ржев“ и „Знам, че не съм виновен / че други не идват от войната...". Първото стихотворение е структурирано като монолог на безименен войник, загинал през първата година от войната, защитавайки Москва: „И мъртвите, безгласните / Има една утеха: / Паднахме за Родината, / Но тя е спасена .” Във второто стихотворение, написано през 1966 г., поетът говори за това колко дълбоко в сърцето му се крие отговорността към мъртвите.

Стихотворенията „Отвъд далечината е далечина” и „С правото на паметта” съдържат лирическата изповед на поет, преживял сътресения от преоценка на случилото се със страната и със самия него. В основата на сюжета на поемата „Отвъд далечината - далечината“ е пътуването на поета във влака Москва - Владивосток през цялата страна и в същото време разбирането на опита на страната отвъд последните години. Това е пътуване в пространството и времето (10 години и 10 хиляди мили). Стихотворението „По право на паметта“, посветено на паметта на баща му, репресиран през годините на колективизацията, говори за преразглеждане на позицията на автора по отношение на политиката на болшевишката партия през 30-те и 40-те години. Стихотворението, написано през 60-те години, е забранено дори от доста либералната цензура от онези години и е публикувано едва през 80-те години, след смъртта на поета.

От 1958 г. Твардовски оглавява списание "Нов свят" и го превръща в център, около който се групират силите, стремящи се към честно изобразяване на реалността, пътя, изминат от страната след октомври 1917 г. Tvardovsky - редактор подкрепя много амбициозни писатели. „Господар на мислите“, „духовен пастир“, „крепост на истината и безстрашието“, „майстор“, „велик работник“, „герой“ - такива характеристики са разпръснати из страниците на мемоарите на неговите съвременници. Във Ф. Абрамов четем: „Твардовски и моето поколение“. Някакви 10-15 години го делят - не много, но той беше бащата на нашите души... Боготворихме го. Главен редактор. Организатор на всички сили. Бог. Ненадминат авторитет. Някаква ходеща легенда... Славата на Твардовски беше безсмъртна... Боготворихме го, а публикуването в "Новый мир" се смяташе за голяма чест.

"Новият свят" стана водещ орган на демократичното обновление на обществото. Никой друг печатен орган по онова време не каза толкова горчива истина за сталинската епоха, за култа към личността на Сталин, както Нови Мир.

Много наши съвременници могат да свидетелстват: „Чакахме всеки брой. Проза. Критика. И винаги на ниво.” „Новият свят” се обявява като самобитно явление от момента на публикуване на есетата на Овечкин, последвани от прозата на Солженицин. И тогава - цяла поредица от блестящи таланти: Ф. Абрамов, К. Воробьов, В. Шукшин, Ф. Домбровски, 3. Залигин. Твардовски играе блестяща роля в литературната съдба на всеки от тях.

Романите на Б. Пастернак „Доктор Живаго”, А. Солженицин „Раково отделение”, „В първия кръг” бяха подготвени за печат, но забранени. А. Твардовски е непримирим в преоценката на миналото и в борбата за истинска творческа свобода. През 1970 г., в периода на началото на т. нар. „застой“, той е отстранен от ръководството на списанието, което ускорява преждевременната му смърт.

• Какво друго можете да добавите за поета въз основа на тази статия?

Отражение : отговори на въпроси, зададени в началото на урока; прочете тезиси

• Какво научихте за Твардовски като поет и човек?
• Как ви постигна съдбата на Твардовски?

3. Физкултурна минута: „имитация на дъжд“. Създаване на емоционално настроение, подготовка за анализ на стихотворението ( 3 минути).

Етап II на урока:

4. Историята на създаването на поемата „Василий Теркин” ( 7 минути)

Думата на учителя: „Преминаване, преминаване... Ляв бряг, десен бряг...“ - това са редове от едно от най-легендарните произведения на Великата отечествена война „Василий Теркин“. По време на Втората световна война гласът на съветската поезия е гласът на смелостта на народа, уверен в неизбежната победа над фашизма. Поезията помогна да се види слънцето през висящите облаци. Не губете вяра в триумфа на победата. Перото беше приравнено на щик. Поезията облече фронтовия шинел и влезе в битка.

Колективна работа върху статията от учебника „Как е написан Василий Теркин“ (стр. 89-90): изгответе план за цитат

1) „Василий Теркин... е измислено лице от началото до края, плод на въображението, творение на фантазията.“

2) Принципът на композицията и стила - „това е желанието за известна завършеност на всяка отделна част, глава...“, защото „... този читател може би не е дочакал следващата ми глава; той беше там, където е героят - във войната.

3) От появата на първата част на поемата „Теркин“ стана основната ми работа на фронта.

4) „...Работата ми беше приета добре и това ми дава сили да я продължа.“

5) „Теркин“ беше за мен... моите текстове, моята журналистика, песен и поука, анекдот и поговорка, задушевен разговор и забележка по повода“.

Кратка информация за историята на създаването на поемата(обобщаване)

5. Жанрово-стилови и сюжетно-композиционни особености на поемата

Четене на епиграфа за този етап от урока

„Василий Теркин“ е най-добрият от всички,

написано за война във война.

И да пиша така,

както е писано,

никой от нас го няма.

К. Симонов

Съгласни ли сте с неговото мнение? (първо трябва да се запознаете със стихотворението, за да потвърдите или опровергаете твърдението - целта на урока)

Думата на учителя:

Поемата „Василий Теркин” е наистина новаторско произведение по своя жанр, стил, сюжет и композиционни характеристики. В тази връзка предлагам да разрешите малък проблем:трябва да намерите оптималния състав и да докажете неговата оптималност(теория на литературата, групова работа, 3 минути)

МЕТОДИ НА ОБЩУВАНЕ: 1) отсъства; 2) верига (последователно развитие на събитията); 3) паралелно (същият обект е в центъра на историята)

Ученически отговори

Думата на учителя:

Самият живот сякаш подсказваше темите на „разговора“ на автора с читателя на първа линия. Така се ражда структурният принцип на вътрешната завършеност на всеки разговор - глава: читателите на първа линия може да не знаят предишната глава или да не чакат следващата, умряли или ранени в следващата битка, преди която в ръцете му попадна фронтов голям тираж със следващата глава. Но все пак получи пълна представа за казаното. Поемата се състои от 25 вътрешно завършени глави.

Завършеността на поемата се придава от обективна историческа хронологична рамка: всички събития, описани в нея, се случват през суровия период на Великата отечествена война, а фактите, известни на всеки читател, чувствата, споделяни от всички, допринасят за по-дълбоко емоционално усещане. възприемане на стихотворението като цяло и всяка отделна част от него.

Словото на учителя

Самият Твардовски каза: „Това е книга за боец ​​без начало и край“. Защо?(Проблемен въпрос) (всяка глава трябва да бъде пълен по смисъл фрагмент, така че да може да се чете по всяко време, тъй като поемата е публикувана в отделни броеве на фронтови вестници. Главите трябва да бъдат обединени от главния герой - Теркин) .

Сюжет от филма (отговор на въпроса)

Значи знаем за какво да пишем, знаем под каква форма. На какво или кого е базирана книгата? (На героя).

Мислите ли, че Василий Теркин е реален човек?(Василий Теркин е събирателен образ. Наистина нямаше такъв човек. Но имаше бойци, които донякъде приличаха на него).

Какво трябва да бъде според вас?Предлагам всяка група сега да попълни въпросник за нашия главен герой Василий Теркин, използвайки текста на стихотворението, и да го представи на своите съученици и нашите гости. Обосновете отговорите си. И също така, гледайки портретите на Теркин, запишете онези черти на характера, които според вас трябва да има (Весел, Обича да яде, Разполагащ (лесно намира общ език с хората), Смел, смел, смел, смел войн , Издръжлив, упорит, Сръчен, Находчив, Тактичен, деликатен, знае как да се държи, Прост, Обикновен, типичен, като много)

За кого е предназначена книгата? Какъв трябва да бъде езикът? („Ето стиховете и всичко е ясно, всичко е на руски“). И съдържанието, и формата на стихотворението са истински народни. Следователно поемата се превърна в едно от най-значимите произведения не само на военната, но и на цялата руска литература от втората половина на 20 век.

Отражение: Да се ​​върнем към епиграфа на урока. Доказахме или опровергахме мнението му? Знаем ли достатъчно, за да отговорим напълно на този въпрос? (Трябва да прочетете и анализирате стихотворението допълнително).

Домашна работа:

1. Прочетете главата „Пресичане“;
2. Научете наизуст пасаж от тази глава;
3. Сравнете главите „В покой“ и „Пресичане“(стил, език, настроение, образ на главния герой).

Василий Теркин е герой от едноименната поема за войната, създадена от писателя. Образът на главния герой въплъщава чертите на обикновените хора. Авторът дарява войника с весел нрав, изобретателност, способност да не губи сърце в трудни ситуации, смелост и храброст. За тези качества героят беше обичан от читателите. Книгата на Твардовски повдигна морала на съветските войници, вдъхна им оптимизъм и вяра в победата.

История на създаването на герои

Образът на съветския войник е създаден няколко години преди Великата отечествена война. Мислейки за характера на героя, Твардовски надари Теркин с находчивост, неизчерпаема позитивност и чувство за хумор. Авторството на изображението принадлежи на екип от журналисти, който включва Александър Трифонович.

През 1939 г. са публикувани два фейлетона за Василий Теркин. Според публицистите той е успешен и силен представител на обикновените хора. Твардовски започна да разработва характера на главния актьорбъдеща книга по време на съветско-финландската война. Добродушният и смел герой на фейлетоните спечели популярност сред читателската публика. Това убеждава писателя, че темата трябва да се развие в по-голяма литературна форма.

Авторът се зае да създаде поетична поема, но началото на Великата отечествена война промени творческите му планове. Едва през 1942 г. са написани първите редове от произведението, което Александър Трифонович първоначално нарича „Книгата за един боец“. Образът на Василий Теркин няма прототип. Въпреки това, писателят, който е на бойното поле като военен кореспондент, успява да придаде на образа „оживеност“ и реализъм, което позволява на читателите да възприемат героя на поемата като реален човек.

Вижте тази публикация в Instagram

Първите глави на книгата са публикувани във фронтов вестник. След това започва да се публикува от такива печатни издания като Правда, Известия и други. Читателите бяха вдъхновени от образа на работник, спасяващ родните си земи. Главите достигнаха както до войниците на фронтовата линия, така и до гражданите, останали в тила. „Книгата за един боец“ беше обичана от публиката.

През 1943 г., попаднал във военна болница след раняване, писателят решава, че наближава края на поемата. Впоследствие той трябва да продължи да работи до 1945 г. Книгата е продължена благодарение на заявките на читателите. Завършвайки работата по произведението, Александър Трифонович започва да пише следващото стихотворение с необичайното заглавие „Теркин в другия свят“. Първоначално беше планирано това да бъде последната глава от есето за руския войник. Идеята обаче прерасна в отделна книга. Новото произведение се превръща в антисталински памфлет.

По жанр стихотворението на Твардовски прилича на фолклорни приказки за народни герои. Затова в текста писателят съзнателно изостави идейния принцип. Александър Трифонович отбеляза, че обръщането към партийни теми и образа на Йосиф Сталин би нарушило плана и „фигуративната структура на поемата за народната война“. Този факт по-късно създава трудности за писателя при публикуването на поемата - произведението претърпява множество редакции и корекции.

Книгата на Твардовски става много популярна през военните години. Работата не само беше публикувана във вестници, но и прочетена по радиото от такива диктори като. Художникът Орест Верейски създаде прекрасни илюстрации към поемата за Теркин. Самият автор на есето посети болници и работни групи, където запозна обществеността с историята на съветския войник.

Вижте тази публикация в Instagram

Почивка след битката (по поемата на А. Твардовски „Василий Теркин”)

Фрази от стихотворението известни цитати. Редовете за битката, която се води не за слава, а в името на живота на Земята, изразяват основната идея и тема на творбата. Образът на главния герой по-късно е заловен в скулптурата - паметници на яркия характер на руската литература са издигнати в Смоленск, Орехово-Зуево и Гвардейск.

Биография на Василий Теркин

Поемата на Твардовски няма последователен сюжет. Всяка глава е отделен епизод от живота на войника. Малко се знае за биографията на Василий Теркин. Текстът гласи, че героят е роден в село близо до Смоленск. Героят е млад и все още не е женен. Човекът иска да отиде на фронта, за да спаси Отечеството от посегателствата на врага.

Весел и прям характер демонстрира забележителна смелост и смелост, въпреки трудностите на фронтовия живот. Душата на компанията, от когото винаги можете да получите подкрепа, Теркин беше пример за подражание. В битка войникът пръв атакува врага, а в свободното си време забавляваше другарите си със свирене на акордеон. Очарователен и харизматичен човек се харесва на читателите.

Първото запознаване на читателите с героя се случва, когато той и колегите му пресичат реката. Операцията се провежда през зимата, но реката не е напълно замръзнала и преминаването е нарушено поради вражеска атака. Образът на пътя става централен в поемата - това е пътят на съветската армия към победата над нашествениците. В епизода с пресичането Теркин демонстрира смелост и изобретателност - благодарение на усилията на героя войниците успяват да продължат кампанията. Самият герой обаче е ранен и попада във военна болница.

Вижте тази публикация в Instagram

Паметник на Василий Теркин в град Гвардейск

След като се възстанови от раната си, Теркин решава да настигне взвода. Главата „Хармън” е посветена на умението му да намери подход към екипа и да спечели тяхното уважение и доверие.

Войникът става участник в битки и оказва всякаква помощ на тези, с които служи в една и съща част, и на цивилни лица. Получил отпуск, Теркин отказва да пътува до родното си село, пленено от германците, за да бъде полезен на фронта. За подвига си в битка - героят сваля вражески самолет - Василий Теркин е награден с медал, който по време на войната не става единствената награда за героя.

Един ден, влизайки в село, героят се озовава в къща, където живеят старец и жена му. Василий ремонтира часовници и триони на старите хора и ги насърчава по всякакъв начин. В друг епизод воин дава лична чанта на войник, който е загубил своята. В същото време Теркин си спомня, че когато беше в болницата и загуби шапката си, младата медицинска сестра даде на героя своята прическа. Оттогава Василий внимателно пази този подарък.

По време на битката за селото войникът трябва да поеме функциите на младия убит лейтенант. Героят води взвода и води атаката. Селото е превзето от руски войници, но Василий е тежко ранен. Когато боец ​​лежи в снега, Смъртта му се явява и го моли да й се подчини. Но героят намира сили да устои на неканения гост. Скоро раненият е открит от други служители и изпратен в медицинския батальон. След като прекарва известно време в болницата, войникът се връща в родната си рота, където намира много нови лица.

Ще започна по ред - с първия въпрос, който най-често възниква сред читателите във връзка с героя на определена книга.

— Теркин наистина ли съществува?, „Той тип ли е или просто един, жив човек, познат ви?“, „Съществува ли наистина?“ - ето формулировките на този въпрос, взети избирателно от писма на фронтови войници. Тя възникна в съзнанието на читателя още по времето, когато току-що бях започнал да публикувам „Книгата за един боец“ във вестници и списания. В някои писма този въпрос беше поставен с очевидното предположение за утвърдителен отговор, а в други беше ясно, че читателят няма съмнения относно съществуването на „живия“ Теркин, но въпросът беше само за „той не служи ли в нашата, такава и такава, дивизия?” ?”. И случаите на писма, адресирани не до мен, автора, а до самия Василий Теркин, също са доказателство за разпространението на идеята, че Теркин е „жив човек“.

С една дума, имаше и все още съществува такава читателска идея, че Теркин е, така да се каже, лично лице, войник, живеещ под това или друго име, посочен под номера на своята военна част и полева поща. Нещо повече, прозаичните и поетични послания на читателите говорят за желание това да е точно така, тоест Теркин да е неизмислена личност. Не бих могъл и не мога обаче, за да задоволя това простодушно, но високо ценено читателско чувство, да заявя (както биха могли и могат да направят някои други писатели), че моят герой не е измислена личност, а живее или е живял там и се е срещал аз тогава - и при такива и такива обстоятелства.

Не. Василий Теркин, както се появява в книгата, е фиктивна личност от началото до края, плод на въображението, творение на фантазията. И въпреки че функциите
изразени в него, бяха наблюдавани от мен при много живи хора - нито един от тези хора не може да се нарече прототип на Теркин.
Но факт е, че той е замислен и измислен не само от мен, а от много хора, включително и писатели, и най-вече не от писатели и до голяма степен от самите мои кореспонденти. Те участваха активно в създаването на Теркин, от първата му глава до завършването на книгата, и до днес продължават да развиват този образ в различни форми и посоки.

Обяснявам това, за да разгледам втория въпрос, който е поставен в още по-значима част от писмата - въпросът: как е написан „Василий Теркин“? Откъде се появи тази книга?
„Какво послужи като материал за него и каква беше отправната точка?“
„Самият автор не беше ли един от Теркините?“

Това се питат не само обикновени читатели, но и хора, специално ангажирани с темата за литературата: студенти, които са възприели „Василий Теркин“ като тема на своите произведения, учители по литература, литературоведи и критици, библиотекари, преподаватели и др.

Ще се опитам да ви разкажа за това как се "формира" "Terkin".

„Василий Теркин“, повтарям, е познат на читателя, предимно на армията, от 1942 г. Но "Вася Теркин" е известен от 1939-1940 г. - от периода на финландската кампания. По това време във вестника на Ленинградския военен окръг „На стража на Родината” работи група писатели и поети: Н. Тихонов, В. Саянов, А. Щербаков, С. Вашнецев, Ц. Солодар и писателят на тези редове. Веднъж, обсъждайки с редакцията задачите и характера на нашата работа във военен вестник, решихме, че трябва да създадем нещо като „кът за хумор“ или седмичен колективен фейлетон, където да има стихове и снимки. Тази идея не беше иновация в армейската преса. Следвайки модела на пропагандната работа на Д. Бедни и В. Маяковски в следреволюционните години, вестниците имат традиция да отпечатват сатирични снимки с поетични
подписи, песнички, фейлетони с продължения с обичайното заглавие - „В свободното време“, „Под акордеона на Червената армия“ и др. Понякога имаше конвенционални герои, преминаващи от един фейлетон в друг, като някакъв весел готвач, и характерни псевдоними като чичо Сисой , Дядо Егор, Картечар Ваня, Снайперист и др. В младостта си, в Смоленск, се занимавах с подобна литературна работа в окръга „Красноармейская правда“ и други вестници.

И така, ние, писателите, които работехме в редакцията на „На стража на Родината“, решихме да изберем герой, който да се появи в поредица от забавни снимки, снабдени с поетични надписи. Това трябваше да бъде някакъв весел, успешен боец, конвенционална фигура, популярна популярна фигура. Започнаха да измислят име. Те произлизат от същата традиция на „хумористичните ъгли“ на вестниците на Червената армия, където по това време се използват техните Пулкини, Мушкини и дори Протиркини (от техническата дума „триене“ - предмет, използван за смазване на оръжия). Името трябваше да е смислено, с палав, сатиричен оттенък. Някой предложи да наречем нашия герой Вася Теркин, а именно Вася, а не Василий. Имаше предложения за име Ваня,
Федей, някак си, но се спряха на Вася и така се роди това име. Тук между другото трябва да се спра на един конкретен читател
въпрос, само относно името Василий Теркин.

Майор М. М-в, московчанин, пише в писмото си:
"Наскоро прочетох романа на П. Д. Боборикин "Василий Теркин". И, честно казано, изпитах голям смущение: какво е общото между неговия и вашия Василий Теркин? Как е вашият Вася Теркин - умен, весел, опитен съветски войник, действащ по време на Великата отечествена война и с голям патриотизъм защитавайки съветската си родина - на нечестивия търговец, измамник и лицемер Василий Иванович Теркин от романа на Боборикин?Та защо избрахте за вашия (и нашия) герой такова име, зад което се крие определен тип и кои вече е описано в нашата руска литература? Наистина ли сте се ръководили от съображението за свързаността на това,
вече описан, тип и създаден от вас? Но това е обида за опитния войник Вася Теркин! Или това е инцидент?"

Признавам си, че чух за съществуването на романа на Боборикин, когато значителна част от Теркин вече беше публикувана, от един от моите по-стари приятели писатели. Извадих романа, прочетох го без особен интерес и продължих работата си. Не съм придавал и не придавам никакво значение на това съвпадение на името на Теркин с името на боборикинския герой. Между тях няма абсолютно нищо общо. Възможно е някой от нас, търсейки име на герой за фейлетони във вестник „На стража на Родината“, случайно да е попаднал на тази комбинация от име и фамилия, като нещо, потънало в паметта от книгата на Боборикин. И аз се съмнявам: тогава се нуждаехме от Вася, а не от Василий; Вася обаче не може да се нарече Боборикински герой - това е съвсем различно. Колкото до това защо впоследствие започнах да наричам Теркин повече Василий,
отколкото Вася, това отново е специален въпрос. С една дума, тук е имало и няма сянка от „заемане“. Просто има такова руско фамилно име Теркин, въпреки че преди ми се струваше, че ние „конструирахме“ това фамилно име, като се започне от глаголите „търка“, „смила“ и т.н. И ето едно от първите писма от моите кореспонденти на „Книга за боец“, когато е публикувана във вестник на Западния фронт:

„До редакцията на Красноармейская правда, до поета другаря А. Твардовски.

Другарю Твардовски, питаме ви: възможно ли е да замените името Василий с Виктор във вашето стихотворение, тъй като Василий е мой баща, той е на 62 години, а аз съм негов син - Виктор Василиевич Теркин, командир на взвод. Аз съм на Западния фронт, служа в артилерията. Затова, ако е възможно, тогава го сменете, като моля да ме уведомите за резултата на адрес: п/п 312, 668 чл. полк, 2-ра дивизия, Виктор Василиевич Теркин."

Вероятно това не е единственият съименник на героя от „Книгата за един боец“

(През 1964 г. редица вестници („Седмица“, „Вечерна Москва“, „Съветска търговия“) публикуват обширна кореспонденция за Василий Семенович Теркин, служител на гише, бивш фронтовик, който подчертава именно чертите на „Теркин“. на външния вид, характера и житейската съдба на този човек (Бележка на автора.)).

Но се връщам към „Теркин“ от периода на боевете във Финландия.

Беше ми поверено да напиша въведението към предложената поредица от фейлетони - трябваше да дам поне най-общия „портрет“ на Теркин и да определя, така да се каже, тона, начина на по-нататъшния ни разговор с читателя. Преди това публикувах във вестник „На стража на Родината“ кратко стихотворение „На почивка“, написано под прякото впечатление от посещение в една дивизия.
Това стихотворение съдържаше, наред с други неща, следните редове:

Ефективно, разбира се
Там беше същият старец
Какво измисли да сготвиш супа...
На колела прави.

За мен, който дотогава не бях служил в армията (с изключение на краткото време на освободителната кампания в Западна Беларус) и
който не пише нищо „военно“, това стихотворение беше първата стъпка в овладяването на нова тема, нов материал. Тук все още бях много неуверен, придържах се към обичайните си ритми и тоналност (в духа на, да речем, „Дядо Данила“). И в моето въведение към колектива „Теркин“ се обърнах към тази намерена преди това интонация, която, когато се приложи към нов материал, нова задача, ми се стори най-подходяща.
Ще цитирам някои строфи от това „начало“ на „Теркин“:

Вася Теркин? Кой е?
Нека бъдем честни:
Той самият е мъж
необичайно.

С фамилия като тази,
Изобщо не е грозен,
Силна слава - герой -
Бързо се сближих с него.

И нека добавим тук,
Ако ви попитат:
Защо се казва Вася, а не Василий!
Защото е скъпо за всички,
Защото хората
Те се разбират с Вася като никой друг,
Защото обичат.

Богатир, сажени в раменете,
Добре скроен колега,
Весела по природа
Опитен човек.

Поне в битка, поне някъде, -
Но това е сигурно:
Преди всичко Вася трябва да се храни добре,
Но не предпазва
Богатирска сила
И взема враговете на щика,
Като снопи на вили.

И в същото време, колкото и да е строго
На външен вид Вася Теркин, -
Не можеше да живее без шега
Да, без думи... ("Вася Теркин на фронта." - Фронтова библиотека
в. „На стража на Родината“, изд. „Изкуство“, Л. 1940.)

Отбелязвам, че когато се заех с моя сега съществуващ „Теркин“, характеристиките на този портрет се промениха драстично, започвайки с основния
удар:

Теркин - кой е той?
Нека бъдем честни:
Самият той е просто човек
Той е обикновен...

И може да се каже, че само това определя името на героя в първия случай Вася, а във втория Василий Теркин.
Всички следващи илюстровани фейлетони, направени от авторски колектив, носят едни и същи заглавия: „Как Вася Теркин...“ Ще цитирам изцяло например фейлетона „Как Вася Теркин получи „езика““:

Снегът е дълбок и рядко има борове.
Вася Теркин на разузнаване.
Снежно бяло, без петна
Камуфлажен халат.

Теркин вижда, Теркин чува -
Белофин лети на ски:
Знайте, че той не мирише на проблеми,
Той отива право към проблемите.

Теркин, претегляйки ситуацията,
Прилага маскировка:
Той се зарови с лицето надолу в снега -
Стана като снежна топка.

Изкушаваща гледка към "трамплина"
Привлича белия финландец.
Стремглаво се втурва към „снежната преспа”...

Имам език на Теркин
И доставени в щаба на полка.

Може да изглежда, че избрах особено слаб пример, но също и историите за това „как Вася Теркин залови подпалвачите“, които „покри всички с варели един по един и, доволен, запали цигара върху дъбова бъчва“; за това как той „предаде доклад на ски“, „летейки през горите горе, над бурна река“, „през планини, водопади, бързайки напред без задръжки“; за това как от пилотската кабина на вражески самолет той извади шуцкорист за крака на панталона си с котка и други - всичко това сега създава впечатление за наивността на презентацията, изключителната неправдоподобност на „подвизите“ на Вася и не такъв излишък от хумор.

Мисля, че успехът на „Вася Теркин“, който той имаше във Финландската война, може да се обясни с нуждата на душата на войника да се забавлява с нещо, което, макар и да не отговаря на суровата реалност на военното ежедневие, но същевременно някак въплъщава точно тях, а не абстрактен приказен материал в почти приказни форми. Също така ми се струва, че значителна част от успеха трябва да се припише на рисунките на В. Брискин и В. Фомичев, изпълнени в анимационен стил и често наистина забавни.

Между другото, многократно е отбелязвано, че илюстрациите на О. Верейски към „Книгата за един боец“ са много в съответствие с неговия стил и дух. Това е вярно. Искам само да кажа, че за разлика от „Вася Теркин“, нито един ред от „Василий Теркин“, илюстриран от моя фронтов другар, художника О. Верейски, не е написан като текст за готовата рисунка и дори е трудно за да си представя как е могло да стане това. И с „Вася Теркин“ се случи точно това, тоест темата на следващия фейлетон беше замислена, художниците я „разпределиха“ в шест клетки, изпълниха я в рисунки и едва тогава дойдоха знаковите стихове.

След като отдадоха почит на „Вася Теркин“ с един-два фейлетона, повечето от неговите „основатели“ се заеха, всеки според своите наклонности и възможности, с друга работа във вестника: едни пишеха военно-исторически статии, някои фронтови очерци и скици, малко поезия, някои какво ли не. Основният автор на "Теркин" беше А. Щербаков, поет от Червената армия и дългогодишен служител на редакцията. И „Теркин“ имаше по-голям успех сред читателите на Червената армия от всички наши статии, стихотворения и есета, въпреки че тогава всички се отнасяхме към този успех някак снизходително и снизходително. С право не го смятахме за литература. И в края на войната във Финландия, когато един от моите другари, които работеха във военната преса, чу от мен - в отговор на въпрос върху какво работя сега - че пиша "Теркина", той лукаво разтърси пръст към мен; Така че, казват те, повярвах ви, че сега ще започнете да правите това.

Но точно сега си мислех, работех, борех се върху „Теркин“. „Теркин“, почувствах, обръщайки се към тази работа по нов начин, „трябва да си тръгне
рубрики „кътчета на хумора”, „директни кадри” и т.н., където досега се е появявал под това или друго име и да заемат не малка част от силите ми, като задача от тясно специализиран „хумористичен” вид , но всички от мен без следа. Трудно е да се каже в кой ден и час стигнах до решението да се хвърля с всички сили в този бизнес, но през лятото и есента на 1940 г. вече живеех с тази идея, която засенчваше всичките ми предишни намерения и планове . Едно нещо е ясно, че това се определя от остротата на впечатленията от войната, след което вече не беше възможно просто да се върнете към обичайната си литературна работа.

"Теркин", според моя план по това време, трябваше да комбинира достъпност, непретенциозност на формата - пряка цел
фейлетон "Теркин" - със сериозност и може би дори лиризъм на съдържанието. Мислейки за „Теркин“ като за цялостно произведение, стихотворение, сега се опитах да разгадая, да схвана онзи „необходим момент на представяне“ (както един от читателите наскоро го изрази в писмо до мен), без който беше невъзможно да се продължи напред.

Недостатъчността на "стария" "Теркин", както сега разбирам, беше, че той произлиза от традицията на древни времена, когато поетичното слово,
насочена към масите, тя беше съзнателно опростена по отношение на различно културно и политическо ниво на читателя и когато тази дума не беше същевременно най-ценната дума за нейните създатели, които вярваха в истинския си успех, които виждаха истинското си изкуство в друго, „истинско“ творчество, което беше оставено настрана за известно време.

Сега беше друг въпрос. Читателят беше друг - това бяха децата на онези борци на революцията, за които Д. Бедни и В. Маяковски някога са писали своите песни, частовици и сатирични куплети - хора, които бяха грамотни, политически развити, запознати с много от предимствата на култура, израснали под съветската власт.

Преди всичко се заех, така да се каже, да усвоя материала от войната, която бях преживял, която беше за мен не само първата война, но и първата
една наистина интимна среща с хората от армията. По време на битките дълбоко разбрах, така да се каже, почувствах, че нашата армия не е специален свят, отделен от останалите хора в нашето общество, а просто това са същите съветски хора, поставени в условията на армия и живот на първа линия. Избелих бележките си с молив от тетрадките в чиста тетрадка и отново записах нещо по памет. В този нов за мен материал всичко ми беше любимо до най-малката подробност - някоя снимка, обрат на фраза, една дума, детайл от фронтовия живот. И най-важното е, че хората, с които успях да се срещна, запозная и разговарям на Карелския провлак, бяха скъпи за мен.
Шофьор Володя Артюх, ковач-артилерист Григорий Пулкин, командир на танка Василий Архипов, пилот Михаил Трусов, брегови пехотинец Александър Посконкин, военен лекар Марк Рабинович - всички тези и много други хора, с които разговарях дълго, прекараха нощта някъде в землянка или оцелял в претъпкана къща на първа линия, не бяха мимолетно журналистическо познанство за мен, въпреки че повечето от тях ги виждах само веднъж и то за кратко. Вече съм писал по нещо за всеки от тях - есе, поезия - и това, разбира се, в процеса на тази работа ме принуди да разбера пресните си впечатления, тоест по един или друг начин да „асимилирам“ всичко, свързано с тези
хората.

И докато подхранвах плана си за „Теркин“, продължих да мисля за тях, да разбирам същността им като хора от първото поколение след октомври.
„Не тази война, каквато и да беше тя“, записах в бележника си, „която роди тези хора, а по-скоро нещо, което се случи преди войната. Революцията,
колективизация, цялата система на живот. И войната разкри и извади на бял свят тези качества на хората. Вярно е, тя също направи нещо.

И по-нататък:
„Чувствам, че армията ще ми бъде толкова скъпа, колкото и темата за преустройството на живота в селото, нейните хора са ми толкова скъпи, колкото и хората от колхозното село, но в по-голямата си част това са същите Задачата е да се проникне в техния духовен вътрешен свят, да се почувстват като свое поколение (писателят е връстник на всяко поколение).Тяхното детство, юношество, младост преминават в условията на съветската власт, в заводските училища, в Колхозно село, в съветските университети. Тяхното съзнание се формира под влияние, наред с другото, и на нашата литература."

Бях възхитен от тяхната духовна красота, скромност, високо политическо съзнание и готовност да прибягват до хумора, когато ставаше дума за най-трудните изпитания, с които самите те трябваше да се сблъскат в бойния живот. И това, което написах за тях в поезия и проза - всичко това го чувствах, сякаш беше и това, и не онова. Зад тези ямби и трохеи, зад фразеологичните завои на вестникарските есета, особеният жив маниер на речта на ковача Пулкин или пилота Трусов, както и шегите, навиците и докосванията на други герои в природата останаха някъде напразни, съществуващи само за аз

Препрочетох всичко, което се появи в печат, свързано с финландската война - есета, разкази, записи на спомени на участници в битките. С ентусиазъм се занимавах с всяка работа, която по един или друг начин, макар и не в литературен смисъл, засягаше този материал. Заедно със С. Я. Маршак обработих мемоарите на генерал-майор Герой на Съветския съюз В. Кашуба, които по-късно се появиха в „Знание“. По указание на Политическото управление на Червената армия той пътува с Василий Гросман до една от дивизиите, които идват от Карелския провлак, за да създадат нейната история. Между другото, в ръкописа на историята на тази дивизия описахме от думите на участниците в една операция епизода, който послужи за основа
да напише главата на бъдещето "Terkin".

През есента на 1940 г. отидох във Виборг, където беше разположена 123-та дивизия, в която бях в дните на пробива на „линията Манерхайм“: имах нужда
вижте бойните полета, срещнете се с приятелите ми в дивизията. Всичко това е с мисълта за “Terkin”.

Вече започвах да „изпробвам куплета” за него, усещайки някакви наченки, уводи, припеви:

... Там, отвъд тази река, сестро,
Във война, в сняг до гърдите,
Златна звезда на героя
Пътят е маркиран за мнозина.

Там, в битките на полунеизвестни,
В боровата гора на глухите блата,
Смъртта на смелите, смъртта на честните
Много от тях паднаха...

Именно този метър – тетраметърният трохей – все повече се усещаше като поетичен метър, в който да се напише стихотворение. Но имаше и други тестове. Често тетраметровият трохей сякаш приближаваше тази моя творба твърде близо до примитивността на стиховете на „стария“ „Теркин“. „Размерите ще бъдат различни“, реших аз, „но основно един ще „тече“. Имаше скици за „Теркин“ и в ямб, от тези „заготовки“ някак по-късно се формира стихотворение: „Когато вървиш по пътеката на колоните...”

„Пресичането“ започна, между другото, така:

На кого смърт, на кого живот, на кого слава,
Призори преходът започна.
Този бряг беше стръмен, като пещ,
И навъсен, назъбен,
Гората почерня високо над водата,
Гората е чужда, недокосната.
И под нас лежеше десният бряг, -
Валцуван сняг, утъпкан в калта, -
Изравнете с ръба на леда. Пресичане
Започна в шест часа...

Ето много от думите, от които е образувано началото на “The Crossing”, но този стих не ми се получи. „Очевидно е, че този метър не произлиза от думи, а е „изпят“ и не е подходящ“, записах аз, изоставяйки това начало на главата. Дори и сега смятам, най-общо казано, че метърът трябва да се роди не от някакво безмълвно „бръмчене“, за което говори например В. Маяковски, а от думите, от техните смислени комбинации, присъщи на живата реч. И ако тези комбинации намерят място за себе си в рамките на някой от така наречените канонични метри, то те го подчиняват на себе си, а не обратното, и вече не са просто ямб като този или трохей като този (броене подчертано и неударено е изключително
условна, абстрактна мярка), но нещо напълно оригинално, като нов размер.

Първият ред на „Пресичането“, репликата, която се превърна в нейния, така да се каже, „лайтмотив“, който прониква в цялата глава, беше самата дума - „пресичане“,
повтаря се интонационно, сякаш предусещайки какво стои зад тази дума:

Пресичане, пресичане...

Мислех за това толкова дълго, представях си в цялата му естественост епизода на пресичането, който струва много жертви, огромен морален и физически стрес на хора и трябва да бъде запомнен завинаги от всички негови участници, и „свикнах“ с него толкова много, че изведнъж сякаш си казах тази въздишка-възклицание:

Пресичане, пресичане...

И той "повярва" в него. Чувствах, че тази дума не може да се произнесе по различен начин, както аз я произнасях, имайки в ума си всичко, което
означава: битка, кръв, загуби, пагубният студ на нощта и великата смелост на хората, отиващи на смърт за родината си. Разбира се, тук изобщо няма „откритие“. Техниката за повтаряне на определена дума в началото беше и се използва широко както устно, така и в
писана поезия. Но за мен в този случай това беше божи дар: появи се линия, без която вече не можех. Забравих да мисля дали е трохей или не, защото този ред го нямаше в нито един трохей в света, но сега беше там и сам определяше структурата и начина на по-нататъшна реч.

Така е намерено началото на една от главите на Теркин. По това време написах две или три стихотворения, които най-вероятно не бяха четни
се възприемат като „заготовки“ за „Теркин“, но по-късно частично или напълно са включени в текста на „Книгата за един боец“ и престават да съществуват като отделни стихотворения. Например имаше такова стихотворение - „По-добре не е“. Във война, в прахта на похода... и т.н. до края на строфата, превърнала се в начална строфа на "Теркин".

Имаше стихотворение „Танк“, посветено на танковия екипаж на Героите на Съветския съюз, другарите Д. Диденко, А. Крисюк и Е. Кривой. Някои от неговите строфи и редове се оказаха необходими при работата по главата „Теркин е ранен“. Танк, който влиза в битка, е страшно... Някои бележки в дневника от пролетта на 1941 г. говорят за търсения, съмнения, решения и повторни решения в работата, може би дори по-добре, отколкото ако говоря за тази работа от гледна точка на моето сегашно отношение към него.

„Вече са написани стотици редове, но все още изглежда, че няма „електричество“. Продължавате да се заблуждавате, че ще се оправи от само себе си и ще бъде добре, но всъщност още не се е оформило в главата ви. Дори не знаете със сигурност от какво имате нужда. Краят (Теркин плува през канала по гащи и по този начин установява контакт с взвода) е по-ясен от прехода към него. Появата на героя трябва да бъде радостна. Това трябва да се подготви. Засега мислех да заменя това място с точки, но след като не успя да се справиш с най-трудното, не чувстваш сили да направиш по-лесните. Утре пак ще го счупя."
"Започнах с несигурна решимост да пиша някак "просто". Материалът изглеждаше такъв, че както и да го напишете, ще бъде добре. Изглеждаше, че
дори изисква известно безразличие, за да се формира, но това само изглеждаше така. Досега не е имало нищо по въпроса, освен есета... Но те вече донякъде ми отнеха възможността да пиша "просто", да ме изненадат с "остротата" на темата и т.н.

И тогава се появяват други неща, книгата „Боевете във Финландия“ - и това става все по-задължително. „Цветът“ на фронтовия живот (външен) се оказа такъв
публичен. Слана, слана, експлозии на снаряди, землянки, мразовити дъждобрани - и А., и Б имат всичко това. Но това, което все още нямам или само намек, е човек в индивидуалния смисъл, „нашият човек“ , - не абстрактен (в плоскостта на „ерата” на страната и т.н.), а жив, скъп и труден.”

"Ако не удряте истински искри от този материал, по-добре е да не го приемате. Трябва да е добро не в съответствие с някаква съзнателна "простота" и "грубост", а просто добро - поне за всеки. Но това не означава, че трябва да „усъвършенствате“ всичко от самото начало (Б., между другото, е лош, защото не гадае вътрешно за читателя, а за неговия приятелски кръг с неговите патетични естетически знаци).“

"Началото може да е половинчато. И тогава този човек ще става все по-труден. Но той не трябва да се забравя, този "Вася Теркин".
"Трябва да има повече от предишна биография на героя. Тя трябва да присъства във всеки негов жест, действие, история. Но няма нужда да я даваме като такава. Достатъчно е да я обмислите добре и да си я представите сами. ”

"Трудността е, че такива" смешни "," примитивни "герои обикновено се вземат по двойки, за разлика от истинския, лирически," висок "герой. Повече отклонения, повече от себе си в поемата. "

„Ако на вас самият не ви пука, не угаждайте, не изненадвайте понякога поне това, което пишете, то никога няма да развълнува, няма да угоди, няма да изненада някой друг: читателя,
приятел-експерт. Първо трябва да го почувствате добре отново. Без отстъпки за себе си за „жанр“, „материал“ и т.н.“

Двадесет и втори юни 1941 г. прекъсна всички мои търсения, съмнения и предположения. Всичко това беше нормалният мирновременен литературен живот, който трябваше незабавно да изоставим и да се освободим от всичко това, докато изпълняваме задачите, които сега стоят пред всеки един от нас. И оставих своите тетрадки, скици, записки, намерения и планове. Тогава изобщо не ми хрумна, че тази моя работа, прекъсната от избухването на голямата война, ще бъде необходима по време на войната.

Сега си обяснявам това безвъзвратно скъсване с плана, с работния план по този начин. В моята работа, в моите търсения и усилия, колкото и дълбоко да беше впечатлението от отминалата „малка война“, все пак имаше грях на литературата. Писах в мирно време, никой не очакваше особено работата ми, никой не ме бързаше, конкретната нужда от нея сякаш отсъстваше извън мен. И това ми позволи да разгледам формата като много съществен аспект на въпроса. Все още бях донякъде загрижен и притеснен, защото сюжетът не ми изглеждаше готов; че моят герой не е това, което трябва да бъде според литературните представи главен геройстихове; че никога не е имало пример големи неща да се пишат с такъв „недостоен“ метър, като трохеен тетраметър и т.н.

Впоследствие, когато внезапно се обърнах към моя мирновременен план, основан на непосредствените нужди на масите на фронта, аз се отказах от всички тези предразсъдъци, съображения и страхове. Но засега просто съкратих целия си писателски бизнес, за да
да направи това, което ситуацията изисква спешно и незабавно.

Като специален кореспондент, или по-точно като „писател“ (имаше такава щатна длъжност в системата на военния печат), пристигнах на Югозападния фронт, в редакцията на вестник „Червена армия“ и започна да прави това, което правеха всички тогавашни писатели на фронта. Пишех есета, стихове, фейлетони, лозунги, листовки, песни, статии, бележки - всичко. И когато редакцията излезе с идеята да започне редовен фейлетон с
снимки, предложих „Теркин“, но не моя собствена, оставена у дома в тетрадки, а тази, която беше доста известна в армията от дните на финландската кампания. Този Теркин имаше много „братя“ и „връстници“ в различни публикации на първа линия, само че имаха различни имена. В нашата фронтова редакция също искаха да имат „свой“ герой, нарекоха го Иван Гвоздев и той съществуваше във вестника заедно с отдел „Пряк огън“, изглежда, до края на войната. Написах няколко глави от този „Иван Гвоздев” в сътрудничество с поета Борис Палийчук, отново без да свързвам това мое произведение с мирновременни намерения по отношение на „Теркин”.

Отпред един другар ми даде дебела тетрадка, подвързана с черна мушама, но от хартия като молив - лоша, груба и течеше мастило. В този тефтер залепих или закачих моите ежедневни „продукти“ - изрезки от вестници. В условията на живот на фронта, преместване, нощуване на пътя, в условия, когато всеки час трябваше да съм готов за предислоциране и винаги да съм готов, този тефтер, който държах в полевата си чанта, беше за мен универсален артикул, който замени куфарчета и архивни папки, кутии
бюро и т.н. Тя поддържаше в мен това, което е много важно в такъв живот, поне условно чувство за безопасност и подреденост на „лично домакинство“.

Може би не съм го разглеждал от онова време и, прелиствайки го сега, виждам колко много в това вестникарско произведение, разнообразно по жанрове,
върху което работих, беше направено за бъдещия „Теркин“, без да мисля за това, за друг живот на тези стихотворения и проза, с изключение на еднодневния период на вестникарска страница.

„Иван Гвоздев“ беше може би по-добър от „Вася Теркин“ по отношение на литературното изпълнение, но нямаше същия успех. Първо, това не беше въпрос на
новост, и второ, и това е основното, читателят беше различен в много отношения. Войната не беше позиционна, когато свободното време на войника, дори в суровите условия на военния живот, е благоприятно за четене и препрочитане на всичко, което донякъде отговаря на интересите и вкусовете на фронтовия войник. Вестникът не можеше редовно да достига до единици, които по същество бяха на поход. Но още по-важното е, че настроението на четящите маси се определяше не просто от трудностите на самия войнишки живот, а от цялата огромност на страшните и тъжни събития от войната: отстъплението, изоставянето на близките от много войници зад вражеските линии, присъщата строга и концентрирана мисъл за съдбата на родината,
изживява най-големите изпитания. Но все пак и през този период хората си оставаха хора, имаха нужда да се отпуснат, да се забавляват, да се забавляват с нещо в кратка почивка или в паузата между артилерийския огън и бомбардировките. И „Гвоздев” се чете, хвали, вестникът се гледа, започвайки от ъгъла „Пряк огън”. Това беше фейлетон, посветен на конкретен епизод от бойната практика на „казак Гвоздев” (за разлика от В. Теркин, пехотинец, Гвоздев беше - може би поради условията на насищане на фронта с кавалерийски части - казак).

Ето например: „Как умело да сготвим вечерята, така че да е навреме и вкусно“ („Из военните приключения на казака Иван Гвоздев“);

Битката през този ден беше ожесточена.
Готвачът е ранен. Как можем да сме тук?
И Гвоздев трябва
Сгответе обяд за войниците...

Той взе всичко бързо:
Както се казва в едно стихотворение, -
Подправя се с чушки и лук
И корен от магданоз.

Работата върви добре
Водата кипи шумно.
Само изведнъж от минохвъргачки
Германците започнаха да атакуват тук.

Борба - битка, обяд - обяд,
Нищо друго няма значение.
Експлодират ли мини? ще карам
Ще спестя тенджерата с борш.

Борш до наситане, чай до изпотяване
Ще бъде готово навреме.
Ето и ето, самолетите бяха покрити, -
Качете се в пукнатината, Гвоздев.

Вземете кошницата си със себе си -
Бойците-приятели чакат борша.
Нека бомбардировките и картофите
Не можете да сложите люспите в казана.

И ако се случи само за забавление,
За съжаление се случи, -
До гората, където Гвоздев потегли,
От небето - скочи! - парашутист.

Гвоздев шпионира фашиста,
Побързах да покрия котела,
Целунах го. Чу се изстрел...
- Не си правете труда да приготвяте вечеря.

Боршът е узрял, зърното е узряло,
Не беше минал и половин час.
И Гвоздев довършва въпроса:
Готов борш - в термос.

Нищо за свирещи мини
Горещата битка не стихва.
Шофьорът обърна колата
И да отидем на предната линия.

На преден план,
Кацнал зад хълм,
Отличен борш се излива
Готвачът е добър черпак.

Кой е толкова сръчен днес?
Питателно, навреме и вкусно
Успяхте ли да нахраните войниците?
Ето го и него: Иван Гвоздев.

Имаше и изявления от името на Иван Гвоздев по различни актуални теми от фронтовия живот. Ето, например, разговор за важността на запазването на военните тайни: „За езика“ („Седнете и слушайте думата на казака Гвоздев“):

Всеки трябва да знае
Като болт и щик,
Защо е вързано?
Той има език...

Или „Приветствена реч към момчетата от деветдесет и девета от казашкия Гвоздев“ по повод награждаването на споменатата дивизия за успешна битка
действия. А ето и фейлетон на тема „Какво е Сабантуй” („От разговорите на казака Гвоздев с войниците, пристигнали на фронта”):

На тези, които дойдоха да се бият с германците,
Необходимо е, както и да го тълкувате,
Между другото, нека да го разберем:
Какво е "Сабантуй"...

Това беше учение, доста близко по форма и смисъл до съответния разговор на Теркин по същата тема в бъдещата „Книга за боец“.
Откъде идва тази дума в "Terkin" и какво точно означава? - този въпрос много често ми се задава и в писма, и в бележки по литература
вечери и просто от уста на уста при срещи с различни хора.

Думата "сабантуй" съществува в много езици и например в тюркските езици означава празник на края на полската работа: сабан - плуг, туй -
празник. За първи път чух думата „Сабантуй“ на фронта в началото на есента на 1941 г., някъде в района на Полтава, в една част, която държеше отбраната там. Тази дума, както често се случва със запомнящи се думи и изрази, е била използвана от командири на щабове, артилеристи на фронтовата батарея и жители на селото, където е разположена частта. Това означаваше фалшиво намерение на противника в даден район, демонстрация на пробив и реална заплаха от негова страна и нашата готовност да го „почерпим“. Последно нещо
най-близо до първоначалното значение, а езикът на войника като цяло се характеризира с ироничното използване на думите „почерпка“, „закуска“ и т.н. В епиграфа към една от главите " Дъщерята на капитана„А. С. Пушкин цитира редовете от стара войнишка песен:

Живеем във крепост
Ядем хляб и пием вода;
И колко свирепи врагове
Ще дойдат при нас за пайове,
Нека дадем на гостите празник,
Да заредим оръдието с картеч.

С моя приятел, който работеше във вестника, С. Вашенцев, донесохме думата „Сабантуй“ от това пътуване на фронта и я използвах във фейлетон, а С. Вашенцев я използва в есе, наречено „Сабантуй“. В първите седмици на войната веднъж написах фейлетон „Беше рано сутринта“.
Заедно с фейлетона за „Сабантуй“ и стихотворението „На почивка“, написани в началото на финландската кампания, впоследствие той служи като чернова за главата на „Теркин“, също озаглавена „На почивка“.

Беше рано сутринта
ще погледна...
- Какво от това?
- Има хиляда немски танка...
- Хиляда танка? да не лъжеш
- За да те лъжа, приятелю?
- Не лъжеш - езикът ти лъже,
- Е, не си позволявайте да имате хиляда,
Бяха само около петстотин...

Това е римувана фронтова адаптация на стара басня за лъжец от страх, пример за онази поетична импровизация, която най-често се изпълняваше на един дъх, според плана за утрешния брой на вестника. Така направихме „Гвоздев” заедно с Б. Палийчук. След това поредицата „За дядо Данила“ - само аз, по право, така да се каже, бях първият автор, след това поредица за немския войник - „Вили Мюлер на Изток“, в която участвах много малко, аранжименти на популярни песни - „Катюша“, „По военния път“ и други различни
поетична дреболия. Вярно е, че тези писания включват част от живия устен хумор на войниците, думи, които са възникнали и са станали широко разпространени и т.н.

Но като цяло цялата тази работа, подобно на „Вася Теркин“, далеч не отговаряше на възможностите и наклонностите на нейните изпълнители и самите тях
не се смяташе за основния, а не за този, с който свързваха по-сериозни творчески намерения. И в редакцията на "Червената армия", както навремето във вестник "На стража на родината", наред с цялата специална поетична продукция, се появиха стихове на поети, участващи в "Пряк огън", но вече написани с акцент върху "пълна артистичност". И това е странно нещо - отново тези стихотворения нямаха такъв успех като "Гвоздев", "Данила" и т.н. И нека бъдем честни - и "Вася Теркин", и "Гвоздев", както и всичко, което им прилича отпред - линейна преса, са написани набързо, небрежно, с такива допускания под формата на поезия, които никой от авторите на този продукт не би толерирал в своите „сериозни“ стихотворения, да не говорим за общия тон, начин, сякаш не е предназначен за възрастни грамотни хора, но за определена измислена селска маса.
Последното се усещаше все повече и повече и накрая стана непоносимо да се говори на такъв език с читателя, когото беше невъзможно да не уважаваш, да не обичаш. Ами ако нямах сили, нямах време да спра и да започна да говоря с него по различен начин.

Вътрешното ми удовлетворение идваше от работата с проза - есета за героите от битките, написани въз основа на лични разговори с хора от фронта. Дори ако тези кратки, двеста до триста вестникарски реда, есетата не съдържаха всичко, което даде комуникацията с въпросния човек, но, първо, това беше запис на живата човешка дейност, консолидиране на реалния материал от фронтовия живот. , второ, нямаше нужда да се шегуваме на всяка цена, а просто и надеждно да изложим същността на въпроса на хартия и, накрая,
всички знаехме колко много ценят самите герои тези есета, които направиха техните подвизи известни на целия фронт, записвайки ги сякаш в някаква хроника на войната. И ако беше описан подвиг или, както казаха тогава, боен епизод, в който героят умря, тогава беше важно да се посвети паметта му на паметта му, като отново се споменава името му в отпечатания ред. Есетата са озаглавени най-често с имената на бойците или командирите, на чието бойно дело са посветени:

"Капитан Тарасов", "Батальонен комисар Пьотр Мозговой", "Червеноармеец Саид Ибрагимов", "Сержант Иван Акимов", "Командир на батарея Рагозян", "Сержант Павел Задорожни", "Герой на Съветския съюз Пьотр Петров", "Майор Василий Архипов“ и др.

От стиховете, написани през този период не за отдел „Пряк огън“, все още включвам някои в новите издания на книгите си. Това са „Балада за Москва“, „Историята на танкиста“, „Сержант Василий Мисенков“, „Когато летиш“, „За войник от Южния фронт“, „Къщата на войника“, „Балада за отречението“ " и други. Зад всяко от тези стихотворения стоеше ярко фронтово впечатление, факт, среща, която и до днес е паметна за мен. Но още тогава чувствах, че самият литературен момент някак отчуждава от читателя реалността и жизнеността на тези впечатления, факти и човешки съдби.

С една дума, чувството на неудовлетвореност от всички видове работа във вестника постепенно се превърна в лично бедствие за мен. Хрумнаха и мислите, че може би истинското ти място не е тук, а в строя - в полка, в батальона, в ротата - там, където се прави най-важното, каквото трябва да се направи за Родината. През зимата на 1942 г. нашата редакция излезе с идеята да разшири рубриката „Пряк огън“ в отделен седмичен лист - допълнение към вестника. Заех се да напиша, така да се каже, програмна редакционна статия в стихове за тази публикация, която, между другото, по различни причини не продължи дълго. Ето и уводната част на това стихотворение:

Във война, в сурово ежедневие,
В труден живот на битка,
В снега, под студен покрив -
Няма нищо по-добро от просто, здравословно,
Трайна храна от първа линия.
И всеки стар воин
Той просто ще каже за нея:
Само да имаше бульон
Да, би било в жегата, в жегата -
Хайде, по-горещо.
За да те стопли тя,
Надарен, прокървен,
Така че душата и тялото ви
Издигнахме се смело заедно
За добри дела.

Да вървим напред, да атакуваме,
Усещайки силата в раменете си,
Чувствам се весел. въпреки това
Не става въпрос само за зелевата чорба...

Можете да живеете без храна един ден,
Възможно е и повече, но понякога
В едноминутна война
Без майтап не се живее.
Вицове на най-неразумните...

Преди пролетта на 1942 г. пристигнах в Москва и, гледайки тетрадките си, изведнъж реших да съживя Василий Теркин. Веднага беше написано въведение за водата, храната, шегите и истината. Главите „На спиране“, „Пресичане“, „Теркин е ранен“, „За наградата“, които бяха груби чернови, бяха бързо завършени. "Гармон" остана основно в същия вид, както беше отпечатан по това време. Съвсем нова глава, написана въз основа на впечатленията от лятото на 1941 г. на Югозападния фронт, беше главата „Преди битката“. Преместването на героя от ситуацията на финландската кампания към ситуацията на фронта на Великата отечествена война му даде съвсем различно значение, отколкото в първоначалния план. И това не беше механично решение на проблема. Вече имах повод да кажа в печат, че действителните военни впечатления, битката на войната от 1941-1945 г. за мен бяха до голяма степен предшествани от работата на фронта във Финландия. Но факт е, че дълбочината на националната историческа катастрофа и националния исторически подвиг в Отечествената война от първия ден я отличава от всяка друга
войни и особено военни походи.

Не изпадах дълго в съмнения и страхове по отношение на несигурността на жанра, липсата на първоначален план, който предварително да обхваща цялата творба и слабата сюжетна връзка на главите една с друга. Не е стихотворение - добре, нека не е стихотворение, реших; няма един сюжет - нека бъде, недей; няма само начало на нещо - няма време да го измислите; кулминацията и завършекът на целия разказ не е планиран - нека бъде, трябва да пишем за това, което гори, а не да чакаме, и тогава ще видим, ще го разберем. И когато реших така, наруших всички вътрешни задължения към условностите на формата и се отказах от една или друга възможна интерпретация на това произведение от писатели, се почувствах весел и свободен. Сякаш на шега със себе си, по мой план, записах редовете, че това е „книга за боец, без начало, без край“.

Наистина, „не беше достатъчно време да започна всичко отначало“: войната продължаваше и аз нямах право да отлагам това, което трябваше да се каже днес, веднага, докато всичко не бъде изложено по ред, от самото начало.

Защо без край?!
Просто съжалявам за човека.

Струваше ми се, че подобно обяснение е разбираемо в условията на война, когато краят на една история за герой може да означава само едно нещо - неговата смърт. Но в писмата на другарите, не само читателите на Теркин, но и тези, които го разглеждат, така да се каже, от научна гледна точка, имаше известно недоумение относно тези редове: не трябва ли да се разбират по друг начин? Не го прави! Но няма да кажа, че въпросите за формата на есето ми не ме притесняваха.
има повече от мен от момента, в който се осмелих да пиша "без форма", "без начало или край". Занимавах се с формата, но не тази, която обикновено се мисли във връзка, да речем, с жанра на стихотворението, а тази, която беше необходима и постепенно в процеса на работа
предполагам за самата тази книга.

И първото нещо, което приех като принцип на композиция и стил, беше желанието за определена завършеност на всяка отделна част, глава, а в рамките на една глава - всеки период и дори строфа. Трябваше да имам предвид читателя, който, дори и да не е запознат с предишните глави, ще намери в тази глава, публикувана днес във вестника, нещо цяло, закръглено. Освен това този читател може и да не е дочакал следващата ми глава: той беше там, където е героят - във война. Това беше приблизителното завършване на всяка глава, което ме интересуваше най-много. Не задържах нищо в себе си до друг път, опитвайки се да говоря при всяка възможност - следващата глава - до края, да изразя напълно настроението си, да предам свежо впечатление, мисъл, мотив, образ. Вярно е, че този принцип не беше определен веднага - след това
Първите глави на Теркин бяха публикувани една след друга, а след това се появиха нови, докато бяха написани. Смятам, че решението ми да отпечатам първите глави преди да завърша книгата беше правилно и до голяма степен определи съдбата на Теркин. Читателят ми помогна да напиша тази книга такава, каквато е, ще кажа повече за това по-долу.

Жанровото обозначение на „Книги за боец“, на което се спрях, не беше резултат от желание просто да избегна наименованието „стихотворение“, „разказ“ и т.н. Това съвпадна с решението да напиша не стихотворение, не разказ или роман в стихове, тоест не нещо, което има свои узаконени и до известна степен задължителни сюжетни, композиционни и други характеристики. Тези знаци не излязоха за мен, но нещо излезе и аз определих това нещо като „Книгата за един боец“. Важното в този избор беше особеното звучене на думата „книга“, позната ми от детството, в устата на обикновените хора, което сякаш предполагаше съществуването на книга в един екземпляр. Ако се каза и разпространи сред селяните, че има такава и такава книга и в нея пише това и това, тогава по никакъв начин не се има предвид, че може да има друга точно същата книга. По един или друг начин думата „книга“ в този популярен смисъл звучи особено значимо като сериозна, надеждна, безусловна тема.

И ако мислех за възможната успешна съдба на моята книга, докато работех върху нея, тогава често си представях, че е издадена в мека платнена корица, както се издават военните правила, и че войникът ще я държи зад ботуша си, в пазвата си, в шапката си. А по отношение на конструкцията си мечтаех да може да се чете от всяка отворена страница. От момента, в който главите от първата част на Теркин се появиха в печат, той
стана моята основна и основна работа на фронта. Нито една от моите творби не ми беше толкова трудна в началото и не дойде толкова лесно по-късно, както Василий Теркин. Вярно е, че пренаписах всяка глава много пъти, като я проверявах на ухо и работих дълго време върху една
строфа или ред. Например, помнете как се формира началото на главата „Смъртта и воинът“, в поетичния смисъл „формирана“ от редовете на стара песен за войник:

Не се беси, черен гарване,
Над главата ми.
Няма да получите никаква плячка
Аз съм войник, още жив...

Първо имаше запис, в който поезията беше осеяна с прозаично изложение - беше важно да се „покрие“ цялата картина:

Ранените руснаци лежаха...

Теркин лежи в снега, кървящ.
Смъртта седна на главата на леглото и каза:
- Сега си мой. Отговори:
- Не, не твоя, аз съм жив войник.
„Е – казва той, – той е жив!“ Поне си помръдни ръката.” Теркин тихо отговаря:
Пазя мир, казват...

Тогава се появи началната строфа:

В открито поле на хълм,
Самотен, слаб и малък,
В снега Василий Теркин
Неподбран леж.

Но тук нямаше достатъчно признаци на бойното поле и картината, която получихме, беше твърде условно песенна: „В поле чисто...“ - и тогава думите поискаха:
“под върбата...” И с интонацията, идваща от известната песен, имах нужда от реалността на сегашната война. Освен това вторият ред не беше подходящ - не беше прост, имаше повече измислени характеристики, отколкото песни.

След това дойде строфата:

Отвъд далечните хълмове
Жарът на битката изчезна.
В снега Василий Теркин
Неподбран леж.

Това не е много добре, но дава по-голяма сигурност за мястото и времето: битката е вече в далечината, раненият лежи дълго време в снега, замръзва. И следващата строфа естествено развива първата:

Снегът под него, целият в кръв,
Взех го в купчина лед.
Смъртта се наведе към главата на леглото;
- Е, войнико, ела с мен.

Но като цяло тази глава беше написана лесно и бързо: нейният основен тон и композиция бяха открити веднага (глава „Смъртта и воинът“ в „Книгата за един боец“
Между другото, той играе и ролята, че най-тясно свързва „Василий Теркин“ с „Теркин в онзи свят“, издаден много години по-късно. Тя, тази глава, съдържа външната сюжетна схема на последното ми стихотворение: Теркин, вдигнат полумъртъв на бойното поле, се връща към живот от забрава, „от онзи свят“, чиито картини съставляват специалното, модерно съдържание на моя „втори „Теркин.” (Бел. . от автора.)). И колко реда бяха написани, препращани десетки пъти само след това понякога, за да ги изхвърлят накрая, докато изпитват същата радост, както при писането на нови успешни редове .

И всичко това, макар и трудно, но не и скучно, винаги се правеше с голям духовен ентусиазъм, с радост, с увереност. Трябва да кажа най-общо: според мен е добро това, което е написано като лесно, а не това, което е написано с болезнено старание, ред по ред, дума по дума, които или си идват на мястото, или изпадат - и така до безкрайност. Но целият въпрос е, че достигането до тази „лекота“ е много трудно и именно за тези трудности в подхода към „лекотата“ говорим, когато говорим за това, че нашето изкуство изисква работа. И ако все още не сте изпитали „лекотата“, радостта, когато почувствате, че „се получава“, не сте го изпитали през цялото време, докато сте работили върху нещото, а само, както се казва, сте влачили лодка на сушата, без изобщо да я пускате във водата, тогава читателят едва ли ще изпита радост от плода на вашите усърдни усилия.

По това време вече работех не на Югозападния, а на Западния (3-ти Белоруски) фронт. Предните войски тогава бяха, грубо казано, на
земя в източните райони на Смоленска област. Посоката на този фронт, който трябваше да освободи Смоленска област в близко бъдеще, определи някои от лиричните мотиви на книгата. Тъй като съм родом от Смоленска област, свързан с нея с много лични и биографични връзки, не можех да не видя героя като свой сънародник.

Още с първите писма, които получих от читатели, разбрах, че работата ми се приема добре и това ми даде сили да я продължа. Сега вече не бях сам с нея: помагаше ми топлото, съчувствено отношение на читателя към нея, очакванията му, понякога неговите „намеци“: „Иска ми се да мога да отразя това и това“... и т.н.

През 1943 г. ми се струваше, че в съответствие с първоначалния план „историята“ на моя герой приключва (Теркин се биеше, ранен,
се връща на служба) и аз сложих край на това. Но от писмата на читателите разбрах, че това не може да стане. В едно от тези писма сержант Шершнев и войник от Червената армия Соловьов пишат:
"Ние сме много разстроени от вашите последни думи, след които не е трудно да се досетите, че вашето стихотворение е завършено, но войната продължава. Молим ви да продължите стихотворението, защото Теркин ще продължи войната до победния край. "

Оказа се, че аз, разказвачът, насърчаван от моите слушатели от първа линия, внезапно ги напуснах, сякаш бях оставил нещо недоизказано.
И освен това не виждах възможност за себе си да премина към друга работа, която да ме плени толкова много. И от тези чувства и мн
размисли, беше взето решение да продължи „Книгата за един боец“. За пореден път пренебрегнах литературната конвенция, в случая конвенцията
завършеност на „сюжета“, а жанрът на моята работа беше определен за мен като вид хроника, не хроника, хроника, не хроника, а „книга“, жива, движеща се книга в свободна форма, неотделима от същинската материя на народната защита на Родината, от подвизите им във войната. И с нов ентусиазъм, с пълно съзнание за необходимостта от моята работа, аз се заех с нея, виждайки нейното завършване само в победоносния край на войната и нейното развитие в съответствие с етапите на борбата - навлизането на нашите войски в по- и повече земи, освободени от врага, с напредването им до границите и т.н.

Още едно признание. Около средата на работата си бях увлечен от изкушението да „разказвам истории“. Започнах да подготвям своя герой за
преминаване на фронтовата линия и действия в тила на врага в района на Смоленск. Много в този обрат на съдбата му можеше да изглежда органично, естествено и сякаш предоставяше възможност за разширяване на полето на дейност на героя, възможност за нови описания и т.н. Главата „Общо“ в първата си печатна форма беше посветена на Теркин сбогуване с командира на неговата дивизия, преди да замине в тила на врага. Публикувани са и други откъси, където разговорът е за живота зад фронтовата линия. Но скоро видях, че това свежда книгата до някакъв вид частна
историята, тривиализира я, лишава я от тази фронтова „универсалност“ на съдържание, която вече се е появила и вече е превърнала името на Теркин в нарицателно по отношение на живите бойци от този тип. Решително се отклоних от този път, изхвърлих това, което се отнасяше до вражеския тил, преработих главата „Генерал“ и отново започнах да изграждам съдбата на героя в предварително установения план.

Говорейки за това произведение като цяло, мога само да повторя думите, които вече казах в печат за „Книгата за един боец“:
"Каквото и да е действителното му литературно значение, за мен това беше истинско щастие. Даде ми усещане за легитимността на мястото на художника в голямата борба на народа, усещане за очевидната полезност на моя труд, чувство за пълна свобода да боравят със стихове и думи в естествена, спокойна форма на представяне. „Теркин“ беше за мен във връзката между писателя и неговия читател, моите текстове, моята журналистика, песен и преподаване, анекдот и поговорка, разговор от сърце до сърце и забележка към случая."

Четецът на първа линия, когото по време на нашите лични и кореспонденции, през страниците на печат, комуникация, свикнах да смятам за свой съавтор - според степента на интереса му към моята работа - този читател, от своя страна той също счита „Теркин“ за наша обща кауза.

„Скъпи Александър (не знам за бащиното му име)“, пише например боецът Иван Андреев, „ако имате нужда от материал, мога да ви направя услуга. Една година на фронта и седем битки ме научиха на нещо и ми дадоха аз нещо.” .

"Чух на фронта разказ на войник за Вася Теркин, който не прочетох във вашето стихотворение - съобщи К. В. Зорин от Вишни Волочок. - Може би той ви интересува?"

"Защо беше ранен нашият Василий Теркин? - попитаха ме Д. Калиберди и други в колективно писмо. - Как се озова в болницата? Все пак той толкова успешно свали фашистки самолет и не беше ранен. Хвана ли го настинка и свърши в болницата с хрема? Значи нашият Теркин не е такъв тип. Толкова е лошо, не пишете така за Теркин. Теркин винаги трябва да е с нас на първа линия, весел, находчив, смел и решителен човек... Поздрави! Скоро ще чакаме Теркин от болницата.”

И има много такива писма, в които участието на читателя в съдбата на героя на книгата се превръща в съпричастност към самия акт на писане на тази книга.

Много преди завършването на Теркин, редакциите на вестници и списания, където бяха публикувани следващите части и глави на книгата, започнаха да получават „продължения“
„Теркина“ в стихове, написана почти изключително от хора, опитващи се за първи път в подобно нещо. Един от първите експерименти беше „третата част“ на „Теркин“, изпратена на гвардията от старши сержант Кондратьев, който в писмото си до редактора на вестник „Красноармейская правда“ пише:

„Другарю редактор!
Искрено се извинявам, ако отделя няколко минути от времето ви, за да прочета стихотворението си „Василий Теркин“, част 3. Моля, разбира се, съгласете се с другаря. Твардовски, като автор на това стихотворение. Като съм на фронта, през последните 8-10 месеца не ми се е налагало да чета най-новото в нашата литература. Само в болницата видях стихотворение за Теркин, въпреки че не бях чел първата част. Без да знам намеренията на автора и бъдещето на Теркин, се осмелих да се опитам да го представя като войник от Червената армия, предполагайки, че той не е бил в челните редици по време на превземането на селото, но трябва да се докаже поне като временен командир и да стане пример..."

Кадет В. Угрюмов говори в писмо за своя „план“ да опише втория Теркин, героя на труда...

„Войник се прибира от война, пише той, „но не обича почивка (дори месец почивка след всички неприятности). От първия ден той започва работа.
Той се среща със заместник-командира на батальона и заедно започват да ръководят и работят. От бригадира на полевата бригада Теркин стига до директора на МТС. За доблестен труд е удостоен с най-високото отличие... Ето, грубо, историята накратко..."

В допълнение към „продълженията“ на „Теркин“, голямо място сред писмата на читателите, особено в следвоенния период, заемат поетични послания до Василий Теркин, с настоятелни пожелания „Книгата за един боец“ да бъде продължено от мен.

Остава да се спра на тази може би най-трудната точка от трите, които очертах в началото.

През май 1945 г. е публикувана последната глава на Теркин, „От автора“. Тя предизвика много отзиви в поезията и прозата. Деветдесет и девет процента от тях се свеждат до факта, че читателите искат да опознаят Теркин в условията на спокоен трудов живот. Все още получавам такива писма и понякога те са адресирани не до мен, а до редакциите на различни издания, Съюза на писателите, тоест организации, които според авторите на писмата трябва да ми влияят, така да се каже, в обществен ред. В. Минеров от Пречистенски район на Смоленска област в бележка към стиховете си „Търсенето на Теркин” до една от московските редакции пише: „Моля ви да пропуснете тези невнимателни и груби редове. поет, но трябваше да работя много: да извикам Твардовски на работа.

В пожеланията и съветите за продължаване на „Теркин“ сферата на дейност на героя в мирни условия обикновено се определя от професията на авторите на писмото. Някои биха искали Теркин, оставайки в редиците на армията, да продължи службата си, да обучава млади новобранци и да им служи като пример. Други искат да го видят непременно да се върне в колхоза и да работи като предколхозник или бригадир. Трети пък смятат, че най-доброто развитие на съдбата му би било да работи по един от големите следвоенни строителни проекти, например по изграждането на Волго-Донския канал и т.н. Ето строфи, взети от послание в стих до героят на книгата от името на народа на съветската армия:

Къде си, наш Василий Теркин,
Вася Теркин, нашият герой?
Или вече не си Теркин,
Или е станало съвсем различно?

Често си спомняме за теб
Да си припомним миналото
За войната, как се биеха,
Как довършиха врага...

Но минаха четири години
Когато дойде краят на войната,
Как си отиде от нас?
Какво стана, братко, с теб?

Може би сте ходили на строителна площадка
Петгодишен план за битка?
Но вие помните нашия адрес -
Той си е все същият - поле...
Но знаехме характера ти

И ние сме сигурни
Че ще бъдеш заедно с нас
След цялата война голяма
Да работиш в нашата армия,
Като в собственото си семейство,
Тя може да има нужда от теб
Вие имате собствен опит...

Н. Матвеев

Авторът на съобщението изразява увереност, че героят на „Книгата за един войник” е в редиците на армията. Друг кореспондент, кадет Ж. Ягупов, от името на
Самият Теркин твърди това не без очевиден упрек към автора на книгата:

Готов съм да ти отговоря
Моят създател, мой поет,
Нека само да отбележа,
Къде беше толкова години?
Някак си забравиха армията.
И ми е много обидно:
Все пак веднъж служихме
Заедно с теб във войната...
Аз съм войник, макар и не горд,
Но аз съм обиден, поете...
И така, Теркин, изтощен от битка,
Изведнъж да подаде оставка? Шегуваш се. Не!
Аз, брат, се сближих с армията,
И не мога да подам оставка...
И така съжалявам,
Какво, не те питах,
Стана кадет. Както желаеш,
Активът ме посъветва.
Войниците искат да живеят с мен,
Казват ми: казват, уважение...
Оставам виновен
Пред теб
Теркин
Вашият.

В. Литаврин от Чита, също загрижен за следвоенната съдба на Теркин, допускайки нейните различни възможности, пита:

Може би сега е в клането
Изпълнява нормата три пъти,
Какво му дават по план?
Може би се приближава към лагера,
И със забавна поговорка,
Известният Вася Теркин,
Бивш храбър войник,
Произвежда ли валцована стомана?..
Какво прави вашият Теркин:
Посещава ли партита?
Или сте се оженили преди много време?
Напишете всичко - всичко е същото.
Може би той, лелеейки мечта,
Тихо утро в средата на алеята
Чуйте песента на славея?
Или съдия преди много време?
Или той е герой на нашите дни?
Той играе ли хокей?
Може би е станал комбайнер?
Или доминира в хора
И той води драматичен клуб?
Къде си, скъпи приятелю?..

Но А. И. Макаров в писмото си, като подробна инструкция, решително предлага да „пусна“ Теркин „на фронта на селското стопанство“.
„Нека“, препоръчва А. И. Макаров, „сериозно и с хумор да разкаже и посочи на колхозниците и колхозничките, трактористите и работниците от МТС и държавните ферми:
1. Тази храна във всички форми... е физическата сила на хората, веселият дух на хората...
2. Това изобилие от храна може да се постигне чрез навременна сеитба на всички култури с добри семена, добра обработка на почвата, прилагане на торове, въвеждане на правилни многополни сеитбообороти...
Следващият раздел... критика на недостатъците... които трябва да бъдат ударени... с остра дума на Теркин:
1. Поради нечестна работа...
2. Поради лошото качество на селскостопанските машини и резервните части за тях.
3. Чрез... небрежни... грижи за селскостопански машини, съоръжения, работници
добитък и впряг.
4. Според агрономи, които... не са правили планове за правилно многополе
сеитбообръщения.
5. Според виновниците, чиито ниви имат повече плевели, отколкото класове.
6. По данни на Министерството на горите.
7. Според лидерите на риболовната индустрия."
и т.н.

А. И. Макаров си представя това произведение под формата на обемна сборна брошура... "Теркин в селското стопанство". С илюстрации по-долу
отделни заглавия (глави): „Теркин в колективна ферма, в държавна ферма, в млечна ферма, в птицеферма, на насаждения от тютюн и цвекло, в овощна градина, в зеленчукова градина, на ниви с пъпеши, в лозя, в “Заготзерно” - на асансьор, в рибовъдни стопанства "

Само по себе си такова разнообразие от пожелания относно конкретната съдба на „следвоенния“ Теркин би ме поставило в изключително трудно положение. Но не това е важното, разбира се.

Отговорих и отговарям на моите кореспонденти, че „Теркин“ е книга, родена в специалната, уникална атмосфера на военните години и че, завършена в това специално качество, книгата не може да бъде продължена върху друг материал, изискващ различен герой, друг мотиви. Позовавам се на редовете от последната глава:

Имаме нужда от нова песен.
Дайте й време, тя ще дойде.

Но нови и нови писма с предложения и спешни съвети да напиша „мирен“ „Теркин“ и всеки кореспондент, естествено, изглежда пръв, който отваря такава възможност за мен, принуждавайки ме да обясня този въпрос на моите читатели в малко повече подробности. "По мое мнение", пише И. В. Леншин от Воронежска област, "вие сами се чувствате и вие сами съжалявате, че сте завършили писането на Теркин. Трябва да го продължите ... напишете какво прави Теркин сега ..."

Но дори и да беше така, че да съжалявам за раздялата с „Теркин“, пак не можех да го „продължа“. Това би означавало "използване"
готов, утвърден и някак си запечатан в съзнанието на читателите образ, който да увеличи броя на редовете под старото заглавие, без да търси ново качество. Такива неща са невъзможни в изкуството. Нека ви дам един пример.

В същия вестник "Красноармейская правда", където е публикуван "Теркин", е публикувана "Новите приключения на добрия войник Швейк". Това произведение е написано от моя колега писател М. Слободской, който работи на фронта. Това беше „продължение“ на работата на Й. Хашек, създадена върху материала от Първата световна война. Успехът на „Новите приключения на добрия войник Швейк” според мен се обяснява, първо, с голямата нужда от този вид занимателно и развлекателно четиво, и второ, разбира се, с факта, че познатият образ беше сатиричен свързани с условията на хитлеристката армия.
Но не мисля, че някой би се сетил да продължи това „продължение“ на „Швейк“ в следвоенния период. Нещо повече, авторът на „Новия Швейк” след последната война дори не намери за необходимо да го издаде като отделна книга - такава книга няма, но имаше и има книга на Й. Хашек „Приключенията на добрия Войник Швейк”. Защото книгата на Хашек беше творческо откриване на образ, а работата на М. Слободски в случая беше повече или по-малко умело използване на готов образ, което, общо казано, не може да бъде задача на изкуството.

Вярно е, че историята на литературата познава примери за „използване на готови образи“, каквито намираме например у Салтиков-Щедрин, който пренася Молчалин на Грибоедов или Ноздрьов на Гогол в условията на друга реалност - от първата до втората половина на 19 век. Но това беше оправдано от специалните задачи на сатирично-журналистическия жанр, който не се занимава толкова, така да се каже, с вторичния пълнокръвен живот на тези образи като такива, а използва техните характерни черти, познати на читателя, в приложение към друг материал и за други цели... (Приблизително така може да се обясни сега появата на „Теркин в онзи свят“, който в никакъв случай не е „продължение“ на „Василий Теркин“, а съвсем друго нещо, обусловени именно от „специалните задачи на сатирично-журналистическия жанр.” Но за това, може би,
Предстои още специален разговор с читателите. (Бележка на автора))

Може би за някои читатели всички тези обяснения са ненужни, но тук имам предвид най-вече онези читатели, които с постоянно настояване изискват продължение на Теркин. Между другото, моето „мълчание“ е още по-неразбираемо за тях, защото „продължението“ не им се струва толкова трудно.

Цитираното по-горе съобщение от В. Литаврин казва това директно:

Къде е твоят Теркин, къде е Василий, -
Ще намерите без усилие,
Защото, знам, за поет
Малка работа - тази задача.

И Литаврин, както и други, които мислят така, е абсолютно прав. „Да продължиш“ „Теркин“, да напишеш няколко нови глави в същия план, със същия стих, със същата „природа“ на героя в центъра - това наистина е „малка задача - тази задача“. Но факт е, че именно тази очевидна лекота на задачата ме лиши от правото и желанието да я реализирам. Това би означавало, че ще се откажа от нови търсения, от нови усилия, които единствено биха позволили да направя нещо в изкуството, и ще започна да пренаписвам себе си.

А че тази задача очевидно не е трудна, свидетелстват и самите „продължения“ на „Василий Теркин“, които все още се използват широко.

„Наскоро прочетох твоето стихотворение „Василий Теркин“... – пише ми седемнадесетгодишният Юрий Морятов – и реших да напиша стихотворението „Василий“.
Теркин“, само:

Вие писахте за това как Вася
Бие се с германец във войната,
Пиша за петгодишния план
А относно работата на Вася...”

Друг млад поет, Дмитрий Морозов, пише „Отворено писмо от Василий Теркин до бивши другари войници“, като подчертава следвоенната съдба на героя:

Добавете моята картечница към моя арсенал
Доставя се с грес.
Не съм войник в униформа,
Мина, както се казва,
Към нов, спокоен живот.
Нашата древна земя - пустиня и гора -
Всичко се е променило
Така да се каже, голям напредък
Появи се в живота.
Укрепихме се през пролетта,
Живееха богато.
Като атака, като битка,
Войниците отидоха на работа.
Демобилизиран съм
По време на първия срок на Указа,
Той възстанови къщата и своята
Сега имаме семейство,
Или, да речем, основата.
Слава на мирния труд!
Бъдете бдителни днес.
Ако нещо се случи, ще дойда!
Изпращам моите поздрави. В. Теркин.

От известните ми „продължения“ и „имитации“ на „Теркин“ би било възможно да се състави книга, може би не по-малка по обем от съществуващата „Книга за боец“. Знам за случаи на отпечатани продължения на Теркин. Например в няколко броя на вестник "Звезда" в завод в Перм
Излезе от печат „Василий Теркин във фабриката” от Борис Ширшов:

В нова лятна туника
(Време е да си вземете ваканция)
Фронтовият войник Василий Теркин
Реших да посетя завода.
Казват Василий Теркин
От страна на Смоленск,
А други твърдят: „Сглобени
Работил е преди войната”.
Е, третите не са шега,
Но сериозно казват:
„Вася Теркин! Да, в леярната
Заедно много години подред
Ние работихме." Накратко,
За да не спорим, нека кажем следното:
Теркин беше наш работник,
Всичко останало е нищо...

Главите „Теркин в монтажния цех“, „Теркин в инструменталния цех“, „Теркин в леярния цех“ и други говорят за участието на гостуващ войник във фабричните дела, за срещите му с работници; собствени имена и конкретни факти от индустриалния живот - текстурата на обичайната строфа и интонацията на стиха на "Теркин".

Спорът с читателя е нерентабилен и безнадежден, но ако е необходимо, можете и трябва да му се обясните. За да обясня това, ще дам още един пример.

Когато написах „Страната на мравките“ и я публикувах във вида, в който все още съществува, не само аз в младостта си, но и много други другари вярваха, че това е „първата част“. Бяха планирани още две части, в които пътуването на Никита Моргунок щеше да се простира до колективните ферми на юг на страната и районите на Урал-Кузбас. Това изглеждаше задължително и най-важното, не изглеждаше много работа: историята се разгръщаше, нейният стил и характер бяха определени - нека продължим. Но тази очевидна лекота и необходимост на задачата ме тревожеше. Отказах да „продължа“ стихотворението и все още не съжалявам.

„Василий Теркин“ произлиза от онзи полуфолклорен модерен „елемент“, който се състои от фейлетон от вестници и стенни вестници, естраден репертоар, песен, хумористична песен, рак и др. Сега самият той е генерирал много подобен материал в практиката на вестници, специални публикации, поп, устна употреба. Откъдето е дошъл, там отива. И в този смисъл „Книга за един боец“, както вече казах отчасти, не е мое авторско, а колективно авторство. Считам своя дял от участието в него за изпълнен. И това по никакъв начин не нарушава усещането ми като автор, а напротив, много му харесва: по едно време успях да работя върху идентифицирането на образа на Теркин, което, както се вижда от писмени и устни рецензии на читатели , стана доста широко разпространен сред хората.

В заключение бих искал да благодаря от сърце на моите кореспонденти за техните писма за Теркин, както тези, които съдържат въпроси, съвети и коментари, така и тези, които просто изразяват своето добро отношение към тази моя работа.

През годините след публикуването на тази статия пощата Terkinsky донесе много нови читателски отговори. Те идваха и идват по случай или новото издание на „Книга за един боец“, или поредното радио предаване „Василий Теркин“ в изпълнение на покойния Д. Н. Орлов, или постановката на едноименната пиеса в професионални театри (сценична композиция на К. Воронков) и на сцената на армейската самодейност, накрая, по повод появата на други мои книги в печат.

Сред тези отговори голямо място заема такава активна форма на читателско участие в съдбата на книгата, като многобройни „аматьорски“
драматизации, сценарии или техни либрета по Теркин, да не говорим за спешни предложения от този род към автора на книгата. Но може би още по-активна форма на отношението на читателя към героя на книгата е желанието по някакъв начин да удължи сегашния си живот, да прехвърли
него от фронтовата ситуация до условията на мирен следвоенен труд. Статията, обясняваща защо авторът се въздържа от „продължаване“ на тази негова книга, използвайки нов материал, изобщо не намали тези читателски изисквания и желания. Но поетичните послания - призиви за продължение на "Теркин" от неговия автор решително отстъпиха основното място на "продълженията" на "Книгата за един боец" от самите читатели, дори от хора с някакви скрити или явни литературни претенции , но във всеки случай не от професионални писатели.

След Теркин, кадет от военно училище, се появяват: Теркин, зенитник; Теркин - демобилизиран, отива в изграждането на Братската водноелектрическа централа; Теркин в цеха за електроковане; Теркин на девствена почва; Теркин е полицай... Появяват се „синовете“ и „племенниците“ на Теркин - годините минават и дори възрастта на героя претърпява този вид „корекция“ в съответствие с интересите на младите читатели.

Някои от тези „Теркини” са публикувани: „Василий Теркин в противовъздушната отбрана” от старши лейтенант Е. Чумаков - във вестник „На бойния пост”; "Яша Теркин"
М. Иванова - “Трудови резерви” (Алма-Ата); „Теркин в пожарните войски“ - „Аларма“ (Харков) и др. (През последните две или три години, във връзка с публикуването на „Теркин в следващия свят“, броят на имитациите и продълженията в моя „Теркин“ архив”, може би, удвоени, а техните теми и полемична или друга насоченост вече се определят от съдържанието на този втори „Теркин”, (Бел. на автора.))

Литературните достойнства на тези „продължения“, както печатни, така и ръкописни, понякога много големи по обем, са, разбира се, условни - тяхната пряка зависимост от „Книга за боец“ не само в заемането на основния образ, но и в цялата структура на стиха е очевидна. Да, не е маскиран от техните автори, не е представен като нещо различно от вестник, стенвестник или поп материал за местни или „индустриални“ цели. Във всеки случай мотивите на тези автори са трогателни и безкористни. С една дума, точно така: образът на Теркин „откъдето идва, там отива“ - в съвременния полуфолклорен поетичен „елемент“. И такова колективно „продължение“ на „Теркин“ може само да ме радва и да предизвиква у мен само чувство на приятелска благодарност към моите многобройни, така да се каже, съавтори на „Теркин“.

Но, разбира се, съвсем различни чувства предизвиква един специален случай на „продължението“ на „Книгата за един боец“ - за цели, дълбоко чужди на образа на Теркин, и
по начин, който няма дори минимална прилика с общоприетите концепции за литературно изкуство. Имам предвид книгата на някой си С. Юрасов „Василий Теркин след войната“, издадена в Ню Йорк, с обозначение в скоби: „Според А. Твардовски“. Този „съавтор“ в никакъв случай не е неопитен начинаещ и тази негова работа не е простодушен „проба на перото“ - той притежава например обявената
на корицата на тази публикация е автобиографичният роман „Враг на народа“, който изобразява „портрет на съветския майор Фьодор Панин, решил да скъса с болшевизма и да стане емигрант“.

С. Юрасов се преструва, че съвсем буквално е разбрал думите ми в „Отговор на читателите“, че в известен смисъл „Книгата за бореца“ не е мое собствено произведение, а колективно авторство. Той пише там: "Част от книгата "Василий Теркин след войната" се състои от това, което чух в армията и в Съветския съюз. Някои места в тази част съвпадат с определени места в А. Твардовски, но имат съвсем различно значение , Какво е тук чрез имитация на безименния „Теркинс“ от поета, но какво, напротив, принадлежи към фолклора и е използвано от А. Твардовски, е трудно да се каже.

„Можем да кажем – продължава Юрасов, – че Василий Теркин, както живее и се създава и до днес сред войнишките и народните маси, е
свободно народно творчество.“ Поднасяйки въпроса по този начин, Юрасов си присвоява правото на пълна „свобода“ при боравене с текста на моя „Василий Теркин“. Отваряме първата страница на книгата:

По коя река да плувам -
За да създадете любима...
От първите дни на горчивата година,
В трудния час на нашата родна земя,
Не се шегувам, Василий Теркин,
Ние с теб станахме приятели.
Но аз още не знаех, наистина,
Какво е от печатната колона
Всички ще те харесат
И ще влезеш в сърцата на другите...

И така нататък, и така нататък - строфа след строфа, всичко точно „според Твардовски“, с изключение на това, че например редът „От първите дни на годината
горчиво“ се заменя с непроизносимото „От дните на войната, от горчивото време“, а репликата „Ама още не знаех, нали“ – „И никой не се сети, нали...“ Така до м. трета страница, където след реда ми „Може би „Има ли проблем с Теркин?“ изведнъж има строфа, изцяло направена от Юра:
- Може би са го вкарали в лагер
- В наши дни Теркиновите не могат...
„През четиридесет и пет“, казаха те,
- Че отиде на Запад...

Този кощунствен опит да се оприличи съдбата на почитания съветски воин, героя-победител - поне предполага се - с неговия презрян
биографията на дезертьор, предател на родината, естествено може да предизвика само отвращение, което не позволява да се спрем на всички методи на тази безсрамна фалшификация.

Работата е груба. Например, от главата „Дуелът“ е взета цялата, така да се каже, техническа страна на ръкопашния бой на Теркин с германеца и с помощта на редове и строфи, някак сглобени от самия него, е представена като ръкопашен бой на Теркин с... полицай. За сравнение, боядисването на открадната кола от крадците на мотористи в различен цвят и подмяната на регистрационния номер изглежда много по-правдоподобно.
Юрасов ме „цитира“ на строфи, точки и цели страници, но никъде не поставя кавички, смятайки, че неговите „допълнения“ и „замени“ му дават правото да използва добре известния, толкова много пъти препубликуван текст на съветския книга по какъвто му харесва начин за долните си антисъветски цели. Показателно е, че този човек, преминал „в служба” на буржоазния свят, където висшето божество е частната собственост, напълно пренебрегна принципа на книжовната собственост, който в нашето социалистическо общество е защитен от закона, бидейки преди всичко морално понятие .

Но защо да се учудваме, ако издателите на антихудожествената измишльотина на Юрасов не се поколебават да кръстят заведението си в Ню Йорк на името на един от най-великите и благородни руски писатели – А. П. Чехов, както е посочено на корицата на крадливата фалшива книга на С. Юрасов .