Los acontecimientos de la revolución y la guerra civil se reflejaron en la nueva literatura de los años ochenta. La revolución trajo entusiasmo y fe en un nuevo orden mundial, pero también trajo problemas y tragedias para todo el país. La cobertura de la guerra fue simplista, unidimensional y monumentalmente heroica. Ahora se sabe que, además de la “revolución, la fiesta de los trabajadores y los oprimidos”, había otra imagen: “días malditos” (Bunin), “años muertos” (Mandelshtam), “vómito de guerra, alegría de octubre”. ” (Gipio). ¡Pero este punto de vista no tenía derecho a existir!
Habiendo comenzado la cuenta regresiva de un nuevo tiempo y con la intención de crear un paraíso terrenal, comenzaron a destruir a diestro y siniestro. Cantaban: “El que era nada, será todo”, ¡y el pueblo ya estaba perseguido, engañado, hambriento y pobre! Cantaron: “Renunciemos al viejo mundo, pero renunciamos a Gumilyov y Chaliapin, Bunin y Akhmatova. Y de 1,6 millones más de científicos y escritores talentosos que emigraron al extranjero. ¡Derribaron los templos y monasterios más antiguos y mataron al clero!
Maxim Gorky: “Nuestra revolución dio cabida a todos los malos y brutales instintos que se habían acumulado bajo el techo de plomo de la monarquía. Los Comisarios del Pueblo tratan a Rusia como material para experimentos; para ellos, el pueblo ruso es el mismo caballo al que los bacteriólogos inoculan el tifus para que el caballo produzca suero antitifoideo en su sangre. Éste es exactamente el tipo de experimento cruel condenado al fracaso que los comisarios están llevando a cabo con el pueblo ruso, sin pensar que un caballo exhausto y medio muerto de hambre podría morir”.
Hay terror rojo en el país. Pero quienes depositaron sus esperanzas en el movimiento blanco también se equivocaron. En una atmósfera de sangrienta confusión, los blancos, que en su mayoría no eran, naturalmente, ni ángeles ni nobles caballeros, no pudieron dar nada significativo al pueblo. Ni los rojos ni los blancos pudieron dar nada al pueblo, pero detrás de los Los rojos, como nueva fuerza, tenían una gran ventaja psicológica.
Al estallar la guerra civil, Rusia perdió entre 1918 y 1922: ¡millones de personas! (según otras fuentes, 16 millones): pérdidas militares - 800 mil; emigración - 1,5 - 2 millones de personas; enfermedades - 5,1 millones de personas. Los 5-7 millones restantes fueron fusilados ilegalmente (Krondshtat, Tambov y otras rebeliones). La guerra comenzó desde el momento en que nació el nuevo gobierno.
Posiciones literarias de los años 20 “Ganadores” “Víctimas” “Ni con uno ni con el otro” Dmitry Furmanov “Chapaev” Alexander Serafimovich “Iron Stream” Alexander Fadeev “Destrucción”, etc. Mikhail Bulgakov “Guardia Blanca” Ivan Shmelev “Sol” de los muertos", "El cuento de una anciana" Marina Tsvetaeva "El campamento de los cisnes" Boris Lavrenev "El cuadragésimo primero" Boris Pilnyak "El año hambriento", "El cuento de la luna inextinguida" Vitaly Veresaev "En un callejón sin salida " Isaac Babel "Caballería" Artyom Vesely "Rusia, con la sangre lavada"
"Vencedores" Revolución y guerra civil: una época heroica En el crisol de la guerra civil se produce la formación de la personalidad. Los bolcheviques desempeñan un papel destacado en la superación de la espontaneidad de las masas. Los bolcheviques son héroes positivos, gente del pueblo. Las obras son siempre optimistas, incluso si el final es trágico.
Maxim Gorky: “Nuestros comisarios tratan a Rusia como material para experimentos; para ellos, el pueblo ruso es el mismo caballo al que los bacteriólogos inoculan el tifus para que el caballo produzca suero antitifoideo en su sangre. Éste es exactamente el tipo de experimento cruel condenado al fracaso que los comisarios están llevando a cabo con el pueblo ruso, sin pensar que un caballo exhausto y medio muerto de hambre podría morir”.
Obras (lista) sobre este tema: I. Babel “Caballería”, M. Bulgakov “Guardia Blanca”, “Días de las Turbinas”, “Corriendo” A. Vesely “Rusia, lavada en sangre”, B. Lavrenev “Cuarenta- primero", B .Pasternak "Doctor Zhivago", Serafimovich "Iron Stream", A. Fadeev "Destruction", I. Shmelev "Sol de los muertos", M. Sholokhov "Don Stories"
A finales del siglo XX, después de los acontecimientos ocurridos en nuestro país, podemos observar con relativa imparcialidad cómo nuestros compatriotas retrataron los acontecimientos que se llamaron la guerra civil. Por supuesto, quienes escribieron sobre la guerra tenían su propia posición claramente expresada.
Escritores bolcheviques
Estos son Serafimovich, Sholokhov, Furmanov, Fadeev, para ellos:
- la guerra es solo
- librada contra los enemigos del poder soviético,
- Los héroes de sus obras están claramente divididos en amigos y extraños. Su enemistad es irreconciliable.
Escritores intelectuales
Para escritores no partidistas (estos son I. Shmelev, M. Bulgakov, B. Pasternak):
- la guerra es fratricida,
- El poder de los bolcheviques trae destrucción, destruye al pueblo,
- pero las acciones de los blancos no son menos terribles.
Todos los escritores rusos están de acuerdo en una cosa: la guerra es cruel, una persona se amarga en la guerra, tiene que violar las leyes morales universales.
El concepto de guerra y la imagen del hombre en las obras.
Cómo la guerra fratricida aparece en todas las obras, independientemente de las valoraciones sociopolíticas. Mikhail Sholokhov en la historia "The Mole" muestra cómo un padre mata a su hijo y solo se entera por el topo de que se ha convertido en un asesino de hijos. En “Caballería” de Babel, un niño del Ejército Rojo dicta una carta al autor, en la que cuenta cómo su hermano mayor torturó a su padre porque era un enemigo, y cómo él mismo fue asesinado más tarde. El carácter fratricida de la guerra civil lo siente Yuri Zhivago, el héroe de la novela de B. Pasternak, un médico cuya misión es salvar vidas. El héroe de la obra "Running" de M. Bulgakov, el general de la Guardia Blanca Khludov, lleva consigo una pesada carga: la memoria de las personas ahorcadas por sus órdenes.
En casi todas las obras, en el centro hay una persona que se hace responsable de otras personas: el comandante.
En el centro de la novela "Destrucción" de A. Fadeev se encuentra la imagen del comandante del destacamento partidista Levinson. La vida de este hombre está subordinada al servicio de la revolución; el comandante actúa en nombre de la conveniencia revolucionaria. Educa a sus luchadores (Morozka), asume la responsabilidad en cualquier caso. Pero la conveniencia revolucionaria requiere crueldad no sólo hacia aquellos que son y son considerados enemigos, sino también hacia aquellos que simplemente interfieren con la revolución. Al mismo tiempo, las actividades de Levinson se vuelven absurdas: él y su destacamento luchan por los trabajadores, pero para preservar el destacamento, Levinson se ve obligado a quitarle un cerdo a un coreano (un simple campesino, para quien la guerra es Mientras se libra), la familia del coreano probablemente morirá de hambre en el invierno, Levinson da la orden de envenenar a Frolov, herido de muerte, ya que los heridos obstaculizan el avance del destacamento.
Así, la conveniencia revolucionaria reemplaza el concepto de humanismo y humanidad.
Son los oficiales los héroes de las novelas y obras de teatro de M. Bulgakov. Alexey Turbin es un oficial ruso que pasó por la guerra alemana, un verdadero oficial de combate cuyo objetivo es defender su patria y no luchar contra su propio pueblo. Bulgakov muestra que el poder de Petlyura en Kiev no es mejor que el poder de los bolcheviques: robos, arribismo en el poder, violencia contra civiles. Alexey Turbin no puede luchar con su propia gente. Y el pueblo, según el héroe, apoya a los bolcheviques.
El resultado de la guerra es muerte, desolación.
Es precisamente el patetismo de la desolación, una tierra muerta, gente sin futuro lo que suena en "El sol de los muertos" de Ivan Shmelev. La acción se desarrolla en Crimea, que antes de la revolución era un paraíso floreciente, pero ahora, después de la guerra civil, se ha convertido en un desierto. Las almas de las personas también se convierten en desierto.
Amor y elección moral en las novelas de la guerra civil
Una idea erróneamente entendida de justicia social altera el equilibrio social y convierte a los proletarios en ladrones, aunque esto no los hace más ricos.
La revolución y la guerra civil no son tiempos para el amor.
Pero los escritores no pueden dejar de hablar de lo eterno. Los héroes de la historia de B. Lavrenev "El cuadragésimo primero" son el oficial de la Guardia Blanca Govorukha-Otrok y el soldado del Ejército Rojo Maryutka. Por voluntad del destino y del autor, se encuentran en una isla alejada de la guerra civil y surge un sentimiento entre ellos. Pero Maryutka mata a su amado cuando se enfrenta a una elección social: la revolución está por encima de todo, por encima de la felicidad humana y el amor eterno.
La idea abstracta del amor universal oscurece el amor por una persona concreta frente a los héroes de la revolución y la guerra civil.
Así, el héroe de "Chevengur" Kopenkin, de A. Platonov, ama con devoción a Rosa Luxemburgo, a quien nunca ha visto.
Cualquier guerra enfrenta a la persona con el problema de la elección moral.
Como ya se mencionó, para los revolucionarios esa elección moral es clara: todo lo que sirve a la revolución es conveniente.
Para la intelectualidad rusa esta elección es extremadamente difícil.
- Por un lado, fue la intelectualidad la que participó en la revolución o simpatizó con ella.
- Por otro lado, el horror de la guerra civil, el terror bolchevique, alejó a la intelectualidad de lo que estaba sucediendo o la obligó a servir a sus ideas, a pesar de las contradicciones internas.
“El fanatismo de blancos y rojos competía en crueldad, aumentando alternativamente unos en respuesta a otros, como si se multiplicaran. La sangre me dio náuseas, me subió a la garganta, se me subió a la cabeza y mis ojos nadaron con ella”.
- Esto es lo que escribe Boris Pasternak. Su héroe no quiere estar del lado de nadie; como un auténtico intelectual ruso, se siente atraído por la verdad universal. Pero nadie logra mantenerse al margen de la guerra. Un destino completamente diferente es el que lleva a la heroína al campo bolchevique por Lyubov Yarovaya. La posición del autor de la obra, K. Trenev, es clara: la vida de Lyubov Yarovaya adquiere sentido sólo cuando sirve al pueblo, a la revolución, es decir, a los bolcheviques. Es cierto que la heroína debe sacrificar a su marido, el teniente Yarovoy.
“Rusia, bañada en sangre” es el título de la novela de Artem Vesely, un escritor que murió en las mazmorras de Stalin. Rusia polifónica, luchadora, confusa en sus elecciones, apasionada, fuerte, así aparece el país en la novela. Su nombre es simbólico. Así se puede determinar la actitud de todos los escritores nacionales hacia el tema de la guerra civil, independientemente de su orientación política y social.
Al leer obras sobre la guerra civil, a finales del siglo XX no podemos evitar recordar las palabras de Pushkin:
¿Te gustó? No ocultes tu alegría al mundo, compártela"Dios no permita que veamos una rebelión rusa, insensata y despiadada".
Los materiales se publican con el permiso personal del autor, Ph.D. Maznevoy O.A.
“Desde pequeña imaginaba la guerra civil como una batalla entre rojos “buenos” y blancos “malos”, así comenzó su ensayo la graduada de 11º grado. – En ese cuento de hadas, la verdad siempre estuvo del lado de los rojos, y los nuestros ciertamente ganaron. De alguna manera ni siquiera pensé en la gente al otro lado de las barricadas. Pero también lucharon por su verdad. Habiendo perdido todo, muchos de ellos, incluso en el exilio, mantuvieron a Rusia en sus corazones. Últimamente he leído con especial interés libros de aquellos que, por alguna razón, no aceptaron la revolución, pero siguieron siendo patriotas de su país. Quiero entender cómo eran estas personas, cómo vivían, qué ideas defendían. Pero creo que aquellas obras cuyos autores aceptaron el nuevo mundo como propio no han perdido su significado. Es cierto que dicen que sin comparar diferentes puntos de vista es imposible entender un acontecimiento tan complejo como la revolución y la guerra civil”.
De hecho, la publicación de "Pensamientos intempestivos" de M. Gorky, cartas de V.G. Korolenko a Lunacharsky, diarios de I.A. Bunin ("Días malditos"), las obras de V. Veresaev y M. Bulgakov, B. Pilnyak y A. Platonov, V. Zazubrin y E. Zamyatin, libros de los emigrantes I. Shmelev, B. Zaitsev, V. Ropshin regresaron al proceso literario , R. Gulya ayudó a superar la idea unilateral de la era revolucionaria y la historia de la literatura del siglo XX.
Junto a las obras clásicas de la literatura soviética ("El Don tranquilo" de M. Sholokhov, "La corriente de hierro" de A. Serafimovich, "Chapaev" de D. Furmanov, "La derrota" de A. Fadeev), estos libros demostró que en los años 20 la literatura captaba una imagen del tiempo compleja y extremadamente contradictoria. Reflejaba la diversidad de ideas sobre los acontecimientos históricos que sucedieron ante los ojos de los escritores (Pilnyak los llamó "el nuevo aprovechamiento de la historia"). Al mismo tiempo, a pesar de la irreconciliabilidad de las convicciones políticas que era natural en ese período, los escritores en sus mejores obras se elevaron por encima de las pasiones puramente políticas hacia los problemas de la humanidad universal y las cuestiones humanitarias.
Los artistas no se limitaron a crear una crónica de los acontecimientos, sino que plantearon cuestiones verdaderamente dolorosas con las que el pensamiento ruso ha luchado durante mucho tiempo: sobre la revolución y la evolución, sobre el humanismo y la crueldad, sobre los objetivos y los medios, sobre el precio del progreso, sobre el derecho a la violencia. en nombre de un objetivo elevado, de la singularidad y el significado de una vida humana específica. La revolución agravó todos estos problemas, los trasladó del ámbito de la reflexión teórica y filosófica al plano práctico, e hizo depender de su solución la vida y la muerte de una persona, el destino de Rusia y de toda la civilización mundial. La revolución condujo a una reevaluación de las normas morales, de todo lo que vivía la gente, de lo que creían, y fue un proceso difícil, a veces doloroso, del que también hablaba la literatura. Dado que la literatura, por su naturaleza, se dirige principalmente al destino de una persona en particular, la historia estuvo representada en las obras de diferentes autores en individuos, en intensas búsquedas del pensamiento y el espíritu, en la diversidad de conflictos, personajes y aspiraciones humanas.
En el país de la revolución victoriosa, una respuesta natural y sincera a la grandiosa transformación del mundo fue la creación de una epopeya heroica. Las masas populares puestas en movimiento por la revolución - destacamentos, ejércitos, "conjuntos", avanzando constantemente hacia su objetivo, superando dificultades sin precedentes en el camino - así es el héroe colectivo de "El año desnudo" de B. Pilnyak, "El Fall of Dire” de A. Malyshkin, “Iron Stream” de A. Serafimovich, “Cavalry” de I. Babel. La imagen del pueblo está en el centro de obras de diversos géneros literarios: los poemas de A. Blok "Los Doce" y V. Mayakovsky "150.000.000", la obra de V. Vishnevsky "El primer caballo". Los autores de estos libros captaron no sólo el heroísmo, sino también la agonía del nacimiento de un nuevo mundo, reflejaron toda la crueldad e irreconciliabilidad del enfrentamiento de clases, la compleja relación entre organización y libertad anárquica, la destrucción y el deseo de crear, la nacimiento de un sentido de unidad y comunidad.
Buscado aquí:
- el tema de la revolución y la guerra civil en prosa de los años 20
Fedor Ovchínnikov
Se comparan las imágenes de los héroes, episodios clave, la actitud del autor ante lo representado en las obras;
Se ha elaborado un diccionario de términos literarios y ejemplos de vocabulario que reflejan el período de la Guerra Civil.
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Títulos de diapositivas:
Presentación sobre el tema: “Representación de la Guerra Civil en la literatura rusa de los años 20 del siglo XX” Compilado por: Ovchinnikov F. A., estudiante del grado 10 “A” Director: Zhukovskaya E. V., profesora de lengua y literatura rusas Institución educativa presupuestaria municipal escuela secundaria secundaria No. 43 Khabarovsk - 2018
Las obras consideradas son A. A. Fadeev, “Destruction”, primera publicación: 1927. M. A. Bulgakov, “La Guardia Blanca”, primera publicación: 1925. I. E. Babel “Caballería”, primera publicación: 1926.
Meta y objetivos Meta: comparación de la imagen de la guerra civil en las obras de autores nacionales de los años 20 Objetivos: Leer las obras de: A. A. Fadeev, “Destruction”, M. A. Bulgakov, “White Guard”, I. E. Babel “Cavalry” " ; Compare las imágenes de héroes y episodios clave de estas obras y la actitud del autor hacia lo representado; Compilar un diccionario de términos literarios y ejemplos de vocabulario que reflejen el período de la Guerra Civil.
Alexander Alexandrovich Fadeev Isaac Emmanuilovich Babel Mikhail Afanasyevich Bulgakov Autores de obras
Los personajes clave de la novela "Destrucción" de A. A. Fadeev Levinson es un comandante de destacamento, hijo de un comerciante de muebles usados. Pavel Mechik es un joven inteligente que se graduó de la escuela secundaria. Morozka (Ivan Morozov): el ordenanza de Levinson, un minero de 27 años.
Personajes clave del libro "Caballería" de I. E. Babel Lyutov es el personaje principal-narrador del ciclo y aparece en la mayoría de las historias; un judío de Odessa abandonado por su esposa; candidato de derechos en la Universidad de San Petersburgo.
Personajes clave de la novela "La Guardia Blanca" de M. F. Bulgakov Alexey Turbin es el mayor de la familia, un médico militar, de 28 años. Nikolai Turbin es el más joven de la familia Turbin, 17 años, cadete.
Fragmentos de la novela "Destrucción" de A. A. Fadeev "Confiscación de un cerdo a un coreano" "Dispara, no importa", Levinson saludó e hizo una mueca, como si se suponía que le dispararan" Asesinato de Frolov "Levinson quería llamar en una palabra al Lo único que les quedaba, pero al parecer la palabra era tan difícil que no podía pronunciarla. Stashinsky lo miró con aprensión y sorpresa y... comprendió”. “Curvando sus labios blancos, temblando y parpadeando terriblemente con un ojo, Stashinsky levantó el vaso. Frolov la sostuvo con ambas manos y bebió”.
Fragmentos del libro “Caballería” de I. E. Babel “Cruzando el Zbruch” “Pan”, me dice, “gritas de sueño y corres. Te haré una cama en otro rincón, porque estás empujando a mi papá... Levanta del suelo sus piernas delgadas y su vientre redondo y quita la manta al hombre dormido. El anciano muerto yace allí, desplomado sobre su espalda. Le han arrancado la garganta, le han partido la cara por la mitad y en su barba hay sangre azul como un trozo de plomo”. Muerte de Dolgushov “Estaba sentado apoyado contra un árbol. Sus botas sobresalían separadas. Sin quitarme los ojos de encima, apartó con cuidado la camiseta. Le arrancaron el estómago, los intestinos le subieron hasta las rodillas y los latidos de su corazón eran visibles”.
Fragmentos de la novela de M. F. Bulgakov “La Guardia Blanca” El asesinato de Feldman “También es bueno que Feldman haya tenido una muerte fácil. No hubo tiempo para el centurión Galanba. Así que simplemente agitó el sable contra la cabeza de Feldman”. La retirada de los Junkers “Nai-Tours saltó cerca de Nikolka, agitó su mano izquierda libre y arrancó a Nikolka primero la correa del hombro izquierda y luego la derecha. Los mejores hilos encerados estallaron con estrépito y la correa del hombro derecho salió volando junto con la carne del abrigo”.
Medios artísticos en la novela "Destrucción" de A. A. Fadeev "El bosque se abrió ante ellos de forma bastante inesperada: una extensión de cielo azul alto y un campo rojo brillante, bañado por el sol e inclinado, que se extendía por dos lados hasta donde alcanzaba la vista. Al otro lado, cerca del sauce, a través del cual fluía un río azul profundo, se veía una corriente que hacía alarde de las gorras doradas de gordos montones y montones. Había vida propia: alegre, sonora y ocupada”.
Medios artísticos en el libro “Caballería” de I. E. Babel “Campos de amapolas violetas florecen a nuestro alrededor, el viento del mediodía juega en el centeno amarillento, el trigo sarraceno virgen se eleva en el horizonte como el muro de un monasterio lejano. El tranquilo Volyn se inclina, Volyn se aleja de nosotros hacia la niebla nacarada de los abedules, se arrastra entre los montículos floridos y con las manos debilitadas se enreda en los matorrales de lúpulo. El sol anaranjado rueda por el cielo como una cabeza cortada, una luz suave se ilumina en los desfiladeros de las nubes, los estandartes del atardecer ondean sobre nuestras cabezas. El olor de la sangre de ayer y de los caballos muertos gotea en el frescor de la tarde. El Zbruch ennegrecido hace ruido y retuerce los nudos espumosos de sus umbrales”.
Medios artísticos en la novela de M. F. Bulgakov “La Guardia Blanca” “Los pisos son brillantes, y en diciembre, ahora, sobre la mesa, en una columna mate, en un jarrón, hay hortensias azules y dos rosas sombrías y sensuales, afirmando la belleza y fuerza de vida, a pesar de que en las afueras de la Ciudad hay un enemigo insidioso que, tal vez, pueda destruir la hermosa y nevada Ciudad y pisotear los fragmentos de paz con sus talones”. “Como un panal de múltiples niveles, la Ciudad fumaba, hacía ruido y vivía. Hermoso en medio de la escarcha y la niebla en las montañas, sobre el Dniéper"
Adaptaciones cinematográficas de “Devastación”: 1931 - “Destrucción”. el director Nikolái Beresnev; 1958 - “La juventud de nuestros padres” (“Destrucción”). Directores: Mikhail Kalik, Boris Rytsarev; “Guardia Blanca” y “Días de las Turbinas”: 2012 - “Guardia Blanca”. el director Serguéi Snezhkin; 1979 - “Días de las Turbinas”. Director Vladimir Basov; 1970 - “Corriendo”. Directores: Alexander Alov y Vladimir Naumov.
Glosario de términos literarios Una novela es un género literario, a menudo prosaico, que describe la vida humana con sus apasionantes pasiones, luchas, contradicciones sociales y aspiraciones de ideales. Un episodio es la parte restante de la trama de una obra literaria, que tiene un significado narrativo independiente. Una historia es una obra breve en prosa de carácter principalmente narrativo, agrupada compositivamente en torno a un episodio o personaje separado. Un cuento es una orientación literaria y artística única hacia un monólogo oral de tipo narrativo, es una imitación artística del discurso monólogo que, al encarnar una trama narrativa, parece construirse en el orden de su discurso directo. La trama es el lado fáctico de la historia, aquellos eventos, incidentes, acciones, estados en su secuencia causal y cronológica, que son ensamblados y formalizados por el autor en la trama a partir de los patrones percibidos por el autor en el desarrollo de los fenómenos representados.
Glosario de términos Petliurist: participante del movimiento Petliurite White Guard; Jefe de división - jefe de división; Un ordenanza es un militar o soldado raso adscrito a un cuartel militar, un comandante o una persona honoraria para el desempeño de sus cometidos, principalmente de comunicación y transmisión de órdenes. Szlachta: pequeña nobleza polaca.
Fuentes Caballería: Historias. - San Petersburgo. : Grupo Editorial Lenizdat, “Equipo A”, 2014. – 192 p. La Guardia Blanca: una novela / Bulgakov Mikhail Afanasyevich. – Moscú: AST Publishing House, 2015. – 352 págs. – (Exclusivo: Clásicos rusos). Guardia joven. Novedoso. Fracaso. Novedoso. Prefacio M. Alekseeva. Comentario. S. Preobrazhensky. Forma. Serie de B. Dekhterev. Illinois. Y diseño. volúmenes de O. Vereisky. M., “Det. Iluminado", 1977. 703 p. Con enfermedad. + fr. Etcétera. (Biblioteca de literatura mundial para niños, volumen 21). Literatura. Grado 11: Libro de texto para instituciones de educación general: en 2 horas - 7ª ed., revisada. Y adicional – M.: LLC TID “Russkoe Slovo – RS”, 2008. – 464 p. Literatura rusa del siglo XX. 11° grado: Educativo. Para educación general libro de texto Establecimientos. – a las 2. Parte 1 / V.V. Agenosov et al.; Ed. V. V. Agenosova. – 4ª ed. - M.: Avutarda, 1999. - 528 p.: enfermo. Literatura rusa del siglo XX. Grado 11 Libro de texto Para educación general Instituciones. A las 2 en punto Parte 2.V A. Chalmaev, O.M. Mikhailov, A. I. Pavlovsky y otros; comp. E. P. Pronina; Ed. V. P. Zhuravleva. – 7ª ed. – M.: Educación, 2002. – 384 p.: ill. – ISBN 5-09-011076-X. http:// www.bulgakov.ru http:// www.hrono.ru http://lib.ru
Conclusiones Se han leído los trabajos; Se comparan las imágenes de los héroes, episodios clave, la actitud del autor ante lo representado en las obras; Se ha elaborado un diccionario de términos literarios y ejemplos de vocabulario que reflejan el período de la Guerra Civil.
Los acontecimientos de la Guerra Civil supusieron un duro golpe para toda la población de Rusia. La especificidad de tal conflicto es que enfrenta a los ciudadanos de un estado entre sí. La guerra dejó miles de muertos y la economía completamente destruida, pero el conflicto dejó una huella significativa en la cultura y las obras de arte.
Los escritores que trabajaron en los años 20 del siglo XX se distinguieron por el vívido realismo de sus obras, en las que mostraban de una manera sorprendentemente vital el destino de las personas y los acontecimientos de las operaciones militares. En el centro de tales obras estaban los destinos y las personalidades de las personas que fueron cambiadas por la guerra.
Los escritores y poetas de la posguerra tocaron en mayor o menor medida el tema de la revolución y sus consecuencias. Las principales fuerzas creativas del período de posguerra fueron representantes de la intelectualidad.
El creador más impresionante de la época fue M. Bulgakov. El escritor en sus obras "Running", "White Guard", "Days of the Turbins" transmitió sentimientos y experiencias humanas en el contexto de la guerra, las vidas de personas cuyas relaciones personales fueron separadas por la Guerra Civil. Los temas separados de las obras fueron el desarrollo del movimiento blanco y el petliurismo. Muchos aspectos de las obras eran autobiográficos.
La obra de I. Babel merece una atención especial. El escritor fue corresponsal del periódico "Red Cavalryman" y se convirtió en autor de una serie de cuentos "Cavalry". Las obras de Babel provocaron reacciones encontradas; el propio escritor fue perseguido. Incluso después de su muerte, las historias no recibieron una valoración inequívoca.
Una de las obras más llamativas sobre el período de la Guerra Civil es la novela "Quiet Don" de M. Sholokhov. La novela recibió un amplio reconocimiento en el momento de su publicación y hoy es una de las obras más destacadas sobre el destino del hombre durante la Guerra Civil. Las obras de S. Mamontov, A. Tolstov, A. Fadeev, B. Lavrenev están dedicadas al tema del conflicto.
Lo principal en estas obras es el realismo y la experiencia personal de los escritores, transmitida en una obra literaria. Aquí los personajes y valores de los autores se revelaron de forma más clara y completa.
¿Cuál es el valor especial de las obras? La imagen de una persona en el contexto de acontecimientos históricos es el tema más urgente de la crítica literaria. Por este motivo, muchos estudiosos de la literatura eligen el estudio de obras sobre la Guerra Civil como tema de investigación científica.
A mediados del siglo XX aparecieron una serie de obras literarias que se convirtieron en fenómenos emblemáticos de la literatura. Una de ellas es la novela "Doctor Zhivago" de B. Pasternak.
Temas en expansión en el cine.
El tema de la Guerra Civil se exploró por primera vez en la película “Pequeños Diablos Rojos”, filmada en 1923. En el centro de los acontecimientos está la lucha de los “rojos” contra los makhnovistas. La película fue un gran éxito, al igual que la historia en la que se basó, escrita por Pavel Blyakhin.
La primera adaptación cinematográfica de "Quiet Don" en 1930 todavía estaba muda y no se expresó hasta 1933. Esta historia se convirtió en una de las narraciones más sentidas y dramáticas sobre los acontecimientos de la Guerra Civil. En 1954 se estrenó otra adaptación cinematográfica de la obra de Sholokhov, esta vez dirigida por Sergei Gerasimov.
En 1934 se estrenó una de las películas más llamativas: Chapaev. Dirigida por los hermanos Vasiliev, la película fue muy elogiada. La base para el rodaje fue el guión de Anna Furmanova y los recuerdos de los testigos presenciales de los hechos.
Tres años más tarde, se publicó "Duma sobre el cosaco Golota", una historia sobre la última etapa de la Guerra Civil. La acción tiene lugar en 1920. La película de I. Savchenko, como todas las películas sobre el período bélico de la era soviética, demuestra el heroísmo de los "rojos" en el contexto de la decadencia moral y el deshonor de los "blancos".
Gracias a la película "Los esquivos vengadores", muchos conocen el tema de la Guerra Civil desde la infancia. Esta película, al igual que la primera, "Los pequeños diablos rojos", es una adaptación de la historia de P. Blyakhin.
En 1969 se filmó la novela de I. Bulgarin "El ayudante de su excelencia".
Una de las películas más famosas sobre el período de la Guerra Civil es "El sol blanco del desierto". La película se estrenó en 1970. Cronológicamente, los acontecimientos de la película tienen lugar en 1920 en Asia Central, cuando terminaron las operaciones militares a gran escala en esta región, pero los Basmachi continuaron actuando.
Ese mismo año se estrenó la película "Running", una película de A. Alov. La película está basada en las novelas de M. Bulgakov "La Guardia Blanca", "Mar Negro", "Running". La adaptación cinematográfica no tuvo éxito por razones ideológicas: "Running" fue retirada de la proyección debido a las imágenes "demasiado positivas" de oficiales "blancos" que se muestran en la película.
Durante los años 50 y 80 se rodaron más de una docena de películas que relataban los acontecimientos de la Guerra Civil. Desde principios de los años 90, el tema se ha desarrollado en las películas "Almirante", "Doctor Zhivago", "La Guardia Blanca", "La pasión de Chapai", "Las nueve vidas de Nestor Makhno". Los temas de las películas sobre la Guerra Civil se han vuelto más diversos, desprovistos de influencia ideológica.
Tema de la guerra en la pintura.
Las obras dedicadas a los acontecimientos de 1917-1922 en Rusia aparecieron a lo largo de los años 20 y 30 del siglo XX. El tema se trata en las obras de K. Petrov-Vodkin, I. Brodsky, A. Deineka, F. Bogorodsky y la asociación creativa Kukryniksy. Las obras utilizan el género realista.
Los acontecimientos de la Guerra Civil influyeron en el desarrollo cultural de Rusia: el tema siguió siendo central para cineastas y escritores durante muchos años.