Revoliucijos ir pilietinio karo įvykiai atsispindėjo naujojoje devintojo dešimtmečio literatūroje. Revoliucija atnešė entuziazmo ir tikėjimo nauja pasaulio tvarka, bet atnešė ir rūpesčių bei tragedijų visai šaliai. Karo aprėptis buvo supaprastinta, vienalytė, monumentaliai herojiška. Dabar žinoma, kad be „revoliucijos - darbo žmonių ir engiamųjų švenčių“ buvo dar vienas vaizdas: „prakeiktos dienos“ (Buninas), „mirti metai“ (Mandelshtam), „karo vėmalai - spalio džiaugsmas“. “ (Gipijus). Tačiau šis požiūris neturėjo teisės egzistuoti!
Pradėję skaičiuoti naują laiką ir ketinę sukurti žemiškąjį rojų, jie ėmė naikinti kairę ir dešinę. Jie dainavo: „Kas buvo niekas, tas taps viskuo“, o žmonės jau buvo persekiojami, kvailioti, alkani ir vargšai! Jie dainavo: „Atsižadėkime senojo pasaulio, bet mes atsižadėjome Gumiliovo ir Chaliapino, Bunino ir Achmatovos. Ir iš dar 1,6 milijono talentingų mokslininkų ir rašytojų, emigravusių į užsienį. Jie nugriovė seniausias šventyklas ir vienuolynus, žudė dvasininkus!
Maksimas Gorkis: „Mūsų revoliucija suteikė erdvės visiems blogiems ir žiauriems instinktams, susikaupusiems po pagrindiniu monarchijos stogu. Liaudies komisarai Rusiją traktuoja kaip medžiagą eksperimentams, rusų tauta jiems yra tas pats arklys, kuriam bakteriologai pasėja šiltine, kad arklio kraujyje susidarytų serumas nuo vidurių šiltinės. Būtent tokį žiaurų eksperimentą, pasmerktą nesėkmei, komisarai atlieka su Rusijos žmonėmis, negalvodami, kad išsekęs, pusiau badaujantis arklys gali mirti.
Šalyje yra raudonasis teroras. Tačiau klydo ir tie, kurie savo viltis siejo su baltųjų judėjimu. Kruvinos sumaišties atmosferoje baltai, kurie, žinoma, nebuvo nei angelai, nei kilmingi riteriai, negalėjo duoti nieko reikšmingo žmonėms. Nei raudonieji, nei baltieji nieko negalėjo duoti žmonėms, bet už jų. raudonieji, kaip nauja jėga, turėjo rimtą psichologinį pranašumą.
Prasidėjus pilietiniam karui, Rusija nuo 1918 iki 1922 metų prarado milijonus žmonių! (kitais šaltiniais 16 mln.): kariniai nuostoliai - 800 tūkst.; emigracija - 1,5 - 2 mln. žmonių; ligos - 5,1 mln. Likę 5-7 mln. buvo nelegaliai sušaudyti (Krondštato, Tambovo ir kiti maištai). Karas prasidėjo nuo to momento, kai gimė nauja vyriausybė.
20-ųjų literatūrinės pozicijos „Nugalėtojai“ „Aukos“ „Nei su vienu, nei su kitu“ Dmitrijus Furmanovas „Čapajevas“ Aleksandras Serafimovičius „Geležinis srautas“ Aleksandras Fadejevas „Sugriovimas“ ir kt. Michailas Bulgakovas „Baltoji gvardija“ Ivanas Šmelevas „Saulė“ mirusiųjų“, „Senos moters pasaka“ Marina Cvetaeva „Gulbių stovykla“ Borisas Lavrenevas „Keturiasdešimt pirmieji“ Borisas Pilnyakas „Alkanas metai“, „Pasakojimas apie neužgesusį mėnulį“ Vitalijus Veresajevas „Aklavietėje“ Izaokas Babelis „Kavalerija“ Artyom Vesely „Rusija, nuplautas kraujas“
„Nugalėtojai“ Revoliucija ir pilietinis karas – didvyriškas metas Pilietinio karo tiglyje vyksta asmenybės formavimasis.Bolševikai atlieka pagrindinį vaidmenį įveikdami masių spontaniškumą.Bolševikai yra teigiami didvyriai, žmonės iš liaudies. Darbai visada nuteikia optimistiškai, net jei pabaiga tragiška
Maksimas Gorkis: „Mūsų komisarai Rusiją traktuoja kaip medžiagą eksperimentams, rusų tauta jiems yra tas pats arklys, kuriam bakteriologai skiepija šiltine, kad arklio kraujyje susidarytų serumas nuo vidurių šiltinės. Būtent tokį žiaurų eksperimentą, pasmerktą nesėkmei, komisarai atlieka su Rusijos žmonėmis, negalvodami, kad išsekęs, pusiau badaujantis arklys gali mirti.
Kūriniai (sąrašas) šia tema: I. Babelis „Kavalerija“, M. Bulgakovas „Baltoji gvardija“, „Turbinų dienos“, „Bėgantis“ A. Vesely „Rusija, nuplauta krauju“, B. Lavrenev „Keturiasdešimt pirmas“, B .Pasternakas „Daktaras Živago“, Serafimovičius „Geležinis srautas“, A. Fadejevas „Sugriovimas“, I. Šmelevas „Mirusiųjų saulė“, M. Šolohovas „Dono istorijos“
Dvidešimtojo amžiaus pabaigoje, po mūsų šalyje įvykusių įvykių, galime palyginti nešališkai pažvelgti į tai, kaip tautiečiai vaizdavo įvykius, kurie buvo vadinami pilietiniu karu. Žinoma, tie, kurie rašė apie karą, turėjo savo aiškiai išreikštą poziciją.
bolševikų rašytojai
Jiems tai yra Serafimovičius, Šolokhovas, Furmanovas, Fadejevas:
- karas yra teisingas
- kariavo prieš sovietų valdžios priešus,
- Jų kūrinių herojai aiškiai skirstomi į draugus ir nepažįstamus žmones. Jų priešiškumas nesutaikomas.
Intelektualūs rašytojai
Nepartinės orientacijos rašytojams (tai I. Šmelevas, M. Bulgakovas, B. Pasternakas):
- karas yra brolžudiškas,
- Bolševikų valdžia atneša sunaikinimą, naikina žmones,
- bet baltųjų veiksmai ne mažiau baisūs.
Visi rusų rašytojai sutaria dėl vieno: karas yra žiaurus, žmogus kare susikerta, jis turi laužyti visuotinius moralės įstatymus.
Karo samprata ir žmogaus įvaizdis kūriniuose
Kaip brolžudiškas karas pasirodo visuose kūriniuose, nepaisant socialinių-politinių vertinimų. Michailas Šolohovas apsakyme „Kurmis“ parodo, kaip tėvas nužudo savo sūnų ir tik iš kurmio sužino, kad jis tapo sūnaus žudiku. Babelio „Kavalerijoje“ raudonarmietis padiktuoja laišką autoriui, kuriame pasakoja, kaip jo vyresnysis brolis kankino tėvą, nes buvo priešas, o vėliau pats buvo nužudytas. Pilietinio karo brolžudiškumą jaučia B. Pasternako romano herojus Jurijus Živago, gydytojas, kurio misija yra gelbėti žmonių gyvybes. M. Bulgakovo pjesės „Bėgantis“ herojus Baltosios gvardijos generolas Chludovas su savimi nešasi sunkią naštą jo įsakymu pakabintų žmonių atminimą.
Beveik visuose darbuose centre yra žmogus, kuris prisiima atsakomybę už kitus žmones – vadas.
A. Fadejevo romano „Destrukcija“ centre – partizanų būrio vado Levinsono atvaizdas. Šio žmogaus gyvenimas yra pavaldus revoliucijos tarnybai, revoliucinio tikslo vardu veikia vadas. Jis auklėja savo kovotojus (Morozką), bet kokiu atveju prisiima atsakomybę. Tačiau revoliucinis tikslingumas reikalauja žiaurumo ne tik su tais, kurie yra ir yra laikomi priešais, bet ir su tais, kurie tiesiog kišasi į revoliuciją. Tuo pačiu Levinsono veikla tampa absurdiška: jis ir jo būrys kovoja už dirbančius žmones, tačiau siekdamas išsaugoti būrį Levinsonas yra priverstas atimti kiaulę iš korėjiečio (paprasto valstiečio, už kurį karas). samdomas), korėjiečio šeima greičiausiai mirs iš bado žiemą, Levinsonas duoda įsakymą nunuodyti mirtinai sužeistą Frolovą, nes sužeistieji trukdo būriui judėti į priekį.
Taigi revoliucinis tikslingumas pakeičia humanizmo ir žmogiškumo sampratą.
Būtent karininkai yra M. Bulgakovo romano ir pjesių herojai. Aleksejus Turbinas – rusų karininkas, išgyvenęs Vokietijos karą, tikras kovos karininkas, kurio tikslas – ginti tėvynę, o ne kovoti su savo žmonėmis. Bulgakovas parodo, kad Petliuros valdžia Kijeve nėra geresnė už bolševikų galią: plėšimai, karjerizmas valdžioje, smurtas prieš civilius. Aleksejus Turbinas negali kovoti su savo žmonėmis. O žmonės, pasak herojaus, palaiko bolševikus.
Karo rezultatas – mirtis, dykuma.
Ivano Šmelevo „Mirusiųjų saulėje“ skamba būtent dykumo, negyvos žemės, žmonių be ateities patosas. Veiksmas vyksta Kryme, kuris prieš revoliuciją buvo klestėjęs rojus, o dabar, po pilietinio karo, virto dykuma. Žmonių sielos taip pat virsta dykuma.
Meilė ir moralinis pasirinkimas pilietinio karo romanuose
Klaidingai suprasta socialinio teisingumo idėja pažeidžia socialinę pusiausvyrą ir paverčia proletarus plėšikais, nors tai nepadaro jų turtingesniais.
Revoliucija ir pilietinis karas – ne laikas meilei.
Tačiau rašytojai negali nekalbėti apie amžinybę. B. Lavrenevo istorijos „Keturiasdešimt pirmieji“ herojai – Baltosios gvardijos karininkas Govorukha-Otrokas ir Raudonosios armijos kareivis Maryutka. Likimo ir autoriaus valia jie atsiduria saloje, toli nuo pilietinio karo, ir tarp jų įsiplieskia jausmas. Tačiau Maryutka nužudo savo mylimąjį, kai ji susiduria su socialiniu pasirinkimu – revoliucija yra aukščiau visko, aukščiau už žmogiškąją laimę ir amžiną meilę.
Abstrakti visuotinės meilės idėja užgožia meilę konkrečiam žmogui revoliucijos ir pilietinio karo herojų akivaizdoje.
Taigi A. Platonovo „Chevengur“ herojus Kopenkinas atsidavęs myli Rosą Liuksemburgą, kurios niekada nematė.
Bet koks karas iškelia žmogų su moralinio pasirinkimo problema.
Kaip jau minėta, revoliucionieriams toks moralinis pasirinkimas yra aiškus: viskas, kas tarnauja revoliucijai, yra tikslinga.
Rusijos inteligentijai šis pasirinkimas yra nepaprastai sunkus.
- Viena vertus, tai buvo inteligentija, kuri dalyvavo revoliucijoje arba jai simpatizavo.
- Kita vertus, pilietinio karo siaubas, bolševikinis teroras, atitolino inteligentiją nuo to, kas vyksta, arba privertė tarnauti jos idėjoms, nepaisant vidinių prieštaravimų.
„Baltųjų ir raudonųjų fanatizmas varžėsi žiaurumu, pakaitomis didėjo reaguodamas vienas į kitą, tarsi jie daugėtųsi. Nuo kraujo mane pykino, jis pakilo iki gerklės, puolė į galvą, ir akys plaukė juo.
– taip rašo Borisas Pasternakas. Jo herojus nenori būti niekieno pusėje, jį kaip tikrą rusišką intelektualą traukia visuotinė tiesa. Tačiau niekas nesugeba atsiriboti nuo karo. Visiškai kitoks likimas yra likimas, kuris heroję atveda į bolševikų stovyklą dėl Liubovo Jarovajos. Pjesės autoriaus K. Trenevo pozicija aiški – Liubovo Jarovajos gyvenimas įgauna prasmę tik tarnaujant žmonėms, revoliucijai, t.y. bolševikams. Tiesa, herojė turi paaukoti savo vyrą leitenantą Jarovojų.
„Rusija, nuplauta krauju“ – taip vadinasi Stalino požemiuose mirusio rašytojo Artemo Vesely romanas. Polifoninė Rusija, kovinga, pasimetusi iš pasirinkimų, aistringa, stipri – štai tokia šalis pasirodo romane. Jos pavadinimas simbolinis. Taip galima nustatyti visų šalies rašytojų požiūrį į pilietinio karo temą, nepaisant jų politinės ir socialinės orientacijos.
Skaitydami kūrinius apie pilietinį karą, XX amžiaus pabaigoje negalime neprisiminti Puškino žodžių:
Ar tau patiko? Neslėpk savo džiaugsmo nuo pasaulio – pasidalink juo„Neduok Dieve, kad pamatytume rusų maištą, beprasmį ir negailestingą“.
Medžiaga publikuojama gavus asmeninį autoriaus – Ph.D. Maznevoy O.A.
„Nuo vaikystės pilietinį karą įsivaizdavau kaip mūšį tarp „gerųjų“ raudonųjų ir „blogųjų“ baltųjų“, – taip savo rašinį pradėjo 11 klasės abiturientė. – Toje pasakoje tiesa visada buvo raudonųjų pusėje, o mūsiškiai tikrai laimėjo. Kažkaip net nepagalvojau apie žmones kitoje barikadų pusėje. Tačiau jie taip pat kovojo už savo tiesą. Viską praradę daugelis jų net tremtyje išlaikė Rusiją savo širdyse. Pastaruoju metu su ypatingu susidomėjimu skaitau knygas tų, kurie kažkodėl nepriėmė revoliucijos, bet liko savo šalies patriotais. Noriu suprasti, kokie buvo tie žmonės, kaip jie gyveno, kokias idėjas gynė. Bet manau, kad tie kūriniai, kurių autoriai naująjį pasaulį priėmė kaip savą, neprarado savo reikšmės. Tiesa, jie sako, kad nelyginant skirtingų požiūrių neįmanoma suprasti tokio sudėtingo įvykio kaip revoliucija ir pilietinis karas.
Iš tiesų, M. Gorkio „Nelaikytų minčių“ publikacija, V. G. laiškai. Korolenko Lunacharskiui, I.A. dienoraščiai. Grįžo Buninas („Prakeiktos dienos“), V. Veresajevo ir M. Bulgakovo, B. Pilnyako ir A. Platonovo, V. Zazubrino ir E. Zamyatino kūriniai, emigrantų I. Šmelevo, B. Zaicevo, V. Ropšino knygos. Literatūriniam procesui R. Gulya padėjo įveikti vienpusišką revoliucinės eros ir XX a. literatūros istorijos idėją.
Šios knygos stovi šalia klasikinių sovietinės literatūros kūrinių (M. Šolochovo „Tylusis Donas“, A. Serafimovičiaus „Geležinis upelis“, D. Furmanovo „Čapajevas“, A. Fadejevo „Pralaimėjimas“). parodė, kad XX amžiaus literatūroje buvo užfiksuotas sudėtingas, itin prieštaringas laiko vaizdas. Tai atspindėjo idėjų apie istorinius įvykius, nutikusius prieš rašytojų akis, įvairovę (Pilnyakas juos pavadino „istorijos perrišimu“). Tuo pačiu metu, nepaisant tam laikotarpiui būdingo politinių įsitikinimų nesuderinamumo, rašytojai savo geriausiuose kūriniuose iškilo aukščiau grynai politinių aistrų, sprendžiant visuotinio humaniškumo ir humanitarinių klausimų problemas.
Menininkai ne tik kūrė įvykių kroniką, bet kėlė išties skaudžius klausimus, su kuriais rusų mintis jau seniai kovojo: apie revoliuciją ir evoliuciją, apie humanizmą ir žiaurumą, apie tikslus ir priemones, apie pažangos kainą, apie teisę į smurtą. vardan aukšto tikslo, apie unikalumą ir konkretaus žmogaus gyvenimo reikšmę. Revoliucija paaštrino visas šias problemas, perkėlė jas iš teorinių ir filosofinių apmąstymų sferos į praktinį planą, o nuo jų sprendimo priklausė žmogaus gyvybė ir mirtis, Rusijos ir visos pasaulio civilizacijos likimas. Revoliucija paskatino iš naujo įvertinti moralines normas, viską, kuo žmonės gyveno, kuo tikėjo, ir tai buvo sunkus, kartais skausmingas procesas, apie kurį pasakoja ir literatūra. Kadangi literatūra pagal savo pobūdį pirmiausia yra skirta konkretaus žmogaus likimui, istorija buvo reprezentuojama skirtingų autorių kūriniuose individuose, intensyviuose minties ir dvasios ieškojimuose, konfliktų, žmonių charakterių ir siekių įvairovėje.
Pergalingos revoliucijos šalyje natūralus ir nuoširdus atsakas į grandiozinį pasaulio pasikeitimą buvo herojinio epo sukūrimas. Revoliucijos sukeltos žmonių masės – būriai, armijos, „rinkiniai“, stabiliai judantys savo tikslo link, pakeliui įveikiantys precedento neturinčius sunkumus – toks yra kolektyvinis B. Pilnyako „Nuogų metų“ herojus „The Fall of Dire“ A. Malyškino „Geležinis srautas“, A. Serafimovičiaus, „Kavalerija“ I. Babelis. Įvairių literatūros žanrų kūrinių centre – žmonių įvaizdis: A. Bloko eilėraščiai „Dvylika“ ir V. Majakovskio „150 000 000“, V. Višnevskio pjesė „Pirmasis arklys“. Šių knygų autoriai užfiksavo ne tik heroizmą, bet ir naujo pasaulio gimimo agoniją, atspindėjo visą klasių konfrontacijos žiaurumą ir nesutaikymą, sudėtingą santykį tarp organizacijos ir anarchinės laisvės, destrukcijos ir noro kurti, gimsta vienybės ir bendruomeniškumo jausmas.
Ieškota čia:
- revoliucijos ir pilietinio karo tema XX amžiaus prozoje
Ovčinikovas Fiodoras
Lyginami herojų įvaizdžiai, pagrindiniai epizodai, autoriaus požiūris į tai, kas vaizduojama kūriniuose;
Sudarytas Pilietinio karo laikotarpį atspindintis literatūros terminų ir žodyno pavyzdžių žodynas.
Parsisiųsti:
Peržiūra:
Norėdami naudoti pristatymų peržiūras, susikurkite „Google“ paskyrą ir prisijunkite prie jos: https://accounts.google.com
Skaidrių antraštės:
Pristatymas tema: „Pilietinio karo vaizdavimas XX amžiaus XX amžiaus rusų literatūroje“ Sudarė: Ovčinikovas F. A., 10 „A“ klasės mokinys Vadovas: Žukovskaja E. V., rusų kalbos ir literatūros mokytoja Savivaldybės biudžetinė švietimo įstaiga vidurinė mokykla Nr. 43 Chabarovskas - 2018 m
Svarstomi darbai yra A. A. Fadejevas, „Sugriovimas“, pirmoji publikacija: 1927 m. M. A. Bulgakovas, „Baltoji gvardija“, pirmoji publikacija: 1925 m. I. E. Babelis „Kavalerija“, pirmoji publikacija: 1926 m.
Tikslas ir uždaviniai Tikslas: pilietinio karo įvaizdžio palyginimas XX dešimtmečio šalies autorių darbuose Tikslai: Perskaityti: A. A. Fadejevo, „Sugriovimas“, M. A. Bulgakovo, „Baltoji gvardija“, I. E. Babelio „Kavalerija“ kūrinius. ; Palyginkite šių kūrinių herojų įvaizdžius ir pagrindinius epizodus bei autoriaus požiūrį į tai, kas pavaizduota; Sudaryti Pilietinio karo laikotarpį atspindinčių literatūros terminų ir žodyno pavyzdžių žodyną.
Aleksandras Aleksandrovičius Fadejevas Izaokas Emmanuilovičius Babelis Michailas Afanasjevičius Bulgakovas Kūrinių autoriai
Pagrindiniai A. A. Fadejevo romano „Destrukcija“ veikėjai Levinsonas yra būrio vadas, naudotų baldų pardavėjo sūnus. Pavelas Mečikas yra protingas jaunuolis, baigęs vidurinę mokyklą. Morozka (Ivanas Morozovas) – Levinsono tvarkingas, 27 metų kalnakasys.
Pagrindiniai veikėjai I. E. Babelio knygoje „Kavalerija“ Liutovas yra pagrindinis ciklo veikėjas-pasakotojas, pasirodantis daugumoje istorijų; žydas iš Odesos, kurį paliko jo žmona; Sankt Peterburgo universiteto kandidatas į teises.
Pagrindiniai M. F. Bulgakovo romano „Baltoji gvardija“ veikėjai Aleksejus Turbinas yra vyriausias šeimoje, karo gydytojas, 28 m. Nikolajus Turbinas yra jauniausias Turbinų šeimoje, 17 metų, kariūnas.
Fragmentai iš A. A. Fadejevo romano „Naikinimas“ Kiaulės konfiskavimas iš korėjiečių „Šaudyk, nesvarbu“, Levinsonas mostelėjo ir susiraukė, tarsi į jį būtų reikėję šaudyti“ Frolovo nužudymas „Levinsonas norėjo vienu žodžiu pavadinti vienintelis dalykas, kuris jiems liko, bet, matyt, žodis buvo toks sunkus, kad jis negalėjo jo ištarti. Stašinskis žiūrėjo į jį su baime ir nuostaba ir... suprato. „Lenkdamas baltas lūpas, drebėdamas ir siaubingai mirksėdamas viena akimi, Stašinskis pakėlė stiklinę. Frolovas palaikė ją abiem rankomis ir gėrė.
Fragmentai iš I. E. Babelio knygos „Cavalry“ „Crossing the Zbruch“ „Pan“, sako ji man, „tu rėki iš miego ir skubi. Paklosiu tau lovą kitam kampe, nes tu stumdai mano tėtį... Ji pakelia savo plonas kojas ir apvalų pilvą nuo grindų ir nuima antklodę nuo miegančio vyro. Ten guli miręs senis, susmigęs ant nugaros. Jo gerklė išplėšta, veidas perpjautas per pusę, barzdoje kaip švino gabalas guli mėlynas kraujas. Dolgušovo mirtis „Jis sėdėjo atsirėmęs į medį. Jo batai kyšo vienas nuo kito. Nenuleisdamas nuo manęs akių, jis atsargiai nusuko marškinius. Jo skrandis buvo išplyšęs, žarnos šliaužė ant kelių, buvo matyti širdies plakimai.
Fragmentai iš M. F. Bulgakovo romano „Baltoji gvardija“ Feldmano nužudymas „Taip pat gerai, kad Feldmanas mirė lengva mirtimi. Šimtininkui Galanbai laiko nebuvo. Taigi jis tiesiog siūbavo kardu Feldmanui į galvą. Junkerių atsitraukimas „Nai-Toursas pašoko arti Nikolkos, mostelėjo laisva kaire ranka ir nuplėšė Nikolkai pirmą kairįjį, o paskui dešinįjį peties diržą. Vaškuoti geriausi siūlai sprogo su trenksmu, o dešinysis pečių dirželis nuskriejo kartu su palto mėsa.
Meninės priemonės A. A. Fadejevo romane „Sugriovimas“ „Miškas prieš juos atsivėrė gana netikėtai - aukšto mėlyno dangaus platybė ir ryškiai raudonas laukas, paskendęs saulėje ir pasviręs, besidriekiantis į dvi puses, kiek užmato akys. Kitoje pusėje, prie gluosnio, per kurį mėlynai tekėjo gili upė, matėsi srovė, puikuojanti auksinėmis riebalų rietuvių ir rietuvių kepurėmis. Buvo savas gyvenimas – linksmas, skambus ir užimtas.
Meninė medija I. E. Babelio knygoje „Kavalerija“ „Aplink mus žydi purpurinių aguonų laukai, gelsvuose rugiuose žaidžia vidurdienio vėjas, horizonte lyg tolimo vienuolyno siena iškyla gryni grikiai. Rami Voluinė vingiuoja, Voluinė tolsta nuo mūsų į perlamutrinį beržynų rūką, šliaužia į gėlėtus kalvelius ir nusilpusiomis rankomis įsipainioja į apynių tankmę. Oranžinė saulė rieda dangumi kaip nukirsta galva, debesų tarpekliuose įsižiebia švelni šviesa, virš mūsų galvų plevėsuoja saulėlydžio standartai. Vakarykščio kraujo ir nužudytų arklių kvapas laša į vėsų vakarą. Pajuodęs Zbruchas kelia triukšmą ir sukasi putojančius savo slenksčių mazgus.
Meninės priemonės M. F. Bulgakovo romane „Baltoji gvardija“ „Grindys blizga, o gruodį dabar ant stalo matinėje kolonoje, vazoje mėlynos hortenzijos ir dvi niūrios ir tvankios rožės, patvirtinančios grožį ir gyvybės stiprybė, nepaisant to, kad miesto prieigose yra klastingas priešas, kuris, ko gero, gali sulaužyti apsnigtą, gražų miestą ir kulnais trypti ramybės šukes. „Kaip daugiapakopis korys Miestas rūkė, triukšmavo ir gyveno. Gražus šaltyje ir rūke ant kalnų, virš Dniepro“
Filmo „Niovinimas“ adaptacijos: 1931 m. – „Sugriovimas“. Režisierius Nikolajus Beresnevas; 1958 – „Mūsų tėvų jaunystė“ („Destrukcija“). Režisieriai: Michailas Kalikas, Borisas Rytsarevas; „Baltoji gvardija“ ir „Turbinų dienos“: 2012 m. - „Baltoji gvardija“. Režisierius Sergejus Snežkinas; 1979 – „Turbinų dienos“. Režisierius Vladimiras Basovas; 1970 – „Bėgimas“. Režisieriai: Aleksandras Alovas ir Vladimiras Naumovas.
Literatūros terminų žodynas Romanas – literatūros žanras, dažnai proziškas, vaizduojantis žmogaus gyvenimą su jaudinančiomis aistrom, kovomis, socialiniais prieštaravimais ir idealo siekiais. Epizodas – tai likusi literatūros kūrinio siužeto dalis, turinti savarankišką naratyvinę reikšmę. Pasakojimas – tai daugiausia pasakojamojo pobūdžio trumpos prozos kūrinys, kompoziciškai sugrupuotas aplink atskirą epizodą ar veikėją. Pasaka – tai savita literatūrinė ir meninė orientacija į pasakojimo tipo žodinį monologą, tai meninė monologinės kalbos imitacija, kuri, įkūnydama pasakojimo siužetą, tarsi konstruojama tiesioginio kalbėjimo tvarka. Siužetas yra faktinė istorijos pusė, tie įvykiai, įvykiai, veiksmai, būsenos jų priežastine ir chronologine seka, kuriuos autorius surenka ir įformina siužete, remdamasis dėsningumais, kuriuos autorius suvokia vystydamasis. vaizduojamus reiškinius.
Terminų žodynas Petliūristas - Petliurės baltosios gvardijos judėjimo dalyvis; Skyriaus viršininkas – skyriaus viršininkas; Ordinas – karininkas ar eilinis, paskirtas į karinį štabą, vadas ar garbės asmuo, kuris atlieka savo pavedimus, daugiausia bendravimui ir įsakymų perdavimui. Szlachta – Lenkijos mažoji bajorija.
Šaltiniai kavalerija: istorijos. - Sankt Peterburgas. : Lenizdat Publishing Group, „Komanda A“, 2014. – 192 p. Baltoji gvardija: romanas / Bulgakovas Michailas Afanasjevičius. – Maskva: AST leidykla, 2015. – 352 p. – (Išskirtinis: Rusų klasika). Jaunoji gvardija. Romanas. Nugalėti. Romanas. Pratarmė M Aleksejeva. komentuoti. S. Preobraženskis. Forma. B. Dechterevo serija. Il. Ir dizainas. O. Vereisky tomai. M., „Det. Lit", 1977. 703 p. Su liga. + fr. Ir taip toliau. (Pasaulio literatūros vaikams biblioteka, 21 tomas). Literatūra. 11 klasė: Vadovėlis bendrojo ugdymo įstaigoms: Per 2 valandas - 7 leid., pataisyta. Ir papildomai – M.: LLC TID „Russkoe Slovo – RS“, 2008. – 464 p. XX amžiaus rusų literatūra. 11 klasė: Edukacinis. Dėl bendrojo išsilavinimo vadovėlis Įstaigos. – 2 val.1 dalis / V.V.Agenosovas ir kt.; Red. V. V. Agenosova. – 4-asis leidimas. - M.: Bustard, 1999. - 528 p.: iliustr. XX amžiaus rusų literatūra. 11 klasė Vadovėlis Dėl bendrojo išsilavinimo Institucijos. 2 val.. 2.V dalis A. Chalmajevas, O.M. Michailovas, A. I. Pavlovskis ir kiti; Komp. E. P. Pronina; Red. V. P. Žuravleva. – 7 leidimas – M.: Išsilavinimas, 2002. – 384 p.: iliustr. – ISBN 5-09-011076-X. http:// www.bulgakov.ru http:// www.hrono.ru http://lib.ru
Išvados Kūriniai perskaityti; Lyginami herojų įvaizdžiai, pagrindiniai epizodai, autoriaus požiūris į tai, kas vaizduojama kūriniuose; Sudarytas Pilietinio karo laikotarpį atspindintis literatūros terminų ir žodyno pavyzdžių žodynas.
Pilietinio karo įvykiai buvo rimtas smūgis visiems Rusijos gyventojams. Tokio konflikto specifika yra ta, kad jis supriešina vienos valstybės piliečius. Karas paliko tūkstančius žmonių gyvybių, o ekonomika visiškai sugriauta, tačiau konfliktas paliko reikšmingą pėdsaką kultūroje ir meno kūriniuose.
XX amžiaus XX-ajame dešimtmetyje dirbę rašytojai išsiskyrė ryškiu savo kūrinių tikroviškumu, kuriame stebėtinai gyvybiškai parodyta žmonių likimai ir karinių operacijų įvykiai. Tokių darbų centre buvo žmonių, kuriuos pakeitė karas, likimai ir asmenybės.
Revoliucijos ir jos pasekmių temą didesniu ar mažesniu mastu palietė pokario rašytojai ir poetai. Pagrindinės pokario kūrybinės jėgos buvo inteligentijos atstovai.
Įspūdingiausias to laikotarpio kūrėjas buvo M. Bulgakovas. Rašytojas kūriniuose „Bėgantis“, „Baltoji gvardija“, „Turbinų dienos“ perteikė žmogiškus jausmus ir išgyvenimus karo fone, žmonių, kurių asmeninius santykius skyrė pilietinis karas, gyvenimus. Atskiros darbų temos buvo baltų judėjimo raida ir petliurizmas. Daugelis kūrinių aspektų buvo autobiografiniai.
I. Babelio kūryba nusipelno ypatingo dėmesio. Rašytojas buvo laikraščio „Raudonasis kavaleristas“ korespondentas ir tapo apsakymų ciklo „Kavalerija“ autoriumi. Babelio kūriniai sukėlė prieštaringų reakcijų, pats rašytojas buvo persekiojamas. Net ir po jo mirties istorijos nesulaukė vienareikšmiško vertinimo.
Vienas ryškiausių kūrinių apie Pilietinio karo laikotarpį – M. Šolochovo romanas „Tylus Donas“. Išleisdamas romanas sulaukė didelio pripažinimo, o šiandien tai vienas ryškiausių kūrinių apie žmogaus likimą pilietinio karo metu. S. Mamontovo, A. Tolstovo, A. Fadejevo, B. Lavrenevo darbai skirti konflikto temai.
Pagrindinis dalykas šiuose kūriniuose yra realizmas ir asmeninė rašytojų patirtis, perteikta literatūros kūrinyje. Čia aiškiausiai ir visapusiškiausiai atsiskleidė autorių charakteriai ir vertybės.
Kuo ypatinga kūrinių vertė? Asmens įvaizdis istorinių įvykių fone yra aktualiausia literatūros kritikos tema. Dėl šios priežasties kūrinių apie pilietinį karą studijas daugelio literatūrologų mokslinių tyrimų tema renkasi.
XX amžiaus viduryje pasirodė nemažai literatūros kūrinių, kurie tapo orientaciniais literatūros reiškiniais. Vienas iš jų – B. Pasternako romanas „Daktaras Živago“.
Plečiamos temos kine
Pilietinio karo tema pirmą kartą buvo nagrinėjama filme „Mažieji raudonieji velniai“, nufilmuotame 1923 m. Įvykių centre – „raudonųjų“ kova su machnovistais. Filmas sulaukė didžiulės sėkmės, kaip ir istorija, pagal kurią buvo sukurtas filmas, parašyta Pavelo Blyakhino.
Pirmoji „Tylaus Dono“ ekranizacija 1930 m. vis dar tylėjo ir nuskambėjo tik 1933 m. Ši istorija tapo vienu nuoširdžiausių ir dramatiškiausių pasakojimų apie pilietinio karo įvykius. 1954 m. buvo išleista dar viena Šolochovo kūrinio ekranizacija, kurią šį kartą režisavo Sergejus Gerasimovas.
1934 metais buvo išleistas vienas ryškiausių filmų „Čapajevas“. Brolių Vasiljevų režisuotas filmas buvo labai įvertintas. Filmavimo pagrindas buvo Annos Furmanovos scenarijus ir įvykių liudininkų prisiminimai.
Po trejų metų buvo paskelbta „Dūma apie kazoką Golotą“ - istorija apie paskutinį pilietinio karo etapą. Veiksmas vyksta 1920 m. I. Savčenkos filmas, kaip ir visi filmai apie sovietmečio karo laikotarpį, demonstruoja „raudonųjų“ herojiškumą „baltųjų“ moralinio nuosmukio ir negarbės fone.
Iš filmo „Nepagaunami keršytojai“ daugeliui pilietinio karo tema buvo pažįstama nuo vaikystės. Šis filmas, kaip ir pirmasis filmas "Raudonieji velniukai", yra P. Blyakhino istorijos ekranizacija.
1969 metais buvo nufilmuotas I.Bulgarino romanas „Jo Ekscelencijos adjutantas“.
Vienas garsiausių filmų apie pilietinio karo laikotarpį yra „Baltoji dykumos saulė“. Filmas buvo išleistas 1970 m. Chronologiškai filmo įvykiai vyksta 1920 metais Vidurinėje Azijoje, kai šiame regione baigėsi didelio masto karinės operacijos, tačiau „Basmachi“ toliau veikė.
Tais pačiais metais buvo išleistas A. Alovo filmas „Bėgantis“. Filmas sukurtas pagal M. Bulgakovo romanus „Baltoji gvardija“, „Juodoji jūra“, „Bėganti“. Filmo adaptacija nebuvo sėkminga dėl ideologinių priežasčių – „Bėgimas“ buvo pašalintas iš rodymo dėl filme rodomų „per daug teigiamų“ „baltųjų“ pareigūnų vaizdų.
50–80-aisiais buvo nufilmuota daugiau nei tuzinas filmų, pasakojančių apie pilietinio karo įvykius. Nuo 90-ųjų pradžios ši tema buvo plėtojama filmuose „Admirolas“, „Daktaras Živago“, „Baltoji gvardija“, „Čapai aistra“, „Devyni Nestoro Makhno gyvenimai“. Filmų apie pilietinį karą temos tapo įvairesnės, nebeturi ideologinės įtakos.
Karo tema tapyboje
Kūriniai, skirti 1917–1922 m. įvykiams Rusijoje, pasirodė XX amžiaus 20–30-aisiais. Tema gvildenama K. Petrovo-Vodkino, I. Brodskio, A. Deinekos, F. Bogorodskio, kūrybinės asociacijos Kukryniksy darbuose. Kūriniuose naudojamas realistinis žanras.
Pilietinio karo įvykiai turėjo įtakos Rusijos kultūrinei raidai – tema daugelį metų išliko pagrindinė filmų kūrėjams ir rašytojams.