Evenimentele revoluției și războiului civil s-au reflectat în noua literatură a anilor 1980. Revoluția a adus entuziasm și credință într-o nouă ordine mondială, dar a adus și necazuri și tragedii pentru întreaga țară. Acoperirea războiului a fost simplistă, unidimensională, monumental de eroică. Acum se știe că, pe lângă „revoluție - sărbătoarea poporului muncitor și a oprimaților” a existat o altă imagine: „zile blestemate” (Bunin), „ani morți” (Mandelshtam), „vărsături de război - bucurie octombrie ” (Gippius). Dar acest punct de vedere nu avea dreptul să existe!
După ce au început numărătoarea inversă a unui nou timp și intenționând să creeze un paradis pământesc, au început să distrugă stânga și dreapta. Ei au cântat: „Cine a fost nimic, va deveni totul”, iar oamenii erau deja persecutați, păcăliți, flămânzi și săraci! Au cântat: „Să renunțăm la lumea veche, dar am renunțat la Gumiliov și Chaliapin, Bunin și Akhmatova. Și din încă 1,6 milioane de oameni de știință și scriitori talentați care au emigrat în străinătate. Au demolat cele mai vechi temple și mănăstiri, au ucis clerici!
Maxim Gorki: „Revoluția noastră a dat spațiu tuturor instinctelor rele și brutale care se acumulaseră sub acoperișul de plumb al monarhiei. Comisarii Poporului tratează Rusia ca material pentru experiment; poporul rus pentru ei este același cal pe care bacteriologii îl inoculează cu tifos, astfel încât calul să producă ser anti-tifoid în sângele său. Acesta este exact genul de experiment crud sortit eșecului pe care comisarii îl desfășoară asupra poporului rus, fără să se gândească că un cal epuizat și pe jumătate înfometat ar putea muri.
Există teroare roșie în țară. Dar cei care și-au pus speranțele în mișcarea albă au greșit și ei. Într-o atmosferă de confuzie sângeroasă, albii, care în cea mai mare parte nu erau, în mod firesc, nici îngeri, nici cavaleri nobili, nu puteau da nimic semnificativ poporului.Nici roșii, nici albii nu puteau da nimic oamenilor, dar în spatele roșii, ca forță nouă, a existat un avantaj psihologic serios.
La izbucnirea războiului civil, Rusia a pierdut din 1918 până în 1922 – milioane de oameni! (conform altor surse 16 milioane): pierderi militare - 800 mii; emigrare - 1,5 - 2 milioane persoane; boli - 5,1 milioane persoane. Restul de 5-7 milioane au fost împușcați ilegal (Krondshtat, Tambov și alte rebeliuni). Războiul a început din momentul în care sa născut noul guvern.
Poziții literare ale anilor 20 „Câștigători” „Victime” „Nici cu una, nici cu alta” Dmitri Furmanov „Chapaev” Alexander Serafimovich „Fier Stream” Alexander Fadeev „Distrugere”, etc. Mihail Bulgakov „Garda Albă” Ivan Shmelev „Soare” al morților”, „Povestea unei bătrâne” Marina Tsvetaeva „Tabăra de lebede” Boris Lavrenev „Al patruzeci și unu” Boris Pilnyak „Anul flămând”, „Povestea lunii nestinse” Vitaly Veresaev „Într-o fundătură” " Isaac Babel "Cavalerie" Artyom Vesely "Rusia, cu sânge spălat"
„Învingătorii” Revoluție și război civil - un timp eroic În creuzetul războiului civil are loc formarea personalității. Bolșevicii joacă un rol principal în depășirea spontaneității maselor. Bolșevicii sunt eroi pozitivi, oameni din popor. Lucrările sunt întotdeauna optimiste, chiar dacă finalul este tragic
Maxim Gorki: „Comisarii noștri tratează Rusia ca material pentru experiment; poporul rus pentru ei este același cal pe care bacteriologii îl inoculează cu tifos, astfel încât calul să producă ser anti-tifoid în sânge. Acesta este exact genul de experiment crud sortit eșecului pe care comisarii îl desfășoară asupra poporului rus, fără să se gândească că un cal epuizat și pe jumătate înfometat ar putea muri.
Lucrări (lista) pe această temă: I. Babel „Cavalerie”, M. Bulgakov „Garda Albă”, „Zilele Turbinelor”, „Alergare” A. Vesely „Rusia, spălată în sânge”, B. Lavrenev „Patruzeci și primul”, B .Pasternak „Doctor Jivago”, Serafimovich „Fier Stream”, A. Fadeev „Distrugere”, I. Shmelev „Soarele morților”, M. Sholokhov „Don Povești”
La sfârșitul secolului al XX-lea, după evenimentele petrecute în țara noastră, putem privi relativ imparțial modul în care compatrioții noștri au portretizat evenimentele numite război civil. Desigur, cei care au scris despre război au avut propria lor poziție clar exprimată.
scriitori bolșevici
Acesta este Serafimovich, Sholokhov, Furmanov, Fadeev, pentru ei:
- războiul este drept
- purtat împotriva dușmanilor puterii sovietice,
- Eroii din lucrările lor sunt împărțiți în mod clar în prieteni și străini. Vrăjmășia lor este ireconciliabilă.
Scriitori intelectuali
Pentru scriitorii de orientare fără partid (aceștia sunt I. Shmelev, M. Bulgakov, B. Pasternak):
- războiul este fratricid,
- Puterea bolșevicilor aduce distrugere, distruge oameni,
- dar acțiunile albilor nu sunt mai puțin îngrozitoare.
Toți scriitorii ruși sunt de acord cu un singur lucru: războiul este crud, o persoană devine amărâtă de război, trebuie să încalce legile morale universale.
Conceptul de război și imaginea omului în lucrări
Cum apare războiul fratricid în toate lucrările, indiferent de aprecierile socio-politice. Mihail Sholokhov în povestea „Alunița” arată cum un tată își ucide fiul și află doar de la cârtiță că a devenit un ucigaș de fii. În „Cavaleria” a lui Babel, un băiat al Armatei Roșii îi dictează o scrisoare autorului, în care spune cum fratele său mai mare și-a torturat tatăl pentru că era un dușman și cum el însuși a fost ucis mai târziu. Natura fratricidă a războiului civil este resimțită de Yuri Zhivago, eroul romanului lui B. Pasternak, un medic a cărui misiune este să salveze viețile oamenilor. Eroul piesei „Alergare” a lui M. Bulgakov, generalul Gărzii Albe Hludov, poartă cu el o povară grea amintirea oamenilor atârnat la ordinele sale.
În aproape toate lucrările, în centru există o persoană care își asumă responsabilitatea pentru alți oameni - comandantul.
În centrul romanului „Distrugerea” lui A. Fadeev se află imaginea comandantului detașamentului de partizani Levinson. Viața acestui om este subordonată serviciului revoluției; comandantul acționează în numele oportunității revoluționare. Își educă luptătorii (Morozka), își asumă responsabilitatea în orice caz. Dar oportunitatea revoluționară necesită cruzime nu numai față de cei care sunt și sunt considerați dușmani, ci și față de cei care pur și simplu interferează cu revoluția. În același timp, activitățile lui Levinson devin absurde: el și detașamentul său luptă pentru oamenii muncitori, dar pentru a păstra detașamentul, Levinson este nevoit să ia un porc de la un coreean (un simplu țăran, pentru care războiul este fiind salariat), familia coreeanului va muri cel mai probabil de foame iarna, Levinson dă ordin să-l otrăvească pe Frolov rănit de moarte, întrucât răniții împiedică înaintarea detașamentului.
Astfel, oportunitatea revoluționară înlocuiește conceptul de umanism și umanitate.
Ofițerii sunt eroii romanului și pieselor lui M. Bulgakov. Alexey Turbin este un ofițer rus care a trecut prin războiul german, un adevărat ofițer de luptă al cărui scop este să-și apere patria și nu să lupte cu propriul său popor. Bulgakov arată că puterea lui Petlyura la Kiev nu este mai bună decât puterea bolșevicilor: jaf, carierism la putere, violență împotriva civililor. Alexey Turbin nu poate lupta cu propriul său popor. Iar oamenii, potrivit eroului, îi sprijină pe bolșevici.
Rezultatul războiului este moartea, dezolarea.
Tocmai patosul pustiirii, un pământ mort, oameni fără viitor este cel care sună în „Soarele morților” de Ivan Shmelev. Acțiunea se petrece în Crimeea, care înainte de revoluție era un paradis înfloritor, dar acum, după războiul civil, s-a transformat într-un deșert. Sufletele oamenilor se transformă și ele în deșert.
Dragoste și alegere morală în romanele de război civil
O idee fals înțeleasă a justiției sociale bulversează echilibrul social și îi transformă pe proletari în tâlhari, deși acest lucru nu îi face mai bogați.
Revoluția și războiul civil nu sunt vremea iubirii.
Dar scriitorii nu pot să nu vorbească despre etern. Eroii poveștii lui B. Lavrenev „Cel patruzeci și unu” sunt ofițerul Gărzii Albe Govorukha-Otrok și soldatul Armatei Roșii Maryutka. Prin voința sorții și a autorului, ei se găsesc pe o insulă departe de războiul civil și un sentiment izbucnește între ei. Dar Maryutka își ucide iubita atunci când se confruntă cu o alegere socială - revoluția este mai presus de toate, deasupra fericirii umane și a iubirii eterne.
Ideea abstractă a iubirii universale ascunde dragostea pentru o anumită persoană în fața eroilor revoluției și războiului civil.
Astfel, eroul lui A. Platonov „Chevengur” Kopenkin o iubește cu devotament pe Rosa Luxemburg, pe care nu a văzut-o niciodată.
Orice război confruntă o persoană cu problema alegerii morale.
După cum sa menționat deja, pentru revoluționari o astfel de alegere morală este clară: tot ceea ce servește revoluției este oportun.
Pentru intelectualitatea rusă această alegere este extrem de dificilă.
- Pe de o parte, inteligența a fost cea care a luat parte la revoluție sau a simpatizat cu ea.
- Pe de altă parte, oroarea războiului civil, teroarea bolșevică, a îndepărtat inteligența de la ceea ce se întâmpla sau le-a forțat să-și servească ideile, în ciuda contradicțiilor interne.
„Fanatismul albilor și roșiilor se întreceau în cruzime, crescând alternativ ca răspuns unul la altul, de parcă s-ar înmulți. Sângele m-a îmbolnăvit, mi-a venit la gât, mi s-a repezit la cap și ochii mi-au înotat cu el.”
- asta scrie Boris Pasternak. Eroul său nu vrea să fie de partea nimănui; ca un intelectual cu adevărat rus, este atras de adevărul universal. Dar nimeni nu reușește să stea departe de război. O soartă complet diferită este soarta care aduce eroina în lagărul bolșevic pentru Lyubov Yarovaya. Poziția autorului piesei, K. Trenev, este clară - viața lui Lyubov Yarovaya capătă sens numai în slujirea poporului, a revoluției, adică a bolșevicilor. Adevărat, eroina trebuie să-și sacrifice soțul, locotenentul Yarovoy.
„Rusia, spălată în sânge” este titlul romanului lui Artem Vesely, un scriitor care a murit în temnițele lui Stalin. Rusia polifonică, luptătoare, confuză în alegere, pasionată, puternică, așa apare țara în roman. Numele ei este simbolic. Așa se poate determina atitudinea tuturor scriitorilor autohtoni față de tema războiului civil, indiferent de orientarea lor politică și socială.
Citind lucrări despre războiul civil, la sfârșitul secolului al XX-lea nu putem să nu ne amintim cuvintele lui Pușkin:
Ți-a plăcut? Nu-ți ascunde bucuria de lume - împărtășește-o„Doamne ferește să vedem o rebeliune rusă, fără sens și fără milă.”
Materialele sunt publicate cu acordul personal al autorului - Ph.D. Maznevoy O.A.
„Încă din copilărie, mi-am imaginat războiul civil ca pe o luptă între roșii „buni” și albii „răi”, așa și-a început eseul absolventa de clasa a XI-a. – În acel basm, adevărul a fost mereu de partea roșiilor, iar al nostru a câștigat cu siguranță. Cumva nici nu m-am gândit la oamenii de cealaltă parte a baricadelor. Dar au luptat și pentru adevărul lor. După ce au pierdut totul, mulți dintre ei, chiar și în exil, au păstrat Rusia în inimile lor. În ultima vreme, citesc cu interes deosebit cărți ale celor care, din anumite motive, nu au acceptat revoluția, dar au rămas patrioți ai țării lor. Vreau să înțeleg cum erau acești oameni, cum au trăit, ce idei au apărat. Dar cred că acele lucrări ai căror autori au acceptat lumea nouă ca a lor nu și-au pierdut semnificația. Este adevărat că ei spun că fără a compara puncte de vedere diferite, este imposibil să înțelegem un eveniment atât de complex precum revoluția și războiul civil.”
Într-adevăr, publicarea „Gânduri intempestive” de M. Gorki, scrisorile lui V.G. Korolenko către Lunacharsky, jurnalele lui I.A. Bunin („Zile blestemate”), lucrările lui V. Veresaev și M. Bulgakov, B. Pilnyak și A. Platonov, V. Zazubrin și E. Zamyatin, cărți ale emigranților I. Shmelev, B. Zaitsev, V. Ropshin au revenit la procesul literar , R. Gulya a ajutat la depășirea ideii unilaterale a erei revoluționare și a istoriei literaturii a secolului al XX-lea.
Stând alături de operele clasice ale literaturii sovietice („Donul liniștit” de M. Sholokhov, „Pârâul de fier” de A. Serafimovich, „Chapaev” de D. Furmanov, „Înfrângerea” de A. Fadeev), aceste cărți a arătat că în anii 20 literatura a surprins o imagine complexă, extrem de contradictorie a timpului. Ea reflecta diversitatea ideilor despre evenimentele istorice care s-au petrecut în fața ochilor scriitorilor (Pilnyak le-a numit „re-exploatarea istoriei”). În același timp, în ciuda ireconciliabilității convingerilor politice care era firească pentru acea perioadă, scriitorii, în cele mai bune lucrări ale lor, s-au ridicat deasupra pasiunilor pur politice la probleme de umanitate universală și probleme umanitare.
Artiștii nu au creat doar o cronică a evenimentelor, ci au pus întrebări cu adevărat dureroase cu care gândirea rusă s-a luptat mult timp: despre revoluție și evoluție, despre umanism și cruzime, despre scopuri și mijloace, despre prețul progresului, despre dreptul la violență. în numele unui scop înalt, despre unicitatea și semnificația unei anumite vieți umane. Revoluția a agravat toate aceste probleme, le-a transferat din domeniul reflecției teoretice și filozofice într-un plan practic și a făcut ca viața și moartea unei persoane, soarta Rusiei și a întregii civilizații mondiale să depindă de soluția lor. Revoluția a dus la o reevaluare a standardelor morale, a tot ceea ce trăiau oamenii, în ce credeau, și a fost un proces dificil, uneori dureros, despre care a vorbit și literatura. Întrucât literatura, prin natura ei, se adresează în primul rând soartei unei anumite persoane, istoria a fost reprezentată în lucrările diferiților autori la indivizi, în căutări intense de gândire și spirit, în diversitatea conflictelor, caracterelor și aspirațiilor umane.
În țara revoluției învingătoare, un răspuns firesc și sincer la transformarea grandioasă a lumii a fost crearea unei epopee eroice. Masele de oameni puse în mișcare de revoluție - detașamente, armate, „seturi”, îndreptându-se constant spre scopul lor, depășind dificultăți fără precedent pe parcurs - acesta este eroul colectiv din „Anul gol” de B. Pilnyak, „The Fall of Dire” de A. Malyshkin, „Iron Stream” de A. Serafimovich, „Cavalry” de I. Babel. Imaginea oamenilor este în centrul operelor de diferite genuri literare: poeziile lui A. Blok „Cei doisprezece” și V. Mayakovsky „150.000.000”, piesa de V. Vishnevsky „Primul cal”. Autorii acestor cărți au surprins nu numai eroismul, ci și agonia nașterii unei lumi noi, au reflectat toată cruzimea și ireconciliabilitatea confruntării de clasă, relația complexă dintre organizare și libertatea anarhică, distrugerea și dorința de a crea, nașterea unui sentiment de unitate și comunitate.
Caut aici:
- tema revoluției și războiului civil în proza anilor 20
Ovchinnikov Fedor
Se compară imaginile eroilor, episoadele cheie, atitudinea autorului față de ceea ce este descris în lucrări;
A fost alcătuit un dicționar de termeni literari și exemple de vocabular care reflectă perioada Războiului Civil
Descarca:
Previzualizare:
Pentru a utiliza previzualizările prezentării, creați un cont Google și conectați-vă la el: https://accounts.google.com
Subtitrările diapozitivelor:
Prezentare pe tema: „Reprezentarea războiului civil în literatura rusă din anii 20 ai secolului XX” Alcătuită de: Ovchinnikov F. A., elev în clasa a 10-a „A” Șef: Jukovskaya E. V., profesor de limba și literatura rusă Instituția de învățământ bugetar municipal școala secundară nr. 43 Khabarovsk - 2018
Lucrările luate în considerare sunt A. A. Fadeev, „Distrugerea”, prima publicație: 1927. M. A. Bulgakov, „Garda albă”, prima publicație: 1925. I. E. Babel „Cavalerie”, prima publicație: 1926.
Scop și obiective Scop: comparație a imaginii războiului civil în lucrările autorilor autohtoni din anii 20 Obiective: Citiți lucrările: A. A. Fadeev, „Distrugerea”, M. A. Bulgakov, „Garda Albă”, I. E. Babel „Cavalerie” „ ; Comparați imaginile eroilor și episoadele cheie din aceste lucrări și atitudinea autorului față de ceea ce este descris; Alcătuiește un dicționar de termeni literari și exemple de vocabular care reflectă perioada Războiului Civil.
Alexander Alexandrovich Fadeev Isaac Emmanuilovici Babel Mihail Afanasievici Bulgakov Autorii lucrărilor
Personajele cheie din romanul lui A. A. Fadeev „Distrugerea” Levinson este un comandant de detașament, fiul unui comerciant de mobilă folosită. Pavel Mechik este un tânăr inteligent care a absolvit liceul. Morozka (Ivan Morozov) – ordonatorul lui Levinson, un miner de 27 de ani.
Personajele cheie din cartea lui I. E. Babel „Cavalry” Lyutov este personajul principal-narator al ciclului, care apare în majoritatea poveștilor; un evreu din Odesa abandonat de sotie; candidat de drepturi la Universitatea din Sankt Petersburg.
Personajele cheie din romanul lui M. F. Bulgakov „Garda albă” Alexey Turbin este cel mai mare din familie, un medic militar, în vârstă de 28 de ani. Nikolai Turbin este cel mai tânăr din familia Turbin, 17 ani, cadet.
Fragmente din romanul lui A. A. Fadeev „Distrugerea” Confiscarea unui porc de la un coreean „„Trage, indiferent”, Levinson a făcut cu mâna și a tresărit, de parcă ar fi trebuit să tragă în el” Crima lui Frolov „Levinson a vrut să numească într-un cuvânt „ singurul lucru care le mai rămânea, dar se pare că cuvântul era atât de greu încât nu putea să-l pronunțe. Stashinsky l-a privit cu teamă și surpriză și... a înțeles.” „Curbându-și buzele albe, tremurând și clipind îngrozitor cu un ochi, Stașinski a adus paharul. Frolov a sprijinit-o cu ambele mâini și a băut.”
Fragmente din cartea „Cavalerie” de I. E. Babel „Crossing the Zbruch” „Pan”, îmi spune ea, „ți țipi din somn și te grăbești. Îți fac un pat într-un alt colț, că-l împingi pe tatăl meu... Ea își ridică picioarele subțiri și burta rotundă de pe podea și îi ia pătura de pe bărbatul adormit. Bătrânul mort zăce acolo, prăbușit pe spate. Gâtul i s-a rupt, fața este tăiată în jumătate, sângele albastru îi zace în barbă ca o bucată de plumb.” Moartea lui Dolgushov „Stătea sprijinit de un copac. Cizmele îi ieșiră în afară. Fără să-și ia ochii de la mine, a întors cu grijă cămașa. I s-a rupt stomacul, intestinele i se târau pe genunchi și bătăile inimii îi erau vizibile.”
Fragmente din romanul lui M. F. Bulgakov „Garda albă” Uciderea lui Feldman „Este, de asemenea, bine că Feldman a murit o moarte ușoară. Nu era timp pentru centurionul Galanba. Așa că a aruncat pur și simplu sabia în capul lui Feldman. Retragerea Junkerilor „Nai-Tours a sărit aproape de Nikolka, și-a fluturat mâna stângă liberă și i-a smuls prima cureaua de umăr stângă și apoi dreaptă a lui Nikolka. Cele mai bune fire cerate au izbucnit cu o bubuitură, iar cureaua de umăr dreaptă a zburat odată cu carnea pardesiului.”
Mijloace artistice în romanul lui A. A. Fadeev „Distrugerea” „Pădurea s-a deschis în fața lor în mod destul de neașteptat - o întindere de cer albastru înalt și un câmp roșu strălucitor, udat în soare și înclinat, întinzându-se pe două laturi cât de departe putea vedea cu ochiul. Pe cealaltă parte, lângă salcia, prin care curgea albastru râul adânc, se vedea un curent, care etalau capacele aurii ale stivelor și stivelor de grăsime. A existat o viață proprie – veselă, sonoră și ocupată.”
Mijloace artistice în cartea lui I. E. Babel „Cavalerie” „Câmpuri de maci violet înfloresc în jurul nostru, vântul de amiază se joacă în secara îngălbenită, hrișca virgină se ridică la orizont ca zidul unei mănăstiri îndepărtate. Volyn liniștit se apleacă, Volyn se îndepărtează de noi în ceața sidefată a plantațiilor de mesteacăn, se strecoară în dealuri înflorate și cu mâinile slăbite se încurcă în desișurile de hamei. Soarele portocaliu se rostogolește pe cer ca un cap tăiat, o lumină blândă se aprinde în cheile norilor, standardele apusului fluturează deasupra capetelor noastre. Mirosul sângelui de ieri și al cailor uciși se scurge în răcoarea serii. Zbruch-ul înnegrit face zgomot și răsucește nodurile spumoase ale pragurilor sale.”
Mijloace artistice în romanul lui M. F. Bulgakov „Garda albă” „Pardoselile sunt strălucitoare, iar în decembrie, acum, pe masă, într-o mată, coloană, vază, sunt hortensii albastre și doi trandafiri posomorâți și sufoși, afirmând frumusețea și puterea vieții, în ciuda faptului că, la apropierea orașului, se află un inamic insidios care, poate, poate sparge orașul înzăpezit și frumos și poate călca cu călcâiele fragmentele de pace.” „Ca un fagure cu mai multe niveluri, orașul fuma, făcea zgomot și trăia. Frumos în ger și ceață pe munți, deasupra Niprului”
Adaptări cinematografice ale „Distrugerea”: 1931 - „Distrugerea”. director Nikolai Beresnev; 1958 - „Tinerețea Părinților Noștri” („Distrugerea”). Regizori: Mikhail Kalik, Boris Rytsarev; „Garda Albă” și „Zilele Turbinelor”: 2012 - „Garda Albă”. regizorul Serghei Snezhkin; 1979 - „Zilele Turbinelor”. director Vladimir Basov; 1970 - „Alergare”. Regizori: Alexander Alov și Vladimir Naumov.
Glosar de termeni literari Un roman este un gen literar, adesea prozaic, care înfățișează viața umană cu pasiunile, luptele, contradicțiile sociale și aspirațiile ei la ideal. Un episod este partea rămasă a intrigii unei opere literare, care are un sens narativ independent. O poveste este o scurtă operă în proză de natură în principal narativă, grupată compozițional în jurul unui episod sau personaj separat. Povestea este o orientare literară și artistică unică către un monolog oral de tip narativ; este o imitație artistică a discursului monolog, care, întruchipând o intriga narativă, pare a fi construită în ordinea vorbirii sale directe. Intriga este latura faptică a poveștii, acele evenimente, incidente, acțiuni, stări în succesiunea lor cauzală și cronologică, care sunt asamblate și formalizate de autor în intriga pe baza tiparelor percepute de autor în dezvoltarea fenomenele descrise.
Glosar de termeni Petliurist - un participant la mișcarea Petliurist White Guard; Șef de divizie - șef de divizie; Un ordin este un ofițer militar sau soldat desemnat la comandamentul militar, un comandant sau o persoană de onoare pentru a-și îndeplini sarcinile, în principal pentru comunicarea și transmiterea ordinelor. Szlachta - mica nobilime poloneză.
Surse Cavalerie: Povești. - St.Petersburg. : Grupul de Editură Lenizdat, „Echipa A”, 2014. – 192 p. Garda albă: un roman / Bulgakov Mihail Afanasievici. – Moscova: Editura AST, 2015. – 352 p. – (Exclusiv: Clasici rusești). Gardă tânără. Roman. Înfrângere. Roman. Prefaţă M Alexseeva. Cometariu. S. Preobrajenski. Formă. Seria de B. Dekhterev. Il. Și design. volume de O. Vereisky. M., „Det. Lit”, 1977. 703 p. Cu bolnav. + fr. Și așa mai departe. (Biblioteca de literatură mondială pentru copii, volumul 21). Literatură. Clasa a 11-a: Manual pentru instituţiile de învăţământ general: În 2 ore - ed. a VII-a, revăzută. Și suplimentar – M.: SRL TID „Russkoe Slovo – RS”, 2008. – 464 p. Literatura rusă a secolului XX. Clasa a XI-a: Educațional. Pentru invatamantul general manual Stabilimente. – la ora 2. Partea 1 / V.V. Agenosov et al.; Ed. V. V. Agenosova. – ed. a IV-a. - M.: Butarda, 1999. - 528 p.: ill. Literatura rusă a secolului XX. clasa a 11-a Manual Pentru invatamantul general Instituţiile. La 2 ore.Partea 2.V A. Chalmaev, O.M. Mihailov, A. I. Pavlovsky și alții; Comp. E. P. Pronina; Ed. V. P. Zhuravleva. – Ed. a VII-a – M.: Educație, 2002. – 384 p.: ill. – ISBN 5-09-011076-X. http:// www.bulgakov.ru http:// www.hrono.ru http://lib.ru
Concluzii Lucrările au fost citite; Se compară imaginile eroilor, episoadele cheie, atitudinea autorului față de ceea ce este descris în lucrări; A fost alcătuit un dicționar de termeni literari și exemple de vocabular care reflectă perioada Războiului Civil.
Evenimentele Războiului Civil au fost o lovitură gravă pentru întreaga populație a Rusiei. Specificul unui astfel de conflict este că îi pune pe cetățenii unui stat unul împotriva celuilalt. Războiul a lăsat mii de morți și economia complet distrusă, dar conflictul a lăsat o amprentă semnificativă asupra culturii și operelor de artă.
Scriitorii care au lucrat în anii 20 ai secolului XX s-au remarcat prin realismul viu al lucrărilor lor, în care au arătat soarta oamenilor și evenimentele operațiunilor militare într-un mod surprinzător de vital. În centrul unor astfel de lucrări se aflau destinele și personalitățile oamenilor care au fost schimbați de război.
Scriitorii și poeții perioadei postbelice au atins într-o măsură mai mare sau mai mică tema revoluției și consecințele acesteia. Principalele forțe creatoare ale perioadei postbelice au fost reprezentanții intelectualității.
Cel mai impresionant creator al perioadei a fost M. Bulgakov. Scriitorul în lucrările sale „Alergare”, „Garda albă”, „Zilele turbinelor” a transmis sentimente și experiențe umane pe fundalul războiului, viețile oamenilor ale căror relații personale au fost separate de războiul civil. Teme separate ale lucrărilor au fost dezvoltarea mișcării albe și petliurismul. Multe aspecte ale lucrărilor au fost autobiografice.
Lucrarea lui I. Babel merită o atenție deosebită. Scriitorul a fost corespondent pentru ziarul „Cavalerie roșie” și a devenit autorul unei serii de povestiri „Cavalerie”. Lucrările lui Babel au provocat reacții mixte; scriitorul însuși a fost persecutat. Nici după moartea sa, poveștile nu au primit o evaluare lipsită de ambiguitate.
Una dintre cele mai izbitoare lucrări despre perioada Războiului Civil este romanul „Quiet Don” de M. Sholokhov. Romanul a primit o largă recunoaștere la momentul publicării sale, iar astăzi este una dintre cele mai remarcabile lucrări despre soarta omului în timpul Războiului Civil. Lucrările lui S. Mamontov, A. Tolstov, A. Fadeev, B. Lavrenev sunt consacrate temei conflictului.
Principalul lucru în aceste lucrări este realismul și experiența personală a scriitorilor, transmisă într-o operă literară. Aici personajele și valorile autorilor au fost dezvăluite cel mai clar și pe deplin.
Care este valoarea deosebită a lucrărilor? Imaginea unei persoane pe fundalul unor evenimente istorice este subiectul cel mai presant în critica literară. Din acest motiv, studiul lucrărilor despre Războiul Civil este ales ca subiect de cercetare științifică de mulți savanți literari.
La mijlocul secolului al XX-lea au apărut o serie de opere literare care au devenit fenomene de reper în literatură. Unul dintre ele este romanul „Doctor Jivago” de B. Pasternak.
Extinderea temelor în cinema
Tema Războiului Civil a fost explorată pentru prima dată în filmul „Little Red Devils”, filmat în 1923. În centrul evenimentelor se află lupta „roșilor” cu mahnoviștii. Filmul a avut un succes uriaș, la fel ca și povestea pe care s-a bazat filmul, scrisă de Pavel Blyakhin.
Prima adaptare cinematografică a „Quiet Don” din 1930 era încă tăcută și a fost exprimată abia în 1933. Această poveste a devenit una dintre cele mai sincere și dramatice narațiuni despre evenimentele Războiului Civil. În 1954, a fost lansată o altă adaptare cinematografică a operei lui Sholokhov, de data aceasta regizată de Serghei Gerasimov.
În 1934, a fost lansat unul dintre cele mai izbitoare filme, Chapaev. Regizat de frații Vasiliev, filmul a fost foarte apreciat. Baza filmării a fost scenariul lui Anna Furmanova și amintirile martorilor oculari ai evenimentelor.
Trei ani mai târziu, a fost publicată „Duma despre cazacul Golota” - o poveste despre ultima etapă a războiului civil. Acțiunea are loc în 1920. Filmul lui I. Savchenko, ca toate filmele despre perioada de război a erei sovietice, demonstrează eroismul „Roșilor” pe fundalul decăderii morale și al dezonoarei „Albilor”.
Din filmul „The Elusive Avengers”, mulți sunt familiarizați cu tema Războiului Civil încă din copilărie. Acest film, ca și primul film, „The Little Red Devils”, este o adaptare a poveștii lui P. Blyakhin.
În 1969, a fost filmat romanul lui I.Bulgarin „Adjutantul Excelenței Sale”.
Unul dintre cele mai cunoscute filme despre perioada Războiului Civil este „Soarele alb al deșertului”. Filmul a fost lansat în 1970. Cronologic, evenimentele din film au loc în 1920 în Asia Centrală, când s-au încheiat operațiuni militare de amploare în această regiune, dar Basmachi-ul a continuat să funcționeze.
În același an, a fost lansat filmul „Running”, un film de A. Alov. Filmul se bazează pe romanele lui M. Bulgakov „Garda albă”, „Marea Neagră”, „Alergare”. Adaptarea filmului nu a avut succes din motive ideologice - „Running” a fost eliminat de la proiecție din cauza imaginilor „exces de pozitive” ale ofițerilor „albi” prezentate în film.
În anii 50-80, au fost filmate peste o duzină de filme care povesteau despre evenimentele Războiului Civil. De la începutul anilor 90, tema a fost dezvoltată în filmele „Amiral”, „Doctor Jivago”, „Garda albă”, „Patimile lui Chapai”, „Cele nouă vieți ale lui Nestor Makhno”. Temele filmelor despre Războiul Civil au devenit mai diverse, lipsite de influență ideologică.
Tema războiului în pictură
Lucrări dedicate evenimentelor din 1917-1922 din Rusia au apărut de-a lungul anilor 20-30 ai secolului XX. Subiectul este tratat în lucrările lui K. Petrov-Vodkin, I. Brodsky, A. Deineka, F. Bogorodsky și asociația creativă Kukryniksy. Lucrările folosesc genul realist.
Evenimentele Războiului Civil au influențat dezvoltarea culturală a Rusiei - tema a rămas centrală pentru regizori și scriitori timp de mulți ani.