Ilya Stogoff

Păcătoșii

Prima parte

De la „Rock Club” din Leningrad la clubul TaMtAm

Ieri am căutat din nou libertatea -
Aproape depășit doza -
eu!
Încep!
Război!

Grupul „Psihie”

Un bărbat din seminția lui Levi s-a dus și și-a luat o soție din aceeași seminție. Soția a rămas însărcinată și a născut un fiu.

Cartea „Exodul”

Seva Gakkel (n. 1958) - fost violoncelist al grupului Aquarium

În toamna lui 1988, pentru prima dată în viața mea, am părăsit URSS și am plecat în SUA.

Am zburat la New York cu o legătură în Irlanda. Când în Dublin, pe aeroportul Shannon, pasagerii au început să se încarce în avionul companiei irlandeze, a devenit brusc clar că nu erau suficiente locuri pe el și douăsprezece persoane au trebuit să rămână în Irlanda pentru o zi. Bineînțeles că am fost inclus în acest număr.

Un reprezentant Aeroflot a spus că a fost vina irlandezilor și a scurs-o imediat. Am rămas în compania compatrioților mei. Niciunul dintre ei nu vorbea engleza. Toți s-au agățat de mine ca un salvator. Am fost duși la un hotel din cel mai apropiat oraș și a trebuit să-i cazez și să hrănesc pe toți. Am ajuns la New York abia a doua zi. Acolo am fost surprins să văd că Serghei Kuryokhin mă întâlnea.

Îl cunoșteam pe Kuryokhin de o sută de ani, dar nu am comunicat niciodată împreună - doar în companii mari. Și acum se dovedește că avem multe în comun. Ne-am plimbat prin oraș, am mers să vizităm oameni, iar în a doua zi a șederii noastre la New York am intrat în clubul Village Vanguard. A fost Mecca jazz-ului. Toți monștrii s-au jucat acolo din timpuri imemoriale. Am suferit de jet lag și mi-am petrecut aproape întregul concert dând din cap. Dar locul în sine m-a încântat: un mic subsol în care nu era nici măcar un dulap, iar scena cu greu putea găzdui un pian și tobe.

Puțin mai târziu, prietenul meu american David Shirley m-a invitat să merg la clubul Knitting Factory. Acolo a cântat Orchestra Peter Gordon. Locul s-a dovedit a fi chiar mai mic decât Village Vanguard. Ne-am așezat la o masă chiar în fața scenei. Am fost complet uluit de sunetul unei orchestre live. Desigur, nu mai fusesem niciodată într-un club de muzică. Acesta a fost un sentiment complet nou pentru mine.

Timpul petrecut la New York ne-a adus pe Kuryokhin și pe mine mai aproape. După ce m-am întors acasă, am început să ne vedem în fiecare zi. A fost una dintre ultimele ierni ale Uniunii Sovietice. Era întuneric și frig. Ne-am plimbat prin oraș, apoi am mers la mine, pe strada Vosstaniya, să bem ceai. Am visat: ar fi grozav dacă ar exista un club precum Fabrica de tricotat din Leningrad! Apoi am înțeles amândoi că acest lucru nu era realist.

* * *

În primăvara lui 1989, m-a sunat un prieten. El a spus că unul dintre cunoscuții săi din Vilnius a adus un grup englez și nu știa ce să facă cu el. Am fost de acord să conduc până la clădirea Palatului Tineretului din Leningrad (LDM). Acolo ni s-a prezentat grupul World Domination Enterprises. Organizația era într-un haos total. Mi s-a cerut să discut cu ei.

Prima întrebare pe care mi-au pus-o muzicienii a fost de unde pot obține ierburi? Nu am mai făcut asta până acum și nu am fumat de câțiva ani. Dar, desigur, această problemă nu a fost greu de rezolvat. Seara l-am sunat pe Kuryokhin și ne-am dus la prieteni. Muzicienii au fost foarte încântați de ziua lor.

A doua zi a avut loc un concert în Sala Mare a LDM. Nu erau oameni deloc. World Domination Enterprises a adus cu ei amplificatoare de o sută de wați, iar chitaristul avea un mâner de ușă înșurubat pe corpul chitarei în loc de un pod. A fost 100% punk rock englezesc. Am fost absolut încântat de performanță. Nu era un singur punk în sală și s-a dovedit că eu (departe de a fi un punk) eram singura persoană care putea aprecia toate astea.

O lună mai târziu, aceeași cunoștință m-a sunat și m-a rugat să cunosc grupul american Sonic Youth. Era o întreagă hoardă de ei. Au venit cu soțiile și copiii lor. Deoarece nu era absolut încotro, ne-am plimbat doar prin oraș.

A doua zi dimineața mi s-a cerut să merg cu ei la Cinema House. Televiziunea trebuia să vină acolo să filmeze interviul. Stând în restaurant, am așteptat echipa TV timp de patru ore. La acest moment al zilei, puteai comanda doar salată capitală și sandvișuri cu cârnați. Jumătate dintre invitați, ca și mine, erau vegetarieni. M-am simțit extrem de stânjenit.

A doua zi, Sonic Youth a concertat la același LDM. Concertul mi-a făcut o impresie uluitoare. Sunetul grupului era complet atomic. Sunetul a fost atât de dens și au creat o astfel de tensiune încât am fost pur și simplu apăsat pe scaun. Chitariștii Thurston Moore și Lee Renaldo au adus fiecare zece chitare cu ei. Le-au schimbat aproape fiecare melodie. Ideea era că aceste chitare aveau sunete diferite și erau reglate diferit. Dar puterea dispozitivului nu era suficientă și aproape că nu erau oameni în hol. Muzicienii erau foarte nemulțumiți. Kim Gordon tocmai a plâns după concert.

* * *

La sfârșitul verii sau deja în toamnă, Tropillo a organizat un festival rock pentru revista Aurora de pe insula Elagin. M-am urcat pe bicicleta și de curiozitate am decis să merg acolo. Spre surprinderea mea, am aflat că Grebenshchikov urma să cânte în acea seară. Bob a fost complet în afara contextului festivalului, aproape nimeni nu a acordat atenție performanței sale și nu înțeleg de ce a fost de acord.

Când toată lumea s-a jucat, ne-am dus la casa lui Bob: mi-a promis că îmi împrumută niște bani pentru o excursie prin America. Curând am plecat la New York, de acolo am plecat la San Francisco, apoi la Washington, apoi m-am întors înapoi la New York. În fiecare dintre aceste orașe am vizitat cluburi de muzică. Când m-am întors, m-a bântuit o idee fixă: de ce încă nu există astfel de cluburi în orașul în care locuiesc?

Încă l-am văzut pe Kuryokhin des. În acest moment, actrița Vera Glagoleva filma primul ei film ca regizor. Ea l-a invitat pe Kuryokhin să scrie muzică. Mi-a prezentat-o și a început să mă încurajeze să joc în acest film. Conform scenariului, exista rolul unui muzician de petrecere și, așa cum credea Kuryokhin, eram potrivit pentru asta din toate punctele de vedere. Am fost înconjurat din toate părțile și m-am predat.

Într-un episod a trebuit să recreez atmosfera unei sesiuni underground. Pentru aceasta am ales sediul Teatrului Goroșevski. Apoi au locuit într-un ghemuit pe Bulevardul Chernyshevsky. Am adus cu noi câteva amplificatoare și un set de tobe. Mi-am fluierat prietenii, iar ei, la rândul lor, i-au fluierat pe ai lor. Au venit vreo cincizeci de oameni - nu mulți, dar destul pentru un astfel de loc.

De fapt, trebuia filmat un singur episod. Dar treptat s-a transformat într-o adevărată jam session. Toată lumea se juca pe rând. Nu știu cum este din punctul de vedere al filmului, dar m-a inspirat faptul că muzicienilor care erau de mult obișnuiți cu publicul mare le lipseau de fapt spațiile mici. Am găsit pe neașteptate cheia a ceea ce am spionat la Fabrica de tricotat. Clubul s-a dovedit a fi posibil. A existat o bază pentru asta.

* * *

În primăvara următoare, 1990, Grebenshchikov a venit din nou. Locuia de câteva luni la Londra și New York. M-a invitat să vin în vizită la el. nu m-a deranjat. Londra mi-a făcut semn, așa cum a făcut-o oricărei persoane care a crescut ascultând The Beatles și, într-adevăr, în general.

Bob m-a întâlnit la aeroportul Heathrow și m-a dus la el. Locuia pe strada Albion, chiar vizavi de Hyde Park. Bob mi-a dat bani de buzunar. Eram în jurul orașului. Seara am închiriat câteva filme și ne-am distrat de minune. În același timp, nu puteam înțelege: de ce m-a invitat? Bob a cerut să ia violoncelul cu noi și m-am gândit că poate dacă ar avea chef, vom cânta, dar starea de spirit nu a venit niciodată.

Locuiam într-un sac de dormit pe o pardoseală încălzită într-o cameră cu trecere. Dimineața devreme, copiii lui Bob, Mark și Vasilisa, au fugit la mine de la etajul doi. Au început să râdă și au început desenele animate. Trebuia să mă ridic și să mă ocup de treburile casnice. După un timp m-am săturat puțin de toate astea. Dave Stewart de la Eurythmics m-a invitat cu amabilitate să stau pe barca lui pe Canal. Am fost de acord.

Nu știu exact cum se numește această ambarcațiune plutitoare, este un vas tipic londonez, care arată ca un apartament lung pe apă. Încă ne-am petrecut toată ziua cu Bob. Am fost acolo doar ca să-mi petrec noaptea. Am ajuns cu o bicicletă, am scos carcasa de pe vas, care fusese fierbinte ziua și am deschis toate ferestrele. Probabil că era ceva în neregulă cu motorul și simțeam un astfel de miros de motorină, încât simțeam că locuiesc într-o benzinărie. Abia dimineața, când vasul s-a răcit, am adormit în sfârșit.

Am trăit așa o lună întreagă. În acest timp, am fost la un concert David Bowie și, după ceva timp, la un concert susținut de The Rolling Stones. În plus, am putut urmări concertul Dread Zeppelin la legendarul club Marquee. Cântăreața era îmbrăcată în Elvis Presley și a cântat melodii reggae Led Zeppelin. Basistul, purtând doar trunchi de baie și o coafură până la talie, stătea pe un amplificator atât de mic de douăzeci de wați. Toboșarul a cântat un mini kit de tobe. A fost amuzant să urmăresc toate astea.

După ce a părăsit școala, Ilya Stogov și-a schimbat multe profesii: a lucrat ca vânzător de biciclete sportive, schimbător de valute stradale, profesor de școală, curățenie într-un cinema din Berlin, redactor-șef al unei reviste erotice, traducător, secretar de presă într-un cazinou, un agent de securitate, un redactor la un post de radio catolic, un recenzor muzical și un barman. . În total, a lucrat în mass-media timp de mai bine de 15 ani. În plus, a primit educație teologică și o diplomă de master.

La sfârșitul anilor 1997-1998, au fost publicate primele romane ale scriitorului: „The Emperor’s Skull” și „Kamikaze”. După aceasta, Ilya Stogov s-a orientat către genul de proză bărbătească - romanul său „Macho Men Don’t Cry” a devenit un bestseller, iar autorul însuși a fost numit scriitorul anului (2001). Următoarele cărți, „13 Months” și „mASIAfucker”, au câștigat, de asemenea, popularitate în rândul cititorilor. Pe lângă operele de ficțiune, Ilya Stogov a creat mai multe romane documentare și eseuri - „Cum funcționează istoria lumii”, „Revoluția acum!”, „Al patrulea val”, „Păcătoșii” și altele.

Cărțile scriitorului au fost traduse în cincisprezece limbi europene și asiatice. Tirajul total în Rusia este de aproximativ 1 milion 400 de mii de exemplare.
În 2003, a participat la înregistrarea unuia dintre albumele grupului „Bi-2”. În 2004-2006, Stogov a acționat ca director artistic al programului de televiziune „Săptămâna în orașul mare” (Canalul 5).
Căsătorit, doi copii.

În 1999, Ilya Stogov a fost recunoscut drept „Jurnalistul anului”. În 2001, ziarul Komersant l-a nominalizat pentru titlul „Persoana anului”, cu formularea „Pentru crearea genului literaturii masculine”. Pentru romanul „Macho Men Don’t Cry” în 2001 a fost numit „Scriitorul anului”, iar romanul în sine a fost desemnat „Romanul anului”. O serie de ghiduri de buzunar au primit Marele Premiu al Premiului de Artă Petropol în 2003. În 2003 și 2007 a fost nominalizat la Premiul Național Bestseller literar, iar în 2008 pentru Premiul Omul Cărții și Premiul Cartea Mare.

Pe baza rezultatelor din 2004, a primit premiul „Debutul anului în televiziune” pentru programul „Săptămâna în oraș”. A fost nominalizată la Premiul Teffi, iar la VII Forumul Televiziunii Eurasiatice 2005 a fost recunoscută drept „Cel mai bun proiect de divertisment al CSI”.

În 1995, Ilya Stogov a reprezentat Rusia la cel de-al V-lea Forum Mondial al Tineretului Catolic de la Manila (Filipine) și, în cadrul acestui eveniment, a primit o audiență cu Papa Ioan Paul al II-lea.

Ilya Yuryevich STOGOV: interviu

Când scriitorul din Sankt Petersburg Ilya Stogov tocmai își începea cariera literară la mijlocul anilor 90, unii de la editura Amphora se îndoiau: s-ar duce, l-ar citi? Timpul a arătat că Stogov nu numai că a mers, dar a mers cu furie. Până în prezent, Ilya a publicat peste treizeci de cărți, al căror tiraj total a depășit de mult un milion. Cu toate acestea, Stogov nu are atât de multe cărți reale de „scriitor”. Poate cel mai senzațional dintre ele este romanul „Macho Men Don’t Cry”, după care numele lui Stogov a început să sune nu numai la Sankt Petersburg. Majoritatea celor scrise de Ilya pot fi clasificate ca gen jurnalistic - ghiduri de buzunar pentru istorie, astronomie, religie, portrete ale muzicienilor rock ruși moderni, eseuri și reportaje despre călătorii în străinătate etc. Asta în ciuda faptului că Stogov nu are nici o educație jurnalistică, nici o educație literară. Este un maestru în teologie. Credincios al Bisericii Catolice.
Mai mult, Ilya este un catolic convins: viziunea „catolică” asupra realității ruse se simte, fără îndoială, în toate lucrările sale.
Înainte de a deveni scriitor, Stogov și-a schimbat o duzină de profesii, inclusiv un vânzător de biciclete, un schimbător de valute stradale, un agent de securitate, un curățenie de cinema și un profesor de școală.

La începutul conversației noastre, l-am întrebat pe Ilya dacă are dorința de a renunța pentru un timp la munca de rutină la tastatură și de a-și aminti tinerețea?
„Cine ți-a spus”, răspunde scriitorul, „că treaba mea este să stau la tastatură?” Lucrul bun despre a fi scriitor este că îți permite să-ți schimbi constant rolul. Cu un an înainte am scris despre ultimul val de rock and roll rusesc. Și pentru asta, mi-am luat o slujbă ca suporter într-unul dintre grupuri și am călătorit cu băieții jumătate din țară. Și în trecut am scris despre arheologi: toată vara am petrecut săpături. În ultimii cinci ani, am schimbat în acest fel o jumătate de duzină de profesii: am fost cu poliția să fac arestări, în India am ajutat la incinerarea morților, am găzduit un program de radio și am făcut orice altceva.

— Ilya, ai publicat vreo treizeci de cărți. Și totuși continuă să te angajezi în jurnalism. De ce? În general, poate un scriitor să supraviețuiască fără jurnalism acum?
- Vezi tu, nu m-am numit niciodată scriitor. Moștenitor al tradițiilor lui Dostoievski și Cehov. Scriu romane de non-ficțiune și documentare nu din sărăcie, nu pentru că vreau să câștig bani, ci pentru că asta este singurul lucru care mă interesează. De fapt, cred că trăim într-o eră extrem de interesantă. Și să ratezi măcar ceva, să nu-l înregistrezi la timp, înseamnă să sărăciști pușculița culturală a națiunii. Mă interesează muncitorii oaspeți și miliardarii de la Moscova cu tovarășii lor lungi, hip-hopul domestic și viața mănăstirilor ortodoxe și dacă va fi un război cu Georgia și, în general, tot ce se întâmplă în fiecare zi. Dar a pune toate acestea sub forma unui roman nu este deloc interesant pentru mine.

Aceste feluri de mâncare trebuie servite așa cum sunt: mirosind a adevărul străzii. Și să nu împingă formele romane antediluviane în forme moarte. Prin urmare, personal nu pot supraviețui fără jurnalism. Și nu mi-e rușine de asta, ci dimpotrivă, sunt umflat de mândrie.

— Nu ai vrut să mergi la Moscova pentru o rublă jurnalistică lungă?
- Eu, știi, sunt un Sankt Petersburg. Cred că orașul meu este singurul din țară în care mutarea la Moscova este privită nu ca un pas în creștere, ci ca o cădere fără speranță din grație. Și dacă vrei cu adevărat ruble lungi, atunci poți scrie pentru moscoviții bogați fără a părăsi propriul meu oraș.

— Care este această poveste cu adaptarea filmată eșuată a romanului tău în regatul Bhutan?
- Nu Nu. Nu regizorii bhutanezi au încercat să o filmeze, ci ai noștri, ci în Bhutan. Acesta, dacă nu știți, este undeva în Asia de Est. Compania care a cumpărat drepturile de film a luat un buget mare și, după cum am înțeles, a plănuit să-l reducă complet. În general, oamenii vin tot timpul cu propuneri de adaptări cinematografice. Nu refuz pe nimeni, dar nu am ajuns niciodată la un tablou terminat. După părerea mea, cinematograful rusesc este o lume atât de autosuficientă încât nici spectatorul, nici nimeni altcineva nu are nevoie de el. Găsesc bani, trăiesc din ei și vorbesc despre succesele lor la televizor. Nu mai este timp să te prostești cu filmări.

— Care dintre cărțile tale o consideri cea mai de succes?
„Și nu am pe nimeni care să nu-mi placă: toate sunt bune.” Dacă numărăm după numărul de exemplare vândute, atunci două se apropie de jumătate de milion: „Machos Don’t Cry” și mASIAfucker. Dacă pentru un sentiment personal, atunci prețuiesc o cărțiță care a trecut aproape neobservată: „Patimile lui Hristos”. Mi se pare că acolo am putut găsi cuvinte care nu fuseseră încă folosite în limba rusă despre suferința Mântuitorului.

— Criticii l-au apreciat?
— Ce a apreciat vreodată critica rusă? Criticii trăiesc în propria lor lume, scriitorii în propria lor, iar cititorii trăiesc în locuri în care ambele lumi nu s-au auzit niciodată. Ați văzut personal cel puțin o recenzie adecvată a cel puțin uneia dintre principalele cărți moderne? Începând cu „Chapaev și golul” și terminând cu „Fără spirit” a lui Minaev? Cine a putut face o analiză clară a romanelor scrise de mine sau de Oksana Robski? Criticii trebuie să coboare din Olimp și să vadă ce citesc oamenii astăzi. Și dacă este așa, atunci este surprinzător că ponderea criticii astăzi nu este nici măcar nulă, ci niște valori negative.

— Ce părere aveți despre hackworkul literar?
- La ce te gandesti? Slavă Domnului, nu trebuie să „hack” (în sensul de a scrie contrar propriilor mele dorințe de dragul banilor). Nu mi-am dorit niciodată să câștig mult. Dimpotrivă, cred că merită să refuzi câștigurile mari: acest lucru va ajuta la păstrarea aspectului uman. În urmă cu câțiva ani, colegii omului de afaceri Oleg Tinkov au vrut să-i facă un cadou pentru aniversarea lui și au încercat să-mi comandă biografia lui. Mai mult, s-au oferit atât de mulți bani încât la vremea aceea îmi puteam cumpăra un apartament. Dar de ce am nevoie de alt apartament? Roșu clar am refuzat. În ceea ce privește utilizarea neautorizată a textelor mele, nici nu mă deranjează. Toate romanele mele sunt pe internet și sunt distribuite sub formă de cărți audio. În niciun caz, din nou nu primesc bani și nu vreau să-i primesc.

— Mulți oameni nu vă înțeleg pasiunea pentru catolicism. Cum a ajuns dintr-o dată o persoană implicată în subteranul din Sankt Petersburg la credința catolică? Poate cineva din familia ta te-a influențat?
„Nu aș numi relația mea cu Biserica Catolică un „hobby”. Pentru mine, acesta este un pas conștient și atent. Sunt absolut rus de naționalitate: bunicii mei țărani aveau nume precum Ivan sau Evdokia și abia știau să scrie. Și, desigur, la început urma să mă botez în Biserica Ortodoxă. Cred că dacă un tip ca mine ar fi găsit măcar un loc acolo, măcar o șansă să prindă și să țină, atunci tot aș fi devenit ortodox. Dar, fără să mă rup, fără să încetez să fiu eu însumi, nu am reușit să intru niciodată în stânca Bisericii Ortodoxe Ruse. Iar „catolic” se traduce astfel: „universal”. Era un loc în această biserică chiar și pentru cineva ca mine.

— Ce părere au colegii tăi littsekh despre religia ta? Au existat neînțelegeri sau ciocniri pe această bază?
- Cui îi pasă? Și atunci Sankt Petersburg este un oraș cosmopolit. La Moscova se poate discuta problema religiei, dar aici nu.

— Aveți, ca catolic, vreo plângere cu privire la literatura rusă?
— În calitate de cititor, am plângeri cu privire la literatura rusă modernă. Premii, reviste groase, critici, o mulțime de scriitori. Unde sunt realizările reale? Toate aceste romane moderne sunt de interes pentru un cerc foarte restrâns de cunoscători. Ca, să zicem, dansul latino-american. Ei bine, da: se pare că se întâmplă ceva. Dar, pe de altă parte, acest lucru nu este deloc interesant pentru nimeni, cu excepția participanților la proces.

— Ai vreo relație cu generația mai veche de scriitori din Sankt Petersburg? Pe cine ai vrea să evidențiezi?
- Vezi tu, nu am crescut cu romanele „hillbilliilor” noștri, ci din poveștile polițiste ale lui Dashiell Hammett și Raymond Chandler. Scriitorii sovietici nu au fost niciodată o autoritate pentru mine. Deci nu am nicio relație cu ei. Dintre scriitorii profesioniști, comunic doar cu așa-numiții „fundamentalişti din Sankt Petersburg” (Krusanov, Nosov, Sekatsky). Anterior, când încă beam alcool, a fost frumos să mă tai pe jumătate cu tipii ăștia și apoi să discut cum a mers totul. Și așa: prăbușirea URSS este o cotitură. Cei care au rămas de cealaltă parte nu vor veni niciodată aici la noi. În general, nu am ce să vorbesc cu clasici precum Daniil Granin sau Boris Strugatsky. Mai mult, cel mai probabil ei habar n-au despre existența mea.

— Comunicați cu Vyacheslav Kuritsyn, care sa mutat recent la Sankt Petersburg? Sau nu ești pe aceeași pagină cu foștii apologeți ai postmodernismului?
— Vyacheslav Kuritsyn a băut atât de mult în ultima vreme, încât este foarte greu să comunici cu el. În general, printre scriitori nu există nebăutori. Dar nu toată lumea poate bea ca Slava.

— După sentimentele tale personale, viața literară din oraș este astăzi un cazan în fierbere sau o mlaștină stagnantă?
- Nu există o singură viață. Există mii de lumi minuscule: poeții își citesc poezie unii altora, dramaturgii se grăbesc cu piesele regizorilor, eseiștii stoarc taxe din reviste, romancierii beau vodcă și își învârt mustața. Dacă cineva începe să-ți spună că nu se întâmplă mare lucru în Sankt Petersburg, înseamnă că pur și simplu a ajuns în lumea greșită.

— După tine, o persoană citește până la treizeci de ani și apoi doar recitește. Mă întreb ce recitești astăzi?
- Continui să citesc. În fiecare săptămână descopăr ceva nou. Și din ceea ce am recitit în ultimul an, cel care m-a șocat cu adevărat a fost Korotkevich, care a scris odată „Vânătoarea sălbatică a regelui Stakh”. L-am recitit și am rămas uimit: adevăratul bielorus Umberto Eco. Și complet subestimat!

— Care dintre premiile literare rusești, în opinia dumneavoastră, este cel mai prestigios și nu părtinitor? Cu alte cuvinte, ce premiu visezi să câștigi?
— Știi, cu aproximativ o sută de ani în urmă, Kipling urma să primească un ordin britanic extrem de onorabil. Și pentru aceasta l-au invitat chiar la o audiență la rege. Totuși, a refuzat și a scris pe invitație: „Maestate! Lasă-mă să trăiesc și să mor pur și simplu ca Kipling.” Premiile literare moderne nu-mi provoacă altceva decât descurajare. Nici National Best, nici Big Book, nici cu atât mai mult ridicolul Russian Booker. Juriul acestor premii a ratat tot ceea ce era interesant anul trecut. Premiul nu a fost acordat lui Robski, Alexey Ivanov, Krusanov sau Danilkin. Și dacă i-au dat lui Bykov și Prilepin, a fost pentru niște cărți complet absurde. Așa că, personal, mi-ar plăcea să trăiesc și să mor pur și simplu ca Ilya Stogov.

— Judecând după declarațiile dumneavoastră, principalul dezavantaj al Rusiei este lipsa de libertate în ea. Cum reușești să trăiești în captivitate atâția ani? Dezvăluie secretul.
„Nu cred că am formulat-o exact așa.” Cine reduce la tăcere presa astăzi? Cine îmi calcă drepturile civile în asfalt cu cizme forjate? Nimeni! Recent, de dragul sportului, am fost pentru prima dată în viața mea la un miting politic. Vă rog! Striga cat vrei! Un alt lucru este că trei oameni și un sfert au participat la acest miting. Nu este vorba de libertate, ci de indiferență totală. Rușii și-au delegat întotdeauna drepturile la vârf fără nicio îndoială: decideți singuri, nu-mi pasă. Dacă îmi spun să merg la război, voi merge și voi muri. Dacă îmi spun să merg la un miting, voi merge și eu acolo. Dacă îmi spun să dispers același miting, îl voi dispersa. Indiferența și smerenia, disprețul asiatic față de viață (atât a propriei, cât și a celorlalți) sunt ceea ce mă surprinde serios în propria mea țară.

— Apropo, ați vizitat aproximativ cincizeci de țări. Care stat, conform observațiilor dumneavoastră, are cea mai mare libertate?
- Cred că mai mult de cincizeci. Deși nu l-am numărat niciodată. Dar măsurarea libertății pe țări este, în opinia mea, o idee dubioasă. Țările nu sunt libere, ci doar indivizii. Se crede, de exemplu, că reprezentanții subteranului de la Leningrad (toți acești Brodski și Dovlatovi) au trăit în condițiile presiunii aspre comuniste. Cu toate acestea, acești oameni erau absolut liberi. Atât de liber, la care nici rușii de astăzi, nici americanii de azi nu au visat vreodată.

— Ai scris multe cărți despre muzica rock rusă. Ce trupe vei mai asculta peste douăzeci de ani?
„Știți, când aveam cincisprezece ani, i-am ascultat pe cei care atunci aveau doi ani și mi s-au părut bătrâni înfiorați.” Și astăzi am aproape patruzeci de ani și par deja un bătrân la concertele rock and roll. Dar, în același timp, prefer să-i ascult pe cei care, din nou, au vârsta de douăzeci de ani. Acolo bate inima poeziei ruse astăzi: Feo din grupul „Psyche” și Assai din grupul „Krec” vorbesc despre lumea de astăzi pe care nu le vei găsi nicăieri altundeva. Sper că, când voi ajunge la șaizeci de ani, voi începe totuși să ascult pe băieții care vor avea atunci peste douăzeci de ani.

— Ce carte nouă vei lansa la târgul de carte de toamnă de la Moscova?
„Ceea ce nu m-am gândit niciodată este să calendarizez lansarea oricăreia dintre cărțile mele pentru a coincide cu târgul.” Seamănă mai mult cu Moscova. Lăsați editorul meu să se gândească la strategii de publicitate și vânzări bune. Îmi va fi suficient să cred că cartea în sine este bună.

— Într-unul dintre discursurile tale recente din ziarul „Metro - Sankt Petersburg” te-ai plâns odată că (citez textual) „a două miimi s-a dovedit a fi o mahmureală. Pleoapa mea este complet drenată”. Care este motivul unei astfel de afirmații pesimiste?
„Recent am fost în America de Sud și, când m-am întors, s-a dovedit că în junglă am luat o infecție foarte neplăcută. Totul părea să iasă bine, testele au fost bune, dar pe parcursul anului trecut m-am gândit constant la moarte. Am aproape patruzeci de ani. Nu credeam că voi trăi până la vârsta asta. Și dacă în copilărie moartea părea neimportantă, nesemnificativă, acum am început în sfârșit să înțeleg că vorbim despre propria mea moarte. Despre faptul că alți oameni vor continua să trăiască, iar corpul meu personal va fi îngropat în pământ. Asta nu mă face să mă simt foarte fericit.

— Și totuși, în ciuda mahmurelii prezente, care sunt planurile și speranțele tale pentru viitor?- Nu ştiu. În viitorul apropiat voi merge în Transcaucazia, iar de acolo, probabil, în Danemarca. Până în septembrie mă gândesc să lansez o altă serie de cărți și poate voi reuși să fac un program radio. Și atunci, într-adevăr, nu știu. Dumnezeu îți va da ziua, Dumnezeu îți va da de gândit.

Cărțile scriitorului au fost traduse în cincisprezece limbi europene și asiatice. Tirajul total în Rusia este de aproximativ 1 milion 400 de mii de exemplare.

Biografie

Copilărie

Născut în centrul Sankt Petersburgului, într-o casă situată pe terasamentul Neva. Am fost în clasa întâi la școala nr. 185, unde, pe lângă Stogov, au studiat în diferite momente Mihail Shats, Nikolai Perumov și Ksenia Sobchak. Cu toate acestea, doi ani mai târziu a trebuit să părăsesc școala: familia Ilya s-a mutat pe insula Sakhalin. Acolo mama lui a lucrat ca profesoară pentru copiii surdo-muți, iar băiatul locuia chiar în internatul școlii. După întoarcerea la Sankt Petersburg, Stogov s-a mutat chiar la marginea orașului, în cartierul Kupchino. Acolo și-a continuat studiile la școala nr.303.

Tineret

După ce a terminat opt ani de liceu, Stogov a studiat la mai multe școli profesionale. În șapte luni, i-a schimbat pe patru, iar apoi, împreună cu grupul Bravo, a plecat în turneu prin țară. Când s-a întors, s-a angajat ca vânzător de biciclete sport și, în același timp, a studiat la o școală pentru tineri muncitori. Mai târziu a lucrat ca tăietor de piele, profesor de școală, traducător, paznic și barman, dar mai ales a schimbat ilegal valută pentru străini. În 1990, a încercat să părăsească țara pentru prima dată și a plecat la Berlinul de Vest, unde a asistat la reunificarea Germaniei.

A încercat să intre la universitate de patru ori, dar de fiecare dată a picat eseul de admitere. Ca urmare, în disperare, el decide să plece pentru reședința permanentă în Statele Unite. În august 1991, a primit viză americană, dar în ultimul moment a decis să nu plece, ci să facă o altă încercare. Și intră în RKhGI (Institutul Umanitar Creștin Rus).

Contrar credinței populare, Stogov nu a studiat niciodată la aceeași universitate cu Serghei Shnurov, dar a absolvit această instituție de învățământ. Are o diplomă de master în divinitate. Consilierul științific al lui Stogov a fost profesorul de la Universitatea de Stat din Sankt Petersburg, Roman Svetlov (tatăl toboșarului Amatory Daniil Svetlov).

Jurnalist

La sfârșitul anilor 1980, Stogov a început să lucreze ca jurnalist. Primul său loc de muncă în această calitate a fost cea mai mare revistă muzicală a URSS, Rovesnik, iar primul articol al lui Stogov a fost dedicat punk rock-ului.

Din 1992, încearcă să lucreze în ziarele din Sankt Petersburg. Cea mai de succes perioadă a fost perioada de cooperare cu publicația „Smena”, unde Andrei Konstantinov, Viktor Toporov, Dmitri Zhvania au publicat în aceiași ani. În carte, Tabloid susține că a fost singurul jurnalist care a fost intervievat prin telefon de al 14-lea Dalai Lama.

În 1997, Stogov a devenit redactorul primei reviste lucioase din Sankt Petersburg, „The World of St. Petersburg”. În același timp, trebuie să lucreze ca secretar de presă într-un cazinou, ca redactor la o editură erotică și să participe la proiecte TV și posturi de radio.

În 1999 a fost numit „Cel mai bun jurnalist din Sankt Petersburg”.

Primele romane

În 1997-1998, au fost publicate primele romane ale scriitorului: „Crâniul împăratului” și „Kamikaze”. Ieșirea lor nu a avut rezonanță. În Kamikaze, Stogov a atins pentru prima dată subiectul radicalismului politic. El însuși susține că la acea vreme se afla într-o stare de criză de viață. Și-a părăsit familia, a băut mult și, practic, și-a pierdut locul de muncă. Tinerii radicali de stânga cu care a comunicat foarte mult în acea perioadă (în special, A. Tsvetkov) au fost cei care l-au ajutat să iasă din criză. Stogov nu a devenit niciodată membru al vreunei organizații politice, cu toate acestea, el încă recunoaște că simpatizează cu ideologia „roșie”.

Scriitor

În anul următor, Stogov a scris cel mai faimos roman al său, „Macho Men Don’t Cry”. Însuși autorul susține că textul a fost scris în doar nouă zile. Cu toate acestea, Stogov nu a putut publica romanul de aproape doi ani. În total, romanul a fost respins de paisprezece edituri. Pentru a obține acordul pentru publicare, el se angajează la editura Amphora ca secretar de presă și reamintește constant conducerii despre romanul său.

În această perioadă, Stogov s-a apropiat de grupul literar al fundamentaliștilor din Sankt Petersburg (Pavel Krusanov, Serghei Nosov, Alexander Sekatsky), dar drumurile lor s-au separat foarte repede.

Publicat în 2001, Macho Men Don't Cry a devenit imediat un bestseller, iar autorul însuși a fost numit scriitorul anului. Stogov a spus în repetate rânduri în interviuri că aceste evenimente au coincis cu nașterea celui de-al doilea copil, după care s-a întors în cele din urmă la soția sa și a încetat să bea alcool.

Cărțile scriitorului au fost traduse în cincisprezece limbi europene și asiatice. Tirajul total în Rusia este de aproximativ 1 milion 400 de mii de exemplare.

Biografie

Copilărie

Tineret

Jurnalist

În 1999 a fost numit „Cel mai bun jurnalist din Sankt Petersburg”.

Primele romane

Scriitor

În același timp, cea mai mare editură națională EKSMO și-a arătat interesul pentru Stogov. Următoarea carte a lui Ilya (mASIAfucker) este publicată acolo, dar doar doi ani mai târziu, după ce a reziliat unilateral contractul, Stogov s-a întors la Sankt Petersburg și a părăsit temporar scrisul și a început să colaboreze cu Fifth Television Channel. Acolo primește mai multe premii de televiziune (în special, la VII Eurasian Teleforum, proiectul său a fost numit „Cel mai bun spectacol de divertisment din CSI”).

Editor

În 2006, Stogov a părăsit televiziunea cu un scandal și a început să călătorească activ în jurul lumii. Potrivit acestuia, în această perioadă a călătorit în jurul lumii. În paralel, în aceeași perioadă, a început să fie publicat cel mai faimos proiect al său de carte, „Proiectul Stogoff”. Ca parte a acestei serii, Stogov publică cărți ale unor autori care vorbesc despre ceea ce se întâmplă „aici și acum”.

Stilul propriilor lucrări ale lui Stogov s-a schimbat radical în același timp. Ulterior, practic nu a scris proză fictivă. Acum este atras exclusiv de genul jurnalismului de investigație. El scrie despre subculturi ale tineretului („Revoluție”, „Al patrulea val”), crime importante („Ucigași nenaturali”) și vremurile în care trăim („Păcătoșii”, „Morții pot dansa”).

Viata personala

Căsătorit din 1993, trei copii. Este enoriaș al Bisericii Catolice Sf. Catherine of Alexandria, situată pe Nevsky Prospekt din Sankt Petersburg.

Bibliografie

Romane

1997 - „Craniul împăratului”. A ieșit sub pseudonimul Victor Banev. Din 2002, a fost republicat sub titlul „Șurubelniță”.
1998 - „Kamikaze”.
1999 - „Machos nu plâng”.
2000 - roman documentar „Revolution Now!” Acest nume i-a fost sugerat lui Stogov de prietenul său, filozoful Alexander Sekatsky, care a susținut că această expresie a fost foarte populară printre studenții francezi. Când a fost reeditată, povestea „Unborn Killers” („Skinheads”), publicată inițial sub pseudonimul Georgy Operaskoy, a fost de asemenea inclusă ca parte integrantă a acestei povești.
2002 - „mASIAfucker”.
2003 - culegere de povestiri „13 luni”.
2004 - „Revoluție. Un roman în stil techno.”
2005 - „The Dead Can Dance”.
2006 - cartea de interviuri „Păcătoși”.
2007 - povestea „Al patrulea val”.
2008 - „Apocalipsa de ieri. Comentariu la viziunea profetului Daniel”.

Seria Proiectului Stogoff (2006-2009)

Ilya Stogov. Păcătoșii
Ilya Stogov. al 4-lea val
Anton „Botanistul” Chernin. Muzica noastră (Prima istorie completă a rock-ului rusesc, spusă de el însuși)
Ilya Stogov. The Dead Can Dance (Un comentariu arheologic despre sfârșitul lumii)
Dmitri Jvania. Calea Gărzilor Roșii (Cronicile ultimei revoluții ruse)
Anarhia în Federația Rusă (Prima istorie a punk-ului rus).
Georgy Operaskoy. Ucigași nenaturali (Investigarea crimelor celei mai cunoscute bande de piele din Rusia).
Oleg Azelitsky, Kirill Ivanov. Revoluție (Cum s-a întâmplat cu adevărat)
Stâncă de bronz (rocă rusească de la „Sankt Petersburg” la „Leningrad”)
Ilya Stogov. Miliardari (Cum funcționează Rusia)
Bob Jack POR-NU!
Alexei Cevetkov. Jurnalul unei gherile urbane
Konstantin „Knockout” Osipov. Gladiatori roșii.
Ilya Stogov. Apocalipsa de ieri. Jurnalul unei călătorii în jurul lumii
Orhan Dzhemal. Război (Cronicile războiului de cinci zile)
Alexei Cevetkov. După citire, distruge (capitalism). Un manual pentru gherila urbană

Eseuri și traduceri

2010 - „Cartea Rusă”

„Prelegeri despre istoria Atlantidei” (următor)

Premii și premii

Pe baza rezultatelor din 2004, a primit premiul „Debutul anului în televiziune” pentru programul „Săptămâna în oraș”. A fost nominalizată la Premiul TEFI, iar la VII Forumul Televiziunii Eurasiatice 2005 a fost recunoscută drept „Cel mai bun proiect de divertisment al CSI”.

În 1995, Ilya Stogov a reprezentat Rusia la cel de-al V-lea Forum Mondial al Tineretului Catolic de la Manila (Filipine) și, în cadrul acestui eveniment, a primit o audiență cu Papa Ioan Paul al II-lea.

Portretul scriitorului a fost expus la Schit în 2004, în cadrul expoziției „Spațiul cultural”.

În 2003, a participat la înregistrarea unuia dintre albumele grupului „Bi-2”.

În romanul Apocalypse Yesterday, el susține că a călătorit în jurul lumii, vizitând Egipt, Israel, Etiopia, Uganda, Kenya, Venezuela, Peru, Papua Noua Guinee, Malaezia, Cambodgia, China, Tibet și India.

) - prozator și traducător rus, jurnalist, prezentator radio.

Cărțile scriitorului au fost traduse în cincisprezece limbi europene și asiatice. Tirajul total în Rusia este de aproximativ 1 milion 400 de mii de exemplare.

Biografie

La sfârșitul anilor 1980, Stogov a început să lucreze pentru revista de muzică „Rovesnik”, iar mai târziu a scris pentru alte cotidiene din Sankt Petersburg.

În 1997, Stogov a devenit redactorul primei reviste lucioase din Sankt Petersburg, „The World of St. Petersburg”. În același timp, lucrează într-un cazinou, ca redactor la o editură erotică și se încearcă în proiecte TV și posturi de radio.

În 1999 a primit titlul de „Cel mai bun jurnalist din Sankt Petersburg”.

În 1997-1998, au fost publicate primele romane ale scriitorului: „Crâniul împăratului” și „Kamikaze”. Romanele nu au făcut furori în rândul cititorilor. În Kamikaze, Stogov a atins pentru prima dată subiectul radicalismului politic.

În anul următor, Stogov a scris cel mai faimos roman al său, Macho Men Don't Cry. Publicat în 2001, Macho Men Don't Cry a devenit un bestseller, iar autorul însuși a fost numit scriitorul anului.

În același timp, cea mai mare editură națională EKSMO și-a arătat interesul pentru Stogov. Următorul roman (mASIAfucker) este publicat acolo, dar doar doi ani mai târziu, după ce a reziliat unilateral contractul, Stogov s-a întors la Sankt Petersburg și a părăsit temporar scrisul și a început să colaboreze cu Fifth Television Channel. Acolo primește mai multe premii de televiziune (în special, la VII Eurasian Teleforum, proiectul său a fost numit „Cel mai bun spectacol de divertisment din CSI”).

În 2006, cel mai faimos proiect de carte al lui Ilya Stogoff, „Proiectul Stogoff”, a început să fie publicat. Ca parte a seriei, Stogov publică cărți ale autorilor care vorbesc despre ceea ce se întâmplă „aici și acum”. Stilul propriilor lucrări ale lui Stogov s-a schimbat radical în același timp. Ulterior, practic nu a scris proză fictivă.

Din 2007 până în 2016 a lucrat ca prezentator la Radio Zenit (Sankt Petersburg). Din 2017 – editorialist la departamentul de cultură al ziarului Vedomosti din Sankt Petersburg

Bibliografie

Romane

- „Craniul împăratului”. A ieșit sub pseudonimul Victor Banev. Din 2002 a fost republicat sub titlul „Șurubelniță”.
- „Kamikaze”.
- „Bărbații macho nu plâng.”
- roman documentar „Revolution Now!” Acest nume i-a fost sugerat lui Stogov de prietenul său, filozoful Alexander Sekatsky, care a susținut că această expresie a fost foarte populară printre studenții francezi. Când a fost reeditată, povestea „Unborn Killers” („Skinheads”), publicată inițial sub pseudonimul Georgy Operaskoy, a fost de asemenea inclusă ca parte integrantă a acestei povești.
- „Nenorocitul mASIA”.
- culegere de povestiri „13 luni”.
- „Revoluție. Un roman în stil techno.”
- „Morții pot dansa.”
- „Tabloid. Un manual de jurnalism galben.”
- cartea de interviuri „Păcătoșii”.
- povestea „Al patrulea val”.
- „Apocalipsa de ieri. Comentariu la viziunea profetului Daniel”.
2013 - „Proiectul „Loser”.