Ֆրանսիացի դերասանուհի Սառա Բերնհարդ. կենսագրություն, անձնական կյանք, ստեղծագործականություն. Սառա Բերնհարդտի կյանքը Սառա Բերնհարդը և ադամանդները

Sarah Bernhardt (ֆրանս. Sarah Bernhardt; nee Henriette Rosine Bernard, French Henriette Rosine Bernard; հոկտեմբերի 22, 1844, Փարիզ, Ֆրանսիա - մարտի 26, 1923, նույն տեղում) - ֆրանսիացի դերասանուհի, որը 20-րդ դարի սկզբին կոչվում էր «The բոլոր ժամանակների ամենահայտնի դերասանուհին։ Պատմություն»։

Նա հաջողությունների հասավ 1870-ականներին Եվրոպայի բեմերում, իսկ հետո հաղթական հյուրախաղերով հանդես եկավ Ամերիկայում: Նրա դերը հիմնականում բաղկացած էր դրամատիկական լուրջ դերերից, ինչի պատճառով էլ դերասանուհին ստացավ «Աստվածային Սառա» մականունը։

Սառա Բերնհարդը ծնվել է 1844 թվականի հոկտեմբերի 22-ին Փարիզում։ Սառայի մայրը՝ Ջուդիթ (հետագայում՝ Ջուլիա) Բեռնարը (1821, Ամստերդամ - 1876, Փարիզ), սերում էր հրեական ընտանիքից և շրջիկ վաճառող Մորից Բարուխ Բերնարդտի և Սառա Հիրշի (1797-1829) դուստրն էր։ 1835 թվականից Ջուդիթին, նրա չորս քույրերին և եղբորը մեծացրել է խորթ մայրը՝ Սառա Քինսբերգենը (1809-1878): Հայրը մնաց անհայտ։ Երբեմն նրան համարում են Պոլ Մորելը՝ ֆրանսիական նավատորմի սպա (այս մասին վկայում են որոշ պաշտոնական փաստաթղթեր)։ Մեկ այլ վարկածի համաձայն՝ հայրը երիտասարդ իրավաբան Էդուարդ Բեռնարն է։

Նախքան Ֆրանսիա ժամանելը Ջուդիթն աշխատել է որպես ջրաղաց: Բայց Փարիզում նա նախընտրեց կուրտիզանուհի դառնալ։ Նրա հաճելի արտաքինն ու ճաշակով հագնվելու ունակությունը նրան ապահովեցին հարմարավետ գոյություն՝ ի հաշիվ հարուստ սիրահարների։ Ծնված դուստրը խանգարեց Ջուդիթին անհոգ կյանք վարել, և այդ պատճառով Սառային ուղարկեցին Անգլիա, որտեղ նա ապրում էր դայակի հետ։ Նա կարող էր մնալ այնտեղ մինչև չափահաս դառնալը, եթե դժբախտ պատահար չլիներ. դայակը Սառային մենակ թողեց հաշմանդամ ամուսնու հետ, Սառան կարողացավ իջնել աթոռից և շատ մոտեցավ բուխարին, նրա զգեստը բռնկվեց։ . Հարևանները փրկեցին Սառային։ Ջուդիթն այս պահին մեկ այլ հովանավորի հետ ճանապարհորդում էր Եվրոպայով մեկ: Նրան կանչեցին դստեր մոտ, նա եկավ Անգլիա և Սառային տարավ Փարիզ։ Սակայն շուտով նա նորից լքեց նրան՝ թողնելով մեկ այլ դայակի խնամքին։

Ստիպված ապրել մի ձանձրալի տեղում, մռայլ տանը, որտեղ նրան բերել էր դայակը, Սառան ետ քաշվեց իր մեջ։ Բայց ճակատագիրը, այնուամենայնիվ, միավորեց մորն ու աղջկան։ Պատահական հանդիպումը իր մորաքրոջ՝ Ռոզինայի հետ, որը Ջուդիթի նման կուրտիզանուհի էր, Սառային խելագարության մեջ է գցում: Վնասվածքի ժամանակ նա ընկնում է դայակի ձեռքերից և կոտրում ձեռքն ու ոտքը։ Մայրը վերջապես վերցնում է նրան, և միայնակ աղջկան մի քանի տարի է պետք, որպեսզի հիշի, թե ինչ է մայրական սերը։

Սառային չեն սովորեցրել կարդալ, գրել կամ հաշվել։ Նրան ուղարկում են Մադամ Ֆրեսարի դպրոց, որտեղ նա անցկացնում է երկու տարի։ Դպրոցական տարիներին Սառան առաջին անգամ է մասնակցում ներկայացումների։ Ներկայացումներից մեկի ժամանակ նա հանկարծ տեսնում է, որ մայրը մտնում է դահլիճ՝ որոշելով այցելել դստերը։ Սառան նյարդային նոպա է ունենում, նա մոռանում է ամբողջ տեքստը, և «բեմական վախը» մնացել է նրա հետ մինչև իր վերջին օրերը, շարունակելով հետապնդել նրան նույնիսկ համաշխարհային համբավ ձեռք բերելու շրջանում։

1853 թվականի աշնանը Սառան ուղարկվեց սովորելու Grandchamps արտոնյալ մասնավոր դպրոցում։ Հովանավորությունը կազմակերպում է Ջուդիտի մեկ այլ երկրպագու՝ Մորնի դուքս:

Դեռահաս տարիքում Սառան շատ նիհար էր և անընդհատ հազում էր։ Բժիշկները, ովքեր հետազոտել են նրան, կանխատեսել են նրա արագ մահը տուբերկուլյոզից։ Սառան տարվում է մահվան թեմայով։ Մոտավորապես այս ժամանակ արվել են նրա հայտնի լուսանկարները, որտեղ նա պառկած է դագաղի մեջ (դագաղը նրա համար գնել է մայրը՝ երկար համոզելուց հետո)։ Մի օր մայրը հանդիպում կազմակերպեց մտերիմների և ընկերների հետ, որտեղ նրանք որոշեցին, որ Սառային պետք է շուտափույթ ամուսնացնել։ Աղջիկը գուրգուրանքով իր հայացքն ուղղում է դեպի երկինք և ներկաներին հայտարարում, որ իրեն տրված է Աստծուն, և իր ճակատագիրը վանական զգեստներ են։ Դյուկ Մորնին գնահատում է այս տեսարանը և մայրիկին խորհուրդ է տալիս դստերը ուղարկել կոնսերվատորիա։ Միևնույն ժամանակ Սառան Comedy Française-ում առաջին անգամ ներկա է լինում իրական ներկայացման։

13 տարեկանում Սառան ընդունվել է Դրամատիկական արվեստի բարձրագույն ազգային կոնսերվատորիայի դրամատիկական դասարանը, որն ավարտել է 1862 թվականին։

Չնայած հովանավորությանը, կոնսերվատորիա ընդունվելու համար Սառան պետք է քննություն հանձներ հանձնաժողովից առաջ։ Դրան պատրաստվելու համար նա դիցաբանության դասեր է վերցնում։ Նրա հիմնական ուսուցիչը այս ժամանակ Ալեքսանդր Դյուման էր՝ նրա հայրը։ Ստեղծագործական հանճարը նա Սառային սովորեցնում է ժեստերի և ձայնի միջոցով կերպարներ ստեղծել: Քննության ժամանակ բոլորը հիացած են Սառայի ձայնով, և նա հեշտությամբ մտնում է պարապմունք, որին նվիրում է իր ողջ ուժը։ Ավարտական ​​քննությունից նա արժանանում է երկրորդ մրցանակի։

1862 թվականի սեպտեմբերի 1-ին Սառա Բերնհարդը առաջին անգամ հանդես եկավ Comedie Française թատրոնում Ժան Ռասինի «Iphigenie» պիեսում՝ խաղալով գլխավոր դերը։ Քննադատներից ոչ ոք ապագա աստղ չի տեսել ձգտող դերասանուհու մեջ, մեծամասնությունը կարծում էր, որ շուտով այս դերասանուհու անունը հանգիստ կվերանա պաստառներից։ Շուտով, կոնֆլիկտի պատճառով, Սառա Բերնհարդը դադարեց համագործակցել Comedy Française-ի հետ։ Նրա վերադարձն այնտեղ տեղի ունեցավ միայն տասը տարի անց։

Թատրոնից հեռանալուց հետո Բեռնարի համար դժվար ժամանակներ սկսվեցին։ Նրա կյանքի հաջորդ չորս տարիների մասին քիչ բան է հայտնի, միայն թե այս ընթացքում նա մի քանի սիրեկան է փոխել։ Բայց Սառան չցանկացավ մոր պես կուրտիզանուհի դառնալ։ 1864 թվականի դեկտեմբերի 22-ին Սառան ծնեց որդի Մորիսին, որի հայրն էր Անրի արքայազն դը Լինը։ Ստիպված միջոցներ փնտրելով որդուն աջակցելու և մեծացնելու համար՝ Սառան աշխատանքի է անցնում Օդեոն թատրոնում՝ այն ժամանակվա փարիզյան թատրոններից երկրորդ ամենակարևորը։ Մի քանի ոչ այնքան հաջող դերերից հետո քննադատները նրան նկատում են Լիր արքա ֆիլմում, որտեղ նա մարմնավորում է Կորդելյային։ Հաջորդ հաջողությունը գալիս է Դյումա Հայրիկի «Կին» պիեսում դերակատարմամբ, որը շատ գոհ էր իր հովանավորյալի խաղից:

1869 թվականին դերասանուհին խաղացել է ֆրանսիացի Զանետտոյի դերը Ֆրանսուա Կոպեի «Անցորդը» ֆիլմում, որից հետո հաջողությունը հասել է նրան։ Թագուհու դերը Վիկտոր Հյուգոյի Ռույ Բլեյզում, որը նա խաղացել է 1872 թվականին, նրա համար հաղթանակ է դարձել։

Աշխատել է «Comédie Française», «Gimnise», «Port Saint-Martin», «Odeon» թատրոններում։ 1893 թվականին նա ձեռք է բերել Վերածննդի թատրոնը, իսկ 1898 թվականին՝ «Ազգային թատրոնը» Place du Châtelet-ում, որը կոչվել է «Սառա Բերնհարդ» թատրոն (այժմ՝ ֆրանսիական Թատրե դե լա Վիլ)։ Թատրոնի շատ ականավոր գործիչներ, օրինակ՝ Կ. Ս. Ստանիսլավսկին, Բեռնարի արվեստը համարում էին տեխնիկական գերազանցության մոդել։ Այնուամենայնիվ, Բերնարդը համատեղեց վիրտուոզ վարպետությունը, բարդ տեխնիկան և գեղարվեստական ​​ճաշակը կանխամտածված ցուցադրականության և խաղի որոշակի արհեստականության հետ:

Շատ նշանավոր ժամանակակիցներ, մասնավորապես՝ Ա. Նման մեծ հաջողությունը բացատրվում էր մամուլի կողմից Բեռնարին տրամադրված ֆենոմենալ հրապարակմամբ, որն ավելի շատ առնչվում էր նրա անձնական կյանքին, քան բուն թատրոնին, ինչպես նաև բուն ներկայացմանը նախորդող անսովոր ուռճացված աղմուկով։

Լավագույն դերերից են՝ Դոնյա Սոլ (Հյուգոյի «Էռնանի», Մարգարիտ Գոտիե (Դյումա Որդու «Կամելիաների տիկինը), Թեոդորա (Սարդուի համանուն պիես), Արքայադուստր Գրուզ, Ռայխշտադտի դուքս (թ. համանուն պիես և «Արծիվը (ֆրանսիական)» Ռոստան), Համլետ (Շեքսպիրի համանուն ողբերգություն), Լորենցաչո (Մուսեթի համանուն պիես)։ Սկսած 1880-ական թթ Բեռնարը շրջագայել է Եվրոպայի և Ամերիկայի բազմաթիվ երկրներում։ Հանդես է եկել Ռուսաստանում (1881, 1892, 1908-1909) Մոսկվայի Միխայլովսկու անվան թատրոնում, ինչպես նաև Կիևում, Օդեսայում և Խարկովում։

1905 թվականին Ռիո դե Ժանեյրոյում շրջագայության ժամանակ Սառա Բերնհարդը վնասել է աջ ոտքը, որը 1915 թվականին պետք է անդամահատվեր։ Բայց, չնայած վնասվածքին, Սառա Բերնհարդը չհրաժարվեց բեմական գործունեությունից։ Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ ելույթ է ունեցել ռազմաճակատում։ 1914 թվականին պարգևատրվել է Պատվո լեգեոնի շքանշանով։ 1922 թվականին թողել է բեմական գործունեությունը։

Դերասանուհին մահացել է 1923 թվականի մարտի 26-ին Փարիզում 78 տարեկան հասակում երիկամային անբավարարությունից հետո ուրեմիայից։ Նա թաղված է Պեր Լաշեզ գերեզմանատանը։

Թատրոնի բեմի ամենահայտնի դերերը.

1862 - Ռասին, Իֆիգենիա
1862 - Յուջին Սկրիբ, Վալերի
1862 - Մոլիեր, ուսյալ կանայք
1864 - Յուջին Լաբիչ և Դելանդ, Un mari qui lance sa femme
1866 - T&G Cognard, La Biche aux Bois
1866 - Ռասին, Ֆեդրա (Արիսիի դերում)
1866 - Մարիվո, Սիրո և պատահականության խաղը (Սիլվիայի դերում)
1867 - Մոլիեր, գիտության կանայք (որպես Արմանդե)
1867 - Ջորջ Սենդ, մարկիզ դը Վիլմեր
1867 - Ժորժ Սանդ, Ֆրանսուա հիմնադիր (մարիետի դերում)
1868 - Դյումայի հայրը՝ Քին, հանճար և ցրվածություն (որպես Աննա Դամբի)
1869 - Կոպե, անցորդ (աշուղ Զանետտո); առաջին մեծ հաջող դերը
1870 - Ջորջ Սենդ, L'Autre
1871 - Անդրե Թերիեր, Ժաննա-Մարի
1871 - Coppe, Fais ce que dois
1871 - Ֆուսիե և Էդմոնդ, բարոնուհի
1872 - Bouyer, Mademoiselle Aïssé
1872 - Վիկտոր Հյուգո, Ռույ Բլաս (որպես Դոնյա Մարիա Նոյբուրգից, Իսպանիայի թագուհի)
1872 - Դյումա Հայր, տիկին դը Բել-Այսլ (որպես Գաբրիել)
1872 - Ռասին, Բրիտանիկուս (որպես Ջունի)
1872 - Բոմարշե, Ֆիգարոյի ամուսնությունը
1872 - Sandeau, Mademoiselle de la Seiglière
1873 - Ֆեյե, Դալիլա (որպես արքայադուստր Ֆալկոնիերի)
1873 - Ֆերիեր, փաստաբանի մոտ
1873 - Ռասին, Անդրոմախ
1873 - Ռասին, Ֆեդրա (Արիսիի դերում)
1873 - Feye, Sphinx
1874 - Վոլտեր, Զաիրա
1874 - Ռասին, Ֆեդրա (որպես Ֆեդրա)
1875 - Bornier, La Fille de Roland Dumas որդի, L "Étrangère (որպես տիկին Քլարկսոն)
1877 - Վիկտոր Հյուգո, Էռնանի (որպես Դոնյա Սոլ)
1879 - Ռասին, Ֆեդրա (որպես Ֆեդրա)
1880 - Ogier, արկածներ
1880 - Legouve & Eugene Scribe, Adriana Lecouvreur
1880 - Meillac & Halévy, Froufrou
1880 - Դյումայի որդի, Կամելիայի հետ տիկինը (որպես Մարգարիտ)
1882 - Սարդու, Թեոդորա Սարդու, Թեոդորա (որպես Թեոդորա)
1887 - Սարդու, Տոսկա Դյումայի որդի, արքայադուստր Ժորժ
1890 - Սարդու, Կլեոպատրա, որպես Կլեոպատրա
1893 - Lemaitre, Kings
1894 - Սարդու, Գիսմոնդա
1895 - Մոլիեր, Ամֆիտրիոն
1895 - Մագդա (գերմաներենից թարգմանեց Սուդերման Հեյմատը)
1896 - Կամելիաներով տիկին
1896 - Մուսեթ, Լորենզակիո (Լորենցինո դե «Մեդիչի» դերում)
1897 - Սարդու, հոգևորություն
1897 - Ռոստան Սամարացի
1897 - Mirbeau, Les Mauvais bergers
1898 - Քաթուլ Մենդես Մեդեա
1898 - Կամելիայի հետ տիկին (Մարգարիտա)
1898 - Օգյուստ Բարբիեր, Ժաննա դը Արկ (որպես Ժաննա դը Արկ)
1898 - Moran & Sylvester, Izéïl (որպես Izeil)
1898 - Շեքսպիր, Լիր թագավոր (Կորդելիայի դերում)
1899 - Շեքսպիր, Համլետ (որպես Համլետ)
1899 - Շեքսպիր, Անտոնի և Կլեոպատրա (որպես Կլեոպատրա)
1899 - Շեքսպիր, Մակբեթ (Լեդի Մակբեթի դերում)
1899 - Ռիչփին, Պիեռո մարդասպան (որպես Պիերո)
1900 - Ռոստանդ, Արծիվ (որպես Արծիվ)
1903 - Սարդու, Լա Սորսիեր
1904 - Մետերլինկ, Պելլեաս և Մելիսանդե (որպես Պելլեաս)
1906 - Իբսեն, կինը ծովից
1906 - C. Mendes, La Vierge d’Avila (որպես Սուրբ Թերեզա)
1911 - Moreau, Les Amours de la reine Élisabeth (որպես թագուհի Էլիզաբեթ)
1913 - Տրիստան Բեռնար, Ժաննա Դորե (որպես Ժաննա Դորե):

1844 թվականի հոկտեմբերի 22-ին ծնվել է ֆրանսիացի լեգենդար դերասանուհի Սառա Բերնհարդը։ Կես դար նրա անունը չի լքում աշխարհի թերթերի ու ամսագրերի էջերը։ Նրա կյանքը շատ իրադարձություններով լի էր։ Ահա մի քանի քիչ հայտնի փաստեր դերասանուհու կենսագրությունից

Ինչպես սկսվեց դերասանուհու կարիերան.

Իր մոր՝ Ջուդիթ վան Հարթի կազմակերպած սոցիալական միջոցառումներից մեկի ժամանակ, տասնհինգամյա Սառան, ձեռքերը սեղմելով, նետվեց նրա ոտքերի մոտ՝ աղաչելով, որ իրեն վանք թողնեն: Ջուդիտի հովանավորը՝ Մորնի դուքսը, Նապոլեոն III կայսրի խորթ եղբայրը, ներկա էր այս տեսարանին։

Այո, այս աղջիկը ոչ թե վանք է գնում, այլ ուղիղ բեմ: - բացականչեց դե Մորնին:

Նույն օրը երեկոյան, Ալեքսանդր Դյումայի՝ հոր հետ, նրանք Սառային տարան Comedy Française, որտեղ ցուցադրում էին Բրիտանիկան։ Ռասինը ցնցեց նրան մինչև արցունքները։ Դը Մորնիի և Ալեքսանդր Դյումա Հոր հովանավորությամբ Սառան ընդունվեց Երաժշտության և հռչակագրի ազգային ակադեմիա։ Ակադեմիայում երկու տարի սովորելուց հետո Սառան նշանադրություն ստացավ Comedy Française-ում։ Թեև սկզբում նրա թեկնածությունը կասկածներ առաջացրեց թատերախմբի տնօրենի մոտ։

Նրա մոտ ամեն ինչ չափազանցված է»,- ասաց նա։ – Չափազանց բարակ իրան, չափազանց հաստ մազեր, չափազանց արտահայտիչ աչքեր:

1862 թվականին Բեռնարը հաջողությամբ հանդես եկավ Comedy Française-ում Իֆիգենիի դերում Ռասինի «Իֆիգենիան Ավլիսում» ողբերգության մեջ։

Սառա Բերնհարդտ և ադամանդներ.

Սառա Բերնհարդը շատ ադամանդներ ուներ: Նա սիրում էր զարդեր և չէր բաժանվում դրանցից նույնիսկ ճամփորդությունների և հյուրախաղերի ժամանակ։ Եվ որպեսզի քարերին ոչինչ չպատահի, նա իր հետ ատրճանակ է վերցրել ճանապարհին։

Մարդն այնքան տարօրինակ արարած է, որ այս փոքրիկ և անհեթեթորեն անպետք բանն ինձ հուսալի պաշտպանություն է թվում»,- բացատրեց Բեռնարդը հրազենի հանդեպ իր կիրքը:

Տղամարդիկ Սառա Բերնհարդտի կյանքում.

Սառայի մայրը ցանկանում էր աղջկան կուրտիզանուհի դարձնել, սակայն Սառան հրաժարվեց այդ դերից։ Դերասանուհին իր առաջին մտերմությունը զգացել է 18 տարեկանում կոմս դե Կերատրիի հետ, բայց իսկական սեր է ապրել արքայազն Անրի դը Լինի հետ։ Այս հարաբերություններից Սառան որդի ունեցավ։ Նրա երկրպագուների թվում էին Վիկտոր Հյուգոն, Էմիլ Զոլան, Օսկար Ուայլդը։ Մեծ դերասանուհին կախարդական կերպով գրավել է և՛ տղամարդկանց, և՛ կանանց։ Սառա Բերնհարդտի մասին գրքերում համարձակ ենթադրություն է արվում, որ դերասանուհին գայթակղել է Եվրոպայի բոլոր պետությունների ղեկավարներին։ Ապացույցներ կան, որ նա իսկապես մտերիմ հարաբերություններ է ունեցել Ուելսի արքայազնի՝ Նապոլեոն I-ի եղբորորդու հետ։ Սառա Բերնհարդին Ավստրիայի կայսրը, Իսպանիայի թագավորը և Իտալիայի թագավորը հեղեղել են շքեղ նվերներ։ Գործընկերները, որոնց հետ նա խաղում էր թատրոնում, հաճախ նրա սիրեկաններն էին, բայց շատերը հետագայում դարձան իսկական ընկերներ։

1882 թվականին Սառա Բերնհարդն իր կյանքում առաջին և միակ անգամ ամուսնացավ հույն դիվանագետ Արիստիդես Ժակ Դամալի հետ։ Նա 11 տարով փոքր էր Սառայից։ Նրանց ամուսնությունը չափազանց անհաջող էր, և մի քանի ամիս անց նրանք բաժանվեցին։ 66 տարեկանում դերասանուհին ծանոթացել է ամերիկացի Լու Տելլեգենի հետ, ով իրենից ավելի քան 30 տարով փոքր էր։ Այս սիրային կապը տևեց չորս տարի։

Տղամարդու դերեր և կինո.

Սառա Բերնհարդը խաղացել է բազմաթիվ տղամարդկային դերեր։ Նապոլեոնի որդու դերը Ռոստանդի «Արծիվը» պիեսում նրան մեծ հաջողություն բերեց։ 1900 թվականի մարտին, երբ Սառա Բերնհարդը խաղում էր քսանամյա երիտասարդի դերը, նա ինքն արդեն 56 տարեկան էր։ Նրա կատարումը հանդիսատեսին այնքան է դուր եկել, որ դերասանուհուն 30 անգամ բիս են կանչել։ Սառա Բերնհարդտի տղամարդկանց դերերի ցանկում են Դանիայի արքայազնը Շեքսպիրի Համլետում, Զանետտոն՝ Ֆրանսուա Կոպետի «Անցորդը» պիեսում և Լորենցաչոն՝ Մուսեթի համանուն պիեսում։ Բացի այդ, նա դարձավ կինոյի ռահվիրաներից մեկը։ Սառա Բերնհարդը մասնակցել է մի քանի ֆիլմերի։ Դերասանուհուն հաջողվել է Մարգարիտա Գոտյեի կերպարը մարմնավորել ոչ միայն թատրոնի բեմում, այլև արծաթե էկրանին։ Բայց «Կամելիաների տիկինը» ֆիլմը դիտելուց հետո Սառա Բերնհարդը որոշեց այլևս չզբաղվել կինոյով։ Խոշոր պլանով անխնա ցույց տվեց դերասանուհու իրական տարիքը։ 70-ամյա Սառան բեմում կարող էր մարմնավորել երիտասարդ Ջուլիետային։ Բայց ֆիլմերում դա անհնար է։

Պատերազմ.

1870 թվականին սկսվեց ֆրանկո-պրուսական պատերազմը։ Սառա Բերնհարդն իր հարազատներին հեռացրեց Փարիզից՝ հոգալով նրանց անվտանգության մասին, բայց ինքը մնաց պաշարված մայրաքաղաքում։ Odeon թատրոնում Սառա Բերնհարդը հիվանդանոց է սարքել վիրավորների համար։ Օգտագործելով իր կապերը՝ նա ձեռք է բերել հիվանդանոցի համար անհրաժեշտ ամեն ինչ՝ սնունդ, սպիտակեղեն, հագուստ, դեղորայք, ջեռուցման համար վառելափայտ։ Նրանք չեն վարանել վիրավորներին օգնել։ Որոշ ժամանակ անց՝ 1904 թվականին, ռուս-ճապոնական պատերազմի գագաթնակետին, հայտնի իտալացի տենոր Էնրիկո Կարուզոյի հետ միասին Սառա Բերնհարդը բարեգործական համերգներ է տվել։ Վաստակած գումարն ուղարկվել է վիրավոր ռուս զինվորներին։ Ի դեպ, Սառա Բերնհարդտը և ռուս հանրությունը միշտ փոխադարձ սեր են ունեցել։ Նա երեք անգամ շրջել է մեր երկրում՝ 1881, 1898 և 1908 թվականներին:

Սերը ցնցելու համար.

Հայտնի դերասանուհին միշտ աչքի է ընկել իր էքսցենտրիկ պահվածքով։ Պարզապես նայեք կարմրափայտ ծառի դագաղին, որն ուղեկցում էր նրան իր բոլոր ճամփորդությունների ժամանակ: Նույնիսկ մանկության տարիներին, երբ բժիշկները աղջկան սարսափելի ախտորոշում էին տալիս՝ սպառում, նա աղաչում էր մորը, որ իրեն դագաղ գնի, որպեսզի իրեն տգեղի մեջ չդնեն։ Դագաղում Սառա Բերնհարդը հանգստացավ, կարդաց և նոր դերեր սովորեց: Դրանում նա կեցվածք է ընդունել լուսանկարիչների համար: Փարիզում նույնիսկ խոսակցություններ կային, որ Սառա Բերնհարդը սիրով է զբաղվել իր դագաղում։

Սառա Բերնհարդը սիրում էր ցնցել հանրությանը, և ոչ միայն բեմում։ Նա նույնիսկ իր տունը զարդարել է շատ անսովոր ձևով։ Նա բնակարանը «զարդարել է» լցոնված թռչուններով, որոնք գանգեր են պահել իրենց կտուցով։ Ինչ վերաբերում է ընտանի կենդանիներին, ապա ավանդական կատուներից և շներից բացի, դերասանուհին կապիկ է ձեռք բերել, նրա այգում ապրում էին այդ, սպիտակ իռլանդական գայլաշան և քամելեոններ:

Վախեր.

Սառա Բերնհարդը, չնայած իր անվախությանը, ուներ մեկ ֆոբիա՝ խուճապային վախ բարձրությունից: Բայց 1878 թվականին, Փարիզի ցուցահանդեսի ժամանակ, Սառա Բերնհարդը փորձեց հաղթահարել այն՝ օդապարիկով բարձրանալով երկու հազար մետր բարձրության: Բարձր օդում շամպայնով ճաշ էր հաճելի ընկերակցությամբ։ Ամեն դեպքում, Բեռնարի համար այս զվարճանքն իսկական փորձություն դարձավ։ Սառա Բերնհարդին նույնպես հաջողվել է զսպել իր նյարդայնությունը՝ դերասանական կարիերայի սկզբում նա վախենում էր բեմ դուրս գալ, և նույնիսկ ուշագնացության աստիճանի էր հասնում։

Մահ.

Մեծ դերասանուհին նույնիսկ անսովոր արձագանքեց սեփական մահվանը։ Երբ նա մահացավ 78 տարեկանում, նա հրամայեց ընտրել ամենագեղեցիկ երիտասարդ դերասաններից վեցը, ովքեր կրելու էին իր դագաղը: Նա իր վերջին ճամփորդությունը՝ տպավորիչ և էլեգանտ, մեկնեց 1923 թվականի մարտի 26-ին: Սառա Բերնհարդտի տաղանդի տասնյակ հազարավոր երկրպագուներ դագաղի հետևում էին ամբողջ քաղաքում՝ Մալեշերբ բուլվարից մինչև Պեր Լաշեզ գերեզմանատուն: Ճանապարհը սփռված էր կամելիաներով՝ նրա սիրելի ծաղիկներով:

1870 թվականի ֆրանս-պրուսական պատերազմի ժամանակ Սառա Բերնհարդը մնաց պաշարված Փարիզում և հիվանդանոց հիմնեց Odeon թատրոնում՝ ամբողջությամբ նվիրվելով վիրավորներին և լքելով նույնիսկ իր գեղարվեստական ​​սենյակը։

Պատերազմի ավարտից հետո Բեռնարը վերադարձավ բեմ։ Իսկական հաղթանակ էր նրա կատարումը 1872 թվականի հունվարի 26-ին որպես թագուհի Վիկտոր Հյուգոյի Ռույ Բլեյզում:

Օդեոնի բեմում իր հաղթանակից հետո Բեռնարը վերադարձավ Comédie Française: Այստեղ դերասանուհին փայլեց Ռասինի և Վոլտերի ողբերգություններում և մեծ հաջողությամբ խաղաց Դոնյա Սոլը Վիկտոր Հյուգոյի «Էռնանի» դրամայում, որի պրեմիերան կայացավ 1877 թվականի նոյեմբերի 21-ին։

1879 թվականին Comedy Francaise խումբը հյուրախաղերով հանդես եկավ Լոնդոնում։ Սառա Բերնհարդը դարձել է անգլիական հանրության սիրելին։ «Ֆեդրա»-ից հետո նա արժանացավ անգլիական թատրոնի պատմության մեջ նմանը չունեցող ծափահարությունների։

Լոնդոնում հաղթական սեզոնից հետո 1880 թվականին Բեռնարը խզեց իր պայմանագիրը Comédie Française-ի հետ, կատարեց վեց հյուրախաղեր Ամերիկայում և հյուրախաղեր կատարեց Անգլիայում և Դանիայում։ Դերասանուհու հյուրախաղերի երգացանկում ընդգրկված էին Ալեքսանդր Դյումա Որդու «Կամելիաների տիկինը», Անրի Մեյլաքի և Լյուդովիկ Հալևիի «Ֆրու-Ֆրու», Յուջին Սկրիբի «Ադրիեն Լեկուվր» և այլ պիեսներ: 1891 թվականին Բեռնարը հաղթական հաղթանակ տարավ։ Ավստրալիա. Իր հյուրախաղերի ընթացքում նա երեք անգամ այցելել է Ռուսաստան (վերջին անգամ՝ 1908 թ.)։

Դերասանուհու տաղանդը, վարպետությունը և մեծ համբավը ստիպեցին դրամատուրգներին հատուկ նրա համար պիեսներ գրել։ Վիկտորիան Սարդուն Բեռնարի համար գրել է «Ֆեդորա» (1882), «Տոսկա» (1887), «Կախարդը» (1903) պիեսները։ 1890-ական թվականներից դերասանուհու երգացանկում նշանակալի տեղ են զբաղեցնում Էդմոնդ Ռոստանի նեոռոմանտիկ դրամաներում դերերը, որոնք նաև գրվել են հատուկ նրա համար՝ «Երազների արքայադուստրը»: (1895), «Արծիվ» (1900), «Սամարիացի կինը» (1897)։

Սառա Բերնհարդը պատրաստակամորեն հանդես է եկել տղամարդու դերերում (Զանետտոն Ֆրանսուա Կոպեի «Անցորդը», Լորենցաչոն Ալֆրեդ Մուսեթի «Լորենցաչո» ֆիլմում, Ռայխշտադտի դուքսը Ռոստանի «Արծիվ» ֆիլմում և այլն)։ Դրանց թվում էր Համլետի դերը (1899)։ Այս դերը, որը Սառա Բերնհարդը խաղացել է 53 տարեկանում, թույլ է տվել դերասանուհուն ցուցադրել իր տեխնիկայի բարձր կատարելությունը և իր արվեստի հավերժական երիտասարդությունը։

Սառա Բերնհարդը բազմիցս փորձել է ստեղծել իր սեփական թատրոնը։ 1893 թվականին նա ձեռք բերեց Վերածննդի թատրոնը, իսկ 1898 թվականին՝ Ազգի թատրոնը (այժմ՝ Սառա Բերնհարդտի թատրոնը), որը բացվեց Սարդուի Ֆլորիա Տոսկա պիեսով։

Առաջին համաշխարհային պատերազմի տարիներին դերասանուհին ելույթ է ունեցել ռազմաճակատում։ 1914 թվականին պարգևատրվել է Պատվո լեգեոնի շքանշանով։

1905 թվականին Ռիո դե Ժանեյրոյում հյուրախաղերի ժամանակ դերասանուհին վնասել է աջ ոտքը, 1915 թվականին ոտքը պետք է անդամահատեն։ Այնուամենայնիվ, Բեռնարը բեմից դուրս չեկավ։ Վերջին անգամ նա բեմ է դուրս եկել 1922 թվականին։

Սառա Բերնհարդը դարձավ առաջին թատրոնի դերասանուհիներից մեկը, ով որոշեց նկարահանվել ֆիլմերում։ Դա տեղի ունեցավ 1900 թվականին. Փարիզում ցուցադրվեց ֆոնորամա, որն ապահովում էր պատկերի և ձայնի համաժամանակյա պրոյեկցիան, և Սառա Բերնհարդը նկարահանվեց Համլետի մենամարտի տեսարանում։

1912 թվականին նա նկարահանվել է «Կամելիաների տիկինը» և «Թագուհի Էլիզաբեթ» ֆիլմերում։ «Թագուհի Էլիզաբեթ»-ի համաշխարհային հաջողությունը անուն ստեղծեց ֆիլմի ռեժիսոր Լուի Մերկանտոնի համար։ Այնուհետև դերասանուհին նկարահանվել է իր ևս մի քանի ֆիլմերում։

Բեռնարը զբաղվում էր քանդակագործությամբ և գրական ստեղծագործությամբ։ Իր կյանքի վերջին տարիներին նա սկսեց գրել պիեսներ և հրատարակեց «Միայն աթոռի հուշերը» և «Իմ կրկնակի կյանքը» վեպի ինքնակենսագրությունը, որն արտացոլում էր բառերի վարպետությունն ու նուրբ հումորը:

Կային բազմաթիվ լեգենդներ և անհավանական առասպելներ դերասանուհու անձնական կյանքի մասին: Ենթադրվում էր, որ Բեռնարը գայթակղել է եվրոպական երկրների գրեթե բոլոր ղեկավարներին։

Իր կարիերայի արշալույսին նա հանդիպեց բելգիացի արքայազն Անրի դը Լինին, ում հետ 1864 թվականին ծնեց որդի՝ Մորիսին։ 1882 թվականին Սառա Բերնհարդն ամուսնացավ հույն դիվանագետ Արիստիդիս (Ժակ) Դամալի հետ։ Նրանց ամուսնությունը չափազանց անհաջող էր, և մի քանի ամիս անց նրանք բաժանվեցին։ 66 տարեկանում դերասանուհին ծանոթացել է ամերիկացի դերասան Լու Տելլեգենի հետ, ով իրենից փոքր էր 35 տարով։ Այս սիրային կապը տևեց չորս տարի։

Նյութը պատրաստվել է բաց աղբյուրներից ստացված տեղեկատվության հիման վրա

ԲԵՌՆԱՐ ՍԱՐԱ

(ծն. 1844 – մահ. 1923)

Ֆրանսիացի մեծ թատրոնի դերասանուհի, Սառա Բերնհարդի թատրոնի ստեղծող և ռեժիսոր (1898–1922), քանդակագործ, նկարիչ, երկու վեպի, չորս պիեսի և «Իմ կրկնակի կյանքը» (1898) հուշերի հեղինակ։ Պարգևատրվել է Պատվո լեգեոնի շքանշանով (1914)։

Նրան անվանում էին Մեծ Բեռնար, Հոյակապ Սարա, Մադեմուզել ապստամբ: Նա զարմանալի կին էր: Արտասովոր գեղեցիկ, նազելի, նազելի, վայրի, բնականաբար ոսկեգույն, գանգուր մազերով և ծովային կանաչ աչքերով: Նա արտանետում էր յուրահատուկ շքեղություն, և յուրաքանչյուր գործողություն ընկալվում էր որպես հերթական էքսցենտրիկ կատակ: Տպավորիչ, կրքոտ, զգայական, իմպուլսիվ: Նրա հետևում սկանդալների հետք էր, որը վերածվեց լեգենդների: Նա գիտեր, թե ինչպես գերել հանդիսատեսին ու տղամարդկանց, իսկ կանանց հետ ընկերանալը նույնքան բնական էր, որքան շնչելը: Կյանքի արտասովոր ծարավը, անհագ հետաքրքրասիրությունը, զուգորդված բնավորության այլ վառ հատկանիշների հետ, վերածվեցին մարդկային ամենահազվագյուտ համաձուլվածքի, «հրաշքների հրաշքի»՝ Սառա Բերնհարդ անունով փայլուն դերասանուհու: Բայց եկեք մտածենք Վ. Հյուգոյի խոսքերի մասին. «Սա ավելին է, քան դերասանուհի, սա կին է...» Հոյակապ կին:

Սառան ծնվել է 1844 թվականի հոկտեմբերի 23-ին: Նրա մայրը՝ Ջուլի վան Հարդը (Ջուդիթ ֆոն Հարդ), որի երակներում հրեական և հոլանդական արյուն կար, շատ գեղեցիկ էր: Տեղափոխվելով Փարիզ՝ նա արագ կարիերա արեց որպես բարձր վարձատրվող պահվող կին և ընդունվեց բարձր հասարակության մեջ: 16 տարեկանում Ջուլին ծնեց երեք ապօրինի դուստրերից առաջինին։ Հստակ հայտնի չէ, թե ով է եղել Սառայի հայրը, սակայն կենսագիրներից շատերը ծովային սպա Մորել Բերնարդ են անվանում։ Ծնունդից թույլ աղջկան մինչև հինգ տարեկանը մեծացրել է թաց բուժքույրը։ Նա նրան Պենոչկա էր անվանում և սիրում էր իր երեխայի պես։ Այնուհետև նրա «հարմարավետ մանկական բանտը» դարձավ Մադամ Ֆրեսարի պանսիոնատը և Grand-Champ-ի արտոնյալ կաթոլիկ վանքը, որտեղ մկրտվեց հրեա աղջիկը։

Սառայի մայրը հազվադեպ էր այցելում: Բայց նա միշտ հայտնվում էր, ինչպես Մադոննան, երբ նրա դուստրը, տուբերկուլյոզով տառապող, տենդերի և տենդերի հակված, հատկապես «վայրի զայրույթի» անզուսպ հարձակումներից հետո, գտնվում էր կյանքի և մահվան միջև: Սառան շատ էր սիրում մորը, ումից բխում էր աղջկանից փակված մեկ այլ կյանքի անկրկնելի բուրմունք։ Նրան ավելի երկար մոտ պահելու համար նա հինգ տարեկանում ցատկել է պատուհանից, կոտրել ձեռքը և ծանր վնասել ծունկը, բայց հասել է իր նպատակին։ Երկու տարի շարունակ մայրն ու նրա հովանավորները խնամել են փոքրիկին։

14 տարեկանում տպավորիչ Սառան ինքն իրեն համոզեց, որ պետք է միանձնուհի դառնա։ Մադամ Բեռնարը հավատում էր, որ իր դուստրերին վիճակված է դառնալ գեղեցիկ կուրտիզանուհիներ (հետագայում Սառան համաձայնեց, որ այս «աշխատանքը շատ եկամտաբեր է», բայց ինքը երբեք չի ապրել իր սիրելիների հաշվին): Եվ նրա մոր հովանավորներից մեկը՝ դուքս դը Մորնին, ուշադիր նայելով երիտասարդ Բեռնարի ապշեցուցիչ խառնվածքին, խորհուրդ տվեց նրան սովորել թատերական արվեստ Կոնսերվատորիայում: Սառան, ով առաջին անգամ հաղթահարեց թատրոնի շեմը գրեթե 15 տարեկանում և ոչինչ չգիտեր այդ մասնագիտության մասին, այնուամենայնիվ ընդունվեց դերասանական դպրոց։ Նա շատ էր սովորում, և ուսուցիչները նրան հաջողություն էին կանխատեսում։

Բոլորը վստահ էին, որ ավարտական ​​քննություններին Բեռնարը կստանա առաջին մրցանակները ողբերգության և կատակերգության ժանրերում։ Բայց, ինչպես իր ողջ ստեղծագործական կյանքում, նրան հիասթափեցրեց բեմ դուրս գալու վախը: Նա հաճախ էր խաղում այնպիսի հուզված վիճակում, որ ներկայացման ավարտից հետո ուշագնաց էր լինում։ Չնայած ձախողմանը, 1862 թվականին Սառան ընդունվեց Փարիզի լավագույն թատրոնը՝ Comedie Française-ը՝ Ա.Դյումայի և դուքս դը Մորնիի հովանավորության շնորհիվ: Ռասինի համանուն պիեսում Իֆիգենիի իր դեբյուտային դերում նա «անարտահայտիչ» էր։ Քննադատները նշել են երիտասարդ դերասանուհու հաճելի արտաքինն ու անթերի արտահայտությունը։ Նրա եզակի ձայնը, որը Դյումայի խոսքերով հնչում էր որպես «բյուրեղյա մաքուր առվակ, որը բամբասում էր և ցատկում ոսկե քարերի վրայով», դեռ պետք է գերեր հանդիսատեսին:

Բեռնարն այս թատրոնում մեկ տարի էլ չդիմացավ։ Կրտսեր քրոջը՝ Ռեգինային վիրավորելու համար, նա ապտակել է գեր դիվային։ Նա հրաժարվել է ներողություն խնդրել և ստիպված է եղել հեռանալ։ Այնուհետեւ Բեռնարը կարճ ժամանակով խաղացել է Գիմնազ թատրոնում։ Աստիճանաբար նա սկսեց բացահայտվել որպես դրամատիկ դերասանուհի։ Նա ունի երկրպագուներ: Սառայի առաջին հայտնի սիրեկաններից էր գեղեցկադեմ լեյտենանտ Կոմս դը Կատրին, իսկ նրա առաջին սերը բելգիական ազնվական ընտանիքի ժառանգորդն էր՝ դուքս Անրի դը Լինը: Երիտասարդ արքայազնի ընտանիքն ըմբոստացավ իրենց զգացմունքների դեմ, և Սառան ստիպված եղավ հրաժարվել իր երջանկությունից։ Փարիզ իր տխուր վերադարձից մի քանի ամիս անց նա ծնեց իր որդուն՝ Մորիսին (1884) և դարձավ սիրող ու նվիրված մայր։ Ավելի ուշ արքայազն Անրի դը Լիգնը Մորիսին առաջարկեց ճանաչել իրեն և տալ իր մեծանուն անունը, սակայն հայտնի դերասանուհի Բեռնարի որդին հրաժարվեց այդ պատիվից։

Սառան գլխով ընկավ աշխատանքի մեջ Odeon թատրոնում, որը թեև ավելի քիչ հայտնի էր, քան Comédie Française-ը, բայց դարձավ դերասանուհու տունը: Հանրությանը նա դուր եկավ իր ինքնատիպության համար և դարձավ ուսանողների կուռքը՝ հաջողությամբ խաղալով Ա. Դյումայի «Քին» (1868) և Ֆ. Կննեի «Անցորդը» (1869) պիեսներում։ Վերջինում նա սենսացիա է ստեղծել՝ խաղալով երիտասարդ մենթրես Զանետտոյի դերը։ Դերասանուհու փառքի արբեցնող ճանապարհը ընդհատվեց Գերմանիայի հետ պատերազմով: Նրա մեջ բորբոքված հայրենասիրության ոգին թույլ չտվեց նրան հեռանալ թշնամիների կողմից պաշարված քաղաքից։ Ամբողջ ընտանիքին հեռացնելով մարտերից՝ Սառան սարքեց հիվանդանոց Օդեոնում և մյուս կանանց հետ դարձավ ողորմության սովորական հոգատար քույր:

Ֆրանսիան պարտվեց պատերազմում, բայց խիզախ Բեռնարը հաղթեց իրեն՝ փրկելով ուրիշների կյանքը 1870–1871թթ. ցուրտ ու սոված աշնանն ու ձմռանը: Իսկ արդեն հաջորդ տարվա հունվարին Սառան կանգնեց թատերական Օլիմպոսի գագաթին։ Նա դարձավ «Հանրության ընտրյալը», հայտնի հեղինակ Վ. Հյուգոն ծնկի եկավ նրա առաջ և շնորհակալություն հայտնեց իր «Ռույ Բլաս» պիեսում իսկապես թագավորական խաղի համար (թագուհու դերը): Տարիներ անց Բերնարդն իր հուշերում գրել է, որ այժմ կարելի է վիճել իր մասին, բայց նա չի կարող անտեսվել։

Այս հաղթանակից հետո դերասանուհին իր բոլոր էքսցենտրիկությամբ ընդունվեց Comedy Française-ի կողմից։ Սառան բաժանվեց Օդեոնից, քանի որ այնտեղ «կոպեկներ» ստացավ, բայց ամեն ինչում նախընտրեց ազատությունն ու անկախությունը, այդ թվում՝ նյութական: Սիրահարների նվերները բնական բան են, բայց նա չի վաճառել իր զգացմունքները։ Սառան իրեն շրջապատել է տաղանդավոր տղամարդկանցով։ Հայտնի չէ, թե Գուստավ Դորեն, Էդմոն Ռոստանը, Վիկտոր Հյուգոն և Էմիլ Զոլան որքան մտերիմ են եղել նրա հետ։ Ժամանակակիցները նրանց անվանել են նրա հազարավոր սիրահարների շարքում: Իսկ գրքերից մեկում Սառային վերագրվում էր «հատուկ հարաբերություններ» եվրոպական բոլոր երկրների ղեկավարների, այդ թվում՝ Հռոմի պապի հետ։ Սիրահարված դերասանուհին էրոտիկայի ու ոգու ազատության այդ պայթուցիկ խառնուրդն էր, որը հուզում էր տղամարդկանց։ Բայց ինքն իրեն հայտարարելով, որ «իր դարի մեծագույն սիրուհիներից մեկն էր», իր «Իմ կրկնակի կյանքը» (1898) հուշերում, նա լուռ անցավ բոլոր սիրային գործերը՝ հավանաբար ոչ մեկին չվիրավորելու համար։ Ժամանակակիցները նշում էին, որ Բեռնարը քնել է իր բոլոր թատերական գործընկերների հետ։ Սառա և Պիեռ Բերտոնների մասին գրված էր, որ նրանց կիրքը «կարող է լուսավորել փողոցները»։ Եվ երկարատև հարաբերությունները հոյակապ դերասան Ժան Մոնե-Սալի հետ գրեթե ավարտվեցին շեքսպիրյան «Օթելլո» ողբերգության պես: Մերժված և վիրավորված սիրեկանին խանգարել է «պատժի կատարումը» ռեժիսորի կողմից, ով դրամատիկ ավարտից մի քանի րոպե առաջ իջեցրել է վարագույրը։

Բայց Բեռնարդը սիրում էր հուզմունքը: Նա բարձրացավ 2600 մ բարձրության վրա օդապարիկի զամբյուղի մեջ՝ տանելով թատրոնի տնօրենին դեպի սպիտակ շոգ, իջավ ստորգետնյա քարանձավներ և իր իսկ վերարկուի վրա սահեց Նիագարայի ջրվեժը սառույցի վրա: Այս կրքոտ կինը իր բոլոր շռայլ ու լուրջ գաղափարներին վերաբերվում էր նույն ջերմությամբ, ինչպես թատրոնին ու տղամարդկանց։ Երբ Սառան որոշեց փորձել իր ուժերը քանդակագործության մեջ, նա ամբողջ գիշեր արթուն մնաց իր արվեստանոցում։ Նույնիսկ ինքը՝ Ռոդենը, չժխտեց նրա տաղանդը, թեև ստեղծագործություններն անվանեց «որոշակի արխայիկ»։ «Փոթորիկից հետո» քանդակագործական խումբը ցուցահանդեսում (1878 թ.) ստացել է մրցանակ և վաճառվել «Նիցցայի թագավորին» 10 հազար ֆրանկով։

Նկարելուց տարված Բեռնարդը Մենտոնում անեմիա բուժելու փոխարեն գնաց Բրետան, բարձրացավ լեռները և ժամերով չթողեց իր մոլբերտը ծովափին։ Եվ թվում էր, թե հերթական էքսցենտրիկությունից հետո այս փխրուն և հիվանդ կինը ավելի ուժ ստացավ։ Բժիշկները նրա մահը կանխատեսել էին դեռ մանկուց։ Իմանալով այս մասին՝ տպավորիչ աղջիկը համոզում է մորը դագաղ գնել՝ «ինչ-որ հրեշի մեջ» չպառկելու համար։ Նա նույնիսկ հյուրախաղերի ժամանակ չի բաժանվել նրանից։ Ես սովորեցի դրա դերերը, քնեցի, նկարվեցի և նույնիսկ սիրեցի, եթե դա չանհանգստացներ իմ զուգընկերոջը: Եվ Բեռնարին հաջողվեց գաղափարների ու արկածների այս ողջ առատությունը համատեղել թատրոնում փորձերի ու հաղթական ներկայացումների հետ։

Յուրաքանչյուր նոր ներկայացում հեռուստադիտողին բացահայտում էր դերասանուհու տաղանդի յուրօրինակ արտահայտիչ կողմերը (Ռասինի «Ֆեդրա», Վոլտերի «Զաիր», Դյումա Որդու «Օտարը»): Իր «Էռնանի» պիեսի պրեմիերային Վ. Հյուգոն արտասվեց՝ հմայված Սառայով Դոնյա Սոլի դերում։ Դերասանուհուն ուղղված իր շնորհակալական նամակին նա շղթայական ապարանջանի վրա ամրացրել է ադամանդե պատռվածք։

Comedy Francaise-ի հետ հյուրախաղերի ժամանակ Բերնարդը նվաճեց Լոնդոնը, բայց այժմ նա արդեն նեղացած էր մեկ թատրոնի սահմաններում: Դյումա Որդու «Արկածները» անհաջող բեմադրությունից հետո, որը նա անվանեց «իր առաջին և վերջին ձախողումը», Սառան, վճարելով հարյուր հազար հատուցում, թողեց թատրոնը և ստեղծեց իր սեփական թատերախումբը (1880): Կատարելով պտտահողմային շրջագայություն Անգլիա, Բելգիա և Դանիա, որը կոչվում էր «Սառա Բերնհարդտի 28 օրը», դերասանուհին ստորագրեց շահավետ ամերիկյան պայմանագիր: Ինը ներկայացումներով Բերնարդը շրջել է ԱՄՆ-ի և Կանադայի 50 քաղաքներում՝ տալով 156 ներկայացում և ստանալով հսկայական հոնորարներ։ Այժմ նրա անունը նշանակում էր հաջողություն, և դրամատուրգները Բերնարդի օրոք ստեղծեցին պիեսներ. Դյումա Որդին - «Կամելիայի տիկինը»; Վ. Սարդու - «Ֆեդորա», «Տոսկա», «Կախարդ», «Կլեոպատրա», Ռոստան՝ «Երազների արքայադուստր», «Արծիվ», «Սամարիացի կին»։ Դերասանուհին ընդունակ էր ցանկացած դերի. 32 տարեկանում նա մարմնավորել է 70-ամյա կույր հռոմեուհի Պոստումիայի դերը Պարոդիի «Զոհված Հռոմ» ֆիլմում, իսկ 56 տարեկանում նա բեմ է դուրս եկել որպես քսանամյա արքայազն՝ Նապոլեոնի որդի, «Արծիվը» ֆիլմում։ Սառային հաջողվեց նկարահանել տղամարդու հավերժական դերերը՝ Լորենցաչիոն Մուսեթի համանուն պիեսում և գրավեց հանդիսատեսին Համլետի դերի իր նրբագեղ, ոչ ավանդական լուծմամբ:

Զարմանալի էր նրա գործունեության անհագ ծարավը։ Սառան մի քանի անգամ փորձեց ստեղծել իր սեփական թատրոնը, և 1898 թվականին Փարիզի Place du Châtres-ում իր դռները բացեց Սառա Բերնհարդի թատրոնը։ Իր թատերախմբի հետ, որում խաղում էր քույրը՝ Ժաննան, դերասանուհին շրջել է աշխարհով մեկ, շրջել Ավստրալիայով, Հարավային Ամերիկայում, Եվրոպայում, ինը անգամ այցելել ԱՄՆ և երեք անգամ՝ Ռուսաստան։ Միայն Գերմանիան չտեսավ նրան. Սառան չէր կարող ներել գերմանացիներին Փարիզի պաշարման համար: Ռուսաստան կատարած իր առաջին այցի ժամանակ Բեռնարը Սանկտ Պետերբուրգում հանդիպեց հունական առաքելության խորհրդական Արիստիդիս (Ժակ) Դամալային։ Նա ինը տարով փոքր էր Սառայից, շատ գեղեցիկ և հեշտությամբ գրավեց կանանց սրտերը: Բեռնարդն այնքան էր հիացած նրանով, որ նույնիսկ ամուսնացավ նրա հետ (1882 թ.): Սակայն նրանց ամուսնությունը կարճ տեւեց։ Ամուսինը հետապնդում էր երիտասարդ դերասանուհիներին, մեծ խաղաքարտեր էր խաղում, իսկ հետո թմրամոլության մեջ էր ընկնում։ Բայց նույնիսկ արդեն բաժանված լինելով նրանից՝ Սառան խնամում էր նրա մասին՝ մահանալով մորֆինից և կոկաինից (1889 թ.): Ինքը՝ Բերնարդը, երկար ժամանակ գրավում էր տղամարդկանց։ 66 տարեկանում նա ԱՄՆ-ում հանդիպեց Լու Տելլեգենին, ով նրանց չորս տարվա սիրային հարաբերություններն անվանեց իր կյանքի «լավագույն տարիները»: Բայց նա Սառայից փոքր էր 35 տարով։

Զգալու և ապրելու ցանկությունը Բերնարդի համար բացեց նոր հորիզոններ։ Սառան լրջորեն զբաղվում էր գրական ստեղծագործությամբ։ «Ամպերի մեջ» հաջողված պատմվածքից հետո նա գրել է երկու ձեռնարկ-վիպակ երիտասարդ արվեստագետների համար («Փոքրիկ կուռքը» և «Կարմիր կրկնապատիկը») և չորս պիես («Անդրիենա Լեկուվրեր», «Խոստովանություն», «Ասի սիրտը»: մարդ», «Թատրոն պատվո դաշտում»»): Իսկ Սառա Բերնհարդտի հուշերը ձանձրալի հիշողություններ չեն, դրանք զգացմունքների ու մտքերի ծով են։ Նա այնքան տարբեր էր, մինչդեռ դեռ ինքն էր: Սառայի գործողությունները ցնցեցին շատերին, բայց ոչ ոքի չզարմացրեց ո՛չ նրա անձնուրաց առատաձեռնությունը կարիքի մեջ գտնվող իր գործընկեր արտիստների հանդեպ, ո՛չ էլ Է. Կարուզոյի հետ նրա համատեղ բարեգործական համերգները՝ հօգուտ Ճապոնիայի հետ պատերազմի ժամանակ ռուս վիրավորների: Բեռնարը ելույթ է ունեցել Առաջին համաշխարհային պատերազմի (1915թ.) ճակատներում գտնվող զինվորների համար, իսկ ճամփորդության ժամանակ նրան ուղեկցել է ֆրանսիացի հայտնի գեներալ Ֆ.Ֆոշը, ում նա կատարել է 35 տարի առաջ իր հիվանդանոցում։ Սառան իսկապես նման հավատարիմ ընկերոջ կարիք ուներ, քանի որ ճամփորդությունից քիչ առաջ նրա ոտքը կտրել էին ծնկից բարձր։ Բայց դժվարությունները հաղթահարելը, ինչպես նաև դրանք ստեղծելը նրա ամենասիրելի բանն էր, քանի որ իզուր չէր, որ որպես կյանքի նշանաբան ընտրեց «Ամեն գնով» բառերը։

Բեռնարն իր անձի վրա ուշադրություն է գրավել ոչ միայն իր արտասովոր ստեղծագործական նվաճումներով, այլև իր էքսցենտրիկ պահվածքով ու քմահաճույքներով, որոնք ցնցել են հանրությանը։ Մի ցուրտ ձմեռ նա երկու հազար ֆրանկ ծախսեց հացի վրա, որպեսզի կերակրի Փարիզի սոված ճնճղուկներին։ Իսկ նրա առանձնատունը Փարիզի կենտրոնում ինչ-որ չափով մանկատուն էր հիշեցնում։ Այն բնակեցված էր չորս շներով, բոա կոնստրուկտորով, կապիկով և հսկայական կակադուով։ Սառան նույնպես երազում էր երկու առյուծի ձագեր ունենալու մասին, բայց դրանք հաջողությամբ փոխարինվեցին «շատ զվարճալի գայլի» և ձյունաճերմակ գայլաշանով, որը նա գնել էր Անգլիայում ցուցահանդեսում իր նկարների և քանդակների վաճառքից գոյացած գումարով:

Բեռնարը առասպելական հոնորարներ էր ստանում, բայց նաև ապրում էր իրեն բնորոշ շքեղությամբ։ Նրա սիրելի որդին՝ անկրկնելի գեղեցկադեմ Մորիսը, ով առասպելական գումարներ էր վատնում խաղատներում, նույնպես օգնեց նրան ծախսել քրտնաջան աշխատանքի շնորհիվ վաստակած գումարը։ Իր պարտքերը փակելու համար Սառան ստիպված էր աշխատել մինչև իր կյանքի վերջին օրերը։ Նա թատրոնի առաջին մեծ դերասանուհիներից էր, ով որոշեց հայտնվել արծաթե էկրանին 1900 թվականին: Առաջին փորձերը՝ Համլետի մենամարտի տեսարանը և Սարդուի «Տոսկա» պիեսի կինոադապտացիան, այնքան անհաջող էին, որ Սառան երաշխավորեց, որ ֆիլմը չթողարկվի: . Բայց պարտատերերի կողմից սեղմված՝ նա ստիպված եղավ համաձայնվել գլխավոր դերեր խաղալ «Կամելիաների տիկինը», «Ելիզավետ թագուհին», «Անդրիեն Լեկուվրը», «Ֆրանսիական մայրերը», «Ժաննա Դորեն» և «Նրա լավագույնը» ֆիլմերում։ Բան." Քննադատների կարծիքը երկիմաստ էր՝ հաճույքից մինչև լիակատար մերժում։ Նրա դերասանական ոճը, դիմահարդարումն ու խոսքը նախատեսված էին թատրոնի հանդիսատեսի համար և բավականին տարօրինակ էին ընկալվում էկրանին։ Բայց ֆիլմերի մեծ մասը համաշխարհային հաջողություններ ունեցավ, և Եղիսաբեթ թագուհին զգալի ազդեցություն ունեցավ հոլիվուդյան ոճի վրա:

1915 թվականից Բեռնարը բեմում նվագում էր միայն նստած։ Եվ եթե ինչ-որ մեկը կարող էր հեգնանքով արտահայտվել, երբ տեսավ, թե ինչպես են նրան բեմ բարձրացնում նրբագեղ պատգարակով, ապա պիեսի սկզբում ցանկացած ծաղր անհետացավ: Հեռուստադիտողին գերելու համար Սառան բավականաչափ արտահայտիչ ժեստեր ուներ իր խնամքով պատրաստված ձեռքերով։ Եվ նրա ձայնը, հոսելով դահլիճ, գերեց ներկաներին՝ ստիպելով նրանց շնչառությունը չափել իր խոսքի տեմպով։ Բեմում անշարժ Բեռնարդը մնաց թատերական աստվածուհի։ Այս խիզախ կինը արժանիորեն կրում էր Ֆրանսիայի բարձրագույն պարգեւը՝ Պատվո լեգեոնի շքանշանը։

Բեռնարն իր կյանքն ապրեց երիտասարդական ոգևորությամբ և էքստազի մեջ: Ուրեմիայի ծանր հարձակումն ընդհատեց «Տեսանողը» ֆիլմի փորձերը, բայց չկոտրեց նրա ոգին: Իր կյանքի վերջին ժամերին Սառան ընտրեց վեց երիտասարդ դերասանների, ովքեր պետք է ուղեկցեին հավերժ երիտասարդ, կրքոտ և անսահման տաղանդավոր կնոջը վերջին ճանապարհորդության ժամանակ: Եվ թևերի մեջ սպասեց տխրահռչակ կարմրափայտ դագաղը։ 1923 թվականի մարտի 26-ին Սառա Բերնհարդտը մահացավ՝ կյանքից լեգենդի անցնելով։ Այն դարձել է Ֆրանսիայի ազգային հպարտությունը, երկրի խորհրդանիշը, ինչպես Էյֆելյան աշտարակը, Հաղթական կամարը և Մարսելեզը: Նա «չվախեցավ բարձրանալ պատվանդանի վրա, որը հիմնված է բամբասանքների, առակների, զրպարտության, շողոքորթության և կեղծախոսության, ստի և ճշմարտության վրա», - ասում է նրա ընկերուհին՝ դերասանուհի Մադլեն Բրոանը, «որովհետև մնալով վերևում՝ տարված ծարավով։ Փառք, Բեռնարդն այն ամրապնդեց տաղանդով, աշխատանքով և բարությամբ»: