Раиса Павловна Гурмыжскаяның үйінде «өте бай жер иесі», Буланов, «гимназияда оқуын аяқтамаған жас жігіт», өзінің оқушысы Акюша айтады. Аксуша кетіп қалады, ал жаяу Карп Булановқа: ол ханымның өзіне назар аудару керек пе?
Бұл кезде Гурмыжскаяның өзі және оның «бай жер иесі көршілері»: отставкадағы кавалерист Бодаев пен Милонов пайда болады. Үй иесі «бірден үш жақсылық жасағысы келетінін» айтады - Аксюшаны Булановқа үйлендіріңіз және марқұм күйеуінің жиеніне қамқорлық жасаңыз; Ол оны он бес жыл бойы көрмеген және ол оның жалғыз туысы және заңды мұрагері. Ол оған Ресейдің түкпір-түкпірінен кішкентай сыйлықтар жібереді, бірақ оның қайда екені, оған не болғаны белгісіз.
Көпес Восмибратов орманды сатып алып, ұлы Петрді Ақсюшаға үйлендірмек болды. Алайда ол «сатып алған орманның ақшасын алған жоқ». Гурмыжская бас тартады: «Күйеу жігіт бар, ол үйде тұрады. Мүмкін, олар қалада бос сөз айтып жатқан шығар, сондықтан сіз білесіз: бұл күйеу». «Сіз тек әкеңізді ақымақ етіп жатырсыз. Менімен бір минут күте тұрыңыз!» – деп саудагер баласын қорқытады. Бірақ орман пайдаға сатып алынды. Саудагер бұл жолы кездейсоқ қолхат қалдырмайды. Әкесі мен баласы кетеді. Карп Аксюша мен Джулитаны әкеледі. Аксюшаны қорлауға тырысып, Раиса Павловна оған Булановтың қалыңдығының рөлін ойнауды айтады: «Маған солай керек». Бірақ Аксюшаның Булановқа көрсеткен менсінбеушілік оның ашуын келтіреді. Ол Джулитадан олар туралы сұрайды, ол оны қуантады: «Ол оған өте мейірімді, бірақ ол сондай сияқты... ...Мен оны қаламаймын».
Петр мен Аксуша орманда кездеседі. Олар бір-бірін жақсы көреді, бірақ Петрдің әкесі қанжығасыз келіні туралы естігісі келмейді. Олар кетіп бара жатыр. Шастливцев пен Несчастливцев, екі таныс актер әр қырынан көрінеді: комедия және трагедия. Біреуі Вологдадан Керчьге, екіншісі Керчьден Вологдаға дейін жолда кездейсоқ кездеседі. Енді олар бір-біріне Керчте де, Вологдада да труппа жоқ, ойнайтын жер жоқ деп айтады. Екеуі де ақшасыз жүр. Геннадий Демьянович Несчастливцевтің рюкзактарында «жақсы көйлек», «бүктейтін қалпақ», тағы бір нәрсе және сынған тапанша бар. Аркадий Шастливцевтің барлық мүлкі бар - таяқшадағы байлам және «ең жеңіл» пальто, ал бумада «кітапхана», «отыз пьеса» және жалған тапсырыстар бар. «Ал сіз мұның бәрін алдыңыз ба?» (ұрлады, тартылды деген мағынаны білдіреді). «Мен мұны күнә деп санамаймын: жалақы ұсталды». Олар өздерінің жеке труппасын армандайды: «Егер біз жас, жақсы драмалық актрисаны тапсақ болды [...] Егер әйел өзін махаббаттың толқынына тастаса - міне, актриса. Иә, мен оны өз көзіммен көруім керек, әйтпесе сенбеймін. Мен сені бассейннен шығарамын, содан кейін мен саған сенемін. Жарайды, кеттік.» «Қайда?» – деп сұрайды Аркадий. Және ол жазуды оқиды: «Гурмыжская ханымның «Пенька» иелігіне». Олар «біртіндеп кетіп жатыр».
Таңертең жылжымайтын мүлік бақшасында Гурмыжская Булановпен сырласып, оған түсінде оның жиені «келіп, сені көз алдымда тапаншамен өлтірді» деп айтады. Ол уайымдап: «...Ол кенеттен пайда болады! […] Біз оған да бір бөлігін беруіміз керек! Ал мен оны сүйген адамымнан алуға мәжбүр боламын». Олар жиені туралы айтпаған дұрыс деп шешті. Карп келеді де: самаурын дайын, түнде «шебер келді» деп хабарлайды. «Арманға сенбе» деген сөздермен Гурмыжская мен Буланов шай ішуге кетеді.
Актерлар кіреді. Нещастливцев «өте жарасымды киінген» «сол костюмдегі» Аркадийді осы жерде өзінің көмекшісі, ал өзін отставкадағы офицер деп жариялауды ұйғарады.
Восмибратов пен Петр келеді. Карп оларды ханымға хабарлауды қаламайды: «...Полковникпен жұмыс. Олардың жиені келді». — Полковник? — Әрине, полковник. Саудагерлер кетіп жатыр.
Буланов Нещастливцевпен: «Мама айтады, менің ойым ондай емес, оқу үшін емес, сэр». «Қайсысы?» — Практикалық, сэр. «Жаратқанға рахмет, кем дегенде, «кейбіреулер» бар. Оның жоқтығы жиі кездеседі». «Иә, бұл ештеңе емес, сэр. Жер көп болса, жер иесі өз мүддесін түсінсе; немесе сіздің ақылыңыз болмаса да, сіз өмір сүре аласыз, сэр!» Бұланов алдау үшін «вольт» картасын үйретуді өтінгенде, актер: «Ой, аға, сіз шынымен жақсы екенсіз!» деп айқайлайды.
Қонақтар беседкаға орналастырылды. Несчастливцев Булановпен бірге барғанда, Восмибратов Гурмыжскаяға бірден көрінеді және оны ең қарапайым жолмен алдап, түбіртегін алып, оған мың рубль бермей, сәтсіз матчты меңзейді. «Күндізгі тонау», - дейді Раиса Павловна және кірген Булановпен қиыншылықты бөліседі. Нещастливцев онымен бірге. Гурмыжскаяның: «Енді істейтін ештеңе жоқ» деген сөзіне, сахнаның нұсқаулығына сәйкес, «бар ынтамен» ол: «Не істеу керек? Оны артқа айналдыр! (Көзін аспанға көтеріп.) Оны не істеймін! Құдай-ау, мен онымен не істеймін! [...] Аркашка, маған бұйрықтарымды бер!
Восмибратов пен оның ұлын әкеліп, трагедист айбынды шеберді бейнелеу үшін ең шулы сөздерді қолданады. Үй иесі қорқады, саудагерлер онша қорықпайды. Бірақ соңында актер саудагердің «намысын» қорлап, ақшасын береді.
Нещастливцев Гурмыжскаяға: «Міне, сіздің ақшаңыз, алыңыз», - дейді. («Ол бір жаққа жылжып, екі қолын айқастырып, басын айналдырып тұр.») Гурмыжская алғысын білдіріп, «дәл осы сомаға» қарыз екенін айтады (бұл туралы ол үйге келгенге дейін талқыланған). Актер жауап береді: «Мен сенбеймін», - дейді Гурмыжскаяның нәзіктігі, тектілігі туралы гүлді сөз тіркестері және көз жасымен: «Жақсылық жеткілікті! Өте мейірімді! Пұтқа табынушы боламын, сен үшін дұға етемін!» деп бетін екі қолымен жауып, шығып кетеді. Ашуланған Аркадий бұталардың арасына тығылып, Гурмыжскаяның Несчастливцевке күліп, Булановқа ақша беріп жатқанын бақылайды.
Ал түнде бақтың басқа бөлігінде ол Нешастливцевке: «Ақылды адам еш жерде жоғалмайды», - деп мақтанады. «Ақылды? Кімді айтып тұрсың?» «Өзім туралы, сэр.» «Ал, сені ақылды деп кім айтты? Сенбе, бауырым, алданып қалдың ғой» деп. Бірақ Аркадий өзіне әбден риза болды: ол кешкі асты қожайынның дастарханынан жеді, «сеннен үйреніп қалғанын айтты», «үй қызметшісімен тіл табысып, осы орайда [...] одан қарызға ақша алды, мен де кереуеттің жанындағы бұрышта балауыз сияқты бір бөтелке ликер » Және ол жолдасына: «Сен өзіңді ақылды дейсің, бірақ жоғары сынып оқушысы ақылдырақ көрінеді: ол мұнда сізден жақсырақ рөл атқарады», - деп сөкеді. «Қандай рөл, аға? Ал, ол кім? Балам, басқа ештеңе жоқ». «Қандай рөл? Алғашқы ғашық, сэр. «Ғашығы? Кімнің?» «Тәтелерің! [...] Ол ғашық болып ойнайды, ал сен... қарапайымсың!» Аркадий өзінің соңғы сөзін қазір қатты ашуланған қайғылы адамнан қашып, «бұтаның артында» айтады. Аркадий қашып кетеді, бірақ жұмыс бітті. «Ол өтірік айтты, ұятсыз өтірік айтты», - деп бастайды трагедист монологты. Ал ол: «Бірақ тақуа нағашым болса...» деп аяқтайды: «Сезімге, өнерпаздың жылы көз жасына күл! Жоқ, Нещастливцев мұндай қорлауды кешірмейді!».
Карп, Джулита, сосын Аркадий пайда болады. Карп кездесуге келген сияқты ULITA-ны мазақ етеді; қожайынның қиян-кескі романдары туралы өсек айтады: ол өзі француз дәрігері, топографы, итальяндық үшін пошта бөлімшесіне ақша алды. Джулита тыныстап, Аркадиймен бірге өзінің тәуелді жағдайына шағымданып, оған жанын бере бастайды. Аркадий бақ аралап жүрген Нещастливцевтен қорқып, ренжігеннен Улитаға оның офицер емес, оның өзі оның қызметшісі емес, екеуі де актер «екеуі де маскүнем» деп сөйлейді.
Петр бақшаға келеді -
және Аксинья. Восмибратовтың әкесі ұлына тағы бір сағат ұрысты, бірақ қазір ол екі мың қанжығасын алуға келіседі, бірақ одан кем емес. Ерлі-зайыптылар «ағасынан, Геннадий Демьяновичтен» ақша сұрау идеясына келеді - басқа ешкім жоқ. Осы уақытта Аксинья үмітін үзе бастайды: «Бәрі суға тартылды, [...] мен көлге қараймын». Петр қорқады, ол оны тыныштандырады, ол кетіп қалады, ал Аксиня кенеттен Нещастливцевпен кездеседі. Ол әлдебір қуанышқа кенеліп, өзінің және Аксиньяның алдында әрекет етеді: «Әйел, сұлу әйел... Әйелсің бе, әлде көлеңкесің бе?.. Әй! Сенің әйел екеніңді көріп тұрмын. Міне, осы тамаша түнде бейіт тұрғындарымен сөйлескім келеді... Олар көп сырды, талай азапты өздерімен бірге қабірге апарды. Жаным мұңды, маған тірі керек емес... Кет!». «Бауырым, мен азап шектім, көп қиналдым». Аксюшаның жанды, толығымен ашық сөзі кенеттен Несчастливцевтің көңіл-күйіне түседі - ол Аксюшаға толық сенім ұялататын сияқты - және ең бастысы, екеуінің де өз бақытсыздықтары бар. Олар бірден анық болады: екі мыңға үмітсіз өтінішке актер тек жауап бере алады: «Мені кешіріңіз, кешіріңіз! Мен сенен кедеймін [...] Менен ақша сұрау сенің қолыңда емес, мен сенің терезеңді қағып, асықтыруды сұрағанымда, маған мыс тиыннан бас тартпа. Маған торай, торай керек! Бұл менмін». Мұнда қайғылы пафос шындыққа толығымен сәйкес келеді: Аксинья көлге жүгіреді. Оның артында Нещастливцев айқайлады: «Жоқ, жоқ, әпке! Өлуіңе әлі ерте!» Сөзбен: «Ол бір жерге қашып кетті. Өзіміз суға батып кетуіміз керек емес пе? Бұл жақсы болар еді. Ол сол жерде...» Аркадий беседкаға барады.
Кетуге дайындалып жатқанда ол досы мен құтқарып қалған қызды кездестіреді. Трагедист рухани толқудың шыңында: бәрі оның үніне, сөздеріне, мәлімдемелеріне сәйкес келетін сияқты: әйел оның көз алдында махаббаттан өзін суға тастады. Және ол Аксюшаны актриса болуға көндіреді: сөзбе-сөз, қазір оның труппасына қосылу. Үмітсіз, жартылай сиқырланған Акюша келіскендей: «Одан да жаман болмайды. […] Сізге қалай ыңғайлы. Мен бәріне дайынмын». «Менің бірнеше рөлім бар, мен сізге оқып беремін. […] Осы түнде мен сізді актриса ретінде бастаймын. […] Тоқта, қашқын! Мен жомартпын, мен сені кешіремін. Тойлаңыз, Арқашка! Бізде актриса бар; Сіз бен біз барлық театрларды аралап, бүкіл Ресейді таң қалдырамыз».
Үшеуі беседкаға кіреді, олардың орнына Раиса Павловна мен ханымға жаңалықты жеткізетін УЛИТА отырады; Оқиғаның өрбігеніне көңілі толды.
Джулита Булановты шақырып, жоғалып кетеді. Раиса Павловна абайсызда Булановтың не жақсы көретінін болжауын талап етіп, онымен сырласады. Ал естігенде: «Сен, ақымақ! сен!» деп күбірледі ол: «Иә, сэр […] Сіз бұрыннан болуыңыз керек еді... Бұл жақсы, Раисинка!» Сенен бері көп болды...» деп ішке кіріп, сүйісіп, итеріп жібереді: «Жындысың ба? Кету! Надан, арамза, бала! және жапырақтары. Буланов шошып кетті. «Мен қандай ақымақтық жасадым! Ертең мен... Осы жерден […] Үш мойын! Кінәлі, сэр! […] Кетті, кетті, кетті!»
Бірақ Буланов жоғалып кеткен жоқ. Келесі күні таңертең залда ол Карпты қағып: «Мен үйдегі тәртіпсіздікке жол бермеймін! Мен Раиса Павловна емеспін...» Карп мысқылмен кішіпейілділікпен кетіп қалды. «Сәлеметсіз бе, Нещастливцев мырза!» – Бұланов актерге сәлем береді. «Сіз менің Нещастливцев екенімді білесіз бе?» «Мен білемін». «Мен өте қуаныштымын, аға. Бұл сіз кіммен айналысып жатқаныңызды білесіз және мұқият және құрметпен әрекет ететініңізді білдіреді ». Буланов актерден қорқатыны анық, ол оны орынды мазақ етеді; бірақ бәрібір, ол енді кетуі керек, өйткені қожайынның еркі осындай. Кетіп бара жатып, үстел үстінде байқаусызда ақша жәшігі қалып қойғанын байқады.
Гурмыжская кіреді. Буланов онымен достық қарым-қатынаста, жоспар құрып жатыр. Ақюшаның қанжығасы өкінішті. Раиса Павловна мен Буланов қиналады, сосын Акюшаның өзі кіреді. Булановты шығарып жібереді, Гурмыжская ол туралы Аксюшамен сөйлесе бастайды. Олар тек үй иесінің пайдасына емес, тікенектердің алмасуына әкеледі және соңында ол Булановты Аксюша үшін қызғанатынын мойындайды. Аксюша Пенькиден кетуге шешім қабылдағанын айтқанда, Раиса Павловнаның көңілі толқып кетеді. Аксюша Несчастливцевпен ауыстырылды және өте шешуші. «Олар ешқандай себепке құлақ аспайды», - дейді Карп. Актер оны: «Ешкімді кіргізбе» деп шығарып жібереді. Ол саяхат костюмінде. Ол ханымнан қоңырауды алып, тапаншаны қораптың жанына қояды. «Қорықпа, біз өте тату, тіпті мейірімді сөйлесеміз. Білесің бе? Оны маған кәдесый (қорап) ретінде беріңіз» деп жауап берді. «Ой, мүмкін емес, досым, бұл жерде маңызды қағаздар, мүлік туралы құжаттар бар». «Сіз қателесесіз, мұнда ақша бар». Сөйтіп, қорқыту арқылы актер Раиса Павловнаны қораптағы ақшаны беруге көндіреді. Нәтижесінде Гурмыжская қарызы бар мыңды береді (мойындады) және «ашуланбағанын» айтады - әйтпесе қайғылы адам өзін сол жерде атып тастаймын деп қорқытады. Актер үштікке тапсырыс береді, табысты келісімшарттар мен пайдалы спектакльдерді күтеді. Аркадий қуанады. Қонақтар үйге жиналып жатыр. Акюша Петрді іздейді: қоштасу үшін. Әкесінің соңғы шарты: «Ең болмаса мың берді, ақымақ» деген екен. Аксюша қасіретшіге асығады: «Апайдан сұраңыз, [...] енді сізге мың рубль керек, бар болғаны мың». «Балам, актриса болу ше? Сезіміңмен...» «Ағай... сезім... үйге керек». Ал «Мен өзімді жақсы шабыттандыруға рұқсат етіңіз...» деп жазылған актер асханаға барады.
Милонов, Бодаев, үй иесі және Буланов кіреді, мерекенің себебі белгілі болады: Гурмыжская Булановқа үйленеді. Нещастливцев шығады. Есік алдында Восмибратовтар, Акюша, Аркадий. -Апай, бақыттысыз ба? - деп Несчастливцевті сұрайды және оны жақсылық жасауға - жиенінің бақытын өзі үшін аз мөлшерде ұйымдастыруға көндіреді: Гурмыжская бас тартады. Буланов онымен келіседі. Ал актер, Аркадийдің қасіретіне, ақшаны Аксюшаға береді. Восмибратов оларды алып санайды. Акюша Нещастливцевке жылы лебізін білдіреді. Милонов «өз ісін газеттерде жариялағысы» келеді, ал Бодаев оны өзіне келуге шақырады, бірақ олар актермен бірге ішуден бас тартады. «Сіз баруды жоспарлап отырған сияқтысыз», - деп еске алады Буланов. «Ал шын мәнінде, Аркадий аға, [...] біз бұл қалың орманға қалай кірдік? Бұл жерде бәрі жақсы, орманда болуы керек. Кемпірлер жоғары сынып оқушыларына үйленеді, жас қыздар туыстарымен ащы өмірге батып кетеді: орман, аға», - дейді қайғылы оқиға. — Комедиялар, — деп иығын көтереді Раиса Павловна. «Комедиктер? Жоқ, біз әртіспіз, ал сіздер әзілкешсіздер. […] Сен не істедің? кімді тамақтандырдың? кім жұбатты? [...] Бір қыз суға батып кету үшін жүгіреді, оны суға кім итеріп жіберді? Апай. Кім құтқарады? Актер Нещастливцев. «Адамдар, адамдар! Крокодилдер ұрпағы!» Ал актер Карл Мурдың «Қарақшылардан» монологын оқиды: «Ой, мен орманның барлық қанішер тұрғындарын осы тозақ ұрпаққа қарсы ашуландыра алсам ғой!» «Бірақ кешіріңіз, сіз осы сөздері үшін жауап беруге болады!» «Иә, тек полиция қызметкеріне. Біз бәріміз куәміз!» - деп жауап береді Милонов пен Буланов.
«Мен? Сенікі дұрыс емес. Цензура. Қараңыз: «презентацияға мақұлданды». Әй, зұлым адам! Менімен қай жерде сөйлесуге болады? Мен Шиллер сияқты сезінемін және сөйлеймін, ал сен кеңсе қызметкерін ұнатасың. Жарайды, жетеді. Жолда, Арқашка. […] Тыңда, Карп! Үштік келсе, сен, ағайын, оларды қалаға қайтар, мырзалар жаяу кетті деп. Қол, жолдас!—(Шастливцевке қолын беріп, ақырын басып кетеді.)
Островскийдің «Орман» пьесасы, оның қысқаша мазмұны сюжетті тез есте сақтауға көмектеседі - 19 ғасырдағы орыс драматургінің әйгілі комедиясы. Ол алғаш рет Санкт-Петербургте өткен суретшілер жиналысында өткен кеште көпшілік назарына ұсынылды. Сол жылы «Отечественные записки» журналында жарияланды.
Островскийдің «Орманының» құрылу тарихы
Спектакль алғаш рет 1871 жылы Александринский театрында қойылды. Рас, Петербургтегі премьера сәтсіз өтті деуі мүмкін. Нещастливцевті сомдаған актер Бурдин Островскийге жалпы комедияны жылы қабылдағанын, бірақ автордың жоқтығы қойылымға анық зиянын тигізгенін айтты.
1871 жылы қарашада спектакль Малый театрының сахнасында қойылды. Островскийдің «Орман» пьесасы, оның қысқаша мазмұны автордың ниетін жақсырақ түсінуге мүмкіндік береді, бұл спектакльден сәтті шықты. Келесі бірнеше маусымда ол 11 рет қойылды. Ол әлі де астаналық және губерниялық орыс театрларының репертуарына енгізілген.
Жер иесі Гурмыжская
Островскийдің «Орманының» кейіпкерлерінің ішінде жер иесі Раиса Павловна Гурмыжскаяны ерекше атап өткен жөн. Ол өте бай. Спектакльдің ең басында жас әрі немқұрайлы жігіт Буланов өзінің Ақюша есімді шәкіртін ренжіте бастайды. Ол туралы оның мектепті де бітірмегені белгілі. Буланов сәтсіздікке ұшырады, ал Аксюша кеткенде, тәжірибелі лайк Карл оған неғұрлым перспективалы Гурмыжскаяға назар аударуға кеңес береді.
Островскийдің «Орман» пьесасының келесі актісінде, оның қысқаша мазмұны сіздің алдыңызда, Гурмыжскаяның өзі бай жер иесі көршілерінің сүйемелдеуімен сахнаға шығады. Бұл Милонов пен отставкадағы кавалерист Бодаев.
Жылжымайтын мүлік иесі ол Аксюшаны Булановқа үйлендірмек болғанын, сонымен қатар жиеніне қамқорлық жасауды жоспарлағанын мойындады. бұрынғы күйеуі, бірнеше жыл бұрын қайтыс болған. Бұл жас жігіт оны он бес жыл бойы көрмегенімен, оған Ресейдің түкпір-түкпірінен сыйлықтарын жіберуді жалғастыруда. Рас, оның қазір қайда екені белгісіз. Бірақ бұл жиені оның дүниеде қалған жалғыз туысы, ресми және заңды мұрагері.
Сәйкестіктер
Көп ұзамай Островскийдің «Орман» комедиясын (қысқаша мазмұндама шығармадағы оқиғалар туралы жадыңызды тез жаңартуға көмектеседі) көрермендер Аксюшаға үйленуге тырысатын тек Булавин емес екенін біледі.
Көпес Восмибратов бірден екі мәселені шешу үшін Гурмыжскаяға келеді. Біріншіден, орман сатып алу, екіншіден, ұлы Петрді оған үйлендіру. Осы кезде көпес үйінде сатып алмақ болған орманның ақшасын ұмытып кеткен екен.
Гурмыжская бұған шәкіртінің олармен бірге тұратын күйеу жігіті бар деп жауап береді. Саудагер баласын мұндай ақымақ жағдайға түсіргені үшін ашуланады. Рас, ол әлі күнге дейін ағашты пайдаға сатып алады.
Ормандағы кездесу
Шындығында, Аксуша Булановты менсінбей, шыдай алмайды. Шындығында, оның жүрегі Петірге берілген. Александр Островский олардың ормандағы кездесуін сипаттайды.
Сонымен қатар, жастар олардың қарым-қатынасының жойылуы мүмкін екенін түсінеді. Петрдің әкесі қанжығасы жоқ қалыңдық туралы естігісі де келмейді.Островскийдің «Орман» пьесасының келесі маңызды кейіпкерлері сол жерде пайда болады. Бұлар Шастливцев пен Несчастливцев. Әдетте, олар сахнаға әр жақтан кіреді. Бұл кейіпкерлердің екеуі де актер: бірі комедияшы, екіншісі трагедияшы. Олар осы орманда кездейсоқ кездесті. Бір-бірімен мұңын бөліседі – еш жерде труппа да, жұмыс та жоқ. Ақшасыз олар бірге жолын жалғастырады.
Олардың қасында қарапайым заттары бар, әркім бірде бір жұмыстан тәуелді болмау үшін өз труппасын ұйымдастыруды армандайды. Ол үшін оларға кем дегенде бір актриса керек. Жолда олар Гурмыжская ханымның Пенькадағы жер учаскесіне баратын белгіні кездестіреді. Олар сол жаққа қарай бет алады.
Жылжымайтын мүліктегі актерлер
Островскийдің «Орман» комедиясын көрермендер куәкелесі күні таңертең Гурмыжская Булановпен сырласады. Ол оған жұмбақ жиені туралы арманын айтады. Айтуынша, ол оның үйіне жеткенде оның көз алдында тапаншамен өзін атып өлтірген.
Содан кейін Карп пайда болып, шебердің сапары туралы хабарлайды. Таңғалған Гурмыжская мен Буланов қонақты қарсы алуға кетеді. Әдепті костюмге ауысқан Нещастливцевті шебер деп қателескен екен. Шастливцевті кемпір деп жариялау туралы шешім қабылданды, өйткені ол сол киімде қалды. Нещастливцев өзін отставкадағы офицермін деп таныстырады.
Бұл жағдай Гогольдің «Ревизор» пьесасының зейінді көрерменінің есіне бірден түседі. Бірақ бұл бірінші көзқараста ғана. Барлығы Нешастливцевті Гурмыжскаяның жиені деп қателеседі. Қонақтар беседкаға орналастырылады.
Саудагерді алдаушы
Нещастливцев көпес Восмибратовпен болған сахнада өзін толық даңқты көрсетеді. Ол Гурмыжскаяның орман ақшасын төлеймін деп берген түбіртегін алып, алдайды. Бұлановқа жер иесі шағымданады. Содан кейін Нещастливцев отставкадағы офицер кейпінде саудагерді кері қайтаруды бұйырады.
Ол трагедияның барлық арсеналын өз қолында пайдаланады, ең күшті сөздерді қолданады, күшті шеберді бейнелейді, тіпті саудагердің ар-намысына нұқсан келтіреді. Осыдан кейін ол ақшаны береді. Нещастливцев ақшаны Гурмыжскаяға сыпайы түрде қайтарады.
Бұл кезде Шастливцев өз ұстанымына қанағаттанған. Ол кешкі асты қожайынның дастарханынан жеді, өйткені ол тек осындай емделуге үйренгенін мәлімдеп, тіпті үй қызметкері Улитамен кешке кездесуді белгіледі, оған қоса үш жәшік айтты. Оның жолдасы бұған ашулы, ол өзінің әділ қайғылы ашуынан әрең жасырады.
Кешке Джулитамен кездесуде Нешастливцевтен қорыққандықтан, ол үй қызметкеріне олардың офицер мен оның қызметшісі емес, әртістер де, маскүнем де екенін мойындайды.
Келесі көріністе көрермендер Петр мен Аксинья арасындағы қарым-қатынастың қалай дамып жатқанын көреді. Жас жігіт әкесін көндіре алды, оған кішкентай қанжығасы – 2000 рубль береді. Бірақ бұл ақшаны да бір жерден алу керек. Ғашықтар несие сұрауға шешім қабылдады.
Петрден кетіп бара жатқан Аксинья Несчастливцевпен кездеседі. Ол одан ақша сұрайды, бірақ ол шын мәнінде одан кедей екенін мойындайды.
Аркадий қайғылы адаммен рухани толқудың шыңында кездеседі. Ол әйелдің көз алдында махаббаттан өзін суға тастағанын айтады. Оның харизмасына таң қалған ол Аксиньяны міндетті түрде актриса болуға сендіреді. Ал дәл қазір өзі құрып жатқан труппада. Үмітсіз және сиқырланғандай көрінген Аксиня олардың оған не ұсынып жатқанын толық түсінбей, тіпті келіседі. Ол бұдан да жаман болмайтынына сенімді, енді бәріне дайын.
Нещастливцев оны сол түні актриса болуға, оның репертуарындағы бірнеше жаңа рөлдерді оқуға уәде береді. Ол Аркадийдің қазір актрисасы бар екенін, олар бүкіл елді салтанатпен гастрольге шығуға дайын екенін қуантады. Үшеуі беседкаға барады.
Құпия анық болады
Келесі көріністе Раиса Павловна мен Джулита алдыңғы қатарға шығады. Үй қызметкері ханымға жағдайдың қалай екенін айтып, Аркадийдің сөздерін егжей-тегжейлі айтып береді. Бұл жағдайға жер иесі толықтай риза.
Гурмыжская Булановпен флирт және флирт жалғастыруда. Ол оның шынымен нені жақсы көретінін анықтауды талап етеді. Ақырында ол оны жақсы көретінін мойындады. Қуанған Буланов оны сүймек болып бірден жоғары көтеріледі, бірақ әйел оны надан, бала және арамза деп итеріп жібереді. Бұланов үрейленді, мұндай қылығы үшін келесі күні бұл жерден қуып кете ме деп қорқады.
Бірақ бәрі мүлдем басқаша болып шығады. Буланов жалғыз қалды. Келесі күні таңертең ол кемпір Карптың үстінен сыпырылып жатыр. Ал ол актерді атымен атап амандасады Шын аты- Бақытсыз адамдар. Ол өзінің ашылғанына таң қалады. Бірақ екінші жағынан, ол енді онымен ерекше мұқият және құрметпен әрекет етеді деп болжайды. Буланов актерден шынымен қорқады, ол орынды келекелеп, мазақ етеді. Кетіп бара жатып, үстел үстінде абайсызда қалдырылған қорап ақшаны байқайды.
Булановтың жоспарлары
Батылдық танытқан Буланов Гурмыжскаямен болашақ жоспарларын талқылауға кіріседі. Содан кейін тағдыры талқыланған Аксинья пайда болады. Гурмыжская Булановты қуып жіберіп, қызды ашық сөйлесуге шақырады.
Екеуі Булановты талқылай бастайды. Мұның бәрі тікенектермен алмасумен аяқталады, одан үй иесі жеңілген болып шығады. Ақырында ол жас жігіт үшін Аксиньяны қызғанатынын мойындауға мәжбүр болады. Қыз Пеньковтан кетуге шешім қабылдағанын мойындағанда, бұл жаңалық Раиса Павловнаға қатты әсер етеді.
Аксиньяның орнына Нещастливцев шықты. Ол кәдімгі саяхат костюмін киіп үлгерген. Кенет ол ханымнан қоңырауды алып, тапаншаны ақша салынған қораптың жанына қояды. Актер жер иесінен осы қорапты беруін сұрайды. Гурмыжская оны қорапта оның назарын аударатын ештеңе жоқ, тек мүлік туралы құжаттар бар деп сендіре бастайды. Бірақ Нещастливцев оның ішінде ақша бар екеніне сенімді.
Жер иесін қорқытып, ол оған мың рубль беруге мәжбүр етеді, Гурмыжская оны өзі мойындады.
Оны актер асыға күтеді. Бұл ақшаға ол қазірдің өзінде труппа құруды, әртүрлі қалаларда сәтті өнер көрсетуді, бенефистерді, қол шапалақтауды және еліктіретін келісім-шарттарды армандайды.
Осы кезде үйге қонақтар жиналып жатыр. Аксинья бірін-бірі соңғы рет көріп, қоштасу үшін олардың арасынан Петрді іздейді. Ол әкесінің қанжығасын одан да азайтуға келіскенін мойындайды. Қазірдің өзінде кем дегенде мың сом сұрап жатыр. Аксиня бірден қайғылы әйелді іздейді, оған қазір оның бақытына мың рубль ғана жететінін түсіндіреді. Нещастливцев оған актриса боламын деп еске салады, бірақ қыз оның Петрге деген сезімі күшті екенін мойындайды. Қайғылы ойлы күйде асханаға кетеді.
Кешке жақын маңдағы ауылдардың жер иелері Гурмыжскаяның үйіне жиналады. Тек кешкі ас кезінде қонақтар мерекенің шынайы себебі туралы біледі. Раиса Павловна Булановқа тұрмысқа шығатынын ресми түрде хабарлайды. Нещастливцев пайда болып, одан жиенінің бақытын ұйымдастыруды сұрайды, оған қандас ретінде аз мөлшерде ақша береді. Бірақ Гурмыжская одан бас тартады. Бұланов та онымен келіседі.
Содан кейін Нещастливцев өзінің серігі Аркадийдің үрейіне ұшырап, актерлік труппаға жұмсауды армандаған барлық ақшаны Аксиньяға береді. Ол оған жылы лебізін білдіреді. Милонов бұл әрекеті туралы газеттерде жариялайтынын мәлімдейді, ал Бодаев қазір оның үйінде әрқашан жақсы қонақ екенін хабарлайды.
Нещастливцев пен Аркадий кетейін деп жатыр. Кемпірлер орта мектеп оқушыларына тұрмысқа шығып, жас қыздар қайғыдан суға батып кетуге дайын тұратын бұл жерге олардың қалай жеткеніне бір-біріне таң қалды. Нещастливцевтің соңғы монологы көрерменге керемет әсер қалдырады. Ол Аркадий екеуінің әртіс екенін, ал оларды қоршап тұрғандардың бәрі нағыз комедия екенін айтады. Апай қыздың өзін суға батып кетуге дайын екенін айтып, жиенін арандатады, ал оны тек бейшара актер Нещастливцев құтқарады. Соңында ол барлығын қолтырауынның уылдырығын атайды.
Қорытындылай келе, актер «Қарақшылар» пьесасынан Карл Мурдың монологын оқиды, ол кейіпкердің өзін қоршап тұрған қанды орман тұрғындарынан қашып құтылғысы келеді деген сөздермен аяқталады.
Александр Островскийдің ойыны Несчастливцев, Буланов және Милонов арасындағы бумамен аяқталады. Олар оның бұл сөзіне ренжіп, ұрып-соғуды немесе полиция қызметкеріне апаруды қалайды. Актер мәтіннің цензурадан өткенін мәлімдегенде, ол Шиллердің сөздерімен сөйлейді, басқалары кеңсе қызметкері сияқты. Ол Шастливцевке қолын беріп, онымен бірге кетіп қалады, ақыры Карптан егер олар үшін келсе, мырзалар жүруді шешкенін айтып, үштікті қайтаруды сұрайды.
Ойын талдауы
Островскийдің «Орман» комедиясы оның ең күрделі де кемел шығармаларының бірі екенін көптеген әдебиеттанушылар атап өтеді. Бұл пьесаның өзінен де, күрделі сюжеттік құрылымында да байқалады.
Мысалы, Петр мен Аксинья қарым-қатынасының лирикалық желісі халық комедиясы түрінде салынған. Бұл жағдайда қыздың тағдыры басқа жолға себеп болады, бұл негізгілердің бірі. Бұл жер иеленушінің игілігінің сатиралық бейнеленген әлемі мен еркін суретші арасындағы тартыс. Бұл Островскийдің «Орманының» негізгі идеясы. Жақсы тамақтандырылған мүлік әлемін Гурмыжская мен оның жер иесі көршілері, ал еркін суретші Несчастливцев бейнелейді, оны бәрі бастапқыда Гурмыжскийдің адасқан ұлы деп қателеседі.
Островскийдің «Орман» пьесасына көрермендер мен сыншылардың пікірлері негізінен оң болды. Бұл ретте көпшілік комедияның қаһармандық желісі де Нещастливцев бейнесімен байланысты екенін атап өтті. Островскийдің «Орман» пьесасының басты мәселесі - Нещастливцев пен қалған кейіпкерлер арасындағы қақтығыс. Әрекет отбасылық жанжал фонында дамиды. Островскийдің «Орман» шығармасының тақырыбы реформадан кейінгі дәуірдегі қоғамның әлеуметтік және кейбір жерлерде саяси ерекшеліктерінде жатыр.
Бұл спектакльдің тағы бір ерекшелігі – театр ішіндегі театр. Кейіпкерлердің көпшілігі әр қойылымын сахналау арқылы өз мақсатына жетуге ұмтылады. Құрамында Нещастливцев, Гурмыжская, Шастливцев және Улита бар актерлермен қатар драматург көрермендерді де таныстырады. Бұл пьесада оларды Гурмыжскаяның көптеген көршілері деп санауға болады. Олар интригаларға қатыспайды, бірақ сонымен бірге олар бүкіл спектакль ойналатын кейіпкерлер ретінде қажет. Бұл Островскийдің «Орманын» талдау үшін маңызды бақылау болып табылады.
Спектакльдің кейіпкерлері
Сатиралық мақсаттарға жету үшін комедия Островскийдің «Ормандағы» кейіпкерлерінің ең дәл сипаттамаларын қажет етеді. Ол үшін кейіпкерлердің әрқайсысы өзінің шынайы тілегі мен талпынысы арқылы өзін-өзі танытатын сияқты. Мұның бәрі жан-жақты және ашық пікірталастарда көрінеді.
Жарқын мысал ретінде Гурмыжскаяның көршілерін келтіруге болады. Бодаев зейнеткерлікке шыққан Фонвизиннің Скалозубына ұқсайды, ал ізгілік туралы тәтті сөздер айтатын Милонов Карамзиннің сентименталды шығармаларының беттерінен шығып кеткендей. Сонымен бірге Островский Милоновтың классикалық орыс крепостной иелігіндегі моральдық идилияға арналған монологын классикалық Щедриндік реңктермен жазды.
Драматург «Орман» комедиясында ең бастысы – сол кездегі қоғамда орнаған таңғажайып атмосфераны жеткізу болды. Болған өзгерістерге толқып, бәрі орнынан қозғалып, өткенді қайтаруға болмайтынын сезінді.
Оған дәлел ретінде соңғы көріністердегі Булановтың айналасындағылармен бөлісетін лорд жобаларын келтіруге болады. Ол аудандағы барлық тоғандарды тазалап, жылқы зауытын ашуды армандайды. Бірақ оған ешкім сенбейді, бәрі Булановтың бәрін шашып жіберетініне сенімді.
Островский қоғамдағы өзгерістерді көрудің ең жақсы жолы - отбасы үлгісінде екенін көрсетеді.
Бірінші әрекет
Гурмыжская Раиса Павловна, жесір әйел, жасы 50-ден асқан, өте ауқатты жер иесі, қарапайым киінеді, аза тұтады, әрқашан қолында жұмыс қорабы бар.
Аксиня Даниловна (Аксуша), оның алыс туысы, 20-ға жуық кедей қыз, таза киінген, бірақ нашар, қызметшіден сәл жақсы.
Евгений Аполлонич Милонов, шамамен 45 жаста, тегіс тараған, талғампаз киінген, қызғылт галстук таққан. Гурмыжскаяның бай көршісі.
Уар Кирилич Бодаев, жасы 60-қа жуық, отставкадағы атты әскер, сұр шашты, тегіс шашты, үлкен мұртты және өңді, қара тон киген, тығыз түймелі, солдат сияқты кресттері мен медальдары бар, қолында балдақ, сәл. саңырау. Гурмыжскаяның бай көршісі.
Иван Петров Восмибратов, ағаш сататын саудагер.
Петр, оның ұлы.
Алексей Сергеевич Буланов, орта мектепті тастап кеткен жас жігіт.
Сазан, жаяу жүргінші Гурмыжская.
Джулита, үй қызметшісі.
Гурмыжская ителгі, аудан қаласынан бес версттей жерде. Үлкен зал. Екі түзу есік бар: бірі - шығатын есік, екіншісі - асханада; көрермендердің оң жағында бақшаға терезе мен есік бар; сол жақта екі есік бар: біреуі ішкі бөлмелерге, екіншісі дәлізге. Бай антикварлық жиһаз, торлар, гүлдер, терезе жанындағы жұмыс үстелі, дөңгелек үстел және сол жақта бірнеше креслолар.
Алғашқы көрініс
Сазанбақшаның есігінде тұрады, кіреді Акюша .
Акюша. Менің атым Раиса Павловна болды ма?
Сазан. Соншалықты дәл; Енді ғана қонақтар келді, сондықтан олар бақшада.
Акюша (қалтасынан хат шығарып). Тыңдаңызшы, Карп Савелич, мүмкін бе?..
Сазан. Сізге не керек, сэр?
Акюша. Беру. Сіз кім екенін бұрыннан білесіз.
Сазан. Қалайсыз, жас ханым? Қазір бұл өте ыңғайсыз. Бұл рас па, жоқ па, апамның тілегі бар, сен кішкентай қабықтың артында тұр.
Акюша. Ал, жасама; сіздің қалауыңыз білсін. (Терезеге бұрылады.)
Сазан. Иә, қош келдіңіз. Неге сен үшін... (Хатты алады.)
Акюша (терезеден қарап). Раиса Павловна орманды сатты ма?
Сазан. Иван Петровқа сатылды. Біз бәрін сатамыз, сэр, бірақ не үшін?
Акюша. Ол оның мұрагерлеріне қалдырылғанын қаламайды; және сіз бейтаныс адамдарға ақша бере аласыз.
Сазан. Сену керек, сэр. Ақылды түрде жасалған.
Акюша. Олар бұл ақшаны маған қанжыға ретінде бергісі келеді дейді.
Сазан. Құдай сақтасын!
Акюша (өте байыпты). Құдай сақтасын, Карп Савелич!
Сазан. Сізге не ұнайды, сэр. Менің айтайын дегенім, басқалармен бір жерге барғаннан гөрі оларды қанжыға ретінде жіберген дұрыс.
Акюша. Басқалары қайда... ал қалғандары қайда?
Сазан. Сіз, жас ханым, түсіну мүмкін емес, тіпті сізге айтуға батылым да жетпейді. Алексей Сергей келе жатыр. (Есіктен алыстайды.)
Акюша терезеге қарайды, Булановкіреді.
Екінші құбылыс
Акюша , Буланов , Сазан, Содан кейін Джулита .
Буланов (Карп). Сіз менің темекімді толтырдыңыз ба?
Сазан. Амал жоқ, сэр.
Буланов. Неге жоқ? Өйткені, мен саған айттым ғой.
Сазан. Олар аз айтты! Мен қашан істеуім керек?
Буланов. Жоқ, сіз бұл жерде тым тәкаппар болып бара жатырсыз. Міне, сол. Мен Раиса Павловнаға айтамын.
Сазан. Сіз айтпайсыз; Сіз олардың алдында темекі шегуге қорқасыз.
Буланов. Қорқамын... Толып кетуден! Саған он рет айтудың қажеті жоқ! (Аксюшаны көріп, ол оған жақындап, қолын иығына қояды.)
Акюша (тез бұрылып). Сен не! Сен жындысың ба?
Буланов (ренжітті). О!! Кешіріңіз! Неге осындай герцогиняға ұқсайсың, сұлуым?
Акюша (көз жасымен дерлік). Неге мені қорлайсың? Мен саған ештеңе істеген жоқпын. Мен мұнда барлығына қандай ойыншықпын? Мен де сен сияқты адаммын.
Буланов (немқұрайлы). Жоқ, тыңда; Сен маған шынында ұнайсың.
Акюша. Әй, мұның маған не қатысы бар! Маған тиісуге қандай құқығың бар?
Буланов. Неге бәрің еш себепсіз ашуланасыңдар? Өте маңызды! Сіз оған қол тигізе де алмайсыз! Өзіңе тиіспе! Мені кім тоқтатады?
Акюша (қатаң). Егер ол сенікі болмаса ше, басқа біреудікі болса ше? Сонда ше?
Буланов. Қандай қыңырлық! Шаршадым. Осылайша сіз бәрін бұзасыз.
Акюша. Не болды?
Буланов. Не... Білмейтін сияқтысың ба? Мынау: Раиса Павловна саған үйленгім келеді. Ал Раиса Павловна нені қалайды...
Акюша. Сонымен бола ма?
Буланов. Әрине. Сен де, мен де бейшара халықпыз... Олар бізді қуып жібергенше күтеміз бе? Жоқ, мен сізге кішіпейілділікпен алғыс айтамын. Мен қайда баруым керек? Тағы да анама? Біреудің ауласында қарғаларды өлтіру ме?
Сазан. Тыныш болыңыз, сэр! Джулита келе жатыр.
енгізілген Джулитажәне бірдеңе іздейді.
Мұнда не қалайсыз?
Джулита. Мен ұмытып кеткен сияқтымын...
Сазан. Сіз ештеңені ұмытқан жоқсыз, бұл бекер. Сіздің жеке бөліміңіз бар, біз сізге келмейміз.
Джулитажапырақтары.
Бұл жақсы!.. Ең қарғыс атқан әйел!
Буланов. Тікелей есептеу; түсінікті сияқты.
Акюша. Иә мен түсінемін.
Буланов. Сондықтан қыңыр болудан пайда жоқ. Кімнің алдында қол жетпес боп жүрміз? Өйткені, Раиса Павловна көп ақша беруге уәде береді; тағы не? Сіз екі қолыңызбен кесіп өтуіңіз керек.
Акюша. Кейбір заттарды ақшаға сатып алуға болады, ал басқаларын сатып алуға болмайды.
Буланов (менсінбей күледі). Философия! (Байыпты.)Сіз ақша туралы көп білмейсіз, сондықтан олай сөйлейсіз. Қажеттілігін көрмеген сияқтысыз ба? Міне, алда рахат өмір күтіп тұр... Адамдар бас тарту былай тұрсын, ақша үшін жанын қиды.
Көрсетілген Джулита .
Сазан. Неге алға-артқа жүгіресің? Сізді мұнда көрмедіңіз бе? Мұндағы бөлмелер таза.
Джулита. Сіз тіпті кіре алмайсыз!
Сазан. Неліктен сіз өзіңізге тыныштық таба алмайсыз? Сіз ессіз мысықтай жүгіресіз. Егер олар сізді шақырса, бұл басқа мәселе.
Джулитажапырақтары.
Акюша. Сіз күшпен жақсы болмайсыз, Алексей Сергей.
Буланов. Ал, иә, мен мақсатыма жетемін; Менен құтыла алмайсың. Ақыр соңында, сіз мені бұл жерден жақсы таба алмайсыз.
Акюша (тыныш). Сіз қателесесіз. Егер мен іздегім келсе, мен оны табамын; Немесе мен оны таптым. (Карп.)Раиса Павловна сұраса, мен өз бөлмемде боламын. (Жапырақтары.)
Үшінші құбылыс
Буланов , Сазан .
1870 жылы Островский «Орманды» жазды. Қысқаша мазмұныбұл комедия және оның талдауы біздің мақалада берілген. Комедия бес пердеден тұрады. 1871 жылы Александр Островский «Отечественные записки» журналында өз жұмысын жариялады.
«Орман»: қорытындылау
Комедияның әрекеті бай жер иесі Гурмыжскаяның меншігінде өтеді. Қысқаша мазмұнын назарларыңызға ұсынып отырған «Орман» (Островский) пьесасы былай басталады. Буланов мырза Аксинья қызды жеңуге тырысады. Ол кеткеннен кейін оның көмекшісі Гурмыжскаямен танысуға шақырады.
Жер иесі бұл уақытта Милонов пен Бодаевтың қасында. Раиса Павловна Аксиняны Булановқа үйлендірмек, оның жалғыз мұрагерін тапқысы келеді. Көпес Восмибратов қыздың ұлы Петрге тұрмысқа шыққанын қалайды. Ол орманды алу үшін осыған ұмтылады. Ол үшін Восмибратов ақша салмайды. Оған некеге тұрудан бас тартылады.
Орманды сатып алу
Осыған қарамастан, ол әлі де орманды алады және өте пайдалы қарқынмен. Қолхат қалдырмай ұлымен кетіп қалады. Раиса Павловна Аксиняны Булановтың қалыңдығының рөлін ойнауға мәжбүр етеді. Гурмыжская ашулы, өйткені қыз «күйеу жігітті» жек көреді. Петр мен Аксинья бір-біріне ғашық. Барлығынан жасырын олар бір-бірін орманда көреді.
Нещастливцев пен Шастливцевтің кездесуі
Нещастливцев пен Шастливцев жолда соқтығысады. Олардың бірі Керчьден, екіншісі Вологдадан. Олар бір-біріне бұл қалаларда труппа болмағандықтан ойнауға болмайтынын айтады. Ақшасы жоқ, жаяу өз жолдарын жалғастыруда.
Геннадий Демиянович Несчастливцев сөмкесінде сынған тапанша мен бірнеше жақсы көйлек алып жүр. Шастливцевтің бумасында жеңіл пальто, бір жерден ұрлаған тапсырыстары және бірнеше кітаптары бар. Олар труппа құрғысы келеді, бірақ жақсы актриса табу өте қиын. Бір-бірімен сөйлесіп, аздап ұрысып қалған соң Аркадий мен Геннадий кетеді.
Раиса Павловнаның арманы
Жер иесі Раиса Павловна Булановпен сырласады. Островскийдің «Орман» комедиясы Гурмыжскаяның арманы туралы әңгімемен жалғасады. Оның қысқаша мазмұны келесідей. Жер иесі Булановқа түсінде жоғалған туысы – Булановты өлтірген жиені туралы көргенін айтады. Көп ұзамай олардың арасындағы абсурдтық әңгіме аяқталды - шебер келеді.
Геннадий мен Аркадийдің помещикке баруы, Восмибратовтың экспозициясы
Геннадий Демиянович өзін барлығына отставкадағы офицер ретінде таныстырады. Ол Счастливцевті оның кемпірі дейді. Восмибратов пен Петр кіреді. Карп олардың келгенін хабарлаудан бас тартады. Буланов Геннадий Демияновичпен тілдесе отырып, оқу оның ісі емес, өйткені оның ойлау қабілеті керемет екенін айтады. Оның өзі карта ойындарында блеф жасауды үйренгісі келеді.
Келген қонақтар беседкаға орналасады. Түбіртекті алып, Восмибратов жер иесі Раиса Павловнаға өтірік айтады, сонымен қатар Гурмыжскаяға келіссөздерден бас тарту туралы нұсқайды. Жер иесі көңілсіз. Ол бұл туралы Булановқа хабарлауды ұйғарады. Восмибратов пен оның ұлы ұсталды. Саудагер алдау туралы сөйлескеннен кейін қатты айғайлап, өзін қорқынышты етіп көрсетеді. Нещастливцев ақыры ақшаны алып, Раиса Павловнаға береді.
Геннадийдің кеңестері, жер иесінің әшкереленуі
Жер иесі оған көрсетілген көмекке риза. Нещастливцевке де дәл осындай соманы беремін деп уәде береді. Ол оған сенбейді. Дегенмен, ол (өте сыпайы) дерлік тікелей кеңестер жасай отырып, жер иесіне тартымдылық көрсетеді. Жолы болмағандар әйелден пұт жасауға ант етіп, ол үшін дұға етуге уәде береді.
Аркадий бұтаның артында не болып жатқанын бақылап тұр. Ол жер иесінің барлық ақшасын Булановқа беріп, актерді қалай мазақ ететінін көреді. Аркадий түнде Нещастливцевке оның ақылды болып шықты деп мақтанады, өйткені ол қожайынмен бір дастарханда тамақтанып, үй қызметкерінен қарызға ақша алды. Ол Геннадийден қорқады, соңғы сөзін бұталардың артынан аяқтайды.
Нещастливцев өзінің шын мәнінде кім екенін ашады
Геннадий ханымды кешіре алмайтынына сенімді. Карп пен Джулита, оның артынан Шастливцев келеді. Джулита (үй қызметкері) алдағы күнге байланысты пайда болады. Карп онымен әзілдейді. Ол ханым туралы өсек айтып, оған әртүрлі романдарды жатқызады. Джулита Аркадиймен оңаша қалып, оған өз ұстанымын ұнатпайтынын айтады.
Геннадий Счастливцевті қорқынышта ұстауды жалғастыруда. Ол абайсызда Улитаға шын мәнінде офицер емес екенін айтады. Нещастливцев өзінің және оның қиялындағы лакесінің актер екенін айтады. Аксинья мен Петр бақшада. Саудагер Восмибратов өзіне тиесілі сыйақыдан азырақ сыйақы алуға келіседі. Ғашықтар Геннадийден ақша сұрайды, ол Аксинья мен Петрді оңай жеңеді. Қыз үмітсіз, бірақ Нещастливцев оның қаржысы одан да нашар екенін түсіндіреді. Сонда Аксинья көлге батып кететінін айтады. Геннадий оны тоқтатады.
Аксинья актриса болуды шешеді
«Орман» (Островский) комедиясы Нешастливцевтің қызды өзі құрып жатқан труппаға актриса болып жұмысқа шақыруымен жалғасады. Ол келіседі. Геннадий олар бүкіл Ресейге танымал бола алатынын айтады. Аксинья, Петр және Нещастливцев кетеді. Джулита мен Раиса пайда болады. Улита Гурмыжскаяға жаңалықты айтып, Булановқа телефон соғып, кетіп қалады.
Гурмыжская Булановпен сырласады
Жер иесі Булановпен тағы да сырласады. Ол өзіне не ұнайтынын болжауын сұрайды. Гурмыжская сүйіп оған көтеріледі, содан кейін Булановты итеріп жіберіп, оның Раиса Павловна екенін айтады, оның мүлкін қалдыруын сұрайды. Алайда ол кетпейді. Таңертең ол әзілдерімен Карпты ренжітеді. Карп үйдегі тәртіпсіздікке шыдамайтынын айтады. Буланов өзін келеке еткен Нещастливцевтен қорқады. Алайда Геннадийдің амалы жоқ, ол жер иесінің тілеуін айтып, кетуге мәжбүр. Үйден шығып бара жатып, ол кездейсоқ ақша қорабын тауып алады.
Геннадий мың рубль алады
«Орман» (Островский) пьесасы финалға жақындап қалды. Оның сюжеті күрделі, бірақ өте қызықты. Гурмыжская Аксинямен Буланов туралы әңгіме бастайды. Соңында ол сүйіктісін қызғанады. Аксиня кетеді, Геннадий пайда болады. Қорқыту арқылы жер иесін жәшіктен бас тартуға көндіреді. Гурмыжская оған 1000 рубль береді, бірақ ол өзін атып өлтіремін дейді. Нещастливцев өзі үшін өте тиімді болатын келісім-шарттарды болжап, вагон сұрайды. Аксинья Петрді қоштасып, труппада ойнауға кету үшін іздейді. Восмибратов қанжыға ретінде мың сом алуға келіседі. Аксинья жер иесінен осы соманы өздеріне бөліп беруін өтінеді.
Қорытынды оқиғалар
Буланов пен Раиса үйленуге бел буады. Осы орайда Геннадий помещикті қанжығасын беруге көндірмекші болады, бірақ ол бас тартады. Буланов оны қолдайды. Ақшаны ғашықтарға Геннадийдің өзі береді. Қыз оған риза болып, Бодаевтың бұл игілікті ісіне таңғалғаны сонша, газетке хабар бермекші.
Островский («Орман») жұмысын монологпен аяқтайды. Оның қысқаша мазмұны мынадай: жас қыздардың үйден тезірек кеткісі келетіні, ал кемпірлердің жас жігіттерге тұрмысқа шығуға мүмкіндігі бар екендігі айтылған. Аркадий Карпқа егер жылқысы бар арба келсе, жастардың көңілді серуенуі үшін оны кері бұру керектігін айтады.
Островский жасаған («Орман») пьесасын талдауға көшейік. Оның қысқаша мазмұны, әрине, оқырмандар арасында көптеген сұрақтар туғызды. Бұл түсінікті, өйткені бұл жұмыс Александр Николаевичтің жұмысындағы ең күрделі жұмыстардың бірі болып табылады. Островский бізге не айтқысы келгенін анықтайық.
«Орман»: талдау
1870 жылы жазылған «Орман» пьесасы отбасылық романдар танымал болған онжылдықты бастады. Олардың негізгі идеясы – қоғам мен отбасының мызғымастығы. Островский, Салтыков-Щедрин мен Толстой сияқты, Ресейде реформадан кейінгі кезеңде бәрі өзгеріп, «жай ғана қоныстанып жатқанын» жақсы сезінді (Толстой). Қоғамдағы өзгерістерді көрсететін отбасы.
Островский осының бәрін өз еңбегінде көрсеткісі келді («Орман»). Спектакльді талдау отбасылық жанжал арқылы орыс қоғамының өмірінде болған үлкен өзгерістерді ашатынын тексеруге мүмкіндік береді. Спектакльде тарихтың желбіреуі сезіледі. Ол мемлекеттің иерархиялық ұйымдасқан күшті және қатаң ұяшықтарынан көптеген адамдарды ығыстырды. Олардың барлығы Гурмыжскаяның қонақ бөлмесінде бір-бірімен соқтығысады, айтысады, төбелеседі. Бұлар бұрын диалогтық қарым-қатынаста елестету мүмкін емес адамдар: кедей оқушы, сауатсыз саудагер, аудан дворяндары, кедей дворяндар отбасынан шыққан орта мектепті тастап кеткен оқушы, жер иесі Гурмыжский (ол актер Нещастливцев болды), актер. буржуазиядан.
«Орман» комедиясы (Островский, өзіңіз білетіндей, осы жанрдағы бірнеше шығарманы жасаған) Александр Николаевичтің ең күрделі және мінсіз туындыларының бірі. Бұл шығарманың безендірілуінен, сюжеттік құрылымының күрделілігінен көрінді. Петр мен Аксиньяның махаббат хикаясы халық комедиясы түрінде өрбиді. Бұрынғысын еске түсіреді Бұл жол шығармада іс-әрекеттің драмалық күресі мен дамуы соған бағытталса да, алдыңғы орынға шығарылмаған. Аксиняның тағдыры, басқа жолдың дамуына себеп болды деп айтуға болады - Гурмыжскийдің «адасқан ұлы» еркін суретші Несчастливцев арасындағы күрес; және негізгі идеологы помещик Гурмыжская болып табылатын помещиктердің мүлкі әлемі.
Биік, қаһармандық желі Геннадий Нещастливцевтің бейнесімен байланысты. Әйтсе де ол пьесаның сатиралық бағыт-бағдарымен тұтастықта ашылады. «Орманды» талдау отбасылық қақтығыстар реформадан кейінгі жылдарда қоғамның әлеуметтік сипатын (ішінара саяси) қамтамасыз етеді деп тұжырымдауға мүмкіндік береді. Антагонистерімен қақтығыста Геннадий нағыз биік қаһарман.
Неліктен Островский комедияны «Орман» деп атады? Бұл сурет табиғаты бойынша аллегориялық. Сырттай әдепті, бірақ іштей бүлінген асылдардың жабайы моральының белгісі. Өйткені, оқиға орын алатын асыл игіліктің жан-жағынан орман қоршалған.
Біз талдаған Островскийдің «Орман» пьесасы Александр Николаевич шығармашылығындағы ең қызықты шығармалардың бірі. Сіз бұл комедияның түпнұсқасымен танысқыңыз келеді деп үміттенеміз. Шынында да, осы мақаланың аясында жеткізу мүмкін емес көркемдік ерекшеліктеріОстровский «Орман» пьесасында айтқан. Іс-әрекеттердің қысқаша мазмұны тек шығарманың сюжетін сипаттайды.
Құрамы
А.Н.Островский әдебиетке қоғамның қолайсыз топтарының жазушысы ретінде кірді, оның шығармаларында дворяндық кейіпкерлер сирек кездеседі. 60-жылдары асыл қаһарман бейнесін меңгеруге талпыныс тектілікке қарсы комедиялар тудырумен аяқталды: Қарапайымдылық әр данаға жетеді, Ақылсыз ақша, Қасқыр мен Қой, Орман.
Лес комедиясындағы асқақ қаһарман асыл дворян емес, кедей актер Нещастливцев, дворян болып шығады.
«Орман» комедиясы өз заманымен тығыз байланысты: қаһармандардың тағдыры ұлы тарихи уақытқа сәйкес келеді. Островский Ресейде 60-жылдары бәрі төңкеріліп, енді ғана орнығып келе жатқанын керемет сезінді (Л. Толстой Анна Каренина). Шоғырланған түрде қоғам өміріндегі барлық өзгерістер отбасында көрініс тапты. Крепостнойлық құқықтың күйреуімен қоғам мен отбасы өміріндегі патриархалдық негіздер жойылды. Адам өзін өзімен жалғыз сезінеді. Мұның бәрі мүлдем жаңа экономикалық қатынастар аясында болып жатыр. Крепостной иеліктен түскен табысқа өмір сүруге дағдыланған адамдарға ессіз ақша енді жетпей қалды. Дворяндар өздерінің қабілеттеріне қарай күнкөріс үшін күреске тартылды: кейбіреулері кәсіпкер болды, басқалары отбасылық мүліктерін қиып, сатты. Жұмысшы интеллигенция қатарына кедейленген дворяндар қосылды.
Лестегі осы проблемалардың барлығына тоқталған Островский Ресейде болып жатқан өзгерістердің моральдық аспектісіне тоқталды. Шалғайдағы помещиктердің шетінде (Пенька помещигі) бұрын бір ротада елестету қиын болған адамдар, помещик Гурмыжская мен уездік дворяндар, сауатсыз саудагер және губерниялық актер бір-бірімен соқтығысып, айтысады.
Отбасылық қақтығыс шеңберінде реформадан кейінгі кезеңдегі орыс қоғамының өткір сипаттамасы берілген. Алғашқы актіде біз Раиса Павловна Гурмыжская сататын орманның тағдыры көптеген адамдардың тағдырын шешетінін білеміз. Спектакль болып жатқан өзгерістер туралы толқудың атмосферасын береді. Асыл мүлік, оның иелері мен көршілері сатиралық айыптау күшімен бейнеленген. Ханым жерді сатып, ғашығымен байлығын шашып жатыр. Ол асыл, риясыз, қарапайым және жомарттың рөлін ойнайды. Оның шын мәні - айлакер, екіжүзді, қатыгез, сараң. Ол жиенінің оқуы үшін ақшаға өкінді, ол Аксюшаның қанжығасына да өкінеді, бірақ ол тұрмысқа шыққысы келетін орта мектепті тастап кеткен кедей Булановқа екіжүзділікпен қарайды.
Гурмыжскаяның көршілері өте мәнерлі. Бұл қызғылт галстук киген сұлу Евгений Аполлонович Милонов пен отставкадағы кавалерист Уар Кирилич Бодаев. Милонов ізгілік туралы тәтті сөздер айтып, тек өткен крепостнойлық заманды аңсайды, өзгерістердің алдын алуға бар күшін салады, земствомен күреседі. Бодаев – Скалозубты еске түсіретін дөрекі, ақымақ, тура адам.
Островский бізге дворяндардың моральдық деградациясын көрсетеді. Жоғары руханият тектілер арасында өледі және оның орнын дөрекілік, байсалды өзімшілдік және өрескел жеке мүдде басты.
Гурмыжскаяның үлкен иеліктері еріп жатыр, оларды кешегі шаруа көпесі Восмибратов сатып алды. Помещиктер Восмибратовтың балтасының астында өз иеліктерін қоршап тұрған және феодалдық қатынастардың мызғымастығын білдіретін ормандардың қырылып жатқанын түсінеді. Олар Восмибратовтың асыл ұяларға таныс тіршілік формаларын аямайтынын, орман сұлулығын аямайтынын түсінеді. Островский помещиктер мен буржуазияның материалдық мүдделерінің қақтығыстарын көрсетеді.
Орман комедияның орталық бейнесі, символы. Орманды сату – жер иелерінің билігінің аяқталуы, биліктен айырылуы. Бірақ орман, қалың орман да тығыздықтың, жабайылықтың, жабайылықтың, адамдар арасындағы қарым-қатынастың қатыгездігінің белгісі. Мұнда бәрі жақсы... орманда болуы керек сияқты. Кемпірлер жоғары сынып оқушыларына үйленеді, жас қыздар туыстарымен бірге ащы өмірге батып кетеді: орман, ағайын, дейді Нещастливцев. Нещастливцевтің иллюзиялары аяқталды, ол анық көре бастады. Адал, арамдыққа жол бермейтін, интригаларға араласпайтын, өз пікірі мен қадір-қасиеті бар, басқаның қайғысы мен бақытсыздығына жанашырларға бұл орманда орын жоқ.
Несчастливцевтің туған жерін мәңгілікке қалдырады, Пенька Акюша меншігінен кетеді. Островский бар адамшылық, қатыгездік, арамдық, өтірік қарым-қатынастарын жарқын да күшті мінезді, терең де шынайы сезімді адамдардың арманына қарсы қояды.
«Орман» комедиясы реформадан кейінгі Ресейде ескі өмір салты жаңаша қалпына келтірілген кезде жазылған. Островский өз еңбегінде сол кездегі орыс қоғамының жағдайын көрсетті. Жазушы әлеуметтiк топтардың кең ауқымын қамти алды, бiр үйге жиналды, бұрын бiрге елестету мүмкiн болмайтын адамдарды: округ дворяндарының өкiлдерi, губерниялық әртiстер, саудагерлер, кедей оқушы, орта мектептi тастап кеткен оқушыларды біріктіре алды. студент. Бұл адамдар арасындағы қарым-қатынас театрда ойнайтын актерлерді еске түсіреді, сондықтан Орманды театр ішіндегі театр деп атайды, бірақ бұл жерде әркімнің өз ойыны, алдын ала тағайындалған рөлі бар.
Екі басты кейіпкер Раиса Павловна Гурмыжская мен Геннадий Нещастливцев әрқайсысы өз ойынын ойнайды.
Дворян Гурмыжская өзінің туыстары мен мұқтаж адамдарға көмектесіп, лайықты және мейірімді жесір әйел рөлін атқарады. Шындығында бұл тек өзін, қызығын ғана ойлайтын, өмірдің қызығына деген дәмін жоғалтпаған, оны ақшаға сатып алатын өзімшіл әйел. Оның өз ақыл-ойы бар және кез келген асыл сезімдердің кездейсоқ көрінісіне келесідей қарайды: Сіз ойнайсыз, рөл ойнайсыз және сізді қызықтырады. Оның сөзінде ойын, рөл, комедия сияқты сөздер үнемі кездеседі. Ол өзінің комедиясын алты жылдан бері ойнап келеді және бәрі білсе де, болжаса да, оның актерлік әрекетін шындық деп қабылдайды. Ол басқаларды оның қойылымына қатысуға мәжбүрлейді. Ол өзінің жоспары бойынша әрекет етуден бас тартқан Аксюшаға: Сізден жақсы адамдар болды, бірақ олар менің сыбызғыма сай биледі.
Бұланов, мектепті тастап кеткен оқушы және оның досының ұлы, Гурмыжскаяның мейірімімен ғана үйінде тұратын, жесір әйел оған тағайындаған рөлді ойнауға мәжбүр. Ол Аксюшаның күйеу жігітін, не оның жиенінің досын бейнелейді, тіпті Счастливцев айтқандай, алдымен бірінші ғашыққа, содан кейін Гурмыжскаяның болашақ күйеуіне айналады.
Раиса Павловна мен Восмибратовтың қарым-қатынасы да ойынға ұқсайды. Әрқайсысы бір-бірін алдауға тырысады, бірақ сырттай олар мейірімді және сыпайы, іскерлік қарым-қатынасты сақтауға тырысады.
Гурмыжскаяның антагонисті - оның жиені, Нещастливцев деген бүркеншік атпен өнер көрсететін губерниялық драмалық актер Геннадий Гурмыжский. Әпкесінің үйінде көрініп, ол өзінің қойылымын көрсете бастайды, бір кездері оған пайда әкелген тәтесіне қонаққа келген, бірақ оның жартылай қайыршылық екенін білгісі келмейтін асыл, бірақ кедей туысының рөлін алып, және өзін отставкадағы полковникпін деп таныстырады. Оның сөйлеген сөзі сахнада ойнаған епті құрастырылған рөлдерден тұрады. Ол өзінің ойынының артында жылжымайтын мүлікте болып жатқан шынайы өмірді көрмегендіктен, өзін үнемі күлкілі жағдайларға тап болады. Негізінде, ол нағашы атасының қайырымды деген атағын мінез-құлқымен қолдап, ойында рөл атқарады. Бірақ, ақырында, шындықты көрген Нещастливцев өзін ақылды және әлемдік тәжірибелі адам ретінде көрсетеді. Апайдың мінез-құлқын болжаған ол мақсатына жетеді: ол интриганың түйінін шешіп, махаббат желісін бақытты аяқталуға әкеледі.
Бұл театрдың басты актерлерінің өмірде өзіндік дубльдері бар. Үй қызметкері Улита өз қожайынының мінез-құлқын көрсетеді: екеуі де ләззат алуға ұмтылады, екеуі де өздері үшін джентльмендерді сатып алады (Гурмыжскаяны ақшамен, Улита инфузиямен). Нещастливцевтің дубльі - оның сахналық әріптесі, актер Шастливцев. Егер актерлер арасындағы ақсүйек Несчастливцев өз пьесасында отставкадағы полковниктің дворяндары арасында ақсүйектерді сомдаса, театр ортасына аз ғана танымал комедия Счастливцев шетелдік лакейдің қызметшілері арасында ақсүйектерді сомдайды.
Спектакльде тек актерлер ғана емес, көрермен де бар. Бұл Гурмыжскаяның көршілері. Островскийге олар өзі сипаттайтын қоғамның ауқымын кеңейту үшін ғана емес, сонымен бірге бұл спектакль орындалатын көрермен ретінде де қажет.
Пьесада әдеби шығармалардан алынған дәйексөздер кеңінен қолданылады. Бұл Орман кейіпкерлерін неғұрлым толық сипаттауға, олардың және басқа драмалық шығармалардың кейіпкерлері (Мольер, Сервантес) арасында параллельдер құруға көмектеседі.
Фамилиялар мен атаулар кейіпкерлердің негізгі мінез-құлық ерекшеліктерін көрсетеді. Мысалы, Раиса грек тілінен аударғанда жеңіл, дайын дегенді білдіреді. Оның тегі парсы інжу-маржанының атынан шыққан. Бұл оның мінезіндегі шығыстық еріктілік ерекшеліктерінің белгісі. Грек тілінен аударғанда Геннадий асыл деген мағынаны білдіреді, ал Ксения (Аксюша) қонақ, қаңғыбас, шетелдік.
Ендеше, театрдағы өмір сынағы соңғысының жеңілуімен, жанды, шынайы сезімнің салтанат құруымен аяқталады. Спектакль Нещастливцевтің монологымен аяқталады, ол Шиллердің қарақшыларындағы Карл Мурдың монологына оңай ауысады, онда ол Пеньков қоғамын немқұрайлылық пен өзімшілдікпен айыптайды. Гүрмыжеки енді рөл ойнамай, өз сезімін ұлы драматургтің сөзімен жеткізеді. Оған өнердің өзі көмектесетін сияқты. Актер пьесаны финалға жеткізе отырып, негізгі тұжырымды түйіндейді: КомедияшыларЖоқ, біз әртіспіз, ал сіздер әзілкешсіздер... Біз емес, сіздер әзілкеш, әзілкешсіздер... деп жар салады. Кедей актер тек өзі үшін өмір сүретін екіжүзділерді моральдық тұрғыдан жеңеді.
Островский адам екеніңді ешқашан ұмытпау керек дейді, тектілік пен өзара көмек кедейлердің айналасындағы қиын өмір театрында аман қалуға көмектесетін қасиет. Драматург өзінің қарым-қатынасын алдау мен екіжүзділікке құрған қоғам туралы үкім шығарады, ол тектілікті тарихи аренадан шығып, оның орнын саудагерлер басқан тап ретінде көрсетеді.