Savo atsiminimuose apie L. N. Tolstojų garsus teisininkas ir rašytojas A. F. Koni, palietęs istoriją „Po baliaus“, negalėjo ignoruoti kūriniui būdingo kontrasto. Jis pažymėjo: „Šis mirtinas disonansas yra galingesnis už bet kokią ilgą ir sudėtingą dramą. Tiesiogine reikšme žodis „disonansas“ reiškia neharmoningą garsų derinį, o perkeltine prasme – nesantaiką, nenuoseklumą, prieštaravimą, aštrų neatitikimą su kažkuo. Kokia prasme, jūsų nuomone, memuaristas vartojo žodį „disonansas“? Ar žodžius „kontrastas“ ir „disonansas“ šiuo atveju galima vadinti sinonimais? Kodėl atsiminimų autorius „disonansą“ vadina „lemtingu“?
Vertinant istoriją, žodis disonansas vartojamas kaip kontrasto sinonimas. Neatitikimų atsiranda ir emocinėje struktūroje, spalvoje ir skambesyje. Pagrindinė priežastis, kodėl disonansas vadinamas mirtinu, yra ta, kad jo įtaka herojaus likimui yra didelė, kad jis yra baisus kaip socialinis reiškinys.
Kontrastingas dviejų pasakojimo dalių palyginimas aiškiai atsispindi meno kūrinio kalboje. Iš kiekvienos istorijos dalies pasirinkite antonimus, perteikiančius kamuolio ir vykdymo garsus bei spalvas. Įtraukite juos į savo žodinę istoriją.
Kamuolys nuostabus, salė graži, muzikantai garsūs (baudžiavininkai!), bufetas puikus ir šampano jūra liejasi...
Kažkas didelio, juodo...
Kontrastingų palyginimų yra ir tiesiogiai tekste: „Sieloje visą laiką dainavau ir retkarčiais išgirsdavau mazurkos motyvą. Bet tai buvo kitokia, žiauri, bloga muzika.
Vargu ar verta lyginti suglamžytą, žmogišką išvaizdą praradusį nubaustojo kūną su lieknomis ir vikriomis šokėjomis baliuje. Todėl juos į žodinę istoriją įtrauksime atsargiai.
L. N. Tolstojus. Po kamuolio. Kontrastas kaip kompozicinis prietaisas
Ieškota šiame puslapyje:
- spalvos ir garsai pasakojime po baliaus
- kontrastas kaip kompozicinis prietaisas
- kontrastas kaip kompozicinė priemonė istorijoje po baliaus
- kontrastingas dviejų pasakojimo dalių palyginimas aiškiai atsispindi kalboje
- skamba pasakojime po baliaus
Pasakojimas L.N. Tolstojaus „Po baliaus“ yra labai mažos apimties, bet nepaprastai gilios prasmės kūrinys. Jis pagrįstas kontrasto, antitezės technika. Istorija suskirstyta į dvi dalis, kurios smarkiai viena kitai priešingos.
Pirmoji darbo dalis – kamuoliuko aprašymas. Ši dalis alsuoja šviesos, meilės, džiaugsmo, laimės jausmu. Taip yra daugiausia dėl to, kad pasakotojas, kuris pasakoja visus įvykius, yra labai įsimylėjęs. Todėl tuo metu jis viską pasaulyje matė vaivorykštės spalvomis.
Balius vyko provincijos vado, geraširdiško ir svetingo senolio, namuose. „Kamuolys buvo nuostabus: graži salė su chorais, muzikantais - garsiais to meto dvarininko mėgėjo baudžiauninkais, puikus bufetas ir išsiliejo šampano jūra“, - sako Ivanas Vasiljevičius. Tačiau herojus-pasakotojas buvo girtas ne nuo šampano, o nuo meilės, nes baliuje buvo jo mylimoji Varenka B., nepaprasta gražuolė: „... aukšta, liekna, grakšti ir didinga, tikrai didinga“. Varenka visada laikėsi neįprastai tiesiai, šiek tiek atlošdama galvą. Tai suteikė jai savotišką karališką išvaizdą, „kuri būtų ją atbaidžiusi, jei ne meili, visada linksma burnos šypsena, gražios, spindinčios akys ir visa jos miela, jauna būtybė“.
Buvo akivaizdu, kad mergina pasakotojui nebuvo abejinga. Jaunavedžiai kartu praleido visą vakarą: žaidė ir šoko. Vakaro pabaigoje Varenka padovanojo Ivanui Vasiljevičiui plunksną iš savo gerbėjo. Džiaugsmas yra tai, ką herojus patyrė viso kamuolio metu.
Prieš vakarienę Varenka nuėjo pašokti su savo tėvu pulkininku B., gražiu kariškiu, dievinančiu savo dukrą. Jų šokis nudžiugino visus svečius. Jie žavėjosi šia gražia pora, o šokio pabaigoje svečiai net plojo tėvui ir dukrai B. Buvo aišku, kaip pulkininkas myli dukrą, kaip stengėsi duoti jai tai, kas geriausia. Pasakotojas pastebėjo, kad Piotras Vladislavičius avi naminius seno kirpimo batus, kad galėtų išnešti savo Varenką į pasaulį.
Šio vakaro atmosferą galima apibūdinti paties Ivano Vasiljevičiaus žodžiais: „Tuo metu savo meile apkabinau visą pasaulį. Mylėjau šeimininkę feronierėje su jos Elžbietos biustu, jos vyrą, svečius, lakūnus ir net inžinierių Anisimovą, kuris niurzgėjo ant manęs. Tuo metu jaučiau savotišką entuziastingą ir švelnų jausmą prieš jos tėvą, jo naminius batus ir švelnią šypseną, panašią į jos.
Antroji pasakojimo dalis, kuri yra itin svarbi idėjinei kūrinio koncepcijai atskleisti, yra tiesiogiai priešinga pirmajai. Po nuostabios nakties ateina ankstyvas rytas, pirmasis gavėnios rytas. Pasakotojas vaikšto po miestą, jo sieloje tebeskamba mazurkos ritmas. Bet staiga šią muziką pertraukia kita: „kieta, bloga muzika“. Tarp rūko herojus-pasakotojas mato juodaodžius (priešingai nei protingi žmonės iš pobūvių salės). Jie stovėjo dviem eilėmis, o tarp jų vedė nuogą vyrą iki juosmens. Kiekvienas iš karių turėjo kuo stipriau smogti šiam žmogui. Ivanas Vasiljevičius sužinojo, kad jo akyse vyksta bėglio totoriaus bausmė.
Kad ir kokia šviesi ir graži pirmoji istorijos dalis, antroji tokia baisi ir šlykšti. Jei pirmosios dalies leitmotyvu galima laikyti mazurkos melodiją, tai visą antrąją dalį palydi būgno ir fleitos „nemaloni, skardžia melodija“. Man atrodo, kad kontrastas tarp nuostabaus pulkininko B. ir jo dukters šokio baliuje yra baisi vargšo totoriaus bausmės scena, kur vienas pagrindinių veikėjų yra ir pulkininkas. Tik dabar jis ne ilsisi šalia mylimosios Varenkos, o atlieka tarnybines pareigas.
Pulkininko apibūdinimas apskritai nepasikeitė. Matome tą patį rausvą veidą ir pilkus šoniukus. Pasikeitė intonacijos, kuriomis buvo apibūdinamas šis herojus, pasikeitė pasakotojo ir skaitytojų požiūris į šį drąsų tarną.
Skirtingai nuo Varenkas, gražios jaunos, meilios ir tuo pat metu didingos merginos portreto, pateikiamas bėglio totoriaus apibūdinimas: „Kai procesija praėjo tą vietą, kur stovėjau, pamačiau akį į nugarą. vienas nubaustas tarp eilių. Tai buvo kažkas tokio margo, šlapio, raudono, nenatūralaus, kad netikėjau, kad tai žmogaus kūnas.
Totorių judėjimas išilgai karių eilės kontrastuojamas su šokio aprašymu pirmoje dalyje. Jei baliuje visus džiugino tėvo ir dukros šokis, tai čia pagautojo bėglio judesiai priminė baisų lėlių šokį, lėlių judesiai – bauginantys.
Be to, jei pirmoje dalyje pulkininkas B. atvedė dukrą pas pasakotoją, perdavęs ją rūpestingam ponui, tai antroje Piotras Vladislavičius, pamatęs pasakotoją, nusisuko nuo jo tarsi nuo svetimo.
Paveikslas, kurį jis pamatė, sukrėtė Ivaną Vasiljevičių iki sielos gelmių. Šokas buvo toks gilus, kad pasakotojas nusprendė niekada niekur netarnauti, kad tik nepadarytų tokių siaubingų poelgių. Bėgusio totoriaus bausmės scena tampa dar baisesnė, jei įvertinsime, kad ji įvyko pirmąją gavėnios dieną. Po pirmoje dalyje aprašytos pagoniškos Maslenicos ateina svarbiausias krikščionių pasninkas, kai žmogus turi pamiršti viską, kas pasaulietiška, ir atsigręžti į savo sielą. Tačiau būtent šiuo metu pasakotojas yra didžiausio žmogaus nusikaltimo – nusikaltimo sau, savo sielai – liudininkas.
Pagrindinis Tolstojaus pasakojimo „Po baliaus“ meninis prietaisas yra kontrasto technika. Šiame darbe priešpastatomos dvi istorijos dalys: baliaus ir bausmės scena; Supriešinami herojai ir jų veiksmai. Be to, kardinaliai skiriasi kūrinio nuotaikos, emocijos, muzikiniai leitmotyvai.
Pasakojimas „Po baliaus“ (1903 m.) paremtas tikru incidentu, nutikusiu rašytojo broliui. Tolstojaus pasakojama istorija siekia XIX amžiaus ketvirtąjį dešimtmetį, Nikolajaus I valdymo laikais, kai Rusijos kariuomenėje buvo taikomos fizinės bausmės. Dažnai nusikaltę kariai buvo nuteisti keliais tūkstančiais smūgių lazdomis ir varomi per gretas „žaliąja gatve“, tai yra tarp dviejų eilių kareivių, kurie mušdavo nubaustąjį lazdele (spitzruten).
Kompoziciškai istorija padalinta į dvi dalis.
Mūsų ekspertai gali patikrinti jūsų rašinį pagal vieningo valstybinio egzamino kriterijus
Ekspertai iš svetainės Kritika24.ru
Pirmaujančių mokyklų mokytojai ir dabartiniai Rusijos Federacijos švietimo ministerijos ekspertai.
Pirmajame vaizduojami įvykiai, vykę baliuje; antroje – po kamuolio. Pirmoji dalis didesnės apimties, tačiau kūrinį pavadindamas „Po baliaus“, Tolstojus pabrėžė, kad pagrindinis vaidmuo priskirtas antrajai daliai. Ivanas Vasiljevičius, kurio vardu pasakojama istorija, sako: „Visas mano gyvenimas pasikeitė nuo vienos nakties, tiksliau, ryto“.
Tolstojus pateikia įvykių vertinimą herojaus lūpomis.
Tai, ką jis patyrė jaunystėje, paliko neišdildomą įspūdį Ivano Vasiljevičiaus sieloje, todėl jis tai pasakoja „nuoširdžiai ir teisingai“. Ivanas Vasiljevičius buvo „labai įsimylėjęs“; gilus, džiaugsmingas jausmas, pripildęs jo širdį, nulėmė emociškai pakilų pirmosios istorijos dalies toną. Ar Ivanas Vasiljevičius kalba apie mylimą moterį, jos tėvą, atmosferą baliuje, savo išgyvenimus – visame kame juntama entuziastinga meilės būsena. Piešdamas Varenka B., jis naudoja apibrėžimus, atkartojančius žavų įvaizdį ir atskleidžiančius meilužio jausmus: Varenka buvo „nuostabi gražuolė“, „graži, liekna...“, „karališkos išvaizdos“, „gražios spindinčios akys“ “. Kai Ivanas Vasiljevičius kalba apie Varenkos tualetą, jo jausmai netrukdo jam būti konkretiems; tai natūralu: susižavėjęs jaunyste ir grožiu, jis ilgai stebėjo savo mylimąjį, gerai įsiminė kiekvieną puošybos detalę. Taip pat nuodugniai aprašoma situacija baliuje ir susirinkę svečiai. Prisiminkime, pavyzdžiui, pulkininko portretą. Ivanas Vasiljevičius mini baltus riestus ūsus, šukuotus į priekį ties smilkiniais, plačią krūtinę, menkai puoštą ordinais, gerus blauzdų batus, aptrauktus petnešėlėmis „kvadratiniais pirštais, be kulnų“.
Bet tada Ivanas Vasiljevičius pradėjo kalbėti apie savo patirtį baliuje - jo kalba prarado harmoniją ir sklandumą, atitinkančią būseną, kai jis buvo „apsvaigęs nuo meilės“, kurio jausmas vis labiau augo.
Kankinimo paveikslas smarkiai kontrastuoja su socialiniu kamuoliu. Vietoj geros „garsių muzikantų“ muzikos skambėjo „nemaloni, skardi melodija“; vietoj ryškių ponių ir ponų suknelių buvo daug „juodųjų“; vietoj gražių, aptakių svečių veidų – bėgančio kareivio veidas, susiraukšlėjęs nuo kančios; vietoj spindinčių besilinksminančių šypsenų – nubaustų dantys; vietoj sklandžių, grakščių šokėjų žingsnių – konvulsiški mušamo žmogaus judesiai.
Antitezė randama ir pasakotojo kalboje. Ryškų, didingą pirmosios dalies žodyną pakeičia žodžiai, apibūdinantys paveikslo, kurį Ivanas Vasiljevičius stebėjo parado aikštelėje, niūrumą, žiaurumą ir nežmoniškumą. Pamatė „kažką didelio, juodo“, „kažką baisaus“, „kažką tokio margo, šlapio raudono, nenatūralaus“, „girdėjo sunkią, blogą muziką“; siaubas ir sumaištis apėmė pasakotoją pamačius kankintą, sumuštą kareivį, kraujuojančia nugara, nejučiomis kartojantį „broliai, pasigailėk“. Dažnas neapibrėžtinio įvardžio „kažkas“ vartojimas suteikia reginiui beasmenį, atstumiantį, grėsmingą pobūdį.
Pulkininkas B. parado aikštelėje taip pat atrodė kitaip: dingo meili šypsena ir žavus mandagumas, jo balsas tapo užkimęs, griežtas ir piktas. Jis „grėsmingai ir žiauriai“ suraukė antakius, ranka zomšinėje pirštinėje nuolat ir negailestingai mušė savo auką. Galų gale aktorius pasirodė prieš skaitytojus toks, koks buvo iš tikrųjų – tuščias, dviveidis, klastingas, žiaurus, nežmoniškas.
Sukrėstas baisios scenos parado aikštelėje, kurioje atsiskleidė ta pasaulietinės aukštuomenės pusė, kuri buvo kruopščiai slepiama nuo pašalinių akių, Ivanas Vasiljevičius patyrė gilią psichinę krizę: jo jausmai pulkininko dukrai išblėso, jis metė tarnybą. apleido savo karjerą, sėkmę pasaulyje, bet pasijuto nepajėgus daugiau.
Pasakojimas L.N. Tolstojaus „Po baliaus“ yra labai mažos apimties, bet nepaprastai gilios prasmės kūrinys. Jis pagrįstas kontrasto, antitezės technika. Istorija suskirstyta į dvi dalis, kurios smarkiai viena kitai priešingos.
Pirmoji darbo dalis – kamuoliuko aprašymas. Ši dalis alsuoja šviesos, meilės, džiaugsmo, laimės jausmu. Taip yra daugiausia dėl to, kad pasakotojas, kuris pasakoja visus įvykius, yra labai įsimylėjęs. Todėl tuo metu jis viską pasaulyje matė vaivorykštės spalvomis.
Balius vyko provincijos vado, geraširdiško ir svetingo senolio, namuose. „Kamuolys buvo nuostabus: graži salė su chorais, muzikantais - garsiais to meto dvarininko mėgėjo baudžiauninkais, puikus bufetas ir išsiliejo šampano jūra“, - sako Ivanas Vasiljevičius. Tačiau herojus-pasakotojas buvo girtas ne nuo šampano, o nuo meilės, nes baliuje buvo jo mylimoji Varenka B., nepaprasta gražuolė: „... aukšta, liekna, grakšti ir didinga, tikrai didinga“. Varenka visada laikėsi neįprastai tiesiai, šiek tiek atlošdama galvą. Tai suteikė jai savotišką karališką išvaizdą, „kuri būtų ją atbaidžiusi, jei ne meili, visada linksma burnos šypsena, gražios, spindinčios akys ir visa jos miela, jauna būtybė“.
Buvo akivaizdu, kad mergina pasakotojui nebuvo abejinga. Jaunavedžiai kartu praleido visą vakarą: žaidė ir šoko. Vakaro pabaigoje Varenka padovanojo Ivanui Vasiljevičiui plunksną iš savo gerbėjo. Džiaugsmas yra tai, ką herojus patyrė viso kamuolio metu.
Prieš vakarienę Varenka nuėjo pašokti su savo tėvu pulkininku B., gražiu kariškiu, dievinančiu savo dukrą. Jų šokis nudžiugino visus svečius. Jie žavėjosi šia gražia pora, o šokio pabaigoje svečiai net plojo tėvui ir dukrai B. Buvo aišku, kaip pulkininkas myli dukrą, kaip stengėsi duoti jai tai, kas geriausia. Pasakotojas pastebėjo, kad Piotras Vladislavičius avi naminius seno kirpimo batus, kad galėtų išnešti savo Varenką į pasaulį.
Šio vakaro atmosferą galima apibūdinti paties Ivano Vasiljevičiaus žodžiais: „Tuo metu savo meile apkabinau visą pasaulį. Mylėjau šeimininkę feronierėje su jos Elžbietos biustu, jos vyrą, svečius, lakūnus ir net inžinierių Anisimovą, kuris niurzgėjo ant manęs. Tuo metu jaučiau savotišką entuziastingą ir švelnų jausmą prieš jos tėvą, jo naminius batus ir švelnią šypseną, panašią į jos.
Antroji pasakojimo dalis, kuri yra itin svarbi idėjinei kūrinio koncepcijai atskleisti, yra tiesiogiai priešinga pirmajai. Po nuostabios nakties ateina ankstyvas rytas, pirmasis gavėnios rytas. Pasakotojas vaikšto po miestą, jo sieloje tebeskamba mazurkos ritmas. Bet staiga šią muziką pertraukia kita: „kieta, bloga muzika“. Tarp rūko herojus-pasakotojas mato juodaodžius (priešingai nei protingi žmonės iš pobūvių salės). Jie stovėjo dviem eilėmis, o tarp jų vedė nuogą vyrą iki juosmens. Kiekvienas iš karių turėjo kuo stipriau smogti šiam žmogui. Ivanas Vasiljevičius sužinojo, kad jo akyse vyksta bėglio totoriaus bausmė.
Kad ir kokia šviesi ir graži pirmoji istorijos dalis, antroji tokia baisi ir šlykšti. Jei pirmosios dalies leitmotyvu galima laikyti mazurkos melodiją, tai visą antrąją dalį palydi būgno ir fleitos „nemaloni, skardžia melodija“. Man atrodo, kad kontrastas tarp nuostabaus pulkininko B. ir jo dukters šokio baliuje yra baisi vargšo totoriaus bausmės scena, kur vienas pagrindinių veikėjų yra ir pulkininkas. Tik dabar jis ne ilsisi šalia mylimosios Varenkos, o atlieka tarnybines pareigas.
Pulkininko apibūdinimas apskritai nepasikeitė. Matome tą patį rausvą veidą ir pilkus šoniukus. Pasikeitė intonacijos, kuriomis buvo apibūdinamas šis herojus, pasikeitė pasakotojo ir skaitytojų požiūris į šį drąsų tarną.
Skirtingai nuo Varenkas, gražios jaunos, meilios ir tuo pat metu didingos merginos portreto, pateikiamas bėglio totoriaus apibūdinimas: „Kai procesija praėjo tą vietą, kur stovėjau, pamačiau akį į nugarą. vienas nubaustas tarp eilių. Tai buvo kažkas tokio margo, šlapio, raudono, nenatūralaus, kad netikėjau, kad tai žmogaus kūnas.
Totorių judėjimas išilgai karių eilės kontrastuojamas su šokio aprašymu pirmoje dalyje. Jei baliuje visus džiugino tėvo ir dukros šokis, tai čia pagautojo bėglio judesiai priminė baisų lėlių šokį, lėlių judesiai – bauginantys.
Be to, jei pirmoje dalyje pulkininkas B. atvedė dukrą pas pasakotoją, perdavęs ją rūpestingam ponui, tai antroje Piotras Vladislavičius, pamatęs pasakotoją, nusisuko nuo jo tarsi nuo svetimo.
Paveikslas, kurį jis pamatė, sukrėtė Ivaną Vasiljevičių iki sielos gelmių. Šokas buvo toks gilus, kad pasakotojas nusprendė niekada niekur netarnauti, kad tik nepadarytų tokių siaubingų poelgių. Bėgusio totoriaus bausmės scena tampa dar baisesnė, jei įvertinsime, kad ji įvyko pirmąją gavėnios dieną. Po pirmoje dalyje aprašytos pagoniškos Maslenicos ateina svarbiausias krikščionių pasninkas, kai žmogus turi pamiršti viską, kas pasaulietiška, ir atsigręžti į savo sielą. Tačiau būtent šiuo metu pasakotojas yra didžiausio žmogaus nusikaltimo – nusikaltimo sau, savo sielai – liudininkas.
Pagrindinis Tolstojaus pasakojimo „Po baliaus“ meninis prietaisas yra kontrasto technika. Šiame darbe priešpastatomos dvi istorijos dalys: baliaus ir bausmės scena; Supriešinami herojai ir jų veiksmai. Be to, kardinaliai skiriasi kūrinio nuotaikos, emocijos, muzikiniai leitmotyvai.
Padarykite stalą. Prie kamuolio. Po kamuolio. Scena. Spalvų spektras. Garsai. Varenkos tėvo portretas. Emocinė herojaus būsena. Vadovo salė. Gatvės aprašymas. Balta, rožinė, putojanti. Juoda, pilka, kraujo raudona. Mazurkos motyvas. Nemaloni skardi melodija. Patenkintas, laimingas, palaimingas, malonus, atrodo su jaudinančiomis emocijomis. Mano širdyje buvo beveik fizinė melancholija, beveik iki pykinimo. Su rausvu veidu ir baltais ūsais bei šonkauliu. Gražus, ištaigingas, gaivus su baltais ūsais... Su rausvu veidu ir baltais ūsais ir šonkauliu. Su rausvu veidu ir baltais ūsais bei šonkauliu.
4 skaidrė iš pristatymo „Kontrastas kaip prietaisas, atskleidžiantis Levo Tolstojaus istorijos „Po baliaus“ idėją“Matmenys: 720 x 540 pikselių, formatas: .jpg. Norėdami nemokamai atsisiųsti skaidrę ir naudoti pamokoje, dešiniuoju pelės mygtuku spustelėkite paveikslėlį ir spustelėkite „Išsaugoti vaizdą kaip...“. Visą pristatymą „Kontrastas kaip technika, atskleidžianti Levo Tolstojaus istorijos „Po baliaus“. pptx“ galite atsisiųsti 973 KB dydžio ZIP archyve.
Po kamuolio
„Pamoka po baliaus“ - kaip baigėsi herojaus meilės istorija? Genialus rašytojas. Pamokos tikslai: Pasakojimo „Po baliaus“ sukūrimo istorija. Gyvenimo kelionės pradžia. Anksti praradau savo tėvus. Peizažo aprašymą skaitykite vadovėlio puslapiuose. Turinys. V.A. Koreyshas. Pulkininkas nubaustas. Kodėl herojus lauke atsidūrė anksti ryte?
„Tolstojaus istorija po baliaus“ - 1900-ieji, Nikolajaus laikas2 (šiuolaikinė autoriaus era). Įvadas. Šiandien aš einu į Pirogovą. [..]. Kalbinių priemonių stebėjimas Balyje: Iš Levo Tolstojaus dienoraščio, 1903 m. Erų skambutis istorijoje „Po baliaus“. L. N. Tolstojus „Po baliaus“. Bet „Ir tu sakai“ nėra blogai. Išvada. Pasakojimo „Po baliaus“ prasmė.
„Tolstojaus pamoka po baliaus“ - kokie pokyčiai įvyko pulkininkui ir Ivanui Vasiljevičiui po baliaus? Istorijos „Po baliaus“ kompozicija. Nubaustas 1. Vyras išrengtas iki juosmens, pririštas prie ginklų... Lyginamosios charakteristikos. Po kamuolio. Levo Nikolajevičiaus Tolstojaus istorija „Po baliaus“. L. N. Tolstojus. 1910 05 19 Portretas: L. N. Tolstojus.
„Leo Tolstojus „Po baliaus““ - Gėda. Istorija. L. N. Tolstojaus istorija „Po baliaus“. Epizodo spalvų schema. Nikolajus I. Kamuolys. Istorijos pavadinimo paslaptis. Pažvelkime į pulkininko elgesio prieštaravimus. Palyginkite juodraštį ir galutinę istorijos „L. N. The Fall“ pabaigos versijas. Istorija istorijoje. Psichologinė herojaus būsena. Pagrindinis veikėjas.
„Po baliaus“ – baltus damų drabužius baliuje keičia juodos gatvėje susirinkusių karių uniformos. Istoriją rašytojas kelis kartus pervadino. Siužetinis darbo pagrindas buvo tikrų įvykių iš rašytojo tėvo ir brolio gyvenimo. „Po baliaus“. Pagrindiniai istorijos įvykiai prasideda anksti ryte, po baliaus.