Franču aktrise Sāra Bernharda: biogrāfija, personīgā dzīve, radošums. Sāras Bernhardas dzīve Sāra Bernharda un dimanti

Sāra Bernharda (franču Sarah Bernhardt; dzim. Henriete Rozīna Bernāra, francūziete Henriette Rozine Bernāra; 1844. gada 22. oktobris, Parīze, Francija - 1923. gada 26. marts, turpat) - franču aktrise, kuru 20. gadsimta sākumā sauca par “the visu laiku slavenākā aktrise." vēsture."

Viņa guva panākumus uz Eiropas skatuvēm 1870. gados un pēc tam triumfēja turnejā pa Ameriku. Viņas loma galvenokārt sastāvēja no nopietnām dramatiskām lomām, tāpēc aktrise saņēma segvārdu "Dievišķā Sāra".

Sāra Bernharda dzimusi 1844. gada 22. oktobrī Parīzē. Sāras māte Džūdita (vēlāk Džūlija) Bernāra (1821, Amsterdama - 1876, Parīze) nāca no ebreju ģimenes un bija ceļojošā pārdevēja Morica Baruha Bernarda un Sāras Hiršas (1797-1829) meita. No 1835. gada Džūditu, viņas četras māsas un brāli audzināja viņu pamāte Sāra Kinsbergena (1809-1878). Tēvs palika nezināms. Dažkārt viņu uzskata par Francijas flotes virsnieku Polu Morelu (par to liecina daži oficiāli dokumenti). Saskaņā ar citu versiju, tēvs ir Edouard Bernard, jauns advokāts.

Pirms ierašanās Francijā Judita strādāja par modes meistaru. Bet Parīzē viņa izvēlējās kļūt par kurtizāni. Viņas patīkamais izskats un spēja gaumīgi ģērbties nodrošināja viņai ērtu eksistenci uz turīgu mīlētāju rēķina. Dzimušā meita neļāva Judītei dzīvot bezrūpīgu dzīvi, un tāpēc Sāra tika nosūtīta uz Angliju, kur viņa dzīvoja pie aukles. Viņa varēja tur palikt līdz pilngadībai, ja vien nebūtu noticis negadījums: aukle atstāja Sāru vienu ar vīru invalīdu, Sāra varēja piecelties no krēsla un pienāca pārāk tuvu kamīnam, viņas kleita aizdegās. . Kaimiņi izglāba Sāru. Judīte šajā laikā ceļoja pa Eiropu ar citu sponsoru. Viņa tika izsaukta pie meitas, viņa ieradās Anglijā un aizveda Sāru uz Parīzi. Tomēr drīz viņa atkal pameta viņu, atstājot viņu citas aukles aprūpē.

Būdama spiesta dzīvot blāvā vietā, drūmā mājā, kur viņu atveda aukle, Sāra atkāpās sevī. Bet liktenis joprojām vienoja māti un meitu. Nejauša tikšanās ar krustmāti Rosīnu, kura bija tāda kurtizāne kā Džūdita, iedzina Sāru neprātā. Krampjā viņa nokrīt no aukles rokām un salauž roku un kāju. Māte viņu beidzot paņem, un paiet vairāki gadi, līdz vientuļā meitene atceras, kas ir mātes mīlestība.

Sāra netika mācīta lasīt, rakstīt vai skaitīt. Viņa tiek nosūtīta uz Madame Fressard skolu, kur viņa pavada divus gadus. Mācoties skolā, Sāra pirmo reizi piedalās lugās. Kādā no izrādēm viņa pēkšņi ierauga zālē ienākam savu mammu, kura nolemj apciemot meitu. Sāru pārņem nervu lēkme, viņa aizmirst visu tekstu un “skatuves bailes” viņā saglabājušās kopš tā laika līdz pat pēdējām dienām, turpinot viņu vajāt pat pasaules slavas laikā.

1853. gada rudenī Sāra tika nosūtīta mācīties priviliģētajā Grandchamps privātskolā. Patronāžu organizē cits Juditas cienītājs Mornijas hercogs.

Pusaudža gados Sāra bija ļoti tieva un pastāvīgi klepoja. Ārsti, kas viņu izmeklēja, paredzēja viņas ātru nāvi no tuberkulozes. Sāra kļūst apsēsta ar nāves tēmu. Ap šo laiku tika uzņemtas viņas slavenās fotogrāfijas, kur viņa guļ zārkā (zārku pēc ilgas pierunāšanas viņai nopirka viņas māte). Kādu dienu māte noorganizēja tuvu radinieku un draugu tikšanos, kurā viņi nolēma, ka Sāra ir ātri jāprec. Mīlestībā meitene vērš skatienu uz debesīm un paziņo klātesošajiem, ka viņa ir dota Dievam un viņas liktenis ir klostera tērpi. Hercogs Morni novērtē šo ainu un iesaka mātei sūtīt meitu uz ziemas dārzu. Tajā pašā laikā Sāra pirmo reizi apmeklē īstu uzstāšanos Comedy Française.

13 gadu vecumā Sāra iestājās Augstākās Nacionālās dramatiskās mākslas konservatorijas drāmas klasē, kuru absolvēja 1862. gadā.

Par spīti patronāžai, lai iestātos konservatorijā, Sārai komisijā bija jānokārto eksāmens. Lai tam sagatavotos, viņa apmeklē dikcijas nodarbības. Viņas galvenais skolotājs šajā laikā bija Aleksandrs Dumas, viņas tēvs. Būdams radošs ģēnijs, viņš māca Sārai veidot tēlus, izmantojot žestus un balsi. Eksāmenā visus aizrauj Sāras balss un viņa viegli iekļūst treniņā, kuram velta visus spēkus. Viņa iegūst otro vietu savā gala eksāmenā.

1862. gada 1. septembrī Sāra Bernharda debitēja teātrī Comedie Française Žana Rasīna lugā “Ifigēnija”, atveidojot galveno lomu. Neviens no kritiķiem topošajā aktrisē neredzēja topošo zvaigzni, lielākā daļa uzskatīja, ka drīz šīs aktrises vārds mierīgi pazudīs no plakātiem. Drīz vien konflikta dēļ Sāra Bernharda pārtrauca sadarbību ar Comedy Française. Viņas atgriešanās tur notika tikai pēc desmit gadiem.

Pēc teātra aiziešanas Bernardam sākās grūti laiki. Par nākamajiem četriem viņas dzīves gadiem ir maz zināms, izņemot to, ka šajā periodā viņa mainīja vairākus mīļākos. Taču Sāra nevēlējās kļūt par kurtizāni kā viņas māte. 1864. gada 22. decembrī Sārai piedzima dēls Moriss, kura tēvs bija Anrī, princis de Ligne. Būdama spiesta meklēt līdzekļus dēla uzturēšanai un audzināšanai, Sāra iegūst darbu Odeona teātrī, kas ir otrs svarīgākais no tā laika Parīzes teātriem. Pēc vairākām ne pārāk veiksmīgām lomām kritiķi viņu ievēro filmā King Lear, kur viņa atveido Kordēliju. Nākamais panākums nāk ar lomu Dumas tēva lugā “Kīns”, kurš bija ļoti apmierināts ar sava protežē sniegumu.

1869. gadā aktrise spēlēja sludinātāja Zaneto lomu Fransuā Kopeta filmā “Garāmgājējs”, pēc kuras viņai bija panākumi. Viņas karalienes loma Viktora Igo filmā Ruy Blase, ko viņa spēlēja 1872. gadā, kļuva par viņas triumfu.

Viņa strādāja teātros “Comédie Française”, “Gimnise”, “Port Saint-Martin”, “Odeon”. 1893. gadā viņa iegādājās Renesanses teātri un 1898. gadā Nation Theater Place du Chatelet, kas tika nosaukts par Sarah Bernhardt Theater (tagad franču Théâtre de la Ville). Daudzi izcili teātra darbinieki, piemēram, K. S. Staņislavskis, uzskatīja Bernarda mākslu par tehniskās izcilības paraugu. Tomēr Bernārs apvienoja virtuozu meistarību, izsmalcinātu tehniku ​​un māksliniecisko gaumi ar apzinātu šovīgumu un zināmu spēles samākslotību.

Daudzi izcili laikabiedri, īpaši A. P. Čehovs, I. S. Turgeņevs, A. S. Suvorins un T. L. Ščepkina-Kuperņiks, noliedza, ka aktrisei būtu talants, ko aizstāja ārkārtīgi izsmalcināta un mehāniska aktiermākslas tehnika. Tik lieli panākumi tika skaidroti ar fenomenālo publicitāti, ko Bernārai nodrošināja prese, kas vairāk bija saistīta ar viņas personīgo dzīvi, nevis pašu teātri, kā arī neparasti uzpūsto ažiotāžu pirms pašas izrādes.

Starp labākajām lomām: Doņa Sola (Igo “Ernani”), Margerita Gotjē (Dumas dēls “Kamēliju dāma”), Teodora (Sardū luga ar tādu pašu nosaukumu), princese Grēza, Reihštates hercogs (filmā luga ar tādu pašu nosaukumu un “Ērglis (franču)” Rostand), Hamlets (Šekspīra traģēdija ar tādu pašu nosaukumu), Lorenzačo (Maseta luga ar tādu pašu nosaukumu). Kopš 1880. gadiem Bernards apceļoja daudzas Eiropas un Amerikas valstis. Viņa uzstājās Krievijā (1881, 1892, 1908-1909) Mihailovska teātrī Maskavā, kā arī Kijevā, Odesā un Harkovā.

1905. gada tūres laikā Riodežaneiro Sāra Bernharda savainoja savu labo kāju, kuru 1915. gadā nācās amputēt. Bet, neskatoties uz savainojumu, Sāra Bernharda neatteicās no skatuves aktivitātēm. Pirmā pasaules kara laikā viņa uzstājās frontē. 1914. gadā apbalvota ar Goda leģiona ordeni. 1922. gadā viņa pameta skatuves darbību.

Aktrise nomira 1923. gada 26. martā Parīzē 78 gadu vecumā no urēmijas pēc nieru mazspējas. Viņa ir apglabāta Perlašēza kapsētā.

Slavenākās lomas uz teātra skatuves:

1862. gads – Rasīne, Ifigēnija
1862. gads — Eižens Skribijs, Valērija
1862 - Moljēra, Mācītas sievietes
1864. gads — Eižens Labiče un Delande, Un mari qui lance sa femme
1866. gads — T&G Cognard, La Biche aux Bois
1866. gads — Rasīne, Fedra (kā Aricie)
1866. gads — Marivo, Mīlestības un nejaušības spēle (Sylvia lomā)
1867 — Moljēra, Zinātnes sievietes (kā Armande)
1867. — Džordžs Sands, marķīzs de Vilmers
1867. gads — Džordžs Sands, Fransuā atradējs (kā Mariete)
1868. gads — Dumas tēvs, Kīns, ģēnijs un izkliedēšana (kā Anna Dambi)
1869 - Coppe, Passerby (kā trubadūrs Zanetto); pirmā lielā veiksmīgā loma
1870. gads — Džordžs Sands, L'Autre
1871. gads — Andrē terjers, Žanna-Marija
1871. gads — Coppe, Fais ce que dois
1871. gads - Foussier un Edmond, baronese
1872. gads — Boujers, Mademoiselle Aïssé
1872. gads — Viktors Igo, Rujs Blass (kā Neiburgas Doņa Marija, Spānijas karaliene)
1872. gads — Dumas tēvs, Mademoiselle de Belle-Isle (kā Gabriela)
1872. gads — Racine, Britannicus (kā Džūnija)
1872. gads — Bomaršē, Figaro kāzas
1872. gads — Sando, Mademoiselle de la Seiglière
1873. gads — Feja, Dalila (princeses Falkonieri lomā)
1873. gads - Ferjē, pie advokāta
1873. gads — Rasins, Andromače
1873. gads — Rasīne, Fedra (kā Aricie)
1873 - Feye, Sfinksa
1874. gads - Voltērs, Zaira
1874. gads — Rasīne, Fedra (kā Phaedra)
1875 — Bornjē, La Fille de Roland Dumas dēls, L "Étrangère (kā Klārksonas kundze)
1877. gads — Viktors Igo, Hernani (kā Doña Sol)
1879. gads — Racine, Fedra (kā Phaedra)
1880. gads – Ožjē, piedzīvojumu meklētājs
1880. gads — Legūvs un Eižens Skribijs, Adriana Lekuvrēra
1880. gads — Meillac & Halévy, Froufrou
1880. gads — Dimā dēls, lēdija ar kamēlijām (kā Margerita)
1882. gads — Sardū, Teodora Sardū, Teodora (kā Teodora)
1887. gads — Sardū, Toskas Dimā dēls, princese Žorža
1890. gads — Sardū, Kleopatra, kā Kleopatra
1893. gads - Lemaitre, Kings
1894. gads — Sardū, Gismonda
1895. gads - Moljērs, Amfitrions
1895 - Magda (no vācu valodas tulkojis Sudermans Heimats)
1896. gads — dāma ar kamēlijām
1896. gads — Musets, Lorenzakio (kā Lorenzino de "Medici")
1897. gads — Sardū, Spiritisms
1897. gads — Rostandas samarietis
1897 - Mirbo, Les Mauvais bergers
1898. gads — Katulle Mendesa Mēdeja
1898. gads — dāma ar kamēlijām (kā Margarita)
1898. gads — Ogists Barbjē, Žanna d'Arka (kā Žanna d'Arka)
1898. gads — Morans un Silvestrs, Izéila (kā Izeil)
1898. gads — Šekspīrs, karalis Līrs (kā Kordēlija)
1899 — Šekspīrs, Hamlets (kā Hamlets)
1899. gads — Šekspīrs, Antonijs un Kleopatra (kā Kleopatra)
1899. gads — Šekspīrs, Makbets (kā lēdija Makbeta)
1899. gads — Ričpins, Pjēro slepkava (kā Pjēro)
1900. gads — Rostand, Ērglis (kā Ērglis)
1903. gads — Sardū, La Sorcière
1904. gads — Mēterlinks, Pelleass un Melisande (kā Pelleass)
1906 - Ibsena, Sieviete no jūras
1906. gads — K. Mendess, La Vierge d’Avila (Sv. Terēzes lomā)
1911. gads — Moro, Les Amours de la Reine Elisabeth (kā karaliene Elizabete)
1913. gads — Tristans Bernārs, Žanna Dorē (kā Žanna Dorē).

1844. gada 22. oktobrī pasaulē nāca leģendārā franču aktrise Sāra Bernharda. Jau pusgadsimtu viņas vārds nav atstājis avīžu un žurnālu lappuses visā pasaulē. Viņas dzīve bija ļoti notikumiem bagāta. Šeit ir daži maz zināmi fakti no aktrises biogrāfijas

Kā sākās aktrises karjera.

Kādā no saviesīgajiem pasākumiem, ko sniedza viņas māte Džūdita van Hārta, piecpadsmitgadīgā Sāra, sagrozīdama rokas, metās viņai pie kājām, lūdzot, lai viņu ielaiž klosterī. Šajā ainā bija klāt Juditas patrons Mornijas hercogs, imperatora Napoleona III pusbrālis.

Jā, šī meitene neiet uz klosteri, bet taisni uz skatuvi! - iesaucās de Mornijs.

Tajā pašā vakarā viņi kopā ar Aleksandru Dimā, viņas tēvu, aizveda Sāru uz Comedy Française, kur rādīja Britanniku. Rasina viņu šokēja līdz asarām. De Mornija un Aleksandra Dimā Tēva aizbildniecībā Sāra tika uzņemta Nacionālajā mūzikas un deklamācijas akadēmijā. Pēc divu gadu studijām akadēmijā Sāra saderinājās komēdijā Française. Lai gan sākotnēji viņas kandidatūra radīja šaubas trupas direktorā.

Ar viņu viss ir pārmērīgi," viņš teica. – Pārāk tievs viduklis, pārāk biezi mati, pārmērīgi izteiksmīgas acis!

1862. gadā Bernārs veiksmīgi debitēja Franču komēdijā Ifigēnijas lomā Rasīnes traģēdijā “Ifigēnija Aulī”.

Sāra Bernharda un dimanti.

Sārai Bernhardai bija daudz dimantu. Viņa mīlēja rotaslietas un nešķīrās no tām pat ceļojumu un ekskursiju laikā. Un, lai ar akmeņiem nekas nenotiktu, viņa uz ceļa paņēma līdzi pistoli.

Cilvēks ir tik dīvains radījums, ka šī mazā un absurdi nederīgā lieta man šķiet uzticama aizsardzība,” savu aizraušanos ar šaujamieročiem skaidroja Bernāra.

Vīrieši Sāras Bernhardas dzīvē.

Sāras māte gribēja meiteni padarīt par kurtizāni, taču Sāra no šīs lomas atteicās. Pirmo tuvību aktrise piedzīvoja 18 gadu vecumā ar Ķeratrī ķēmu, bet īstu mīlestību piedzīvoja ar princi Anrī de Lignē. No šīm attiecībām Sārai bija dēls. Viņas fanu vidū bija Viktors Igo, Emīls Zola, Oskars Vailds. Lieliskā aktrise maģiski piesaistīja gan vīriešus, gan sievietes. Grāmatās par Sāru Bernhardu izteikts drosmīgs pieņēmums, ka aktrise savaldzinājusi visus Eiropas valstu vadītājus. Ir pierādījumi, ka viņai patiešām bijušas ciešas attiecības ar Velsas princi, Napoleona I brāļadēlu Sāru Bernhardu Austrijas imperators, Spānijas karalis un Itālijas karalis apbēra ar lieliskām dāvanām. Partneri, ar kuriem viņa spēlēja teātrī, bieži bija viņas mīļākie, bet daudzi vēlāk kļuva par patiesiem draugiem.

1882. gadā Sāra Bernharda pirmo un vienīgo reizi mūžā apprecējās ar grieķu diplomātu Aristīdu Žaku Damalu. Viņš bija 11 gadus jaunāks par Sāru. Viņu laulība bija ārkārtīgi neveiksmīga, un pēc dažiem mēnešiem viņi izšķīrās. 66 gadu vecumā aktrise iepazinās ar amerikāni Lū Telegenu, kurš bija par viņu vairāk nekā 30 gadus jaunāks. Šī mīlas dēka ilga četrus gadus.

Vīriešu lomas un kino.

Sāra Bernharda spēlēja daudzas vīriešu lomas. Napoleona dēla loma Rostandas lugā Ērglis viņai atnesa pārliecinošus panākumus. 1900. gada martā, kad Sāra Bernharda iejutās divdesmit gadus vecas jaunietes lomā, viņai pašai jau bija 56 gadi. Skatītājiem viņas uzstāšanās tik ļoti iepatikās, ka viņi 30 reizes aicināja aktrisi uz piebalsu. Sāras Bernhardas vīriešu lomu sarakstā ir Dānijas princis Šekspīra Hamletā, Zaneto Fransuā Kopeta lugā Garāmgājējs un Lorenzačo Museta lugā ar tādu pašu nosaukumu. Turklāt viņa kļuva par vienu no kino pionierēm. Sāra Bernharda ir piedalījusies vairākās filmās. Aktrisei izdevās iemiesot Margaritas Gotjē tēlu ne tikai uz teātra skatuves, bet arī uz sudraba ekrāna. Taču pēc filmas “Kamēliju dāma” noskatīšanās Sāra Bernharda nolēma vairs nesaistīties ar kino. Tuvplāns nežēlīgi parādīja aktrises patieso vecumu. 70 gadus vecā Sāra uz skatuves varēja atveidot jauno Džuljetu. Bet filmās tas nav iespējams.

Karš.

1870. gadā sākās Francijas un Prūsijas karš. Sāra Bernharda aizsūtīja savus radiniekus prom no Parīzes, rūpējoties par viņu drošību, bet viņa pati palika aplenktajā galvaspilsētā. Odeona teātrī Sāra Bernharda aprīkoja slimnīcu ievainotajiem. Izmantojot savus sakarus, viņa ieguva visu slimnīcai nepieciešamo: pārtiku, veļu, apģērbu, zāles, malku apkurei. Viņi nekavējās palīdzēt ievainotajiem. Nedaudz vēlāk, 1904. gadā, Krievijas un Japānas kara kulminācijā, kopā ar slaveno itāļu tenoru Enriko Karūzo Sāra Bernharda sniedza labdarības koncertus. Nopelnīto naudu nosūtīja ievainotajiem krievu karavīriem. Starp citu, Sārai Bernhardai un krievu sabiedrībai vienmēr ir bijusi savstarpēja mīlestība. Viņa trīs reizes apceļoja mūsu valsti: 1881., 1898. un 1908. gadā.

Mīlestība šokēt.

Slavenā aktrise vienmēr ir izcēlusies ar savu ekscentrisko uzvedību. Paskatieties uz sarkankoka zārku, kas viņu pavadīja visos ceļojumos. Pat bērnībā, kad ārsti meitenei noteica šausmīgu diagnozi: patēriņš, viņa lūdza māti, lai viņa nopērk viņai zārku, lai viņu neieliktu kādā neglītā. Zārkā Sāra Bernharda atpūtās, lasīja un apguva jaunas lomas. Viņa tajā pozēja fotogrāfiem. Parīzē pat klīda baumas, ka Sāra Bernharda savā zārkā nodevusies mīlēšanās reizei.

Sārai Bernhardai patika šokēt sabiedrību un ne tikai uz skatuves. Viņa pat iekārtoja savu māju ļoti neparastā veidā. Viņa dzīvokli “izdekorēja” ar putnu pildījumu, kas knābī turēja galvaskausus. Runājot par mājdzīvniekiem, papildus tradicionālajiem kaķiem un suņiem aktrise iegādājās pērtiķi, viņas dārzā dzīvoja gepards, baltais īru vilku suns un hameleoni.

Bailes.

Sārai Bernhardai, neskatoties uz viņas bezbailību, bija viena fobija – paniskas bailes no augstuma. Bet 1878. gadā Parīzes izstādes laikā Sāra Bernharda mēģināja to pārvarēt, gaisa balonā paceļoties divu tūkstošu metru augstumā. Augstu gaisā bija šampanieša pusdienas patīkamā kompānijā. Katrā ziņā Bernāram šī izklaide kļuva par īstu pārbaudījumu. Savu nervozitāti izdevās savaldīt arī Sārai Bernhardai: aktrises karjeras sākumā viņai bija bail kāpt uz skatuves, un tas nonāca pat līdz ģībonim.

Nāve.

Lielā aktrise pat neparasti reaģēja uz savu nāvi. Kad viņa nomira 78 gadu vecumā, viņa lika atlasīt sešus skaistākos jaunos aktierus, kuri nesīs viņas zārku. Savā pēdējā ceļojumā — iespaidīgi un eleganti — viņa devās 1923. gada 26. martā. Desmitiem tūkstošu Sāras Bernhardas talanta cienītāju sekoja zārkam pāri pilsētai – no Malesherbes bulvāra līdz Perlašēza kapsētai. Ceļš bija kaisīts ar kamēlijām – viņas mīļākajiem ziediem.

1870. gada Francijas un Prūsijas kara laikā Sāra Bernharda palika aplenktajā Parīzē un iekārtoja slimnīcu Odeonas teātrī, pilnībā veltot sevi ievainotajiem un pametot pat savu māksliniecisko istabu.

Pēc kara beigām Bernards atgriezās uz skatuves. Īsts triumfs bija viņas uzstāšanās 1872. gada 26. janvārī karalienes lomā Viktora Igo filmā Ruy Blase.

Pēc triumfa uz Odeon skatuves Bernāra atgriezās Comédie Française. Šeit aktrise spīdēja Rasīnas un Voltēra traģēdijās un ar lieliem panākumiem spēlēja Donju Solu Viktora Igo drāmā “Hernani”, kuras pirmizrāde notika 1877. gada 21. novembrī.

1879. gadā Comedy Francaise devās turnejā pa Londonu. Sāra Bernharda kļuva par Anglijas publikas iecienītāko. Pēc "Phaedra" viņa saņēma ovācijas, kurām angļu teātra vēsturē nebija analogu.

Pēc triumfālās sezonas Londonā 1880. gadā Bernāra lauza līgumu ar Comédie Française, sešas reizes devās turnejā pa Ameriku un devās turnejā pa Angliju un Dāniju. Aktrises koncerttūres repertuārā bija Aleksandra Dimā dēla lugas "Kamēliju dāma", Anrī Meilaka un Ludovika Halēvi "Frou-Frou", Eižena Skriba "Adrienne Lecouvreur" un citas. 1891. gadā Bernārs veica triumfālu turneju pa pilsētu. Austrālija. Ekskursiju laikā viņa trīs reizes apmeklēja Krieviju (pēdējo reizi 1908. gadā).

Aktrises talants, prasme un lielā slava piespieda dramaturgus rakstīt lugas īpaši viņai. Viktorija Sardū Bernāram sarakstīja lugas Fedora (1882), Toska (1887) un Ragana (1903). Kopš 90. gadiem nozīmīgu vietu aktrises repertuārā ieņēmušas lomas Edmonda Rostanda neoromantiskajās drāmās, kas arī īpaši rakstītas viņai: “Sapņu princese!” (1895), "Ērglēns" (1900), "Samariešu sieviete" (1897).

Sāra Bernharda labprāt uzstājās vīriešu lomās (Zaneto Fransuā Kopeta “Garāmgājējā”, Lorenzačo Alfrēda Museta “Lorenzačo”, Reihštates hercogs Rostandas “Ērgliņā” utt.). Starp tiem bija Hamleta loma (1899). Šī loma, kuru Sāra Bernharda spēlēja, kad viņai bija 53 gadi, ļāva aktrisei demonstrēt tehnikas augsto pilnību un mākslas mūžīgo jaunību.

Sāra Bernharda vairākkārt mēģināja izveidot savu teātri. 1893. gadā viņa iegādājās Renesanses teātri un 1898. gadā Nation Theater (tagad Sāras Bernhardas teātris), kas tika atklāts ar Sardū lugu Florija Toska.

Pirmā pasaules kara laikā aktrise uzstājās frontē. 1914. gadā apbalvota ar Goda leģiona ordeni.

1905. gadā tūres laikā Riodežaneiro aktrise savainoja labo kāju, 1915. gadā kāju nācās amputēt. Neskatoties uz to, Bernards nepameta skatuvi. Pēdējo reizi viņa uz skatuves kāpa 1922. gadā.

Sāra Bernharda kļuva par vienu no pirmajām teātra aktrisēm, kura nolēma darboties filmās. Tas notika 1900. gadā: Parīzē tika demonstrēta fonorāma, kas nodrošina sinhronu attēla un skaņas projekciju, un Sāra Bernharda tika filmēta Hamleta dueļa ainā.

1912. gadā viņa spēlēja filmās "The Lady of the Camellias" un "Queen Elizabeth". "Karalienes Elizabetes" panākumi visā pasaulē radīja filmas režisora ​​Luisa Merkantona vārdu. Pēc tam aktrise filmējās vēl vairākās savās filmās.

Bernards nodarbojās ar tēlniecību un literāro jaunradi. Vēlākajos gados viņa sāka rakstīt lugas, izdeva Memuāri par vienu krēslu un romānu autobiogrāfiju Mana dubultā dzīve, kas atspoguļoja viņas vārdu meistarību un smalko humoru.

Par aktrises personīgo dzīvi bija daudz leģendu un neticamu mītu. Tika apgalvots, ka Bernards savaldzināja gandrīz visus Eiropas valstu vadītājus.

Savas karjeras rītausmā viņa iepazinās ar Beļģijas princi Anrī de Lignē, ar kuru 1864. gadā dzemdēja dēlu Morisu. 1882. gadā Sāra Bernharda apprecējās ar grieķu diplomātu Aristidi (Žaku) Damalu. Viņu laulība bija ārkārtīgi neveiksmīga, un pēc dažiem mēnešiem viņi izšķīrās. 66 gadu vecumā aktrise iepazinās ar amerikāņu aktieri Lū Telegenu, kurš bija par viņu 35 gadus jaunāks. Šī mīlas dēka ilga četrus gadus.

Materiāls sagatavots, pamatojoties uz informāciju no atklātajiem avotiem

BERNARDS SĀRA

(dzimis 1844. gadā – 1923. gadā)

Izcilā franču teātra aktrise, Sāras Bernhardas teātra veidotāja un režisore (1898–1922), tēlniece, gleznotāja, divu romānu, četru lugu un memuāru “Mana dubultā dzīve” (1898) autore. Apbalvots ar Goda leģiona ordeni (1914).

Viņu sauca par Lielo Bernardu, Lielisko Sāru, Mademoiselle dumpinieku. Viņa bija pārsteidzoša sieviete. Neparasti skaista, gracioza, gracioza, ar mežonīgām, dabiski zeltainām, cirtainām matu krēpēm un jūras zaļām acīm. Viņa izcēlās ar unikālu šiku, un katra darbība tika uztverta kā vēl viena ekscentriska palaidnība. Iespaidīgs, kaislīgs, juteklisks, impulsīvs. Aiz viņas bija skandālu taka, kas pārauga leģendās. Viņa prata aizraut skatītājus un vīriešus, un draudzēties ar sievietēm bija tikpat dabiski kā elpot. Neparastas dzīves slāpes, neremdināma zinātkāre, apvienojumā ar citām spilgtām rakstura īpašībām, pārvērtās par visretāko cilvēka sakausējumu, par "brīnumu brīnumu", par izcilu aktrisi vārdā Sāra Bernharda. Bet padomāsim par V. Igo vārdiem: “Šī ir vairāk nekā aktrise, šī ir sieviete...” Lieliska sieviete.

Sāra dzima 1844. gada 23. oktobrī. Viņas māte Džūlija van Hārda (Džudita fon Hārda), kuras dzīslās ritēja ebreju un holandiešu asinis, bija ļoti skaista. Pārcēlusies uz Parīzi, viņa veica strauju karjeru kā augsti apmaksāta sieviete un tika pieņemta augstajā sabiedrībā. 16 gadu vecumā Džūlija dzemdēja pirmo no trim ārlaulības meitām. Nav precīzi zināms, kas bija Sāras tēvs, taču lielākā daļa biogrāfu nosauc jūras spēku virsnieku Morelu Bernardu. Kopš dzimšanas vājo meiteni līdz piecu gadu vecumam audzināja slapjā medmāsa. Viņa sauca viņu par Penočku un mīlēja viņu kā savu bērnu. Tad viņas “ērtais bērnu cietums” kļuva par Fresardas kundzes pansionātu un priviliģēto Grand-Champ katoļu klosteri, kur ebreju meitene tika kristīta.

Sāras māte viesojās reti. Bet viņa vienmēr parādījās kā madonna, kad viņas meita, kas cieš no tuberkulozes, ar noslieci uz drudzi un drudzi, it īpaši pēc nekontrolējamām “mežonīgo dusmu” uzbrukumiem, atradās starp dzīvību un nāvi. Sāra ļoti mīlēja savu māti, no kuras radās unikāls citas dzīves aromāts, kas noslēgts no meitenes. Lai ilgāk turētos sev tuvumā, viņa piecu gadu vecumā izlēca pa logu, salauza roku un smagi savainoja ceļgalu, taču savu mērķi sasniedza. Divus gadus par mazuli rūpējās māte un viņas patrons.

14 gadu vecumā iespaidīgā Sāra sevi pārliecināja, ka viņai jākļūst par mūķeni. Bernāra kundze uzskatīja, ka viņas meitām bija lemts kļūt par skaistām kurtizānēm (vēlāk Sāra piekrita, ka šis “darbs ir ļoti ienesīgs”, taču viņa pati nekad nedzīvoja uz savu mīļāko rēķina). Un viens no viņas mātes mecenātiem hercogs de Mornijs, rūpīgi aplūkojot jaunā Bernāra satriecošo temperamentu, ieteica viņai Konservatorijā studēt teātra mākslu. Sāra, kura pirmo reizi pārkāpa teātra slieksni gandrīz 15 gadu vecumā un neko nezināja par šo profesiju, tomēr tika uzņemta aktieru skolā. Viņa smagi mācījās, un skolotāji viņai paredzēja panākumus.

Visi bija pārliecināti, ka gala eksāmenos Bernards saņems pirmās balvas traģēdijas un komēdijas žanros. Taču, tāpat kā visu radošo mūžu, viņu pievīla bailes kāpt uz skatuves. Viņa bieži spēlēja tik satrauktā stāvoklī, ka pēc izrādes beigām viņa noģība. Neskatoties uz neveiksmi, 1862. gadā Sāra tika uzņemta labākajā Parīzes teātrī - Comédie Française, pateicoties A. Dimā un hercoga de Mornija aizbildniecībai. Savā debijas lomā Ifigenijas lomā Reisīnas lugā ar tādu pašu nosaukumu viņa bija "neizteiksmīga". Kritiķi atzīmēja jaunās aktrises patīkamo izskatu un nevainojamo dikciju. Viņas unikālā balss, kas, pēc Dumas teiktā, skanēja kā "kristāliskai skaidra straume, kas burkšķ un lec pāri zeltainiem oļiem", vēl nebija savaldzinājusi klausītājus.

Bernards šajā teātrī neizturēja pat gadu. Par savas jaunākās māsas Regīnas apvainošanu viņa iepļaukāja resno dīvu. Viņa atteicās atvainoties un bija spiesta doties prom. Tad Bernards īsi spēlēja Gymnaz teātrī. Pamazām viņa sāka atklāties kā dramatiska aktrise. Viņai ir fani. Starp Sāras pirmajiem slavenajiem mīļotājiem bija izskatīgais leitnants Comte de Catrie, un viņas pirmā mīlestība bija dižciltīgas beļģu ģimenes pēcnācējs - hercogs Anrī de Ljē. Jaunā prinča ģimene sacēlās pret viņu jūtām, un Sāra bija spiesta atteikties no savas laimes. Dažus mēnešus pēc skumjās atgriešanās Parīzē viņa dzemdēja dēlu Morisu (1884) un kļuva par mīlošu un uzticīgu māti. Vēlāk princis Anrī de Lignē piedāvāja Morisam viņu atpazīt un dot viņam augstdzimušo vārdu, taču slavenās aktrises Bernāras dēls no šī goda atteicās.

Sāra ar galvu metās darbā Odeon teātrī, kas, lai gan bija mazāk slavens nekā Comédie Française, kļuva par aktrises mājām. Sabiedrība iepatikās ar savu oriģinalitāti un kļuva par studentu elku, veiksmīgi spēlējot A. Dimā lugās “Kin” (1868) un F. K?nnes “Garāmgājējs” (1869). Pēdējā viņa radīja sensāciju, spēlējot jaunā sludinātāja Zanetto lomu. Aktrises reibinošo ceļu uz slavu pārtrauca karš ar Vāciju. Patriotisma gars, kas viņā uzliesmoja, neļāva viņai pamest ienaidnieku aplenkto pilsētu. Aizsūtījusi visu ģimeni no kaujām, Sāra iekārtoja slimnīcu Odeonā un kopā ar citām sievietēm kļuva par parastu gādīgu žēlsirdības māsu.

Francija karu zaudēja, bet drosmīgā Bernāra sakāva pati sevi, glābjot citu cilvēku dzīvības aukstajā un izsalkušajā 1870.–1871. gada rudenī un ziemā. Un jau nākamā gada janvārī Sāra stāvēja teātra Olimpa virsotnē. Viņa kļuva par “Izredzēto no sabiedrības”, slavenais autors V. Igo nometās ceļos viņas priekšā un pateicās par patiesi karalisko spēli (karalienes lomu) savā lugā “Rijs Blass”. Pēc gadiem Bernāra savos memuāros rakstīja, ka tagad par viņu var strīdēties, taču viņu nevar atstāt novārtā.

Pēc šī triumfa aktrisi ar visām viņas ekscentriskām kārtām laimīgi pieņēma Franču komēdija. Sāra šķīrās no Odeona, jo tur saņēma “vienkāršus santīmus”, taču it visā deva priekšroku brīvībai un neatkarībai, arī materiālajā ziņā. Dāvanas no mīļotājiem ir dabiska lieta, taču viņa nepārdeva savas jūtas. Sāra ieskauj sevi ar talantīgiem vīriešiem. Nav zināms, cik tuvu viņai bija Gustavs Dore, Edmonds Rostands, Viktors Igo un Emīls Zola. Laikabiedri viņus nosauca starp viņas tūkstošiem mīļāko. Un vienā no grāmatām Sārai tika piedēvētas “īpašas attiecības” ar visiem Eiropas valstu vadītājiem, ieskaitot pāvestu. Aktrise, kaislīgā mīlestībā, bija tas sprādzienbīstams erotikas un gara brīvības sajaukums, kas sajūsmināja vīriešus. Taču, pasludinot sevi, ka viņa "bija viena no lielākajām sava gadsimta saimniecēm", savos memuāros "Mana dubultā dzīve" (1898), viņa klusēdama pārlaida visas mīlas attiecības, iespējams, lai nevienu neaizvainotu. Laikabiedri paziņoja, ka Bernāra gulējusi ar visiem viņas teātra partneriem. Par Sāru un Pjēru Bertoniem tika rakstīts, ka viņu aizraušanās "varētu apgaismot ielas". Un ilgās attiecības ar lielisko aktieri Žanu Mounē-Suliju gandrīz beidzās kā Šekspīra traģēdija “Otello”. Atraidītajam un aizvainotajam mīļotajam “izpildīt sodu” liedza režisors, kurš dažas minūtes pirms dramatiskā noslēguma nolaida priekškaru.

Bet Bernardam patika aizraušanās. Viņa pacēlās 2600 m augstumā gaisa balona grozā, iedzenot teātra režisori baltā karstumā, nolaidās pazemes alās un pašas mētelī noslīdēja pa ledu pa Niagāras ūdenskritumu. Šī kaislīgā sieviete pret visām savām ekstravagantajām un nopietnajām idejām izturējās ar tādu pašu degsmi kā pret teātri un vīriešiem. Kad Sāra nolēma izmēģināt spēkus tēlniecībā, viņa visu nakti nomodā savā darbnīcā. Pat pats Rodins nenoliedza viņas talantu, lai gan viņš darbus sauca par "nedaudz arhaiskiem". Tēlniecības grupa “Pēc vētras” saņēma balvu izstādē (1878) un tika pārdota “Nicas karalim” par 10 tūkstošiem franku.

Glezniecības aizvests, Bernāra tā vietā, lai ārstētu anēmiju Mentonā, devās uz Bretaņu, kāpa kalnos un stundām ilgi neatstāja savu molbertu jūras krastā. Un šķita, ka pēc kārtējās ekscentriskuma šī trauslā un slimīgā sieviete ieguva vairāk spēka. Ārsti viņai paredzēja nāvi bērnībā. Uzzinot par to, iespaidīgā meitene pārliecināja māti nopirkt viņai zārku, lai nemelotu "kaut kādā ķēms". Viņa nešķīrās no viņa pat turnejā. Es iemācījos tajā lomas, gulēju, fotografēju un pat mīlējos, ja tas netraucēja manam partnerim. Un Bernardam izdevās apvienot visu šo ideju un piedzīvojumu pārpilnību ar mēģinājumiem un triumfējošām izrādēm teātrī.

Katrs jauns uzvedums skatītājam atklāja unikāli izteiksmīgās aktrises talanta šķautnes (Raisīnas “Fedra”, Voltēra “Zaira”, Dumas dēls “Svešnieks”). Savas lugas Hernani pirmizrādē V. Igo raudāja, Sāras apburts Donjas Solas lomā. Viņa pateicības vēstulei aktrisei piestiprināja dimanta asaru uz ķēdes aproces.

Turnejā ar Comedy Francaise Bernārs iekaroja Londonu, bet tagad viņa jau bija saspiesta viena teātra robežās. Pēc neveiksmīgā Dumas dēla iestudējuma “Piedzīvojumu sieviete”, ko viņa nodēvēja par “savu pirmo un pēdējo neveiksmi”, Sāra, samaksājusi simttūkstoš naudas, atstāja teātri un izveidoja savu trupu (1880). Veicusi virpuļviesuļu turneju pa Angliju, Beļģiju un Dāniju, ko sauca par "Sāras Bernhardas 28 dienām", aktrise parakstīja ienesīgu amerikāņu līgumu. Ar deviņām izrādēm Bernārs devās uz 50 pilsētām ASV un Kanādā, sniedzot 156 izrādes un saņemot milzīgus honorārus. Tagad viņas vārds nozīmēja panākumus, un dramaturgi Bernāra vadībā veidoja lugas: Dumas dēls - “Kamēliju dāma”; V. Sardū - “Fedora”, “Toska”, “Ragana”, “Kleopatra”, Rostande – “Sapņu princese”, “Ērglis”, “Samaritiete”. Aktrise bija spējīga uz jebkuru lomu. 32 gadu vecumā viņa spēlēja 70 gadus veco aklo romiešu sievieti Postumiju Parodi filmā “Upurētā Roma”, un 56 gados viņa parādījās uz skatuves kā divdesmit gadus vecs princis, Napoleona dēls filmā “Ērglis”. Sārai izdevās iemūžināt mūžīgi vīrišķīgās lomas – Lorenzačo Museta lugā ar tādu pašu nosaukumu un aizrāva skatītājus ar savu izsmalcināto, netradicionālo Hamleta lomas risinājumu.

Viņas neremdināmās aktivitātes slāpes bija pārsteidzošas. Sāra vairākas reizes mēģināja izveidot savu teātri, un 1898. gadā Parīzes Place du Châtres laukumā durvis vēra Sāras Bernhardas teātris. Ar savu trupu, kurā spēlēja viņas māsa Žanna, aktrise apceļoja pusi pasaules, apceļoja Austrāliju, Dienvidameriku, Eiropu, deviņas reizes apmeklēja ASV un trīs reizes Krieviju. Tikai Vācija viņu neredzēja - Sāra nevarēja piedot vāciešiem Parīzes aplenkumu. Savas pirmās vizītes laikā Krievijā Bernāra Sanktpēterburgā tikās ar Grieķijas misijas padomnieku Aristīdu (Žaku) Damalu. Viņš bija deviņus gadus jaunāks par Sāru, ļoti izskatīgs un viegli iekaroja sieviešu sirdis. Bernardu viņš tik ļoti aizrāva, ka viņa pat apprecējās ar viņu (1882). Tomēr viņu laulība bija īslaicīga. Vīrs vajāja jaunas aktrises, spēlēja lielas kārtis un pēc tam kļuva atkarīgs no narkotikām. Bet pat jau šķīrusies no viņa, Sāra par viņu rūpējās, nomira no morfija un kokaīna (1889). Pati Bernāra ilgu laiku piesaistīja vīriešus. 66 gadu vecumā viņa iepazinās ar Lū Telegenu Amerikas Savienotajās Valstīs, kurš viņu četrus gadus ilgo mīlas dēku nodēvēja par "savas dzīves labākajiem gadiem". Bet viņš bija 35 gadus jaunāks par Sāru.

Vēlme sajust un dzīvot Bernāram pavēra jaunus apvāršņus. Sāra bija nopietni saistīta ar literāro jaunradi. Pēc veiksmīgās noveles “Starp mākoņiem” viņa uzrakstīja divus manuālus romānus jaunajiem māksliniekiem (“Mazais elks” un “Sarkanais dubultnieks”) un četras lugas (“Andriena Lekuvrēra”, “Grēksūdze”, “Kāda sirds. Cilvēks”, “Teātris goda laukā”). Un Sāras Bernhardas memuāri nav garlaicīgas atmiņas, tās ir jūtu un domu jūra. Viņa bija tik atšķirīga, joprojām būdama pati. Sāras rīcība šokēja daudzus, taču nevienu nepārsteidza ne viņas pašaizliedzīgā dāsnība pret trūcīgajiem māksliniekiem, ne kopīgi labdarības koncerti ar E. Karūzo par labu karā ar Japānu ievainotajiem krieviem. Bernāra uzstājās karavīriem Pirmā pasaules kara frontēs (1915), un ceļojumā viņu pavadīja slavenais franču ģenerālis F. Foks, kuru viņa uzstājās pirms 35 gadiem savā slimnīcā. Sārai ļoti vajadzēja tik uzticamu draugu, jo īsi pirms brauciena viņas kāja tika amputēta krietni virs ceļgala. Taču grūtību pārvarēšana, kā arī to radīšana bija viņas mīļākā lieta, jo ne velti viņa par dzīves moto izvēlējās vārdus “Par katru cenu”.

Bernāra uzmanību savai personai piesaistīja ne tikai ar saviem neparastajiem radošajiem sasniegumiem, bet arī ar savu ekscentrisko uzvedību un kaprīzēm, kas šokēja sabiedrību. Kādā aukstā ziemā viņa iztērēja divus tūkstošus franku par maizi, lai pabarotu izsalkušos Parīzes zvirbuļus. Un viņas savrupmāja Parīzes centrā nedaudz atgādināja zvērnīcu. Tajā dzīvoja četri suņi, boa konstriktors, pērtiķis un milzīgs kakadu. Sāra arī sapņoja par diviem lauvu mazuļiem, taču tos veiksmīgi nomainīja “ļoti smieklīgs gepards” un sniegbalts vilku suns, kurus viņa iegādājās par naudu, kas iegūta, pārdodot viņas gleznas un skulptūras izstādē Anglijā.

Bernārs saņēma pasakainus honorārus, bet arī dzīvoja ar viņai raksturīgo šiku. Smagā darbā nopelnīto naudu viņai palīdzēja iztērēt arī viņas mīļotais dēls, izsmalcināti izskatīgais Moriss, kurš azartspēļu namos izšķērdēja pasakainas summas. Lai nomaksātu parādus, Sāra bija spiesta strādāt līdz pēdējām dzīves dienām. Viņa bija viena no pirmajām lieliskajām teātra aktrisēm, kura nolēma parādīties uz sudraba ekrāna 1900. gadā. Pirmie mēģinājumi – Hamleta dueļa aina un Sardū lugas Toska adaptācija filmā – bija tik neveiksmīgi, ka Sāra parūpējās, lai filma netiktu izlaista. . Bet, kreditoru saspiesta, viņa bija spiesta piekrist spēlēt galvenās lomas filmās “Kamēliju dāma”, “Karaliene Elizabete”, “Andrēna Lekuvera”, “Franču mātes”, “Žanna Dorē” un “Viņa labākās”. Lieta." Kritiķu viedoklis bija neviennozīmīgs – no sajūsmas līdz pilnīgam noraidījumam. Viņas aktiermākslas stils, grims un runa bija paredzēti teātra auditorijai un uz ekrāna tika uztverti diezgan dīvaini. Taču lielākā daļa filmu guva panākumus visā pasaulē, un karaliene Elizabete būtiski ietekmēja Holivudas stilu.

Kopš 1915. gada Bernārs uz skatuves spēlēja tikai sēdus. Un, ja kāds varēja ironizēt, ieraugot viņu elegantās nestuvēs uznestu uz skatuves, tad līdz ar izrādes sākumu izsmiekls pazuda. Lai aizrautu skatītāju, Sārai bija pietiekami izteiksmīgi rūpīgi grimēto roku žesti. Un viņas balss, ieplūstot zālē, aizrāva klausītājus, liekot izmērīt elpošanu ar viņas runas tempu. Uz skatuves nekustīgais Bernārs palika teātra dieviete. Šī drosmīgā sieviete pelnīti nēsāja Francijas augstāko apbalvojumu - Goda leģiona ordeni.

Bernāra dzīvoja savu dzīvi ar jauneklīgu entuziasmu un sajūsmu. Smags urēmijas uzbrukums pārtrauca filmas “Redzītājs” mēģinājumus, taču nesalauza viņas garu. Savas dzīves pēdējās stundās Sāra izvēlējās sešus jaunus aktierus, kuriem bija jāpavada mūžam jauno, kaislīgo un ārkārtīgi talantīgo sievieti viņas pēdējā ceļojumā. Un bēdīgi slavenais sarkankoka zārks gaidīja spārnos. 1923. gada 26. martā Sāra Bernharda nomira, pārejot no dzīves leģendā. Tā ir kļuvusi par Francijas nacionālo lepnumu, valsts simbolu, piemēram, Eifeļa tornis, Triumfa arka un Marseļa. Viņa "nebaidījās uzkāpt uz pjedestāla, kura pamatā ir tenkas, teikas, apmelojumi, glaimi un simpātijas, meli un patiesība," sacīja viņas draudzene, aktrise Madlēna Broana, "jo paliekot virsotnē, apsēsta ar slāpēm pēc. Slava, Bernards to stiprināja ar talantu, darbu un laipnību."