1990 च्या दशकातील नवीन साहित्यात क्रांती आणि गृहयुद्धाच्या घटना प्रतिबिंबित झाल्या. क्रांतीने उत्साह आणला, नवीन जागतिक व्यवस्थेवर विश्वास तर आणला, पण संपूर्ण देशाचे दुर्दैव, शोकांतिकाही आणली. युद्धाचे कव्हरेज साधे, एक-आयामी, स्मारक वीर होते. आता हे ज्ञात आहे की "क्रांती - श्रमिक लोक आणि अत्याचारित लोकांची सुट्टी" व्यतिरिक्त आणखी एक प्रतिमा होती: "शापित दिवस" (बुनिन), "बधिर वर्षे" (मँडेलस्टॅम), "युद्धाची उलटी - ऑक्टोबर मजा " (गिपियस). पण या दृष्टिकोनाला अस्तित्वाचा अधिकार नव्हता!
नवीन काळाची उलटी गिनती सुरू करून आणि पृथ्वीवरील नंदनवन तयार करण्याच्या हेतूने, त्यांनी उजवीकडे आणि डावीकडे नष्ट करण्यास सुरुवात केली. त्यांनी गायले: "जो काहीही नव्हता तो सर्व काही होईल," परंतु लोक आधीच छळले गेले आहेत, मूर्ख, भुकेले आणि गरीब आहेत! त्यांनी गायले: “चला जुन्या जगाचा त्याग करूया, परंतु आम्ही गुमिलिव्ह आणि चालियापिन, बुनिन आणि अख्माटोवा यांचा त्याग केला. आणि 1.6 दशलक्ष सर्वात प्रतिभावान शास्त्रज्ञ आणि लेखक जे परदेशात स्थलांतरित झाले आहेत. अतिप्राचीन मंदिरे आणि मठ पाडले, पाद्री मारले!
मॅक्सिम गॉर्की: “आमच्या क्रांतीने राजेशाहीच्या मुख्य छताखाली जमा झालेल्या सर्व वाईट आणि पशुवादी प्रवृत्तींना वाव दिला. पीपल्स कमिसर रशियाला प्रयोगासाठी साहित्य मानतात; रशियन लोक त्यांच्यासाठी तोच घोडा आहे ज्याला जीवाणूशास्त्रज्ञ टायफसचे लसीकरण करतात जेणेकरून घोड्याच्या रक्तात टायफॉइड-विरोधी सीरम विकसित होईल. हा खरोखर इतका क्रूर आणि अयशस्वी प्रयोग आहे की कमिसार रशियन लोकांवर आचरण करतात, थकलेला, अर्धा भुकेलेला घोडा मरू शकतो याचा विचार करत नाही.
देशात लाल दहशत आहे. पण ज्यांनी पांढरपेशा चळवळीवर आशा पल्लवित केल्या त्याही चुकीच्या आहेत. रक्तरंजित गोंधळाच्या वातावरणात, गोरे लोकांना काही महत्त्वपूर्ण देऊ शकले नाहीत, जे त्यांच्या वस्तुमानात, नैसर्गिकरित्या, देवदूत किंवा थोर शूरवीर नव्हते. लाल किंवा गोरे लोकांना काहीही देऊ शकत नव्हते, परंतु रेड्सच्या मागे, नवीन शक्तीच्या मागे एक गंभीर मानसिक फायदा होता.
गृहयुद्धाच्या उद्रेकात, रशिया 1918 ते 1922 पर्यंत गमावला - लाखो लोक! (इतर स्त्रोतांनुसार 16 दशलक्ष): लष्करी नुकसान - 800 हजार देशांतर - 1.5 - 2 दशलक्ष लोक आजारपण - 5.1 दशलक्ष लोक. उर्वरित 5-7 दशलक्ष बेकायदेशीरपणे गोळ्या घातल्या गेल्या (क्रोंडशट, तांबोव आणि इतर बंडखोरी). नवीन सरकारचा जन्म झाल्यापासून युद्ध सुरू झाले.
1920 च्या दशकातील साहित्यिक पदे “विजेते” “पराभूत” “ना त्यांच्याबरोबर, ना इतरांशी” दिमित्री फुर्मानोव्ह “चापाएव” अलेक्झांडर सेराफिमोविच “लोह प्रवाह” अलेक्झांडर फदेव “द रूट” आणि इतर मिखाईल बुल्गाकोव्ह “द व्हाईट गार्ड” इव्हान श्मेलेव्ह “द सन ऑफ द डेड”, “द टेल ऑफ अ ओल्ड वुमन” मरीना त्स्वेतेवा “द स्वान कॅम्प” बोरिस लॅव्हरेन्योव्ह “फोर्टी-फर्स्ट” बोरिस पिल्न्याक “द हंग्री इयर”, “द टेल ऑफ द हंग्री इयर”, “द टेल ऑफ अविस्टिंगुइड मून” विटाली वेरेसेव “ अ‍ॅट ए डेड एंड” आयझॅक बाबेल “कोनार्मिया” आर्टिओम वेसेली “रशिया, रक्ताने धुतले”
"विजेते" क्रांती आणि गृहयुद्ध - एक वीर काळ गृहयुद्धाच्या क्रूसिबलमध्ये, व्यक्तिमत्त्वाची निर्मिती होते जनसामान्यांच्या उत्स्फूर्ततेवर मात करण्यात बोल्शेविक अग्रगण्य भूमिका बजावतात बोल्शेविक सकारात्मक नायक आहेत, लोकांकडून कार्य करतात. शेवट दुःखद असला तरीही नेहमी आशावादी
मॅक्सिम गॉर्की: “आमचे कमिशनर रशियाला प्रयोगासाठी साहित्य मानतात, त्यांच्यासाठी रशियन लोक तोच घोडा आहे ज्याला बॅक्टेरियोलॉजिस्ट टायफसचे लसीकरण करतात जेणेकरून घोडा त्याच्या रक्तात टायफॉइड विरोधी सीरम विकसित करेल. हा खरोखर इतका क्रूर आणि अयशस्वी प्रयोग आहे की कमिसार रशियन लोकांवर आचरण करतात, थकलेला, अर्धा भुकेलेला घोडा मरू शकतो याचा विचार करत नाही.
या विषयावरील कार्ये (सूची): I. बाबेल "कॅव्हलरी", एम. बुल्गाकोव्ह "व्हाइट गार्ड", "डेज ऑफ द टर्बिन्स", "रनिंग" ए. वेसेली "रशियाने रक्ताने धुतले", बी. लव्हरेनेव्ह "चाळीसवा" ", बी .पेस्टर्नक "डॉक्टर झिवागो", सेराफिमोविच "लोह प्रवाह", ए. फदेव "राउट", आय. श्मेलेव्ह "द सन ऑफ द डेड", एम. शोलोखोव्ह "डॉन स्टोरीज"
विसाव्या शतकाच्या शेवटी, आपल्या देशात घडलेल्या घटनांनंतर, आपल्या देशबांधवांनी ज्या घटनांना गृहयुद्ध म्हटले जाते त्या घटनांचे चित्रण आपण तुलनेने निःपक्षपातीपणे करू शकतो. अर्थात, ज्यांनी युद्धाबद्दल लिहिले त्यांची स्वतःची स्पष्ट भूमिका होती.
बोल्शेविक लेखक
हे त्यांच्यासाठी सेराफिमोविच, शोलोखोव्ह, फुर्मानोव्ह, फदेव आहेत:
- युद्ध फक्त आहे
- सोव्हिएत राजवटीच्या शत्रूंविरुद्ध लढले,
- त्यांच्या कामातील पात्र स्पष्टपणे त्यांच्या स्वतःच्या आणि इतरांमध्ये विभागलेले आहेत. त्यांचे वैर अनाठायी आहे.
लेखक-विचारवंत
नॉन-पार्टी लेखकांसाठी (आय. श्मेलेव्ह, एम. बुल्गाकोव्ह, बी. पेस्टर्नक):
- भाऊबंदकीचे युद्ध,
- बोल्शेविकांची शक्ती विनाश आणते, लोकांचा नाश करते,
- पण व्हाईटच्या कृती कमी भयानक नाहीत.
सर्व रशियन लेखक एका गोष्टीवर सहमत आहेत: युद्ध क्रूर आहे, एखादी व्यक्ती युद्धात कठोर होते, त्याला सार्वत्रिक नैतिक नियमांचे उल्लंघन करावे लागते.
युद्धाची संकल्पना आणि कामात माणसाची प्रतिमा
सामाजिक-राजकीय मूल्यमापनाची पर्वा न करता सर्व कामांमध्ये भ्रातृक युद्ध कसे दिसते. "द मोल" कथेतील मिखाईल शोलोखोव्ह दाखवते की वडील आपल्या मुलाला कसे मारतात आणि केवळ तीळ द्वारे त्याला कळते की तो मुलगा-मारेकरी बनला आहे. बॅबेलच्या घोडदळात, रेड आर्मीचा मुलगा लेखकाला एक पत्र लिहितो, ज्यामध्ये तो सांगतो की त्याच्या मोठ्या भावाने त्याच्या वडिलांचा शत्रू असल्यामुळे त्याचा कसा छळ केला, नंतर तो स्वतः कसा मारला गेला. गृहयुद्धाचे भ्रातृभक्षी स्वरूप बोरिस पेस्टर्नाकच्या कादंबरीचा नायक युरी झिवागो यांनी अनुभवले आहे, एक डॉक्टर ज्याचे ध्येय लोकांचे जीवन वाचवणे आहे. एम. बुल्गाकोव्हच्या "रनिंग" नाटकाचा नायक, व्हाईट गार्ड जनरल ख्लुडोव्ह, त्याच्या आदेशानुसार फाशी देण्यात आलेल्या लोकांच्या स्मरणशक्तीचा भार त्याच्याबरोबर आहे.
मध्यभागी जवळजवळ सर्व कामांमध्ये एक व्यक्ती असते जी इतर लोकांसाठी जबाबदारी घेते - कमांडर.
ए. फदेव यांच्या "राउट" कादंबरीच्या मध्यभागी पक्षपाती तुकडीच्या कमांडर लेव्हिन्सनची प्रतिमा आहे. या माणसाचे जीवन क्रांतीच्या सेवेसाठी गौण आहे, हे क्रांतिकारी कार्यक्षमतेच्या नावावर सेनापती कार्य करते. तो आपल्या सैनिकांना (मोरोझ्का) शिक्षित करतो, कोणत्याही परिस्थितीत तो स्वत: साठी जबाबदारी घेतो. परंतु क्रांतिकारी कार्यक्षमतेसाठी केवळ ज्यांना शत्रू मानले जाते आणि समजले जाते त्यांच्यावर क्रूरता आवश्यक असते, परंतु जे केवळ क्रांतीमध्ये अडथळा आणतात त्यांना देखील क्रूरता आवश्यक असते. त्याच वेळी, लेव्हिन्सनची क्रिया मूर्ख बनते: तो आणि त्याची तुकडी कामगार लोकांसाठी लढत आहे, परंतु तुकडी वाचवण्यासाठी, लेव्हिन्सनला कोरियन (एक साधा शेतकरी, ज्यांच्यासाठी युद्ध आहे) कडून डुक्कर काढून घेण्यास भाग पाडले जाते. कोरियन कुटुंब हिवाळ्यात उपासमारीने मरण्याची शक्यता आहे, लेव्हिन्सनने प्राणघातक जखमी फ्रोलोव्हला विष देण्याचा आदेश दिला, कारण जखमी तुकडी पुढे जाण्यास अडथळा आणतात.
अशाप्रकारे, क्रांतिकारी उपयोगिता मानवतावाद आणि मानवता या संकल्पनेची जागा घेते.
हे अधिकारी आहेत जे एम. बुल्गाकोव्ह यांच्या कादंबरीचे आणि नाटकांचे नायक आहेत. अलेक्सी टर्बिन हा एक रशियन अधिकारी आहे जो जर्मन युद्धातून गेला होता, एक वास्तविक लढाऊ अधिकारी आहे ज्याचे ध्येय आपल्या मातृभूमीचे रक्षण करणे आहे आणि स्वतःच्या लोकांशी लढणे नाही. बुल्गाकोव्ह दर्शविते की कीवमधील पेटलियुराची शक्ती बोल्शेविकांच्या सामर्थ्यापेक्षा चांगली नाही: दरोडे, सत्तेतील करिअरवाद, नागरी लोकांविरूद्ध हिंसा. अलेक्सी टर्बिन स्वतःच्या लोकांशी लढू शकत नाही. आणि लोक, नायकाच्या मते, बोल्शेविकांना पाठिंबा देतात.
युद्धाचा परिणाम म्हणजे मृत्यू, उजाड.
इव्हान श्मेलेव्हच्या "सन ऑफ द डेड" मधील उजाड, मृत भूमी, भविष्य नसलेली माणसे हेच पथ्य आहे. क्रिमियामध्ये ही कृती घडते, जी क्रांतीपूर्वी फुलणारा स्वर्ग होता आणि आता गृहयुद्धानंतर वाळवंटात बदलला आहे. लोकांचे आत्मे देखील वाळवंटात बदलतात.
गृहयुद्धाच्या कादंबऱ्यांमध्ये प्रेम आणि नैतिक निवड
सामाजिक न्यायाची चुकीची कल्पना सामाजिक संतुलन बिघडवते आणि सर्वहार्यांना लुटारू बनवते, तथापि, यासाठी त्यांना अधिक श्रीमंत न करता.
क्रांती आणि गृहयुद्ध ही प्रेमाची वेळ नाही.
परंतु लेखक शाश्वतबद्दल बोलू शकत नाहीत. बी. लॅव्हरेनेव्हच्या "फोर्टी-फर्स्ट" कथेचे नायक व्हाईट गार्ड ऑफिसर गोवरुखा-ओट्रोक आणि रेड आर्मीचे शिपाई मेरीयुत्का आहेत. नशिबाच्या आणि लेखकाच्या इच्छेनुसार, ते गृहयुद्धापासून दूर असलेल्या एका बेटावर स्वतःला शोधतात, त्यांच्यामध्ये एक भावना भडकते. पण मरियुत्का तिच्या प्रेयसीला मारते जेव्हा तिला सामाजिक निवडीचा सामना करावा लागतो - क्रांती ही मानवी आनंद आणि शाश्वत प्रेमापेक्षा श्रेष्ठ आहे.
सार्वत्रिक मानवी प्रेमाची अमूर्त कल्पना क्रांती आणि गृहयुद्धाच्या नायकांपूर्वी एखाद्या विशिष्ट व्यक्तीबद्दलचे प्रेम अस्पष्ट करते.
तर, ए. प्लॅटोनोव्ह, कोपेनकिनच्या "चेवेंगुर" चा नायक रोजा लक्झेंबर्गवर एकनिष्ठपणे प्रेम करतो, ज्याला त्याने कधीही पाहिले नाही.
कोणतेही युद्ध एखाद्या व्यक्तीला नैतिक निवडीच्या समस्येचा सामना करते.
आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, क्रांतिकारकांसाठी अशी नैतिक निवड निःसंदिग्ध आहे: क्रांतीची सेवा करणारी प्रत्येक गोष्ट फायद्याची आहे.
रशियन बुद्धिमंतांसाठी, ही निवड अत्यंत कठीण आहे.
- एकीकडे, बुद्धीमंतांनी क्रांतीमध्ये भाग घेतला किंवा त्याबद्दल सहानुभूती व्यक्त केली.
- दुसरीकडे, गृहयुद्धाची भीषणता, बोल्शेविक दहशतवादाने बुद्धिमंतांना जे घडत होते त्यापासून दूर केले किंवा अंतर्गत विरोधाभास असूनही त्यांना त्यांच्या कल्पनांची सेवा करण्यास भाग पाडले.
गोरे आणि लाल यांच्या क्रूरतेने क्रौर्याने स्पर्धा केली, एकमेकांच्या प्रतिसादात वैकल्पिकरित्या वाढली, जणू गुणाकार. रक्ताने मला आजारी केले, ते माझ्या घशात आले, माझ्या डोक्यावर धावले, माझे डोळे त्याबरोबर पोहले, ”
- म्हणून बोरिस पेस्टर्नक लिहितात. त्याचा नायक कोणाच्याही बाजूने राहू इच्छित नाही, खरोखर रशियन बौद्धिक म्हणून तो सार्वत्रिक सत्याने आकर्षित होतो. परंतु युद्धापासून दूर राहण्यास कोणीही व्यवस्थापित नाही. ल्युबोव्ह यारोवायासह नायिकेला बोल्शेविकांच्या शिबिरात आणणारे नशीब म्हणजे एक पूर्णपणे वेगळे भाग्य. नाटकाचे लेखक के. ट्रेनेव्ह यांचे स्थान निःसंदिग्ध आहे - ल्युबोव्ह यारोवायाचे जीवन केवळ लोकांची, क्रांती, म्हणजेच बोल्शेविकांची सेवा करण्यात अर्थ प्राप्त करते. खरे आहे, नायिकेने तिचा नवरा लेफ्टनंट यारोवॉयचा त्याग केला पाहिजे.
स्टॅलिनच्या अंधारकोठडीत मरण पावलेल्या आर्टेम वेसेलीच्या कादंबरीचे नाव आहे “रशिया, रक्ताने धुतले”. अनेक आवाज असलेला रशिया, लढाईत, निवडीमध्ये गोंधळलेला, तापट, मजबूत, कादंबरीत हा देश कसा दिसतो. त्याचे नाव प्रतीकात्मक आहे. अशा प्रकारे सर्व रशियन लेखकांचा गृहयुद्धाच्या विषयाकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन निश्चित केला जाऊ शकतो, त्यांच्या राजकीय आणि सामाजिक अभिमुखतेकडे दुर्लक्ष करून.
गृहयुद्धाबद्दल वाचन कार्य करते, 20 व्या शतकाच्या शेवटी आपण पुष्किनचे शब्द आठवू शकत नाही:
तुम्हाला ते आवडले का? जगापासून आपला आनंद लपवू नका - सामायिक करा"रशियन बंडखोर, निर्बुद्ध आणि निर्दयी पाहण्यास देव मनाई करतो."
साहित्य लेखकाच्या वैयक्तिक परवानगीने प्रकाशित केले आहे - पीएच.डी. Maznevoy O.A.
“लहानपणापासून, मी गृहयुद्धाची कल्पना “चांगले” लाल आणि “वाईट” गोरे यांच्यातील लढाई म्हणून केली होती, - अशा प्रकारे 11 व्या वर्गातील पदवीधराने तिच्या निबंधाची सुरुवात केली. - त्या परीकथेत, सत्य नेहमीच रेड्सच्या बाजूने होते आणि आमचा नक्कीच विजय झाला. कसा तरी मी बॅरिकेड्सच्या पलीकडे असलेल्या लोकांचा विचारही केला नाही. पण तेही त्यांच्या सत्यासाठी लढले. सर्वस्व गमावल्यानंतर, त्यापैकी अनेकांनी, अगदी निर्वासित असतानाही, रशियाला त्यांच्या हृदयात ठेवले. अलीकडे, ज्यांनी काही कारणास्तव क्रांती स्वीकारली नाही, परंतु आपल्या देशाचे देशभक्त राहिले त्यांची पुस्तके मी विशेष आवडीने वाचत आहे. मला हे समजून घ्यायचे आहे की हे लोक कसे होते, ते कसे जगले, ते कोणत्या कल्पनांसाठी उभे होते. परंतु मला वाटते की ज्यांच्या लेखकांनी नवीन जग स्वतःचे म्हणून स्वीकारले त्या कलाकृतींचेही महत्त्व कमी झालेले नाही. हे अगदी बरोबर म्हटले जाते की भिन्न दृष्टिकोनांची तुलना केल्याशिवाय, क्रांती आणि गृहयुद्ध यासारख्या जटिल घटना समजून घेणे अशक्य आहे.
खरंच, एम. गॉर्कीचे “अनटाइमली थॉट्स” चे प्रकाशन, व्ही.जी. कोरोलेन्को ते लुनाचार्स्की, I.A च्या डायरी बुनिन (“शापित दिवस”), व्ही. वेरेसेव आणि एम. बुल्गाकोव्ह, बी. पिल्न्याक आणि ए. प्लॅटोनोव्ह, व्ही. झाझुब्रिन आणि ई. झाम्याटिन यांची कामे, स्थलांतरितांची पुस्तके I. श्मेलेव्ह, बी. झैत्सेव्ह, व्ही. रोपशिन परत आले साहित्यिक प्रक्रियेत, आर. गुल्या यांनी क्रांतिकारी युग आणि 20 व्या शतकातील साहित्याच्या इतिहासाच्या एकतर्फी कल्पनांवर मात करण्यास मदत केली.
सोव्हिएत साहित्याच्या उत्कृष्ट कलाकृतींच्या शेजारी उभे राहून (एम. शोलोखोव्हचे "द क्वाएट डॉन", ए. सेराफिमोविचचे "आयर्न स्ट्रीम", डी. फुर्मानोव्हचे "चापाएव", ए. फदेव यांचे "द रूट"), या पुस्तकांनी दाखवले. की 1920 च्या दशकात साहित्याने काळाची एक जटिल, अत्यंत विरोधाभासी प्रतिमा घेतली. हे लेखकांच्या डोळ्यांसमोर घडलेल्या ऐतिहासिक घटनांबद्दलच्या कल्पनांचे वैविध्य प्रतिबिंबित करते (पिल्न्याक यांनी त्यांना "इतिहासाचा हार्नेस" म्हटले). त्याच वेळी, राजकीय समजुतींची तीव्रता असूनही, त्या काळासाठी नैसर्गिक, लेखक त्यांच्या उत्कृष्ट कृतींमध्ये सार्वभौमिक, मानवतावादी समस्यांसाठी पूर्णपणे राजकीय आकांक्षांपेक्षा वर चढले.
कलाकारांनी केवळ घटनांचा इतिहासच तयार केला नाही, तर त्यांनी खरोखरच वेदनादायक प्रश्न उभे केले ज्यासाठी रशियन विचार बर्याच काळापासून संघर्ष करीत आहे: क्रांती आणि उत्क्रांतीबद्दल, मानवतावाद आणि क्रूरतेबद्दल, ध्येये आणि साधनांबद्दल, प्रगतीच्या किंमतीबद्दल. मौलिकतेबद्दल आणि एखाद्या विशिष्ट मानवी जीवनाचे महत्त्व या उदात्त ध्येयाच्या नावाखाली हिंसाचाराचा वापर करण्याचा अधिकार. क्रांतीने या सर्व समस्या वाढवल्या, त्यांना सैद्धांतिक, तात्विक प्रतिबिंबांच्या क्षेत्रातून व्यावहारिक विमानात स्थानांतरित केले, एखाद्या व्यक्तीचे जीवन आणि मृत्यू, रशियाचे भवितव्य, संपूर्ण जागतिक सभ्यता त्यांच्या निराकरणावर अवलंबून होती. क्रांतीमुळे नैतिक निकषांचे पुनर्मूल्यांकन झाले, लोक जे जगतात, ज्यावर त्यांचा विश्वास आहे, आणि ही एक कठीण, कधीकधी वेदनादायक प्रक्रिया होती, ज्याबद्दल साहित्याने देखील सांगितले. साहित्य, त्याच्या स्वभावानुसार, प्रामुख्याने एखाद्या विशिष्ट व्यक्तीच्या भवितव्याला उद्देशून असल्याने, इतिहास विविध लेखकांच्या चेहऱ्यांवर, विचार आणि आत्म्याच्या तीव्र शोधात, विविध संघर्षांमध्ये, मानवी पात्रे आणि आकांक्षांमध्ये दिसून आला.
विजयी क्रांतीच्या देशात, वीर महाकाव्याची निर्मिती जगाच्या भव्य परिवर्तनाला नैसर्गिक आणि प्रामाणिक प्रतिसाद ठरली. क्रांतीने गतिमान होणारी लोकांची जनसमुदाय - तुकडी, सैन्य, "सेट्स", स्थिरपणे त्यांच्या ध्येयाकडे वाटचाल करत, वाटेतल्या अभूतपूर्व अडचणींवर मात करत - हा बी. पिल्न्याकच्या "द नेकेड इयर" चा सामूहिक नायक आहे. A. Malyshkin ची फॉल ऑफ द डेअर, A. Serafimovich ची "Iron Stream", I. Babel ची "कॅव्हलरी". लोकांची प्रतिमा विविध साहित्यिक शैलींच्या कृतींच्या केंद्रस्थानी आहे: ए. ब्लॉक "द ट्वेल्व" आणि व्ही. मायाकोव्स्की "150000000" ची कविता, व्ही. विष्णेव्स्की "द फर्स्ट हॉर्स" यांचे नाटक. या पुस्तकांच्या लेखकांनी केवळ शौर्यच नव्हे तर एका नवीन जगाच्या जन्माच्या वेदना देखील टिपल्या, वर्ग संघर्षाची सर्व क्रूरता आणि कट्टरता, संघटना आणि अराजकतावादी मुक्त लोक यांच्यातील जटिल संबंध, विनाश आणि निर्मितीची लालसा, जन्म. एकतेची भावना, समुदाय.
येथे शोधले:
- 1920 च्या गद्यातील क्रांती आणि गृहयुद्धाची थीम
ओव्हचिनिकोव्ह फेडर
नायकांच्या प्रतिमा, मुख्य भाग, कामांमध्ये जे चित्रित केले आहे त्याबद्दल लेखकाची वृत्ती यांची तुलना केली जाते;
गृहयुद्धाचा काळ प्रतिबिंबित करणाऱ्या साहित्यिक संज्ञा आणि शब्दसंग्रहाची उदाहरणे संकलित केली
डाउनलोड करा:
पूर्वावलोकन:
सादरीकरणांचे पूर्वावलोकन वापरण्यासाठी, एक Google खाते (खाते) तयार करा आणि साइन इन करा: https://accounts.google.com
स्लाइड मथळे:
या विषयावरील सादरीकरण: "20 व्या शतकातील रशियन साहित्यातील गृहयुद्धाची प्रतिमा" याद्वारे संकलित: ओव्हचिनिकोव्ह एफ. ए., इयत्ता 10 वी चे विद्यार्थी "ए" प्रमुख: झुकोव्स्काया ई.व्ही., रशियन भाषा आणि साहित्याचे शिक्षक, महापालिका अर्थसंकल्पीय शैक्षणिक संस्थेचे माध्यमिक माध्यमिक शाळा №43 खाबरोव्स्क - 2018
A. A. Fadeev, "The Defeat", पहिले प्रकाशन: 1927 विचाराधीन कार्य. एम.ए. बुल्गाकोव्ह, "व्हाइट गार्ड", पहिले प्रकाशन: 1925 I. E. Babel "कॅव्हलरी", पहिले प्रकाशन: 1926
उद्देश आणि उद्दिष्टे उद्देश: 20 च्या दशकातील रशियन लेखकांच्या कार्यांमधील गृहयुद्धाच्या प्रतिमेची तुलना: कार्ये वाचा: ए.ए. फदेव, "पराभव", एम.ए. बुल्गाकोव्ह, "व्हाइट गार्ड", आय.ई. बाबेल "कॅव्हलरी» ; या कामांमधील नायक आणि मुख्य भागांच्या प्रतिमा आणि चित्रित केलेल्या लेखकाच्या वृत्तीची तुलना करा; गृहयुद्धाचा काळ प्रतिबिंबित करणार्‍या साहित्यिक शब्दांचा शब्दकोश आणि शब्दसंग्रहाची उदाहरणे संकलित करा.
अलेक्झांडर अलेक्झांड्रोविच फदेव आयझॅक इमॅन्युलोविच बाबेल मिखाईल अफानासेविच बुल्गाकोव्ह लेखक
A. A. Fadeev च्या "द राउट" कादंबरीतील प्रमुख पात्रे म्हणजे एक अलिप्त कमांडर, वापरलेल्या फर्निचर डीलरचा मुलगा. पावेल मेचिक हा एक हुशार तरुण आहे ज्याने हायस्कूलमधून पदवी प्राप्त केली आहे. मोरोझका (इव्हान मोरोझोव्ह) हा लेव्हिन्सनचा ऑर्डरली आहे, जो 27 वर्षांचा खाण कामगार आहे.
I. E. Babel च्या "Konarmiya" Lyutov या पुस्तकातील प्रमुख पात्रे ही चक्रातील मुख्य पात्र-निवेदक आहेत, बहुतेक कथांमध्ये दिसतात; ज्यू ओडेसा, त्याच्या पत्नीने सोडून दिलेला; सेंट पीटर्सबर्ग विद्यापीठाच्या कायद्याचे उमेदवार.
एम. एफ. बुल्गाकोव्हच्या "द व्हाईट गार्ड" या कादंबरीतील प्रमुख पात्रे अॅलेक्सी टर्बिन कुटुंबातील सर्वात ज्येष्ठ, लष्करी डॉक्टर, 28 वर्षांची आहेत. निकोलाई टर्बिन हे टर्बीन कुटुंबातील सर्वात तरुण, 17 वर्षांचे, कॅडेट आहेत.
A. A. Fadeev च्या "The Defeat" Confiscation of a pig from a Korean" या कादंबरीतील तुकडे - शूट, असो," लेव्हिन्सनने ओवाळले आणि मुस्कटदाबी केली, जणू काही ते त्याच्यावर गोळ्या घालणार होते "फ्रोलोव्हचा खून" लेव्हिन्सनला एका शब्दात नाव द्यायचे होते. त्यांच्यासाठी राहिलेली गोष्ट , परंतु, वरवर पाहता, हा शब्द इतका कठीण होता की त्याला तो उच्चारता आला नाही. स्टॅशिन्स्कीने त्याच्याकडे भीतीने आणि आश्चर्याने पाहिले आणि ... समजले. आपले पांढरेशुभ्र ओठ वळवून, थरथर कापत आणि एका डोळ्याने भयानकपणे लुकलुकत, स्टॅशिन्स्कीने एक बीकर उचलला. फ्रोलोव्हने तिला दोन्ही हातांनी आधार दिला आणि प्याले.
I. E. Babel “Konarmiya” Crossing the Zbruch “- Pane” च्या पुस्तकातील तुकडे, ती मला म्हणते, “तू झोपेतून ओरडतोस आणि तू घाई करतोस. मी दुसऱ्या कोपर्‍यात तुमच्यासाठी एक पलंग बनवीन, कारण तुम्ही माझ्या वडिलांना ढकलत आहात... तिने तिचे पातळ पाय आणि गोल पोट जमिनीवरून उचलले आणि झोपलेल्या माणसाचे ब्लँकेट काढले. मेलेला म्हातारा तिथेच पडून आहे, परत फेकला आहे. त्याचा गळा फाटला आहे, त्याचा चेहरा अर्धा कापला आहे, त्याच्या दाढीमध्ये शिशाच्या तुकड्यासारखे निळे रक्त आहे. डोल्गुशोव्हचा मृत्यू “तो झाडाला टेकून बसला होता. त्याचे बूट बाहेर चिकटले होते. माझ्यावरून नजर न काढता त्याने काळजीपूर्वक त्याचा शर्ट उलगडला. त्याचे पोट फाटले होते, आतडे गुडघ्यांवर रेंगाळले होते आणि हृदयाचे ठोके दिसत होते.
एम. एफ. बुल्गाकोव्ह यांच्या द व्हाईट गार्ड मर्डर ऑफ फेल्डमॅन या कादंबरीतील तुकडे “फेल्डमनचा सहज मृत्यू झाला हे देखील चांगले आहे. एके काळी एक शतकवीर गलानबा होता. म्हणून, त्याने फक्त फेल्डमनच्या डोक्यावर कृपाण ओवाळले. द रिट्रीट ऑफ द जंकर्स “ने-टर्सने निकोल्काजवळ उडी मारली, आपला डावा मोकळा हात फिरवला आणि निकोल्का कापला, प्रथम डावीकडे आणि नंतर उजव्या खांद्याचा पट्टा. मेणाचे उत्तम धागे जोरात फुटले आणि उजव्या खांद्याचा पट्टा ओव्हरकोटच्या मांसाने उडून गेला.
A. A. Fadeev च्या “The Defeat” या कादंबरीत कलात्मक म्हणजे “जंगल त्यांच्यासमोर अगदी अनपेक्षितपणे उघडले - उंच निळ्या आकाशाचा विस्तार आणि एक चमकदार लाल मैदान, सूर्यप्रकाशात भिजलेले आणि उतार, दोन बाजूंनी पसरलेले, जिथे डोळा पाहू शकतो. दुस-या बाजूला, विलोच्या झाडाजवळ, ज्यातून पूर्ण वाहणारे भाषण निळे चमकत होते, - चरबीच्या गवताच्या ढिगाऱ्या आणि स्टॅकच्या सोनेरी टोप्या दाखवून, एखाद्याला विद्युत प्रवाह दिसत होता. स्वतःचे - आनंदी, आनंदी आणि त्रासदायक - जीवन होते.
I. E. Babel “Konarmiya” च्या पुस्तकातील कलात्मक म्हणजे “आमच्या सभोवताली जांभळ्या खसखसाची शेतं फुलतात, दुपारचा वारा पिवळ्या राईमध्ये खेळतो, दूरच्या मठाच्या भिंतीप्रमाणे क्षितिजावर व्हर्जिन बकव्हीट उगवतो. शांत व्होलिन वाकतो, व्हॉलिन आपल्याला बर्च झाडांच्या मोत्याच्या धुक्यात सोडतो, तो फुलांच्या टेकड्यांमध्ये सरकतो आणि कमकुवत हातांनी हॉप्सच्या झाडांमध्ये अडकतो. केशरी सूर्य कापलेल्या डोक्यासारखा आसमंतात फिरतो, ढगांच्या घाटात हलका प्रकाश पडतो, सूर्यास्ताचे मानके आपल्या डोक्यावर उडतात. कालच्या रक्ताचा आणि मेलेल्या घोड्यांचा वास संध्याकाळच्या थंडीत दरवळतो. काळवंडलेला झब्रूच आवाज करतो आणि त्याच्या रॅपिड्सच्या फेसयुक्त गाठी फिरवतो.
एम. एफ. बुल्गाकोव्हच्या “द व्हाईट गार्ड” या कादंबरीत कलात्मक म्हणजे “मजले चमकदार आहेत, आणि डिसेंबरमध्ये, आता, टेबलवर, मॅट, स्तंभ, फुलदाणी, निळ्या हायड्रेंजिया आणि दोन उदास आणि उदास गुलाबांमध्ये, सौंदर्य आणि सामर्थ्याची पुष्टी करतात. शहराच्या सीमेवर एक कपटी शत्रू आहे हे असूनही, जीवन, कदाचित, बर्फाच्छादित, सुंदर शहराचा नाश करू शकतो आणि त्याच्या टाचांनी शांततेच्या तुकड्या तुडवू शकतो. “एका बहु-स्तरीय मधाच्या पोळ्याप्रमाणे, शहराने धुम्रपान केले आणि आवाज केला आणि शहर जगले. नीपरच्या वर, डोंगरावर दंव आणि धुक्यात सुंदर"
"द रूट" च्या स्क्रीन आवृत्त्या: 1931 - "द रूट". दिग्दर्शक निकोलाई बेरेस्नेव्ह; 1958 - "द युथ ऑफ अवर फादर्स" ("द डिफेट"). दिग्दर्शक: मिखाईल कालिक, बोरिस रायत्सारेव; "व्हाइट गार्ड" आणि "टर्बिनचे दिवस": 2012 - "व्हाइट गार्ड". दिग्दर्शक सर्गेई स्नेझकिन; 1979 - "टर्बिन्सचे दिवस". व्लादिमीर बसोव दिग्दर्शित; 1970 - "धावणे". दिग्दर्शक: अलेक्झांडर अलोव्ह आणि व्लादिमीर नौमोव्ह.
साहित्यिक अटींचा शब्दकोष ही कादंबरी ही एक साहित्यिक शैली आहे, बहुतेक वेळा निशाणी, एखाद्या व्यक्तीचे जीवन त्याच्या रोमांचक आकांक्षा, संघर्ष, सामाजिक विरोधाभास आणि आदर्शाच्या आकांक्षांसह चित्रित करते. भाग - साहित्यिक कार्याच्या उर्वरित कथानकासह, ज्याचे स्वतंत्र वर्णनात्मक मूल्य आहे. कथा ही मुख्यतः कथनात्मक स्वरूपाची एक छोटी गद्य रचना आहे, रचनात्मकरित्या एकाच भागाच्या, पात्राभोवती गटबद्ध केलेली आहे. एक कथा म्हणजे कथन प्रकारातील मौखिक एकपात्री भाषेकडे एक प्रकारचा साहित्यिक आणि कलात्मक अभिमुखता आहे, ही एकपात्री भाषणाची कलात्मक अनुकरण आहे, जी कथनात्मक कथानकाला मूर्त रूप देते, त्याच्या थेट बोलण्याच्या क्रमाने तयार केलेली दिसते. कथानक ही कथेची खरी बाजू आहे, त्या घटना, प्रकरणे, कृती, त्यांच्या कार्यकारण-कालानुक्रमिक क्रमातील अवस्था, ज्या लेखकाने कथानकात मांडलेल्या आणि तयार केल्या आहेत, ज्याच्या विकासामध्ये लेखकाने पाहिलेल्या नमुन्यांनुसार. चित्रण केलेली घटना.
अटींचा शब्दकोष Petliurist - Petliura White Guard चळवळीचा सदस्य; Nachdiv - विभाग प्रमुख; ऑर्डरली हा एक लष्करी अधिकारी किंवा खाजगी असतो ज्याला लष्करी मुख्यालय, कमांडर किंवा मानद व्यक्तीला त्यांच्या सूचना पूर्ण करण्यासाठी, मुख्यत: संप्रेषण आणि ऑर्डर प्रसारित करण्यासाठी नियुक्त केले जाते. सज्जन हे पोलिश क्षुद्र खानदानी आहे.
घोडदळ स्रोत: कथा. - सेंट पीटर्सबर्ग. : प्रकाशन गट "Lenizdat", "टीम A", 2014. - 192p. द व्हाईट गार्ड: एक कादंबरी / बुल्गाकोव्ह मिखाईल अफानासेविच. - मॉस्को: एएसटी पब्लिशिंग हाऊस, 2015. - 352 पी. - (अनन्य: रशियन क्लासिक्स). तरुण रक्षक. कादंबरी. पराभव. कादंबरी. अग्रलेख एम अलेक्सेव्ह. टिप्पणी. एस. प्रीओब्राझेन्स्की. स्वरूप. मालिका B. Dekhterev. Il. आणि औपचारिक. O. Vereisky चे खंड. M., Det. लिट", 1977. 703 पी. आजारी पासून. + fr आणि नाक. (मुलांसाठी जागतिक साहित्याचे लायब्ररी, खंड 21). साहित्य. ग्रेड 11: शैक्षणिक संस्थांसाठी पाठ्यपुस्तक: 2 तासांवर - 7 वी आवृत्ती, रेव्ह. आणि अतिरिक्त. - एम.: एलएलसी "टीआयडी "रशियन शब्द - आरएस", 2008. - 464 पी. XX शतकातील रशियन साहित्य. 11वी वर्ग: पाठ्यपुस्तक. सामान्य शिक्षणासाठी पाठ्यपुस्तक संस्था. - दुपारी 2 वाजता, भाग 1 / V. V. Agenosov et al.; एड. Agenosov मध्ये व्ही. - चौथी आवृत्ती. - एम.: बस्टर्ड, 1999. - 528 पी.: आजारी. XX शतकातील रशियन साहित्य. 11 पेशी प्रोक. सामान्य शिक्षणासाठी संस्था दुपारी २ वाजता, भाग २. व्ही. ए. चालमाएव, ओ.एम. मिखाइलोव्ह, ए.आय. पावलोव्स्की आणि इतर; कॉम्प. E. P. Pronina; एड. व्ही.पी. झुरावलेवा. - 7वी आवृत्ती - एम.: एनलाइटनमेंट, 2002. - 384 पी.: आजारी. – ISBN 5-09-011076-X. http:// www.bulgakov.ru http:// www.hrono.ru http://lib.ru
निष्कर्ष कामे वाचा; नायकांच्या प्रतिमा, मुख्य भाग, कामांमध्ये जे चित्रित केले आहे त्याबद्दल लेखकाची वृत्ती यांची तुलना केली जाते; साहित्यिक शब्दांचा शब्दकोश आणि गृहयुद्धाचा काळ दर्शविणारी शब्दसंग्रहाची उदाहरणे संकलित केली गेली आहेत.
गृहयुद्धाच्या घटना रशियाच्या संपूर्ण लोकसंख्येला एक गंभीर धक्का होता. अशा संघर्षाची विशिष्टता या वस्तुस्थितीमध्ये आहे की ती एका राज्यातील नागरिकांच्या विरोधात आहे. युद्धाच्या परिणामी, हजारो लोक मरण पावले, अर्थव्यवस्था पूर्णपणे नष्ट झाली, परंतु संघर्षाने संस्कृती आणि कलेवर महत्त्वपूर्ण छाप सोडली.
XX शतकाच्या 20 च्या दशकात काम केलेल्या लेखकांनी त्यांच्या कामांच्या ज्वलंत वास्तववादाद्वारे स्वतःला वेगळे केले, ज्यामध्ये त्यांनी लोकांचे भवितव्य दर्शवले, लष्करी कारवाईच्या घटना आश्चर्यकारकपणे महत्त्वपूर्ण आहेत. अशा कामांच्या मध्यभागी युद्धाने बदललेल्या लोकांचे नशीब आणि व्यक्तिमत्त्व होते.
युद्धोत्तर काळातील लेखक आणि कवींनी क्रांती आणि त्याचे परिणाम कमी-अधिक प्रमाणात या विषयाला स्पर्श केला. युद्धोत्तर काळातील मुख्य सर्जनशील शक्ती बुद्धीमंतांचे प्रतिनिधी होते.
त्या काळातील सर्वात प्रभावी निर्माता एम. बुल्गाकोव्ह होता. "रनिंग", "द व्हाईट गार्ड", "डेज ऑफ द टर्बिन्स" मधील लेखकाने युद्धाच्या पार्श्वभूमीवर मानवी भावना आणि अनुभव व्यक्त केले, ज्या लोकांचे वैयक्तिक संबंध गृहयुद्धामुळे तोडले गेले. कामांची स्वतंत्र थीम व्हाईट चळवळ, पेटलियुरिझमचा विकास होता. कामाचे अनेक क्षण आत्मचरित्रात्मक होते.
I. Babel चे कार्य विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहे. लेखक "रेड कॅव्हलरीमन" वृत्तपत्राचा वार्ताहर होता आणि "कॅव्हलरी" कथांच्या मालिकेचा लेखक झाला. बाबेलच्या कामांमुळे संमिश्र प्रतिक्रिया उमटल्या, लेखकाचा स्वतःचा छळ झाला. त्यांच्या मृत्यूनंतरही कथांचे मूल्यमापन निःसंदिग्धपणे झाले नाही.
गृहयुद्धाच्या काळातील सर्वात उल्लेखनीय कामांपैकी एक म्हणजे एम. शोलोखोव्हची "शांत फ्लोज द डॉन" ही कादंबरी. कादंबरीच्या प्रकाशनाच्या वेळी या कादंबरीला व्यापक मान्यता मिळाली आणि आज गृहयुद्धाच्या काळात एखाद्या व्यक्तीच्या भवितव्याबद्दल सर्वात उल्लेखनीय कामांपैकी एक आहे. एस. मामोंटोव्ह, ए. टॉल्स्टोव्ह, ए. फदेव, बी. लावरेनेव्ह यांची कामे संघर्षाच्या विषयाला वाहिलेली आहेत.
या कामांमधील मुख्य गोष्ट म्हणजे वास्तववाद आणि साहित्यिक कामात व्यक्त केलेला लेखकांचा वैयक्तिक अनुभव. येथे लेखकांची वर्ण आणि मूल्ये सर्वात स्पष्टपणे आणि पूर्णपणे प्रकट झाली आहेत.
कामांचे विशेष मूल्य काय आहे? ऐतिहासिक घटनांच्या पार्श्वभूमीवर एखाद्या व्यक्तीची प्रतिमा हा साहित्यिक समीक्षेतील सर्वात संबंधित विषय आहे. या कारणास्तव, गृहयुद्धाबद्दलच्या कामांचा अभ्यास अनेक साहित्यिक समीक्षकांनी वैज्ञानिक संशोधनाचा विषय म्हणून निवडला आहे.
20 व्या शतकाच्या मध्यभागी, अनेक साहित्यकृती दिसू लागल्या ज्या साहित्यातील प्रतिष्ठित घटना बनल्या. बोरिस पेस्टर्नाक यांची "डॉक्टर झिवागो" ही कादंबरी त्यापैकीच एक.
सिनेमातील थीमचे प्रकटीकरण
1923 मध्ये चित्रित झालेल्या "रेड डेव्हिल्स" या चित्रपटात गृहयुद्धाचा विषय पहिल्यांदा समोर आला. घटनांच्या मध्यभागी मखनोव्हिस्ट्ससह "रेड्स" चा संघर्ष आहे. हा चित्रपट खूप यशस्वी ठरला, ज्या कथेवर चित्रपट बनवला गेला होता - पावेल ब्ल्याखिन यांनी.
1930 मध्ये द क्वाएट फ्लोज द डॉनचे पहिले चित्रपट रूपांतर अजूनही मूक होते आणि फक्त 1933 मध्ये आवाज दिला गेला. ही कथा गृहयुद्धाच्या घटनांबद्दल सर्वात हृदयस्पर्शी आणि नाट्यमय कथा बनली आहे. 1954 मध्ये, शोलोखोव्हच्या कामाचे आणखी एक स्क्रीन रूपांतर प्रसिद्ध झाले - यावेळी सर्गेई गेरासिमोव्ह यांनी दिग्दर्शित केले.
1934 मध्ये, चापाएव हा सर्वात धक्कादायक चित्रपट प्रदर्शित झाला. वासिलिव्ह बंधूंनी दिग्दर्शित केलेला - चित्रपटाचे खूप कौतुक झाले. चित्रीकरणाचा आधार अण्णा फुर्मानोवाची स्क्रिप्ट आणि घटनांच्या प्रत्यक्षदर्शींच्या आठवणी होत्या.
3 वर्षांनंतर, "कोसॅक गोलोटा बद्दल ड्यूमा" बाहेर आला - गृहयुद्धाच्या शेवटच्या टप्प्याबद्दलची कथा. क्रिया 1920 मध्ये घडतात. आय. सावचेन्कोचा चित्रपट, सोव्हिएत युद्धाच्या काळातील सर्व चित्रपटांप्रमाणे, नैतिक क्षय आणि "गोरे" च्या अनादराच्या पार्श्वभूमीवर "रेड्स" ची वीरता दर्शवितो.
"द इलुसिव्ह अॅव्हेंजर्स" या चित्रपटाच्या मते, अनेकांना लहानपणापासून गृहयुद्धाची थीम माहित आहे. हा चित्रपट, पहिल्या चित्रपटाप्रमाणे - "द रेड डेव्हिल्स", पी. ब्ल्याखिन यांच्या कथेचे रूपांतर आहे.
1969 मध्ये, I. Bolgarin यांची "His Excellency's Adjutant" ही कादंबरी चित्रित झाली.
गृहयुद्धाच्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध चित्रपटांपैकी एक म्हणजे "वाळवंटातील पांढरा सूर्य". हा चित्रपट 1970 मध्ये प्रदर्शित झाला होता. कालक्रमानुसार, चित्रपटातील घटना 1920 मध्ये मध्य आशियाच्या प्रदेशात घडल्या, जेव्हा या प्रदेशात मोठ्या प्रमाणात शत्रुत्व संपले, परंतु बासमाची चालूच राहिली.
त्याच वर्षी, "रनिंग" हा चित्रपट प्रदर्शित झाला - ए. अलोव्हची टेप. हा चित्रपट एम. बुल्गाकोव्हच्या "व्हाइट गार्ड", "ब्लॅक सी", "रनिंग" या कादंबऱ्यांवर आधारित आहे. वैचारिक कारणास्तव चित्रपट रूपांतर यशस्वी झाले नाही - चित्रपटात दाखविल्या गेलेल्या "पांढऱ्या" अधिकाऱ्यांच्या "अतिशय सकारात्मक" प्रतिमांमुळे "रनिंग" स्क्रीनिंगमधून काढून टाकण्यात आले.
50-80 च्या दशकात, गृहयुद्धाच्या घटनांबद्दल सांगणारे डझनहून अधिक टेप्स चित्रित केले गेले. 90 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून, अॅडमिरल, डॉक्टर झिवागो, व्हाइट गार्ड, पॅशन फॉर चापे, नाइन लाइव्ह्स ऑफ नेस्टर मख्नो या चित्रपटांमध्ये थीम विकसित केली गेली आहे. गृहयुद्धाबद्दलच्या चित्रपटांच्या थीम अधिक वैविध्यपूर्ण, वैचारिक प्रभाव नसलेल्या बनल्या.
चित्रकलेतील युद्धाची थीम
रशियामधील 1917-1922 च्या घटनांना समर्पित कामे XX शतकाच्या 20-30 च्या दशकात दिसून आली. K. Petrov-Vodkin, I. Brodsky, A. Deineka, F. Bogorodsky, The Creative Association Kukryniksy यांच्या कामात हा विषय समाविष्ट आहे. कामांमध्ये वास्तववादी शैली वापरली जाते.
गृहयुद्धाच्या घटनांनी रशियाच्या सांस्कृतिक विकासावर प्रभाव टाकला - हा विषय अनेक वर्षांपासून चित्रपट निर्माते आणि लेखकांसाठी केंद्रस्थानी राहिला.