कथेत कॉन्ट्रास्टचा वापर. एल.एन. टॉल्स्टॉय. कथा "बॉल नंतर". कथेची कल्पना प्रकट करण्यासाठी एक तंत्र म्हणून विरोधाभास. या कामावर इतर कामे

एल.एन. टॉल्स्टॉय बद्दलच्या त्यांच्या आठवणींमध्ये, प्रसिद्ध वकील आणि लेखक ए.एफ. कोनी, "आफ्टर द बॉल" या कथेला स्पर्श करताना, कामातील अंतर्निहित विरोधाभास दुर्लक्षित करू शकत नाहीत. त्याने नमूद केले: "ही घातक विसंगती कोणत्याही दीर्घ आणि गुंतागुंतीच्या नाटकापेक्षा अधिक शक्तिशाली आहे." त्याच्या शाब्दिक अर्थामध्ये, "विसंगती" या शब्दाचा अर्थ ध्वनींचा एक असंगत संयोजन आहे आणि लाक्षणिक अर्थाने याचा अर्थ विसंगती, विसंगती, विरोधाभास, एखाद्या गोष्टीशी तीव्र विसंगती आहे. तुमच्या मते, संस्मरणकाराने “विसंगती” हा शब्द कोणत्या अर्थाने वापरला? या प्रकरणात "कॉन्ट्रास्ट" आणि "विसंगती" शब्दांना समानार्थी म्हणता येईल का? संस्मरणांच्या लेखकाने "विसंवाद" ला "घातक" का म्हटले आहे?

कथेच्या मूल्यमापनात, विसंगती हा शब्द कॉन्ट्रास्टसाठी समानार्थी शब्द म्हणून वापरला जातो. भावनिक रचना, रंग आणि आवाजातही विसंगती निर्माण होतात. विसंगतीला प्राणघातक असे का म्हटले जाते याचे मुख्य कारण म्हणजे नायकाच्या नशिबावर त्याचा प्रभाव मोठा आहे, ही सामाजिक घटना म्हणून भयंकर आहे.

कथेच्या दोन भागांची परस्परविरोधी तुलना कलेच्या कार्याच्या भाषेत स्पष्टपणे दिसून येते. कथेच्या प्रत्येक भागातून विरुद्धार्थी शब्द निवडा जे बॉल आणि अंमलबजावणीचे आवाज आणि रंग व्यक्त करतात. तुमच्या मौखिक इतिहासात त्यांचा समावेश करा.

बॉल अप्रतिम आहे, हॉल सुंदर आहे, संगीतकार प्रसिद्ध आहेत (सर्फ!), बुफे भव्य आहे आणि शॅम्पेनचा समुद्र ओतला आहे ...

काहीतरी मोठे, काळे...

विरोधाभासी तुलना देखील थेट मजकूरात समाविष्ट आहेत: “मी माझ्या आत्म्यात सतत गात होतो आणि अधूनमधून मजुरका आकृतिबंध ऐकत होतो. पण ते दुसरे, क्रूर, वाईट संगीत होते.”

शिक्षेच्या चुरगळलेल्या शरीराची, त्याचे मानवी स्वरूप गमावलेल्या, बॉलवर सडपातळ आणि निपुण नर्तकांशी तुलना करणे क्वचितच योग्य आहे. म्हणून, आम्ही त्यांना मौखिक इतिहासात सावधगिरीने समाविष्ट करू.

एल.एन. टॉल्स्टॉय. चेंडू नंतर. कंपोझिशनल डिव्हाइस म्हणून कॉन्ट्रास्ट

या पृष्ठावर शोधले:

• चेंडू नंतर कथेतील रंग आणि आवाज
• कंपोझिशनल डिव्हाइस म्हणून कॉन्ट्रास्ट
• बॉल नंतर कथेतील रचनात्मक उपकरण म्हणून कॉन्ट्रास्ट
• कथेच्या दोन भागांची परस्परविरोधी तुलना भाषेत स्पष्टपणे दिसून येते
• चेंडू नंतर कथेतील आवाज

कथा L.N. टॉल्स्टॉयचे "आफ्टर द बॉल" हे आकारमानाने अतिशय लहान, परंतु अर्थाने अत्यंत खोल आहे. हे कॉन्ट्रास्ट, अँटिथेसिसच्या तंत्रावर आधारित आहे. कथा दोन भागांमध्ये विभागली गेली आहे, जे एकमेकांच्या अगदी विरुद्ध आहेत.

कामाचा पहिला भाग बॉलचे वर्णन आहे. हा भाग प्रकाश, प्रेम, आनंद, आनंदाच्या भावनांनी भरलेला आहे. हे मुख्यत्वे कारण आहे की सर्व घटनांचे वर्णन करणारा निवेदक खूप प्रेमळ आहे. म्हणून, त्यावेळी त्याने जगातील प्रत्येक गोष्ट इंद्रधनुष्याच्या रंगात पाहिली.

बॉल प्रांतीय नेत्याच्या घरी झाला, एका चांगल्या स्वभावाच्या आणि आदरातिथ्य करणारा वृद्ध माणूस. "बॉल अप्रतिम होता: एक सुंदर हॉल, गायक, संगीतकार - त्या वेळी हौशी जमीन मालकाचे प्रसिद्ध सर्फ, एक भव्य बुफे आणि शॅम्पेनचा समुद्र ओतला गेला," इव्हान वासिलीविच म्हणतात. पण नायक-निवेदक शॅम्पेनने नव्हे तर प्रेमाच्या नशेत होता, कारण चेंडूवर त्याची प्रिय वरेन्का बी होती, एक विलक्षण सौंदर्य: "... उंच, सडपातळ, मोहक आणि भव्य, खरोखर भव्य." वरेन्का नेहमी स्वतःला विलक्षण सरळ ठेवत असे, तिचे डोके थोडेसे मागे फेकत असे. यामुळे तिला एक प्रकारचे शाही स्वरूप प्राप्त झाले, "ज्याने तिच्या तोंडातील प्रेमळ, नेहमीच आनंदी स्मितहास्य, तिचे सुंदर, चमकणारे डोळे आणि तिचे संपूर्ण गोड, तरुण नसले तर तिला घाबरवले असते."
हे स्पष्ट होते की मुलगी कथनकर्त्याबद्दल उदासीन नव्हती. नवविवाहित जोडप्याने संपूर्ण संध्याकाळ एकत्र घालवली: खेळणे आणि नाचणे. संध्याकाळच्या शेवटी, वरेन्काने इव्हान वासिलीविचला तिच्या पंख्याकडून एक पंख दिला. संपूर्ण चेंडूवर नायकाने जे अनुभवले ते आनंद आहे.

रात्रीच्या जेवणापूर्वी, वरेंका तिचे वडील, कर्नल बी. यांच्यासोबत नाचायला गेली, जो एक देखणा लष्करी माणूस होता जो आपल्या मुलीला आवडतो. त्यांच्या नृत्याने सर्व पाहुण्यांना आनंद दिला. त्यांनी या सुंदर जोडप्याचे कौतुक केले आणि नृत्याच्या शेवटी पाहुण्यांनी वडील आणि मुलगी बी यांचेही कौतुक केले. कर्नलचे आपल्या मुलीवर कसे प्रेम होते, त्याने तिला सर्वोत्तम देण्याचा कसा प्रयत्न केला हे स्पष्ट होते. निवेदकाच्या लक्षात आले की प्योत्र व्लादिस्लाविच त्याच्या वरेन्काला जगासमोर आणण्यासाठी जुन्या कटचे घरगुती बूट घालतो.

या संध्याकाळच्या वातावरणाचे वर्णन स्वतः इव्हान वासिलीविचच्या शब्दात केले जाऊ शकते: “त्या वेळी मी माझ्या प्रेमाने संपूर्ण जगाला आलिंगन दिले. मला फेरोनियरमधील परिचारिका, तिच्या एलिझाबेथन बस्टसह, तिचा नवरा, तिचे पाहुणे आणि तिचे नोकर आणि अगदी अभियंता अनिसिमोव्ह, जे माझ्यावर कुरघोडी करत होते, प्रेम करत होते. त्या वेळी मला तिच्या वडिलांबद्दल एक प्रकारची उत्साही आणि कोमल भावना वाटली, त्यांच्या घरचे बूट आणि त्यांच्यासारखेच सौम्य स्मित.

कथेचा दुसरा भाग, जो कामाची वैचारिक संकल्पना प्रकट करण्यासाठी प्राथमिक महत्त्वाचा आहे, तो पहिल्या भागाच्या थेट विरुद्ध आहे. आनंददायी रात्रीनंतर पहाटे येते, लेंटची पहिली सकाळ. निवेदक शहरभर फिरतो, मजुरकाची लय अजूनही त्याच्या आत्म्यात वाजते. पण अचानक हे संगीत दुसर्‍याने व्यत्यय आणले: "कठोर, वाईट संगीत." धुक्यामध्ये, नायक-निवेदक काळे लोक पाहतो (बॉलरूममधील हुशार लोकांच्या उलट). ते दोन रांगेत उभे राहिले आणि त्यांच्यामध्ये त्यांनी एका माणसाला नग्न कंबरेपर्यंत नेले. प्रत्येक सैनिकाला या माणसाला शक्य तितक्या जोरात मारायचे होते. इव्हान वासिलीविचला समजले की फरारी तातारची शिक्षा त्याच्या डोळ्यासमोर घडत आहे.

कथेचा पहिला भाग जितका तेजस्वी आणि सुंदर आहे तितकाच दुसरा भयंकर आणि किळसवाणा आहे. जर पहिल्या भागाचा लीटमोटिफ माझुरकाचा राग मानला जाऊ शकतो, तर संपूर्ण दुसरा भाग ड्रम आणि बासरीच्या "अप्रिय, तीक्ष्ण धुन" सोबत आहे. मला असे वाटते की कर्नल बी आणि त्याच्या मुलीच्या बॉलवरील अप्रतिम नृत्यातील फरक म्हणजे गरीब तातारच्या शिक्षेचे भयानक दृश्य आहे, जिथे मुख्य पात्रांपैकी एक कर्नल देखील आहे. फक्त आता तो आपल्या प्रिय वरेन्काच्या शेजारी विश्रांती घेत नाही, परंतु आपली अधिकृत कर्तव्ये पार पाडत आहे.

कर्नलचे वर्णन, सर्वसाधारणपणे, बदललेले नाही. आम्ही तोच रौद्र चेहरा आणि राखाडी साइडबर्न पाहतो. या नायकाचे वर्णन ज्या स्वरांनी केले गेले ते बदलले आहे, कथाकार आणि वाचकांचा या शूर सेवकाकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन बदलला आहे.
वरेन्का, एक सुंदर तरुण मुलगी, त्याच वेळी प्रेमळ आणि भव्य, च्या पोर्ट्रेटच्या विरूद्ध, फरारी तातारचे वर्णन दिले आहे: “जेव्हा मी जिथे उभा होतो तिथून मिरवणूक निघून गेली तेव्हा मला त्याच्या मागील बाजूची झलक दिसली. एकाला पंक्तींमध्ये शिक्षा दिली जात आहे. ते इतके विचित्र, ओले, लाल, अनैसर्गिक होते की ते मानवी शरीर आहे यावर माझा विश्वासच बसत नव्हता.”

सैनिकांच्या पंक्तीत तातारची हालचाल पहिल्या भागात नृत्याच्या वर्णनाशी विरोधाभासी आहे. जर बॉलवर वडील आणि मुलीच्या नृत्याने सर्वांना आनंद दिला, तर येथे पकडलेल्या फरारीच्या हालचाली भयंकर कठपुतळी नृत्य, कठपुतळीच्या हालचाली, भयानक सारख्या होत्या.

याव्यतिरिक्त, जर पहिल्या भागात कर्नल बीने आपल्या मुलीला निवेदकाकडे आणले आणि तिला काळजीवाहू गृहस्थाकडे सोपवले, तर दुसर्‍या भागात प्योत्र व्लादिस्लाविच, निवेदकाला पाहून एखाद्या अनोळखी व्यक्तीसारखे त्याच्यापासून दूर गेले.

त्याने पाहिलेले चित्र इव्हान वासिलीविचला त्याच्या आत्म्याच्या खोलवर धडकले. धक्का इतका खोल होता की निवेदकाने कधीही कुठेही सेवा न करण्याचा निर्णय घेतला, फक्त अशी राक्षसी कृत्ये करू नयेत. फरारी तातारच्या शिक्षेचे दृश्य अधिक भयंकर बनते जर आपण विचार केला की ते लेंटच्या पहिल्या दिवशी घडले. पहिल्या भागात वर्णन केलेल्या मूर्तिपूजक मास्लेनित्सा नंतर, सर्वात महत्वाचा ख्रिश्चन उपवास येतो, जेव्हा एखाद्या व्यक्तीने सांसारिक सर्वकाही विसरून त्याच्या आत्म्याकडे वळले पाहिजे. परंतु यावेळीच निवेदक माणसाच्या सर्वात मोठ्या गुन्ह्याचा साक्षीदार आहे - स्वतःवर, त्याच्या आत्म्यावरील गुन्हा.

टॉल्स्टॉयच्या “आफ्टर द बॉल” या कथेतील अग्रगण्य कलात्मक उपकरण म्हणजे कॉन्ट्रास्टचे तंत्र. हे काम कथेच्या दोन भागांमध्ये फरक करते: बॉल सीन आणि शिक्षा दृश्य; नायक आणि त्यांची कृती परस्परविरोधी आहेत. याव्यतिरिक्त, कामाचे मूड, भावना आणि संगीताचे लेटमोटिफ पूर्णपणे भिन्न आहेत.

“आफ्टर द बॉल” (1903) ही कथा लेखकाच्या भावासोबत घडलेल्या एका वास्तविक घटनेवर आधारित आहे. टॉल्स्टॉयने सांगितलेली कथा 19व्या शतकाच्या चाळीसच्या दशकातील आहे, निकोलस I च्या कारकिर्दीत, जेव्हा रशियन सैन्यात शारीरिक शिक्षा वापरली जात होती. बर्‍याचदा, आक्षेपार्ह सैनिकांना छडीने हजारो वार केले गेले आणि “ग्रीन स्ट्रीट” च्या बाजूने, म्हणजे, रॉडने (स्पिट्झरुटेन) शिक्षा झालेल्या सैनिकांच्या दोन रांगांमध्ये घातली गेली.

रचनात्मकदृष्ट्या, कथा दोन भागात विभागली गेली आहे.

युनिफाइड स्टेट परीक्षेच्या निकषांनुसार आमचे तज्ञ तुमचा निबंध तपासू शकतात

Kritika24.ru साइटवरील तज्ञ
अग्रगण्य शाळांचे शिक्षक आणि रशियन फेडरेशनच्या शिक्षण मंत्रालयाचे वर्तमान तज्ञ.

प्रथम बॉलवर घडलेल्या घटनांचे चित्रण करते; दुसऱ्या मध्ये - चेंडू नंतर. पहिला भाग व्हॉल्यूममध्ये मोठा आहे, तथापि, कामाला "बॉल नंतर" असे संबोधून टॉल्स्टॉयने जोर दिला की मुख्य भूमिका दुसर्‍या भागाला देण्यात आली होती. इव्हान वासिलीविच, ज्यांच्या वतीने कथा सांगितली जाते, ते म्हणतात: "माझे संपूर्ण आयुष्य एका रात्रीपासून किंवा सकाळपासून बदलले."

टॉल्स्टॉय नायकाच्या तोंडून घटनांचे आकलन करतो.

त्याच्या तरुणपणात त्याने जे अनुभवले ते इव्हान वासिलीविचच्या आत्म्यावर अमिट छाप सोडले, म्हणून तो ते “प्रामाणिकपणे आणि सत्यपणे” सांगतो. इव्हान वासिलीविच "खूप प्रेमात" होते; त्याच्या हृदयात भरलेल्या खोल, आनंदी भावनेने कथेच्या पहिल्या भागाचा भावनिक उत्साही स्वर निश्चित केला. इव्हान वासिलीविच आपल्या आवडत्या स्त्रीबद्दल बोलतो की नाही, तिचे वडील, बॉलवरील वातावरण, त्याचे अनुभव - प्रत्येक गोष्टीत प्रेमाची उत्साही स्थिती जाणवते. वरेन्का बी रेखाटताना, तो एक मोहक प्रतिमा पुनरुत्पादित करणार्या आणि प्रियकराच्या भावना प्रकट करणार्‍या व्याख्या वापरतो: वरेन्का "एक अद्भुत सौंदर्य", "सुंदर, सडपातळ...", तिचे "राजकीय स्वरूप", "सुंदर चमकणारे डोळे" होते. " जेव्हा इव्हान वासिलीविच वरेनकाच्या शौचालयाबद्दल बोलतो तेव्हा त्याच्या भावना त्याला विशिष्ट होण्यापासून रोखत नाहीत; हे नैसर्गिक आहे: तारुण्य आणि सौंदर्याने मोहित होऊन, त्याने आपल्या प्रिय व्यक्तीचे दीर्घकाळ निरीक्षण केले, सजावटीचे प्रत्येक तपशील चांगले लक्षात ठेवले. बॉलवरची परिस्थिती आणि उपस्थित पाहुण्यांचे वर्णन त्याच बारकाईने केले आहे. उदाहरणार्थ, कर्नलचे पोर्ट्रेट आठवूया. इव्हान वासिलीविचने पांढऱ्या कुरळ्या मिशा, मंदिरांसमोर कंघी केलेल्या, रुंद छाती, ऑर्डर्सने विरळपणे सजवलेले, "चौकोनी बोटे, टाच नसलेल्या" पट्ट्याने झाकलेले चांगले वासराचे बूट यांचा उल्लेख केला आहे.

पण नंतर इव्हान वासिलीविचने बॉलवरच्या त्याच्या अनुभवाबद्दल बोलण्यास सुरुवात केली - त्याच्या भाषणात सुसंवाद आणि प्रवाह हरवला, जो तो "प्रेमाच्या नशेत" होता त्या स्थितीशी संबंधित आहे, ज्याची भावना अधिकाधिक वाढत आहे.

अत्याचाराचे चित्र सामाजिक बॉलशी तीव्रपणे विरोधाभास आहे. "प्रसिद्ध संगीतकारांच्या" चांगल्या संगीताऐवजी, "अप्रिय, सुरेल चाल" होती; स्त्रिया आणि सज्जनांच्या चमकदार पोशाखांऐवजी बरेच "काळे लोक" होते; पाहुण्यांच्या सुंदर, गोंडस चेहऱ्यांऐवजी, दुःखाने सुरकुत्या पडलेल्या पळून गेलेल्या सैनिकाचा चेहरा आहे; मजा करणार्‍यांच्या चमकदार हसण्याऐवजी - शिक्षा झालेल्यांचे उघडे दात; नर्तकांच्या गुळगुळीत, मोहक पावलांच्या ऐवजी मारहाण झालेल्या व्यक्तीच्या आक्षेपार्ह हालचाली आहेत.

निवेदकाच्या भाषेतही विरोधाभास आढळतो. पहिल्या भागाच्या तेजस्वी, उदात्त शब्दसंग्रहाची जागा अशा शब्दांनी घेतली आहे जी इव्हान वासिलीविचने परेड ग्राउंडवर पाहिलेल्या चित्रातील अंधकार, क्रूरता आणि अमानुषता दर्शवितात. त्याने “काहीतरी मोठे, काळे”, “काहीतरी भितीदायक”, “काहीतरी विचित्र, ओले लाल, अनैसर्गिक”, “त्याने कठोर, वाईट संगीत ऐकले” पाहिले; एका छळ झालेल्या, मारहाण झालेल्या सैनिकाच्या पाठीवरून रक्तस्त्राव होत असताना, नकळतपणे “बंधूंनो, दया करा” अशी पुनरावृत्ती करत भयपट आणि गोंधळाने कथाकाराला पकडले. अनिश्चित सर्वनाम "काहीतरी" च्या वारंवार वापरामुळे तमाशाला एक अव्यक्त, तिरस्करणीय, अशुभ वर्ण मिळतो.

परेड ग्राउंडवर कर्नल बी देखील वेगळे दिसले: प्रेमळ स्मित आणि मोहक सौजन्य नाहीसे झाले, त्याचा आवाज कर्कश, कठोर आणि संतप्त झाला. त्याने "धोकादायक आणि दुष्टपणे" भुसभुशीत केली, स्यूडे ग्लोव्हमध्ये हात घालून त्याने सवयीने आणि निर्दयपणे त्याच्या बळीला मारहाण केली. अखेरीस अभिनेतावाचकांसमोर ते खरोखरच होते - रिकामे, दुहेरी, कपटी, क्रूर, अमानवी.

परेड ग्राउंडवरील भयंकर दृश्याने धक्का बसला, जिथे धर्मनिरपेक्ष खानदानी व्यक्तीची ती बाजू उघडकीस आली, जी लक्षपूर्वक डोळ्यांपासून लपलेली होती, इव्हान वासिलीविचने एक खोल मानसिक संकट अनुभवले: कर्नलच्या मुलीबद्दलच्या त्याच्या भावना कमी झाल्या, त्याने आपली सेवा सोडली, त्याच्या कारकिर्दीकडे दुर्लक्ष केले, जगातील यश, परंतु स्वत: ला अधिक अक्षम असल्याचे आढळले.

कथा L.N. टॉल्स्टॉयचे "आफ्टर द बॉल" हे आकारमानाने अतिशय लहान, परंतु अर्थाने अत्यंत खोल आहे. हे कॉन्ट्रास्ट, अँटिथेसिसच्या तंत्रावर आधारित आहे. कथा दोन भागांमध्ये विभागली गेली आहे, जे एकमेकांच्या अगदी विरुद्ध आहेत.

कामाचा पहिला भाग बॉलचे वर्णन आहे. हा भाग प्रकाश, प्रेम, आनंद, आनंदाच्या भावनांनी भरलेला आहे. हे मुख्यत्वे कारण आहे की सर्व घटनांचे वर्णन करणारा निवेदक खूप प्रेमळ आहे. म्हणून, त्यावेळी त्याने जगातील प्रत्येक गोष्ट इंद्रधनुष्याच्या रंगात पाहिली.

बॉल प्रांतीय नेत्याच्या घरी झाला, एका चांगल्या स्वभावाच्या आणि आदरातिथ्य करणारा वृद्ध माणूस. "बॉल अप्रतिम होता: एक सुंदर हॉल, गायक, संगीतकार - त्या वेळी हौशी जमीन मालकाचे प्रसिद्ध सर्फ, एक भव्य बुफे आणि शॅम्पेनचा समुद्र ओतला गेला," इव्हान वासिलीविच म्हणतात. पण नायक-निवेदक शॅम्पेनने नव्हे तर प्रेमाच्या नशेत होता, कारण चेंडूवर त्याची प्रिय वरेन्का बी होती, एक विलक्षण सौंदर्य: "... उंच, सडपातळ, मोहक आणि भव्य, खरोखर भव्य." वरेन्का नेहमी स्वतःला विलक्षण सरळ ठेवत असे, तिचे डोके थोडेसे मागे फेकत असे. यामुळे तिला एक प्रकारचे शाही स्वरूप प्राप्त झाले, "ज्याने तिच्या तोंडातील प्रेमळ, नेहमीच आनंदी स्मितहास्य, तिचे सुंदर, चमकणारे डोळे आणि तिचे संपूर्ण गोड, तरुण नसले तर तिला घाबरवले असते."

हे स्पष्ट होते की मुलगी कथनकर्त्याबद्दल उदासीन नव्हती. नवविवाहित जोडप्याने संपूर्ण संध्याकाळ एकत्र घालवली: खेळणे आणि नाचणे. संध्याकाळच्या शेवटी, वरेन्काने इव्हान वासिलीविचला तिच्या पंख्याकडून एक पंख दिला. संपूर्ण चेंडूवर नायकाने जे अनुभवले ते आनंद आहे.

रात्रीच्या जेवणापूर्वी, वरेंका तिचे वडील, कर्नल बी. यांच्यासोबत नाचायला गेली, जो एक देखणा लष्करी माणूस होता जो आपल्या मुलीला आवडतो. त्यांच्या नृत्याने सर्व पाहुण्यांना आनंद दिला. त्यांनी या सुंदर जोडप्याचे कौतुक केले आणि नृत्याच्या शेवटी पाहुण्यांनी वडील आणि मुलगी बी यांचेही कौतुक केले. कर्नलचे आपल्या मुलीवर कसे प्रेम होते, त्याने तिला सर्वोत्तम देण्याचा कसा प्रयत्न केला हे स्पष्ट होते. निवेदकाच्या लक्षात आले की प्योत्र व्लादिस्लाविच त्याच्या वरेन्काला जगासमोर आणण्यासाठी जुन्या कटचे घरगुती बूट घालतो.

या संध्याकाळच्या वातावरणाचे वर्णन स्वतः इव्हान वासिलीविचच्या शब्दात केले जाऊ शकते: “त्या वेळी मी माझ्या प्रेमाने संपूर्ण जगाला आलिंगन दिले. मला फेरोनियरमधील परिचारिका, तिच्या एलिझाबेथन बस्टसह, तिचा नवरा, तिचे पाहुणे आणि तिचे नोकर आणि अगदी अभियंता अनिसिमोव्ह, जे माझ्यावर कुरघोडी करत होते, प्रेम करत होते. त्या वेळी मला तिच्या वडिलांबद्दल एक प्रकारची उत्साही आणि कोमल भावना वाटली, त्यांच्या घरचे बूट आणि त्यांच्यासारखेच सौम्य स्मित.

कथेचा दुसरा भाग, जो कामाची वैचारिक संकल्पना प्रकट करण्यासाठी प्राथमिक महत्त्वाचा आहे, तो पहिल्या भागाच्या थेट विरुद्ध आहे. आनंददायी रात्रीनंतर पहाटे येते, लेंटची पहिली सकाळ. निवेदक शहरभर फिरतो, मजुरकाची लय अजूनही त्याच्या आत्म्यात वाजते. पण अचानक हे संगीत दुसर्‍याने व्यत्यय आणले: "कठोर, वाईट संगीत." धुक्यामध्ये, नायक-निवेदक काळे लोक पाहतो (बॉलरूममधील हुशार लोकांच्या उलट). ते दोन रांगेत उभे राहिले आणि त्यांच्यामध्ये त्यांनी एका माणसाला नग्न कंबरेपर्यंत नेले. प्रत्येक सैनिकाला या माणसाला शक्य तितक्या जोरात मारायचे होते. इव्हान वासिलीविचला समजले की फरारी तातारची शिक्षा त्याच्या डोळ्यासमोर घडत आहे.

कथेचा पहिला भाग जितका तेजस्वी आणि सुंदर आहे तितकाच दुसरा भयंकर आणि किळसवाणा आहे. जर पहिल्या भागाचा लीटमोटिफ माझुरकाचा राग मानला जाऊ शकतो, तर संपूर्ण दुसरा भाग ड्रम आणि बासरीच्या "अप्रिय, तीक्ष्ण धुन" सोबत आहे. मला असे वाटते की कर्नल बी आणि त्याच्या मुलीच्या बॉलवरील अप्रतिम नृत्यातील फरक म्हणजे गरीब तातारच्या शिक्षेचे भयानक दृश्य आहे, जिथे मुख्य पात्रांपैकी एक कर्नल देखील आहे. फक्त आता तो आपल्या प्रिय वरेन्काच्या शेजारी विश्रांती घेत नाही, परंतु आपली अधिकृत कर्तव्ये पार पाडत आहे.

कर्नलचे वर्णन, सर्वसाधारणपणे, बदललेले नाही. आम्ही तोच रौद्र चेहरा आणि राखाडी साइडबर्न पाहतो. या नायकाचे वर्णन ज्या स्वरांनी केले गेले ते बदलले आहे, कथाकार आणि वाचकांचा या शूर सेवकाकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन बदलला आहे.

वरेन्का, एक सुंदर तरुण मुलगी, त्याच वेळी प्रेमळ आणि भव्य, च्या पोर्ट्रेटच्या विरूद्ध, फरारी तातारचे वर्णन दिले आहे: “जेव्हा मी जिथे उभा होतो तिथून मिरवणूक निघून गेली तेव्हा मला त्याच्या मागील बाजूची झलक दिसली. एकाला पंक्तींमध्ये शिक्षा दिली जात आहे. ते इतके विचित्र, ओले, लाल, अनैसर्गिक होते की ते मानवी शरीर आहे यावर माझा विश्वासच बसत नव्हता.”

सैनिकांच्या पंक्तीत तातारची हालचाल पहिल्या भागात नृत्याच्या वर्णनाशी विरोधाभासी आहे. जर बॉलवर वडील आणि मुलीच्या नृत्याने सर्वांना आनंद दिला, तर येथे पकडलेल्या फरारीच्या हालचाली भयंकर कठपुतळी नृत्य, कठपुतळीच्या हालचाली, भयानक सारख्या होत्या.

याव्यतिरिक्त, जर पहिल्या भागात कर्नल बीने आपल्या मुलीला निवेदकाकडे आणले आणि तिला काळजीवाहू गृहस्थाकडे सोपवले, तर दुसर्‍या भागात प्योत्र व्लादिस्लाविच, निवेदकाला पाहून एखाद्या अनोळखी व्यक्तीसारखे त्याच्यापासून दूर गेले.

त्याने पाहिलेले चित्र इव्हान वासिलीविचला त्याच्या आत्म्याच्या खोलवर धडकले. धक्का इतका खोल होता की निवेदकाने कधीही कुठेही सेवा न करण्याचा निर्णय घेतला, फक्त अशी राक्षसी कृत्ये करू नयेत. फरारी तातारच्या शिक्षेचे दृश्य अधिक भयंकर बनते जर आपण विचार केला की ते लेंटच्या पहिल्या दिवशी घडले. पहिल्या भागात वर्णन केलेल्या मूर्तिपूजक मास्लेनित्सा नंतर, सर्वात महत्वाचा ख्रिश्चन उपवास येतो, जेव्हा एखाद्या व्यक्तीने सांसारिक सर्वकाही विसरून त्याच्या आत्म्याकडे वळले पाहिजे. परंतु यावेळीच निवेदक माणसाच्या सर्वात मोठ्या गुन्ह्याचा साक्षीदार आहे - स्वतःवर, त्याच्या आत्म्यावरील गुन्हा.

टॉल्स्टॉयच्या “आफ्टर द बॉल” या कथेतील अग्रगण्य कलात्मक उपकरण म्हणजे कॉन्ट्रास्टचे तंत्र. हे काम कथेच्या दोन भागांमध्ये फरक करते: बॉल सीन आणि शिक्षा दृश्य; नायक आणि त्यांची कृती परस्परविरोधी आहेत. याव्यतिरिक्त, कामाचे मूड, भावना आणि संगीताचे लेटमोटिफ पूर्णपणे भिन्न आहेत.

एक टेबल बनवा. चेंडूवर. चेंडू नंतर. देखावा. रंग स्पेक्ट्रम. आवाज. वरेंकाच्या वडिलांचे पोर्ट्रेट. नायकाची भावनिक अवस्था. नेत्याचे दालन. रस्त्याचे वर्णन. पांढरा, गुलाबी, चमकणारा. काळा, राखाडी, रक्त लाल. मजुरका आकृतिबंध. अप्रिय तीक्ष्ण चाल. समाधानी, आनंदी, आनंदी, दयाळू, आनंदी भावनेने दिसते. माझ्या हृदयात जवळजवळ शारीरिक उदासीनता होती, जवळजवळ मळमळ होण्यापर्यंत. एक रौद्र चेहरा आणि पांढर्या मिशा आणि साइडबर्नसह. देखणा, सुबक, पांढर्‍या मिशा असलेला ताजे... रौद्र चेहरा आणि पांढर्‍या मिशा आणि बाजूची जळजळी. एक रौद्र चेहरा आणि पांढर्या मिशा आणि साइडबर्नसह.