Aktorja franceze Sarah Bernhardt: biografia, jeta personale, krijimtaria. Jeta e Sarah Bernhardt Sarah Bernhardt dhe Diamonds

Sarah Bernhardt (frëngjisht Sarah Bernhardt; nee Henriette Rosine Bernard, frëngjisht Henriette Rosine Bernard; 22 tetor 1844, Paris, Francë - 26 mars 1923, po aty) - Aktorja franceze, e cila në fillim të shekullit të 20-të quhej " aktorja më e famshme e të gjitha kohërave."

Ajo arriti sukses në skenat e Evropës në vitet 1870, dhe më pas bëri turne triumfalisht në Amerikë. Roli i saj përbëhej kryesisht nga role serioze dramatike, kjo është arsyeja pse aktorja mori pseudonimin "Sara Hyjnore".

Sarah Bernhardt lindi më 22 tetor 1844 në Paris. Nëna e Sarës, Judith (më vonë Julia) Bernard (1821, Amsterdam - 1876, Paris), vinte nga një familje hebreje dhe ishte vajza e shitësit udhëtues Moritz Baruch Bernardt dhe Sarah Hirsch (1797-1829). Nga viti 1835, Judith, katër motrat dhe vëllai i saj u rritën nga njerka e tyre Sarah Kinsbergen (1809-1878). Babai mbeti i panjohur. Ndonjëherë ai konsiderohet të jetë Paul Morel, një oficer i flotës franceze (disa dokumente zyrtare e dëshmojnë këtë). Sipas një versioni tjetër, babai është Edouard Bernard, një avokat i ri.

Para se të mbërrinte në Francë, Judith punoi si mulliri. Por në Paris ajo zgjodhi të bëhej kurtizane. Pamja e saj e këndshme dhe aftësia për t'u veshur me shije i siguruan asaj një ekzistencë të rehatshme në kurriz të të dashuruarve të pasur. Vajza që lindi e pengoi Judith të bënte një jetë të shkujdesur, dhe për këtë arsye Sara u dërgua në Angli, ku jetonte me një dado. Ajo mund të kishte qëndruar atje deri në moshën madhore, nëse nuk do të kishte ndodhur një aksident: dado e la Sarën vetëm me burrin e saj me aftësi të kufizuara, Sara mundi të ngrihej nga karrigia dhe u afrua shumë pranë oxhakut, fustani i saj mori flakë. . Fqinjët e shpëtuan Sarën. Judith po udhëtonte nëpër Evropë në këtë kohë me një sponsor tjetër. Ajo u thirr te vajza e saj, ajo erdhi në Angli dhe e çoi Sarën në Paris. Megjithatë, shumë shpejt ajo e la sërish duke e lënë nën kujdesin e një dadoje tjetër.

E detyruar të jetonte në një vend të mërzitshëm, në një shtëpi të zymtë ku e solli dado, Sara u tërhoq në vetvete. Por fati ende bashkoi nënën dhe vajzën. Një takim i rastësishëm me tezen e saj, Rosina, e cila ishte një kurtezane si Judith, e zhyt Sarën në një furi. Në gjendje të rëndë, ajo bie nga krahët e dados dhe thyen krahun dhe këmbën. Më në fund e merr nëna e saj dhe i duhen disa vite që vajza e vetmuar të kujtojë se çfarë është dashuria e nënës.

Sarës nuk u mësua të lexonte, të shkruante ose të numëronte. Ajo dërgohet në shkollën e Madame Fressard, ku kalon dy vjet. Ndërsa ishte në shkollë, Sara merr pjesë për herë të parë në shfaqje. Gjatë një prej shfaqjeve, ajo papritmas sheh nënën e saj të hyjë në sallë, duke vendosur të vizitojë vajzën e saj. Sarah ka një atak nervor, harron të gjithë tekstin dhe “frika e skenës” i ka mbetur që atëherë deri në ditët e fundit të saj, duke vazhduar ta ndjekë edhe gjatë periudhës së famës së saj botërore.

Në vjeshtën e vitit 1853, Sara u dërgua për të studiuar në shkollën private të privilegjuar Grandchamps. Patronazhi është rregulluar nga një tjetër admirues i Judith, Duka i Morny.

Si adoleshente, Sara ishte shumë e dobët dhe kollitej vazhdimisht. Mjekët që e ekzaminuan parashikuan vdekjen e saj të shpejtë nga tuberkulozi. Sara bëhet e fiksuar pas temës së vdekjes. Rreth kësaj kohe, u bënë fotografitë e saj të famshme, ku ajo shtrihet në një arkivol (arkivoli ia bleu nëna e saj pas shumë bindjeve). Një ditë, nëna organizoi një takim me të afërm dhe miq të ngushtë, ku ata vendosën që Sara duhet të martohej shpejt. Me përkëdhelje, vajza e kthen shikimin drejt qiellit dhe u deklaron të pranishmëve se i është dhënë Zotit dhe fati i saj janë rrobat monastike. Duka Morni e vlerëson këtë skenë dhe rekomandon që nëna ta dërgojë vajzën në konservator. Në të njëjtën kohë, Sara ndjek një shfaqje të vërtetë për herë të parë në Comedy Française.

Në moshën 13-vjeçare, Sarah hyri në klasën e dramës në Konservatorin e Lartë Kombëtar të Artit Dramatik, nga i cili u diplomua në 1862.

Pavarësisht patronazhit, për të hyrë në konservator, Sarah duhej të kalonte një provim para komisionit. Për t'u përgatitur për të, ajo merr mësime diksioni. Mësuesi i saj kryesor në këtë kohë ishte Aleksandër Dumas, babai i saj. Një gjeni krijues, ai i mëson Sarës se si të krijojë personazhe përmes gjesteve dhe zërit. Gjatë provimit të gjithë magjepsen nga zëri i Sarës dhe ajo hyn lehtësisht në stërvitje, të cilit i kushton të gjitha forcat e saj. Ajo fiton çmimin e dytë në provimin e saj përfundimtar.

Më 1 shtator 1862, Sarah Bernhardt bëri debutimin e saj në teatrin Comedie Française në shfaqjen "Iphigenie" nga Jean Racine, duke luajtur rolin kryesor. Asnjë nga kritikët nuk pa një yll të ardhshëm në aktoren aspiruese; shumica besonin se së shpejti emri i kësaj aktore do të zhdukej në heshtje nga posterat. Së shpejti, për shkak të një konflikti, Sarah Bernhardt ndërpreu bashkëpunimin me Comedy Française. Kthimi i saj atje u bë vetëm dhjetë vjet më vonë.

Pas largimit nga teatri, për Bernardin filluan kohë të vështira. Dihet pak për katër vitet e ardhshme të jetës së saj, përveç se gjatë kësaj periudhe ajo ndryshoi disa të dashuruar. Por Sara nuk donte të bëhej një kurtezane si nëna e saj. Më 22 dhjetor 1864, Sara lindi një djalë, Maurice, babai i të cilit ishte Henri, Princi de Ligne. E detyruar të kërkojë fonde për të mbështetur dhe rritur djalin e saj, Sara merr një punë në Teatrin Odeon, i dyti më i rëndësishëm nga teatrot pariziane të asaj kohe. Pas disa roleve jo shumë të suksesshme, kritikët e vënë re tek Mbreti Lir, ku ajo luan Cordelia. Suksesi i radhës vjen me një rol në shfaqjen “Kean” të Dumas Atit, i cili ishte shumë i kënaqur me interpretimin e të mbrojturit të tij.

Në 1869, aktorja luajti rolin e zonjës Zanetto në "Kalimtari" nga François Coppet, pas së cilës i erdhi suksesi. Roli i saj si mbretëreshë në Ruy Blase të Victor Hugo, të cilin e luajti në 1872, u bë një triumf për të.

Ajo punoi në teatrot "Comédie Française", "Gimnise", "Port Saint-Martin", "Odeon". Në 1893, ajo fitoi Teatrin e Rilindjes, dhe në 1898, Teatrin Kombëtar në Place du Châtelet, i cili u emërua Teatri Sarah Bernhardt (tani Théâtre de la Ville Francez). Shumë figura të shquara të teatrit, për shembull K. S. Stanislavsky, e konsideruan artin e Bernardit një model të përsosmërisë teknike. Megjithatë, Bernard kombinoi aftësitë virtuoze, teknikën e sofistikuar dhe shijen artistike me shfaqjen e qëllimshme dhe njëfarë artificialitet të lojës.

Shumë bashkëkohës të shquar, në veçanti A. P. Chekhov, I. S. Turgenev, A. S. Suvorin dhe T. L. Shchepkina-Kupernik, mohuan që aktorja të kishte talent, i cili u zëvendësua nga një teknikë aktrimi jashtëzakonisht e rafinuar dhe mekanike. Një sukses kaq i madh u shpjegua nga publiciteti fenomenal që i dha Bernardit nga shtypi, i cili lidhej më shumë me jetën e saj personale sesa me vetë teatrin, si dhe me zhurmën jashtëzakonisht të fryrë që i parapriu vetë shfaqjes.

Ndër rolet më të mira: Doña Sol ("Ernani" nga Hugo), Marguerite Gautier ("Zonja e Camellias" nga Dumas i Biri), Theodora (shfaqja e Sardou me të njëjtin emër), Princesha Greuse, Duka i Reichstadt (në drama me të njëjtin emër dhe “Shqiponja (frëngjisht)” Rostand), Hamleti (tragjedia e Shekspirit me të njëjtin emër), Lorenzaccio (drama me të njëjtin emër të Musset). Që nga vitet 1880 Bernard vizitoi shumë vende në Evropë dhe Amerikë. Ajo interpretoi në Rusi (1881, 1892, 1908-1909) në Teatrin Mikhailovsky, në Moskë, si dhe në Kiev, Odessa dhe Kharkov.

Gjatë një turneu të vitit 1905 në Rio de Zhaneiro, Sarah Bernhardt plagosi këmbën e saj të djathtë, e cila duhej të amputohej në vitin 1915. Por, pavarësisht dëmtimit, Sarah Bernhardt nuk hoqi dorë nga aktivitetet skenike. Gjatë Luftës së Parë Botërore ajo performoi në front. Në vitin 1914 iu dha Urdhri i Legjionit të Nderit. Në vitin 1922 ajo u largua nga aktivitetet skenike.

Aktorja vdiq më 26 mars 1923 në Paris në moshën 78-vjeçare nga uremia pas dështimit të veshkave. Ajo është varrosur në varrezat Père Lachaise.

Rolet më të njohura në skenën e teatrit:

1862 - Racine, Ifigjeni
1862 - Eugene Scribe, Valérie
1862 - Molieri, Gratë e Mësuara
1864 - Eugene Labiche & Delande, Un mari qui lance sa femme
1866 - T&G Cognard, La Biche aux Bois
1866 - Racine, Phaedra (si Aricie)
1866 - Marivaux, Loja e dashurisë dhe rastësisë (si Sylvia)
1867 - Moliere, Gratë e Shkencës (si Armande)
1867 - George Sand, Marquis de Vilmer
1867 - George Sand, François The Foundling (si Mariette)
1868 - Babai i Dumas, Keane, gjenialiteti dhe shpërndarja (si Anna Dambi)
1869 - Coppe, kalimtar (si trubaduri Zanetto); roli i parë i madh i suksesshëm
1870 - George Sand, L'Autre
1871 - Andre Terrier, Jeanne-Marie
1871 - Coppe, Fais ce que dois
1871 - Foussier dhe Edmond, baroneshë
1872 - Bouyer, Mademoiselle Aïssé
1872 - Victor Hugo, Ruy Blas (si Doña Maria e Neuburgut, Mbretëresha e Spanjës)
1872 - Dumas Ati, Mademoiselle de Belle-Isle (si Gabrielle)
1872 - Racine, Britannicus (si Junie)
1872 - Beaumarchais, Martesa e Figaros
1872 - Sandeau, Mademoiselle de la Seiglière
1873 - Feye, Dalila (si Princesha Falconieri)
1873 - Ferrier, te avokati
1873 - Racine, Andromache
1873 - Racine, Phaedra (si Aricie)
1873 - Feye, Sfinks
1874 - Voltaire, Zaira
1874 - Racine, Phaedra (si Phaedra)
1875 - Bornier, djali i La Fille de Roland Dumas, L "Étrangère (si zonja Clarkson)
1877 - Victor Hugo, Hernani (si Doña Sol)
1879 - Racine, Phaedra (si Phaedra)
1880 - Ogier, Aventurat
1880 - Legouve & Eugene Scribe, Adriana Lecouvreur
1880 - Meillac & Halévy, Froufrou
1880 - Djali i Dumas, Zonja me Camellias (si Marguerite)
1882 - Sardou, Theodora Sardou, Theodora (si Theodora)
1887 - Sardou, djali i Tosca Dumas, Princesha Georges
1890 - Sardou, Kleopatra, si Kleopatra
1893 - Lemaitre, Mbretërit
1894 - Sardou, Gismonda
1895 - Molier, Amphitryon
1895 - Magda (përkthyer nga gjermanishtja nga Suderman Heimat)
1896 - Zonja me kamelia
1896 - Musset, Lorenzachio (si Lorenzino de "Medici)
1897 - Sardou, Spiritualizmi
1897 - Rostand Samaritan
1897 - Mirbeau, Les Mauvais bergers
1898 - Catulle Mendes Medea
1898 - Zonja me Camellias (si Margarita)
1898 - Auguste Barbier, Joan of Arc (si Joan of Arc)
1898 - Moran & Sylvester, Izéïl (si Izeil)
1898 - Shekspir, Mbreti Lir (si Cordelia)
1899 - Shekspir, Hamlet (si Hamlet)
1899 - Shekspiri, Antoni dhe Kleopatra (si Kleopatra)
1899 - Shekspir, Makbeth (si Zonja Makbeth)
1899 - Richpin, Pierrot Assassin (si Pierrot)
1900 - Rostand, Shqiponja (si Shqiponja)
1903 - Sardou, La Sorcière
1904 - Maeterlinck, Pelleas dhe Melisande (si Pelleas)
1906 - Ibsen, Gruaja nga deti
1906 - C. Mendes, La Vierge d’Avila (si Shën Tereza)
1911 - Moreau, Les Amours de la reine Élisabeth (si Mbretëresha Elizabeth)
1913 - Tristan Bernard, Jeanne Doré (si Jeanne Doré).

Më 22 tetor 1844 lindi aktorja legjendare franceze Sarah Bernhardt. Për gjysmë shekulli emri i saj nuk është larguar nga faqet e gazetave dhe revistave në mbarë botën. Jeta e saj ishte shumë e mbushur me ngjarje. Këtu janë disa fakte pak të njohura nga biografia e aktores

Si filloi karriera e aktores.

Në një nga ngjarjet shoqërore të mbajtura nga nëna e saj Judith van Hart, Sarah pesëmbëdhjetë vjeç, duke shtrënguar duart, u hodh në këmbët e saj, duke u lutur që ta linin në një manastir. Mbrojtësi i Judithit, Duka i Mornit, gjysmëvëllai i perandorit Napoleon III, ishte i pranishëm në këtë skenë.

Po, kjo vajzë nuk shkon në manastir, por direkt në skenë! - bërtiti de Morny.

Po atë mbrëmje, së bashku me Alexandre Dumas, babain e saj, ata e çuan Sarën në Comedy Française, ku po shfaqnin Britannica. Racine e tronditi atë deri në lot. Nën patronazhin e de Morny dhe Alexandre Dumas Atit, Sara u pranua në Akademinë Kombëtare të Muzikës dhe Deklaratës. Pas dy vitesh studimi në akademi, Sara mori një fejesë në Comedy Française. Edhe pse fillimisht kandidatura e saj ngjalli dyshime te drejtuesi i trupës.

Gjithçka është e tepruar me të”, tha ai. – Bel shumë i hollë, flokë shumë të trashë, sy tepër ekspresivë!

Në 1862, Bernard debutoi me sukses në Comedy Française në rolin e Iphigenie në tragjedinë e Racine "Iphigenie in Aulis".

Sarah Bernhardt dhe diamante.

Sarah Bernhardt kishte shumë diamante. Ajo i pëlqente bizhuteritë dhe nuk i ndahej as gjatë udhëtimeve dhe turneve. Dhe që të mos ndodhte asgjë me gurët, ajo mori një pistoletë me vete në rrugë.

Njeriu është një krijesë aq e çuditshme sa kjo gjë e vogël dhe absurdisht e padobishme më duket si një mbrojtje e besueshme,” shpjegoi Bernard pasionin e saj për armët e zjarrit.

Burrat në jetën e Sarah Bernhardt.

Nëna e Sarës donte ta bënte vajzën kurtezane, por Sara e refuzoi këtë rol. Aktorja përjetoi intimitetin e saj të parë në moshën 18-vjeçare me Comte de Kératry, por përjetoi dashurinë e vërtetë me Princin Henri de Ligne. Nga kjo lidhje Sara kishte një djalë. Ndër fansat e saj ishin Victor Hugo, Emile Zola, Oscar Wilde. Aktorja e madhe tërhoqi në mënyrë magjike burra dhe gra. Në librat për Sarah Bernhardt, bëhet një supozim i guximshëm se aktorja joshi të gjithë krerët e shteteve të Evropës. Ka dëshmi se ajo kishte vërtet një marrëdhënie të ngushtë me Princin e Uellsit, nipin e Napoleonit I. Sarah Bernhardt u mbulua me dhurata madhështore nga Perandori i Austrisë, Mbreti i Spanjës dhe Mbreti i Italisë. Partnerët me të cilët luante në teatër ishin shpesh të dashuruarit e saj, por shumë më vonë u bënë miq të vërtetë.

Në 1882, Sarah Bernhardt u martua për herë të parë dhe të vetme në jetën e saj me Aristides Jacques Damal, një diplomat grek. Ai ishte 11 vjet më i ri se Sara. Martesa e tyre ishte jashtëzakonisht e pasuksesshme dhe pas disa muajsh ata u divorcuan. Në moshën 66-vjeçare, aktorja u takua me amerikanin Lou Tellegen, i cili ishte më shumë se 30 vjet më i ri se ajo. Kjo lidhje dashurie zgjati katër vjet.

Rolet e meshkujve dhe kinemaja.

Sarah Bernhardt luajti shumë role mashkullore. Roli i djalit të Napoleonit në shfaqjen e Rostandit "Shqiponja" i solli asaj sukses të jashtëzakonshëm. Në mars të vitit 1900, kur Sarah Bernhardt luajti rolin e një të riu njëzet vjeçar, ajo vetë ishte tashmë 56 vjeç. Publikut i pëlqeu aq shumë performanca e saj, saqë e thirrën aktoren për një bis 30 herë. Lista e roleve mashkullore të Sarah Bernhardt përfshin Princin e Danimarkës në Hamletin e Shekspirit, Zanetto në shfaqjen "Kalimtari" të Francois Coppet dhe Lorenzaccio në shfaqjen me të njëjtin emër të Musset. Përveç kësaj, ajo u bë një nga pionieret e kinemasë. Sarah Bernhardt ka marrë pjesë në disa filma. Aktorja arriti të mishërojë imazhin e Margarita Gaultier jo vetëm në skenën e teatrit, por edhe në ekranin e argjendtë. Por pasi pa filmin "Zonja e Camellias", Sarah Bernhardt vendosi të mos merrej më me kinemanë. Pamja e afërt tregoi pa mëshirë moshën e vërtetë të aktores. Sara 70-vjeçare mund të luante Xhulietën e re në skenë. Por në filma kjo është e pamundur.

Lufta.

Në 1870 filloi Lufta Franko-Prusiane. Sarah Bernhardt i largoi të afërmit e saj nga Parisi, duke u kujdesur për sigurinë e tyre, por ajo vetë mbeti në kryeqytetin e rrethuar. Në teatrin Odeon, Sarah Bernhardt pajisi një spital për të plagosurit. Duke përdorur lidhjet e saj, ajo mori gjithçka që ishte e nevojshme për spitalin: ushqim, liri, veshje, ilaçe, dru zjarri për ngrohje. Ata nuk kanë hezituar të ndihmojnë të plagosurit. Pak më vonë, në vitin 1904, në kulmin e Luftës Ruso-Japoneze, së bashku me tenorin e famshëm italian Enrico Caruso, Sarah Bernhardt dhanë koncerte bamirësie. Paratë e fituara iu dërguan ushtarëve rusë të plagosur. Nga rruga, Sarah Bernhardt dhe publiku rus kanë pasur gjithmonë dashuri të ndërsjellë. Ajo vizitoi vendin tonë tre herë: në 1881, 1898 dhe 1908.

Dashuria për tronditëse.

Aktorja e njohur është dalluar gjithmonë për sjelljen e saj ekscentrike. Vetëm shikoni arkivolin prej sofër që e shoqëronte në të gjitha udhëtimet e saj. Edhe në fëmijëri, kur mjekët i dhanë vajzës një diagnozë të tmerrshme: konsum, ajo iu lut nënës së saj t'i blinte një arkivol që të mos e fusnin në ndonjë të shëmtuar. Në arkivol, Sarah Bernhardt pushoi, lexoi dhe mësoi role të reja. Ajo ka pozuar për fotografët në të. Madje në Paris kishte zëra se Sarah Bernhardt ishte kënaqur me të bërë dashuri në arkivolin e saj.

Sarah Bernhardt i pëlqente të shokonte publikun, dhe jo vetëm në skenë. Ajo madje e ka dekoruar shtëpinë e saj në një mënyrë shumë të pazakontë. Ajo “dekoroi” apartamentin me zogj të mbushur me kafka në sqep. Sa për kafshët shtëpiake, përveç maceve dhe qenve tradicionalë, aktorja fitoi një majmun; një gatopard, një ujk i bardhë irlandez dhe kameleonët jetonin në kopshtin e saj.

Frika.

Sarah Bernhardt, megjithë frikën e saj, kishte një fobi - një frikë paniku nga lartësitë. Por në 1878, gjatë Ekspozitës së Parisit, Sarah Bernhardt u përpoq ta kapërcejë atë duke u ngritur në një balonë me ajër të nxehtë në një lartësi prej dy mijë metrash. Lartë në ajër kishte një drekë shampanjë në shoqëri të këndshme. Në çdo rast, për Bernardin ky argëtim u bë një provë e vërtetë. Edhe Sarah Bernhardt arriti të frenojë nervozizmin e saj: në fillim të karrierës së saj të aktrimit, ajo kishte frikë të dilte në skenë, madje arriti deri në të fikët.

Vdekja.

Aktorja e madhe madje reagoi në mënyrë të pazakontë ndaj vdekjes së saj. Kur vdiq në moshën 78-vjeçare, ajo urdhëroi përzgjedhjen e gjashtë prej aktorëve të rinj më të bukur që do të mbanin arkivolin e saj. Ajo u nis në udhëtimin e saj të fundit - në mënyrë spektakolare dhe elegante - më 26 mars 1923. Dhjetëra mijëra admirues të talentit të Sarah Bernhardt ndoqën arkivolin në të gjithë qytetin - nga Bulevardi Malesherbes deri në varrezat Père Lachaise. Rruga ishte e mbushur me kamelia - lulet e saj të preferuara.

Gjatë Luftës Franko-Prusiane të 1870, Sarah Bernhardt mbeti në Parisin e rrethuar dhe ngriti një spital në teatrin Odeon, duke iu përkushtuar tërësisht të plagosurve dhe duke braktisur edhe dhomën e saj artistike.

Pas përfundimit të luftës, Bernard u kthye në skenë. Një triumf i vërtetë ishte performanca e saj më 26 janar 1872 si Mbretëresha në Ruy Blase të Victor Hugo.

Pas triumfit të saj në skenën e Odeonit, Bernard u kthye në Comédie Française. Këtu aktorja shkëlqeu në tragjeditë e Racine dhe Volterit dhe me shumë sukses luajti Doña Sol në dramën Hernani nga Victor Hugo, e cila u shfaq premierë më 21 nëntor 1877.

Në 1879, Comedy Francaise vizitoi Londrën. Sarah Bernhardt u bë e preferuara e publikut anglez. Pas "Phaedra" ajo mori një ovacion që nuk kishte analoge në historinë e teatrit anglez.

Pas një sezoni triumfues në Londër, në 1880 Bernard prishi kontratën e saj me Comédie Française, bëri gjashtë turne në Amerikë dhe bëri turne në Angli dhe Danimarkë. Repertori turne i aktores përfshinte shfaqjet "Zonja e Camellias" nga Alexandre Dumas i Biri, "Frou-Frou" nga Henri Meilac dhe Ludovic Halévy, "Adrienne Lecouvreur" nga Eugene Scribe dhe të tjerë. Në 1891, Bernard bëri një triumfues Australia. Gjatë turneve të saj, ajo vizitoi Rusinë tre herë (herën e fundit në 1908).

Talenti, aftësia dhe fama e madhe e aktores i detyruan dramaturgët të shkruajnë drama posaçërisht për të. Victorien Sardou shkroi dramat Fedora (1882), Tosca (1887) dhe Shtriga (1903) për Bernardin. Që nga vitet 1890, një vend të rëndësishëm në repertorin e aktores kanë zënë rolet në drama neo-romantike nga Edmond Rostand, të shkruara gjithashtu posaçërisht për të: "Princesha e ëndrrave!" (1895), "Shqiponja" (1900), "Gruaja samaritane" (1897).

Sarah Bernhardt interpretoi me dëshirë në role mashkullore (Zanetto në "Kalimtari" i François Coppet, Lorenzaccio në "Lorenzaccio" të Alfred Musset, Duka i Reichstadt në "Shqiponja" e Rostand etj.). Midis tyre ishte roli i Hamletit (1899). Ky rol, të cilin Sarah Bernhardt e luajti kur ishte 53 vjeçe, i lejoi aktores të demonstronte përsosmërinë e lartë të teknikës së saj dhe rininë e përjetshme të artit të saj.

Sarah Bernhardt u përpoq vazhdimisht të krijonte teatrin e saj. Në 1893, ajo fitoi Teatrin e Rilindjes, dhe në 1898, Teatrin e Kombit (tani Teatri Sarah Bernhardt), i cili u hap me shfaqjen e Sardout, Floria Tosca.

Gjatë Luftës së Parë Botërore, aktorja performoi në front. Në vitin 1914 iu dha Urdhri i Legjionit të Nderit.

Në vitin 1905, gjatë një turneu në Rio de Zhaneiro, aktorja plagosi këmbën e djathtë; në vitin 1915, këmba duhej të amputohej. Sidoqoftë, Bernard nuk u largua nga skena. Herën e fundit që ajo u shfaq në skenë ishte në vitin 1922.

Sarah Bernhardt u bë një nga aktoret e para të teatrit që vendosi të aktrojë në filma. Kjo ndodhi në vitin 1900: një fonorama u demonstrua në Paris, duke siguruar projeksion sinkron të imazhit dhe zërit, dhe Sarah Bernhardt u filmua në skenën e Duelit të Hamletit.

Në vitin 1912, ajo luajti në filmat "Zonja e Camellias" dhe "Mbretëresha Elizabeth". Suksesi mbarëbotëror i "Queen Elizabeth" i krijoi një emër regjisorit të filmit, Louis Mercanton. Më pas, aktorja luajti në disa filma të tjerë të tij.

Bernard ishte i angazhuar në skulpturë dhe krijimtari letrare. Në vitet e saj të mëvonshme, ajo filloi të shkruante drama dhe botoi "Kujtimet e një karrige të vetme" dhe një autobiografi të romanizuar "Jeta ime e dyfishtë", e cila pasqyronte mjeshtërinë e saj të fjalëve dhe humorin delikate.

Kishte shumë legjenda dhe mite të pabesueshme për jetën personale të aktores. Thuhej se Bernard joshi pothuajse të gjithë krerët e shteteve evropiane.

Në agimin e karrierës së saj, ajo u takua me princin belg Henri de Ligne, me të cilin lindi një djalë, Maurice, në 1864. Në 1882, Sarah Bernhardt u martua me diplomatin grek Aristidis (Jacques) Damal. Martesa e tyre ishte jashtëzakonisht e pasuksesshme dhe ata u divorcuan disa muaj më vonë. Në moshën 66-vjeçare, aktorja u takua me aktorin amerikan Lou Tellegen, i cili ishte 35 vjet më i ri se ajo. Kjo lidhje dashurie zgjati katër vjet.

Materiali u përgatit në bazë të informacionit nga burime të hapura

BERNARD SARAH

(l. 1844 – v. 1923)

Aktorja e madhe franceze e teatrit, krijuesja dhe drejtoresha e Teatrit Sarah Bernhardt (1898–1922), skulptore, piktore, autore e dy romaneve, katër dramave dhe kujtimeve "Jeta ime e dyfishtë" (1898). I dha Urdhrin e Legjionit të Nderit (1914).

Ajo quhej Bernardi i Madh, Sara madhështore, Mademoiselle Rebelja. Ajo ishte një grua e mahnitshme. Jashtëzakonisht e bukur, e këndshme, e hijshme, me flokë të egër, natyralisht të artë, kaçurrela dhe sy të gjelbërt të detit. Ajo nxirrte një elegancë unike dhe çdo veprim u perceptua si një tjetër shaka e çuditshme. Impresionues, pasionant, sensual, impulsiv. Pas saj ishte një gjurmë skandalesh që u kthyen në legjenda. Ajo dinte të magjepste spektatorët dhe burrat, dhe miqësia me gratë ishte po aq e natyrshme sa frymëmarrja. Një etje e jashtëzakonshme për jetë, kuriozitet i pangopur, i kombinuar me cilësi të tjera të shndritshme të karakterit, u shndërrua në lidhjen më të rrallë njerëzore, në një "mrekulli mrekullish", në një aktore brilante të quajtur Sarah Bernhardt. Por le të mendojmë për fjalët e V. Hugos: “Kjo është më shumë se një aktore, kjo është një grua...” Një grua e shkëlqyer.

Sara lindi më 23 tetor 1844. Nëna e saj, Julie van Hard (Judith von Hard), e cila kishte gjak hebre dhe holandez në venat e saj, ishte shumë e bukur. Pasi u transferua në Paris, ajo bëri një karrierë të shpejtë si një grua shumë e paguar dhe u pranua në shoqërinë e lartë. Në moshën 16-vjeçare, Julie lindi të parën nga tre vajzat e paligjshme. Nuk dihet saktësisht se kush ishte babai i Sarës, por shumica e biografëve e emërojnë oficerin e marinës Morel Bernard. Vajza, e dobët që nga lindja, u rrit nga një infermiere e lagur deri në moshën pesë vjeçare. Ajo e quajti atë Penochka dhe e donte atë si fëmijën e saj. Pastaj "burgu i saj i rehatshëm i fëmijëve" u bë konvikti i zonjës Fressard dhe manastiri i privilegjuar katolik i Grand-Champ, ku u pagëzua vajza hebreje.

Nëna e Sarës e vizitonte rrallë. Por ajo u shfaq gjithmonë, si një Madonna, kur vajza e saj, e vuajtur nga tuberkulozi, e prirur ndaj etheve dhe etheve, veçanërisht pas sulmeve të pakontrollueshme të "zemërisë së egër", ishte mes jetës dhe vdekjes. Sara e donte shumë nënën e saj, nga e cila vinte aroma unike e një jete tjetër, e mbyllur nga vajza. Për ta mbajtur më gjatë pranë saj, ajo u hodh nga dritarja në moshën pesë vjeçare, theu krahun dhe plagosi rëndë gjurin, por ia arriti qëllimit. Për dy vjet, nëna dhe klientët e saj u kujdesën për foshnjën.

Në moshën 14-vjeçare, Sara mbresëlënëse e bindi veten se duhej të bëhej murgeshë. Madame Bernard besonte se vajzat e saj ishin të destinuara të bëheshin kurtizane të bukura (më vonë Sara ra dakord që kjo "punë ishte shumë fitimprurëse", por ajo vetë nuk jetoi kurrë në kurriz të të dashuruarve të saj). Dhe një nga klientët e nënës së saj, Duka de Morny, duke parë nga afër temperamentin mahnitës të Bernardit të ri, e këshilloi atë të studionte artin e teatrit në Konservator. Sarah, e cila për herë të parë kaloi pragun e teatrit në moshën pothuajse 15-vjeçare dhe nuk dinte asgjë për profesionin, megjithatë u regjistrua në një shkollë aktrimi. Ajo studioi shumë dhe mësuesit e saj i parashikuan sukses.

Të gjithë ishin të sigurt se në provimet përfundimtare Bernard do të merrte çmimet e para në zhanret e tragjedisë dhe komedisë. Por, si gjatë gjithë jetës së saj krijuese, ajo u zhgënjye nga frika e saj për të dalë në skenë. Ajo shpesh luante në një gjendje aq të emocionuar sa që pas përfundimit të performancës i binte të fikët. Pavarësisht dështimit, në 1862 Sara u regjistrua në teatrin më të mirë në Paris - Comédie Française, falë patronazhit të A. Dumas dhe Dukës de Morny. Në rolin e saj debutues si Iphigenie në shfaqjen e Racine me të njëjtin emër, ajo ishte "jo ekspresive". Kritikët vunë në dukje pamjen e këndshme të aktores së re dhe shprehjen e patëmetë. Zëri i saj unik, për të cilin Dumas tha se tingëllonte si "një përrua e pastër kristal, duke llafur dhe duke kërcyer mbi guralecë të artë", ende nuk e kishte magjepsur audiencën.

Bernardi nuk qëndroi as një vit në këtë teatër. Për fyerjen e motrës së saj të vogël Regina, ajo e goditi divën e trashë. Ajo nuk pranoi të kërkonte falje dhe u detyrua të largohej. Pastaj Bernard luajti shkurtimisht në Teatrin Gymnaz. Gradualisht ajo filloi të shfaqej si një aktore dramatike. Ajo ka fansa. Ndër të dashuruarit e parë të famshëm të Sarës ishte togeri i pashëm, Comte de Catrie, dhe dashuria e saj e parë ishte pasardhësi i një familjeje fisnike belge - Duka Henri de Ligne. Familja e princit të ri u rebelua kundër ndjenjave të tyre dhe Sara u detyrua të hiqte dorë nga lumturia e saj. Disa muaj pas kthimit të saj të trishtë në Paris, ajo lindi djalin e saj Maurice (1884) dhe u bë një nënë e dashur dhe e përkushtuar. Më vonë, Princi Henri de Ligne i ofroi Maurice-it ta njihte dhe t'i jepte emrin e tij të lindur, por djali i aktores së famshme Bernard e refuzoi këtë nder.

Sarah u zhyt me kokë në punë në teatrin Odeon, i cili, edhe pse më pak i famshëm se Comédie Française, u bë një shtëpi për aktoren. Publiku e pëlqeu atë për origjinalitetin e saj dhe u bë një idhull i studentëve, duke luajtur me sukses në shfaqjet "Kin" të A. Dumas (1868) dhe "Kalimtar" të F. K?nne (1869). Në këtë të fundit, ajo bëri bujë duke luajtur rolin e artistes së re Zanetto. Rruga dehëse e aktores drejt famës u ndërpre nga lufta me Gjermaninë. Fryma e patriotizmit që u ndez tek ajo nuk e lejoi të largohej nga qyteti i rrethuar nga armiqtë. Pasi largoi të gjithë familjen nga luftimet, Sara pajisi një spital në Odeon dhe, së bashku me gratë e tjera, u bë një motër e zakonshme e kujdesshme e mëshirës.

Franca e humbi luftën, por Bernardi i guximshëm mundi veten, duke shpëtuar jetën e njerëzve të tjerë në vjeshtën dhe dimrin e ftohtë dhe të uritur të 1870-1871. Dhe tashmë në janar të vitit të ardhshëm, Sara qëndronte në krye të Olimpit teatror. Ajo u bë “Zgjedhja e publikut”, autori i famshëm V. Hugo u gjunjëzua para saj dhe e falënderoi për një lojë vërtet mbretërore (rolin e mbretëreshës) në dramën e tij “Ruy Blas”. Vite më vonë, Bernard shkroi në kujtimet e saj se tani mund të debatohet për të, por ajo nuk mund të neglizhohet.

Pas këtij triumfi, aktorja me gjithë ekscentricitetet e saj u pranua me kënaqësi nga Comedy Française. Sarah u nda me Odeonin sepse aty mori "thjesht qindarka", por preferoi lirinë dhe pavarësinë në gjithçka, përfshirë edhe aspektin material. Dhuratat nga të dashuruarit janë një gjë e natyrshme, por ajo nuk i shiti ndjenjat e saj. Sara e rrethoi veten me burra të talentuar. Nuk dihet se sa afër ishin me të Gustave Dore, Edmond Rostand, Victor Hugo dhe Emile Zola. Bashkëkohësit i emëruan në mesin e mijëra të dashuruarve të saj. Dhe në një nga librat, Sarës i vlerësohej "marrëdhënie të veçanta" me të gjithë krerët e shteteve evropiane, përfshirë edhe Papën. Aktorja e apasionuar pas dashurisë ishte ajo përzierje shpërthyese e erotizmit dhe lirisë së shpirtit që emociononte meshkujt. Por duke u deklaruar se "ishte një nga dashnoret më të mëdha të shekullit të saj", në kujtimet e saj "Jeta ime e dyfishtë" (1898), ajo i kaloi të gjitha marrëdhëniet e dashurisë në heshtje, ndoshta për të mos ofenduar askënd. Bashkëkohësit deklaruan se Bernard flinte me të gjithë partnerët e saj teatror. Është shkruar për Sarën dhe Pierre Berton se pasioni i tyre "mund të ndriçojë rrugët". Dhe një marrëdhënie e gjatë me aktorin e mrekullueshëm Jean Mounet-Sully pothuajse përfundoi si tragjedia shekspiriane "Othello". Dashnori i refuzuar dhe i ofenduar u pengua të "zbatonte dënimin" nga regjisori, i cili uli perden pak minuta para përfundimit dramatik.

Por Bernardit e donte emocionin. Ajo u ngrit në një lartësi prej 2600 m në shportën e një tullumbace me ajër të nxehtë, duke e çuar drejtoreshën e teatrit në një nxehtësi të bardhë, zbriti në shpellat nëntokësore dhe rrëshqiti Ujëvarat e Niagarës në akull me pallton e saj. Kjo grua e pasionuar i trajtoi të gjitha idetë e saj ekstravagante dhe serioze me të njëjtin zjarr si teatri dhe burrat. Kur Sara vendosi të provonte dorën e saj në skulpturë, ajo qëndroi gjithë natën zgjuar në studion e saj. Edhe vetë Rodin nuk e mohoi talentin e saj, megjithëse ai i quajti veprat "disi arkaike". Grupi skulpturor "Pas stuhisë" mori një çmim në ekspozitën (1878) dhe iu shit "mbretit të Nicës" për 10 mijë franga.

E rrëmbyer nga piktura, Bernardi, në vend që të mjekonte aneminë në Menton, shkoi në Brittany, u ngjit në male dhe nuk e la kavaletin e saj në breg të detit për orë të tëra. Dhe dukej se pas një tjetër ekscentriciteti, kjo grua e brishtë dhe e sëmurë fitoi më shumë forcë. Mjekët parashikuan vdekjen e saj si fëmijë. Pasi mësoi për këtë, vajza mbresëlënëse e bindi nënën e saj t'i blinte asaj një arkivol në mënyrë që të mos gënjehej "në një lloj frik". Ajo nuk u nda me të as në turne. Mësova rolet në të, flija, bëra foto dhe madje bëra dashuri nëse kjo nuk e shqetësonte partnerin tim. Dhe Bernard arriti të ndërthurë gjithë këtë bollëk idesh dhe aventurash me prova dhe shfaqje triumfuese në teatër.

Çdo shfaqje e re i zbulonte shikuesit aspektet unike shprehëse të talentit të aktores ("Phaedra" nga Racine, "Zaire" nga Voltaire, "I huaji" nga Dumas the Son). Në premierën e shfaqjes së tij Hernani, V. Hugo qau, i magjepsur nga Sara në rolin e Doña Sol. Ai i ngjiti një grisje diamanti në një byzylyk zinxhir në letrën e tij të mirënjohjes për aktoren.

Në turneun me Comedy Francaise, Bernard pushtoi Londrën, por tani ajo ishte tashmë e ngushtë brenda kufijve të një teatri. Pas një prodhimi të pasuksesshëm të "Aventurave" nga Dumas Son, të cilin ajo e quajti "dështimi i saj i parë dhe i fundit", Sara, pasi kishte paguar njëqind mijë humbje, u largua nga teatri dhe krijoi trupën e saj (1880). Pasi bëri një turne të stuhishëm në Angli, Belgjikë dhe Danimarkë, i cili u quajt "28 ditët e Sarah Bernhardt", aktorja nënshkroi një kontratë fitimprurëse amerikane. Me nëntë shfaqje, Bernard udhëtoi në 50 qytete në SHBA dhe Kanada, duke dhënë 156 shfaqje dhe duke marrë tarifa të mëdha. Tani emri i saj do të thoshte sukses dhe dramaturgët krijuan shfaqje nën Bernardin: Dumas the Son - "Zonja e Camellias"; V. Sardou - "Fedora", "Tosca", "Magjistare", "Kleopatra", Rostand - "Princesha e ëndrrave", "Shqiponja", "Gruaja samaritane". Aktorja ishte e aftë për çdo rol. Në moshën 32-vjeçare, ajo luajti rolin e gruas romake 70-vjeçare të verbër Postumia në "Roma e Viktimuar" e Parodit dhe në moshën 56-vjeçare u shfaq në skenë si një princ njëzet vjeçar, i biri i Napoleonit, në "Shqiponja". Sara arriti të kapte rolet e përjetshme mashkullore - Lorenzaccio në shfaqjen me të njëjtin emër të Musset dhe magjepsi audiencën me zgjidhjen e saj të hollë dhe jokonvencionale për rolin e Hamletit.

Etja e saj e pashuar për aktivitet ishte e mahnitshme. Sarah u përpoq disa herë të krijonte teatrin e saj dhe në 1898, Teatri Sarah Bernhardt hapi dyert e tij në Place du Châtres në Paris. Me trupën e saj, në të cilën luajti motra e saj Zhanna, aktorja udhëtoi gjysmën e botës, vizitoi Australinë, Amerikën e Jugut, Evropën, vizitoi SHBA nëntë herë dhe Rusinë tre herë. Vetëm Gjermania nuk e pa atë - Sara nuk mund t'i falte gjermanët për rrethimin e Parisit. Gjatë vizitës së saj të parë në Rusi, Bernardi takoi në Shën Petersburg këshilltarin e misionit grek, Aristides (Jacques) Damala. Ai ishte nëntë vjet më i ri se Sarah, shumë i pashëm dhe fitonte lehtësisht zemrat e grave. Bernard ishte aq i magjepsur prej tij sa që ajo u martua me të (1882). Megjithatë, martesa e tyre ishte jetëshkurtër. Burri ndoqi aktoret e reja, luante letra të mëdha dhe më pas u bë i varur nga droga. Por edhe duke qenë tashmë e divorcuar prej tij, Sara u kujdes për të, duke vdekur nga morfina dhe kokaina (1889). Vetë Bernard tërhoqi burrat për një kohë të gjatë. Në moshën 66-vjeçare, ajo u takua me Lou Tellegen në Shtetet e Bashkuara, i cili e quajti lidhjen e tyre katërvjeçare të dashurisë "vitet më të mira" të jetës së tij. Por ai ishte 35 vjet më i ri se Sara.

Dëshira për të ndjerë dhe jetuar hapi horizonte të reja për Bernardin. Sara merrej seriozisht me krijimtarinë letrare. Pas tregimit të suksesshëm "Mes reve", ajo shkroi dy romane manuale për artistë të rinj ("Idhulli i vogël" dhe "Dypi i kuq") dhe katër drama ("Andriena Lecouvreur", "Rrëfimi", "Zemra e një Njeriu", "Teatri në fushën e nderit" "). Dhe kujtimet e Sarah Bernhardt nuk janë kujtime të mërzitshme, ato janë një det ndjenjash dhe mendimesh. Ajo ishte shumë ndryshe ndërsa ishte ende vetvetja. Veprimet e Sarës tronditën shumë njerëz, por askush nuk u befasua as nga bujaria e saj vetëmohuese ndaj kolegëve të saj artistë në nevojë, as nga koncertet e saj të përbashkëta bamirëse me E. Caruso në favor të të plagosurve rusë gjatë luftës me Japoninë. Bernard performoi për ushtarët në frontet e Luftës së Parë Botërore (1915), ndërsa në udhëtim shoqërohej nga gjenerali i famshëm francez F. Foch, të cilin e performoi 35 vjet më parë në spitalin e saj. Sara kishte shumë nevojë për një mike kaq besnike, pasi pak para udhëtimit këmba e saj ishte amputuar shumë mbi gju. Por tejkalimi i vështirësive, si dhe krijimi i tyre, ishte gjëja e saj e preferuar, sepse jo më kot zgjodhi fjalët “Me çdo kusht” si moton të jetës.

Bernard tërhoqi vëmendjen ndaj personit të saj jo vetëm me arritjet e saj të jashtëzakonshme krijuese, por edhe me sjelljen e saj ekscentrike dhe tekat që tronditën publikun. Një dimër të ftohtë, ajo shpenzoi dy mijë franga për bukë për të ushqyer harabela të uritur të Parisit. Dhe rezidenca e saj në qendër të Parisit të kujtonte disi një menazheri. Ajo ishte e banuar nga katër qen, një boa constrictor, një majmun dhe një kakado i madh. Sarah ëndërronte gjithashtu të kishte dy këlyshë luani, por ata u zëvendësuan me sukses nga një "gatopard shumë qesharak" dhe një qen ujku i bardhë borë, të cilin e bleu me paratë e mbledhura nga shitja e pikturave dhe skulpturave të saj në një ekspozitë në Angli.

Bernard mori tarifa përrallore, por edhe jetoi me elegancën e saj karakteristike. Djali i saj i dashur, Maurice jashtëzakonisht i pashëm, i cili shpërdoronte shuma përrallore në shtëpitë e lojërave të fatit, e ndihmoi gjithashtu të shpenzonte paratë që fitoi me punë të palodhur. Për të shlyer borxhet e tij, Sara u detyrua të punonte deri në ditët e fundit të jetës së saj. Ajo ishte një nga aktoret e para të mëdha të teatrit që vendosi të shfaqej në ekranin e argjendtë në vitin 1900. Përpjekjet e para - skena e Duelit të Hamletit dhe përshtatja filmike e dramës së Sardou Tosca - ishin aq të pasuksesshme sa Sara siguroi që filmi të mos publikohej. . Por, e shtrydhur nga kreditorët, ajo u detyrua të pranonte të luante role kryesore në filmat "Zonja e Camellias", "Queen Elizabeth", "Andriene Lecouvreur", "The French Mothers", "Jeanne Doré" dhe "His Best Gjë.” Mendimi i kritikëve ishte i paqartë - nga kënaqësia në refuzim të plotë. Stili i saj i aktrimit, grimi dhe fjalimi ishin të dizajnuara për audiencën e teatrit dhe u perceptuan në mënyrë të çuditshme në ekran. Por shumica e filmave ishin suksese në mbarë botën dhe Mbretëresha Elizabeth pati një ndikim të rëndësishëm në stilin e Hollivudit.

Që nga viti 1915, Bernard luajti në skenë vetëm kur ishte ulur. Dhe nëse dikush mund të jetë ironik kur e pa atë duke u ngjitur në skenë me një barelë elegante, atëherë me fillimin e shfaqjes çdo tallje u zhduk. Për të mahnitur shikuesin, Sara kishte mjaft gjeste ekspresive të duarve të saj të grira me kujdes. Dhe zëri i saj, i derdhur në sallë, magjepsi të pranishmit, duke i detyruar ata të masin frymëmarrjen me tempin e fjalës së saj. Në skenë, Bernardi i palëvizshëm mbeti një perëndeshë teatrore. Kjo grua e guximshme meritoi të veshur çmimin më të lartë të Francës - Urdhrin e Legjionit të Nderit.

Bernardi e jetoi jetën e saj me entuziazëm dhe ekstazë rinor. Një sulm i rëndë i uremisë ndërpreu provat për filmin "Shikuesi", por nuk e prishi shpirtin e saj. Në orët e fundit të jetës së saj, Sara zgjodhi gjashtë aktorë të rinj që do të shoqëronin gruan përjetësisht të re, të pasionuar dhe jashtëzakonisht të talentuar në udhëtimin e saj të fundit. Dhe arkivoli famëkeq i sofër priste në krahë. Më 26 mars 1923, Sarah Bernhardt vdiq, duke kaluar nga jeta në legjendë. Është bërë krenaria kombëtare e Francës, një simbol i vendit, si Kulla Eifel, Harku i Triumfit dhe Marsejeza. Ajo "nuk kishte frikë të ngjitej në piedestal, i cili bazohet në thashetheme, fabula, shpifje, lajka dhe sykofanti, gënjeshtra dhe të vërteta," tha shoqja e saj, aktorja Madeleine Broan, "sepse duke mbetur në krye, e fiksuar pas etjes për Lavdi, Bernard e forcoi me talent, punë dhe mirësi”.