ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் பார்வையில் உள்நாட்டுப் போர். ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் துயர நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு. (இலக்கியத்தில் ஒருங்கிணைந்த மாநிலத் தேர்வு). இறந்தவர்களின் சூரியன். இவான் ஷ்மேலெவ்

புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகள் 1980களின் புதிய இலக்கியங்களில் பிரதிபலித்தன. புரட்சி ஒரு புதிய உலக ஒழுங்கில் உற்சாகத்தையும் நம்பிக்கையையும் கொண்டு வந்தது, ஆனால் அது முழு நாட்டிற்கும் பிரச்சனைகளையும் சோகத்தையும் கொண்டு வந்தது. போரின் கவரேஜ் எளிமையானது, ஒரு பரிமாணமானது, நினைவுச்சின்னமாக வீரம் கொண்டது. "புரட்சி - உழைக்கும் மக்கள் மற்றும் ஒடுக்கப்பட்டவர்களின் விடுமுறை" க்கு கூடுதலாக மற்றொரு படம் இருந்தது என்பது இப்போது அறியப்படுகிறது: "கெட்ட நாட்கள்" (புனின்), "இறந்த ஆண்டுகள்" (மண்டெல்ஷ்டம்), "போரின் வாந்தி - அக்டோபர் மகிழ்ச்சி. ” (கிப்பியஸ்). ஆனால் இந்தக் கண்ணோட்டத்திற்கு இருக்க உரிமை இல்லை!

ஒரு புதிய நேரத்தின் கவுண்டவுனைத் தொடங்கி, பூமிக்குரிய சொர்க்கத்தை உருவாக்க எண்ணி, அவர்கள் இடது மற்றும் வலதுபுறத்தை அழிக்கத் தொடங்கினர். அவர்கள் பாடினார்கள்: "ஒன்றுமில்லாதவன் எல்லாம் ஆகிவிடுவான்", மக்கள் ஏற்கனவே துன்புறுத்தப்பட்டனர், முட்டாளாக்கப்பட்டனர், பசி மற்றும் ஏழைகள்! அவர்கள் பாடினர்: “பழைய உலகத்தை துறப்போம், ஆனால் நாங்கள் குமிலியோவ் மற்றும் சாலியாபின், புனின் மற்றும் அக்மடோவாவை கைவிட்டோம். மேலும் 1.6 மில்லியன் திறமையான விஞ்ஞானிகள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் வெளிநாடுகளுக்கு குடிபெயர்ந்தனர். அவர்கள் மிகவும் பழமையான கோவில்கள் மற்றும் மடங்களை இடித்து, மதகுருமார்களைக் கொன்றனர்!

மாக்சிம் கார்க்கி: “எங்கள் புரட்சி முடியாட்சியின் முன்னணி கூரையின் கீழ் குவிந்திருந்த அனைத்து மோசமான மற்றும் மிருகத்தனமான உள்ளுணர்வுகளுக்கு வாய்ப்பளித்தது. மக்கள் ஆணையர்கள் ரஷ்யாவை பரிசோதனைக்கான பொருளாகக் கருதுகிறார்கள்; அவர்களுக்கான ரஷ்ய மக்கள் அதே குதிரைதான் பாக்டீரியாவியலாளர்கள் டைபஸுடன் தடுப்பூசி போடுகிறார்கள், இதனால் குதிரை அதன் இரத்தத்தில் டைபாய்டு எதிர்ப்பு சீரம் உற்பத்தி செய்கிறது. களைத்துப்போன, அரை பட்டினியால் வாடும் குதிரை இறக்கக்கூடும் என்று நினைக்காமல், ரஷ்ய மக்கள் மீது ஆணையர்கள் நடத்தும் தோல்விக்கு அழிந்த கொடூரமான சோதனை இதுதான்.

நாட்டில் சிவப்பு பயங்கரவாதம் உள்ளது. ஆனால் வெள்ளையர் இயக்கத்தின் மீது நம்பிக்கை வைத்தவர்களும் தவறுதான். இரத்தம் தோய்ந்த குழப்பமான சூழ்நிலையில், இயற்கையாகவே, தேவதைகளோ அல்லது உன்னதமான மாவீரர்களோ இல்லாத வெள்ளையர்களால் மக்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்க எதையும் கொடுக்க முடியவில்லை, சிவப்பு அல்லது வெள்ளையர் மக்களுக்கு எதையும் கொடுக்க முடியாது, ஆனால் பின்னால் சிவப்பு, ஒரு புதிய சக்தியாக, ஒரு தீவிர உளவியல் நன்மை இருந்தது.

உள்நாட்டுப் போர் வெடித்ததில், ரஷ்யா 1918 முதல் 1922 வரை இழந்தது - மில்லியன் கணக்கான மக்கள்! (பிற ஆதாரங்களின்படி 16 மில்லியன்): இராணுவ இழப்புகள் - 800 ஆயிரம்; குடியேற்றம் - 1.5 - 2 மில்லியன் மக்கள்; நோய் - 5.1 மில்லியன் மக்கள். மீதமுள்ள 5-7 மில்லியன் சட்டவிரோதமாக சுட்டுக் கொல்லப்பட்டனர் (க்ரோண்ட்ஷ்டாட், தம்போவ் மற்றும் பிற கிளர்ச்சிகள்). புதிய அரசாங்கம் பிறந்தது முதல் போர் தொடங்கியது.

20 களின் இலக்கிய நிலைகள் "வெற்றியாளர்கள்" "பாதிக்கப்பட்டவர்கள்" "ஒருவருடன் அல்லது மற்றவருடன் இல்லை" டிமிட்ரி ஃபர்மானோவ் "சாப்பேவ்" அலெக்சாண்டர் செராஃபிமோவிச் "இரும்பு நீரோடை" அலெக்சாண்டர் ஃபதேவ் "அழிவு", முதலியன இறந்தவர்களின் கதை", "ஒரு வயதான பெண்ணின் கதை" மெரினா ஸ்வேடேவா "ஸ்வான் கேம்ப்" போரிஸ் லாவ்ரெனேவ் "நாற்பத்தி ஒன்றாவது" போரிஸ் பில்னியாக் "தி ஹங்கிரி இயர்", "தி டேல் ஆஃப் தி அணையாத சந்திரன்" விட்டலி வெரேசேவ் "டெட் எண்ட் " ஐசக் பாபல் "கேவல்ரி" ஆர்டியோம் வெஸ்லி "ரஷ்யா, இரத்தம் கழுவப்பட்டது"

"வெற்றியாளர்கள்" புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் - ஒரு வீர காலம் உள்நாட்டுப் போரின் பிறையில், ஆளுமை உருவாக்கம் ஏற்படுகிறது, போல்ஷிவிக்குகள் வெகுஜனங்களின் தன்னிச்சையான தன்மையை முறியடிப்பதில் முன்னணி பங்கு வகிக்கிறார்கள், போல்ஷிவிக்குகள் நேர்மறையான ஹீரோக்கள், மக்கள் மக்கள். முடிவு சோகமாக இருந்தாலும் படைப்புகள் எப்போதும் நம்பிக்கையுடன் இருக்கும்

மாக்சிம் கார்க்கி: “எங்கள் கமிஷர்கள் ரஷ்யாவை சோதனைக்கான பொருளாகக் கருதுகிறார்கள்; அவர்களுக்கான ரஷ்ய மக்கள் அதே குதிரைதான் பாக்டீரியாவியலாளர்கள் டைபஸுடன் தடுப்பூசி போடுகிறார்கள், இதனால் குதிரை அதன் இரத்தத்தில் டைபாய்டு எதிர்ப்பு சீரம் தயாரிக்கிறது. களைத்துப்போன, அரை பட்டினியால் வாடும் குதிரை இறக்கக்கூடும் என்று நினைக்காமல், ரஷ்ய மக்கள் மீது ஆணையர்கள் நடத்தும் தோல்விக்கு அழிந்த கொடூரமான சோதனை இதுதான்.

இந்த தலைப்பில் படைப்புகள் (பட்டியல்): I. பாபல் "குதிரைப்படை", எம். புல்ககோவ் "வெள்ளை காவலர்", "டர்பின்களின் நாட்கள்", "ஓடும்" ஏ. வெஸ்லி "ரஷ்யா, இரத்தத்தில் கழுவப்பட்ட", பி. லாவ்ரெனேவ் "நாற்பது- முதல்", பி. பாஸ்டெர்னக் "டாக்டர் ஷிவாகோ", செராஃபிமோவிச் "இரும்பு நீரோடை", ஏ. ஃபதேவ் "அழிவு", ஐ. ஷ்மேலெவ் "இறந்த சூரியன்", எம். ஷோலோகோவ் "டான் கதைகள்"

இருபதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், நம் நாட்டில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, உள்நாட்டுப் போர் என்று அழைக்கப்படும் நிகழ்வுகளை நம் தோழர்கள் எவ்வாறு சித்தரித்தார்கள் என்பதை ஒப்பீட்டளவில் பாரபட்சமின்றி பார்க்கலாம். நிச்சயமாக, போரைப் பற்றி எழுதியவர்கள் தங்கள் சொந்த தெளிவாக வெளிப்படுத்திய நிலைப்பாட்டைக் கொண்டிருந்தனர்.

போல்ஷிவிக் எழுத்தாளர்கள்

இது செராஃபிமோவிச், ஷோலோகோவ், ஃபர்மானோவ், ஃபதேவ், அவர்களுக்கு:

• போர் நியாயமானது
• சோவியத் சக்தியின் எதிரிகளுக்கு எதிராக நடத்தப்பட்டது,
• அவர்களின் படைப்புகளில் ஹீரோக்கள் தெளிவாக நண்பர்கள் மற்றும் அந்நியர்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர். அவர்களின் பகை சரிசெய்ய முடியாதது.

அறிவார்ந்த எழுத்தாளர்கள்

கட்சி சார்பற்ற நோக்குநிலை எழுத்தாளர்களுக்கு (இவர்கள் I. Shmelev, M. Bulgakov, B. Pasternak):

• போர் சகோதர படுகொலை,
• போல்ஷிவிக்குகளின் சக்தி அழிவைக் கொண்டுவருகிறது, மக்களை அழிக்கிறது,
• ஆனால் வெள்ளையர்களின் நடவடிக்கைகள் குறைவான பயங்கரமானவை அல்ல.

அனைத்து ரஷ்ய எழுத்தாளர்களும் ஒரு விஷயத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள்: போர் கொடூரமானது, ஒரு நபர் போரில் வெட்கப்படுகிறார், அவர் உலகளாவிய தார்மீக சட்டங்களை மீற வேண்டும்.

போரின் கருத்து மற்றும் படைப்புகளில் மனிதனின் உருவம்

சமூக-அரசியல் மதிப்பீடுகளைப் பொருட்படுத்தாமல் அனைத்து படைப்புகளிலும் சகோதர யுத்தம் எவ்வாறு தோன்றுகிறது. "தி மோல்" கதையில் மைக்கேல் ஷோலோகோவ், ஒரு தந்தை தனது மகனைக் கொல்வது எப்படி என்பதைக் காட்டுகிறது, மேலும் அவர் ஒரு மகன்-கொலையாளியாக மாறியதை மச்சத்திடமிருந்து மட்டுமே கற்றுக்கொள்கிறார். பாபலின் "குதிரைப்படை"யில், ஒரு செம்படைச் சிறுவன் ஆசிரியருக்கு ஒரு கடிதத்தை ஆணையிடுகிறான், அதில் அவனது மூத்த சகோதரர் தனது தந்தையை எதிரியாக இருந்ததால் எப்படி சித்திரவதை செய்தார், பின்னர் அவர் எவ்வாறு கொல்லப்பட்டார் என்று கூறுகிறார். பி. பாஸ்டெர்னக்கின் நாவலின் ஹீரோ யூரி ஷிவாகோ, மக்களின் உயிரைக் காப்பாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்ட ஒரு மருத்துவரால் உள்நாட்டுப் போரின் சகோதரத்துவத் தன்மையை உணர்ந்தார். M. Bulgakov இன் நாடகத்தின் ஹீரோ "ரன்னிங்", வெள்ளை காவலர் ஜெனரல் க்லுடோவ், அவரது உத்தரவின் பேரில் தொங்கவிடப்பட்ட மக்களின் நினைவகத்தை அவருடன் சுமந்து செல்கிறார்.

ஏறக்குறைய எல்லா வேலைகளிலும், மையத்தில் மற்றவர்களுக்கான பொறுப்பை ஏற்கும் ஒரு நபர் இருக்கிறார் - தளபதி.

ஏ. ஃபதேவின் நாவலான “அழிவு” மையத்தில் பாகுபாடான பிரிவின் தளபதி லெவின்சனின் படம் உள்ளது. இந்த மனிதனின் வாழ்க்கை புரட்சியின் சேவைக்கு அடிபணிந்துள்ளது; புரட்சிகர முயற்சியின் பெயரில் தளபதி செயல்படுகிறார். அவர் தனது போராளிகளுக்கு (மொரோஸ்கா) கல்வி கற்பிக்கிறார், எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் பொறுப்பேற்கிறார். ஆனால், புரட்சிகரச் செயல்பாட்டிற்கு எதிரிகளாக இருப்பவர்களிடமும், எதிரிகளாகக் கருதப்படுபவர்களிடமும் மட்டுமல்ல, புரட்சியில் தலையிடுபவர்களிடமும் கொடுமை தேவைப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், லெவின்சனின் நடவடிக்கைகள் அபத்தமானது: அவரும் அவரது பிரிவினரும் உழைக்கும் மக்களுக்காகப் போராடுகிறார்கள், ஆனால் பற்றின்மையைக் காப்பாற்றுவதற்காக, லெவின்சன் ஒரு கொரியரிடமிருந்து ஒரு பன்றியை எடுத்துச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது (ஒரு எளிய விவசாயி, அவருக்காகப் போர். கூலி கொடுக்கப்படுகிறது), கொரிய குடும்பம் பெரும்பாலும் குளிர்காலத்தில் பட்டினியால் இறந்துவிடும், லெவின்சன் மரணமாக காயமடைந்த ஃப்ரோலோவுக்கு விஷம் கொடுக்க உத்தரவிடுகிறார், ஏனெனில் காயமடைந்தவர்கள் பற்றின்மையின் முன்னேற்றத்தைத் தடுக்கிறார்கள்.

எனவே, மனிதநேயம் மற்றும் மனிதநேயம் என்ற கருத்தை புரட்சிகரச் செயல்பாடு மாற்றுகிறது.

M. புல்ககோவின் நாவல் மற்றும் நாடகங்களின் நாயகர்கள் அதிகாரிகள். அலெக்ஸி டர்பின் ஒரு ரஷ்ய அதிகாரி, அவர் ஜெர்மன் போரைச் சந்தித்தார், ஒரு உண்மையான போர் அதிகாரி, அதன் குறிக்கோள் தனது தாயகத்தைப் பாதுகாப்பதே தவிர, தனது சொந்த மக்களுடன் சண்டையிடுவது அல்ல. போல்ஷிவிக்குகளின் சக்தியை விட கெய்வில் பெட்லியூராவின் சக்தி சிறந்தது அல்ல என்று புல்ககோவ் காட்டுகிறார்: கொள்ளைகள், அதிகாரத்தில் தொழில், குடிமக்களுக்கு எதிரான வன்முறை. அலெக்ஸி டர்பின் தனது சொந்த மக்களுடன் சண்டையிட முடியாது. மக்கள், ஹீரோவின் கூற்றுப்படி, போல்ஷிவிக்குகளை ஆதரிக்கிறார்கள்.

போரின் விளைவு மரணம், அழிவு.

இவான் ஷ்மெலெவ் எழுதிய "இறந்தவர்களின் சூரியன்" இல் துல்லியமாக பாழடைதல், இறந்த நிலம், எதிர்காலம் இல்லாத மக்கள். இந்த நடவடிக்கை கிரிமியாவில் நடைபெறுகிறது, இது புரட்சிக்கு முன்பு ஒரு செழிப்பான சொர்க்கமாக இருந்தது, ஆனால் இப்போது, ​​உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிறகு, பாலைவனமாக மாறிவிட்டது. மக்களின் ஆன்மாவும் பாலைவனமாக மாறுகிறது.

உள்நாட்டுப் போர் நாவல்களில் காதல் மற்றும் தார்மீக தேர்வு

சமூக நீதி பற்றிய தவறான புரிதல் சமூக சமநிலையை சீர்குலைத்து, பாட்டாளிகளை கொள்ளையர்களாக மாற்றுகிறது, இருப்பினும் இது அவர்களை பணக்காரர்களாக மாற்றவில்லை.

புரட்சியும் உள்நாட்டுப் போரும் காதலுக்கான நேரம் அல்ல.

ஆனால் எழுத்தாளர்கள் நித்தியத்தைப் பற்றி பேசாமல் இருக்க முடியாது. பி. லாவ்ரெனேவின் கதையான "தி நாற்பத்தி முதல்" ஹீரோக்கள் வெள்ளை காவலர் அதிகாரி கோவோருகா-ஓட்ரோக் மற்றும் செம்படை வீரர் மர்யுட்கா. விதி மற்றும் ஆசிரியரின் விருப்பத்தால், அவர்கள் உள்நாட்டுப் போரிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு தீவில் தங்களைக் காண்கிறார்கள், மேலும் அவர்களுக்கு இடையே ஒரு உணர்வு எழுகிறது. ஆனால் மர்யுட்கா ஒரு சமூகத் தேர்வை எதிர்கொள்ளும் போது தனது காதலியைக் கொன்றுவிடுகிறார் - புரட்சி எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மனித மகிழ்ச்சி மற்றும் நித்திய அன்பிற்கு மேல்.

உலகளாவிய அன்பின் சுருக்கமான யோசனை புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் ஹீரோக்களுக்கு முன்னால் ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கான அன்பை மறைக்கிறது.

எனவே, ஏ. பிளாட்டோனோவின் "செவெங்கூர்" கோபன்கின் ஹீரோ ரோசா லக்சம்பர்க்கை அர்ப்பணிப்புடன் நேசிக்கிறார்.

எந்தவொரு போரும் தார்மீக தேர்வின் சிக்கலைக் கொண்ட ஒரு நபரை எதிர்கொள்கிறது.

ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, புரட்சியாளர்களுக்கு அத்தகைய தார்மீக தேர்வு தெளிவாக உள்ளது: புரட்சிக்கு சேவை செய்யும் அனைத்தும் பயனுள்ளவை.

ரஷ்ய புத்திஜீவிகளுக்கு இந்த தேர்வு மிகவும் கடினம்.

• ஒருபுறம், புத்திஜீவிகள் புரட்சியில் பங்கு பெற்றனர் அல்லது அதற்கு அனுதாபம் காட்டினர்.
• மறுபுறம், உள்நாட்டுப் போரின் திகில், போல்ஷிவிக் பயங்கரவாதம், புத்திஜீவிகளை என்ன நடக்கிறது என்பதிலிருந்து விலக்கியது அல்லது உள் முரண்பாடுகள் இருந்தபோதிலும், அதன் யோசனைகளுக்கு சேவை செய்ய அவர்களை கட்டாயப்படுத்தியது.

“வெள்ளையர் மற்றும் சிவப்பு நிற வெறியர்கள் கொடுமையில் போட்டியிட்டனர், அவர்கள் பெருகுவதைப் போல ஒருவருக்கு ஒருவர் பதில் மாறி மாறி அதிகரித்துக் கொண்டிருந்தனர். இரத்தம் என்னை நோயுற்றது, அது என் தொண்டைக்கு வந்தது, என் தலைக்கு விரைந்தது, என் கண்கள் அதனுடன் நீந்தியது.

- இதைத்தான் போரிஸ் பாஸ்டெர்னக் எழுதுகிறார். அவரது ஹீரோ யாருடைய பக்கத்திலும் இருக்க விரும்பவில்லை; ஒரு உண்மையான ரஷ்ய அறிவுஜீவி போல, அவர் உலகளாவிய உண்மையால் ஈர்க்கப்படுகிறார். ஆனால் யாரும் போரிலிருந்து விலகி இருக்க முடியாது. லியுபோவ் யாரோவயாவுக்கான போல்ஷிவிக் முகாமுக்கு கதாநாயகியைக் கொண்டுவரும் விதி முற்றிலும் மாறுபட்ட விதி. நாடகத்தின் ஆசிரியரான K. Trenev இன் நிலைப்பாடு தெளிவாக உள்ளது - Lyubov Yarovaya இன் வாழ்க்கை மக்களுக்கு, புரட்சிக்கு, அதாவது போல்ஷிவிக்குகளுக்கு சேவை செய்வதில் மட்டுமே அர்த்தம் பெறுகிறது. உண்மை, கதாநாயகி தனது கணவர் லெப்டினன்ட் யாரோவை தியாகம் செய்ய வேண்டும்.

ஸ்டாலினின் நிலவறையில் இறந்த எழுத்தாளர் ஆர்டெம் வெஸ்லியின் நாவலின் தலைப்பு “ரஷ்யா, இரத்தத்தில் கழுவப்பட்டது”. பாலிஃபோனிக் ரஷ்யா, சண்டை, தேர்வில் குழப்பம், உணர்ச்சி, வலிமை, நாவலில் நாடு இப்படித்தான் தோன்றுகிறது. அதன் பெயர் குறியீடாகும். அரசியல் மற்றும் சமூக நோக்குநிலையைப் பொருட்படுத்தாமல், உள்நாட்டுப் போரின் தலைப்புக்கு அனைத்து உள்நாட்டு எழுத்தாளர்களின் அணுகுமுறையையும் இப்படித்தான் தீர்மானிக்க முடியும்.

உள்நாட்டுப் போரைப் பற்றிய படைப்புகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​இருபதாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், புஷ்கின் வார்த்தைகளை நாம் நினைவுகூர முடியாது:

"கடவுள் ஒரு ரஷ்ய கிளர்ச்சியைப் பார்க்கத் தடைசெய்கிறார், புத்தியில்லாத மற்றும் இரக்கமற்ற."

கட்டுரையாளரின் தனிப்பட்ட அனுமதியுடன் பொருட்கள் வெளியிடப்படுகின்றன - Ph.D. Maznevoy O.A.

"சிறுவயதிலிருந்தே, உள்நாட்டுப் போரை "நல்ல" சிவப்பு மற்றும் "கெட்ட" வெள்ளையர்களுக்கு இடையிலான போராக நான் கற்பனை செய்தேன்," 11 ஆம் வகுப்பு பட்டதாரி தனது கட்டுரையைத் தொடங்கினார். - அந்த விசித்திரக் கதையில், உண்மை எப்போதும் ரெட்ஸின் பக்கம் இருந்தது, நம்முடையது நிச்சயமாக வென்றது. எப்படியோ நான் தடுப்பணைகளின் மறுபுறத்தில் உள்ள மக்களைப் பற்றி நினைக்கவில்லை. ஆனால் அவர்களும் தங்கள் உண்மைக்காக போராடினார்கள். எல்லாவற்றையும் இழந்து, அவர்களில் பலர், நாடுகடத்தப்பட்டாலும், ரஷ்யாவை தங்கள் இதயங்களில் வைத்திருந்தனர். சமீப காலமாக, சில காரணங்களால், புரட்சியை ஏற்காமல், தங்கள் நாட்டின் தேசபக்தர்களாக இருந்தவர்களின் புத்தகங்களை குறிப்பிட்ட ஆர்வத்துடன் படித்து வருகிறேன். இந்த மக்கள் எப்படி இருந்தார்கள், அவர்கள் எப்படி வாழ்ந்தார்கள், என்ன கருத்துக்களைப் பாதுகாத்தார்கள் என்பதை நான் புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறேன். ஆனால், புதிய உலகத்தைத் தங்களுடையதாக ஆசிரியர்கள் ஏற்றுக்கொண்ட படைப்புகள் அவற்றின் முக்கியத்துவத்தை இழக்கவில்லை என்று நான் நினைக்கிறேன். வெவ்வேறு கண்ணோட்டங்களை ஒப்பிடாமல், புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் போன்ற சிக்கலான நிகழ்வைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது என்று அவர்கள் சொல்வது உண்மைதான்.

உண்மையில், எம். கார்க்கியின் "அகால எண்ணங்கள்" வெளியீடு, வி.ஜி.யின் கடிதங்கள். கொரோலென்கோ டு லுனாச்சார்ஸ்கி, ஐ.ஏ.வின் நாட்குறிப்புகள். புனின் ("சபிக்கப்பட்ட நாட்கள்"), வி. வெரேசேவ் மற்றும் எம். புல்ககோவ், பி. பில்னியாக் மற்றும் ஏ. பிளாட்டோனோவ், வி. ஜாசுப்ரின் மற்றும் ஈ. ஜாமியாடின் ஆகியோரின் படைப்புகள், புலம்பெயர்ந்தோர் ஐ. ஷ்மெலெவ், பி. ஜைட்சேவ், வி. ரோப்ஷின் புத்தகங்கள் திரும்பப் பெற்றன. இலக்கிய செயல்முறைக்கு, புரட்சிகர சகாப்தம் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கிய வரலாற்றின் ஒருதலைப்பட்சமான கருத்தை முறியடிக்க R. குல்யா உதவினார்.

சோவியத் இலக்கியத்தின் உன்னதமான படைப்புகளுக்கு அடுத்ததாக நிற்கிறது (எம். ஷோலோகோவ் எழுதிய "தி க்வைட் டான்", ஏ. செராஃபிமோவிச்சின் "தி அயர்ன் ஸ்ட்ரீம்", டி. ஃபர்மானோவின் "சாப்பேவ்", ஏ. ஃபதேவின் "தி டீஃபீட்"), இந்தப் புத்தகங்கள் 20 களில் இலக்கியம் காலத்தின் சிக்கலான, மிகவும் முரண்பாடான படத்தை கைப்பற்றியது என்பதைக் காட்டுகிறது. எழுத்தாளர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக நடந்த வரலாற்று நிகழ்வுகள் பற்றிய கருத்துகளின் பன்முகத்தன்மையை இது பிரதிபலித்தது (பில்னியாக் அவர்களை "வரலாற்றின் மறுசீரமைப்பு" என்று அழைத்தார்). அதே நேரத்தில், அந்தக் காலகட்டத்திற்கு இயல்பான அரசியல் நம்பிக்கைகள் சமரசம் செய்ய முடியாத போதிலும், எழுத்தாளர்கள் தங்கள் சிறந்த படைப்புகளில் உலகளாவிய மனிதநேயம் மற்றும் மனிதாபிமான பிரச்சினைகளுக்கு முற்றிலும் அரசியல் உணர்வுகளை விட உயர்ந்தனர்.

கலைஞர்கள் நிகழ்வுகளின் வரலாற்றை மட்டும் உருவாக்கவில்லை, ரஷ்ய சிந்தனை நீண்டகாலமாக போராடி வரும் உண்மையிலேயே வேதனையான கேள்விகளை எழுப்பினர்: புரட்சி மற்றும் பரிணாமம், மனிதநேயம் மற்றும் கொடுமை பற்றி, இலக்குகள் மற்றும் வழிமுறைகள், முன்னேற்றத்தின் விலை, வன்முறைக்கான உரிமை பற்றி. ஒரு உயர்ந்த குறிக்கோளின் பெயரில், ஒரு குறிப்பிட்ட மனித வாழ்க்கையின் தனித்துவம் மற்றும் முக்கியத்துவம் பற்றி. புரட்சி இந்த பிரச்சினைகள் அனைத்தையும் மோசமாக்கியது, அவற்றை தத்துவார்த்த மற்றும் தத்துவ பிரதிபலிப்பு மண்டலத்திலிருந்து ஒரு நடைமுறைத் திட்டத்திற்கு மாற்றியது, மேலும் ஒரு நபரின் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, ரஷ்யாவின் தலைவிதி மற்றும் முழு உலக நாகரிகத்தையும் அவற்றின் தீர்வைப் பொறுத்தது. புரட்சி தார்மீக தரங்களை மறுமதிப்பீடு செய்ய வழிவகுத்தது, மக்கள் வாழ்ந்த அனைத்தையும், அவர்கள் எதை நம்பினார்கள், மேலும் இது ஒரு கடினமான, சில நேரங்களில் வேதனையான செயல்முறையாகும், இது இலக்கியமும் கூறியது. இலக்கியம், அதன் இயல்பால், ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் தலைவிதியை முதன்மையாகக் குறிப்பிடுவதால், வரலாறு தனிநபர்களில் வெவ்வேறு எழுத்தாளர்களின் படைப்புகளில், சிந்தனை மற்றும் ஆவிக்கான தீவிர தேடல்களில், மோதல்கள், மனித கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் பன்முகத்தன்மையில் குறிப்பிடப்படுகிறது.

வெற்றிகரமான புரட்சியின் நாட்டில், உலகின் மகத்தான மாற்றத்திற்கு இயற்கையான மற்றும் நேர்மையான பதில் ஒரு வீர காவியத்தை உருவாக்கியது. புரட்சியின் மூலம் இயக்கம் அமைக்கப்பட்ட மக்கள் - பிரிவுகள், படைகள், "தொகுப்புகள்", தங்கள் இலக்கை நோக்கி சீராக நகர்கின்றன, வழியில் முன்னோடியில்லாத சிரமங்களை கடந்து - பி. பில்னியாக் எழுதிய "நிர்வாண ஆண்டின்" கூட்டு ஹீரோ, "தி. A. Malyshkin எழுதிய Fall of Dire", A. Serafimovich எழுதிய "Iron Stream", I. Babel எழுதிய "காவல்ரி". மக்களின் உருவம் பல்வேறு இலக்கிய வகைகளின் படைப்புகளின் மையத்தில் உள்ளது: A. Blok "The Twelve" மற்றும் V. Mayakovsky "150,000,000" கவிதைகள், V. Vishnevsky "The First Horse" நாடகம். இந்த புத்தகங்களின் ஆசிரியர்கள் வீரத்தை மட்டுமல்ல, ஒரு புதிய உலகின் பிறப்பின் வேதனையையும் கைப்பற்றினர், வர்க்க மோதலின் அனைத்து கொடுமை மற்றும் பொருத்தமற்ற தன்மை, அமைப்புக்கும் அராஜக சுதந்திரத்திற்கும் இடையிலான சிக்கலான உறவு, அழிவு மற்றும் உருவாக்க ஆசை, ஒற்றுமை மற்றும் சமூக உணர்வின் பிறப்பு.

இங்கே தேடியது:

• 20 களின் உரைநடையில் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் தீம்

ஓவ்சினிகோவ் ஃபெடோர்

ஹீரோக்களின் படங்கள், முக்கிய அத்தியாயங்கள், படைப்புகளில் சித்தரிக்கப்படுவதற்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறை ஆகியவை ஒப்பிடப்படுகின்றன;

இலக்கியச் சொற்களின் அகராதி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரின் காலத்தை பிரதிபலிக்கும் சொற்களஞ்சியத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் தொகுக்கப்பட்டுள்ளன.

பதிவிறக்க Tamil:

முன்னோட்ட:

விளக்கக்காட்சி மாதிரிக்காட்சிகளைப் பயன்படுத்த, Google கணக்கை உருவாக்கி அதில் உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

தலைப்பில் விளக்கக்காட்சி: "XX நூற்றாண்டின் 20 களின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உள்நாட்டுப் போரின் சித்தரிப்பு" தொகுத்தது: ஓவ்சின்னிகோவ் எஃப்.ஏ., 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர் "ஏ" தலைவர்: ஜுகோவ்ஸ்கயா ஈ.வி., ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கிய ஆசிரியர் நகராட்சி பட்ஜெட் கல்வி நிறுவனம் மேல்நிலைப் பள்ளி எண். 43 கபரோவ்ஸ்க் - 2018

பரிசீலனையில் உள்ள படைப்புகள் ஏ. ஏ. ஃபதேவ், “அழிவு”, முதல் வெளியீடு: 1927. M. A. புல்ககோவ், "தி ஒயிட் கார்ட்", முதல் வெளியீடு: 1925. I. E. Babel "கவல்ரி", முதல் வெளியீடு: 1926.

குறிக்கோள் மற்றும் குறிக்கோள்கள் இலக்கு: 20 களின் உள்நாட்டு ஆசிரியர்களின் படைப்புகளில் உள்நாட்டுப் போரின் உருவத்தை ஒப்பிடுதல் நோக்கங்கள்: படைப்புகளைப் படிக்கவும்: ஏ.ஏ. ஃபதேவ், "அழிவு", எம்.ஏ. புல்ககோவ், "வெள்ளை காவலர்", ஐ. ஈ. பாபெல் "கேவல்ரி" " ; இந்த படைப்புகளில் ஹீரோக்கள் மற்றும் முக்கிய அத்தியாயங்களின் படங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்படுவதற்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறை ஆகியவற்றை ஒப்பிடுக; உள்நாட்டுப் போரின் காலத்தை பிரதிபலிக்கும் இலக்கிய சொற்கள் மற்றும் சொற்களஞ்சியத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளின் அகராதியை தொகுக்கவும்.

அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஃபதேவ் ஐசக் இம்மானுவிலோவிச் பாபல் மிகைல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ் படைப்புகளின் ஆசிரியர்கள்

A. A. ஃபதேவின் நாவலான "அழிவு" லெவின்சன் ஒரு பற்றின்மை தளபதி, பயன்படுத்தப்பட்ட தளபாடங்கள் வியாபாரியின் மகன். பாவெல் மெச்சிக் உயர்நிலைப் பள்ளியில் பட்டம் பெற்ற ஒரு அறிவார்ந்த இளைஞன். மொரோஸ்கா (இவான் மொரோசோவ்) - லெவின்சனின் ஒழுங்கானவர், 27 வயது சுரங்கத் தொழிலாளி.

I. E. Babel இன் புத்தகத்தில் உள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் "காவல்ரி" லியுடோவ் சுழற்சியின் முக்கிய கதாபாத்திரம்-கதையாளர், பெரும்பாலான கதைகளில் தோன்றும்; ஒடெஸாவைச் சேர்ந்த ஒரு யூதர் அவரது மனைவியால் கைவிடப்பட்டார்; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் உரிமைகளுக்கான வேட்பாளர்.

M. F. புல்ககோவின் நாவலான "தி ஒயிட் கார்ட்" அலெக்ஸி டர்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் குடும்பத்தில் மூத்தவர், இராணுவ மருத்துவர், 28 வயது. நிகோலாய் டர்பின் டர்பின் குடும்பத்தில் இளையவர், 17 வயது, கேடட்.

ஏ. ஏ. ஃபதீவின் நாவலான “அழிவு” நாவலின் துண்டுகள் கொரியரிடமிருந்து ஒரு பன்றியைப் பறிமுதல் செய்தல் ““சுடு, பரவாயில்லை,” லெவின்சன் கை அசைத்து சிணுங்கினார், அவர்கள் அவரைச் சுட வேண்டும் என்று நினைத்தார்கள்” ஃப்ரோலோவ் கொலை “லெவின்சன் ஒரே வார்த்தையில் அழைக்க விரும்பினார். ஒரே விஷயம் அவர்களுக்கு எஞ்சியிருந்தது, ஆனால் வெளிப்படையாக வார்த்தை மிகவும் கடினமாக இருந்தது, அவரால் அதை உச்சரிக்க முடியவில்லை. ஸ்டாஷின்ஸ்கி பயத்துடனும் ஆச்சரியத்துடனும் அவரைப் பார்த்தார், புரிந்து கொண்டார். "அவரது வெள்ளை உதடுகளை வளைத்து, நடுங்கி, ஒரு கண்ணால் பயங்கரமாக சிமிட்ட, ஸ்டாஷின்ஸ்கி பீக்கரை உயர்த்தினார். ஃப்ரோலோவ் இரண்டு கைகளாலும் அவளை ஆதரித்து குடித்தார்.

I. E. Babel "Cavalry" என்ற புத்தகத்தின் துண்டுகள் "Crossing the Zbruch" "Pan," அவள் என்னிடம் கூறுகிறாள், "நீங்கள் தூக்கத்திலிருந்து கத்துகிறீர்கள், நீங்கள் விரைந்து செல்கிறீர்கள். நான் உனக்காக வேறொரு மூலையில் ஒரு படுக்கையை உருவாக்குகிறேன், ஏனென்றால் நீங்கள் என் அப்பாவைத் தள்ளுகிறீர்கள் ... அவள் மெல்லிய கால்களையும் வட்டமான வயிற்றையும் தரையில் இருந்து தூக்கி, தூங்கும் மனிதனின் போர்வையை எடுக்கிறாள். இறந்த முதியவர் முதுகில் சாய்ந்து கிடக்கிறார். அவரது தொண்டை கிழிந்தது, முகம் பாதியாக வெட்டப்பட்டது, நீல இரத்தம் அவரது தாடியில் ஈயத் துண்டு போல் கிடக்கிறது. டோல்குஷோவின் மரணம் “அவர் ஒரு மரத்தில் சாய்ந்து அமர்ந்திருந்தார். அவனுடைய பூட்ஸ் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டது. கண்களை விலக்காமல், கவனமாக சட்டையை விலக்கினான். அவரது வயிறு கிழிந்துவிட்டது, அவரது குடல்கள் முழங்கால்களில் ஊர்ந்து கொண்டிருந்தன, அவருடைய இதயத் துடிப்புகள் தெரியும்.

M.F. புல்ககோவின் நாவலான “The White Guard” The Murder of Feldman நாவலின் துண்டுகள் “ஃபெல்ட்மேன் ஒரு சுலபமான மரணம் என்பதும் நல்லது. நூற்றுவர் கலன்பாவுக்கு நேரமில்லை. எனவே அவர் ஃபெல்ட்மேனின் தலையில் பட்டாக்கத்தியை சுழற்றினார். ஜங்கர்களின் பின்வாங்கல் “நை-டூர்ஸ் நிகோல்காவுக்கு அருகில் குதித்து, சுதந்திரமான இடது கையை அசைத்து, நிகோல்காவின் முதல் இடது மற்றும் வலது தோள்பட்டையை கிழித்தார். மெழுகப்பட்ட சிறந்த நூல்கள் வெடித்து சிதறின, மேலும் வலது தோள்பட்டை மேலங்கி இறைச்சியுடன் பறந்து சென்றது.

A. A. Fadeev இன் "அழிவு" நாவலில் கலை என்பது "காடு அவர்கள் முன் எதிர்பாராத விதமாக திறந்தது - உயரமான நீல வானத்தின் விரிவாக்கம் மற்றும் பிரகாசமான சிவப்பு வயல், சூரியனில் நனைந்து, சாய்ந்து, கண்ணுக்கு எட்டிய தூரம் வரை இரண்டு பக்கங்களிலும் நீண்டுள்ளது. மறுபுறம், வில்லோ மரத்தின் அருகே, ஆழமான நதி நீலமாக பாய்ந்தது, ஒரு மின்னோட்டம் தெரிந்தது, கொழுப்பு அடுக்குகள் மற்றும் அடுக்குகளின் தங்க தொப்பிகளை பளிச்சிட்டது. அதன் சொந்த வாழ்க்கை இருந்தது - மகிழ்ச்சியான, சோனரஸ் மற்றும் பிஸி.

I. E. Babel இன் "கவல்ரி" புத்தகத்தில் உள்ள கலை ஊடகங்கள் "ஊதா நிற பாப்பிகள் நம்மைச் சுற்றி பூக்கின்றன, மதியக் காற்று மஞ்சள் கம்புகளில் விளையாடுகிறது, கன்னி பக்வீட் தொலைதூர மடத்தின் சுவர் போல அடிவானத்தில் உயர்கிறது. அமைதியான வோலின் வளைகிறது, வோலின் நம்மை விட்டு பிர்ச் தோப்புகளின் முத்து மூடுபனிக்குள் நகர்கிறது, அது மலர்கள் நிறைந்த குன்றுகளுக்குள் ஊர்ந்து செல்கிறது மற்றும் பலவீனமான கைகளுடன் ஹாப்ஸின் முட்களில் சிக்கிக் கொள்கிறது. ஆரஞ்சு நிற சூரியன் துண்டிக்கப்பட்ட தலையைப் போல வானத்தில் உருளுகிறது, மேகங்களின் பள்ளத்தாக்குகளில் ஒரு மென்மையான ஒளி ஒளிரும், சூரிய அஸ்தமனத்தின் தரநிலைகள் நம் தலைக்கு மேலே பறக்கின்றன. நேற்றைய இரத்தம் மற்றும் கொல்லப்பட்ட குதிரைகளின் வாசனை மாலை குளிர்ச்சியில் சொட்டுகிறது. கறுக்கப்பட்ட Zbruch சத்தம் எழுப்புகிறது மற்றும் அதன் வாசல்களின் நுரை முடிச்சுகளைத் திருப்புகிறது.

எம்.எஃப் புல்ககோவின் நாவலான “தி ஒயிட் கார்ட்” நாவலில் கலை என்பது “மாடிகள் பளபளப்பாக இருக்கின்றன, டிசம்பரில், இப்போது, ​​மேசையில், ஒரு மேட், நெடுவரிசை, குவளையில், நீல ஹைட்ரேஞ்சாக்கள் மற்றும் இரண்டு இருண்ட மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ரோஜாக்கள் உள்ளன, அவை அழகை உறுதிப்படுத்துகின்றன. வாழ்க்கையின் வலிமை, உண்மை இருந்தபோதிலும், நகரத்தை நெருங்கும் ஒரு நயவஞ்சக எதிரி, ஒருவேளை, பனி, அழகான நகரத்தை உடைத்து, அமைதியின் துண்டுகளை தனது குதிகால்களால் மிதிக்க முடியும். “பல அடுக்கு தேன்கூடு போல, நகரம் புகைபிடித்து சத்தம் எழுப்பி வாழ்ந்தது. டினீப்பருக்கு மேலே, மலைகளில் உறைபனி மற்றும் மூடுபனியில் அழகாக இருக்கிறது"

"பேரழிவு" திரைப்படத் தழுவல்கள்: 1931 - "அழிவு". இயக்குனர் நிகோலாய் பெரெஸ்னேவ்; 1958 - “எங்கள் தந்தையின் இளைஞர்கள்” (“அழிவு”). இயக்குனர்கள்: மிகைல் காலிக், போரிஸ் ரைட்சரேவ்; "வெள்ளை காவலர்" மற்றும் "டர்பின்களின் நாட்கள்": 2012 - "வெள்ளை காவலர்". இயக்குனர் Sergey Snezhkin; 1979 - "டர்பின்களின் நாட்கள்". இயக்குனர் விளாடிமிர் பாசோவ்; 1970 - "இயங்கும்". இயக்குனர்கள்: அலெக்சாண்டர் அலோவ் மற்றும் விளாடிமிர் நௌமோவ்.

இலக்கியச் சொற்களின் சொற்களஞ்சியம் ஒரு நாவல் என்பது ஒரு இலக்கிய வகையாகும், இது மனித வாழ்க்கையை அதன் பரபரப்பான உணர்வுகள், போராட்டங்கள், சமூக முரண்பாடுகள் மற்றும் இலட்சியத்திற்கான அபிலாஷைகளுடன் சித்தரிக்கும். ஒரு அத்தியாயம் என்பது ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் சதித்திட்டத்தின் மீதமுள்ள பகுதியாகும், இது ஒரு சுயாதீனமான கதை அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு கதை என்பது ஒரு சிறு உரைநடைப் படைப்பாகும், இது ஒரு தனி அத்தியாயம் அல்லது பாத்திரத்தைச் சுற்றி தொகுக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு கதை என்பது ஒரு கதை வகையின் வாய்வழி மோனோலாக்கை நோக்கிய ஒரு தனித்துவமான இலக்கிய மற்றும் கலை நோக்குநிலை; இது மோனோலாக் பேச்சின் கலைப் பிரதிபலிப்பாகும், இது ஒரு கதை சதித்திட்டத்தை உள்ளடக்கியது, அதன் நேரடி பேச்சு வரிசையில் கட்டமைக்கப்படுவதாக தெரிகிறது. சதி என்பது கதையின் உண்மைப் பக்கமாகும், அந்த நிகழ்வுகள், சம்பவங்கள், செயல்கள், அவற்றின் காரண மற்றும் காலவரிசை வரிசையில் உள்ள நிலைகள், அவை வளர்ச்சியில் ஆசிரியரால் உணரப்பட்ட வடிவங்களின் அடிப்படையில் சதித்திட்டத்தில் ஆசிரியரால் சேகரிக்கப்பட்டு முறைப்படுத்தப்படுகின்றன. சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள்.

சொற்களஞ்சியம் Petliurist - Petliurite வெள்ளை காவலர் இயக்கத்தில் ஒரு பங்கேற்பாளர்; பிரிவுத் தலைவன் - பிரிவுத் தலைவன்; ஆர்டர்லி என்பது ஒரு இராணுவ அதிகாரி அல்லது இராணுவத் தலைமையகத்திற்கு ஒதுக்கப்பட்ட தனிப்பட்டவர், ஒரு தளபதி அல்லது ஒரு கௌரவ நபர் அவர்களின் பணிகளைச் செய்ய, முக்கியமாக தகவல் தொடர்பு மற்றும் உத்தரவுகளை அனுப்புவதற்காக. Szlachta - போலந்து சிறிய பிரபுக்கள்.

ஆதாரங்கள் குதிரைப்படை: கதைகள். - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். : லெனிஸ்டாட் பப்ளிஷிங் குரூப், "டீம் ஏ", 2014. - 192 பக். வெள்ளை காவலர்: ஒரு நாவல் / புல்ககோவ் மிகைல் அஃபனாசிவிச். – மாஸ்கோ: ஏஎஸ்டி பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2015. – 352 பக். – (பிரத்தியேக: ரஷ்ய கிளாசிக்ஸ்). இளம் காவலர். நாவல். தோல்வி. நாவல். முன்னுரை எம் அலெக்ஸீவா. கருத்து. எஸ். ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி. படிவம். B. Dekhterev இன் தொடர். நான் L. மற்றும் வடிவமைப்பு. ஓ. வெரிஸ்கியின் தொகுதிகள். எம்., “டெட். லிட்", 1977. 703 பக். நோயுடன். + fr. மற்றும் பல. (குழந்தைகளுக்கான உலக இலக்கிய நூலகம், தொகுதி 21). இலக்கியம். தரம் 11: பொதுக் கல்வி நிறுவனங்களுக்கான பாடநூல்: 2 மணி நேரத்தில் - 7வது பதிப்பு, திருத்தப்பட்டது. மற்றும் கூடுதல் - எம்.: எல்எல்சி டிஐடி "ரஸ்ஸ்கோ ஸ்லோவோ - ஆர்எஸ்", 2008. - 464 பக். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம். 11 ஆம் வகுப்பு: கல்வி. பொதுக் கல்விக்காக பாடநூல் ஸ்தாபனங்கள். - 2 மணிக்கு. பகுதி 1 / வி.வி. அஜெனோசோவ் மற்றும் பலர்; எட். வி.வி. அஜெனோசோவா. – 4வது பதிப்பு. - எம்.: பஸ்டர்ட், 1999. - 528 ப.: நோய். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம். 11ம் வகுப்பு பாடநூல் பொதுக் கல்விக்காக நிறுவனங்கள். 2 மணி நேரத்தில். பகுதி 2.வி. ஏ. சல்மேவ், ஓ.எம். மிகைலோவ், ஏ.ஐ. பாவ்லோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர்; Comp. E. P. ப்ரோனினா; எட். வி.பி. ஜுரவ்லேவா. – 7வது பதிப்பு – எம்.: கல்வி, 2002. – 384 பக்.: நோய். – ISBN 5-09-011076-X. http:// www.bulgakov.ru http:// www.hrono.ru http://lib.ru

முடிவுகள் படைப்புகள் வாசிக்கப்பட்டன; ஹீரோக்களின் படங்கள், முக்கிய அத்தியாயங்கள், படைப்புகளில் சித்தரிக்கப்படுவதற்கு ஆசிரியரின் அணுகுமுறை ஆகியவை ஒப்பிடப்படுகின்றன; உள்நாட்டுப் போரின் காலத்தை பிரதிபலிக்கும் இலக்கிய சொற்கள் மற்றும் சொற்களஞ்சியத்தின் எடுத்துக்காட்டுகளின் அகராதி தொகுக்கப்பட்டுள்ளது.

உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகள் ரஷ்யாவின் முழு மக்களுக்கும் கடுமையான அடியாகும். அத்தகைய மோதலின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அது ஒரு மாநிலத்தின் குடிமக்களை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்த்து நிற்கிறது. போர் ஆயிரக்கணக்கான மக்களைக் கொன்றது மற்றும் பொருளாதாரம் முற்றிலும் அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் மோதல் கலாச்சாரம் மற்றும் கலைப் படைப்புகளில் குறிப்பிடத்தக்க அடையாளத்தை ஏற்படுத்தியது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களில் பணியாற்றிய எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் தெளிவான யதார்த்தத்தால் தங்களை வேறுபடுத்திக் கொண்டனர், அதில் அவர்கள் மக்களின் தலைவிதியையும் இராணுவ நடவடிக்கைகளின் நிகழ்வுகளையும் வியக்கத்தக்க வகையில் முக்கிய வழியில் காட்டினர். இத்தகைய படைப்புகளின் மையத்தில் போரினால் மாற்றப்பட்ட மக்களின் விதிகளும் ஆளுமைகளும் இருந்தன.

போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தின் எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் புரட்சியின் கருப்பொருளையும் அதன் விளைவுகளையும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ தொட்டனர். போருக்குப் பிந்தைய காலத்தின் முக்கிய படைப்பு சக்திகள் புத்திஜீவிகளின் பிரதிநிதிகள்.

அந்த காலகட்டத்தில் மிகவும் ஈர்க்கக்கூடிய படைப்பாளி எம். புல்ககோவ் ஆவார். எழுத்தாளர் தனது படைப்புகளில் “ரன்னிங்”, “ஒயிட் கார்ட்”, “டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்” போரின் பின்னணிக்கு எதிராக மனித உணர்வுகளையும் அனுபவங்களையும், உள்நாட்டுப் போரினால் தனிப்பட்ட உறவுகள் பிரிக்கப்பட்ட மக்களின் வாழ்க்கையை வெளிப்படுத்தினார். படைப்புகளின் தனித்தனி கருப்பொருள்கள் வெள்ளை இயக்கத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் பெட்லியூரிஸம். படைப்புகளின் பல அம்சங்கள் சுயசரிதையாக இருந்தன.

I. Babel இன் பணி சிறப்பு கவனம் செலுத்தப்பட வேண்டும். எழுத்தாளர் "ரெட் கேவல்ரிமேன்" செய்தித்தாளின் நிருபராக இருந்தார் மற்றும் "கேவல்ரி" தொடர் கதைகளின் ஆசிரியரானார். பாபலின் படைப்புகள் கலவையான எதிர்வினைகளை ஏற்படுத்தியது; எழுத்தாளரே துன்புறுத்தப்பட்டார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகும், கதைகள் தெளிவற்ற மதிப்பீட்டைப் பெறவில்லை.

M. ஷோலோகோவ் எழுதிய "அமைதியான டான்" நாவல் உள்நாட்டுப் போரின் காலத்தைப் பற்றிய மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த நாவல் வெளியிடப்பட்ட நேரத்தில் பரவலான அங்கீகாரத்தைப் பெற்றது, இன்று இது உள்நாட்டுப் போரின் போது மனிதனின் தலைவிதியைப் பற்றிய மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளில் ஒன்றாகும். S. Mamontov, A. Tolstov, A. Fadeev, B. Lavrenev ஆகியோரின் படைப்புகள் மோதலின் கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

இந்த படைப்புகளில் முக்கிய விஷயம் யதார்த்தவாதம் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் தனிப்பட்ட அனுபவம், ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இங்கே ஆசிரியர்களின் எழுத்துக்கள் மற்றும் மதிப்புகள் மிகத் தெளிவாகவும் முழுமையாகவும் வெளிப்படுத்தப்பட்டன.

படைப்புகளின் சிறப்பு மதிப்பு என்ன? வரலாற்று நிகழ்வுகளின் பின்னணிக்கு எதிரான ஒரு நபரின் உருவம் இலக்கிய விமர்சனத்தில் மிகவும் அழுத்தமான தலைப்பு. இந்த காரணத்திற்காக, உள்நாட்டுப் போர் பற்றிய படைப்புகளின் ஆய்வு பல இலக்கிய அறிஞர்களால் அறிவியல் ஆராய்ச்சியின் தலைப்பாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், இலக்கியத்தில் மைல்கல் நிகழ்வுகளாக மாறிய பல இலக்கியப் படைப்புகள் தோன்றின. பி. பாஸ்டெர்னக் எழுதிய "டாக்டர் ஷிவாகோ" நாவல் அவற்றில் ஒன்று.

சினிமாவில் கருப்பொருள்களை விரிவுபடுத்துதல்

உள்நாட்டுப் போரின் கருப்பொருள் முதன்முதலில் 1923 இல் படமாக்கப்பட்ட "லிட்டில் ரெட் டெவில்ஸ்" திரைப்படத்தில் ஆராயப்பட்டது. நிகழ்வுகளின் மையத்தில் மக்னோவிஸ்டுகளுடன் "ரெட்ஸ்" போராட்டம் உள்ளது. பாவெல் ப்ளாகின் எழுதிய படத்தின் கதையைப் போலவே இந்தப் படமும் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது.

1930 இல் "அமைதியான டான்" இன் முதல் திரைப்படத் தழுவல் இன்னும் அமைதியாக இருந்தது மற்றும் 1933 இல் மட்டுமே குரல் கொடுக்கப்பட்டது. இந்தக் கதை உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளைப் பற்றிய மிகவும் இதயப்பூர்வமான மற்றும் வியத்தகு கதைகளில் ஒன்றாக மாறியது. 1954 ஆம் ஆண்டில், ஷோலோகோவின் படைப்பின் மற்றொரு திரைப்படத் தழுவல் வெளியிடப்பட்டது, இந்த முறை செர்ஜி ஜெராசிமோவ் இயக்கினார்.

1934 ஆம் ஆண்டில், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படங்களில் ஒன்றான சாப்பேவ் வெளியிடப்பட்டது. Vasiliev சகோதரர்கள் இயக்கிய இப்படம் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டது. படப்பிடிப்பிற்கான அடிப்படையானது அன்னா ஃபர்மனோவாவின் ஸ்கிரிப்ட் மற்றும் நிகழ்வுகளின் நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் நினைவுகள் ஆகும்.

மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, “கோசாக் கோலோட்டாவைப் பற்றிய டுமா” வெளியிடப்பட்டது - உள்நாட்டுப் போரின் கடைசி கட்டத்தைப் பற்றிய கதை. நடவடிக்கை 1920 இல் நடைபெறுகிறது. I. Savchenko திரைப்படம், சோவியத் சகாப்தத்தின் போர்க் காலத்தைப் பற்றிய அனைத்து படங்களையும் போலவே, "வெள்ளையர்களின்" தார்மீக சிதைவு மற்றும் அவமதிப்பின் பின்னணியில் "சிவப்புகளின்" வீரத்தை நிரூபிக்கிறது.

"தி எலுசிவ் அவெஞ்சர்ஸ்" திரைப்படத்திலிருந்து, சிறுவயதிலிருந்தே உள்நாட்டுப் போரின் கருப்பொருளை பலர் அறிந்திருக்கிறார்கள். இந்தப் படமும், முதல் படமான "தி லிட்டில் ரெட் டெவில்ஸ்" போலவே, பி.பிளைகின் கதையின் தழுவலாகும்.

1969 இல், ஐ.பல்கரின் நாவல் "ஹிஸ் எக்ஸலன்ஸ் அட்ஜுடண்ட்" படமாக்கப்பட்டது.

உள்நாட்டுப் போர் காலத்தைப் பற்றிய மிகவும் பிரபலமான படங்களில் ஒன்று "பாலைவனத்தின் வெள்ளை சூரியன்." இப்படம் 1970ல் வெளியானது. காலவரிசைப்படி, படத்தின் நிகழ்வுகள் 1920 இல் மத்திய ஆசியாவில் நடந்தன, இந்த பிராந்தியத்தில் பெரிய அளவிலான இராணுவ நடவடிக்கைகள் முடிவடைந்தபோது, ​​​​பாஸ்மாச்சி தொடர்ந்து இயங்கியது.

அதே ஆண்டில், ஏ. அலோவின் திரைப்படமான "ரன்னிங்" திரைப்படம் வெளியிடப்பட்டது. M. புல்ககோவின் நாவல்களான "The White Guard", "Black Sea", "Running" ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் இப்படம் எடுக்கப்பட்டது. கருத்தியல் காரணங்களுக்காக திரைப்பட தழுவல் வெற்றிபெறவில்லை - படத்தில் காட்டப்பட்ட "வெள்ளை" அதிகாரிகளின் "அதிகப்படியான நேர்மறையான" படங்கள் காரணமாக "ரன்னிங்" திரையிடலில் இருந்து அகற்றப்பட்டது.

50-80 களில், உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளைப் பற்றி ஒரு டசனுக்கும் மேற்பட்ட படங்கள் படமாக்கப்பட்டன. 90 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து, "அட்மிரல்", "டாக்டர் ஷிவாகோ", "தி ஒயிட் கார்ட்", "தி பேஷன் ஆஃப் சாபாய்", "தி நைன் லைவ்ஸ் ஆஃப் நெஸ்டர் மக்னோ" படங்களில் தீம் உருவாக்கப்பட்டது. உள்நாட்டுப் போரைப் பற்றிய படங்களின் கருப்பொருள்கள் கருத்தியல் செல்வாக்கு இல்லாத, மிகவும் மாறுபட்டதாகிவிட்டன.

ஓவியத்தில் போரின் தீம்

ரஷ்யாவில் 1917-1922 நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 20-30 களில் தோன்றின. கே. பெட்ரோவ்-வோட்கின், ஐ. ப்ராட்ஸ்கி, ஏ. டீனேகா, எஃப். போகோரோட்ஸ்கி மற்றும் படைப்பாற்றல் சங்கமான குக்ரினிக்சி ஆகியோரின் படைப்புகளில் தலைப்பு உள்ளடக்கப்பட்டுள்ளது. படைப்புகள் யதார்த்தமான வகையைப் பயன்படுத்துகின்றன.

உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகள் ரஷ்யாவின் கலாச்சார வளர்ச்சியை பாதித்தன - பல ஆண்டுகளாக திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுக்கு மையமாக இருந்தது.