“Adın elinde bir kuş…” (1916) şiiri “Blok İçin Şiirler” döngüsünü açar. Tsvetaeva Blok'a aşina değildi, onu gösteriler sırasında iki kez ve yalnızca 1920'de gördü. Ancak 1916'nın şiiri şimdiden şaire hayranlıkla dolu. Onun için Blok gerçek bir şair değil, her ne kadar konuşma ilk isim temelinde, eşit ve eşit olarak yürütülse de, Şiir'in sembolik bir imgesi.
Şiirin ana fikri, Şiirin her şeyi kapsadığı, her şeyde olduğu ve bu nedenle somutlaşmış Şiir olarak Blok'un da her şeyde olduğudur. Ve Blok-Şiir'in insandaki, doğada ve dünyadaki bu ruhsallaştırıcı ve gölgede kalan varlığı, onun adının sesini anımsatan, şaşırtıcı derecede çeşitli ve şaşırtıcı derecede doğru bir dizi ses görüntüsü aracılığıyla aktarılıyor - "blok". Bir kuşun kanatlarının korkmuş bir şekilde çırpılması ve uçarken yakalanan bir topun alkışı, gölete atılan bir taşın hışırtısı ve tetiğin tıklanması - bunların hepsi bir "blok" ve bir bloktur. Blok-Doğumdan ölüme kadar her şeyde şiir:
Adınız - ah, bu imkansız! —
Adın gözlerden bir öpücük,
Hareketsiz göz kapaklarının hafif soğuğunda.
Adın karda bir öpücük.
Anahtar, buzlu, mavi yudum.
Adınla - derin uyku.
Marina Tsvetaeva, kalemden amatörlerin görüşünün aksine, "Adın eldeki bir kuştur" şiirini kocası Sergei Efron'a değil, şiirsel idolü Alexander Blok'a adadı. O, Tsvetaeva'nın putlaştırdığı tek şairdi; ona birkaç şiir ithaf etti ve "Adınız" en çarpıcılarından biri.
Şairi Blok'a bu kadar çeken şey, başka bir operadan gelen bu aryaydı; belki de kendinde eksik olan şey, dizelerin gizemi ve sembollerle oynanan oyun yüzünden büyük sembolistten etkilenmişti. Bu şiirde sembolizmin sonuna kadar kullanıldığını söylemek gerekir; bunun hakkında daha fazla bilgiyi aşağıdaki analizde bulabilirsiniz.
Tsvetaeva'nın sembolizmi
Satırlarda sembolizm aktif olarak kullanılmış (tekrarladığım için kusura bakmayın). Elinizdeki kuş, Marina'da olmayan özgürlüğünüzü kontrol altında tutma yeteneğidir. Dildeki buz, okurken sessiz kalmak istediğiniz Blok'un satırlarının derinliğidir ve gümüş çan, Blok'un eserlerini okuduktan sonra ağızda kalan tatlı ve ekşi tattır.
Tsvetaeva, çevresinde şairin adının karşılaştırılabileceği semboller buluyor. Bu, gece toynaklarının tıkırtısı, gölete atılan bir taşın sesi ve hatta tapınağın yakınındaki bir tetiğin tıklamasıdır.
Ve onu tapınağımıza çağıracak
Tetik yüksek sesle tıklıyor.
Blok'u yakından tanımayan Tsvetaeva, en azından şiirde şaire yaklaşmaya çalışıyor:
Adınız gözlerden bir öpücük.
Şiirin Bilmecesi
Şiirde o yılların gramerini bilmeyenler arasında soru işaretleri uyandıran bir bilmece var. Neden:
Adın beş harfli mi?
Bir blok 4 harften oluşuyor, neden beş? Her şey basit, o zamanın dilinde Blok'un soyadının sonunda "yat" harfi, basit bir ifadeyle sağlam bir "Blok" işareti vardı. İşte size beş mektup.
Şiir, kahramanın adının karda bir öpücükle karşılaştırılmasıyla bitiyor ancak Tsvetaeva, bu isimle uykunun derin olduğunu söyleyerek son noktayı koyuyor. Uykuyu her zaman sakinlik ve güvenle ilişkilendiririz. Şiiri bitiren Tsvetaeva, yaptığı işten memnun, sevgili şairine bir kez daha hak ettiğini vermiş olmanın mutluluğunu yaşıyor.
Şiirlerden Blok'un Tsvetaeva'da bir duygu fırtınası uyandırdığı, yaratıcılığının ve gizeminin her zaman şairi cezbettiği ve birçok yönden çalışmalarında ondan örnek aldığı sonucuna varıyoruz. Marina'nın Blok'tan bir idol yapıp yapmadığını şimdi söylemek imkansız ama onu Rus şiirinin başına koyduğu bir gerçek.
Adın elinde bir kuş,
Adın dilde buz gibi.
Dudakların tek bir hareketi.
Adın beş harften oluşuyor.
Anında yakalanan bir top
Ağzında gümüş çan.
Sessiz bir gölete atılan taş
Adın gibi ağla.
Gecenin toynakları hafif tıkırtılarında
Büyük adınız hızla yayılıyor.
Ve onu tapınağımıza çağıracak
Tetik yüksek sesle tıklıyor.
Adınız - ah, bu imkansız! —
Adın gözlerden bir öpücük,
Hareketsiz göz kapaklarının hafif soğuğunda.
Adın karda bir öpücük.
Anahtar, buzlu, mavi yudum...
Adınla - derin uyku.
Bir şiirin sözleriyle romantizm konuyu daha derinlemesine anlamanıza yardımcı olacaktır.
Şiir Blok adına ithaf edilmiştir ve A. Blok'a (1916-1921) on altı şiirlik bir döngü açar. Tsvetaeva üç kıtada Blok'un adını (adını vermeden) fonetik ve grafiksel olarak anlatıyor; ismin seslerini doğadaki seslerle karşılaştırır; bir öpücük sesiyle duygusal bir bağ kurar. Bir hece, beş harf (devrim öncesi “Blok” yazılışında), “tek bir dudak hareketi” - ve anlaşılması zor ve anlaşılması zor bütün bir dünya: uçup gitmek üzere olan “eldeki bir kuş” , “dil üzerinde bir buz parçası”, anında eriyip yok oluyor. İkinci kıtada Blok'un etik imgelerinin dünyası ortaya çıkıyor: “sessiz bir gölete atılan bir taş” (doğanın sessizliği, sevgili Shakhmatovo malikanesinin huzuru), “gece toynakları tıkırtısı” (Blok'un bir göletin görüntüsü) sonsuzluğa uzanan bir aralıkta uçan paça; mutluluğu bu şekilde taşıyan bir troyka, "yüksek sesle tıklayan bir tetik" (Blok'un trajik "korkunç dünyası"). Üçüncü kıtada Tsvetaeva şaire olan aşkını itiraf ederek Kar Maskesinin imajını ima ediyor ("ah, yapamazsın!", "karda öpücük", "buz yudumu"). Şiirin zamansız (her ne kadar şimdiki zamanda yazılmış olsa da) cümleleri. Birinci ve üçüncü kıtaların sözdizimsel paralelliği şiirin kompozisyonuna bütünlük katar. Siteden materyalİlk kıtanın metaforları (“eldeki kuş”, “dilde bir buz parçası”, “anında yakalanan bir top”, epitetler (“hareketsiz göz kapaklarının hafif soğuğu”, “anahtar, buzlu, mavi yudum"), kişileştirme ("taş ağlayacak", "tetik arayacak") - tüm bu kinayeler Blok'un imajını canlandırır, onu çok boyutlu hale getirir. Şiir, tüm harflerini içeren "derin" kelimesiyle biter. Blok'un adı, onunla kafiyeli ve Tsvetaeva'ya göre ölümsüz Şairin özünü yansıtıyor.
Aradığınızı bulamadınız mı? Aramayı kullanın
Bu sayfada aşağıdaki konularda materyaller bulunmaktadır:
- şiir nerede yazılmış, adın elinde bir kuş
- şiirin analizi - elindeki söğüt kuşunun adı
- Tsvetaeva adınız el aksanıyla kuş
- Blok için Tsvetaeva şiirleri, adın elinde bir kuştur analizi
- Elindeki kuşun ismini analiz et
Blok ve Tsvetaeva... Tsvetaeva’nın sırrı nedir? Onu diğerlerinden farklı kılan ve aynı zamanda onu Blok'a içsel olarak bağlayan şey nedir? Her şeyden önce mücadele eden şairlerin kişiliğinin özgünlüğü, asi ruhu, isyankarlığı, benzeri görülmemiş enerjisi, gerilimi ön plana çıkarmıştır. modern hayat stilin özelliklerinde somutlaşmıştır. Bu özellikler Blok'a ithaf edilen şiirlere de yansımıştır. Aşk itiraflarını bir cenaze ağıtı ile birleştiriyor ve kulağa son derece samimi bir itiraf gibi geliyor. Trajik yalnızlık duygusu Tsvetaeva'yı Blok'a benzetiyor. Onun için Blok "iki beyaz kanat", bir melek, Tanrı'nın doğru adamıdır. Bir blok yüce, hafif bir şeydir, ancak bazı nedenlerden dolayı anlaşılması zor ve asılsız. Tsvetaeva, Blok'un adını yüceltiyor, onu seviyor, dinliyor ve dua ediyor. 1916'dan 1921'e kadar yazılan döngünün tüm şiirlerinde kaybın acısını ve yeniden diriliş umudunu hissediyoruz. Döngünün başlık şiiri “Adın elindeki bir kuş…”. Döngüyü başlatan bu filmde Blok'un adının asla telaffuz edilmemesi şaşırtıcıdır, ancak yine de kimden bahsettiğimizi açıkça belirliyoruz. Şiir 3 kıtadan oluşmaktadır. İlkinde Tsvetaeva, "Blok" kelimesinin fonetik ve hatta grafik imajını yeniden yaratıyor, her satır Blok imajının oluşumunda önemli. "Adın elinde bir kuş" - "blok" kelimesinin yalnızca bir hecesi var, ama o anın bu anlaşılmazlığını hissediyoruz. İşte burada, canlı, sıcak bir kuş ama avuçlarınızı açarsanız uçup gidecek ve yok olacak. Bu, "dudakların tek bir hareketi" dizesiyle yankılanıyor. Bir kelime söyle; uçup gider ve geri döndürülemez. Tsvetaeva için blok adının her sesi önemlidir. “L” telaffuz ettiğimizde karşımıza hafif, soğuk ve mavi bir şeyin görüntüsü çıkıyor. “Adın dilde buz parçası gibi” cümlesi böyle ortaya çıktı. Bir parça buz, gizemin gıdıklayıcı bir ürpertisidir, ruhun en derinlerine dokunan bir dokunuştur.
Şiirin müzik paleti son derece zengindir: İşte bir zilin çalması, bir tetiğin tıklanması ve toynakların takırtısı. "Blok" kelimesi tüm sesleri, tüm renkleri emer ve sanatçı tarafından ayetin tuvaline ustaca uygulanır. O, hem "anında yakalanan bir top", hem de "sessiz bir gölete atılan bir taş"tır. Sadece Tsvetaeva'nın üçüncü kıtadaki bir öpücük sesini anımsatan sözlerini tekrarlamak istiyorum. Tsvetaeva'nın bloğu onun aşkı, manevi, doğaüstü aşkıdır. Tsvetaeva, kar maskesinin dünyasını şairin adının sesinde duymaya çalışıyor: "anahtar, buzlu, mavi." Şiirin son kelimesinin - "derin" - şairin adının tüm seslerini içermesi de semboliktir. ve onunla kafiyeli çünkü o, şiiri gibi ölçülemez.
Şiirin sözdizimi lok'un sözdizimine çok yakındır. Tsvetaeva, duygularını aktarırken özel bir ifade elde etmesini sağlayan fiilsiz sözdizimsel yapılar kullanıyor. Cümleler şimdiki zamanı kaydeder ancak özel, zaman dışı bir karaktere sahiptirler. Blok'un ölümsüzlüğünü vurguluyorlar. Bu, onun için asıl şeye, ilişkisel diziye odaklanmanızı sağlar. Şairin gerilimi ve heyecanı bu yüzden bu kadar büyüktür. Tsvetaeva sözdizimsel paralellik kullanıyor: 1. ve 3. kıtaların sözdizimsel yapılarının inşası çakışıyor, bu da şiire kompozisyon bütünlüğü ve bütünlük kazandırıyor. “Senin adın” anaforası dikkatimizi tam olarak anahtar kelimeye çeker ve şaire olan hayranlığı artırır. Tsvetaeva'nın kısa çizgisi bile sözdizimsel bir yük taşıyor - duraklatmak gerekiyor. İnversiyon ayrıca Tsvetaeva'ya da yardımcı olur. Çizgileri özellikle pürüzsüz hale getiriyor: "..hafif bir tıklamayla...". Blok'un görsel imajının kinayeler yaratmasına yardımcı oluyor: metaforlar ("eldeki bir kuş", "dilde bir buz parçası") - şaire karşı duygusal bir tutumu ifade ederler; lakaplar (“hareketsiz göz kapaklarının hafif soğuğu”); Blok'un imajını daha canlı ve akılda kalıcı kılan kişileştirme ("tetiği çağırır").
Anlatı olay örgüsünden çok Tsvetaeva'nın monologunun enerjisiyle bir arada tutuluyor. Bu enerji şiire unsurlarının her biri tarafından verilir.
Adın elinde bir kuş,
Adın dilde bir buz parçası gibidir.
Dudakların tek bir hareketi.
Adın beş harften oluşuyor.
Anında yakalanan bir top
Ağzında gümüş çan.
Sessiz bir gölete atılan taş
Adın gibi ağla.
Gecenin toynakları hafif tıkırtılarında
Büyük adınız hızla yayılıyor.
Ve onu tapınağımıza çağıracak
Tetik yüksek sesle tıklıyor.
Adınız - ah, yapamazsınız! -
Adın gözlerden bir öpücük,
Hareketsiz göz kapaklarının hafif soğuğunda.
Adın karda bir öpücük.
Anahtar, buzlu, mavi yudum...
Adınla - derin uyku.
Tsvetaeva'nın "Adın elinde bir kuş" şiirinin analizi
M. Tsvetaeva, A. Blok'un yaratıcılığına ve kişiliğine büyük bir korku ve saygıyla davrandı. Aralarında neredeyse hiçbir ilişki yoktu, hatta dostane ilişkiler bile yoktu. Bu kısmen, şairin sembolist şairi, yanlışlıkla dünyamızı ziyaret eden doğaüstü bir yaratık olarak düşünerek putlaştırmasıyla açıklanmaktadır. Tsvetaeva, “Adın elindeki bir kuş…” (1916) da dahil olmak üzere bir dizi şiiri Blok'a adadı.
Eser aslında şairin Blok'un soyadına verdiği bir dizi lakaptan oluşuyor. Hepsi, Tsvetaeva'nın emin olduğu şairin gerçek dışılığını vurguluyor. Bu çeşitli tanımlar hızlılık ve geçicilik ile birleştirilmiştir. Şair için beş harften oluşan bir isim (devrim öncesi yazılışına göre Blok'un soyadının sonuna "er" harfi yazılırdı) "dudakların tek bir hareketi" gibidir. Bunu hareket halindeki nesnelere (bir buz parçası, bir top, bir zil) benzetiyor; kısa süreli, ani sesler (“tıklama… toynakları”, “tıklama tetiği”); sembolik samimi eylemler (“gözlerden öpmek”, “karda öpmek”). Tsvetaeva, maddi olmayan bir yaratığa yönelik bu küfürü göz önünde bulundurarak kasıtlı olarak soyadını telaffuz etmiyor (“Ah, yapamazsın!”).
Blok, ona sık sık aşık olan gergin kızlar üzerinde gerçekten güçlü bir izlenim bıraktı. Hayal gücünde yaratılan sembollerin ve görüntülerin insafına kalmıştı ve bu, etrafındakiler üzerinde açıklanamaz bir etki yaratmasına olanak tanıyordu. Tsvetaeva bu etki altına girdi, ancak kendi eserlerinin özgünlüğünü korumayı başardı ve bu şüphesiz ona fayda sağladı. Şairin çok ince bir şiir anlayışı vardı ve Blok'un çalışmalarında gerçek bir yetenek gördü. Deneyimsiz bir okuyucuya tamamen saçma görünen şairin şiirlerinde Tsvetaeva, kozmik güçlerin bir tezahürünü gördü.
Elbette bu iki güçlü yaratıcı kişilik, özellikle kendilerini gerçek hayattan tamamen ayırma ve kendi hayallerinin dünyasında var olma becerileri açısından pek çok açıdan benzerdi. Üstelik Blok bunu inanılmaz derecede başardı. Tsvetaeva'nın sembolist şaire bu kadar saygı duymasının ve gizlice kıskanmasının nedeni budur. Şair ve etkilenebilir genç bayanlar arasındaki temel fark, aşktan söz edilememesiydi. Tsvetaeva, geçici bir yaratık için birinin nasıl fazla "dünyevi" duygular yaşayabileceğini hayal edemiyordu. Şairin güvendiği tek şey, herhangi bir fiziksel temas olmadan manevi yakınlıktır.
Şiir, okuru gerçeğe döndüren “Senin isminle uykular derin” cümlesiyle bitiyor. Tsvetaeva kitap okurken sık sık uyuyakaldığını itiraf etti.