Հիշում եմ՝ ամռանը հինգերորդից վեցերորդ դասարանների միջև պատահաբար ձեռքս ընկավ մատենաշարի առաջին, երկրորդ և հինգերորդ գրքերը, կարդացվեց հաջորդ դասարանի դպրոցական գրականության ծրագիրը, ես վերցրեցի դրանք: Անմիջապես կասեմ, որ այս գրքերը երեխաների համար չէին, հետո ես դրանք հիշում եմ որպես աներևակայելի արյունոտ, մանրամասն նկարագրությունմահապատիժները, հերոսների նկատմամբ ճակատագրի անտանելի դաժանությունը, հատկապես Գուչոյի և Մարիի հարաբերությունները, դա ավելի դաժան էր, քան Ռոմեոն և Ջուլիետը: Եվ միայն տասը տարի անց հիշեցի այս շարքը և որոշեցի վերընթերցել այն՝ լրացնելով բացերը երրորդ, չորրորդ և վեցերորդ գրքերով։
Հիմա ի՞նչ ասեմ։ Պարզվեց, որ ոչ այնքան արյունոտ, որքան հիշում էի, բայց մնացած ամեն ինչում - այո: Եվ առաջին հերթին այս գրքերը հիշվում են իրենց մահվան տեսարաններով։
Ընդհանրապես Մորիս Դրուոնը մահվան ավետաբեր է։ Նա «ձայնի իրական մարմնացումն է, ովքեր չկան»։ Նա, Մեծ Հավասարեցչի դերում, վեց գրքերի ընթացքում հավաքում է զոհերին, իսկ հետո վերցնում նրանց սպանողներին։ Մենք տեսնում ենք մեծ մարդկանց վերջին պահերը սեփական աչքերով, և սարսափելի է պատկերացնել, թե քանի անգամ է «մահացել» ինքը՝ Դրուոնը, երբ գրել է այս ամենը։ Մահվան ստվերը կախված է բոլորի վրա և այս ճնշող խավարի մեջ հիշում են իրենց ողջ կյանքը։ Այն ամենը, ինչ նրանք հասել են և չեն կարողացել անել, հիշում են մտերիմ ընկերներին կամ թշնամիներին, որոնք ավելի մոտ էին, ապագայի հույսերը փլուզվում են, և միայն անեծք է պոկվում նրանց վառված շուրթերից, և միայն ափսոսանքն է փայլում նրանց վերջին հայացքից:
«Ահա, ահա Ֆրանսիայի թագավորը, ձեր գերագույն ինքնիշխանը, ամենադժբախտ մարդը իր ամբողջ թագավորության մեջ, որովհետև ձեր մեջ չկա մեկը, ում հետ ես չփոխանակեի իմ ճակատագիրը։ Նայեք, զավակներս, ձեր ինքնիշխանին և ամբողջ սրտով դիմեք Աստծուն, որպեսզի հասկանաք, որ բոլոր մահկանացուները նրա ձեռքում պարզապես խաղալիքներ են»։
Բայց կյանքը շարունակվում է, և ինչ-որ մեկը ուրախանում է հանգուցյալի մահով, չկասկածելով, որ նա հաջորդն է, և սա «ամենամեծ հեգնանքն» է. գործողությունները, որոնք պետք է փառաբանեն քեզ, տանում են դեպի անխուսափելի ավարտ, որը դու ընդհանրապես չէիր սպասում: Եվ ճակատագրի ամեն մի շրջադարձ գնում է անեծքի ճանապարհով, և կործանում է Երկաթե թագավորի կանգնեցրած սյուները և կործանում տոհմը, և առջևում են միայն արյան գետեր Հարյուրամյա պատերազմից, որոնք ծնելու են նրա հերոսներին:
Մահը երբեք այսքան վեհաշուք չի եղել, ինչպես «Անիծված արքաներ»-ում։
Վարկանիշ՝ 10
Դպրոցական դասագրքերի էջերին այն չոր է թվում, բայց Դրուոնի գրչի տակ ծաղկում է պատմությունը, լցվում է գույներով՝ ապացուցելով, որ իրականությունը կարող է շատ ավելի հետաքրքիր լինել, քան ցանկացած գեղարվեստական: Կարծում եմ, որ եթե գրողները այսպես լուսաբանեին պատմական այլ իրադարձություններ, մարդիկ շատ ավելի լավ կիմանային պատմությունը, քանի որ անհնար է դադարեցնել այս շարքը կարդալը, և այն, ինչ կարդացել ես, ամուր ամրագրվում է քո հիշողության մեջ: Կարդինալ Էլի դե Թալեյրանի կողմից ամբողջությամբ մենախոսության տեսքով գրված վերջին գիրքն արժանի է իմ առանձնահատուկ հիացմունքի։ Պատկերացնում եմ, թե որքան դժվար գործ էր սա։ Այնուամենայնիվ, Մորիս Դրուոնի ոճը հոյակապ էր ամբողջ շարքի ընթացքում, և վերջին գիրքը բոլոր իմաստներով նման է տորթի կեռասին. .
Առանձին-առանձին կցանկանայի նշել հեղինակի հոգատար վերաբերմունքը պատմական կերպարների նկատմամբ և նույնիսկ կարեկցանքը նրանց նկատմամբ. գրելով իր սիրելի հերոսի` Ռոբերտ Արտուայի մահվան մասին, Դրուոնը ցանկացավ թողնել ցիկլը գրելը, և վերջին գիրքը լույս տեսավ ընդամենը տասնյոթ տարի: դրանից հետո.
Հատկանշական է, որ ինքը՝ Ջորջ Մարտինը, այս սերիալի մասին խոսել է որպես «Գահերի խաղ օրիգինալ»՝ ասելով, որ ինքը Մորիս Դրուոնի և «Անիծյալ արքաների» ջերմ երկրպագուն է, ինչը դարձել է իր ոգեշնչման հիմնական աղբյուրներից մեկը՝ ստեղծելով հայտնի ֆիլմը։ «Սառույցի և կրակի երգը» վեպերի շարք.
Վարկանիշ՝ 10
Հակիրճ ասեմ, որ ինձ համար Մորիս Դրուոնի «Անիծված թագավորները» շարքը պատմավեպի չափանիշ է։ Դրան, իմ կարծիքով, նպաստում է լավ ընտրված պատմական ժամանակաշրջանը, գրքերի հիանալի լեզուն և հատկապես հեղինակի՝ իրադարձությունները նկարագրելու կարողությունն այնպես, կարծես ինքն է դրանց ականատես լինել:
Իմ կարծիքով հեղինակը շատ լավ է ընտրել թեման։ Խոսքը գնում է այնպիսի իրադարձությունների մասին, որոնք ընդհանուր առմամբ հայտնի են ցանկացած դպրոցականի (և նաև՝ շնորհիվ Դեն Բրաունի, առանց «Դա Վինչիի ծածկագրի»՝ լավ!), իսկ մյուս կողմից՝ անարժանաբար մոռացված և մանրամասնորեն չընդգրկված պատմության դասագրքերում: Շարքի առաջին վեպը սկսվում է Տամպլիերների միաբանության ջարդով, որը նախաձեռնել են Ֆրանսիայի թագավոր Ֆիլիպ Արդարը և Հռոմի պապը։ Իբր, Տամպլիերների Վարպետը հայհոյել է իր դահիճներին մինչև 13-րդ սերունդ։ Բայց սա ընդամենը լեգենդ է, նախաբան, և պատմությունը պատմում է մեղքի, ինտրիգների, իշխանության համար պայքարի, մրցակցության և ագահության մեջ թաղված Ֆրանսիայի կառավարիչների իրական դժվարությունների և դժբախտությունների մասին, խոսում է ուժեղ հույզերի և դժվար կերպարների մասին, գոյապայքարը և իշխանության համար պայքարը:
Շատ մթնոլորտային և բազմակողմանի աշխատանք։ Պատմական վեպերի հիանալի շարք:
Վարկանիշ՝ 10
«Անիծված արքաները» ստանդարտ պատմավեպի օրինակ է։ Դրուոնը, աշխատելով իր ստեղծագործության վրա, զարմանալի խորությամբ ուսումնասիրել է Եվրոպայի պատմությունը և, տիրապետելով բառերի նուրբ զգացողության, այն զարմանալիորեն հասկանալի ներկայացրել է իր գրքերի տեսքով։
Դրուոնը, հանդես գալով որպես անանուն պատմողի, հնարավորինս վերացվում է իր սեփական զգացմունքներից։ Զարմանալիորեն ճշգրիտ, նա նկարագրում է տեղի ունեցող իրադարձությունները ֆրանսիական մեծության փլուզման ժամանակաշրջանում ապրած պատմական գործիչների տեսանկյունից։ Թերևս միակ կերպարները, որոնց վերաբերմունքը Դրուոնը չկարողացավ թաքցնել, Ֆիլիպ Երկարատևն ու Ռոբերտ Արտուան էին։ Եվ եթե ընթերցողը առաջինի հանդեպ հակակրանքը տեսնում է միայն այն պատմվածքից, որը հնարավորինս հակիրճ նկարագրում է այս բարի թագավորի թագավորությունը, ապա հեղինակը հայտնում է իր վերաբերմունքը Ռոբերտի նկատմամբ անմիջապես տեքստում։ Արտուան նրա սիրելի կերպարն է։ Բայց, ավաղ, պատմական արձակը անողոք է գրողների սիրո հանդեպ։ Ահա թե ինչպես Ռոբերտ Արտուայի անսովոր մահը դարձավ անիծյալների պատմության կետ: Իսկ վերջին գրքերում ո՞վ կհիշի այն անեծքը, որը Ժակ դը Մոլեն կրակից նետեց Ֆրանսիայի միապետների դեմ։ «Անիծյալ արքաներ» գրքերի շարքը լավագույնս ցույց է տալիս, թե ինչի է հանգեցնում գահի միջակությունների շարքը։
Այս ցիկլում կա նաև մի հետաքրքիր եզրակացություն՝ պատմական ուրվագիծ, որը սահման է գծում տասնչորսերորդ դարի առաջին կեսին Ֆրանսիային պատուհասած աղետների պատմությանը: Եվ այս եզրակացությունը բացահայտվում է մի ամբողջ վեպում, որի շարադրանքը կատարվում է Պերիգորդ կարդինալի անունից։ Սակայն այստեղ էլ հեղինակն իրեն դրսևորել է խոսքի վարպետ։ Չնայած պատմողական ոճի և սյուժեի տարբերությանը, որը առանձնանում է շարքից, գիրքը հիանալի տեղավորվում է շարքի մեջ:
Վարկանիշ՝ 10
Magnum Opus-ը, որի նմանը ոչ բոլոր հեղինակներին է հաջողվում ստեղծել։ Անհավանական խորություն և մասշտաբներ, ամեն ինչում մանրակրկիտ ուսումնասիրություն. հեղինակը առատաձեռնորեն շաղ է տալիս դետալներով՝ կերպարներ, կյանք, իրադարձություններ, վայրեր: Նրա գրքերում չկա մի բան, որ ուղղակիորեն փայլում է, նա ամեն ինչին տեղ է տալիս, բոլորին տալիս է պատշաճ բացահայտման պարգև: Նման աշխատանքի տքնաջան բնույթն ուղղակի զարմանալի է:
«Անիծված արքաները» նկարագրում է մի ամբողջ դարաշրջան, ավելի շուտ՝ դարաշրջանների միացում՝ հիմք ընդունելով այն ժամանակի ամենաուժեղ և ամենաազդեցիկ ուժը, որը ծագել է նորածին աբսոլուտիզմի մեջ։ Անգլիացիներն ապարդյուն փորձում են խաղաղեցնել ապստամբ Շոտլանդիան, Ռուսաստանը պատրաստվում է ընդառաջել Բաթուի ներխուժմանը, իսպանացի թագավորը իր դրոշն է բարձրացնում Ջիբրալթարի վրա՝ ցույց տալով, որ Reconquista-ն արդեն մոտ է ավարտին, և բացարձակ միապետությունը, որը կանգնեցրել է Ֆիլիպ Գեղեցիկը։ փլուզվում է՝ երկիրը քաոսի մեջ գցելով այն պատճառով, որ այն կառուցվել է հզոր տիրակալի միակի շուրջ, ամբողջ կառույցը փլուզվում է հենց որ տիրակալին փոխարինում է թույլ ժառանգը։
Դրուոնի ստեղծագործությունը մի բան է, առանց որի աներևակայելի են ոչ միայն ժամանակակից պատմավեպի, այլև ժամանակակից ֆանտազիայի ժանրերը, իսկ գործիքներն ու լուծումները կարելի է գտնել բազմաթիվ այլ, իրար հետ կապ չունեցող ժանրերում:
Վարկանիշ՝ 10
Գերազանց շարք, ցածր հարգանքներով հեղինակին այն հսկայական աշխատանքի համար, որը նա պետք է կատարեր այն գրելիս: Դժվար է պատկերացնել, թե որքան հիշողություններ, կենսագրություններ, տեղեկատու գրքեր պետք է անցնեի, և քանի պատմաբանների հետ պետք է խորհրդակցեի: Ամբողջ ցիկլը անքակտելիորեն կապված է հատորների միջև, ես չեմ տեսնում առանձին վեպեր կարդալու հնարավորություն, շատ հարցեր կմնան, չնայած Դրյուն կանոնավոր կերպով հիշում և վերապատմում է որոշ իրադարձություններ ավելի վաղ հատորներից: Ակցիայի, մշտական իրադարձությունների և ինտրիգների սիրահարների համար սա, հավանաբար, ամենալավ բանն է: Ես չունեի կյանքի, զենքի, բարքերի և ավանդույթների որոշ նրբերանգներ: Մեկ այլ մինուս և այն, ինչ ինձ դուր չի գալիս (իմ ճաշակով) այս տեխնիկան էր, երբ կերպարին նույնականացման համար տրվում է մեկ վառ տարբերակիչ հատկանիշ, որը միշտ նշվում և օգտագործվում է գործողության ընթացքում: Եթե կերպարը ներկայացվի որպես սենտիմենտալ, նա ամեն անգամ լաց կլինի՝ առանց պատճառի, թե առանց դրա։ Եթե նա միշտ փակ է մի աչքով, ապա երկխոսության գագաթնակետին այն, անշուշտ, կբացվի, ինչ-որ բան «ոչ ոք երբևէ չի տեսել», բայց դա տեղի է ունենում պարբերաբար)): Եվ այս հատկանիշը նա շնորհեց իր հերոսներից շատերին։
Ընդհանուր առմամբ, շատ տեղեկատվական, հետաքրքրաշարժ, ամբողջական: խորհուրդ եմ տալիս.
Վարկանիշ՝ 8
Մորիս Դրուոն
Խորհրդային տարիներին ապրում էին պատմավեպերի շարք, որոնց համար մարդիկ տողերով կռվում էին գրեթե նույնքան, որքան Դյումայի համար։ Սակայն իզուր անցանք պարզ մածուկի, սերիալն առ այսօր ապրում է երջանիկ։ Ճիշտ է, նրանք շատ ավելի քիչ գիտեն նրա մասին։ Ափսոս, Դրուոնի «Անիծված թագավորները» արժանի են, եթե ոչ հավերժական, ապա շատ երկար հիշատակի:
Մորիս Դրուոնը (1918-2009) պարզապես ֆրանսիացի հայտնի գրող չէ: Պատմության մեջ այդպիսիք շատ են եղել։ Նա ֆրանսիացի հայտնի գրող է, ով ժամանակին եղել է նաև մշակույթի նախարար։ Դրուոնի նախնիները ռուսական ծագում ունեն։ Արտագաղթել են դեռ հեղափոխությունից առաջ։ Ինքը՝ Մորիսը, պատկանում էր ֆրանսիացիների այն սերնդին, ովքեր 1940 թվականին կրեցին պարտության ամենավառ ամոթը: Այդ ժամանակ նա 22 տարեկան էր՝ երիտասարդ զինվորականի ոսկե դարը: Գերմանական ներխուժման ժամանակ Մորիսը սպայական դպրոցի կուրսանտ էր։ Կուրսանտները գործնականում միակն էին, ովքեր անհույս ճակատամարտի դիմեցին, երբ բանակն արդեն փախել էր։ Այս իրադարձություններին է նվիրված «Վերջին բրիգադը» պատմվածքը, որի մասին կխոսենք ավելի ուշ։
Այսօր մենք կխոսենք Դրուոնի ամենակարևոր ստեղծագործության մասին՝ «Անիծված թագավորները» պատմավեպերի շարքը։ 6 գրքերից բաղկացած մի շարք գրվել է 1955-60 թվականներին, իսկ յոթերորդ գիրքն ավելացվել է 1977 թվականին։ Սյուժեի հիմքում ընկած է Կապետյան դինաստիայի անկման, Վալուա դինաստիայի վերելքի և Հարյուրամյա պատերազմի սկիզբի պատմությունը, որը, ինչպես հայտնի է, նույնպես տոհմական ծագում ուներ։ Հեղինակը փորձում է պարզել, թե ինչպես կարող էր պատահել, որ Ֆիլիպ IV-ի հզոր պետությունը գլորվեց դեպի անդունդը։ Սա չի կարող բացատրվել միայն անգլիական միջամտությամբ:
Միջնադարի սիրահարների համար շատ կարևոր է հասկանալ Հարյուրամյա պատերազմին նախորդած իրադարձությունները։ Ի վերջո, պատերազմի մասին պատմական գրքերի գրեթե յուրաքանչյուր հեղինակ այս կամ այն կերպ դիմում է նրանց։
Թագավոր Ֆիլիպ Արդար Առաջին վեպը՝ «Երկաթե թագավորը», սյուժեի վրա է դրված միայն 1314 թվականին, նույն տարում, երբ այրեցին Տամպլիերների առաջնորդները։ Իրականում ամեն ինչ սկսվում է նրանցից։ Ժողովրդական լեգենդն ասում է, որ Ֆրանսիայի բոլոր անախորժությունների աղբյուրը տամպլիերների անեծքն էր: Ցուցի վրա դրված մեծ վարպետ Ժակ դը Մոլեն անիծեց նրանց, ովքեր ձեռք են բերել շքանշանի մահվան մեջ՝ Հռոմի Պապ Կղեմես V-ին, նախարար Գիյոմ դե Նոգարետին և թագավոր Ֆիլիպ IV-ին: Եվ թագավորի ընտանիքը մինչև տասներեքերորդ սերունդը։ Սփոյլեր չի լինի, եթե ասենք, որ անեծքն իրականանում է: Ճիշտ է, ոչ այնքան Տիրոջ, որքան մարդկանց ձեռքով։
Հեղինակը կանգ չի առնում միայն 1314 թ. Այն պետք է ցույց տա, թե ինչ վիճակում է Ֆիլիպ IV-ը լքել Ֆրանսիան: Սա բարեփոխումների սկիզբն է, ֆեոդալիզմից անցում դեպի կենտրոնացում, արհեստների, առևտրի զարգացում և ժողովրդական ներկայացուցչության երկչոտ սկիզբ։ Իհարկե, ֆեոդալները դեմ են դրան, բայց ժողովուրդը, չնայած հարկերի բեռին, կանգնած է թագավորի օգտին։ Ամեն դեպքում, 14-րդ դարի սկզբին Ֆրանսիան Եվրոպայի ամենաուժեղ պետությունն էր։ Եվ, իհարկե, ոչ սովորական կղզի Անգլիան կարող է մարտահրավեր նետել դրան:
Բայց այն, ինչ կարող է ստեղծել մի թագավոր, մյուսները կարող են ոչնչացնել: Պատմության մեջ նման օրինակներ շատ կան։ Ֆիլիպ Գեղեցիկը, «երկաթե թագավորը» հաստատակամ է, երբեմն դաժան, բայց ազնիվ և նույնիսկ անպատճառ առաքինի: Այն ամենը, ինչ նա անում է, արվում է բացառապես ի շահ պետության։ Եվ նրան մտահոգում է ոչ թե իր մահվան հարցը, այլ այն, թե ում է նա մեկնելու Ֆրանսիան։ Ժառանգորդ Լուիը թույլ է թե՛ առողջությամբ, թե՛ հոգով։ Ամբողջ հույսը «հին թագավորական գվարդիայի» վրա է՝ Նոգարեթի և Մարինյիի մարմնավորած նախարարների վրա։ Բայց Նոգարեթը անիծված է, և անեծքը կհասնի նրան նույնիսկ ավելի շուտ, քան Ֆիլիպը, և Մարինին խոր թշնամության մեջ է խոշոր ֆեոդալների հետ, որոնց կուսակցության առաջնորդը թագավորի եղբայր Շառլ Վալուայից է:
Ժակ դը Մոլե Տաճարականների անեծքը մնում է անեծք, բայց վեպում երկաթե թագավորի կյանքում կենտրոնական է ընտանեկան դրաման, որն ի վերջո հանգեցրեց դինաստիայի կործանմանը: Սկզբունքորեն, սա նույնպես փչացնող չէ, քանի որ ամեն ինչ հայտնի է պատմությունից։ Ի դեպ, Դրուոնն ազատություն չի վերցնում կերպարների և իրադարձությունների հետ։ Այս հարցում նա շատ ավելի զգույշ է, քան Դյումայի նման վարպետները։ Նրանք շատ ավելին էին, քան պատրաստ էին ստել հանուն բառապաշարի: Դրանք կարդալուց հետո միայն կարող ես շփոթվել պատմության մեջ, Դրուոն կարդալուց հետո դա կհասկանաս ու կհասկանաս։
Այսպիսով, ընտանեկան դրամա: Թագավորը երեք որդի ուներ, երեքն էլ... ոչ, ոչ թե հիմարներ (թեև ոչ խելացի), այլ ժայռեր։ Նրանց կանայք խաբել են նրանց։ Հենց այդ առումով՝ այո, այո։ Դատավարության արդյունքում արքայադուստրերը բանտ են ուղարկվում։ Բայց, ինչ շատ կարևոր է, ամուսնալուծությունը պաշտոնականացված չէ։ Դե, այն ժամանակ ամուսնալուծվելն այնքան էլ հեշտ չէր, որքան հիմա: Դա անելու համար հարկավոր է ունենալ գրպանային Պապ: Իսկ նա, ինչպես գիտեք, նույնպես անիծվել ու հանգստացել է Բոսում։
Իսկ ի՞նչ է նշանակում այս հանգամանքը։ Ահա թե ինչ. թագավորից հետո երեք իշխան կա, բայց երեքն էլ ներկայումս ժառանգներ չունեն։ Դինաստիայի ճակատագիրը կախված է հավասարակշռությունից: Այն ժամանակ, սակայն, նրանք դեռ չէին անհանգստանում այդ մասին: Նախ՝ երեքն են, երկրորդ՝ դեռ երիտասարդներ են, մի կերպ իրենց հարցերը կկարգավորեն։ Բայց կհասկանա՞ն: Այս մասին կիմանանք շարքի հաջորդ վեպերից։
Տամպլիերների մահապատիժը Մեջբերում.
«Հրդեհը բռնկվեց նոր ուժով, և Ժոֆրոյ դը Շարնեյը, Նորմանդիայի նախահայրը, բռնկված կրակի մեջ, արդեն հիշեցնում էր ածխացած կոճղը, որը կրակի մեջ ճռճռում էր, ծածկվում էր փուչիկներով, աստիճանաբար վերածվում մոխրի, մոխրի վերածվում:
Շատ կանայք կորցրել են գիտակցությունը: Մյուսները գլխիվայր վազեցին դեպի ափ, կռացան ալիքի վրա և նույնիսկ չպայքարեցին փսխման նոպաների դեմ, թեև թագավորը նստած էր գրեթե հակառակ կողմում։ Բղավելուց խռպոտ ամբոխը լռեց, իսկ ոմանք արդեն վստահեցնում էին, որ հրաշք է լինելու, քանի որ քամին համառորեն փչում էր նույն ուղղությամբ, իսկ բոցը դեռ չէր դիպչել Մեծ վարպետին։ Ո՛չ, իզուր չէ, որ կրակը նրան այդքան երկար չի տևում, իզուր չէ, որ կրակն իր կողմից չի ուզում վառվել։
Բայց հանկարծ վերին գերանները նստեցին, և բոցը, նոր սնունդ ստանալով, բարձրացավ մինչև Ժակ դը Մոլեի ոտքերը։
Հանկարծ Մեծ վարպետի ձայնը ճեղքեց կրակի վարագույրը, և նրա խոսքերն ուղղված էին բոլորին և բոլորին և անխնա հարվածեցին բոլորին։ Եվ այս ձայնի ուժն այնքան անդիմադրելի էր, որ թվում էր, թե այն արդեն ոչ թե մարդուն է պատկանում, այլ այլաշխարհիկ աշխարհից է եկել: Ժակ դը Մոլեն նորից խոսեց, ինչպես այսօր առավոտյան, Աստվածամոր տաճարի շքամուտքում։
Բոլոր գրքերի ցանկը
- «Երկաթե թագավոր» ( Le Roi de fer) (1955)
- «Շատո-Գայլարի բանտարկյալը» ( La Reine etranglee) (1955)
- «Թույն և պսակ» ( Les Poisons de la Couronne) (1956)
- «Շուշանների համար լավ չէ պտտվել» ( La loi des mâles) (1957)
- «Ֆրանսիական գայլ» ( Լա Լուվ դե Ֆրանս) (1959)
- «Շուշանն ու առյուծը» ( Le Lis et le Lion) (1960)
- «Երբ թագավորը կործանում է Ֆրանսիան» ( Quand un roi perd la France) (1977)
Ընդհանրացված սյուժե
Վեպերի գործողությունները տեղի են ունենում Կապետյան դինաստիայի թագավորների վերջին հինգ անմիջական ժառանգների և Վալուա դինաստիայի առաջին երկու թագավորների օրոք՝ Ֆիլիպ IV-ից մինչև Հովհաննես II։
Ըստ լեգենդի՝ այն ժամանակ Ֆրանսիային պատուհասած բոլոր անախորժությունների սկզբնաղբյուրը թաքնված է այն անեծքի մեջ, որին Տաճարական շքանշանի մեծ վարպետը ենթարկեց Ֆիլիպ IV Արդար թագավորին, ով դատապարտեց նրան մահվան:
- «Երկաթե արքան» (Ֆրանսիա, 1314թ.: Ցուց բարձրանալով, Տաճարականների շքանշանի մեծ վարպետ Ժակ դը Մոլեն անիծեց իր դահիճներին՝ Հռոմի Պապ Կլիմենտ V-ին, թագավոր Ֆիլիպ Արդարին, նրա նախարար Գիյոմ Նոգարեին և նրանց բոլոր ժառանգներին մինչև տասներեքերորդը: սերունդ: Ճակատագրի առաջին հարվածը՝ «գործ» թագավորի հարսների դավաճանության մասին, որը նախաձեռնել է անգլիական թագուհի Իզաբելլան՝ վեպի գլխավոր ինտրիգայի՝ Ռոբերտ Արտուացու դրդմամբ, որի արդյունքում Բլանկան և Մարգարետ Բուրգունդացին բանտարկվեցին Շատո-Գայարում, իսկ Ժաննան՝ արքայազն Ֆիլիպի կինը՝ Պուատիեի կոմս, ուղարկվեց վանք, այնուհետև պապի մահը, Նոգարեթի մահը և Երկաթե թագավորի մահը՝ Ֆիլիպը։ տոնավաճառը.
- «Շատո-Գայլարի բանտարկյալը» (Լյուդովիկոս X-ի ապաշնորհ կառավարման մասին, կնոջից ամուսնալուծվելու նոր թագավորի փորձերի, Հունգարիայի Կլեմենտիային սիրահետելու և Մարգարիտայի մահվան մասին):
- «Թույնը և թագը» (վեպի այս հատվածում բարոյականության պատմությունը և թագավորական տան պատմությունը ավելի սերտորեն միահյուսված են. Հունգարիայի արքայադուստր Կլեմենտիայի ճանապարհորդությունը Նեապոլից Փարիզ, թագավորական հարսանիքը, անհաջող արշավը. Լյուդովիկոս թագավորը Ֆլանդրիայում, Տոլոմեյի բանկային տան գործառնությունները և հենց Լուիի մահը կոմսուհի Մագո Արտուայի ձեռքով, որից նա խլեց նրա կոմսությունը Ռոբերտ Արտուայի դրդմամբ):
- «Շուշաններին հարիր չէ պտտվել» (հանգուցյալ թագավոր Լուիի երեք հարազատների՝ նրա եղբայր կոմս դը Պուատիեի, հորեղբայր կոմս դը Վալուայի և Բուրգունդիայի դուքս հորեղբոր անողոք պայքարի մասին, որը մղում են թագավորական իշխանության հասնելու համար. Հռոմի պապի ընտրության պատմությունը պատկերված է նաև հռոմեացի Հովհաննես 22-րդ):
- «Ֆրանսիական գայլը» (տանում է մեզ Անգլիա, որը ղեկավարում է միջակ թագավոր Էդվարդ II-ը, և նրա կինը՝ Ֆիլիպ Արդարի դուստրը՝ Իզաբելլան, ապրում է վախի մեջ):
- «Շուշանն ու առյուծը» (ընթերցողին տանում է հարյուրամյա պատերազմի սկիզբ)
- «Երբ թագավորը կործանում է Ֆրանսիան» (վեպի վերջին մասում Դրուոնը հետևողականորեն զարգացնում է միջակության ճակատագրական դերի գաղափարը, որը, պատահաբար, հայտնվում է իշխանության ղեկին։ Վերջին մասը գրված է. Պերիգորի կարդինալ Էլի դե Թալեյրանի մենախոսության ձևը, ով գնում է կայսրի հետ հանդիպման՝ Անգլիայի և Ֆրանսիայի միջև խաղաղության հասնելու համար):
Երկաթե թագավոր
Գիրքը սկսվում է 1314 թ.
Միաժամանակ Ֆրանսիայում ավարտվեց Տաճարական ասպետների յոթնամյա դատավարությունը։ Շքանշանի մեծ վարպետ Ժակ դը Մոլեն և Նորմանդիայի առաջավոր Ժոֆրոյ դը Շարնեյը դատապարտվեցին խարույկի վրա այրվելու։ Մահապատժի ժամանակ մեծ վարպետն անիծում է իր կործանողներին՝ թագավոր Ֆիլիպին, Պապ Կլիմենտ V-ին և թագավորական կնիքի պահապան Գիյոմ դե Նոգարետին, ինչպես նաև նրանց ամբողջ ընտանիքին մինչև տասներեքերորդ սերունդը։
Ֆրանսիա կատարած այցի ժամանակ Իզաբելլան թագուհին մերկացնում է իր հարսներին թագավորին։ Լուիի և Շառլի կանանց՝ Մարգարետի և Բլանշ Բուրգունդիի մեղքն ակնհայտ է, և երկուսն էլ դատապարտվում են ցմահ ազատազրկման Շատո-Գեյար ամրոցում՝ նախկինում պարտավորված լինելով ներկա գտնվել իրենց սիրեկանների մահապատժին. ― Աունայ եղբայրներ։ Թագավորի միջնեկ որդու՝ Ֆիլիպի կինը՝ Ժաննա Բուրգունդացին, դատապարտված է աքսորի, քանի որ նրա մեղքն ապացուցված չէ, սակայն, ամենայն հավանականությամբ, նա գիտեր Մարգարիտայի և Բլանկայի մեղքերի մասին և միևնույն ժամանակ հանդես էր գալիս որպես կավատ։ .
Հետագա իրադարձությունները ակամա ստիպում են հիշել Մեծ Վարպետի անեծքը։ Նախ մահանում է Կլեմենտի պապը, հետո Գիյոմ դը Նոգարեն (նա թունավորվել է թունավոր մոմի գոլորշիներից, որը նրան սայթաքել է նախկին Տամպլիերական ասպետ Էվրարդը): Եվ հետո, քառասունվեց տարեկանում որսի ժամանակ, Ֆիլիպ թագավորը, առողջությունից պայթելով, մահանում է։
Մեծ վարպետի անեծքը կարծես սկսում է իրականանալ...
Chateau-Gaillard-ի բանտարկյալ
Հոր՝ Ֆիլիպ IV-ի անսպասելի մահից հետո, Լյուդովիկոս 10-րդը կնճռոտ դառնում է Ֆրանսիայի թագավոր։ Շառլ Վալուան, հետապնդելով իր քաղաքական և տոհմական նպատակները, նրան հրավիրում է ամուսնանալու իր ազգականի՝ Հունգարիայի Կլեմենտիայի հետ։ Հետաքրքրված լինելով իր հորեղբոր առաջարկով՝ Լյուդովիկոս X թագավորը դեսպանություն է ուղարկում Նեապոլ՝ իր հոր նախկին սենեկապետ, կոմս Հյուգ Բուվիլի գլխավորությամբ; միևնույն ժամանակ, որպես կոմսի օգնական, գանձապահ և թարգմանիչ է աշխատում Փարիզի Լոմբարդների նավապետ, բանկիր Սպինելո Տոլոմեիի եղբոր որդին՝ Գուչիո Բագլիոնին։ Բացի խնամակալությունից, դեսպաններին է վստահված կարդինալներին փնտրելու և կաշառելու գործը, որոնք թագավորության առաջին նախարար Էնգուերան դե Մարինյեի կուլիսային ինտրիգների շնորհիվ դեռևս համաձայնության չեն եկել մի ընտրության հարցում։ Հռոմի պապը Ավինյոնի գահին:
Այս պահին Բուրգունդիայի Մարգարիտան և Բլանկան բանտարկված են շատ ծանր պայմաններում։ Այնուամենայնիվ, Մարգարիտան բանտից վանք տեղափոխվելու հնարավորություն ունի. Ռոբերտ Արտուան նրան հրավիրում է խոստովանություն գրել, որ իր դուստրը՝ արքայադուստր Ժաննան, ապօրինի է, այնուհետև Լուիը կարող է ամուսնալուծվել և նորից ամուսնանալ, քանի որ այն ժամանակվա օրենքների համաձայն. շնությունը բավարար պատճառ չէր ամուսնալուծության համար։ Սակայն նա չի հավատում, որ իրեն իսկապես ազատ կարձակեն, և մտածելուց հետո հրաժարվում է։
Դատարանում իշխանության համար ակտիվ պայքար է ընթանում երկու կլանների՝ Լուիի հորեղբայր Շառլ Վալուայի և թագավորից հետո պետության ամենաազդեցիկ անձնավորության՝ թագավորության առաջին նախարար Էնգուերան դե Մարինյեի միջև: Երբ Մարգարիտա թագուհին համաձայնվում է խոստովանել և նամակ է գրում թագավորին, բայց դա հասնում է Մարինիին, և նա ոչնչացնում է այն: Արդյունքում, երբ ճշմարտությունը բացահայտվում է, Մարգարիտան մահանում է Շատո-Գայարդում Ռոբերտ Արտուայի ծառա Լորմեի ձեռքով: Մարինի Կրտսերը, Բովե Ժանի եպիսկոպոսը, շանտաժի ենթարկվելով Փարիզի լոմբարդ բանկիրներից ստացված մեղադրական փաստաթղթերի օգնությամբ, իրեն փրկելու համար, դավաճանում է իր եղբորը, և նրան ուղարկում են կախաղան՝ յուրացման մեղադրանքով, չնայած այն հանգամանքին, որ որ դրանից քիչ առաջ դատավարության ժամանակ Էնգուերանին հաջողվում է հերքել իր դեմ ուղղված բոլոր մեղադրանքները թագավորի կողմից ստեղծված հանձնաժողովի առջև։
Լուի թագավորը, որն այժմ այրի է, վերջապես պաշտոնապես ամուսնության առաջարկություն է անում Հունգարիայի Կլեմենտիային և հարսանեկան դեսպանատուն է ուղարկում Նեապոլ իր հարսնացուի համար, որը բաղկացած է նույն Հարավային Բուվիլից և Գուչիո Բագլիոնիից:
Թույն և թագ
Ֆիլիպ Արդար թագավորի մահից վեց ամիս է անցնում։ Իր փեսացուի ճանապարհին Հունգարիայի Կլեմենտիան բախվում է փոթորիկի, և ավելի ուշ տեղի են ունենում ևս մի քանի միջադեպեր, որոնք նա մեկնաբանում է որպես վատ նախանշաններ։ Ուղարկված որպես կոմս Բուվիլի Նեապոլ առաքելության մաս՝ Գուչիո Բագլիոնին ընկնում է ափ դուրս գալու փորձի ժամանակ և հայտնվում աղքատների հիվանդանոցում:
Լյուդովիկոս Փնթփնթողը արշավ է սկսում Ֆլանդրիայում, քանի որ Նևերի կոմսը համարձակորեն հրաժարվում է կատարել թագավորի հանդեպ իր վասալային պարտականությունը։ Հավաքված թագավորական բանակը, սակայն, երբեք չի հասնում Ֆլանդրիայի սահմաններին և եղանակային պայմանների պատճառով խրվում է ցեխի մեջ, և թագավորը, գտնելով հիմնավոր պատրվակ, վերադառնում է և ամուսնանում Կլեմենտիայի հետ։
Ֆիլիպ Պուատիեն վերադառնում է Փարիզ. Ֆոնտենբլո ամրոցում գտնվելու ընթացքում Շառլ Վալուան և Շառլ դե լա Մարշը ժամանում են այնտեղ, որպեսզի Ֆիլիպին բերման ենթարկեն ամրոցում և որպես ռեգենտ նշանակեն Վալուայի Չարլզին։ Պուատիեի կոմսը գիշերով հեռանում է Ֆոնտենբլոյից և իր հավատարիմ մարդկանց հետ առանց կռվի գրավում է Սիտե ամրոցը։ Լուի դ՛Էվրյոն առաջարկում է Պուատիեի կոմսին ռեգենտի պաշտոնում։ Համագումարում, Սենթ Լուիի վերջին կենդանի հետնորդի՝ Ռոբերտ Կլերմոնցի աջակցությամբ, Ֆիլիպ Պուատիեից շրջանցում է Վալուայի Չարլզին և դառնում ռեգենտ։ Այնտեղ ամրագրված է նաև հին Սալիական օրենքը։
Ֆիլմերի ադապտացիաներ
Էպոսը նկարահանվել է երկու անգամ՝ 1972-ին և 2005-ին։ 2005 թվականի մինի սերիալի համար տե՛ս «Անիծված թագավորները» (մինի սերիա, 2005)
Նշումներ
Հղումներ
- Գրքերի վրա հիմնված մինի սերիալի պաշտոնական կայքը (ֆրանսերեն)
Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ.
» ( La Reine etranglee) (1955)
Ընդհանրացված սյուժե
Վեպերի գործողությունները տեղի են ունենում Կապետյան դինաստիայի թագավորների վերջին հինգ անմիջական ժառանգների և Վալուա դինաստիայի առաջին երկու թագավորների օրոք՝ Ֆիլիպ IV-ից մինչև Հովհաննես II։
Ըստ լեգենդի՝ այն ժամանակ Ֆրանսիային պատուհասած բոլոր անախորժությունների սկզբնաղբյուրը թաքնված է այն անեծքի մեջ, որին Տաճարական շքանշանի մեծ վարպետը ենթարկեց Ֆիլիպ IV Արդար թագավորին, ով դատապարտեց նրան մահվան:
- «Երկաթե արքան» (Ֆրանսիա, 1314թ.: Ցից բարձրանալով, Տաճարականների շքանշանի մեծ վարպետ Ժակ դը Մոլեն անիծեց իր դահիճներին՝ Հռոմի Պապ Կլիմենտ V-ին, թագավոր Ֆիլիպ Արդարին, նրա նախարար Գիյոմ դը Նոգարեին և նրանց բոլոր ժառանգներին: Տասներեքերորդ սերունդ Ճակատագրի առաջին հարվածը՝ թագավորի հարսների դավաճանության «գործը», որը նախաձեռնել է անգլիական թագուհի Իզաբելլան՝ վեպի գլխավոր ինտրիգայի՝ Ռոբերտ Արտուացու դրդմամբ, որի արդյունքում Բլանկան և Մարգարետ Բուրգունդացին բանտարկվեցին Շատո-Գայլարդում, իսկ Ժաննան՝ արքայազն Ֆիլիպի կինը, Պուատիեի կոմս, ուղարկվեց վանք, այնուհետև մահ՝ Պապ, Նոգարեթի մահը և Երկաթե թագավորի մահը՝ Ֆիլիպ Արդարը) .
- «Շատո-Գայլարդի բանտարկյալը» (Լյուդովիկոս X-ի ապաշնորհ թագավորության, կնոջից ամուսնալուծվելու նոր թագավորի փորձերի, Հունգարիայի Կլեմենտիային սիրահարվելու և Մարգարիտայի մահվան մասին):
- «Թույնը և թագը» (վեպի այս հատվածում բարոյականության պատմությունը և թագավորական տան պատմությունը ավելի սերտորեն միահյուսված են. Հունգարիայի արքայադուստր Կլեմենտիայի ճանապարհորդությունը Նեապոլից Փարիզ, թագավորական հարսանիքը, անհաջող արշավը. Լյուդովիկոս թագավորը Ֆլանդրիայում, Տոլոմեյի բանկային տան գործառնությունները և հենց Լուիի մահը կոմսուհի Մագո Արտուայի ձեռքով, որից նա խլեց նրա կոմսությունը Ռոբերտ Արտուայի դրդմամբ):
- «Շուշաններին հարիր չէ պտտվել» (հանգուցյալ թագավոր Լուիի երեք հարազատների՝ նրա եղբայր կոմս դը Պուատիեի, հորեղբայր կոմս դը Վալուայի և Բուրգունդիայի դուքս հորեղբոր անողոք պայքարի մասին, որը մղում են թագավորական իշխանության հասնելու համար. Հռոմի պապի ընտրության պատմությունը պատկերված է նաև հռոմեացի Հովհաննես 22-րդ):
- «Ֆրանսիական գայլը» (տանում է մեզ Անգլիա, որը ղեկավարում է միջակ թագավոր Էդվարդ II-ը, և նրա կինը՝ Ֆիլիպ Արդարի դուստրը՝ Իզաբելլան, ապրում է վախի մեջ):
- «Շուշանն ու առյուծը» (ընթերցողին տանում է հարյուրամյա պատերազմի սկիզբ)
- «Երբ թագավորը կործանում է Ֆրանսիան» (վեպի վերջին մասում Դրուոնը հետևողականորեն զարգացնում է միջակության ճակատագրական դերի գաղափարը, որը, պատահաբար, հայտնվում է իշխանության ղեկին։ Վերջին մասը գրված է. Պերիգորի կարդինալ Էլի դե Թալեյրանի մենախոսության ձևը, ով գնում է կայսրի հետ հանդիպման՝ Անգլիայի և Ֆրանսիայի միջև խաղաղության հասնելու համար):
Երկաթե թագավոր
Գիրքը սկսվում է 1314 թ.
Միաժամանակ Ֆրանսիայում ավարտվեց Տաճարական ասպետների յոթնամյա դատավարությունը։ Շքանշանի մեծ վարպետ Ժակ դը Մոլեն և Նորմանդիայի առաջավոր Ժոֆրոյ դը Շարնեյը դատապարտվեցին խարույկի վրա այրվելու։ Մահապատժի ժամանակ մեծ վարպետն անիծում է իր կործանողներին՝ թագավոր Ֆիլիպին, Պապ Կլիմենտ V-ին և թագավորական կնիքի պահապան Գիյոմ դե Նոգարետին, ինչպես նաև նրանց ամբողջ ընտանիքին մինչև տասներեքերորդ սերունդը։
Ֆրանսիա կատարած այցի ժամանակ Իզաբելլան թագուհին մերկացնում է իր հարսներին թագավորին։ Լուիի և Շառլի կանանց՝ Մարգարետի և Բլանշ Բուրգունդիի մեղքն ակնհայտ է, և երկուսն էլ դատապարտվում են ցմահ ազատազրկման Շատո-Գեյար ամրոցում՝ նախկինում պարտավորված լինելով ներկա գտնվել իրենց սիրեկանների մահապատժին. ― Աունայ եղբայրներ։ Թագավորի միջնեկ որդու՝ Ֆիլիպի կինը՝ Ժաննա Բուրգունդացին, դատապարտված է աքսորի, քանի որ նրա մեղքն ապացուցված չէ, սակայն, ամենայն հավանականությամբ, նա գիտեր Մարգարիտայի և Բլանկայի մեղքերի մասին և միևնույն ժամանակ հանդես էր գալիս որպես կավատ։ .
Հետագա իրադարձությունները ակամա ստիպում են հիշել Մեծ Վարպետի անեծքը։ Նախ մահանում է Կլեմենտի պապը, հետո Գիյոմ դը Նոգարեն (նա թունավորվել է թունավոր մոմի գոլորշիներից, որը նրան սայթաքել է նախկին Տամպլիերական ասպետ Էվրարդը): Եվ հետո, քառասունվեց տարեկանում որսի ժամանակ, Ֆիլիպ թագավորը, առողջությունից պայթելով, մահանում է։
Մեծ վարպետի անեծքը կարծես սկսում է իրականանալ...
Chateau-Gaillard-ի բանտարկյալ
Հոր՝ Ֆիլիպ IV-ի անսպասելի մահից հետո, Լյուդովիկոս 10-րդը կնճռոտ դառնում է Ֆրանսիայի թագավոր։ Շառլ Վալուան, հետապնդելով իր քաղաքական և տոհմական նպատակները, նրան հրավիրում է ամուսնանալու իր ազգականի՝ Հունգարիայի Կլեմենտիայի հետ։ Հետաքրքրված լինելով իր հորեղբոր առաջարկով՝ Լյուդովիկոս X թագավորը դեսպանություն է ուղարկում Նեապոլ՝ իր հոր նախկին սենեկապետի՝ Բուվիլի կոմս Հյուգեսի գլխավորությամբ; միևնույն ժամանակ, որպես կոմսի օգնական, գանձապահ և թարգմանիչ է աշխատում Փարիզի Լոմբարդների նավապետ, բանկիր Սպինելո Տոլոմեիի եղբոր որդին՝ Գուչիո Բագլիոնին։ Բացի խնամակալությունից, դեսպաններին է վստահված կարդինալներին գտնելու և կաշառելու գործը, որոնք թագավորության առաջին նախարար Էնգուերան դե Մարինյեի կուլիսային ինտրիգների շնորհիվ դեռևս համաձայնության չեն եկել պապի ընտրության հարցում։ դեպի Ավինյոն գահին։
Այս պահին Բուրգունդիայի Մարգարիտան և Բլանկան բանտարկված են շատ ծանր պայմաններում։ Այնուամենայնիվ, Մարգարիտան բանտից վանք տեղափոխվելու հնարավորություն ունի. Ռոբերտ Արտուան նրան հրավիրում է խոստովանություն գրել, որ իր դուստրը՝ արքայադուստր Ժաննան, ապօրինի է, այնուհետև Լուիը կարող է ամուսնալուծվել և նորից ամուսնանալ, քանի որ այն ժամանակվա օրենքների համաձայն. շնությունը բավարար պատճառ չէր ամուսնալուծության համար։ Սակայն նա չի հավատում, որ իրեն իսկապես ազատ կարձակեն, և մտածելուց հետո հրաժարվում է։
Դատարանում իշխանության համար ակտիվ պայքար է ընթանում երկու կլանների՝ Լուիի հորեղբայր Շառլ Վալուայի և թագավորից հետո պետության ամենաազդեցիկ անձնավորության՝ թագավորության առաջին նախարար Էնգուերան դե Մարինիի միջև: Երբ Մարգարետ թագուհին համաձայնվում է խոստովանել և նամակ է գրում թագավորին, այն հայտնվում է Մարինիի ձեռքում, և նա ոչնչացնում է այն։ Արդյունքում, երբ ճշմարտությունը բացահայտվում է, Մարգարիտան մահանում է Շատո-Գայարդում Ռոբերտ Արտուայի ծառա Լորմեի ձեռքով: Մարինի Կրտսերը, Բովե Ժանի եպիսկոպոսը, շանտաժի ենթարկվելով Փարիզի լոմբարդ բանկիրներից ստացված մեղադրական փաստաթղթերի օգնությամբ, իրեն փրկելու համար, դավաճանում է իր եղբորը, և նրան ուղարկում են կախաղան՝ յուրացման մեղադրանքով, չնայած այն հանգամանքին, որ որ դրանից քիչ առաջ դատավարության ժամանակ Էնգուերանին հաջողվում է հերքել իր դեմ ուղղված բոլոր մեղադրանքները թագավորի կողմից ստեղծված հանձնաժողովի առջև։
Լուի թագավորը, որն այժմ այրի է, վերջապես պաշտոնապես ամուսնության առաջարկություն է անում Հունգարիայի Կլեմենտիային և հարսանեկան դեսպանատուն է ուղարկում Նեապոլ իր հարսնացուի համար, որը բաղկացած է նույն Հարավային Բուվիլից և Գուչիո Բագլիոնիից:
Հետաքրքիր է, որ այս գրքի ֆրանսերեն անվանումը՝ La Reine étranglée, որը թարգմանվում է որպես «Խեղդված թագուհի», ինչ-ինչ պատճառներով փոխվել է «Château-Gaillard-ի բանտարկյալը»։
Թույն և թագ
Ֆիլիպ Արդար թագավորի մահից վեց ամիս է անցնում։ Իր փեսացուի ճանապարհին Հունգարիայի Կլեմենտիան բախվում է փոթորիկի, և ավելի ուշ տեղի են ունենում ևս մի քանի միջադեպեր, որոնք նա մեկնաբանում է որպես վատ նախանշաններ։ Ուղարկված որպես կոմս Բուվիլի Նեապոլ առաքելության մաս՝ Գուչիո Բագլիոնին ընկնում է ափ դուրս գալու փորձի ժամանակ և հայտնվում աղքատների հիվանդանոցում:
Լյուդովիկոս Փնթփնթողը արշավ է սկսում Ֆլանդրիայում, քանի որ Նևերի կոմսը համարձակորեն հրաժարվում է կատարել թագավորի հանդեպ իր վասալային պարտականությունը։ Հավաքված թագավորական բանակը, սակայն, երբեք չի հասնում Ֆլանդրիայի սահմաններին և եղանակային պայմանների պատճառով խրվում է ցեխի մեջ, և թագավորը, գտնելով հիմնավոր պատրվակ, վերադառնում է և ամուսնանում Կլեմենտիայի հետ։
Ֆիլիպ Պուատիեն վերադառնում է Փարիզ. Ֆոնտենբլո ամրոցում գտնվելու ընթացքում Շառլ Վալուան և Շառլ դե լա Մարշը ժամանում են այնտեղ, որպեսզի Ֆիլիպին բերման ենթարկեն ամրոցում և որպես ռեգենտ նշանակեն Վալուայի Չարլզին։ Պուատիեի կոմսը գիշերով հեռանում է Ֆոնտենբլոյից և իր հավատարիմ մարդկանց հետ առանց կռվի գրավում է Սիտե ամրոցը։ Լուի դ՛Էվրյոն առաջարկում է Պուատիեի կոմսին ռեգենտի պաշտոնում։ Համագումարում, Սենթ Լուիի վերջին կենդանի որդու՝ Ռոբերտ Կլերմոնցու աջակցությամբ, Ֆիլիպ Պուատիեից շրջանցում է Վալուայի Չարլզին և դառնում ռեգենտ։ Այնտեղ ամրագրված է նաև հին Սալիական օրենքը։
Անձնավորություններ
Կարծիքներ
Կարծիք գրել «Անիծված թագավորներ» հոդվածի մասին
Նշումներ
Հղումներ
- (ֆրանսերեն)
Անիծված թագավորներին բնորոշող հատված
Երբ բերեցին տապակած գառը, քերած ձվերը, սամովարը, օղին և գինին ռուսական նկուղից, որը ֆրանսիացիներն էին բերել իրենց հետ, Ռամբալը խնդրեց Պիերին մասնակցել այս ընթրիքին և անմիջապես, ագահորեն և արագ, ինչպես առողջ ու քաղցած: մարդ, սկսեց ուտել՝ արագ ծամելով իր ամուր ատամներով, անընդհատ շրթունքները թփթփացնելով և գերազանց ասելով, exquis! [հրաշալի, գերազանց!] Նրա դեմքը կարմրած էր և ծածկված քրտինքով։ Պիեռը սոված էր և հաճույքով մասնակցեց ընթրիքին։ Կարգավոր Մորելը տաք ջրով կաթսա բերեց ու մեջը մի շիշ կարմիր գինի դրեց։ Բացի այդ, նա բերել է կվասի շիշ, որը վերցրել է խոհանոցից՝ փորձարկման համար։ Այս ըմպելիքն արդեն հայտնի էր ֆրանսիացիներին և ստացել իր անունը։ Նրանք կոչում էին kvass limonade de cochon (խոզի լիմոնադ), և Մորելը գովեց այս լիմոնադ դե կոխոնը, որը նա գտավ խոհանոցում: Բայց քանի որ կապիտանը Մոսկվա անցնելիս գինի էր ստացել, նա կվաս տվեց Մորելին և վերցրեց մի շիշ Բորդո։ Նա շիշը մինչև պարանոցը փաթաթեց անձեռոցիկով և իր և Պիեռին մի քիչ գինի լցրեց։ Հագեցած քաղցն ու գինին էլ ավելի կենդանացրին նավապետին, իսկ ճաշի ժամանակ նա անդադար խոսում էր։- Oui, mon cher monsieur Pierre, je vous dois une fiere chandelle de m"avoir sauve... de cet enrage... J"en ai assez, voyez vous, de balles dans le corps. En voila une (նա ցույց տվեց իր կողմը) մի Wagram et de deux a Smolensk», - նա ցույց տվեց սպիը, որը կար իր այտին: - Et cette jambe, comme vous voyez, qui ne veut pas marcher: C"est a la grande bataille du 7 a la Moskowa que j"ai recu ca. Sacre dieu, c"etait beau. Il fallait voir ca, c"etait un deluge de feu. Vous nous avez taille une կոպիտ besogne; vous pouvez vous en vanter, nom d"un petit bonhomme. Et, ma parole, malgre l"atoux que j"y ai gagne, je serais pret a recommencer. Je plains ceux qui n"ont pas vu ca. [Այո, իմ սիրելի պարոն Պիեռ, ես պարտավոր եմ ձեզ համար լավ մոմ վառել, քանի որ դուք ինձ փրկեցիք այս խելագարից։ Տեսնո՞ւմ եք, ես բավականացրել եմ մարմնիս մեջ եղած փամփուշտները: Ահա մեկը Վագրամի մոտ, մյուսը՝ Սմոլենսկի մոտ։ Եվ այս ոտքը, տեսնում եք, չի ուզում շարժվել: Սա մերձմոսկովյան 7-ի մեծ ճակատամարտի ժամանակ էր։ ՄԱՍԻՆ! հրաշալի էր! Դուք պետք է տեսնեիք, որ դա կրակի հեղեղ է: Դժվար գործ եք տվել մեզ, կարող եք պարծենալ դրանով։ Եվ Աստծով, չնայած այս հաղթաթուղթին (նա ցույց տվեց խաչը), ես պատրաստ կլինեի ամեն ինչ նորից սկսել։ Ես ցավում եմ նրանց համար, ովքեր չեն տեսել սա:]
«J'y ai ete, [ես այնտեղ էի]», - ասաց Պիեռը:
- Բա՛, վրիմենտ։ ― Է՜հ, տանտ միե, ― ասաց ֆրանսիացին։ – Vous etes de fiers ennemis, tout de meme: La grande redoute a ete tenace, nom d"une pipe. Et vous nous l"avez fait cranement payer. J"y suis alle trois fois, tel que vous me voyez: Trois fois nous etions sur les canons et trois fois on nous a culbute and Comme des capucins de cartes: Oh!! c"etait beau, Monsieur Pierre. Vos grenadiers ont ete superbes, tonnerre de Dieu. Je les ai vu six fois de suite serrer les rangs, et marcher comme a une revue. Les beaux hommes! Նոտր Ռոի դե Նեապոլ, qui s"y connait a cice. bravo! Ah, ah! soldat comme nous autres, - ասաց նա ժպտալով, մի պահ լռելուց հետո: - Tant mieux, tant mieux, monsieur Pierre: Terribles en bataille: .. galants... - աչքով արեց նա ժպտալով, - avec les belles, voila les Francais, monsieur Pierre, n "est ce pas? [Բա, իսկապե՞ս։ Առավել լավ: Դուք կատաղի թշնամիներ եք, պետք է խոստովանեմ։ Մեծ ռեդուբը լավ պահեց, անիծյալ: Իսկ դու ստիպեցիր մեզ թանկ վճարել։ Ես երեք անգամ եղել եմ այնտեղ, ինչպես տեսնում եք: Երեք անգամ զենքերի վրա էինք, երեք անգամ մեզ թղթախաղի պես տապալեցին։ Քո նռնականետները հոյակապ էին, Աստծո կողմից: Ես տեսա, թե ինչպես են նրանց շարքերը փակվել վեց անգամ և ինչպես են նրանք դուրս եկել շքերթի պես։ Հրաշք մարդիկ! Այս հարցերում շանը կերած մեր նեապոլիտանական թագավորը գոռում էր նրանց՝ բռավո։ -Հա, հա, ուրեմն դու մեր եղբայր զինվորն ես։ - Այնքան լավ, այնքան լավ, պարոն Պիեռ։ Սարսափելի մարտերում, բարի գեղեցկուհիների նկատմամբ, սրանք ֆրանսիացիներն են, պարոն Պիեռ։ Այդպես չէ?]
Նավապետն այնքան միամիտ և բարեհամբույր կենսուրախ էր, ամբողջ սրտով և գոհ իրենից, որ Պիեռը գրեթե աչքով արեց՝ զվարթ նայելով նրան։ Հավանաբար «գալանտ» բառը կապիտանին ստիպել է մտածել Մոսկվայի իրավիճակի մասին։
- A propos, dites, donc, est ce vrai que toutes les femmes ont quitte Moscow? Une drole d"idee! Qu"avaient elles a craindre? [Ի դեպ, ասեք, խնդրում եմ, ճի՞շտ է, որ բոլոր կանայք հեռացել են Մոսկվայից։ Տարօրինակ միտք, ինչի՞ց էին վախենում։]
– Est ce que les dames francaises ne quitteraient pas Paris si les Russes y entraient? [Արդյո՞ք ֆրանսիացի տիկնայք չէին լքի Փարիզը, եթե ռուսները մտնեին այնտեղ։] ասաց Պիեռը։
«Ահ, ախ, ախ…»: Ֆրանսիացին ծիծաղեց զվարթ, ողորմորեն, թփթփացնելով Պիերի ուսին: -Ահ! «elle est forte celle la», - ասաց նա: -Փարիզ? Mais Paris Paris... [Հա, հա, հա՛.. Բայց նա մի բան ասաց. Փարիզ?.. Բայց Փարիզ... Փարիզ...]
«Paris la capitale du monde... [Փարիզը աշխարհի մայրաքաղաքն է...]»,- ասել է Պիեռը՝ ավարտելով իր խոսքը։
Նավապետը նայեց Պիերին։ Նա սովորություն ուներ զրույցի կեսին կանգ առնելու և ուշադիր նայելու ծիծաղող, սիրալիր աչքերով։
- Eh bien, si vous ne m"aviez pas dit que vous etes Russe, j"aurai parie que vous etes Parisien. Vous avez ce je ne sais, quoi, ce... [Դե, եթե դու ինձ չասեիր, որ ռուս ես, ես գրազ կգայի, որ դու փարիզեցի ես։ Քո մասին ինչ-որ բան կա, սա...] - և այս հաճոյախոսությունն ասելով՝ նորից լուռ նայեց։
«J"ai ete a Paris, j"y ai passe des annees, [Ես Փարիզում էի, այնտեղ ամբողջ տարիներ անցկացրեցի», - ասաց Պիեռը:
– Oh ca se voit bien: Փարիզ!.. Un homme qui ne connait pas Paris, est un sauvage. Un Parisien, ca se ուղարկեց deux lieux. Paris, s"est Talma, la Duschenois, Potier, la Sorbonne, les boulevards" և նկատելով, որ եզրակացությունն ավելի թույլ է, քան նախորդը, շտապ ավելացրեց. "Il n"y a qu"un Paris au monde. a Paris et vous etes reste Busse. Eh bien, je ne vous en estime pas moins [Օ՜, դա ակնհայտ է. Paris!... Մարդը, ով չգիտի Փարիզը վայրենի է: Դուք կարող եք ճանաչել փարիզցուն երկու մղոն հեռավորության վրա: Փարիզ: Թալման է, Դյուշենուան, Պոտյեն, Սորբոնը, բուլվարները... Ամբողջ աշխարհում միայն մեկ Փարիզ կա, դու Փարիզում էիր և մնացիր ռուս, դե ես քեզ դրա համար ոչ պակաս հարգում եմ:]
Իր խմած գինու ազդեցության տակ և իր մռայլ մտքերով մենության մեջ անցկացրած օրերից հետո Պիեռը ակամա հաճույք էր զգում այս կենսուրախ և բարեսիրտ մարդու հետ զրույցից:
– Pour en revenir a vos dames, les dit bien belles-ի վրա: Quelle fichue idee d"aller s"enterrer dans les steppes, quand l"armee francaise est a Moscou. Quelle shanse elles ont manque celles la. Vos moujiks c"est autre chose, mais voua autres gens civilises vous devriez nous connait. . Nous avons pris Vienne, Berlin, Madrid, Naples, Roma, Varsovie, toutes les capitales du monde... On nous craint, mais on nous aime. Nous sommes bons a connaitre. Et puis l "Empereur! Բայց եկեք վերադառնանք ձեր տիկնանց. նրանք ասում են, որ նրանք շատ գեղեցիկ են: Ինչ հիմար գաղափար է գնալ և թաղվել տափաստանում, երբ ֆրանսիական բանակը Մոսկվայում է: Նրանք բաց թողեցին հիանալի հնարավորություն: Ձեր տղամարդիկ: Ես հասկանում եմ, բայց դուք կրթված մարդիկ եք, պետք է մեզ սրանից լավ ճանաչեիք։ Մենք վերցրեցինք Վիեննան, Բեռլինը, Մադրիդը, Նեապոլը, Հռոմը, Վարշավան, աշխարհի բոլոր մայրաքաղաքները։ Նրանք վախենում են մեզանից, բայց սիրում են։ Մեզ ավելի լավ ճանաչելը ցավում է: Եվ հետո կայսրը ...] - սկսեց նա, բայց Պիեռը ընդհատեց նրան:
«L» Empereur», - կրկնեց Պիերը, և նրա դեմքը հանկարծ ձեռք բերեց տխուր և ամաչկոտ արտահայտություն:
- L"Empereur? C"est la generosite, la clemence, la justice, l"ordre, le genie, voila l"Empereur! C "est moi, Ram ball, qui vous le dit. Tel que vous me voyez, j" etais son ennemi il y a encore huit ans. Mon pere a ete comte emigre... Mais il m"a vaincu, cet homme. Il m"a empoigne. Je n"ai pas pu resister au spectacle de grandeur et de gloire dont il couvrait la France. Quand j"ai compris ce qu"il voulait, quand j"ai vu qu"il nous faisait une litiere de lauriers, voyez vous, je voila un souverain, et je me suis donne a lui: Eh voila! Oh, oui, mon cher, c"est le plus grand homme des siecles passes et a venir. [Կայսր? Սա մեծահոգություն է, ողորմություն, արդարություն, կարգուկանոն, հանճարեղություն. ահա թե ինչ է կայսրը: Ես՝ Ռամբալն եմ, ասում եմ քեզ. Ինչպես տեսնում ես ինձ, ես նրա թշնամին էի ութ տարի առաջ։ Հայրս կոմս էր ու գաղթական։ Բայց նա հաղթեց ինձ՝ այս մարդուն։ Նա տիրեց ինձ։ Ես չկարողացա դիմադրել վեհության ու փառքի այն տեսարանին, որով նա պատեց Ֆրանսիան։ Երբ հասկացա, թե ինչ է ուզում, երբ տեսա, որ մեզ համար դափնիների մահճակալ է պատրաստում, ինքս ինձ ասացի՝ ահա ինքնիշխանը, և ես իրեն հանձնեցի։ Եւ այսպես! Օ, այո, սիրելիս, սա անցյալ և ապագա դարերի մեծագույն մարդն է:]
-Դու Մոսկվա՞ն ես: [Ի՞նչ է, նա մոսկովյա՞մ է:] - ասաց Պիեռը՝ տատանվելով և հանցավոր դեմքով:
Ֆրանսիացին նայեց Պիերի հանցագործ դեմքին և քմծիծաղեց.
«Ոչ, il fera son entree deman, [Ոչ, նա իր մուտքը կանի վաղը», - ասաց նա և շարունակեց իր պատմությունները:
Նրանց խոսակցությունն ընդհատվեց դարպասի մոտ մի քանի ձայների լացով և Մորելի ժամանումով, որը եկավ հայտնելու կապիտանին, որ Վիրտեմբերգի հուսարները ժամանել են և ցանկանում էին իրենց ձիերը տեղավորել նույն բակում, որտեղ կանգնած էին նավապետի ձիերը։ Դժվարությունն առաջացել է հիմնականում այն պատճառով, որ հուսարները չեն հասկացել, թե ինչ են իրենց ասել։
Կապիտանը հրամայեց իր մոտ կանչել ավագ ենթասպային և խիստ ձայնով հարցրեց, թե որ գնդին է պատկանում, ով է նրանց հրամանատարը և ինչի՞ հիման վրա է իրեն թույլ տվել զբաղեցնել արդեն զբաղեցրած բնակարանը։ Առաջին երկու հարցերին ի պատասխան գերմանացին, ով լավ չէր հասկանում ֆրանսերենը, անվանեց իր գունդը և իր հրամանատարը. բայց վերջին հարցին, առանց հասկանալու, կոտրված ֆրանսերեն բառեր մտցնելով գերմաներեն խոսքի մեջ, նա պատասխանեց, որ գնդի քառորդապետ է, և որ վերադասի կողմից իրեն հրամայել է անընդմեջ գրավել բոլոր տները։ Պիեռը, ով գիտեր. Գերմաներեն, կապիտանին թարգմանեց այն, ինչ ասում էր գերմանացին, և կապիտանի պատասխանը գերմաներեն փոխանցվեց Վիրտեմբերգի հուսարին: Գերմանացին հասկանալով, թե ինչ են ասել իրեն, հանձնվեց և տարավ իր մարդկանց։ Նավապետը դուրս եկավ շքամուտք՝ բարձր ձայնով որոշ հրամաններ տալով։
Երբ նա վերադարձավ սենյակ, Պիեռը նստած էր նույն տեղում, որտեղ նախկինում նստած էր՝ ձեռքերը գլխին դրած։ Նրա դեմքը տառապանք էր արտահայտում։ Նա իսկապես տառապում էր այդ պահին։ Երբ կապիտանը հեռացավ, իսկ Պիերը մենակ մնաց, նա հանկարծ ուշքի եկավ և հասկացավ, թե ինչ դիրքում է գտնվում։ Դա այն չէր, որ Մոսկվան վերցվեց, և ոչ թե այն, որ այս երջանիկ հաղթողները կառավարեցին այն և հովանավորեցին նրան, անկախ նրանից, թե որքան ծանր էր Պիեռը դա զգում, սա չէր այն, ինչ տանջում էր նրան այս պահին: Նրան տանջում էր իր թուլության գիտակցությունը։ Մի քանի բաժակ գինի և այս բարեսիրտ մարդու հետ զրույցը ոչնչացրեց այն կենտրոնացված մռայլ տրամադրությունը, որով Պիերն ապրում էր այս վերջին օրերին, և որն անհրաժեշտ էր նրա մտադրությունների իրականացման համար: Ատրճանակը, դաշույնն ու վերարկուն պատրաստ էին, Նապոլեոնը գալիս էր վաղը։ Պիեռը նույնպես օգտակար և արժանի համարեց սպանել չարագործին. բայց նա զգում էր, որ հիմա դա չի անի։ Ինչո՞ւ։ - նա չգիտեր, բայց թվում էր, թե մտադրություն ուներ, որ չի կատարի իր մտադրությունը: Նա պայքարում էր իր թուլության գիտակցության դեմ, բայց աղոտ զգում էր, որ չի կարող հաղթահարել այն, որ առաջին դեմքի հպումից փոշու պես ցրվել է վրեժի, սպանության ու անձնազոհության մասին մտածողության նախկին մռայլ համակարգը։
Նավապետը, թեթևակի կաղելով և ինչ-որ բան սուլելով, մտավ սենյակ։
Ֆրանսիացու շաղակրատակը, որը մինչ այդ զվարճացնում էր Պիերին, այժմ նրան զզվելի էր թվում։ Եվ սուլիչ երգը, և քայլվածքը և բեղերը պտտելու ժեստը, ամեն ինչ այժմ վիրավորական էր թվում Պիեռին:
«Ես հիմա կգնամ, այլևս ոչ մի բառ չեմ ասի նրան», - մտածեց Պիերը: Նա այսպես մտածեց, և մինչ այդ նա դեռ նստած էր նույն տեղում։ Ինչ-որ տարօրինակ թուլության զգացում շղթայեց նրան իր տեղը. նա ուզում էր, բայց չէր կարողանում վեր կենալ և հեռանալ:
Նավապետը, ընդհակառակը, շատ կենսուրախ էր թվում։ Նա երկու անգամ շրջեց սենյակում։ Նրա աչքերը փայլեցին, իսկ բեղերը թեթևակի կծկվեցին, կարծես ինքն իրեն ժպտում էր ինչ-որ զվարճալի գյուտի վրա։
— Շարման՛տ,— ասաց նա հանկարծ,— գնդապետ դե սես Վուրտեմբուրգուա։ C "est un Allemand; mais brave garcon, s"il en fut. Mais Allemand. [Սիրելի, այս վյուրտեմբերգերի գնդապետ: Նա գերմանացի է; բայց լավ մարդ, չնայած դրան: Բայց գերմաներեն]
Նա նստեց Պիեռի դիմաց։
– A propos, vous savez donc l "allemand, vous? [Ի դեպ, դու գերմաներեն գիտե՞ս:]
Պիեռը լուռ նայեց նրան։
– Մեկնաբանություն dites vous asile en allemand? [Ինչպե՞ս եք ասում ապաստան գերմաներեն:]
-Ասիլ? - Պիեռը կրկնեց. – Asile en allemand – Unterkunft. [Ապաստարան? Ապաստան - գերմաներեն - Unterkunft:]
– Comment dites vous? [Ինչպե՞ս ես ասում],- անհավատ և արագ հարցրեց կապիտանը:
«Unterkunft», - կրկնեց Պիերը:
«Օնտերկով», - ասաց կապիտանը և մի քանի վայրկյան ծիծաղող աչքերով նայեց Պիերին: – Les Allemands sont de fieres betes. «N"est ce pas, պարոն Պիեռ: [Այս գերմանացիներն այնքան հիմարներ են: Այդպես չէ՞, պարոն Պիեռ:]», - եզրափակեց նա:
- Eh bien, encore une bouteille de ce Bordeau Moscovite, n "est ce pas? Morel, va nous chauffer encore une pelilo bouteille. Morel! [Լավ, այս մոսկովյան Բորդոյի հերթական շիշը, չէ՞, Մորելը մեզ մի ուրիշը կջերմացնի: bottle.Morel !] – ուրախ բղավեց կապիտանը:
Մորելը մատուցեց մոմեր և մեկ շիշ գինի։ Կապիտանը լույսի ներքո նայեց Պիերին, և նա, ըստ երևույթին, հարվածեց իր զրուցակցի վրդովված դեմքին: Ռամբալը, անկեղծ վիշտն ու կարեկցանքը դեմքին, մոտեցավ Պիերին և կռացավ նրա վրա։
«Eh bien, nous sommes tristes, [Ի՞նչ է, տխուր ենք?]», - ասաց նա՝ դիպչելով Պիեռի ձեռքին: – Vous aurai je fait de la peine? — Non, vrai, avez vous quelque-ն ընտրեց contre moi,— նորից հարցրեց նա։ – Արդյո՞ք հարաբերություններ են պահպանվում: [Գուցե ես քեզ նեղացրել եմ։ Չէ, իսկապես, դու իմ դեմ բան չունե՞ս։ Միգուցե պաշտոնի հետ կապված]
Պիեռը չպատասխանեց, բայց սիրալիր նայեց ֆրանսիացու աչքերին։ Մասնակցության այս արտահայտությունը գոհացրել է նրան։
- Պայմանական վաղաժամկետ պարել d"honneur, sans parler de ce que je vous dois, j"ai de l"amitie pour vous. Puis je faire quelque ընտրեց pour vous? Disposez de moi. C"est a la vie et a la mort. C"est la main sur le c?ur que je vous le dis, [Անկեղծ ասած, չասեմ, թե ինչ եմ քեզ պարտական, ես քեզ համար ընկերություն եմ զգում։ Կարո՞ղ եմ ինչ-որ բան անել քեզ համար։ Օգտագործիր ինձ։ Սա կյանքի ու մահվան համար է։ Սա ասում եմ՝ ձեռքս սրտիս դրած»,- ասաց նա՝ հարվածելով կրծքին։
— Մերսի,— ասաց Պիեռը։ Նավապետը ուշադիր նայեց Պիեռին այնպես, ինչպես նայեց, երբ իմացավ, թե ինչպես է կոչվում ապաստարանը գերմաներեն, և նրա դեմքը հանկարծ լուսավորվեց:
-Ահ! dans ce cas je bois a notre amitie! [Ահ, այդ դեպքում ես խմում եմ քո բարեկամությանը],- ուրախ բղավեց նա՝ երկու բաժակ գինի լցնելով։ Պիեռը վերցրեց իր լցրած բաժակը և խմեց։ Ռամբալը խմեց իրը, նորից սեղմեց Պիեռի ձեռքը և արմունկները հենեց սեղանին մտախոհ մելամաղձոտ դիրքով։
«Oui, mon cher ami, voila les caprices de la fortune», - սկսեց նա: – Qui m"aurait dit que je serai soldat et capitaine de dragons au service de Bonaparte, comme nous l"appellions jadis. Et cependant me voila a Moscou avec lui. «Il faut vous dire, mon cher», - շարունակեց նա մի մարդու տխուր, չափված ձայնով, որը պատրաստվում է պատմել երկար պատմություն, «que notre nom est l"un des plus anciens de la France: [Այո, իմ ընկերը: , ահա բախտի անիվը։ Ո՞վ ասաց, որ ես կցանկանայի, որ ես լինեի զինվոր և վիշապների կապիտան ծառայության մեջ Բոնապարտի, ինչպես մենք նրան անվանում էինք։ Այնուամենայնիվ, ահա ես նրա հետ Մոսկվայում եմ։ Պետք է ասեմ ձեզ, իմ սիրելիս... որ մեր անունը ամենահիններից մեկն է Ֆրանսիայում։]
Եվ ֆրանսիացու հեշտ ու միամիտ անկեղծությամբ նավապետը Պիերին պատմեց իր նախնիների պատմությունը, մանկությունը, պատանեկությունն ու տղամարդկությունը, ամբողջ ընտանիքը, ունեցվածքը և ընտանեկան հարաբերությունները։ «Ma pauvre mere [«Իմ խեղճ մայրիկը»], իհարկե, կարևոր դեր խաղաց այս պատմության մեջ:
– Mais tout ca ce n"est que la mise en scene de la vie, le fond c"est l"amour? L"amour! «Nest ce pas, պարոն, Պիե՞ր», - ասաց նա, ոգևորվելով: «Encore un verre»: (Բայց այս ամենը միայն կյանքի ներածություն է, դրա էությունը սերն է: Սեր, այդպես չէ՞, պարոն Պիեռ»: Մեկ այլ բաժակ:]
Պիեռը նորից խմեց և իրեն լցրեց երրորդը։
- Օ՜ Les femmes, les femmes! [ՄԱՍԻՆ! կանայք, կանայք:] - և կապիտանը, յուղոտ աչքերով նայելով Պիերին, սկսեց խոսել սիրո և նրա սիրային գործերի մասին: Նրանք շատ էին, ինչին հեշտ էր հավատալ՝ նայելով սպայի ինքնագոհ, գեղեցիկ դեմքին և այն խանդավառ անիմացիային, որով նա խոսում էր կանանց մասին։ Չնայած այն հանգամանքին, որ Ռամբալի բոլոր սիրային պատմություններն ունեին այն կեղտոտ կերպարը, որտեղ ֆրանսիացիները տեսնում են սիրո բացառիկ հմայքն ու պոեզիան, նավապետն իր պատմությունները պատմում էր այնպիսի անկեղծ համոզմունքով, որ միայն ինքը զգաց և գիտեր սիրո բոլոր բերկրանքները և նկարագրում էր կանանց։ այնքան գայթակղիչ, որ Պիեռը հետաքրքրությամբ լսեց նրան։
Ակնհայտ էր, որ «սիրը, որը ֆրանսիացին այնքան շատ էր սիրում, ոչ այն ցածր և պարզ սերն էր, որը ժամանակին Պիեռը զգում էր իր կնոջ հանդեպ, ոչ էլ այն ռոմանտիկ սերը, որը ուռչում էր ինքն իրեն, որը նա զգում էր Նատաշայի նկատմամբ (երկու տեսակներն էլ. այս սերը Ռամբալը նույնքան արհամարհում էր. մեկը l"amour des charretiers, մյուսը l"mour des nigauds) [տաքսի վարորդների սերը, մյուսը՝ հիմարների սերը]; l"սերը, որին ֆրանսիացին պաշտում էր, հիմնականում բաղկացած էր. կանանց հետ հարաբերությունների անբնականության ու զգացմունքին գլխավոր հմայք տվող տգեղության համադրման մեջ։
Այսպիսով, կապիտանը պատմեց իր սիրո հուզիչ պատմությունը մի հմայիչ երեսունհինգամյա մարկիզուհու և միևնույն ժամանակ հմայիչ անմեղ տասնյոթ տարեկան երեխայի՝ հմայիչ մարկիզուհու դստեր հանդեպ։ Մոր ու դստեր առատաձեռնության պայքարը, որն ավարտվեց մոր՝ ինքնազոհաբերությամբ, դստերը սիրեկանին կին առաջարկելով, նույնիսկ հիմա, թեև վաղեմի հիշողություն էր, բայց անհանգստացնում էր կապիտանին։ Հետո նա պատմեց մի դրվագ, որտեղ ամուսինը խաղում էր սիրեկանի դեր, իսկ ինքը (սիրահարը) խաղում էր ամուսնու դեր, և մի քանի զավեշտական դրվագներ d'Allemagne հուշանվերներից, որտեղ asile նշանակում է Unterkunft, որտեղ les maris mangent de la choux croute and where les jeunes filles sont trop blondes [Գերմանիայի հիշողությունները, որտեղ ամուսինները կաղամբով ապուր են ուտում, իսկ երիտասարդ աղջիկները չափազանց շիկահեր են:]
Վերջապես, Լեհաստանի վերջին դրվագը, որը դեռ թարմ էր նավապետի հիշողության մեջ, որը նա պատմում էր արագ ժեստերով և կարմրած դեմքով, այն էր, որ նա փրկեց մեկ լեհի կյանքը (ընդհանրապես, կապիտանի պատմություններում՝ կյանքը փրկելու դրվագը. տեղի է ունենում անդադար) և այս լեհը նրան վստահում է իր հմայիչ կնոջը (Parisienne de c?ur [ի սրտե փարիզյան]), մինչդեռ ինքն էլ անցել է ֆրանսիական ծառայության։ Կապիտանը ուրախ էր, հմայիչ լեհուհին ուզում էր փախչել նրա հետ; բայց առատաձեռնությունից ազդված՝ նավապետը կնոջը վերադարձրեց ամուսնու մոտ՝ ասելով. «Je vous ai sauve la vie je sauve votre honneur»: [Ես փրկեցի քո կյանքը և փրկեցի քո պատիվը։] Կրկնելով այս խոսքերը՝ նավապետը շփեց աչքերը և թափահարեց ինքն իրեն՝ ասես քշելով թուլությունը, որը բռնել էր իրեն այս հուզիչ հիշողության մեջ։
«Անիծյալ արքաները» («Les rois maudits»), ֆրանսիացի գրող, հրապարակախոս և հասարակական գործիչ Մորիս Դրուոնի պատմավեպերի շարք է։ Ցիկլը բաղկացած է յոթ վեպից՝ «Երկաթե արքան» (1955 թ.), «Շատո-Գայլարի բանտարկյալը» (բառացի՝ «Թագուհին գերության մեջ», 1955 թ.), «Թույնը և թագը» (1956 թ.), «Անպիտան շուշաններին» սպին» (բառացի՝ «Տղամարդկանց իրավունքը», 1957), «Ֆրանսիական գայլը» (1959), «Շուշանն ու առյուծը» (1960); «Երբ թագավորը կորցնում է Ֆրանսիան» (բառացի՝ «Երբ թագավորը կորցնում է Ֆրանսիան», 1977): 1965 թվականին հեղինակը վերամշակել է առաջին վեց վեպերը՝ տալով նրանց կոմպոզիցիոն և ոճական միասնություն և դրանք միացնելով մի համահունչ ստեղծագործության, որն ավարտվել է 12 տարի անց։
Դրուոնի ստեղծագործությունն անքակտելիորեն կապված է ֆրանսիական ժամանակակից պատմության իրադարձությունների հետ։ Իսկական հայրենասեր, Դիմադրության ակտիվ մասնակից, գրողը հավատարիմ է եղել պահպանողական հայացքներին և խորապես զգացել Ֆրանսիայի՝ որպես աշխարհի առաջատար գաղութատիրական տերություններից մեկի կարգավիճակի կորուստը, արտաքին քաղաքական անկախության կորուստը և դարավոր կրոնական կրոնների ոչնչացումը։ և բարոյական հիմքերը։ Ճիշտ այնպես, ինչպես «The Powers That Be» վեպում, որն արժանացել է Գոնկուրի մրցանակին (1948), Դրուոնը, օգտագործելով հարուստ, ազնվական ընտանիքի քայքայման և այլասերման օրինակը, փորձում էր բացահայտել իրական, թաքնված գործընթացները, որոնք առաջնորդեցին երկիրը դեպի 1940 թվականի աղետը — այստեղ նա անդրադարձել է 14-րդ դարի առաջին կեսի իրադարձություններին։ հեռավոր անցյալում գտնելու համար հարուստ ու բարգավաճ Ֆրանսիայի ավերված ու ավերված վիճակի վերածելու օրինակը, որի գոյությունը վտանգված էր։ «Մեր դարաշրջանում<...>մարդն իր արմատներին վերադառնալու ավելի ու ավելի հրատապ անհրաժեշտություն է զգում, նա պատրաստակամորեն հարցականի տակ է դնում անցյալը, որպեսզի այնտեղ գտնի հավերժական մարդկային արժեքներ և ստանա այսօրվա անհանգստությունների գոնե մասնակի պատասխանները»,- գրել է «Անիծված արքաների» հեղինակը։ շարք F.S. Նարկիրիերուն՝ բացատրելով իր շրջադարձի պատճառները դեպի պատմավեպի կիսամոռացված ժանրը, որը ծաղկեց 19-րդ դարի կեսերին, երբ Վալտեր Սքոթի և Ա. Դյումա Հայրիկի ստեղծագործությունները հսկայական ազդեցություն ունեցան իրենց ժամանակակիցների վրա։ 1930 - 1950-ականների սկիզբ: Ֆրանսիացի գրողները պատմական թեմաներն օգտագործում էին սոցիալիստական գաղափարներ առաջ մղելու համար (Ռ. Ռոլանի «Ռոբեսպիեր», Ժ. Կասսուի «Փարիզի արյունոտ օրեր») կամ ցածրորակ արկածային գրքեր ստեղծելու համար (Ժ. Լորանի «Քաղցր Կարոլինա»); հազվագյուտ հեղինակներ իրենց առջեւ խնդիր են դրել վերարտադրել անցյալ դարաշրջանների նկարները՝ լուսաբանելու մեր ժամանակի հրատապ խնդիրները, ինչպես Մարգարիտ Յուրսենարը «Ադրիանոսի հուշերում» (1951) և Մորիս Դրուոնը:
Դրուոնի «Անիծյալ արքաները» հաճախ համեմատվում է Դյումա Հոր վեպերի հետ; դուք կարող եք գտնել որոշ նմանություններ այս գրողների ոճի և գրական ձևի մեջ՝ ինտրիգային, հուզիչ սյուժե, երկխոսությունների առատություն, նկարագրությունների հակիրճություն և այլն: Բայց, ի տարբերություն ժանրի դասականի, Դրուոնը չի ռոմանտիզացնում իր կերպարներին, որոնց բնորոշ չեն վեհ, վեհ զգացմունքները. կերպարներսովորաբար առաջնորդվում է սեփական շահերով, իշխանության կամ տենչանքով: «Անիծյալ արքաների» միջև մեկ այլ հիմնարար տարբերությունն այն է, որ Դրուոնը ձգտում էր հնարավորինս մոտենալ պատմական ճշմարտությանը և երբեք թույլ չտվեց իրեն ազատվել փաստերից: Գրողը ուշադիր ուսումնասիրել է միջնադարյան տարեգրությունները և սերտորեն աշխատել պրոֆեսիոնալ պատմաբանների հետ. Հերոսների մեջ գրեթե չկան հեղինակի կողմից «ներկայացված» ֆիկտիվ անձեր, և յուրաքանչյուր վեպի սկզբում (բացի վերջինից) տրված է գալիք իրադարձությունների մասնակիցների կարճ ցուցակը՝ նշելով նրանց կոչումները և պաշտոնները («Լիլի և Լեո»-ում. »- նաև կենսագրություններ):
Ժամանակագրական առումով Դրուոնի «Անիծված արքաները» ընդգրկում է 1310-ականների սկզբից մինչև 1350-ականների կեսերը և այն ժամանակ Ֆրանսիային պատուհասած բոլոր անախորժությունների սկզբնավորումը (թագավորների մշտական փոփոխություն, մարդկանց աղքատացում, ժանտախտ և Անգլիայի հետ հարյուրամյա պատերազմի անհաջող մեկնարկը), ըստ լեգենդի, թաքնված են այն անեծքի մեջ, որին ենթարկեց Տաճարական ասպետների մեծ վարպետ Ժակ դը Մոլեին Ֆրանսիայի թագավոր Ֆիլիպ IV Արդարին: Դրուոնը մեր առջև նկարում է այս տիրակալի երկիմաստ, բազմերանգ կերպարը. միավորելով երկիրը և ամրապնդելով նրա իշխանությունը, թագավորը կարողացավ հպատակեցնել ինչպես հզոր բարոններին, այնպես էլ հենց Հռոմի պապին, ստիպելով նրան տեղափոխվել Ավինյոն: Բայց ագահությունից դրդված և հպարտությունից ճնշված Ֆիլիպ IV-ը որոշեց խլել տամպլիերների հարստությունը՝ ստիպելով պապին մեղադրել կարգը հերետիկոսության մեջ։ Յոթ տարի ձգձգված անարդար դատավարությունն ավարտվեց մահապատժով, և մինչ նա ամբողջովին կլանվեր կրակի բոցերը, կարգի տարեց ղեկավարը բղավեց սարսափելի, սպառնալից, մարգարեական խոսքեր. Առաջին վեպում պատմելով «երկաթե» թագավորի հետագա մահվան մասին՝ Դրուոնը հաջորդ հինգ գրքերում նկարագրում է, թե ինչպես է անեծքը իրականանում, և 14 տարվա ընթացքում Ֆիլիպ IV-ի երեխաներն ու թոռները մահանում են. Գահին փոխարինում են միջակ և կարճատև կառավարիչները (Լուի X Խնթառակ, Կլեմենտիա Հունգարացին, Չարլզ IV), ազնվականության գագաթը տարված է իշխանության ծարավով և զբաղված է ինտրիգներով (կոմս Ռոբերտ դ' կերպարը): Արտուան հատկապես գունեղ ու չարաբաստիկ է, իսկ ազնիվ ու պարկեշտ մարդիկ (Էնգուերան դը Մարինյեն, լոմբարդական բանկիրները և այլն) չեն կարող դիմակայել միապետների և գահի հավակնորդների ավելորդություններին, և երկիրը աստիճանաբար անկում է ապրում։ Վեպի վերջին ցիկլը կտրուկ տարբերվում է մնացածից՝ գործողությունը տեղափոխվում է 1328-ից մինչև 1350-ական թթ. և գնում է մինչև Պուատիեի ճակատամարտում Ջոն Բարի թագավորի գերությանը՝ Ֆրանսիայի պատմության ամենաամոթալի էջերից մեկը. Պերիգորդի կարդինալի անունից ներկայացված իրադարձությունները կորցնում են իրենց դինամիկան և ուղեկցվում են Ֆրանսիայի ու նրա ժողովրդի ճակատագրի մասին տխուր քննարկումներով։
Յուրաքանչյուր գրքին նախորդող նախաբանն արտացոլում է հեղինակի հայացքները պատմության և քաղաքականության վերաբերյալ: Հատկապես ուշագրավ է վերջին վեպի փիլիսոփայական ընդհանուր ներածությունը, որտեղ գրողն ուղղակիորեն մատնանշում է տերությունների միջակությունն ու միջակությունը, որոնք երկրի կործանման հիմնական պատճառն են. Միևնույն ժամանակ, Դրուոնը չի տարբերում կառավարման ձևը՝ համարելով, որ դեմոկրատիան ամենևին չի երաշխավորում ժողովրդի պաշտպանությունը «միջակության անեծքից». վիճակախաղ?"
Դրուոնի «Անիծյալ թագավորները» սերիալի հիման վրա Ֆրանսիայում նկարահանվել է հեռուստաֆիլմ (1973 թ.); Հանդիսատեսը հիշել է Ժան Պիային, ով մարմնավորել է Ռոբերտ դ'Արտուայի դերը։