Әңгімеде контрастты қолдану. Л.Н.Толстой. «Доптан кейін» әңгімесі. Контраст әңгіме идеясын ашу әдісі ретінде. Осы жұмыс бойынша басқа жұмыстар

Атақты заңгер, жазушы А.Ф.Кони Л.Н.Толстой туралы естелігінде «Доптан кейін» әңгімесіне тоқтала отырып, шығармаға тән контрастты назардан тыс қалдыра алмады. Ол: «Бұл өлімге әкелетін диссонанс кез келген ұзақ және күрделі драмадан күштірек», - деп атап өтті. «Диссонанс» сөзі өзінің тура мағынасында дыбыстардың үйлесімсіз тіркесін білдіреді, ал астарлы мағынада келіспеушілік, сәйкессіздік, қарама-қайшылық, бір нәрсеге өткір сәйкессіздік дегенді білдіреді. Сіздің ойыңызша, мемуарист «диссонанс» сөзін қандай мағынада қолданған? «Контраст» және «диссонанс» сөздерін бұл жағдайда синонимдер деп атауға бола ма? Неліктен «диссонансты» естеліктер авторы «өлім» деп атайды?

Әңгімені бағалауда диссонанс сөзі контраст сөзінің синонимі ретінде қолданылады. Эмоциялық құрылымда, түсте, дыбыста да сәйкессіздіктер туындайды. Диссонанстың өлімге әкелетін деп аталуының басты себебі – оның қаһарман тағдырына тигізетін әсері зор, әлеуметтік құбылыс ретінде қорқынышты.

Әңгіменің екі бөлігін қарама-қарсы салыстыру көркем шығарма тілінде айқын көрінеді. Әңгіменің әр бөлігінен доптың дыбыстары мен түстерін және орындалуын беретін антонимдерді таңдаңыз. Оларды ауызша тарихыңызға енгізіңіз.

Бал тамаша, зал әдемі, музыканттар атақты (крепостниктер!), фуршет тамаша және шампан теңізі төгілген...

Үлкен, қара нәрсе...

Қарама-қарсы салыстырулар да тікелей мәтінде кездеседі: «Мен жан дүниемде үнемі ән айтып, анда-санда мазурка мотивін естідім. Бірақ бұл басқа, қатыгез, жаман музыка болды ».

Адамдық келбетін жоғалтқан жазаланғандардың мыжылған денесін балдағы сымбатты да епті бишілермен салыстырудың қажеті шамалы. Сондықтан оларды сақтықпен ауызша тарихқа енгіземіз.

Л.Н.Толстой. Доптан кейін. Композициялық құрал ретіндегі контраст

Осы бетте іздеген:

• доптан кейінгі әңгімедегі түстер мен дыбыстар
• композициялық құрал ретінде контраст
• доптан кейінгі әңгімедегі композициялық құрал ретінде контраст
• әңгіменің екі бөлігін қарама-қарсы салыстыру тілде айқын көрініс табады
• доптан кейінгі әңгімеде дыбыстар

Әңгіме Л.Н. Толстойдың «Доптан кейін» шығармасы көлемі жағынан өте шағын, бірақ мағынасы өте терең шығарма. Ол контраст, антитеза техникасына негізделген. Әңгіме бір-біріне өткір қарама-қарсы екі бөлікке бөлінген.

Жұмыстың бірінші бөлімі доптың сипаттамасы. Бұл бөлік жарық, махаббат, қуаныш, бақыт сезіміне толы. Бұл көп жағдайда барлық оқиғаларды баяндаушының ғашық болуымен байланысты. Сондықтан, сол кезде ол әлемдегі барлық нәрсені кемпірқосақ түстерінде көрді.

Бал губерния басшысы, ақкөңіл, қонақжай қарияның үйінде өтті. «Бол керемет болды: хорлары бар әдемі зал, музыканттар - сол кездегі әуесқой жер иесінің атақты крепостнойлары, керемет буфет және шампан теңізі төгілді», - дейді Иван Васильевич. Бірақ кейіпкер-баяндаушы шампаннан емес, махаббаттан мас болды, өйткені балда оның сүйіктісі Варенка Б. болды, ерекше сұлулық: «... ұзын бойлы, сымбатты, сымбатты және айбынды, шын мәнінде айбынды». Варенка басын сәл артқа тастап, өзін әдеттен тыс тік ұстады. Бұл оған «аузының мейірімді, әрқашан көңілді күлкісі, сүйкімді, жарқыраған көздері және бүкіл тәтті, жас келбеті болмаса, оны қорқытатын еді» деген керемет көрініс берді.
Қыздың айтушыға бей-жай қарамайтыны көрініп тұрды. Жас жұбайлар бүкіл кешті бірге өткізді: ойнап, би биледі. Кеш соңында Варенька Иван Васильевичке өзінің жанкүйерінен қауырсын берді. Ләззат - бұл кейіпкердің бүкіл доп бойы бастан кешкені.

Түскі ас алдында Варенька әкесі, қызын жақсы көретін әдемі әскери адам, полковник Б. Олардың биі барлық қонақтарды қуантты. Олар бұл әдемі жұпқа тәнті болды, ал би соңында қонақтар әкесі мен қызы Б-ға тіпті қошемет көрсетті.Полковниктің қызын қалай жақсы көретіні, оған ең жақсысын беруге тырысатыны анық болды. Баяндаушы Петр Владиславич өзінің Варенкасын әлемге алып шығу үшін ескі тігілген қолдан жасалған етік киетінін байқады.

Бұл кештің атмосферасын Иван Васильевичтің өз сөзімен сипаттауға болады: «Ол кезде мен бүкіл әлемді сүйіспеншілігіммен құшақтадым. Мен фероньердегі үй иесін, оның Елизаветаға арналған бюстімен, күйеуін, қонақтарын және оның қызын, тіпті маған ренжіп тұрған инженер Анисимовты жақсы көретінмін. Сол кезде мен оның әкесіне деген ынталы және нәзік сезімді сезіндім, оның үйдегі етігі мен оған ұқсайтын нәзік күлімсіреуімен ».

Шығарманың идеялық концепциясын ашуда бірінші кезектегі маңызы бар әңгіменің екінші бөлімі біріншісіне тікелей қарама-қарсы. Керемет түннен кейін таңертең ерте, Оразаның бірінші таңы келеді. Айтушы қаланы аралайды, мазурканың ырғағы әлі де оның жан дүниесінде естіледі. Бірақ кенеттен бұл музыканы басқа біреу: «қатты, нашар музыка». Тұманның арасынан кейіпкер-баяндаушы қара адамдарды көреді (бал залындағы ақылды адамдарға қарағанда). Олар екі қатарға тұрып, олардың арасында беліне дейін жалаңаш адамды алып келді. Солдаттардың әрқайсысы бұл адамға барынша қатты соққы беруі керек еді. Иван Васильевич оның көз алдында қашқын татардың жазасы болып жатқанын білді.

Әңгіменің бірінші бөлімі қаншалықты жарқын және әдемі болса, екіншісі соншалықты қорқынышты және жиіркенішті. Егер бірінші бөлімнің лейтмотивін мазурка әуені деп санауға болатын болса, онда бүкіл екінші бөлік барабан мен флейтаның «жағымсыз, шырқыраған әуенімен» сүйемелденеді. Меніңше, полковник Б. мен оның қызының балдағы тамаша биі арасындағы қарама-қайшылық басты кейіпкерлердің бірі де полковник болып табылатын бейшара татардың жазалануының қорқынышты көрінісі сияқты көрінеді. Енді ғана ол сүйікті Варенканың қасында демалып жатқан жоқ, қызметтік міндетін атқаруда.

Полковниктің сипаттамасы, жалпы, өзгерген жоқ. Баяғы қызарған жүзді, сұр жағын көреміз. Бұл кейіпкерді суреттейтін интонациялар өзгерді, айтушы мен оқырмандардың осы батыл қызметшіге деген көзқарасы өзгерді.
Сүйкімді жас қыз Вареньканың портретіне қарағанда, бір мезгілде мейірбан, әрі айбынды қыз қашқын татар туралы былайша сипаттама беріледі: «Шорж мен тұрған жерден өтіп бара жатқанда, мен оның артқы жағын көрдім. біреуі қатар арасында жазаланады. Бұл түрлі-түсті, ылғалды, қызыл, табиғи емес нәрсе болғандықтан, мен оның адам денесі екеніне сенбедім ».

Татарлардың қатардағы жауынгерлердің қозғалысы бірінші бөлімдегі бидің суреттелуіне қарама-қарсы қойылады. Егер балда әке мен қыздың биі баршаны сүйсіндірсе, мұнда қолға түскен қашқынның қимылдары қорқынышты қуыршақ биіне, қуыршақтардың қимылдары қорқыныштылыққа ұқсайды.

Сонымен қатар, егер бірінші бөлімде полковник Б. қызын қамқор мырзаға тапсырып, баяндаушыға әкелсе, екінші бөлімде Петр Владиславич айтушыны көріп, бейтаныс адам сияқты одан теріс бұрылды.

Ол көрген сурет Иван Васильевичтің жүрегін елжіретіп жіберді. Шоқтығы соншалық, айтушы мұндай құбыжық әрекеттерге бармас үшін ешқашан ешқайда қызмет етпеуге шешім қабылдады. Қашқын татардың жазалану сахнасы оразаның бірінші күні болғанын ескерсек, одан да қорқынышты болады. Бірінші бөлімде сипатталған пұтқа табынушылық Масленицадан кейін адам дүниедегі барлық нәрсені ұмытып, өз жанына бұрылуы керек болатын ең маңызды христиандық ораза келеді. Бірақ дәл осы кезде айтушы адамның ең үлкен қылмысы – өзіне, жан дүниесіне жасаған қылмысының куәсі болады.

Толстойдың «Доптан кейін» әңгімесіндегі жетекші көркемдік құрал – контраст техникасы. Бұл шығарма оқиғаның екі бөлігін қарама-қарсы қояды: доп сахнасы мен жазалау сахнасы; Кейіпкерлер мен олардың іс-әрекеттері қарама-қарсы қойылады. Сонымен қатар, шығарманың күйлері, эмоциялары, музыкалық лейтмотивтері түбегейлі ерекшеленеді.

«Доптан кейін» (1903) повесі жазушы ағасының басынан өткен нақты оқиғаға негізделген. Толстойдың әңгімесі 19-ғасырдың қырқыншы жылдарына, яғни Николай I тұсында, орыс әскерінде дене жазасы қолданылған. Көбінесе тәртіп бұзған сарбаздар таяқпен бірнеше мың соққыға ұшырап, «жасыл көшенің» бойымен, яғни жазаланғандарды таяқпен (шпитцрутен) ұрған екі қатардағы сарбаздар арасында айдалды.

Композициялық жағынан әңгіме екі бөлікке бөлінген.

Біздің сарапшылар эссені Бірыңғай мемлекеттік емтихан критерийлеріне сәйкес тексере алады

Kritika24.ru сайтының сарапшылары
Жетекші мектептердің мұғалімдері және Ресей Федерациясының Білім министрлігінің қазіргі сарапшылары.

Біріншісі балда болған оқиғаларды бейнелейді; екіншісінде - доптан кейін. Бірінші бөлім көлемі жағынан үлкенірек, алайда шығарманы «Доптан кейін» деп атай отырып, Толстой басты рөл екінші бөлімге жүктелгенін атап өтті. Оның атынан оқиға баяндалған Иван Васильевич: «Менің бүкіл өмірім бір түннен, дәлірек айтқанда, таңнан өзгерді», - дейді.

Толстой қаһарманның аузы арқылы оқиғаларға баға береді.

Оның жастық шағында басынан өткергендері Иван Васильевичтің жан дүниесінде өшпес әсер қалдырды, сондықтан ол оны «шын жүректен және шынайы» айтады. Иван Васильевич «өте ғашық болды»; оның жүрегін толтырған терең, қуанышты сезім оқиғаның бірінші бөлігінің эмоционалды көңіл-күйін анықтады. Иван Васильевич өзі жақсы көретін әйел туралы, оның әкесі, балдағы атмосфера, оның басынан кешкендері туралы айта ма, барлығында махаббаттың ынталы күйі сезіледі. Варенка Б. суретін сала отырып, ол сүйкімді бейнені қайталайтын және ғашықтардың сезімін ашатын анықтамаларды қолданады: Варенка «керемет сұлу», «сүйкімді, сымбатты...», оның «әдемі келбеті», «сүйкімді жарқыраған көздері болды. ». Иван Васильевич Варенканың дәретханасы туралы айтқанда, оның сезімдері оның нақты болуына кедергі келтірмейді; Бұл табиғи нәрсе: жастық пен сұлулыққа тәнті болған ол өзінің сүйіктісін ұзақ уақыт бақылап отырды, безендірудің әрбір бөлшектерін жақсы есте сақтады. Балдағы жағдай да, жиналған қонақтар да дәл осындай тиянақтылықпен суреттеледі. Мысалы, полковниктің портретін еске түсірейік. Иван Васильевич ғибадатханаларда алға тарылған ақ бұйра мұртты, кең кеудені, ордендермен сирек безендірілген, «төртбұрышты, өкшесі жоқ» баулармен жабылған жақсы бұзау етіктерін айтады.

Бірақ содан кейін Иван Васильевич балдағы тәжірибесі туралы айта бастады - оның сөзі өзінің үйлесімділігі мен еркіндігін жоғалтты, бұл оның «махаббатқа мас болған» күйіне сәйкес келеді, оның сезімі барған сайын күшейе түсті.

Азаптау суреті әлеуметтік допқа күрт қарама-қарсы қойылған. «Әйгілі музыканттардың» жақсы музыкасының орнына «жағымсыз, шырқыраған әуен» болды; ханымдар мен мырзалардың жарқын көйлектерінің орнына көптеген «қара адамдар» болды; қонақтардың әдемі, жылтыр жүзінің орнына азаптан әжім түскен қашқын солдаттың жүзі; көңілділердің жарқыраған күлкісі орнына - жазаланғандардың жалаңаш тістері; билердің тегіс, сымбатты қадамдарының орнына ұрып-соғып жатқан адамның діріл қимылдары байқалады.

Антитеза баяндауыш тілінде де кездеседі. Бірінші бөлімнің жарқын, асқақ лексикасы Иван Васильевич шеру алаңында байқаған суреттің күңгірттігін, қатыгездігін, адамшылыққа жатпайтынын сипаттайтын сөздермен ауыстырылады. Ол «үлкен, қара нәрсені», «қорқынышты бірдеңені», «сонша ала-құла, дымқыл қызыл, табиғи емес нәрсені», «қатты, нашар музыканы естіді» көрді; Азаптаған, ұрып-соққан, белі қансыраған, бейсаналық түрде «ағаларым, рақым етіңдер» деп қайталаған сарбазды көргенде айтушыны қорқыныш пен абдырап қалды. «Бірдеңе» деген белгісіз есімдіктің жиі қолданылуы спектакльге тұлғасыз, жиіркенішті, сұмдық сипат береді.

Шеру алаңында полковник Б. да басқаша көрінді: мейірімді күлкі мен сүйкімді сыпайылық жоғалып кетті, дауысы қарлығып, қатал және ашулы болды. Ол «қорқынышты және қатыгездікпен» қабағын түйіп, қолымен күдері қолғаппен жәбірленушіні әдетте және аяусыз ұрды. Ақырында актербос, екі жүзді, алдамшы, қатыгез, адамгершілікке жатпайтын күйінде оқырмандар алдына шықты.

Парад алаңында, зайырлы тектіліктің бейтаныс көздерден жасырылған сол жағы ашылған қорқынышты көріністен есеңгіреп қалған Иван Васильевич терең психикалық дағдарысты бастан өткерді: полковниктің қызына деген сезімі сейілді, ол қызметін тастады, мансапқа, дүниедегі табысқа немқұрайлы қарады, бірақ өзін одан да көп нәрсеге қабілетсіз деп тапты.

Әңгіме Л.Н. Толстойдың «Доптан кейін» шығармасы көлемі жағынан өте шағын, бірақ мағынасы өте терең шығарма. Ол контраст, антитеза техникасына негізделген. Әңгіме бір-біріне өткір қарама-қарсы екі бөлікке бөлінген.

Жұмыстың бірінші бөлімі доптың сипаттамасы. Бұл бөлік жарық, махаббат, қуаныш, бақыт сезіміне толы. Бұл көп жағдайда барлық оқиғаларды баяндаушының ғашық болуымен байланысты. Сондықтан, сол кезде ол әлемдегі барлық нәрсені кемпірқосақ түстерінде көрді.

Бал губерния басшысы, ақкөңіл, қонақжай қарияның үйінде өтті. «Бол керемет болды: хорлары бар әдемі зал, музыканттар - сол кездегі әуесқой жер иесінің атақты крепостнойлары, керемет буфет және шампан теңізі төгілді», - дейді Иван Васильевич. Бірақ кейіпкер-баяндаушы шампаннан емес, махаббаттан мас болды, өйткені балда оның сүйіктісі Варенка Б. болды, ерекше сұлулық: «... ұзын бойлы, сымбатты, сымбатты және айбынды, шын мәнінде айбынды». Варенка басын сәл артқа тастап, өзін әдеттен тыс тік ұстады. Бұл оған «аузының мейірімді, әрқашан көңілді күлкісі, сүйкімді, жарқыраған көздері және бүкіл тәтті, жас келбеті болмаса, оны қорқытатын еді» деген керемет көрініс берді.

Қыздың айтушыға бей-жай қарамайтыны көрініп тұрды. Жас жұбайлар бүкіл кешті бірге өткізді: ойнап, би биледі. Кеш соңында Варенька Иван Васильевичке өзінің жанкүйерінен қауырсын берді. Ләззат - бұл кейіпкердің бүкіл доп бойы бастан кешкені.

Түскі ас алдында Варенька әкесі, қызын жақсы көретін әдемі әскери адам, полковник Б. Олардың биі барлық қонақтарды қуантты. Олар бұл әдемі жұпқа тәнті болды, ал би соңында қонақтар әкесі мен қызы Б-ға тіпті қошемет көрсетті.Полковниктің қызын қалай жақсы көретіні, оған ең жақсысын беруге тырысатыны анық болды. Баяндаушы Петр Владиславич өзінің Варенкасын әлемге алып шығу үшін ескі тігілген қолдан жасалған етік киетінін байқады.

Бұл кештің атмосферасын Иван Васильевичтің өз сөзімен сипаттауға болады: «Ол кезде мен бүкіл әлемді сүйіспеншілігіммен құшақтадым. Мен фероньердегі үй иесін, оның Елизаветаға арналған бюстімен, күйеуін, қонақтарын және оның қызын, тіпті маған ренжіп тұрған инженер Анисимовты жақсы көретінмін. Сол кезде мен оның әкесіне деген ынталы және нәзік сезімді сезіндім, оның үйдегі етігі мен оған ұқсайтын нәзік күлімсіреуімен ».

Шығарманың идеялық концепциясын ашуда бірінші кезектегі маңызы бар әңгіменің екінші бөлімі біріншісіне тікелей қарама-қарсы. Керемет түннен кейін таңертең ерте, Оразаның бірінші таңы келеді. Айтушы қаланы аралайды, мазурканың ырғағы әлі де оның жан дүниесінде естіледі. Бірақ кенеттен бұл музыканы басқа біреу: «қатты, нашар музыка». Тұманның арасынан кейіпкер-баяндаушы қара адамдарды көреді (бал залындағы ақылды адамдарға қарағанда). Олар екі қатарға тұрып, олардың арасында беліне дейін жалаңаш адамды алып келді. Солдаттардың әрқайсысы бұл адамға барынша қатты соққы беруі керек еді. Иван Васильевич оның көз алдында қашқын татардың жазасы болып жатқанын білді.

Әңгіменің бірінші бөлімі қаншалықты жарқын және әдемі болса, екіншісі соншалықты қорқынышты және жиіркенішті. Егер бірінші бөлімнің лейтмотивін мазурка әуені деп санауға болатын болса, онда бүкіл екінші бөлік барабан мен флейтаның «жағымсыз, шырқыраған әуенімен» сүйемелденеді. Меніңше, полковник Б. мен оның қызының балдағы тамаша биі арасындағы қарама-қайшылық басты кейіпкерлердің бірі де полковник болып табылатын бейшара татардың жазалануының қорқынышты көрінісі сияқты көрінеді. Енді ғана ол сүйікті Варенканың қасында демалып жатқан жоқ, қызметтік міндетін атқаруда.

Полковниктің сипаттамасы, жалпы, өзгерген жоқ. Баяғы қызарған жүзді, сұр жағын көреміз. Бұл кейіпкерді суреттейтін интонациялар өзгерді, айтушы мен оқырмандардың осы батыл қызметшіге деген көзқарасы өзгерді.

Сүйкімді жас қыз Вареньканың портретіне қарағанда, бір мезгілде мейірбан, әрі айбынды қыз қашқын татар туралы былайша сипаттама беріледі: «Шорж мен тұрған жерден өтіп бара жатқанда, мен оның артқы жағын көрдім. біреуі қатар арасында жазаланады. Бұл түрлі-түсті, ылғалды, қызыл, табиғи емес нәрсе болғандықтан, мен оның адам денесі екеніне сенбедім ».

Татарлардың қатардағы жауынгерлердің қозғалысы бірінші бөлімдегі бидің суреттелуіне қарама-қарсы қойылады. Егер балда әке мен қыздың биі баршаны сүйсіндірсе, мұнда қолға түскен қашқынның қимылдары қорқынышты қуыршақ биіне, қуыршақтардың қимылдары қорқыныштылыққа ұқсайды.

Сонымен қатар, егер бірінші бөлімде полковник Б. қызын қамқор мырзаға тапсырып, баяндаушыға әкелсе, екінші бөлімде Петр Владиславич айтушыны көріп, бейтаныс адам сияқты одан теріс бұрылды.

Ол көрген сурет Иван Васильевичтің жүрегін елжіретіп жіберді. Шоқтығы соншалық, айтушы мұндай құбыжық әрекеттерге бармас үшін ешқашан ешқайда қызмет етпеуге шешім қабылдады. Қашқын татардың жазалану сахнасы оразаның бірінші күні болғанын ескерсек, одан да қорқынышты болады. Бірінші бөлімде сипатталған пұтқа табынушылық Масленицадан кейін адам дүниедегі барлық нәрсені ұмытып, өз жанына бұрылуы керек болатын ең маңызды христиандық ораза келеді. Бірақ дәл осы кезде айтушы адамның ең үлкен қылмысы – өзіне, жан дүниесіне жасаған қылмысының куәсі болады.

Толстойдың «Доптан кейін» әңгімесіндегі жетекші көркемдік құрал – контраст техникасы. Бұл шығарма оқиғаның екі бөлігін қарама-қарсы қояды: доп сахнасы мен жазалау сахнасы; Кейіпкерлер мен олардың іс-әрекеттері қарама-қарсы қойылады. Сонымен қатар, шығарманың күйлері, эмоциялары, музыкалық лейтмотивтері түбегейлі ерекшеленеді.

Үстел жасаңыз. Допта. Доптан кейін. Көрініс. Түс спектрі. Дыбыстар. Варенканың әкесінің портреті. Кейіпкердің эмоционалдық күйі. Көшбасшы залы. Көшенің сипаттамасы. Ақ, қызғылт, жарқыраған. Қара, сұр, қан қызыл. Мазурка мотиві. Жағымсыз шырылдаған әуен. Қанағаттанған, бақытты, бақытты, мейірімді, шаттанған сезіммен көрінеді. Жүрегімде дерлік физикалық меланхолия болды, жүрек айну деңгейіне дейін дерлік. Қып-қызыл жүзді, ақ мұртты, қырлы. Әдемі, сымбатты, аппақ мұртты балғын... Қып-қызыл жүзді, ақ мұртты, қырлы. Қып-қызыл жүзді, ақ мұртты, қырлы.