Baubles er legemliggjørelsen av ungdom og naturlighet. Kvinnelige bilder i romanen "Fedre og sønner": semantisk og kunstnerisk betydning Flere interessante essays

Romanen "Fedre og sønner" blir alltid betraktet som anti-nihilistisk eller en roman om generasjonsstriden. Samtidig er bildene av Arkady Kirsanov, Pavel Petrovich og Bazarov tiltrukket av analysen. Få mennesker vurderer kvinnelige bilder. I Turgenevs roman "Fedre og sønner" er deres rolle ganske betydelig. Totalt ser vi i romanen fem hovedbilder: Fenechka, Odintsova, søsteren hennes, moren Bazarova Arina Vlasyevna og Kukshina.

Evdoxia Kukshina

Kvinners bilder i romanen "Fedre og sønner" utføre forskjellige funksjoner. Evdoksia Kukshina ved første blikk kan ikke forårsake annet enn antipati. For det første er hun uformelt kledd, uryddig, med rufsete hår. For det andre oppfører hun seg trassig. Hun ser ut til å ikke vite noe om innredning. Men mest av alt gjør hennes ønske om å fremstå som avansert og avansert opprør. Hun utgir seg for å være kunnskapsrik på alle områder moderne vitenskap og filosofi. Faktisk er kunnskapen hennes overfladisk. Bazarov ser dette umiddelbart. Venninnen Sitnikov er like patetisk som hun er. Disse to heltene er pseudo-nihilister. Turgenev trekker på bildet av Kukshina for å redusere nivået av oppfatning av nihilisme som en trend. Hvis slike er representantene, hvor langt vil de gå? Til og med Bazarov selv begynner å tvile på riktigheten av hans tro. Folk som Kukshina og Sitnikov kan undergrave autoriteten til enhver doktrine. Hvor kraftig kontraster bildet av det allestedsnærværende, bablende tullet Kukshina med den edle skikkelsen til Odintsova.

Anna Odintsova

Jevgenij Bazarov møtte henne på et ball i byen. Hvis vi klassifiserer kvinnebildene i romanen "Fedre og sønner" etter betydning, bør bildet av Odintsova ta førsteplassen. Hun imponerer med sin nåde, ro, hennes blikk er fullt av intelligens. Det er derfor Bazarov umiddelbart trekker oppmerksomhet til henne. Men senere er leseren overbevist om at Odintsovas kulde ikke bare er ytre, hun er også for rasjonell i virkeligheten. Så Bazarov, en kyniker som benekter alle tilknytninger mellom mennesker, blir forelsket. Han snakker lenge med Odintsova, finner i talene hennes at han virkelig er interessert i denne kvinnen. Odintsova avslører en intern konflikt i sjelen til hovedpersonen; fra dette synspunktet er bildet hennes veldig betydelig. Bazarovs sinn kommer i konflikt med følelsene hans. Nihilisme rettferdiggjør ikke seg selv, ideer viser seg å være feilaktige.

Hvorfor fungerte ikke forholdet deres? Alle kvinnelige bilder i romanen av I.S. Turgenevs "Fedre og sønner" er interessante og mystiske. Generelt ga Turgenev spesiell oppmerksomhet til skildringen av psykologi, og som svar på Bazarovs tilståelse hevder Odintsova at han misforsto den. Og så tenker han for seg selv: «Gud vet hva dette kan føre til». Freden hennes er kjærere for henne. Hun var for fornuftig, redd for følelser. Og Bazarov var på sin side redd for følelser.

Arina Vlasevna

Idyllen til Bazarovs foreldre viser også tydelig at ideen mislykkes. Mor elsker henne "Enyusha" overdrevent, prøver på alle mulige måter å omgi ham med kjærlighet. Bildet av denne eldre kvinnen virker veldig rørende. Hun er redd for at sønnen hennes skal bli fornærmet av hennes varme, hun vet ikke hvordan hun skal oppføre seg med ham, hun er forsiktig med hvert ord, men noen ganger kan ikke morens hjerte bli stilt, og Arina Vlasyevna begynner å beklage seg nær sin smarte og talentfulle sønn , som hun er oppriktig stolt av. Kanskje kan ikke Eugene være hjemme i lang tid nettopp på grunn av kjærligheten til Arina Vlasyevna. Alltid kompromissløs og tøff, er han redd for at han vil smelte fra mors kjærtegn, hengi seg til unødvendig romantikk.

bauble

Kvinnebilder i romanen «Fedre og sønner» er motsatte av hverandre. Jeg kan ikke tro at Fenechka kan være i samme rom med Kukshina og Odintsova. Hun er sjenert, stille og redd. Hun er en omsorgsfull mor. Uvitende blir Fenechka et korn av strid mellom Pavel Petrovich og Bazarov, den siste dråpen av tålmodighet. Scenen i lysthuset blir grunnen til at Pavel Petrovich utfordrer Jevgenij til en duell. Og duellen demonstrerer forfatterens vurdering: karakterene er like, på grunn av likheten hater de hverandre. Derfor er duellen deres komisk og ligner på en farse.

Katya Odintsova

Dette er Odintsovas yngre søster. På bakgrunn av Anna virker hun mindre interessant, altfor beskjeden og lite iøynefallende. Men over tid avsløres åndelig styrke i denne søte jenta. Hun gir vital energi til Arkady, han kan endelig uttrykke sin mening og gjøre som hjertet forteller ham. Sammen skaper Arkady og Katya en familie, et slikt forhold som begge drømte om. Tross alt var Arkady i utgangspunktet for forskjellig fra Eugene, han ble ganske enkelt forført av sinnet, kunnskapen, karakterstyrken. Katya er et kvinnelig bilde som bekrefter den opprinnelige tanken til forfatteren.

Kvinnelige bilder i romanen "Fedre og sønner" (konklusjoner)

Forfatteren bruker flere heltinner for å si sin mening. For eksempel viser Kukshina hvordan Turgenev behandlet nihilisme. Etter hans mening ble stort sett ubrukelige og tomme mennesker revet med av denne retningen. De kvinnelige bildene i Turgenevs «Fedre og sønner» kompliserer også konflikten ved å legge handling til den. Her bør først og fremst Fenechka kalles. Når det gjelder Irina Vlasyevna og Anna Odintsova, blir de bedt om å reflektere den interne konflikten i Bazarovs sjel. Katya, blant andre Turgenev-heltinner, er legemliggjørelsen av skjønnhet og enkelhet. Generelt gir alle kvinnebildene i romanen den kunstnerisk helhet og integritet.

Fenechkaya er en av de mindre heltinnene i romanen Fedre og sønner.

Denne artikkelen presenterer sitatbildet og karakteriseringen av Fenechka i romanen "Fedre og sønner": en beskrivelse av utseendet og karakteren til heltinnen i sitater.

Kort beskrivelse av Baubles i romanen "Fathers and Sons"

Fenechka, eller Fedosya Nikolaevna - den uoffisielle kona til grunneieren. Fenechka er 23 år gammel. Av opphav er hun en bondekvinne (sannsynligvis en sivil bondekvinne).

Fenechka er en god husmor og omsorgsfull mor. Hun elsker orden og renslighet. Fenechka er dårlig utdannet, dum og tom, men samtidig er hun pen og søt.

En dag får Fenechka og moren jobb hos grunneieren Nikolai Petrovich Kirsanov. Det utvikles et forhold mellom ham og Fenechka. Kirsanov er 20 år eldre enn Fenechka. Han er en adelsmann, og hun er en bondekvinne, men dette hindrer dem ikke i å være sammen.

Fenechka og Kirsanov har en sønn, Mitya. Etter 3 års ekteskap gifter Kirsanov seg med Fenechka.

Bildet og egenskapene til Baubles i romanen "Fathers and Sons"

Fenechkas alder er omtrent 23 år gammel:

"... Det var en ung kvinne på rundt tjuetre..."

Heltinnens fulle navn er Fedosya Nikolaevna:

"... Fedosya Nikolaevna..."

Fenichka er foreldreløs:
"... Mannen hennes døde for lenge siden ..." (vi snakker om Fenechkas far)
"... mor, Arina, døde av kolera ..." (Fenechkas mor døde av kolera da datteren hennes var rundt 20 år gammel)

Fenechka er en vakker ung kvinne:
"... Og egentlig, er det noe i verden som er mer fengslende enn en vakker ung mor med et sunt barn i armene? .."
"... Hvor pen!.."
"... Det er kjent om hvem: bare en pen ..."
"... Faren din har tydeligvis en god leppe..."

Fenechkas opptreden i anførselstegn:
"... Fenechka. Hun var en ung kvinne på rundt tjuetre, helt hvit og myk, med mørkt hår og øyne, med røde, barnslig fyldige lepper og delikate hender. Hun hadde på seg en pen bomullskjole; et blått nytt skjerf legger seg lett på de runde skuldrene hennes..."
"... en ung kvinnes ansikt blinket..."
"... i en blå jakke og med et hvitt skjerf kastet over det mørke håret, en ung kvinne, Fenechka ..."

"... en myk masse av svart, skinnende, litt rufsete hår dukket opp ..."
"...varmt blod sølt i en skarlagenrød bølge under den tynne huden på hennes vakre ansikt..."
"...gikk stille ut. Hun gikk litt vaglende, men selv dette festet seg til henne..."
"... Fenechka satte håret i orden, og tok på seg et bedre skjerf, men hun kunne ha forblitt som hun var ..."
"... legg leppene hans til Fenechkas hånd, hvit som melk, på Mityas røde skjorte..."
"... Fenechkas ansikt gled foran ham så blekt og lite..."
"... Fenechka ble penere for hver dag. Det er en epoke i unge kvinners liv når de plutselig begynner å blomstre og blomstre som sommerroser; en slik epoke har kommet for Fenechka. Alt bidro til dette, selv julivarmen som kledd i lys hvit kjole virket hun selv hvitere og lettere: solbrenthet festet seg ikke til henne, og varmen, som hun ikke kunne beskytte seg mot, rødmet litt på kinnene og ørene og strømmet stille latskap inn i hele kroppen hennes. , ble reflektert av døsig sløvhet i de pene øynene hennes "Hun var nesten ute av stand til å jobbe; hendene gled ned til knærne. Hun kunne nesten ikke gå, og fortsatte å stønne og klaget med morsom impotens..."
"... Hun satt på en benk og kastet sitt vanlige hvite skjerf over hodet..."

Fenechka har "pene øyne":
"... Fenechka så opp på øynene hennes, som virket enda mørkere av den hvitaktige refleksjonen som falt på den øvre delen av ansiktet hennes..."
"... Øyneuttrykket hennes var sjarmerende når hun så å si så under brynene og lo kjærlig og litt dumt ..."
"...i hennes vakre øyne..."

Fenechka er en sjenert jente:
"...hun antar...hun skammer seg..."
"... Forgjeves skammer hun seg ..."
"... ved å legge den foran henne, skammet hun seg..."
«... Det virket som hun skammet seg over at hun var kommet, og samtidig så hun ut til å føle at hun hadde rett til å komme...»

Fenechka er en verdig kvinne:
"... hvis du lar henne bo under samme tak med deg, så fortjener hun det ..."
"...Selvfølgelig, hvis denne jenta ikke var verdt det... Det er ikke et useriøst innfall..."

Fenechka er en høflig jente:
"... Fenechka fortalte alle i huset..."

Fenechka er en stille og beskjeden jente:
"... sjelden så henne: hun levde stille, beskjedent ..."

Fenechka er en dum, tom jente:
"...Åh, som jeg elsker denne tomme skapningen...!"

"... lo kjærlig og litt dumt..."

Fenechka elsker orden:
"... Hun arvet etter sin mor en kjærlighet til orden..."

Fenechka er en fornuftig og rolig jente:
«... Hun arvet etter sin mor<...>klokskap og klokskap..."

Fenechka er en analfabet jente:
"... på papiromslagene deres skrev Fenechka selv med store bokstaver "sirkel" ... "

Fenechka og Nikolai Petrovich Kirsanov

«...denne jenta har du sikkert allerede hørt om<...>hun bor nå hos meg. Jeg plasserte den i huset ... det var to små rom ... "

Fenechka og Nikolai Petrovich har en sønn Mitya :

"... Fenechka kom inn med Mitya i armene..."
«... – Hvor mange måneder mener jeg, er han?» spurte Pavel Petrovitsj.
- Seks måneder; den syvende kommer snart, den ellevte..."

Fenechka elsker Nikolai Petrovich:
"... Jeg elsker Nikolai Petrovitsj av hele mitt hjerte<...>Jeg elsker ikke Nikolai Petrovich - og etter det trenger jeg ikke engang å leve!<...>Jeg elsker Nikolai Petrovich alene i verden, og jeg vil elske for alltid! .. "

På slutten av romanen gifter Nikolai Petrovich seg med Fenechka, til tross for at hun er en bondekvinne, og han er en mester:
"... For en uke siden, i en liten sognekirke, stille og nesten uten vitner, fant to bryllup sted: med Katya og Nikolai Petrovich med Fenechka ..."

Direkte vevekuler

bauble- en ting som er nyttig og allsidig, og viktigst av alt - enkel å produsere. For å veve den trenger du ikke ha en spesiell gave eller superevner. Alt du trenger er litt fritid og lyst. Og resten vil hjelpe nettstedet vårt, hvor du kan lære alt om kuler fra A til Å.

	Denne kategorien er helt viet til mønstre av kuler med direkte veving med bilder av musikalske grupper og utøvere.
	Her er direkte vevemønstre på temaet musikk og alt som er forbundet med det.
	Vi elsker alle merker og logoer til favorittselskapene våre. Så å dedikere en av kulene dine til favorittsymbolet ditt er ganske logisk.
	Katter, hunder, mus og kantareller - dette er ikke en komplett liste over ordninger du kan finne her.
	I denne delen finner du mønstre av kuler med slaviske mønstre med rett vev.
	Så denne delen er fullstendig viet til tegneserier, deres karakterer, logoer og andre elementer i bransjen.
	Her kan du finne ikke bare navnene på tegneseriene selv, men også hovedpersonene, samt bare forskjellige tegninger i stil med japansk animasjon.
	Denne delen inneholder skjemaer for ulike skriftvarianter av alfabeter. Med deres hjelp kan du samle et opplegg med hvilket som helst navn og bringe det til live.
	Mange ulike opplegg for ferietemaer.
	I denne delen finner du ikke bare klassikerne til dataspill, deres logoer og helter, men også det som har dukket opp nylig og allerede har vunnet spillernes hjerter.
	Hva kan være bedre enn å se favorittfilmen eller -serien din når du har lyst? Kanskje ingenting. Det er bare veldig kult når du har en kule med logoen til favorittfilmen din.

Skråveving av kuler

Hvis du ikke vet hvor du skal starte din karriere som fennec-vever, men allerede har mestret det grunnleggende i denne virksomheten, og lært hva en kule er, hva den tilfeldigvis er osv., så er du her. Bias er en god start. Bare følg instruksjonene, så går det bra. Og så kan du allerede fantasere, lage unike verk og gi dem til dine kjære.

Kugler rett vevd

En kule er et originalt håndvevd trådarmbånd. Gjennom deres historie har slikt tilbehør ikke bare vært eksklusive dekorasjoner, men også symboler på vennskap, gjensidig kjærlighet og troskap. Det er to hovedteknikker for å veve armbånd - skrå og rett. Den første metoden er enklere, men variasjonen av mønstre for den er begrenset. Baubles med direkte veving, tvert imot, kan lages med tegninger av enhver kompleksitet, inkludert inskripsjoner og til og med portretter.

Funksjoner av direkte veving armbånd

Grunnlaget for den direkte teknikken, så vel som den skrå teknikken, er høyre og venstre knuter. I dette tilfellet er radene med noder arrangert horisontalt, og retningen deres endres i hver rad.

Prosessen med å veve kuler

Ved å bruke den rette veveteknikken kan du lage fantastiske mønstre ...

... samt kuler med navn

Alle tråder for direkte veving av kuler kan deles inn i 3 kategorier:

• Hovedtråden (ledende) er den lengste og samsvarer med bakgrunnen til mønsteret. Den festes til vevingen uten å kutte den av fra ballen, og det anbefales å ta 5 m eller mer i lengde.
• Deformere eller bakgrunnstråder. Antallet deres avhenger av hvor mange celler som er i raden i skjemaet du har valgt (i henhold til produktets bredde). De bør ikke være veldig lange, i gjennomsnitt er det 40-80 cm, men forbruket avhenger av mønsteret. Fargen på basen er valgt den som oftest finnes i mønsteret - som et mønster, inskripsjon eller omriss. Hvis kulen består av to farger, vil dette være fargen på selve inskripsjonen eller tegningen. Hvis det er vanskelig å skille den nest viktigste tonen i et flerfarget skjema, velg den som oppstår først i veving.
• Hjelpetråder. Disse inkluderer alle andre nyanser i flerfargeskjemaer (3 eller flere farger). De introduseres i mønsteret etter behov og kuttes av endene på slutten av arbeidet.

Kugler rett vevd

Instruksjoner for veving av kuler med rett vev varierer avhengig av hvor mange farger som brukes i mønsteret - 2 eller flere.

Hvordan veve en tofarget kule med rett vev

I tillegg til trådene i to farger, trenger du for dette arbeidet mønstre for rettvevede kuler, tape, en pinne eller annen praktisk enhet for å feste trådene.

Ordning for en tofarget kule

Opplegg "Panda"

Opplegg "Panda2"

Kugler med direkte veving etter "Panda"-mønsteret

Oftest er ordningene små, så mønsteret kan gjentas på kulen flere ganger eller lages i midten.

monokrom kule

Vurder hvordan du vever en rett vevd bauble mer detaljert.

Råd:

Hvis du vil veve et lite mønster nøyaktig i midten av armbåndet, må du telle antall ensfargede rader før og etter mønsteret.

Først beregner vi lengden på selve mønsteret: del antall rader i mønsteret med 5 (det omtrentlige antall rader i 1 centimeter veving). Etter å ha målt omkretsen på håndleddet tidligere, trekk det resulterende tallet fra det. De resterende centimeterne må veves uten mønster. Hvis vi ganger dem med 5, får vi antall rader (runde opp til et helt tall om nødvendig). Halvparten av de tomme radene vil være før mønsteret, den andre halvdelen etter det. La oss vurdere i detalj hvordan du vever tofargede armbånd med direkte veving:

1. Vi fikser trådene på en hvilken som helst praktisk måte. Med en arbeidstråd plassert til venstre, knytter vi høyresidige knuter på hver av hovedtrådene etter tur.
2. Vi justerer raden, trykker på nodene med en linjal, gjør det samme med hver ny rad.
3. I den andre raden knytter vi venstre knuter, beveger oss fra høyre til venstre. I fremtiden veksler retningene i samme rekkefølge. Vev til raden der mønsteret begynner.
4. For eksempel må vi lage 4 knop med en arbeidstråd og bytte til en annen nyanse. For å gjøre dette, fletter vi arbeidstråden med en varptråd, og knytter en knute i motsatt retning. Arbeidstråden beveger seg langs knutene.
5. På samme måte fortsetter vi å veve armbåndet i 2 farger, og knytter knutene på bakgrunnen og mønsteret i forskjellige retninger.

Hvordan veve kuler med rett vev

Etter å ha mestret teknikken for direkte veving, vil du kunne lage armbånd av enhver kompleksitet.

Hvordan veve flerfargede kuler i henhold til mønstre

Veving av kuler i henhold til et mønster der 3 eller flere farger er noe forskjellig fra tofarget veving. Før arbeid velger vi i skjemaet hovedfargen (arbeidstråd), den nest viktigste fargen (varptråder) og hjelpetråder.

Paret kule i tre farger, skjema

I en annen versjon kan alle, til og med unødvendige, tråder bli grunnlaget, og vi utfører hele mønsteret som hjelpe. La oss analysere i detalj hvordan du vever kuler med et stort antall blomster:

1. Vi fikser varptrådene og arbeidstråden, vever det nødvendige antallet enfargede rader. Vi vever til stedet i diagrammet når du trenger å feste en hjelpetråd.
2. Vi fikser den nye tråden sammen med hanken på arbeidsflaten. Vi bringer den til stedet for veving, tar tak i arbeidstråden og fletter varptråden. Det er viktig å fange den fremste tråden hver gang, ellers vil det dannes hull mellom knutene. Vi knytter knutene på bildet i samme retning som vi knyttet bakgrunnen. Skriv inn resten av fargene på samme måte.
3. Hvis fargen på slutten av raden og i begynnelsen av den neste ikke stemmer overens, bringer vi ønsket tråd til kanten av kulene, tar tak i den siste arbeidstråden og fletter renningen.
4. Vi utfører mønsteret i henhold til skjemaet, igjen avslutter vi arbeidet med "tomme" rader av bakgrunnen.
5. Vi kutter hjelpetrådene, og etterlater tuppene på ca. 3 mm på feil side av kulene.

Rettvevd i flere farger

Vevemønster

Etter å ha mestret denne enkle teknikken, kan du lage kuler fra tråder av enhver kompleksitet med et hvilket som helst antall farger.

Håndlaget kule, vil være en flott gave til din kjære

Plasser de rette vevmønstrene på korsstingmønstrene. Du kan tegne dem selv, bruke mønstergeneratoren eller ferdige mønstre på nettsiden vår, inkludert for brodering.

Ved direkte veving kan du lage ekte malerier

Kugler i slavisk stil

Boho-kule

En rett knute (flat knute) er en av de grunnleggende knutene for å veve armbånd. Det må mestres for å lage forskjellige enkle smykker for jenter. Med dens hjelp er et av de mest fasjonable armbåndene til dags dato laget - Shamballa-armbåndet. I denne artikkelen vil vi kun vurdere kuler fra noen rette knuter uten å legge til perler og perler.

Hvis du veksler fargene på trådene, kan du få forskjellige alternativer for kuler for jenter, som vi vil diskutere i artikkelen vår.
Macrame bruker også denne knuten, men den kalles firkantknuten.

Hvordan veve en rett knute (flat knute) for armbånd.

For å veve armbånd med rette knuter, trengs to typer tråd: varptråden og arbeidstråden.
Varptråden i diagrammet er vist med tallene 2 og 3. Et hvilket som helst antall tråder, inkludert en, kan være grunnlaget. Arbeidstråden i diagrammet er 1 og 4. Hvis du har en enfarget kule, så er dette tråder av samme farge. Arbeidstråden er ca. 4 ganger lengre enn varptråden.
Ordningen med å veve en rett knute for armbånd.

Ensfarget kule med rette knuter.

For varptråden tar vi 60 cm for en arbeidstråd på 2 meter.
Vi bøyer en av trådene i to og lager en løkke.

Vi fester begynnelsen av armbåndet på bordet med tape eller fester det til buksene med en nål. Den andre måten er mer praktisk.
Vi fikser den andre tråden ved å tre den gjennom løkken og begynner å veve rette knuter.
Vi tegner en kanttråd under de to sentrale varptrådene og legger den på toppen av den andre kanttråden.
Vi legger den andre kanttråden på toppen av varptrådene og trer den gjennom løkken til den første kanttråden fra topp til bunn.
Vi strammer knuten.
Den andre og første kanttråden er reversert. Nå er ting det samme, bare på den andre siden.
Vi fortsetter å veve knuter til ønsket lengde på kulene. Husk at løkken i begynnelsen av armbåndet også er inkludert i lengden.
Vi tegner det andre slipset av armbåndet. Den første er en løkke helt i begynnelsen av armbåndet vårt. Vi lager to hestehaler. Vi har to tau til hver hale - vi skal vri dem med hverandre. For å gjøre dette, strekk to tau av samme bånd i forskjellige retninger og vri dem i motsatte retninger.
Koble deretter endene av tauene og slipp armbåndet. Tauene vil vri seg med hverandre. Lag en knute i enden og synk endene av strengen hvis du har syntetisk tråd.
Gjør det samme for det andre slipset.
Kulen med rette knuter er klar. Legg en kule på hånden. Før ett bånd gjennom løkken i begynnelsen av armbåndet og knyt båndene sammen.

Kuler fra rette knuter i to farger

De to arbeidstrådene dine skal ha forskjellige farger.
Første alternativ: Begynn å lage en bauble, som i forrige versjon, bare fordel trådene annerledes: to flerfargede varptråder og to flerfargede arbeidstråder.
Andre alternativ: Hvis du har varptrådene i samme farge, og arbeidstrådene er enkle, lim deretter endene av enkelttrådene til løkken.
Du kan også fullføre vevingen av knutene ved å kutte arbeidstråden nær knutene og lime eller brenne endene av arbeidstråden med lim.

Kuler fra rette knuter med vekslende farger

Ta ledningen til varptrådene og arbeidstråden av samme lengde.
I prosessen med å jobbe gjennom samme antall noder, endre arbeids- og hovedtrådene på steder.

Tofarget veving med flate knuter.

I motsetning til de andre viste armbåndene, bruker tofarget veving fire arbeidstråder, to tråder av hver farge.
På hovedtråden knytter vi først en arbeidstråd av en (rød) farge i midten, deretter knytter vi en annen tråd med en annen (grå) farge nedenfra. På hver side av varptrådene skal du få to tråder i forskjellige farger.
Deretter begynner vi å strikke rette knuter. Vi tegner røde arbeidstråder under svarte tråder og knytter en rett (flat) knute. (Vi krysser trådene to ganger).
Så tegner vi de grå arbeidstrådene under de røde og knytter igjen en flat knute.
Vi fortsetter å veve vekslende røde og grå tråder.
Se på flere designalternativer for begynnelsen og slutten av kulene: et firetrådet armbånd med en lås med en knapp, et shambhala-armbånd laget av en kjede med rhinestones med en lås med rette knuter.

* Fenechka kom til Nikolai Petrovitsj som en liten jente med moren. En gang kom aske fra ovnen inn i øyet hennes og moren tok henne med til Nikolai Petrovich, han behandlet øyet og han likte Fenechkas søte babyansikt. Siden da begynte han ofte å passe på henne, hun gjemte seg for ham. Da moren døde, tok Nikolai Petrovich med seg Fenechka for å bo hos ham. De ble forelsket og Fenechka fødte Nikolais sønn Mitya. Pavel Petrovich (bror) ønsket ikke bryllupet deres, de giftet seg ikke.

* Nikolai Petrovitsjs forhold til Fenechka er mye roligere enn andre karakterer i romanen, med unntak av Arkady og Katya. «... Hun var så ung, så ensom; Nikolai Petrovich selv var så snill og beskjeden ... Det er ingenting annet å si ... "Fenechkas ungdom, skjønnhet og friskhet er akkurat det som tiltrakk Nikolai Kirsanov til henne. Og for ham er hun "ikke et useriøst innfall." Men selv etter forklaringen med Arkady er han flau og ukomfortabel. Kjærligheten deres er som et stearinlys som brenner jevnt og rolig.

Nikolai Petrovich elsket sin første kone, og etter hennes død møtte han Fenechka og ble forelsket i jenta av hele sitt hjerte. Turgenev viser at ekte kjærlighet er over alle fordommer. Til tross for at Fenechka er en vanligere og mye yngre enn Nikolai Petrovich, er disse heltene lykkelige sammen. Og det er direkte bevis på dette - deres sønn Mitenka. Fenechka elsker Nikolai Petrovich: "... jeg elsker Nikolai Petrovich av hele mitt hjerte. Jeg elsker ikke Nikolai Petrovich - men etter det trenger jeg ikke engang å leve! Jeg elsker Nikolai Petrovich alene i verden og jeg vil elske for alltid! .."

I ekteskapet med Fenechka finner Nikolai Petrovich også familielykke. Et fantastisk bilde av en familiemiddag i Kirsanovs hus, tegnet av Turgenev varmt og med kjærlighet: Nikolai Petrovich, Fenechka og Mitya, som sitter ved siden av ham, Pavel Petrovich, Katya og Arkady ... "Alle var litt vanskelige, en litt trist og faktisk veldig bra. Hver tjente den andre med morsom høflighet ... Katya var den roligste av alle: hun så seg tillitsfullt rundt, og det kunne sees at Nikolai Petrovich allerede hadde klart å bli forelsket i henne uten hukommelse. Med denne scenen minner forfatteren oss nok en gang om at kjærlighet, familie, respekt og tillit er de evige verdiene som gjør livet verdt å leve.

Jeg vil gjerne begynne arbeidet mitt med refleksjoner om Fenechka. Og det er ingen tilfeldighet at den aller første opptredenen av Fenechka etterlater i sjelen en følelse av noe mykt, varmt og veldig naturlig: "Hun var en ung kvinne på rundt tjuetre, helt hvit og myk, med mørkt hår og øyne, med røde, barnslig fyldige lepper og ømme håndtak. Hun hadde på seg en pen bomullskjole, et blått nytt skjerf lå lett på de runde skuldrene hennes.

Det skal bemerkes at Fenechka dukket opp før Arkady og Bazarov ikke på den første dagen etter ankomst. Den dagen sa hun at hun var syk, selv om hun selvfølgelig var frisk. Grunnen er veldig enkel: hun var fryktelig sjenert.

Dualiteten i hennes posisjon er åpenbar: bondekvinnen, som mesteren lot bo i huset, ble selv flau. Nikolai Petrovich begikk en handling som virket edel. Han avgjorde en kvinne som fødte et barn fra ham, det vil si som om han anerkjente hennes visse rettigheter og ikke skjulte det faktum at Mitya var hans sønn. Men samtidig oppførte han seg på en slik måte at Fenechka ikke kunne føle seg fri og taklet sin posisjon bare takket være hennes naturlige naturlighet og verdighet.

Dette er hvordan Nikolai Petrovich forteller Arkady om henne: "Vennligst ikke ring henne høyt ... Vel, ja ... hun bor hos meg nå. Jeg plasserte den i huset... det var to små rom. Men alt dette kan endres.» Han sa ikke noe om sin lille sønn – han var flau før det.

Men så dukket Fenechka opp foran gjestene: «Hun senket øynene og stoppet ved bordet, lett lent på fingertuppene. Det virket som hun skammet seg over at hun hadde kommet, og samtidig så hun ut til å føle at hun hadde rett til å komme.

Det virker for meg som Turgenev sympatiserer med Fenechka og beundrer henne. Han ser ut til å ville beskytte henne og vise at hun ikke bare er vakker i sitt morskap, men også fremfor alt rykter og fordommer: «Finnes det noe i verden som er mer fengslende enn en vakker ung mor med et sunt barn i armene ?" Bazarov, som bodde hos Kirsanovs, var glad for å kommunisere bare med Fenechka: "Selv ansiktet hans endret seg da han snakket med henne. Den fikk et klart, nesten snillt uttrykk, og en slags leken oppmerksomhet ble blandet med dens vanlige uforsiktighet. Jeg tror poenget her ikke bare ligger i skjønnheten til Fenechka, men nettopp i hennes naturlighet, fraværet av noen form for påvirkning og forsøk på å bygge en dame ut av seg selv.

Bazarov likte Fenechka, han kysset henne en gang tett på de åpne leppene hennes, noe som krenket alle rettighetene til gjestfrihet og alle moralens regler. Nihilisten, forelsket og deretter avvist, opplever smertefullt sin fiasko. Og raskt og nesten uten problemer "kompenserer" for nederlaget ved Odintsova med suksess på Fenechka. Hun likte også Bazarov, han kjenner tilnærmingen til henne, spiller behendig på deres gjensidige antipati mot Pavel Petrovich, men hun er moralsk ren, hun legger ikke merke til Bazarovs "mannlige" utseende og behandler ham vennlig. Den vakre, kjærlige, men rustikke Fenechka ("pus") ligner Bazarovs mor i ungdommen. Rollen som kona til en fylkeslege ville passe henne perfekt, en rolle som skjebnen forbereder for en ung nihilist og som han med all kraft prøver å unngå.

Pavel Petrovich var til og med forelsket i Fenechka, flere ganger kom han til rommet hennes "for ingenting", flere ganger var han alene med henne, men han var ikke så lav at han kysset henne. Tvert imot, på grunn av kysset, kjempet han med Bazarov i en duell, og for ikke å bli ytterligere fristet av Fenechka dro han til utlandet.

Bildet av Baubles er som en delikat blomst, som imidlertid har uvanlig sterke røtter. Det virker for meg som om av alle heltinnene i romanen, er hun nærmest "Turgenev-kvinnene". Fenechka kunne gi Nikolai Petrovich kjærlighet, vennlighet, omsorg, respekt, som han utvilsomt fortjente, å være en snill og anstendig person. På sin side ga Nikolai Petrovich Fenechka pålitelig beskyttelse, respekt, kjærlighet.

Fenechka kan ikke tilskrives "Turgenev-kvinnen", men hun er dypt sympatisk både til forfatteren og, tror jeg, til leserne, siden hun er naturlighet og sjarmen i seg selv.

Verkene til I. S. Turgenev er et av de mest lyriske og poetiske verkene i russisk litteratur. En spesiell sjarm er gitt til dem av kvinnelige bilder. "Turgenev-kvinne" er en slags spesiell dimensjon, et slags ideal som legemliggjør skjønnhet, både ekstern og intern.
"Turgenevs kvinner" er iboende i både poesi, og naturens integritet, og utrolig styrke. I.S. Turgenev i forhold til kvinner avslører alt det gode eller dårlige som er i hans helter.

Ofte er det heltinnene i verkene hans som blir tvunget til å ta avgjørelser, ta moralske valg, bestemme sin egen skjebne.

Romanen "Fedre og sønner" presenterer et helt galleri av kvinnelige bilder - fra den enkle bonden Fenechka til høysamfunnsdamen Anna Sergeevna Odintsova.

Jeg vil starte essayet mitt med en historie om Fenechka. Den aller første opptredenen av Fenechka etterlater i sjelen en følelse av noe mykt, varmt og veldig naturlig: "Hun var en ung kvinne på rundt tjuetre, helt hvit og myk, med mørkt hår og øyne, med røde, barnslig fyldige lepper og delikate hender. Hun hadde på seg en pen bomullskjole, et blått nytt skjerf lå lett på de runde skuldrene hennes.

Det skal bemerkes at Fenechka dukket opp før Arkady og Bazarov ikke på den første dagen etter ankomst. Den dagen sa hun at hun var syk, selv om hun selvfølgelig var frisk. Grunnen er veldig enkel: hun var fryktelig sjenert.

Dualiteten i hennes posisjon er åpenbar: bondekvinnen, som mesteren lot bo i huset, ble selv flau. Nikolai Petrovich begikk en handling som virket edel. Han avgjorde en kvinne som fødte et barn fra ham, det vil si som om han anerkjente hennes visse rettigheter og ikke skjulte det faktum at Mitya var hans sønn. Men samtidig oppførte han seg på en slik måte at Fenechka ikke kunne føle seg fri og taklet sin posisjon bare takket være hennes naturlige naturlighet og verdighet.

Dette er hvordan Nikolai Petrovich forteller Arkady om henne: "Vennligst ikke ring henne høyt ... Vel, ja ... hun bor hos meg nå. Jeg plasserte den i huset... det var to små rom. Men alt dette kan endres.» Han sa ikke noe om sin lille sønn – han var flau før det.

Men så dukket Fenechka opp foran gjestene: «Hun senket øynene og stoppet ved bordet, lett lent på fingertuppene. Det virket som hun skammet seg over at hun hadde kommet, og samtidig så hun ut til å føle at hun hadde rett til å komme.

Det virker for meg som Turgenev sympatiserer med Fenechka og beundrer henne. Han ser ut til å ville beskytte henne og vise at hun ikke bare er vakker i sitt morskap, men også fremfor alt rykter og fordommer: «Finnes det noe i verden som er mer fengslende enn en vakker ung mor med et sunt barn i armene ?"

Bazarov, som bodde hos Kirsanovs, var glad for å kommunisere bare med Fenechka:
«Til og med ansiktet hans endret seg da han snakket med henne. Den fikk et klart, nesten snillt uttrykk, og en slags leken oppmerksomhet ble blandet med dens vanlige uforsiktighet. Jeg tror det ikke bare er skjønnhet
Baubles, nemlig i hennes naturlighet, fraværet av noen hengivenhet og forsøk på å bygge en dame ut av seg selv.

Bazarov likte Fenechka, han kysset henne en gang tett på de åpne leppene hennes, noe som krenket alle rettighetene til gjestfrihet og alle moralens regler. Fenechka likte også Bazarov, men hun ville neppe ha gitt seg til ham.

Pavel Petrovich var til og med forelsket i Fenechka, flere ganger kom han til rommet hennes "for ingenting", flere ganger var han alene med henne, men han var ikke så lav at han kysset henne. Tvert imot, på grunn av kysset kom han i kamp med
Bazarov i en duell, og for ikke å bli ytterligere fristet av Fenechka, dro han til utlandet.

Bildet av Baubles er som en delikat blomst, som imidlertid har uvanlig sterke røtter. Det virker for meg som om av alle heltinnene i romanen, er hun nærmest "Turgenev-kvinnene".

Den direkte motsatte av Fenechka er Evdoksia, eller rettere sagt Avdotya
Nikitichna Kukshina. Bildet er ganske interessant og ganske karikert, men ikke tilfeldig. Sannsynligvis, på midten av 1800-tallet, dukket det opp stadig oftere frigjorte kvinner, og dette fenomenet irriterte ikke bare Turgenev, men vekket et brennende hat hos ham. Dette bekreftes av beskrivelsen av Kukshinas liv: «Papir, brev, tykke tall med russiske magasiner, for det meste uklippede, lå på støvete bord. Spredte sigarettstumper var hvite overalt", så vel som utseendet og oppførselen hennes: "Det var ikke noe stygt i den lille og ubeskrivelige figuren til en frigjort kvinne, men ansiktsuttrykket hennes hadde en ubehagelig effekt på betrakteren", hun går "noe rufsete , i en silke, ikke helt pen kjole, fløyelsfrakken hennes på gulnet hermelinpels. Samtidig leser han noe fra fysikk og kjemi, leser artikler om kvinner, riktignok med synd i to, men snakker fortsatt om fysiologi, embryologi, ekteskap og andre ting. Alle tankene hennes er rettet mot emner som er mer alvorlige enn slips, halsbånd, eliksirer og bad. Hun abonnerer på magasiner, kommuniserer med studenter i utlandet. Og for å understreke hennes fullstendige motsetning til Fenechka, vil jeg sitere følgende: "... uansett hva hun gjorde, virket det alltid for deg at dette var akkurat det hun ikke ønsket å gjøre. Alt kom ut av henne, som barna sier - med vilje, det vil si ikke bare, ikke naturlig.

På bildet av Kukshina ser vi den tidens kvinnelige unge generasjon, frigjort, med progressive ambisjoner. Selv om Turgenev latterliggjør ambisjonene hennes, som ville fortjent oppmuntring og godkjenning fra enhver velmenende person.

Bazarovs reaksjon på Kukshina var også en helt annen enn til
Fenechka, da han så henne, krympet han. Tullet som Kukshina bar på stemte ganske overens med utseendet hennes og oppførselen hennes. Kanskje Bazarovs møte med
Kukshina er viktig bare ved at i samtalen deres for første gang navnet
Anna Sergeevna Odintsova - en kvinne som deretter kastet Bazarov ned i en avgrunn av lidenskaper og pine.

De møtte Bazarov på guvernørens ball, og Odintsova gjorde umiddelbart et uutslettelig inntrykk på ham: "Hva slags figur er dette? han sa. "Hun ser ikke ut som andre kvinner." Det skal sies i munnen
Bazarov (det vil si denne personen som han var på møtetidspunktet) er den høyeste ros. Bazarov, i en samtale med elskerinnen til boet, er flau, flau, klemt, prøver å overvinne følelsen av kjærlighet i seg selv, som begynner å dukke opp i hjertet hans. Anna våget ikke å elske Bazarov, en ekstraordinær person som neppe ville ha gjort livet hennes rolig.

Hvert slag i portrettet av Odintsova indikerer at dette er en dame fra det høye samfunnet. Anna Sergeevna Odintsova slo meg med verdigheten til hennes holdning, jevne bevegelser, intelligente og rolig utseende øyne. Fra ansiktet hennes kom myk og mild styrke. Ikke bare var hennes bevegelser og blikk rolig.
Livet i eiendommen hennes ble preget av luksus, ro, kulde og fravær av interessante mennesker. Regelmessighet og konstans er hovedtrekkene i levemåten i boet til Odintsova.

Da Bazarov og Arkady ankom eiendommen hennes, så de hvor målt og monotont hele livet hennes var. Alt her viste seg
"sette på skinner". Komfort og ro var grunnlaget for Odintsovas eksistens. Hun hadde lidd nok i livet ("revet kalach") og nå, som om hun bare ønsket å hvile fra fortiden sin. Mer enn en gang, i en samtale med Bazarov, kalte hun seg gammel.

Da jeg leste romanen trodde jeg først at hun flørte på denne måten – hun er tross alt bare 28 år! Men så skjønte jeg: denne unge kvinnen har sjelen til en gammel kvinne. Ellers, hvordan kan man forklare hennes ønske om å overdøve kjærligheten som har oppstått i henne selv med all makt, bare slik at hun ikke forstyrrer en avmålt livsstil.

Forfatteren skriver om henne: «Sinnet hennes var nysgjerrig og likegyldig på samme tid. Hennes tvil avtok aldri til glemsel og vokste aldri til angst. Hvis hun ikke var uavhengig, kunne hun ha kastet seg ut i kamp, ​​hun ville ha erkjent lidenskap ... '' Odintsova kjenner godt til denne egenskapen ved hennes natur, sier hun til Bazarov: '' Jeg elsker det du kaller komfort.' '

Men samtidig er Anna Sergeevna i stand til edle gjerninger, sympati og stor tristhet. Hun kommer for å ta farvel med den døende Jevgenij, selv om han bare ba faren om å informere ham om at han ble syk og holdt på å dø.

På slutten av romanen får vi vite at Anna Odintsova giftet seg "ikke av kjærlighet, men av overbevisning, en av fremtidens russiske skikkelser ..." Kulden i sinnet hennes er kombinert, dessverre, med en viss kulde i sjelen hennes .

Odintsova har en sterk karakter, og hun undertrykte til og med sin yngre søster Katya på en eller annen måte.

Katya er en hyggelig jente, og selv om hun først blir oppfattet som en blek skygge av Odintsova, har hun fortsatt karakter. Mørk brunette med store trekk og små ettertenksomme øyne. Som barn så hun veldig dårlig ut, i en alder av 16 begynte hun å komme seg og ble interessant.
Saktmodig, stille, poetisk og blyg. Milo rødmer og sukker, er redd for å snakke, legger merke til alt rundt. Musiker. Han elsker blomster og lager buketter av dem. Rommet hennes er utrolig organisert. Tålmodig, lite krevende, men samtidig sta. Gradvis avsløres hennes individualitet, og det blir klart at i allianse med Arkady vil hun være den viktigste.

Bildet av Odintsova er interessant bare for sin tvetydighet. Hun kan ikke kalles verken en positiv eller en negativ heltinne uten å synde mot sannheten. Anna Sergeevna er en livlig og lys person, med sine egne styrker og svakheter.

Det er vanskelig for meg å svare entydig på spørsmålet: hvordan føler Turgenev det
Odintsova? Kanskje min personlige oppfatning forstyrrer meg - Odintsova er ikke veldig attraktiv for meg. Men én ting er klart: Turgenev tillater ingen steder ironi i forhold til denne heltinnen. Han anser henne som en ganske smart kvinne ("En kvinne med hjerne," ifølge Bazarov), men jeg tror ikke han er veldig fascinert av henne.

«Turgenev-kvinner» er sterke kvinner. Kanskje de er mye sterkere i ånden enn mennene rundt dem. Kanskje ligger Odintsovas fortjeneste i det faktum at hun uforvarende hjalp Bazarov med å kaste av seg masken som hindret ham så mye og bidro til dannelsen av personligheten til denne enestående personen. Hvilken av disse kvinnene er søtere og ligger forfatterens hjerte nærmere?
Selvfølgelig, Fenechka. Det var henne Turgenev ga kjærlighetens og morskapets lykke. Og frigjorte kvinner, på sitt verste, er dypt usympatiske mot ham. Odintsova frastøter med sin kulde og egoisme.
Turgenevs ideal om en kvinne ligger i evnen til å elske og ofre seg selv for sin elskedes skyld. Alle disse heltinnene er selvfølgelig veldig forskjellige, hver av dem har sitt eget liv, sine egne erfaringer, men alle er forent av kjærlighet og ønsket om å være lykkelig.

Læring

Trenger du hjelp til å lære et emne?

Ekspertene våre vil gi råd eller gi veiledningstjenester om emner av interesse for deg.
Sende inn en søknad angir emnet akkurat nå for å finne ut om muligheten for å få en konsultasjon.