கதை பற்றி.அன்றைய உன்னத சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையையும் ஒழுக்க நெறிகளையும் இந்தப் படைப்பு காட்டுகிறது.
இவான் வாசிலியேவிச்சின் கதையின் ஆரம்பம் என்ன?
பெண் அழகாகவும் மெலிந்தவளாகவும் இருந்தாள். உயரமான, கம்பீரமான. அவளைப் பற்றி ஒரு இன உணர்வு இருந்தது. அவனால் அவளை கவனிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை. பெண்கள் மற்றும் ஆண்கள் அனைவரும் அவளைப் பாராட்டினர். அவள் இளஞ்சிவப்பு மற்றும் வெள்ளை நிற உடையில் ஹாலில் மிதந்தாள். பழுப்பு நிற கண்கள் மென்மையுடன் பார்த்தன. அவள் சிரித்தபோது, அவளுடைய ரோஜா கன்னங்களில் பள்ளங்கள் தோன்றின.
அது காதல், ஆனால் உடல் அல்ல. அவளைப் பெண்ணாகப் பெற்றெடுக்க வேண்டும் என்று அவன் கனவிலும் நினைக்கவில்லை. வரெங்கா ஒரு தெய்வத்தைப் போல அடைய முடியாதவராக இருந்தார். அனுதாபத்தின் அடையாளமாக, அந்த பெண் ஒரு விசிறியிலிருந்து ஒரு இறகு அவருக்குக் கொடுத்தார், அதை அவள் மாலை முழுவதும் விசிறித்தாள்.
மகள் மற்றும் தந்தை நடனம்
அடுத்த நடனம் வரேங்கா தனது தந்தையுடன் நடனமாடினார். இது ஒரு வயதான மனிதர். கர்னல். அழகான, கம்பீரமான. மிலிட்டரியின் முகம் அழகான மீசையால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. அந்தத் தம்பதிகள் மண்டபத்தைச் சுற்றியது அனைவரின் கவனத்தையும் ஈர்த்தது. இவான் கர்னலின் காலணிகளுக்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்: பழையது, துளைகளுக்கு அணிந்திருந்தது. தந்தை தன்னை மறந்து தன் ஒரே மகளுக்காக தன் பணத்தை எல்லாம் செலவு செய்ததை அவன் உணர்ந்தான். இவன் மேகங்களில் மிதந்து கொண்டிருந்தான். அவர் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். எல்லா எண்ணங்களும் என் காதலியைப் பற்றியே இருந்தன. வீட்டிற்குத் திரும்பிய பையனால் நீண்ட நேரம் தூங்க முடியவில்லை, கடந்த நாளின் நிகழ்வுகளை தலையில் திருப்பினார்.
ஒரு சிப்பாயின் படுகொலை அல்லது வரேங்காவின் தந்தையின் உண்மை முகம்
தூக்கமின்மை இவனை முழுவதுமாக சோர்வடையச் செய்தது. இரவில் நகரத்தை சுற்றி வர முடிவு செய்தார். கால்கள் தானே வரேங்காவின் வீட்டிற்கு இட்டுச் சென்றன. வீட்டின் முற்றத்தில் இசை ஒலித்துக் கொண்டிருந்தது. புல்லாங்குழலின் ஓசைகள் மேளத்துடன் பின்னிப் பிணைந்தன. காதுகளை எரிச்சலூட்டும் ஒரு உரத்த, விரும்பத்தகாத மெல்லிசை. ஒரு டாடரை லைன் வழியாக ஓட்டும் வீரர்கள், அவரை குச்சிகளால் அடிப்பதை பையன் பார்க்கிறான். அணிவகுப்புக்கு வரேங்காவின் தந்தை ஒரு கர்னல் கட்டளையிட்டார். அவர் கோபத்தில் பயங்கரமானவர். வெறுப்பால் முகம் சுழிக்கப்படுகிறது. இவனைக் கவனித்த கர்னல் அவனைத் தெரியாதது போல் பாவனை செய்து விட்டுத் திரும்பினான்.
எபிலோக்
இவன் பார்த்ததை விட்டு நகர முடியவில்லை. அடிக்கும் காட்சி என் கண் முன்னே இருந்தது. ஏன் எல்லோரும் மௌனமாக இருக்கிறார்கள் என்று அவனுக்குப் புரியவில்லை. ஒரு நபரை சித்திரவதை செய்து பாதி மரணம் செய்வது உண்மையில் சரியானதா? கர்னலின் கொடூரத்திற்கு இவன் ஒரு காரணத்தையும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இப்போது பையனுக்கு ஒரு விஷயம் தெளிவாகத் தெரியும்: அவர் இராணுவ சேவையில் கால் வைக்க மாட்டார். இந்த அத்தியாயத்துடன் வரேங்கா மீதான காதல் குறையத் தொடங்கியது. ஒரு நபரின் வாழ்க்கை ஒரே இரவில் தலைகீழாக மாறியது, திட்டங்களை மாற்றி அவரை வேறு பாதையில் அனுப்புகிறது.
கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்:
இவான் வாசிலீவிச்- ஒரு கதைசொல்லி, தனது மிகப்பெரிய காதல் மற்றும் அதன் திடீர் மரணத்திற்கு என்ன காரணம் என்பதை பகிர்ந்து கொள்கிறார். அழகில் அலட்சியம் இல்லாதவர், அண்டை வீட்டாரிடம் நல்ல குணங்களைக் காண விரும்புபவர், ஆனால் தனிமனிதன் மீதான வன்முறையை பொறுத்துக்கொள்ள முடியாதவர். ஏழை, மகிழ்ச்சியற்ற மக்களின் அடக்குமுறையால் அவர் வெறுப்படைந்துள்ளார். சிதைக்கப்பட்ட சிப்பாய் மீது பரிதாபம், ஒரு குற்றவாளி என்றாலும், மனிதாபிமானமற்ற முறையில் கேலி செய்யப்படுவதைத் தொடர்கிறார், கெஞ்சினாலும், எந்த இரக்கமும் காட்டாமல், ஹீரோவை விரக்தி நிலைக்கு இட்டுச் செல்கிறார், அவர் ஒரு நண்பருடன் குடிபோதையில் இருக்க முடிவு செய்யும் அளவிற்கு. கடந்து செல்கிறது. மரணதண்டனை செயல்முறை தனது அன்பான வரேங்காவின் தந்தையான ஒரு கர்னலால் வழிநடத்தப்படுவதால் அந்த இளைஞன் குறிப்பாக தாக்கப்பட்டான். இதற்குப் பிறகு, அவர் ஒருபோதும் இராணுவ வீரராக இருக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்கிறார், முதலில் அவர் அதை விரும்பினார்.
வரேங்கா- கர்னல் பியோட்டர் விளாடிஸ்லாவோவிச்சின் மகள், இவான் வாசிலியேவிச்சின் மணமகள், அவரது மிகுந்த அன்பின் பொருள். மிகவும் அழகான, மென்மையான தோற்றத்துடன் அழகான பெண்.
வரேங்காவின் தந்தை, கர்னல் பியோட்டர் விளாடிஸ்லாவோவிச்- முதலில் அவர் இவான் வாசிலியேவிச் மீது ஒரு நல்ல அபிப்ராயத்தை ஏற்படுத்தினார், அவர் அவரை நோக்கி ஒரு "உற்சாகமான மற்றும் மென்மையான" உணர்வை அனுபவித்தார்.
இருப்பினும், குற்றவாளியான டாடர் தப்பியோடியவரை அடிக்கும் செயல்முறையை கர்னல் வழிநடத்திச் செல்வதை கதை சொல்பவர் பார்த்தபோது வசீகரம் கலைந்தது, அவரை பியோட்டர் விளாடிஸ்லாவோவிச்சின் உத்தரவின் பேரில், அணியில் உள்ள ஒவ்வொரு சிப்பாயும் குச்சிகளால் அடித்தார். பரிதாபம் இல்லை, இரக்கம் இல்லை, கொடுமை மற்றும் கோபம் மட்டுமே - வரங்காவின் தந்தை உண்மையில் இப்படித்தான் மாறினார்.
கதையின் ஆரம்பம்: இவான் வாசிலியேவிச் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்
ஒரு வீட்டில் ஒரு நிதானமான உரையாடல் இருந்தது, இதன் சாராம்சம் என்னவென்றால், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் மனித நடத்தை வெளிப்புற சூழலால் பாதிக்கப்படுகிறது. இவான் வாசிலியேவிச் இதை திட்டவட்டமாக ஏற்கவில்லை, மேலும் அவர் சொல்வது சரிதான் என்பதை நிரூபிக்க முடிவுசெய்து, ஒரு நாள் அவருக்கு நடந்த ஒரு கதையைச் சொல்லத் தொடங்கினார்.
வரேங்கா மீது காதல்
"நான் மிகவும் காதலித்தேன்" - இவான் வாசிலியேவிச் தனது வாழ்க்கையின் ஒரு அத்தியாயத்தைப் பற்றிய ஒரு சோகமான கதையைத் தொடங்குகிறார். அவரது பாசத்தின் பொருள் கர்னல் பியோட்டர் விளாடிஸ்லாவோவிச்சின் மகள் வரெங்கா, மிகவும் அழகான பெண் - பதினெட்டு வயதில், அழகான மற்றும் கம்பீரமானவர். ஒரு மென்மையான புன்னகை அவள் முகத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை, இது இவான் வாசிலியேவிச்சை இன்னும் கவர்ந்தது. அவர் தன்னை ஒரு பணக்கார இளைஞன், பந்துகளை விரும்புகிறார் மற்றும் வாழ்க்கையை அனுபவிக்கிறார். பின்னர் ஒரு நாள், மஸ்லெனிட்சாவின் கடைசி நாளில், ஆளுநரின் தலைவருடன் ஒரு பந்துக்கு செல்ல அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது.
பந்தில்…
அன்று எல்லாம் அற்புதம்: கதை சொல்பவர் வரெங்காவுடன் மட்டுமே நடனமாடினார். "நான் மகிழ்ச்சியாகவும் திருப்தியாகவும் இருந்தேன், நான் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், நான் கனிவாக இருந்தேன், நான் நானல்ல, ஆனால் தீமை அறியாத மற்றும் நன்மையை மட்டுமே செய்யக்கூடிய சில அமானுஷ்ய உயிரினம் ..." - இவான் வாசிலியேவிச் இப்படி விவரிக்கிறார். நிலை. கர்னலின் மகள் மீதான காதல் அவரது உள்ளத்தில் மேலும் மேலும் வளர்ந்தது. இரவு உணவிற்குப் பிறகு, தொகுப்பாளினி தனது மகளுடன் மசூர்காவின் ஒரு சுற்று வழியாக செல்ல பியோட்டர் விளாடிஸ்லாவோவிச்சை வற்புறுத்தினார், மேலும் இந்த ஜோடியால் அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்.
ஹீரோ மகிழ்ச்சியாக இருந்தார், ஒரே ஒரு விஷயத்திற்கு பயந்தார்: அவரது ஆத்மாவில் ஆட்சி செய்த பிரகாசமான மகிழ்ச்சியை ஏதோ இருட்டடிக்கும் என்று. துரதிர்ஷ்டவசமாக, மிக விரைவில் அவரது அச்சம் நிறைவேறியது. 
"என் முழு வாழ்க்கையும் ஒரே இரவில் மாறிவிட்டது ..."
பந்துக்குப் பிறகு வீட்டிற்கு வந்த இவான் வாசிலியேவிச் மிகவும் உற்சாகமாக இருந்ததால் தூங்க முடியவில்லை. ஒரு சில நிமிடங்களில் அவர் ஒரு முடிவை எடுப்பார் என்று அவருக்கு அப்போது தெரியாது. அது சிறப்பு எதுவும் இல்லை என்று தோன்றியது - தூக்கமின்மையால் உந்தப்பட்டு, காதலில் இருந்த இளைஞன் அதிகாலையில் நகரத்தை சுற்றி நடக்க முடிவு செய்தார். இந்த அப்பாவி நடை எதற்கு வழிவகுக்கும் என்பதை அவர் அறிந்திருந்தால். இளைஞனின் ஆன்மா அழகான இசையால் நிரம்பியது, அதற்கு அவர் பந்தில் நடனமாடினார், ஆனால் திடீரென்று முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒலிகள் கேட்டன: கடுமையான, மோசமான.
அவர் நெருங்கி வந்தபோது, அவர் ஒரு பயங்கரமான படத்தைக் கண்டார்: அவரை நோக்கி நடந்து செல்வது "இடுப்பு வரை நிர்வாணமாக ஒரு நபர், அவரை வழிநடத்தும் இரண்டு வீரர்களின் துப்பாக்கிகளில் கட்டப்பட்டிருந்தார்."
இது பிடிபட்ட தப்பியோடியவர், அவர் வரிசையின் வழியாக வழிநடத்தப்பட்டார், மேலும் ஒவ்வொரு சிப்பாயும் தப்பியோடியவரைத் தாக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. சில நேரங்களில் மனித கொடுமைக்கு எல்லையே தெரியாது, மேலும் ஆசிரியர் இதை பிரகாசமான வண்ணங்களில் வெளிப்படுத்த முயன்றார்.
வரேங்காவின் தந்தைக்கு ஏமாற்றம்
சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு கர்னலை ஒரு நல்ல மனிதர் என்று கருதிய இவான் வாசிலியேவிச்சின் நனவில் பயங்கரமான பார்வை என்றென்றும் பதிந்தது. இப்போது அவர் கொடூரமானவர், இரக்கமற்றவர், பயங்கரமானவர். "அதை தடவி விடுவாயா?!" - பியோட்டர் விளாடிஸ்லாவோவிச், தப்பியோடியவரை கடுமையாக தாக்காத சிப்பாயை நோக்கி கத்தினார்... "சகோதரர்களே, கருணை காட்டுங்கள்" என்று கிசுகிசுத்த ஏழை பாதிக்கப்பட்டவரின் அமைதியான கோரிக்கையை யாரும் கேட்கவில்லை. வரங்காவின் தந்தையிடம் இவானின் இனிமையான உணர்வுகள் உடனடியாக மறைந்துவிட்டன, கசப்பான ஆச்சரியம், ஏமாற்றம், அதிர்ச்சிக்கு கூட இடமளிக்கின்றன. அந்த இளைஞன் அன்று காலை நண்பனுடன் குடிபோதையில் இருந்ததில் ஆச்சரியமில்லை.
"காதல் வீணாகிவிட்டது..."
அப்போதிருந்து, இவான் வாசிலியேவிச் முன்பு போல் வர்யாவுடன் தொடர்பு கொள்ள முடியவில்லை. ஒவ்வொரு முறை அவளைச் சந்திக்கும் போதும், சதுக்கத்தில் இருந்த கர்னலின் ஞாபகம் வந்தது. மேலும் காதல் படிப்படியாக கரைந்தது.
"இதனால்தான் ஒரு நபரின் தலைவிதி மாறக்கூடும்" என்று கதைசொல்லி முடித்தார். ஐயோ, எங்கள் மிகப்பெரிய வருத்தம், இதுவும் நடக்கிறது.
"பந்திற்குப் பிறகு" கதையை உருவாக்கும் போது ஆசிரியரின் நோக்கம்
துரதிர்ஷ்டவசமாக, மனிதாபிமானமற்ற முறையில் மக்களை நடத்துவது அந்த நாட்களில் வழக்கமாக இருந்தது. லெவ் நிகோலாயெவிச் டால்ஸ்டாய் இதை தெளிவாக புரிந்து கொண்டார், அவர் ஒரு எண்ணாக இருந்தாலும், துன்பப்படும் மக்களுக்கு தனது முழு ஆன்மாவுடன் அனுதாபம் காட்டினார்.
கதை முழுவதும், ஆசிரியர் கேள்வியைப் பிரதிபலிக்க வாசகருக்கு ஒரு காரணத்தைத் தருகிறார்: ஒரு நபரை கொடூரமானவராக அல்லது மாறாக, இரக்கமுள்ளவராக ஆக்குவது எது? அவர் வாழும் சூழல்? அல்லது வேறு ஏதாவது உள்ளதா? ஆனால் அத்தகைய சிக்கலான கேள்விக்கு தெளிவான பதில் இருக்க முடியுமா? மேலும் ஆசிரியரின் கருத்து என்ன?
லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் நிலை: தார்மீகக் கொள்கைகளின் பக்கத்தில்
லியோ டால்ஸ்டாய் தனது வாழ்நாள் முழுவதும், ஒரு நபர் ஒரு நாத்திகராக வாழ்கிறார் என்ற உண்மையிலிருந்து வேதனையை அனுபவித்தார், மேலும் இது அவரது நடத்தை மற்றும் பார்வைகளை பாதிக்காது. பணக்காரர்களால் ஏழைகளை ஒடுக்குவது, பிரபுக்களின் வெளிப்படையான தீமைகள் மற்றும் சமூகத்தில் சில பதவிகளை வகிக்க முடிந்தவர்கள் - அனைத்தும் எழுத்தாளரை உணர்வுகளின் குழப்பத்திற்கு இட்டுச் சென்றன. எண்ணங்களை வார்த்தைகளில் வைப்பதில் ஒரு அற்புதமான பரிசைப் பெற்ற லெவ் நிகோலாவிச் தனது அனுபவங்களின் சாரத்தை பிரதிபலிக்கும் நாவல்கள், நாவல்கள் மற்றும் சிறுகதைகளின் ஆசிரியரானார். மனிதன், எல்லா தீமைகளையும் மீறி, படைப்பாளரால் வழங்கப்பட்ட "உயர்ந்த புத்திசாலித்தனத்தை" தக்க வைத்துக் கொள்கிறான் என்று அவர் நம்பினார். ஆனால் அது? கிறிஸ்தவ கட்டளைகளை நிறைவேற்ற முயன்ற லியோ டால்ஸ்டாய் முக்கிய விஷயத்தை உணரவில்லை: முழு உலகமும் தீமையில் உள்ளது, மேலும் ஒருவரின் சொந்த முயற்சியால் துணையை தோற்கடிக்க முடியாது. இதற்கு கடவுளின் சக்தி தேவை.
"பந்திற்குப் பிறகு" கதையின் விமர்சனங்கள்
“பந்திற்குப் பிறகு” கதையைப் படித்த பிறகு, அங்கு நடந்த நிகழ்வுகளால் நான் கொஞ்சம் அதிர்ச்சியடைந்தேன். இவ்வளவு கொடூரமான மரணதண்டனைக்கு ஆளான ஏழை ராணுவ வீரர்! அடுத்து அவருக்கு என்ன ஆனது? அவர் உண்மையில் அடித்துக் கொல்லப்பட்டாரா? ஒருவரின் இதயத்தில் ஏன் இரக்கம், இரக்கம், பரிதாபம் இருக்க முடியாது? இந்தக் கேள்விகளில் சிலவற்றிற்கான பதிலை நான் பைபிளில் காண்கிறேன்: “மனுஷனுடைய இருதயம் எப்போதும் பொல்லாதது.” துரதிர்ஷ்டவசமாக, லெவ் நிகோலாவிச் பரிசுத்த வேதாகமத்தின் இந்த முடிவுக்கு வரவில்லை, ஆனால் பிரச்சினையை தீர்க்க தனது சொந்த வழிகளைத் தேடினார், குறிப்பாக, சுய முன்னேற்றம் மூலம். ஐயோ, இது தவறான நிலை.
"கொடுமை, தீமை, பலவீனமானவர்களை ஒடுக்குதல் ஆகியவற்றின் கருப்பொருளைப் பற்றி ஒருவர் நிறைய பேசலாம், இது லியோ டால்ஸ்டாயின் "பந்திற்குப் பிறகு" கதையில் எழுப்பப்பட்டது. இருப்பினும், ஒன்று தெளிவாக உள்ளது: ஒரு எழுத்தாளரும் பிரச்சினைக்கு தெளிவான தீர்வை வழங்க முடியாது, ஏனென்றால் படைப்பாளர் மீது நம்பிக்கை வைக்காத, அவருடைய சட்டங்களை ஏற்காத ஒரு நபர், நடைமுறைப்படுத்துவதன் மூலம் மட்டுமே மாற முடியாது. தார்மீக நெறிமுறை அல்லது இயேசு கிறிஸ்துவின் மலை பிரசங்கம். மிகவும் பிரபலமான சுவிசேஷ போதகர் இவான் ஸ்டெபனோவிச் ப்ரோகானோவ் இதைப் பற்றி எழுதினார், விசுவாசமுள்ள நண்பர்களுடன் யஸ்னயா பொலியானாவுக்கு வந்து லெவ் நிகோலாவிச்சை தனிப்பட்ட முறையில் சந்தித்து அவருடன் பேசுகிறார்: “நிச்சயமாக, டால்ஸ்டாயின் மனதை மாற்ற எங்களால் நம்ப முடியவில்லை. அதுபோலவே, அவரால் நம்முடைய நம்பிக்கைகளையும் நம்பிக்கையையும் மாற்ற முடியவில்லை.
டால்ஸ்டாயுடன் பேசிய பிறகு, உலகின் இரட்சிப்பு எளிய நற்செய்தியில் உள்ளது என்பதை நான் இன்னும் உறுதியாக நம்பினேன். நற்செய்தியின் ஒரு பகுதியாக இல்லை, பெரும்பாலான நற்செய்திகளில் கூட இல்லை, ஆனால் முழு நற்செய்தியின் தெளிவான விளக்கத்தில்...” இதில் மட்டுமே உண்மையான உண்மை உள்ளது!
லியோ டால்ஸ்டாய் உலக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த எழுத்தாளர். உதாரணமாக, எழுத்தாளரின் படைப்புகள் மீண்டும் மீண்டும் சினிமா தழுவல்களுக்கு அடிப்படையாகிவிட்டன. டால்ஸ்டாயின் இலக்கிய பாரம்பரியம் இத்தாலிய இயக்குனர்களான பாவ்லோ மற்றும் விட்டோரியோ தவியானி சகோதரர்களை ஊக்கப்படுத்தியது, அவர்கள் 1990 இல் "அண்ட் தி லைட் ஷைன்ஸ் இன் தி டார்க்னஸ்" மற்றும் 2001 இல் - "உயிர்த்தெழுதல்" திரைப்படத்தை படமாக்கினர். இரண்டு படங்களும் டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளின் படங்களையும் கதைக்களத்தையும் சினிமா வடிவத்தின் மூலம் புரிந்துகொள்ளும் முயற்சி.
"பந்திற்குப் பிறகு" என்பது எழுத்தாளர் 1903 இல் எழுதிய ஒரு கதை. இருப்பினும், இந்த படைப்பு 1911 இல் மட்டுமே வாசகர்களை அடைந்தது. டால்ஸ்டாய் உண்மையில் நடந்த நிகழ்வுகளால் ஈர்க்கப்பட்டார், எனவே கதை அவரது சகோதரர் லெவ் நிகோலாவிச்சின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு சம்பவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எழுத்தாளரின் சகோதரர் இராணுவத் தளபதி ஒருவரின் மகளைக் காதலித்தார். பெண்ணின் மீதான ஆர்வம் வலுவாக இருந்தது, மேலும் அந்த மனிதன் தான் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவருக்கு தனது கையையும் இதயத்தையும் வழங்க விரும்பினான். இருப்பினும், அவர் இதைச் செய்யவில்லை, ஏனென்றால் ஒரு நாள் சிறுமியின் தந்தை சிப்பாயிடம் எவ்வளவு கொடூரமாக நடந்து கொண்டார் என்பதை அவர் பார்த்தார். எனவே, டால்ஸ்டாய் இரண்டு விமானங்களின் சந்திப்பில் ஒரு கதையை எழுதுகிறார் என்று சொல்வது நியாயமானது - தத்துவம் (அதாவது நெறிமுறைகள்) மற்றும் இலக்கியம், இது ஆசிரியரின் தார்மீகக் கொள்கைகளை பிரதிபலிக்கும் திறனை இங்கே நிரூபிக்கிறது. "பந்திற்குப் பிறகு" என்பது மனித வாழ்க்கையின் உலகளாவிய பிரச்சினைகளைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது.
ஒரு கதை எழுதும் வரலாற்றிலிருந்து
இக்கதை மரணத்திற்குப் பின் - 1911 இல் (எழுத்தாளர் 1910 இல் இறந்தார்) வெளியிடப்பட்டதால் மட்டுமல்ல இந்த படைப்பு சிறப்பு. மேலும், உரையின் பிரத்தியேகமானது நேரடி யதார்த்தவாதம். டால்ஸ்டாய் "பந்திற்குப் பிறகு" எழுதினார், பேசுவதற்கு, சூடான நோக்கத்தில். சதி எழுத்தாளரின் சகோதரரான செர்ஜி டால்ஸ்டாயின் (1826-1904) வாழ்க்கையின் சூழ்நிலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மூலம், செர்ஜி ஒரு நகைச்சுவையான, திறமையான நபராக வகைப்படுத்தப்பட்டார், அவருக்கு வெற்றி எளிதானது.
அன்பான வாசகர்களே! லியோ டால்ஸ்டாயின் நாவலான "போர் மற்றும் அமைதி" பற்றி உங்களைப் பழக்கப்படுத்த உங்களை அழைக்கிறோம், இது காவியத்தின் சூழலில் ரஷ்ய விவசாயியுடன் தொடர்புடைய பண்புகளின் தொகுப்பை உள்ளடக்கியது, ஒரு எளிய விவசாயி தனது சொந்த தத்துவத்துடன்.
கதையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள நிலைமை செர்ஜியின் இளம் வயதில் நிகழ்ந்தது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. பின்னர் அவர் தனது கதையை தனது சகோதரரிடம் பகிர்ந்து கொண்டார். வர்யா, ஒரு அழகான, இனிமையான பெண், செர்ஜியின் கவனத்தை ஈர்த்தார்.
வர்யாவின் தந்தை இராணுவ மேயராக பணியாற்றினார். டால்ஸ்டாய் அந்தப் பெண்ணின் மீது தீவிர ஆர்வம் காட்டினார், மேலும் வர்யாவை தனது மணமகளாக மாற்ற விரும்பினார். ஆனால் அந்த இளைஞனின் திட்டம் ஒருபோதும் நிறைவேறவில்லை.
உண்மை என்னவென்றால், ஒரு நாள் செர்ஜி எவ்வளவு கொடூரமாக, அசாதாரணமான கொடுமையுடன், வர்யாவின் தந்தை ஒரு தப்பியோடிய சிப்பாயை, குற்றவாளியாக, அந்தஸ்தில் மிகவும் குறைவாக நடத்தினார்.
மேயர் அந்த சிப்பாயிடம் கொடூரமாக நடந்து கொண்டார். இந்த செயல், பெண்ணின் தந்தையுடன் குடும்ப உறவுகளில் நுழைவது குறித்து செர்ஜி தனது எண்ணத்தை மாற்றியது. அந்தஸ்து மற்றும் பதவியைப் பொருட்படுத்தாமல் மனித வாழ்வின் உலகளாவிய பரிமாணம் மனிதநேயம் என்பது கதையின் செய்தி.
லியோ டால்ஸ்டாய் செர்ஜியின் கதையால் தாக்கப்பட்டார், ஆனால் எழுத்தாளர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, உண்மையில், அவரது சகோதரரின் மரணத்திற்கு ஒரு வருடம் முன்பு, அவர் கேட்டதை இலக்கிய வடிவத்தில் வைக்க முடிந்தது. மேலும், கதையின் தலைப்பும் கேள்விக்குறியாகவே இருந்தது. டால்ஸ்டாய் பல விருப்பங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார், படைப்பை "தந்தை மற்றும் மகள்", "பந்து மற்றும் காண்ட்லெட்டின் கதை" அல்லது "அன்ட் யூ சே ..." என்று அழைக்க நினைத்தார். இதன் விளைவாக, எழுத்தாளர் "பந்திற்குப் பிறகு" விருப்பத்தில் குடியேறினார்.
கதையின் தலைப்பு ஆழமான அர்த்தம் கொண்டது. வாழ்க்கை தெளிவற்றது மற்றும் முரண்பாடானது. ஒருபுறம், மக்கள் அரண்மனைகளில் வாழ்கிறார்கள், ஆடம்பரமான அரங்குகளில் நடனமாடுகிறார்கள், அற்புதமான மற்றும் பணக்கார ஆடைகளை அணிகிறார்கள். இங்கே பாசாங்குத்தனம் ஆட்சி செய்கிறது, பழக்கவழக்கங்கள் அநாகரீகமாக மாறுகின்றன, மேலும் மக்கள் தங்கள் மனிதாபிமானத்தை இழக்கிறார்கள். மறுபுறம், வாழ்க்கையின் தவறான பக்கமும் உள்ளது - வெளிப்புற ஆடம்பரமும் ஆடம்பரமும் நியாயமற்ற கொடூரமான செயல்கள் மற்றும் கீழ்மட்ட மக்களை கொடூரமாக நடத்துதல், மனித இதயத்தின் புதைபடிவமாக்கல் மற்றும் இரக்கம் மற்றும் பச்சாதாபமின்மை ஆகியவற்றை மறைக்கிறது. எல்லா மக்களும் வாழ்க்கையில் இத்தகைய தெளிவற்ற தன்மையை ஏற்றுக்கொள்ள முடியாது என்பதை எழுத்தாளர் காட்ட விரும்புகிறார்.
லியோ டால்ஸ்டாயின் கதையின் சிக்கல்கள்
"பந்திற்குப் பிறகு" என்பது தத்துவ அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது. டால்ஸ்டாய் நெறிமுறை சிக்கல்களை முன்னுக்கு கொண்டு வந்தார், தார்மீக தளத்தில் நிலவும் சூழ்நிலை. படைப்பில், எழுத்தாளர் மரியாதை, ஒழுக்கம், கண்ணியம், கண்ணியம் மற்றும் நீதி பற்றிய கேள்விகளைக் கேட்கிறார். மேலும், இந்த பிரச்சினை ஏகாதிபத்திய ரஷ்யாவின் சமூகத்தின் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த உலகத்தின் சிறப்பியல்பு.
கர்னலின் தார்மீக தெளிவற்ற படம்
மையத்தில் ஒரு தார்மீக மோதல் உள்ளது, இது கர்னலின் உருவத்தின் தெளிவற்ற தன்மைக்கு ஒரு முறையீட்டின் மூலம் வெளிப்படுகிறது. ஹீரோவின் தோற்றம் நிச்சயமாக அழகாக இருக்கும். கர்னல் ஒரு கம்பீரமான, கவர்ச்சிகரமான, முதிர்ந்த மனிதராக சித்தரிக்கப்படுகிறார், இருப்பினும், அதே நேரத்தில், வியக்கத்தக்க இளமை.
கர்னல் ஒரு இனிமையான தோற்றம் மற்றும் ஒரு இராணுவ ஊழியரின் கண்டிப்பான தாங்குதல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளார். பிரபுத்துவ அம்சங்கள் மற்றும் பாவம் செய்ய முடியாத பழக்கவழக்கங்கள் நீங்கள் கேட்க விரும்பும் ஒரு குரல் மற்றும் அழகாக வழங்கப்படும் பேச்சு ஆகியவற்றால் பூர்த்தி செய்யப்படுகின்றன. டால்ஸ்டாய் பந்தின் போது கர்னலை அறிமுகப்படுத்துகிறார்: ஹீரோவின் நடத்தை கவர்ச்சிகரமானது, இந்த மனிதன் எந்த விருந்தினரின் ஆதரவையும் வெல்லும் திறன் கொண்டவர் என்று தெரிகிறது.
பந்துக்குப் பிறகு, இரவுக்குப் பிறகு, காலை வருகிறது. காலையில், கர்னல் தனது ஆளுமையின் முற்றிலும் மாறுபட்ட பக்கத்தை நிரூபிக்கிறார். உத்தியோகபூர்வ கடமைகளின் செயல்திறனின் போது, ஹீரோ கொடூரத்தையும் அச்சுறுத்தும் தன்மையையும் காட்டுகிறார். தப்பியோடிய சிப்பாயை தண்டிப்பது, கர்னலுக்கு இரக்கம் தெரியாது. மாற்றம், கர்னலின் இயல்பின் இரட்டைத்தன்மை இந்த வலிமையான மனிதனின் மகளுடன் நிச்சயதார்த்தம் செய்யவிருந்த இளைஞனைத் தாக்கியது. தப்பியோடியவரின் மரணதண்டனையை இளைஞன் பார்க்கிறான்: இது இளம் ஹீரோவின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் மாற்ற முடியாத மாற்றங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. வாராவை மணந்தால் அந்த இளைஞனின் பார்வையில் கர்னலின் உள்ளே வாழும் தீயவன் அவனுடன் தொடர்பு கொள்வான். பெண் இனிமையானவள் மற்றும் சமமான கொடூரமான குணத்தின் அறிகுறிகளைக் காட்டவில்லை என்றாலும், தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியும் தீமையும் இன்னும் இளைஞனுக்கு விகிதாசாரமாக மாறிவிடும். இந்த விஷயங்கள் அருகருகே இருக்க முடியாது.
டால்ஸ்டாய் விவரித்த சூழ்நிலைக்கு பின்னால் ஒரு தத்துவ அர்த்தம் உள்ளது: சமூகம் வெளிப்புற மனநிறைவை வெளிப்படுத்துகிறது, இருப்பினும், பொய், பாசாங்குத்தனம், மனித குணங்களின் இழப்பு மற்றும் அனுதாபம் மற்றும் அனுதாபத்தின் இயலாமை ஆகியவற்றின் விரும்பத்தகாத "புறணி" ஆகியவற்றுடன் உள்ளது. ஆசிரியர் ஒரு அப்பாவியான நிலைப்பாட்டை எடுக்கவில்லை: சமுதாயத்தில் ஆட்சி செய்யும் இந்த சொல்லப்படாத விதிகள், இந்த நிலைமையை மாற்ற முடியாது என்று லெவ் நிகோலாவிச் முடிக்கிறார். ஆனால் மாற்றங்கள் சாத்தியமற்றது என்றாலும், ஒரு நபரின் கடமை (ஒரு நனவான நபராக) நல்லது மற்றும் தீமைக்கு இடையில் ஒரு தார்மீக தேர்வு செய்வது.
கதையின் கலவை மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்கள்
"பந்திற்குப் பிறகு" கலவையின் தனித்தன்மை ஒரு எதிர்மாறான இருப்பு, அதாவது, பந்தின் எதிர்ப்பு மற்றும் சிப்பாயின் காலை மரணதண்டனை. டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளின் வகை மேலே வரையறுக்கப்பட்டது - இது ஒரு கதை. உரை எழுதப்பட்ட திசை யதார்த்தவாதம் என வகைப்படுத்தப்படுகிறது. உண்மையில், இலக்கியத்தில் பல படைப்புகள் இல்லை, அதன் கதை ஒரு நாளில் விரிவடைகிறது. முதலில் நினைவுக்கு வரும் நூல்களில் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் யுலிஸஸ் மற்றும் ஆஸ்கார் வைல்டின் ஒரு சிறந்த கணவர்.
"பந்திற்குப் பிறகு" சிப்பாயின் மரணதண்டனைக்கு முன்னதாக நடக்கும் நிகழ்வுகளையும் விவரிக்கிறது - நடன மாலையின் போது, காலையில் என்ன நடந்தது. ஒரு இளைஞனின் உதடுகளிலிருந்து வாசகர் கற்றுக் கொள்ளும் ஒரு கதை மற்றும் பந்தைப் பற்றிய பொதுவான விளக்கத்தை உள்ளடக்கிய டால்ஸ்டாய் "ஒரு கதைக்குள் ஒரு கதையை" வைப்பதாகத் தோன்றியது என்று இலக்கிய விமர்சகர்கள் கூறுகிறார்கள். எனவே, கதையின் கலவை முறையே, ஒரு வெளிப்பாடு (பணியின் முக்கிய நிகழ்வுகளுக்கான உரையாடல்-சுருக்கமாக வழங்கப்படுகிறது), ஒரு சதி (ஒரு பந்து), ஒரு க்ளைமாக்ஸ் (ஒரு தப்பியோடியவரின் மரணதண்டனை) மற்றும் ஒரு கண்டனம் (ஒரு இளைஞனால் செய்யப்பட்ட ஒரு தத்துவ, நெறிமுறை முடிவின் வடிவத்தில்). "ஒரு கதைக்குள் ஒரு கதை" டால்ஸ்டாய் இரண்டு வரலாற்று காலங்களை ஒரே நேரத்தில் விவரிக்க அனுமதித்தது: கதாபாத்திரத்தின் இளைஞர்கள், அதன் முன்மாதிரி செர்ஜி (1840 கள்) மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்.
அன்புள்ள கிளாசிக் காதலர்களே! அத்தியாயம் வாரியாக படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம்.
எதிர்வாதம் - டால்ஸ்டாயின் மைய கலை சாதனம் இங்கே - இரண்டு மாறுபாடுகளில் வழங்கப்படுகிறது. சூழ்நிலைகளின் விளக்கத்தை எதிர்கொள்ளும் போது வாசகர் அத்தகைய மாறுபாட்டின் முதல் நிகழ்வைப் பார்க்கிறார் - மாலையில் ஒரு பந்து மற்றும் காலையில் ஒரு மரணதண்டனை. இரண்டாவது கர்னலின் ஆளுமையில் உள்ளது, அவர் பந்திலும் அவரது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளின் செயல்திறனின் போதும் முற்றிலும் மாறுபட்ட பண்புகளைக் காட்டுகிறார்.
லியோ டால்ஸ்டாய் 1903 ஆம் ஆண்டில் பந்துக்குப் பிறகு எழுதினார், ஆனால் அது முதன்முதலில் 1911 ஆம் ஆண்டில் சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்டது. கதை எழுத்தாளரின் மூத்த சகோதரர் செர்ஜிக்கு நடந்த உண்மைக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு மாணவராக இருந்தபோது, லெவ் நிகோலாவிச் தனது சகோதரர்களுடன் கசானில் வசித்து வந்தார். அவரது சகோதரர் செர்ஜி நிகோலாவிச் இராணுவ மேயர் ஆண்ட்ரி பெட்ரோவிச் கொரேஷாவின் மகளான வர்வராவை காதலித்து வந்தார், மேலும் அவர்களை அடிக்கடி சந்திக்க வந்தார். ஆனால் ஒரு நாள் செர்ஜி நிகோலாவிச், வர்யாவின் தந்தையின் தலைமையில், தப்பியோடிய சிப்பாயை எப்படி அடித்தார்கள் என்பதைப் பார்த்தார். முழு படமும் அவரை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, அந்த இளைஞனின் திருமணம் உடனடியாக மறைந்தது. இப்போது, உண்மையில், நீங்கள் எடுத்துக்கொள்ளலாம் சுருக்கம்"பந்திற்குப் பிறகு". அதனால், பலர் சிறு சிறு பேச்சுக்களில் ஈடுபட்டு, எல்லாவற்றையும் நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறார்கள்.
"பந்திற்குப் பிறகு". சுருக்கம்
அன்புள்ள இவான் வாசிலியேவிச் அனைத்து வகையான கதைகளிலும் சிறந்த நிபுணர். எனவே, ஒரு நாள், தனது நண்பர்களிடையே இருந்தபோது, ஒரு நபர் எப்போதும் நல்லது எது கெட்டது எது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியாது என்பதைப் பற்றி ஒரு உரையாடலைத் தொடங்கினார், ஏனெனில் மேம்படுத்துவதற்காக அவரது சூழலை மாற்றுவது அவசியம் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், அது ஒரு நபரை சாப்பிடுகிறது. . அவர் உடனடியாக தனது சூழ்நிலையில், அவர் பின்னர் பேசுவார், வாய்ப்பு, சூழல் அல்ல, விதியில் பெரிய பங்கு வகித்தது.
இவான் வாசிலியேவிச் இரண்டு ஓவியங்களை விவரிக்கிறார். முதலாவதாக, எல்லாம் அழகாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும், ஆடை அணிந்த விருந்தினர்களும் ஒரு பந்தில் நடனமாடுகிறார்கள், மாகாணத் தலைவருக்கு அஞ்சலி செலுத்த வந்துள்ளனர், ஆசிரியர் தனது மகளை தொடர்ந்து கவனித்துக்கொண்ட மிகவும் இனிமையான மற்றும் நல்ல குணமுள்ள நபர் என்று விவரிக்கிறார். வரேங்கா. வயதானவர் அவளை மிகவும் கவனமாக நடத்துகிறார், மேலும் அவளுக்காக தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொண்டார். தந்தை மற்றும் மகளின் "மசுர்கா" நடனம் பந்தில் இருக்கும் முழு பார்வையாளர்களிடையே ஆழ்ந்த உணர்ச்சியையும் பாராட்டையும் தூண்டுகிறது என்று "பந்திற்குப் பிறகு" சுருக்கம் குறிப்பிடுகிறது. பண்டிகை வளிமண்டலம் மஸ்லெனிட்சாவின் கடைசி நாளில் நோன்புக்கு சற்று முன்பு பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது.
அன்பு
"பந்திற்குப் பிறகு" சுருக்கம் மேலும் கூறுகிறது, அப்போது மிகவும் இளமையாக இருந்த இவன் அழகான வரெங்காவைக் காதலித்துக்கொண்டிருந்தான். அவள் இல்லாமல் ஒரு நிமிடம் கூட அவனால் இருக்க முடியாது. பின், பந்து வீசிய பின், வெகுநேரம் தூக்கம் வராமல், அவள் கொடுத்த மின்விசிறியில் இருந்த இறகால் பிடில் அடித்துக் கொண்டே இருந்தான். இருப்பினும், அவர் புதிய காற்றில் நடக்க முடிவு செய்யும் போது நிலைமை மாறுகிறது. தூரத்தில் வரேங்காவின் வீடு தெரிந்தது, அங்கிருந்து சில விசித்திரமான இசையும் சத்தமும் கேட்டன. இவன் அருகில் வர முடிவு செய்து அங்கே ஒரு கொடூரமான படத்தை பார்த்தான். வரேங்காவின் தந்தையின் தலைமையில், தப்பியோடிய டாடர் சிப்பாய் மீது குச்சிகளால் இரத்தக்களரி படுகொலை செய்யப்படுகிறது, அவர் வலியில் முணுமுணுத்துக்கொண்டிருந்தார், ஏற்கனவே சிவப்பு, ஈரமான மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான ஒன்றைப் போல தோற்றமளித்தார்.
வேலையின் பகுப்பாய்வு
டால்ஸ்டாயின் "பந்திற்குப் பிறகு" சுருக்கம், இந்த படைப்பில் எழுத்தாளர் முறையான நம்பிக்கையுடன் பிரிவதற்கு முன்பு தனது நிலையை வெளிப்படுத்துகிறார் என்பதைக் குறிக்கிறது, ஏனெனில் அவர் தனது மத நம்பிக்கைகளால் வெறுக்கப்பட்டார். மன்னிப்பு ஞாயிறு அன்று மரணதண்டனை நடைபெறுகிறது என்று எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். இதன் மூலம் அவர் சமூகத்தின் முற்றிலும் இரக்கமற்ற மற்றும் கிறிஸ்தவத்திற்கு புறம்பான தன்மையை வலியுறுத்துகிறார், ஏனெனில் ஒரு முஸ்லீம் தாக்கப்படுகிறார். இந்த வழக்கில், கிறிஸ்தவ நம்பிக்கை மற்ற மதங்களுக்கு வன்முறை வடிவத்தில் கற்பிக்கப்படுகிறது. டால்ஸ்டாய் பல வழிகளில் ஒரு இலட்சியத்தைப் பார்க்க விரும்பினார், அதனால்தான் அவர் தனது எண்ணங்கள் மற்றும் ஆசைகளால் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் துன்பப்பட்டார். மனத்தாழ்மையும் மனந்திரும்புதலும் அவருடைய கிறிஸ்தவ வாழ்க்கையில் அவருக்கு முதன்மையானதாக இருக்கவில்லை, மேலும் அவர் தனது சொந்த பாதையைத் தேர்ந்தெடுக்க முடிவு செய்தார்.
- எனவே ஒரு நபர் நல்லது எது கெட்டது எது என்பதை சுயமாக புரிந்து கொள்ள முடியாது என்று நீங்கள் சொல்கிறீர்கள், இது சுற்றுச்சூழலைப் பற்றியது, சுற்றுச்சூழல் அரிக்கப்படுகிறது. மேலும் இது ஒரு சந்தர்ப்பம் என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் என்னைப் பற்றி சொல்கிறேன். மரியாதைக்குரிய இவான் வாசிலியேவிச் எங்களுக்கு இடையே ஒரு உரையாடலுக்குப் பிறகு பேசியது இதுதான், தனிப்பட்ட முன்னேற்றத்திற்கு முதலில் மக்கள் வாழும் நிலைமைகளை மாற்றுவது அவசியம். உண்மையில், எது நல்லது எது கெட்டது என்பதை நீங்களே புரிந்து கொள்ள முடியாது என்று யாரும் கூறவில்லை, ஆனால் இவான் வாசிலியேவிச் உரையாடலின் விளைவாக எழுந்த தனது சொந்த எண்ணங்களுக்கு பதிலளிக்கும் முறையைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் இந்த எண்ணங்களின் சந்தர்ப்பத்தில், அவரது வாழ்க்கையிலிருந்து அத்தியாயங்களைச் சொல்கிறார். பெரும்பாலும் அவர் சொல்லும் காரணத்தை முழுவதுமாக மறந்துவிட்டார், கதையால் ஈர்க்கப்பட்டார், குறிப்பாக அவர் அதை மிகவும் உண்மையாகவும் உண்மையாகவும் சொன்னதால். எனவே அவர் இப்போது செய்தார். - என்னைப் பற்றி நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன். எனது முழு வாழ்க்கையும் இந்த வழியில் மாறியது மற்றும் வித்தியாசமாக அல்ல, சுற்றுச்சூழலில் இருந்து அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒன்றிலிருந்து. - எதிலிருந்து? - நங்கள் கேட்டோம். - ஆம், இது ஒரு நீண்ட கதை. புரிந்து கொள்ள, நீங்கள் நிறைய சொல்ல வேண்டும். - ஆகையால் சொல்லுங்கள். இவான் வாசிலியேவிச் ஒரு கணம் யோசித்து தலையை ஆட்டினான். “ஆம்,” என்றார். "என் முழு வாழ்க்கையும் ஒரே இரவில் அல்லது காலையில் மாறிவிட்டது." - என்ன நடந்தது? - என்ன நடந்தது, நான் மிகவும் காதலித்தேன். நான் பல முறை காதலித்தேன், ஆனால் இது எனது வலுவான காதல். இது கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம்; அவரது மகள்கள் ஏற்கனவே திருமணமானவர்கள். அது பி ..., ஆம், வரேங்கா பி ..., ”இவான் வாசிலியேவிச் கடைசி பெயரைக் கூறினார். "அவள் ஐம்பது வயதிலும் ஒரு அற்புதமான அழகு." ஆனால் பதினெட்டு வயது இளமையில், அவள் அழகாக இருந்தாள்: உயரமான, மெல்லிய, அழகான மற்றும் கம்பீரமான, வெறும் கம்பீரமான. அவள் எப்பொழுதும் தன்னை வழக்கத்திற்கு மாறாக நிமிர்ந்து வைத்திருந்தாள், வேறுவிதமாக செய்ய முடியாது என்பது போல், தலையை கொஞ்சம் பின்னால் தூக்கி எறிந்தாள், இது அவளுடைய அழகு மற்றும் உயரமான அந்தஸ்துடன், அவளது மெலிந்தாலும், எலும்புக்கூடாக இருந்தாலும், பயமுறுத்தும் ஒரு வகையான அரச தோற்றத்தை அளித்தது. அவளுடைய வாயின் அன்பான, எப்பொழுதும் மகிழ்ச்சியான புன்னகையும், அவளுடைய அழகான, பிரகாசமான கண்களும், அவளுடைய முழு இனிமையான, இளமையும் அவளிடமிருந்து இருக்காது. - இவான் வாசிலியேவிச் ஓவியம் வரைவது எப்படி இருக்கிறது? "நீங்கள் அதை எப்படி விவரித்தாலும் பரவாயில்லை, அவள் எப்படி இருந்தாள் என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்ளும் வகையில் அதை விவரிக்க முடியாது." ஆனால் விஷயம் அதுவல்ல: நான் உங்களுக்குச் சொல்ல விரும்புவது நாற்பதுகளில் நடந்தது. அப்போது நான் மாகாண பல்கலைக்கழகம் ஒன்றில் மாணவனாக இருந்தேன். இது நல்லதா கெட்டதா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் எங்கள் பல்கலைக்கழகத்தில் எங்களுக்கு எந்த வட்டங்களும் இல்லை, கோட்பாடுகளும் இல்லை, ஆனால் நாங்கள் இளமையாக இருந்தோம், இளைஞர்களுக்கு பொதுவானதாக வாழ்ந்தோம்: நாங்கள் படித்தோம், வேடிக்கையாக இருந்தோம். நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் கலகலப்பான சக, மற்றும் பணக்காரன். என்னிடம் ஒரு அதிரடியான வேகப்பந்து வீச்சாளர் இருந்தார், இளம் பெண்களுடன் மலைகளில் சவாரி செய்தேன் (ஸ்கேட்ஸ் இன்னும் நாகரீகமாக இல்லை), நண்பர்களுடன் பார்ட்டி (அந்த நேரத்தில் நாங்கள் ஷாம்பெயின் தவிர வேறு எதையும் குடித்தோம்; பணம் இல்லை - நாங்கள் எதையும் குடிக்கவில்லை, ஆனால் நாங்கள் செய்யவில்லை. இப்போது செய்வது போல் குடிக்க வேண்டாம், ஓட்கா). என் முக்கிய மகிழ்ச்சி மாலை மற்றும் பந்துகள். நான் நன்றாக நடனமாடினேன், அசிங்கமாக இல்லை. "சரி, அடக்கமாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை," என்று உரையாசிரியர்களில் ஒருவர் குறுக்கிட்டார். - உங்கள் டாகுரோடைப் உருவப்படம் எங்களுக்குத் தெரியும். நீங்கள் அசிங்கமாக இல்லை என்பதல்ல, ஆனால் நீங்கள் அழகாக இருந்தீர்கள். - அழகான மனிதன் மிகவும் அழகாக இருக்கிறான், ஆனால் அது முக்கியமல்ல. ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், இந்த நேரத்தில், நான் மஸ்லெனிட்சாவின் கடைசி நாளில், மாகாணத் தலைவர், நல்ல குணமுள்ள முதியவர், பணக்கார விருந்தோம்பல் நபர் மற்றும் ஒரு சேம்பர்லைன் நடத்திய பந்தில் இருந்தேன். எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் உருவப்படங்களைப் போன்ற திறந்த வயதான, குண்டான, வெள்ளை தோள்கள் மற்றும் மார்பகங்களுடன், வெல்வெட் பூஸ் ஆடையுடன், தலையில் வைரக் கற்களுடன், அவரைப் போலவே நல்ல குணமுள்ள அவரது மனைவி அவரை வரவேற்றார். அற்புதமாக இருந்தது: ஒரு அழகான மண்டபம், பாடகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் - அந்த நேரத்தில் பிரபலமான அமெச்சூர் நில உரிமையாளரின் செர்ஃப்கள், ஒரு அற்புதமான பஃபே மற்றும் ஷாம்பெயின் சிந்தப்பட்ட கடல். நான் ஷாம்பெயின் விரும்பினாலும், நான் குடிக்கவில்லை, ஏனென்றால் ஒயின் இல்லாமல் நான் காதலுடன் குடித்தேன், ஆனால் நான் கைவிடும் வரை நடனமாடினேன் - நான் குவாட்ரில்ஸ், வால்ட்ஸ் மற்றும் போல்காஸ் நடனமாடினேன், நிச்சயமாக, முடிந்தவரை, அனைத்தும் வரேங்காவுடன். அவள் ஒரு இளஞ்சிவப்பு பெல்ட் மற்றும் அவரது மெல்லிய, கூர்மையான முழங்கைகள் மற்றும் வெள்ளை சாடின் காலணிகளை எட்டாத வெள்ளை கிட் கையுறைகளுடன் ஒரு வெள்ளை ஆடை அணிந்திருந்தாள். மஸூர்கா என்னிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டது: அருவருப்பான பொறியாளர் அனிசிமோவ் - இதற்காக என்னால் இன்னும் அவரை மன்னிக்க முடியாது - அவளை அழைத்தாள், அவள் உள்ளே வந்தாள், நான் சிகையலங்கார நிபுணர் மற்றும் கையுறைகளை நிறுத்தினேன், தாமதமாக வந்தேன். அதனால் நான் மசூர்காவை நடனமாடியது அவளுடன் அல்ல, ஆனால் நான் சற்று முன்பு பழகிய ஒரு ஜெர்மன் பெண்ணுடன். ஆனால், நான் பயப்படுகிறேன், அன்று மாலை நான் அவளுடன் மிகவும் ஒழுங்கீனமாக இருந்தேன், அவளைப் பார்க்கவில்லை, ஆனால் இளஞ்சிவப்பு நிற பெல்ட்டுடன் வெள்ளை உடையில் ஒரு உயரமான, மெல்லிய உருவம் மட்டுமே பார்த்தேன், அவளுடைய பளபளப்பான, சிவந்த முகம் பள்ளங்கள் மற்றும் மென்மையானது, இனிமையானது. கண்கள். நான் மட்டும் இல்லை, எல்லோரும் அவளைப் பார்த்து ரசித்தார்கள், ஆண்களும் பெண்களும் அவளைப் போற்றினர், அவள் அனைவரையும் கிரகித்த போதிலும். ரசிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை. சட்டத்தின்படி, பேசுவதற்கு, நான் அவளுடன் மசூர்காவை நடனமாடவில்லை, ஆனால் உண்மையில் நான் அவளுடன் எல்லா நேரங்களிலும் நடனமாடினேன். அவள், வெட்கப்படாமல், நேராக மண்டபத்தின் குறுக்கே என்னிடம் நடந்தாள், நான் அழைப்பிற்காக காத்திருக்காமல் மேலே குதித்தேன், என் நுண்ணறிவுக்கு அவள் புன்னகையுடன் நன்றி சொன்னாள். நாங்கள் அவளிடம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டபோது, அவள் என் தரத்தை யூகிக்கவில்லை, அவள், என் கையை என்னிடம் கொடுக்கவில்லை, அவள் மெல்லிய தோள்களை சுருக்கி, வருத்தம் மற்றும் ஆறுதலின் அடையாளமாக, என்னைப் பார்த்து சிரித்தாள். அவர்கள் மசூர்கா வால்ட்ஸ் உருவங்களைச் செய்தபோது, நான் அவளுடன் நீண்ட நேரம் வால்ட்ஸ் செய்தேன், அவள் வேகமாக சுவாசித்து, புன்னகைத்து என்னிடம் சொன்னாள்: "என்கோர்." நான் மீண்டும் மீண்டும் வால்ட்ஸ் செய்தேன், என் உடலை உணரவில்லை. "சரி, நீங்கள் ஏன் உணரவில்லை, நான் நினைக்கிறேன், நீங்கள் அவளுடைய இடுப்பைக் கட்டிப்பிடித்தபோது நீங்கள் உண்மையில் உணர்ந்தீர்கள், உங்கள் சொந்தம் மட்டுமல்ல, அவளுடைய உடலும் கூட" என்று விருந்தினர்களில் ஒருவர் கூறினார். இவான் வாசிலியேவிச் திடீரென்று வெட்கப்பட்டு கிட்டத்தட்ட கோபமாக கத்தினார்: - ஆம், அது நீங்கள் தான், இன்றைய இளைஞர்கள். உடலைத் தவிர வேறு எதையும் நீங்கள் காணவில்லை. எங்கள் காலத்தில் அப்படி இல்லை. நான் எவ்வளவு அதிகமாகக் காதலிக்கிறேனோ, அவ்வளவுக்கு அவள் எனக்கு நிகராக ஆனாள். இப்போது நீங்கள் கால்கள், கணுக்கால்கள் மற்றும் வேறு எதையாவது பார்க்கிறீர்கள், நீங்கள் காதலிக்கும் பெண்களின் ஆடைகளை அவிழ்த்து விடுகிறீர்கள், ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, அல்போன்ஸ் கர் சொன்னது போல், அவர் ஒரு நல்ல எழுத்தாளர், என் காதலின் பொருள் எப்போதும் வெண்கல ஆடைகள். நாங்கள் ஆடைகளை அவிழ்க்கவில்லை, ஆனால் நோவாவின் நல்ல மகனைப் போல எங்கள் நிர்வாணத்தை மறைக்க முயற்சித்தோம். சரி உனக்கு புரியாது... - அவன் சொல்வதைக் கேட்காதே. அடுத்தது என்ன? - எங்களில் ஒருவர் கூறினார். - ஆம். அதனால் நான் அவளுடன் மீண்டும் நடனமாடினேன், நேரம் எப்படி சென்றது என்று பார்க்கவில்லை. இசைக்கலைஞர்கள், ஒருவித சோர்வுடன், உங்களுக்குத் தெரியும், பந்தின் முடிவில் நடப்பது போல், அதே மசூர்கா உருவத்தை எடுத்துக் கொண்டார்கள், அப்பாவும் அம்மாவும் அறையில் இருந்து அட்டை மேசையிலிருந்து எழுந்து, இரவு உணவிற்காகக் காத்திருந்தனர், கால்வீரர்கள் உள்ளே ஓடினார்கள். அடிக்கடி, எதையாவது எடுத்துச் செல்வது. மணி மூன்றாகி விட்டது. கடைசி நிமிடங்களை நாங்கள் பயன்படுத்திக் கொள்ள வேண்டியிருந்தது. நான் அவளை மீண்டும் தேர்ந்தெடுத்தேன், நாங்கள் நூறாவது முறையாக மண்டபத்தில் நடந்தோம். - எனவே, இரவு உணவுக்குப் பிறகு, சதுர நடனம் என்னுடையதா? - நான் அவளிடம் சொன்னேன், அவளை அந்த இடத்திற்கு அழைத்துச் சென்றேன். "நிச்சயமாக, அவர்கள் என்னை அழைத்துச் செல்லவில்லை என்றால்," அவள் சிரித்தாள். "நான் மாட்டேன்," நான் சொன்னேன். "எனக்கு மின்விசிறியைக் கொடுங்கள்," என்று அவள் சொன்னாள். "அதைக் கொடுப்பது ஒரு பரிதாபம்," நான் அவளிடம் மலிவான வெள்ளை விசிறியைக் கொடுத்தேன். "அப்படியானால் இதோ உங்களுக்காக, அதனால் நீங்கள் வருத்தப்பட வேண்டாம்," என்று அவள் விசிறியிலிருந்து ஒரு இறகை கிழித்து என்னிடம் கொடுத்தாள். நான் இறகை எடுத்தேன், என் மகிழ்ச்சியையும் நன்றியையும் ஒரு பார்வையில் மட்டுமே வெளிப்படுத்த முடிந்தது. நான் மகிழ்ச்சியாகவும் திருப்தியாகவும் இருந்தேன், நான் மகிழ்ச்சியாகவும், ஆனந்தமாகவும், கனிவாகவும் இருந்தேன், நான் நானல்ல, ஆனால் ஏதோ ஒரு அமானுஷ்ய உயிரினம், தீமையை அறியாமல், நன்மையை மட்டுமே செய்யும் திறன் கொண்டவன். இறகை கையுறைக்குள் மறைத்துக்கொண்டு அவளை விட்டு நகர முடியாமல் அங்கேயே நின்றேன். "பார், அப்பாவை நடனமாடச் சொல்கிறார்கள்," என்று அவள் என்னிடம் சொன்னாள், அவளுடைய தந்தையின் உயரமான, கம்பீரமான உருவம், வெள்ளி ஈபாலெட்டுகளுடன் ஒரு கர்னல், வீட்டு வாசலில் நின்றிருந்தாள். "வரேன்கா, இங்கே வா," நாங்கள் ஒரு வைர ஃபெரோனியர் மற்றும் எலிசபெதன் தோள்களுடன் தொகுப்பாளினியின் உரத்த குரலைக் கேட்டோம். வரேங்கா வாசலுக்குச் சென்றாள், நான் அவளைப் பின்தொடர்ந்தேன். - வற்புறுத்துங்கள், மா சேரே, உங்கள் தந்தை உங்களுடன் நடக்க. சரி, தயவுசெய்து, பியோட்ர் விளாடிஸ்லாவிச், ” தொகுப்பாளினி கர்னலை நோக்கி திரும்பினார். வரேங்காவின் தந்தை மிகவும் அழகான, கம்பீரமான, உயரமான மற்றும் புதிய வயதான மனிதர். அவரது முகம் மிகவும் முரட்டுத்தனமாக இருந்தது, வெள்ளை சுருண்ட மீசை à லா நிக்கோலஸ் I, வெள்ளை பக்கவாட்டுகள் மீசை வரை வரையப்பட்டு முன்னோக்கி கோயில்களை சீவியது, அதே அன்பான, மகிழ்ச்சியான புன்னகை, அவரது மகளைப் போலவே, அவரது பிரகாசமான கண்களிலும் உதடுகளிலும் இருந்தது. அவர் அழகாக கட்டப்பட்டிருந்தார், பரந்த மார்புடன், அரிதாக ஆணைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டார், இராணுவ முறையில் நீண்டுகொண்டிருந்தார், வலுவான தோள்கள் மற்றும் நீண்ட மெல்லிய கால்கள். அவர் ஒரு இராணுவ தளபதி, நிகோலேவ் தாங்கிய பழைய பிரச்சாரகர் போல. நாங்கள் கதவுகளை நெருங்கியபோது, கர்னல் மறுத்துவிட்டார், அவர் நடனமாடுவது எப்படி என்பதை மறந்துவிட்டதாகக் கூறினார், ஆனாலும், சிரித்துக்கொண்டே, இடதுபுறம் கையை எறிந்து, அவர் தனது பெல்ட்டில் இருந்து வாளை எடுத்து, உதவியுள்ள இளைஞரிடம் கொடுத்தார். வலது கையில் ஒரு மெல்லிய தோல் கையுறையை இழுத்து, ""எல்லாம் சட்டப்படி நடக்க வேண்டும்," என்று சிரித்துக்கொண்டே, மகளின் கையைப் பிடித்து கால் திருப்பம் செய்தார், துடிப்புக்காக காத்திருந்தார். மசூர்கா உருவத்தின் தொடக்கத்திற்காக காத்திருந்த அவர், ஒரு காலில் புத்திசாலித்தனமாக முத்திரை குத்தினார், மற்றொன்றை உதைத்தார், மற்றும் அவரது உயரமான, கனமான உருவம், சில சமயங்களில் அமைதியாகவும் மென்மையாகவும், சில நேரங்களில் சத்தமாகவும், வன்முறையாகவும், கால்கள் மற்றும் கால்களின் சத்தத்துடன், அங்குமிங்கும் நகர்ந்தார். மண்டபம். வரேங்காவின் அழகான உருவம் அவருக்கு அருகில் மிதந்தது, கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில், அவரது சிறிய வெள்ளை சாடின் கால்களின் படிகளை சுருக்கி அல்லது நீளமாக்கியது. அந்தத் தம்பதியின் ஒவ்வொரு அசைவையும் அரங்கம் முழுவதும் பார்த்துக்கொண்டிருந்தது. நான் அவர்களை ரசிப்பது மட்டுமல்லாமல், பேரானந்த உணர்ச்சியுடன் அவர்களைப் பார்த்தேன். கீற்றுகளால் மூடப்பட்ட அவரது பூட்ஸ் என்னை மிகவும் கவர்ந்தது - நல்ல கன்று பூட்ஸ், ஆனால் நாகரீகமானவை அல்ல, கூர்மையானவை, ஆனால் பழமையானவை, சதுர கால்விரல்கள் மற்றும் குதிகால் இல்லாமல், வெளிப்படையாக, பூட்ஸ் ஒரு பட்டாலியன் ஷூ தயாரிப்பாளரால் கட்டப்பட்டது. "அவரது அன்பு மகளை வெளியே எடுத்து உடுத்த, அவர் நாகரீகமான பூட்ஸ் வாங்குவதில்லை, ஆனால் வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்டவற்றை அணிவார்" என்று நான் நினைத்தேன், மேலும் இந்த நாற்கோண கால்விரல்கள் என்னை குறிப்பாக தொட்டன. அவர் ஒரு காலத்தில் அழகாக நடனமாடினார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது, ஆனால் இப்போது அவர் அதிக எடையுடன் இருந்தார், மேலும் அவர் செய்ய முயற்சித்த அனைத்து அழகான மற்றும் வேகமான படிகளுக்கும் அவரது கால்கள் மீள்தன்மை இல்லை. ஆனால் அவர் இன்னும் சாமர்த்தியமாக இரண்டு சுற்றுகளை முடித்தார். அவன், வேகமாகத் தன் கால்களை விரித்து, அவற்றை மீண்டும் ஒன்றாகக் கொண்டு வந்து, சற்றே கனமாக இருந்தாலும், ஒரு முழங்காலில் விழுந்தான், அவள், சிரித்துக்கொண்டே, அவன் பிடித்திருந்த தன் பாவாடையைச் சரிசெய்து, அவனைச் சுற்றிச் சுமூகமாக நடந்தபோது, அனைவரும் பலத்த கரவொலி எழுப்பினர். சிறிது முயற்சியுடன் எழுந்து, மெதுவாகவும் இனிமையாகவும் தன் மகளின் காதுகளைப் பிடித்து, அவளது நெற்றியில் முத்தமிட்டு, நான் அவளுடன் நடனமாடுகிறேன் என்று நினைத்து, அவளை என்னிடம் கொண்டு வந்தான். நான் அவளுடைய காதலன் இல்லை என்று சொன்னேன். "சரி, பரவாயில்லை, இப்போது அவளுடன் நடந்து செல்லுங்கள்," என்று அவர் அன்புடன் புன்னகைத்து, தனது வாளை தனது வாள் பெல்ட்டில் இழைத்தார். ஒரு பாட்டில் இருந்து ஒரு துளி சிந்திய பிறகு, அதன் உள்ளடக்கங்கள் பெரிய நீரோடைகளில் ஊற்றப்படுவது போல், என் உள்ளத்தில், வரெங்கா மீதான காதல் என் ஆத்மாவில் மறைந்திருந்த அன்பின் அனைத்து திறனையும் விடுவித்தது. அந்த நேரத்தில் நான் என் அன்பால் உலகம் முழுவதையும் தழுவினேன். ஃபெரோனியரில் இருந்த தொகுப்பாளினியை, அவளுடைய எலிசபெதன் மார்பளவு, அவளுடைய கணவன், அவளுடைய விருந்தினர்கள், அவளுடைய துணைகள், என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த பொறியாளர் அனிசிமோவ் ஆகியோரையும் நான் விரும்பினேன். அந்த நேரத்தில், நான் அவளுடைய தந்தையிடம் ஒருவித உற்சாகமான மென்மையான உணர்வை உணர்ந்தேன், அவருடைய வீட்டு பூட்ஸ் மற்றும் அவளைப் போன்ற மென்மையான புன்னகையுடன். மஸூர்கா முடிந்தது, விருந்தினர்கள் இரவு உணவிற்கு விருந்தினர்களைக் கேட்டார்கள், ஆனால் கர்னல் பி. மறுத்துவிட்டார், அவர் நாளை அதிகாலையில் எழுந்திருக்க வேண்டும் என்று கூறி, புரவலர்களிடம் விடைபெற்றார். அவளையும் அழைத்துச் சென்று விடுவார்களோ என்று பயந்தேன், ஆனால் அவள் அம்மாவுடன் தங்கினாள். இரவு உணவிற்குப் பிறகு, நான் அவளுடன் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட குவாட்ரில் நடனமாடினேன், நான் எல்லையற்ற மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாகத் தோன்றினாலும், என் மகிழ்ச்சி வளர்ந்து வளர்ந்தது. காதல் பற்றி நாங்கள் எதுவும் சொல்லவில்லை. அவள் என்னை விரும்புகிறாளா என்று அவளிடமோ என்னிடமோ நான் கேட்கவில்லை. நான் அவளை நேசித்ததே எனக்கு போதுமானதாக இருந்தது. என் மகிழ்ச்சியை ஏதாவது கெடுத்துவிடும் என்று நான் ஒரே ஒரு விஷயத்திற்கு பயந்தேன். நான் வீட்டிற்கு வந்து, ஆடைகளை அவிழ்த்து, தூக்கத்தைப் பற்றி யோசித்தபோது, இது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது என்பதைக் கண்டேன். என் கையில் அவளின் மின்விசிறியில் இருந்து ஒரு இறகு மற்றும் அவள் முழு கையுறையும் இருந்தது, அவள் போகும் போது அவள் எனக்கு கொடுத்தாள், அவள் வண்டியில் ஏறும்போது நான் அவளுடைய அம்மாவையும் பிறகு அவளையும் அழைத்துச் சென்றேன். நான் இந்த விஷயங்களைப் பார்த்தேன், கண்களை மூடாமல், அந்த நேரத்தில் அவளை என் முன்னால் பார்த்தேன், இரண்டு மனிதர்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவள் என் தரத்தை யூகித்தாள், அவள் சொன்னபோது அவளுடைய இனிமையான குரலைக் கேட்டேன்: "பெருமை?ஆம்?" - மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் அவரது கையை என்னிடம் கொடுக்கிறார், அல்லது இரவு உணவின் போது அவர் ஒரு கிளாஸ் ஷாம்பெயின் உறிஞ்சி, அவரது புருவங்களுக்கு அடியில் இருந்து என்னைப் பார்த்துக் கொள்கிறார். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் தன் தந்தையுடன் ஜோடியாக இருப்பதை நான் காண்கிறேன், அவள் சுமூகமாக அவனைச் சுற்றி நகர்ந்து, ரசிக்கும் பார்வையாளர்களைப் பெருமையுடனும் மகிழ்ச்சியுடனும் பார்க்கும்போது, தனக்காகவும் அவனுக்காகவும். நான் விருப்பமின்றி அவனையும் அவளையும் ஒரு மென்மையான, தொடும் உணர்வில் இணைக்கிறேன். அந்த நேரத்தில் நாங்கள் எங்கள் மறைந்த சகோதரருடன் தனியாக வசித்து வந்தோம். என் சகோதரனுக்கு உலகமே பிடிக்கவில்லை, பந்துகளுக்குச் செல்லவில்லை, ஆனால் இப்போது அவர் வேட்பாளரின் தேர்வுக்குத் தயாராகி, மிகச் சரியான வாழ்க்கையை நடத்திக் கொண்டிருந்தார். அவன் தூங்கினான். தலையணைக்குள் புதைந்து பாதி போர்வையால் மூடியிருந்த அவன் தலையைப் பார்த்து, நான் அனுபவிக்கும் மகிழ்ச்சியை அவன் அறியாமல், பகிர்ந்து கொள்ளாததை எண்ணி வருந்தினேன். எங்கள் செர்ஃப் கால்பந்து வீரர் பெட்ருஷா என்னை ஒரு மெழுகுவர்த்தியுடன் சந்தித்தார், எனக்கு ஆடைகளை அவிழ்க்க உதவ விரும்பினார், ஆனால் நான் அவரை விடுவித்தேன். கூந்தலுடன் தூக்கம் கலைந்த அவனது முகம் என்னைத் தொட்டது போல் இருந்தது. சத்தம் வராமல் இருக்க முயற்சி செய்து, என் அறைக்குள் நுழைந்து படுக்கையில் அமர்ந்தேன். இல்லை, நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன், என்னால் தூங்க முடியவில்லை. மேலும், சூடான அறைகளில் நான் சூடாக இருந்தேன், என் சீருடையைக் கழற்றாமல், மெதுவாக ஹால்வேயில் நுழைந்தேன், என் மேலங்கியை அணிந்துகொண்டு, வெளிப்புறக் கதவைத் திறந்து தெருவுக்குச் சென்றேன். நான் ஐந்து மணிக்கு பந்தை விட்டுவிட்டேன், நான் வீட்டிற்கு வந்த நேரத்தில், வீட்டில் அமர்ந்தேன், மேலும் இரண்டு மணி நேரம் கடந்துவிட்டது, அதனால் நான் கிளம்பும் போது, அது ஏற்கனவே வெளிச்சமாக இருந்தது. இது மிகவும் பான்கேக் வார வானிலை, மூடுபனி இருந்தது, தண்ணீரால் நிறைவுற்ற பனி சாலைகளில் உருகியது, மேலும் அது அனைத்து கூரைகளிலிருந்தும் சொட்டுகிறது. பி. நகரத்தின் முடிவில், ஒரு பெரிய மைதானத்திற்கு அருகில், ஒரு முனையில் ஒரு பண்டிகை இருந்தது, மறுபுறம் - ஒரு பெண்கள் நிறுவனம். நான் எங்கள் வெறிச்சோடிய பாதை வழியாக நடந்து ஒரு பெரிய தெருவுக்குச் சென்றேன், அங்கு ஓடுபவர்களுடன் நடைபாதையை அடைந்த சறுக்கு வண்டிகளில் விறகுகளுடன் பாதசாரிகள் மற்றும் டிரேமேன்கள் சந்திக்கத் தொடங்கினர். மேலும் குதிரைகள், பளபளப்பான வளைவுகளின் கீழ் அவற்றின் ஈரமான தலைகள் சமமாக ஆடுகின்றன, மற்றும் மேட்டிங்கால் மூடப்பட்ட கேபிகள், வண்டிகளுக்கு அடுத்ததாக பெரிய பூட்ஸில் தெறித்தன, மற்றும் மூடுபனியில் மிக உயர்ந்ததாகத் தெரிந்த தெருவின் வீடுகள் - எல்லாமே குறிப்பாக இனிமையானவை மற்றும் எனக்கு குறிப்பிடத்தக்கது. நான் அவர்களின் வீடு இருந்த வயல்வெளிக்குச் சென்றபோது, அதன் முடிவில், நடந்து செல்லும் திசையில், ஏதோ பெரிய, கருப்பு, புல்லாங்குழல் மற்றும் மேளம் ஆகியவற்றின் சத்தம் கேட்டது. நான் எப்போதும் என் ஆத்மாவில் பாடிக்கொண்டிருந்தேன், எப்போதாவது ஒரு மசூர்காவின் மையக்கருத்தைக் கேட்டேன். ஆனால் அது வேறு சில கடினமான, மோசமான இசை. "அது என்ன?" - நான் யோசித்து, வழுக்கும் சாலையில் வழுக்கும் பாதையில் ஒலிகள் வந்த திசையில் நடந்தேன். நூறு அடிகள் நடந்த பிறகு, பனிமூட்டம் காரணமாக, பல கறுப்பின மக்களை வேறுபடுத்திப் பார்க்க ஆரம்பித்தேன். வெளிப்படையாக வீரர்கள். "அது சரி, பயிற்சி," என்று நான் நினைத்தேன், ஒரு கொழுத்த ஆட்டுத்தோல் கோட் மற்றும் கவசத்தில், எதையோ சுமந்துகொண்டு எனக்கு முன்னால் நடந்து கொண்டிருந்த கொல்லனுடன் சேர்ந்து, நான் அருகில் வந்தேன். கறுப்புச் சீருடை அணிந்த வீரர்கள் இரண்டு வரிசைகளில் ஒருவரையொருவர் எதிர்நோக்கி நின்று, தங்கள் துப்பாக்கிகளை காலில் வைத்துக்கொண்டு, நகரவில்லை. அவர்களுக்குப் பின்னால் ஒரு டிரம்மர் மற்றும் ஒரு புல்லாங்குழல் வாசிப்பவர் நின்றுகொண்டிருந்தார், தொடர்ந்து அதே விரும்பத்தகாத, சிலிர்ப்பான மெல்லிசையை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார்கள். -அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள்? - என் அருகில் நிறுத்திய கொல்லனிடம் கேட்டேன். "தப்பித்ததற்காக டாடர் துன்புறுத்தப்படுகிறார்," கறுப்பன் கோபமாக, வரிசைகளின் இறுதிப் பகுதியைப் பார்த்தான். நான் அதே திசையில் பார்க்க ஆரம்பித்தேன், வரிசைகளுக்கு நடுவில் பயங்கரமான ஒன்று என்னை நெருங்குவதைக் கண்டேன். அவரை வழிநடத்திச் சென்ற இரண்டு வீரர்களின் துப்பாக்கிகளில் கட்டப்பட்ட வெறும் மார்போடு ஒரு மனிதன் என்னை நெருங்கினான். அவருக்கு அருகில் ஒரு உயரமான இராணுவ வீரர் ஓவர் கோட் மற்றும் தொப்பியுடன் நடந்து சென்றார், அவருடைய உருவம் எனக்கு நன்கு தெரிந்தது. உடல் முழுவதும் இழுத்து, உருகிய பனியில் கால்களைத் தெறித்து, தண்டிக்கப்படுபவர், இருபுறமும் அவர் மீது பொழிந்த அடிகளின் கீழ், என்னை நோக்கி நகர்ந்தார், பின்னர் பின்வாங்கினார் - பின்னர் ஆணையிடப்படாத அதிகாரிகள், அவரை துப்பாக்கிகளால் வழிநடத்தினர், அவரை முன்னோக்கி தள்ளினார், பின்னர் முன்னோக்கி விழுந்தார் - பின்னர் ஆணையிடப்படாத அதிகாரிகள், அவரை விழாமல் தடுத்து, அவரை பின்னால் இழுத்தனர். அவனுடன் வேகத்தை வைத்துக்கொண்டு, உயரமான இராணுவ வீரர் உறுதியான, நடுங்கும் நடையுடன் நடந்தார். அது அவளது தந்தை, அவரது முரட்டு முகமும், வெள்ளை மீசையும், பக்கவாட்டுகளும். ஒவ்வொரு அடியிலும், தண்டிக்கப்படும் நபர், ஆச்சரியத்தில் இருப்பது போல், முகத்தை வலியால் சுருக்கி, அடி விழுந்த திசையில் திருப்பி, அதே வார்த்தைகளில் சிலவற்றை மீண்டும் மீண்டும் கூறினார். அவர் மிக நெருக்கமாக இருந்தபோதுதான் இந்த வார்த்தைகளைக் கேட்டேன். அவர் பேசவில்லை, ஆனால் அழுதார்: “சகோதரர்களே, கருணை காட்டுங்கள். சகோதரர்களே, கருணை காட்டுங்கள்." ஆனால் சகோதரர்கள் கருணை காட்டவில்லை, ஊர்வலம் என்னுடன் முற்றிலும் சமமாக இருந்தபோது, எனக்கு எதிரே நின்றிருந்த சிப்பாய் எப்படி உறுதியாக முன்னேறி, விசில் அடித்து, குச்சியை அசைத்து, டாடரின் முதுகில் கடுமையாக அறைந்தார் என்பதை நான் கண்டேன். டாடர் முன்னோக்கி இழுத்தார், ஆனால் ஆணையிடப்படாத அதிகாரிகள் அவரைத் தடுத்து நிறுத்தினர், அதே அடி அவர் மீது மறுபுறம் விழுந்தது, மீண்டும் இதிலிருந்து, மீண்டும் அதிலிருந்து. கர்னல் அருகில் நடந்தார், முதலில் அவரது கால்களைப் பார்த்து, பின்னர் தண்டிக்கப்படும் நபரைப் பார்த்து, அவர் காற்றை இழுத்து, கன்னங்களைத் துடைத்து, மெதுவாக தனது நீட்டிய உதடு வழியாக அதை விடுவித்தார். ஊர்வலம் நான் நின்று கொண்டிருந்த இடத்தைக் கடந்தபோது, வரிசைகளுக்கு இடையே தண்டிக்கப்படும் மனிதனின் முதுகைப் பார்த்தேன். அது ஒரு மனித உடல் என்று நான் நம்பாத அளவுக்கு மிகவும் வண்ணமயமான, ஈரமான, சிவப்பு, இயற்கைக்கு மாறான ஒன்று. "கடவுளே," என் பக்கத்திலிருந்த கொல்லன் சொன்னான். ஊர்வலம் நகரத் தொடங்கியது, தடுமாறி, முறுக்கிக் கொண்டிருந்த மனிதனின் மீது இருபுறமும் அடி விழுந்தது, இன்னும் டிரம்ஸ் அடித்து, புல்லாங்குழல் விசில் அடித்தது, தண்டிக்கப்பட்டவருக்கு அடுத்ததாக இருந்த கர்னலின் உயரமான, கம்பீரமான உருவம் இன்னும் உறுதியான படியுடன் நகர்ந்தது. . திடீரென்று கர்னல் நிறுத்திவிட்டு விரைவாக ஒரு சிப்பாய்க்கு அருகில் சென்றார். "நான் உன்னை அபிஷேகம் செய்வேன்," நான் அவரது கோபமான குரல் கேட்டேன். - நீங்கள் அதை ஸ்மியர் செய்யப் போகிறீர்களா? செய்வீர்களா? அவர், ஒரு மெல்லிய தோல் கையுறையில் தனது வலுவான கையால், பயந்துபோன, குட்டையான, பலவீனமான சிப்பாயின் முகத்தில் எப்படி அடித்தார் என்பதை நான் பார்த்தேன், ஏனெனில் அவர் டாடரின் சிவப்பு முதுகில் தனது குச்சியை கடினமாகக் கீழே கொண்டு வரவில்லை. — சில புதிய spitzrutens பரிமாறவும்! - அவர் கத்தினார், சுற்றிப் பார்த்து என்னைப் பார்த்தார். அவர் என்னைத் தெரியாதது போல் பாசாங்கு செய்து, வேகமாகவும், கொடூரமாகவும் முகத்தைச் சுளித்துக்கொண்டு திரும்பினார். நான் மிகவும் வெட்கப்பட்டேன், எங்கு பார்ப்பது என்று தெரியாமல், நான் மிகவும் வெட்கக்கேடான செயலில் சிக்கிக்கொண்டேன் போல, கண்களைத் தாழ்த்தி வீட்டிற்கு செல்ல விரைந்தேன். என் காதுகளில் டிரம்ஸ் அடிப்பதையும், புல்லாங்குழல் விசில் அடிப்பதையும், அல்லது "சகோதரர்களே, கருணை காட்டுங்கள்" என்ற வார்த்தைகளையும் நான் கேட்டேன் அல்லது கர்னலின் தன்னம்பிக்கை, கோபமான குரலைக் கேட்டேன்: "நீங்கள் ஸ்மியர் செய்யப் போகிறீர்களா? செய்வீர்களா? இதற்கிடையில், என் இதயத்தில் கிட்டத்தட்ட உடல் ரீதியான மனச்சோர்வு இருந்தது, கிட்டத்தட்ட குமட்டல் வரை, நான் பல முறை நிறுத்தினேன், இந்த பார்வையில் இருந்து எனக்குள் நுழைந்த அனைத்து திகிலுடனும் நான் வாந்தி எடுக்கப் போகிறேன் என்று எனக்குத் தோன்றியது. நான் எப்படி வீட்டிற்கு வந்து படுக்கைக்குச் சென்றேன் என்று எனக்கு நினைவில் இல்லை. ஆனால் உறங்க ஆரம்பித்தவுடனேயே மீண்டும் எல்லாவற்றையும் கேட்டுப் பார்த்துவிட்டு துள்ளிக் குதித்தான். "வெளிப்படையாக, எனக்கு தெரியாத ஒன்றை அவர் அறிந்திருக்கிறார்," நான் கர்னலைப் பற்றி நினைத்தேன். "அவருக்கு என்ன தெரியும் என்று எனக்குத் தெரிந்தால், நான் பார்த்ததை நான் புரிந்துகொள்வேன், அது என்னை வேதனைப்படுத்தாது." ஆனால் எவ்வளவு யோசித்தும் கர்னலுக்கு என்ன தெரியும் என்று என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, மாலையில் நான் தூங்கினேன், பின்னர் நான் ஒரு நண்பரிடம் சென்று அவருடன் முழுமையாக குடித்துவிட்டு. சரி, நான் பார்த்தது ஒரு மோசமான விஷயம் என்று நான் முடிவு செய்தேன் என்று நினைக்கிறீர்களா? இல்லவே இல்லை. "இது மிகவும் நம்பிக்கையுடன் செய்யப்பட்டு, அவசியமானது என அனைவராலும் அங்கீகரிக்கப்பட்டிருந்தால், எனக்கு தெரியாத ஒன்றை அவர்கள் அறிந்திருக்கிறார்கள்" என்று நான் நினைத்தேன் மற்றும் கண்டுபிடிக்க முயற்சித்தேன். ஆனால் எவ்வளவு முயன்றும் என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. கண்டுபிடிக்காமல், அவர் முன்பு விரும்பியபடி இராணுவ சேவையில் நுழைய முடியவில்லை, மேலும் அவர் இராணுவத்தில் பணியாற்றவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், அவர் எங்கும் பணியாற்றவில்லை, நீங்கள் பார்ப்பது போல், எதற்கும் நல்லவர் அல்ல. "சரி, நீங்கள் எவ்வளவு நல்லவர் என்று எங்களுக்குத் தெரியும்" என்று எங்களில் ஒருவர் கூறினார். - சிறப்பாகச் சொல்லுங்கள்: நீங்கள் இல்லாவிட்டால் எத்தனை பேர் இருந்தாலும் பயனற்றவர்களாக இருப்பார்கள். "சரி, இது முற்றிலும் முட்டாள்தனம்," இவான் வாசிலியேவிச் நேர்மையான எரிச்சலுடன் கூறினார். - சரி, காதல் பற்றி என்ன? - நங்கள் கேட்டோம். - காதல்? அன்று முதல் காதல் குறைய ஆரம்பித்தது. அவள் அடிக்கடி அவளுடன் நடந்தபோது, அவள் முகத்தில் ஒரு புன்னகையுடன், நினைத்தேன், நான் உடனடியாக சதுக்கத்தில் உள்ள கர்னலை நினைவு கூர்ந்தேன், நான் எப்படியோ சங்கடமாகவும் விரும்பத்தகாததாகவும் உணர்ந்தேன், நான் அவளை குறைவாக அடிக்கடி பார்க்க ஆரம்பித்தேன். மேலும் காதல் மங்கிவிட்டது. எனவே இதுவே நடக்கும் மற்றும் ஒரு நபரின் முழு வாழ்க்கையையும் மாற்றுகிறது மற்றும் வழிநடத்துகிறது. நீயும் சொல்...” என்று முடித்தார்.