ஒரு கதையில் மாறுபாட்டைப் பயன்படுத்துதல். எல்.என். டால்ஸ்டாய். கதை "பந்திற்குப் பிறகு". ஒரு கதையின் கருத்தை வெளிப்படுத்த ஒரு நுட்பமாக மாறுபாடு. இந்த வேலையில் மற்ற படைப்புகள்

எல்.என். டால்ஸ்டாய் பற்றிய அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், பிரபல வழக்கறிஞரும் எழுத்தாளருமான ஏ.எஃப். கோனி, “பந்துக்குப் பிறகு” கதையைத் தொட்டதால், படைப்பில் உள்ளார்ந்த மாறுபாட்டை புறக்கணிக்க முடியவில்லை. அவர் குறிப்பிட்டார்: "இந்த அபாயகரமான முரண்பாடு எந்த நீண்ட மற்றும் சிக்கலான நாடகத்தையும் விட சக்தி வாய்ந்தது." அதன் நேரடி அர்த்தத்தில், "விரோதம்" என்ற வார்த்தையானது ஒலிகளின் இணக்கமற்ற கலவையாகும், மேலும் ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் இது முரண்பாடு, முரண்பாடு, முரண்பாடு, ஏதாவது ஒரு கூர்மையான முரண்பாடு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. எந்த அர்த்தத்தில், உங்கள் கருத்துப்படி, "விரோதம்" என்ற வார்த்தையை நினைவுக் குறிப்பாளர் பயன்படுத்தினார்? இந்த வழக்கில் "மாறுபாடு" மற்றும் "விரோதம்" என்ற சொற்களை ஒத்த சொற்கள் என்று அழைக்க முடியுமா? நினைவுக் குறிப்புகளின் ஆசிரியரால் "விரோதம்" ஏன் "அபாயகரமானது" என்று அழைக்கப்படுகிறது?

கதையின் மதிப்பீட்டில், முரண்பாட்டிற்கு ஒத்த வார்த்தையாக dissonance என்ற சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. உணர்ச்சி அமைப்பு, நிறம் மற்றும் ஒலி ஆகியவற்றிலும் முரண்பாடுகள் எழுகின்றன. அதிருப்தி அபாயகரமானது என்று அழைக்கப்படுவதற்கான முக்கிய காரணம், ஹீரோவின் தலைவிதியில் அதன் தாக்கம் மிகப்பெரியது, அது ஒரு சமூக நிகழ்வாக பயங்கரமானது.

கதையின் இரண்டு பகுதிகளின் மாறுபட்ட ஒப்பீடு கலைப் படைப்பின் மொழியில் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது. பந்தின் ஒலிகள் மற்றும் வண்ணங்களை வெளிப்படுத்தும் கதையின் ஒவ்வொரு பகுதியிலிருந்தும் எதிர்ச்சொற்களைத் தேர்ந்தெடுக்கவும். உங்கள் வாய்வழி வரலாற்றில் அவற்றைச் சேர்க்கவும்.

பந்து அற்புதமானது, மண்டபம் அழகாக இருக்கிறது, இசைக்கலைஞர்கள் பிரபலமானவர்கள் (செர்ஃப்கள்!), பஃபே அற்புதமானது மற்றும் ஷாம்பெயின் கடல் ஊற்றப்படுகிறது ...

ஏதோ பெரிய, கருப்பு...

மாறுபட்ட ஒப்பீடுகளும் நேரடியாக உரையில் உள்ளன: "நான் என் ஆத்மாவில் எப்போதும் பாடிக்கொண்டிருந்தேன், எப்போதாவது மசூர்கா மையக்கருத்தை கேட்டேன். ஆனால் அது வேறு சில, கொடூரமான, மோசமான இசை."

தண்டிக்கப்படுபவரின் நொறுங்கிய உடலை, அதன் மனித தோற்றத்தை இழந்து, பந்தில் மெல்லிய மற்றும் திறமையான நடனக் கலைஞர்களுடன் ஒப்பிடுவது மதிப்புக்குரியது அல்ல. எனவே, அவற்றை எச்சரிக்கையுடன் வாய்மொழி வரலாற்றில் சேர்ப்போம்.

எல்.என். டால்ஸ்டாய். பந்துக்குப் பிறகு. ஒரு கலவை சாதனமாக மாறுபாடு

இந்தப் பக்கத்தில் தேடப்பட்டது:

• பந்துக்குப் பிறகு கதையில் வண்ணங்கள் மற்றும் ஒலிகள்
• ஒரு கலவை சாதனமாக மாறுபாடு
• பந்துக்குப் பிறகு கதையில் ஒரு கலவை சாதனமாக மாறுபாடு
• கதையின் இரண்டு பகுதிகளின் மாறுபட்ட ஒப்பீடு மொழியில் தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது
• பந்துக்குப் பிறகு கதையில் ஒலிக்கிறது

கதை எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "பந்துக்குப் பிறகு" தொகுதியில் மிகச் சிறிய படைப்பு, ஆனால் அர்த்தத்தில் மிகவும் ஆழமானது. இது கான்ட்ராஸ்ட், ஆன்டிதீசிஸ் நுட்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கதை இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை ஒருவருக்கொருவர் கடுமையாக எதிர்க்கின்றன.

வேலையின் முதல் பகுதி பந்தின் விளக்கமாகும். இந்த பகுதி ஒளி, அன்பு, மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றின் உணர்வால் நிரம்பியுள்ளது. எல்லா நிகழ்வுகளையும் சொல்லும் வசனகர்த்தா மிகவும் அன்பாக இருப்பதே இதற்குக் காரணம். எனவே, அந்த நேரத்தில் அவர் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் வானவில் வண்ணங்களில் பார்த்தார்.

நல்ல உள்ளமும், விருந்தோம்பலும் மிக்க முதியவரான மாகாணத் தலைவரின் வீட்டில் பந்து நடந்தது. "பந்து அற்புதமாக இருந்தது: ஒரு அழகான மண்டபம், பாடகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் - அந்த நேரத்தில் அமெச்சூர் நில உரிமையாளரின் பிரபலமான செர்ஃப்கள், ஒரு அற்புதமான பஃபே மற்றும் ஷாம்பெயின் கடல் ஊற்றப்பட்டது" என்று இவான் வாசிலியேவிச் கூறுகிறார். ஆனால் ஹீரோ-கதைக்கதை ஷாம்பெயின் மூலம் அல்ல, ஆனால் காதலால் குடித்தார், ஏனென்றால் பந்தில் அவரது அன்பான வரெங்கா பி., ஒரு அசாதாரண அழகு: "... உயரமான, மெல்லிய, அழகான மற்றும் கம்பீரமான, உண்மையிலேயே கம்பீரமான." வரெங்கா எப்பொழுதும் வழக்கத்திற்கு மாறாக நேராகத் தன்னைப் பிடித்துக் கொண்டு, தலையை சிறிது பின்னால் எறிந்தாள். இது அவளுக்கு ஒரு வகையான அரச தோற்றத்தைக் கொடுத்தது, "அவள் வாயின் பாசமுள்ள, எப்போதும் மகிழ்ச்சியான புன்னகையும், அவளுடைய அழகான, பிரகாசமான கண்களும், அவளுடைய முழு இனிமையான, இளமையும் இல்லாவிட்டால் அவளை பயமுறுத்தியிருக்கும்."
பெண் கதை சொல்பவருக்கு அலட்சியமாக இல்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. புதுமணத் தம்பதிகள் முழு மாலையையும் ஒன்றாகக் கழித்தனர்: விளையாடி நடனமாடினர். மாலை முடிவில், வரெங்கா இவான் வாசிலியேவிச்சிற்கு தனது ரசிகரிடம் இருந்து ஒரு இறகு கொடுத்தார். முழு பந்து முழுவதும் ஹீரோ அனுபவித்தது மகிழ்ச்சி.

இரவு உணவிற்கு முன், வரெங்கா தனது தந்தையுடன் நடனமாடச் சென்றார், கர்னல் பி., தனது மகளை வணங்கும் ஒரு அழகான இராணுவ மனிதர். அவர்களின் நடனம் அனைத்து விருந்தினர்களையும் மகிழ்வித்தது. அவர்கள் இந்த அழகான ஜோடியைப் பாராட்டினர், நடனத்தின் முடிவில் விருந்தினர்கள் கூட தந்தை மற்றும் மகள் B. கர்னல் தனது மகளை எப்படி நேசித்தார், அவளுக்கு சிறந்ததைக் கொடுக்க அவர் எப்படி பாடுபட்டார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. பியோட்டர் விளாடிஸ்லாவிச் தனது வரெங்காவை உலகிற்கு அழைத்துச் செல்வதற்காக வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட பழைய காலணிகளை அணிந்திருப்பதை விவரிப்பாளர் கவனித்தார்.

இந்த மாலையின் வளிமண்டலத்தை இவான் வாசிலியேவிச்சின் வார்த்தைகளில் விவரிக்கலாம்: “அந்த நேரத்தில் நான் முழு உலகையும் என் அன்பால் தழுவினேன். ஃபெரோனியரில் இருந்த தொகுப்பாளினியை, அவளுடைய எலிசபெதன் மார்பளவு, அவளுடைய கணவன், அவளுடைய விருந்தினர்கள், அவளுடைய துணைகள், என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த பொறியாளர் அனிசிமோவ் ஆகியோரையும் நான் விரும்பினேன். அந்த நேரத்தில் நான் அவளுடைய தந்தையிடம் ஒருவிதமான உற்சாகத்தையும் மென்மையையும் உணர்ந்தேன், அவருடைய வீட்டுப் பூட்ஸ் மற்றும் அவளைப் போன்ற மென்மையான புன்னகையுடன்.”

படைப்பின் கருத்தியல் கருத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு முதன்மை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த கதையின் இரண்டாம் பகுதி, முதல் பகுதிக்கு நேர் எதிரானது. ஒரு மகிழ்ச்சியான இரவுக்குப் பிறகு, தவக்காலத்தின் முதல் காலை அதிகாலை வருகிறது. கதை சொல்பவர் நகரத்தை சுற்றி நடக்கிறார், மசூர்காவின் தாளம் இன்னும் அவரது ஆத்மாவில் ஒலிக்கிறது. ஆனால் திடீரென்று இந்த இசை மற்றொருவரால் குறுக்கிடப்பட்டது: "கடினமான, மோசமான இசை." மூடுபனி மத்தியில், ஹீரோ-கதைஞர் கறுப்பின மக்களைப் பார்க்கிறார் (பால்ரூமில் இருந்து வரும் புத்திசாலி மக்களுக்கு மாறாக). அவர்கள் இரண்டு வரிசைகளில் நின்றார்கள், அவர்களுக்கு இடையே ஒரு மனிதனை நிர்வாணமாக இடுப்புக்கு அழைத்துச் சென்றனர். ஒவ்வொரு வீரர்களும் இந்த மனிதனை முடிந்தவரை கடுமையாக தாக்க வேண்டும். தப்பியோடிய டாடரின் தண்டனை அவரது கண்களுக்கு முன்பாக நடப்பதை இவான் வாசிலியேவிச் கண்டுபிடித்தார்.

கதையின் முதல் பகுதி எவ்வளவு பிரகாசமாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறதோ, இரண்டாவது பகுதி மிகவும் பயங்கரமானது மற்றும் அருவருப்பானது. முதல் பகுதியின் லீட்மோடிஃப் ஒரு மசூர்காவின் மெல்லிசையாகக் கருதப்பட்டால், முழு இரண்டாம் பகுதியும் டிரம் மற்றும் புல்லாங்குழலின் "விரும்பத்தகாத, கூர்மையாக மெல்லிசையுடன்" இருக்கும். கர்னல் பி மற்றும் அவரது மகளின் பந்தில் அற்புதமான நடனம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு ஏழை டாடரைத் தண்டிக்கும் பயங்கரமான காட்சியாக எனக்குத் தோன்றுகிறது, அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர் கர்னலாகவும் இருக்கிறார். இப்போதுதான் அவர் தனது அன்பான வரெங்காவுக்கு அருகில் ஓய்வெடுக்கவில்லை, ஆனால் தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை நிறைவேற்றுகிறார்.

கர்னலின் விளக்கம், பொதுவாக, மாறவில்லை. அதே முரட்டுத்தனமான முகத்தையும் சாம்பல் நிற பக்கவாட்டுகளையும் நாம் காண்கிறோம். இந்த ஹீரோ விவரிக்கப்பட்ட உள்ளுணர்வு மாறிவிட்டது, இந்த துணிச்சலான வேலைக்காரனைப் பற்றிய கதை சொல்பவர் மற்றும் வாசகர்களின் அணுகுமுறை மாறிவிட்டது.
வரேங்காவின் உருவப்படத்திற்கு மாறாக, அழகான இளம் பெண், அதே நேரத்தில் பாசமும் கம்பீரமும், தப்பியோடிய டாடரின் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: “ஊர்வலம் நான் நின்ற இடத்தைக் கடந்தபோது, ​​​​நான் ஒரு பார்வையைப் பார்த்தேன். வரிசைகளுக்கு இடையில் ஒருவர் தண்டிக்கப்படுகிறார். இது மிகவும் வண்ணமயமான, ஈரமான, சிவப்பு, இயற்கைக்கு மாறான ஒன்று, அது ஒரு மனித உடல் என்று நான் நம்பவில்லை.

வீரர்களின் வரிசையில் டாடரின் இயக்கம் முதல் பகுதியில் நடனத்தின் விளக்கத்துடன் வேறுபடுகிறது. பந்தில் தந்தை மற்றும் மகளின் நடனம் அனைவரையும் மகிழ்வித்தது என்றால், இங்கே பிடிபட்ட தப்பியோடியவரின் அசைவுகள் ஒரு பயங்கரமான பொம்மை நடனத்தை ஒத்திருந்தது, பொம்மைகளின் அசைவுகள், திகிலூட்டும்.

கூடுதலாக, முதல் பகுதியில் கர்னல் பி. தனது மகளை கதைசொல்லியிடம் கொண்டு வந்து, அக்கறையுள்ள ஒரு மனிதரிடம் ஒப்படைத்தால், இரண்டாவது பியோட்ர் விளாடிஸ்லாவிச், கதை சொல்பவரைப் பார்த்து, அந்நியரைப் போல அவரிடமிருந்து விலகிச் சென்றார்.

அவர் பார்த்த படம் இவான் வாசிலியேவிச்சை அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்தில் தாக்கியது. அதிர்ச்சி மிகவும் ஆழமாக இருந்தது, கதை சொல்பவர் ஒருபோதும் எங்கும் பணியாற்ற வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், எனவே இதுபோன்ற கொடூரமான செயல்களைச் செய்யக்கூடாது. தவக்காலத்தின் முதல் நாளில் நடந்ததைக் கருத்தில் கொண்டால், தப்பியோடிய டாடரின் தண்டனையின் காட்சி இன்னும் பயங்கரமானது. முதல் பகுதியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள பேகன் மஸ்லெனிட்சாவுக்குப் பிறகு, மிக முக்கியமான கிறிஸ்தவ நோன்பு வருகிறது, ஒரு நபர் உலகியல் அனைத்தையும் மறந்து தனது ஆன்மாவுக்குத் திரும்ப வேண்டும். ஆனால் இந்த நேரத்தில்தான் மனிதனின் மிகப் பெரிய குற்றத்தை - தன்னை நோக்கி, அவனது ஆன்மாவை நோக்கிய குற்றத்தை கதை சொல்பவன் சாட்சியாகக் காண்கிறான்.

டால்ஸ்டாயின் "பந்துக்குப் பிறகு" கதையில் முன்னணி கலை சாதனம் மாறுபட்ட நுட்பமாகும். இந்த வேலை கதையின் இரண்டு பகுதிகளை வேறுபடுத்துகிறது: பந்து காட்சி மற்றும் தண்டனைக் காட்சி; ஹீரோக்களும் அவர்களின் செயல்களும் வேறுபட்டவை. கூடுதலாக, வேலையின் மனநிலைகள், உணர்ச்சிகள் மற்றும் இசை லீட்மோடிஃப்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை.

"பந்துக்குப் பிறகு" (1903) கதை எழுத்தாளரின் சகோதரருக்கு நடந்த ஒரு உண்மையான சம்பவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. டால்ஸ்டாய் சொன்ன கதை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நாற்பதுகளில், ரஷ்ய இராணுவத்தில் உடல் ரீதியான தண்டனையைப் பயன்படுத்திய நிக்கோலஸ் I ஆட்சியின் போது தொடங்குகிறது. பெரும்பாலும், புண்படுத்தும் வீரர்கள் கரும்புகளால் பல ஆயிரம் அடிகளுக்கு தண்டனை விதிக்கப்பட்டனர் மற்றும் "பச்சை தெரு" வழியாக அணிகளில் ஓட்டப்பட்டனர், அதாவது இரண்டு வரிசை வீரர்களுக்கு இடையில் தண்டிக்கப்படுபவர்களை ஒரு தடியால் (ஸ்பிட்ஸ்ரூடன்) அடித்தார்கள்.

கலவையாக, கதை இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

ஒருங்கிணைந்த மாநில தேர்வு அளவுகோல்களின்படி எங்கள் நிபுணர்கள் உங்கள் கட்டுரையை சரிபார்க்கலாம்

Kritika24.ru தளத்தின் வல்லுநர்கள்
முன்னணி பள்ளிகளின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கல்வி அமைச்சின் தற்போதைய நிபுணர்கள்.

முதலாவது பந்தில் நடந்த நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கிறது; இரண்டாவது - பந்துக்குப் பிறகு. முதல் பகுதி அளவு பெரியது, இருப்பினும், வேலையை "பந்துக்குப் பிறகு" என்று அழைத்த டால்ஸ்டாய், இரண்டாவது பகுதிக்கு முக்கிய பங்கு ஒதுக்கப்பட்டது என்று வலியுறுத்தினார். கதை சொல்லப்பட்ட இவான் வாசிலியேவிச் கூறுகிறார்: "என் முழு வாழ்க்கையும் ஒரே இரவில் அல்லது காலையில் மாறிவிட்டது."

டால்ஸ்டாய் ஹீரோவின் வாய் வழியாக நிகழ்வுகளை மதிப்பீடு செய்கிறார்.

அவர் தனது இளமை பருவத்தில் அனுபவித்தது இவான் வாசிலியேவிச்சின் ஆன்மாவில் அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, எனவே அவர் அதை "உண்மையாகவும் உண்மையாகவும்" கூறுகிறார். இவான் வாசிலியேவிச் "மிகவும் காதலில்" இருந்தார்; அவரது இதயத்தில் நிறைந்திருந்த ஆழமான, மகிழ்ச்சியான உணர்வு, கதையின் முதல் பகுதியின் உணர்ச்சிகரமான உற்சாகமான தொனியை தீர்மானித்தது. இவான் வாசிலியேவிச் தான் நேசிக்கும் பெண், அவளுடைய தந்தை, பந்தின் சூழ்நிலை, அவரது அனுபவங்கள் பற்றி பேசினாலும் - எல்லாவற்றிலும் அன்பின் உற்சாகமான நிலை உணரப்படுகிறது. வரெங்கா பி. வரைந்து, அவர் ஒரு அழகான படத்தை மீண்டும் உருவாக்கி, காதலனின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தும் வரையறைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: வரெங்கா "அற்புதமான அழகு", "அழகான, மெல்லிய...", "அரச தோற்றம்", "அழகான பிரகாசமான கண்கள்" ”. இவான் வாசிலியேவிச் வரெங்காவின் கழிப்பறை பற்றி பேசுகையில், அவரது உணர்வுகள் அவரை குறிப்பிட்டதாக இருந்து தடுக்காது; இது இயற்கையானது: இளமை மற்றும் அழகால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், தனது அன்புக்குரியவரை நீண்ட நேரம் கவனித்தார், அலங்காரத்தின் ஒவ்வொரு விவரத்தையும் நன்கு நினைவில் வைத்திருந்தார். பந்தின் நிலைமை மற்றும் அங்கு வந்திருந்த விருந்தினர்கள் அதே முழுமையுடன் விவரிக்கப்படுகிறார்கள். உதாரணமாக, ஒரு கர்னலின் உருவப்படத்தை நினைவு கூர்வோம். இவான் வாசிலியேவிச் ஒரு வெள்ளை சுருண்ட மீசை, கோயில்களில் முன்னோக்கி சீப்பு, பரந்த மார்பு, அரிதாக அலங்கரிக்கப்பட்ட ஆர்டர்கள், "சதுர கால்விரல்கள், குதிகால் இல்லாமல்" பட்டைகளால் மூடப்பட்ட நல்ல கன்று பூட்ஸ் ஆகியவற்றைக் குறிப்பிடுகிறார்.

ஆனால் பின்னர் இவான் வாசிலியேவிச் பந்தில் தனது அனுபவத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினார் - அவரது பேச்சு அதன் இணக்கத்தையும் சரளத்தையும் இழந்தது, இது அவர் "அன்பில் போதையில்" இருந்த நிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது, அதன் உணர்வு மேலும் மேலும் வளர்ந்து வருகிறது.

சித்திரவதையின் படம் ஒரு சமூக பந்துடன் கடுமையாக முரண்படுகிறது. "பிரபலமான இசைக்கலைஞர்களின்" நல்ல இசைக்கு பதிலாக, "விரும்பத்தகாத, கூச்சமான மெல்லிசை" இருந்தது; பெண்கள் மற்றும் தாய்மார்களின் பிரகாசமான ஆடைகளுக்கு பதிலாக பல "கருப்பு மக்கள்" இருந்தனர்; விருந்தினர்களின் அழகான, நேர்த்தியான முகங்களுக்குப் பதிலாக, துன்பத்தால் சுருக்கப்பட்ட ஒரு தப்பியோடிய சிப்பாயின் முகம் உள்ளது; வேடிக்கை பார்ப்பவர்களின் ஒளிரும் புன்னகைக்குப் பதிலாக - தண்டிக்கப் பட்டவர்களின் பற்கள்; நடனக் கலைஞர்களின் மென்மையான, அழகான படிகளுக்குப் பதிலாக, அடிக்கப்படும் நபரின் வலிப்பு அசைவுகள் உள்ளன.

கதை சொல்பவரின் மொழியிலும் எதிர்நிலை காணப்படுகிறது. முதல் பகுதியின் பிரகாசமான, கம்பீரமான சொற்களஞ்சியம் அணிவகுப்பு மைதானத்தில் இவான் வாசிலியேவிச் கவனித்த படத்தின் இருள், கொடுமை மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையைக் குறிக்கும் சொற்களால் மாற்றப்படுகிறது. அவர் "ஏதோ பெரிய, கருப்பு", "பயமுறுத்தும் ஒன்று", "ஏதோ மிகவும் வண்ணமயமான, ஈரமான சிவப்பு, இயற்கைக்கு மாறான", "அவர் கடினமான, மோசமான இசையைக் கேட்டார்"; "சகோதரர்களே, கருணை காட்டுங்கள்" என்று அறியாமலேயே திரும்பத் திரும்பச் சொல்லி, சித்திரவதை செய்யப்பட்ட, அடிக்கப்பட்ட சிப்பாய், இரத்தம் தோய்ந்த முதுகில், திகில் மற்றும் குழப்பம் கதை சொல்பவரைப் பற்றிக்கொண்டது. "ஏதாவது" என்ற காலவரையற்ற பிரதிபெயரை அடிக்கடி பயன்படுத்துவது, காட்சிக்கு ஆள்மாறான, வெறுப்பூட்டும், அச்சுறுத்தும் தன்மையை அளிக்கிறது.

கர்னல் பி. அணிவகுப்பு மைதானத்தில் வித்தியாசமாகத் தெரிந்தார்: அன்பான புன்னகையும் வசீகரமான மரியாதையும் மறைந்து, அவரது குரல் கரகரப்பாகவும், கடுமையாகவும், கோபமாகவும் மாறியது. அவர் "அச்சுறுத்தலாகவும் கொடூரமாகவும்" முகம் சுளித்தார், ஒரு மெல்லிய தோல் கையுறையில் அவர் வழக்கமாக மற்றும் இரக்கமின்றி பாதிக்கப்பட்டவரை அடித்தார். இறுதியில் நடிகர்வெற்று, இருமுகம், வஞ்சகம், கொடூரம், மனிதாபிமானமற்றது - உண்மையில் இருந்தபடியே வாசகர்கள் முன் தோன்றினார்.

துருவியறியும் கண்களிலிருந்து கவனமாக மறைக்கப்பட்ட மதச்சார்பற்ற பிரபுக்களின் அந்தப் பக்கம் வெளிப்பட்ட அணிவகுப்பு மைதானத்தில் நடந்த பயங்கரமான காட்சியால் அதிர்ச்சியடைந்த இவான் வாசிலியேவிச் ஆழ்ந்த மன நெருக்கடியை அனுபவித்தார்: கர்னலின் மகள் மீதான அவரது உணர்வுகள் மறைந்து, அவர் தனது சேவையை விட்டு வெளியேறினார். அவர் தனது வாழ்க்கையை, உலக வெற்றியை புறக்கணித்தார், ஆனால் அவர் இன்னும் திறமையற்றவராக இருந்தார்.

கதை எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "பந்துக்குப் பிறகு" தொகுதியில் மிகச் சிறிய படைப்பு, ஆனால் அர்த்தத்தில் மிகவும் ஆழமானது. இது கான்ட்ராஸ்ட், ஆன்டிதீசிஸ் நுட்பத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கதை இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை ஒருவருக்கொருவர் கடுமையாக எதிர்க்கின்றன.

வேலையின் முதல் பகுதி பந்தின் விளக்கமாகும். இந்த பகுதி ஒளி, அன்பு, மகிழ்ச்சி, மகிழ்ச்சி ஆகியவற்றின் உணர்வால் நிரம்பியுள்ளது. எல்லா நிகழ்வுகளையும் கூறும் வசனகர்த்தா மிகவும் அன்பாக இருப்பதே இதற்குக் காரணம். எனவே, அந்த நேரத்தில் அவர் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் வானவில் வண்ணங்களில் பார்த்தார்.

நல்ல குணமும், விருந்தோம்பலும் மிக்க முதியவரான மாகாணத் தலைவரின் வீட்டில் பந்து நடந்தது. "பந்து அற்புதமாக இருந்தது: ஒரு அழகான மண்டபம், பாடகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள் - அந்த நேரத்தில் அமெச்சூர் நில உரிமையாளரின் பிரபலமான செர்ஃப்கள், ஒரு அற்புதமான பஃபே மற்றும் ஷாம்பெயின் கடல் ஊற்றப்பட்டது" என்று இவான் வாசிலியேவிச் கூறுகிறார். ஆனால் ஹீரோ-கதைக்கதை ஷாம்பெயின் மூலம் அல்ல, ஆனால் காதலால் குடித்தார், ஏனென்றால் பந்தில் அவரது அன்பான வரெங்கா பி., ஒரு அசாதாரண அழகு: "... உயரமான, மெல்லிய, அழகான மற்றும் கம்பீரமான, உண்மையிலேயே கம்பீரமான." வரெங்கா எப்பொழுதும் வழக்கத்திற்கு மாறாக நேராகத் தன்னைப் பிடித்துக் கொண்டு, தலையை சிறிது பின்னால் எறிந்தாள். இது அவளுக்கு ஒரு வகையான அரச தோற்றத்தைக் கொடுத்தது, "அவள் வாயின் அன்பான, எப்போதும் மகிழ்ச்சியான புன்னகை, அவளுடைய அழகான, பளபளக்கும் கண்கள் மற்றும் அவளுடைய முழு இனிமையான, இளம் உயிரினம் இல்லாவிட்டால் அவளை பயமுறுத்தியிருக்கும்."

பெண் கதை சொல்பவருக்கு அலட்சியமாக இல்லை என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. புதுமணத் தம்பதிகள் முழு மாலையையும் ஒன்றாகக் கழித்தனர்: விளையாடி நடனமாடினர். மாலை முடிவில், வரெங்கா இவான் வாசிலியேவிச்சிற்கு தனது ரசிகரிடம் இருந்து ஒரு இறகு கொடுத்தார். முழு பந்து முழுவதும் ஹீரோ அனுபவித்தது மகிழ்ச்சி.

இரவு உணவிற்கு முன், வரெங்கா தனது தந்தையுடன் நடனமாடச் சென்றார், கர்னல் பி., தனது மகளை வணங்கும் ஒரு அழகான இராணுவ மனிதர். அவர்களின் நடனம் அனைத்து விருந்தினர்களையும் மகிழ்வித்தது. அவர்கள் இந்த அழகான ஜோடியைப் பாராட்டினர், நடனத்தின் முடிவில் விருந்தினர்கள் கூட தந்தை மற்றும் மகள் B. கர்னல் தனது மகளை எப்படி நேசித்தார், அவளுக்கு சிறந்ததைக் கொடுக்க அவர் எப்படி பாடுபட்டார் என்பது தெளிவாகத் தெரிந்தது. பியோட்டர் விளாடிஸ்லாவிச் தனது வரெங்காவை உலகிற்கு அழைத்துச் செல்வதற்காக வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட பழைய காலணிகளை அணிந்திருப்பதை விவரிப்பாளர் கவனித்தார்.

இந்த மாலையின் வளிமண்டலத்தை இவான் வாசிலியேவிச்சின் வார்த்தைகளில் விவரிக்கலாம்: “அந்த நேரத்தில் நான் முழு உலகையும் என் அன்பால் தழுவினேன். ஃபெரோனியரில் இருந்த தொகுப்பாளினியை, அவளுடைய எலிசபெதன் மார்பளவு, அவளுடைய கணவன், அவளுடைய விருந்தினர்கள், அவளுடைய துணைகள், என்னைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த பொறியாளர் அனிசிமோவ் ஆகியோரையும் நான் விரும்பினேன். அந்த நேரத்தில் நான் அவளுடைய தந்தையிடம் ஒருவிதமான உற்சாகத்தையும் மென்மையையும் உணர்ந்தேன், அவருடைய வீட்டுப் பூட்ஸ் மற்றும் அவளைப் போன்ற மென்மையான புன்னகையுடன்.”

படைப்பின் கருத்தியல் கருத்தை வெளிப்படுத்துவதற்கு முதன்மை முக்கியத்துவம் வாய்ந்த கதையின் இரண்டாம் பகுதி, முதல் பகுதிக்கு நேர் எதிரானது. ஒரு மகிழ்ச்சியான இரவுக்குப் பிறகு, தவக்காலத்தின் முதல் காலை அதிகாலை வருகிறது. கதை சொல்பவர் நகரத்தைச் சுற்றி நடக்கிறார், மசூர்காவின் தாளம் இன்னும் அவரது ஆத்மாவில் ஒலிக்கிறது. ஆனால் திடீரென்று இந்த இசை மற்றொருவரால் குறுக்கிடப்பட்டது: "கடினமான, மோசமான இசை." மூடுபனி மத்தியில், ஹீரோ-கதைஞர் கறுப்பின மக்களைப் பார்க்கிறார் (பால்ரூமில் இருந்து வரும் புத்திசாலி மக்களுக்கு மாறாக). அவர்கள் இரண்டு வரிசைகளில் நின்றார்கள், அவர்களுக்கு இடையே ஒரு மனிதனை நிர்வாணமாக இடுப்புக்கு அழைத்துச் சென்றனர். ஒவ்வொரு வீரர்களும் இந்த மனிதனை முடிந்தவரை கடுமையாக தாக்க வேண்டும். தப்பியோடிய டாடரின் தண்டனை அவரது கண்களுக்கு முன்பாக நடப்பதை இவான் வாசிலியேவிச் கண்டுபிடித்தார்.

கதையின் முதல் பகுதி எவ்வளவு பிரகாசமாகவும் அழகாகவும் இருக்கிறதோ, இரண்டாவது பகுதி மிகவும் பயங்கரமானது மற்றும் அருவருப்பானது. முதல் பகுதியின் லீட்மோடிஃப் ஒரு மசூர்காவின் மெல்லிசையாகக் கருதப்பட்டால், முழு இரண்டாம் பகுதியும் டிரம் மற்றும் புல்லாங்குழலின் "விரும்பத்தகாத, கூர்மையாக மெல்லிசையுடன்" இருக்கும். கர்னல் பி மற்றும் அவரது மகளின் பந்தில் அற்புதமான நடனம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான வேறுபாடு ஏழை டாடரைத் தண்டிக்கும் பயங்கரமான காட்சியாக எனக்குத் தோன்றுகிறது, அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர் கர்னலாகவும் இருக்கிறார். இப்போதுதான் அவர் தனது அன்பான வரெங்காவுக்கு அருகில் ஓய்வெடுக்கவில்லை, ஆனால் தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை நிறைவேற்றுகிறார்.

கர்னலின் விளக்கம், பொதுவாக, மாறவில்லை. அதே முரட்டுத்தனமான முகத்தையும் சாம்பல் நிற பக்கவாட்டுகளையும் நாம் காண்கிறோம். இந்த ஹீரோ விவரிக்கப்பட்ட உள்ளுணர்வு மாறிவிட்டது, இந்த துணிச்சலான வேலைக்காரனைப் பற்றிய கதை சொல்பவர் மற்றும் வாசகர்களின் அணுகுமுறை மாறிவிட்டது.

வரேங்காவின் உருவப்படத்திற்கு மாறாக, அழகான இளம் பெண், அதே நேரத்தில் பாசமும் கம்பீரமும், தப்பியோடிய டாடரின் விளக்கம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது: “ஊர்வலம் நான் நின்ற இடத்தைக் கடந்தபோது, ​​​​நான் ஒரு பார்வையைப் பார்த்தேன். வரிசைகளுக்கு இடையில் ஒருவர் தண்டிக்கப்படுகிறார். இது மிகவும் வண்ணமயமான, ஈரமான, சிவப்பு, இயற்கைக்கு மாறான ஒன்று, அது ஒரு மனித உடல் என்று நான் நம்பவில்லை.

வீரர்களின் வரிசையில் டாடரின் இயக்கம் முதல் பகுதியில் நடனத்தின் விளக்கத்துடன் வேறுபடுகிறது. பந்தில் தந்தை மற்றும் மகளின் நடனம் அனைவரையும் மகிழ்வித்தது என்றால், இங்கே பிடிபட்ட தப்பியோடியவரின் அசைவுகள் ஒரு பயங்கரமான பொம்மை நடனத்தை ஒத்திருந்தது, பொம்மைகளின் அசைவுகள், திகிலூட்டும்.

கூடுதலாக, முதல் பகுதியில் கர்னல் பி. தனது மகளை கதைசொல்லியிடம் கொண்டு வந்து, அக்கறையுள்ள ஒரு மனிதரிடம் ஒப்படைத்தால், இரண்டாவது பியோட்ர் விளாடிஸ்லாவிச், கதை சொல்பவரைப் பார்த்து, அந்நியரைப் போல அவரிடமிருந்து விலகிச் சென்றார்.

அவர் பார்த்த படம் இவான் வாசிலியேவிச்சை அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்தில் தாக்கியது. அதிர்ச்சி மிகவும் ஆழமாக இருந்தது, கதை சொல்பவர் ஒருபோதும் எங்கும் பணியாற்ற வேண்டாம் என்று முடிவு செய்தார், எனவே இதுபோன்ற கொடூரமான செயல்களைச் செய்யக்கூடாது. தவக்காலத்தின் முதல் நாளில் நடந்ததைக் கருத்தில் கொண்டால், தப்பியோடிய டாடரின் தண்டனையின் காட்சி இன்னும் பயங்கரமானது. முதல் பகுதியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள பேகன் மஸ்லெனிட்சாவுக்குப் பிறகு, மிக முக்கியமான கிறிஸ்தவ நோன்பு வருகிறது, ஒரு நபர் உலகியல் அனைத்தையும் மறந்து தனது ஆன்மாவுக்குத் திரும்ப வேண்டும். ஆனால் இந்த நேரத்தில்தான் மனிதனின் மிகப் பெரிய குற்றத்தை - தன்னை நோக்கி, அவனது ஆன்மாவை நோக்கிய குற்றத்தை கதை சொல்பவன் சாட்சியாகக் காண்கிறான்.

டால்ஸ்டாயின் "பந்துக்குப் பிறகு" கதையில் முன்னணி கலை சாதனம் மாறுபட்ட நுட்பமாகும். இந்த வேலை கதையின் இரண்டு பகுதிகளை வேறுபடுத்துகிறது: பந்து காட்சி மற்றும் தண்டனைக் காட்சி; ஹீரோக்களும் அவர்களின் செயல்களும் வேறுபட்டவை. கூடுதலாக, வேலையின் மனநிலைகள், உணர்ச்சிகள் மற்றும் இசை லீட்மோடிஃப்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை.

ஒரு அட்டவணையை உருவாக்கவும். பந்தில். பந்துக்குப் பிறகு. காட்சி. வண்ண நிறமாலை. ஒலிகள். வரேங்காவின் தந்தையின் உருவப்படம். ஹீரோவின் உணர்ச்சி நிலை. தலைவர் மண்டபம். தெருவின் விளக்கம். வெள்ளை, இளஞ்சிவப்பு, மின்னும். கருப்பு, சாம்பல், இரத்த சிவப்பு. மஸூர்கா நோக்கம். விரும்பத்தகாத சிலிர்ப்பான மெல்லிசை. திருப்தி, மகிழ்ச்சி, பேரின்பம், கனிவான, பேரானந்த உணர்ச்சியுடன் தோற்றம். கிட்டத்தட்ட குமட்டல் அளவுக்கு என் இதயத்தில் ஒரு உடல் சோகம் இருந்தது. சிவப்பு நிற முகத்துடனும் வெள்ளை மீசையுடனும் பக்கவாட்டுடனும். அழகான, கம்பீரமான, வெள்ளை மீசையுடன் புதுப்பொலிவு. சிவப்பு நிற முகத்துடனும் வெள்ளை மீசையுடனும் பக்கவாட்டுடனும்.