Французька актриса Сара Бернар: біографія, особисте життя, творчість. Життя сари бернар Сара Бернар та діаманти

Сара Бернар (фр. Sarah Bernhardt; уроджена Генрієт Розін Бернар, фр. Henriette Rosine Bernard; 22 жовтня 1844, Париж, Франція - 26 березня 1923, там же) - французька актриса, яку на початку XX століття називали «найвідомішою акторкою за всю історію».

Успіху вона досягла на сценах Європи у 1870-х роках, а потім із тріумфом гастролювала і в Америці. У її амплуа були переважно серйозні драматичні ролі, через що актриса отримала прізвисько «Божественна Сара».

Сара Бернар народилася 22 жовтня 1844 року у Парижі. Мати Сари - Юдіф (згодом Юлія) Бернар (1821, Амстердам - ​​1876, Париж), походила з єврейської родини і була дочкою комівояжера Моріца Баруха Бернардта та Сари Гірш (1797-1829). З 1835 Юдіф, її чотири сестри і брат виховувалися мачухою Сарою Кінсберген (1809-1878). Батько залишився невідомим. Іноді ним вважають Поля Мореля, офіцера французького флоту (про це свідчать деякі офіційні документи). За іншою версією батьком є ​​Едуард Бернар, молодий адвокат.

До приїзду до Франції Юдіф підробляла модисткою. Але в Парижі вона вважала за краще стати куртизанкою. Приємна зовнішність, вміння зі смаком одягатися забезпечили їй заможне існування за рахунок коштів заможних коханців. Дочка, що народилася, заважала Юдіф вести безтурботне життя, і тому Сара була відправлена ​​в Англію, де жила з нянею. Вона могла залишитися там аж до повноліття, якби не стався нещасний випадок: нянька залишила Сару одну з чоловіком-інвалідом, Сара змогла вибратися зі свого крісла і підійшла надто близько до каміна, сукня спалахнула. Сусіди врятували Сару. Юдіф у цей час подорожувала Європою з черговим спонсором. Її викликали до дочки, вона приїхала до Англії та забрала Сару до Парижа. Втім, незабаром вона знову покинула її, залишивши під опікою ще однієї няньки.

Вимушена жити в похмурому місці, у похмурому будинку, куди привезла її нянька, Сара замкнулася в собі. Але доля все-таки поєднала матір та дочку. Випадкова зустріч з тіткою Розіною, яка була такою ж куртизанкою, як і Юдіф, вкидає Сару у шаленство. У нападі вона падає з рук няньки і ламає собі руку та ногу. Мати, нарешті, забирає її, і кілька років йде на те, щоб самотня дівчинка згадала, що таке материнське кохання.

Сара не була навчена ні читання, ні письма, ні рахунку. Її віддають до школи Мадам Фрессард, де вона проводить два роки. Під час перебування у школі Сара вперше бере участь у виставах. Під час одного з вистав вона раптом бачить, як до зали входить її мати, яка вирішила відвідати дочку. З Сарою трапляється нервовий напад, вона забуває весь текст і «страх сцени» з тих пір залишається з нею до останніх днів, продовжуючи переслідувати її навіть у період її світової слави.

Восени 1853 року Сару віддають навчання у привілейовану приватну школу Грандшамп. Протекцію влаштовує черговий шанувальник Юдіфі, герцог Морні.

Підлітком Сара була дуже худою, постійно кашляла. Оглядали її лікарі пророкували їй швидку смерть від туберкульозу. Сара стає одержима темою смерті. Приблизно тим часом робляться її знамениті фотографії, де лежить у труні (труну їй купила мати після довгих умовлянь). Якось мати влаштувала нараду близьких родичів і друзів, де вони вирішили, що Сару варто швидше видати заміж. В афектації дівчинка спрямовує погляд до небес і заявляє присутнім, що вона віддана Богу та її доля - чернечий одяг. Герцог Морні гідно оцінює цю сцену і рекомендує матері віддати дочку до консерваторії. У цей же час Сара вперше потрапляє на справжню виставу у Комеді Франсез.

У віці 13 років Сара вступила до драматичного класу Вищої національної консерваторії драматичного мистецтва, який вона закінчила у 1862 році.

Незважаючи на протекцію, для вступу до консерваторії Сарі потрібно було витримати іспит перед комісією. Для підготовки до нього займається уроками дикції. Її головним учителем у цей час стає Олександр Дюма-батько. Геній художніх образів, він вчить Сару як створювати характери за допомогою жестів та голосу. На іспиті всі зачаровані голосом Сари, і вона без проблем надходить на навчання, якому віддає всі сили. На випускному екзамені вона виборює другий приз.

1 вересня 1862 року Сара Бернар дебютувала в театрі "Комеді Франсез" у виставі "Іфігенія" Жана Расіна, виконавши головну роль. Жоден із критиків не розгледів у актрисі-початківці майбутню зірку, більшість вважала, що незабаром ім'я цієї актриси непомітно зникне з афіш. Незабаром через конфлікт Сара Бернар припинила співпрацю з «Комеді Франсез». Її повернення туди відбулося лише за десять років.

Після виходу з театру Бернар наступають непрості часи. Про наступні чотири роки її життя мало що відомо, за винятком хіба того, що в цей період вона змінила кілька коханців. Але стати куртизанкою, як її мати, Сара не хотіла. 22 грудня 1864 року у Сари народжується син, Моріс, чиїм батьком був Анрі, принц де Лінь. Вимушена шукати коштів на існування та виховання сина, Сара влаштовується до театру Одеон, другий за значимістю з паризьких театрів на той час. Після кількох не дуже вдалих ролей критики помічають її в Королі Лірі, де грає Корделію. Наступний успіх приходить із роллю у п'єсі «Kean» Дюма-батька, який залишився дуже задоволений грою своєї протеже.

У 1869 році актриса виконує роль менестреля Занетто у «Перехожому» Франсуа Коппе, після чого до неї прийшов успіх. Тріумфальною стала для неї роль Королеви у «Рюї Блазі» Віктора Гюго, яку вона зіграла у 1872 році.

Працювала у театрах "Комеді Франсез", "Жимніз", "Порт-Сен-Мартен", "Одеон". 1893 року придбала театр «Ренесанс», 1898 року театр «Насьйон» на площі Шатле, який отримав назву Театру Сари Бернар (нині фр. Théâtre de la Ville). Багато видатних діячів театру, наприклад К. С. Станіславський, вважали мистецтво Бернар зразком технічної досконалості. Однак віртуозна майстерність, витончена техніка, художній смак поєднувалися у Бернар із навмисною ефектністю, деякою штучністю гри.

Багато видатних сучасників, зокрема, А. П. Чехов, І. С. Тургенєв, А. С. Суворін та Т. Л. Щепкіна-Куперник, заперечували наявність у актриси таланту, який підмінявся гранично відточеною та механістичною технікою гри. Настільки великий успіх ними пояснювався феноменальним паблісіті, наданим Бернар пресою, і що стосувалося її особистого життя, ніж власне театру, і навіть надзвичайно роздуваним ажіотажем, попереднім самому уявленню.

Серед найкращих ролей: донья Сіль («Ернані» Гюго), Маргарита Готьє («Дама з камеліями» Дюма-сина), Теодора (одноіменна п'єса Сарду), принцеса Мрія, герцог Рейхштадтський (в однойменній п'єсі та «О. п.»). Ростана), Гамлет (одноіменна трагедія Шекспіра), Лорензаччо (одноіменна п'єса Мюссе). З 1880-х років. Бернар гастролювала у багатьох країнах Європи та Америки. Виступала у Росії (1881, 1892, 1908-1909) у стінах Михайлівського театру, у Москві, а також Києві, Одесі та Харкові.

Під час гастролей 1905 року в Ріо-де-Жанейро Сара Бернар пошкодила праву ногу, яку 1915 року довелося ампутувати. Але, незважаючи на каліцтво, Сара Бернар не залишила сценічної діяльності. У роки Першої світової війни виступала на фронті. У 1914 році була нагороджена орденом Почесного легіону. 1922 року залишила сценічну діяльність.

Акторка померла 26 березня 1923 року в Парижі у віці 78 років від уремії після відмови нирок. Вона похована на цвинтарі Пер-Лашез.

Найвідоміші ролі на сцені театрів:

1862 - Расін, Іфігенія
1862 - Ежен Скріб, Valérie
1862 - Мольєр, Вчені жінки
1864 - Ежен Лабіш & Деланд, Un mari qui lance sa femme
1866 - T & Г Коньар, La Biche aux Bois
1866 - Расін, Федра (у ролі Aricie)
1866 - Маріво, Гра кохання та випадку (в ролі Сільвії)
1867 - Мольєр, Вчені жінки (в ролі Арманди)
1867 - Жорж Санд, Маркіз де Вільмер
1867 - Жорж Санд, Франсуа-найдениш (у ролі Марієтти)
1868 - Дюма батько, Кін, геній і безпутство (в ролі Анни Дамбі)
1869 - Коппе, Перехожий (у ролі трубадура Дзанетто); перша велика успішна роль
1870 - Жорж Санд, L'Autre
1871 - Андре Терьє, Жанна-Марія
1871 - Коппе, Fais ce que dois
1871 - Фуссьє та Едмон, Баронесса
1872 - Буйє, Mademoiselle Aïssé
1872 - Віктор Гюго, Рюї Блаз (у ролі доньї Марії Нейбурзької, королеви Іспанії)
1872 - Дюма батько, Mademoiselle de Belle-Isle (у ролі Gabrielle)
1872 - Расін, Британік (у ролі Junie)
1872 - Бомарше, Одруження Фігаро
1872 - Сандо, Mademoiselle de la Seiglière
1873 - Фейє, Даліла (в ролі принцеси Фальконьєрі)
1873 - Ферріє, У адвоката
1873 - Расін, Андромаха
1873 - Расін, Федра (у ролі Aricie)
1873 - Фейє, Сфінкс
1874 - Вольтер, Заїра
1874 - Расін, Федра (у ролі Федри)
1875 - Борньє, La Fille de Roland Дюма син, L'Étrangère (у ролі Mrs. Clarkson)
1877 - Віктор Гюго, Ернані (в ролі доньї Сіль)
1879 - Расін, Федра (у ролі Федри)
1880 - Ожье, Авантюристка
1880 - Легуве & Ежен Скріб, Адріана Лекуврер
1880 - Мельяк & Галеві, Фруфру
1880 - Дюма син, Дама з камеліями (у ролі Маргарити)
1882 - Сарду, Феодора Сарду, Феодора (в ролі Феодори)
1887 - Сарду, Тоска Дюма син, Принцеса Жорж
1890 - Сарду, Клеопатра, у ролі Клеопатри
1893 - Леметр, Королі
1894 - Сарду, Жісмонда
1895 - Мольєр, Амфітріон
1895 - Mагда (пер. з нім. Зудермана Heimat)
1896 - Дама з камеліями
1896 - Мюссе, Лорендзачіо (у ролі Lorenzino de" Medici)
1897 - Сарду, Спіритизм
1897 - Ростан Самаритянка
1897 - Мірбо, Les Mauvais bergers
1898 - Катюль Мендес Медея
1898 - Дама з камеліями (у ролі Маргарити)
1898 - Огюст Барбіє, Жанна д'Арк (у ролі Жанни д'Арк)
1898 - Моран & Сільвестр, Izéïl (в ролі Ізеїля)
1898 - Шекспір, Король Лір (у ролі Корделії)
1899 - Шекспір, Гамлет (у ролі Гамлета)
1899 - Шекспір, Антоній та Клеопатра (у ролі Клеопатри)
1899 - Шекспір, Макбет (в ролі Lady Macbeth)
1899 - Рішпен, Pierrot Assassin (у ролі П'єрро)
1900 - Ростан, Орлятко (в ролі Орлятко)
1903 - Сарду, La Sorcière
1904 - Метерлінк, Пелеас та Мелісанда (у ролі Пелеасa)
1906 - Ібсен, Жінка з моря
1906 - К. Мендес, La Vierge d'Avila (в ролі Св. Терези)
1911 - Моро, Les Amours de la reine Élisabeth (в ролі королеви Єлизавети)
1913 - Трістан Бернар, Jeanne Doré (в ролі Жанни Доре).

22 жовтня 1844 року народилася легендарна французька актриса Сара Бернар. Півстоліття її ім'я не сходило зі сторінок газет та журналів усього світу. Життя її було дуже багате на події. Ось деякі маловідомі факти з біографії актриси

Як розпочалася кар'єра актриси.

На одному зі світських раутів, які давала її мати Юдіф ван Харт, п'ятнадцятирічна Сара, ламаючи руки, кинулася їй у ноги, благаючи відпустити до монастиря. При цій сцені був покровитель Юдіф герцог де Морні, зведений брат імператора Наполеона III.

Та цій дівчинці дорога не в монастир, а прямо на сцену! - Вигукнув де Морні.

Того ж вечора вони разом з Олександром Дюма-батьком відвели Сару в «Комеді Франсез», де давали «Британника». Расін потряс її до сліз. За протекцією де Морні та Олександра Дюма-батька Сару прийняли до Національної академії музики та декламації. Після двох років навчання в академії Сара отримала ангажемент у Комеді Франсез. Хоча спочатку її кандидатура викликала у директора трупи сумніву.

У неї все надмірно, - заявив він. – Надто тонка талія, надто густе волосся, над-виразні очі!

У 1862 році Бернар з успіхом дебютувала в «Комеді Франсез» у ролі Іфігенії у трагедії Расіна «Іфігенія в Авліді».

Сара Бернар та діаманти.

Діамантів у Сари Бернар було чимало. Вона любила коштовності і не розлучалася з ними навіть під час переїздів та гастролей. А щоб з камінням нічого не сталося, вона брала з собою пістолет.

Людина - така дивна істота, що ця крихітна і до безглуздя марна штука здається мені надійним захистом, - пояснила Бернар свою пристрасть до вогнепальної зброї.

Чоловіки у житті Сари Бернар.

Мати Сари хотіла зробити з дівчинки куртизанку, але Сара відмовилася від цієї ролі. Першу близькість актриса пізнала у 18 років з графом де Кератрі, але справжнє кохання пережила з принцом Анрі де Лінь. Від цього у Сари народився син. Серед її шанувальників були Віктор Гюго, Еміль Золя, Оскар Уайльд. Велика актриса магічно притягувала як чоловіків, і жінок. У книгах про Сар Бернар висловлюється сміливе припущення про те, що актриса спокусила всіх глав держав Європи. Є докази того, що в неї дійсно були близькі стосунки з принцом Уельським, племінником Наполеона I. Сару Бернар обсипали чудовими подарунками імператор Австрії, король Іспанії, король Італії. Партнери, з якими вона грала в театрі, нерідко були її коханцями, але багато хто потім ставав вірними друзями.

У 1882 році Сара Бернар одружилася вперше і єдиний раз у своєму житті за Арістідіса Жака Дамала, грецького дипломата. Він був молодший за Сару на 11 років. Їхній шлюб виявився вкрай невдалим, і через кілька місяців вони розлучилися. У 66 років актриса познайомилася з американцем Лу Теллегеном, який був молодшим за її більш ніж на 30 років. Цей любовний зв'язок тривав чотири роки.

Чоловічі ролі та кіно.

Сара Бернар грала багато чоловічих ролей. Оглушливий успіх принесла їй роль сина Наполеона у п'єсі Ростана «Орлятко». У березні 1900 року, коли Сара Бернар грала роль двадцятирічного юнака, їй уже виповнилося 56 років. Публіці настільки припала до душі її гра, що вона викликала актрису на біс 30 разів. У списку чоловічих ролей Сари Бернар значаться принц датський у «Гамлеті» Шекспіра, Занетто у п'єсі Франсуа Коппе «Перехожий», Лорензаччо в однойменній п'єсі Мюссе. Крім того, вона стала однією з першовідкривань кіно. На рахунку Сари Бернар участь у кількох кінокартинах. Образ Маргарити Готьє актрисі вдалося втілити не лише на театральній сцені, а й на кіноекрані. Але після перегляду фільму «Дама з камеліями» Сара Бернар вирішила не зв'язуватися з кінематографом. Крупний план безжально показував справжній вік актриси. 70-річна Сара могла грати на сцені юну Джульєтту. Але у кіно це неможливо.

війна.

У 1870 році почалася франко-прусська війна. Сара Бернар відправила рідних подалі від Парижа, подбавши про їхню безпеку, але сама залишилася в обложеній столиці. У театрі Одеон Сара Бернар обладнала госпіталь для поранених. Користуючись своїми зв'язками, вона діставала для шпиталю все необхідне: продукти, білизна, одяг, медикаменти, дрова для опалення. Вони не гидували допомагати пораненим. Дещо пізніше, в 1904 році, в розпал російсько-японської війни разом зі знаменитим італійським тенором Енріко Карузо Сара Бернар давала благодійні концерти. Зароблені гроші направили пораненим російським солдатам. До речі, у Сари Бернар з російською публікою завжди було взаємне кохання. Тричі вона приїжджала з гастролями до нашої країни: у 1881, 1898 та 1908 роках.

Любов до епатажу.

Знаменита актриса завжди відрізнялася ексцентричною поведінкою. Чого варта тільки труна з червоного дерева, яка супроводжувала її у всіх поїздках. Ще в дитинстві, коли лікарі поставили дівчинці страшний діагноз: сухоти, вона впросила мати купити їй труну, щоб її не поклали в якусь негарну. У труні Сара Бернар відпочивала, читала, заучувала нові ролі. У ньому вона позувала фотографам. У Парижі навіть ходили чутки про те, що в труні Сара Бернар вдавалася до любовних втіх.

Сара Бернар любила епатувати публіку, і не лише на сцені. Навіть своє житло вона оформила дуже неординарно. Квартиру вона «прикрасила» чучелами птахів, які тримають у своїх дзьобах черепа. Що стосується домашніх вихованців, то, крім традиційних кішок і собак, актриса обзавелася мавпою, у неї в саду жили гепард, білий ірландський вовкодав і хамелеони.

Страхи.

Сари Бернар, незважаючи на її безстрашність, мала одну фобію – панічний страх висоти. Але в 1878 під час Паризької виставки Сара Бернар спробувала подолати його, піднявшись на повітряній кулі на висоту двох тисяч метрів. Високо в повітрі відбувся обід із шампанським у приємній компанії. У будь-якому випадку для Бернар ця розвага стала справжнім випробуванням. Ще Сарі Бернар вдалося приборкати свою нервозність: на початку своєї акторської кар'єри вона боялася виходити на сцену, справа доходила навіть до непритомності.

Смерть.

Велика актриса навіть до своєї смерті поставилася незвично. Коли вона вмирала у віці 78 років, то розпорядилася вибрати шістьох найкрасивіших молодих акторів, які понесуть її труну. В останній свій шлях – ефектно та вишукано – вона вирушила 26 березня 1923 року. Десятки тисяч шанувальників таланту Сари Бернар йшли за труною через все місто - від бульвару Мальзерб до цвинтаря Пер-Лашез. Дорога була посипана камеліями – її улюбленими квітами.

Під час франко-прусської війни 1870 року Сара Бернар залишилася в обложеному Парижі і влаштувала в театрі "Одеон" госпіталь, повністю присвятивши себе пораненим і навіть відмовившись від своєї артистичної кімнати.

Після закінчення війни Бернар повернулася на сцену. Справжнім тріумфом став її виступ 26 січня 1872 року в ролі Королеви у "Рюї Блазі" Віктора Гюго.

Після тріумфу на сцені "Одеона" Бернар повернулася до "Комеді Франсез". Тут актриса блищала в трагедіях Расіна та Вольтера, з великим успіхом зіграла донью Сіль у драмі "Ернані" Віктора Гюго, прем'єра якої відбулася 21 листопада 1877 року.

У 1879 році "Комеді Франсез" гастролював у Лондоні. Сара Бернар стала улюбленицею англійської публіки. Після "Федри" їй влаштували овацію, яка не мала аналогів в історії англійського театру.

Після тріумфального сезону в Лондоні, в 1880 Бернар розірвала контракт з "Комеді Франсез", здійснила шість турів по Америці, гастролювала в Англії та Данії. У гастрольному репертуарі актриси були спектаклі "Дама з камеліями" Олександра Дюма-сина, "Фру-фру" Анрі Мейлака та Людовіка Галеві, "Адрієнна Лекуврер" Ежена Скріба та ін. У 1891 році Бернар здійснила тріумфальне турне. Під час своїх турне вона тричі відвідала Росію (востаннє — 1908 року).

Талант актриси, її майстерність та гучна слава змушували драматургів писати п'єси спеціально для неї. Вікторьєн Сарду написав для Бернар п'єси "Федора" (1882), "Туга" (1887), "Зачарова" (1903). Починаючи з 1890-х років значне місце у репертуарі актриси займали ролі в неоромантичних драмах Едмона Ростана, також написаних спеціально для неї: "Принцеса Мрія!" (1895), "Орлятко" (1900), "Самаритянка" (1897).

Сара Бернар охоче виступала в чоловічих ролях (Занетто в "Прохожому" Франсуа Коппе, Лоренцаччо в "Лоренцаччо" Альфреда Мюссе, герцог Рейхштадтський в "Орлятку" Ростана та ін.). Серед них була роль Гамлета (1899). Ця роль, яку Сара Бернар зіграла, коли їй було 53 роки, дозволила актрисі продемонструвати високу досконалість техніки та вічну молодість свого мистецтва.

Сара Бернар неодноразово намагалася створити власний театр. У 1893 році вона придбала театр "Ренесанс", у 1898 році - театр "Насьйон" (нині "Театр Сари Бернар"), що відкрився п'єсою Сарду "Флорія Тоска".

Під час Першої світової війни актриса виступала на фронті. 1914 року була нагороджена орденом Почесного легіону.

1905 року, під час гастролей у Ріо-де-Жанейро, актриса пошкодила праву ногу, 1915 року ногу довелося ампутувати. Проте Бернар не залишила сцени. Востаннє вона вийшла на сцену 1922 року.

Сара Бернар стала однією з перших театральних актрис, хто наважився зіграти у кіно. Це сталося в 1900 році: у Парижі тоді було продемонстровано фонораму, що забезпечує синхронну проекцію зображення та звуку, і Сара Бернар була знята у сцені "Дуель Гамлета".

У 1912 році вона знялася у фільмах "Дама з камеліями" та "Королева Єлизавета". Всесвітній успіх "Королеви Єлизавети" створив ім'я режисеру фільму Луї Меркантону. Згодом актриса знялася ще у кількох його картинах.

Бернар займалася скульптурою та літературною творчістю. На схилі років вона почала писати п'єси, видала "Мемуари одного стільця" та романізовану автобіографію "Моє подвійне життя", в яких відбилися її володіння словом та тонкий гумор.

Про особисте життя актриси ходило безліч легенд та неймовірних міфів. Стверджували, що Бернар спокусила майже всіх глав європейських держав.

Ще на зорі своєї кар'єри вона познайомилася з бельгійським принцом Анрі де Лінем, від якого в 1864 народила сина Моріса. У 1882 році Сара Бернар вийшла заміж за грецького дипломата Арістідіса (Жака) Дамала. Їхній шлюб виявився вкрай невдалим і через кілька місяців вони розлучилися. У 66 років актриса познайомилася з американським актором Лу Теллегеном, який був молодший за неї на 35 років. Цей любовний зв'язок тривав чотири роки.

Матеріал підготовлений на основі інформації відкритих джерел

Бернар Сара

(нар. 1844 р. – пом. 1923 р.)

Велика французька театральна актриса, творець та керівник «Театру Сари Бернар» (1898–1922 рр.), скульптор, живописець, автор двох романів, чотирьох п'єс та мемуарів «Моє подвійне життя» (1898 р.). Нагороджена орденом Почесного легіону (1914).

Її звали Великою Бернар, Чудовою Сарою, Мадемуазель Бунтовщицею. Це була дивовижна жінка. Надзвичайно красива, граціозна, витончена, з буйною від природи золотистою, кучерявою гривою волосся та очима кольору морської хвилі. Від неї віяло неповторним шиком, а кожен вчинок сприймався як чергова ексцентрична витівка. Вразлива, пристрасна, чуттєва, імпульсивна. За нею шлейфом тяглися скандали, які перетворювалися на легенди. Вона вміла підкорювати глядачів та чоловіків, дружити з жінками так само природно, як дихати. Незвичайна жага до життя, невгамовна цікавість у поєднанні з іншими яскравими якостями характеру перетворилися на рідкісний людський сплав, на «чудо з чудес», на геніальну актрису на ім'я Сара Бернар. Але вдумаємося у слова В. Гюго: «Це більше ніж актриса, це жінка…» Велика жінка.

Сара народилася 23 жовтня 1844 р. Її мати, Жюлі ван Хард (Юдіф фон Хард), у жилах якої текла єврейська та голландська кров, була дуже гарна собою. Переселившись до Парижа, вона зробила стрімку кар'єру високооплачуваної утриманки і була прийнята у вищому світлі. У 16 років Жюлі народила першу із трьох незаконнонароджених дочок. Хто був батьком Сари, достеменно не відомо, але більшість біографів називають морського офіцера Мореля Бернара. Слабенька від народження дівчинка виховувалась у годівниці до п'яти років. Та кликала її Піночкою і любила як рідну дитину. Потім її «комфортабельною дитячою в'язницею» став пансіон пані Фрессар та привілейований католицький монастир Гран-Шан, де єврейську дівчинку охрестили.

Мати рідко відвідувала Сару. Але з'являлася, наче мадонна, завжди, коли хвора на туберкульоз дочка, схильна до лихоманок і гарячок, особливо після неконтрольованих нападів «дикого гніву», перебувала між життям і смертю. Сара дуже любила мати, від якої виходив неповторний аромат іншої, закритої від дівчинки життя. Щоб довше втримати її поруч із собою, вона у п'ять років вистрибнула з вікна, зламала руку і сильно травмувала коліно, але досягла свого. Два роки мама та її покровителі опікувалася малечею.

У 14 років вражаюча Сара переконала себе, що має стати монахинею. Мадам Бернар вважала, що її дочкам судилася доля прекрасних куртизанок (згодом Сара була згодна, що ця «робота дуже прибуткова», але сама ніколи не жила за рахунок коханців). А один із покровителів матері, герцог де Морні, уважно придивившись до приголомшливого темпераменту юної Бернар, порадив їй вчитися театральному мистецтву в Консерваторії. Сара, яка вперше переступила поріг театру майже в 15 років і нічого не знала про професію, була зарахована до акторської школи. Займалася вона завзято, і педагоги пророкували їй успіх.

Усі були впевнені, що на випускних іспитах Бернар отримає перші нагороди у трагедійному та комедійному жанрах. Але її, як і протягом усього творчого життя, підбив страх перед виходом на сцену. Вона часто грала в такому збудженому стані, що після закінчення спектаклю непритомніла. Незважаючи на невдачу, в 1862 р. Сара була зарахована до кращого театру Парижа – «Комеді Франсез» завдяки протекції А. Дюма і герцога де Морні. У дебютній ролі Іфігенії в однойменній п'єсі Расіна вона була «невиразна». Критики відзначили приємну зовнішність молодої актриси та бездоганність дикції. Її неповторному голосу, про який Дюма говорив, що він звучить «кришталево чистим струмком, що дзюрчить і стрибає по золотій гальці», ще треба було заворожити публіку.

Бернар не протрималася у цьому театрі й року. За нанесену образу своїй молодшій сестрі Режині вона дала ляпас товстій примадонні. Вибачитись відмовилася і змушена була піти. Потім Бернар недовго грала у театрі «Жимназ». Поступово вона почала розкриватися як драматична актриса. У неї з'явилися шанувальники. Серед перших відомих коханців Сари був гарний лейтенант, граф де Катрі, та її першим коханням став син знатного бельгійського роду – герцог Анрі де Лінь. Проти їхніх почуттів повстала родина юного принца, і Сара змушена була відмовитися від свого щастя. Через кілька місяців після сумного повернення до Парижа вона народила сина Моріса (1884 р.) і стала люблячою і відданою матір'ю. Пізніше принц Анрі де Лінь пропонував Морісу визнати його та дати своє високородне ім'я, але син знаменитої актриси Бернар відмовився від цієї честі.

Сара з головою поринула в роботу в театрі «Одеон», який хоч і був менш відомим, ніж «Комеді Франсез», але став для актриси рідною домівкою. Вона подобалася публіці своєю оригінальністю і стала кумиром студентів, з успіхом граючи у виставах «Кін» А. Дюма (1868 р.) та «Перехожий» Ф. K?nne (1869 р.). В останньому вона справила сенсацію, виконавши роль юнака-менестреля Занетто. Чарівний шлях актриси до слави було перервано війною з Німеччиною. Дух патріотизму, що спалахнув у ній, не дозволив їй залишити обложене ворогами місто. Відправивши всю сім'ю подалі від бойових дій, Сара обладнала в «Одеоні» госпіталь і нарівні з іншими жінками стала дбайливою сестрою милосердя.

Франція програла війну, але мужня Бернар здобула перемогу над собою, рятуючи чужі життя в холодну та голодну осінь та зиму 1870–1871 років. А вже у січні наступного року Сара стояла на вершині Олімпу. Вона стала «Обранкою Публіки», перед нею схилив коліна прославлений автор В. Гюго і дякував за воістину королівську гру (роль королеви) у його п'єсі «Рюї Око». Через роки Бернар записала в мемуарах, що тепер про неї можна сперечатися, але нехтувати нею не можна.

Після цього тріумфу актрису з усіма її дивацтвами з радістю прийняв "Комеді Франсез". Сара розлучилася з «Одеоном», оскільки отримувала там «сущі гроші», а віддавала перевагу свободі та незалежності у всьому, в тому числі й у матеріальному плані. Подарунки від коханців – річ природна, але свої почуття вона продавала. Сара оточувала себе талановитими чоловіками. Наскільки були близькі з нею Гюстав Доре, Едмон Ростан, Віктор Гюго, Еміль Золя, невідомо. Сучасники називали їх серед тисяч її коханців. А в одній із книг Сарі приписали «особливі стосунки» з усіма главами європейських держав, включаючи Папу Римського. Пристрасна в коханні актриса була тією гримучою сумішшю еротики та свободи духу, яка збуджувала чоловіків. Але заявивши про себе, що вона «була однією з найбільших коханок свого віку», у мемуарах «Моє подвійне життя» (1898 р.), вона оминула всі любовні зв'язки, мабуть, щоб нікого не образити. Сучасники заявляли, що Бернар переспала з усіма театральними партнерами. Про Сару і П'єра Бертона писали, що їхня пристрасть «могла висвітлювати вулиці». А тривалий зв'язок із чудовим актором Жаном Муне-Сюллі мало не закінчилася як шекспірівська трагедія «Отелло». Знехтуваному і скривдженому відставкою коханцю «привести вирок у виконання» завадив режисер, який опустив завісу на кілька хвилин раніше за драматичну розв'язку.

Але Бернар любила гострі відчуття. Вона піднімалася на висоту 2600 м у кошику повітряної кулі, довівши цим директора театру до жару, спускалася в підземні печери, з'їжджала з Ніагарського водоспаду по льоду на власному пальті. Ця жінка, що захоплюється, до всіх своїх навіжених і серйозних ідей ставилася з таким же запалом, як до театру і чоловіків. Коли Сара вирішила спробувати свої сили в скульптурі, вона не виходила ночі безперервно зі своєї майстерні. Навіть сам Роден не відмовив їй у таланті, хоча назвав твори «дещо архаїчними». Скульптурна група "Після бурі" отримала нагороду на виставці (1878 р.) і була продана "царку з Ніцци" за 10 тис. франків.

Захопившись живописом, Бернар замість лікування недокрів'я в Ментоні вирушила до Бретані, лазила горами і годинами не відходила від мольберта на березі моря. І здавалося, що після чергового дивацтва у цієї тендітної та болючої жінки додавалася сил. Лікарі напророчили їй смерть ще у дитинстві. Дізнавшись про це, вразлива дівчинка вмовила мати купити їй труну, щоб не лежати «у якомусь виродку». Вона не розлучалася з ним навіть на гастролях. Розучувала в ньому ролі, спала, фотографувалася і навіть кохалася, якщо це не бентежило партнера. І все це розмаїття ідей і пригод Бернар примудрялася поєднувати з репетиціями та тріумфальними виступами у театрі.

Кожна нова вистава відкривала глядачеві неповторні за своєю виразністю грані таланту актриси («Федра» Расіна, «Заїра» Вольтера, «Іноземка» Дюма-сина). На прем'єрі своєї п'єси «Ернані» В. Гюго плакав, зачарований Сарою як донья Сіль. До свого листа на подяку актрисі він приклав діамантову сльозу на ланцюжку-браслеті.

На гастролях із «Комеді Франсез» Бернар підкорила Лондон, Але тепер їй уже було тісно в рамках одного театру. Після невдалої постановки "Авантюристки" Дюма-сина, яку вона назвала "своїм першим і останнім провалом", Сара, заплативши стотисячну неустойку, пішла з театру і створила власну трупу (1880). Здійснивши стрімке турне Англією, Бельгією та Данією, яке назвали «28 днів Сари Бернар», актриса уклала вигідний американський контракт. З дев'ятьма спектаклями Бернар об'їздила 50 міст США та Канади, давши 156 вистав і здобувши величезні гонорари. Тепер її ім'я означало успіх, і драматурги створювали п'єси під Бернар: Дюма-син - "Дама з камеліями"; В. Сарду - "Федора", "Туга", "Вечеря", "Клеопатра", Ростан - "Принцеса Мрія", "Орлятко", "Самаритянка". Акторці були підвладні будь-які ролі. У 32 роки вона грала 70-річну сліпу римлянку Постумію в «Переможеному Римі» Пароді, а в 56-му вийшла на сцену двадцятирічним принцом, сином Наполеона, в «Орлятці». Сара примудрилася захопити собі і одвічно чоловічі ролі – Лорензаччо в однойменній п'єсі Мюссе та підкорила глядачів вишуканим нетрадиційним рішенням ролі Гамлета.

Її невгамовна жага діяльності вражала. Сара кілька разів намагалася створити власний театр, і 1898 р. на площі Шатрі в Парижі відчинив двері «Театр Сари Бернар». Зі своєю трупою, в якій грала її сестра Жанна, актриса об'їхала півсвіту, побувала з гастролями в Австралії, Південній Америці, в Європі, була дев'ять разів у США та тричі у Росії. Тільки Німеччина не побачила її – Сара не могла пробачити німцям облоги Парижа. Під час першого відвідування Росії Бернар познайомилася у Санкт-Петербурзі із радником грецької місії Арістідісом (Жаком) Дамала. Він був молодший за Сару на дев'ять років, дуже гарний і легко підкорював жіночі серця. Бернар була настільки зачарована ним, що навіть вийшла за нього заміж (1882). Проте їхній шлюб був недовгим. Чоловік волочився за молоденькими актрисами, грав по-великому в карти, а потім пристрастився до наркотиків. Але навіть будучи з ним уже розлучена, Сара опікувала його, що вмирає від морфію та кокаїну (1889). Сама Бернар ще довго приваблювала чоловіків. У 66 років вона познайомилася в США з Лу Теллегеном, який їх чотирирічний любовний зв'язок назвав «найкращими роками» у своєму житті. Адже він був молодший за Сару на 35 років.

Прагнення відчувати і жити відкривало перед Бернаром нові горизонти. Сара серйозно займалася літературною творчістю. Після вдалої новели «Серед хмар» вона написала два романи-посібники для молодих артистів («Маленький ідол» та «Червоний двійник») та чотири п'єси («Андрієна Лекуврер», «Визнання», «Серце чоловіка», «Театр на полі честі») »). А мемуари Сари Бернар – це не занудні спогади, це море почуттів та думок. Вона була така різна, залишаючись собою. Вчинки Сари багатьох шокували, але нікого не дивували ні її безкорислива щедрість до друзів-артистів, які потрапили в потребу, ні спільні з Е. Карузо благодійні концерти на користь російських поранених у ході війни з Японією. Бернар виступала перед солдатами на фронтах Першої світової війни (1915 р.), а в поїздці її супроводжував знаменитий французький генерал Ф. Фош, якого вона виходила 35 років тому у своєму госпіталі. Сара дуже потребувала такого вірного друга, оскільки незадовго до поїздки їй ампутували ногу значно вище коліна. Але долати труднощі, як і створювати їх, було її улюбленою справою, адже недаремно своїм життєвим девізом вона обрала слова: «Хоч би що там було».

Бернар приковувала увагу до своєї персони не тільки неабиякими творчими досягненнями, а й ексцентричною поведінкою та капризами, що шокують публіку. В одну з холодних зим вона витратила дві тисячі франків на хліб, щоб нагодувати голодних паризьких горобців. А її особняк у центрі Парижа чимось нагадував звіринець. У ньому жили чотири собаки, удав, мавпа і величезний какаду. Ще Сара мріяла мати двох левенят, але їх з успіхом замінили «дуже забавний гепард» та білосніжний вовкодав, яких вона придбала на гроші, отримані від продажу своїх картин та скульптур на виставці в Англії.

Бернар отримувала нечувані гонорари, але й жила з властивим їй шиком. Витрачати зароблені наполегливою працею гроші їй допомагав і улюблений син, вишуканий красень Моріс, який просаджував нечувані суми в гральних будинках. Щоб погасити його борги, Сара змушена була працювати до останніх днів життя. Вона була однією з перших великих театральних актрис, що зважилася з'явитися на кіноекрані в 1900 р. Перші спроби – сцена «Дуель Гамлета» та екранізація п'єси Сарду «Туга» – були настільки невдалими, що Сара досягла, щоб картину не випустили в прокат. Але, затиснута кредиторами в лещата, вона була змушена погодитися грати головні ролі в картинах «Дама з камеліями», «Королева Єлизавета», «Андрієна Лекуврер», «Французькі матері», «Жанна Доре» та «Його найкраща справа». Думка критиків була неоднозначною – від захоплення до повного неприйняття. Її манера гри, грим, мова була розрахована на театрального глядача і сприймалася на екрані досить дивно. Але більшість фільмів здобула всесвітній успіх, а «Королева Єлизавета» справила значний вплив на стиль Голлівуду.

З 1915 р. Бернар грала на сцені лише сидячи. І якщо хтось міг іронізувати, побачивши, як її виносять на підмостки у витончених ношах, то з початком п'єси будь-які глузування зникали. Щоб захопити глядача, Сарі було досить виразних жестів ретельно загримованих рук. А її голос, що ллється до зали, заворожував публіку, змушуючи порівнювати дихання з темпом її мови. На сцені нерухома Бернар залишалася театральною богинею. Ця мужня жінка заслужено мала найвищу нагороду Франції – орден Почесного легіону.

З молодим запалом і захопленням прожила Бернар життя. Тяжкий напад уремії перервав репетиції фільму «Провидиця», але не зламав її дух. В останні години життя Сара відібрала шістьох молодих акторів, які мали супроводжувати вічно юну, пристрасну та безмежно талановиту жінку в останню путь. І скандально відома труна з червоного дерева дочекалася свого часу. 26 березня 1923 р. Сара Бернар померла, зробивши крок з життя в легенду. Вона стала національною гордістю Франції, символом країни, як Ейфелева вежа, Тріумфальна арка та «Марсельєза». Вона «не побоялася зійти на п'єдестал, який ґрунтується на плітках, небилицях, наклепах лестощів і підлабузниці, брехні та правді, – говорила її подруга, актриса Мадлен Броан, – тому що залишившись нагорі, одержима жагою Слави, Бернар зміцнювала його талант добротою».