Hikoyada kontrastdan foydalanish. L.N.Tolstoy. "To'pdan keyin" hikoyasi. Kontrast - hikoya g'oyasini ochish texnikasi sifatida. Ushbu ish bo'yicha boshqa ishlar

Mashhur huquqshunos va yozuvchi A.F.Koni L.N.Tolstoy haqidagi xotiralarida “To‘pdan keyin” hikoyasiga to‘xtalib, asarga xos qarama-qarshilikni e’tibordan chetda qoldira olmadi. U ta'kidladi: "Bu halokatli dissonans har qanday uzoq va murakkab dramadan kuchliroqdir." "Dissonans" so'zining so'zma-so'z ma'nosida tovushlarning uyg'un bo'lmagan birikmasini, ko'chma ma'noda esa kelishmovchilik, nomuvofiqlik, qarama-qarshilik, biror narsa bilan keskin nomuvofiqlikni anglatadi. Sizningcha, memuarist "dissonans" so'zini qanday ma'noda ishlatgan? Bu holatda "kontrast" va "dissonans" so'zlarini sinonim deb atash mumkinmi? Nima uchun "dissonans" xotiralar muallifi tomonidan "halokatli" deb ataladi?

Hikoyani baholashda dissonans so'zi kontrastning sinonimi sifatida ishlatiladi. Hissiy tuzilish, rang va tovushda ham nomuvofiqliklar paydo bo'ladi. Dissonansning halokatli deb atalishining asosiy sababi shundaki, uning qahramon taqdiriga ta'siri katta, ijtimoiy hodisa sifatida dahshatli.

Hikoyaning ikki qismini qarama-qarshi qiyoslash badiiy asar tilida yaqqol namoyon bo‘ladi. Hikoyaning har bir qismidan to'p va ijroning tovushlari va ranglarini bildiruvchi antonimlarni tanlang. Ularni og'zaki tarixingizga qo'shing.

To'p ajoyib, zal chiroyli, musiqachilar mashhur (krepostnoylar!), bufet ajoyib va ​​shampan dengizi to'kilgan ...

Katta, qora narsa...

Qarama-qarshi qiyoslar ham to‘g‘ridan-to‘g‘ri matnda o‘rin olgan: “Men tinmay qo‘shiq kuylardim, goh-goh mazurka motivini eshitardim. Ammo bu boshqa, shafqatsiz, yomon musiqa edi.

O'zining insoniy qiyofasini yo'qotgan jazolanganlarning g'ijimlangan tanasini baldagi nozik va epchil raqqosalar bilan solishtirish qiyin. Shuning uchun biz ularni og'zaki tarixga ehtiyotkorlik bilan kiritamiz.

L. N. Tolstoy. To'pdan keyin. Kontrast kompozitsion qurilma sifatida

Ushbu sahifada qidirilgan:

• to'pdan keyin hikoyadagi ranglar va tovushlar
• kompozitsion qurilma sifatida kontrast
• to'pdan keyin hikoyada kompozitsion qurilma sifatida kontrast
• hikoyaning ikki qismining qarama-qarshi qiyoslanishi tilda yaqqol aks etadi
• to'pdan keyin hikoyada tovushlar

Hikoyasi L.N. Tolstoyning "To'pdan keyin" asari hajmi jihatidan juda kichik, ammo ma'nosi juda chuqur. U kontrast, antiteza texnikasiga asoslangan. Hikoya bir-biriga keskin qarama-qarshi bo'lgan ikki qismga bo'lingan.

Ishning birinchi qismi - to'pning tavsifi. Bu qism yorug'lik, sevgi, quvonch, baxt hissi bilan to'ldiriladi. Bu ko‘p jihatdan barcha voqea-hodisalarni hikoya qiluvchi hikoyachining oshiqligi bilan bog‘liq. Shuning uchun, o'sha paytda u dunyodagi hamma narsani kamalak ranglarida ko'rdi.

Balo viloyat rahbari, xushmuomala va mehmondo‘st cholning uyida bo‘lib o‘tdi. "Balo ajoyib edi: go'zal zal, xorlar, musiqachilar - o'sha paytdagi havaskor er egasining mashhur serflari, ajoyib bufet va shampan dengizi to'kilgan", deydi Ivan Vasilevich. Ammo qahramon-hikoyachi shampandan emas, balki sevgidan mast edi, chunki balda uning sevimli Varenka B. g'ayrioddiy go'zal edi: "... baland bo'yli, nozik, nafis va ulug'vor, chinakam ulug'vor". Varenka har doim o'zini g'ayrioddiy tik tutib, boshini bir oz orqaga tashladi. Bu unga o'ziga xos shohona qiyofani berdi, "agar uning og'zining mehribon, doimo quvnoq tabassumi, yoqimli, porlab turgan ko'zlari va butun shirin, yoshligi bo'lmaganida, uni qo'rqitadigan bo'lar edi".
Qizning hikoyachiga befarq emasligi sezilib turardi. Yangi turmush qurganlar butun oqshomni birga o'tkazishdi: o'ynash va raqsga tushish. Kechqurun oxirida Varenka Ivan Vasilevichga o'z muxlisidan pat berdi. Qahramon butun to'p davomida boshdan kechirgan narsadir.

Kechki ovqatdan oldin Varenka otasi polkovnik B. bilan raqsga tushdi, qizini yaxshi ko'radigan kelishgan harbiy odam. Ularning raqsi barcha mehmonlarni xushnud etdi. Ular bu go'zal juftlikka qoyil qolishdi va raqs oxirida mehmonlar ota va qiz B.ni qarsak chalishdi. Polkovnik qizini qanday sevishi, unga eng yaxshisini berishga intilishi aniq edi. Rivoyatchi Pyotr Vladislavich o'zining Varenkasini dunyoga olib chiqish uchun uy qurilishi eskirgan etik kiyganini payqadi.

Bu oqshom muhitini Ivan Vasilyevichning o‘zi so‘zlari bilan ta’riflash mumkin: “O‘shanda men butun dunyoni sevgim bilan quchoqlagan edim. Men feronnierdagi styuardessani, Elizabeth davridagi byustini, uning eri, mehmonlari, kampirlari, hatto menga so‘kayotgan muhandis Anisimovni ham yaxshi ko‘rardim. O'sha paytda men uning otasiga, uning uy etiklari va unga o'xshash yumshoq tabassumi bilan qandaydir g'ayratli va mehribon tuyg'ularni his qildim.

Asarning g‘oyaviy g‘oyasini ochishda birlamchi ahamiyatga ega bo‘lgan hikoyaning ikkinchi qismi birinchisiga to‘g‘ridan-to‘g‘ri qarama-qarshidir. Yoqimli kechadan so'ng, erta tongda, Lentning birinchi tongida keladi. Rivoyatchi shaharni aylanib chiqadi, mazurkaning ritmi hamon uning qalbida yangraydi. Ammo to'satdan bu musiqa boshqasi tomonidan to'xtatiladi: "qattiq, yomon musiqa". Tumanlar orasida qahramon-hikoyachi qora tanli odamlarni ko'radi (bal zalidan aqlli odamlardan farqli o'laroq). Ular ikki qator bo'lib turishdi va ular orasiga yalang'och odamni beliga olib borishdi. Har bir askar bu odamni imkon qadar qattiq urishi kerak edi. Ivan Vasilyevich qochoq tatarning jazosi uning ko‘z o‘ngida bo‘layotganini bilib qoldi.

Hikoyaning birinchi qismi qanchalik yorqin va chiroyli bo'lsa, ikkinchisi shunchalik dahshatli va jirkanch. Agar birinchi qismning leytmotivini mazurkaning ohangi deb hisoblash mumkin bo'lsa, unda butun ikkinchi qism baraban va nayning "yoqimsiz, shiddatli ohangi" bilan birga keladi. Nazarimda, polkovnik B. va uning qizining baldagi ajoyib raqsi o‘rtasidagi qarama-qarshilik bosh qahramonlardan biri ham polkovnik bo‘lgan bechora tatarning jazolanishining dahshatli sahnasidir. Faqat hozir u suyukli Varenkaning yonida dam olayotgani yo'q, o'zining rasmiy vazifalarini bajarmoqda.

Polkovnikning tavsifi, umuman olganda, o'zgarmadi. Biz bir xil qizg'ish yuz va kulrang yonboshlarni ko'ramiz. Bu qahramon tasvirlangan intonatsiyalar o‘zgargan, hikoyachi va o‘quvchilarning bu jasur xizmatkorga munosabati o‘zgargan.
Bir vaqtning o'zida mehribon va ulug'vor yosh qiz Varenkaning portretidan farqli o'laroq, qochoq tatarning tavsifi berilgan: "Kortej men turgan joydan o'tganda, men uning orqa tomoniga ko'zim tushdi. biri qatorlar orasida jazolanadi. Bu shunchalik rang-barang, ho'l, qizil va g'ayritabiiy narsa ediki, men uning inson tanasi ekanligiga ishonmadim.

Tatarning askarlar qatori bo'ylab harakati birinchi qismdagi raqs tavsifiga qarama-qarshidir. Agar balda ota va qizning raqsi barchani xursand qilgan bo'lsa, bu erda qo'lga olingan qochoqning harakatlari dahshatli qo'g'irchoq raqsga o'xshardi, qo'g'irchoqlarning harakatlari dahshatli.

Bundan tashqari, agar birinchi qismda polkovnik B. qizini g‘amxo‘r janobga topshirib, hikoyachining oldiga olib kelgan bo‘lsa, ikkinchisida Pyotr Vladislavich hikoyachini ko‘rib, xuddi begona odamdan yuz o‘girgan.

U ko'rgan surat Ivan Vasilyevichni qalbining tub-tubigacha hayratda qoldirdi. Shok shu qadar chuqur ediki, hikoyachi bunday dahshatli ishlarni qilmaslik uchun hech qachon hech qachon xizmat qilmaslikka qaror qildi. Qochqin tatarni jazolash sahnasi, agar bu ro'zaning birinchi kuni sodir bo'lganini hisobga olsak, yanada dahshatli bo'ladi. Birinchi qismda tasvirlangan butparast Maslenitsadan so'ng, inson dunyoviy hamma narsani unutib, o'z qalbiga murojaat qilishi kerak bo'lgan eng muhim nasroniy ro'zasi keladi. Ammo aynan shu vaqtda hikoyachi insonning eng katta jinoyati - o'ziga, uning ruhiga qarshi jinoyatiga guvoh bo'ladi.

Tolstoyning "To'pdan keyin" hikoyasidagi etakchi badiiy vosita kontrast texnikasi. Bu asar hikoyaning ikki qismini qarama-qarshi qo‘yadi: to‘p va jazo sahnasi; Qahramonlar va ularning harakatlari bir-biriga qarama-qarshi. Bundan tashqari, asarning kayfiyati, hissiyotlari, musiqiy leytmotivlari tubdan farq qiladi.

"To'pdan keyin" (1903) hikoyasi yozuvchining ukasi bilan sodir bo'lgan haqiqiy voqeaga asoslangan. Tolstoy hikoya qilgan voqea 19-asrning 40-yillariga toʻgʻri keladi, Nikolay I hukmronligi davrida, rus armiyasida jismoniy jazo qoʻllanilgan. Ko'pincha huquqbuzar askarlar qamish bilan bir necha ming zarbaga mahkum qilingan va "yashil ko'cha" bo'ylab, ya'ni jazolanganlarni tayoq (spitzruten) bilan urgan ikki qator askarlar orasidan haydalgan.

Tarkibiy jihatdan hikoya ikki qismga bo'lingan.

Mutaxassislarimiz sizning inshoingizni Yagona davlat imtihonlari mezonlariga muvofiq tekshirishlari mumkin

Kritika24.ru saytining mutaxassislari
Etakchi maktablarning o'qituvchilari va Rossiya Federatsiyasi Ta'lim vazirligining hozirgi mutaxassislari.

Birinchisi balda sodir bo'lgan voqealarni tasvirlaydi; ikkinchisida - to'pdan keyin. Birinchi qism hajmi jihatidan kattaroq, ammo asarni "To'pdan keyin" deb atagan Tolstoy asosiy rol ikkinchi qismga berilganligini ta'kidladi. Ivan Vasilevich, uning nomidan hikoya qilinadi: "Mening butun hayotim bir kechadan, to'g'rirog'i ertalabdan o'zgardi".

Tolstoy voqealarga qahramonning og'zi orqali baho beradi.

Yoshligida boshidan kechirganlari Ivan Vasilevichning qalbida o'chmas taassurot qoldirdi, shuning uchun u buni "samimiy va haqiqat bilan" aytadi. Ivan Vasilyevich "juda sevib qolgan"; uning yuragini to‘ldirgan chuqur, quvonchli tuyg‘u hikoyaning birinchi qismidagi hissiy ko‘tarinki ohangni belgilab berdi. Ivan Vasilyevich o‘zi sevgan ayol haqida gapiradimi, uning otasi, baldagi muhit, kechinmalari haqida gapiradimi – hamma narsada ishtiyoqli muhabbat holati seziladi. Varenka B.ni chizib, u maftunkor qiyofani aks ettiruvchi va oshiqning his-tuyg'ularini ochib beradigan ta'riflardan foydalanadi: Varenka "ajoyib go'zallik", "sevimli, nozik ...", "shoh ko'rinishga ega", "chiroyli porloq ko'zlari" edi. ”. Ivan Vasilyevich Varenkaning hojatxonasi haqida gapirganda, uning his-tuyg'ulari aniq bo'lishiga to'sqinlik qilmaydi; Bu tabiiy: yoshlik va go'zallikdan maftun bo'lib, u o'z sevganini uzoq vaqt kuzatdi, bezakning har bir tafsilotini yaxshi esladi. To'pdagi vaziyat va hozir bo'lgan mehmonlar bir xil puxtalik bilan tasvirlangan. Masalan, polkovnikning portretini eslaylik. Ivan Vasilevich ibodatxonalarda oldinga taralgan oq jingalak mo'ylovi, keng ko'krak qafasi, siyrak buyurtmalar bilan bezatilgan, "to'rt barmoqli, to'piqsiz" kamar bilan qoplangan yaxshi buzoq etiklari haqida gapiradi.

Ammo keyin Ivan Vasilyevich baldagi tajribasi haqida gapira boshladi - uning nutqi o'zining uyg'unligi va ravonligini yo'qotdi, bu uning "sevgi bilan mast bo'lgan" holatiga mos keladi, uning his-tuyg'ulari tobora kuchayib borardi.

Qiynoqlar tasviri ijtimoiy to'p bilan keskin farqlanadi. "Mashhur musiqachilar" dan yaxshi musiqa o'rniga "yoqimsiz, shiddatli ohang" bor edi; xonimlar va janoblarning yorqin liboslari o'rniga ko'plab "qora odamlar" bor edi; mehmonlarning go‘zal, mayin chehralari o‘rnida iztirobdan ajin bosgan qochoq askarning chehrasi ko‘rinadi; quvnoqlarning yorqin tabassumlari o'rniga - jazolanganlarning yalang'och tishlari; raqqosalarning silliq, nafis qadamlari o'rniga kaltaklangan odamning talvasali harakatlari kuzatiladi.

Antiteza hikoya qiluvchining tilida ham uchraydi. Birinchi qismning yorqin, ulug'vor lug'ati Ivan Vasilyevich parad maydonida kuzatgan rasmning g'amginligi, shafqatsizligi va g'ayriinsoniyligini tavsiflovchi so'zlar bilan almashtirildi. U "katta, qora narsa", "qo'rqinchli narsa", "juda rang-barang, ho'l qizil, g'ayritabiiy narsa", "qattiq, yomon musiqa eshitdi"; Qiynoqlarga uchragan, kaltaklangan, beli qonayotgan, beixtiyor “birodarlar, rahm qilinglar” deb takrorlagan askarni ko‘rib, dahshat va sarosimaga tushdi. “Bir narsa” noaniq olmoshining tez-tez ishlatilishi tomoshaga shaxssiz, jirkanch, dahshatli xarakter beradi.

Polkovnik B. ham parad maydonida boshqacha ko‘rinardi: mehrli tabassum va maftunkor xushmuomalalik yo‘qoldi, ovozi xirillab, qattiqqo‘l, g‘azabli edi. U "qo'rqinchli va shafqatsizlarcha" qovog'ini chimirdi, qo'li bilan zamsh qo'lqop bilan qurbonini odat va shafqatsiz kaltakladi. Natijada aktyor kitobxonlar oldiga qanday bo‘lsa, shunday bo‘ldi – bo‘sh, ikki yuzli, yolg‘on, shafqatsiz, g‘ayriinsoniy.

Parad maydonida dunyoviy zodagonlarning beg‘araz ko‘zlardan yashiringan tomoni ochilgan dahshatli manzaradan hayratda qolgan Ivan Vasilevich chuqur ruhiy inqirozni boshdan kechirdi: polkovnikning qiziga bo‘lgan his-tuyg‘ulari so‘nib, xizmatdan voz kechdi. karerasini, dunyodagi muvaffaqiyatlarini e'tiborsiz qoldirdi, lekin o'zini ko'proq narsaga qodir emas deb topdi.

Hikoyasi L.N. Tolstoyning "To'pdan keyin" asari hajmi jihatidan juda kichik, ammo ma'nosi juda chuqur. U kontrast, antiteza texnikasiga asoslangan. Hikoya bir-biriga keskin qarama-qarshi bo'lgan ikki qismga bo'lingan.

Ishning birinchi qismi - to'pning tavsifi. Bu qism yorug'lik, sevgi, quvonch, baxt hissi bilan to'ldiriladi. Bu ko‘p jihatdan barcha voqea-hodisalarni hikoya qiluvchi hikoyachining oshiqligi bilan bog‘liq. Shuning uchun, o'sha paytda u dunyodagi hamma narsani kamalak ranglarida ko'rdi.

Balo viloyat rahbari, xushmuomala va mehmondo‘st cholning uyida bo‘lib o‘tdi. "Balo ajoyib edi: go'zal zal, xorlar, musiqachilar - o'sha paytdagi havaskor er egasining mashhur serflari, ajoyib bufet va shampan dengizi to'kilgan", deydi Ivan Vasilevich. Ammo qahramon-hikoyachi shampandan emas, balki sevgidan mast edi, chunki balda uning sevimli Varenka B. g'ayrioddiy go'zal edi: "... baland bo'yli, nozik, nafis va ulug'vor, chinakam ulug'vor". Varenka har doim o'zini g'ayrioddiy tik tutib, boshini bir oz orqaga tashladi. Bu unga o'ziga xos shohona qiyofani berdi, "agar uning og'zining mehribon, doimo quvnoq tabassumi, yoqimli, porlab turgan ko'zlari va butun shirin, yoshligi bo'lmaganida, uni qo'rqitadigan bo'lar edi".

Qizning hikoyachiga befarq emasligi sezilib turardi. Yangi turmush qurganlar butun oqshomni birga o'tkazishdi: o'ynash va raqsga tushish. Kechqurun oxirida Varenka Ivan Vasilevichga o'z muxlisidan pat berdi. Qahramon butun to'p davomida boshdan kechirgan narsadir.

Kechki ovqatdan oldin Varenka otasi polkovnik B. bilan raqsga tushdi, qizini yaxshi ko'radigan kelishgan harbiy odam. Ularning raqsi barcha mehmonlarni xushnud etdi. Ular bu go'zal juftlikka qoyil qolishdi va raqs oxirida mehmonlar ota va qiz B.ni qarsak chalishdi. Polkovnik qizini qanday sevishi, unga eng yaxshisini berishga intilishi aniq edi. Rivoyatchi Pyotr Vladislavich o'zining Varenkasini dunyoga olib chiqish uchun uy qurilishi eskirgan etik kiyganini payqadi.

Bu oqshom muhitini Ivan Vasilyevichning o‘zi so‘zlari bilan ta’riflash mumkin: “O‘shanda men butun dunyoni sevgim bilan quchoqlagan edim. Men feronnierdagi styuardessani, Elizabeth davridagi byustini, uning eri, mehmonlari, kampirlari, hatto menga so‘kayotgan muhandis Anisimovni ham yaxshi ko‘rardim. O'sha paytda men uning otasiga, uning uy etiklari va unga o'xshash yumshoq tabassumi bilan qandaydir g'ayratli va mehribon tuyg'ularni his qildim.

Asarning g‘oyaviy g‘oyasini ochishda birlamchi ahamiyatga ega bo‘lgan hikoyaning ikkinchi qismi birinchisiga to‘g‘ridan-to‘g‘ri qarama-qarshidir. Yoqimli kechadan so'ng, erta tongda, Lentning birinchi tongida keladi. Rivoyatchi shaharni aylanib chiqadi, mazurkaning ritmi hamon uning qalbida yangraydi. Ammo to'satdan bu musiqa boshqasi tomonidan to'xtatiladi: "qattiq, yomon musiqa". Tumanlar orasida qahramon-hikoyachi qora tanli odamlarni ko'radi (bal zalidan aqlli odamlardan farqli o'laroq). Ular ikki qator bo'lib turishdi va ular orasiga yalang'och odamni beliga olib borishdi. Har bir askar bu odamni imkon qadar qattiq urishi kerak edi. Ivan Vasilyevich qochoq tatarning jazosi uning ko‘z o‘ngida bo‘layotganini bilib qoldi.

Hikoyaning birinchi qismi qanchalik yorqin va chiroyli bo'lsa, ikkinchisi shunchalik dahshatli va jirkanch. Agar birinchi qismning leytmotivini mazurkaning ohangi deb hisoblash mumkin bo'lsa, unda butun ikkinchi qism baraban va nayning "yoqimsiz, shiddatli ohangi" bilan birga keladi. Nazarimda, polkovnik B. va uning qizining baldagi ajoyib raqsi o‘rtasidagi qarama-qarshilik bosh qahramonlardan biri ham polkovnik bo‘lgan bechora tatarning jazolanishining dahshatli sahnasidir. Faqat hozir u suyukli Varenkaning yonida dam olayotgani yo'q, o'zining rasmiy vazifalarini bajarmoqda.

Polkovnikning tavsifi, umuman olganda, o'zgarmadi. Biz bir xil qizg'ish yuz va kulrang yonboshlarni ko'ramiz. Bu qahramon tasvirlangan intonatsiyalar o‘zgargan, hikoyachi va o‘quvchilarning bu jasur xizmatkorga munosabati o‘zgargan.

Bir vaqtning o'zida mehribon va ulug'vor yosh qiz Varenkaning portretidan farqli o'laroq, qochoq tatarning tavsifi berilgan: "Kortej men turgan joydan o'tganda, men uning orqa tomoniga ko'zim tushdi. biri qatorlar orasida jazolanadi. Bu shunchalik rang-barang, ho'l, qizil va g'ayritabiiy narsa ediki, men uning inson tanasi ekanligiga ishonmadim.

Tatarning askarlar qatori bo'ylab harakati birinchi qismdagi raqs tavsifiga qarama-qarshidir. Agar balda ota va qizning raqsi barchani xursand qilgan bo'lsa, bu erda qo'lga olingan qochoqning harakatlari dahshatli qo'g'irchoq raqsga o'xshardi, qo'g'irchoqlarning harakatlari dahshatli.

Bundan tashqari, agar birinchi qismda polkovnik B. qizini g‘amxo‘r janobga topshirib, hikoyachining oldiga olib kelgan bo‘lsa, ikkinchisida Pyotr Vladislavich hikoyachini ko‘rib, xuddi begona odamdan yuz o‘girgan.

U ko'rgan surat Ivan Vasilyevichni qalbining tub-tubigacha hayratda qoldirdi. Shok shu qadar chuqur ediki, hikoyachi bunday dahshatli ishlarni qilmaslik uchun hech qachon hech qachon xizmat qilmaslikka qaror qildi. Qochqin tatarni jazolash sahnasi, agar bu ro'zaning birinchi kuni sodir bo'lganini hisobga olsak, yanada dahshatli bo'ladi. Birinchi qismda tasvirlangan butparast Maslenitsadan so'ng, inson dunyoviy hamma narsani unutib, o'z qalbiga murojaat qilishi kerak bo'lgan eng muhim nasroniy ro'zasi keladi. Ammo aynan shu vaqtda hikoyachi insonning eng katta jinoyati - o'ziga, uning ruhiga qarshi jinoyatiga guvoh bo'ladi.

Tolstoyning "To'pdan keyin" hikoyasidagi etakchi badiiy vosita kontrast texnikasi. Bu asar hikoyaning ikki qismini qarama-qarshi qo‘yadi: to‘p va jazo sahnasi; Qahramonlar va ularning harakatlari bir-biriga qarama-qarshi. Bundan tashqari, asarning kayfiyati, hissiyotlari, musiqiy leytmotivlari tubdan farq qiladi.

Jadval yasang. To'pda. To'pdan keyin. Sahna. Rang spektri. Tovushlar. Varenkaning otasining portreti. Qahramonning hissiy holati. Rahbarlar zali. Ko'chaning tavsifi. Oq, pushti, yorqin. Qora, kulrang, qon qizil. Mazurka motifi. Noxush shitirlagan ohang. Qoniqarli, baxtli, baxtli, mehribon, jo'shqin his-tuyg'ular bilan qaraydi. Yuragimda deyarli ko'ngil aynish darajasiga qadar deyarli jismoniy melanxolik bor edi. Qizil yuzli, oq mo'ylovi va yonboshi bilan. Xushbichim, dabdabali, oppoq mo‘ylovli... Qip-qizil yuzli, oq mo‘ylovi va yonboshi bilan. Qizil yuzli, oq mo'ylovi va yonboshi bilan.