A.T. Tvardovski "Vasily Terkin": opis, likovi, analiza pjesme. Lekcija “Vasily Terkin”. Istorija stvaranja i karakteristike kompozicije Kako je nastao Vasilij Terkin

Tema lekcije: A.T. Tvardovski "Vasily Terkin".

Istorijat nastanka, kompozicija pesme.

klasa: 8

Vrsta lekcije: Lekcija u otkrivanju novih znanja.

Ciljevi i zadaci:

za studente:

O čemu se radi u djelu “Vasily Terkin”? (predmet)

Ko je Vasilij Terkin?

Priča stvaranje pesme,

Kompozicija "V.T"

za nastavnika:

nastaviti upoznavanje sa životom i radom Tvardovskog,

predstaviti istoriju i relevantnost stvaranja „Vasily Terkin“,

analizirati poglavlja “Od autora” i “Na zastoju”;

identificirati kompoziciju i povezati je s temom djela,

otkrivaju karakterne osobine naslovnog lika,

stilske karakteristike,

ideološka originalnost.

Tokom nastave.

Momci sjednu, podijele se u 3 grupe od po 5 ljudi (Žrijebajte, uzmite šarene listove

Na stolovimapo broju djece listovi sa tabelama (tehnika "znam, hoću da znam, saznao sam")

Org. momenat

- Zdravo momci, danas ću vam održati lekciju. Moje ime je Tatjana Valentinovna Djakonova, radim kao profesor ruskog jezika i književnosti u srednjoj školi Sindori u okrugu Knjažpogost.

Ljudi se sastaju iz različitih razloga. Danas smo se upoznali kako bismo upoznali još jedno prekrasno umjetničko djelo u procesu komunikacije i obavljanja zajedničkih zadataka.

Danas ćete raditi u grupama. Reci mi ko je kapetan u svakoj grupi. Funkcije kapetana su da organizira rad cijele grupe.

2. Tema lekcije( slajd 1).

Tema je, kao što vidite, formulisana u nekoliko rečenica. Hajde da ih pročitamo. Na stolovima imate listove stolova. Pročitajte njenu kapu (“Znam, želim da znam, saznao sam!”). Popunimo ćelije ove tabele kako lekcija napreduje.

Šta već znate o temi lekcije?

2. Ažuriranje znanja

Pesma, Kompozicija, neka delaAleksandar Trifonovič Tvardovski ?

Hajde da proverimo. Grupni rad(Djelim ispis):

1 Grupa : radi sa definicijom “PEMA”, potrebno je da je prikupite od reči koje se nalaze u ovoj koverti, uzmite u obzir više reči nego što vam je potrebno (veliko/malo poetsko/prozno lirsko/lirsko/epsko delo, čiji svi delovi ujedinjeni / nisu ujedinjeni jednim zapletom, likovima)

2 Grupa : radi sa strukturom kompozicije. Navedite redoslijed njegovih semantičkih dijelova koji je tradicionalan za umjetničko djelo (ekspozicija, zaplet, razvoj radnje, vrhunac, rasplet, epilog,)

3 Grupa : Pronađite radove A.T. Tvardovski ("Tankman's Tale""Mtsyri""Jul je kruna ljeta""Vasily Terkin", "Kapetanova kći", "Istorija slučaja")

Vrijeme za rad 1 minut.

Hoćemo li provjeriti?

Grupa 1 izgovara, provjerava uzorkom.slajd 2

Grupa 2 izgovara, provjerava uzorkom.slajd 3

Grupa 3 izgovara, provjerava sa uzorkom.slajd 4 (Bravo. O čemu govore ove pjesme?Iz naslova je jasno da je tenkovska priča o Drugom svjetskom ratu „Juli - vrh ljeta“ o prirodi. A "Vasily Terkin"?- ime kao ime, jednostavno rusko, Terkin. Vjerovatno sam dosta toga doživio, ali ovo nije tačno) Pa ko je Tvardovski? (pjesnik)

Uvjerili ste me, pogledajmo naš sto. Koju kolonu da popunimo?("Znam") Kako? (pjesma, kompozicija, A.T. Tvardovski - pesnik)

3. Prepoznavanje poteškoća

O čemu moramo naučiti? (popunite svoje tabele)

O čemu se radi u djelu “Vasily Terkin”?

Ko je Vasilij Terkin?

Direktno o pjesmi “V.T” istorija stvaranja,

Kompozicija "V.T"(ovo pišemo u 2. kolonu - "Želim znati", možda ćemo usput dodati pitanja u drugu kolonu, a odgovore na njih napisati u 3. kolonu)

4. Razvijanje plana za izlazak iz problema

I na koje načine sve to možemo saznati? (zapamtite da moramo popuniti kolonu 3!):

1. Priča nastavnika (+ brzo, lako, - nije zanimljivo, ali šta ako ne zna - prvi put me vidite!)

2. Potražite sami informacije na internetu (+ zanimljivo, - puno nepotrebnog, ometajućeg, nema interneta, puno vremena za odabir informacija)

3. Pitajte one koji čitaju (ali ovo je dugo, možda ni sami nisu razumjeli)

5. Implementacija odabranog plana

Pogledajte portret Aleksandra Trifonoviča Tvardovskog. Šta možete reći o karakteru ove osobe na osnovu njegovog izgleda? (Jednostavno, hrabro lice, pažljiv pogled, ozbiljan izraz).

Poslušajte kako zvuči prezime. (Tvardovsky - čvrstina, muževnost).Aliteracija - "r" (i u imenu i u patronimu i prezimenu)

Obratite pažnju na odeću (Tvardovski nosi tuniku, što znači da je fotografija snimljena tokom rata, a bio je učesnik rata)

Sada se upoznajte sa kratkim informacijama o A.T. i odgovarati na pitanja(Dijelim ispis)

Slajd 6 kada ste živeli? (20ti vijek) Koje je porijeklo?(iz seljačke porodice)

Kada ste počeli da pišete? (rano, sa 14 godina već šalje beleške u časopise) Koja 2 rata si prošao? (Finski i Drugi svjetski rat)Tokom Drugog svetskog rata?Ratni dopisnik. Za šta je još radio (urednik časopisa “Novi svijet”)

- Dakle, hajde da konačno počnemo da se upoznajemo sa pesmom. Želim da slušate kako glumac čita prvo poglavlje, zove se „Od autora“. A da bismo to analizirali, daću vam štampani tekst.(Dijelim ispise)

OD AUTORA (video)

(Slajd 8) Pitanja za analizu poglavlja 1 “Od autora”:

O čemu je ovo poglavlje?

Šta mislite za koga je napisan i kada?

Zašto prvo Vasilij Terkin, a onda Vasja Terkin?

Kako ovdje razumjeti izraz “prava istina”?

Zašto je knjiga „bez početka bez kraja“?

Koje ste zanimljive stvari primijetili u vezi sa jezikom pjesme?

B) Pročitaj i analiziraj 1 odlomak poglavlja „Odmara se“

1 grupa

Efikasno, da budemo sigurni

Bio je isti starac

Šta ste smislili da skuvate supu?

Direktno na točkovima.

Prvo supa. drugo,

Kaša je inače jaka.

Ne, on je bio starac

Osetljiv - to je sigurno.

Hej, daj mi još jednu

Takva kašika

Ja sam drugi, brate, rat

Boriću se zauvek.

Ocijenite, dodajte nešto.

Kuvar je pogledao postrance:

"Wow jedače -

Ovaj tip je nov."

stavlja dodatnu kašiku,

On neljubazno kaže:

Trebao bi, znaš, da se pridružiš mornarici

Sa svojim apetitom.

Onaj: - Hvala. Ja sam samo

Nisam bio u mornarici.

Radije bih bio kao ti

Kuvajte u pešadiji. -

I, sedeći ispod bora,

On jede kašu dok je pognut.

"Moje?" - borci među sobom, -

"Moje!" - pogledali su se.

I već je, zagrijavši se, zaspao

Puk je veoma umoran.

U prvom vodu san je nestao,

Protivno propisima.

Naslonjen na deblo bora,

Ne štedeći seru,

U ratu zbog rata

Terkin je vodio razgovor.

Vi momci iz sredine

Počnite. i reći ću:

Nisam prve cipele

Nosim ga ovdje bez popravke.

Sada ste stigli na mesto,

Uzmite oružje i borite se.

I koliko vas zna

Šta je Sabantui?

- Sabantuy - neka vrsta odmora?

Ili šta je to - Sabantuy?

Sabantuy može biti različit,

Ako ne znaš, ne tumači

Ovdje pod prvim bombre

leći ćeš od lova,

Još si živ - ne brini:

Ovomali Sabantui .

Oddahni, pojedi obilan obrok,

Zapali cigaretu i ne ispuhvaj nos.

Gore je, brate, kakomalter

Odjednom će početi Sabantuy.

On će prodreti u tebe dublje, -

Poljubi Majku Zemlju.

Ali imaj na umu, draga moja,

Ovo -prosječan sabantuy .

Sabantuy je nauka za tebe,

Neprijatelj je žestok - on sam je žestok.

Ali to je sasvim druga stvar

Ovo -main sabantuy.

pa si izašao rano,

Gledao sam tvoj znoj i drhtanje;

Rod njemačkih tisućatenkovi …

Hiljadu tenkova? Pa brate, lažeš...

Zašto da lažem, druže?

Razmislite o tome - koja je računica?

Ali zašto odmah - hiljadu?

U redu. Neka bude pet stotina

Pa, pet stotina. Reci mi iskreno

Nemoj me plašiti kao stare žene.

UREDU. Šta je trista, dvesta -

barem upoznaj jednog...

Pa, slogan u novinama je tačan:

Ne trčite u žbunje i u hljeb.

Tenk - izgleda veoma strašno,

Ali u stvarnosti je gluv i slep.

On je slijep. Ležiš u jarku

I na srcu klatna:

Odjednom te slepo zgnječi, -

Uostalom, on ne vidi ništa.

Gledaju u usta šaljivdžije,

Pohlepno hvataju riječ.

Dobro je kad neko laže

Zabavno i izazovno.

Sa strane šume, gluh,

po lošem vremenu,

U redu, kako je

Tip na planinarenju.

I oklevao je

Pitaju: - Hajde, na noć

Reci mi još nešto

Vasily Ivanovich …

Slajd 9

Jesu li se vaše pretpostavke obistinile?

O čemu je ovo poglavlje?

Kako su vojnici zaključili da je Terkin “jedan od njihovih”?

U kom je još ratu Terkin učestvovao?

Šta je "Sabantuy"?(slajd 10)

Šta su mali, srednji i glavni sabantui u radu?

Kako se borci obraćaju Terkinu?(Slajd 11) Vasilij Ivanovič je bilo ime legendarnog komandanta divizije Čapajeva, heroja Građanski rat

D) Pročitajte i analizirajte 2 odlomka poglavlja “Na zastoju”

Grupa za čitanje 2

Noć je gluva, zemlja je vlažna.

Vatra se malo dimi.

Ne, momci, vrijeme je za spavanje,

Počni puzati.

Sa licem pritisnutim na rukav,

Na toplom brežuljku

Između kolega boraca

Vasilij Terkin je legao.

Kaput je težak i mokar,

Kiša je bila dobra.

Krov je nebo, koliba je smreka,

Korijeni se pritiskaju ispod rebara.

Ali nije vidljivo da on

Bio sam tužan zbog ovoga

Tako da ne može da spava

Negdje u svijetu.

Spava - čak i ako je gladan, čak i ako je sit,

Bar jedan, barem na gomilu.

Za spavanje zbog prethodnog nedostatka sna,

Naučio da spavam u rezervi.

A junak jedva da sanja

Svake noći težak san:

Kao sa zapadne granice

Povukao se na istok;

Kako je prošao Vasja Terkin,

iz rezervnog privatnog,

U slanoj gimnastičarki

Stotine milja rodne zemlje.

Koliko je velika zemlja?

Najveća zemlja.

I ona bi bila stranac

Nečije tuđe, ili svoje.

Heroj spava, hrče - to je to.

Prihvata sve kako jeste.

Pa, moj vlastiti - to je sigurno.

Pa, rat - pa sam tu.

Spava, zaboravljajući na teško ljeto.

Spavaj, pazi, ne buni se.

Možda sutra u zoru

Biće novi Sabantuy.

Vojnici spavaju kao u snu,

valjajući se ispod bora,

Stražari na stajalištima

Pokisnu i usamljeni.

Zgi se ne vidi. Noć svuda okolo.

I borac će se osećati tužno.

Odjednom se seti nečega,

Pamtiće se i nasmejati se.

I kao da je san nestao,

Smijeh je otjerao zijevanje.

- Dobro je da je dobio,

Terkin, našoj kompaniji.

Slajd 12 Razgovor na osnovu odlomka iz poglavlja „U odmoru“

Jesu li se vaše pretpostavke obistinile?

O čemu nam autor govori? (kako i u kojim uslovima vojnici spavaju i koji testovi ih još čekaju)

Zašto borac na kraju kaže:- Dobro je što je završio u našem društvu, Terkine. (svojim razgovorima je oslobodio napetosti, naučio ga da jednostavnije pristupa životu, da bude zadovoljan onim što imaš)

Nismo završili čitanje poglavlja. Možete li pogoditi šta će se sljedeće dogoditi?

D) Pročitajte i analizirajte 3. odlomak poglavlja “Na zastoju”

Nastavak istog poglavlja čita grupa 3

Terkin - ko je on?

Budimo iskreni:

Samo momak

Onobičan.

Međutim, tip je dobar.

Takav tip

Svaka kompanija uvek ima

I u svakom vodu.

I da znaju koliko su jaki,

Budimo iskreni:

Obdaren ljepotom

Nije bio odličan

Ni visoka, ni tako mala,

Ali heroj je heroj.

Borio se na karelskom -

Iza rijeke Sestre.

I ne znamo zašto, -

Nisu pitali,

Zašto bi onda

Nisu mi dali medalju.

Skrenimo se sa ove teme,

Recimo za red:

Možda na listi nagrada

Došlo je do greške u kucanju.

Ne gledaj šta ti je na grudima

I pogledajte šta je ispred!

U službi od juna, u borbi od jula,

Terkin je ponovo u ratu.

Očigledno bomba ili metak

Još nisam našao jedan za sebe.

Bio je unutrapogođen gelerima u borbi ,

Zacijelilo je - i ima toliko smisla.

Tri puta sam bio opkoljen ,

Tri puta - evo ga! - izašao.

I iako je bilo nemirno -

Ostao neozlijeđen

Pod kosom, troslojnom vatrom,

Ispod šarki i ravan.

I više puta na uobičajenom putu,

Uz puteve, u prašini kolona,

Bio sam djelimično rastrojen

I djelimično uništen …

Ali, međutim,

Ratnik je živ,

U kuhinju - s mjesta, s mjesta - u bitku.

Puši, jede i pije s guštom

Bilo koja pozicija.

Bez obzira koliko teško, koliko god loše -

Ne odustaj, raduj se

Ovo je izreka za sada

Bajka će biti naprijed.

(Slajd 13)

Da li su vaše pretpostavke bile tačne?

O čemu je ovaj odlomak?

Da li je otkrivena slika glavnog lika? Opišite to.

Jesu li se naše pretpostavke o Vasiliju Terkinu obistinile?

Koje osobine autor ističe u junaku?

6. Primarna konsolidacija

(Slajd 14) Diskusija o cijelom tekstu.

Vi i ja smo pročitali prva 2 poglavlja ovog djela, a sastoji se od cijele pjesmeod 30 poglavlja .

Da li vam se dopao rad?

Šta je zajedničko za ova 2 poglavlja?

Možete li pogoditi šta će se sljedeće dogoditi?

Koji kompozicioni dio pjesme čine pročitana poglavlja?

Šta je jedinstveno u jeziku ovog djela?

7. Samostalan rad i ispitivanje prema standardu.

Vratimo se na naše listove „Znam – želim da znam – saznao sam” i pokušajmo odgovoriti na pitanja postavljena na početku lekcije. Imate li dovoljno znanja?

( Ne baš: možemo odgovoriti na pitanje o čemu se radi, ko je on glavni lik, karakteristike kompozicije mogu-Zašto? -ne mogu.

Istorija stvaranja može se pretpostaviti da je prije Drugog svjetskog rata, jer se vodio 2. rat, možda i finski. Ali nisam siguran.)

- Zašto? ( jer smo analizirali samo mali dio rada.

Gdje još možemo saznati odgovore? (u referentnoj literaturi, u izjavama savremenika, nakon čitanja celog dela pitajte autora)

Ponovo radimo u grupama :

1 grupasaznaje povijest nastanka „Vasily Terkin“, upoređujući nam već poznate informacije iz poglavlja koja čitamo i informacije iz referentne literature.

2. grupapokušat ćemo otkriti zašto je autor odabrao baš ovukompozicija , a u tome će im pomoći autorova izjava i proučavanje žanra “Vasily Terkin”

3 grupasaznaje žanr “Vasily Terkin”. Tvardovski nije smatrao svoje djelo pjesmom; nazvao ga je "Knjiga o borcu" i uporedio ga s kronikom i pričom. Grupa će raditi i reći nam šta knjiga ima zajedničko sa ovim žanrovima i šta je čini drugačijom.

Vrijeme za rad 3 minute. Po završetku rada, grupa će izvestiti, a mi ćemo moći da popunimo preostale ćelije u našoj tabeli.

Slajdovi 15, 16, 17

8. Uključivanje znanja i vještina u sistem

Šta bi trebalo da se pojavi u tabeli:

9. Refleksija, koja uključuje razmišljanje o obrazovnim aktivnostima, introspekciju i refleksiju osjećaja i emocija

Refleksija Slajd 18-19

Igra "Kako sam radio danas?" (ko sebe može nazvati dobrim momkom? - daj “5”

A ko je radio polovično? - to znači da domaći zadatak treba da se uradi tako da svi dahnu!

Zadaća . slajd 20

Izražajno čitanje poglavlja „Ukrštanje“.

Pripremite usmenu ili pismenu karakterizaciju Vasilija Terkinailiprojekat „Slika Vasilija Terkina u ilustracijama umetnika različitih godina“.

Hvala, bilo mi je zadovoljstvo raditi sa vama! Lekcija je gotova.Slajd 21

Na stolovima imate naljepnice (isti papiri s kojima sam vas podijelio u timove, napišite svoje komentare o lekciji na njima.Slajd 22

Vasya Terkin, voljeni književni heroj ratnih godina, pojavio se u štampi na frontu još prije Velikog domovinskog rata - 1939-1940, tokom rata sa Finskom. Kreirao ga je tim autora, među kojima je bio i Tvardovski. Bio je uspešan i veseo borac, uvek je pobeđivao svoje neprijatelje. Ovaj junak je podsjećao na likove iz stripova ili serijala crtanih filmova: „On je sam čovjek / Izvanredan... / Heroj, hvata u ramena... / I bajonetom uzima neprijatelje, / Kao snopove na vile” itd.

U isto vrijeme, tokom finske kampanje, osmišljeno je književno djelo u stihovima o otpornom vojniku „Vasya Terkin“. Kao što znate, junak prethodnih knjiga Tvardovskog (prvenstveno pesme „Zemlja mrava“, poznate u sovjetskim godinama) je seljak koji sanja o sreći u svojoj rodnoj zemlji, a seljačka, seoska tema bila je glavna za Tvardovskog. . Finski rat, u kojem je Tvardovski bio dopisnik, otvorio mu je novi sloj života, potpuno novi svijet: „Otkrio mi se novi, neobično oštar i u isto vrijeme vrlo ljudski, prijateljski i radostan svijet.

Drago mi je da mi je to postalo dostupno i razumljivo. Zaljubio sam se u Crvenu armiju kao što sam prije volio samo selo i kolhoze. I, usput rečeno, ima dosta sličnosti. Čini mi se da će mi vojska biti druga tema do kraja života", napisao je pesnik. Verovatno bi bilo tačnije reći da je Tvardovski, koji je dobro poznavao nevolje i brige ruskog seljaka, otkrio isti ruski seljak na nov način tokom rata.lik, ruski čovek, ali u svojoj novoj inkarnaciji: ne kultivator i hranilac, već branilac otadžbine, kao što se dešavalo više puta u ruskoj istoriji. Ovo je bila tajna pesnikovog budućeg uspeha.

Nakon završetka finske kampanje, Tvardovski je počeo raditi na pjesmi, čiji je junak Vasja Terkin bio učesnik posljednjeg rata. Pretpostavljalo se da će pjesma biti završena u ljeto 1941. (!).

S početkom rata, Tvardovski je postavljen na mjesto „pisca“ u novinama „Crvena armija“ Kijevskog vojnog okruga i otišao je na front. U prvim, najtežim, mesecima rata, Tvardovski nije imao vremena za poeziju: zajedno sa vojskom prošao je ceo rat, njegovim najtežim putevima, i izašao iz okruženja 1941. Pesnik se vratio ideji o "Terkinu" u junu 1942, samo što je to već bila pesma o novom ratu i, zapravo, o novom heroju - ranije šaljivdžiju i veseljaku. Nije to bio “Vasya Terkin”, već “Vasily Terkin”. Ime se promijenilo, koncept heroja se promijenio: sada ništa nije ostalo od četvrtaste brade, autor se fokusirao na lik Terkina, na njegovu frontovsku (i ne samo frontovsku) filozofiju, na njegovu ulogu u sudbine drugih ljudi - likovi u pesmi. Novi naslov pjesme objavljen je u kreativnom izvještaju Tvardovskog 22. juna 1942. - "Vasily Terkin".

Pjesma je nastajala tokom cijelog rata, prateći njegov tok, spajajući naizgled nespojive kvalitete: efikasnost, gotovo novinski kvalitet, a ujedno i najvišu umjetnost. Prva poglavlja objavljena su u ljeto 1942. godine, nakon teškog i dugog (naizgled beskonačnog) povlačenja naših trupa na Volgu i Sjeverni Kavkaz, u teškom vremenu koje je bilo nepredvidivo za dalji tok rata. Sve je obuzela tjeskoba: šta dalje; Hoće li Nemci biti zaustavljeni? Malo je vjerovatno da je postojalo “prije književnosti”, “prije poezije”. Ali, mora se misliti, bilo je nečega u knjizi Tvardovskog što je odjeknulo gotovo svima. Pjesma je odmah postala poznata (začudo, mnogo prije završetka); novine s poglavljima pjesme, kako svjedoče očevici, čitaoci su željno iščekivali i prelazili iz ruke u ruku.

U početku, do 1946. godine, pjesma je objavljena podijeljena na dva, a zatim na tri dijela, koji su odražavali glavne faze rata: povlačenje, prekretnica, protjerivanje neprijatelja iz rodnog kraja. Međutim, kasnije je autor odustao od podjele na dijelove i numeracije poglavlja, čineći kompoziciju knjige slobodnijom, a to je zahtijevala posebna umjetnička logika djela. Pjesma nema zaplet ili završetak događaja: rastajemo se s glavnim likom, Vasilijem Terkinom, neposredno prije kraja rata, kada je neprijatelj protjeran iz rodne zemlje. Ali čak i nakon čitanja pjesme, slika Vasilija Terkina nastavlja živjeti u našim mislima, skrivena u našem sjećanju kao slika voljene osobe.

Vasilij Terkin je lik istoimene stihove o ratu, koju je stvorio pisac. Slika glavnog lika utjelovila je karakteristike običnih ljudi. Autor je vojnika obdario vedrim raspoloženjem, domišljatošću, sposobnošću da ne klone duhom u teškim situacijama, hrabrošću i hrabrošću. Zbog ovih kvaliteta, lik su obožavali čitaoci. Knjiga Tvardovskog podigla je moral sovjetskih vojnika, ulila im optimizam i vjeru u pobjedu.

Istorija stvaranja likova

Slika sovjetskog vojnika nastala je nekoliko godina prije Velikog Domovinskog rata. Razmišljajući o karakteru lika, Tvardovsky je Terkinu obdario snalažljivost, neiscrpnu pozitivnost i smisao za humor. Autorstvo slike pripada timu novinara, među kojima je bio i Aleksandar Trifonovič.

Godine 1939. objavljena su dva feljtona o Vasiliju Terkinu. Po mišljenju publicista, bio je uspješan i snažan predstavnik običnog naroda. Tvardovski je počeo da razrađuje lik glavnog glumac buduća knjiga tokom sovjetsko-finskog rata. Dobrodušni i hrabri junak feljtona stekao je popularnost među čitalačkom publikom. Ovo je uvjerilo pisca da se tema mora razviti u široj književnoj formi.

Autor je krenuo da stvori poetsku pjesmu, ali početak Velikog domovinskog rata promijenio je njegove kreativne planove. Tek 1942. napisani su prvi redovi dela, koje je Aleksandar Trifonovič u početku nazvao „Knjiga o borcu“. Slika Vasilija Terkina nema prototip. Međutim, pisac, koji je bio na bojnom polju kao ratni dopisnik, uspio je slici dati "živost" i realizam, što je omogućilo čitaocima da junaka pjesme percipiraju kao stvarnu osobu.

Pogledajte ovu objavu na Instagramu

Prva poglavlja knjige objavljena su u frontovskim novinama. Zatim su ga počele objavljivati ​​takve štampane publikacije kao što su Pravda, Izvestia i drugi. Čitaoce je inspirirala slika radnika koji spašava svoje rodne zemlje. Poglavlja su stigla i do vojnika na frontu i do građana koji su ostali u pozadini. “Knjigu o borcu” javnost je zavoljela.

Godine 1943., nakon što je nakon ranjavanja završio u vojnoj bolnici, pisac je odlučio da se bliži kraju pjesme. Nakon toga je morao da nastavi sa radom do 1945. Knjiga je nastavljena zahvaljujući zahtjevima čitalaca. Završavajući rad na djelu, Aleksandar Trifonovič počinje pisati sljedeću pjesmu neobičnog naslova „Terkin na onom svijetu“. Prvobitno je bilo planirano da ovo bude posljednje poglavlje eseja o ruskom vojniku. Međutim, ideja je prerasla u posebnu knjigu. Novo djelo je postalo anti-Staljinov pamflet.

Žanrovski je pjesma Tvardovskog podsjećala na folklorne priče o narodnim herojima. Stoga je pisac u tekstu svjesno napustio ideološki princip. Aleksandar Trifonovič je primetio da bi okretanje partijskim temama i liku Josifa Staljina narušilo plan i „figurativnu strukturu pesme o narodnom ratu“. Ova činjenica je kasnije stvarala poteškoće piscu pri objavljivanju pjesme - djelo je pretrpjelo brojne izmjene i lekture.

Knjiga Tvardovskog postala je veoma popularna tokom ratnih godina. Djelo nije samo objavljivano u novinama, već je i čitano na radiju od strane spikera kao što su. Umjetnik Orest Vereisky stvorio je divne ilustracije za pjesmu o Terkinu. Sam autor eseja je posetio bolnice i radne grupe, gde je upoznao javnost sa istorijom sovjetskog vojnika.

Pogledajte ovu objavu na Instagramu

Odmor nakon bitke (prema pjesmi A. Tvardovskog "Vasily Terkin")

Fraze iz pesme poznati citati. Redovi o bici, koja se ne vodi za slavu, već za život na Zemlji, izražavaju glavnu ideju i temu djela. Slika glavnog lika kasnije je snimljena u skulpturi - spomenici svijetlom karakteru ruske književnosti podignuti su u Smolensku, Orehovo-Zujevu i Gvardejsku.

Biografija Vasilija Terkina

Tvardovska pjesma nema konzistentan zaplet. Svako poglavlje je posebna epizoda iz života vojnika. Malo se zna o biografiji Vasilija Terkina. U tekstu se navodi da je junak rođen u selu u blizini Smolenska. Lik je mlad i još nije oženjen. Momak želi ići na front da spasi domovinu od neprijateljskih napada.

Vedar i neposredan karakter pokazuje izuzetnu hrabrost i hrabrost, uprkos teškoćama života na frontu. Duša kompanije, od koje uvek možete dobiti podršku, Terkin je bio uzor. U borbi je vojnik prvi napao neprijatelja, a u slobodno vrijeme zabavljao je saborce svirajući harmoniku. Šarmantan i harizmatičan momak se dopada čitaocima.

Čitaoci se prvi put upoznaju sa junakom kada on i njegove kolege pređu reku. Operacija se odvija zimi, ali rijeka nije potpuno zaleđena, a prijelaz je poremećen zbog neprijateljskog napada. Slika puta postaje središnja u pjesmi - ovo je put sovjetske vojske do pobjede nad osvajačima. U epizodi s prelaskom, Terkin pokazuje hrabrost i domišljatost - zahvaljujući naporima heroja, vojnici mogu nastaviti kampanju. Međutim, sam lik je ranjen i završava u vojnoj bolnici.

Pogledajte ovu objavu na Instagramu

Spomenik Vasiliju Terkinu u gradu Gvardejsku

Nakon što se oporavio od rane, Terkin odlučuje sustići vod. Poglavlje „Harmon“ posvećeno je njegovoj sposobnosti da pronađe pristup timu i zadobije njihovo poštovanje i povjerenje.

Vojnik postaje učesnik bitaka i pruža svu moguću pomoć kako onima sa kojima služi u istoj jedinici, tako i civilima. Dobivši odsustvo, Terkin odbija otputovati u svoje rodno selo, koje su zauzeli Nijemci, kako bi bio koristan na frontu. Za svoj podvig u borbi - heroj obara neprijateljski avion - Vasilij Terkin je nagrađen medaljom, koja tokom rata nije jedina nagrada za lik.

Jednog dana, ulazeći u selo, junak se nađe u kući u kojoj žive starac i njegova žena. Vasilij starcima popravlja satove i testere i hrabri ih na sve moguće načine. U drugoj epizodi, ratnik daje ličnu torbicu vojniku koji je izgubio svoju. Istovremeno, Terkin se prisjeća da je mlada medicinska sestra, kada je bio u bolnici i izgubio šešir, tom liku poklonila svoju kapu. Od tada je Vasilij pažljivo čuvao ovaj dar.

Tokom bitke za selo, vojnik mora preuzeti funkciju mladog ubijenog poručnika. Heroj vodi vod i predvodi napad. Selo su zauzeli ruski vojnici, ali je Vasilij bio teško ranjen. Kada borac leži u snijegu, Smrt mu se pojavljuje i traži od njega da joj se pokori. Ali lik nalazi snagu da se odupre nepozvanom gostu. Ubrzo ranjenog pronalaze drugi zaposleni i šalju ga u sanitetski bataljon. Nakon što je neko vrijeme proveo u bolnici, vojnik se vraća u rodnu četu, gdje pronalazi mnoga nova lica.

Počeću redom - s prvim pitanjem koje se najčešće postavlja među čitateljima u vezi s junakom određene knjige.

"Da li Terkin zaista postoji?", “Da li je on tip ili samo jedna, vama poznata živa osoba?”, “Da li on zaista postoji?” - evo formulacije ovog pitanja, preuzete selektivno iz pisama vojnika s fronta. Nastala je u svijesti čitaoca još u vrijeme kada sam tek počeo da objavljujem “Knjigu o borcu” u novinama i časopisima. U nekim je pismima ovo pitanje postavljano uz očiglednu pretpostavku potvrdnog odgovora, au drugim je bilo jasno da čitalac nije sumnjao u postojanje “živog” Terkina, ali se pitanje samo odnosilo na to “zar on ne služi u našoj, takvoj i takvoj, diviziji?” ?”. A slučajevi pisama upućenih ne meni, autoru, već samom Vasiliju Terkinu, takođe su dokaz rasprostranjenosti ideje da je Terkin „živa osoba“.

Jednom riječju, postojala je i postoji takva čitalačka ideja da je Terkin, da tako kažem, lična osoba, vojnik koji živi pod ovim ili drugim imenom, naveden pod brojem njegove vojne jedinice i terenske pošte. Štaviše, prozne i poetske poruke čitalaca govore o želji da to bude upravo tako, odnosno da Terkin bude nefikcionalna osoba. Međutim, nisam mogao i ne mogu, na zadovoljstvo ovog prostodušnog, ali veoma cijenjenog čitalačkog osjećaja, izjaviti (kao što su to mogli i mogu učiniti neki drugi pisci) da moj junak nije izmišljena osoba, već da živi ili živi tamo i upoznao se mene tada - i pod takvim i takvim okolnostima.

br. Vasilij Terkin, kako se pojavljuje u knjizi, izmišljena je osoba od početka do kraja, plod mašte, kreacija fantazije. I iako karakteristike
izražene u njemu, primetio sam kod mnogih živih ljudi - nijedan od ovih ljudi se ne može nazvati prototipom Terkina.
Ali činjenica je da sam ga osmislio i izmislio ne samo ja, već mnogi ljudi, uključujući i pisce, a prije svega ne pisci i, u velikoj mjeri, sami moji dopisnici. Oni su aktivno učestvovali u stvaranju Terkina, od njegovog prvog poglavlja do završetka knjige, i do danas nastavljaju da razvijaju ovu sliku u različitim oblicima i pravcima.

Objašnjavam ovo kako bih razmotrio drugo pitanje, koje se postavlja u još značajnijem dijelu pisama - pitanje: kako je napisano “Vasily Terkin”? Odakle je došla ova knjiga?
„Šta je poslužilo kao materijal za to i šta je bila polazna tačka?“
"Zar i sam autor nije bio jedan od Terkinovih?"

To se ne pitaju samo obični čitaoci, već i ljudi koji se posebno bave temom književnosti: diplomirani studenti koji su za temu svojih radova uzeli „Vasilija Terkina“, nastavnici književnosti, književni naučnici i kritičari, bibliotekari, predavači itd.

Pokušaću da vam ispričam kako je „Terkin“ nastao.

„Vasily Terkin“, ponavljam, poznat je čitaocu, pre svega vojsci, od 1942. godine. Ali "Vasya Terkin" je poznat od 1939-1940 - iz perioda finske kampanje. U to vreme u listu Lenjingradskog vojnog okruga „Na čuvanju domovine“ radila je grupa pisaca i pesnika: N. Tihonov, V. Sajanov, A. Ščerbakov, S. Vašnjecev, T. Solodar i pisac ove linije. Jednom smo, razgovarajući sa uredništvom o zadacima i prirodi našeg rada u vojnim novinama, odlučili da trebamo pokrenuti nešto poput „humornog kutka“ ili sedmičnog kolektivnog feljtona, gdje bi bile pjesme i slike. Ova ideja nije bila inovacija u vojnoj štampi. Po uzoru na propagandni rad D. Bednyja i V. Majakovskog u postrevolucionarnim godinama, novine su imale tradiciju štampanja satiričnih slika sa poetskim
potpisi, pjesmice, feljtoni sa nastavcima sa uobičajenim naslovom - "U slobodno vrijeme", "Pod harmonikom Crvene armije" itd. Bilo je ponekad i konvencionalnih likova koji su prelazili s jednog feljtona na drugi, poput nekog veselog kuhara, i karakterističnih pseudonima poput čika Sysoja , djed Jegor, mitraljezac Vanja, snajperist i drugi. U mladosti, u Smolensku, bio sam uključen u sličan književni rad u okrugu "Krasnoarmeyskaya Pravda" i drugim novinama.

I tako smo mi, pisci koji smo radili u redakciji „Na straži domovine“, odlučili da izaberemo lik koji će se pojaviti u nizu zabavnih slika, opremljenih poetskim natpisima. Ovo je trebalo da bude neka vrsta veselog, uspešnog borca, konvencionalna figura, popularna popularna figura. Počeli su smišljati ime. Potekli su iz iste tradicije „humornih kutaka“ novina Crvene armije, gdje su u to vrijeme bili u upotrebi njihovi Pulkini, Muškini, pa čak i Protirkins (od tehničke riječi „trljanje“ - predmet koji se koristio za podmazivanje oružja). Ime je moralo biti smisleno, sa nestašnim, satiričnim prizvukom. Neko je predložio da se naš heroj nazove Vasya Terkin, naime Vasya, a ne Vasily. Bilo je prijedloga da se nazove Vanya,
Fedej, nekako, ali su se naselili na Vasju, i tako se rodilo ovo ime. Ovdje se, inače, moram zadržati na jednom određenom čitaocu
pitanje, samo u vezi sa imenom Vasilij Terkin.

Major M. M-v, Moskovljanin, piše u svom pismu:
"Nedavno sam pročitao roman P. D. Boborykina "Vasily Terkin". I, iskreno govoreći, osetio sam veliku neprijatnost: šta je zajedničko između njegovog i vašeg Vasilija Terkina? Kako je vaš Vasja Terkin - pametan, veseo, iskusan sovjetski vojnik koji je delovao tokom Velikog domovinskog rata i sa velikim patriotizmom braneći svoju sovjetsku otadžbinu - odmetničkom trgovcu, prevarantu i licemjeru Vasiliju Ivanoviču Terkinu iz Boborykinovog romana? Pa zašto ste za svog (i našeg) junaka izabrali takvo ime, iza kojeg se krije određeni tip i koje je već opisano u našoj ruskoj literaturi? Da li ste se zaista vodili razmatranjem povezanosti ovoga,
već opisano, otkucano i kreirano od strane vas? Ali ovo je uvreda za iskusnog vojnika Vasju Terkina! Ili je ovo nesreća?"

Priznajem da sam za postojanje Boborykinovog romana, kada je značajan dio Terkina već bio objavljen, čuo od jednog od mojih starijih književnih prijatelja. Izvadio sam roman, pročitao ga bez većeg interesovanja i nastavio sa radom. Nisam i ne pridajem nikakav značaj ovoj podudarnosti Terkinovog imena sa imenom heroja Boborykina. Između njih nema apsolutno ništa zajedničko. Moguće je da je neko od nas, tražeći ime lika za feljtone u novinama „Na straži otadžbine“, slučajno smislio ovu kombinaciju imena i prezimena, kao nešto što je utonulo u pamćenje iz Boborykinovog knjiga. I sumnjam: tada nam je trebao Vasja, a ne Vasilij; Vasya se, međutim, ne može nazvati herojem Boborykinsky - ovo je potpuno drugačije. Što se tiče zašto sam kasnije počeo da zovem Terkina više Vasilij,
nego Vasja, ovo je opet posebna stvar. Jednom riječju, ovdje je bilo i nema ni sjene “pozajmljivanja”. Jednostavno postoji takvo rusko prezime Terkin, iako mi se ranije činilo da smo ovo prezime "konstruisali" počevši od glagola "trljati", "mleti" itd. A evo jednog od prvih pisama mojih dopisnika na “Knjiga o borcu”, kada je objavljena u novinama Zapadnog fronta:

„Urednicima Krasnoarmejske Pravde, pesniku druže A. Tvardovskom.

Druže Tvardovski, pitamo vas: da li je moguće u vašoj pesmi zameniti ime Vasilij sa Viktor, pošto je Vasilij moj otac, on ima 62 godine, a ja sam njegov sin - Viktor Vasiljevič Terkin, komandir voda. Ja sam na Zapadnom frontu, služim u artiljeriji. Stoga, ako je moguće, zamijenite ga, a o rezultatu me obavijestite na adresu: p/p 312, 668 art. puk, 2. divizija, Viktor Vasiljevič Terkin."

Vjerovatno ovo nije jedini imenjak junaka "Knjige o borcu"

(1964. godine u nizu listova („Nedelja“, „Večernja Moskva“, „Sovjetska trgovina“) objavljena je opsežna prepiska o Vasiliju Semenoviču Terkinu, šalterskom radniku, bivšem frontovcu, u kojima se naglašavaju upravo „terkinove“ osobine. izgleda, karaktera i životne sudbine ove osobe (prim. autora)).

Ali vraćam se na “Terkin” iz perioda borbi u Finskoj.

Povjereno mi je da napišem uvod u predloženu seriju feljtona - morao sam dati barem najopštiji Terkinov “portret” i odrediti, da tako kažem, ton, način našeg daljeg razgovora s čitaocem. Pre toga, objavio sam u listu „Na straži otadžbine” kratku pesmu „Na odmoru”, napisanu pod direktnim utiskom posete jednoj diviziji.
Ova pjesma je između ostalog sadržavala sljedeće stihove:

Efikasno, da budemo sigurni
Bio je isti starac
Šta ste smislili da skuvate supu...
Na točkovima ravno.

Za mene, koji do tada nisam služio vojsku (osim kratkog vremena oslobodilačkog pohoda na Zapadnu Bjelorusiju) i
koji nije napisao ništa "vojnički", ova pjesma je bila prvi korak u savladavanju nove teme, novog materijala. Ovdje sam još uvijek bio vrlo nesiguran, držao sam se svojih uobičajenih ritmova i tonaliteta (u duhu, recimo, “djeda Danila”). I u svom uvodu u kolektiv "Terkin" osvrnuo sam se na ovu ranije pronađenu intonaciju, koja mi se, primijenjena na novi materijal, novi zadatak, činila najprikladnijom.
Navešću neke strofe ovog „početka“ „Terkina“:

Vasya Terkin? Ko je to?
Budimo iskreni:
On je i sam čovek
Neobično.

Sa ovakvim prezimenom,
nimalo neugledno,
Glasna slava - heroj -
Brzo sam mu se zbližio.

I dodajmo ovdje,
Ako bi vas pitali:
Zašto se zove Vasja - ne Vasilij!
Jer je svima draga,
Jer ljudi
Slažu se sa Vasjom kao niko drugi,
Zato što vole.

Bogatir, hvati u ramenima,
Dobro skrojen momak,
Vesela po prirodi
Iskusan covek.

Bar u borbi, bar negde, -
Ali ovo je sigurno:
Prije svega, Vasya mora dobro jesti,
Ali ne štiti
Bogatyr snaga
I vodi neprijatelje na bajonet,
Kao snopovi na vilama.

I u isto vreme, ma koliko strogo
Po izgledu Vasya Terkin, -
Nije mogao da živi bez šale
Da, bez reči... ("Vasja Terkin na frontu." - Frontline biblioteka
list "Na straži domovine", ur. "Umjetnost", L. 1940.)

Napominjem da su se, kada sam se uhvatio u koštac sa svojim sada postojećim “Terkinom”, karakteristike ovog portreta drastično promijenile, počevši od glavnog
moždani udar:

Terkin - ko je on?
Budimo iskreni:
Samo momak
On je običan...

I moglo bi se reći da samo to određuje ime heroja u prvom slučaju Vasja, au drugom Vasilij Terkin.
Svi kasniji ilustrovani feljtoni, koje je izradio tim autora, nosili su iste naslove: „Kako Vasja Terkin...” Navešću u celosti, na primer, feljton „Kako je Vasja Terkin dobio „jezik””:

Snijeg je dubok, a borovi su rijetki.
Vasja Terkin u izviđanju.
Snježno bela, bez mrlja
Kamuflažni ogrtač.

Terkin vidi, Terkin čuje -
Belofin leti na skijama:
Znaj da on ne oseća nevolje,
On ide pravo u nevolju.

Terkin, nakon što je odmjerio situaciju,
Primjenjuje masku:
Zakopao se licem dole u sneg -
Postalo je kao gruda snijega.

Primamljiv pogled na "odskočnu dasku"
Privlači Bijelog Finca.
Juri strmoglavo ka "snežnom nanosu"...

Imam Terkin jezik
I dostavljen u štab puka.

Možda se čini da sam odabrao posebno slab primjer, ali i priče o tome „kako je Vasja Terkin uhvatio piromane“, koje je „svakog po jednog zasuo burićima i zadovoljan zapalio cigaretu na hrastovom buretu“; o tome kako je „isporučio izveštaj o skijama“, „leteći kroz šume iznad, preko olujne reke“, „kroz planine, vodopade, jureći napred bez ustezanja“; o tome kako je iz pilotske kabine neprijateljskog aviona izvukao Shyutskorist za nogavicu pantalona s mačkom, i drugi - sve to sada odaje utisak naivnosti prezentacije, krajnje nevjerovatnosti Vasjinih "podviga" i ne takav višak humora.

Mislim da se uspeh „Vasje Terkina“, koji je imao u finskom ratu, može objasniti potrebom duše vojnika da se pozabavi nečim što, iako ne odgovara surovoj stvarnosti vojničke svakodnevice, ali istovremeno nekako utjelovljuje upravo njih, a ne apstraktni bajkoviti materijal u gotovo bajkovitim oblicima. Čini mi se i da značajan udio u uspjehu treba pripisati crtežima V. Briskina i V. Fomičeva, izvedenim u crtanom stilu i često zaista smiješnim.

Inače, više puta je napomenuto da su ilustracije O. Vereiskyja za „Knjigu o borcu“ veoma u skladu sa njenim stilom i duhom. Istina je. Želim samo da kažem da, za razliku od „Vasya Terkin“, ni jedan red „Vasily Terkin“, koji je ilustrovao moj frontalni drug, umetnik O. Vereisky, nije napisan kao tekst za gotov crtež, a to je čak i teško da zamislim kako je ovo moglo biti . A sa “Vasjom Terkinom” se dogodilo upravo to, odnosno osmišljena je tema sljedećeg feljtona, umjetnici su je “raspodijelili” u šest ćelija, izveli u crteže, a tek onda su stigle pjesme s potpisom.

Odavši počast „Vasji Terkinu“ sa jednim ili dva feljtona, većina njegovih „osnivača“ se, svaki prema svojim sklonostima i mogućnostima, bavila drugim radom u novinama: neki su pisali vojno-istorijske članke, neki frontovske eseje i skečevi, nešto poezije, nešto šta. Glavni autor „Terkina“ bio je A. Ščerbakov, pesnik Crvene armije i dugogodišnji radnik redakcije. A “Terkin” je bio veći uspjeh među čitaocima Crvene armije od svih naših članaka, pjesama i eseja, iako smo se tada svi prema tom uspjehu odnosili pomalo snishodljivo i snishodljivo. S pravom to nismo smatrali literaturom. I na kraju rata u Finskoj, kada je jedan od mojih drugova koji je radio u vojnoj štampi čuo od mene - kao odgovor na pitanje na čemu sada radim - da pišem "Terkina", lukavo je odmahnuo prst na mene; Pa, kažu, vjerovao sam ti da ćeš sada početi ovo raditi.

Ali trenutno sam razmišljao, radio, mučio se na “Terkinu”. “Terkin”, osjetio sam, okrećući se ovom poslu na nov način, “mora otići
rubrike "uglova humora", "direktnih snimaka" itd., gdje se do sada pojavljivao pod ovim ili drugim imenom, i da zauzme ne mali dio mojih snaga, kao zadatak visoko specijalizirane "humorističke" vrste , ali sve ja bez traga. Teško je reći u koji dan i u koji sat sam odlučio da se svom snagom bacim na ovaj posao, ali u ljeto i jesen 1940. već sam živio s tom idejom, koja je zasjenila sve moje dotadašnje namjere i planove. . Jedno je jasno da je to određivala oštrina ratnih utisaka, nakon kojih se više nije bilo moguće jednostavno vratiti svom uobičajenom književnom radu.

"Terkin", prema mom tadašnjem planu, trebao je spojiti pristupačnost, nepretencioznost forme - direktnu namenu
feljton "Terkin" - sa ozbiljnošću i, možda, čak i lirizmom sadržaja. Razmišljajući o “Terkinu” kao o svojevrsnom integralnom djelu, pjesmi, sada sam pokušao da razotkrijem, da dokučim taj “neophodan trenutak izlaganja” (kako mi je to nedavno rekao jedan od čitalaca u pismu), bez kojeg je bilo nemoguće krenuti naprijed.

Nedostatak "starog" "Terkina", kako sada razumem, bio je u tome što je proizašao iz tradicije antičkih vremena, kada je pesnička reč,
upućena masama, namjerno je pojednostavljena u odnosu na drugačiji kulturni i politički nivo čitaoca i kada ova riječ nije bila ujedno i najdraža riječ za njene stvaraoce, koji su vjerovali u njihov pravi uspjeh, koji su vidjeli njihovu pravu umjetnost u drugoj, „pravoj“ kreativnosti koja je neko vrijeme bila po strani.

Sada je bila druga stvar. Čitalac je bio drugačiji - to su bila djeca onih boraca revolucije za koje su D. Bedny i V. Mayakovsky svojevremeno pisali svoje pjesme, pjesmice i satirične kuplete - ljudi koji su svi bili pismeni, politički razvijeni, upoznati sa mnogim prednostima kulture, koji je odrastao pod sovjetskom vlašću.

Prije svega sam krenuo u, da tako kažem, savladavanje gradiva rata koji sam doživio, a koji je za mene bio ne samo prvi, već i prvi rat.
zaista intiman susret sa ljudima iz vojske. U danima borbe duboko sam shvatio, da tako kažem, osetio da naša vojska nije poseban svet, odvojen od ostalih ljudi u našem društvu, već su to jednostavno isti sovjetski ljudi, stavljeni u uslove vojske i život na liniji fronta. Zabelio sam svoje beleške olovkom iz beležnica u čistu svesku i ponovo nešto zapisao po sećanju. U ovom za mene novom materijalu sve mi je bilo drago do najsitnijeg detalja - neka slika, fraza, jedna riječ, detalj frontovskog života. I što je najvažnije, bili su mi dragi ljudi s kojima sam se uspio sresti, upoznati i razgovarati na Karelijskoj prevlaci.
Vozač Volodja Artjuh, kovač-artiljerac Grigorij Pulkin, komandant tenka Vasilij Arhipov, pilot Mihail Trusov, vojnik obalske pešadije Aleksandar Poskonkin, vojni lekar Mark Rabinovič - svi ovi i mnogi drugi ljudi sa kojima sam dugo razgovarao, proveli su noć negde u zemunica ili preživjeli u prepunoj kući na prvoj liniji, za mene nisu bili prolazni novinarski poznanici, iako sam većinu njih vidio samo jednom i kratko. O svakom od njih sam već napisao nešto - esej, poeziju - i to me je, naravno, u procesu tog rada natjeralo da shvatim svoje svježe utiske, odnosno da na ovaj ili onaj način "asimiliram" sve što je povezano sa ove
ljudi.

I, negujući svoj plan za “Terkin”, nastavio sam da razmišljam o njima, da shvatim njihovu suštinu kao ljudi prve postoktobarske generacije.
"Nije ovaj rat, šta god da je bio", zapisao sam u svoju svesku, "koji je iznjedrio ove ljude, već više što se dogodilo prije rata. Revolucija,
kolektivizacija, čitav sistem života. A rat je otkrio i iznio na vidjelo ove kvalitete ljudi. Istina je, i ona je nešto uradila.”

I dalje:
“Osjećam da će mi vojska biti draga koliko i tema reorganizacije života na selu, njeni ljudi su mi dragi kao i ljudi iz kolhoznog sela, ali to su uglavnom isti Zadatak je da pronikne u njihov duhovni unutrašnji svet, da ih oseti kao svoju generaciju (pisac je istih godina kao i svaka generacija). Njihovo detinjstvo, mladost, mladost protekli su u uslovima sovjetske vlasti, u fabričkim školama, u kolektivno selo, na sovjetskim univerzitetima. Njihova svest se formirala pod uticajem, između ostalog, i naše književnosti."

Oduševila me njihova duhovna ljepota, skromnost, visoka politička svijest i spremnost da pribjegnu humoru kada su u pitanju najteža iskušenja s kojima su se i sami morali suočiti u borbenom životu. A ono što sam o njima pisao u poeziji i prozi – sve to, osjećao sam se, kao da je i ovo, a ne ono. Iza ovih jambova i troheja, iza frazeoloških obrta novinskih eseja, negdje su uzalud ostali neobični živahan način govora kovača Pulkina ili pilota Trusova, te šale, navike i dodiri drugih junaka u prirodi, koji su postojali samo za ja.

Ponovo sam pročitao sve što se pojavilo u štampi vezano za finski rat - eseje, priče, zapise sjećanja učesnika bitaka. S entuzijazmom sam se bavio svakim radom koji se na ovaj ili onaj način, pa makar ne u književnom smislu, ticao ovog materijala. Zajedno sa S. Ya. Marshakom obradio sam memoare general-majora Heroja Sovjetskog Saveza V. Kašube, koji su se kasnije pojavili u „Znanju“. Po uputstvu Političke uprave Crvene armije, otputovao je sa Vasilijem Grosmanom u jednu od divizija koja je došla sa Karelske prevlake kako bi stvorio njenu istoriju. Inače, u rukopisu istorije ove divizije opisali smo, prema rečima učesnika jedne operacije, epizodu koja je poslužila kao osnova
da napišem poglavlje budućeg "Terkin".

U jesen 1940. otišao sam u Vyborg, gde je bila stacionirana 123. divizija, u kojoj sam bio u danima proboja „Manerhajmove linije“: trebalo mi je
vidi bojna polja, upoznaj moje prijatelje u diviziji. Sve je to uz pomisao na “Terkin”.

Već sam počeo da "isprobavam stih" za to, napipajući neke početke, uvode, refrene:

... Tamo iza te reke sestro,
U ratu, u snijegu do prsa,
Zlatna zvijezda heroja
Staza je za mnoge obilježena.

Tamo, u bitkama polu-nepoznanica,
U borovoj šumi gluhih močvara,
Smrt hrabrih, smrt poštenih
Mnogi od njih su pali...

Upravo se ovaj metar - tetrametar trohej - sve više osjećao kao poetski metar u kojem se može napisati pjesma. Ali bilo je i drugih testova. Često se činilo da tetrametarski trohej ovo moje djelo previše približava primitivnosti stiha „starog“ „Terkina“. „Veličine će biti različite“, odlučio sam, „ali u suštini jedna će „teći okolo“. Bilo je skica za „Terkin“ i jambom je od ovih „praznina“ nekako kasnije nastala pesma: „Kad hodaš stazom od kolona...”

“Prelazak” je, inače, počeo ovako:

Kome smrt, kome život, kome slava,
U zoru je počeo prelaz.
Ta obala je bila strma, kao peć,
I, natmurena, nazubljena,
Šuma je pocrnila visoko iznad vode,
Šuma je tuđa, netaknuta.
A ispod nas leži desna obala, -
Uvaljani sneg, ugažen u blato, -
Poravnajte sa ivicom leda. Prelazak
Počelo je u šest sati...

Evo mnogo riječi od kojih je nastao početak “Prelaska”, ali mi ovaj stih nije uspio. „Očigledno je da ovaj metar nije nastao od riječi, već je „opevan“ i nije prikladan“, zapisao sam, napuštajući ovaj početak poglavlja. Čak i sada smatram, generalno govoreći, da taj metar treba da se rodi ne iz nekog bezrečivog „zujanja“ o kome, na primer, govori V. Majakovski, već iz reči, iz njihovih smislenih kombinacija svojstvenih živom govoru. A ako te kombinacije nađu sebi mjesto u okviru nekog od takozvanih kanonskih metara, onda ga podređuju sebi, a ne obrnuto, i nisu više samo ovakav jamb ili trohej (računajući pod stresom i bez stresa je izuzetno
uslovna, apstraktna mjera), ali nešto potpuno originalno, poput nove veličine.

Prvi red “Prelaska”, linije koja se razvila u njen, da tako kažemo, “lajtmotiv” koji prožima čitavo poglavlje, bila je sama riječ – “prelazak”,
ponovljeno intonirano, kao da predviđa šta stoji iza ove riječi:

Prelazak, prelaz...

Toliko dugo sam razmišljao o tome, zamišljao u svoj svojoj prirodnosti epizodu prelaska, koji je koštao mnogo žrtava, ogromnog moralnog i fizičkog stresa ljudi i zasigurno je zauvijek ostao u sjećanju svih učesnika, i "naviknuo" sam se na to sve toliko da sam odjednom kao da sam sebi rekao ovaj uzdah-uzvik:

Prelazak, prelaz...

I on je “vjerovao” u njega. Osjećao sam da se ova riječ ne može drugačije izgovoriti nego što sam je izgovorio, imajući u vidu sve što je
znači: bitka, krv, gubici, katastrofalna noćna hladnoća i velika hrabrost ljudi koji idu u smrt za svoju Otadžbinu. Naravno, tu uopće nema “otkrića”. Tehnika ponavljanja određene riječi na početku bila je i ima široku primjenu kako usmeno tako i u
pisana poezija. Ali za mene je u ovom slučaju to bio dar od Boga: pojavila se linija bez koje više nisam mogao. Zaboravio sam da razmislim da li je to trohej ili ne, jer te linije nije bilo ni u jednom troheju na svetu, ali sada je bio tu i sam je određivao strukturu i način daljeg govora.

Tako je pronađen početak jednog od poglavlja Terkina. Otprilike u to vrijeme napisao sam dvije ili tri pjesme, koje najvjerovatnije nisu bile niti
percipirane su kao „praznine” za „Terkin”, ali su kasnije delimično ili u potpunosti uključene u tekst „Knjige o borcu” i prestale da postoje kao zasebne pesme. Na primjer, postojala je takva pjesma - "Bolje je ne." U ratu, u prašini marša... itd. do kraja strofe, koja je postala početna strofa "Terkin".

Postojala je pjesma "Tenk" posvećena tenk posadi Heroja Sovjetskog Saveza, drugovima D. Didenko, A. Krysyuk i E. Krivoy. Ispostavilo se da su neke njegove strofe i stihovi bili potrebni za rad na poglavlju “Terkin je ranjen”. Tenk koji ide u bitku je zastrašujući... Neki dnevnički zapisi iz proleća 1941. govore o traganjima, sumnjama, odlukama i preopredeljivanjima u radu, možda čak i bolje nego da o ovom delu govorim iz ugla mog sadašnjeg stav prema tome.

“Već je napisano stotinu redaka, ali još uvijek izgleda da nema “struje”. Stalno se zavaravate da će to proći samo od sebe i da će biti dobro, a zapravo vam se to još nije ni stvorilo u glavi. Ni sami ne znate sa sigurnošću šta vam treba. Završetak (Terkin prepliva kanal u gaćama i tako uspostavlja kontakt sa vodom) je jasniji od prijelaza na njega. Pojava heroja mora biti radosna. Ovo treba pripremiti. Razmišljao sam da ovo mjesto za sada zamijenim tačkama, ali pošto niste uspjeli izaći na kraj s najtežim, nemate snage da uradite lakše. Sutra ću ga ponovo slomiti."
"Počeo sam sa nesigurnom odlučnošću da napišem "jednostavno", nekako. Činilo se da je materijal takav da kako god da ga napišeš, biće dobro. Činilo se da
čak je potrebna određena ravnodušnost da se formira, ali tako se samo činilo. Do sada nije bilo ništa o tome, osim eseja... Ali već su mi delimično oduzeli mogućnost da pišem „naprosto“, da me iznenade „ozbiljnošću“ teme itd.

A onda se pojavljuju druge stvari, knjiga “Borbe u Finskoj” - i to postaje sve obaveznije. Ispostavilo se da je "boja" frontovskog života (spoljašnjeg).
javnosti. Mraz, mraz, eksplozije granata, zemunice, mrazne kabanice - sve to imaju i A. i B. Ali ono što ja još nemam, ili samo nagoveštaj, jeste ličnost u individualnom smislu, "naš momak", - ne apstraktno (u ravni „epohe” zemlje itd.), već živo, drago i teško.”

"Ako ne varate prave iskre iz ovog materijala, bolje je da ga ne preuzimate. Treba da bude dobar ne u skladu sa nekom svjesnom "jednostavnošću" i "nepristojnošću", već jednostavno dobar - barem za bilo koga. Ali to ne znači da treba „sve doraditi od samog početka (B. je, inače, loš jer ne nagađa iznutra o čitaocu, već o svom krugu prijatelja sa patetičnim estetskim znacima).“

"Početak je možda polugotov. A onda će ovaj tip biti sve teži. Ali ne treba ga zaboraviti, ovog "Vasju Terkina."
"Trebalo bi da ima više prethodne biografije junaka. Trebalo bi da se pojavljuje u svakom njegovom gestu, radnji, priči. Ali nema potrebe da je dajete kao takvu. Dovoljno je da je dobro razmislite i sami zamislite. ”

"Poteškoća je u tome što se takvi "smešni", "primitivni" junaci obično uzimaju u paru, za razliku od pravog, lirskog, "visokog" junaka. Više digresija, više sebe u pesmi."

„Ako je tebi samom svejedno, nemoj molim te, nemoj ponekad iznenaditi barem ono što pišeš, to nikada neće uzbuditi, neće zadovoljiti, neće iznenaditi nekog drugog: čitaoca,
prijatelj-stručnjak. Prvo morate to ponovo dobro osjetiti. Nema popusta za sebe na "žanr", "materijal" itd."

Dvadeset drugi juni 1941. prekinuo je sva moja traženja, sumnje i pretpostavke. Sve je to bio normalan književni život mirnodopskog vremena, koji smo morali odmah napustiti i osloboditi se svega toga dok ispunjavamo zadatke koji su sada pred svakim od nas. I ostavio sam svoje sveske, skice, bilješke, namjere i planove. Tada mi nije palo na pamet da će ovaj moj rad, prekinut izbijanjem velikog rata, biti potreban tokom rata.

Sada sebi objašnjavam ovaj neopoziv raskid sa planom, sa planom rada, na ovaj način. U mom radu, u mojim traganjima i nastojanjima, ma koliko dubok utisak bio prošli „mali rat“, ipak je postojao grijeh književnosti. Pisao sam u mirnodopsko doba, niko nije posebno očekivao moj rad, niko me nije požurivao, van mene kao da je izostala specifična potreba za tim. I to mi je omogućilo da formu kao takvu smatram veoma bitnim aspektom stvari. Još uvijek sam bio pomalo zaokupljen i uznemiren činjenicom da mi zaplet nije izgledao spreman; da moj junak nije ono što bi po književnim zamislima trebao biti glavni lik pjesme; da nikada nije bilo primjera da su velike stvari ispisane u tako "nedostojanstvenom" metru, kao što je trohajski tetrametar itd.

Nakon toga, kada sam se iznenada okrenuo svom mirnodopskom planu, zasnovanom na neposrednim potrebama masa na frontu, odustao sam od svih ovih predrasuda, obzira i strahova. Ali za sada sam jednostavno ograničio čitav svoj spisateljski posao da bih
da uradi ono što situacija hitno i odmah zahteva.

Kao specijalni dopisnik, tačnije, kao „pisac“ (postojalo je takvo stalno radno mesto u sistemu vojne štampe), stigao sam na Jugozapadni front, u redakciju lista „Crvena armija“, i počeo da radi ono što su radili svi drugi tada pisci na frontu. Pisao sam eseje, pjesme, feljtone, parole, letke, pjesme, članke, bilješke – sve. A kada je redakcija došla na ideju da počne sa redovnim feljtonom
slike, predložio sam “Terkin”, ali ne svoju, ostavljenu kod kuće u sveskama, ali onu koja je bila prilično poznata u vojsci još od dana finske kampanje. Taj Terkin je imao mnogo “braće” i “vršnjaka” u raznim front-line publikacijama, samo što su se oni zvali. I u našoj frontovskoj redakciji hteli su da imaju „svog“ heroja, nazvali su ga Ivan Gvozdev, a on je u novinama postojao uz „Direktnu vatru“, čini se, do kraja rata. Nekoliko poglavlja ovog „Ivana Gvozdeva“ sam napisao u saradnji sa pesnikom Borisom Palijčukom, opet ne povezujući ovo svoje delo sa mirnodopskim namerama u vezi sa „Terkinom“.

Na prednjoj strani, jedan drug mi je dao debelu svesku ukoričenu u crnu uljanicu, ali napravljenu od papira nalik na olovke - lošeg, grubog i mastilo koje curi. U ovu svesku sam zalijepio ili zakačio svoje dnevne “proizvode” – isječke iz novina. U uslovima života na frontu, kretanja, noći na putu, u uslovima kada je svaki sat trebalo biti spreman za preraspoređivanje i uvek spreman, ova sveska koju sam držao u poljskoj torbi bila je za mene univerzalni predmet koji je zamijenio aktovke i arhivske fascikle, kutije
radni sto itd. Ona je u meni podržavala ono što je u takvom životu veoma važno, barem uslovni osjećaj sigurnosti i uređenosti „ličnog domaćinstva“.

Nisam ga, možda, baš od tada pogledao i, listajući sada, vidim koliko je u tim novinskim radovima, žanrovski raznovrsnim,
na kojem sam radio urađeno je za budući "Terkin", ne razmišljajući o tome, za bilo koji drugi život za ove pjesme i prozu, osim za jednodnevni period novinske stranice.

„Ivan Gvozdev” je možda bio bolji od „Vasje Terkina” po literarnoj izvedbi, ali nije imao isti uspeh. Prije svega, ovo nije bilo pitanje
novina, a drugo, i to je glavno, čitalac je bio drugačiji po mnogo čemu. Rat nije bio pozicioniran, kada vojničku dokolicu, čak i u teškim uslovima vojnog života, pogoduje čitanju i ponovnom čitanju svega što donekle odgovara interesima i ukusima frontovskog vojnika. Novine nisu mogle redovno doći do jedinica koje su, u suštini, bile u maršu. Ali ono što je još važnije je da raspoloženje čitalačke mase nije bilo determinisano samo teškoćama samog vojnika, već čitavom veličinom strašnih i tužnih ratnih događaja: povlačenjem, napuštanjem najmilijih. od strane mnogih vojnika iza neprijateljskih linija, svojstvene stroge i koncentrisane misli o sudbini domovine,
doživljava najveća iskušenja. Ali ipak, iu ovom periodu ljudi su ostali ljudi, imali su potrebu da se opuste, zabave, pozabave nečim na kratkom odmoru ili u pauzi između artiljerijske vatre i bombardovanja. A „Gvozdev“ je čitan, hvaljen, novine gledane, počevši od ugla „Direktne vatre“. Bio je to feljton posvećen specifičnoj epizodi borbene prakse „kozaka Gvozdeva“ (za razliku od V. Terkina, pešadije, Gvozdev je bio – možda zbog uslova zasićenosti fronta konjičkim jedinicama – kozak).

Evo, na primjer: "Kako vješto skuhati večeru, da bude na vrijeme i ukusna" ("Iz vojnih avantura kozaka Ivana Gvozdeva");

Bitka je tog dana bila žestoka.
Kuvar je ranjen. Kako možemo biti ovdje?
I Gvozdev mora
Skuvaj ručak za vojnike...

Sve je brzo uzeo:
Kako jedna pesma kaže,
Začiniti paprikom i lukom
I korijen peršuna.

Posao ide dobro
Voda glasno ključa.
Samo iznenada iz minobacača
Nemci su počeli da napadaju ovde.

Tuča - tuča, ručak - ručak,
Ništa drugo nije važno.
Eksplodiraju li mine? Ja ću se odvesti
Sačuvaću lonac boršča.

Borš dok se ne zasitiš, čaj dok se ne oznojiš
Biće spreman na vreme.
Eto, avioni su bili pokriveni, -
Popni se u pukotinu, Gvozdev.

Ponesite svoju korpu sa sobom -
Prijatelji borci čekaju boršč.
Neka bombardovanje i krompir
Ne možete staviti ljuske u kazan.

A ako se to desilo samo iz zabave,
Nažalost desilo se, -
U šumu u koju se Gvozdev odvezao,
Sa neba - skoči! - padobranac.

Gvozdev je špijunirao fašistu,
Požurio da pokrijem kotao,
Poljubio sam ga. Odjeknuo je pucanj...
- Nemojte se truditi da kuvate večeru.

Boršč je zreo, zrno je zrelo,
Nije prošlo ni pola sata.
I Gvozdev završava stvar:
Gotovi boršč - u termosici.

Ništa o zviždanju mina
Vruća bitka ne jenjava.
Vozač je okrenuo automobil
I idemo na liniju fronta.

na našem čelu,
Smeštena iza brežuljka,
Odličan boršč
Kuvar je dobra kutlača.

Ko je danas tako vješt?
Hranljivo, na vreme i ukusno
Jeste li uspjeli nahraniti vojnike?
Evo ga: Ivan Gvozdev.

Bilo je i izjava u ime Ivana Gvozdeva o raznim aktuelnim temama frontovskog života. Evo, na primjer, razgovora o važnosti čuvanja vojnih tajni: „O jeziku“ („Sedi i slušaj reč kozaka Gvozdeva“):

Svi moraju znati
Kao vijak i bajonet,
Zašto je vezano?
Ima jezik...

Ili "Pozdrav momcima iz Devedeset devete iz Kozaka Gvozdev" povodom dodele nagrade pomenutoj diviziji za uspešnu borbu
akcije. A evo feljtona na temu "Šta je Sabantui" ("Iz razgovora kozaka Gvozdeva sa vojnicima koji su stigli na front"):

Za one koji su došli da se bore protiv Nemaca,
Neophodno je, ma kako to tumačili,
Usput, hajde da shvatimo:
Šta je "Sabantuy"...

Bilo je to učenje po formi i značenju sasvim blisko Terkinovom odgovarajućem razgovoru na istu temu u budućoj „Knjizi o borcu“.
Odakle dolazi ova riječ u "Terkin" i šta tačno znači? - ovo pitanje mi se vrlo često postavlja i u pismima i u bilješkama o književnosti
večeri, i jednostavno usmeno pri susretu sa raznim ljudima.

Riječ "sabantuy" postoji u mnogim jezicima i, na primjer, na turskim jezicima znači praznik završetka poljskog rada: saban - plug, tui -
odmor. Reč „Sabantuj“ sam prvi put čuo na frontu u ranu jesen 1941, negde u Poltavskoj oblasti, u jednoj jedinici koja je tamo držala odbranu. Ovu riječ, kao što se često dešava sa upečatljivim riječima i izrazima, koristili su komandanti štaba, artiljerci na prvoj liniji fronta i stanovnici sela u kojem se jedinica nalazila. To je značilo lažnu namjeru neprijatelja na nekom području, demonstraciju proboja i stvarnu prijetnju s njegove strane i našu spremnost da mu damo "počasti". Poslednja stvar
najbliže izvornom značenju, a vojnički jezik uglavnom karakteriše ironična upotreba reči „počastiti“, „užina“ itd. U epigrafu jednog od poglavlja „ Kapetanova ćerka A.S. Puškin citira stihove stare vojničke pesme:

Živimo u tvrđavi
Jedemo hljeb i pijemo vodu;
I kako žestoki neprijatelji
Doći će kod nas po pite,
Priredimo gostima gozbu,
Hajde da napunimo top sačmom.

Moj prijatelj koji je radio u novinama, S. Vašencev, i ja smo preneli reč „Sabantuj” sa ovog putovanja na front, a ja sam je upotrebio u feljtonu, a S. Vašencev ju je upotrebio u eseju pod nazivom „Sabantuj”. U prvim sedmicama rata jednom sam napisao feljton “Bilo je rano ujutro”.
Zajedno sa feljtonom o "Sabantuju" i pesmom "Na odmoru", napisanom na početku finske kampanje, kasnije je poslužio kao nacrt za poglavlje "Terkin", takođe pod nazivom "Odmara".

Bilo je rano ujutro
pogledacu...
- Pa šta?
- Ima hiljadu nemačkih tenkova...
- Hiljadu tenkova? Zar ne lažeš?
- Pa da te lažem, druže?
- Ne lažeš - tvoj jezik laže,
- Pa, ne dozvoli sebi hiljadu,
Bilo ih je samo oko pet stotina...

Ovo je rimovana adaptacija u frontovskom maniru stare basne o lažovcu iz straha, primjer one poetske improvizacije koja se najčešće izvodila u jednom dahu, prema planu za sutrašnji broj novina. Ovako smo “Gvozdev” napravili zajedno ja i B. Paliychuk. Zatim serijal “O djedu Danilu” – ja sam sam, po pravu, da tako kažem, bio prvi autor, zatim serijal o njemačkom vojniku – “Willy Müller na istoku”, u kojoj sam vrlo malo učestvovao, aranžmani popularnih pjesme - "Katyusha", "Na vojnom putu" "i druge razne
poetsku sitnicu. Istina, ovi spisi su uključivali nešto živog usmenog humora vojnika, riječi koje su se pojavile i postale raširene itd.

Ali općenito, cijeli ovaj rad, poput "Vasya Terkin", bio je daleko od podudaranja sa mogućnostima i sklonostima njegovih izvođača i njih samih
smatran ne glavnim, ne onim s kojim su povezivali ozbiljnije kreativne namjere. A u redakciji "Crvene armije", kao u svoje vrijeme u novinama "Na straži otadžbine", uz svu posebnu poetsku produkciju, pojavile su se pjesme pjesnika uključenih u "Direktnu vatru", ali već napisane sa naglasak na "punu umjetnost". I to je čudna stvar - opet, te pesme nisu imale uspeha kao "Gvozdev", "Danila" itd. I da budemo iskreni - i "Vasja Terkin" i "Gvozdev", kao i sve što im je na prednjoj strani slično - linijske štampe, pisane su ishitreno, nemarno, sa takvim pretpostavkama u obliku poezije koje niko od autora ovog proizvoda ne bi tolerisao u svojim „ozbiljnim“ pesmama, a da ne govorimo o opštem tonu, načinu, kao da nije namenjen odraslim pismenima ljudi, već za određenu izmišljenu seosku masu.
Ovo poslednje se sve više osećalo, i konačno je postalo nepodnošljivo razgovarati takvim jezikom sa čitaocem kojeg je bilo nemoguće ne poštovati, ne voleti. Šta ako nisam imala snage, nisam imala vremena da stanem i počnem da razgovaram sa njim drugačije.

Moje unutrašnje zadovoljstvo dolazilo je od rada u prozi – esejima o junacima bitaka, napisanim na osnovu ličnih razgovora sa ljudima na frontu. Čak i ako ovih kratkih, dvjesto do tri stotine novinskih redaka, eseja nije bilo sve što je dala komunikacija s dotičnim, već je to, prvo, bio zapis žive ljudske aktivnosti, konsolidacija stvarnog materijala frontovskog života. , drugo, nije se trebalo šaliti po svaku cijenu, već jednostavno i pouzdano iznijeti suštinu stvari na papir, i, na kraju,
svi smo znali koliko su sami junaci cijenili ove eseje, koji su o svojim podvizima obznanili cijeli front, bilježeći ih kao u nekakvoj ratnoj hronici. A ako je opisan podvig, ili, kako se tada govorilo, borbena epizoda u kojoj je heroj poginuo, onda je bilo važno da se njegovo sjećanje posveti sjećanju, još jednom navodeći njegovo ime u odštampanom redu. Eseji su najčešće nosili nazive boraca ili komandanata čijem su borbenom radu bili posvećeni:

„Kapetan Tarasov“, „Komesar bataljona Pjotr ​​Mozgovoj“, „Vojnik Crvene armije Said Ibragimov“, „Narednik Ivan Akimov“, „Komandant baterije Ragozjan“, „Narednik Pavel Zadorožni“, „Heroj Sovjetskog Saveza Pjotr ​​Petrov“, „Major Vasilij Arhipov" i dr.

Od pjesama napisanih u tom periodu ne za odjel “Direktne vatre”, neke još uvijek uključujem u nova izdanja svojih knjiga. To su „Balada o Moskvi“, „Priča o tenkmanu“, „Narednik Vasilij Misenkov“, „Kad letiš“, „Za vojnika Južnog fronta“, „Kuća vojnika“, „Balada o odricanju " i drugi. Iza svake od ovih pjesama krio se živopisan frontalni utisak, činjenica, susret koji mi je i danas u sjećanju. Ali i tada sam osjećao da sam književni trenutak na neki način otuđuje od čitaoca stvarnost i vitalnost ovih utisaka, činjenica i ljudskih sudbina.

Jednom riječju, osjećaj nezadovoljstva svim vrstama našeg rada u novinama postepeno je za mene postao lična katastrofa. Padale su mi na pamet i misli da možda tvoje pravo mjesto nije ovdje, nego u činovima - u puku, u bataljonu, u četi - gdje se radi ono najvažnije, šta treba učiniti za Otadžbinu. U zimu 1942. godine naša redakcija došla je na ideju da se rubriku „Direktna vatra“ proširi u poseban sedmični list - dodatak novinama. Obavezao sam se da napišem, takoreći, programski uvodnik u stihu za ovu publikaciju, koja, inače, iz raznih razloga nije dugo trajala. Evo uvodnog dijela ove pjesme:

U ratu, u teškoj svakodnevici,
U teškom borbenom životu,
U snegu, pod prohladnim krovom -
Nema ništa bolje od jednostavnog, zdravog,
Izdržljiva hrana na prvoj liniji.
I bilo koji stari ratnik
On će o njoj jednostavno reći:
Samo da je imala čorbe
Da, bilo bi na vrućini, na vrućini -
Hajde, zgodnije.
da te ona zagreje,
nadaren, iskrvavljen,
Tako da vaša duša i tijelo
Ustali smo zajedno hrabro
Za dobra djela.

Ići naprijed, napadati,
Osećajući snagu u svojim ramenima,
Osećam se veselo. kako god
Ne radi se samo o supi od kupusa...

Možeš živjeti bez hrane jedan dan,
Više je moguće, ali ponekad
U jednominutnom ratu
Ne možeš živjeti bez šale.
Šale najnepametnijih...

Pre proleća 1942. stigao sam u Moskvu i, gledajući u svoje sveske, iznenada odlučio da oživim Vasilija Terkina. Odmah je napisan uvod o vodi, hrani, šalama i istini. Poglavlja „Na zastoju“, „Prelazak“, „Terkin je ranjen“, „O nagradi“, koja su bila u grubim nacrtima, brzo su završena. "Garmon" je ostao u osnovi u istom obliku u kojem je štampan u to vrijeme. Potpuno novo poglavlje, napisano na osnovu utisaka ljeta 1941. na Jugozapadnom frontu, bilo je poglavlje “Prije bitke”. Kretanje heroja od situacije finske kampanje do situacije fronta Velikog domovinskog rata dalo mu je potpuno drugačije značenje nego u prvobitnom planu. I ovo nije bilo mehaničko rješenje problema. Već sam imao prilike da kažem u štampi da je stvarnim vojnim utiscima, ratnoj pozadini rata 1941-1945 za mene u velikoj meri prethodio rad na frontu u Finskoj. Ali činjenica je da ga je dubina nacionalne istorijske katastrofe i nacionalnog istorijskog podviga u Domovinskom ratu od prvog dana razlikovala od bilo koje druge
ratovima, a posebno vojnim pohodima.

Nisam dugo čamio u sumnjama i strahovima u vezi sa neizvjesnošću žanra, nedostatkom početnog plana koji bi unaprijed obuhvatio cjelokupno djelo i slabom zapletom međusobnog povezivanja poglavlja. Ne pjesma - pa neka ne bude pjesma, odlučio sam; ne postoji jedinstveni zaplet - neka bude, nemoj; nema samog početka neke stvari - nema vremena za izmišljanje; vrhunac i završetak čitavog narativa nije planiran - neka bude, moramo pisati o tome šta gori, a ne čekati, a onda ćemo vidjeti, shvatit ćemo. I kada sam tako odlučio, kršeći sve unutrašnje obaveze prema konvencijama forme i odustajući od jednog ili drugog mogućeg tumačenja ovog djela od strane pisaca, osjećao sam se vedro i slobodno. Kao da se šalim na svoj plan, na svom planu, zapisao sam da je ovo „knjiga o borcu, bez početka, bez kraja“.

Zaista, “nije bilo dovoljno vremena da se sve počne iznova”: rat je bio u toku, a ja nisam imao pravo odlagati ono što je danas trebalo reći, odmah, dok se sve ne iznese po redu, od samog početka.

Zašto bez kraja?!
Samo mi je žao tog tipa.

Činilo mi se da je takvo objašnjenje razumljivo u ratnoj situaciji, kada je kraj priče o heroju mogao značiti samo jedno – njegovu smrt. Međutim, u pismima drugova, ne samo čitalaca Terkina, već i onih koji su to razmatrali, da tako kažem, iz naučne perspektive, bilo je izvesnog zaprepašćenja oko ovih redova: zar ih ne treba shvatiti na neki drugi način? Ne radi to! Ali neću reći da me pitanja o formi mog eseja nisu mučila.
bilo me je više od trenutka kada sam se usudio napisati “bez forme”, “bez početka ili kraja”. Zanimala me forma, ali ne ona o kojoj se općenito misli u odnosu na recimo žanr pjesme, nego ona koja je bila potrebna i postepeno u procesu rada.
pretpostavio sam za ovu knjigu.

I prvo što sam prihvatio kao princip kompozicije i stila bila je želja za određenom zaokruženošću svakog pojedinačnog dela, poglavlja, a unutar poglavlja - svakog perioda, pa i strofe. Morao sam imati na umu čitaoca koji bi, čak i da nije bio upoznat sa prethodnim poglavljima, u ovom danas objavljenom poglavlju našao nešto cjelovito, zaokruženo. Osim toga, ovaj čitalac možda nije dočekao moje sljedeće poglavlje: bio je tamo gdje je heroj - u ratu. Bio je to približan završetak svakog poglavlja koji me najviše zanimao. Nisam ništa zadržao za sebe do drugog puta, pokušavajući da progovorim u svakoj prilici - sledeće poglavlje - do kraja, da u potpunosti izrazim svoje raspoloženje, da prenesem svež utisak, misao, motiv, sliku. Istina, ovaj princip nije određen odmah – poslije
Prva poglavlja Terkina izlazila su jedno za drugim, a zatim su se pojavljivala nova kako su napisana. Vjerujem da je moja odluka da štampam prva poglavlja prije završetka knjige bila ispravna i da je u velikoj mjeri odredila sudbinu Terkina. Čitalac mi je pomogao da ovu knjigu napišem onakvom kakva jeste, o tome ću više reći u nastavku.

Žanrovska oznaka „Knjige o borcu“, na koju sam se opredelio, nije bila rezultat želje da se jednostavno izbegne oznaka „pesma“, „priča“ itd. To se poklopilo sa odlukom da se napiše ne pesma, ne priča ili roman u stihu, odnosno ne nešto što ima svoje legalizovane i, u izvesnoj meri, obavezne fabularne, kompozicione i druge karakteristike. Ovi znaci nisu izašli za mene, ali je nešto izašlo, i ja sam to označio kao „Knjiga o borcu“. Ono što je u ovom izboru bio važan bio je poseban zvuk riječi „knjiga“, meni poznate iz djetinjstva, u ustima običnog naroda, koji kao da je pretpostavljao postojanje knjige u jednom primjerku. Ako se među seljacima govorilo i širilo da postoji takva i takva knjiga, i da je u njoj napisano to i to, onda se nikako nije mislilo da može postojati druga potpuno ista knjiga. Na ovaj ili onaj način, riječ “knjiga” u ovom popularnom smislu zvuči posebno značajno, kao ozbiljna, pouzdana, bezuslovna tema.

I ako sam dok sam radio na njoj razmišljao o mogućoj uspješnoj sudbini svoje knjige, onda sam često zamišljao da je objavljena u mekom platnenom povezu, kao što se objavljuju vojni propisi, i da bi je vojnik držao iza čizme, u njedrima, u svom šeširu. A što se tiče njegove konstrukcije, sanjao sam da se može pročitati sa bilo koje otvorene stranice. Od trenutka kada su poglavlja prvog dela Terkina izašla u štampi, on
postao moj glavni i glavni posao na frontu. Nijedan moj rad nije mi bio tako težak u početku, a kasnije nije pao tako lako kao Vasilij Terkin. Istina, prepisao sam svako poglavlje više puta, provjeravajući ga na sluh, i dugo radio na jednom
strofa ili stih. Na primjer, sjetite se kako je nastao početak poglavlja „Smrt i ratnik“, u poetskom smislu „nastao“ iz stihova stare pjesme o vojniku:

Ne obesi se crni gavrane,
Preko moje glave.
Nećete dobiti nikakav plijen
ja sam jos ziv vojnik...

Isprva je bio snimak na kojem je poezija bila ispresijecana prozaičnim izlaganjem - bilo je važno "pokriti" cijelu sliku:

Ruski ranjenici su ležali...

Terkin leži u snijegu, krvari.
Smrt je sela na uzglavlje kreveta i rekla:
- Sada si moj. odgovori:
- Ne, ne tvoj, ja sam još živ vojnik.
“Pa,” kaže, “živ je!” Pomakni barem ruku.” Terkin tiho odgovara:
Čuvam mir, kažu...

Zatim se pojavila početna strofa:

Na otvorenom polju na brdu,
Usamljena, i slaba, i mala,
Na snegu Vasilij Terkin
Neizabran ležao.

Ali ovdje nije bilo dovoljno znakova bojnog polja, a slika koju smo dobili je bila previše konvencionalno nalik na pjesmu: "Na otvorenom polju..." - a onda su se molile riječi:
“Pod vrbe...” A uz intonaciju poznate pjesme, trebala mi je realnost sadašnjeg rata. Osim toga, drugi red nije bio prikladan - nije bio jednostavan, imao je više izmišljene nego pjesme.

Zatim je došla strofa:

Iza dalekih brda
Žar bitke je nestao.
Na snegu Vasilij Terkin
Neizabran ležao.

To nije baš dobro, ali daje veću sigurnost mjesta i vremena: bitka je već u daljini, ranjenik već dugo leži u snijegu, smrzava se. I sljedeća strofa prirodno razvija prvu:

Snijeg pod njim, prekriven krvlju,
Pokupio sam ga u gomili leda.
Smrt se nagnula prema uzglavlju kreveta;
- Pa, vojniče, pođi sa mnom.

Ali generalno, ovo je poglavlje napisano lako i brzo: njegov osnovni ton i kompozicija su odmah pronađeni (poglavlje „Smrt i ratnik“ u „Knjizi o borcu“
Inače, igra i ulogu da „Vasilija Terkina“ najtešnje povezuje sa „Terkinom na onom svetu“ objavljenom mnogo godina kasnije. Ono, ovo poglavlje, sadrži vanjsku shemu zapleta moje posljednje pjesme: Terkin, polumrtav na bojnom polju, vraća se u život iz zaborava, „s onoga svijeta“, čije slike čine poseban, moderan sadržaj moj „drugi „Terkin.“ (Prim. autora.)). A koliko je redova napisano, proslijeđeno na desetine puta samo onda ponekad da bi ih na kraju bacilo, dok doživljavam istu radost kao i pri pisanju novih uspješnih redova .

I sve se to, makar bilo teško, ali ne i dosadno, uvijek radilo sa velikim duhovnim entuzijazmom, s radošću, s povjerenjem. Moram reći generalno: po mom mišljenju dobro je ono što je napisano kao da je lako, a ne ono što se kuca s bolnom mukom, red po red, riječ po riječ, koje ili sjedaju na svoje mjesto ili ispadaju - i tako u nedogled. Ali cijela poenta je u tome da je doći do te „lakoće“ veoma teško, i o tim teškoćama u pristupu „lakoći“ govorimo kada govorimo o tome da naša umetnost zahteva rad. A ako još niste doživjeli "lakoću", radost kada osjetite da je "dobilo", niste je doživjeli za sve vrijeme dok ste radili na stvari, već samo, kako kažu, vukli čamac na suhom, a da ga nikada nije bacio u vodu, onda je malo vjerojatno da će čitatelj doživjeti radost od ploda vaših mukotrpnih napora.

U to vrijeme više nisam radio na jugozapadnom, već na zapadnom (3. bjeloruskom) frontu. Prednje trupe su tada bile, grubo rečeno, na
zemljište u istočnim regijama Smolenske oblasti. Pravac ovog fronta, koji je u bliskoj budućnosti trebao osloboditi Smolensku oblast, odredio je neke od lirskih motiva knjige. Budući da sam rodom iz Smolenske oblasti, povezan s njom mnogim ličnim i biografskim vezama, nisam mogao a da ne vidim heroja kao svog sunarodnika.

Od prvih pisama koje sam dobio od čitalaca shvatio sam da je moj rad dobro prihvaćen i to mi je dalo snagu da ga nastavim. Sada više nisam bio sam s njom: pomogao mi je topao, simpatičan odnos čitaoca prema njoj, njegovo očekivanje, ponekad njegovi „nagoveštaji”: „Voleo bih da mogu da reflektujem to i to”... itd.

Godine 1943. činilo mi se da se, u skladu sa prvobitnim planom, završava „priča“ o mom heroju (Terkin se borio, ranjen,
vraća se na dužnost), a ja sam tome stao na kraj. Ali iz pisama čitalaca shvatio sam da se to ne može učiniti. U jednom od ovih pisama, narednik Šeršnjev i vojnik Crvene armije Solovjov napisali su:
"Veoma smo uznemireni vašim završnim riječima, nakon kojih nije teško pretpostaviti da je vaša pjesma završena, ali rat se nastavlja. Molimo vas da nastavite pjesmu, jer će Terkin nastaviti rat do pobjedničkog kraja."

Ispostavilo se da sam ja, pripovjedač, ohrabren svojim prvim slušaocima, iznenada napustio njih, kao da sam ostavio nešto nedorečeno.
A, osim toga, nisam vidio priliku da pređem na neki drugi posao koji bi me toliko zaokupio. I od ovih osećanja i mnogih
razmišljajući o tome, donesena je odluka da se nastavi “Knjiga o borcu”. Još jednom sam zanemario književnu konvenciju, u ovom slučaju konvenciju
kompletnost „zapleta“, a žanr mog rada za mene je definisan kao neka vrsta hronike, ne hronike, hronike, ne hronike, već „knjige“, žive, pokretne knjige slobodne forme, neodvojiv od prave stvari narodne odbrane Otadžbine, od njihovih ratnih podviga. I sa novim entuzijazmom, sa punom sviješću o neophodnosti svog rada, krenuo sam u njega, videći njegov završetak tek u pobjedničkom kraju rata i njegov razvoj u skladu sa etapama borbe - ulaskom naših trupa u više i više zemalja oslobođenih od neprijatelja, njihovim napredovanjem do granica itd.

Još jedno priznanje. Otprilike na polovini mog rada, ponio me iskušenje „pripovijedanja“. Počeo sam da pripremam svog heroja za
prelazak linije fronta i dejstva iza neprijateljskih linija u rejonu Smolenska. Mnogo toga u ovom preokretu njegove sudbine moglo bi izgledati organsko, prirodno i kao da pruža mogućnost proširenja polja djelovanja junaka, mogućnosti novih opisa, itd. oproštaj od komandanta svoje divizije pre odlaska u pozadinu neprijatelju. Objavljeni su i drugi izvodi u kojima se razgovaralo o životu iza linije fronta. Ali ubrzo sam vidio da je to svelo knjigu na neku vrstu privatnog
istorija, banalizuje je, lišava je one frontovske „univerzalnosti“ sadržaja koja se već pojavila i koja je Terkinovo ime već učinila poznatim u odnosu na žive borce ovog tipa. Odlučno sam skrenuo s ovog puta, izbacio ono što se odnosilo na neprijateljsku pozadinu, preradio poglavlje „General“ i ponovo počeo da gradim sudbinu heroja po ranije utvrđenom planu.

Govoreći o ovom djelu u cjelini, mogu samo ponoviti riječi koje sam već u štampi rekao o “Knjizi o borcu”:
„Kakav god da je imao stvarni književni značaj, za mene je to bila prava sreća. Dala mi je osećaj legitimnosti umetnikovog mesta u velikoj narodnoj borbi, osećaj očigledne korisnosti mog dela, osećaj potpune slobode baratati stihovima i riječima u prirodnom, opuštenom obliku prezentacije. "Terkin" je za mene bio u odnosu između pisca i njegovog čitaoca, moj tekst, moje novinarstvo, pjesma i poučavanje, anegdota i izreka, razgovor od srca do srca i napomena za ovu priliku."

Prvi čitalac, koga sam tokom našeg druženja i dopisivanja, putem stranica štampe, komunikacije, navikao da smatram svojim koautorom - po stepenu njegovog interesovanja za moj rad - ovog čitaoca, sa svoje strane, takođe smatra da je „Terkin“ naš zajednički cilj.

"Dragi Aleksandre (ne znam za njegovo ime)", napisao je, na primjer, borac Ivan Andreev, "ako vam treba materijal, mogu učiniti uslugu. Godina na prvoj liniji fronta i sedam bitaka naučili su me nečemu i dali meni nešto.” .

„Čuo sam na frontu priču vojnika o Vasji Terkinu, koju nisam pročitao u tvojoj pesmi“, izvestio je K.V. Zorin iz Višeg Voločoka. „Možda te on zanima?“

"Zašto je ranjen naš Vasilij Terkin?" pitali su me D. Kaliberdy i drugi u kolektivnom pismu. "Kako je završio u bolnici? Uostalom, tako je uspješno oborio fašistički avion i nije ranjen. Da li je uhvatio prehlada i zavrsiti u bolnici sa curenje iz nosa?Znaci nas Terkin nije takav tip.Bas je lose,nemoj tako da pises o Terkinu.Terkin treba da je uvek sa nama na prvoj liniji,veseo, snalažljiv, hrabar i odlučan momak... Pozdrav! Uskoro čekamo Terkina iz bolnice.”

I mnogo je takvih pisama u kojima se čitaočevo učešće u sudbini junaka knjige razvija u sam čin pisanja ove knjige.

Mnogo pre završetka Terkina, redakcije novina i časopisa, u kojima su objavljeni naredni delovi i poglavlja knjige, počele su da dobijaju „nastavke“
"Terkina" u stihu, koju su napisali gotovo isključivo ljudi koji se prvi put okušaju u tako nečemu. Jedan od prvih eksperimenata bio je „treći deo“ „Terkina“, koji je straži poslao stariji narednik Kondratjev, koji je u svom pismu uredniku lista „Krasnoarmejskaja pravda“ napisao:

„Druže urednice!
Iskreno se izvinjavam ako odvojim nekoliko minuta vašeg vremena da pročitam svoju pesmu „Vasily Terkin“, treći deo. Molim vas, naravno, složite se sa druže. Tvardovskog, kao autora ove pesme. Budući da sam na frontu, u proteklih 8-10 mjeseci nisam morao čitati najnovije iz naše literature. Tek u bolnici sam video pesmu o Terkinu, iako prvi deo nisam pročitao. Ne znajući autorove namjere i Terkinovu budućnost, usudio sam se pokušati ga prikazati kao crvenoarmejca, pod pretpostavkom da nije bio u prvom planu u trenutku zauzimanja sela, ali se morao dokazati kao barem privremeni komandant i postanite primjer..."

Kadet V. Ugrjumov u pismu govori o svom "planu" da opiše drugog Terkina, heroja rada...

„Vojnik se vraća kući iz rata“, piše on, „ali ne voli odmor (čak ni mjesec dana odmora nakon svih nevolja). Od prvog dana počinje da radi.
Sastaje se sa zamjenikom komandanta bataljona i zajedno počinju da vode i rade. Od predvodnika terenske brigade, Terkin stiže do direktora MTS-a. Za hrabar rad uručen mu je najviša nagrada... Evo, otprilike, ukratko..."

Pored „nastavaka” „Terkina”, veliko mesto među pismima čitalaca, posebno u posleratnom periodu, zauzimaju poetske poruke Vasiliju Terkinu, sa hitnim željama da „Knjiga o borcu” bude nastavio sam.

Ostaje mi da se zadržim na ovoj, možda najtežoj, tački od tri koje sam iznio na početku.

U maju 1945. objavljeno je posljednje poglavlje Terkina, „Od autora“. Izazvala je mnoge reakcije u poeziji i prozi. Devedeset devet posto njih svodilo se na to da čitaoci žele da upoznaju Terkina u uslovima mirnog radnog života. Takva pisma i dalje dobijam, a ponekad su upućena ne meni, već urednicima raznih publikacija, Savezu književnika, odnosno organizacijama koje bi, po mišljenju autora pisama, trebalo da utiču na mene, da tako kažem, u javnom redu. V. Minerov iz Prečistenskog okruga u Smolenskoj oblasti, u napomeni uz svoje pesme „Potraga za Terkinom” jednoj od moskovskih redakcija, piše: „Molim vas da preskočite ove nemarne i grube redove. Ja nisam pesnik, ali sam morao da se potrudim: da pozovem Tvardovskog na posao.” .

U željama i savetima da se nastavi „Terkin“, polje delovanja junaka u mirnim uslovima obično je određeno zanimanjem autora pisma. Neki bi željeli da Terkin, ostavši u redovima vojske, nastavi službu, obučava mlade regrute i služi im za primjer. Drugi ga žele vidjeti kako se definitivno vraća u kolhozu i radi kao predkolhozni radnik ili predradnik. Drugi pak smatraju da bi najbolji razvoj njegove sudbine bio rad na jednom od velikih poslijeratnih građevinskih projekata, na primjer, na izgradnji Volga-Donskog kanala, itd. Evo strofa preuzetih iz poruke u stihu junak knjige u ime naroda Sovjetske armije:

Gde si nas Vasilije Terkine
Vasja Terkin, naš heroj?
Ili više nisi Terkin,
Ili je postalo potpuno drugačije?

Često te se sećamo
Prisjetimo se prošlosti
O ratu, kako su se borili,
Kako su dokrajčili neprijatelja...

Ali prošle su četiri godine
Kada je došao kraj rata,
Kako si otišao od nas?
Šta ti je bilo brate?..

Možda ste otišli na gradilište
Petogodišnji plan borbe?
Ali sećate se naše adrese -
I dalje je isti - teren...
Ali znali smo tvoj karakter

I sigurni smo
Da ćeš biti zajedno sa nama
Nakon cijelog rata veliki
Za rad u našoj vojsci,
Kao u svojoj porodici,
Možda ćeš joj trebati
Vi imate svoje iskustvo...

N. Matveev

Autor poruke izražava uvjerenje da je junak “Knjige o vojniku” u redovima vojske. Drugi dopisnik, kadet Ž. Yagupov, u ime
Sam Terkin to tvrdi ne bez očiglednog prijekora autoru knjige:

Spreman sam da ti odgovorim
Moj tvorac, moj pesnik,
samo da primetim,
Gdje si bio toliko godina?
Nekako su zaboravili vojsku.
I veoma mi je uvredljivo:
Na kraju krajeva, nekada smo služili
Zajedno sa vama u ratu...
Ja sam vojnik, iako nisam ponosan,
Ali uvređen sam, pesniče...
Dakle, Terkin, iznošen u borbi,
Odjednom dati ostavku? Šališ se. Ne!
Ja, brate, zbližio sam se sa vojskom,
I ne mogu da dam ostavku...
I tako mi je žao,
Šta, nisam te pitao,
Postao kadet. Kako želiš,
Imovina me je savjetovala.
Vojnici žele da žive sa mnom,
Kažu mi: kažu, poštuj...
Ostajem kriv
Ispred tebe
Terkin
Tvoj.

V. Litavrin iz Čite, takođe zabrinut za Terkinovu posleratnu sudbinu, priznajući njene različite mogućnosti, pita:

Možda je sada na klanju
Ispunjava normu tri puta,
Šta mu daju po planu?
Možda se približava logoru,
I sa smiješnom izrekom,
Poznati Vasja Terkin,
Nekada hrabri vojnik,
Da li proizvodi valjani čelik?..
Šta radi vaš Terkin:
Da li prisustvuje zabavama?
Ili ste se davno udali?
Napišite sve - sve je isto.
Možda on, njegujući san,
Tiho jutro usred uličice
Slušajte slavujevu pjesmu?
Ili sudija davno?
Ili je on heroj naših dana?
Igra li hokej?
Možda je postao kombajner?
Ili dominira horom
I on vodi dramski klub?
Gde si, dragi naš prijatelju?..

Ali A.I. Makarov u svom pismu, poput detaljnog uputstva, odlučno predlaže da „pustim“ Terkina „na front poljoprivrede“.
„Neka“, preporučuje A. I. Makarov, „ozbiljno i sa humorom kaže i ukaže kolhoznicima i ženama na kolhozi, traktoristima i radnicima MTS-a i državnih farmi:
1. Da je hrana u svim oblicima... fizička snaga naroda, vedar duh naroda...
2. To obilje hrane može se postići blagovremenom setvom svih useva dobrim semenom, dobrom obradom zemljišta, primenom đubriva, uvođenjem pravilnih višepoljskih plodoreda...
Sljedeći dio... kritika nedostataka... na koje treba udariti... oštrom Terkinom:
1. Zbog nepoštenog rada...
2. Zbog lošeg kvaliteta poljoprivrednih mašina i rezervnih delova za njih.
3. Nebrigom... brigom o poljoprivrednim mašinama, opremi, radnicima
stoka i orma.
4. Prema agronomima koji... nisu pravili planove za ispravnu više polja
plodoreda.
5. Po krivcima na čijoj njivi ima više korova nego klasja.
6. Prema Ministarstvu šumarstva.
7. Prema liderima ribarske industrije."
itd.

A.I. Makarov zamišlja ovo djelo u obliku obimne zbirne brošure... "Terkin u poljoprivredi." Sa ilustracijama ispod
odvojeni naslovi (poglavlja): „Terkin na kolektivnoj farmi, na državnoj farmi, na farmi mleka, u živinarnici, na plantažama duvana i repe, u voćnjaku, u povrtnjaku, na poljima dinja, u vinogradima, u "Zagotzerno" - na liftu, na ribnjacima "

Sama po sebi takva raznovrsnost želja u vezi sa konkretnom sudbinom “poslijeratnog” Terkina dovela bi me u izuzetno težak položaj. Ali to nije poenta, naravno.

Odgovorio sam i odgovaram svojim dopisnicima da je “Terkin” knjiga rođena u posebnoj, jedinstvenoj atmosferi ratnih godina, i da se, u ovom posebnom kvalitetu, knjiga ne može nastaviti na drugom materijalu, da zahtijeva drugog heroja, drugog motivi. Pozivam se na redove iz završnog poglavlja:

Treba nam nova pesma.
Dajte vremena, doći će.

Međutim, nova i nova pisma sa prijedlozima i hitnim savjetima da se napiše „mirni“ „Terkin“, a svaki dopisnik mi se, naravno, čini prvi koji otvara takvu priliku, primoravajući me da ovu stvar objasnim svojim čitaocima u malo više detalja. "Po mom mišljenju", piše I.V. Lenshin iz Voronješke oblasti, "i sami osećate i sami vam je žao što ste završili sa pisanjem Terkina. Trebalo bi da nastavite... napišite šta Terkin sada radi..."

Ali čak i da je tako da požalim zbog rastave od “Terkina”, ipak ga ne bih mogao “nastaviti”. To bi značilo "iskoristiti"
gotova, ustaljena i nekako utisnuta slika u svesti čitalaca, da se poveća broj redova pod starim naslovom, bez traženja novog kvaliteta. Takve stvari su nemoguće u umjetnosti. Dozvolite mi da vam dam jedan primjer.

U istim novinama "Krasnoarmejskaja pravda" u kojima je objavljen "Terkin", objavljene su "Nove avanture dobrog vojnika Švejka". Ovaj komad je napisao moj kolega pisac M. Slobodskoy koji je radio na frontu. Bio je to „nastavak“ rada J. Hašeka, nastalog na materijalu Prvog svjetskog rata. Uspjeh “Novih pustolovina dobrog vojnika Švejka” objašnjava se, po mom mišljenju, prvo, velikom potrebom za ovakvom vrstom zabavnog i zabavnog štiva, a drugo, naravno, činjenicom da je poznata slika bila satirična. vezano za uslove Hitlerove vojske.
Ali mislim da nikome ne bi palo na pamet da nastavi ovaj "nastavak" "Švejka" u posleratnom periodu. Štaviše, autor “Novog Švejka” nakon proteklog rata nije našao ni za shodno da ga objavi kao zasebnu knjigu – te knjige nema, ali je postojala i postoji knjiga J. Hašeka “Pustolovine dobrih Vojnik Švejk”. Zato što je Hašekova knjiga bila kreativno otkriće slike, a rad M. Slobodskog u ovom slučaju bio je manje-više vješto korištenje gotove slike, što, općenito govoreći, ne može biti zadatak umjetnosti.

Istina, istorija književnosti poznaje primere „upotrebe gotovih slika“, kao što nalazimo, na primer, kod Saltikova-Ščedrina, koji je Gribojedovog Molčalina ili Gogoljevog Nozdrjova preneo u uslove drugačije stvarnosti - od prve do drugoj polovini 19. veka. Ali to je opravdano posebnim zadacima satiričko-novinarskog žanra, koji se ne bavi toliko, da tako kažem, sekundarnim punokrvnim životom ovih slika kao takvih, već koristi njihove karakteristične osobine poznate čitatelju u primjeni na drugog materijala i u druge svrhe... (Ovako se sada otprilike može objasniti pojava “Terkina na onom svijetu”, koji nikako nije “nastavak” “Vasily Terkin”, već sasvim druga stvar, određeno upravo „posebnim zadacima satirično-novinarskog žanra.“ Ali o tome, možda,
Pred nama je još poseban razgovor sa čitaocima. (Napomena autora))

Možda su nekim čitaocima sva ova objašnjenja nepotrebna, ali tu mislim uglavnom na one čitaoce koji uz stalno insistiranje traže nastavak Terkina. Inače, moje “ćutanje” im je utoliko neshvatljivije jer im se “nastavak” ne čini tako teškim.

Gore citirana poruka V. Litavrina to direktno kaže:

Gde je tvoj Terkin, gde je Vasilij, -
naći ćeš bez truda,
Jer, znam, za pesnika
Mali posao - ovaj zadatak.

I Litavrin je, kao i drugi koji tako misle, potpuno u pravu. „Nastaviti“ „Terkin“, napisati nekoliko novih poglavlja u istom planu, sa istim stihom, sa istom „prirodom“ junaka u sredini – ovo je zaista „mali zadatak – ovaj zadatak“. Ali činjenica je da me je upravo ta očigledna lakoća zadatka lišila prava i želje da ga provedem. To bi značilo da bih odustao od novih traganja, novih napora, koji bi jedini omogućili da se nešto uradi u umetnosti, i počeo bih da se prepisujem.

A da ovaj zadatak očito nije težak, svjedoče i sami „nastavci“ „Vasilija Terkina“, koji se još uvijek koriste.

„Nedavno sam pročitao vašu pesmu „Vasily Terkin“...“, piše mi sedamnaestogodišnji Jurij Morjatov, „i odlučio sam da napišem pesmu „Vasily
Terkin", samo:

Pisali ste o tome kako Vasya
Borio se sa Nemcem u ratu,
Pišem o petogodišnjem planu
A o Vasjinom radu...”

Drugi mladi pesnik, Dmitrij Morozov, piše „Otvoreno pismo Vasilija Terkina bivšim suborcima“ u smislu naglašavanja posleratne sudbine heroja:

Dodaj moj mitraljez u moj arsenal
Isporučuje se podmazano mašću.
Nisam vojnik u uniformi,
Prošao, kako kažu,
U novi, miran život.
Naša drevna zemlja - divljina i šuma -
Sve se promijenilo
Takoreći veliki napredak
To se pokazalo u životu.
Ojačali smo se u proleće,
Živeli su bogato.
Kao napad, kao bitka,
Vojnici su krenuli na posao.
Ja sam demobilisan
Tokom prvog mandata Uredbe,
Obnovio je kuću, i to svoju
Sada imamo porodicu,
Ili, recimo, baza.
Slava mirnom radu!
Budite oprezni danas.
Ako se nešto desi, doći ću!
Šaljem pozdrave. V. Terkin.

Od meni poznatih “nastavaka” i “imitacija” “Terkina” mogla bi se sastaviti knjiga, možda ništa manjeg obima od postojeće “Knjige o borcu”. Znam za slučajeve štampanih nastavaka Terkina. Na primjer, u nekoliko brojeva novina "Zvezda" u fabrici u Permu
Objavljena je „Vasily Terkin u fabrici“ Borisa Širšova:

U novoj letnjoj tunici
(Vrijeme je za odmor)
Vojnik na frontu Vasilij Terkin
Odlučio sam da posjetim fabriku.
Kažu Vasilij Terkin
Sa strane Smolenska,
A drugi tvrde: „Sastavljeno
Radio je prije rata."
Pa, treći nisu šala,
Ali ozbiljno kažu:
„Vasja Terkin! Da, u livnici
Zajedno mnogo godina za redom
Radili smo." Ukratko,
Da se ne bi svađali, recimo ovo:
Terkin je bio naš radnik,
Ostalo je sve nista...

U poglavljima „Terkin u montažnoj radnji“, „Terkin u alatnici“, „Terkin u livnici“ i dr. govori se o učešću vojnika u gostima u fabričkim poslovima, o njegovim susretima sa radnicima; vlastita imena i specifične činjenice industrijskog života - tekstura uobičajene strofe i intonacija stiha "Terkin".

Svađati se s čitaocem je neisplativo i beznadežno, ali ako je potrebno, možete i trebate mu se objasniti. Da bih ovo objasnio, dat ću još jedan primjer.

Kada sam napisao “Zemlju mrava” i objavio je u obliku da i danas postoji, ne samo ja, u mladosti, nego i mnogi drugi drugovi vjerovali smo da je to “prvi dio”. Planirana su još dva dijela, u kojima bi se put Nikite Morgunoka proširio na kolektivne farme juga zemlje i regije Ural-Kuzbasa. Ovo se činilo obaveznim, a što je najvažnije, nije bilo puno posla: priča se odvijala, njen stil i karakter su određeni - idemo dalje. Ali ova očigledna lakoća i neophodnost zadatka me uznemirila. Odbio sam da "nastavim" pesmu i još uvek se ne kajem.

„Vasily Terkin“ je proizašao iz tog polufolklornog modernog „elementa“ koji se sastoji od novinskog i zidnog feljtona, pop repertoara, pesmarice, komične pesme, raeka itd. Sada je i sam generisao dosta sličnog materijala u praksi novine, posebne publikacije, pop, oralna upotreba. Odakle je došao tamo i ide. I u tom smislu, “Knjiga o borcu”, kao što sam jednim dijelom već rekao, nije moje vlastito djelo, već djelo kolektivnog autora. Svoj dio učešća u tome smatram ispunjenim. I to ni na koji način ne narušava moj osjećaj kao autora, već mu, naprotiv, veoma prija: svojevremeno sam uspio da poradim na identifikaciji Terkinove slike, o čemu svjedoče pisani i usmeni osvrti čitalaca , postao prilično raširen među ljudima.

Na kraju, želim da se od srca zahvalim svojim dopisnicima na pismima o Terkinu, kako onima koja sadrže pitanja, savjete i komentare, tako i onima koji jednostavno izražavaju ljubaznost prema ovom mom radu.

U godinama od objavljivanja ovog članka, pošta Terkinsky donijela je mnogo novih odgovora čitatelja. Dolazili su i dolaze povodom ili novog izdanja „Knjige o borcu”, ili sledeće radio emisije „Vasily Terkin” u izvođenju pokojnog D. N. Orlova, ili produkcije istoimene predstave u profesionalnim pozorištima. (scenska kompozicija K. Voronkov) i na sceni amaterskih vojnih predstava, konačno, povodom izlaska drugih mojih knjiga u štampi.

Među tim odgovorima, veliko mjesto zauzima tako aktivan oblik čitalačkog učešća u sudbini knjige, kao što su brojni „amaterski“
dramatizacije, scenarija ili njihov libreto po Terkinu, a da ne govorimo o hitnim prijedlozima ove vrste autoru knjige. Ali, možda, još aktivniji oblik čitalačkog stava prema junaku knjige je želja da se nekako produži njegov trenutni život, prenese
od frontovske situacije do uslova mirnog poslijeratnog rada. Članak koji objašnjava zašto se autor suzdržava od „nastavljanja” ove knjige koristeći novi materijal nije nimalo umanjio takve čitalačke zahtjeve i želje. Ali poetske poruke - pozivi na nastavak "Terkina" njegovog autora odlučno su ustupili mjesto glavnom mjestu "nastavaka" "Knjige o borcu" od strane samih čitalaca, čak i ljudi sa nekim skrivenim ili očiglednim književnim pretenzijama. , ali, u svakom slučaju, ne od profesionalnih pisaca.

Za Terkinom, pitomcem vojne škole, pojavljuju se: Terkin, protivavionski nišandžija; Terkin - demobilisan, ide na izgradnju hidroelektrane Bratsk; Terkin u kovačnici; Terkin na djevičanskom tlu; Terkin je policajac... Pojavljuju se Terkinovi "sinovi" i "nećaci" - godine prolaze, pa čak i starost junaka prolazi kroz ovu vrstu "amandmana" u skladu sa interesovanjima mladih čitalaca.

Neki od ovih „Terkina” su objavljeni: „Vasily Terkin u protivvazdušnoj odbrani” od strane potporučnika E. Čumakova – u novinama „Na borbenom mestu”; "Jaša Terkin"
M. Ivanova - “Radni rezervi” (Alma-Ata); “Terkin u vatrogasnim trupama” - “Alarm” (Kharkov) itd. (U protekle dvije ili tri godine, u vezi sa objavljivanjem “Terkin u sljedećem svijetu”, broj imitacija i nastavaka u mom “Terkin arhiva”, možda, udvostručen, a njihove teme i polemička ili druga orijentacija bile su određene već sadržajem ovog drugog “Terkina”, (prim. autora))

Književne zasluge ovih „nastavaka“, kako štampanih tako i rukom pisanih, ponekad veoma velikog obima, su, naravno, uslovne – njihova direktna zavisnost od „Knjige o borcu“ ne samo u pozajmljivanju glavne slike, već i u čitava tekstura stiha je očigledna. Da, ne maskiraju ga njihovi autori, ne predstavljaju ga kao nešto drugo osim novina, zidnih novina ili pop materijala za lokalne ili „industrijske“ svrhe. U svakom slučaju, motivi ovih autora su dirljivi i nesebični. Jednom riječju, upravo ovako: slika Terkina „odakle je došao, tamo i ide“ - u moderni polufolklorni poetski „element“. A takav kolektivni „nastavak“ „Terkina“ može samo da me obraduje i da u meni izazove samo osećaj prijateljske zahvalnosti prema mojim brojnim, da tako kažem, koautorima na „Terkinu“.

Ali, naravno, potpuno drugačija osjećanja izaziva jedan poseban slučaj "nastavka" "Knjige o borcu" - u svrhe koje su duboko tuđe Terkinovoj slici, i
na način koji nema ni najmanje sličnosti sa opšteprihvaćenim pojmovima književne umetnosti. Mislim na knjigu izvesnog S. Jurasova „Vasily Terkin posle rata“, objavljenu u Njujorku, sa oznakom u zagradi: „Prema A. Tvardovskom“. Ovaj “koautor” nikako nije neiskusan početnik, a ovaj njegov rad nije prostodušni “test pera” – posjeduje npr.
na naslovnici ove publikacije je autobiografski roman „Neprijatelj naroda“, koji prikazuje „portret sovjetskog majora Fjodora Panina, koji je odlučio da raskine s boljševizmom i postane emigrant“.

S. Jurasov se pretvara da je sasvim bukvalno razumeo moje reči u „Odgovoru čitaocima” da u izvesnom smislu „Knjiga o borcu” nije moje sopstveno delo, već kolektivno autorstvo. On tamo piše: "Deo knjige "Vasily Terkin posle rata" sastoji se od onoga što sam čuo u vojsci i u Sovjetskom Savezu. Neka mesta u ovom delu se poklapaju sa određenim mestima u A. Tvardovskom, ali imaju potpuno drugačije značenje Šta je ovde po imitaciji pesnikovog bezimenog „Terkinsa“, a šta, naprotiv, pripada folkloru i koristio ga je A. Tvardovski, teško je reći.”

„Možemo reći“, nastavlja Jurasov, „da je Vasilij Terkin, kako živi i stvara se do danas usred vojničkih i narodnih masa,
slobodna narodna umjetnost." Izloživši stvar na ovaj način, Jurasov sebi pripisuje pravo na potpunu "slobodu" u rukovanju tekstom mog "Vasilija Terkina." Otvaramo prvu stranicu knjige:

Uz koju rijeku plivati ​​-
Da stvoriš mezimicu...
Od prvih dana gorke godine,
U teškom času naše rodne zemlje,
Ne šalim se, Vasilij Terkin,
Ti i ja smo postali prijatelji.
Ali još nisam znao, zaista,
Šta je iz štampane kolone
Svidećeš se svima
I ući ćeš u srca drugih...

I tako dalje, i tako dalje - strofa za strofom, sve tačno "prema Tvardovskom", osim što je, na primjer, stih "Od prvih dana godine
gorko" zamjenjuje se neizgovorivim "Iz dana rata, iz gorkog vremena", a redom "Ali još nisam znao, jel" - "I niko nije mislio, zar ne..." Tako do treća stranica, gdje nakon mog reda "Možda "Ima li problema sa Terkinom?" odjednom postoji strofa koju je u potpunosti napravio Yuras:
- Možda su ga stavili u logor
- Danas Terkinovi ne mogu...
"Za četrdeset petu", rekli su,
- Da je otišao na Zapad...

Ovaj bogohulni pokušaj da se uporedi sudbina počasnog sovjetskog ratnika, pobjedničkog heroja - barem vjerovatno - sa njegovim prezrenim
biografija prebjega, izdajnika domovine, prirodno može izazvati samo gađenje, koje ne dozvoljava da se zadrži na svim metodama ovog besramnog falsifikovanja.

Posao je grub. Na primjer, iz poglavlja “Duel” preuzeta je cijela, da tako kažemo, tehnička strana Terkinove prsa u prsa sa Nijemcem i, uz pomoć stihova i strofa, nekako popločanih od njega samog, prikazana je kao Terkinova prsa o borbi sa... policajcem. Za usporedbu, farbanje ukradenog automobila od strane lopova automobilista u drugu boju i zamjena registarskih tablica izgleda mnogo vjerojatnije.
Jurasov me "citira" u strofama, tačkama i cijelim stranicama, ali nigdje ne stavlja navodnike, vjerujući da mu njegove "dopune" i "zamjene" daju pravo da koristi poznati, toliko puta preobjavljeni tekst sovjetskog knjiga na bilo koji način koji mu se sviđa zbog njegovih osnovnih antisovjetskih ciljeva. Značajno je da je ovaj čovjek, koji je otišao “u službu” buržoaskog svijeta, gdje je najviše božanstvo privatno vlasništvo, potpuno zanemario načelo književne svojine, koje je u našem socijalističkom društvu zaštićeno zakonom, kao prije svega moralni koncept. .

Međutim, zašto se čuditi ako se izdavači Jurasovljeve antiumjetničke izmišljotine ne ustručavaju da svoj establišment u New Yorku nazovu po jednom od najvećih i najplemenitijih ruskih pisaca - A. P. Čehovu, kako je naznačeno na koricama lopovske, lažne knjige S. Jurasova .

Jedno od glavnih djela u pjesnikovom stvaralaštvu, koje je dobilo nacionalno priznanje. Pjesma je posvećena izmišljenom liku - Vasiliju Terkinu, vojniku Velikog domovinskog rata.

Pjesma je počela objavljivati ​​s nastavkom u novinskoj verziji 1942. godine, a dovršena je 1945. godine. Prvo zasebno izdanje još nedovršenog djela objavljeno je 1942. godine. Pesma je uglavnom napisana trohejskim tetrametrom (pojedina poglavlja trohejskim trimetrom).

Pjesma se sastoji od 30 poglavlja, prologa a i epiloga a, konvencionalno podijeljenih u tri dijela. Svako poglavlje je kratka priča o epizodi iz Tjorkinovog frontalnog života, koja nije povezana s ostalima nekom zajedničkom zapletom. Vasilij Terkin je šaljivdžija i veseljak, duša svoje jedinice. U borbi je primjer za sve, snalažljiv ratnik koji se neće zbuniti ni u najtežoj situaciji. Na odmorištu se oko njega uvek okupi društvo - Tjorkin će pevati i svirati harmoniku, i nikada neće posegnuti u džep za oštru reč. Pošto je ranjen, na ivici smrti (poglavlje „Smrt i ratnik“), pronalazi snagu da se sabere i uđe u bitku sa smrću iz koje izlazi kao pobjednik. U susretu sa civilima ponaša se skromno i dostojanstveno. Na osnovu njih nastale su zasebne kratke priče u pjesmi stvarni događaji rat (poglavlje „Ko je pucao“). Neke priče govore o pobjedama, a neke o teškim porazima (poglavlje “Prelazak”).

Narativ pjesme nije povezan s tokom vojne kampanje 1941-1945, ali u njoj postoji hronološki slijed; spominju se i nagađaju specifične bitke i operacije Velikog domovinskog rata: početni period povlačenja 1941-1942, bitka na Volgi, prelazak Dnjepra, zauzimanje Berlina.

Istorija stvaranja

Tvardovski je počeo da radi na pesmi i slici glavnog junaka 1939-1940, kada je bio ratni dopisnik lista Lenjingradske vojne oblasti „Na straži domovine“ tokom finske vojne kampanje. Ime heroja i njegov lik nastali su kao plod zajedničkog stvaralaštva članova redakcije lista. Terkin je postao satirični junak nekoliko kratkih feljtonskih pjesama Tvardovskog, napisanih za novine. O Tjorkinu su pisali i drugi autori. Podudarnost imena glavnog lika sa imenom junaka romana pisca iz 19. veka P. D. Boborykina je sasvim slučajna.

Vojnik Crvene armije Tjorkin već je počeo da uživa određenu popularnost među čitaocima okružnih novina, a Tvardovski je odlučio da je tema obećavajuća i da je treba razviti u okviru velikog rada.

Tvardovski je 22. juna 1941. prekinuo svoje mirne književne aktivnosti i sutradan otišao na front. Postaje ratni dopisnik Jugozapadnog, a zatim i 3. Bjeloruskog fronta. 1941-1942, zajedno sa uredništvom, Tvardovski se našao na najtoplijim tačkama rata. Povlači se, nađe se okružen i napušta ga.