Istorija stvaranja "Vasily Terkin". Istorija stvaranja pesme Tvardovskog "Vasily Terkin" Tvardovski kako je napisan Vasilij Terkin

Vasya Terkin. Istorija stvaranja slike.

Prije nego što počnem priču o najpoznatijem satiričnom borcu Lenjingradskog fronta Vasji Terkinu, želio bih se vratiti na porijeklo njegovog pojavljivanja na stranicama novina „Na straži domovine“. To se dogodilo tokom sovjetsko-finskog rata, u zimu 1939/40. Vasja Terkin se prvi put pojavio u novinama kao jedan od dopisnika. Tim imenom je potpisan satirični feljton „Sivi kastrat u njegovom repertoaru”. To se dogodilo zahvaljujući Nikolaju Ščerbakovu, koji je u tom trenutku bio na dužnosti i zamenio, uz odobrenje izvršnog urednika „Na straži otadžbine“, D.S. Berezina je promijenila prezime autora feljtona Kaufman u “zvučnije” Terkin.

Sljedeći put se pojavio u novinama s “Kratkim rječnikom za pomoć čitaocu”, objavljenom pod njegovim uredništvom. “Rječnik” je vješto napisan, nemoguće ga je ne razumjeti. Objašnjava značenje termina koji su bili relevantni u tom političkom trenutku. Još uvijek me tjeraju na osmijeh. Djelomično zbog svoje jednostavnosti i naivnosti. Ali tako bi trebalo da bude. To znači da je svojom jednostavnošću i jasnoćom izvršio neophodan uticaj na čitaoca, lenjingradskog ratnika.

U broju od 31. decembra 1939. nalazio se portret Vasje Terkina. Ovdje je također objavljeno: „Specijalni dopisnik našeg odjela za direktnu vatru Vasya Terkin, koji je u prvom planu, priprema materijal koji ćemo objaviti u bliskoj budućnosti. Usput, objavljujemo posljednji portret Vasje Terkina.” Slika prikazuje lukavo nasmijanog borca ​​u budenovki, opasanog pojasom. Iza njegovih ramena je puška, olovka i umjetnički kist. Ovu publikaciju treba smatrati rođenjem legendarnog heroja. Dakle, Vasya Terkin već ima 75 godina.

Međutim, već u sljedećoj publikaciji Vasya Terkin se iz novinskog dopisnika pretvorio u heroja o kojem drugi pišu. Umjetnici Benjamin Briskin I Vasilij Fomičev nacrtao niz crteža koji su se poklopili sa pjesmama Nikolaj Ščerbakov(nadimak "Snajper").

Tvardovski je bio taj koji je savjetovao da se i prvoj i narednim epizodama daju naslovi koji bi započinjali na isti način: "Kako je Vasja Terkin..." uradio to i to, uradio to i to. Ovako su nastale serije: “Kako je Terkin dobio “jezik””, “Kako je Terkin spasio vojnika od podoficira”, “Kako je Terkin uhvatio palikuće”, “Kako je Terkin dostavio izvještaj” itd.

Prva biografija Vasje Terkina pripada olovci Samuil Marshak, koji se, na zahtev A. Tvardovskog, takođe uključio u ovaj kreativni proces u redakciji „Na čuvanju domovine“.

Veliki tim autora radio je na imidžu Vasje Terkina tokom sovjetsko-finskog rata. Ovo su zaposleni u novinama "Na čuvanju domovine" Nikolaj Tihonov(pseudonim “Nikolaj Semenik”), Cezar Solodar(pseudonim “Ivan Soleny”), Sergey Vashantsev(pseudonim “Sergey Vašh”), i Sergej Mihalkov, koji je u Lenjingrad stigao u martu 1940. godine kao jedan od autora scenarija za film "Frontline Girlfriends", kao i obični komandanti Crvene armije - Zamjenik političkog referenta Kutko I vojni inženjer 3. ranga S. Rybakov.

Tokom sovjetsko-finskog rata, koji je trajao od 30. novembra 1939. do 13. marta 1940. godine, objavljeno je oko 30 publikacija o Vasji Terkinu. U kratkom članku teško je reći sve što je povezano s pojavom ove slike i njenim razvojem na stranicama novina. Ovo je detaljnije opisano u knjizi člana Saveza pisaca Rusije, kapetana 2. ranga O.V. Ščebljikina „Vasja Terkin? Ko je ovo?”, objavljen 2009. godine i čije je drugo izdanje sada u pripremi za objavljivanje.

Za narednu godišnjicu Crvene armije, februara 1940. godine, izdavačka kuća „Iskusstvo” objavila je album „Vasja Terkin na frontu” u tiražu od 5.000 primeraka kao poklon vojnicima i komandantima koji su se istakli u borbama sa belim Finci. Ovaj album sadrži 16 serija crteža, pesmu A. Tvardovskog i biografiju Vasje Terkina od S. Marshaka.

Glavni autor poetskog serijala o Terkinuu periodu 1939/40 bio je N. Shcherbakov. Na kraju sovjetsko-finskog rata, Nikolaj Aleksandrovič Ščerbakov je bio nominovan za vladinu nagradu, ali je nije dobio.

Rad Aleksandra Tvardovskog nadaleko je poznat u Rusiji i inostranstvu. Upravo je pjesma “Vasily Terkin” postala njegova vizit karta i donijela mu ogromnu slavu i priznanje. Pjesma se izučava u 8. razredu; u pripremi za časove književnosti trebat će vam detaljna analiza djela prema planu i dodatne informacije o biografiji i istoriji stvaranja Tvardovskog „Vasily Terkin“. U “Vasiliju Terkinu” analiza je specifična zbog autonomije poglavlja i nedostatka zajedničke radnje, pa predlažemo da se u našem članku upoznate s cjelovitom analizom književnog teksta.

Kratka analiza

Godina pisanja – 1942-1945.

Istorija stvaranja– Glavni lik je potpuno izmišljen lik, autor je završio priču o njemu pobedom ruske vojske u Velikom otadžbinskom ratu.

Predmet- podvig jednostavnog vojnika, ruski karakter, moralna snaga ruske osobe.

Kompozicija– 30 poglavlja sa prologom i epilogom, autonomnih, ali ujedinjenih zajedničkim ciljem i slikom glavnog junaka.

Žanr- pesma, lirsko-epsko delo, „knjiga o borcu“.

Smjer– realizam.

Istorija stvaranja

Glavni lik pjesme - izmišljeni junak - izmislio je i imenovao uredništvo lenjingradskih novina „Na straži domovine“, koje su, pored samog autora, uključivale i umjetnike i pjesnike. Vasilij je trebao postati glavni lik malih feljtonskih pjesama. Međutim, lik je postao toliko popularan da je Aleksandar Tvardovski odlučio da napiše delo većeg obima.

Godine 1942. napisana su i objavljena prva poglavlja legendarne pjesme. Do 1945. izlazila je u novinama u dijelovima, a 1942. godine objavljeno je prvo izdanje pjesme, još nedovršeno. Tako je Tvardovski radio na pesmi tri godine. Ispostavilo se da je toliko popularan da je vijest da je rad na njemu završen potaknula mnoga pisma u kojima se traži nastavak priče o Vasiliju Tjorkinu.

Koncept Pjesma je Tvardovskom došla tokom rusko-finskog rata 1939. godine, kada je učestvovao u vojnim događajima kao ratni dopisnik. Veliki Domovinski rat, u kojem je učestvovao i sam autor, postao je poticaj za pisanje djela u kojem stvarni događaji: bitka na Volgi, prelazak rijeke Dnjepar, zauzimanje Berlina. Godine 1942., nakon učešća u najžešćim bitkama, autor se vratio u Moskvu i započeo rad na pjesmi.

Predmet, koju je Tvardovsky odabrao je višestruka i raznolika; u njegovom radu sve je zasnovano na humoru i optimizmu - baš kao u stvarnom životu vojnika u vojnim terenskim uslovima. Uprkos pritiscima vlasti da u pjesmi nema upućivanja na značaj partije, njen doprinos pobjedi i borbi, pisac nije uključio ideološke aspekte u narativ. One su, prema autoru, bile potpuno nespojive sa opštim tonom dela, njegovom idejom i ciljevima. Uprkos činjenici da je cenzura zahtijevala uređivanje djela, “Vasily Terkin” je ponovo objavljen u svim poznatim publikacijama (“Znamya”, “Pravda”, “Izvestia”), a njegova popularnost je rasla. Svaki je školarac znao stihove iz pjesme napamet, recitovana je na radiju, čitana vojnicima na frontu, a publikacije su poklanjane u znak posebnih vojnih zasluga.

Predmet

Tema Besmrtna pjesma Tvardovskog može se opisati na sljedeći način: vjera u pobjedu, snaga ruskog karaktera, podvig jednostavnog vojnika. Pjesma govori o jednostavnom tipu koji živi smijući se, ne klonu duhom, vjeruje u pobjedu i drži do života. Njegov karakter, humor i podvizi postali su prava legenda za vojnike na frontu. Ljudi su vjerovali da je Vasilij prava osoba, ugledali su se na njega, sanjali da vide heroja i rukuju se s njim.

Ovakvu „živu sliku“ pisac je postigao zahvaljujući svom frontovskom iskustvu, umjetničkim sredstvima i snazi ​​svog talenta. Glavna ideja djela je vjerovati u pobjedu, nastaviti živjeti i boriti se u bilo kojoj situaciji, čak i pred licem smrti (kao što radi Tyorkin u jednom od poglavlja). Kritika i cenzura bili su nezadovoljni onim što je pjesma naučila čitaoca; bilo je potrebno naglasiti ulogu partije u pobjedi nad neprijateljem. Ali opći smjer narativa, njegov stil i karakter bili su, dakle, tuđi ideologiji Problemi, podignuti u pjesmi, lišeni su stranačkih i ideoloških prizvuka.

Glavni lik postaje blizak i drag čitaocu, on je prijatelj, saborac, momak iz susjedne kompanije, ali ne harizmatični vođa, ni mentor, ni državni službenik. Zbog kontroverzi i pritiska cenzure, Tvardovski je doživio ozbiljnu stvaralačku krizu 1942-43, ali je uspio zaobići zabrane i ostvariti prvobitnu ideju djela.

Kompozicija

U strukturi pesme 30 poglavlja, prolog i epilog. Ne podliježe geografskim ili specifičnim istorijskim datumima. Vrijeme radnje - Veliki Domovinski rat, mjesto - frontovi putevi - upravo je ta univerzalnost i generalizacija slike Tjorkina učinila djelo besmrtnim. „Rat nema zaplet“, rekao je sam autor pesme.

Upravo je ova karakteristika karakteristična za kompoziciju djela - spojila je nekoliko priča, ujedinjujući ih sa likom glavnog lika. Još jedna odlika konstrukcije književnog teksta je dijalog između samog autora i njegovog lika – oni su suborci, sunarodnici. Autor izlaže mnoge važne tačke u obliku rasprava ili razgovora sa svojim junakom. Svako poglavlje pjesme može se smatrati zasebnom pjesmom - sve su kompletne i imaju slabu povezanost, relativnu autonomiju. To je zbog činjenice da je pjesma objavljena u zasebnim poglavljima, a čitalac možda nije upoznat sa sadržajem prethodnih dijelova.

Glavni likovi

Žanr

Žanr djela definiran je kao pjesma. U suštini, ovo je više lirsko-epsko djelo, jer sadrži mnogo narativa zapleta, ali su lirske digresije ekvivalentne epskom početku. Sam autor taj žanr naziva „knjigom o borcu“, jer se nije mogao uklopiti u tradicionalne strukture i komponente. Njegova priča o muškoj majici Vasilija pokazala se previše posebnom i originalnom da bi ušla u okvir određenog žanra. Pitanja koja postavlja autor su veoma obimna da se uklapaju u žanr pesme ili priče u stihu.

Test rada

Analiza rejtinga

Prosječna ocjena: 4.5. Ukupno primljenih ocjena: 420.

Otvorena lekcija mlade specijaliste iz škole br. 11 u Kalinjingradu, Marije Aleksandrovne Žarkove.

Lekcija učenje novog gradiva. Upoznavanje ličnosti A.T. Tvardovski: život i faze pesnikovog stvaralaštva.

Analiza kompozicionih karakteristika pjesme "Vasily Terkin".

Rad je grupne prirode, tragačke i kreativne aktivnosti

Skinuti:

Pregled:

Da biste koristili preglede prezentacija, kreirajte Google račun i prijavite se na njega: https://accounts.google.com

Naslovi slajdova:

Pregled:

Datum: 15.04.

Tema lekcije : A.T. Tvardovski je pesnik-građanin. Istorija stvaranja pesme "Vasily Terkin". Žanrovsko-stilske i siže-kompozicione karakteristike pjesme.

Ciljevi :

1) otkrivaju pesnikovu građansku hrabrost; prikazati ulogu pjesme i junaka tokom rata; pomoći učenicima da shvate porijeklo naše pobjede;

2) unaprediti sposobnost analize lirskog dela; sastaviti koherentan tekst o zadatim pitanjima;

3) probudite interesovanje za istoriju rata, istoriju vaše porodice; izazvati emocionalni odgovor kada se govori o ratu; doprinose vaspitanju patriotskih osećanja.

Vrsta lekcije : Lekcija učenje novog materijala (mješovito: razgovor, istraživanje)

Oblici studentskog rada:razgovor, usmeni rad, grupni rad, aktivnost pretraživanja.

1. Organiziranje vremena: Pozdrav ; iznošenje plana i postavljanje ciljeva časa za učenike; rad u razrednim sveskama: zapisati datum, temu časa.

Formiranje ciljeva časa: Šta mislite, kojim ciljevima ćemo težiti na današnjem času? (otkriti pjesnikovu građansku hrabrost; pokazati ulogu pjesme i heroja tokom rata; unaprijediti sposobnost analize lirskog djela)

I faza časa (17 min):

2. Upoznavanje ličnosti Tvardovskog (grupna poruka)

Prije početka upoznavanja sa životnim i stvaralačkim putem A.T. Tvardovski, želim da vam pročitam pesmu sovjetskog pesnika Mihaila Dudina „U sećanje na A.T. Tvardovski" (1988.)

Bio je na prvoj liniji

To pukovsko izviđanje u borbi,

Gdje više nema mogućnosti

Da se heroji povuku.

Poezija odvojeno

Dao mu uvid.

Njegov tečni jezik

Element Života je progovorio.

Opterećen saosećanjem

I u pesmi, verni samovolji,

Srcem je prihvatio bol vremena

I uradio je to sa svojim bolom.

Neka sjećanje bude kao san u snu

Čuva se za čast i prijekor

Sve dubine u plavom

Njegov pogled bebe.

vježba: Zapišite sažetke govora vaših kolega iz razreda u svoju svesku. Odgovori na pitanja:

Studentske poruke i prezentacije ( 12 min)

1. Biografija A. T. Tvardovskog (1. grupa).

A.T. Tvardovski je rođen 8. juna 1910. na imanju u dubini Smolenske oblasti, u seljačkoj porodici. Pjesnik je rekao da ga je od djetinjstva privlačila književnost, a posebno poezija. Poeziju je počeo da piše i pre nego što je savladao početnu pismenost: „Dobro se sećam da sam pokušao da zapišem svoju prvu pesmu, prokazujući svoje vršnjake, rušitelje ptičjih gnezda, a da još nisam znao sva slova abecede i, naravno, imao nemam pojma o pravilima versifikacije... Jasno se sjećam da je postojala strastvena želja koja udara u srce... za harmonijom, za redom, i za muzikom - želja da ih donesem na svijet - odmah, osjećaj koja prati svaku novu ideju do danas.”

Za formiranje ličnosti budućeg pesnika bilo je neophodno veliki značaj očeva erudicija, ljubav prema knjigama koju je njegov otac odgojio u svojoj djeci. „Često smo cele zimske večeri posvećivali čitanju knjige naglas“, napisao je Tvardovski u svojoj autobiografiji. Rano se upoznao sa djelima Puškina, Gogolja, Ljermontova, Nekrasova.

Otac je sanjao da svojoj djeci pruži dobro obrazovanje. Pripreme za gimnaziju počele su rano. Trifon Gordeich je čak posebno doveo učitelja, svog daljeg rođaka, iz Smolenska, a Aleksandar je odmah upisan u 2. razred. Studij je nastavljen do 1924. godine u različitim školama. Tvardovski postaje aktivan učesnik u društvenom životu sela. On, „običan seoski komsomolac“, slao je „male beleške u redakcije smolenskih novina. Pisao je o neuređenim mostovima, o komsomolskim podbotnikima, o zloupotrebama lokalnih vlasti.” A 19. jula 1925. godine u novinama "Smolenskaja derevnja" objavljena je prva pjesma "Nova koliba" s potpisom "Aleksandar Tvardovski". Tako je započeo pjesnikov stvaralački put.

Od 1932. do 1939. godine, Tvardovski je studirao na Smolenskom pedagoškom institutu na Fakultetu humanističkih nauka, zatim na Moskovskom institutu za istoriju, filozofiju i književnost, plodno pisao i objavljivao.

K. Simonov se priseća ovog perioda na sledeći način: „Slava koja ga je stekla nije nimalo pokolebala njegov ozbiljan i strog odnos prema konceptu obrazovanja neophodnog piscu, u koji je mnogo uložio... izvanredan pjesnik, ostao je izvanredan student, upornošću nastavljajući put ka željenom cilju i briljantno završavajući školovanje na tada najboljoj humanitarnoj visokoškolskoj ustanovi u državi.”

Život je napravio svoja prilagođavanja kreativnim planovima Tvardovskog. Počeo je rat sa Finskom, a on je postao dopisnik frontovskih novina „Na čuvanju domovine“. Zatim Veliki domovinski rat...

2. Tvardovski u ratu. (2. grupa.)

"Život je jedan, a smrt je jedna"

Prvo jutro Velikog domovinskog rata zateklo je Tvardovskog u Moskovskoj oblasti u selu Gryazi, okrug Zvenigorod, na samom početku njegovog odmora. Uveče istog dana bio je u Moskvi, a dan kasnije upućen je u štab Jugozapadnog fronta, gde je trebalo da radi u frontovskom listu „Crvena armija“.

Nešto svjetla na pjesnikov život tokom rata bacaju njegovi prozni eseji „Otadžbina i strana zemlja“, kao i memoari E. Dolmatovskog, V. Muradjana, E. Vorobjova, O. Vereiskog, koji su tih godina poznavali Tvardovskog. , V. Lakshin i V. Dementiev, kojima je Aleksandar Trifonovič kasnije ispričao mnogo o svom životu. Tako je V. Lakšinu rekao da je „1941. u blizini Kijeva... jedva izbegao opkoljenje. Redakcija novina Jugozapadnog fronta, za koje je radio, nalazila se u Kijevu. Naređeno je da se grad ne napušta do zadnjeg časa... Jedinice armije su se već povukle iza Dnjepra, a redakcija je još radila... Tvardovskog je spasilo čudom: pukovski komesar ga je uveo u svoja kola. , i jedva su iskočili iz zatvarajućeg obruča njemačkog okruženja.” U proleće 1942. bio je opkoljen po drugi put - ovog puta kod Kaneva, odakle je, prema I.S. Marshak, ponovo izašao "čudom". Sredinom 1942. Tvardovski je sa Jugozapadnog fronta prebačen na Zapadni front, a sada, do samog kraja rata, redakcija frontovskih novina „Krasnoarmejskaja Pravda” postala je njegov dom. Postao je dom legendarnog Terkina.

Prema sjećanjima umjetnika O. Vereiskyja, koji je slikao portrete Tvardovskog i ilustrovao njegova djela, „bio je iznenađujuće zgodan. Visok, širokih ramena, tankog struka i uskih bokova. Stajao je uspravno, hodao zabačenih ramena, lagano koračajući, pomičući laktove dok je hodao, kao što rvači često rade. Vojna uniforma mu je jako pristajala. Glava mu je ponosno ležala na vitkom vratu, a meka smeđa kosa, začešljana unazad, padala je u stranu, uokvirujući njegovo visoko čelo. Njegove veoma svetle oči gledale su pažljivo i strogo. Pokretne obrve ponekad iznenađeno podignute, ponekad namrštene, konvergiraju prema mostu nosa i daju strogost izrazu lica. Ali bilo je neke ženstvene mekoće u obrisima usana i zaobljenim linijama obraza.”

Aleksandar Trifonovič se uvek ponašao prirodno, smireno, pomalo povučeno. Zaista nije volio dijeliti "tajne" svoje "kreativne laboratorije" i ljutio se kada bi neko pokušao da besceremonalno prodre u njih. Nikada nije gubio samokontrolu, nije dozvolio sebi da se „slomi“, pa čak nije dopuštao ni pomisao da na neki način zloupotrebi svoj položaj književne slavne ličnosti, već se sa svojim neposrednim nadređenima ponašao potpuno samostalno, bez senke servilnosti ili dogovaranje. Pisac E. Vorobjov, koji je skoro tri ratne godine živeo rame uz rame sa Tvardovskim, svedoči: „Kada je Tvardovski bio suočen sa nepoštovanjem prema sebi ili svojim drugovima, bezosjećajnošću, formalizmom, grubošću, odgovorio je tihim prezirom, suzdržano ogorčenost. Za tri godine ne pamtim da je nepristojno razgovarao sa svojim podređenima, sa onima koji su bili nižeg čina od njega. Ali u razgovorima sa nadređenima, kada je bilo nepravde, netaktičnosti ili nečije nepromišljenosti, nije krio svoje nezadovoljstvo. U takvim slučajevima znao je biti vrlo oštar, bezobrazan i nije se ustručavao dati lekciju martinetu koji je uživao u moći, iz kategorije onih za koje je jednom rekao: “On je zadužen za svoje tijelo”.

Tokom rata pojavio se još jedan karakteristika Tvardovski: ne samo da se nikada nije razmetao svojom hrabrošću, već je, naprotiv, često isticao one trenutke kada je doživljavao osjećaj straha. Evo, na primjer, njegovog zapisa o njegovom putovanju u Grodno: „Urednik i ja smo ostali u gradu dva sata, pretvarajući se što je više moguće, što nam nije bilo strašno. I bilo je veoma zastrašujuće, iscrpljujuće do umora. Više ne osjećate ni najmanju radoznalost, već čamite svojim nemirom, besposlicom ovdje, gdje je težak zadatak koji ljudi obavljaju iz direktne dužnosti.” A u bilješci o zauzeću Vilniusa, ne bez samoironije, kaže se: „...Mi, dopisnici, sjedili smo tri-četiri kilometra dalje u štabu divizije, sa profesionalnim nepoštenjem čekajući kada bismo mogli otići u Vilnius, slikaj i požuri nazad.”

U stvari, on je bio čovjek izuzetne lične hrabrosti. Prema rečima A. Aborskog, koji je 1952. godine boravio sa pesnikom na odmoru u Gagri, Tvardovski se za vreme oluje jačine šest „bacio u blatnjave, bučne talase, plivao kilometar i po od obale, dok su drugi, odlični plivači na koji su se plašili čak ni da se približe vodi" E. A. Dolmatovski, koji je blisko poznavao Tvardovskog u prvoj godini rata, piše o njemu: „On je mirno i dostojanstveno bio pod paljbom kada su okolnosti to zahtijevale.“

Uz hrabrost, Aleksandar Trifonovič je posjedovao i znatnu fizičku snagu (očigledno, nije uzalud kao dijete provodio vrijeme u očevoj kovačnici), čvrstinu ruku i vjernost pogleda. Nije iznenađujuće što je postao prvak garnizona u igri malih gradova. O. Vereisky se prisjeća: „Volio je da pokaže svoju izuzetnu fizičku snagu, to jest, ne da je pokaže, već da je jednostavno pusti u divljinu. Ili je cepao drva za kuhinju, ili kopao novu zemunicu, nikada nije propustio priliku da gurne ili izvuče zaglavljeni auto iz blata, ili se borio sa nekolicinom lovaca da odmeri snage protiv njega, i spremno je učestvovao na trpezama, na kojima je sa žarom i marljivošću pjevao narodne pjesme“.

Godine 1944. čitava redakcija Krasnoarmejske Pravde postala je dio 3. Bjeloruskog fronta. Zajedno sa vojnicima i oficirima ovog fronta, Tvardovskaja je proslavila Dan pobede.

3. Stvaralački put pjesnika. (3. grupa).

Kreativni put A. T. Tvardovskog započeo je 30-ih godina. Pisao je pjesme koje veličaju socijalizam, uprkos činjenici da je njegova porodica bila podvrgnuta neopravdanoj represiji u Smolenskoj oblasti (pjesme „Put u socijalizam“, „Zemlja mrava“).

O godinama sramotne mladosti, njenim okrutnim nevoljama.

Bio je to otac, a onda je odjednom postao neprijatelj.

A majka? Ali kaže se: dva svijeta, a ništa

O majkama...

Tokom rata bio je dopisnik s fronta. Nastao 1941-1945. Pjesma "Vasily Terkin" postala je jedno od najpopularnijih djela o ratu.

Nakon rata, A. Tvardovski, vraćajući se na utiske ratnih godina i neumrlu tugu za mrtvima, piše iskrene pesme „Ubijen sam kod Rževa“ i „Znam da nisam ja kriv / što drugi nisu došli iz rat...”. Prva pjesma je strukturirana kao monolog bezimenog vojnika koji je poginuo prve godine rata, braneći Moskvu: „I mrtvi, bezglasni / Jedna je utjeha: / Pali smo za Otadžbinu, / Ali ona je spasena .” U drugoj pesmi, napisanoj 1966. godine, pesnik govori o tome koliko duboko u njegovom srcu leži odgovornost prema mrtvima.

Pjesme “Izvan daljine je daljina” i “Po pravu sjećanja” sadrže lirsku ispovijest pjesnika koji je doživio šokove zbog preispitivanja onoga što se dogodilo zemlji i njemu samom. Osnova radnje pesme "Izvan daljine - daljine" je pesnikovo putovanje vozom Moskva - Vladivostok preko cele zemlje i istovremeno razumevanje iskustava zemlje van granica poslednjih godina. Ovo je putovanje u prostoru i vremenu (10 godina i 10 hiljada milja). Pjesma „Po pravu pamćenja“, posvećena sjećanju na svog oca, koji je bio represivan u godinama kolektivizacije, govori o reviziji autorovog stava u odnosu na politiku boljševičke partije 1930-ih i 1940-ih. Pjesma, napisana 60-ih godina, bila je zabranjena čak i prilično liberalnom cenzurom tih godina i objavljena je tek 80-ih, nakon smrti pjesnika.

Tvardovski je od 1958. godine vodio časopis „Novi svet“ i učinio ga centrom oko kojeg su se grupisale snage koje su težile iskrenom prikazu stvarnosti, puta kojim je zemlja prešla posle oktobra 1917. Tvardovsky - urednik podržava mnoge ambiciozne pisce. „Gospodar misli“, „duhovni pastir“, „tvrđava istine i neustrašivosti“, „gospodar“, „veliki radnik“, „heroj“ - takve karakteristike su rasute po stranicama memoara njegovih savremenika. Kod F. Abramova čitamo: „Tvardovski i moja generacija“. Dijeli ga nekih 10-15 godina – ne mnogo, ali on je bio otac naših duša... Obožavali smo ga. Glavni urednik. Organizator svih snaga. Bože. Neprevaziđen autoritet. Neka hodajuća legenda... Slava Tvardovskog je bila besmrtna... Obožavali smo ga, a objavljivanje u Novom Miru smatralo se velikom čašću.

"Novi svijet" je postao vodeći organ demokratske obnove društva. Nijedan drugi novinski organ u to vrijeme nije rekao toliko gorke istine o Staljinovom dobu, o kultu ličnosti Staljina, kao što je to učinio Novi mir.

Mnogi naši savremenici mogu svjedočiti: „Čekali smo svaki broj. Proza. Kritika. I uvijek na nivou.” „Novi svet“ se deklarisao kao originalni fenomen od trenutka objavljivanja Ovečkinovih eseja, a zatim i Solženjicinove proze. A onda - čitav niz briljantnih talenata: F. Abramov, K. Vorobjov, V. Šukšin, F. Dombrovski, 3. Zaligin. Tvardovski je odigrao briljantnu ulogu u književnoj sudbini svakog od njih.

Romani B. Pasternaka „Doktor Živago“, A. Solženjicina „Odeljenje za rak“, „U prvom krugu“ pripremljeni su za objavljivanje, ali zabranjeni. A. Tvardovski je bio beskompromisan u svom prevrednovanju prošlosti iu borbi za istinsku stvaralačku slobodu. 1970. godine, u periodu početka takozvane „stagnacije“, smijenjen je sa rukovodstva časopisa, što je ubrzalo njegovu preranu smrt.

• Šta još možete dodati o pjesniku na osnovu ovog članka?

Refleksija : odgovori na pitanja postavljena na početku lekcije; pročitajte teze

• Šta ste naučili o Tvardovskom kao pesniku i ličnosti?
• Kako vas je zadesila sudbina Tvardovskog?

3. Minut fizičkog vaspitanja: "imitacija kiše." Stvaranje emocionalnog raspoloženja, priprema za analizu pjesme ( 3 min).

II faza lekcije:

4. Istorija nastanka pesme „Vasily Terkin“ ( 7 min)

Reč nastavnika: “Prelazak, prelaz... Lijeva obala, desna obala...” - ovo su stihovi iz jednog od najlegendarnijih djela Velikog otadžbinskog rata, “Vasily Terkin”. Tokom Drugog svetskog rata, glas sovjetske poezije bio je glas hrabrosti naroda, uverenog u neizbežnu pobedu nad fašizmom. Poezija je pomogla da se sunce vidi kroz viseće oblake. Ne gubite vjeru u trijumf pobjede. Pero je bilo izjednačeno sa bajonetom. Poezija je obukla frontovski kaput i zakoračila u bitku.

Kolektivni rad na članku iz udžbenika „Kako je napisan Vasilij Terkin“ (str. 89-90): izraditi plan citata

1) “Vasily Terkin... je fiktivna osoba od početka do kraja, plod mašte, kreacija fantazije.”

2) Princip kompozicije i stila – „ovo je želja za određenom zaokruženošću svakog pojedinačnog dela, poglavlja...”, jer „... ovaj čitalac možda nije čekao moje sledeće poglavlje; bio je tamo gde je heroj – u ratu.”

3) Od pojave prvog dijela pjesme, “Terkin” je postao moje glavno djelo na frontu.

4) “...Moj rad je dobro primljen i to mi daje snagu da ga nastavim.”

5) “Terkin” je za mene bio... moj tekst, moje novinarstvo, pesma i pouka, anegdota i izreka, razgovor od srca do srca i opaska povodom”.

Kratke informacije o istoriji nastanka pesme(sažimanje)

5. Žanrovsko-stilske i siže-kompozicione odlike pjesme

Čitanje epigrafa za ovu fazu lekcije

"Vasily Terkin" je najbolji od svih,

pisano o ratu u ratu.

I pisati ovako,

kako je napisano,

niko od nas nema.

K. Simonov

Da li se slažete sa njegovim mišljenjem? (najprije se morate upoznati sa pjesmom kako biste potvrdili ili opovrgli tvrdnju - svrha lekcije)

Reč nastavnika:

Pjesma „Vasily Terkin“ je po svom žanru, stilu, radnji i kompozicionim karakteristikama zaista inovativno djelo. S tim u vezi predlažem da riješite jedan mali problem:potrebno je pronaći optimalni sastav i dokazati njegovu optimalnost(teorija književnosti, grupni rad, 3 min )

METODE KOMUNIKACIJE: 1) odsutan; 2) lančani (sekvencijski razvoj događaja); 3) paralelno (isti objekat je u centru priče)

Odgovori učenika

Reč nastavnika:

Činilo se da je sam život sugerirao teme autorovog “razgovora” sa prvim čitaocem. Tako je nastao strukturalni princip unutrašnje zaokruženosti svakog razgovora - poglavlja - čitaoci na prvoj liniji možda ne znaju prethodno poglavlje ili ne čekaju sljedeće, nakon što su umrli ili bili ranjeni u sljedećoj bitci, prije koje u ruke mu je pao veliki tiraž na prvoj liniji sa sledećim poglavljem. Ali ipak je dobio potpunu sliku o tome šta je rečeno. Pesma se sastoji od 25 interno kompletnih poglavlja.

Kompletnost pjesmi daje objektivan historijski hronološki okvir: svi događaji opisani u njoj odvijaju se u teškom periodu Velikog otadžbinskog rata, a činjenice poznate svakom čitaocu, osjećaji koje dijele svi, doprinose dubljem emotivnom percepcija pjesme u cjelini i svakog njenog dijela.

Reč učitelja

Sam Tvardovski je rekao: "Ovo je knjiga o borcu bez početka i kraja." Zašto?(Problemsko pitanje) (svako poglavlje mora biti po značenju potpuni fragment tako da se može pročitati u bilo koje vrijeme, pošto je pjesma objavljena u zasebnim brojevima frontovskih novina. Poglavlja moraju biti objedinjena glavnim likom - Terkin) .

Radnja iz filma (odgovor na pitanje)

Dakle, znamo o čemu da pišemo, znamo u kom obliku. Na čemu ili kome je knjiga zasnovana? (O heroju).

Mislite li da je Vasilij Terkin prava osoba?(Vasily Terkin je kolektivna slika. Takve osobe zaista nije bilo. Ali bilo je boraca koji su mu donekle bili slični).

Šta mislite da bi trebalo da bude?Predlažem da svaka grupa sada popuni upitnik o našem glavnom liku Vasiliju Terkinu, koristeći tekst pjesme, i predstavi ga svojim kolegama iz razreda i našim gostima. Obrazložite svoje odgovore. I također, gledajući portrete Terkina, zapišite one karakterne osobine koje bi, po vašem mišljenju, trebao imati (Veseran, Voli jesti, Raspoložen (lako pronalazi zajednički jezik s ljudima), Hrabar, hrabar, hrabar, hrabar ratnik , Izdržljiv, uporan, Vješt, Snalažljiv, Taktičan, delikatan, zna kako se ponašati, Jednostavan, Običan, tipičan, kao i mnogi)

Kome je knjiga namenjena? Kakav treba da bude jezik? („Evo pesama, i sve je jasno, sve je na ruskom“). I sadržaj i forma pjesme su zaista narodni. Stoga je pjesma postala jedno od najznačajnijih djela ne samo vojne, već i cjelokupne ruske književnosti druge polovine 20. stoljeća.

Odraz: Vratimo se epigrafu lekcije. Jesmo li dokazali ili opovrgli njegovo mišljenje? Znamo li dovoljno da u potpunosti odgovorimo na ovo pitanje? (Morate dalje čitati i analizirati pjesmu).

Zadaća:

1. Pročitajte poglavlje “Ukrštanje”;
2. Zapamtite odlomak iz ovog poglavlja;
3. Uporedite poglavlja “U mirovanju” i “Prelazak”(stil, jezik, raspoloženje, slika glavnog junaka).

Vasilij Terkin je lik istoimene stihove o ratu, koju je stvorio pisac. Slika glavnog lika utjelovila je karakteristike običnih ljudi. Autor je vojnika obdario vedrim raspoloženjem, domišljatošću, sposobnošću da ne klone duhom u teškim situacijama, hrabrošću i hrabrošću. Zbog ovih kvaliteta, lik su obožavali čitaoci. Knjiga Tvardovskog podigla je moral sovjetskih vojnika, ulila im optimizam i vjeru u pobjedu.

Istorija stvaranja likova

Slika sovjetskog vojnika nastala je nekoliko godina prije Velikog Domovinskog rata. Razmišljajući o karakteru lika, Tvardovsky je Terkinu obdario snalažljivost, neiscrpnu pozitivnost i smisao za humor. Autorstvo slike pripada timu novinara, među kojima je bio i Aleksandar Trifonovič.

Godine 1939. objavljena su dva feljtona o Vasiliju Terkinu. Po mišljenju publicista, bio je uspješan i snažan predstavnik običnog naroda. Tvardovski je počeo da razrađuje lik glavnog glumac buduća knjiga tokom sovjetsko-finskog rata. Dobrodušni i hrabri junak feljtona stekao je popularnost među čitalačkom publikom. Ovo je uvjerilo pisca da se tema mora razviti u široj književnoj formi.

Autor je krenuo da stvori poetsku pjesmu, ali početak Velikog domovinskog rata promijenio je njegove kreativne planove. Tek 1942. napisani su prvi redovi dela, koje je Aleksandar Trifonovič u početku nazvao „Knjiga o borcu“. Slika Vasilija Terkina nema prototip. Međutim, pisac, koji je bio na bojnom polju kao ratni dopisnik, uspio je slici dati "živost" i realizam, što je omogućilo čitaocima da junaka pjesme percipiraju kao stvarnu osobu.

Pogledajte ovu objavu na Instagramu

Prva poglavlja knjige objavljena su u frontovskim novinama. Zatim su ga počele objavljivati ​​takve štampane publikacije kao što su Pravda, Izvestia i drugi. Čitaoce je inspirirala slika radnika koji spašava svoje rodne zemlje. Poglavlja su stigla i do vojnika na frontu i do građana koji su ostali u pozadini. “Knjigu o borcu” javnost je zavoljela.

Godine 1943., nakon što je nakon ranjavanja završio u vojnoj bolnici, pisac je odlučio da se bliži kraju pjesme. Nakon toga je morao da nastavi sa radom do 1945. Knjiga je nastavljena zahvaljujući zahtjevima čitalaca. Završavajući rad na djelu, Aleksandar Trifonovič počinje pisati sljedeću pjesmu neobičnog naslova „Terkin na onom svijetu“. Prvobitno je bilo planirano da ovo bude posljednje poglavlje eseja o ruskom vojniku. Međutim, ideja je prerasla u posebnu knjigu. Novo djelo je postalo anti-Staljinov pamflet.

Žanrovski je pjesma Tvardovskog podsjećala na folklorne priče o narodnim herojima. Stoga je pisac u tekstu svjesno napustio ideološki princip. Aleksandar Trifonovič je primetio da bi okretanje partijskim temama i liku Josifa Staljina narušilo plan i „figurativnu strukturu pesme o narodnom ratu“. Ova činjenica je kasnije stvarala poteškoće piscu pri objavljivanju pjesme - djelo je pretrpjelo brojne izmjene i lekture.

Knjiga Tvardovskog postala je veoma popularna tokom ratnih godina. Djelo nije samo objavljivano u novinama, već je i čitano na radiju od strane spikera kao što su. Umjetnik Orest Vereisky stvorio je divne ilustracije za pjesmu o Terkinu. Sam autor eseja je posetio bolnice i radne grupe, gde je upoznao javnost sa istorijom sovjetskog vojnika.

Pogledajte ovu objavu na Instagramu

Odmor nakon bitke (prema pjesmi A. Tvardovskog "Vasily Terkin")

Fraze iz pesme poznati citati. Redovi o bici, koja se ne vodi za slavu, već za život na Zemlji, izražavaju glavnu ideju i temu djela. Slika glavnog lika kasnije je snimljena u skulpturi - spomenici svijetlom karakteru ruske književnosti podignuti su u Smolensku, Orehovo-Zujevu i Gvardejsku.

Biografija Vasilija Terkina

Tvardovska pjesma nema konzistentan zaplet. Svako poglavlje je posebna epizoda iz života vojnika. Malo se zna o biografiji Vasilija Terkina. U tekstu se navodi da je junak rođen u selu u blizini Smolenska. Lik je mlad i još nije oženjen. Momak želi ići na front da spasi domovinu od neprijateljskih napada.

Vedar i neposredan karakter pokazuje izuzetnu hrabrost i hrabrost, uprkos teškoćama života na frontu. Duša kompanije, od koje uvek možete dobiti podršku, Terkin je bio uzor. U borbi je vojnik prvi napao neprijatelja, a u slobodno vrijeme zabavljao je saborce svirajući harmoniku. Šarmantan i harizmatičan momak se dopada čitaocima.

Čitaoci se prvi put upoznaju sa junakom kada on i njegove kolege pređu reku. Operacija se odvija zimi, ali rijeka nije potpuno zaleđena, a prijelaz je poremećen zbog neprijateljskog napada. Slika puta postaje središnja u pjesmi - ovo je put sovjetske vojske do pobjede nad osvajačima. U epizodi s prelaskom, Terkin pokazuje hrabrost i domišljatost - zahvaljujući naporima heroja, vojnici mogu nastaviti kampanju. Međutim, sam lik je ranjen i završava u vojnoj bolnici.

Pogledajte ovu objavu na Instagramu

Spomenik Vasiliju Terkinu u gradu Gvardejsku

Nakon što se oporavio od rane, Terkin odlučuje sustići vod. Poglavlje „Harmon“ posvećeno je njegovoj sposobnosti da pronađe pristup timu i zadobije njihovo poštovanje i povjerenje.

Vojnik postaje učesnik bitaka i pruža svu moguću pomoć kako onima sa kojima služi u istoj jedinici, tako i civilima. Dobivši odsustvo, Terkin odbija otputovati u svoje rodno selo, koje su zauzeli Nijemci, kako bi bio koristan na frontu. Za svoj podvig u borbi - heroj obara neprijateljski avion - Vasilij Terkin je nagrađen medaljom, koja tokom rata nije jedina nagrada za lik.

Jednog dana, ulazeći u selo, junak se nađe u kući u kojoj žive starac i njegova žena. Vasilij starcima popravlja satove i testere i hrabri ih na sve moguće načine. U drugoj epizodi, ratnik daje ličnu torbicu vojniku koji je izgubio svoju. Istovremeno, Terkin se prisjeća da je mlada medicinska sestra, kada je bio u bolnici i izgubio šešir, tom liku poklonila svoju kapu. Od tada je Vasilij pažljivo čuvao ovaj dar.

Tokom bitke za selo, vojnik mora preuzeti funkciju mladog ubijenog poručnika. Heroj vodi vod i predvodi napad. Selo su zauzeli ruski vojnici, ali je Vasilij bio teško ranjen. Kada borac leži u snijegu, Smrt mu se pojavljuje i traži od njega da joj se pokori. Ali lik nalazi snagu da se odupre nepozvanom gostu. Ubrzo ranjenog pronalaze drugi zaposleni i šalju ga u sanitetski bataljon. Nakon što je neko vrijeme proveo u bolnici, vojnik se vraća u rodnu četu, gdje pronalazi mnoga nova lica.

Počeću redom - s prvim pitanjem koje se najčešće postavlja među čitateljima u vezi s junakom određene knjige.

"Da li Terkin zaista postoji?", “Da li je on tip ili samo jedna, vama poznata živa osoba?”, “Da li on zaista postoji?” - evo formulacije ovog pitanja, preuzete selektivno iz pisama vojnika s fronta. Nastala je u svijesti čitaoca još u vrijeme kada sam tek počeo da objavljujem “Knjigu o borcu” u novinama i časopisima. U nekim je pismima ovo pitanje postavljano uz očiglednu pretpostavku potvrdnog odgovora, au drugim je bilo jasno da čitalac nije sumnjao u postojanje “živog” Terkina, ali se pitanje samo odnosilo na to “zar on ne služi u našoj, takvoj i takvoj, diviziji?” ”. A slučajevi pisama upućenih ne meni, autoru, već samom Vasiliju Terkinu, takođe su dokaz rasprostranjenosti ideje da je Terkin „živa osoba“.

Jednom riječju, postojala je i postoji takva čitalačka ideja da je Terkin, da tako kažem, lična osoba, vojnik koji živi pod ovim ili drugim imenom, naveden pod brojem njegove vojne jedinice i terenske pošte. Štaviše, prozne i poetske poruke čitalaca govore o želji da to bude upravo tako, odnosno da Terkin bude nefikcionalna osoba. Međutim, nisam mogao i ne mogu, na zadovoljstvo ovog prostodušnog, ali veoma cijenjenog čitalačkog osjećaja, izjaviti (kao što su to mogli i mogu učiniti neki drugi pisci) da moj junak nije izmišljena osoba, već da živi ili živi tamo i upoznao se mene tada - i pod takvim i takvim okolnostima.

br. Vasilij Terkin, kako se pojavljuje u knjizi, izmišljena je osoba od početka do kraja, plod mašte, kreacija fantazije. I iako karakteristike
izražene u njemu, primetio sam kod mnogih živih ljudi - nijedan od ovih ljudi se ne može nazvati prototipom Terkina.
Ali činjenica je da sam ga osmislio i izmislio ne samo ja, već mnogi ljudi, uključujući i pisce, a prije svega ne pisci i, u velikoj mjeri, sami moji dopisnici. Oni su aktivno učestvovali u stvaranju Terkina, od njegovog prvog poglavlja do završetka knjige, i do danas nastavljaju da razvijaju ovu sliku u različitim oblicima i pravcima.

Objašnjavam ovo kako bih razmotrio drugo pitanje, koje se postavlja u još značajnijem dijelu pisama - pitanje: kako je napisano “Vasily Terkin”? Odakle je došla ova knjiga?
„Šta je poslužilo kao materijal za to i šta je bila polazna tačka?“
"Zar i sam autor nije bio jedan od Terkinovih?"

To se ne pitaju samo obični čitaoci, već i ljudi koji se posebno bave temom književnosti: diplomirani studenti koji su za temu svojih radova uzeli „Vasilija Terkina“, nastavnici književnosti, književni naučnici i kritičari, bibliotekari, predavači itd.

Pokušaću da vam ispričam kako je „Terkin“ nastao.

„Vasily Terkin“, ponavljam, poznat je čitaocu, pre svega vojsci, od 1942. godine. Ali "Vasya Terkin" je poznat od 1939-1940 - iz perioda finske kampanje. U to vreme u listu Lenjingradskog vojnog okruga „Na čuvanju domovine“ radila je grupa pisaca i pesnika: N. Tihonov, V. Sajanov, A. Ščerbakov, S. Vašnjecev, T. Solodar i pisac ove linije. Jednom smo, razgovarajući sa uredništvom o zadacima i prirodi našeg rada u vojnim novinama, odlučili da trebamo pokrenuti nešto poput „humornog kutka“ ili sedmičnog kolektivnog feljtona, gdje bi bile pjesme i slike. Ova ideja nije bila inovacija u vojnoj štampi. Po uzoru na propagandni rad D. Bednyja i V. Majakovskog u postrevolucionarnim godinama, novine su imale tradiciju štampanja satiričnih slika sa poetskim
potpisi, pjesmice, feljtoni sa nastavcima sa uobičajenim naslovom - "U slobodno vrijeme", "Pod harmonikom Crvene armije" itd. Bilo je ponekad i konvencionalnih likova koji su prelazili s jednog feljtona na drugi, poput nekog veselog kuhara, i karakterističnih pseudonima poput čika Sysoja , djed Jegor, mitraljezac Vanja, snajperist i drugi. U mladosti, u Smolensku, bio sam uključen u sličan književni rad u okrugu "Krasnoarmeyskaya Pravda" i drugim novinama.

I tako smo mi, pisci koji smo radili u redakciji „Na straži domovine“, odlučili da izaberemo lik koji će se pojaviti u nizu zabavnih slika, opremljenih poetskim natpisima. Ovo je trebalo da bude neka vrsta veselog, uspešnog borca, konvencionalna figura, popularna popularna figura. Počeli su smišljati ime. Potekli su iz iste tradicije „humornih kutaka“ novina Crvene armije, gdje su u to vrijeme bili u upotrebi njihovi Pulkini, Muškini, pa čak i Protirkins (od tehničke riječi „trljanje“ - predmet koji se koristio za podmazivanje oružja). Ime je moralo biti smisleno, sa nestašnim, satiričnim prizvukom. Neko je predložio da se naš heroj nazove Vasya Terkin, naime Vasya, a ne Vasily. Bilo je prijedloga da se nazove Vanya,
Fedej, nekako, ali su se naselili na Vasju, i tako se rodilo ovo ime. Ovdje se, inače, moram zadržati na jednom određenom čitaocu
pitanje, samo u vezi sa imenom Vasilij Terkin.

Major M. M-v, Moskovljanin, piše u svom pismu:
"Nedavno sam pročitao roman P. D. Boborykina "Vasily Terkin". I, iskreno govoreći, osetio sam veliku neprijatnost: šta je zajedničko između njegovog i vašeg Vasilija Terkina? Kako je vaš Vasja Terkin - pametan, veseo, iskusan sovjetski vojnik koji je delovao tokom Velikog domovinskog rata i sa velikim patriotizmom braneći svoju sovjetsku otadžbinu - odmetničkom trgovcu, prevarantu i licemjeru Vasiliju Ivanoviču Terkinu iz Boborykinovog romana? Pa zašto ste za svog (i našeg) junaka izabrali takvo ime, iza kojeg se krije određeni tip i koje je već opisano u našoj ruskoj literaturi? Da li ste se zaista vodili razmatranjem povezanosti ovoga,
već opisano, otkucano i kreirano od strane vas? Ali ovo je uvreda za iskusnog vojnika Vasju Terkina! Ili je ovo nesreća?"

Priznajem da sam za postojanje Boborykinovog romana, kada je značajan dio Terkina već bio objavljen, čuo od jednog od mojih starijih književnih prijatelja. Izvadio sam roman, pročitao ga bez većeg interesovanja i nastavio sa radom. Nisam i ne pridajem nikakav značaj ovoj podudarnosti Terkinovog imena sa imenom heroja Boborykina. Između njih nema apsolutno ništa zajedničko. Moguće je da je neko od nas, tražeći ime lika za feljtone u novinama „Na straži otadžbine“, slučajno naišao na ovu kombinaciju imena i prezimena, kao na nešto što je utonulo u sjećanje iz Boborykinove knjige. I sumnjam: tada nam je trebao Vasja, a ne Vasilij; Vasya se, međutim, ne može nazvati herojem Boborykinsky - ovo je potpuno drugačije. Što se tiče zašto sam kasnije počeo da zovem Terkina više Vasilij,
nego Vasja, ovo je opet posebna stvar. Jednom riječju, ovdje je bilo i nema ni sjene “pozajmljivanja”. Jednostavno postoji takvo rusko prezime Terkin, iako mi se ranije činilo da smo ovo prezime "konstruisali" počevši od glagola "trljati", "mleti" itd. A evo jednog od prvih pisama mojih dopisnika na “Knjiga o borcu”, kada je objavljena u novinama Zapadnog fronta:

„Urednicima Krasnoarmejske Pravde, pesniku druže A. Tvardovskom.

Druže Tvardovski, pitamo vas: da li je moguće u vašoj pesmi zameniti ime Vasilij sa Viktor, pošto je Vasilij moj otac, on ima 62 godine, a ja sam njegov sin - Viktor Vasiljevič Terkin, komandir voda. Ja sam na Zapadnom frontu, služim u artiljeriji. Stoga, ako je moguće, zamijenite ga, a o rezultatu me obavijestite na adresu: p/p 312, 668 art. puk, 2. divizija, Viktor Vasiljevič Terkin."

Vjerovatno ovo nije jedini imenjak junaka "Knjige o borcu"

(1964. godine u nizu listova („Nedelja“, „Večernja Moskva“, „Sovjetska trgovina“) objavljena je opsežna prepiska o Vasiliju Semenoviču Terkinu, šalterskom radniku, bivšem frontovcu, u kojima se naglašavaju upravo „terkinove“ osobine. izgleda, karaktera i životne sudbine ove osobe (prim. autora)).

Ali vraćam se na “Terkin” iz perioda borbi u Finskoj.

Povjereno mi je da napišem uvod u predloženu seriju feljtona - morao sam dati barem najopštiji Terkinov “portret” i odrediti, da tako kažem, ton, način našeg daljeg razgovora s čitaocem. Pre toga, objavio sam u listu „Na straži otadžbine” kratku pesmu „Na odmoru”, napisanu pod direktnim utiskom posete jednoj diviziji.
Ova pjesma je između ostalog sadržavala sljedeće stihove:

Efikasno, da budemo sigurni
Bio je isti starac
Šta ste smislili da skuvate supu...
Na točkovima ravno.

Za mene, koji do tada nisam služio vojsku (osim kratkog vremena oslobodilačkog pohoda na Zapadnu Bjelorusiju) i
koji nije napisao ništa "vojnički", ova pjesma je bila prvi korak u savladavanju nove teme, novog materijala. Ovdje sam još uvijek bio vrlo nesiguran, držao sam se svojih uobičajenih ritmova i tonaliteta (u duhu, recimo, “djeda Danila”). I u svom uvodu u kolektiv "Terkin" osvrnuo sam se na ovu ranije pronađenu intonaciju, koja mi se, primijenjena na novi materijal, novi zadatak, činila najprikladnijom.
Navešću neke strofe ovog „početka“ „Terkina“:

Vasya Terkin? Ko je to?
Budimo iskreni:
On je i sam čovek
Neobično.

Sa ovakvim prezimenom,
nimalo neugledno,
Glasna slava - heroj -
Brzo sam mu se zbližio.

I dodajmo ovdje,
Ako bi vas pitali:
Zašto se zove Vasja - ne Vasilij!
Jer je svima draga,
Jer ljudi
Slažu se sa Vasjom kao niko drugi,
Zato što vole.

Bogatir, hvati u ramenima,
Dobro skrojen momak,
Vesela po prirodi
Iskusan covek.

Bar u borbi, bar negde, -
Ali ovo je sigurno:
Prije svega, Vasya mora dobro jesti,
Ali ne štiti
Bogatyr snaga
I vodi neprijatelje na bajonet,
Kao snopovi na vilama.

I u isto vreme, ma koliko strogo
Po izgledu Vasya Terkin, -
Nije mogao da živi bez šale
Da, bez reči... ("Vasja Terkin na frontu." - Frontline biblioteka
list "Na straži domovine", ur. "Umjetnost", L. 1940.)

Napominjem da su se, kada sam se uhvatio u koštac sa svojim sada postojećim “Terkinom”, karakteristike ovog portreta drastično promijenile, počevši od glavnog
moždani udar:

Terkin - ko je on?
Budimo iskreni:
Samo momak
On je običan...

I moglo bi se reći da samo to određuje ime heroja u prvom slučaju Vasja, au drugom Vasilij Terkin.
Svi kasniji ilustrovani feljtoni, koje je izradio tim autora, nosili su iste naslove: „Kako Vasja Terkin...” Navešću u celosti, na primer, feljton „Kako je Vasja Terkin dobio „jezik””:

Snijeg je dubok, a borovi su rijetki.
Vasja Terkin u izviđanju.
Snježno bela, bez mrlja
Kamuflažni ogrtač.

Terkin vidi, Terkin cuje -
Belofin leti na skijama:
Znaj da on ne oseća nevolje,
On ide pravo u nevolju.

Terkin, nakon što je odmjerio situaciju,
Primjenjuje masku:
Zakopao se licem u sneg -
Postalo je kao gruda snijega.

Primamljiv pogled na "odskočnu dasku"
Privlači Bijelog Finca.
Juri strmoglavo ka "snežnom nanosu"...

Imam Terkin jezik
I dostavljen u štab puka.

Možda se čini da sam odabrao posebno slab primjer, ali i priče o tome „kako je Vasja Terkin uhvatio piromane“, koje je „svakog po jednog zasuo burićima i zadovoljan zapalio cigaretu na hrastovom buretu“; o tome kako je „isporučio izveštaj o skijama“, „leteći kroz šume iznad, preko olujne reke“, „kroz planine, vodopade, jureći napred bez ustezanja“; o tome kako je iz pilotske kabine neprijateljskog aviona izvukao Shyutskorist za nogavicu pantalona s mačkom, i drugi - sve to sada odaje utisak naivnosti prezentacije, krajnje nevjerovatnosti Vasjinih "podviga" i ne takav višak humora.

Mislim da se uspeh „Vasje Terkina“, koji je imao u finskom ratu, može objasniti potrebom duše vojnika da se pozabavi nečim što, iako ne odgovara surovoj stvarnosti vojničke svakodnevice, ali istovremeno nekako utjelovljuje upravo njih, a ne apstraktni bajkoviti materijal u gotovo bajkovitim oblicima. Čini mi se i da značajan udio u uspjehu treba pripisati crtežima V. Briskina i V. Fomičeva, izvedenim u crtanom stilu i često zaista smiješnim.

Inače, više puta je napomenuto da su ilustracije O. Vereiskyja za „Knjigu o borcu“ veoma u skladu sa njenim stilom i duhom. Istina je. Želim samo da kažem da, za razliku od „Vasya Terkin“, ni jedan red „Vasily Terkin“, koji je ilustrovao moj frontalni drug, umetnik O. Vereisky, nije napisan kao tekst za gotov crtež, a to je čak i teško da zamislim kako je ovo moglo biti . A sa “Vasjom Terkinom” se dogodilo upravo to, odnosno osmišljena je tema sljedećeg feljtona, umjetnici su je “raspodijelili” u šest ćelija, izveli u crteže, a tek onda su stigle pjesme s potpisom.

Odavši počast „Vasji Terkinu“ sa jednim ili dva feljtona, većina njegovih „osnivača“ se, svaki prema svojim sklonostima i mogućnostima, bavila drugim radom u novinama: neki su pisali vojno-istorijske članke, neki frontovske eseje i skečevi, nešto poezije, nešto šta. Glavni autor „Terkina“ bio je A. Ščerbakov, pesnik Crvene armije i dugogodišnji radnik redakcije. A “Terkin” je bio veći uspjeh među čitaocima Crvene armije od svih naših članaka, pjesama i eseja, iako smo se tada svi prema tom uspjehu odnosili pomalo snishodljivo i snishodljivo. Mi to s pravom nismo smatrali literaturom. I na kraju rata u Finskoj, kada je jedan od mojih drugova koji je radio u vojnoj štampi čuo od mene - kao odgovor na pitanje na čemu sada radim - da pišem "Terkina", lukavo je odmahnuo prst na mene; Pa, kažu, vjerovao sam ti da ćeš sada početi ovo raditi.

Ali trenutno sam razmišljao, radio, mučio se na “Terkinu”. “Terkin”, osjetio sam, okrećući se ovom poslu na nov način, “mora otići
rubrike "uglova humora", "direktnih snimaka" itd., gdje se do sada pojavljivao pod ovim ili drugim imenom, i da zauzme ne mali dio mojih snaga, kao zadatak visoko specijalizirane "humorističke" vrste , ali sve ja bez traga. Teško je reći u koji dan i u koji sat sam odlučio da se svom snagom bacim na ovaj posao, ali u ljeto i jesen 1940. već sam živio s tom idejom, koja je zasjenila sve moje dotadašnje namjere i planove. . Jedno je jasno da je to određivala oštrina ratnih utisaka, nakon kojih se više nije bilo moguće jednostavno vratiti svom uobičajenom književnom radu.

"Terkin", prema mom tadašnjem planu, trebao je spojiti pristupačnost, nepretencioznost forme - direktnu namenu
feljton "Terkin" - sa ozbiljnošću i, možda, čak i lirizmom sadržaja. Razmišljajući o “Terkinu” kao o svojevrsnom integralnom djelu, pjesmi, sada sam pokušao da razotkrijem, da dokučim taj “neophodan trenutak izlaganja” (kako mi je to nedavno rekao jedan od čitalaca u pismu), bez kojeg je bilo nemoguće krenuti naprijed.

Nedostatak "starog" "Terkina", kako sada razumem, bio je u tome što je proizašao iz tradicije antičkih vremena, kada je pesnička reč,
upućena masama, namjerno je pojednostavljena u odnosu na drugačiji kulturni i politički nivo čitaoca i kada ova riječ nije bila ujedno i najdraža riječ za njene stvaraoce, koji su vjerovali u njihov pravi uspjeh, koji su vidjeli njihovu pravu umjetnost u drugoj, „pravoj“ kreativnosti koja je neko vrijeme bila po strani.

Sada je bila druga stvar. Čitalac je bio drugačiji - to su bila djeca onih boraca revolucije za koje su D. Bedny i V. Mayakovsky svojevremeno pisali svoje pjesme, pjesmice i satirične kuplete - ljudi koji su svi bili pismeni, politički razvijeni, upoznati sa mnogim prednostima kulture, koji je odrastao pod sovjetskom vlašću.

Prije svega sam krenuo u, da tako kažem, savladavanje gradiva rata koji sam doživio, a koji je za mene bio ne samo prvi, već i prvi rat.
zaista intiman susret sa ljudima iz vojske. U danima borbe duboko sam shvatio, da tako kažem, osetio da naša vojska nije poseban svet, odvojen od ostalih ljudi u našem društvu, već su to jednostavno isti sovjetski ljudi, stavljeni u uslove vojske i život na liniji fronta. Zabelio sam svoje beleške olovkom iz beležnica u čistu svesku i ponovo nešto zapisao po sećanju. U ovom za mene novom materijalu sve mi je bilo drago do najsitnijeg detalja - neka slika, fraza, jedna riječ, detalj frontovskog života. I što je najvažnije, bili su mi dragi ljudi s kojima sam se uspio sresti, upoznati i razgovarati na Karelijskoj prevlaci.
Vozač Volodja Artjuh, kovač-artiljerac Grigorij Pulkin, komandant tenka Vasilij Arhipov, pilot Mihail Trusov, vojnik obalske pešadije Aleksandar Poskonkin, vojni lekar Mark Rabinovič - svi ovi i mnogi drugi ljudi sa kojima sam dugo razgovarao, proveli su noć negde u zemunica ili preživjeli u prepunoj kući na prvoj liniji, za mene nisu bili prolazni novinarski poznanici, iako sam većinu njih vidio samo jednom i kratko. O svakom od njih sam već napisao nešto - esej, poeziju - i to me je, naravno, u procesu tog rada natjeralo da shvatim svoje svježe utiske, odnosno da na ovaj ili onaj način "asimiliram" sve što je povezano sa ove
ljudi.

I, negujući svoj plan za “Terkin”, nastavio sam da razmišljam o njima, da shvatim njihovu suštinu kao ljudi prve postoktobarske generacije.
"Nije ovaj rat, šta god da je bio", zapisao sam u svoju svesku, "koji je iznjedrio ove ljude, već više što se dogodilo prije rata. Revolucija,
kolektivizacija, čitav sistem života. A rat je otkrio i iznio na vidjelo ove kvalitete ljudi. Istina je, i ona je nešto uradila.”

I dalje:
“Osjećam da će mi vojska biti draga koliko i tema reorganizacije života na selu, njeni ljudi su mi dragi kao i ljudi iz kolhoznog sela, ali to su uglavnom isti Zadatak je da pronikne u njihov duhovni unutrašnji svet, da ih oseti kao svoju generaciju (pisac je istih godina kao i svaka generacija). Njihovo detinjstvo, mladost, mladost protekli su u uslovima sovjetske vlasti, u fabričkim školama, u kolektivno selo, na sovjetskim univerzitetima. Njihova svest se formirala pod uticajem, između ostalog, i naše književnosti."

Oduševila me njihova duhovna ljepota, skromnost, visoka politička svijest i spremnost da pribjegnu humoru kada su u pitanju najteža iskušenja s kojima su se i sami morali suočiti u borbenom životu. A ono što sam o njima pisao u poeziji i prozi – sve to, osjećao sam se, kao da je i ovo, a ne ono. Iza ovih jambova i troheja, iza frazeoloških obrta novinskih eseja, negdje su uzalud ostali neobični živahan način govora kovača Pulkina ili pilota Trusova, te šale, navike i dodiri drugih junaka u prirodi, koji su postojali samo za ja.

Ponovo sam pročitao sve što se pojavilo u štampi vezano za finski rat - eseje, priče, zapise sjećanja učesnika bitaka. S entuzijazmom sam se bavio svakim radom koji se na ovaj ili onaj način, pa makar ne u književnom smislu, ticao ovog materijala. Zajedno sa S. Ya. Marshakom obradio sam memoare general-majora Heroja Sovjetskog Saveza V. Kašube, koji su se kasnije pojavili u „Znanju“. Po uputstvu Političke uprave Crvene armije, otputovao je sa Vasilijem Grosmanom u jednu od divizija koja je došla sa Karelske prevlake kako bi stvorio njenu istoriju. Inače, u rukopisu istorije ove divizije opisali smo, prema rečima učesnika jedne operacije, epizodu koja je poslužila kao osnova
da napišem poglavlje budućeg "Terkin".

U jesen 1940. otišao sam u Vyborg, gde je bila stacionirana 123. divizija, u kojoj sam bio u danima proboja „Manerhajmove linije“: trebalo mi je
vidi bojna polja, upoznaj moje prijatelje u diviziji. Sve je to uz pomisao na “Terkin”.

Već sam počeo da "isprobavam stih" za to, napipajući neke početke, uvode, refrene:

... Tamo iza te reke sestro,
U ratu, u snijegu do prsa,
Zlatna zvijezda heroja
Staza je za mnoge obilježena.

Tamo, u bitkama polu-nepoznanica,
U borovoj šumi gluhih močvara,
Smrt hrabrih, smrt poštenih
Mnogi od njih su pali...

Upravo se ovaj metar - tetrametar trohej - sve više osjećao kao poetski metar u kojem se može napisati pjesma. Ali bilo je i drugih testova. Često se činilo da tetrametarski trohej ovo moje djelo previše približava primitivnosti stiha „starog“ „Terkina“. „Veličine će biti različite“, odlučio sam, „ali u suštini jedna će „teći okolo“. Bilo je skica za „Terkin“ i jambom je od ovih „praznina“ nekako kasnije nastala pesma: „Kad hodaš stazom od kolona...”

“Prelazak” je, inače, počeo ovako:

Kome smrt, kome život, kome slava,
U zoru je počeo prelaz.
Ta obala je bila strma, kao peć,
I, natmurena, nazubljena,
Šuma je pocrnila visoko iznad vode,
Šuma je tuđa, netaknuta.
A ispod nas leži desna obala, -
Uvaljani sneg, ugažen u blato, -
Poravnajte sa ivicom leda. Prelazak
Počelo je u šest sati...

Evo mnogo riječi od kojih je nastao početak “Prelaska”, ali mi ovaj stih nije uspio. „Očigledno je da ovaj metar nije nastao od riječi, već je „opevan“ i nije prikladan“, zapisao sam, napuštajući ovaj početak poglavlja. Čak i sada smatram, generalno govoreći, da taj metar treba da se rodi ne iz nekog bezrečivog „zujanja“ o kome, na primer, govori V. Majakovski, već iz reči, iz njihovih smislenih kombinacija svojstvenih živom govoru. A ako te kombinacije nađu sebi mjesto u okviru nekog od takozvanih kanonskih metara, onda ga podređuju sebi, a ne obrnuto, i nisu više samo ovakav jamb ili trohej (računajući pod stresom i bez stresa je izuzetno
uslovna, apstraktna mjera), ali nešto potpuno originalno, poput nove veličine.

Prvi red “Prelaska”, linije koja se razvila u njen, da tako kažemo, “lajtmotiv” koji prožima čitavo poglavlje, bila je sama riječ – “prelazak”,
ponovljeno intonirano, kao da predviđa šta stoji iza ove riječi:

Prelazak, prelaz...

Toliko dugo sam razmišljao o tome, zamišljao u svoj svojoj prirodnosti epizodu prelaska, koji je koštao mnogo žrtava, ogromnog moralnog i fizičkog stresa ljudi i zasigurno je zauvijek ostao u sjećanju svih učesnika, i "naviknuo" sam se na to sve toliko da sam odjednom kao da sam sebi rekao ovaj uzdah-uzvik:

Prelazak, prelaz...

I on je “vjerovao” u njega. Osjećao sam da se ova riječ ne može drugačije izgovoriti nego što sam je izgovorio, imajući u vidu sve što je
znači: bitka, krv, gubici, katastrofalna noćna hladnoća i velika hrabrost ljudi koji idu u smrt za svoju Otadžbinu. Naravno, tu uopće nema “otkrića”. Tehnika ponavljanja određene riječi na početku bila je i ima široku primjenu kako usmeno tako i u
pisana poezija. Ali za mene je u ovom slučaju to bio dar od Boga: pojavila se linija bez koje više nisam mogao. Zaboravio sam da razmislim da li je to trohej ili ne, jer te linije nije bilo ni u jednom troheju na svetu, ali sada je bio tu i sam je određivao strukturu i način daljeg govora.

Tako je pronađen početak jednog od poglavlja Terkina. Otprilike u to vrijeme napisao sam dvije ili tri pjesme, koje najvjerovatnije nisu bile niti
percipirane su kao „praznine” za „Terkin”, ali su kasnije delimično ili u potpunosti uključene u tekst „Knjige o borcu” i prestale da postoje kao zasebne pesme. Na primjer, postojala je takva pjesma - "Bolje je ne." U ratu, u prašini marša... itd. do kraja strofe, koja je postala početna strofa "Terkin".

Postojala je pjesma "Tenk" posvećena tenk posadi Heroja Sovjetskog Saveza, drugovima D. Didenko, A. Krysyuk i E. Krivoy. Ispostavilo se da su neke njegove strofe i stihovi bili potrebni za rad na poglavlju “Terkin je ranjen”. Tenk koji ide u bitku je zastrašujući... Neki dnevnički zapisi iz proleća 1941. govore o traganjima, sumnjama, odlukama i preopredeljivanjima u radu, možda čak i bolje nego da o ovom delu govorim iz ugla mog sadašnjeg stav prema tome.

“Već je napisano stotinu redaka, ali još uvijek izgleda da nema “struje”. Stalno se zavaravate da će to proći samo od sebe i da će biti dobro, a zapravo vam se to još nije ni stvorilo u glavi. Ni sami ne znate sa sigurnošću šta vam treba. Završetak (Terkin prepliva kanal u gaćama i tako uspostavlja kontakt sa vodom) je jasniji od prijelaza na njega. Pojava heroja mora biti radosna. Ovo treba pripremiti. Razmišljao sam da ovo mjesto za sada zamijenim tačkama, ali pošto niste uspjeli izaći na kraj s najtežim, nemate snage da uradite lakše. Sutra ću ga ponovo slomiti."
"Počeo sam sa nesigurnom odlučnošću da napišem "jednostavno", nekako. Činilo se da je materijal takav da kako god da ga napišeš, biće dobro. Činilo se da
čak je potrebna određena ravnodušnost da se formira, ali tako se samo činilo. Do sada nije bilo ništa o tome, osim eseja... Ali već su mi delimično oduzeli mogućnost da pišem „naprosto“, da me iznenade „ozbiljnošću“ teme itd.

A onda se pojavljuju druge stvari, knjiga “Borbe u Finskoj” - i to postaje sve obaveznije. Ispostavilo se da je "boja" frontovskog života (spoljašnjeg).
javnosti. Mraz, mraz, eksplozije granata, zemunice, mrazne kabanice - sve to imaju i A. i B. Ali ono što ja još nemam, ili samo nagoveštaj, jeste ličnost u individualnom smislu, "naš momak", - ne apstraktno (u ravni „epohe” zemlje itd.), već živo, drago i teško.”

"Ako ne varate prave iskre iz ovog materijala, bolje je da ga ne preuzimate. Treba da bude dobar ne u skladu sa nekom svjesnom "jednostavnošću" i "nepristojnošću", već jednostavno dobar - barem za bilo koga. Ali to ne znači da treba „sve doraditi od samog početka (B. je, inače, loš jer ne nagađa iznutra o čitaocu, već o svom krugu prijatelja sa patetičnim estetskim znacima).“

"Početak je možda polugotov. A onda će ovaj tip biti sve teži. Ali ne treba ga zaboraviti, ovog "Vasju Terkina."
"Trebalo bi da ima više prethodne biografije junaka. Trebalo bi da se pojavljuje u svakom njegovom gestu, radnji, priči. Ali nema potrebe da je dajete kao takvu. Dovoljno je da je dobro razmislite i sami zamislite. ”

"Poteškoća je u tome što se takvi "smešni", "primitivni" junaci obično uzimaju u paru, za razliku od pravog, lirskog, "visokog" junaka. Više digresija, više sebe u pesmi."

„Ako je tebi samom svejedno, nemoj molim te, nemoj ponekad iznenaditi barem ono što pišeš, to nikada neće uzbuditi, neće zadovoljiti, neće iznenaditi nekog drugog: čitaoca,
prijatelj-stručnjak. Prvo morate to ponovo dobro osjetiti. Nema popusta za sebe na "žanr", "materijal" itd."

Dvadeset drugi juni 1941. prekinuo je sva moja traženja, sumnje i pretpostavke. Sve je to bio normalan književni život mirnodopskog vremena, koji smo morali odmah napustiti i osloboditi se svega toga dok ispunjavamo zadatke koji su sada pred svakim od nas. I ostavio sam svoje sveske, skice, bilješke, namjere i planove. Tada mi nije palo na pamet da će ovaj moj rad, prekinut izbijanjem velikog rata, biti potreban tokom rata.

Sada sebi objašnjavam ovaj neopoziv raskid sa planom, sa planom rada, na ovaj način. U mom radu, u mojim traganjima i nastojanjima, ma koliko dubok utisak bio prošli „mali rat“, ipak je postojao grijeh književnosti. Pisao sam u mirnodopsko doba, niko nije posebno očekivao moj rad, niko me nije požurivao, van mene kao da je izostala specifična potreba za tim. I to mi je omogućilo da formu kao takvu smatram veoma bitnim aspektom stvari. I dalje sam bio pomalo zabrinut i zabrinut jer mi se zaplet nije činio spreman; da moj heroj nije ono što bi trebao biti prema književnim zamislima glavni lik pjesme; da nikada nije bilo primjera da su velike stvari ispisane u tako "nedostojanstvenom" metru, kao što je trohajski tetrametar itd.

Nakon toga, kada sam se iznenada okrenuo svom mirnodopskom planu, zasnovanom na neposrednim potrebama masa na frontu, odustao sam od svih ovih predrasuda, obzira i strahova. Ali za sada sam jednostavno ograničio čitav svoj spisateljski posao da bih
da uradi ono što situacija hitno i odmah zahteva.

Kao specijalni dopisnik, tačnije, kao „pisac“ (postojalo je takvo stalno radno mesto u sistemu vojne štampe), stigao sam na Jugozapadni front, u redakciju lista „Crvena armija“, i počeo da radi ono što su radili svi drugi tada pisci na frontu. Pisao sam eseje, pjesme, feljtone, parole, letke, pjesme, članke, bilješke – sve. A kada je redakcija došla na ideju da počne sa redovnim feljtonom
slike, predložio sam “Terkin”, ali ne svoju, ostavljenu kod kuće u sveskama, ali onu koja je bila prilično poznata u vojsci još od dana finske kampanje. Taj Terkin je imao mnogo “braće” i “vršnjaka” u raznim front-line publikacijama, samo što su se oni zvali. I u našoj frontovskoj redakciji hteli su da imaju „svog“ heroja, nazvali su ga Ivan Gvozdev, a on je u novinama postojao uz „Direktnu vatru“, čini se, do kraja rata. Nekoliko poglavlja ovog „Ivana Gvozdeva“ sam napisao u saradnji sa pesnikom Borisom Palijčukom, opet ne povezujući ovo svoje delo sa mirnodopskim namerama u vezi sa „Terkinom“.

Na prednjoj strani, jedan drug mi je dao debelu svesku ukoričenu u crnu uljanicu, ali napravljenu od papira nalik na olovke - lošeg, grubog i mastilo koje curi. U ovu svesku sam zalijepio ili zakačio svoje dnevne “proizvode” – isječke iz novina. U uslovima života na frontu, kretanja, noći na putu, u uslovima kada je svaki sat trebalo biti spreman za preraspoređivanje i uvek spreman, ova sveska koju sam držao u poljskoj torbi bila je za mene univerzalni predmet koji je zamijenio aktovke i arhivske fascikle, kutije
radni sto itd. Ona je u meni podržavala ono što je u takvom životu veoma važno, barem uslovni osjećaj sigurnosti i uređenosti „ličnog domaćinstva“.

Nisam ga, možda, baš od tada pogledao i, listajući sada, vidim koliko je u tim novinskim radovima, žanrovski raznovrsnim,
na kojem sam radio urađeno je za budući "Terkin", ne razmišljajući o tome, za bilo koji drugi život za ove pjesme i prozu, osim za jednodnevni period novinske stranice.

„Ivan Gvozdev” je možda bio bolji od „Vasje Terkina” po literarnoj izvedbi, ali nije imao isti uspeh. Prije svega, ovo nije bilo pitanje
novina, a drugo, i to je glavno, čitalac je bio drugačiji po mnogo čemu. Rat nije bio pozicioniran, kada vojničku dokolicu, čak i u teškim uslovima vojnog života, pogoduje čitanju i ponovnom čitanju svega što donekle odgovara interesima i ukusima frontovskog vojnika. Novine nisu mogle redovno doći do jedinica koje su, u suštini, bile u maršu. Ali ono što je još važnije je da raspoloženje čitalačke mase nije bilo determinisano samo teškoćama samog vojnika, već čitavom veličinom strašnih i tužnih ratnih događaja: povlačenjem, napuštanjem najmilijih. od strane mnogih vojnika iza neprijateljskih linija, svojstvene stroge i koncentrisane misli o sudbini domovine,
doživljava najveća iskušenja. Ali ipak, iu ovom periodu ljudi su ostali ljudi, imali su potrebu da se opuste, zabave, pozabave nečim na kratkom odmoru ili u pauzi između artiljerijske vatre i bombardovanja. A „Gvozdev“ je čitan, hvaljen, novine gledane, počevši od ugla „Direktne vatre“. Bio je to feljton posvećen specifičnoj epizodi borbene prakse „kozaka Gvozdeva“ (za razliku od V. Terkina, pešadije, Gvozdev je bio – možda zbog uslova zasićenosti fronta konjičkim jedinicama – kozak).

Evo, na primjer: "Kako vješto skuhati večeru, da bude na vrijeme i ukusna" ("Iz vojnih avantura kozaka Ivana Gvozdeva");

Bitka je tog dana bila žestoka.
Kuvar je ranjen. Kako možemo biti ovdje?
I Gvozdev mora
Skuvaj ručak za vojnike...

Sve je brzo uzeo:
Kako jedna pesma kaže,
Začiniti paprikom i lukom
I korijen peršuna.

Posao ide dobro
Voda glasno ključa.
Samo iznenada iz minobacača
Nemci su počeli da napadaju ovde.

Tuča - tuča, ručak - ručak,
Ništa drugo nije važno.
Eksplodiraju li mine? Ja ću se odvesti
Sačuvaću lonac boršča.

Borš dok se ne zasitiš, čaj dok se ne oznojiš
Biće spreman na vreme.
Eto, avioni su bili pokriveni, -
Popni se u pukotinu, Gvozdev.

Ponesite svoju korpu sa sobom -
Prijatelji borci čekaju boršč.
Neka bombardovanje i krompir
Ne možete staviti ljuske u kazan.

A ako se to desilo samo iz zabave,
Nažalost desilo se, -
U šumu u koju se Gvozdev odvezao,
Sa neba - skoči! - padobranac.

Gvozdev je špijunirao fašistu,
Požurio da pokrijem kotao,
Poljubio sam ga. Odjeknuo je pucanj...
- Nemojte se truditi da kuvate večeru.

Boršč je zreo, zrno je zrelo,
Nije prošlo ni pola sata.
I Gvozdev završava stvar:
Gotovi boršč - u termosici.

Ništa o zviždanju mina
Vruća bitka ne jenjava.
Vozač je okrenuo automobil
I idemo na liniju fronta.

na našem čelu,
Smeštena iza brežuljka,
Odličan boršč
Kuvar je dobra kutlača.

Ko je danas tako vješt?
Hranljivo, na vreme i ukusno
Jeste li uspjeli nahraniti vojnike?
Evo ga: Ivan Gvozdev.

Bilo je i izjava u ime Ivana Gvozdeva o raznim aktuelnim temama frontovskog života. Evo, na primjer, razgovora o važnosti čuvanja vojnih tajni: „O jeziku“ („Sedi i slušaj reč kozaka Gvozdeva“):

Svi moraju znati
Kao vijak i bajonet,
Zašto je vezano?
Ima jezik...

Ili "Pozdrav momcima iz Devedeset devete iz Kozaka Gvozdev" povodom dodele nagrade pomenutoj diviziji za uspešnu borbu
akcije. A evo feljtona na temu "Šta je Sabantui" ("Iz razgovora kozaka Gvozdeva sa vojnicima koji su stigli na front"):

Za one koji su došli da se bore protiv Nemaca,
Neophodno je, ma kako to tumačili,
Usput, hajde da shvatimo:
Šta je "Sabantuy"...

Bilo je to učenje po formi i značenju sasvim blisko Terkinovom odgovarajućem razgovoru na istu temu u budućoj „Knjizi o borcu“.
Odakle dolazi ova riječ u "Terkin" i šta tačno znači? - ovo pitanje mi se vrlo često postavlja i u pismima i u bilješkama o književnosti
večeri, i jednostavno usmeno pri susretu sa raznim ljudima.

Riječ "sabantuy" postoji u mnogim jezicima i, na primjer, na turskim jezicima znači praznik završetka poljskog rada: saban - plug, tui -
odmor. Reč „Sabantuj“ sam prvi put čuo na frontu u ranu jesen 1941, negde u Poltavskoj oblasti, u jednoj jedinici koja je tamo držala odbranu. Ovu riječ, kao što se često dešava sa upečatljivim riječima i izrazima, koristili su komandanti štaba, artiljerci na prvoj liniji fronta i stanovnici sela u kojem se jedinica nalazila. To je značilo lažnu namjeru neprijatelja na nekom području, demonstraciju proboja i stvarnu prijetnju s njegove strane i našu spremnost da mu damo "počasti". Poslednja stvar
najbliže izvornom značenju, a vojnički jezik uglavnom karakteriše ironična upotreba reči „počastiti“, „užina“ itd. U epigrafu jednog od poglavlja „ Kapetanova ćerka A.S. Puškin citira stihove stare vojničke pesme:

Živimo u tvrđavi
Jedemo hljeb i pijemo vodu;
I kako žestoki neprijatelji
Doći će kod nas po pite,
Priredimo gostima gozbu,
Hajde da napunimo top sačmom.

Moj prijatelj koji je radio u novinama, S. Vašencev, i ja smo preneli reč „Sabantuj” sa ovog putovanja na front, a ja sam je upotrebio u feljtonu, a S. Vašencev ju je upotrebio u eseju pod nazivom „Sabantuj”. U prvim sedmicama rata jednom sam napisao feljton “Bilo je rano ujutro”.
Zajedno sa feljtonom o "Sabantuju" i pesmom "Na odmoru", napisanom na početku finske kampanje, kasnije je poslužio kao nacrt za poglavlje "Terkin", takođe pod nazivom "Odmara".

Bilo je rano ujutro
pogledacu...
- Pa šta?
- Ima hiljadu nemačkih tenkova...
- Hiljadu tenkova? Zar ne lažeš?
- Pa da te lažem, druže?
- Ne lažeš - tvoj jezik laže,
- Pa, ne dozvoli sebi hiljadu,
Bilo ih je samo oko pet stotina...

Ovo je rimovana adaptacija u frontovskom maniru stare basne o lažovcu iz straha, primjer one poetske improvizacije koja se najčešće izvodila u jednom dahu, prema planu za sutrašnji broj novina. Ovako smo “Gvozdev” napravili zajedno ja i B. Paliychuk. Zatim serijal “O djedu Danilu” – ja sam sam, po pravu, da tako kažem, bio prvi autor, zatim serijal o njemačkom vojniku – “Willy Müller na istoku”, u kojoj sam vrlo malo učestvovao, aranžmani popularnih pjesme - "Katyusha", "Na vojnom putu" "i druge razne
poetsku sitnicu. Istina, ovi spisi su uključivali nešto živog usmenog humora vojnika, riječi koje su se pojavile i postale raširene itd.

Ali općenito, cijeli ovaj rad, poput "Vasya Terkin", bio je daleko od podudaranja sa mogućnostima i sklonostima njegovih izvođača i njih samih
smatran ne glavnim, ne onim s kojim su povezivali ozbiljnije kreativne namjere. A u redakciji "Crvene armije", kao u svoje vrijeme u novinama "Na straži otadžbine", uz svu posebnu poetsku produkciju, pojavile su se pjesme pjesnika uključenih u "Direktnu vatru", ali već napisane sa naglasak na "punu umjetnost". I to je čudna stvar - opet, te pesme nisu imale uspeha kao "Gvozdev", "Danila" itd. I da budemo iskreni - i "Vasja Terkin" i "Gvozdev", kao i sve što im je na prednjoj strani slično - linijske štampe, pisane su ishitreno, nemarno, sa takvim pretpostavkama u obliku poezije koje niko od autora ovog proizvoda ne bi tolerisao u svojim „ozbiljnim“ pesmama, a da ne govorimo o opštem tonu, načinu, kao da nije namenjen odraslim pismenima ljudi, već za određenu izmišljenu seosku masu.
Ovo poslednje se sve više osećalo, i konačno je postalo nepodnošljivo razgovarati takvim jezikom sa čitaocem kojeg je bilo nemoguće ne poštovati, ne voleti. Šta ako nisam imala snage, nisam imala vremena da stanem i počnem da razgovaram sa njim drugačije.

Moje unutrašnje zadovoljstvo dolazilo je od rada u prozi – esejima o junacima bitaka, napisanim na osnovu ličnih razgovora sa ljudima na frontu. Čak i ako ovih kratkih, dvjesto do tri stotine novinskih redaka, eseja nije bilo sve što je dala komunikacija s dotičnim, već je to, prvo, bio zapis žive ljudske aktivnosti, konsolidacija stvarnog materijala frontovskog života. , drugo, nije se trebalo šaliti po svaku cijenu, već jednostavno i pouzdano iznijeti suštinu stvari na papir, i, na kraju,
svi smo znali koliko su sami junaci cijenili ove eseje, koji su o svojim podvizima obznanili cijeli front, bilježeći ih kao u nekakvoj ratnoj hronici. A ako je opisan podvig, ili, kako se tada govorilo, borbena epizoda u kojoj je heroj poginuo, onda je bilo važno da se njegovo sjećanje posveti sjećanju, još jednom navodeći njegovo ime u odštampanom redu. Eseji su najčešće nosili nazive boraca ili komandanata čijem su borbenom radu bili posvećeni:

„Kapetan Tarasov“, „Komesar bataljona Pjotr ​​Mozgovoj“, „Vojnik Crvene armije Said Ibragimov“, „Narednik Ivan Akimov“, „Komandant baterije Ragozjan“, „Narednik Pavel Zadorožni“, „Heroj Sovjetskog Saveza Pjotr ​​Petrov“, „Major Vasilij Arhipov" i dr.

Od pjesama napisanih u tom periodu ne za odjel “Direktne vatre”, neke još uvijek uključujem u nova izdanja svojih knjiga. To su „Balada o Moskvi“, „Priča o tenkmanu“, „Narednik Vasilij Misenkov“, „Kad letiš“, „Za vojnika Južnog fronta“, „Kuća vojnika“, „Balada o odricanju " i drugi. Iza svake od ovih pjesama krio se živopisan frontalni utisak, činjenica, susret koji mi je i danas u sjećanju. Ali i tada sam osjećao da sam književni trenutak na neki način otuđuje od čitaoca stvarnost i vitalnost ovih utisaka, činjenica i ljudskih sudbina.

Jednom riječju, osjećaj nezadovoljstva svim vrstama našeg rada u novinama postepeno je za mene postao lična katastrofa. Padale su mi na pamet i misli da možda tvoje pravo mjesto nije ovdje, nego u činovima - u puku, u bataljonu, u četi - gdje se radi ono najvažnije, šta treba učiniti za Otadžbinu. U zimu 1942. godine naša redakcija došla je na ideju da se rubriku „Direktna vatra“ proširi u poseban sedmični list - dodatak novinama. Obavezao sam se da napišem, takoreći, programski uvodnik u stihu za ovu publikaciju, koja, inače, iz raznih razloga nije dugo trajala. Evo uvodnog dijela ove pjesme:

U ratu, u teškoj svakodnevici,
U teškom borbenom životu,
U snegu, pod prohladnim krovom -
Nema ništa bolje od jednostavnog, zdravog,
Izdržljiva hrana na prvoj liniji.
I bilo koji stari ratnik
On će o njoj jednostavno reći:
Samo da je imala čorbe
Da, bilo bi na vrućini, na vrućini -
Hajde, zgodnije.
da te ona zagreje,
nadaren, iskrvavljen,
Tako da vaša duša i tijelo
Ustali smo zajedno hrabro
Za dobra djela.

Ići naprijed, napadati,
Osećajući snagu u svojim ramenima,
Osećam se veselo. kako god
Ne radi se samo o supi od kupusa...

Možeš živjeti bez hrane jedan dan,
Više je moguće, ali ponekad
U jednominutnom ratu
Ne možeš živjeti bez šale.
Šale najnemudrijih...

Pre proleća 1942. stigao sam u Moskvu i, gledajući u svoje sveske, iznenada odlučio da oživim Vasilija Terkina. Odmah je napisan uvod o vodi, hrani, šalama i istini. Poglavlja „Na zastoju“, „Prelazak“, „Terkin je ranjen“, „O nagradi“, koja su bila u grubim nacrtima, brzo su završena. "Garmon" je ostao u osnovi u istom obliku u kojem je štampan u to vrijeme. Potpuno novo poglavlje, napisano na osnovu utisaka ljeta 1941. na Jugozapadnom frontu, bilo je poglavlje “Prije bitke”. Kretanje heroja od situacije finske kampanje do situacije fronta Velikog domovinskog rata dalo mu je potpuno drugačije značenje nego u prvobitnom planu. I ovo nije bilo mehaničko rješenje problema. Već sam imao prilike da kažem u štampi da je stvarnim vojnim utiscima, ratnoj pozadini rata 1941-1945 za mene u velikoj meri prethodio rad na frontu u Finskoj. Ali činjenica je da ga je dubina nacionalne istorijske katastrofe i nacionalnog istorijskog podviga u Domovinskom ratu od prvog dana razlikovala od bilo koje druge
ratovima, a posebno vojnim pohodima.

Nisam dugo čamio u sumnjama i strahovima u vezi sa neizvjesnošću žanra, nedostatkom početnog plana koji bi unaprijed obuhvatio cjelokupno djelo i slabom zapletom međusobnog povezivanja poglavlja. Ne pjesma - pa neka ne bude pjesma, odlučio sam; ne postoji jedinstveni zaplet - neka bude, nemoj; nema samog početka neke stvari - nema vremena za izmišljanje; vrhunac i završetak čitavog narativa nije planiran - neka bude, moramo pisati o tome šta gori, a ne čekati, a onda ćemo vidjeti, shvatit ćemo. I kada sam tako odlučio, kršeći sve unutrašnje obaveze prema konvencijama forme i odustajući od jednog ili drugog mogućeg tumačenja ovog djela od strane pisaca, osjećao sam se vedro i slobodno. Kao da se šalim na svoj plan, na svom planu, zapisao sam da je ovo „knjiga o borcu, bez početka, bez kraja“.

Zaista, “nije bilo dovoljno vremena da se sve počne iznova”: rat je bio u toku, a ja nisam imao pravo odlagati ono što je danas trebalo reći, odmah, dok se sve ne iznese po redu, od samog početka.

Zašto bez kraja?!
Samo mi je žao tog tipa.

Činilo mi se da je takvo objašnjenje razumljivo u ratnoj situaciji, kada je kraj priče o heroju mogao značiti samo jedno – njegovu smrt. Međutim, u pismima drugova, ne samo čitalaca Terkina, već i onih koji su to razmatrali, da tako kažem, iz naučne perspektive, bilo je izvesnog zaprepašćenja oko ovih redova: zar ih ne treba shvatiti na neki drugi način? Ne radi to! Ali neću reći da me pitanja o formi mog eseja nisu mučila.
bilo me je više od trenutka kada sam se usudio napisati “bez forme”, “bez početka ili kraja”. Zanimala me forma, ali ne ona o kojoj se općenito misli u odnosu na recimo žanr pjesme, nego ona koja je bila potrebna i postepeno u procesu rada.
pretpostavio sam za ovu knjigu.

I prvo što sam prihvatio kao princip kompozicije i stila bila je želja za određenom zaokruženošću svakog pojedinačnog dela, poglavlja, a unutar poglavlja - svakog perioda, pa i strofe. Morao sam imati na umu čitaoca koji bi, čak i da nije bio upoznat sa prethodnim poglavljima, u ovom danas objavljenom poglavlju našao nešto cjelovito, zaokruženo. Osim toga, ovaj čitalac možda nije dočekao moje sljedeće poglavlje: bio je tamo gdje je heroj - u ratu. Bio je to približan završetak svakog poglavlja koji me najviše zanimao. Nisam ništa zadržao za sebe do drugog puta, pokušavajući da progovorim u svakoj prilici - sledeće poglavlje - do kraja, da u potpunosti izrazim svoje raspoloženje, da prenesem svež utisak, misao, motiv, sliku. Istina, ovaj princip nije određen odmah – poslije
Prva poglavlja Terkina izlazila su jedno za drugim, a zatim su se pojavljivala nova kako su napisana. Vjerujem da je moja odluka da štampam prva poglavlja prije završetka knjige bila ispravna i da je u velikoj mjeri odredila sudbinu Terkina. Čitalac mi je pomogao da ovu knjigu napišem onakvom kakva jeste, o tome ću više reći u nastavku.

Žanrovska oznaka „Knjige o borcu“, na koju sam se opredelio, nije bila rezultat želje da se jednostavno izbegne oznaka „pesma“, „priča“ itd. To se poklopilo sa odlukom da se napiše ne pesma, ne priča ili roman u stihu, odnosno ne nešto što ima svoje legalizovane i, u izvesnoj meri, obavezne fabularne, kompozicione i druge karakteristike. Ovi znaci nisu izašli za mene, ali je nešto izašlo, i ja sam to označio kao „Knjiga o borcu“. Ono što je u ovom izboru bio važan bio je poseban zvuk riječi „knjiga“, meni poznate iz djetinjstva, u ustima običnog naroda, koji kao da je pretpostavljao postojanje knjige u jednom primjerku. Ako se među seljacima govorilo i širilo da postoji takva i takva knjiga, i da je u njoj napisano to i to, onda se nikako nije mislilo da može postojati druga potpuno ista knjiga. Na ovaj ili onaj način, riječ “knjiga” u ovom popularnom smislu zvuči posebno značajno, kao ozbiljna, pouzdana, bezuslovna tema.

I ako sam dok sam radio na njoj razmišljao o mogućoj uspješnoj sudbini svoje knjige, onda sam često zamišljao da je objavljena u mekom platnenom povezu, kao što se objavljuju vojni propisi, i da bi je vojnik držao iza čizme, u njedrima, u svom šeširu. A što se tiče njegove konstrukcije, sanjao sam da se može pročitati sa bilo koje otvorene stranice. Od trenutka kada su poglavlja prvog dela Terkina izašla u štampi, on
postao moj glavni i glavni posao na frontu. Nijedan moj rad nije mi bio tako težak u početku, a kasnije nije pao tako lako kao Vasilij Terkin. Istina, prepisao sam svako poglavlje više puta, provjeravajući ga na sluh, i dugo radio na jednom
strofa ili stih. Na primjer, sjetite se kako je nastao početak poglavlja „Smrt i ratnik“, u poetskom smislu „nastao“ iz stihova stare pjesme o vojniku:

Ne obesi se crni gavrane,
Preko moje glave.
Nećete dobiti nikakav plijen
ja sam jos ziv vojnik...

Isprva je bio snimak na kojem je poezija bila ispresijecana prozaičnim izlaganjem - bilo je važno "pokriti" cijelu sliku:

Ruski ranjenici su ležali...

Terkin leži u snijegu, krvari.
Smrt je sela na uzglavlje kreveta i rekla:
- Sada si moj. odgovori:
- Ne, ne tvoj, ja sam još živ vojnik.
“Pa,” kaže, “živ je!” Pomakni barem ruku.” Terkin tiho odgovara:
Čuvam mir, kažu...

Zatim se pojavila početna strofa:

Na otvorenom polju na brdu,
Usamljena, i slaba, i mala,
Na snegu Vasilij Terkin
Neizabran ležao.

Ali ovdje nije bilo dovoljno znakova bojnog polja, a slika koju smo dobili je bila previše konvencionalno nalik na pjesmu: "Na otvorenom polju..." - a onda su se molile riječi:
“Pod vrbe...” A uz intonaciju poznate pjesme, trebala mi je realnost sadašnjeg rata. Osim toga, drugi red nije bio prikladan - nije bio jednostavan, imao je više izmišljene nego pjesme.

Zatim je došla strofa:

Iza dalekih brda
Žar bitke je nestao.
Na snegu Vasilij Terkin
Neizabran ležao.

To nije baš dobro, ali daje veću sigurnost mjesta i vremena: bitka je već u daljini, ranjenik već dugo leži u snijegu, smrzava se. I sljedeća strofa prirodno razvija prvu:

Snijeg pod njim, obliven krvlju,
Pokupio sam ga u gomili leda.
Smrt se nagnula prema uzglavlju kreveta;
- Pa, vojniče, pođi sa mnom.

Ali generalno, ovo je poglavlje napisano lako i brzo: njegov osnovni ton i kompozicija su odmah pronađeni (poglavlje „Smrt i ratnik“ u „Knjizi o borcu“
Inače, igra i ulogu da „Vasilija Terkina“ najtešnje povezuje sa „Terkinom na onom svetu“ objavljenom mnogo godina kasnije. Ono, ovo poglavlje, sadrži vanjsku shemu zapleta moje posljednje pjesme: Terkin, polumrtav na bojnom polju, vraća se u život iz zaborava, „s onoga svijeta“, čije slike čine poseban, moderan sadržaj moj „drugi „Terkin.“ (Prim. autora.)). A koliko je redova napisano, proslijeđeno na desetine puta samo onda ponekad da bi ih na kraju bacilo, dok doživljavam istu radost kao i pri pisanju novih uspješnih redova .

I sve se to, makar bilo teško, ali ne i dosadno, uvijek radilo sa velikim duhovnim entuzijazmom, s radošću, s povjerenjem. Moram reći generalno: po mom mišljenju dobro je ono što je napisano kao da je lako, a ne ono što se kuca s bolnom mukom, red po red, riječ po riječ, koje ili sjedaju na svoje mjesto ili ispadaju - i tako u nedogled. Ali cijela poenta je u tome da je doći do te „lakoće“ veoma teško, i o tim teškoćama u pristupu „lakoći“ govorimo kada govorimo o tome da naša umetnost zahteva rad. A ako još niste doživjeli "lakoću", radost kada osjetite da je "dobilo", niste je doživjeli za sve vrijeme dok ste radili na stvari, već samo, kako kažu, vukli čamac na suhom, a da ga nikada nije bacio u vodu, onda je malo vjerojatno da će čitatelj doživjeti radost od ploda vaših mukotrpnih napora.

U to vrijeme više nisam radio na jugozapadnom, već na zapadnom (3. bjeloruskom) frontu. Prednje trupe su tada bile, grubo rečeno, na
zemljište u istočnim regijama Smolenske oblasti. Pravac ovog fronta, koji je u bliskoj budućnosti trebao osloboditi Smolensku oblast, odredio je neke od lirskih motiva knjige. Budući da sam rodom iz Smolenske oblasti, povezan s njom mnogim ličnim i biografskim vezama, nisam mogao a da ne vidim heroja kao svog sunarodnika.

Od prvih pisama koje sam dobio od čitalaca shvatio sam da je moj rad dobro prihvaćen i to mi je dalo snagu da ga nastavim. Sada više nisam bio sam s njom: pomogao mi je topao, simpatičan odnos čitaoca prema njoj, njegovo očekivanje, ponekad njegovi „nagoveštaji”: „Voleo bih da mogu da reflektujem to i to”... itd.

Godine 1943. činilo mi se da se, u skladu sa prvobitnim planom, završava „priča“ o mom heroju (Terkin se borio, ranjen,
vraća na dužnost), a ja sam tome stao na kraj. Ali iz pisama čitalaca shvatio sam da se to ne može učiniti. U jednom od ovih pisama, narednik Šeršnjev i vojnik Crvene armije Solovjov napisali su:
"Veoma smo uznemireni vašim završnim riječima, nakon kojih nije teško pretpostaviti da je vaša pjesma gotova, ali rat se nastavlja. Molimo vas da nastavite pjesmu, jer će Terkin nastaviti rat do pobjedničkog kraja."

Ispostavilo se da sam ja, pripovjedač, ohrabren svojim prvim slušaocima, iznenada otišao od njih, kao da nisam nešto rekao.
A, osim toga, nisam vidio priliku da pređem na neki drugi posao koji bi me toliko zaokupio. I od ovih osećanja i mnogih
razmišljajući o tome, donesena je odluka da se nastavi “Knjiga o borcu”. Još jednom sam zanemario književnu konvenciju, u ovom slučaju konvenciju
kompletnost „zapleta“, a žanr mog rada za mene je definisan kao neka vrsta hronike, ne hronike, hronike, ne hronike, već „knjige“, žive, pokretne knjige slobodne forme, neodvojiv od prave stvari narodne odbrane Otadžbine, od njihovih ratnih podviga. I s novim entuzijazmom, sa punom sviješću o neophodnosti svog rada, krenuo sam u njega, videći njegov završetak tek u pobjedničkom kraju rata i njegov razvoj u skladu sa etapama borbe - ulaskom naših trupa u više i više zemalja oslobođenih od neprijatelja, njihovim napredovanjem do granica itd.

Još jedno priznanje. Otprilike na polovini mog rada, ponio me iskušenje „pripovijedanja“. Počeo sam da pripremam svog heroja za
prelazak linije fronta i dejstva iza neprijateljskih linija u rejonu Smolenska. Mnogo toga u ovom preokretu njegove sudbine moglo bi izgledati organsko, prirodno i kao da pruža mogućnost proširenja polja djelovanja junaka, mogućnosti novih opisa, itd. oproštaj od komandanta svoje divizije pre odlaska u pozadinu neprijatelju. Objavljeni su i drugi izvodi u kojima se razgovaralo o životu iza linije fronta. Ali ubrzo sam vidio da je to svelo knjigu na neku vrstu privatnog
istorija, banalizuje je, lišava je one frontovske „univerzalnosti“ sadržaja koja se već pojavila i koja je Terkinovo ime već učinila poznatim u odnosu na žive borce ovog tipa. Odlučno sam skrenuo s ovog puta, izbacio ono što se odnosilo na neprijateljsku pozadinu, preradio poglavlje „General“ i ponovo počeo da gradim sudbinu heroja po ranije utvrđenom planu.

Govoreći o ovom djelu u cjelini, mogu samo ponoviti riječi koje sam već u štampi rekao o “Knjizi o borcu”:
„Kakav god da je imao stvarni književni značaj, za mene je to bila prava sreća. Dala mi je osećaj legitimnosti umetnikovog mesta u velikoj narodnoj borbi, osećaj očigledne korisnosti mog dela, osećaj potpune slobode rukujte stihovima i riječima u prirodnom, opuštenom obliku prezentacije.“Terkin” je za mene bio u odnosu između pisca i njegovog čitaoca, moj tekst, moje novinarstvo, pjesma i poučavanje, anegdota i izreka, razgovor od srca do srca i napomena za ovu priliku.”

Prvog čitaoca, koga sam tokom našeg stalnog i dopisivanja, preko stranica štampe, komunikacije, navikao da smatram svojim koautorom - po stepenu njegovog interesovanja za moj rad - ovog čitaoca, za svoje dio, također smatra da je “Terkin” naš zajednički cilj.

"Dragi Aleksandre (ne znam za njegovo ime)", napisao je, na primjer, borac Ivan Andreev, "ako vam treba materijal, mogu učiniti uslugu. Godina na prvoj liniji fronta i sedam bitaka naučili su me nečemu i dali meni nešto.” .

„Čuo sam na frontu priču vojnika o Vasji Terkinu, koju nisam pročitao u tvojoj pesmi“, izvestio je K.V. Zorin iz Višeg Voločoka. „Možda te on zanima?“

"Zašto je ranjen naš Vasilij Terkin?" pitali su me D. Kaliberdy i drugi u kolektivnom pismu. "Kako je završio u bolnici? Uostalom, tako je uspješno oborio fašistički avion i nije ranjen. Da li je uhvatio prehlada i zavrsiti u bolnici sa curenje iz nosa?Znaci nas Terkin nije takav tip.Bas je lose,nemoj tako da pises o Terkinu.Terkin treba uvek da bude sa nama na prvoj liniji,veseo, snalažljiv, hrabar i odlučan momak... Pozdrav! Uskoro čekamo Terkina iz bolnice.”

I mnogo je takvih pisama u kojima se čitaočevo učešće u sudbini junaka knjige razvija u sam čin pisanja ove knjige.

Mnogo pre završetka Terkina, redakcije novina i časopisa, u kojima su objavljeni naredni delovi i poglavlja knjige, počele su da dobijaju „nastavke“
"Terkina" u stihu, koju su napisali gotovo isključivo ljudi koji se prvi put okušaju u tako nečemu. Jedan od prvih eksperimenata bio je „treći deo“ „Terkina“, koji je straži poslao stariji narednik Kondratjev, koji je u svom pismu uredniku lista „Krasnoarmejskaja pravda“ napisao:

„Druže urednice!
Iskreno se izvinjavam ako odvojim nekoliko minuta vašeg vremena da pročitam svoju pesmu „Vasily Terkin“, treći deo. Molim vas, naravno, složite se sa druže. Tvardovskog, kao autora ove pesme. Budući da sam na frontu, u proteklih 8-10 mjeseci nisam morao čitati najnovije iz naše literature. Tek u bolnici sam vidio pjesmu o Terkinu, iako prvi dio nisam pročitao. Ne znajući autorove namjere i Terkinovu budućnost, usudio sam se pokušati da ga prikažem kao crvenoarmejca, pod pretpostavkom da nije bio u prvom planu u trenutku zauzimanja sela, ali je morao da se dokaže kao najmanje privremeni komandant i postanite primjer..."

Kadet V. Ugrjumov u pismu govori o svom "planu" da opiše drugog Terkina, heroja rada...

„Vojnik se vraća kući iz rata“, piše on, „ali ne voli odmor (čak ni mjesec dana odmora nakon svih nevolja). Od prvog dana počinje da radi.
Sastaje se sa zamjenikom komandanta bataljona i zajedno počinju da vode i rade. Od predvodnika terenske brigade, Terkin stiže do direktora MTS-a. Za hrabar rad uručen mu je najviša nagrada... Evo, otprilike, ukratko..."

Pored „nastavaka” „Terkina”, veliko mesto među pismima čitalaca, posebno u posleratnom periodu, zauzimaju poetske poruke Vasiliju Terkinu, sa hitnim željama da „Knjiga o borcu” bude nastavio sam.

Ostaje mi da se zadržim na ovoj, možda najtežoj, tački od tri koje sam iznio na početku.

U maju 1945. objavljeno je posljednje poglavlje Terkina, „Od autora“. Izazvala je mnoge reakcije u poeziji i prozi. Devedeset devet posto njih svodilo se na to da čitaoci žele da upoznaju Terkina u uslovima mirnog radnog života. Takva pisma i dalje dobijam, a ponekad su upućena ne meni, već urednicima raznih publikacija, Savezu književnika, odnosno organizacijama koje bi, po mišljenju autora pisama, trebalo da utiču na mene, da tako kažem, u javnom redu. V. Minerov iz Prečistenskog okruga u Smolenskoj oblasti, u napomeni uz svoje pesme „Potraga za Terkinom” jednoj od moskovskih redakcija, piše: „Molim vas da preskočite ove nemarne i grube redove. Ja nisam pesnik, ali sam morao da se potrudim: da pozovem Tvardovskog na posao.” .

U željama i savetima da se nastavi „Terkin“, polje delovanja junaka u mirnim uslovima obično je određeno zanimanjem autora pisma. Neki bi željeli da Terkin, ostavši u redovima vojske, nastavi službu, obučava mlade regrute i služi im za primjer. Drugi ga žele vidjeti kako se definitivno vraća u kolhozu i radi kao predkolhozni radnik ili predradnik. Drugi pak smatraju da bi najbolji razvoj njegove sudbine bio rad na jednom od velikih poslijeratnih građevinskih projekata, na primjer, na izgradnji Volga-Donskog kanala, itd. Evo strofa preuzetih iz poruke u stihu junak knjige u ime naroda Sovjetske armije:

Gde si nas Vasilije Terkine
Vasja Terkin, naš heroj?
Ili više nisi Terkin,
Ili je postalo potpuno drugačije?

Često te se sećamo
Prisjetimo se prošlosti
O ratu, kako su se borili,
Kako su dokrajčili neprijatelja...

Ali prošle su četiri godine
Kada je došao kraj rata,
Kako si otišao od nas?
Šta ti je bilo brate?..

Možda ste otišli na gradilište
Petogodišnji plan borbe?
Ali sećate se naše adrese -
I dalje je isti - teren...
Ali znali smo tvoj karakter

I sigurni smo
Da ćeš biti zajedno sa nama
Nakon cijelog rata veliki
Za rad u našoj vojsci,
Kao u svojoj porodici,
Možda ćeš joj trebati
Vi imate svoje iskustvo...

N. Matveev

Autor poruke izražava uvjerenje da je junak “Knjige o vojniku” u redovima vojske. Drugi dopisnik, kadet Ž. Yagupov, u ime
Sam Terkin to tvrdi ne bez očiglednog prijekora autoru knjige:

Spreman sam da ti odgovorim
Moj tvorac, moj pesnik,
samo da primetim,
Gdje si bio toliko godina?
Nekako su zaboravili vojsku.
I veoma mi je uvredljivo:
Na kraju krajeva, nekada smo služili
Zajedno sa vama u ratu...
Ja sam vojnik, iako nisam ponosan,
Ali uvređen sam, pesniče...
Dakle, Terkin, iznošen u borbi,
Odjednom dati ostavku? Šališ se. Ne!
Ja, brate, zbližio sam se sa vojskom,
I ne mogu da dam ostavku...
I tako mi je žao,
Šta, nisam te pitao,
Postao kadet. Kako želiš,
Imovina me je savjetovala.
Vojnici žele da žive sa mnom,
Kažu mi: kažu, poštuj...
Ostajem kriv
Ispred tebe
Terkin
Tvoj.

V. Litavrin iz Čite, takođe zabrinut za Terkinovu posleratnu sudbinu, priznajući njene različite mogućnosti, pita:

Možda je sada na klanju
Ispunjava normu tri puta,
Šta mu daju po planu?
Možda se približava logoru,
I sa smiješnom izrekom,
Poznati Vasja Terkin,
Nekada hrabri vojnik,
Da li proizvodi valjani čelik?..
Šta radi vaš Terkin:
Da li prisustvuje zabavama?
Ili ste se davno udali?
Napišite sve - sve je isto.
Možda on, njegujući san,
Tiho jutro usred uličice
Slušajte slavujevu pjesmu?
Ili davno sudija?
Ili je on heroj naših dana?
Igra li hokej?
Možda je postao kombajner?
Ili dominira horom
I on vodi dramski klub?
Gde si, dragi naš prijatelju?..

Ali A.I. Makarov u svom pismu, poput detaljnog uputstva, odlučno predlaže da „pustim“ Terkina „na front poljoprivrede“.
„Neka“, preporučuje A. I. Makarov, „ozbiljno i sa humorom kaže i ukaže kolhoznicima i ženama na kolhozi, traktoristima i radnicima MTS-a i državnih farmi:
1. Da je hrana u svim oblicima... fizička snaga naroda, vedar duh naroda...
2. To obilje hrane može se postići blagovremenom setvom svih useva dobrim semenom, dobrom obradom zemljišta, primenom đubriva, uvođenjem pravilnih višepoljskih plodoreda...
Sledeći odeljak... kritika nedostataka... na koje treba udariti... oštrom Terkinom:
1. Zbog nepoštenog rada...
2. Zbog lošeg kvaliteta poljoprivrednih mašina i rezervnih delova za njih.
3. Nebrigom... brigom o poljoprivrednim mašinama, opremi, radnicima
stoka i orma.
4. Prema agronomima koji... nisu pravili planove za ispravna više polja
plodoreda.
5. Po krivcima na čijoj njivi ima više korova nego klasja.
6. Prema Ministarstvu šumarstva.
7. Prema liderima ribarske industrije."
itd.

A.I. Makarov zamišlja ovo djelo u obliku obimne zbirne brošure... "Terkin u poljoprivredi." Sa ilustracijama ispod
odvojeni naslovi (poglavlja): „Terkin na kolektivnoj farmi, na državnoj farmi, na farmi mleka, u živinarnici, na plantažama duvana i repe, u voćnjaku, u povrtnjaku, na poljima dinja, u vinogradima, u "Zagotzerno" - na liftu, na ribnjacima "

Sama po sebi takva raznovrsnost želja u vezi sa konkretnom sudbinom “poslijeratnog” Terkina dovela bi me u izuzetno težak položaj. Ali to nije poenta, naravno.

Odgovorio sam i odgovaram svojim dopisnicima da je “Terkin” knjiga rođena u posebnoj, jedinstvenoj atmosferi ratnih godina, i da se, u ovom posebnom kvalitetu, knjiga ne može nastaviti na drugom materijalu, da zahtijeva drugog heroja, drugog motivi. Pozivam se na redove iz završnog poglavlja:

Treba nam nova pesma.
Dajte vremena, ona će doći.

Međutim, nova i nova pisma sa prijedlozima i hitnim savjetima da se napiše „mirni“ „Terkin“, a svaki dopisnik mi se, naravno, čini prvi koji otvara takvu priliku, primoravajući me da ovu stvar objasnim svojim čitaocima u malo više detalja. "Po mom mišljenju", piše I.V. Lenshin iz Voronješke oblasti, "i sami osećate i sami vam je žao što ste završili sa pisanjem Terkina. Trebalo bi da nastavite... napišite šta Terkin sada radi..."

Ali čak i da je tako da požalim zbog rastave od “Terkina”, ipak ga ne bih mogao “nastaviti”. To bi značilo "iskoristiti"
gotova, ustaljena i nekako utisnuta slika u svesti čitalaca, da se poveća broj redova pod starim naslovom, bez traženja novog kvaliteta. Takve stvari su nemoguće u umjetnosti. Dozvolite mi da vam dam jedan primjer.

U istim novinama "Krasnoarmejskaja pravda" u kojima je objavljen "Terkin", objavljene su "Nove avanture dobrog vojnika Švejka". Ovaj komad je napisao moj kolega pisac M. Slobodskoy koji je radio na frontu. Bio je to „nastavak“ rada J. Hašeka, nastalog na materijalu Prvog svjetskog rata. Uspjeh “Novih pustolovina dobrog vojnika Švejka” objašnjava se, po mom mišljenju, prvo, velikom potrebom za ovakvom vrstom zabavnog i zabavnog štiva, a drugo, naravno, činjenicom da je poznata slika bila satirična. vezano za uslove Hitlerove vojske.
Ali mislim da nikome ne bi palo na pamet da nastavi ovaj "nastavak" "Švejka" u posleratnom periodu. Štaviše, autor “Novog Švejka” nakon proteklog rata nije našao ni za shodno da ga objavi kao zasebnu knjigu – te knjige nema, ali je postojala i postoji knjiga J. Hašeka “Pustolovine dobrih Vojnik Švejk”. Zato što je Hašekova knjiga bila kreativno otkriće slike, a rad M. Slobodskog u ovom slučaju bio je manje-više vješto korištenje gotove slike, što, općenito govoreći, ne može biti zadatak umjetnosti.

Istina, istorija književnosti poznaje primere „upotrebe gotovih slika“, kao što nalazimo, na primer, kod Saltikova-Ščedrina, koji je Gribojedovog Molčalina ili Gogoljevog Nozdrjova preneo u uslove drugačije stvarnosti - od prve do drugoj polovini 19. veka. Ali to je opravdano posebnim zadacima satiričko-novinarskog žanra, koji se ne bavi toliko, da tako kažem, sekundarnim punokrvnim životom ovih slika kao takvih, već koristi njihove karakteristične osobine poznate čitatelju u primjeni na drugog materijala i u druge svrhe... (Ovako se sada otprilike može objasniti pojava “Terkina na onom svijetu”, koji nikako nije “nastavak” “Vasily Terkin”, već sasvim druga stvar, određeno upravo „posebnim zadacima satirično-novinarskog žanra.“ Ali o tome, možda,
Pred nama je još poseban razgovor sa čitaocima. (Napomena autora))

Možda su nekim čitaocima sva ova objašnjenja nepotrebna, ali tu mislim uglavnom na one čitaoce koji uz stalno insistiranje traže nastavak Terkina. Inače, moje “ćutanje” im je utoliko neshvatljivije jer im se “nastavak” ne čini tako teškim.

Gore citirana poruka V. Litavrina to direktno kaže:

Gde je tvoj Terkin, gde je Vasilij, -
naći ćeš bez truda,
Jer, znam, za pesnika
Mali posao - ovaj zadatak.

I Litavrin je, kao i drugi koji tako misle, potpuno u pravu. „Nastaviti“ „Terkin“, napisati nekoliko novih poglavlja u istom planu, sa istim stihom, sa istom „prirodom“ junaka u sredini – ovo je zaista „mali zadatak – ovaj zadatak“. Ali činjenica je da me je upravo ta očigledna lakoća zadatka lišila prava i želje da ga provedem. To bi značilo da bih odustao od novih traganja, novih napora, koji bi jedini omogućili da se nešto uradi u umetnosti, i počeo bih da se prepisujem.

A da ovaj zadatak očito nije težak, svjedoče i sami „nastavci“ „Vasilija Terkina“, koji se još uvijek koriste.

„Nedavno sam pročitao vašu pesmu „Vasily Terkin“...“, piše mi sedamnaestogodišnji Jurij Morjatov, „i odlučio sam da napišem pesmu „Vasily
Terkin", samo:

Pisali ste o tome kako Vasya
Borio se sa Nemcem u ratu,
Pišem o petogodišnjem planu
A o Vasjinom radu...”

Drugi mladi pesnik, Dmitrij Morozov, piše „Otvoreno pismo Vasilija Terkina bivšim suborcima“ u smislu naglašavanja posleratne sudbine heroja:

Dodaj moj mitraljez u moj arsenal
Isporučuje se podmazano mašću.
Nisam vojnik u uniformi,
Prošao, kako kažu,
U novi, miran život.
Naša drevna zemlja - divljina i šuma -
Sve se promijenilo
Takoreći veliki napredak
To se pokazalo u životu.
Ojačali smo se u proleće,
Živeli su bogato.
Kao napad, kao bitka,
Vojnici su krenuli na posao.
Ja sam demobilisan
Tokom prvog mandata Uredbe,
Obnovio je kuću, i to svoju
Sada imamo porodicu,
Ili, recimo, baza.
Slava mirnom radu!
Budite oprezni danas.
Ako se nešto desi, doći ću!
Šaljem pozdrave. V. Terkin.

Od meni poznatih “nastavaka” i “imitacija” “Terkina” mogla bi se sastaviti knjiga, možda ništa manjeg obima od postojeće “Knjige o borcu”. Znam za slučajeve štampanih nastavaka Terkina. Na primjer, u nekoliko brojeva novina "Zvezda" u fabrici u Permu
Objavljena je „Vasily Terkin u fabrici“ Borisa Širšova:

U novoj letnjoj tunici
(Vrijeme je za odmor)
Vojnik na frontu Vasilij Terkin
Odlučio sam da posjetim fabriku.
Kažu Vasilij Terkin
Sa strane Smolenska,
A drugi tvrde: „Sastavljeno
Radio je prije rata."
Pa, treći nisu šala,
Ali ozbiljno kažu:
„Vasja Terkin! Da, u livnici
Zajedno mnogo godina za redom
Radili smo." Ukratko,
Da se ne bi svađali, recimo ovo:
Terkin je bio naš radnik,
Ostalo je sve nista...

U poglavljima „Terkin u montažnoj radnji“, „Terkin u alatnici“, „Terkin u livnici“ i dr. govori se o učešću vojnika u gostima u fabričkim poslovima, o njegovim susretima sa radnicima; vlastita imena i specifične činjenice industrijskog života - tekstura uobičajene strofe i intonacija stiha "Terkin".

Svađati se s čitaocem je neisplativo i beznadežno, ali ako je potrebno, možete i trebate mu se objasniti. Da bih ovo objasnio, dat ću još jedan primjer.

Kada sam napisao “Zemlju mrava” i objavio je u obliku da i danas postoji, ne samo ja, u mladosti, nego i mnogi drugi drugovi vjerovali smo da je to “prvi dio”. Planirana su još dva dijela, u kojima bi se put Nikite Morgunoka proširio na kolektivne farme juga zemlje i regije Ural-Kuzbasa. Ovo se činilo obaveznim, a što je najvažnije, nije bilo puno posla: priča se odvijala, njen stil i karakter su određeni - idemo dalje. Ali ova očigledna lakoća i neophodnost zadatka me uznemirila. Odbio sam da "nastavim" pesmu i još uvek se ne kajem.

„Vasily Terkin“ je proizašao iz tog polufolklornog modernog „elementa“ koji se sastoji od novinskog i zidnog feljtona, pop repertoara, pesmarice, komične pesme, raeka itd. Sada je i sam generisao dosta sličnog materijala u praksi novine, posebne publikacije, pop, oralna upotreba. Odakle je došao tamo i ide. I u tom smislu, “Knjiga o borcu”, kao što sam jednim dijelom već rekao, nije moje vlastito djelo, već djelo kolektivnog autora. Svoj dio učešća u tome smatram ispunjenim. I to ni na koji način ne narušava moj osjećaj kao autora, već mu, naprotiv, veoma prija: svojevremeno sam uspio da poradim na identifikaciji Terkinove slike, o čemu svjedoče pisani i usmeni osvrti čitalaca , postao prilično raširen među ljudima.

Na kraju, želim da se od srca zahvalim svojim dopisnicima na pismima o Terkinu, kako onima koja sadrže pitanja, savjete i komentare, tako i onima koji jednostavno izražavaju ljubaznost prema ovom mom radu.

U godinama od objavljivanja ovog članka, pošta Terkinsky donijela je mnogo novih odgovora čitatelja. Dolazili su i dolaze povodom ili novog izdanja „Knjige o borcu”, ili sledeće radio emisije „Vasily Terkin” u izvođenju pokojnog D. N. Orlova, ili produkcije istoimene predstave u profesionalnim pozorištima. (scenska kompozicija K. Voronkov) i na sceni amaterskih vojnih predstava, konačno, povodom izlaska drugih mojih knjiga u štampi.

Među tim odgovorima, veliko mjesto zauzima tako aktivan oblik čitalačkog učešća u sudbini knjige, kao što su brojni „amaterski“
dramatizacije, scenarija ili njihov libreto po Terkinu, a da ne govorimo o hitnim prijedlozima ove vrste autoru knjige. Ali, možda, još aktivniji oblik čitalačkog stava prema junaku knjige je želja da se nekako produži njegov trenutni život, prenese
od frontovske situacije do uslova mirnog poslijeratnog rada. Članak koji objašnjava zašto se autor suzdržava od „nastavljanja” ove knjige koristeći novi materijal nije nimalo umanjio takve čitalačke zahtjeve i želje. Ali poetske poruke - pozivi na nastavak "Terkina" njegovog autora odlučno su ustupili mjesto glavnom mjestu "nastavaka" "Knjige o borcu" od strane samih čitalaca, čak i ljudi sa nekim skrivenim ili očiglednim književnim pretenzijama. , ali, u svakom slučaju, ne od profesionalnih pisaca.

Za Terkinom, pitomcem vojne škole, pojavljuju se: Terkin, protivavionski nišandžija; Terkin - demobilisan, ide na izgradnju hidroelektrane Bratsk; Terkin u kovačnici; Terkin na djevičanskom tlu; Terkin je policajac... Pojavljuju se Terkinovi "sinovi" i "nećaci" - godine prolaze, pa čak i starost junaka prolazi kroz ovu vrstu "amandmana" u skladu sa interesovanjima mladih čitalaca.

Neki od ovih „Terkina” su objavljeni: „Vasily Terkin u protivvazdušnoj odbrani” od strane potporučnika E. Čumakova – u novinama „Na borbenom mestu”; "Jaša Terkin"
M. Ivanova - “Radni rezervi” (Alma-Ata); “Terkin u vatrogasnim trupama” - “Alarm” (Kharkov) itd. (U protekle dvije ili tri godine, u vezi sa objavljivanjem “Terkin u sljedećem svijetu”, broj imitacija i nastavaka u mom “Terkin arhiva”, možda, udvostručen, a njihove teme i polemička ili druga orijentacija bile su određene već sadržajem ovog drugog “Terkina”, (prim. autora))

Književne zasluge ovih „nastavaka“, kako štampanih tako i rukom pisanih, ponekad veoma velikog obima, su, naravno, uslovne – njihova direktna zavisnost od „Knjige o borcu“ ne samo u pozajmljivanju glavne slike, već i u čitava tekstura stiha je očigledna. Da, ne maskiraju ga njihovi autori, ne predstavljaju ga kao nešto drugo osim novina, zidnih novina ili pop materijala za lokalne ili „industrijske“ svrhe. U svakom slučaju, motivi ovih autora su dirljivi i nesebični. Jednom riječju, upravo ovako: slika Terkina „odakle je došao, tamo i ide“ - u moderni polufolklorni poetski „element“. A takav kolektivni „nastavak“ „Terkina“ može samo da me obraduje i da u meni izazove samo osećaj prijateljske zahvalnosti prema mojim brojnim, da tako kažem, koautorima na „Terkinu“.

Ali, naravno, potpuno drugačija osjećanja izaziva jedan poseban slučaj "nastavka" "Knjige o borcu" - u svrhe koje su duboko tuđe Terkinovoj slici, i
na način koji nema ni najmanje sličnosti sa opšteprihvaćenim pojmovima književne umetnosti. Mislim na knjigu izvesnog S. Jurasova „Vasily Terkin posle rata“, objavljenu u Njujorku, sa oznakom u zagradi: „Prema A. Tvardovskom“. Ovaj “koautor” nikako nije neiskusan početnik, a ovaj njegov rad nije prostodušni “test pera” – posjeduje npr.
na naslovnici ove publikacije je autobiografski roman „Neprijatelj naroda“, koji prikazuje „portret sovjetskog majora Fjodora Panina, koji je odlučio da raskine s boljševizmom i postane emigrant“.

S. Jurasov se pretvara da je sasvim bukvalno razumeo moje reči u „Odgovoru čitaocima” da u izvesnom smislu „Knjiga o borcu” nije moje sopstveno delo, već kolektivno autorstvo. On tamo piše: "Deo knjige "Vasily Terkin posle rata" sastoji se od onoga što sam čuo u vojsci i u Sovjetskom Savezu. Neka mesta u ovom delu se poklapaju sa određenim mestima u A. Tvardovskom, ali imaju potpuno drugačije značenje Šta je ovde po imitaciji pesnikovog bezimenog „Terkinsa“, a šta, naprotiv, pripada folkloru i koristio ga je A. Tvardovski, teško je reći.”

„Možemo reći“, nastavlja Jurasov, „da je Vasilij Terkin, kako živi i stvara se do danas usred vojničkih i narodnih masa,
slobodna narodna umjetnost." Izloživši stvar na ovaj način, Jurasov sebi pripisuje pravo na potpunu "slobodu" u rukovanju tekstom mog "Vasilija Terkina." Otvaramo prvu stranicu knjige:

Uz koju rijeku plivati ​​-
Da stvoriš mezimicu...
Od prvih dana gorke godine,
U teškom času naše rodne zemlje,
Ne šalim se, Vasilij Terkin,
Ti i ja smo postali prijatelji.
Ali još nisam znao, zaista,
Šta je iz štampane kolone
Svidećeš se svima
I ući ćeš u srca drugih...

I tako dalje, i tako dalje - strofa za strofom, sve tačno "prema Tvardovskom", osim što je, na primjer, stih "Od prvih dana godine
gorko" zamjenjuje se neizgovorivim "Iz dana rata, iz gorkog vremena", a redom "Ali još nisam znao, jel" - "I niko nije mislio, zar ne..." Tako do treća stranica, gdje nakon mog reda "Možda "Ima li problema sa Terkinom?" odjednom postoji strofa koju je u potpunosti napravio Yuras:
- Možda su ga stavili u logor
- Danas Terkinovi ne mogu...
"Za četrdeset petu", rekli su,
- Da je otišao na Zapad...

Ovaj bogohulni pokušaj da se uporedi sudbina počasnog sovjetskog ratnika, pobjedničkog heroja - barem vjerovatno - sa njegovim prezrenim
biografija prebjega, izdajnika domovine, prirodno može izazvati samo gađenje, koje ne dozvoljava da se zadrži na svim metodama ovog besramnog falsifikovanja.

Posao je grub. Na primjer, iz poglavlja “Duel” preuzeta je cijela, da tako kažemo, tehnička strana Terkinove prsa u prsa sa Nijemcem i, uz pomoć stihova i strofa, nekako popločanih od njega samog, prikazana je kao Terkinova prsa o borbi sa... policajcem. Za usporedbu, farbanje ukradenog automobila od strane lopova automobilista u drugu boju i zamjena registarskih tablica izgleda mnogo vjerojatnije.
Jurasov me "citira" u strofama, tačkama i cijelim stranicama, ali nigdje ne stavlja navodnike, vjerujući da mu njegove "dopune" i "zamjene" daju pravo da koristi poznati, toliko puta preobjavljeni tekst sovjetskog knjiga na bilo koji način koji mu se sviđa zbog njegovih osnovnih antisovjetskih ciljeva. Značajno je da je ovaj čovjek, koji je otišao “u službu” buržoaskog svijeta, gdje je najviše božanstvo privatno vlasništvo, potpuno zanemario načelo književne svojine, koje je u našem socijalističkom društvu zaštićeno zakonom, kao prije svega moralni koncept. .

Međutim, zašto se čuditi ako se izdavači Jurasovljeve antiumjetničke izmišljotine ne ustručavaju da svoj establišment u New Yorku nazovu po jednom od najvećih i najplemenitijih ruskih pisaca - A. P. Čehovu, kako je naznačeno na koricama lopovske, lažne knjige S. Jurasova .