Մի բան, որ դուք երբեք չեք նկատել Gladiator-ում: Գեներալ Մաքսիմուս. էկրանի հերոս և պատմական նախատիպ «Գլադիատոր» նկարի նկարագրությունը

Սխալներ ֆիլմում

Չնայած առաջին հայացքից Ռիդլի Սքոթի «Գլադիատոր» ֆիլմըառաջին պլան է մղում միայն գեներալներ Մաքսիմուսի և Հռոմեական կայսրության ժառանգորդ Կոմոդուսի միջև ատելության դիմակայությունը, ֆիլմի ֆոնը բավականին հարուստ է հիշարժան անհատականություններով։ Գլադիատորը մեզ որոշակի հստակ պատկերացում չի տալիս այն վիճակի մասին, որում գտնվում է պետությունը նկարագրված իրադարձությունների ժամանակ, հետևաբար՝ տարբեր կերպարներպատմությունները յուրովի լրացնում են պատմական դարաշրջանն իրենց պատմություններով։ Հիմնական հուզական մոտիվը, որը ներթափանցում է նկարի ողջ պատմությունը, պատվի թեման է: Բոլոր գլխավոր հերոսները զարգանում են դրա իրականացման պրիզմայով։

Սյուժետային կշեռքները գլխավոր հերոս Մաքսիմուսին և հակառակորդ Կոմոդուսին դնում են անձնական որակների կշեռքի հակառակ կողմերում: Փաստորեն, Կոմոդուսը մարմնավորում է գեներալին հակասող և հակադիր հատկությունների մի շարք։ Այնտեղ, որտեղ մեր գլխավոր հերոսը պատրաստ է մեռնել հանուն պատվի, նոր կայսրն իր մեջ ոչնչացնում է դրա մնացորդները, եթե իրադարձությունների սկզբում այդպիսիք եղել են: Մեկը կանգնած է իր ընկերների օգտին և պաշտպանում է կնոջը, իսկ մյուսը տեսնում է թշնամիներին շրջապատված և ցանկանում է անբնական հարաբերությունների մեջ մտնել քրոջ հետ: Մինչ Մաքսիմուսը, գլուխը բարձր պահած, նայում է մահվան երեսին և իր թշնամիներին, որքան էլ նրանք ուժեղ լինեն, Հռոմեական կայսրության տիրակալը լաց է լինում և բողոքում, որ անզոր է։ Այժմ ամենահայտնի գլադիատորը հաղթում է իր թշնամիներին գերազանց թվով, իսկ երիտասարդ ժառանգորդը դիմում է ցածր մեթոդների՝ հանրության առաջ ավելի լավ տեսք ունենալու համար:

Կուլիսներում թողնելով իրականում Կոմոդուսի խելագար թագավորության իրական պատմությունը՝ մենք ունենք արտիստիկ հակառակորդ, որի կերպարը ձևավորվում է միտումնավոր բացասական ձևով։ Ինչպես է ապագա կայսրը հայտնվում «Գլադիատոր» ֆիլմի առաջին տեսարաններից. Մինչ պատերազմը շարունակվում էր, նա մեկ ամիս ճամփորդեց բոլոր պայմաններով, հսկողության տակ, իսկ հիմա եկել է, ինչպես իրեն թվում է, հորից իշխանություն ստանալու։ Առավոտյան նա թրով կռիվ է անում, բայց մարտական ​​իրական փորձ չունի, բացառությամբ հատուկ պատրաստված ծառայողների: Սեռական համատեքստում քրոջ համար անհամապատասխան փափուկ տեղ ունի: Եվ այս ամենը նույնիսկ նախկինում Կոմոդուսհանդես է գալիս որպես սեփական հոր մարդասպան, ստախոս, կեղծ կայսր, Մաքսիմուս ընտանիքի միակ դատավորը:

Կոմոդուսը քիչ հետաքրքրված է Գերմանիայում իր բանակի վիճակով, քանի որ նա շտապում է վերադառնալ Հռոմ և այնտեղ մտնել որպես նվաճող։ Մեզ երբեք չի տրվում որևէ պատկերացում այն ​​մասին, թե ինչու է Կոմոդուսին անհրաժեշտ տապալել որպես տիրակալ, բացառությամբ նրա անձնական հատկանիշների և տիտղոսի ժառանգության պատմության: Քիչ անց պարզ է դառնում, որ Կոմոդուսը ցանկանում է յուրացնել իշխանությունը կայսրությունում՝ էլ ավելի ամրապնդելով կայսրի իշխանությունն ու ազդեցությունը։ Սա հակասում է սիրելի կայսր Մարկոս ​​Ավրելիոսի երազանքին ու վերջին կամքին։ Այս առումով որդու մանկական նկրտումներն ու իշխանության ծարավը հակադրվում են կառավարչի արժանի փիլիսոփայի ու մտածողի երկարամյա իմաստությանը։ Մարկուս Ավրելիոսը նվաճեց ժողովուրդներին, սպանեց ու թալանեց, բայց քառորդ դար հետո նա հոգնեց դրանից և հասկացրեց, որ ինքը համակարգի պատանդն է։ Կոմոդուսընդհակառակը, նա ցանկանում է կառավարել և նվաճել բոլորին՝ սկսած անկողնում պառկած քրոջից մինչև Սենատ և այլ ազգեր։

Ամենավառ տեսարաններից մեկը Գլադիատոր, որը, այնուամենայնիվ, մեզ ցույց է տալիս Կոմոդուսին որպես տիրակալ, պարզվում է, որ առաջին փորձն է Սենատում լսումների ժամանակ: Նա ձանձրալի տեսք ունի՝ լսելով իր ժողովրդի խնդիրները, խաղում է սրի հետ, իսկ հետո սպառնում է ամենաազդեցիկ մարդկանց ներկայացուցիչներից մեկին։ Հռոմի շրջաններում ժանտախտը քիչ է մտահոգում նոր կայսրին։ Դրանից հետո մեկ այլ տեսարանում նա ստորագրում է մագաղաթները՝ իրականում չհասկանալով հարցը, մինչդեռ մենախոսում է այն մասին, թե ինչն է իրեն իրականում հետաքրքրում՝ իր թշնամին:

Իր բոլոր հավակնությունների հետ մեկտեղ, որպես իր ժամանակի մեծագույն իշխանության տիրակալ, Կոմոդուսը ստիպված է հաշվի նստել ամբոխի կարծիքի հետ։ Եթե ​​նա կարողանա ուղարկել իր զինված զորքերը՝ լռեցնելու սենատորներից մեկին, ճնշելու դիմադրության կենտրոնը գլադիատորների ճամբարում և սանձելու իր քրոջը՝ նրա որդու դեմ հաշվեհարդարի սպառնալիքով, Կոլիզեյի 50000-րդ մռնչյունով և նույնքան զույգերով։ աչքերը կսառչեն Կոմոդուսի բուրմունքը։ Այսինքն, իրականում ֆիլմում հակառակորդը չի ցուցադրվում որպես չար հանճար և կուլիսային ինտրիգների վարպետ, ով կարող է արմատապես փոխել իրեն շրջապատող աշխարհը։ Կոմոդուսը պատռված է սեփական երևակայությունների, Մաքսիմուսի հանդեպ ատելության, քրոջ հանդեպ մոլուցքի և ամբոխի կարծիքի միջև։

Ի դեմս գեներալ Մաքսիմուսի. Գլադիատոր ֆիլմմեզ ներկայացնում է պատմության գործնականում իդեալական գլխավոր հերոսին: Կերպար, ով էկրանին զուրկ է իր հակառակորդին բնորոշ արատավոր հատկանիշներից։ Փոխելով կարգավիճակը ռազմական առաջնորդից ստրուկի, այնուհետև գլադիատորի, այնուհետև կայսրությանը մարտահրավեր նետող մարդու՝ Ռասել Քրոուի հերոսը, ընդհանուր առմամբ, մնում է նույն մարդը: Մինչ Կոմոդուսը խախտում է այն հավասարակշռությունը, որը մենք անվանում ենք արդարության զգացում, և որի նկատմամբ հանդիսատեսը սովորաբար շատ զգայուն է, Մաքսիմուսսուրը ձեռքին ճանապարհ է հարթում հավասարությունը վերականգնելու համար:

Ի տարբերություն իշխանության քաղցած Կոմոդուսի՝ Մաքսիմուսը չի ձգտում իշխանության։ Կարելի է վիճել այս հայտարարության հետ, քանի որ նա դարձավ կայսրության ամենահայտնի և հարգված հրամանատարը, Մարկուս Ավրելիուսի աջ ձեռքը, վայելում է տիրակալի դստեր բարեհաճությունը և սենատորների ուշադրությունը: Ֆիլմը մեզ բացատրում է, որ գեներալը ծառայում է Հռոմի բարօրությանը, անկախ նրանից, թե դա ինչ է նշանակում։ Ամբողջ հարցն այն է, որ ոչ Մաքսիմուսը, ոչ Պրոքսիմոնը, ոչ Կոմոդուսը, ոչ սենատորները, ոչ էլ նույնիսկ փիլիսոփա և փորձառու տիրակալ Մարկուս Ավրելիուսը չեն կարող բացատրել, թե ինչ է Հռոմը և ինչ է նշանակում ծառայել Հռոմի բարօրությանը:

Սենատոր Գրակի հետ երկխոսության ժամանակ գեներալն ասում է, որ իրեն այժմ առաջնորդում է միայն Կոմոդուսին սպանելու ցանկությունը։ Եվ դառնալով այն բանակի ղեկավարը, որը մտնելու է Հռոմ և տապալելու կայսրին, նա չի յուրացնի իշխանությունը, այլ պարզապես թոշակի կգնա։ Փաստորեն, Մաքսիմուսը թոշակի գնալու տեղ չունի, քանի որ նրա տունն այրվել է, կինն ու որդին մահացել են։ Կոմոդուսի կյանքն ինքնին նպատակ է, որից այն կողմ դատարկություն է։ Պրոքսիմոն ասում է, որ հավատում է գեներալի խոսքին, որ գիտի, որ պատրաստ է մեռնել այս խոսքի, իր նախնիների փառքի, Հռոմի փառքի համար։ Իրականում ՄաքսիմուսՄարկոս ​​Ավրելիոսի այդ չձևավորված երազի կենդանի մարմնացումն է, որը շշուկի պես էր հնչում, այնքան փխրուն էր։ Նա պատրաստ է իշխանություն տալ ժողովրդին, ինչպես ուզում էր իմաստուն հանգուցյալ կայսրը։

Վրեժի իր ճանապարհին Մաքսիմուսը սկսում է ուշադրություն դարձնել իրեն շրջապատող մարդկանց։ Միջավայրը զուտ ռազմականից վերածվեց ապստամբի, բայց դա չփոխեց հերոսի էությունը։ Նա պատրաստ է իր շուրջը համախմբել ստրուկների, բանտարկյալների, դասալիքների, ապստամբ սենատորների և կայսեր քրոջը, որը հավատարիմ չէ իր եղբորը:

Հռոմի ծառա - Պրոքսիմո

Ի տարբերություն Կոմոդուսի և Մաքսիմուսի, ովքեր գործնականում չեն փոխում իրենց սեփական համոզմունքներն ու արժեքները պատմության սկզբի և վերջի միջև, ստրկավաճառի և գլադիատորական դպրոցի տիրոջ փոխակերպումը. Պրոքսիմո, տեղի է ունենում պատկերի զարգացման դասական բանալիում։ Առաջին անգամ այս կերպարը մեր առջեւ հայտնվում է որպես խոհեմ գործարար, ով հին ծանոթներին բիզնեսից վեր չի դասում, ինչպես որ մարդկային կյանքը վեր չի դասում ընձուղտների կյանքից, որոնց համար ավելի շատ գումար է տալիս։ Պրոքսիմոն դաժանորեն ազնիվ է թե՛ իր, թե՛ իր մեղադրանքների հետ կապված, երբ ասում է, որ փող է աշխատելու նրանց մահից։ Հռոմ վերադառնալու հրավերը՝ հինգ տարի կռվելու և կայսրության գավառներում թափառելու արգելքից հետո, այժմ նրան ավելի շատ ոսկի է բերում։ Անապատի փոքրիկ ասպարեզները իրենց տեղը զիջում են վեհաշուք Կոլիզեյին իր հինգ տասը հազար հանդիսատեսով և նրանց մեջ կայսրը:

Ժամանակին Պրոքսիմոն ինքը գլադիատոր էր, այնքան լեգենդար, որ կարողացավ ազատություն ստանալ հենց կայսր Մարկոս ​​Ավրելիոսից։ Նրա կարծրացած սիրտը, ինչպես տեսնում ենք, առանձնահատուկ կարեկցանքով չի այրվում նույն ստրուկների հանդեպ, որոնք մահանում են սեփական հարստացման համար։ Բայց ֆիլմը Գլադիատոր՝ Ռիդլի Սքոթզգուշորեն պատրաստում է մեզ այս կերպարի վերափոխման գագաթնակետին, որը մահն է: Պրոքսիմոն վրդովված է՝ իմանալով, որ ասպարեզում անհավասար ուժեր կան իր ռազմիկների դեմ: Նա կարծում է, որ եթե դու հմուտ ռազմիկ ես և գիտես, թե ինչպես կառավարել ամբոխը, կարող ես տնօրինել քո ճակատագիրը, ինչպես նա ժամանակին: Նա կռիվներ չէր կազմակերպում, երբ աշխատում էր գավառներում և բոլոր ստրուկներին հնարավորություն էր տալիս իրենց դրսևորել, ինչը ցույց տվեց Մաքսիմուսը՝ դառնալով հանրության համար «իսպանացին»:

Քանի որ ամբողջ ֆիլմի լեյտմոտիվը պատվի հարցն է, իսկ կերպարը Պրոքսիմոանցել է հողամասի միջով. Նա անհանգստանում և ուրախանում է իր գլադիատորների համար Կոլիզեյում առաջին զանգվածային ճակատամարտի ժամանակ։ Մեզ ակնարկում են, որ նա դրդված է ոչ վախից և ոչ միայն շահույթից, օգնում է գեներալի և կայսեր քրոջ, իսկ հետո սենատոր Գրակի հանդիպման կազմակերպմանը։ Նա հարգում է հանգուցյալ կայսր Մարկոս ​​Ավրելիոսին և նրան անվանում է իր ընկերը։ Կատարվածի նկատմամբ նրա վերաբերմունքի փոփոխության գագաթնակետը թերեւս Մաքսիմուսի հետ երկխոսությունն է։ Սկզբում Պրոքսիմոն վկայակոչում է իր բիզնեսմենի կարգավիճակը և հրաժարվում է մասնակցել ապստամբությանը։ Բայց այն բանից հետո, երբ նա լսեց «Նա սպանեց մի տղամարդու, ով քեզ ազատեց» արտահայտությունը, դերասանի դեմքը արտահայտում է զգացմունքների իրական հակասություն:

Սրանից հետո մենք տեսնում ենք Պրոքսիմոյին, ով անտեսում է կայսերական պահակախմբի բղավոցները։ Մենք մի վայրկյան կասկածում ենք, թե նա ուր է գնում բանալիները, մինչև որ հասկանանք, որ դա գեներալի խուց է։ Պրոքսիմոն ասում է, որ Մաքսիմուսի ընկերները գիտեն, թե ինչպես համոզել՝ իբր կրկին ակնարկելով փող։ Սակայն նա լավ գիտի, որ այժմ պահակները կթափանցեն դարպասը, և իր ամբողջ գործը կավարտվի։ Պրոքսիմոն հասկանում է, որ իրեն մնացել է ապրելու հաշված րոպեներ, ուստի դրանցից վերջինում գործում է ըստ պատվի։ Նույնիսկ ստրկավաճառի շուրթերից փիլիսոփայական ասացվածքներ են գալիս, որ այս ամենը, ի վերջո, իրենք էլ պարզապես «ստվեր ու փոշի» են։ Թիկունքից մահը հանգիստ ընդունելը խորհրդանշում է այս խարիզմատիկ հերոսի ճանապարհորդության ավարտը, որն ավելի կարևոր է սյուժեի համար, քան կարող է թվալ սկզբում:

Կայսրության ամենահզոր կինը, որը հարգված է Մաքսիմուսի կողմից, այլասերված իմաստով, նրա եղբոր, հայր Մարկուս Ավրելիոսի և նույնիսկ Սենատի անդամների կողմից: Իր ողջ ծագմամբ, «Գլադիատոր» ֆիլմի իրադարձությունների գրեթե հենց սկզբում հերոսուհի Քոնի Նիլսենը դառնում է իրավիճակի պատանդը: Նա հիանալի հասկանում է, որ եղբայրը սպանել է իր սիրելի հորը, ինչն ինքն էլ չի թաքցնում հետո զրույցի ընթացքում։ Այս առումով շատ ցուցիչ և զգացմունքային է այն տեսարանը, որտեղ Լյուցիլան ապտակում է Կոմոդուսին նրա արածի համար, իսկ հետո համբուրում կայսերական մատանին՝ ընդունելով իր և որդու համար ստեղծված իրավիճակի անհույս լինելը։ Հետո նա դեռ չի գիտակցում, թե ինչ վտանգ է սպառնում Լյուսիուսին իր հորեղբոր կողմից: Հանգամանքները ստիպում են նրան լռել Մաքսիմուսի ճակատագրի վերաբերյալ, որին նա դեռ սիրում և հարգում է։

Հնազանդության այս դիմակի հետևում, սակայն, ապրում է մի կին, ով պատրաստ է տապալել իր եղբորը՝ բռնակալից ազատվելու համար։ Այս ծրագրերն իրականում չեն ձևավորվում այնքան ժամանակ, մինչև պարզվի, որ Մաքսիմուսը ողջ է: Մարդ, ով կարողանում է տապալել կայսրին ու միավորել մարդկանց։ Լուսիլան սկսում է գործել՝ գրեթե անմիջապես կապ հաստատելով գեներալի հետ։ Նույնիսկ այն ժամանակ նա մեծ վտանգի տակ էր դնում իրեն և իր որդուն, քանի որ նույն Պրոքսիմոն կարող էր բացահայտել, թե ինչ է կատարվում կայսրի հետ։ Մեզ տրված է հասկանալ, որ Լյուսիլան և Գրակուսը նախկինում արդեն սերտորեն շփվել էին, և նա գիտեր Սենատի տրամադրության մասին, որին պարզապես անհրաժեշտ էր կայծ, որը հորիզոնում ապստամբ գեներալի և գլադիատորի տեսքն էր։

Մինչ անորոշությունը կախված է օդում, ֆիլմի գլխավոր կին հերոսը ստիպված է դիմանալ սեփական եղբոր կողմից անընդհատ սպառնալիքներին ու ակնարկներին։ Ակնարկումները, որ Կոմոդուսը անառողջ հարաբերություններ ունի քրոջ հետ, վերածվում է ավելի շատ բանի: Նա սկզբում խնդրում է նրան ջերմություն, իսկ հետո ամբողջությամբ ընդունում է, որ տեսնում է նրան իր անկողնում և որպես իրենց ապագա ընդհանուր երեխայի մայր, որը ժառանգելու է Հռոմեական մեծ կայսրությունը: Տղան Լյուսիուսը, այս իրավիճակում, սպառնալիքների խաղի միայն խաղաքար է:

Թեև Կոմոդուսն ասում է, որ ինքը չգիտի Հռոմի այլ սենատորների, ովքեր կապրեն Գրակուսի պես, այս պատկերը լավ համընկնում է պատիվ հասկացությունը վերանայելու հայեցակարգին: Այո, նա հարուստ է, ունի ծառաներ և հայտնի է ժողովրդի և Սենատի շրջանում: Միևնույն ժամանակ, մարդկանցից ընտրյալը կայսրի ուշադրությունը հրավիրում է իրական խնդիրների, նույնիսկ ժանտախտի համաճարակի սպառնալիքի վրա: Ինչպես պարզվում է, Կոմոդուսը սկսում է բռնապետություն հաստատել՝ աստիճանաբար վերացնելով Սենատի ազդեցությունը երկրում կատարվողի վրա։ Նա պատրաստ է մասնակցել դաժան երիտասարդ կայսրի տապալմանը, բացահայտ քննադատություն է արտահայտում նրա հասցեին, բայց նաև պատրաստ չէ մի բռնապետին փոխարինել մյուսով։ Ի վերջո, Գրակն ամեն ինչ անում է հանուն Հռոմի փառքի, քանի որ այս արտահայտությունը բազմիցս կրկնվում է «Գլադիատոր» ֆիլմում։ Մի պահի ընթացքում նա կորցնում է իր ողջ պաշտոնն ու ունեցվածքը՝ բանտարկվելով որպես դավադիր։ Բայց նա մեզ ցույց է տալիս որպես նրանցից մեկը, ով կիրականացնի հենց Մարկոս ​​Ավրելիոսի երազանքը, որը չափազանց փխրուն է բարձրաձայն ասելու համար։

Քվինթը ներկայացնում է համակարգի խամաճիկի գրեթե անզոր կերպարը, որը ստիպված է սպասարկել եկող պատվերները։ Առանց կասկածի, նա պատրաստ էր կատարել Մարկուս Ավրելիոսի ցանկացած հրաման, նույնիսկ հանցագործ, քանի որ սա նրա կայսրն է։ Գվարդիան հավատարմության երդում է տալիս կայսրության տիրակալին: Ֆիլմի սկզբում Քվինտն ու Մաքսիմուսը ցուցադրվում են որպես ընկերներ և ընկերներ։ Ամբողջովին պարզ չէ, թե ինչ է անում պրետորիայի գվարդիայի ղեկավարը մարտի թեժ ժամանակ և ինչու է նա վերահսկում զորքերի մի մասը գեներալի անունից, բայց դրանք պատմական ճշգրտության հարցեր են, և ոչ թե նկարի գեղարվեստական ​​արժեքի: Թերևս ֆիլմի ամենահակասական կերպարը, որը մյուսներից պակաս պատասխանատու է իր ճակատագրի համար:

Մաքսիմուսին սպանելու և Կոմոդուսի բացահայտ հրամանով նրա ընտանիքը կոտորելու հեռանկարը նրան ուրախություն չի պատճառում։ Կվինտոսը պատվերն ընդունում է անկիրք՝ որպես իր տիրոջ կամքի հավատարիմ սպասավոր։ Երբ գլադիատոր «Իսպանացին» բացահայտում է իր ինքնությունը կայսրին, Կվինտուսը նույնպես ապշած է մնում։ Սա խաթարում է նրա դիրքերը, քանի որ հրամանը չի կատարվել, և նա գիտի, որ Մաքսիմուսը սպանել է պահակներին և անհետացել։ Թերևս Կոմոդուսին ճշմարտությունը չբացահայտելու նրա որոշումը թաքցնում է ոչ միայն վախը, այլև այն հնարավորությունը, որ նա տվել է իր վաղեմի ընկերոջը։ Վերջին տեսարանում Կվինտուսը, որը ֆանտաստիկ է թվում, հրաժարվում է փրկել իր կայսրի կյանքը և արգելում է պահակներին սուր տալ նրան, ինչպես ինքն է անում։ Այսպիսով, պատմվածքի վերջում նա նույնպես բռնում է պատվի ուղին՝ հեռանալով անցյալի արարքների անարգանքից։ Նա լսում է Մաքսիմուսի վերջին խոսքերը և Մարկուս Ավրելիոսի կամքը, ազատում է բանտարկյալներին և օգնում տանել զոհված հերոսի մարմինը։ Թողնելով, որ իր տիրոջ դիակը չորանա ասպարեզի ավազի վրա։

«Գլադիատոր» ֆիլմի զգեստների դիզայները մի անգամ դժգոհեց, որ միակ բանը, որ սովորաբար հետաքրքրում է հանդիսատեսին, այն է, թե արդյոք ինքը տեսել է. Ռասել Քրոու. Նրա խոսքով՝ ոչ ոք չի հասկանում, թե իրականում ինչ վիթխարի դեր են խաղացել հաճախորդներն ու դիզայներները ֆիլմում։ Մենք կվերլուծենք գեներալ Մաքսիմուսի հագուստի և կերպարի մանրամասները, որոնք խորհրդանշական կերպով անցան ամբողջ ֆիլմում։ Մաքսիմուսը ֆիլմը սկսում է որպես գեներալ և կրում է շքեղ զրահներ՝ ընդգծելով հասարակության մեջ իր բարձր դիրքը։ Դրանցում պատկերված է գայլի գլուխը և թեւերով պարսկական առյուծները՝ իշխանության խորհրդանիշներ:

Հետո նա դառնում է գլադիատորի ստրուկ և մտնում է իր առաջին ճակատամարտը լաթի մեջ։

Զրահը պետք է հարմարավետ լիներ Ռասել Քրոուի համար, ուստի այն պատրաստված էր փրփուր ռետինից։ Մաշկի տակ փրփուր կաուչուկը քողարկելը ևս մեկ մարտահրավեր է դարձել տարազների դիզայներների համար:

Կոստյումների դիզայներները պետք է պատրաստեին զրահի յուրաքանչյուր տարբերակի ութ օրինակ։ Չորսը դերասանի համար է։ Չորսը կասկադյորների համար է՝ կասկադյորը մեքենա վարելու տեսարաններում և կասկադյորը մարտական ​​տեսարաններում: Նկարահանումների համար անհրաժեշտ էր զրահի երեք տարբերակ՝ մաքուր, արյունոտ և կեղտոտ։ Ընդհանուր առմամբ ֆիլմի համար պատրաստվել է ավելի քան 27 հազար զրահատեխնիկա։ Յուրաքանչյուր հաղթանակից հետո Մաքսիմուսի զրահին ավելանում էին նոր տարրեր։ Ֆիլմի կեսին, երբ տեղի է ունենում գլադիատորների հսկայական ճակատամարտ, Մաքսիմուսի զրահում պատկերված են երկու պարսկական առյուծներ, երկու իսպանական ձիեր (մի տեսարանում նա կատակով նրանց անուններն է տալիս Արջենտո և Սկարտո) և նոճի ծառ։
Յուրաքանչյուր մենամարտից հետո նոր տարրեր ավելացնելու գաղափարը պատկանում էր անձամբ Ռասել Քրոուին։ Նա այդ մասին պատմել է ռեժիսոր Ռիդլի Սքոթին, և նա նույնպես կարծում էր, որ դա հիանալի է։ Ֆիլմի վերջին տեսարաններում Մաքսիմուսի կինը և նրա որդին հայտնվում են զրահի վրա, որը խորհրդանշում է Էլիզիան՝ դրախտ հեթանոս հռոմեացիների համար, ուր Մաքսիմուսը երազում է գնալ։

Բոլոր լուսանկարները պատկանում են Universal Studios-ի հեղինակային իրավունքին:

Booker Igor 04/11/2019 ժամը 8:00

Կահույքի կտոր հիշեցնող անունով հռոմեական կայսրը հայտնի է «Գլադիատոր» բլոկբաստեր ֆիլմից: Հոլիվուդյան ֆիլմի վերջում նա մահանում է կրկեսի ասպարեզում գլխավոր հերոսի ձեռքով։ Սա պատմական ճշմարտության ամբողջ հատիկն է. Կոմոդուս կայսրը լրջորեն հետաքրքրված էր գլադիատորների մարտերով և նույնիսկ մահացավ՝ խեղդամահ անելով իր սպարինգ գործընկերոջ կողմից: Միայն կայսեր սպանությունը տեղի ունեցավ ոչ թե հանրության աչքի առաջ, այլ խորշի ստվերում։ Համեմատենք կյանքի արձակն ու արվեստի պոեզիան։

Ժամանակակիցները Կոմոդուսին համարում էին պարզամիտ և նեղմիտ՝ ենթարկվելով նրա համախոհների ազդեցությանը։ Բայց նա «գահի վրա գտնվող փիլիսոփայի» ավագ որդին էր, ինչպես կոչվում է կայսր Մարկոս ​​Ավրելիոսը, ով իր հետնորդներին թողեց իր մտքերը ստոյական փիլիսոփայական դպրոցի ոգով: Լուցիոս Ավրելիոսը ստացել է իր անունը՝ ի պատիվ իր հոր համագյուղացի կայսր Լուցիոս Վերուս Կոմոդոսի։ Ամեն դեպքում, շեշտը դրվում է առաջին վանկի վրա։

Հինգ (166) տարեկանում նա հռչակվեց Կեսար, իսկ երբ դարձավ տասնվեց (177)՝ Օգոստոս։ Որդին մինչև մահը եղել է հոր կառավարիչը, իսկ վերջինիս մահից հետո ստացել է Մարկոս ​​Ավրելիուս Կոմոդուս անունը։ 180 թվականին Կոմոդուսը դարձավ միանձնյա կառավարիչ և առաջին հերթին «խաղաղության մասին հրամանագիր» արձակեց։ Նա ավարտում է պատերազմը Մարկոմաննիների, Կուադիի և Սարմատների գերմանական ցեղերի հետ՝ հրաժարվելով շարունակել իր հոր օրոք հաջողությամբ սկսված նոր տարածքների բռնագրավումը, նրանց հետ այնպիսի համաձայնության գալով, որ դա բավարարեց նույնիսկ խաղաղության պայմանագրից դժգոհներին։

Ծալելով պրետորիումը` հրամանատարի վրանը, 20-ամյա երիտասարդը շտապեց Հռոմ, ինչպես կարծում էր բրիտանացի պատմաբան Էդվարդ Գիբոնը, հաճույք ստանալու համար: Բայց Հռենոսի ափերից վերադառնալով Հավերժական քաղաք՝ Կոմոդուսը քիչ էր մնում դաշույնի հարված ստանար։ Իսկ ումի՞ց։ Մարդասպանների խմբավորումից, որն ուղարկվել է իր քրոջ՝ Լյուսիլայի կողմից: Դավադիրները մահապատժի են ենթարկվել, Լյուսիլան աքսորվել է Կապրի, որտեղ նա շուտով մահացել է։ Նախանձողները և գործընկերները, ինչպես բոլոր ժամանակներում և տարբեր ժողովուրդների մոտ, զրպարտում էին հեղաշրջմանը չմասնակցող մարդկանց։ Դահիճը շատերին էր սպասում.

Կոմոդուսը հրաժարվեց ոչ միայն հոր վարած ագրեսիվ արտաքին քաղաքականությունից, այլև հռոմեացի սենատորների վրա Մարկուս Ավրելիոսի ապավինումից։ Սուրբ տեղը երբեք դատարկ չէ, և այն զբաղեցնում էին սիրելիներն ու պրետորիայի պրեֆեկտները: Իբրև ամրապնդելու այն ասացվածքը, որ «իշխանությունը փչացնում է, իսկ բացարձակ իշխանությունը բացարձակապես ապականում է», Կոմոդուսը որոշեց վերանվանել Հռոմը Կոմոդիանա, ամեն կերպ խրախուսում էր մերձավորարևելյան պաշտամունքների տարածումը և չէր հակասում անսահմանափակ ավտոկրատական ​​միապետության հաստատմանը:

Սակայն կայսրի մահը ցանկացել է նրա սիրուհին (ամենայն հավանականությամբ ոչ միակը) Մարսիան։ Նրան միացան ազատ արձակողը (libertus, libertinus - ազատ արձակված ստրուկը) Էկլեկտոսը և պրետորիայի պրեֆեկտ Քվինտուս Աեմիլիուս Լետուսը: Սա սուրբ երրորդությունից հեռու պատահաբար իմացավ, որ Կոմոդուսը պատրաստ է նրանց ուղարկել իրենց նախահայրերի՝ Լարերի մոտ, և որոշեց կանխել իրենց համար նման տհաճ իրադարձությունը։ Հին հռոմեական մաֆիային աջակցում էին սենատոր հայրերը։ Նրանք Կոմոդուսին հայտարարեցին Հայրենիքի թշնամի և սկսեցին Անտոնինների ընտանիքի վերջին ներկայացուցչին ոչնչացնելու գործընթացը։

Հրեշավոր ոճրագործության պատրվակը Կոմոդուսի մտադրությունն էր՝ իր հյուպատոսական պաշտոնը ստանձնելու տոնակատարության օրը, արարողությանը մտնել գլադիատորի հագուստով՝ այս զազրելի մահկանացուների երթի գլխին: Ավաղ, Կոմոդուսը պաշտում էր առասպելական հերոս Հերկուլեսի սխրագործությունները և կարծես սիրում էր փաթաթվել առյուծի կաշվով և մահակ կրել՝ ընդօրինակելով այս կիսաստվածին։ Գրություններ են հատվել Կոմոդուսի մետաղադրամների վրա, որտեղ Հերկուլեսը հռչակվել է նախկին Հռոմի հիմնադիր՝ «Կոմոդիանայի գաղութը» ( Hercules Romanus Augustus, Hercules Commodianus).

Մարզիկ Նարցիսը (չշփոթել «շոկոլադե նապաստակի և սիրալիր սրիկա»-ի հետ), որի հետ Կոմոդուսը մարզվում էր ըմբշամարտի ժամանակ, խեղդամահ արեց կայսրին։ Մինչ ամբոխը քանդում էր Կոմոդուսի արձանները և ոչնչացնում նրա անունով արձանագրությունները, պրեֆեկտ Լեթը գաղտնի թաղեց այն կայսեր մարմինը, որը նա նվիրել էր երկրին։

Հոլիվուդը միշտ նախապատվությունը տվել է պատմական ֆիլմերին, որոնք գեղարվեստական ​​ու պատմական ճշմարտության խառնուրդ են։ Այստեղ ավելի շուտ բացառություն է «Կլեոպատրան», որն ընդհանուր առմամբ համապատասխանում է պատմությանը։ Նույնիսկ Սպարտակը պատմական տեսանկյունից ամբողջական գեղարվեստական ​​գրականություն է, բայց այն լավ է պատկերում ուշ հանրապետության ոգին: Միայն գլադիատորների դպրոցի ամենօրյա վարժանքը հեշտությամբ կարող է արդարացնել նկարագրված իրադարձությունների պատմական անհամապատասխանությունը: Ի թիվս այլ բաների, «Սպարտակը» դեռ իսկապես արվեստի գործ է։ Սենատի ինտրիգները Լորենս Օլիվիեի և Պիտեր Ուստինովի կատարմամբ այն չէ, ինչ դուք խաղում եք ձեր բիսեպսի հետ. հին անգլիական թատերական դպրոցը ինչ-որ բան է նշանակում:

Պատմական տեսանկյունից «Գլադիատորը» սկզբից մինչև վերջ լրիվ անհեթեթություն է: Ավելին, նրա գեղարվեստական ​​արժեքը նույնպես կասկածելի է։ Դրա հաջողությունը կարելի է բացատրել բացառապես հատուկ էֆեկտներով և ամբոխի տեսարաններով:

Ստորև կուզենայի վերլուծել պատմական այդ կոպիտ սխալներն ու անհամապատասխանությունները, որոնց հսկայական քանակությունը ֆիլմի ընթացքում ինձ անտարբեր չթողեց։ Ոչ մի դեպքում նկարագրված իրադարձությունները չէին կարող տեղի ունենալ այնպես, ինչպես ցուցադրվեցին ֆիլմում։ Ավելին, չափազանցություն չի լինի ասել, որ եթե Հին Հռոմը լիներ այնպիսին, ինչպիսին այն պատկերում է «Գլադիատոր» ֆիլմը ստեղծողների երևակայությունը, ապա աշխարհի պատմությունը բոլորովին այլ կլիներ։ Այսպիսով, կարգով.

Մարկուս Ավրելիուսը (ֆիլմում տարեց կայսրը) իսկապես առաքինությունների կենտրոնն էր թե՛ որպես մարդ, թե՛ որպես պետական ​​գործիչ։ Նրա որդի Կոմոդուսը կամ Կոմոդիուսը բռնեց մորը (որը խճճված էր ստրուկների հետ) և սիրում էր ապրել իր հաճույքի համար: Միևնույն ժամանակ Կոմոդուսն ուներ գրավիչ արտաքին, ֆիզիկական ուժ և ճարտարություն զենքի հետ վարվելու հարցում։ Կոմոդուսի մյուս առաքինությունները հայտնի չեն։ Այստեղ գործնականում ավարտվում են ֆիլմի և պատմության պատահական համընկնումները։

Ահա տարբերությունները. Առաջին մասում վերլուծվում են հերոսների գործողությունները դրանց հնարավորության տեսանկյունից, երկրորդում՝ պատմական մանրամասները։

ՄԱՍ 1

1. Մաքսիմուսին հնարավոր չէր հեռացնել

Ինքնասպանության հակումներով տառապող կայսրի համար ամենաապահով ճանապարհը հաղթական մարտնչող բանակին միանալն ու զորավարին հեռացնելն է (չասած՝ սպանելը): Կայսերական գլխի երաշխավորված գլխատումը տեղի կունենար նման մտադրության հայտարարումից մեկ-երկու ժամ հետո։ Նույնիսկ հանրաճանաչ կայսրերը (այդ թվում՝ Ավրելիոսը) բախվեցին հաղթանակած գեներալների կողմից իշխանությունը յուրացնելու լուրջ փորձերի։ Եթե ​​Կեսարը, Օկտավիանոսը, Անտոնին չկարողանային նման հնարքներ կատարել, բայց, ավաղ, դրանք բոլորովին պետք չէին։

Հատկանշական է, ի դեպ, որ Կոմոդոսի մահից հետո Հռոմեական կայսրությունում տիրում էր խաղաղություն։ Ժողովրդական զորավար Սեպտիմիուս Սեւերուսը ցանկանում էր կայսր դառնալ, չնայած, ի դեպ, նա բացարձակապես իրավունք չուներ դա անելու, և իր նպատակին հասավ հարաբերական հեշտությամբ։

Այսպիսով, ֆիլմի արդեն տասնհինգերորդ րոպեին Մաքսիմուսը պետք է դառնար կայսր՝ ի ուրախություն բոլորի, իսկ լեգեոներների կողմից կտոր-կտորված Կոմոդուսը պետք է պառկած լիներ փոշու մեջ (և իրավացիորեն. պետք չէ այդպես վարվել։ )

2. Հարթակ

Հասկանալի է, որ կինոգործիչները բավականին ազատ են պատմության հետ։ Նրանց կարծիքով, սակայն, սովորաբար խոսքը մանրուքների մասին է։ Բայց, մյուս կողմից, վայ «փոքր բաներ»! Նրանք նաև թույլ կտան հերոսներին կրել էլեկտրոնային ժամացույցներ։ Եթե ​​պարանոցը հորինված լիներ Ավրելիոսի օրոք, ապա այն ոչ պակաս ազդեցություն կունենար համաշխարհային պատմության ընթացքի վրա, քան ատոմային զենքի ստեղծումը։ Փաստն այն է, որ այն ժամանակ Հռոմեական կայսրությունը կարող էր գոյատևել, և հիմա ես կփորձեմ բացատրել, թե ինչու:

Ի թիվս այլ բաների, Հռոմեական կայսրության անկումը տեղի ունեցավ այն պատճառով, որ Հռոմի քաղաքացիները բոլորովին չէին ցանկանում բանակ գնալ, նրանք միանգամայն բավարարված էին ազատ քաղաքացիական կյանքով: Բարբարոսները, ընդհակառակը, պատրաստ էին մեռնել ամբողջ ուժով (ինչը, ի դեպ, հաճախ էր պատահում. պարզապես հիշեք Կեսարի գալլական տարեգրությունները): Այսպիսով, հռոմեացիները կարող էին հաղթել իրենց թշնամիներին միայն տեխնոլոգիական առավելության և ռազմական գիտության մեջ ունեցած առանձնահատուկ հաջողությունների շնորհիվ։ Մետալուրգիայի առաջընթացի պատճառով հռոմեացիների սպառազինության առավելությունն այնքան էլ նշանակալի չէր, նրանք ձեռք էին բերում հիմնականում ռազմական պատրաստության, պատրաստման և թիկունքի ծառայության հստակ կազմակերպման միջոցով (այո, հետևի առնետներն էին, որ ապահովեցին Կեսարի առասպելական հաղթանակները բարբարոսների նկատմամբ։ !). The sturrup-ը կարող էր նպաստել մեծ առաջընթացի, այն կարող էր ցույց տալ մի տարածք, որտեղ մետաղագործության առավելությունների և զինվորների ընդհանուր պատրաստվածության շնորհիվ հռոմեացիները կարող էին զգալի առավելություն ստանալ բարբարոս հորդաների նկատմամբ: Փաստն այն է, որ հռոմեացիների ծանր հեծելազորը (մ հնագույն պատմությունկոչվում են կատաֆրակտներ) չի կարելի համեմատել զրահապատ միջնադարյան ասպետների հետ։ Անհնար էր թամբին նստել՝ մի քանի տասնյակ կիլոգրամանոց զենք դնելով իր վրա և դա անել առանց պարանոցների։ Ծանր նիզակով (և ոչ նիզակով) գործելն ավելին է։ Զարմանալի չէ, որ կարծում են, որ մի միջնադարյան ասպետ արժեր մի ջոկատ միլիցիայից: Նրա պատրաստումը խլեց ոչ միայն մեծ գումար, այլ, ըստ էության, մարտիկի ողջ կյանքը, այնուամենայնիվ, արժեր: Հռոմեացիներն ունեին պրոֆեսիոնալ բանակ, նրանց ռեսուրսները նույնպես հասանելի էին, ուստի, եթե նրանք ունեին պտույտներ, նրանք կարող էին դառնալ արդյունավետ ծանր հեծելազորի ստեղծողներ, որոնք հաջողությամբ կփոխհատուցեին իրենց փոքրաթիվը պատրաստվածությամբ և գերազանց տեխնիկայով: Հռոմեական բանակի հիմքը ծանր հետևակն էր, որը չկարողացավ ի վերջո հաղթել բարբարոսների հորդաներին՝ վատ պատրաստված և վատ տեխնիկայով, բայց վայրենի ու արհամարհող մահը: Այս պնդման անուղղակի հաստատումը կարող է լինել Հռոմեական կայսրության մի հատվածի՝ Բյուզանդիայի երկար գոյությունը, որը, չնայած իր դժվարին (ռազմական) աշխարհագրական դիրքին, գոյություն ուներ շատ երկար ժամանակ։ Գլադիատորում փառաբանված իրադարձություններից միայն 500 տարի անց այն լայն տարածում գտավ և, ըստ երևույթին, Եվրոպա բերվեց ալանների կողմից (ցեղ, որն ապրում էր Կովկասում):

3. Ժողովրդավարություն

«Գլադիատորի» հերոսներն անխոնջ երկար բանավեճեր են վարում ժողովրդավարության անհրաժեշտության, իշխանությունը Սենատին փոխանցելու (!) և նմանատիպ հարցերի շուրջ։ Իրականում, այս բանավեճերի գոյության փաստը կատարյալ և անգրագետ անհեթեթություն է, սա ոչ այլ ինչ է, քան տուրք զուտ ամերիկյան քորին ամբողջ աշխարհին սովորեցնել հենց այս ժողովրդավարության մասին։ «Լավերը», ըստ այս սկզբունքի, բնականաբար «ժողովրդավարության համար են», «վատերը»՝ «կայսերական իշխանության համար»։ Դժվար է մեկնաբանել որևէ անհեթեթություն, ոչ միայն այս մեկը: Բայց ամեն դեպքում կփորձեմ։

Նախ, մեր թվարկության 2-րդ դարի վերջում նման ելույթներ անելը մոտավորապես նույնն է, ինչ այսօր լրջորեն քննարկվում է Ռուսաստանում միապետության վերականգնման հարցը կամ քարոզում է նահանգներում ռասայական սեգրեգացիայի հաստատումը: Սա գուցե սկզբունքորեն հնարավոր է, բայց իրականում դա լիովին անհնար է, և դա ոչ մեկին պետք չէ։

Երկրորդ՝ Սենատի իշխանությունը օլիգարխիայի տիպիկ օրինակ է, ոչ թե ժողովրդավարության։ Հռոմի` որպես մեծ պետության գոյության առաջին 400 տարիները (հանրապետության ժամանակաշրջանը) նշանավորվել են օլիգարխների դեմ ժողովրդի շարունակական պայքարով, այսինքն. Սենատը. Այսպիսով, հռոմեացի սենատորին ուղղված խոսքերը՝ «դու ընտրվել ես ժողովրդի կողմից» (նույնը՝ «Գլադիատոր»-ում) կարող է միայն մեկ խղճուկ ժպիտ առաջացնել.

4. Կոմոդուսի ժամանումը գործող բանակ

Ֆիլմում Ավրելիոսը զգալով, որ մահանում է, որդուն կանչում է իր մոտ՝ պատերազմի թատրոն։ Իրականում կայսրերն իրենց իրավահաջորդին ընտրեցին ոչ թե այն ժամանակ, երբ զգում էին, որ վերջը մոտենում է, այլ շատ ավելի վաղ։ Հետևաբար, սովորաբար ապագա կայսրը եղել է «հեռացող փուլի» կայսրի փաստացի համկառավարիչը. վերջին տարիներըիր կյանքը։ Եվ քանի որ կայսրի ամենակարևոր գործողություններից մեկը պատերազմն էր, Կոմոդուսը պետք է անձամբ ղեկավարեր բանակները կարևոր ռազմական գործողությունների ժամանակ (ինչն, ի դեպ, իրականում եղել է պատմական Կոմոդուսի դեպքում)։

5. Մաքսիմուսի՝ կայսր դառնալու դժկամությունը

Եթե ​​ցանկանար, Ավրելիոսը իսկապես կարող էր կայսր դարձնել Մաքսիմոսին։ Կայսրի կողմից արժանավոր հայրապետներ որդեգրելու պրակտիկան լայնորեն կիրառվում էր՝ ամբողջ կայսրության հետագա ամբողջական վերահսկողությունը վերջինիս հանձնելով։ Ի դեպ, սա ևս մեկ անգամ ցույց է տալիս, որ հռոմեացին հայրենիքի հանդեպ պարտքը վեր էր դասում ամեն ինչից, այդ թվում՝ ընտանեկան կապերից։ Բայց, այնուամենայնիվ, ամենաանհավանականը Մաքսիմուսի մերժումն է։ Նախ՝ ռազմական և քաղաքական կարիերահռոմեացիների հոմանիշներն էին, «ես, իբր, զինվոր եմ, ոչ թե քաղաքական գործիչ» արտահայտությունը խիստ ծիծաղելի է, անհավատալի է հայրապետի համար։ Երկրորդ, հայրենիքին լավագույնս ծառայելու հնարավորությունը ազնվական հռոմեացիների կյանքի իրական իմաստն էր: Այսպիսով, պարզվում է, որ Մաքսիմուսը հռոմեացի չէ՞:

6. Մաքսիմուսի ընտանիքի կոտորածը

Շատ քիչ հավանական ու անիմաստ։ Ավելի հավանական է, որ Կոմոդուսը կգներ կամ «վաճառեր» դատարանի որոշումը, բայց ինչ-ինչ պատճառներով նա միջակ կամայականության մեջ էր (ծանոթ պատկեր, չէ՞): Այդուհանդերձ, ոչ վերջին հայրապետի կինն ու որդին՝ նրանց նմանները սովորաբար մեծ աջակցություն են ունեցել ինչպես Սենատում, այնպես էլ ժողովրդի մեջ։ Օրենքը կոպտորեն ոտնահարող կայսրերը սովորաբար վատ ավարտ էին ունենում։ Սուլլան (թեև նա դե յուրե կայսր չէր), իհարկե, ազատորեն և համարձակորեն սպանեց իր թշնամիներին, բայց միայն այն դեպքում, եթե մահապատժի ենթարկվողի ունեցվածքի համար որսորդ լիներ։ Այս կերպ Սուլլան աջակցություն է ստեղծել իր համար։ Կալիգուլան այն բանից հետո, երբ նա վերջապես խելագարվեց և ձիով մտավ Սենատ, գոյատևեց ընդամենը երկու տարի: Միջին հաշվով, կայսրերը, ովքեր ցանկանում էին ավելի երկար ապրել, նման դեպքերում ընդունում էին հռոմեական ժողովրդի մեծությունը և կայսեր անձը վիրավորելու օրենքների պես մի բան՝ այդպիսով օրինականացնելով նրանց կամայականությունները։

7. Մաքսիմուսի ստրկությունը

Գրեթե անհավատալի. Բանն այն չէ, որ նա պարզապես հռոմեական քաղաքացի է: Հռոմեական կայսրության երկարակեցության ֆենոմենը կայանում է նրանում, որ այն օրենք էր բերում իր տարածքներին, և, հետևաբար, մեծապես ձեռնտու էր նույնիսկ նվաճված ժողովուրդներին (առնվազն առևտրականներին և արհեստավորներին): Հռոմեական կարգը տպավորել էր բոլորին, քանի որ անհնար էր պարզապես բռնել որևէ մեկին (հատկապես պատրիկոսին) և քաշել գլադիատորների մեջ: Իհարկե, նույնիսկ հիմա դուք կարող եք հայտնվել չեչենների ստրուկների կարգավիճակում, բայց սա դեռ բացառություն է, ոչ թե կանոն:

8. Մաքսիմուսը փաստացի հրաժարվում է իր հայրենիքից

Գլադիատորում, իր ապրած իրադարձություններից հետո, Մաքսիմուսը ոչնչացնում է իր դաջվածքը, այսինքն՝ եթե ես ճիշտ հասկացա ֆիլմարտադրողներին, նա խորհրդանշական կերպով անիծում է իր հռոմեական քաղաքացիությունը։ Նույնիսկ շարքային զինվորների մեջ «հռոմեական գաղափարին» մասնակցելը գրեթե կյանքի իմաստն էր։ Հռոմեական նահանգի բնակիչների համար բանակին միանալու ուժեղ խթաններից մեկը հենց քաղաքացիություն ստանալն էր: Մաքսիմուսի նման մարդկանց համար Հռոմեական կայսրության գաղափարը և հայրենիքի հանդեպ պարտքը բացարձակ արժեքներ էին, ոչինչ չէր կարող սասանել հավատը նրանց հանդեպ: Այս հավատքի համար հռոմեացիները մահացան ժպիտը շուրթերին՝ փառաբանելով լեգեոների կոչումը։ Իսկ դաջվածքների մասին խոսելիս լեգեոներները կրում էին «legia – patria nostra» («լեգիոնը մեր հայրենիքն է») դաջվածքները, և յուրաքանչյուր լեգեոն ուներ իր դաջվածքը։

9. Կոմոդուս կրկեսի ասպարեզում

Գլադիատորի նման կռվող կայսրը, մեղմ ասած, անհեթեթություն է։ Կոմոդուսը փաստացի մտավ կրկեսի ռինգ։ Բայց դա նրա նկատմամբ արհամարհանքն առաջացրեց ոչ միայն Սենատի, այլև հասարակ ժողովրդի կողմից։ Պատկերացրեք ձեր արձագանքը, եթե հայտնի դառնա, որ մեր քաղաքական գործիչներից մեկը, ասենք Գենադի Սելեզնևը, նկարահանվել է պոռնոֆիլմում։ Հռոմեացիները նույն կերպ էին գնահատում Կոմոդուսի «սխրանքները»։ Սակայն ֆիլմում այս ապշեցուցիչ փաստը ներկայացվում է որպես սովորական բան։ Ի դեպ, հենց Կոմոդուսի այս հնարքներն էին, որ նրան տարան իր բնական վախճանին. նրան մերկ ձեռքերով խեղդամահ արեց հռոմեացի մարտիկը՝ սեփական ննջասենյակում։

ՄԱՍ 2

1. Բանակի հրամանատարություն

1.1. Ավրելիոսը խաղաղության, այլ ոչ թե պատերազմի սիրահար էր, բայց ճակատագրի համաձայն, նա գրեթե ողջ կյանքն անցկացրեց որպես կայսր պատերազմի մեջ և փորձառու հրամանատար էր: Եթե ​​ներկա լիներ ռազմական գործողությունների թատրոնում, նա, անշուշտ, անձամբ կստանձներ բանակի ղեկավարությունը։ Այդ օրերում կայսեր ժողովրդականությունը երբեմն փրկում էր կայսրությունը, բայց դա անհնար էր վաստակել՝ ստատիկ կերպով հետևելով ճակատամարտի առաջընթացին։

1.2. Միայն լեգեոնի հետեւակի թիվը՝ առանց օժանդակ զորքերի (հեծելազոր, թեթեւ հետեւակ) կազմում է 5000 մարդ։ Մաքսիմուսը, ղեկավարելով հինգ հազարանոց ջոկատը, այսպիսով նույնիսկ չի համապատասխանում լեգատի կոչմանը, էլ չեմ ասում գեներալի (մի քանի լեգեոնների կազմավորման հրամանատար):

2. Զորքերի թիվը

2.1. Եթե ​​5000 մարդ լիներ այն ամենը, ինչ Հռոմեական կայսրությունը կարող էր դուրս բերել վճռական ճակատամարտում, ապա այն գոյություն չէր ունենա մինչև Քրիստոսի ծնունդը: Գործերի նման մասշտաբով այն ավելի մեծ ազդեցություն չունեցավ պատմության վրա, քան լեգենդար Ատլանտիդան: Հռոմեական զենքի ամենաջախջախիչ պարտություններից մեկում՝ Տևտոբուրգ անտառի ճակատամարտում, 20000 լեգեոներները բավարար չէին գերմանական ցեղերին հաջողությամբ դիմակայելու համար: Իրականում Ավրելիոսը ստիպված էր իր բանակ հավաքագրել գլադիատորներ, ստրուկներ և ավազակներ. ուժ չկար: Ընդ որում կանոնավոր ստորաբաժանումները կազմված էին տասնյակ լեգեոններից։

2.2. Կռվողների քանակի առումով ֆիլմում հայտնված մարտը ոչ այլ ինչ է, քան սահմանային աննշան փոխհրաձգություն։ Կայսրի ներկայությունը նման աննշան մարտական ​​դրվագում «իրականում» իսպառ կբացառվեր։

3. Ճակատամարտ

Ծիծաղ է առաջացնում իր բացահայտ անհեթեթության պատճառով:

3.1. Զորքերի տեղաբաշխում.

3.1.1. Աղեղնավորներին երբեք ծանր հետևակի հետևում չէին դնում: Ռազմական պատմությանը փոքր-ինչ ծանոթ մեկը կարող է վկայակոչել իշխանությունների կարծիքը՝ հիմնավորելու նման պայմանավորվածության հնարավորությունը: Սրան կարող եմ առարկել, որ նույնիսկ մեծ հրամանատարները (Քսենոֆոն, Նապոլեոն) բացահայտորեն զառանցում էին իրենց տեսական քննարկումներում ֆորմացիայի հետևում հրացաններ տեղադրելու թեմայով։ Նրանց կարելի էր խառնել հեծելազորի հետ (սովորաբար թեթև), բայց երբեք չտեղավորվել այնպես, ինչպես ցույց է տրված «Գլադիատոր» ֆիլմում։

Ես (և պատմությունը, կարծում եմ, նույնպես) գիտեմ նման պայմանավորվածության մեկ (!) դեպք: Աթենքում ոմն Թրասիբուլոս, ռազմիկների փոքր ջոկատով զառիթափ լեռան լանջին (իմ կարծիքով, ինչ-որ տաճարի մոտ) համեմատաբար հաջողությամբ կիրառեց նման մարտավարություն շատ խորը կազմավորումով առաջ ընթացող թշնամու դեմ։ Լանջի զառիթափությունը և 50 շարքերում հակառակորդի կազմավորումը հնարավորություն տվեցին իրականացնել այս գաղափարը։

3.1.2. Հետևակը երբեք չի կառուցվել 4 շարքով (իսկ ֆիլմում նույնիսկ դրվագ կա, որտեղ կազմավորման խորությունը 2 (!) մարդ է)։ Նման կազմավորումը կհանգեցներ նրան, որ գերմանացիները կճեղքեն կազմավորումը մեկ վայրում և կգնան դեպի հռոմեացիների թիկունքը՝ ճակատամարտի հստակ ավարտով։ Կազմավորման նվազագույն խորությունը, որը կարելի է հանդիպել լուրջ մարտերում, 8 հոգի է, այնուհետև միայն հունական ֆալանգի համար, որը ծայրաստիճան դժվար էր ճեղքել ճակատով (հեշտ է այն ծածկել թևից): Հռոմեական լեգեոնը կառուցված էր 15 շարքով, և լեգեոնները կարող էին կանգնել միմյանց հետևում: Կանայի ճակատամարտում հռոմեացիները կառուցվել են 70 շարքով (չնայած այստեղ հռոմեացիները չափն անցել են, և դա պարտության պատճառներից մեկն էր):

3.1.3. Ռազմադաշտերում հռոմեացիների առավելությունը հիմնված էր մանիպուլյատիվ մարտավարության վրա, որում հռոմեացիները կառուցվում էին առանձին ստորաբաժանումներով՝ մանիպուլներով։ Միաժամանակ, խստորեն ամրագրված կարգով կազմավորման մեջ փոքր բացեր կային։ Սա առաձգականություն տվեց կազմավորմանը և հնարավորություն տվեց հետ մղել եզրային գրոհները՝ հունական ֆալանգների իրական անեծքը: Առանձին մանիպուլներ կարող էին արագորեն շրջել իրենց ճակատը եզրային սպառնալիքի ուղղությամբ, ինչը շարունակական կազմավորումը չէր կարող անել: Կեսարի և Պոմպեոսի վերջին ճակատամարտը Փարսալոսում լավագույնս ցույց է տալիս այս կետը: Պոմպեոսի հեծելազորի հաջողությունը եզրում պարզվեց ոչ թե հաղթանակ, ինչպես միշտ, այլ պարտություն։ Եվ այս ամենը Կեսարի 6 կոհորտայի արագ մանևրի շնորհիվ, որոնք ճակատը շրջեցին 90 աստիճանով:

Գլադիատորում հռոմեացիները կանգնած են ինչ-որ անհասկանալի ձևավորման մեջ. դա հունական ֆալանգի դասական ձևավորման և «կույտ փոքր է» տեսակի բարբարոսների քաոսային ձևավորման խառնուրդ է:

3.2. Ճակատամարտի առաջընթացը

3.2.1. Ֆիլմում հսկայական թվով նետաձիգներ կան (ինչն իրականում տեղի չի ունեցել, բայց ավելի մանրամասն՝ ստորև): Մոտ 10 անգամ ավելի քիչ են եղել թեթև զինվածները՝ վելիտները (այսինքն՝ նետաձիգները, պարսատիկները, նետ նետողները՝ հրետակոծիչները), քան ծանր զինվածները (ֆիլմում՝ հավասարապես)։

3.2.2. Հեծելազորը բացարձակապես չէր կարող գործել անտառում։ Հարթավայրը իդեալական էր հեծելազորի համար, քանի որ նույնիսկ բլուրները նվազեցնում էին դրա արդյունավետությունը։ Գլադիատորում մենք տեսնում ենք, թե ինչպես է անտառում, որ հռոմեական հեծելազորը տալիս է վճռական հարվածը։ Հավանաբար, դա է պատճառը, որ հրաշագործ տեսքը stirrups, այլապես վնասվածքների մակարդակը կասկադյորների շատ ավելի բարձր!

4. Պրետորական կոհորտաներ

Ավրելիոսի հետևում զինվորական կրծքանշաններից մեկի վրա հստակ գրված է «ՊՐԵՏՈՐՅԱՆ»։ Մինչդեռ պրետորականները նստած էին Հռոմում և կարգուկանոն էին պահպանում մայրաքաղաքում։ Նրանք ռազմական գործողությունների չեն գնացել. Եվ նրանց թիվը երկու անգամ ավելի շատ էր, քան Մաքսիմուսի զորքերը:

5. Ավրելիոսի մահը

5.1. Պարզապես պատուհաս! Միևնույն ժամանակ, նա նույնիսկ արգելեց Կոմոդուսին հրաժեշտ տալ իրեն, որպեսզի չվարակվի նրան, որպեսզի մրցավազքը չընդհատվի։ Այսպիսով, որոշ պատմաբանների ենթադրությունները, թե Ավրելիոսը ցանկանում էր, որ իր որդին մահանա, չափազանցություն է: Ըստ երևույթին, Ավրելիոսը նման բան ասաց իր սրտում, բայց իր որդուն կայսր դարձնելու մտադրությունը միանգամայն գիտակցված էր։ Սակայն այստեղ գեղարվեստական ​​չափազանցությունը ներելի կլիներ։

5.2. Ֆիլմը պնդում է, որ գերմանացիներն ամբողջությամբ նվաճվել են Ավրելիոսի մահվան ժամանակ։ Իրականում ամեն ինչ լրիվ այլ է։ Հռոմեական զորքերի հաջողությունը նշանակալի էր, և զարգացնելով այն՝ հռոմեացիները կարող էին գրավել ժամանակակից Չեխիայի տարածքը և հարավային Գերմանիայի մի մասը։ Բայց Կոմոդուսը անբարենպաստ հաշտություն կնքեց բարբարոսների հետ, որպեսզի արագ վերադառնա Հռոմ (ինչը դժգոհություն առաջացրեց բանակում), այսինքն՝ նա արեց մոտավորապես այն, ինչ արեց գեներալ Լեբեդը Խասավյուրտում։

6. Զենքեր

6.1. Ֆիլմի հերոսները հայտնի են մետաղյա զրահներով, ինչպես մարտի դաշտում, այնպես էլ դրա սահմաններից դուրս: Նրանք նույնիսկ կարողանում են քնել նրանց մեջ: Ոչ հավատացյալների համար ես կարող եմ տալ ափսեի զրահի իմ պատճենը, որի բնօրինակը պահվում է Լիդսում: Վախենում եմ, որ նույնիսկ տարրական առօրյա զբաղմունքները (ոչ թե քնելը) հնարավոր չեն այս անհարմար դիզայնում:

6.2. Ֆիլմում նետաձիգները հագած են բաբելոնյան ոճի զրահներ՝ շղթայական փոստ և սրածայր սաղավարտ։ Հռոմի թեթև զինված մարտիկներն օգտագործում էին կաշվե զրահներ, բայց եթե դուք կանգնած եք հետևակի գծի հետևում, ապա դրանք ընդհանրապես պետք չեն: Դե, հռոմեացիներն ընդհանրապես չէին օգտագործում այս ձևի սաղավարտներ։

6.3. Գլադիուսը (լեգիոներական սուրը) իրականի լավ կրկնօրինակն է, միակ տարբերությունն այն է, որ իրական գլադիուսը հիմնականում օգտագործվում էր դանակահարելու, այլ ոչ թե կտրելու համար (ինչպես ֆիլմում) և շատ ավելի կարճ էր: Բայց ուրիշ էր հեծելազորի սուրը, որը հիմնականում օգտագործվում էր կտրելու համար։

6.4. Հռոմեացիները գրեթե չէին օգտագործում աղեղը՝ նախընտրելով նետն ու պարսատիկը։ Ֆիլմում, ընդհակառակը, թեթև զինվածների մեջ կան միայն նետաձիգներ։

6.5. Պիլումը (նիզակը՝ նետը) լավ պատճենված էր, բայց բոլորովին այլ կերպ էր օգտագործվում։ Այն նիզակի պես չէր վարվում, միայն նետվում էր։ Փափուկ մետաղից պատրաստված երկար ծայրը նախատեսված էր փայտե վահանի մեջ փորելու և այն (վահանը) օգտագործելը դարձնելու համար: Փաստորեն, գաստուն օգտագործվում էր որպես նիզակ՝ հին ոճի նիզակ, ճիշտ նույնը, ինչով զինված էին Մաքսիմուսի գլադիատորները կառքերի մարտերում:

6.6. Այն, թե ինչպես են նրանք օգտագործում վահանները ֆիլմում, ինձ նույնպես ժպտում է։ Չնայած արտաքին լավ նմանությանը, լեգեոներներն այն պահում են... երկայնքով և ոչ դիմացի:

Կառքերի կռվի տեսարանում դուք կարող եք տեսնել, թե որքան անհարմար է նման բռնելով նման վահան օգտագործելը: Իսկ եթե հաշվի առնեք, որ վահանը փայտից էր, որի հաստությունը 2-3 սմ էր, ապա ընդհանրապես պարզ չէ, թե ինչ ուժ ու տոկունություն է պետք ունենալ դրանով ինչ-որ կերպ պաշտպանվելու համար։ Եվ, իհարկե, ես կցանկանայի մի չարամիտ հարց տալ՝ ինչպե՞ս կարող էին հռոմեացիները վահանների նման ամրացումներով կառուցել հայտնի կրիային։ Իրականում, ձևով և բռնելով հռոմեական վահանները նման էին ոստիկանական վահաններին, որոնք օգտագործվում էին ցույցերը ցրելու համար։

6.7. Ֆիլմում հերոսները հաճախ կրում են առանց աստառի սաղավարտ։ Պատկերացրեք, թե ինչպիսի սենսացիաներ են ունենում մի մարտիկ, ով նույնիսկ մի հայացքով հարված է ստացել նման սաղավարտի վրա։ Ամենայն հավանականությամբ նա սաստիկ շշմած կլինի, ուստի նման զրահի արժեքը կասկածելի է։ Բալակլավաները պատրաստված էին խիտ նյութից, սովորաբար զգացվում էին: Իսկ որտե՞ղ են նրանք, հարցնում ես:

7. Ճամբար

Հռոմեացիներն ունեին երկու առավելություն, որոնք ապահովում էին նրանց գերակայությունը մարտի դաշտում՝ մանիպուլյատիվ մարտավարություն և ճամբարի զարգացում։ Գլադիատորում մենք տեսնում ենք նույն գովաբանված հռոմեական ճամբարը՝ վրանների երկար շղթա, որը գնվել է սուպերմարկետում և տեղադրված է բաց դաշտում: Իրականում հռոմեական ճամբարն ավելի շատ նման էր քառակուսի տեսքով ամրացված ամրոցի, որը նրանց հաջողվեց կառուցել ամենուր, նույնիսկ անապատում։

8. Կրկեսային Արենա

Գլադիատորները ամենից հաճախ կռվում էին մերկ, նրանց զրահի օգտագործումը չափազանց սահմանափակ էր: Բացառություն կարող են լինել այն դեպքերը, երբ պատմական ճակատամարտերի տեսքը բեմադրվել է մանրանկարչությամբ (ֆիլմում կա նաև նման պահ)։ Ճիշտ է, Մաքսիմուսն ու իր ընկերները հռոմեական լեգեոներների պես հագեցված (եթե բացառեք սաղավարտները) չգիտես ինչու խորհրդանշում են... բարբարոսներին, իսկ մարտակառքերով (որոնք իրականում հռոմեացիները երբեք չեն օգտագործել) խորհրդանշում են հռոմեացիներին։ Ընդհանրապես, ռազմագիտությանը ծանոթ ազգերը հրաժարվում էին մարտակառքեր օգտագործել դրանց թանկարժեքության և անարդյունավետության պատճառով:

9. Հեղաշրջման փորձ

Հինգ հազար մարդ ակնհայտորեն բավարար չէ Հռոմում իշխանությունը զավթելու համար, ինչպես պլանավորում էր Մաքսիմուսը։ Մայրաքաղաքը հսկող պրետորական ստորաբաժանումների թիվը (իսկ սրանք էլիտար ռազմիկներ էին) կազմում էր 10000 զինվոր։ Ի դեպ, այստեղ Կոմոդուսը իրավունք ուներ մահապատժի ենթարկել Մաքսիմուսին, թեև հռոմեացի զինվորները դեռ չէին հետևի նախկին գլադիատորին. այս մասնագիտությունը զինվորների մեջ զզվելի էր համարվում։

Գեղարվեստական ​​տեսանկյունից «Գլադիատորը» նույնպես կասկածելի արժեք ունի, որը բավականին միջին մեքսիկական սերիալ է հիշեցնում։ Ցուցադրվող լավագույն բանը Ֆենիքսի Կոմոդուսի կատարումն է: Միանգամայն լավ, իմ տեսանկյունից այս այլասերվածի կառավարման ոճն ու վարքագիծը փոխանցված է։ Մնացած ամեն ինչ վառ գույներով ներկված հայտնի տպագիր է: Այնուամենայնիվ, հավանաբար անարդար է կշտամբել Քրոուին իր թույլ խաղի համար. նրա դերը շատ գծային է և հիմար, ըստ սցենարի:

Ցավալի, բայց ակնհայտ փաստ է, որ «Կլեոպատրայի», «Սպարտակի», «Վիկինգների» և «Դացիների» ժամանակներից ի վեր եղել է պատմական կինոյի ակնհայտ դեգրադացիա։ Դա, ամենայն հավանականությամբ, պայմանավորված է ոչ թե ռեժիսորների ու սցենարիստների չար կամքով, այլ հենց սպառողի անպահանջ էությամբ։ Եթե ​​մի կողմ քաշվենք պատմական ֆիլմերից, ապա, իմ տեսանկյունից, աղմկահարույց «Տիտանիկը», եթե ինչ-որ կերպ գերազանցում է հայրենական «Crew»-ին, ապա դա միայն բյուջեով է, հետևաբար՝ հնարքներով և հատուկ էֆեկտներով։

Եվ վերջում, ես դեռ կցանկանայի ասել մի քանի կյանք հաստատող խոսք. Չնայած իր բոլոր թերություններին, գեղեցիկ ներկված հանրաճանաչ տպագրությունը դեռևս հետաքրքրություն է առաջացնում թեմայի նկատմամբ: Այս առումով կարելի է ակնկալել Հին Հռոմի պատմության նկատմամբ հետաքրքրության աճ։ Ինչը, ընդհանուր առմամբ, ուրախալի է։ Ի դեպ, հին աշխարհի ամենահեղինակավոր պատմաբաններից Մ.Ի. Ռոստովցևը մեր հայրենակիցն է։ Նրա ստեղծագործությունները հսկայական հեղինակություն են վայելում ամբողջ աշխարհում (ավաղ, բացի Ռուսաստանից): Այսպիսով, մենք հպարտանալու բան ունենք, բացի բալետից և տիեզերքում արբանյակներից:

Հրապարակում:
XLegio © 2001