Doroșevici Vlas Mikhailovici (5 ianuarie 1865, Moscova, Imperiul Rus - 22 februarie 1922, Petrograd, RSFSR) - jurnalist rus, publicist, critic de teatru, unul dintre cei mai proeminenți feuilletoniști de la sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea.
A studiat la mai multe gimnazii din Moscova, din care a fost expulzat în repetate rânduri; Am terminat cursul de liceu ca student extern.
A început să lucreze în ziare când era încă student la un gimnaziu din Moscova. A fost reporter pentru Moskovsky Leaflet și Petersburg Newspaper și a scris articole pline de umor în Alarm Clock. Faima sa a început când a lucrat în ziarele din Odesa în anii 1890. Doroșevici a atras atenția cu folii pline de duh și mâcători pe subiecte locale. O caracteristică externă a articolelor sale a fost „linia scurtă”. El a introdus în presa pre-revoluționară stilul unei fraze scurte, aforistice, fără propoziții suplimentare. În timp ce ataca autoritățile provinciale, Doroșevici nu s-a ridicat niciodată deasupra liberalismului moderat; în politică a fost întotdeauna un filistin. Fraza muşcătoare i-a dat reputaţia de exponator îndrăzneţ al moravurilor provinciale; autorităţile îl priveau ca pe un publicist periculos.
În 1897, Doroșevici a întreprins o călătorie în Est. Schițele lui Sakhalin au dezvăluit pentru prima dată cititorului o imagine a închisorilor de muncă silnică de pe această insulă. Dar observațiile lui Doroșevici au fost superficiale, iar cartea, care era senzațională la momentul apariției ei (ediția I, Moscova, 1903; ediția a III-a, Moscova, 1905), a fost curând uitată. În 1899, Doroșevici, împreună cu Amfitheatrov și Sazonov, au întreprins publicarea unui mare ziar politic, Rossiya, la Sankt Petersburg. În ciuda zgomotei sale exterioare, ziarul a combinat liberalismul fără principii cu naționalismul și șovinismul.
Folietonurile dure ale lui Doroșevici împotriva miniștrilor individuali nu au fost atât de radicale în esență, cât de sfidător obrăzătoare. Dar deja în acest moment partea slabă a lui Doroșevici ca feuilletonist era evidentă: verbozitatea lui. Câteva replici puternice și potrivite s-au pierdut printre masa de fraze goale. Uneori, foiletonele sale se ridicau la nivelul unui pamflet în ceea ce privește puterea denunțării. Cea mai mare parte a fost vorbărie plină de spirit.
Doroșevici a avut mulți admiratori în rândul publicului de lectură burghez și mulți adepți printre feuilletoniștii provinciali. În lipsa spiritului și a strălucirii literare, „linia scurtă” s-a transformat într-o vorbărie insuportabilă și a deschis calea către ziar pentru oameni mediocri și analfabeți, care și-au acoperit incapacitatea de a vorbi cu rânduri scurte. În această perioadă, Doroșevici a făcut mult zgomot cu campania sa în cazul fraților Skitsky, care au fost condamnați pe nedrept de tribunalul Poltava. Expunând practicile judiciare din acea vreme, Doroșevici a obținut o revizuire a cazului și achitarea lui Skitsky.
În 1902, „Rusia” a fost închisă pentru foiletonul „The Deception Lords” al lui Amfitheatrov. Doroșevici a mers să lucreze pentru ziarul lui Sytin din Moscova „Russkoye Slovo”, al cărui editor a rămas până la închiderea acestui ziar în 1918. Sub Doroșevici, „Russkoye Slovo” a primit o distribuție enormă, iar Doroșevici a devenit feuilletonistul favorit al comercianților moscoviți și filisteni.
Din călătoriile sale în Orient, Doroșevici a adus înapoi o cantitate abundentă de tradiții, legende și basme și a umplut cu ele subsolul „Cuvântului rusesc”. Fraza radicală a dispărut treptat. Frazele precise și puternice sunt mai puțin frecvente în marea nemărginită de vorbărie vulgară aforistică.
A fost ajutat de marea sa experiență lumească, cunoașterea mediului negustor și puterile păstrate de observație. Uneori, foiletonurile lui Doroșevici s-au aprins cu vechiul lor spirit și i-au forțat pe oameni să vorbească despre ei înșiși. Ca regulă generală, ei erau deja în afara literaturii politice ale ziarelor.
La fel ca „Cuvântul rus”, Doroșevici a avut o înfățișare de cadet de dreapta, dar nu a intervenit în lupta partidelor. Prin urmare, rolul său în presă după 1905 este nesemnificativ. Feuiletonele sale au fost publicate în ediții separate: „Papillotki” (Moscova, 1893); „Odessa, Odessans și Odessans” (ed. a II-a, Odessa, 1895); „Legende și povești ale Orientului” (Moscova, 1902); „Estul și războiul” (Moscova, 1905), etc.
Trimiteți-vă munca bună în baza de cunoștințe este simplu. Utilizați formularul de mai jos
Studenții, studenții absolvenți, tinerii oameni de știință care folosesc baza de cunoștințe în studiile și munca lor vă vor fi foarte recunoscători.
Postat pe http://www.allbest.ru
Ministerul Educației și Științei al Federației Ruse
Instituție de învățământ autonomă de stat federală de învățământ profesional superior
„Universitatea Federală Ural
numit după primul președinte al Rusiei B.N. Eltsin"
Institutul de Științe Umaniste și Arte
Facultatea de Jurnalism
„Trăsături specifice ale foietoanelor lui Vlas Doroșevici”
elevii anului 2
Zhdanova A.G.
Profesor:
Profesor asociat al Departamentului de Istorie Tipărită,
candidat la filologie,
Ivanova L.D.
Ekaterinburg
Introducere
Concluzie
Introducere
Vlas Mikhailovici Doroșevici (1864 -1920) - unul dintre cei mai proeminenți feuilletoniști din presa pre-revoluționară. Scriitorul a început să lucreze în ziare destul de devreme, pe când era încă student la un gimnaziu din Moscova - la vârsta de 17 ani.
Faima sa a început când a lucrat în ziarele Odesa în anii '90. Doroșevici a atras atenția cu folii pline de duh și mâcători pe subiecte locale. Vlas Doroșevici a atacat autoritățile provinciale, dar nu sa ridicat niciodată deasupra liberalismului moderat. În politică, autorul a fost întotdeauna un filistin. Dragostea lui pentru frazele mușcătoare i-a dat reputația de denunțător îndrăzneț al moravurilor provinciale. Autoritățile l-au privit ca pe un publicist periculos.
Când Doroșevici avea 33 de ani, în 1897, a întreprins o călătorie în Est. Schițele lui Sakhalin au dezvăluit pentru prima dată cititorului o imagine a închisorilor de muncă silnică de pe această insulă. Cu toate acestea, observațiile lui Doroșevici au fost superficiale, iar cartea, care era senzațională la momentul apariției sale (ed. I, M., 1903; ed. a III-a, M., 1905), a fost curând uitată. Doi ani mai târziu, în 1899, Doroșevici, împreună cu Amfitheatrov și Sazonov, a întreprins publicarea unui mare ziar politic la Sankt Petersburg - „Rusia”. În ciuda zgomotei sale exterioare, ziarul a combinat liberalismul fără principii cu naționalismul și șovinismul. Folietonurile dure ale lui Doroșevici împotriva miniștrilor individuali nu au fost atât de radicale în esență, cât de sfidător obrăzătoare.
Cu toate acestea, în acest moment a devenit clar că Doroșevici are o latură slabă, care într-un anumit fel îi afectează munca: verbozitatea. Câteva replici puternice și potrivite s-au pierdut printre masa de fraze goale. Uneori, foiletonele sale se ridicau la nivelul unui pamflet în ceea ce privește puterea lor de denunțare. Potrivit compilatorilor Marii Biblioteci Electronice, cea mai mare parte a fost discuții pline de spirit. Feuetonistul a câștigat mulți fani și adepți.
În această perioadă, Doroșevici a făcut mult zgomot cu campania sa în cazul fraților Skitsky, care au fost condamnați pe nedrept de tribunalul Poltava. Expunând practicile judiciare din acea vreme, Doroșevici a obținut o revizuire a cazului și achitarea lui Skitsky. În 1902, „Rusia” a fost închisă, iar Doroșevici a plecat să lucreze pentru ziarul din Moscova al lui Sytin „Cuvântul rusesc”. El a rămas redactorul său până la închiderea acestui ziar în 1918. În această perioadă, „Russkoe Slovo” a câștigat o popularitate enormă, iar Doroșevici a devenit feuilletonistul favorit al negustorilor și filistenilor din Moscova.
Din călătoriile sale în Orient, Doroșevici a adus înapoi o cantitate abundentă de tradiții, legende și basme și a umplut cu ele subsolul „Cuvântului rusesc”. Fraza radicală a dispărut treptat. Aici se găsesc din ce în ce mai rar fraze precise, puternice. A fost ajutat de marea sa experiență lumească, cunoașterea mediului negustor și puterile păstrate de observație. Uneori, foiletonurile lui Doroșevici s-au aprins cu vechiul lor spirit și i-au forțat pe oameni să vorbească despre ei înșiși. Ca regulă generală, ei erau deja în afara literaturii politice ale ziarelor. Feuiletonele sale au fost publicate în ediții separate: „Papillotki” (Moscova, 1893); „Odessa, Odessans și Odessans” (ed. a II-a, Odessa, 1895); „Legende și povești ale Orientului” (Moscova, 1902); „Orientul și războiul” (M., 1905), etc. Doroșevici. FEB: Enciclopedie literară [Resursă electronică].
În anii 1910, activitatea creativă a lui Doroșevici a scăzut. Înainte de Revoluția din octombrie, el a publicat o serie de articole „În opinie disidentă”.
Din august 1918 până în mai 1921 a locuit la Sevastopol și a refuzat să colaboreze cu ziarele contrarevoluționare. La sfârșitul Război civilÎn Crimeea, Doroșevici, deja bolnav, a făcut o declarație despre aderarea deplină la puterea sovietică.
Doroșevici a intrat în istoria literaturii sub numele de „regele feuilletonelor”. Feuilletonul său a combinat elemente de jurnalism, reportaje satirice și lirice. Doroșevici a dat genului ziarului de masă o notă artistică. M. A. Vealnik. Chronos. [Resursă electronică]
Capitolul 1. Trăsăturile caracteristice ale feuilletonurilor de Vlas Doroșevici
Vlas Doroșevici însuși a dat o definiție a genului în care a lucrat: „Feuilleton este mai simplu, mai ușor de înțeles, mai accesibil tuturor, mai distractiv și mai ușor de digerat! Un feuilleton nu ar trebui să se distingă deloc prin „înțelepciune”. Dacă există, dacă există un motiv pentru asta, bine. Un cuvânt ascuțit nu strică niciodată. Dar, Doamne, salvează-ne de „înțelepciunea indispensabilă”! Nu există nimic mai dificil și mai enervant decât dorința indispensabilă de a face glume cu orice preț. „Inteligenta” nu este deloc o componentă necesară a unui feuilleton. Acesta este doar un condiment... O condiție indispensabilă pentru un feuilleton este inteligența gândirii. Gândul în sine, nu cuvintele. Producția sa este foarte inteligentă, strălucitoare și convexă.” Marele feuilletonist declară că inteligența gândirii nu este doar principiul fundamental al acestui gen, ci și trăsătura sa principală.
O caracteristică a stilului lui Doroșevici este așa-numita „linie scurtă” - un mod de a scrie în propoziții scurte, tăiate, fiecare dintre acestea începând cu o linie roșie și aproape singurul semn de punctuație a fost un punct. Acest mod de a rosti aforismele ar putea fi justificat dacă ar exista un gând în spatele fiecăruia dintre ele, dar tocmai gândul care le lipsea feuilletonelor lui Doroșevici și numeroșilor săi imitatori.
„Judecăți liberale plate, atacuri împotriva birocraților individuali, chiar dacă uneori ocupau funcții înalte, chiar ministeriale - „regii” feuilletonului burghez nu puteau merge mai departe și nu au vrut. Dar, în limitele lor, au acționat curajos și nu fără o sclipire.” Bychkov M.N. feuilleton rusesc. Pentru a ajuta lucrătorii de tipar. M., Literatură politică, 1958.
Doroșevici a avut mulți admiratori în rândul publicului de lectură burghez și mulți adepți printre feuilletoniștii provinciali. Acestea din urmă însă nu au adus prea multă glorie literaturii ruse cu operele lor. În lipsa spiritului și a strălucirii literare, „linia scurtă” s-a transformat într-o vorbărie insuportabilă și a deschis calea către ziar pentru oameni mediocri și analfabeți, care și-au acoperit incapacitatea de a vorbi cu rânduri scurte.
Doroșevici a introdus în presa pre-revoluționară stilul unei fraze scurte, aforistice, fără propoziții suplimentare. Vlas Mikhailovici Doroșevici a atras o mulțime de idei pentru aceleași aforisme din călătoria sus-menționată în Est.
Capitolul 2. Analiza foițelor „Reporter” și „Bătrânul călău”
Feuilleton reporter Doroșevici
"Reporterul".
Autoarea ne vorbește cu amărăciune despre neglijarea unei profesii atât de importante și extrem de necesare ca reporter. Acest felieton începe cu așa-numita „linie scurtă”. Aceasta subliniază dramatismul situației actuale și semnificația pe care aceasta îl are pentru autor, și pe care dorește să o transmită cititorului.
Doroșevici ne dă motivele pentru care s-a format o astfel de opinie despre acești ziaristi: într-adevăr au existat reporteri care, nici în redacție, nu aveau voie mai departe de front, analfabeti, gata să asculte stând sub masă. Dar apoi autorul descompune aceste argumente, spunând că oamenii au dispărut ca specie. El spune că un reporter este o profesie incredibil de importantă, fără de care ziarele nu ar fi posibile în principiu. El citează exemplul tovarășului său, V. O. Klepatsky, și regretă că nu și-a putut declara cu mândrie poziția.
Autorul atinge o temă de actualitate pentru oamenii din profesia sa. Orice jurnalist va fi interesat de ea, și nu numai jurnaliștii. Subiectul poate fi considerat mult mai larg. Doroșevici încearcă să transmită cititorilor ideea că prejudecățile, din păcate, trăiesc mult mai mult decât oamenii care le dau naștere. Ideea principală a feuilletonistului: să schimbe și să corecteze atitudinea societății față de reporteri, care s-a dezvoltat datorită unora dintre reprezentanții lor, care, la momentul în care a fost scris feuilletonul, dispăruseră de mult.
Nu există acuzații clare împotriva nimănui în special. Întregul feuilleton este saturat de amărăciune. Un fir roșu care îl străbate este speranța că o astfel de opinie eronată se va schimba în curând, ascunsă sub argumente incontestabile în favoarea importanței muncii reporterilor.
„Bătrânul călău”
În 1897, Doroșevici, în urma lui A.P. Cehov, a reușit să ajungă pe „insula condamnaților” Sakhalin și apoi a publicat o carte cu impresii Sahalin. Aceste impresii au fost folosite în foarte faimosul feuilleton „Bătrânul călău”, al cărui „erou” a fost angajatul notoriu al ziarului „New Time” al lui A.S. Suvorin V. Burenin, care a publicat foiletonuri de duminică în care își bate joc de literatura și scriitorii rusi.
Aici, spre deosebire de feuilletonul discutat mai sus, vedem declarații înșelătoare, acuzatoare. Întregul feuilleton este o mare metaforă. Mai mult, metafora este malefica, construind cea mai dezgustătoare imagine a personajului principal.
V. Burenin apare în fața noastră în imaginea unui călău care, fără nicio remușcare, își chinuiește fără milă victimele cu un bici murdar și îmbibat de sânge. Și de multe ori nici nu contează pentru el dacă victima lui este în viață sau nu mai trăiește. Personaje literare proeminente se trezesc în cătușe, iar Doroșevici, prin gura călăului, spune că cu cât o persoană este mai iubită în lume, cu atât mai mult îl urăște călăul.
Aici întâlnim și metoda preferată de parcelare a lui Doroșevici, „linia scurtă”. Aproape întregul text poate fi împărțit în aforisme, care este și o trăsătură distinctivă a autorului pe care îl luăm în considerare.
Este de remarcat faptul că feuilletonul a primit aprobarea tuturor cititorilor care venerau literatura rusă și nu au vrut să-l ierte pe Burenin pentru tonul său batjocoritor. Dar cititorii au iertat tonul batjocoritor al lui Doroșevici față de acest Burenin.
Și aici vedem o problemă importantă pentru societate. Relevanța sa poate fi judecată după rezonanța largă cauzată de lucrare. Importanța ei constă în faptul că prin imaginea „călăului literar” vedem că faptele ticăloase umane nu rămân nepedepsite.
Concluzie
Am analizat două foiletonuri de Vlas Doroșevici. Una dintre ele este o chemare de a-și schimba atitudinea față de unul dintre grupurile de oameni, iar celălalt este o luptă acerbă împotriva viciilor altui grup.
Fiecare dintre foiletonuri descrie imagini luminoase și memorabile - fie pentru individualitatea lor, fie pentru tipicitatea lor. Doroșevici îmbină cu succes patosul sarcastic și tragic în foiletonurile sale: de obicei întreaga poveste este construită pe râs, dar la final ne confruntăm cu un final trist. De asemenea, este important să rețineți că feuilletonele lui Doroșevici pot rezona cu un public larg: sunt amuzante pentru toată lumea, iar ideea lor principală este ușor de înțeles. Dar, în același timp, doar un public pregătit va putea înțelege toate problemele ridicate de autor, toate tehnicile pe care le folosește, ceea ce îi creează un interes suplimentar.
În foiletonurile sale, Doroșevici acoperă o varietate de subiecte: politică („Cazul canibalismului”), viața de zi cu zi („Cuibul nobil”), literatură („Poetesă” și „Scriitoare”), jurnalism („Reporter”). Cititorii interesați de orice domeniu al vieții vor putea găsi ceva aproape de ei în lucrările lui Doroșevici. În același timp, jurnalistul ridică probleme actuale și întrebări eterne.
Până la sfârșitul vieții, Vlas Doroșevici și-a urmat credo-ul, formulat în tinerețe în revista „Volna”: Nici eu nu promit să „pedepsesc” și să „marc”... Treaba mea va fi să prezint faptele la fața locului. Cititorul, curățați-i de toate circumstanțele obscure, iluminați-i cu lumină adevărată și lăsați-i ca societatea însăși să „pedepsească” și să-și „marcă” membrii dacă merită pedepsiți...” Doroșevici s-a străduit tocmai pentru „iluminarea cu lumină adevărată” și obiectivitatea. Nu a pedepsit și nici nu a stigmatizat, pur și simplu a arătat realitatea într-un mod umoristic și în același timp veridic, permițând cititorului să decidă singur cine este demn de condamnat și cine este demn de laudă, cine este demn de râs și cine. este demn de simpatie.
Vlas Doroșevici este surprinzător de sincer, obiectiv, nemiloasă și spiritual. Feuiletonele lui te fac nu numai să râzi, ci și să te gândești la tot ce se întâmplă în jurul tău și la ce putem face pentru a schimba cumva situația.
Lista literaturii folosite
Doroşevici. FEB: Enciclopedie literară [Resursă electronică] / Biblioteca electronică fundamentală. literatura și folclorul rusesc. - Mod de acces: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/ (Data accesului: 05/06/2014).
Bychkov M.N. / feuilleton rusesc. Pentru a ajuta lucrătorii de tipar. M. Literatură politică, 1958.
Kovaleva M.M. Jurnalismul intern al secolelor XVIII-XIX. - Ekaterinburg: Editura Universității Ural, 2001.
Bookchin S.V. Vlas Doroșevici. Soarta feuilletonistului. - M.: Agraf, 2010
M. A. Vealnik. Doroşevici. [Resursă electronică] / Chronos. - Mod de acces: http://www.hrono.ru/biograf/bio_d/doroshevichvm.php (Data accesului: 05/06/2014).
Postat pe Allbest.ru
Documente similare
Studierea biografiei și a căii de viață a scriitorului rus Mihail Bulgakov. Descrieri ale muncii sale ca medic în timpul războiului civil, primele publicații ale eseurilor și feuilletonelor sale. Analiza producțiilor teatrale ale pieselor autorului, critica operei sale în perioada sovietică.
prezentare, adaugat 05.11.2011
Copilăria lui M.A. Şolohov. Publicarea de feuilleton-uri, apoi povestiri în care a trecut imediat de la comedia feuilleton la dramă ascuțită. Slavă lui Sholokhov după publicarea primului volum al romanului „Quiet Don”. Probleme ale romanului, legătura individului cu destinele oamenilor.
prezentare, adaugat 04.05.2012
De la feuilletonuri la romane. Analiza ideologică și artistică a romanului „Profesorul de scrimă” și a romanului „Regina Margot”. Romantismul în literatura vest-europeană din prima jumătate a secolului al XIX-lea.
lucrare curs, adaugat 09.12.2002
scurtă biografie Pu Songling este un „student etern” și un scriitor genial, autorul colecției de povestiri de renume mondial „Povești despre extraordinar de Liao Zhai”. Luarea în considerare a trăsăturilor stilului, limbajului și temelor operei scriitorului, trăsături de caracter eroii lui.
articol, adăugat 28.01.2014
Caracteristici ale operei lui Walter Scott, trăsături distinctive ale stilului său artistic. Caracteristicile genului, impactul său asupra dezvoltării ulterioare a literaturii. Specificul romanului „Rob Roy”, sensul cuvântului autorului. Problema relațiilor dintre Anglia și Scoția.
rezumat, adăugat la 01.09.2010
Specificul și trăsăturile caracteristice ale Rusiei. Spațiul ca teritoriu geografic și mediu care are o întindere și profunzime clare. Trăsăturile de caracter și comportamentul rezidenților ruși, identificate de Gr. Marchenko. Sistemul imaginilor de peisaj în poezia rusă.
raport, adaugat 08.04.2009
Reflectarea condițiilor dificile de viață în copilărie în operele literare ulterioare ale lui F.M. Dostoievski. Trăsături de caracter și analiza stilului literar al scriitorului. Istoria ideii, intrigă și autobiografia romanului „Umilit și insultat”.
raport, adaugat 22.11.2011
Trăsături artistice și stilistice în poezia rusă modernă. Un exemplu de investiție ironică a noului conținut în vechiul stil tradițional de sonet folosind exemplul poemelor lui Kibirov, trăsături ale postmodernismului în poezie. Limbajul și elementele sale în lumea poetică a lui Losev.
lucrare de curs, adăugată 16.01.2011
Conceptul de imagine în literatură, filozofie, estetică. Specificul imaginii literare, trăsăturile sale caracteristice și structura, folosind exemplul imaginii lui Bazarov din lucrarea lui Turgheniev „Părinți și fii”, contrastul și comparația sa cu alți eroi ai acestui roman.
test, adaugat 14.06.2010
Esența și trăsăturile poeticii poeziei Epocii de Argint - un fenomen al culturii ruse la începutul secolelor XIX și XX. Trăsături socio-politice ale epocii și reflectarea vieții oamenilor obișnuiți în poezie. Trăsături caracteristice ale literaturii din 1890 până în 1917.
Vlas Mikhailovici Doroșevici Data nașterii: 5 ianuarie 1865 Locul nașterii: Moscova Data morții: 22 februarie 1922 Locul morții: Petrograd Cetățenia: Rusia Ocupația: publicist Anii de creativitate: anii 1890 anii 1910 ... Wikipedia
jurnalist rus, publicist, critic de teatru. A început să publice în anii 80. secolul al 19-lea În 1902-1918 a editat ziarul „Cuvântul rusesc” publicat de I. D. Sytin. Maestru al felietonelor ascuțite, populare,... ... Marea Enciclopedie Sovietică
- (1864 1922) jurnalist rus, critic de teatru. Regele recunoscut al feuilletonului, care a expus viciile vieții sociale moderne. A surprins imaginea muncii grele regale în cartea de eseuri Sakhalin (Katorga) (1903) ... Mare Dicţionar enciclopedic
- (1864 1922), jurnalist rus, critic de teatru. Recunoscutul „rege al feuilletonului”, care a expus viciile vieții publice moderne. Cartea de eseuri „Sakhalin (Katorga)” (1903). * * * DOROSHEVICH Vlas Mihailovici DOROSHEVICH Vlas Mihailovici (1864... ... Dicţionar enciclopedic
Unul dintre cei mai proeminenti feuilletonisti ai presei pre-revolutionare. A început să lucreze în ziare când era încă student la un gimnaziu din Moscova. A fost reporter pentru „Lista Moscovei”, „Ziarul Petersburg”, a scris articole pline de umor în... ... Enciclopedie biografică mare
- (1865, Moscova 1922, Petrograd), jurnalist, publicist, critic de teatru. Fiul scriitorului A.I. Sokolova și maestrul tipografiei din Moscova S. Sokolov. La vârsta de șase luni a fost abandonat de mama sa, care a fugit în străinătate pentru a scăpa... ... Moscova (enciclopedie)
DOROSHEVICH Vlas Mihailovici- (18641922), scriitor rus, publicist, critic de teatru. Feuilletons și pamflete „Conservatorul din Moscova, sau ce vrea piciorul meu” (1899), „Bătrânul călău” (1900), „Sigiliu de securitate” (1901), „Formular pentru jurnaliști” (1902), „P.N.... . .. Dicționar enciclopedic literar
- (numele real Doroshkevich; 1864–1922) – rusă. jurnalist, teatru critic. Fiul nelegitim al artistei Sokolova, abandonat de ea în mila destinului, a fost adoptat de executorul judecătoresc de la Moscova Doroshkevich și abia mai târziu și-a schimbat puțin femeia. A fost recunoscut...... Dicţionar enciclopedic de pseudonime
Doroșevici Vlas Mihailovici- (1865 1922) jurnalist, publicist, critic de artă și teatru, regele feuilletonului. De la mijlocul anilor '80. colaborator permanent al revistelor Alarm Clock și Entertainment (acolo l-a cunoscut pe A.P. Cehov și a rămas prieten cu el până la sfârșitul vieții).... Dicţionar de tipuri literare
Data nașterii: 5 ianuarie 1865 Locul nașterii: Moscova Data morții: 22 februarie 1922 Locul morții: Petrograd Cetățenia: Rusia Ocupația: publicist Anii de creativitate: anii 1890 anii 1910 ... Wikipedia
Cărți
- , Doroșevici Vlas Mihailovici. La începutul secolelor al XI-lea și al XX-lea, rușii de toate vârstele au citit publicațiile din ziare și reviste ale lui Vlas Mihailovici Doroșevici, care a fost proclamat pe merit de zvonuri drept „regele Rusiei...
- Lucrări adunate. În 6 volume, Doroșevici Vlas Mihailovici. La începutul secolelor al X-lea și al XX-lea, rușii de toate vârstele au citit publicațiile din ziare și reviste ale lui Vlas Mihailovici Doroșevici, care a fost proclamat pe merit de zvonuri drept rege al Rusiei...
Jurnaliştii din sud
(Imitație gratuită a lui Mark Twain)
Doctorul m-a trimis în sud și am acceptat cu mare plăcere oferta Trombonului de Sud.
Editorul acestui venerabil ziar, când am intrat în sanctuarul numit redacția Trombone, stătea la un birou acoperit cu diverse bibelouri - fiecare cântărind 20 de lire sterline - și, aruncând din când în când o privire la revolverul Smith și Wesson încărcat cu șase țevi. Întins în fața lui, a scris un articol arătând ca și cum ar fi tăiat ficatul unei persoane vii.
„Sunt foarte bucuros să te văd printre angajații noștri”, a spus el, strângându-mă energic de mână, „foarte bucuros...
Mi-am exprimat nu mai puțină bucurie.
Mi-e teamă doar că nu sunt familiarizate cu alte condiții...
Oh, în curând le vei înțelege! În primul rând, uită-te la gunoaiele astea!
A împins spre mine o grămadă de ziare locale: „Ura zilnic”, „Cel mai distribuit”, „La incintă!”, „Tunete și fulgere” și altele.
Și a început din nou să curățeze o persoană vie.
O jumătate de oră mai târziu articolul meu era gata.
Am scris urmatoarele:
relele zilei.
„Din păcate, trebuie să începem revizuirea presei locale subliniind o greșeală făcută de venerabilul nostru ziar frate Daily Ura. O eroare, desigur, involuntară și inevitabilă într-o chestiune atât de grăbită ca cea de ziar: candidatul Izhitsyn, la alegerile de ieri, a primit nu 2 voturi, după cum spune respectul ziar, ci 432 și nu a fost „votat cu cea mai mare rușine, ” dar, dimpotrivă, după cum văd cititorii, a ieșit din luptă cu cel mai mare triumf. Nu ne îndoim nici măcar un minut că „Daily Hurray” a căzut în această greșeală neînsemnată din întâmplare și, poate, o corectează deja în momentul în care scriem asta.”
* * *„Ultima gheață neagră, care a făcut multe bătăi de cap în oraș, a dat naștere la o mulțime de proiecte, dintre care ne bucurăm în mod deosebit să remarcăm proiectul „Cel mai comun”, care propune înlocuirea stâlpilor de lemn cu cei din fontă. Soliditatea acestei idei de succes care a venit la colegii noștri de la „The Most Common” nu are nevoie de dovezi. Stâlpii de fontă, într-adevăr, după cum știți, nu putrezesc. Chiar dacă sunt numiți ca directori ai companiilor de telefonie, sub supravegherea membrilor guvernului orașului.”
* * *„Veneratul nostru coleg, domnul Chertopolokhov, de la ziarul Thunder and Lightning, s-a întors cu bine ieri din călătoria sa în jurul lumii.”
* * *„Numărul de ieri al respectatului ziar „V Uchastok” conținea o recenzie foarte perspicace despre spectacolul operei „Hughenoții” pe scena teatrului nostru. Articolul pare să fi fost scris de un muzician foarte competent și face o mulțime de comentarii potrivite cu privire la abaterile de la partitură. Din păcate, trebuie să remarcăm, însă, că în seara despre care vorbește venerabilul ziar, nu era vorba de „hughenoți”, ci de „Norma”, astfel că abaterile de la scorul „hughenotului” din această seară sunt destul de scuzabile.
Apoi a venit semnătura mea.
Un milion de diavoli și o vrăjitoare! - a exclamat editorul, trecând prin manuscrisul meu și strălucind ochii.
Ce? Crezi că este prea dur? - am întrebat cu frică.
Un milion de diavoli și o vrăjitoare! – repetă el. „Și crezi că cititorii mei vor fi mulțumiți cu o asemenea pleavă, un astfel de lapte caș?” O, la naiba, îmi aduci aminte de un bărbat care vrea să hrănească cu gris tigrii însetați de sânge! Poți scrie, asta e de netăgăduit. Dar trebuie să dai tonul. Continuați, articolul dvs. va fi publicat cu corecții. Citiți-l și veți înțelege cum să scrieți. La revedere!
Și a continuat să dezmeticeze o persoană vie.
A doua zi am deschis ziarul cu teamă.
relele zilei.
După semnătura mea completă erau următoarele rânduri:
„Ținând sus steagul presei, începem recenzia noastră cu expunerea noului. șmecheria acelei bande de escroci, care se numește în jargonul hoților lor editorii (???) de la „Daily Ur”.
Pe această hârtie mototolită este tipărit că cel mai onorabil, profund respectatul nostru candidat Izhitsyn, a primit doar 2 bile la alegerile de ieri, în timp ce cititorii Trombone știu că a primit nu 2, ci 432 de bile.
Unde s-au dus restul de 430?
Cititorului i se prezintă deja o imagine groaznică.
Au fost furate de angajații Daily Ur.
„Letiratarii” (?) din „Daily Ur” se îndreaptă în vârful picioarelor spre urna domnului Izhitsyn, plină de bile electorale și, în timp ce angajații orașului căscă ca de obicei, se grăbesc să-și încarce buzunarele scurse cu bile electorale și aleargă la Tolkuchka. a vinde bunuri publice pentru aproape nimic.
În urnă au rămas doar două bile, pe care acești șarlatani nu le-au putut apuca cu degetele înghețate,
Aceasta este imaginea care este pictată pentru cititorul nostru.
Dar calmează-te, dragă cititor! Toate acestea ar fi putut avea loc dacă „leteratarav” (?) „Daily Ur” ar fi fost lăsat să intre în sala electorală.
Din fericire, administrația orașului a prevăzut un astfel de caz și a dat ordin ca prima apariție a unui „leteratar” (?) din „Daily Ur” să fie trimisă imediat poliției.
Suntem încântați să sărbătorim un astfel de eveniment din partea guvernului orașului pentru a curăța orașul de gunoi.”
* * *„Condițiile de gheață care s-au petrecut în orașul nostru au distrus nu doar stâlpii de telefon, ci și oamenii – bineînțeles, dacă poți considera că acei ticăloși luați de la Orfelinat de redactorii (?) „The Most Common” sunt așa.
Ieri am citit în acest ziar (ha ha ha!) un proiect cu adevărat idiot de a înlocui stâlpii de lemn cu cei din fontă.
Ni se pare că ar avea și mai mult succes să propunem înlocuirea stâlpilor cu angajați (ha!) ai acestui venerabil (ha-ha!) ziar (ha-ha-ha!).
Serios. Dacă ar fi cioplite corespunzător, ar face stâlpi buni de stejar.
În ceea ce privește întrebarea dacă fonta este capabilă să putrezească, recomandăm ca venerabilii (?!) angajați ai ziarului (?!) „Cei mai Distribuiți” să acorde atenție propriilor lor capuri.
La urma urmei, poate că în capetele lor de fontă există atât de putregai și putregai încât ei, în simplitatea inimii lor, numesc „creiere” (ha-ha-ha!).”
* * *Ieri, „scriitorul” Tchertopolokhov a fost eliberat din închisoare, care în limbajul „Tunete și fulgere” se numește „întoarcerea dintr-o circumnavigare”. Concetateni, aveti grija de lingurile voastre de argint!
* * *„Însoțitorul, care scrie recenzii pentru ziarul „La gară!”, a fost din nou beat ieri și, prin urmare, a confundat „Norma” cu „hughenoți”.
Puteți aprecia că aceasta s-a dovedit a fi o recenzie!
Iar redactorul analfabet, care tipărește tot ce-i vine în capul unui ușer bețiv, fără ezitare, a publicat toate aceste prostii.
Vlas Doroșevici este un publicist și jurnalist rus celebru, unul dintre cei mai populari felietoniști de la sfârșitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea. Cunoscut și ca critic de teatru profund și extravagant.
Biografia feuilletonistului
Vlas Doroșevici s-a născut la Moscova în 1865. Tatăl său a fost jurnalist, Serghei Sokolov, dar a murit devreme din cauza unei boli grave. Mama sa a fost, de asemenea, asociată cu literatura, a primit o educație clasică și a publicat activ în periodice metropolitane.
Vlas Mikhailovici Doroșevici își datorează numele de familie tatălui său adoptiv, care l-a adoptat la vârsta de șase luni. Mama și-a abandonat fiul la hotel, nefiind pregătită să-l crească singură, fără soț.
Mama lui Doroșevici și-a revenit în fire doar 10 ani mai târziu. Cu toate acestea, în ciuda faptei sale nesăbuite, instanța a fost de partea femeii și i-a returnat copilul abandonat. Acest episod și-a pus amprenta asupra întregii soarte a lui Doroșevici. De atunci, a abordat în mod regulat subiectul copiilor legitimi, dar nefericiți.
La vârsta de 7 ani, Vlas Doroșevici a intrat în gimnaziul nr. 4 din Moscova. În următorii câțiva ani, a schimbat mai multe instituții de învățământ. Cel mai adesea, motivul expulzării este comportamentul său prost, precum și atitudinea lipsită de respect față de bătrâni și superiori. În cele din urmă, absolvă liceul ca student extern.
Pe când era încă elev de liceu, Vlas Doroșevici a început să colaboreze cu ziarele metropolitane. Primele publicații au fost publicate în Moskovsky Listok și Petersburgskaya Gazeta.
Faima vine la Doroșevici
Lucrările lui Doroșevici au câștigat o reală popularitate chiar la sfârșitul secolului al XIX-lea, când a început să fie publicat în periodicele din Odesa, în principal cu lucrări umoristice.
Din 1902 până la Revoluția din octombrie, a lucrat ca redactor la ziarul „Cuvântul rusesc”, care aparținea celebrului editor Sytin. Într-o scurtă perioadă, Doroșevici a făcut din această publicație cea mai populară din țară; circulația cuvântului rus a depășit numărul tuturor celorlalte ziare și reviste.
În 1918, Vlas Doroșevici s-a mutat la Sevastopol; se află biografia lui anul trecut viața era direct legată de Crimeea. Nu a susținut mișcarea contrarevoluționară și a părăsit viața publică și jurnalismul pentru o vreme. La sfârșitul Războiului Civil, fiind grav bolnav, a declarat recunoașterea puterii sovietice. S-a întors la Petrograd în 1921, unde a murit curând de tuberculoză care se dezvoltase în Crimeea.
Lucrări umoristice
Doroșevici a intrat în jurnalismul rus începând să publice povești pline de umor. Din 1881, el publică aceste lucrări în Lista Moscovei. Anonim la început.
Prima poveste a lui Doroșevici cunoscută nouă s-a numit „S-a răzbunat”. A fost publicată în revista capitalei „Volna”. Autorul ei a fost unchiul Vlas. În același periodic, începe rubrica autorului „Jurnalul unui laic”. De fapt, ea a ridiculizat „Notele unui laic” ale criticului literar Nikolai Mihailovski. Adevărat, rubrica a fost imediat închisă; chiar în prima publicație, Doroșevici a criticat legăturile dintre jurnalismul rus și capital, acuzându-l direct că a creat materiale la comandă.
Așa și-a declarat Doroșevici dorința de independență și inacceptabilitatea jurnalismului corupt. În aceleași publicații, sunt deja evidente note critice ascuțite, cuvinte vii și sarcasm subtil, care însoțesc povestirile sale umoristice și alte publicații.
Feuilletonele lui Doroșevici
Vlas Doroșevici a jucat un rol major în dezvoltarea jurnalismului rus. Feuilletonele scrise de el sunt încă considerate un model de urmat în acest gen. Pentru aceasta, el a fost chiar supranumit „regele feuilletonelor”.
A compilat cu pricepere o varietate de genuri - pamflet politic, poveste documentară, monolog satiric și multe altele. Și-a format propriul stil de „linie scurtă”, datorită căruia lucrările sale au fost laconice, precise și energice. A lăsat verbozitatea populară la acea vreme, influențând nu numai jurnaliştii vremii, ci și scriitorii.
Pe vremea lui Doroșevici, proza de ziar a ajuns la egalitate cu marea literatură rusă datorită lucrului atent și scrupulos al cuvintelor. Un mare număr de feuilletonuri ale lui Doroșevici sunt dedicate teatrului. În ele, a apărat principiile realismului în artă, criticând aspru decadența care pătrundea la acea vreme în toate straturile societății.
perioada Odesa
În 1893, Doroșevici s-a mutat la Odesa. Aici devine feuilletonist pentru marele ziar provincial Odessa Listok. Se pune la treabă încă de la prima publicație, criticându-l aspru pe șeful orașului. Rezonanța a fost atât de puternică, încât Doroșevici a trebuit chiar să părăsească Odesa pentru o vreme și să se întoarcă la Sankt Petersburg.
După 6 luni s-a întors și și-a publicat continuu foiletonurile din Odesa până în 1899. Principalele subiecte la care a acordat atenție au fost autoritățile locale, tradițiile mic-burgheze și dorința nebună a antreprenorilor și comercianților de a face bani din orice. În același timp, el acționează ca un apărător al intereselor celor mai sărace segmente ale populației, personalități avansate și progresiste.
Aici Vlas Doroșevici a atras atenția inteligenței democratice. Limba Odessa, pe care a folosit-o în mod activ în feuilleton-uri, a primit mari laude de la Gorki. Adevărat, în același timp, mulți scriitori moderni l-au criticat pe Doroșevici pentru stilul său obraznic.
Din 1895, Doroșevici a început să publice rapoarte despre călătoriile sale în străinătate în Lista Odesa, făcând publicația și mai populară. Pleacă în America, de unde trimite numeroase foiletonuri și eseuri despre morala burgheză locală.
„Timp anecdotic”
Un exemplu izbitor al aptitudinii unui feuilletonist pentru care Vlas Doroșevici era faimos este „Timp anecdotic”. scrisă în 1905.
În ea, autorul critică cu zel tendința tuturor de a spune glume despre orice. Pe tot felul de subiecte și printre tot felul de segmente ale populației. În Rusia, la începutul secolului al XX-lea, potrivit lui Doroșevici, o anecdotă înlocuiește conversația intelectuală din înalta societate și discuția despre situația actuală din țară. În schimb, toată lumea încearcă să-și bată joc de asta.
La serile literare și la recepții, principalul lucru nu sunt poeții cu noile lor lucrări sau interpretarea muzicii clasice, ci maeștrii care spun glume proaspete. „Toată viața mea s-a transformat într-o glumă completă”, notează cu tristețe autorul.
„Cazul canibalismului”
Un alt felieton strălucitor scris de Vlas Doroșevici este „Cazul canibalismului”. Acțiunea are loc în orașul Zavikhryaisk. Totul începe cu dispariția lui Siluyanov. Nu-l pot găsi de mult timp și în curând se dovedește că negustorul Semipudovy povestește cum a mâncat o plăcintă cu bărbatul dispărut. Cu toate acestea, nu își amintește ce s-a întâmplat apoi, deoarece era foarte beat. El este reținut imediat sub suspiciunea de canibalism.
În același timp, pentru cititor este evident că eroii au mâncat plăcinta împreună, iar comerciantul nu a pregătit umplutura pentru plăcinta de la Siluyanov. Cu toate acestea, niciunul dintre personajele din poveste nu înțelege acest lucru.
În această lucrare, Doroșevici critică aspru activitatea agențiilor de aplicare a legii, precum și a instanțelor și procurorilor. Demonstrează incompetența și analfabetismul lor complet. Moravurile unui oraș de provincie sunt, de asemenea, clar demonstrate. Siluyanov dispărut apare la sfârșit, recunoscând că a băut mult în tot acest timp. Și el însuși se caracterizează cel mai bine prin cât de supărat a fost când a văzut o carte în posesia oricărui plebeu. Acest feuilleton arată multe aspecte ale vieții societății din acea vreme. Într-o scurtă lucrare satirică, el acoperă problemele culturii, educației și ale sistemului de aplicare a legii, insistând asupra fiecărei probleme dureroase din fiecare dintre aceste domenii.
Valoarea principală a acestor feuilletonuri este că sunt scrise pentru cititori cu orice nivel de educație; nu este dificil atât pentru scriitor, cât și pentru lucrătorul general să înțeleagă umorul și intenția autorului. Aceasta este naționalitatea unică a lucrărilor lui Doroșevici.
"Katorga"
Doroșevici acordă o atenție deosebită în munca sa unei călătorii la Sakhalin. A mers acolo în 1897, lucrând la Lista Odesa. Cu el au călătorit și muncitori condamnați. Rezultatul acestei călătorii a fost un eseu, al cărui autor a fost Doroșevici Vlas, „Katorga”. A descris cu adevărat întreaga viață a condamnaților. Și cel mai important - oroarea și lipsa de speranță care îi așteptau pe Sakhalin. Și nu numai prizonieri, ci și localnici liberi.
Doroșevici spune o mulțime de povești despre crime, în spatele cărora apar în detaliu destinele umane ale condamnaților care au ajuns aici.
În 1903, el a adunat acest lucru într-o singură carte de eseuri, „Sakhalin”, care a jucat un rol important în formarea sentimentului revoluționar în ajunul lui 1905. Cartea a fost interzisă și confiscată, dar valul fusese deja lansat.
Doroșevici și „Cuvântul rusesc”
Doroșevici și-a atins cea mai mare popularitate în timp ce lucra în Cuvântul rusesc. În 1902, el a devenit redactorul acesteia, reformându-l pe liniile vest-europene. Acest ziar a devenit cel mai popular periodic din Rusia.
Secretul succesului a fost prețul scăzut, eficiența ridicată și personalul. Pe lângă Doroșevici, Gilyarovsky, Nemirovici-Danchenko și Amfiteatre au scris cuvântului rusesc.
După ce a devenit redactor, Doroșevici a numit angajați separați pentru fiecare departament, așa cum sa făcut în ziarele din Anglia și Franța. El a plasat un editor separat în fruntea fiecărui departament. Fiecare zi de lucru a început cu ședințe de planificare matinale, la care s-au discutat planurile de lucru și rezonanța creată de ultimul număr.
Problema a fost trimisă spre tipărire în jurul orei 22:00, dar știri proaspete au fost adăugate chiar în timpul procesului de lansare până la ora 4 a.m. Așa a fost posibil să se obțină o eficiență fără precedent la acea vreme.
Planurile lui Doroșevici erau să înființeze birouri corespondente în cele mai mari orașe ale Rusiei.
Soarta lui Doroșevici după revoluție
În 1917, Doroșevici locuia la Petrograd. La acea vreme, era deja grav bolnav și doar ocazional ținea prelegeri despre jurnaliştii străini din anii trecuţi. El a văzut soarta Revoluției Franceze ca fiind tragică și, folosind exemplul acesteia, a încercat să-și avertizeze contemporanii la ce ar putea duce evenimentele Revoluției din octombrie.
La început a fost împotriva revoluției, criticând ideile bolșevicilor și ale lui Lenin în presă. Cu toate acestea, atunci a recunoscut puterea sovietică, iar în perioada URSS a fost chiar publicată în mod activ. Dar după prăbușirea Uniunii, lucrările sale au dispărut complet de pe rafturi.
influența lui Doroșevici
Cercetătorii notează marea influență pe care Doroșevici a avut-o asupra literaturii și jurnalismului rus. Constă în dezvoltarea multor genuri jurnalistice și o nouă abordare a acestora. Acest lucru este valabil mai ales pentru feuilleton.
Propriul său stil de „linie scurtă” a devenit un model pentru mulți contemporani și descendenți.