A.T. Tvardovský "Vasily Terkin": opis, postavy, analýza básne. Lekcia „Vasily Terkin“. História vzniku a vlastnosti kompozície Ako vznikol Vasilij Terkin

Téma lekcie: A.T. Tvardovský "Vasily Terkin".

Dejiny stvorenia, zloženie básne.

Trieda: 8

Typ lekcie: Lekcia objavovania nových poznatkov.

Ciele a ciele:

pre študentov:

O čom je dielo „Vasily Terkin“? (predmet)

Kto je Vasily Terkin?

Príbeh vytvorenie básne,

Zloženie "V.T"

pre učiteľa:

naďalej sa oboznamovať so životom a dielom Tvardovského,

predstaviť históriu a význam vytvorenia „Vasily Terkin“,

analyzovať kapitoly „Od autora“ a „Na zastávke“;

identifikovať kompozíciu a dať ju do súvislosti s témou diela,

odhaliť povahové črty titulnej postavy,

štýlové vlastnosti,

ideologickú originalitu.

Počas vyučovania.

Chlapci si sadnú, rozdelia sa do 3 skupín po 5 ľudí (žrebujte, vezmite farebné listy

Na stolochpodľa počtu detí hárky s tabuľkami (technika „viem, chcem vedieť, zistil som“)

Org. moment

- Ahojte chlapci, dnes vám dám lekciu. Volám sa Tatyana Valentinovna Dyakonova, pracujem ako učiteľka ruského jazyka a literatúry na strednej škole Sindori v okrese Knyazhpogost.

Ľudia sa stretávajú z rôznych dôvodov. Dnes sme sa stretli, aby sme sa dozvedeli o ďalšom nádhernom umeleckom diele v procese komunikácie a vykonávania spoločných úloh.

Dnes budete pracovať v skupinách. Povedz mi, kto je kapitán v každej skupine. Funkciou kapitána je organizovať prácu celej skupiny.

2. Téma lekcie( snímka 1).

Téma, ako vidíte, je formulovaná v niekoľkých vetách. Poďme si ich prečítať. Na stoloch máte hárky tabuliek. Prečítajte si jej čiapku („Viem, chcem to vedieť, zistil som to!“). Vyplňujme bunky tejto tabuľky v priebehu hodiny.

Čo už viete o téme lekcie?

2. Aktualizácia vedomostí

Báseň, kompozícia, niektoré dielaAlexander Trifonovič Tvardovský ?

Skontrolujme to. Skupinová práca(Rozdávam výtlačok):

1 Skupina : pracuje s definíciou „POEM“, musíte ju pozbierať zo slov, ktoré sú v tejto obálke, vziať do úvahy viac slov, ako potrebujete (veľké / malé poetické / prozaické lyrické / lyrické / epické dielo, ktorého všetky časti sú zjednotené/nespojené jedným dejom, postavami )

2 Skupina : pracuje so štruktúrou kompozície. Uveďte postupnosť jeho sémantických častí, ktorá je pre umelecké dielo tradičná (expozícia, zápletka, vývoj zápletky, vyvrcholenie, rozuzlenie, epilóg,)

3 Skupina : Nájdite diela A.T. Tvardovský ("Tankmanov príbeh""Mtsyri""Júl je koruna leta""Vasily Terkin", "Kapitánova dcéra", "História prípadov")

Čas na prácu 1 minúta.

Skontrolujeme?

Skupina 1 vyslovuje, kontroluje so vzorkou.snímka 2

Skupina 2 vyslovuje, kontroluje so vzorkou.snímka 3

Skupina 3 vyslovuje, kontroluje so vzorkou.snímka 4 (Výborne. O čom sú tieto básne?Z názvov je jasné, že príbeh tankistu o druhej svetovej vojne „Júl – vrchol leta“ je o prírode. A „Vasily Terkin“?- meno ako meno, jednoduchý ruský, Terkin. Pravdepodobne zažil veľa, ale nie je to presné) Kto je teda Tvardovský? (básnik)

Presvedčil si ma, pozrime sa na náš stôl. Ktorý stĺpec máme vyplniť?("Viem") Ako? (báseň, skladba, A.T. Tvardovský - básnik)

3. Identifikácia ťažkostí

Čo sa musíme naučiť? (vyplňte si tabuľky)

O čom je dielo „Vasily Terkin“?

Kto je Vasily Terkin?

Priamo o básni „V.T“ dejiny stvorenia,

Zloženie "V.T"(napíšeme to do 2. stĺpca - „Chcem vedieť“, možno po ceste pridáme otázky do druhého stĺpca a odpovede na ne napíšeme do 3. stĺpca)

4. Vypracovanie plánu, ako sa dostať z problému

A akými spôsobmi to všetko môžeme zistiť? (nezabudnite, že musíme vyplniť stĺpec 3!):

1. Príbeh učiteľa (+ rýchly, jednoduchý, - nie zaujímavý, ale čo ak nevie - vidíš ma prvýkrát!)

2. Vyhľadajte si informácie na internete sami (+ zaujímavé, - veľa nepotrebných, rušivých vecí, žiadny internet, veľa času na výber informácií)

3. Opýtajte sa tých, ktorí čítajú (ale toto je dlhé, možno tomu sami nerozumeli)

5. Realizácia zvoleného plánu

Pozrite sa na portrét Alexandra Trifonoviča Tvardovského. Čo môžete povedať o charaktere tohto človeka na základe jeho vzhľadu? (Jednoduchá, odvážna tvár, pozorný pohľad, vážny výraz).

Vypočujte si zvuk priezviska. (Tvardovský - pevnosť, mužnosť).Aliterácia - „r“ (v krstnom mene, priezvisku a priezvisku)

Venujte pozornosť oblečeniu (Tvardovský má na sebe tuniku, čo znamená, že fotografia bola urobená počas vojny a bol účastníkom vojny)

Teraz sa zoznámte so stručnými informáciami o A.T. a odpovedať na otázky(rozdávam výtlačok)

Snímka 6 Kedy si žil? (20. storočie) Aký je pôvod?(z roľníckej rodiny)

Kedy si začal písať? (skoro, v 14 rokoch už posiela poznámky do časopisov) Aké 2 vojny si prežil? (Fínsko a druhá svetová vojna)Počas druhej svetovej vojny?Vojnový spravodajca. Pre čo ešte pracoval (redaktor časopisu „Nový svet“)

- Začnime sa teda konečne zoznamovať s básňou. Chcem, aby ste si vypočuli hercovo čítanie kapitoly 1, ktorá sa volá „Od autora“. A aby sme to mohli analyzovať, dám vám tlačený text.(rozdávam výtlačky)

OD AUTORA (video)

(Snímka 8) Otázky na analýzu kapitoly 1 „Od autora“:

O čom je táto kapitola?

Čo myslíte, pre koho bol napísaný a kedy?

Prečo najprv Vasily Terkin a potom Vasya Terkin?

Ako tu rozumieť výrazu „skutočná pravda“?

Prečo je kniha „bez začiatku bez konca“?

Čo zaujímavé ste si všimli na jazyku básne?

B) Prečítajte si a analyzujte 1 úryvok z kapitoly „Odpočinok“

1 skupina

Efektívne, pre istotu

Bol tam ten istý starý muž

Čo ste vymysleli na varenie polievky?

Priamo na kolesách.

Najprv polievka. po druhé,

Kaša je normálne silná.

Nie, bol to starý muž

Citlivý - to je isté.

Hej, daj mi ešte jednu

Taká lyžička

Ja som druhý, brat, vojna

Budem bojovať navždy.

Ohodnoťte to, pridajte niečo málo.

Kuchár sa pozrel bokom:

"Wow jedák -

Ten chlap je nový."

dá ďalšiu lyžicu,

Hovorí neslušne:

Mali by ste, viete, vstúpiť do námorníctva

S vašou chuťou.

Ten: - Ďakujem. Som len

Nebol som v námorníctve.

Radšej budem ako ty

Cook v pechote. -

A sadnúc si pod borovicu,

Pri hrbení jedáva kašu.

"Moje?" - bojovníci medzi sebou, -

"Moje!" - pozreli sa na seba.

A už, keď sa zahrial, spal

Pluk je veľmi unavený.

V prvej čete spánok zmizol,

V rozpore s predpismi.

Opierajúc sa o kmeň borovice,

Nešetri šuhajom,

Vo vojne o vojnu

Terkin viedol rozhovor.

Vy zo stredu

Začať. A ja poviem:

Nie som prvé topánky

Nosím ho tu bez opravy.

Teraz si prišiel na miesto,

Vezmite si zbrane a bojujte.

A koľkí z vás to vedia

Čo je Sabantui?

- Sabantuy - nejaký druh dovolenky?

Alebo čo to je - Sabantuy?

Sabantuy môže byť iný,

Ak nevieš, neinterpretuj

Tu pod prvým bombre

Z lovu si ľahneš,

Stále žiješ - neboj sa:

Totomalý Sabantui .

Vydýchnite si, zjedzte výdatné jedlo,

Zapáľte si cigaretu a nevysmrkajte sa.

Horšie je, brat, akomalta

Zrazu začne Sabantuy.

Prenikne do teba hlbšie, -

Pobozkaj matku Zem.

Ale maj na pamäti, moja drahá,

toto -priemerný sabantuy .

Sabantuy je pre teba veda,

Nepriateľ je krutý – on sám je krutý.

Ale je to úplne iná vec

toto -hlavné sabantuy.

Takže si odišiel skoro,

Pozrel som sa na tvoj pot a chvenie;

Prút nemeckých tisíctankov …

Tisíc tankov? No brat, klameš...

Prečo by som mal klamať, kamarát?

Premýšľajte o tom - aký je výpočet?

Ale prečo hneď – tisíc?

Dobre. Nech je to päťsto

No, päťsto. Povedz mi to úprimne

Nestraš ma ako staré ženy.

OK. Koľko je tristo, dvesto -

Stretni sa aspoň s jedným...

No, slogan v novinách je presný:

Neutekajte do kríkov a do chleba.

Nádrž - vyzerá veľmi impozantne,

Ale v skutočnosti je hluchý a slepý.

Je slepý. Ležíš v priekope

A na srdci kyvadla:

Zrazu ťa slepo rozdrví, -

Koniec koncov, nevidí nič prekliate.

Pozerajú sa vtipkárovi do úst,

Chytia sa za slovo hltavo.

Je dobré, keď niekto klame

Zábavné a náročné.

Na stranu lesa, hluchý,

V zlom počasí,

Dobre, tak ako to je

Chlapík na túre.

A zaváhal

Pýtajú sa: - Poď, na noc

Povedz mi niečo iné

Vasilij Ivanovič …

Snímka 9

Naplnili sa vaše predpoklady?

O čom je táto kapitola?

Ako vojaci dospeli k záveru, že Terkin bol „jedným z nich“?

V akej inej vojne bol Terkin účastníkom?

Čo je to „Sabantuy“?(snímka 10)

Aké sú malé, stredné a hlavné sabantuy v práci?

Ako oslovujú bojovníci Terkina?(Snímka 11) Vasily Ivanovič bolo meno legendárneho veliteľa divízie Chapaeva, hrdinu Občianska vojna

D) Prečítajte si a analyzujte 2 úryvky z kapitoly „At a stop“

Skupina čítania 2

Noc je hluchá, zem vlhká.

Oheň trochu dymí.

Nie, chlapci, je čas spať,

Začnite sa plaziť.

S tvárou pritlačenou k rukávu,

Na teplom kopci

Medzi spolubojovníkmi

Vasilij Terkin si ľahol.

Kabát je ťažký a mokrý,

Dážď bol dobrý.

Strecha je nebo, chata je smrek,

Korene sa tlačia pod rebrá.

Ale nie je vidieť, že on

Bolo mi z toho smutno

Aby nemohol spať

Niekde vo svete.

Spí - aj keď je hladný, aj keď je plný,

Aspoň jeden, aspoň do kopy.

Spať pre predchádzajúci nedostatok spánku,

Naučil sa spať v zálohe.

A hrdina sotva sníva

Každú noc ťažký sen:

Ako zo západnej hranice

Stiahol sa na východ;

Ako šiel, Vasya Terkin,

Zo súkromnej rezervy,

V slanej gymnastike

Stovky kilometrov rodnej zeme.

Aká veľká je zem?

Najväčšia zem.

A bola by cudzia

Niekoho iného, ​​alebo svojho.

Hrdina spí, chrápe - to je všetko.

Prijíma všetko také, aké je.

No, moje vlastné - to je isté.

Dobre, vojna - tak som tu.

Spí, zabúda na ťažké leto.

Spi, staraj sa, nebuď rebel.

Možno zajtra na úsvite

Bude nový Sabantuy.

Vojaci spia ako vo sne,

Váľať sa pod borovicou,

Sentinely na postoch

Sú mokré a osamelé.

Zgi nie je vidieť. Noc všade naokolo.

A bojovník bude smutný.

Zrazu si na niečo spomenie,

Bude si pamätať a usmievať sa.

A je to, akoby sen zmizol,

Smiech zahnal zívanie.

- Dobre, že to dostal,

Terkin, do našej spoločnosti.

Snímka 12 Rozhovor na základe úryvku z kapitoly „Na oddych“

Naplnili sa vaše predpoklady?

O čom nám autor hovorí? (ako a v akých podmienkach vojaci spia a aké ďalšie testy ich môžu čakať)

Prečo bojovník na konci hovorí:- Je dobré, že skončil v našej spoločnosti, Terkin. (svojimi rozhovormi uvoľnil napätie, naučil ho pristupovať k životu jednoduchšie, byť spokojný s tým, čo máte)

Nedočítali sme kapitolu. Tipnete si, čo bude ďalej?

D) Prečítajte si a analyzujte 3. úryvok z kapitoly „At a stop“

Pokračovanie tej istej kapitoly číta skupina 3

Terkin - kto to je?

Buďme úprimní:

Len samý chlap

Onobyčajný.

Ten chlap je však dobrý.

Taký chlap

Každá spoločnosť má vždy

A v každej čate.

A aby vedeli, akí sú silní,

Buďme úprimní:

Obdarený krásou

Nebol vynikajúci

Nie vysoký, nie taký malý,

Ale hrdina je hrdina.

Bojovalo sa v karelčine -

Za riekou Sestra.

A nevieme prečo, -

Nepýtali sa,

Prečo by potom mal

Medailu mi nedali.

Odbočme od tejto témy,

Povedzme pre objednávku:

Možno na zozname ocenení

Došlo k preklepu.

Nepozeraj na to, čo máš na hrudi

A pozrite sa, čo je pred nami!

V službe od júna, v boji od júla,

Terkin je opäť vo vojne.

Vraj bomba alebo guľka

Zatiaľ som pre mňa nenašiel.

Bol vv boji zasiahnutý šrapnelom ,

Zahojilo sa – a je tu toľko zmyslu.

Trikrát som bol obkľúčený ,

Trikrát - je to tu! - išiel von.

A hoci to bolo nepokojné -

Zostal nepoškodený

Pod šikmým, trojvrstvovým ohňom,

Pod sklopné a rovné.

A viac ako raz na obvyklej ceste,

Po cestách, v prachu kolón,

Bol som čiastočne rozptýlený

A čiastočne zničené …

Avšak,

Bojovník žije,

Do kuchyne - z miesta, z miesta - do boja.

S chuťou fajčí, je a pije

Akákoľvek poloha.

Bez ohľadu na to, aké ťažké, bez ohľadu na to, aké zlé -

Nevzdávajte sa, tešte sa

Toto je zatiaľ príslovie

Rozprávka bude vpredu.

(Snímka 13)

Boli vaše predpoklady správne?

O čom je táto pasáž?

Odhalila sa podoba hlavnej postavy? Opíš to.

Naplnili sa naše predpoklady o Vasilijovi Terkinovi?

Aké vlastnosti kladie autor na hrdinovi?

6. Primárna konsolidácia

(Snímka 14) Diskusia k celému textu.

Vy a ja sme si prečítali prvé 2 kapitoly tohto diela a skladá sa z nich celá báseňz 30 kapitol .

Páčilo sa vám dielo?

Čo majú tieto 2 kapitoly spoločné?

Viete si tipnúť, čo bude ďalej?

Akú kompozičnú časť básne tvoria prečítané kapitoly?

Čo je jedinečné na jazyku tohto diela?

7. Samostatná práca a testovanie podľa normy.

Vráťme sa k našim hárkom „Viem – chcem vedieť – zistil som“ a pokúsme sa odpovedať na otázky položené na začiatku hodiny. Máte dostatok vedomostí?

( Nie tak celkom: vieme odpovedať na otázku, o čom je dielo, kto to je Hlavná postava, kompozičné vlastnosti môžu-prečo? - nemôže.

Dejiny stvorenia možno predpokladať pred 2. svetovou vojnou, pretože sa viedla 2. vojna, možno fínska. Ale nie som si istý.)

- Prečo? ( pretože sme analyzovali len malú časť práce.

Kde inde môžeme nájsť odpovede? (v referenčnej literatúre, vo vyjadreniach súčasníkov sa po prečítaní celého diela opýtajte autora)

Opäť pracujme v skupinách :

1 skupinazisťuje históriu vzniku „Vasily Terkin“, porovnávajúc nám už známe informácie z kapitol, ktoré čítame, a informácie z referenčnej literatúry.

2. skupinasa pokúsi zistiť, prečo si autor vybral práve tentozloženie a v tom im pomôže vyjadrenie autora a štúdium žánru „Vasily Terkin“

3 skupinazistí žáner „Vasily Terkin“. Tvardovský svoje dielo nepovažoval za báseň, nazval ho „Kniha o bojovníkovi“ a porovnával ho s kronikou a príbehom. Skupina bude pracovať a povie nám, čo má kniha spoločné s týmito žánrami a čím sa líši.

Čas na prácu 3 minúty. Po dokončení práce sa skupina ohlási a my budeme môcť vyplniť zostávajúce bunky v našej tabuľke.

Snímky 15, 16, 17

8. Začlenenie vedomostí a zručností do systému

Čo by sa malo objaviť v tabuľke:

9. Reflexia, ktorá zahŕňa reflexiu vzdelávacích aktivít, introspekciu a reflexiu pocitov a emócií

Reflexia Snímka 18-19

Hra "Ako som dnes pracoval?" (kto sa môže nazývať dobrým chlapom? - dajte „5“

A kto pracoval polovičato? - to znamená, že je potrebné urobiť domácu úlohu, aby všetci zalapali po dychu!

Domáca úloha . snímka 20

Expresívne čítanie kapitoly „Prechod“.

Pripravte ústnu alebo písomnú charakteristiku Vasilija Terkinaaleboprojekt „Obraz Vasilija Terkina v ilustráciách umelcov rôznych rokov“.

Ďakujeme, bolo mi potešením s vami spolupracovať! Lekcia sa skončila.Snímka 21

Na stoloch máte nálepky (rovnaké papieriky, s ktorými som vás rozdelil do tímov, napíšte na ne svoj názor na lekciu.Snímka 22

Vasya Terkin, milovaný literárny hrdina vojnových rokov, sa objavil v frontovej tlači ešte pred Veľkou vlasteneckou vojnou - v rokoch 1939-1940, počas vojny s Fínskom. Vytvoril ju kolektív autorov, medzi ktorými bol aj Tvardovský. Bol úspešný a veselý bojovník, vždy porazil svojich nepriateľov. Tento hrdina pripomínal postavy v komiksoch alebo seriáloch kreslených rozprávok: „Sám je muž / Neobyčajný... / Hrdina, siahajúci po pleciach... / A nepriateľov berie bajonetom, / Ako snopy na vidly“ atď.

Zároveň počas fínskej kampane vzniklo literárne dielo vo veršoch o odolnom vojakovi „Vasya Terkin“. Ako viete, hrdina predchádzajúcich kníh Tvardovského (predovšetkým báseň „Krajina mravcov“, známa v sovietskych rokoch) je roľník snívajúci o šťastí vo svojej rodnej krajine a pre Tvardovského bola hlavnou témou roľnícka dedinská téma. . Fínska vojna, v ktorej bol Tvardovský dopisovateľom, mu otvorila novú vrstvu života, úplne nový svet: „Odhalil sa mi nový, neobyčajne drsný a zároveň veľmi ľudský, priateľský a radostný svet.

Som rád, že sa mi to stalo prístupným a zrozumiteľným. Červenú armádu som si zamiloval tak, ako som predtým miloval len vidiek a kolchozy. A mimochodom, existuje veľa podobností. Zdá sa mi, že armáda bude mojou druhou témou do konca života," napísal básnik. Zrejme by bolo presnejšie povedať, že Tvardovský, ktorý dobre poznal problémy a starosti ruského roľníka, objavil tzv. ten istý ruský roľník novým spôsobom počas vojny. postava, ruský muž, ale vo svojej novej inkarnácii: nie pestovateľ a živiteľ rodiny, ale obranca vlasti, ako sa to stalo viackrát v ruskej histórii. Toto bolo tajomstvo budúceho úspechu básnika.

Po dokončení fínskej kampane začal Tvardovsky pracovať na básni, ktorej hrdina, Vasya Terkin, bol účastníkom poslednej vojny. Predpokladalo sa, že báseň bude dokončená v lete 1941(!).

So začiatkom vojny bol Tvardovský menovaný do pozície „spisovateľa“ v novinách „Červená armáda“ Kyjevského vojenského okruhu a odišiel na front. V prvých, najťažších mesiacoch vojny nemal Tvardovský čas na poéziu: spolu s armádou prešiel celú vojnu po jej najťažších cestách a z obkľúčenia sa dostal v roku 1941. Básnik sa vrátil k myšlienke „Terkin“ v júni 1942, len to už bola báseň o novej vojne a v skutočnosti o novom hrdinovi - predtým vtipkárovi a veselom chlapíkovi. Nebol to „Vasya Terkin“, ale „Vasily Terkin“. Meno sa zmenilo, zmenil sa koncept hrdinu: z hranatej brady nezostalo nič, autor sa zameral na postavu Terkina, na jeho frontovú (nielen frontovú) filozofiu, na jeho rolu v osudy iných ľudí – postáv v básni. Nový názov básne bol oznámený v tvorivej správe Tvardovského 22. júna 1942 - „Vasily Terkin“.

Báseň vznikala počas vojny, sledovala jej priebeh, spájala v sebe zdanlivo nespojiteľné vlastnosti: efektívnosť, takmer novinovú kvalitu a zároveň najvyššiu umeleckosť. Prvé kapitoly vyšli v lete 1942, po náročnom a dlhom (zdanlivo nekonečnom) ústupe našich vojsk na Volgu a severný Kaukaz, v ťažkej dobe, ktorá bola pre ďalší priebeh vojny nepredvídateľná. Všetkých zachvátila úzkosť: čo ďalej; Podarí sa Nemcom zastaviť? Je nepravdepodobné, že by existovalo „pred literatúrou“, „pred poéziou“. Treba si však myslieť, že v Tvardovského knihe bolo niečo, čo zarezonovalo takmer u každého. Báseň sa okamžite stala slávnou (prekvapivo dlho pred dokončením), noviny s kapitolami básne, ako dosvedčujú očití svedkovia, čitatelia netrpezlivo očakávali a podávali si ich z ruky do ruky.

Spočiatku, až do roku 1946, bola báseň publikovaná rozdelená na dve, potom na tri časti, ktoré odrážali hlavné etapy vojny: ústup, bod obratu, vyhnanie nepriateľa z rodnej krajiny. Následne však autor upustil od členenia na časti a od číslovania kapitol, čím sa stala kompozícia knihy voľnejšou, čo si vyžadovala osobitá výtvarná logika diela. Báseň nemá zápletku ani ukončenie udalosti: s hlavnou postavou Vasilijom Terkinom sa rozlúčime krátko pred koncom vojny, keď bol nepriateľ vyhnaný z jeho rodnej zeme. Ale aj po prečítaní básne obraz Vasilija Terkina naďalej žije v našich mysliach, skrytý v našej pamäti ako obraz milovanej osoby.

Vasily Terkin je postava v rovnomennej veršovanej básni o vojne, ktorú vytvoril spisovateľ. Obraz hlavnej postavy stelesňoval črty obyčajných ľudí. Autor obdaril vojaka veselou povahou, vynaliezavosťou, schopnosťou nestratiť srdce v ťažkých situáciách, odvahou a statočnosťou. Pre tieto vlastnosti si postavu čitatelia obľúbili. Tvardovského kniha pozdvihla morálku sovietskych vojakov, vštepila im optimizmus a vieru vo víťazstvo.

História tvorby postavy

Obraz sovietskeho vojaka vznikol niekoľko rokov pred Veľkou vlasteneckou vojnou. Tvardovský, premýšľajúc cez charakter postavy, obdaril Terkina vynaliezavosťou, nevyčerpateľnou pozitivitou a zmyslom pre humor. Autorstvo obrazu patrí tímu novinárov, ktorého súčasťou bol aj Alexander Trifonovič.

V roku 1939 vyšli dva fejtóny o Vasilijovi Terkinovi. Podľa názoru publicistov bol úspešným a silným predstaviteľom prostého ľudu. Tvardovský začal vypracovávať postavu hlavného herec budúca kniha počas sovietsko-fínskej vojny. Dobromyseľný a odvážny hrdina fejtónov si získal obľubu u čitateľskej verejnosti. To presvedčilo spisovateľa, že tému treba rozvinúť do väčšej literárnej podoby.

Autor sa pustil do tvorby poetickej básne, no začiatok Veľkej vlasteneckej vojny zmenil jeho tvorivé plány. Až v roku 1942 boli napísané prvé riadky diela, ktoré Alexander Trifonovič pôvodne nazval „Kniha o bojovníkovi“. Obraz Vasilija Terkina nemá žiadny prototyp. Spisovateľovi, ktorý bol na bojovom poli ako vojnový korešpondent, sa však podarilo dať obrazu „živosť“ a realizmus, čo umožnilo čitateľom vnímať hrdinu básne ako skutočnú osobu.

Pozrite si tento príspevok na Instagrame

Prvé kapitoly knihy vyšli v novinách v prvej línii. Potom ju začali vydávať také tlačené publikácie ako Pravda, Izvestija a iné. Čitateľov inšpiroval obraz robotníka zachraňujúceho svoje rodné krajiny. Kapituly sa dostali k frontovým vojakom aj občanom zostávajúcim v tyle. „Kniha o bojovníkovi“ bola milovaná verejnosťou.

V roku 1943, keď po zranení skončil vo vojenskej nemocnici, sa spisovateľ rozhodol, že sa blíži ku koncu básne. Následne musel pokračovať v práci až do roku 1945. Kniha sa dočkala pokračovania vďaka žiadostiam čitateľov. Po dokončení práce na diele Alexander Trifonovič začína písať ďalšiu báseň s nezvyčajným názvom „Terkin v inom svete“. Pôvodne sa plánovalo, že toto bude posledná kapitola eseje o ruskom vojakovi. Nápad však prerástol do samostatnej knihy. Nové dielo sa stalo protistalinským pamfletom.

Žánrovo sa Tvardovského báseň podobala folklórnym rozprávkam o ľudových hrdinoch. Spisovateľ preto v texte vedome opustil ideologický princíp. Alexander Trifonovič poznamenal, že obrátenie sa na stranícke témy a obraz Josifa Stalina by porušilo plán a „obrazovú štruktúru básne o ľudovej vojne“. Táto skutočnosť neskôr robila spisovateľovi ťažkosti pri vydávaní básne – dielo prešlo početnými úpravami a korektúrami.

Tvardovského kniha sa počas vojnových rokov stala veľmi populárnou. Dielo bolo nielen uverejnené v novinách, ale aj predčítané v rozhlase takými hlásateľmi ako napr. Výtvarník Orest Vereisky vytvoril nádherné ilustrácie k básni o Terkinovi. Sám autor eseje navštevoval nemocnice a pracovné skupiny, kde približoval verejnosti históriu sovietskeho vojaka.

Pozrite si tento príspevok na Instagrame

Odpočinok po bitke (podľa básne A. Tvardovského „Vasily Terkin“)

Frázy z básne slávne citáty. Riadky o bitke, ktorá sa nebojuje pre slávu, ale pre život na Zemi, vyjadrujú hlavnú myšlienku a tému diela. Obraz hlavnej postavy bol neskôr zachytený v sochách - pamätníky svetlého charakteru ruskej literatúry boli postavené v Smolensku, Orekhovo-Zuyevo a Gvardeysk.

Životopis Vasily Terkin

Tvardovského báseň nemá konzistentný dej. Každá kapitola je samostatnou epizódou zo života vojaka. O biografii Vasilija Terkina je málo známe. V texte sa uvádza, že hrdina sa narodil v dedine neďaleko Smolenska. Postava je mladá a ešte nie je vydatá. Ten chlap chce ísť na frontu, aby zachránil vlasť pred nájazdmi nepriateľa.

Veselá a priamočiara postava preukazuje pozoruhodnú odvahu a odvahu, napriek ťažkostiam života v prvej línii. Terkin, duša spoločnosti, od ktorej môžete vždy získať podporu, bol vzorom. V boji vojak ako prvý zaútočil na nepriateľa a vo voľnom čase zabával svojich spolubojovníkov hrou na harmonike. Šarmantný a charizmatický chlap si obľúbili čitateľov.

K prvému zoznámeniu čitateľov s hrdinom dôjde, keď on a jeho kolegovia prekročia rieku. Operácia prebieha v zime, ale rieka nie je úplne zamrznutá a prechod je narušený v dôsledku nepriateľského útoku. Obraz cesty sa stáva ústredným v básni - to je cesta sovietskej armády k víťazstvu nad útočníkmi. V epizóde s prechodom Terkin demonštruje odvahu a vynaliezavosť - vďaka úsiliu hrdinu môžu vojaci pokračovať v kampani. Samotná postava je však zranená a skončí vo vojenskej nemocnici.

Pozrite si tento príspevok na Instagrame

Pamätník Vasilija Terkina v meste Gvardejsk

Keď sa Terkin zotavil z rany, rozhodne sa dohnať čatu. Kapitola „Harmon“ je venovaná jeho schopnosti nájsť prístup k tímu a získať si jeho rešpekt a dôveru.

Vojak sa stáva účastníkom bojov a poskytuje všetku možnú pomoc tým, s ktorými slúži v tej istej jednotke, a civilistom. Po získaní dovolenky Terkin odmieta cestovať do svojej rodnej dediny, ktorú zajali Nemci, aby bol užitočný na fronte. Za svoj bojový výkon - hrdina zostrelí nepriateľské lietadlo - je Vasily Terkin vyznamenaný medailou, ktorá sa počas vojny nestane jediným ocenením pre postavu.

Jedného dňa, keď hrdina vstúpi do dediny, sa ocitne v dome, kde žije starý muž a jeho žena. Vasilij opravuje starým ľuďom hodinky a píly a všemožne ich povzbudzuje. V inej epizóde dá bojovník osobný vak vojakovi, ktorý ho stratil. Terkin si zároveň spomína, že keď bol v nemocnici a stratil klobúk, mladá sestrička dala postave pokrývku hlavy. Odvtedy Vasily starostlivo uchovával tento dar.

Počas boja o dedinu musí vojak prevziať funkcie mladého zabitého poručíka. Hrdina vedie čatu a vedie útok. Obec obsadili ruskí vojaci, ale Vasilij bol vážne zranený. Keď bojovník leží v snehu, zjaví sa mu Smrť a požiada ho, aby sa jej podriadil. Postava však nájde silu odolať nezvanému hosťovi. Čoskoro raneného muža nájdu ďalší zamestnanci a pošlú ho do lekárskeho práporu. Po nejakom čase strávenom v nemocnici sa vojak vracia do rodnej roty, kde nachádza mnoho nových tvárí.

Začnem po poriadku - prvou otázkou, ktorá sa medzi čitateľmi najčastejšie objavuje v súvislosti s hrdinom konkrétnej knihy.

"Naozaj existuje Terkin?", "Je to typ alebo len jeden, živý človek, ktorého poznáte?", "Naozaj existuje?" - tu sú formulácie tejto otázky, vybrané z listov frontových vojakov. Čitateľovi sa vynoril v mysli ešte v čase, keď som práve začal vydávať „Knihu o bojovníkovi“ v novinách a časopisoch. V niektorých listoch bola táto otázka položená so zrejmým predpokladom kladnej odpovede a v iných bolo jasné, že čitateľ nepochyboval o existencii „živého“ Terkina, ale otázka sa týkala len „neslúži? v našom, takom a takom, delení?“ ?“. A prípady listov, ktoré nie sú adresované mne, autorovi, ale samotnému Vasilijovi Terkinovi, sú tiež dôkazom rozšírenosti myšlienky, že Terkin je „živá osoba“.

Slovom, bola a stále panuje taká čitateľská predstava, že Terkin je takpovediac osobná osoba, vojak žijúci pod tým či iným menom, uvedený pod číslom svojho vojenského útvaru a poľnej pošty. Navyše próza a poetické posolstvá čitateľov hovoria o túžbe, aby to tak bolo, teda aby bol Terkin nefiktívnou osobou. Nemohol som a nemôžem, k spokojnosti tohto prostoduchého, no vysoko ceneného čitateľského pocitu, vyhlásiť (ako niektorí iní spisovatelia mohli a môžu urobiť), že môj hrdina nie je fiktívna osoba, ale žije alebo žil tam a stretol sa ja vtedy – a za takých a takých okolností.

Nie Vasilij Terkin, ako sa v knihe objavuje, je od začiatku do konca fiktívna osoba, výplod fantázie, výtvor fantázie. A hoci funkcie
vyjadrené v ňom, boli mnou pozorované u mnohých žijúcich ľudí - ani jedného z týchto ľudí nemožno nazvať prototypom Terkina.
Faktom ale je, že som to nevymyslel a vymyslel nielen ja, ale veľa ľudí vrátane spisovateľov a hlavne nie spisovatelia a do značnej miery samotní moji dopisovatelia. Aktívne sa podieľali na tvorbe Terkina od jeho prvej kapitoly až po dokončenie knihy a dodnes pokračujú v rozvíjaní tohto obrazu v rôznych podobách a smeroch.

Vysvetľujem to, aby som zvážil druhú otázku, ktorá je položená v ešte významnejšej časti listov - otázku: ako bolo napísané „Vasily Terkin“? Odkiaľ pochádza táto kniha?
"Čo slúžilo ako materiál na to a čo bolo východiskovým bodom?"
"Nebol sám autor jedným z Terkinovcov?"

Pýtajú sa na to nielen bežní čitatelia, ale aj ľudia, ktorí sa špeciálne venujú literatúre: postgraduálni študenti, ktorí si za tému svojich diel zobrali „Vasily Terkin“, učitelia literatúry, literárni vedci a kritici, knihovníci, lektori atď.

Pokúsim sa vám povedať o tom, ako bol „sformovaný“ „Terkin“.

"Vasily Terkin", opakujem, je čitateľovi, predovšetkým armáde, známy od roku 1942. Ale "Vasya Terkin" je známy od roku 1939-1940 - z obdobia fínskej kampane. V novinách Leningradského vojenského okruhu „Na stráži vlasti“ v tom čase pracovala skupina spisovateľov a básnikov: N. Tichonov, V. Sajanov, A. Ščerbakov, S. Vašnetsev, Ts. Solodar a spisovateľ tieto riadky. Keď sme raz s redakciou diskutovali o úlohách a povahe našej práce vo vojenských novinách, rozhodli sme sa, že treba založiť niečo ako „kútik humoru“ alebo týždenný kolektívny fejtón, kde budú básne a obrázky. Táto myšlienka nebola novinkou v armádnej tlači. Podľa vzoru propagandistickej tvorby D. Bedného a V. Majakovského v porevolučných rokoch mali noviny tradíciu tlače satirických obrázkov s poetickým
podpisy, fejtóny, fejtóny s pokračovaním s obvyklým nadpisom – „Vo voľnom čase“, „Pod harmonikou Červenej armády“ atď. , dedko Jegor, guľomet Váňa, ostreľovač a ďalší. V mladosti som sa v Smolensku venoval podobnej literárnej práci v okrese „Krasnoarmejskaja pravda“ a iných novinách.

A tak sme sa my, spisovatelia, ktorí pracovali v redakcii „Na stráži vlasti“, rozhodli vybrať postavu, ktorá sa objaví v sérii zábavných obrázkov vybavených poetickými titulkami. Toto mal byť nejaký veselý, úspešný bojovník, konvenčná postava, populárna populárna postava. Začali vymýšľať meno. Vychádzali z rovnakej tradície „zákutí humoru“ novín Červenej armády, kde sa v tom čase používali ich Pulkiny, Mushkiny a dokonca Protirkiny (od odborného slova „trenie“ - predmet používaný na mazanie zbraní). Názov musel byť zmysluplný, so šibalským, satirickým podtónom. Niekto navrhol zavolať nášho hrdinu Vasya Terkin, menovite Vasya, a nie Vasily. Boli návrhy na meno Vanya,
Fedey, nejako, ale usadili sa na Vasyi, a tak sa zrodilo toto meno. Tu sa musím, mimochodom, zastaviť pri jednom konkrétnom čitateľovi
otázka týkajúca sa mena Vasilij Terkin.

Major M. M-v, Moskovčan, vo svojom liste píše:
"Nedávno som čítal román P. D. Boborykina "Vasily Terkin." A úprimne povedané, cítil som veľké rozpaky: čo je spoločné medzi jeho a vaším Vasilijom Terkinom? Ako sa má váš Vasya Terkin - inteligentný, veselý, skúsený sovietsky vojak, ktorý pôsobil počas Veľkej vlasteneckej vojny a s veľkým vlastenectvom brániť svoju sovietsku vlasť – darebáckemu obchodníkovi, podvodníkovi a pokrytcovi Vasilijovi Ivanovičovi Terkinovi z Boborykinovho románu?Tak prečo ste pre svojho (a nášho) hrdinu vybrali také meno, za ktorým stojí istý typ a ktoré bola už popísaná v našej ruskej literatúre? Naozaj vás viedla úvaha o príbuznosti tohto,
už popísané, napísané a vytvorené vami? Ale to je urážka skúseného vojaka Vasyu Terkina! Alebo je to nehoda?"

Priznám sa, že o existencii Boborykinovho románu, keď už značná časť Terkina vyšla, som sa dopočul od jedného z mojich starších literárnych priateľov. Vytiahol som román, prečítal som si ho bez veľkého záujmu a pokračoval vo svojej práci. Tejto zhode Terkinovho mena s menom hrdinu Boborykina som nepripisoval a nepripisujem žiadny význam. Medzi nimi nie je absolútne nič spoločné. Je možné, že jeden z nás, hľadajúc meno postavy pre fejtóny v novinách „Na stráži vlasti“, prišiel na túto kombináciu krstného mena a priezviska náhodou, ako niečo, čo sa vrylo do pamäte z Boborykinovho príbehu. kniha. A pochybujem: vtedy sme potrebovali Vasju, a nie Vasilija; Vasyu však nemožno nazvať Boborykinským hrdinom - to je úplne iné. Čo sa týka toho, prečo som následne začal Terkina volať viac Vasily,
než Vasya, to je opäť zvláštna záležitosť. Jedným slovom tu bol a nie je tieň „požičiavania“. Jednoducho existuje také ruské priezvisko Terkin, hoci sa mi predtým zdalo, že sme si toto priezvisko „zostrojili“, počnúc slovesami „drhnúť“, „brúsiť“ atď. A tu je jeden z prvých listov od mojich korešpondentov na „Kniha o bojovníkovi“, keď vyšla v novinách západného frontu:

„Redaktorovi Krasnoarmejskej pravdy, básnikovi súdruhovi A. Tvardovskému.

súdruh Tvardovský, pýtame sa vás: je možné vo vašej básni nahradiť meno Vasilij menom Viktor, keďže Vasilij je môj otec, má 62 rokov a ja som jeho syn - Viktor Vasilievič Terkin, veliteľ čaty. Som na západnom fronte a slúžim v delostrelectve. Preto ak je to možné, vymeňte ho a o výsledku ma prosím informujte na adrese: p/p 312, 668 čl. pluk, 2. divízia, Viktor Vasilievič Terkin.“

Pravdepodobne to nie je jediný menovec hrdinu „Knihy o bojovníkovi“

(V roku 1964 množstvo novín („Týždeň“, „Večerná Moskva“, „Sovietsky obchod“) uverejnilo rozsiahlu korešpondenciu o Vasilijovi Semenovičovi Terkinovi, pultovom pracovníkovi, bývalom vojakovi v prvej línii, ktorý zdôrazňoval práve „terkinovské“ črty. výzoru, charakteru a životného osudu tohto človeka.(Pozn. aut.)).

Ale vraciam sa k „Terkinovi“ z obdobia bojov vo Fínsku.

Bol som poverený napísaním úvodu k navrhovanej sérii fejtónov - musel som podať aspoň najvšeobecnejší Terkinov „portrét“ a určiť, takpovediac, tón, spôsob nášho ďalšieho rozhovoru s čitateľom. Predtým som v novinách „Na stráži vlasti“ uverejnil krátku báseň „Na odpočinku“, napísanú pod priamym dojmom návštevy jednej divízie.
Táto báseň obsahovala okrem iného tieto riadky:

Efektívne, pre istotu
Bol tam ten istý starý muž
Čo si vymyslel na varenie polievky...
Na kolesách rovno.

Pre mňa, ktorý som dovtedy v armáde neslúžil (okrem krátkej doby oslobodzovacej kampane v západnom Bielorusku) resp.
ktorý nenapísal nič „vojenské“, táto báseň bola prvým krokom k zvládnutiu novej témy, nového materiálu. Tu som bol stále veľmi neistý, držal som sa svojich obvyklých rytmov a tonality (v duchu povedzme „dedka Danily“). A vo svojom úvode ku kolektívu „Terkin“ som sa obrátil k tejto predtým nájdenej intonácii, ktorá sa mi pri aplikácii na nový materiál, nová úloha, zdala najvhodnejšia.
Budem citovať niekoľko strof tohto „začiatku“ „Terkina“:

Vasya Terkin? kto to?
Buďme úprimní:
Sám je muž
Nezvyčajné.

S takýmto priezviskom,
Vôbec nie nevzhľadné,
Hlasná sláva - hrdina -
Rýchlo som sa s ním zblížil.

A tu dodajme,
Ak sa vás spýtali:
Prečo sa volá Vasya - nie Vasily!
Pretože je každému drahé,
Pretože ľudia
Vychádzajú s Vasyou ako nikto iný,
Pretože milujú.

Bogatyr, siaha po ramenách,
Dobre prispôsobený chlapík,
Veselá od prírody
Skúsený muž.

Aspoň v boji, aspoň niekde, -
Ale toto je isté:
V prvom rade musí Vasya dobre jesť,
Ale nechráni
Bogatyrská sila
A vezme nepriateľov do bajonetu,
Ako snopy na vidlách.

A zároveň, akokoľvek prísne
Vo vzhľade Vasya Terkin, -
Nemohol žiť bez vtipu
Áno, bez slov... („Vasya Terkin vpredu.“ – Knižnica v prvej línii
noviny "O stráži vlasti", vyd. "Umenie", L. 1940.)

Všimol som si, že keď som sa vyrovnal s mojím teraz existujúcim „Terkinom“, črty tohto portrétu sa dramaticky zmenili, počnúc hlavným
mŕtvica:

Terkin - kto to je?
Buďme úprimní:
Len samý chlap
Je obyčajný...

A dalo by sa povedať, že už len toto určuje meno hrdinu v prvom prípade Vasya a v druhom Vasily Terkin.
Všetky nasledujúce ilustrované fejtóny, ktoré vytvoril kolektív autorov, niesli rovnaké nadpisy: „Ako Vasja Terkin...“ Uvediem v plnom znení, napríklad fejtón „Ako sa Vasja Terkin dostal k „jazyku““:

Sneh je hlboký a borovice sú zriedkavé.
Vasya Terkin na prieskume.
Snehovo biele, bez fľakov
Maskáčový župan.

Terkin vidí, Terkin počuje -
Belofinn lieta na lyžiach:
Vedzte, že necíti problémy,
Smeruje rovno do problémov.

Terkin, po zvážení situácie,
Aplikuje sa maskovanie:
Zahrabal sa tvárou dolu do snehu -
Stalo sa to ako snehová guľa.

Lákavý pohľad na „odrazový mostík“
Priťahuje Bieleho Fína.
Bezhlavo sa rúti smerom k „záveji“...

Mám Terkin jazyk
A doručené na veliteľstvo pluku.

Môže sa zdať, že som vybral obzvlášť slabý príklad, ale aj historky o tom, „ako Vasja Terkin zajal podpaľačov“, ktorých „všetkých po jednom zasypal sudmi a spokojný si zapálil cigaretu na dubovom sude“; o tom, ako „doručil správu na lyžiach“, „letel cez lesy hore, ponad rozbúrenú rieku“, „cez hory, vodopády, bez zábran sa rútil vpred“; o tom, ako z kokpitu nepriateľského lietadla vytiahol Shyutskorista za nohavice s mačkou a ďalšie - to všetko teraz vyvoláva dojem naivity prezentácie, extrémnej nepravdepodobnosti Vasyových „využití“ a nie taká nadmiera humoru.

Myslím si, že úspech „Vasya Terkina“, ktorý mal vo fínskej vojne, možno vysvetliť potrebou duše vojaka baviť sa niečím, čo síce nezodpovedá tvrdej realite vojenskej každodennosti, no zároveň akosi presne ich stelesňuje, a nie abstraktný rozprávkový materiál v takmer rozprávkových podobách. Zdá sa mi tiež, že nemalý podiel na úspechu by mali mať kresby V. Briskina a V. Fomičeva, prevedené v kreslenom štýle a často skutočne vtipné.

Mimochodom, opakovane sa uvádza, že ilustrácie O. Vereiskyho pre „Knihu o bojovníkovi“ sú veľmi konzistentné s jej štýlom a duchom. Toto je pravda. Chcem len povedať, že na rozdiel od „Vasya Terkin“ ani jeden riadok „Vasily Terkin“, ilustrovaný mojím súdruhom v prvej línii, výtvarníkom O. Vereiskym, nebol napísaný ako text pre hotovú kresbu, a je to dokonca ťažké. aby som si vedel predstaviť, ako to mohlo byť. A s „Vasya Terkin“ sa to stalo presne to, čo znamená, že bola koncipovaná téma ďalšieho fejtónu, umelci ju „rozdelili“ do šiestich buniek, nakreslili a až potom prišli na rad básne.

Väčšina jeho „zakladateľov“ vzdala hold „Vasya Terkinovi“ jedným alebo dvoma fejtónmi, pričom sa každý podľa svojich sklonov a schopností pustil do ďalšej práce v novinách: niektorí písali vojensko-historické články, niektorí frontové eseje a skice, nejaká poézia, niečo čo. Hlavným autorom „Terkina“ bol A. Shcherbakov, básnik Červenej armády a dlhoročný pracovník redakcie. A „Terkin“ mal medzi čitateľmi Červenej armády väčší úspech ako všetky naše články, básne a eseje, hoci v tom čase sme všetci s týmto úspechom zaobchádzali trochu blahosklonne a blahosklonne. Oprávnene sme to nepovažovali za literatúru. A keď sa na konci vojny vo Fínsku jeden z mojich spolubojovníkov, ktorí pracovali vo vojenskej tlači, dopočul – ako odpoveď na otázku, na čom teraz pracujem –, že píšem „Terkina“, potmehúdsky potriasol prstom na mňa; Takže hovoria, že som ti veril, že teraz to začneš robiť.

Ale práve teraz som premýšľal, pracoval a zápasil s „Terkinom“. „Terkin,“ cítil som, keď som sa obrátil k tejto práci novým spôsobom, „musí odísť
rubriky „kútik humoru“, „priamych záberov“ atď., kde doteraz vystupoval pod týmto či iným názvom, a aby som nemal malú časť mojich síl, ako úloha vysoko špecializovaného „humorného“ druhu. , ale ja všetci bez stopy. Ťažko povedať, v ktorý deň a hodinu som dospel k rozhodnutiu vrhnúť sa do tohto biznisu s vypätím všetkých síl, no v lete a na jeseň roku 1940 som už žil touto myšlienkou, ktorá zatienila všetky moje doterajšie zámery a plány. . Jedna vec je jasná, že to bolo určené ostrosťou vojnových dojmov, po ktorých už nebolo možné jednoducho sa vrátiť k obvyklej literárnej práci.

"Terkin" mal podľa môjho vtedajšieho plánu spájať dostupnosť, nenáročnosť formy - priamy účel
fejtón "Terkin" - s vážnosťou a možno až lyrickosťou obsahu. Keď som o „Terkinovi“ uvažoval ako o druhu integrálneho diela, básne, pokúsil som sa teraz rozlúštiť, pochopiť ten „nevyhnutný moment prezentácie“ (ako mi to nedávno napísal jeden z čitateľov v liste), bez ktorého by to bolo nemožné pohnúť sa vpred.

Nedostatočnosť „starého“ „Terkina“, ako teraz chápem, spočívala v tom, že vyšiel z tradície dávnych čias, keď básnické slovo
adresované širokým masám, bolo zámerne zjednodušené vo vzťahu k inej kultúrnej a politickej rovine čitateľa a keď toto slovo nebolo zároveň tým najmilovanejším slovom pre svojich tvorcov, ktorí verili v ich skutočný úspech, videli ich skutočné umenie v inej „skutočnej“ kreativite, ktorá bola na chvíľu odložená.

Teraz to bola iná vec. Čitateľ bol iný – boli to deti tých bojovníkov revolúcie, pre ktorých kedysi D. Bedny a V. Majakovskij písali svoje piesne, hlášky a satirické dvojveršia – ľudia, ktorí boli všetci gramotní, politicky rozvinutí, oboznámení s mnohými výhodami kultúry, ktorý vyrástol pod sovietskou mocou.

V prvom rade som sa takpovediac pustil do osvojenia si prežitej vojnovej látky, ktorá bola pre mňa nielen prvou, ale aj prvou.
skutočne intímne stretnutie s ľudom armády. Počas dní bojov som hlboko chápal, takpovediac, cítil som, že naša armáda nie je zvláštny svet, oddelený od zvyšku ľudí v našej spoločnosti, ale jednoducho sú to tí istí sovietski ľudia umiestnení v podmienkach armády. a život v prvej línii. Vybielil som si poznámky ceruzkou zo zošitov do čistého zošita a opäť som si niečo zapísal naspamäť. V tomto materiáli, ktorý bol pre mňa nový, mi bolo všetko milé do najmenších detailov – nejaký obrázok, fráza, jediné slovo, detail života v prvej línii. A čo je najdôležitejšie, ľudia, s ktorými sa mi podarilo stretnúť, zoznámiť sa a porozprávať sa o Karelskej šiji, mi boli milí.
Vodič Volodya Artyukh, kováč-delostrelec Grigorij Pulkin, veliteľ tanku Vasilij Arkhipov, pilot Michail Trusov, vojak pobrežnej pechoty Alexander Poskonkin, vojenský lekár Mark Rabinovič - všetci títo a mnohí ďalší ľudia, s ktorými som sa dlho rozprával, strávili noc niekde v zemľanka či preživší v preplnenom dome v prvej línii, neboli pre mňa letmým novinárskym známym, hoci väčšinu z nich som videl len raz a na krátky čas. O každom z nich som už niečo napísal - esej, poéziu - a to ma, samozrejme, v procese tejto práce prinútilo pochopiť moje čerstvé dojmy, teda tak či onak „asimilovať“ všetko, čo s tým súvisí. títo
ľudí.

A keď som sa staral o svoj plán pre „Terkina“, pokračoval som v premýšľaní o nich, aby som pochopil ich podstatu ako ľudí prvej pooktóbrovej generácie.
"Týchto ľudí neporodila táto vojna, nech už bola akákoľvek," zapísal som si do poznámkového bloku, ale viac, čo sa stalo pred vojnou.
kolektivizácia, celý systém života. A vojna odhalila a vyniesla na svetlo tieto vlastnosti ľudí. Je pravda, že aj ona niečo urobila."

A ďalej:
„Mám pocit, že armáda mi bude taká drahá ako téma reorganizácie života na dedine, jej ľudia sú mi rovnako drahí ako ľudia v obci JZD, ale potom sú to väčšinou tí istí. Úlohou je preniknúť do ich duchovného vnútorného sveta, precítiť ich ako svoju generáciu (spisovateľ je v rovnakom veku ako každá generácia) Ich detstvo, dospievanie, mladosť prešli v podmienkach sovietskej moci, v továrenských školách, v Kolchozná dedina, na sovietskych univerzitách. Ich vedomie sa formovalo pod vplyvom okrem iného aj našej literatúry.“

Tešila ma ich duchovná krása, skromnosť, vysoké politické povedomie a ochota uchýliť sa k humoru, keď išlo o najťažšie skúšky, ktorým sami museli v bojovom živote čeliť. A to, čo som o nich napísal v poézii a próze – toto všetko, som mal pocit, akoby to bolo aj to, aj to nie. Za týmito iambami a trochejami, za frazeologickými obratmi novinových esejí, zostal kdesi márne, zvláštny živý spôsob reči kováča Pulkina či pilota Trusova a vtipy, zvyky a dotyky iných hrdinov v prírode, existujúci len pre ja.

Znovu som si prečítal všetko, čo sa objavilo v tlači súvisiace s fínskou vojnou – eseje, príbehy, záznamy spomienok účastníkov bojov. S nadšením som sa pustil do akejkoľvek práce, ktorá sa tak či onak, aj keď nie v literárnom zmysle, týkala tohto materiálu. Spolu so S. Ya.Marshakom som spracoval spomienky generálmajora Hrdinu Sovietskeho zväzu V. Kašubu, ktoré sa neskôr objavili v „Knowledge“. Na pokyn Politického riaditeľstva Červenej armády cestoval s Vasilijom Grossmanom do jednej z divízií, ktoré prišli z Karelskej šije, aby vytvorili jej históriu. Mimochodom, v rukopise histórie tejto divízie sme zo slov účastníkov jednej operácie opísali epizódu, ktorá slúžila ako základ
napísať kapitolu budúceho „Terkina“.

Na jeseň roku 1940 som odišiel do Vyborgu, kde bola umiestnená 123. divízia, v ktorej som bol v dňoch prelomu „Mannerheimovej línie“: potreboval som
vidieť bojiská, stretnúť mojich priateľov v divízii. To všetko je s myšlienkou „Terkin“.

Už som na to začínal „testovať verš“, cit pre niektoré začiatky, úvody, refrény:

...Tam, za tou riekou, sestra,
Vo vojne, v snehu po hrudník,
Zlatá hrdinská hviezda
Cesta je pre mnohých značená.

Tam, v bitkách poloneznámych,
V borovicovom lese hluchých močiarov,
Smrť odvážnych, smrť čestných
Veľa z nich padlo...

Práve tento meter – tetrameter trochee – bol čoraz viac pociťovaný ako poetické metro, v ktorom sa má písať báseň. Ale boli aj iné testy. Často sa zdalo, že tetrameter trocheje približuje toto moje dielo príliš blízko primitívnosti verša „starého“ „Terkina“. „Veľkosti budú rôzne,“ rozhodol som sa, „ale v podstate jeden bude „pretekať.“ Boli tam náčrty pre „Terkina“ a v jambickom jazyku sa z týchto „prázdnych miest“ akosi neskôr vytvorila báseň: „Keď pôjdeš po ceste zo stĺpcov...“

Mimochodom, „kríženie“ začalo takto:

Komu smrť, komu život, komu sláva,
Na úsvite začal prechod.
Ten breh bol strmý ako pec,
A mrzutý, zubatý,
Les vysoko nad vodou sčernel,
Les je cudzí, nedotknutý.
A pod nami ležal pravý breh, -
Naviaty sneh, zašliapaný do blata, -
Zarovnajte s okrajom ľadu. Prechod
Začalo to o šiestej...

Tu je veľa slov, z ktorých vznikol začiatok „The Crossing“, ale tento verš pre mňa nefungoval. "Je zrejmé, že tento meter nepochádza zo slov, ale bol "spievaný" a nie je vhodný," napísal som a opustil tento začiatok kapitoly. Aj teraz sa všeobecne domnievam, že meter by sa nemal zrodiť z nejakého bezslovného „hukotu“, o ktorom hovorí napríklad V. Majakovskij, ale zo slov, z ich zmysluplných kombinácií, ktoré sú vlastné živej reči. A ak si tieto kombinácie nájdu miesto v rámci niektorého z takzvaných kanonických metrov, potom si ho podriadia, a nie naopak, a už nie sú len takýmto jambom alebo trochejom (počítajúc vystresovaný a nestresovaný je extrémne
podmienené, abstraktné opatrenie), ale niečo úplne originálne, napríklad nová veľkosť.

Prvou líniou „The Crossing“, líniou, ktorá sa vyvinula do jej, takpovediac „leitmotívu“, ktorý preniká celou kapitolou, bolo samotné slovo – „crossing“,
opakoval sa v intonácii, akoby predvídal, čo sa skrýva za týmto slovom:

Kríž, kríž...

Tak dlho som o tom premýšľal, v celej svojej prirodzenosti som si predstavoval epizódu prechodu, ktorá stála veľa obetí, obrovský morálny a fyzický stres ľudí a všetci jej účastníci si ju museli navždy zapamätať a „zvykol som si“ všetko tak veľa, že sa mi zrazu zdalo, že som si povedal toto povzdychnutie:

Kríž, kríž...

A on v neho „veril“. Cítil som, že toto slovo nemožno vysloviť inak, ako som ho vyslovoval ja, pričom som mal na mysli všetko, čo je
znamená: bitka, krv, straty, katastrofálny chlad noci a veľká odvaha ľudí idúcich na smrť za svoju vlasť. Samozrejme, že tu vôbec nejde o „objav“. Technika opakovania konkrétneho slova na začiatku bola a je široko používaná v ústnom i inom
písaná poézia. Ale v tomto prípade to bol pre mňa dar z nebies: objavil sa riadok, bez ktorého som sa už nezaobišiel. Zabudol som rozmýšľať, či to bol trochej alebo nie, pretože tento riadok nebol v žiadnom trocheji na svete, ale teraz tam bol a sám určoval štruktúru a spôsob ďalšej reči.

Takto sa našiel začiatok jednej z kapitol Terkina. Približne v tomto čase som napísal dve alebo tri básne, ktoré s najväčšou pravdepodobnosťou neboli rovnomerné
boli vnímané ako „prázdne miesta“ pre „Terkina“, ale neskôr boli čiastočne alebo úplne zahrnuté do textu „Kniha o bojovníkovi“ a prestali existovať ako samostatné básne. Napríklad tam bola taká báseň - "Je lepšie nie." Vo vojne, v prachu pochodu... atď až do konca strofy, ktorá sa stala úvodnou strofou „Terkin“.

Bola tam báseň „Tank“ venovaná posádke tanku Hrdinov Sovietskeho zväzu, súdruhom D. Didenko, A. Krysyuk a E. Krivoj. Niektoré z jeho strof a riadkov sa ukázali ako potrebné pri práci na kapitole „Terkin je zranený“. Tank idúci do boja je strašidelný... Niektoré denníkové záznamy z jari 1941 hovoria o pátraní, pochybnostiach, rozhodnutiach a opätovných rozhodnutiach v práci, možno ešte lepšie, ako keby som o tomto diele rozprával z pohľadu môjho súčasného postoj k tomu.

„Už bolo napísaných sto riadkov, ale stále sa zdá, že neexistuje žiadna „elektrina“. Stále si klameš, že to pôjde samo a bude to dobré, ale v skutočnosti sa ti to ešte ani nesformovalo v hlave. Ani nevieš, čo presne potrebuješ. Koniec (Terkin preplával kanál v spodkoch a nadviazal tak kontakt s čatou) je jasnejší ako prechod k nemu. Vzhľad hrdinu musí byť radostný. Toto je potrebné pripraviť. Rozmýšľal som, že toto miesto nateraz nahradím bodkami, ale keďže sa vám nepodarilo vyrovnať sa s tým najťažším, necítite silu na to, aby ste urobili tie ľahšie. Zajtra to zase zlomím."
"Začal som s neistým odhodlaním písať nejako "jednoducho". Materiál vyzeral byť taký, že bez ohľadu na to, ako ste to napísali, bolo by to dobré. Zdalo sa, že
dokonca si to vyžaduje určitú ľahostajnosť k formovaniu, ale to sa len zdalo. Doteraz o tom nebolo nič, okrem esejí... Ale už mi čiastočne zobrali možnosť písať „jednoducho“, prekvapiť „závažnosťou“ témy atď.

A potom sa objavia ďalšie veci, kniha „Boj vo Fínsku“ - a to sa stáva čoraz viac povinné. „Farba“ života v prvej línii (vonkajšia) sa ukázala byť
verejnosti. Mráz, mráz, výbuchy mušlí, zemľanky, mrazivé pršiplášte - toto všetko majú A aj B. Čo však ešte nemám, alebo len v náznaku, je človek v individuálnom zmysle, „náš chlap“, - nie abstraktné (v rovine „éry“ krajiny atď.), ale živé, drahé a ťažké.“

"Ak z tohto materiálu nevzniknú skutočné iskry, je lepšie si ho nebrať na seba. Musí byť dobrý, nie v súlade s nejakou vedomou "jednoduchosťou" a "neslušnosťou", ale jednoducho dobrý - aspoň pre každého. Ale to neznamená, že musíte „všetko dolaďovať od samého začiatku (B., mimochodom, je zlý, pretože vnútorne neháda o čitateľovi, ale o svojom okruhu priateľov s jeho žalostnými estetickými znakmi).

"Začiatok môže byť polovičatý. A potom bude tento chlapík čoraz ťažší. Nemalo by sa však na neho zabudnúť, na túto "Vasya Terkin."
"Malo by tam byť viac z predchádzajúcej biografie hrdinu. Mala by sa objaviť v každom jeho geste, akcii, príbehu. Ale netreba to dávať ako také. Stačí si to dobre premyslieť a predstaviť si to sami." “

"Problém je v tom, že takíto "vtipní", "primitívni" hrdinovia sa zvyčajne berú vo dvojiciach, na rozdiel od skutočného, ​​lyrického, "vysokého" hrdinu. Viac odbočiek, viac seba v básni."

„Ak je vám to jedno, nepotešte sa, neprekvapujte niekedy aspoň to, čo píšete, nikdy to nikoho nenadchne, nepoteší, neprekvapí: čitateľa,
kamarát-odborník. Najprv to musíte znova dobre precítiť. Žiadne zľavy pre seba na „žáner“, „materiál“ atď.

Dvadsiaty druhý jún 1941 prerušil všetky moje pátrania, pochybnosti a domnienky. To všetko bol normálny literárny život v čase mieru, ktorý sme museli okamžite opustiť a oslobodiť sa od toho všetkého pri plnení úloh, ktoré teraz stoja pred každým z nás. A nechal som svoje zošity, náčrty, poznámky, zámery a plány. Vtedy mi ani nenapadlo, že túto moju prácu prerušenú vypuknutím veľkej vojny bude treba počas vojny.

Teraz si tento neodvolateľný rozchod s plánom, s pracovným plánom, vysvetľujem týmto spôsobom. V mojej práci, pri hľadaní a úsilí, bez ohľadu na to, aký hlboký bol dojem z minulej „malej vojny“, stále bol hriech literatúry. Písal som v mierových časoch, nikto moju prácu zvlášť neočakával, nikto sa na mňa neponáhľal, špecifická potreba mimo mňa akoby chýbala. A to mi umožnilo považovať formu ako takú za veľmi podstatný aspekt veci. Stále som bol trochu znepokojený a znepokojený, pretože zápletka sa mi nezdala pripravená; že môj hrdina nie je tým, čím by mala byť hlavná postava básne podľa literárnych predstáv; že ešte nikdy nebol príklad veľkých vecí napísaných takým „nedôstojným“ metrom, ako je trochaický tetrameter atď.

Následne, keď som sa zrazu obrátil na svoj mierový plán, založený na okamžitých potrebách más na fronte, vzdal som sa všetkých týchto predsudkov, úvah a obáv. Ale nateraz som jednoducho obmedzil celú moju spisovateľskú činnosť, aby som mohol
urobiť to, čo si situácia naliehavo a okamžite vyžaduje.

Ako špeciálny korešpondent, alebo presnejšie, ako „spisovateľ“ (taká pozícia bola vo vojenskom tlačovom systéme na plný úväzok), som prišiel na juhozápadný front, do redakcie novín „Červená armáda“ a začali robiť to, čo robili všetci ostatní, potom spisovatelia na fronte. Písal som eseje, básne, fejtóny, heslá, letáky, pesničky, články, poznámky – všetko. A keď redakcia prišla s nápadom začať pravidelný fejtón s
obrázky, navrhol som „Terkina“, ale nie svoj, ktorý som nechal doma v zošitoch, ale ten, ktorý bol v armáde celkom známy od čias fínskeho ťaženia. Že Terkin mal veľa „bratov“ a „rovesníkov“ v rôznych frontových publikáciách, len mali iné mená. Aj v našej frontovej redakcii chceli mať „svojho“ hrdinu, dali mu meno Ivan Gvozdev a v novinách spolu s oddelením „Priamej paľby“ existoval, zdá sa, až do konca vojny. Niekoľko kapitol tohto „Ivana Gvozdeva“ som napísal v spolupráci s básnikom Borisom Paliychukom, opäť bez toho, aby som toto moje dielo spájal s mierovými zámermi o „Terkinovi“.

Vpredu mi jeden súdruh dal hrubý zošit obviazaný čiernou olejovou tkaninou, ale vyrobený z papiera podobného ceruzke – zlého, hrubého a vytekajúceho atramentu. Do tohto zošita som nalepil alebo pripnul svoje denné „produkty“ - výstrižky z novín. V podmienkach života na fronte, sťahovania sa, nocovania na cestách, v podmienkach, keď každú hodinu bolo potrebné byť pripravený na premiestnenie a byť vždy pripravený, bol pre mňa tento zápisník, ktorý som mal vo svojej poľnej taške. univerzálny predmet, ktorý nahradil aktovky a archívne šanóny, škatule
Stôl a pod. Podporila vo mne to, čo je v takomto živote veľmi dôležité, aspoň podmienený pocit bezpečia a poriadkumilovnosti „osobnej domácnosti“.

Nepozeral som sa na to možno od tej doby a keď si v tom teraz listujem, vidím, koľko v tých novinách, žánrovo pestrých,
na ktorom som pracoval, bol urobený pre budúceho „Terkina“, bez toho, aby som o tom premýšľal, o akomkoľvek inom živote pre tieto básne a prózy, okrem jednodňového obdobia novinovej strany.

„Ivan Gvozdev“ bol z hľadiska literárneho prevedenia možno lepší ako „Vasya Terkin“, ale nedosiahol rovnaký úspech. V prvom rade o to nešlo
novinka a za druhé, a to je hlavné, čitateľ bol v mnohom iný. Vojna nebola pozičná, keď voľný čas vojaka, dokonca aj v drsných podmienkach vojenského života, vedie k čítaniu a opätovnému čítaniu všetkého, čo trochu zodpovedá záujmom a vkusu vojaka v prvej línii. Noviny nemohli pravidelne oslovovať jednotky, ktoré boli v podstate na pochode. Čo je však ešte dôležitejšie je, že náladu čitateľských más neurčovali len ťažkosti života samotného vojaka, ale celá obludnosť hrozivých a smutných udalostí vojny: ústup, opustenie milovaných. mnohými vojakmi za nepriateľskými líniami, neodmysliteľnou prísnou a sústredenou úvahou o osude vlasti,
zažíva najväčšie skúšky. No predsa aj v tomto období zostali ľudia ľuďmi, mali potrebu si oddýchnuť, zabaviť sa, niečím sa zabaviť pri krátkom oddychu alebo v prestávke medzi delostreleckou paľbou a bombardovaním. A „Gvozdev“ bol prečítaný, chválený, noviny sa pozerali od rohu „Direct Fire“. Bol to fejtón venovaný špecifickej epizóde bojovej praxe „kozáka Gvozdeva“ (na rozdiel od pešiaka V. Terkina bol Gvozdev – možno kvôli podmienkam nasýtenia frontu jazdeckými jednotkami – kozákom).

Tu napríklad: „Ako zručne uvariť večeru, aby bola načas a chutná“ („Z vojenských dobrodružstiev kozáka Ivana Gvozdeva“);

Bitka v ten deň bola krutá.
Kuchár bol zranený. Ako tu môžeme byť?
A Gvozdev musí
Uvarte obed pre vojakov...

Vzal všetko rýchlo:
Ako hovorí jedna báseň -
Dochutíme paprikou a cibuľou
A koreň petržlenu.

Práca ide dobre
Voda prudko vrie.
Len zrazu z mínometov
Nemci tu začali útočiť.

Boj - boj, obed - obed,
Na ničom inom nezáleží.
Vybuchujú míny? odveziem sa
Hrniec boršču si odložím.

Boršč, kým sa nenasýtite, čaj až sa spotíte
Bude pripravený včas.
Hľa, lietadlá boli zakryté, -
Vlez do trhliny, Gvozdev.

Vezmite si so sebou košík -
Bojovníci-kamaráti čakajú na boršč.
Nechajte bombardovať a zemiaky
Plevy nemôžete dať do kotla.

A keby sa to stalo len tak pre zábavu,
Bohužiaľ sa stalo, -
Do lesa, odkiaľ odišiel Gvozdev,
Z neba - skočte! - parašutista.

Gvozdev špehoval fašistu,
Ponáhľal sa zakryť kotol,
Pobozkal som to. Ozval sa výstrel...
- Netrápte sa varením večere.

Boršč je zrelý, zrno je zrelé,
Neubehla ani polhodina.
A Gvozdev túto záležitosť dokončí:
Pripravený boršč - v termoske.

Nič o pískaní mín
Horúci boj neutícha.
Vodič otočil auto
A poďme do prvej línie.

V našom popredí,
Usadený za kopcom,
Vynikajúci boršč
Kuchár je dobrá naberačka.

Kto je dnes taký šikovný?
Výživné, včasné a chutné
Podarilo sa vám nakŕmiť vojakov?
Tu je: Ivan Gvozdev.

Zazneli aj vyjadrenia v mene Ivana Gvozdeva k rôznym aktuálnym otázkam života v prvej línii. Tu je napríklad rozhovor o dôležitosti zachovania vojenských tajomstiev: „O jazyku“ („Posaďte sa a počúvajte slovo kozáka Gvozdeva“):

Každý to musí vedieť
Ako skrutka a bajonet,
Prečo je to viazané?
Má jazyk...

Alebo „Uvítacia reč chlapom z deväťdesiateho deviateho z kozáckeho Gvozdeva“ pri príležitosti ocenení spomínanej divízie za úspešný boj.
akcie. A tu je fejtón na tému „Čo je Sabantui“ („Z rozhovorov kozáka Gvozdeva s vojakmi, ktorí prišli na front“):

Tým, ktorí prišli bojovať proti Nemcom,
Je potrebné, bez ohľadu na to, ako to interpretujete,
Mimochodom, poďme na to:
Čo je "Sabantuy"...

Bolo to učenie, ktoré sa formou a významom celkom približuje Terkinovmu rozhovoru na rovnakú tému v budúcej „Knihe o bojovníkovi“.
Odkiaľ pochádza toto slovo v "Terkin" a čo presne znamená? - táto otázka sa mi veľmi často kladie v listoch aj v poznámkach k literatúre
večer a jednoducho ústnym podaním pri stretnutí s rôznymi ľuďmi.

Slovo "sabantuy" existuje v mnohých jazykoch a napríklad v turkických jazykoch znamená sviatok konca poľnej práce: saban - pluh, tui -
dovolenka. Slovo „Sabantuy“ som prvýkrát počul na fronte začiatkom jesene 1941, niekde v regióne Poltava, v jednej jednotke, ktorá tam držala obranu. Toto slovo, ako sa to pri chytľavých slovách a výrazoch často stáva, používali štábni velitelia, delostrelci na batérii frontu a obyvatelia obce, kde sa jednotka nachádzala. Znamenalo to falošný zámer nepriateľa v určitej oblasti, demonštráciu prielomu a skutočnú hrozbu z jeho strany a našu pripravenosť dať mu „pochúťku“. Posledná vec
najbližšie pôvodnému významu a jazyk vojaka je vo všeobecnosti charakterizovaný ironickým použitím slov „liečiť“, „občerstveť“ atď. V epigrafe jednej z kapitol „ Kapitánova dcéra„A.S. Pushkin cituje riadky piesne starého vojaka:

Bývame v pevnosti
Jeme chlieb a pijeme vodu;
A akí krutí nepriatelia
Prídu k nám na koláče,
Dajme hosťom hostinu,
Nabite delo brokom.

S mojím priateľom, ktorý pracoval v novinách S. Vashentsevom, sme z tejto cesty priniesli slovo „Sabantuy“ na frontu a použil som ho vo fejtóne a S. Vashentsev ho použil v eseji s názvom „Sabantuy“. V prvých týždňoch vojny som raz napísal fejtón „Bolo skoro ráno“.
Spolu s fejtónom o „Sabantuy“ a básňou „Na odpočinok“, napísanou na začiatku fínskej kampane, následne slúžil ako návrh kapitoly „Terkin“, tiež s názvom „Na oddych“.

Bolo skoré ráno
pozriem sa...
- No a čo?
- Je tu tisíc nemeckých tankov...
- Tisíc tankov? neklameš?
- Aby som ti klamal, kamarát?
- Ty neklameš - tvoj jazyk klame,
- No, nenechajte si tisícku,
Bolo ich len asi päťsto...

Ide o prvoplánovú rýmovanú adaptáciu starej bájky o klamárovi zo strachu, ukážku tej básnickej improvizácie, ktorá sa najčastejšie hrala na jedno posedenie, podľa plánu zajtrajšieho vydania novín. Takto sme „Gvozdev“ vyrobili ja a B. Paliychuk spolu. Potom séria „O dedovi Danilovi“ – ​​ja sám, právom, takpovediac, bol prvým autorom, potom séria o nemeckom vojakovi – „Willy Müller na východe“, na ktorej som sa podieľal len veľmi málo, úpravy populárnych piesne - „Katyusha“, „Na vojenskej ceste“ „a ďalšie rôzne
poetická drobnosť. Je pravda, že tieto spisy obsahovali časť živého ústneho humoru vojakov, slová, ktoré vznikli a rozšírili sa atď.

Vo všeobecnosti však celé toto dielo, ako napríklad „Vasya Terkin“, ani zďaleka nezodpovedalo schopnostiam a sklonom svojich umelcov a ich samotných.
nebol považovaný za hlavný, nie za ten, s ktorým spájali vážnejšie tvorivé zámery. A v redakcii „Červenej armády“, ako svojho času v novinách „Na stráž vlasti“, sa spolu so všetkou špeciálnou poetickou produkciou objavili básne básnikov zapojených do „Priamej paľby“, ale už napísané s dôraz na „plné umenie“. A je to zvláštne – opäť tie básne nemali taký úspech ako „Gvozdev“, „Danila“ atď. A povedzme si úprimne – „Vasya Terkin“ aj „Gvozdev“, ako všetko, čo im je v popredí podobné- riadková tlač, boli písané narýchlo, nedbanlivo, s takými predpokladmi vo forme poézie, ktoré by nikto z autorov tohto produktu vo svojich „serióznych“ básňach netoleroval, nehovoriac o všeobecnom tóne, spôsobe, akoby nebol určený dospelým gramotným ľudí, ale na určitú vymyslenú dedinskú omšu.
To posledné bolo cítiť čoraz viac a napokon sa stalo neznesiteľným rozprávať sa takýmto jazykom s čitateľom, ktorého nebolo možné nerešpektovať, nemilovať. Čo keby som nemal silu, nemal som čas zastaviť sa a začať sa s ním rozprávať inak.

Moje vnútorné uspokojenie pochádzalo z práce v próze – eseje o bojových hrdinoch, napísané na základe osobných rozhovorov s ľuďmi na fronte. Aj keď týchto krátkych, dvesto až tristo novinových riadkov, esejí neobsahovali všetko, čo komunikácia s dotyčnou osobou dávala, ale v prvom rade išlo o záznam živej ľudskej činnosti, konsolidáciu skutočného materiálu frontového života. , po druhé, nebolo treba za každú cenu žartovať, ale jednoducho a spoľahlivo uviesť podstatu veci na papieri a napokon,
všetci sme vedeli, ako si samotní hrdinovia cenia tieto eseje, ktoré o ich výkonoch informovali celý front a zaznamenávali ich akoby do nejakej kroniky vojny. A ak bol opísaný čin alebo, ako sa vtedy hovorilo, bojová epizóda, v ktorej hrdina zomrel, potom bolo dôležité venovať jeho pamiatku jeho pamiatke a ešte raz uviesť jeho meno v tlačenom riadku. Eseje boli najčastejšie nazvané menami bojovníkov alebo veliteľov, ktorých bojovej práci sa venovali:

„Kapitán Tarasov“, „Komisár práporu Pyotr Mozgovoy“, „Vojak Červenej armády Said Ibragimov“, „Seržant Ivan Akimov“, „Veliteľ batérie Ragozjan“, „Seržant Pavel Zadorožný“, „Hrdina Sovietskeho zväzu Pjotr ​​Petrov“, „mjr. Vasilij Arkhipov“ atď.

Z básní napísaných v tomto období nie pre oddelenie „Direct Fire“, niektoré stále zaraďujem do nových vydaní svojich kníh. Sú to „Moskovská balada“, „Príbeh tankistu“, „Seržant Vasilij Mysenkov“, „Keď letíš“, „Za vojaka južného frontu“, „Dom vojaka“, „Balada o odriekaní“. " a ďalšie. Za každou z týchto básní bol živý dojem z prvej línie, skutočnosť, stretnutie, ktoré je pre mňa stále pamätné. Ale už vtedy som mal pocit, že samotný literárny moment akosi odcudzil čitateľovi reálnosť a vitalitu týchto dojmov, faktov a ľudských osudov.

Jedným slovom, pocit nespokojnosti so všetkými druhmi našej práce v novinách sa pre mňa postupne stal osobnou katastrofou. Prišli na myseľ aj myšlienky, že možno vaše skutočné miesto nie je tu, ale v radoch – v pluku, v prápore, v rote – kde sa robí to najdôležitejšie, čo treba urobiť pre vlasť. V zime 1942 prišla naša redakcia s myšlienkou rozšíriť rubriku „Priamy požiar“ na samostatný týždenník – prílohu novín. Zaviazal som sa napísať akoby programový úvodník vo veršoch k tejto publikácii, ktorá, mimochodom, z rôznych príčin nemala dlhé trvanie. Tu je úvodná časť tejto básne:

Vo vojne, v tvrdom každodennom živote,
V ťažkom bojovom živote,
V snehu, pod chladnou strechou -
Nie je nič lepšie ako jednoduché, zdravé,
Trvanlivé jedlo v prvej línii.
A každý starý bojovník
Jednoducho o nej povie:
Keby si aspoň dala vývar
Áno, bolo by to v teple, v teple -
No tak, teplejšie.
Aby ťa zahriala,
Nadaný, vykrvácaný,
Takže vaša duša a telo
Spolu sme statočne vstali
Za dobré skutky.

Ísť vpred, útočiť,
Cítim silu v ramenách,
Pocit veselosti. Avšak
Nie je to len o kapustnici...

Môžete žiť bez jedla jeden deň,
Viac je možné, ale niekedy
V minútovej vojne
Bez vtipu sa nedá žiť.
Vtipy tých najnemúdrejších...

Pred jarou 1942 som prišiel do Moskvy a pri pohľade na svoje zošity som sa zrazu rozhodol oživiť Vasilija Terkina. Hneď bol napísaný úvod o vode, jedle, vtipoch a pravde. Kapitoly „Na zastávke“, „Prechod“, „Terkin je zranený“, „O odmene“, ktoré boli v hrubých návrhoch, boli rýchlo dokončené. „Garmon“ zostal v podstate v tej istej podobe, v akej sa vtedy tlačil. Úplne novou kapitolou, napísanou na základe dojmov z leta 1941 na juhozápadnom fronte, bola kapitola „Pred bitkou“. Presun hrdinu zo situácie fínskeho ťaženia do situácie frontu Veľkej vlasteneckej vojny mu dal úplne iný význam ako v pôvodnom pláne. A toto nebolo mechanické riešenie problému. Už som mal príležitosť v tlači povedať, že skutočným vojenským dojmom, vojnovému zázemiu vojny v rokoch 1941-1945 pre mňa do značnej miery predchádzala práca na fronte vo Fínsku. Faktom však je, že hĺbka národnej historickej katastrofy a národného historického počinu vo vlasteneckej vojne ju od prvého dňa odlišovali od všetkých ostatných.
vojny a najmä vojenské ťaženia.

Neváhal som dlho pochybnosťami a obavami ohľadom žánrovej neistoty, chýbajúceho prvotného plánu, ktorý by vopred obsiahol celé dielo, a slabého dejového prepojenia kapitol medzi sebou. Nie báseň - dobre, nech to nie je báseň, rozhodol som sa; neexistuje jediný dej - nechaj to tak, nie; vec nemá úplný začiatok – nie je čas ju vymýšľať; vyvrcholenie a dokončenie celého príbehu nie je plánované - nech sa páči, musíme písať o tom, čo horí, nie čakať, a potom uvidíme, prídeme na to. A keď som sa tak rozhodol, porušil som všetky vnútorné záväzky voči konvenciám formy a vzdal som sa tej či onej možnej interpretácie tohto diela spisovateľmi, cítil som sa veselo a slobodne. Akoby som si zo žartu na svojom pláne poznamenal, že toto je „kniha o bojovníkovi, bez začiatku, bez konca“.

Vskutku, „nebol dosť času začať to všetko odznova“: vojna prebiehala a ja som nemal právo odkladať to, čo bolo dnes potrebné povedať, okamžite, kým nebude všetko uvedené v poriadku od samého začiatku.

Prečo bez konca?!
Len mi je toho chlapa ľúto.

Zdalo sa mi, že takéto vysvetlenie je pochopiteľné vo vojnovej situácii, keď koniec príbehu o hrdinovi môže znamenať len jediné – jeho smrť. Avšak v listoch súdruhov, nielen čitateľov Terkina, ale aj tých, ktorí to považovali takpovediac z vedeckého hľadiska, bolo v týchto riadkoch určité zmätok: nemali by sa chápať inak? Nerob to! Ale nepoviem, že otázky o forme mojej eseje ma netrápili.
Od chvíle, keď som sa odvážil napísať „bez formy“, „bez začiatku alebo konca“, je ma viac. Išlo mi o formu, ale nie o tú, o ktorej sa všeobecne uvažuje vo vzťahu povedzme k žánru básne, ale o tú, ktorá bola potrebná a postupne v procese tvorby
pre túto knihu samotnú.

A prvé, čo som prijal ako princíp kompozície a štýlu, bola túžba po určitej úplnosti každej jednotlivej časti, kapitoly a v rámci kapitoly – každého obdobia, ba aj strofy. Musel som mať na zreteli čitateľa, ktorý aj keď nepozná predchádzajúce kapitoly, nájde v tejto kapitole, dnes uverejnenej v novinách, niečo celé, zaoblené. Tento čitateľ by sa navyše možno nedočkal mojej ďalšej kapitoly: bol tam, kde je hrdina – vo vojne. Práve toto približné dokončenie každej kapitoly mi išlo najviac. Nič som si nenechala pre seba až na inokedy a snažila som sa pri každej príležitosti – v ďalšej kapitole – prehovoriť až do konca, aby som naplno vyjadrila svoju náladu, sprostredkovala nový dojem, myšlienku, motív, obraz. Je pravda, že tento princíp nebol určený okamžite - potom
Prvé kapitoly Terkina vychádzali jedna za druhou a pri ich písaní sa objavovali nové. Verím, že moje rozhodnutie vytlačiť prvé kapitoly pred dokončením knihy bolo správne a do značnej miery určilo osud Terkina. Čitateľ mi pomohol napísať túto knihu tak, ako je, nižšie o tom poviem viac.

Žánrové označenie „Knihy o bojovníkovi“, s ktorým som sa ustálil, nebolo výsledkom túžby vyhnúť sa označeniu „báseň“, „príbeh“ atď. príbeh alebo román vo veršoch, teda nie niečo, čo má svoje legalizované a do istej miery obligátne dejové, kompozičné a iné znaky. Tieto znamenia mi nevyšli, ale niečo sa objavilo a označil som to niečo ako „Kniha o bojovníkovi“. Pri tejto voľbe bol dôležitý zvláštny zvuk slova „kniha“, známeho z detstva, v ústach obyčajných ľudí, ktorý akoby predpokladal existenciu knihy v jedinom exemplári. Ak sa hovorilo a šírilo medzi roľníkmi, že existuje taká a taká kniha a je v nej napísaná taká a taká, tak to nebolo myslené v žiadnom prípade, že by mohla byť iná kniha úplne rovnaká. Tak či onak, slovo „kniha“ v tomto populárnom zmysle znie obzvlášť významné ako vážny, spoľahlivý a bezpodmienečný predmet.

A ak som pri práci na nej premýšľal o možnom úspešnom osude svojej knihy, potom som si často predstavoval, že vyšla v mäkkej látkovej obálke, ako sa vydávajú vojenské predpisy, a že ju vojak bude mať za topánkou, v lone. v jeho klobúku. A čo sa týka jeho konštrukcie, sníval som o tom, že sa dá čítať z akejkoľvek otvorenej stránky. Od čias, keď sa kapitoly prvého dielu Terkina objavili v tlači, on
sa stala mojou hlavnou a hlavnou prácou na fronte. Žiadna z mojich prác nebola pre mňa spočiatku taká ťažká a neprichádzala tak ľahko ako Vasilij Terkin. Je pravda, že každú kapitolu som mnohokrát prepisoval, kontroloval som ju podľa sluchu a na jednej som dlho pracoval
strofa alebo riadok. Spomeňte si napríklad, ako vznikol začiatok kapitoly „Smrť a bojovník“, v poetickom zmysle „sformovaný“ z riadkov starej piesne o vojakovi:

Neobeš sa, čierny havran,
Nad mojou hlavou.
Nedostanete žiadnu korisť
Som vojak stále nažive...

Najprv vznikla nahrávka, kde sa poézia prelínala s prozaickou expozíciou – dôležité bolo „pokryť“ celý obraz:

Ruskí zranení ležali...

Terkin leží v snehu a krváca.
Smrť sa posadila na čelo postele a povedala:
- Teraz si môj. Odpovede:
- Nie, nie tvoj, ja som vojak stále nažive.
"No," hovorí, "je nažive!" Pohni aspoň rukou.“ Terkin ticho odpovedá:
Zachovávam pokoj, hovoria...

Potom sa objavila úvodná strofa:

Na otvorenom poli na kopci,
Osamelý, slabý a malý,
Na snehu Vasilij Terkin
Nevyzdvihnutá ležka.

Ale tu nebolo dosť známok bojiska a obraz, ktorý sme dostali, bol príliš konvenčne piesňový: „Na otvorenom poli...“ - a potom slová prosili:
„pod vŕbou...“ A pri intonácii známej piesne som potreboval realitu súčasnej vojny. Navyše, druhá línia nebola vhodná – nebola jednoduchá, mala viac fiktívnu ako pesničkovú charakteristiku.

Potom prišla strofa:

Za vzdialenými kopcami
Horúčava boja pominula.
Na snehu Vasilij Terkin
Nevyzdvihnutá ležka.

To nie je veľmi dobré, ale dáva to väčšiu istotu miesta a času: bitka je už v diaľke, ranený už dlho leží v snehu, mrzne. A ďalšia strofa prirodzene rozvíja prvú:

Sneh pod ním, pokrytý krvou,
Zobral som to do kopy ľadu.
Smrť sa naklonila k čelu postele;
- No, vojak, poď so mnou.

Ale vo všeobecnosti bola táto kapitola napísaná ľahko a rýchlo: jej základný tón a zloženie boli okamžite nájdené (kapitola „Smrť a bojovník“ v „Knihe o bojovníkovi“
Mimochodom, zohráva úlohu aj v tom, že najužšie spája „Vasily Terkin“ s „Terkinom v inom svete“, ktorý vyšiel o mnoho rokov neskôr. Táto kapitola obsahuje vonkajšiu dejovú schému mojej poslednej básne: Terkin, polomŕtvy vyzdvihnutý na bojisku, sa vracia k životu zo zabudnutia, „z druhého sveta“, ktorého obrazy tvoria zvláštny, moderný obsah môj „druhý „Terkin.“ (Pozn. . autor.)).A koľko riadkov bolo napísaných, preposlaných desaťkrát len ​​potom niekedy, aby som ich nakoniec zahodil, pričom zažíval rovnakú radosť ako pri písaní nových úspešných riadkov .

A toto všetko, aj keď to bolo ťažké, no nie nudné, sa vždy dialo s veľkým duchovným nadšením, s radosťou, s dôverou. Vo všeobecnosti musím povedať: podľa mňa je dobré to, čo je napísané, akoby to bolo ľahké, a nie to, čo sa píše s bolestnou namáhavosťou, riadok po riadku, slovo po slove, ktoré buď zapadne, alebo vypadne - a tak do nekonečna. Ide však o to, že dostať sa k tejto „ľahkosti“ je veľmi ťažké a práve o týchto ťažkostiach pri dosahovaní „ľahkosti“ hovoríme, keď hovoríme o tom, že naše umenie si vyžaduje prácu. A ak ste ešte nezažili tú „ľahkosť“, tú radosť, keď máte pocit, že to „má“, nezažili ste ju za celý čas, čo ste na veci pracovali, ale len, ako sa hovorí, ťahali loď na suchu bez toho, aby ste ju niekedy spustili do vody, potom je nepravdepodobné, že čitateľ zažije radosť z ovocia vášho usilovného úsilia.

V tomto čase som už nepracoval na juhozápadnom, ale na západnom (3. bieloruskom) fronte. Predné jednotky boli vtedy, zhruba povedané, u
pozemky vo východných oblastiach Smolenskej oblasti. Smerovanie tohto frontu, ktorý mal v blízkej budúcnosti oslobodiť Smolenskú oblasť, určilo niektoré lyrické motívy knihy. Keďže som rodák zo Smolenskej oblasti, spojenej s ňou mnohými osobnými a biografickými súvislosťami, nemohol som hrdinu vidieť ako svojho krajana.

Z prvých listov, ktoré som dostal od čitateľov, som si uvedomil, že moja práca bola dobre prijatá, a to mi dodalo silu pokračovať v nej. Teraz som s ňou už nebol sám: pomáhal mi vrúcny, súcitný postoj čitateľa k nej, jeho očakávanie, niekedy jeho „náznaky“: „Kiežby som mohol reflektovať to a to“... atď.

V roku 1943 sa mi zdalo, že v súlade s pôvodným plánom sa „príbeh“ môjho hrdinu končí (Terkin bojoval, bol zranený,
sa vracia do služby) a ja som to ukončil. Ale z listov od čitateľov som si uvedomil, že sa to nedá. V jednom z týchto listov seržant Shershnev a vojak Červenej armády Solovyov napísali:
"Veľmi nás znepokojujú tvoje posledné slová, po ktorých nie je ťažké uhádnuť, že tvoja báseň je hotová, ale vojna pokračuje. Žiadame ťa, aby si pokračoval v básni, pretože Terkin bude pokračovať vo vojne až do víťazného konca."

Ukázalo sa, že ja, rozprávač, povzbudený mojimi poslucháčmi v prvej línii, som ich zrazu opustil, akoby som nechal niečo nedopovedané.
A okrem toho som pre seba nevidel príležitosť prejsť k inej práci, ktorá by ma tak uchvátila. A z týchto pocitov a mnohých
úvahy, padlo rozhodnutie pokračovať v „Knihe o bojovníkovi“. Opäť som opomenul literárnu konvenciu, v tomto prípade konvenciu
úplnosť „zápletky“ a žáner mojej práce bol pre mňa definovaný ako akási kronika, nie kronika, kronika, nie kronika, ale „kniha“, živá, dojímavá kniha voľnej formy, neoddeliteľné od skutočnej veci ľudovej obrany vlasti, od ich výkonov vo vojne. A s novým nadšením, s plným vedomím nevyhnutnosti svojej práce som sa do nej pustil, jej zavŕšenie videl až vo víťaznom konci vojny a jej vývoj v súlade s etapami boja – vstupom našich vojsk do viac a viac krajín oslobodených od nepriateľa, s ich postupom k hraniciam atď.

Ďalšie priznanie. Asi v polovici mojej práce som bol unesený pokušením „rozprávania“. Začal som pripravovať svojho hrdinu
prechod frontovej línie a akcie za nepriateľskými líniami v Smolenskej oblasti. Mnohé v tomto obrate jeho osudu sa mohli zdať organické, prirodzené a zdalo sa, že poskytujú príležitosť rozšíriť pole pôsobnosti hrdinu, možnosť nových opisov atď. Kapitola „Generál“ vo svojej prvej tlačenej podobe bola venovaná Terkinovi rozlúčka s veliteľom svojej divízie pred odchodom do tyla k nepriateľovi. Boli zverejnené aj ďalšie úryvky, kde bol rozhovor o živote za frontovou líniou. Čoskoro som však videl, že to knihu zredukovalo na akési súkromné
história, bagatelizuje ju, zbavuje ju tej frontovej „univerzálnosti“ obsahu, ktorá sa už objavila a už urobila z Terkinho mena meno vo vzťahu k žijúcim bojovníkom tohto typu. Rozhodne som sa odvrátil od tejto cesty, vyhodil som to, čo súviselo s nepriateľským zadkom, prepracoval kapitolu „Generál“ a opäť som začal stavať osud hrdinu v predtým stanovenom pláne.

Keď hovorím o tomto diele ako celku, môžem len zopakovať slová, ktoré som už povedal v tlači o „Knihe o bojovníkovi“:
"Nech bol jeho skutočný literárny význam akýkoľvek, bolo to pre mňa skutočné šťastie. Dalo mi to pocit oprávnenosti miesta umelca vo veľkom boji ľudu, pocit očividnej užitočnosti mojej práce, pocit úplnej slobody narábať s veršami a slovami v prirodzene sa vyskytujúcej, uvoľnenej forme prezentácie. „Terkin“ bol pre mňa vzťah medzi spisovateľom a jeho čitateľom, moje texty, moja žurnalistika, pieseň a učenie, anekdota a príslovie, rozhovor od srdca k srdcu a poznámka k tejto príležitosti."

Čitateľ v prvej línii, ktorého som pri našom osobnom kontakte a korešpondencii cez stránky tlače, komunikácie zvykol považovať za svojho spoluautora - podľa miery jeho záujmu o moju tvorbu - tohto čitateľa, z jeho strany tiež považoval „Terkina“ za našu spoločnú vec.

"Drahý Alexander (neviem o jeho patronymii)," napísal napríklad bojovník Ivan Andreev, "ak potrebujete materiál, môžem vám urobiť láskavosť. Rok v prvej línii a sedem bitiek ma niečo naučili a dali mne niečo."

"Počul som na fronte príbeh vojaka o Vasyi Terkinovi, ktorý som nečítal vo vašej básni," povedal K. V. Zorin z Vyšného Volochoku. "Možno vás zaujíma?"

„Prečo bol zranený náš Vasilij Terkin?" Pýtali sa ma v hromadnom liste D. Kaliberdy a ďalší. „Ako skončil v nemocnici? Veď tak úspešne zostrelil fašistické lietadlo a nebol zranený. Chytil prechladnutie a skončí v nemocnici s nádchou?Takže náš Terkin nie je taký typ.Je to také zlé,nepíš o Terkinovi tak.Terkin by mal byť vždy s nami v prvej línii,veselý, vynaliezavý, statočný a odhodlaný chlapík... Zdravím ťa! Čoskoro budeme čakať Terkina z nemocnice.“

A existuje veľa takýchto listov, kde sa účasť čitateľa na osude hrdinu knihy rozvinie do zapojenia sa do samotného aktu písania tejto knihy.

Dlho pred dokončením Terkina začali do redakcií novín a časopisov, kde vychádzali ďalšie časti a kapitoly knihy, dostávať „pokračovania“
„Terkina“ vo veršoch, napísaných takmer výlučne ľuďmi, ktorí sa o niečo také pokúšajú prvýkrát. Jedným z prvých experimentov bola „tretia časť“ „Terkina“, ktorú stráži poslal starší seržant Kondratyev, ktorý vo svojom liste redaktorovi novín „Krasnoarmeyskaya Pravda“ napísal:

„Súdruh redaktor!
Úprimne sa ospravedlňujem, ak si nájdem pár minút vášho času na prečítanie mojej básne „Vasily Terkin“, časť 3. Prosím, samozrejme, súhlas so súdruhom. Tvardovského, ako autora tejto básne. Keďže som v popredí, za posledných 8-10 mesiacov som nemusel čítať najnovšiu našu literatúru. Až v nemocnici som videl báseň o Terkinovi, hoci som nečítal prvý diel. Nepoznajúc autorove zámery a Terkinovu budúcnosť, odvážil som sa ho pokúsiť vykresliť ako vojaka Červenej armády, pričom som predpokladal, že v čase dobytia dediny nebol v popredí, ale musel sa preukázať aspoň ako dočasný veliteľ a staň sa príkladom...“

Kadet V. Ugryumov v liste hovorí o svojom „pláne“ opísať druhého Terkina, hrdinu práce...

„Vojak sa vracia z vojny,“ píše, „ale nemá rád odpočinok (ani mesiac oddychu po všetkých problémoch). Od prvého dňa, keď nastúpi do práce.
Stretne sa so zástupcom veliteľa práporu a spolu začnú viesť a pracovať. Od predáka poľnej brigády sa Terkin dostane k riaditeľovi MTS. Za statočnú prácu mu bolo udelené najvyššie ocenenie... Tu je v skratke príbeh...“

Okrem „pokračovaní“ „Terkina“ zaujímajú veľké miesto medzi listami čitateľov, najmä v povojnovom období, poetické odkazy Vasilijovi Terkinovi s naliehavým želaním, aby „Kniha o bojovníkovi“ bola pokračoval mnou.

Zostáva mi, aby som sa pozastavil nad týmto, možno najťažším bodom z troch, ktoré som načrtol na začiatku.

V máji 1945 bola publikovaná posledná kapitola Terkina „Od autora“. Vyvolala množstvo ohlasov v poézii i próze. Deväťdesiatdeväť percent z nich zavarilo, že čitatelia chcú Terkina spoznať v podmienkach pokojného pracovného života. Stále dostávam takéto listy a niekedy nie sú adresované mne, ale redakciám rôznych publikácií, Zväzu spisovateľov, teda organizáciám, ktoré by ma podľa autorov listov mali takpovediac ovplyvňovať, vo verejnom poriadku. V. Minerov z Prečistenského okresu v Smolenskej oblasti v sprievodnej poznámke k jeho básňam „Hľadanie Terkina“ do jednej z moskovských redakcií píše: „Prosím vás, aby ste preskočili tieto neopatrné a hrubé riadky. básnik, ale musel som sa namáhať: zavolať Tvardovského do práce.“ .

V prianiach a radách pokračovať v „Terkinovi“ je oblasť činnosti hrdinu v mierových podmienkach zvyčajne určená povolaním autorov listu. Niektorí by chceli, aby Terkin, ktorý zostane v radoch armády, pokračoval vo svojej službe, trénoval mladých regrútov a slúžil im ako príklad. Iní chcú, aby sa definitívne vrátil do JZD a pracoval ako predkolektívny pracovník alebo majster. Iní zisťujú, že najlepším vývojom jeho osudu by bola práca na jednom z veľkých povojnových stavebných projektov, napríklad na stavbe kanála Volga-Don atď. Tu sú strofy prevzaté z posolstva vo verši hrdina knihy v mene ľudu sovietskej armády:

Kde si, náš Vasily Terkin,
Vasya Terkin, náš hrdina?
Alebo už nie si Terkin,
Alebo sa to stalo úplne inak?

Často na teba spomíname
Pripomeňme si minulosť
O vojne, ako bojovali,
Ako zabili nepriateľa...

Ale prešli štyri roky
Keď prišiel koniec vojny,
Ako si od nás odišiel?
Čo sa ti stalo, bratku?...

Možno ste išli na stavbu
Päťročný plán boja?
Ale pamätáš si našu adresu -
Je stále ten istý - pole...
Ale poznali sme tvoj charakter

A sme si istí
Že budete spolu s nami
Po celej vojne veľká
Pracovať v našej armáde,
Ako vo vlastnej rodine,
Možno ťa potrebuje
Máte vlastnú skúsenosť...

N. Matvejev

Autor správy vyjadruje presvedčenie, že hrdina „Knihy o vojakovi“ je v radoch armády. Ďalší korešpondent, kadet Zh. Yagupov, v mene
Sám Terkin to tvrdí nie bez zjavnej výčitky autorovi knihy:

Som pripravený vám odpovedať
Môj tvorca, môj básnik,
Dovoľte mi poznamenať,
Kde si bol toľko rokov?
Akosi zabudli na armádu.
A je to pre mňa veľmi urážlivé:
Veď sme kedysi slúžili
Spolu s vami vo vojne...
Som vojak, aj keď nie hrdý,
Ale som urazený, básnik...
Takže, Terkin, bitkou opotrebovaný,
Zrazu dať výpoveď? Žartuješ. Nie!
Ja, brat, som sa zblížil s armádou,
A nemôžem dať výpoveď...
A tak mi je ľúto,
Čo, nepýtal som sa ťa,
Stal sa kadetom. Ako si praješ,
Poradil mi majetok.
Vojaci chcú so mnou žiť,
Hovoria mi: hovoria, rešpekt...
Zostávam vinný
Pred tebou
Terkin
Váš.

V. Litavrin z Čity, znepokojený aj Terkinho povojnovým osudom, pripúšťajúc jeho rôzne možnosti, sa pýta:

Možno je teraz na porážke
Spĺňa normu trikrát,
Čo mu dávajú podľa plánu?
Možno sa blíži k táboru,
A s vtipným výrokom,
Známy Vasya Terkin,
Predtým statočný vojak,
Vyrába valcovanú oceľ?...
Čo robí váš Terkin:
Navštevuje večierky?
Alebo ste sa už dávno vydali?
Napíšte všetko - všetko je to isté.
Možno on, milujúci sen,
Tiché ráno uprostred uličky
Počúvať slávikovu pieseň?
Alebo sudca už dávno?
Alebo je hrdinom našich dní?
Hrá hokej?
Možno sa stal operátorom kombajnu?
Alebo dominuje zboru
A vedie dramatický krúžok?
Kde si, náš drahý priateľ?...

Ale A.I. Makarov vo svojom liste, ako podrobná inštrukcia, rozhodne navrhuje, aby som „nechal“ Terkina „do popredia poľnohospodárstva“.
„Nechajte ho,“ odporúča A.I. Makarov, „vážne as humorom povedať a poukázať kolchozníkom a kolchoznikom, traktoristom a pracovníkom MTS a štátnych fariem:
1. Že jedlo vo všetkých podobách... je fyzickou silou ľudí, veselým duchom ľudí...
2. Tú hojnosť potravy možno dosiahnuť včasným zasiatím všetkých plodín s dobrým osivom, dobrou kultiváciou pôdy, aplikáciou hnojív, zavedením správneho viacpoľného striedania plodín...
Ďalšia časť... kritika nedostatkov... ktoré treba zasiahnuť... ostrým Terkinovým slovom:
1. Kvôli nepoctivej práci...
2. Kvôli zlej kvalite poľnohospodárskych strojov a náhradných dielov k nim.
3.... neopatrnou... starostlivosťou o poľnohospodárske stroje, zariadenia, robotníkov
dobytok a postroje.
4. Podľa agronómov, ktorí... nerobili plány na správne viacpoľné
striedania plodín.
5. Podľa vinníkov, ktorých polia majú viac buriny ako klasov.
6. Podľa ministerstva lesného hospodárstva.
7. Podľa vedúcich predstaviteľov rybárskeho priemyslu.“
Atď.

A.I. Makarov si toto dielo predstavuje vo forme objemnej zberateľskej brožúry... "Terkin v poľnohospodárstve." S ilustráciami nižšie
samostatné rubriky (kapitoly): „Terkin na JZD, na štátnom statku, na mliečnej farme, v hydinárni, na tabakových a repných plantážach, v sade, v zeleninovej záhrade, na melónových poliach, vo vinohradoch, v „Zagotzerno“ - vo výťahu, na rybích farmách “

Takáto rozmanitosť prianí týkajúcich sa konkrétneho osudu „povojnového“ Terkina by ma sama o sebe postavila do mimoriadne ťažkej situácie. Ale o to tu, samozrejme, nejde.

Odpovedal som a odpovedám svojim korešpondentom, že „Terkin“ je kniha zrodená v špeciálnej, jedinečnej atmosfére vojnových rokov, a že kniha dokončená v tejto špeciálnej kvalite nemôže pokračovať na inom materiáli, ktorý si vyžaduje iného hrdinu, iné motívy. Odkazujem na riadky zo záverečnej kapitoly:

Potrebujeme novú pieseň.
Daj tomu čas, ona príde.

Avšak nové a nové listy s návrhmi a naliehavými radami na napísanie „pokojného“ „Terkina“ a každý korešpondent sa mi, prirodzene, zdá byť prvým, kto mi otvoril takúto príležitosť a nútil ma túto záležitosť vysvetliť svojim čitateľom v r. trochu viac detailov. "Podľa mňa," píše I. V. Lenshin z Voronežskej oblasti, "sám cítiš a sám ľutuješ, že si dopísal Terkina. Mal by si v tom pokračovať... napíš, čo teraz robí Terkin..."

Ale aj keby som ľutoval odlúčenie od „Terkina“, stále by som v ňom nemohol „pokračovať“. To by znamenalo „využiť“
hotový, ustálený a nejakým spôsobom vtlačený obraz v mysliach čitateľov, na zvýšenie počtu riadkov pod starým názvom, bez hľadania novej kvality. Také veci sú v umení nemožné. Uvediem jeden príklad.

V tých istých novinách „Krasnoarmejskaja Pravda“, kde vyšiel „Terkin“, vyšli „Nové dobrodružstvá dobrého vojaka Švejka“. Toto dielo napísal môj kolega spisovateľ M. Slobodskoy, ktorý pracoval na fronte. Išlo o „pokračovanie“ tvorby J. Haška, ktorá vznikla na materiáli 1. svetovej vojny. Úspech „Nových dobrodružstiev dobrého vojaka Švejka“ sa podľa mňa vysvetľuje jednak veľkou potrebou tohto druhu zábavného a zábavného čítania a jednak, samozrejme, tým, že známy obraz bol satiricky súvisiace s podmienkami Hitlerovej armády.
Nemyslím si však, že by nikoho napadlo pokračovať v tomto „pokračovaní“ „Švejka“ v povojnovom období. Navyše, autor „Nového Švejka“ po minulej vojne ani nepovažoval za potrebné vydať ho ako samostatnú knihu – taká neexistuje, ale bola a je kniha J. Haška „Dobrodružstvá dobra“. Vojak Švejk“. Pretože Haškova kniha bola tvorivým objavom obrazu a práca M. Slobodského bola v tomto prípade viac-menej zručným využitím hotového obrazu, čo vo všeobecnosti nemôže byť úlohou umenia.

Pravda, dejiny literatúry poznajú príklady „použitia hotových obrazov“, aké nájdeme napríklad u Saltykova-Shchedrina, ktorý preniesol Gribojedovovho Molčalina či Gogoľovho Nozdryova do podmienok inej reality – od prvého do. druhej polovice 19. storočia. To však bolo odôvodnené špeciálnymi úlohami satiricko-žurnalistického žánru, ktorý sa takpovediac netýka sekundárneho plnokrvného života týchto obrazov ako takých, ale využíva ich charakteristické črty známe čitateľom pri aplikácii na iný materiál a na iné účely... (Približne takto možno teraz vysvetliť vzhľad „Terkina v inom svete“, čo v žiadnom prípade nie je „pokračovaním“ „Vasily Terkin“, ale úplne iná vec, presne určené „špeciálnymi úlohami satiricko-žurnalistického žánru“. Ale o tom možno
Čaká nás ešte špeciálny rozhovor s čitateľmi. (poznámka autora))

Možno sú pre niektorých čitateľov všetky tieto vysvetlenia zbytočné, ale tu mám na mysli hlavne tých čitateľov, ktorí sa s neustálym naliehaním dožadujú pokračovania Terkina. Mimochodom, moje „mlčanie“ je pre nich o to nepochopiteľnejšie, že „pokračovanie“ sa im nezdá také ťažké.

Vyššie citovaný odkaz V. Litavrina hovorí priamo:

Kde je tvoj Terkin, kde je Vasily, -
Bez námahy nájdeš,
Pretože, viem, pre básnika
Malá práca - táto úloha.

A Litavrin, rovnako ako ostatní, ktorí si to myslia, má úplnú pravdu. „Pokračovať“ „Terkin“, napísať niekoľko nových kapitol v rovnakom pláne, s rovnakým veršom, s rovnakou „povahou“ hrdinu v strede – to je skutočne „malá úloha – táto úloha“. Faktom však je, že práve táto zjavná ľahkosť úlohy ma pripravila o právo a túžbu ju realizovať. To by znamenalo, že by som sa vzdal nových hľadaní, nových snáh, ktoré jediné by umožnili niečo v umení urobiť, a začal by som sa prepisovať.

A že táto úloha očividne nie je náročná, svedčia aj samotné „pokračovania“ „Vasily Terkin“, ktoré sú dodnes hojne využívané.

„Nedávno som čítal vašu báseň „Vasily Terkin“ ...,“ píše mi sedemnásťročný Jurij Moryatov, „a rozhodol som sa napísať báseň „Vasily
Terkin", len:

Písali ste o tom, ako Vasya
Vo vojne bojoval s Nemcom,
Píšem o päťročnom pláne
A o Vasyovej práci...“

Ďalší mladý básnik, Dmitrij Morozov, píše „Otvorený list Vasilija Terkina bývalým kolegom vojakom“, aby zdôraznil povojnový osud hrdinu:

Pridajte môj guľomet do môjho arzenálu
Dodáva sa pod mazacím tukom.
Nie som vojak v uniforme,
Prešlo, ako sa hovorí,
Do nového, pokojného života.
Naša prastará krajina - divočina a les -
Všetko sa zmenilo
Dá sa povedať, veľký pokrok
Ukázalo sa to v živote.
Na jar sme sa posilnili,
Žili bohato.
Ako útok, ako bitka,
Vojaci sa dali do práce.
Som demobilizovaný
Počas prvého obdobia platnosti vyhlášky
Prestaval dom, aj svoj
Teraz máme rodinu,
Alebo, povedzme, základ.
Sláva pokojnej práci!
Buďte dnes ostražití.
Ak sa niečo stane, prídem!
Posielam pozdravy. V. Terkin.

Z „pokračovaní“ a „napodobenín“ „Terkina“, ktoré sú mi známe, by bolo možné zostaviť knihu, ktorá by objemovo azda nebola menšia ako existujúca „Kniha o bojovníkovi“. Poznám prípady tlačených pokračovaní Terkina. Napríklad v niekoľkých číslach novín „Zvezda“ v závode v Perme
"Vasily Terkin v továrni" od Borisa Shirshova bola uverejnená:

V novej letnej tunike
(Je čas vziať si dovolenku)
Frontový vojak Vasilij Terkin
Rozhodol som sa navštíviť závod.
Hovoria Vasilij Terkin
Zo strany Smolenska,
A iní argumentujú: „Zostavené
Pred vojnou pracoval."
No, tie tretie nie sú vtip,
Ale vážne hovoria:
"Vasya Terkin! Áno, v zlievarni."
Spolu dlhé roky po sebe
Pracovali sme." Stručne povedané,
Aby sme sa nehádali, povedzme si toto:
Terkin bol náš pracovník,
Ostatné je nič...

Kapitoly „Terkin v montážnej dielni“, „Terkin v nástrojárni“, „Terkin v zlievárni“ a ďalšie hovoria o účasti hosťujúceho vojaka na záležitostiach továrne, o jeho stretnutiach s robotníkmi; vlastné mená a konkrétne fakty priemyselného života - textúra obvyklej strofy a intonácie verša "Terkin".

Hádať sa s čitateľom je nerentabilné a beznádejné, ale ak je to potrebné, môžete a mali by ste mu to vysvetliť. Aby som to vysvetlil, uvediem ďalší príklad.

Keď som napísal „Krajina mravcov“ a zverejnil som ho v podobe, v akej stále existuje, nielen ja som v mladosti, ale aj mnohí iní súdruhovia verili, že je to „prvá časť“. Boli naplánované ďalšie dve časti, v ktorých by sa cesta Nikity Morgunoka rozšírila do kolektívnych fariem na juhu krajiny a do regiónov Ural-Kuzbass. Zdalo sa to povinné, a čo je najdôležitejšie, nezdalo sa, že by to bolo veľa práce: príbeh sa odvíjal, jeho štýl a charakter boli určené - poďme ďalej. Ale táto zjavná ľahkosť a nevyhnutnosť tejto úlohy ma znepokojila. Odmietol som „pokračovať“ v básni a stále to neľutujem.

„Vasily Terkin“ vyšiel z toho polofolklórneho moderného „prvku“, ktorý pozostáva z novín a nástenných novinových fejtónov, popového repertoáru, ditty, komiksovej piesne, raeku atď. Teraz sám vytvoril množstvo podobného materiálu v praxi noviny, špeciálne publikácie, pop, orálne použitie. Odkiaľ prišiel, tam ide. A v tomto zmysle „Kniha o bojovníkovi“, ako som už čiastočne povedal, nie je mojím vlastným dielom, ale dielom kolektívneho autora. Svoj podiel účasti na ňom považujem za splnený. A to v žiadnom prípade nenarúša môj pocit ako autora, ale naopak, je mu veľmi príjemné: svojho času sa mi podarilo dopracovať sa k identifikácii obrazu Terkina, čo dokazujú písomné a ústne recenzie čitateľov , sa medzi ľuďmi značne rozšírila.

Na záver by som sa chcel zo srdca poďakovať svojim korešpondentom za ich listy o Terkinovi, a to ako tie, ktoré obsahujú otázky, rady a pripomienky, tak aj tie, ktoré jednoducho vyjadrujú svoj láskavý postoj k tejto mojej práci.

Za roky od zverejnenia tohto článku Terkinského mail priniesol mnoho nových čitateľských ohlasov. Prichádzali a prichádzajú buď pri príležitosti nového vydania „Knihy o bojovníkovi“, alebo ďalšieho rozhlasového vysielania „Vasily Terkin“ v podaní zosnulého D. N. Orlova, či inscenácie rovnomennej hry v profesionálnych divadlách. (javisková skladba K. Voronkova) a na javisku amatérskych armádnych predstavení, napokon pri príležitosti vydania mojich ďalších kníh v tlači.

Medzi týmito odpoveďami zaujíma veľké miesto taká aktívna forma čitateľskej participácie na osude knihy, akou je množstvo „amatérskych“
dramatizácie, scenáre či ich libretá podľa Terkina, nehovoriac o naliehavých návrhoch tohto druhu autorovi knihy. Ale možno ešte aktívnejšou formou postoja čitateľa k hrdinovi knihy je túžba nejako predĺžiť jeho súčasný život, preniesť
ho z frontovej situácie do podmienok pokojnej povojnovej práce. Článok vysvetľujúci, prečo autor upúšťa od „pokračovania“ tejto svojej knihy s použitím nového materiálu, vôbec neznížil takéto čitateľské nároky a priania. Ale poetické posolstvá – výzvy k pokračovaniu „Terkina“ jeho autorom rozhodne ustúpili hlavnému miestu „pokračovania“ „Knihy o bojovníkovi“ samotnými čitateľmi, dokonca aj ľuďmi s istými skrytými alebo zjavnými literárnymi predsudkami. , ale v žiadnom prípade nie profesionálnymi spisovateľmi.

Za Terkinom, kadetom vojenskej školy, sa objavia: Terkin, protilietadlový strelec; Terkin - demobilizovaný, ide na výstavbu vodnej elektrárne Bratsk; Terkin v elektrickej kováčskej dielni; Terkin na panenskej pôde; Terkin je policajt... Objavujú sa Terkinovi „synovia“ a „synovci“ – roky plynú a dokonca aj vek hrdinu prechádza takouto „novelou“ v súlade so záujmami mladých čitateľov.

Niektoré z týchto „Terkinov“ boli publikované: „Vasily Terkin v protivzdušnej obrane“ od nadporučíka E. Chumakova – v novinách „Na bojovej stanici“; "Yasha Terkin"
M. Ivanova - „Pracovné rezervy“ (Alma-Ata); „Terkin v hasičských jednotkách“ - „Poplach“ (Charkov) atď. (Za posledné dva alebo tri roky, v súvislosti s vydaním „Terkin v ďalšom svete“, množstvo napodobenín a pokračovaní v mojom „Terkinovi“ archív“, možno zdvojnásobil a ich témy a polemické či iné zameranie už určoval obsah tohto druhého „Terkina“ (pozn. aut.))

Literárne prednosti týchto „pokračovaní“, tlačených aj ručne písaných, niekedy veľmi veľkého objemu, sú, samozrejme, podmienené – ich priama závislosť od „Knihy o bojovníkovi“ nielen pri požičaní hlavného obrazu, ale aj v celá štruktúra verša je zrejmá. Áno, nie je maskovaný ich autormi, nie je prezentovaný ako niečo iné ako noviny, nástenné noviny alebo popový materiál na miestne alebo „priemyselné“ účely. V každom prípade sú motívy týchto autorov dojímavé a nezištné. Jedným slovom presne takto: obraz Terkina „odkiaľ prišiel, tam ide“ – do moderného polofolklórneho poetického „prvku“. A takéto kolektívne „pokračovanie“ „Terkina“ ma môže len tešiť a vyvolávať vo mne len pocit priateľskej vďaky voči mojim početným, takpovediac, spoluautorom na „Terkinovi“.

Ale, samozrejme, úplne iné pocity vyvoláva jeden špeciálny prípad „pokračovania“ „Knihy o bojovníkovi“ – ​​na účely hlboko cudzie Terkinovmu obrazu a
spôsobom, ktorý sa ani zďaleka nepodobá všeobecne akceptovaným konceptom literárneho umenia. Mám na mysli knihu istého S. Jurasova „Vasily Terkin po vojne“, vydanú v New Yorku s označením v zátvorke: „Podľa A. Tvardovského“. Tento „spoluautor“ v žiadnom prípade nie je neskúseným začiatočníkom a táto jeho práca nie je jednoduchou „skúškou pera“ – vlastní napríklad avizované
Na obálke tejto publikácie je autobiografický román „Nepriateľ ľudu“, ktorý zobrazuje „portrét sovietskeho majora Fjodora Panina, ktorý sa rozhodol rozísť s boľševizmom a stať sa emigrantom“.

S. Yurasov sa tvári, že celkom doslovne pochopil moje slová v „Odpovedi čitateľom“, že „Kniha o bojovníkovi“ nie je v určitom zmysle moje vlastné dielo, ale kolektívne autorstvo. Píše tam: „Časť knihy „Vasily Terkin po vojne“ pozostáva z toho, čo som počul v armáde a v Sovietskom zväze. Niektoré miesta v tejto časti sa zhodujú s istými miestami u A. Tvardovského, ale majú úplne iný význam Čo je tu napodobňovaním bezmenného „Terkinsa“ básnikom, ale čo naopak patrí do folklóru a používal to A. Tvardovský, ťažko povedať.“

„Môžeme povedať,“ pokračuje Jurasov, „že Vasilij Terkin, ktorý žije a dodnes sa vytvára uprostred vojenských a ľudových más, je
slobodné ľudové umenie." Tým, že Jurasov túto vec prezentoval týmto spôsobom, prisvojuje si právo na úplnú "slobodu" pri manipulácii s textom môjho "Vasilia Terkina." Otvárame prvú stranu knihy:

Po ktorej rieke plávať -
Na vytvorenie miláčika...
Od prvých dní horkého roka,
V ťažkej hodine našej rodnej zeme,
Nežartujem, Vasily Terkin,
Vy a ja sme sa stali priateľmi.
Ale ešte som nevedel, naozaj,
Čo je z vytlačeného stĺpca
Každý ťa bude mať rád
A vstúpiš do sŕdc iných...

A tak ďalej, a tak ďalej - strofa za strofou, všetko presne „podľa Tvardovského“, okrem toho, že napríklad riadok „Od prvých dní v roku
trpký“ sa nahrádza nevysloviteľným „Z vojnových dní, z trpkého času“ a veta „Ale to som ešte nevedel, naozaj“ – „A nikto si nemyslel, že...“ Takže až do tretia strana, kde po mojom riadku "Možno "Je problém s Terkinom?" zrazu je tu strofa, ktorú celý vytvoril Yuras:
- Možno ho dali do tábora
- Terkinovci dnes nemôžu...
"V štyridsiatich piatich," povedali,
- Že odišiel na Západ...

Tento rúhačský pokus pripodobniť osud cteného sovietskeho bojovníka, víťazného hrdinu – aspoň pravdepodobne – k jeho opovrhnutiahodnému
biografia prebehlíka, zradcu vlasti, prirodzene môže spôsobiť len znechutenie, ktoré nedovolí pozastaviť sa nad všetkými metódami tohto nehanebného falšovania.

Práca je hrubá. Napríklad z kapitoly „Súboj“ je prevzatá celá, takpovediac, technická stránka Terkinovho osobného boja s Nemcom, a pomocou čiar a strof, ktoré nejakým spôsobom vytvoril sám od seba, je predstavená. ako vzájomný boj Terkina s... policajtom. V porovnaní s tým sa oveľa vierohodnejšie javí premaľovanie ukradnutého auta zlodejmi motoristov inou farbou a výmena ŠPZ.
Yurasov ma „cituje“ v strofách, obdobiach a celých stranách, ale nikde neuvádza úvodzovky, pretože je presvedčený, že jeho „dodatky“ a „náhrady“ mu dávajú právo použiť známy, toľkokrát znovu publikovaný text sovietskeho knihu akýmkoľvek spôsobom chce pre svoje základné protisovietske účely. Je príznačné, že tento človek, ktorý odišiel „v službách“ buržoázneho sveta, kde najvyšším božstvom je súkromné ​​vlastníctvo, úplne zanedbal princíp literárneho vlastníctva, ktorý je v našej socialistickej spoločnosti chránený zákonom, keďže je predovšetkým morálnym pojmom. .

Čo sa však čudovať, ak vydavatelia Jurasovovho antiumeleckého odvaru neváhajú pomenovať svoj podnik v New Yorku po jednom z najväčších a najušľachtilejších ruských spisovateľov - A.P. Čechovovi, ako je uvedené na obálke zlodejskej, falošnej knihy S. Jurasova .

Jedno z hlavných diel v tvorbe básnika, ktoré získalo celonárodné uznanie. Báseň je venovaná fiktívnej postave - Vasilijovi Terkinovi, vojakovi Veľkej vlasteneckej vojny.

Báseň začala vychádzať s pokračovaním v novinovej verzii v roku 1942 a bola dokončená v roku 1945. Prvé samostatné vydanie ešte nedokončeného diela vyšlo v roku 1942. Báseň je z väčšej časti napísaná trochejským tetrametrom (niektoré kapitoly trochejským trimetrom).

Báseň pozostáva z 30 kapitol, prológu a a epilógu a, zvyčajne rozdelených do troch častí. Každá kapitola je krátkym príbehom o epizóde z Tyorkinovho života v prvej línii, ktorá nie je spojená s ostatnými žiadnymi spoločnými zápletkami. Vasilij Terkin je vtipkár a veselý chlapík, duša svojej jednotky. V boji je príkladom pre všetkých, vynaliezavým bojovníkom, ktorý sa v tej najťažšej situácii nezamotá. Na odpočívadle sa okolo neho vždy zíde spoločnosť – Tyorkin bude spievať a hrať na harmonike a nikdy nesiahne do vrecka pre ostré slovo. Keďže je zranený, na pokraji smrti (kapitola „Smrť a bojovník“) nájde silu pozbierať sa a vstúpiť do boja so Smrťou, z ktorého vyjde ako víťaz. Pri stretnutiach s civilistami sa správa skromne a dôstojne. Samostatné poviedky v básni vznikli na základe skutočné udalosti vojny (kapitola „Kto strieľal“). Niektoré príbehy hovoria o víťazstvách a niektoré o ťažkých porážkach (kapitola „Prechod“).

Rozprávanie básne nesúvisí s priebehom vojenského ťaženia 1941-1945, ale je v ňom chronologická postupnosť; spomínajú sa a hádajú sa konkrétne bitky a operácie Veľkej vlasteneckej vojny: počiatočné obdobie ústupu v rokoch 1941-1942, bitka pri Volge, prechod cez Dneper, zajatie Berlína.

História stvorenia

Tvardovský začal pracovať na básni a obraze hlavnej postavy v rokoch 1939-1940, keď bol vojnovým korešpondentom novín Leningradského vojenského okruhu „Na stráži vlasti“ počas fínskej vojenskej kampane. Meno hrdinu a jeho imidž sa zrodili ako ovocie spoločnej kreativity členov redakčnej rady novín. Terkin sa stal satirickým hrdinom niekoľkých krátkych fejtónových básní Tvardovského napísaných pre noviny. O Tyorkinovi písali aj iní autori. Zhoda mena hlavnej postavy s menom hrdinu románu spisovateľa 19. storočia P. D. Boborykina je čisto náhodná.

Vojak Červenej armády Tyorkin sa už medzi čitateľmi okresných novín začal tešiť istej obľube a Tvardovský sa rozhodol, že téma je sľubná a treba ju rozvinúť v rámci rozsiahlej práce.

22. júna 1941 Tvardovský obmedzil svoju pokojnú literárnu činnosť a na druhý deň odišiel na front. Stáva sa vojnovým spravodajcom pre Juhozápadný a následne 3. bieloruský front. V rokoch 1941-1942 sa Tvardovský spolu s redakciou ocitol v najhorúcejších miestach vojny. Ustúpi, ocitne sa v obkľúčení a opustí ho.