História stvorenia "Vasily Terkin". História vzniku Tvardovského básne "Vasily Terkin" Tvardovský, ako bol napísaný Vasilij Terkin

Vasja Terkin. História vzniku obrazu.

Predtým, ako začnem príbeh o najslávnejšom satirickom bojovníkovi Leningradského frontu - Vasyovi Terkinovi, rád by som sa vrátil k pôvodu jeho vystúpenia na stránkach novín On Guard of the Motherland. Stalo sa tak počas sovietsko-fínskej vojny, v zime 1939/40. Prvýkrát sa Vasya Terkin objavil v novinách ako jeden z jeho korešpondentov. Práve týmto názvom bol podpísaný satirický fejtón „Sivý valach v repertoári“. Stalo sa tak vďaka Nikolajovi Shcherbakovovi, ktorý bol v tej chvíli v službe, ktorý nahradil D.S. Berezin, meno autora fejtónu Kaufmana k „zvučnejšiemu“ Terkinovi.

Nabudúce sa objavil v novinách s „Krátkym slovníkom na pomoc čitateľovi“, ktorý vyšiel pod jeho redakciou. "Slovník" je napísaný zručne, nedá sa mu neporozumieť. Vysvetlil význam pojmov, ktoré boli v danom politickom momente relevantné. Stále vás rozosmejú. Čiastočne pre svoju jednoduchosť, naivitu. Ale tak to má byť. To znamená, že na čitateľa, leningradského bojovníka, zapôsobil svojou jednoduchosťou a zrozumiteľnosťou.

Vo vydaní z 31. decembra 1939 bol umiestnený portrét Vasya Terkina. Bolo tu tiež uvedené: „Špeciálny korešpondent nášho oddelenia priamych požiarov Vasya Terkin, ktorý stojí v popredí, pripravuje materiál, ktorý sa s nami vytlačí v blízkej budúcnosti. Mimochodom, umiestňujeme posledný portrét Vasyi Terkina.“ Na obrázku je znázornený potmehúdsky sa usmievajúci bojovník v Buďonovke, prepásaný opaskom. Za ním je puška, ceruzka a štetec umelca. Túto publikáciu treba považovať za zrod legendárneho hrdinu. Vasya Terkin má teda už 75 rokov.

Avšak už v ďalšej publikácii sa Vasya Terkin zmenil z novinového korešpondenta na hrdinu, o ktorom iní píšu. Maliari Veniamin Briskin a Vasilij Fomičev nakreslil sériu kresieb, ktoré sa zhodovali s básňami Nikolaj Ščerbakov(pseudonym "Sniper").

Bol to Tvardovský, kto odporučil dávať titulky do prvej aj nasledujúcej série, ktoré by začínali rovnako: „Ako Vasja Terkin...“ urobil to a to, urobil to a to. Takže vznikli seriály: „Ako Terkin získal „jazyk“, „Ako Terkin zachránil vojaka pred poddôstojníkom“, „Ako Terkin zajal podpaľačov“, „Ako Terkin podal správu“ atď.

Prvá biografia Vasya Terkina patrí peru Samuel Marshak, ktorý sa na žiadosť A. Tvardovského do tohto tvorivého procesu zapojil aj v redakcii „Na stráž za vlasť“.

Veľký tím autorov pracoval na obraze Vasya Terkina počas sovietsko-fínskej vojny. Toto sú zamestnanci novín „Na stráži vlasti“ Nikolaj Tichonov(pseudonym "Nikolaj Semenych"), Caesar Solodar(pseudonym "Ivan Solyony"), Sergej Vašencev(pseudonym "Sergei Vash") a Sergej Michalkov, ktorý prišiel do Leningradu v marci 1940 ako jeden z autorov scenára k filmu „Frontline Friends“, ako aj radoví velitelia Červenej armády – zástupca politického referenta Kutko a vojenský inžinier 3. hodnosti S. Rybakov.

Počas sovietsko-fínskej vojny, ktorá trvala od 30. novembra 1939 do 13. marca 1940, vyšlo o Vasyovi Terkinovi asi 30 publikácií. V krátkom článku je ťažké povedať, čo všetko súvisí s objavením sa tohto obrazu a jeho vývojom na stránkach novín. Podrobnejšie je to popísané v knihe člena Zväzu spisovateľov Ruska, kapitána 2. hodnosti O.V. Shcheblykin „Vasya Terkin? Kto je to?“, vydaný v roku 2009 a ktorého druhé vydanie sa v súčasnosti pripravuje na vydanie.

K ďalšiemu výročiu Červenej armády, vo februári 1940, vydalo vydavateľstvo Art album Vasya Terkin at the Front v náklade 5000 kusov ako darček pre vojakov a veliteľov, ktorí sa vyznamenali v bojoch s Bielymi Fínmi. Tento album obsahuje 16 sérií kresieb, báseň A. Tvardovského a životopis Vasyi Terkina od S. Marshaka.

Hlavný autor série básní o Terkinoviv období 1939/40. bol N. Ščerbakov. Na konci sovietsko-fínskej vojny bol Nikolaj Alexandrovič Ščerbakov odovzdaný na vládne vyznamenanie, ale nedostal ho.

Dielo Alexandra Tvardovského je všeobecne známe v Rusku aj v zahraničí. Bola to báseň „Vasily Terkin“, ktorá sa stala jeho charakteristickým znakom, priniesla veľkú slávu a uznanie. Báseň sa študuje v 8. ročníku, v rámci prípravy na hodiny literatúry sa bude vyžadovať podrobná analýza diela podľa plánu a ďalšie informácie o biografii a histórii stvorenia Vasilija Terkina od Tvardovského. Vo Vasilijovi Terkinovi je analýza špecifická z dôvodu autonómie kapitol a nedostatku spoločného sprisahania, preto vám odporúčame, aby ste sa oboznámili s úplnou analýzou literárneho textu v našom článku.

Stručná analýza

Rok písania – 1942-1945.

História stvorenia- Hlavná postava je úplne fiktívna postava, príbeh o nej autor dokončil spolu s víťazstvom ruskej armády vo Veľkej vlasteneckej vojne.

Téma- čin jednoduchého vojaka, ruský charakter, morálna sila ruského človeka.

Zloženie- 30 kapitol s prológom a epilógom, autonómne, ale spojené spoločným cieľom a obrazom hlavnej postavy.

Žáner- báseň, lyricko-epické dielo, „kniha o bojovníkovi“.

Smer- realizmus.

História stvorenia

Hlavnú postavu básne – fiktívnu postavu – vymyslela a pomenovala redakčná rada leningradských novín „Na stráži vlasti“, v ktorej boli okrem samotného autora aj umelci a básnici. Vasilij sa mal stať hlavnou postavou malých fejtónových básní. Postava sa však stala natoľko populárnou, že sa Alexander Tvardovský rozhodol napísať väčšie dielo.

V roku 1942 boli napísané a publikované prvé kapitoly legendárnej básne. Do roku 1945 vychádzala v novinách po častiach, v roku 1942 vyšlo prvé vydanie básne, ešte neúplné. Tvardovský teda na básni pracoval tri roky. Ukázalo sa, že je taký dopyt, že správy, že práca na ňom bola dokončená, spôsobila veľa listov so žiadosťou o napísanie pokračovania príbehu o Vasily Terkin.

Zámer básne sa Tvardovskému dostali počas rusko-fínskej vojny v roku 1939, keď sa ako vojnový spravodajca zúčastnil na vojenských akciách. Veľká vlastenecká vojna, na ktorej sa zúčastnil sám autor, sa stala impulzom pre napísanie diela, v ktorom sa hádajú skutočné udalosti: bitka na Volge, prechod cez rieku Dneper, zajatie Berlína. V roku 1942, po účasti na najhorúcejších bitkách, sa autor vrátil do Moskvy a začal pracovať na básni.

Téma, ktorý si Tvardovský vybral, je mnohostranný a rôznorodý, všetko v jeho tvorbe stojí na humore a optimizme – tak ako v reálnom živote bojovníkov vo vojenských poľných podmienkach. Napriek tlaku zo strany úradov, že sa v básni nespomína význam strany, jej prínos k víťazstvu a boju, spisovateľ do rozprávania nezahrnul ideologické momenty. Tie boli podľa autora úplne nezlučiteľné so všeobecným vyznenie diela, jeho myšlienkou a cieľmi. Napriek tomu, že cenzúra si vyžadovala úpravu esejí, "Vasily Terkin" bol pretlačený všetkými známymi publikáciami ("Znamya", "Pravda", "Izvestia"), jeho popularita rástla. Každý školák poznal vety z básne naspamäť, recitovali ju v rozhlase, čítali vojakom na fronte a vydávali publikácie na znak zvláštnych vojenských zásluh.

Téma

predmet Tvardovského nesmrteľnú báseň možno opísať takto: viera vo víťazstvo, sila ruského charakteru, výkon prostého vojaka. Báseň rozpráva o jednoduchom chlapíkovi, ktorý žije, smeje sa, nestráca odvahu, verí vo víťazstvo a drží sa života. Jeho charakter, humor a výkony sa stali pre bojovníkov na fronte skutočnou legendou. Ľudia verili, že Vasily bol skutočný človek, vzhliadali k nemu, snívali o tom, že uvidia hrdinu a potriasli mu rukou.

Takýto „živý obraz“ získal spisovateľ vďaka svojim skúsenostiam v prvej línii, umeleckým prostriedkom a sile talentu. Hlavnou myšlienkou diela je veriť vo víťazstvo, pokračovať v živote a bojovať v akejkoľvek situácii, dokonca aj zoči-voči smrti (ako to robí Terkin v jednej z kapitol). Kritika a cenzúra neboli spokojné s tým, čo báseň učí čitateľa, bolo potrebné zdôrazniť úlohu strany pri porážke nepriateľa. Ale všeobecné smerovanie rozprávania, jeho štýl a charakter boli ideológii cudzie Problémy vznesené v básni sú zbavené straníckosti a ideologického podtextu.

Hlavný hrdina sa stáva čitateľom blízkym a drahým, je priateľom, súdruhom, chlapíkom zo susednej firmy, ale ani charizmatickým vodcom, ani mentorom, ani štátnym úradníkom. V dôsledku sporov a tlaku cenzúry zažil Tvardovský v rokoch 1942-43 vážnu tvorivú krízu, ale dokázal obísť zákazy a stelesniť pôvodnú myšlienku diela.

Zloženie

V štruktúre básne 30 kapitol, prológ a epilóg. Nepodlieha geografickým ani určitým historickým dátumom. Čas akcie - Veľká vlastenecká vojna, miesto - cesty v prvej línii - práve táto univerzálnosť a zovšeobecnenie obrazu Terkina urobilo dielo nesmrteľným. „Vojna nemá zápletku,“ povedal sám autor básne.

Práve táto črta je charakteristická pre kompozíciu diela – spojilo niekoľko príbehov, ktoré spojilo s obrazom hlavného hrdinu. Ďalším znakom výstavby literárneho textu je dialóg samotného autora s jeho postavou – sú to spolubojovníci, krajania. Mnohé dôležité body autor prezentuje v podobe sporov či rozhovorov so svojím hrdinom. Každá kapitola básne môže byť považovaná za samostatnú báseň - všetky sú úplné a majú slabé spojenie, relatívnu autonómiu. Je to spôsobené tým, že báseň bola vytlačená v samostatných kapitolách a čitateľ by nemusel byť oboznámený s obsahom predchádzajúcich častí.

hlavné postavy

Žáner

Žáner diela je definovaný ako báseň. V podstate ide skôr o lyricko epické dielo, keďže obsahuje veľa dejových naratívov, no lyrické odbočky sú ekvivalentom epického začiatku. Sám autor tento žáner nazýva „kniha o bojovníkovi“, keďže sa mu nepodarilo zapadnúť do tradičných štruktúr a komponentov. Jeho príbeh o chlapskej košeli Vasily sa ukázal byť príliš zvláštny, originálny, aby spadal do rámca určitého žánru. Problémy nastolené autorom sú veľmi rozsiahle, aby sa zmestili do žánru básne alebo príbehu vo veršoch.

Skúška umeleckého diela

Hodnotenie analýzy

Priemerné hodnotenie: 4.5. Celkový počet získaných hodnotení: 420.

Otvorená hodina mladej špecialistky školy č. 11 v Kaliningrade Zharkova Maria Alexandrovna.

Lekcia učenia sa nového materiálu. Zoznámenie sa s osobnosťou A.T. Tvardovský: život a etapy tvorby básnika.

Analýza kompozičných vlastností básne "Vasily Terkin".

Práca je skupinového charakteru, hľadanie a tvorivá činnosť

Stiahnuť ▼:

Náhľad:

Ak chcete použiť ukážku prezentácií, vytvorte si Google účet (účet) a prihláste sa: https://accounts.google.com

Popisy snímok:

Náhľad:

Dátum: 15.04.

Téma lekcie : A.T. Tvardovský je básnik-občan. História vzniku básne "Vasily Terkin". Žánrové a dejovo-kompozičné črty básne.

Ciele :

1) odhaliť občiansku odvahu básnika; ukázať úlohu básne a hrdinu počas vojnových rokov; pomôcť študentom pochopiť pôvod nášho víťazstva;

2) zlepšiť schopnosť analyzovať lyrické dielo; zostaviť súvislý text na položené otázky;

3) vzbudiť záujem o históriu vojny, históriu svojej rodiny; vyvolať emocionálnu reakciu, keď sa hovorí o vojne; prispievať k rozvoju vlasteneckého cítenia.

Typ lekcie : Lekcia učenia sa nového materiálu (zmiešané: konverzácia, výskum)

Formy práce študentov:konverzácia, ústna práca, skupinová práca, vyhľadávacia činnosť.

1. Organizovanie času: Pozdravujem ; vyjadrenie plánu a stanovenie cieľov hodiny študentmi; práca v triednych zošitoch: zapíšte si dátum, tému hodiny.

Formovanie cieľov lekcie: Čo si myslíte, aké ciele budeme sledovať v dnešnej lekcii? (odhaliť občiansku odvahu básnika; ukázať úlohu básne a hrdinu počas vojnových rokov; zlepšiť schopnosť analyzovať lyrické dielo)

I. fáza lekcie (17 min):

2. Zoznámenie sa s osobnosťou Tvardovského (posolstvo skupín)

Predtým, ako sa začneme zoznámiť so životom a tvorivou cestou A.T. Tvardovsky, chcem vám prečítať báseň sovietskeho básnika Michaila Dudina „Na pamiatku A.T. Tvardovský (1988)

Bol vpredu

Ten plukovný prieskum v boji,

Kde nie je možnosť

Na ústup hrdinov.

Poézia od seba

Dal mu prehľad.

Jeho slobodný jazyk

Živel života prehovoril.

Empatia zaťažená

A v piesni, vernej svojej vôli,

Srdcom prijal bolesť čias

A urobil z toho moju vlastnú bolesť.

Nechajte spomienku, ako sen, vo sne

Drží za česť a výčitky

Celá hĺbka v modrom

Jeho detské oči.

Cvičenie: Zapisujte si abstrakty prejavov spolužiakov do zošita. Odpovedz na otázku:

Správy a prezentácie študentov ( 12 minút)

1. Životopis A. T. Tvardovského (1. skupina).

A.T. Tvardovský sa narodil 8. júna 1910 na farme v hlbinách Smolenskej oblasti v roľníckej rodine. Básnik povedal, že k literatúre a najmä k poézii ho to ťahalo od detstva. Poéziu začal skladať ešte skôr, ako zvládol počiatočné čítanie a písanie: „Dobre si pamätám, že som sa pokúšal napísať svoju prvú báseň, odsudzoval som svojich rovesníkov, ničiteľov vtáčích hniezd, bez znalosti všetkých písmen abecedy a samozrejme. , nemal ani poňatia o pravidlách veršovania ... jasne si pamätám, že tam bola vášnivá, srdcervúca túžba ... a harmónia, Row, a hudba - túžba porodiť ich - okamžite, pocit, ktorý sprevádza do dnešného dňa nejaký nový nápad.

Formovať osobnosť budúceho básnika, veľký význam otcova erudícia, láska ku knihe, ktorú otec vychoval v deťoch. „Celé zimné večery boli často venované čítaniu knihy,“ napísal Tvardovský vo svojej autobiografii. Zavčasu sa zoznámil s dielami Puškina, Gogola, Lermontova, Nekrasova.

Otec chcel dať svojim deťom dobré vzdelanie. Príprava na strednú školu začala skoro. Trifon Gordeich dokonca špeciálne priviedol učiteľa zo Smolenska, svojho vzdialeného príbuzného, ​​a Alexander bol okamžite zapísaný do 2. triedy. Štúdium pokračovalo až do roku 1924 na rôznych školách. Tvardovský sa stáva aktívnym účastníkom spoločenského života obce. On, „obyčajný vidiecky komsomolčan“, posielal „drobné poznámky do redakcií smolenských novín. Písal o nenapravených mostoch, o komsomolských subbotnikoch, o zneužívaní miestnych úradov. A 19. júla 1925 bola v novinách „Dedina Smolenskaya“ uverejnená prvá báseň „Nová chata“ s podpisom „Alexander Tvardovsky“. Tak sa začala tvorivá cesta básnika.

V rokoch 1932 - 1939 študoval Tvardovský na Smolenskom pedagogickom inštitúte na Fakulte humanitných vied, potom na Moskovskom inštitúte histórie, filozofie a literatúry, plodne písal a publikoval.

K. Simonov na toto obdobie spomína takto: „Sláva, ktorá sa mu dostala, ani v najmenšom neotriasla jeho vážnym a prísnym postojom ku koncepcii vzdelania potrebného pre spisovateľa, do ktorého veľa investoval... vynikajúci básnik, zostal vynikajúcim študentom, s vytrvalosťou pokračoval na ceste k drahocennému cieľu a brilantne dokončil svoje vzdelanie v najlepšej humanitárnej inštitúcii vyššieho vzdelávania v krajine v tom čase.

Život urobil svoje vlastné úpravy tvorivých plánov Tvardovského. Začala sa vojna s Fínskom a stal sa korešpondentom frontových novín On Guard for the Motherland. Potom Veľká vlastenecká vojna...

2. Tvardovský na vojne. (2. skupina.)

"Život je jeden a smrť je jedna"

Prvé ráno Veľkej vlasteneckej vojny zastihlo Tvardovského v Moskovskej oblasti v obci Gryazi v okrese Zvenigorod na samom začiatku dovolenky. Večer toho istého dňa bol v Moskve a o deň neskôr bol poslaný na veliteľstvo Juhozápadného frontu, kde mal pracovať v frontových novinách Červenej armády.

Trochu svetla do života básnika počas vojny vnášajú jeho prozaické eseje „Vlasť a cudzina“, ako aj spomienky E. Dolmatovského, V. Muradjana, E. Vorobjova, O. Vereiského, ktorí poznali Tvardovského v r. tie roky, V. Lakshin a V. Dementiev , ktorým Alexander Trifonovič neskôr povedal veľa o svojom živote. V. Lakšinovi teda povedal, že „v roku 1941 neďaleko Kyjeva... sa ledva dostal z obkľúčenia. Redakcia novín Juhozápadného frontu, v ktorej pracoval, sídlila v Kyjeve. Bolo nariadené neopustiť mesto do poslednej hodiny ... Armádne jednotky už ustúpili za Dneper a redakcia stále pracovala ... Tvardovský zázrakom unikol: plukovný komisár ho vzal do auta, a ledva vyskočili z zatváracieho kruhu nemeckého obkľúčenia. Na jar 1942 bol druhýkrát obkľúčený – tentoraz pri Kanev, z ktorého podľa I.S. Marshak, vyšiel opäť ako „zázrak“. V polovici roku 1942 bol Tvardovskij presunutý z juhozápadného frontu na západný front a teraz, až do samého konca vojny, sa jeho domovom stala redakcia frontových novín Krasnoarmejskaja pravda. Stala sa domovom legendárneho Terkina.

Podľa spomienok výtvarníka O. Vereiského, ktorý maľoval Tvardovského portréty a ilustroval jeho diela, „bol prekvapivo pekný. Vysoký, so širokými ramenami, s tenkým pásom a úzkymi bokmi. Držal sa vzpriamene, chodil s rovnými ramenami, mäkko našľapoval, pri chôdzi pohyboval lakťami, ako to zápasníci často robia. Vojenská uniforma mu veľmi pristala. Hlava mu hrdo sedela na štíhlom krku, jemných blond vlasoch, sčesaných dozadu, rozchodených do strán, rámujúcich vysoké čelo. Jeho veľmi svetlé oči vyzerali pozorne a prísne. Pohyblivé obočie sa niekedy prekvapene zdvihlo, inokedy sa zamračilo, zbiehalo sa ku koreňu nosa a dodávalo prísnosť výrazu tváre. Ale v obrysoch pier a zaoblených líniách líc bola určitá ženská jemnosť.

Alexander Trifonovič sa vždy zachoval prirodzene, pokojne, trochu uzavretý. Naozaj nerád zdieľal „tajomstvá“ svojho „tvorivého laboratória“ a hneval sa, keď sa do nich niekto pokúsil bez slávnosti preniknúť. Nikdy sa neovládol, nedovolil sa „vytrhnúť“, nepripustil ani pomyslenie na to, že by nejako zneužil svoje postavenie literárnej prominentky, ale voči svojim bezprostredným nadriadeným sa správal úplne nezávisle, bez tieňa servilnosti a podl'adávania. Spisovateľ E. Vorobjov, ktorý s Tvardovským prežil takmer tri vojnové roky, dosvedčuje: „Keď sa Tvardovský stretol s neúctivým postojom k sebe alebo k súdruhom, bezcitnosťou, formalizmom, hrubosťou, reagoval tichým opovrhnutím, zdržanlivosťou. rozhorčenie. Za tri roky si nepamätám prípad, že by neslušne hovoril s podriadenými, s tými, ktorí boli na nižšej hodnosti ako on. No v rozhovoroch s nadriadenými, keď došlo k nespravodlivosti, netaktnosti či niekoho nerozvážnosti, neskrýval nespokojnosť. V takýchto prípadoch bol veľmi drsný, vedel byť drzý a neváhal dať lekciu martinetovi, ktorý sa vyžíva v moci, z kategórie tých, o ktorých kedysi povedal: „Ten, kto si riadi svoje telo“.

Počas vojny ďalší vlastnosť Tvardovský: nielenže nikdy nedával najavo svoju odvahu, ale naopak, často zdôrazňoval tie chvíle, keď prežíval pocity strachu. Tu je napríklad jeho záznam o výlete do Grodna: „Mys vydržal v meste dve hodiny, čo najviac sa tvárili jeden pred druhým, čo pre nás nie je veľmi desivé. A bolo to veľmi strašidelné, únavné až do vyčerpania. Už necítite najmenšiu zvedavosť, chradnete vo svojom vlastnom nepokoji, nečinnosti tu, kde je ťažký obchod, v ktorom sa ľudia zaoberajú priamou povinnosťou. A v poznámke o dobytí Vilniusu sa dokonca bez sebairónie hovorí: „... My, korešpondenti, sme sedeli tri-štyri kilometre ďalej v sídle divízie a s profesionálnou nehanebnosťou sme čakali, keď bolo by možné odísť do Vilniusu, odfotiť sa a ponáhľať sa späť.“

V skutočnosti to bol muž s pozoruhodnou osobnou odvahou. Podľa A. Aborského, ktorý v roku 1952 s básnikom odpočíval v Gagre, sa Tvardovský počas šesťbodovej búrky „hodil do blatistých, burácajúcich vĺn, preplával kilometer a pol od brehu, kým iní, výborní plavci, báli sa čo i len priblížiť k vode“. E. A. Dolmatovskij, ktorý Tvardovského poznal v prvom roku vojny, o ňom píše: „Pokojne a dôstojne sa dostal pod paľbu, keď si to okolnosti vyžadovali.“

Spolu s odvahou disponoval Alexander Trifonovič aj poriadnou dávkou fyzickej sily (je jasné, že čas v otcovej vyhni netrávil nadarmo), pevnosťou ruky a vernosťou pohľadu. Niet divu, že sa stal posádkovým šampiónom v hre miest. O. Vereisky spomína: „Veľmi rád ukazoval svoju pozoruhodnú fyzickú silu, teda neukazoval ju, ale jednoducho uvoľňoval. Buď narúbal drevo do kuchyne, alebo si vykopal novú zemľanku, nikdy nevynechal príležitosť tlačiť, vyťahovať uviaznuté auto z blata, alebo bojoval s niekoľkými poľovníkmi, aby si s ním zmeral sily, ochotne sa zúčastnil na hodových stretnutiach, na ktorých s ochotou a usilovnosťou spieval ľudové piesne“.

V roku 1944 sa celá redakcia Krasnoarmejskej pravdy stala súčasťou 3. bieloruského frontu. Spolu s vojakmi a dôstojníkmi tohto frontu sa Tvardovskaja stretla s Dňom víťazstva.

3. Tvorivá cesta básnika. (3. skupina).

Tvorivá cesta A. T. Tvardovského začala v 30. rokoch. Písal básne a básne oslavujúce socializmus, napriek tomu, že jeho rodina v Smolenskej oblasti bola vystavená bezdôvodným represiám (básne „Cesta k socializmu“, „Krajina mravca“).

O rokoch neláskavej mladosti, jej krutých útrapách.

To bol otec, potom je zrazu nepriateľ.

A matka? Ale hovorí sa: dva svety a nič

O matkách...

Počas vojny bol frontovým korešpondentom. Vytvorené v rokoch 1941-1945. báseň „Vasily Terkin“ sa stala jedným z najobľúbenejších diel o vojne.

Po vojne A. Tvardovský, vracajúc sa k dojmom z vojnových rokov a neutíchajúcemu smútku za zosnulými, napísal srdečné básne „Zabili ma pri Rževe“ a „Viem, že to nie je moja vina, / že iní neprišli z r. vojna ...". Prvá báseň je postavená ako monológ bezmenného vojaka, ktorý zomrel hneď v prvom roku vojny pri obrane Moskvy: „A mŕtvi, bezhlasní / Je tu jedna útecha: / Padli sme za vlasť, / Ale ona bola zachránený." V druhej básni, napísanej v roku 1966, básnik hovorí o tom, ako hlboko v jeho srdci leží zodpovednosť voči mŕtvym.

Básne „Na diaľku - diaľku“ a „Právo pamäti“ obsahujú lyrickú spoveď básnika, ktorý zažil šoky z prehodnotenia toho, čo sa stalo s krajinou a jemu samému. Základom deja básne „Za diaľku – diaľku“ je cesta básnika vo vlaku „Moskva – Vladivostok“ naprieč krajinou a zároveň pochopenie toho, čo krajina zažila. posledné roky. Toto je cesta priestorom a časom (10 rokov a 10 tisíc míľ). Báseň „Právo pamäti“, venovaná pamiatke jeho otca, ktorý bol v rokoch kolektivizácie potláčaný, hovorí o revízii postoja autora vo vzťahu k politike boľševickej strany v 30. – 40. rokoch 20. storočia. Báseň napísaná v 60. rokoch zakázala aj cenzúra, ktorá bola v tých rokoch dosť liberálna, a vyšla až v 80. rokoch, po smrti básnika.

Od roku 1958 stál Tvardovský na čele časopisu Nový Mir a urobil z neho centrum, okolo ktorého sa združovali sily, usilujúce sa o úprimné zobrazenie reality, cesty, ktorou krajina prešla po októbri 1917. Tvardovský - editor podporuje mnohých začínajúcich spisovateľov. „Pán myšlienok“, „duchovný pastier“, „pevnosť pravdy a nebojácnosti“, „majster“, „veľký pracovník“, „hrdina“ - takéto charakteristiky sú rozptýlené po stránkach spomienok jeho súčasníkov. U F. Abramova čítame: "Tvardovský a moja generácia." Zdieľať nejakých 10-15 rokov - nie veľa, ale bol otcom našich duší... Zbožňovali sme sa. Hlavný editor. Organizátor všetkých síl. Bože. Neprekonateľná autorita. Nejaká chodiaca legenda... Tvardovského sláva bola nesmrteľná... Zbožňovali sme a vydávanie v Novom Mire sa považovalo za veľkú česť.

Nový Mir sa stal vedúcim orgánom demokratickej obnovy spoločnosti. Žiadny iný tlačový orgán v tom čase nepovedal toľko trpkej pravdy o stalinskej ére, o Stalinovom kulte osobnosti ako Nový Mir.

Mnohí zo súčasníkov môžu dosvedčiť: „Čakali sme každé číslo. Próza. Kritika. A vždy na úrovni. Nový Mir ako originálny fenomén dal o sebe vedieť od vydania Ovečkinových esejí, po ktorých nasledovali Solženicynove prózy. A potom - celý rad skvelých talentov: F. Abramov, K. Vorobyov, V. Shukshin, F. Dombrovsky, 3. Zalygin. V spisovateľskom osude každého z nich zohral Tvardovský skvelú úlohu.

Romány B. Pasternaka "Doktor Živago", "Oddelenie rakoviny" A. Solženicyna, "V prvom kruhu" boli pripravené na vydanie, ale zakázané. A. Tvardovský bol nekompromisný v prehodnocovaní minulosti a v boji za skutočnú slobodu tvorivosti. V roku 1970, počas začiatku takzvanej „stagnácie“, bol odvolaný z vedenia časopisu, čo urýchlilo jeho predčasnú smrť.

• Čo ešte možno dodať o básnikovi na základe tohto článku?

Reflexia : odpovede na otázky položené na začiatku hodiny; čítať abstrakty

• Čo ste sa naučili o Tvardovskom ako o básnikovi a človeku?
• Ako vás zasiahol osud Tvardovského?

3. Minúta telesnej výchovy: „imitácia dažďa“. Vytváranie emocionálnej nálady, príprava na analýzu básne ( 3 minúty).

Druhá fáza lekcie:

4. História vzniku básne "Vasily Terkin" ( 7 minút)

Slovo učiteľa: „Prechod, prechod ... Ľavý breh, pravý breh ...“ - to sú riadky z jedného z najlegendárnejších diel Veľkej vlasteneckej vojny, „Vasily Terkin“. Počas druhej svetovej vojny bol hlas sovietskej poézie hlasom odvahy ľudu, ktorý bol presvedčený o nevyhnutnom víťazstve nad fašizmom. Poézia pomáhala vidieť slnko cez visiace oblaky. Nestrácajte vieru v triumf víťazstva. Pero bolo prirovnané k bajonetu. Poézia si obliekla kabát do prvej línie a vstúpila do boja.

Kolektívna práca na učebnicovom článku „Ako bol napísaný Vasilij Terkin“ (s. 89-90): zostavte plán citácie

1) "Vasily Terkin... - fiktívna osoba od začiatku do konca, výplod fantázie, výtvor fantázie."

2) Princíp kompozície a štýlu je „ide o túžbu po určitej úplnosti každej samostatnej časti, kapitoly ...“, pretože „... tento čitateľ sa už nevedel dočkať mojej ďalšej kapitoly; bol tam, kde je hrdina - vo vojne.

3) Od objavenia sa prvej časti básne "Terkin" sa stala mojou hlavnou prácou na fronte.

4) "... Moja práca bola dobre prijatá a to mi dáva silu pokračovať v nej."

5) "Terkin" bol pre mňa ... môj text, moja žurnalistika, pieseň a lekcia, anekdota a príslovie, rozhovor od srdca k srdcu a poznámka k tejto príležitosti ".

Krátka správa o histórii vzniku básne(zhrnutie)

5. Žánrové a dejovo-kompozičné znaky básne

Čítanie epigrafu pre túto fázu lekcie

"Vasily Terkin" je najlepší zo všetkých,

písané o vojne vo vojne.

A takto písať

ako sa píše,

nikto z nás nemá.

K. Simonov

Súhlasíte s jeho názorom? (najskôr sa musíte zoznámiť s básňou, aby ste potvrdili alebo vyvrátili tvrdenie - cieľ hodiny)

Slovo učiteľa:

Báseň „Vasily Terkin“ je vo svojich žánrovo-štylistických a dejovo-kompozičných črtách skutočne inovatívnym dielom. V tejto súvislosti vám navrhujem vyriešiť malý problém:musíte nájsť optimálne zloženie a dokázať jeho optimálnosť(literárna teória, skupinová práca, 3 minúty)

METÓDY KOMUNIKÁCIE: 1) žiadne; 2) reťazec (dôsledný vývoj udalostí); 3) paralelné (rovnaký objekt je v strede príbehu)

Odpovede študentov

Slovo učiteľa:

Život akoby naznačoval témy autorkinho „rozhovoru“ s frontovým čitateľom. Takto sa zrodil štrukturálny princíp vnútornej úplnosti každého rozhovoru - kapitoly: čitatelia v prvej línii nemohli poznať predchádzajúcu kapitolu alebo nečakať na ďalšiu, umierali alebo boli zranení v ďalšej bitke, pred ktorou front- padli mu do rúk riadkové noviny s ďalšou kapitolou. Ale stále mal holistický pohľad na to, čo bolo povedané. Báseň pozostáva z 25 vnútorne doplnených kapitol.

Úplnosť básne je daná objektívne – historickým chronologickým rámcom: všetky udalosti v nej opísané sa odohrávajú v drsnom čase Veľkej vlasteneckej vojny a každému čitateľovi známe fakty, pocity, do ktorých sa každý vcíti, prispievajú k hlbšiemu emocionálne vnímanie básne ako celku a každej z jej jednotlivých častí.

učiteľské slovo

Sám Tvardovský povedal: "Toto je kniha o bojovníkovi bez začiatku a konca." prečo?(Problémová otázka) (každá kapitola by mala byť fragmentom, ktorý má úplný význam, aby ste si ju mohli kedykoľvek prečítať, keďže báseň vyšla v samostatných číslach frontových novín. Kapitoly by mala spájať hlavná postava – Terkin).

Zápletka z filmu (odpoveď na otázku)

Vieme teda, o čom písať, vieme v akej forme. A na čom alebo na kom kniha spočíva? (Na hrdinu).

Myslíte si, že Vasilij Terkin je skutočný človek?(Vasily Terkin je kolektívny obraz. V skutočnosti nikto taký neexistoval. Ale boli bojovníci, ktorí mu boli v niečom podobní).

Čo by to podľa vás malo byť?Navrhujem, aby teraz každá skupina vyplnila dotazník nášho hlavného hrdinu Vasilija Terkina pomocou textu básne a predstavila ho svojim spolužiakom a našim hosťom. Odpovede zdôvodnite. A tiež si pri pohľade na Terkinove portréty zapíšte povahové črty, ktoré by podľa vás mal mať (Veselý, Rád jedáva, Pyšný (ľahko nájde spoločnú reč s ľuďmi), Odvážny, statočný, odvážny, statočný bojovník, Hardy, vytrvalý, šikovný, vynaliezavý, taktný, jemný, vie sa správať, jednoduchý, obyčajný, typický, akých je veľa)

Pre koho je kniha určená? Aký by mal byť jazyk? („Tu sú verše a všetko je jasné, všetko je v ruštine“). Obsah aj forma básne sú skutočne ľudové. Preto sa báseň stala jedným z najvýznamnejších diel nielen vojenskej, ale celej ruskej literatúry druhej polovice 20. storočia.

odraz: Vráťme sa k epigrafu lekcie. Dokázali sme alebo vyvrátili jeho názor? Vieme dosť na to, aby sme na túto otázku čo najlepšie odpovedali? (Báseň si musíte prečítať a analyzovať ďalej).

Domáca úloha:

1. Prečítajte si kapitolu „Prechod“;
2. Naučte sa naspamäť úryvok z tejto kapitoly;
3. Porovnajte kapitoly „Na zastávke“ a „Prechod“(štýl, jazyk, nálada, obraz hlavného hrdinu).

Vasily Terkin je postava v poetickej básni o vojne s rovnakým názvom, ktorú vytvoril spisovateľ. Obraz hlavného hrdinu stelesňoval črty obyčajných ľudí. Autor obdaril vojaka veselou povahou, vynaliezavosťou, schopnosťou nestratiť srdce v ťažkých situáciách, odvahou a odvahou. Pre tieto vlastnosti sa postava zamilovala do čitateľov. Tvardovského kniha pozdvihla morálku sovietskych vojakov, vliala do nich optimizmus a vieru vo víťazstvo.

História tvorby postavy

Obraz sovietskeho vojaka vznikol niekoľko rokov pred Veľkou vlasteneckou vojnou. Pri premýšľaní o povahe postavy Tvardovský obdaril Terkina vynaliezavosťou, nevyčerpateľným pozitívom a zmyslom pre humor. Autorstvo obrazu patrí tímu novinárov, ktorého súčasťou bol aj Alexander Trifonovič.

V roku 1939 vyšli dva fejtóny o Vasilijovi Terkinovi. Z pohľadu publicistov bol úspešným a silným predstaviteľom prostého ľudu. Tvardovský začal vypracovávať postavu hlavného herec budúca kniha v rokoch sovietsko-fínskej vojny. Dobromyseľný a odvážny hrdina fejtónov si získal obľubu medzi čitateľmi. To presvedčilo spisovateľa, že tému treba rozvinúť do väčšej literárnej podoby.

Autor sa pustil do tvorby poetickej básne, no začiatok Veľkej vlasteneckej vojny zmenil jeho tvorivé plány. Až v roku 1942 boli napísané prvé riadky diela, ktoré Alexander Trifonovič pôvodne nazval „Kniha bojovníka“. Obraz Vasilija Terkina nemá žiadny prototyp. Spisovateľovi, ktorý bol na bojiskách ako vojnový korešpondent, sa však podarilo dodať obrazu „živosť“ a realizmus, čo umožnilo čitateľom vnímať hrdinu básne ako skutočnú osobu.

Pozrite si tento príspevok na Instagrame

Prvé kapitoly knihy vyšli v novinách v prvej línii. Potom ju začali vydávať také tlačené publikácie ako Pravda, Izvestija a iné. Čitateľov inšpiroval obraz robotníka zachraňujúceho svoje rodné krajiny. Kapituly sa dostali tak k vojakom v prvej línii, ako aj k občanom, ktorí zostali v tyle. „Kniha o bojovníkovi“ sa tešila láske verejnosti.

V roku 1943, keď po zranení skončil vo vojenskej nemocnici, sa spisovateľ rozhodol, že sa priblížil ku koncu básne. Následne musel pokračovať v práci až do roku 1945. Kniha sa dočkala pokračovania vďaka prosbám čitateľov. Po dokončení práce na diele Alexander Trifonovič začína písať ďalšiu báseň s nezvyčajným názvom „Terkin v inom svete“. Pôvodne sa plánovalo, že toto bude posledná kapitola eseje o ruskom vojakovi. Nápad však prerástol do samostatnej knihy. Nové dielo sa stalo protistalinským pamfletom.

Tvardovského báseň žánrovo pripomínala ľudové rozprávky o ľudových hrdinoch. Spisovateľ preto v texte zámerne opustil ideologický princíp. Alexander Trifonovič poznamenal, že odvolanie sa na tému strany, obraz Josifa Stalina by porušilo myšlienku a „obrazovú štruktúru básne o ľudovej vojne“. Táto skutočnosť neskôr spôsobila spisovateľovi ťažkosti pri vydávaní básne - dielo bolo podrobené početným revíziám a korektúram.

Tvardovského kniha sa počas vojnových rokov stala veľmi populárnou. Dielo bolo nielen uverejnené v novinách, ale aj predčítané v rozhlase takými hlásateľmi ako napr. Výtvarník Orest Vereisky vytvoril nádherné ilustrácie k básni o Terkinovi. Sám autor eseje navštevoval nemocnice a pracovné kolektívy, kde verejnosti približoval históriu sovietskeho vojaka.

Pozrite si tento príspevok na Instagrame

Odpočinok po bitke (podľa básne A. Tvardovského "Vasily Terkin")

Frázy z básne z ocele slávne citáty. V riadkoch o bitke, ktorá nie je pre slávu, ale pre život na Zemi, je vyjadrená hlavná myšlienka a téma diela. Obraz hlavného hrdinu bol neskôr zachytený v sochárstve - v Smolensku, Orekhovo-Zuevo, Gvardeysk boli postavené pamätníky svetlému charakteru ruskej literatúry.

Životopis Vasily Terkin

Tvardovského báseň nemá konzistentný dej. Každá kapitola je samostatnou epizódou zo života vojaka. O biografii Vasilija Terkina je málo známe. Text hovorí, že hrdina sa narodil v dedine neďaleko Smolenska. Postava je mladá a ešte nie je vydatá. Ten chlap chce ísť na frontu, aby zachránil vlasť pred nájazdmi nepriateľa.

Veselá a priamočiara postava preukazuje pozoruhodnú odvahu a odvahu, napriek ťažkostiam života v prvej línii. Terkin, duša spoločnosti, od ktorej môžete vždy získať podporu, bol vzorom. V boji vojak ako prvý zaútočil na nepriateľa, vo voľnom čase zabával svojich spolubojovníkov hrou na harmonike. Očarujúci a charizmatický chlap je miestom čitateľov.

K prvému zoznámeniu čitateľov s hrdinom dochádza, keď spolu so svojimi kolegami prekročí rieku. Operácia prebieha v zime, ale rieka nie je úplne zamrznutá a prechod je narušený nepriateľským útokom. Obraz cesty sa stáva ústredným v básni - to je cesta sovietskej armády k víťazstvu nad útočníkmi. V epizóde s prechodom Terkin preukáže odvahu a vynaliezavosť - vďaka úsiliu hrdinu môžu vojaci pokračovať v ťažení. Samotná postava sa však zraní a skončí vo vojenskej nemocnici.

Pozrite si tento príspevok na Instagrame

Pamätník Vasilija Terkina v Gvardejsku

Terkin sa po zotavení z rany rozhodne dobehnúť čatu. Kapitola „Akordeón“ je venovaná jeho schopnosti nájsť prístup k tímu a získať si ich rešpekt a dôveru.

Vojak sa stáva účastníkom bojov a poskytuje všetku možnú pomoc tým, s ktorými slúži v rovnakom oddelení, a civilistom. Po získaní dovolenky Terkin odmieta cestovať do svojej rodnej dediny, ktorú zajali Nemci, aby bol užitočný na fronte. Za bojový výkon - hrdina zostrelí nepriateľské lietadlo - je Vasily Terkin ocenený medailou, ktorá sa počas vojny nestane jediným ocenením postavy.

Jedného dňa, keď hrdina vstúpi do dediny, sa ocitne v dome, kde žije starý muž so svojou ženou. Vasilij opravuje starým ľuďom hodinky a píly a všemožne ich povzbudzuje. V inej epizóde dá bojovník osobný vak vojakovi, ktorý ho stratil. Terkin si zároveň spomína, že keď bol v nemocnici a stratil klobúk, mladá sestrička dala postave svoj klobúk. Odvtedy Vasily starostlivo uchovával tento dar.

Počas bitky o dedinu musí vojak prevziať funkcie zabitého mladého poručíka. Hrdina vedie čatu, vedie k útoku. Obec obsadili ruskí vojaci, ale Vasilij bol vážne zranený. Keď bojovník leží na snehu, zjaví sa mu Smrť a požiada ho, aby sa jej podriadil. Postava však nájde silu odolať votrelcovi. Čoskoro ostatní zamestnanci nájdu zraneného muža a pošlú ho do sanitárneho práporu. Po nejakom čase strávenom v nemocnici sa vojak vracia do rodnej roty, kde nachádza mnoho nových tvárí.

Začnem po poriadku - od prvej otázky, ktorá sa medzi čitateľmi vo všeobecnosti najčastejšie objavuje v súvislosti s hrdinom konkrétnej knihy.

"Naozaj existuje Terkin?", "Je to typ alebo vám známy, živý človek?", "Naozaj existuje?" - tu sú formulácie tejto otázky prevzaté selektívne z listov frontových vojakov. Vznikla v mysli čitateľa ešte v čase, keď som práve začal vydávať Knihu o bojovníkovi v novinách a časopisoch. V niektorých listoch bola táto otázka položená s jasným predpokladom kladnej odpovede a z iných bolo jasné, že čitateľ nepochyboval o existencii „živého“ Terkina, ale išlo len o to, „slúži v našej divízii taký a taký?" ?". A prípady, keď listy nie sú adresované mne, autorovi, ale samotnému Vasilijovi Terkinovi sú tiež dôkazom rozšírenosti myšlienky, že Terkin je „živá osoba“.

Slovom, bola a stále panuje taká čitateľská predstava, že Terkin je takpovediac osobná osoba, vojak žijúci pod tým či oným menom, uvedený za číslom svojej vojenskej jednotky a poľnej pošty. Navyše, próza a poetické posolstvá čitateľov hovoria o túžbe, aby to tak bolo, teda aby bol Terkin nefiktívnou osobou. Nemohol som a nemôžem, k spokojnosti tohto prostého, ale vysoko ceneného čitateľského pocitu, vyhlásiť (ako niektorí iní spisovatelia mohli a môžu urobiť), že moji hrdinovia nie sú imaginárnou osobou, ale žijú alebo žili tam a stretli sa ja vtedy a za takých a takých okolností.

Nie Vasilij Terkin, ako je v knihe, je od začiatku do konca fiktívna osoba, výplod predstavivosti, výtvor fantázie. A hoci funkcie
vyjadrené v ňom, boli mnou pozorované u mnohých žijúcich ľudí - žiadneho z týchto ľudí nemožno nazvať prototypom Terkina.
Faktom ale je, že som to nevymyslel a vymyslel nielen ja, ale veľa ľudí, spisovateľov nevynímajúc, a hlavne nie spisovatelia a do značnej miery samotní moji dopisovatelia. Aktívne sa podieľali na tvorbe „Terkina“, od jeho prvej kapitoly až po dokončenie knihy a dodnes tento obraz v rôznych podobách a smeroch rozvíjajú.

Vysvetľujem to preto, aby som zvážil druhú otázku, ktorá je položená v ešte väčšej časti listov, otázku: ako bolo napísané „Vasily Terkin“? Kde sa taká kniha vzala?
"Čo slúžilo ako materiál na to a čo bolo východiskom?"
"Sám autor nebol jedným z Terkinovcov?"

Pýtajú sa na to nielen bežní čitatelia, ale aj ľudia, ktorí sa špeciálne venujú literatúre: postgraduálni študenti, ktorí si za tému svojich diel zobrali Vasilija Terkina, učitelia literatúry, literárni kritici a kritici, knihovníci, lektori, atď.

Pokúsim sa vám porozprávať o tom, ako sa "Terkin" "formoval".

"Vasily Terkin", opakujem, je čitateľovi, predovšetkým armáde, známy od roku 1942. Ale "Vasya Terkin" je známy od roku 1939-1940 - z obdobia fínskej kampane. V novinách Leningradského vojenského okruhu „Na stráži vlasti“ vtedy pracovala skupina spisovateľov a básnikov: N. Tichonov, V. Sajanov, A. Ščerbakov, S. Vašencev, Ts. Solodar a spisovateľ tzv. tieto riadky. Akosi pri diskusii s redakciou o úlohách a povahe našej práce vo vojenských novinách sme usúdili, že treba založiť niečo ako „kútik humoru“ alebo týždenný kolektívny fejtón, kde budú básne a obrázky. Táto myšlienka nebola novinkou v armádnej tlači. Podľa vzoru propagandistickej tvorby D. Bedného a V. Majakovského v porevolučných rokoch mali noviny tradíciu tlače satirických obrázkov s poetickým
podpisy, drobnosti, fejtóny s pokračovaním s obvyklým nadpisom – „Vo voľnom čase“, „Pod harmonikou Červenej armády“ atď. , ako strýko Sysoya, dedko Jegor, guľomet Váňa, ostreľovač a ďalší. V mladosti som sa v Smolensku venoval podobnej literárnej práci v okrese „Krasnoarmejskaja pravda“ a iných novinách.

A tak sme sa my, spisovatelia, ktorí pracovali v redakcii Na stráž za vlasť, rozhodli vybrať postavu, ktorá sa objaví v sérii zábavných obrázkov, opatrených poetickými popiskami. Mal to byť druh veselého, úspešného bojovníka, podmienenej postavy, populárnej tlače. Začali vymýšľať meno. Vychádzali z rovnakej tradície „zákutí humoru“ novín Červenej armády, kde sa vtedy používali ich Pulkiny, Mushkiny a dokonca Protirkiny (z odborného slova „trenie“ – predmet používaný pri mazaní zbraní). Názov musel byť zmysluplný, so šibalským, satirickým podtónom. Niekto navrhol zavolať nášho hrdinu Vasya Terkin, menovite Vasya, a nie Vasily. Boli návrhy na meno Vanya,
Fedey, nejako, ale usadil sa na Vasyi, Takto sa zrodilo toto meno. Tu sa musím, mimochodom, pozastaviť nad jedným súkromným čitateľom
otázka, len o mene Vasilij Terkin.

Major M. M-v, Moskovčan, vo svojom liste píše:
"Nedávno som čítal román od P. D. Boborykina "Vasily Terkin." A úprimne povedané, cítil som sa veľmi trápne: čo je spoločné medzi ním a vaším Vasiliom Terkinom? Čas Veľkej vlasteneckej vojny a obrana svojej sovietskej vlasti s veľkým vlastenectvom - kupcovi-podvodníkovi, vyhorenému a pokrytcovi Vasilijovi Ivanovičovi Terkinovi z Boborykinovho románu Prečo ste teda svojmu (i nášmu) hrdinu vybrali také meno, za ktorým je istý typ a o ktorom sa už v našej ruskej literatúre popísalo?
už popísané, napísané a vytvorené vami? Ale to je urážka ostrieľaného vojaka Vasyu Terkina! Alebo je to náhoda?"

Priznám sa, že o existencii Boborykinovho románu, keď už vyšla významná časť „Terkina“, som počul od jedného z mojich starších literárnych priateľov. Vytiahol som román, prečítal som si ho bez veľkého záujmu a pokračoval som v práci. Tejto zhode mena Terkina s menom hrdinu Boborykina som nepripisoval a nepripisujem žiadnu dôležitosť. Medzi nimi nie je absolútne nič spoločné. Je možné, že niektorí z nás, ktorí sme hľadali meno postavy pre fejtóny v novinách „Na stráži vlasti“, si túto kombináciu krstného mena s priezviskom vybavili náhodou, keďže sa im vryli do pamäti. z Boborykinovej knihy. A potom o tom pochybujem: vtedy sme potrebovali Vasju, a nie Vasilija; Boborykinského hrdinu Vasyu nemôžete pomenovať - ​​je to úplne iné. Čo sa týka toho, prečo som neskôr začal Terkina volať viac Vasily,
než Vasya, to je opäť zvláštna záležitosť. Slovom, nebolo a nie je tu ani tieň „požičiavania“. Ide len o to, že existuje také ruské priezvisko Terkin, aj keď sa mi skôr zdalo, že sme toto priezvisko „zostrojili“, počnúc slovesami „drhnúť“, „brúsiť“ atď. A tu je jeden z prvých listov od mojich korešpondentov o „Knihe o bojovníkovi“, keď bola uverejnená v novinách západného frontu:

„Redaktorom Krasnoarmejskej pravdy, básnikovi súdruhovi A. Tvardovskému.

Tov. Tvardovský, pýtame sa vás: je možné vo vašej básni nahradiť meno Vasilij menom Viktor, keďže Vasilij je môj otec, má 62 rokov a ja som jeho syn - Viktor Vasilievič Terkin, veliteľ čaty. Som na západnom fronte a slúžim v delostrelectve. A preto ak je to možné, tak ho vymeňte a o výsledku Vás žiadam informovať ma na adresu: platobný rozkaz 312, 668 čl. pluk, 2. divízia, Viktor Vasilievič Terkin.

Pravdepodobne to nie je jediný z menovcov hrdinu „Kníh o bojovníkovi“

(V roku 1964 množstvo novín („Nedelja“, „Večerná Moskva“, „Sovietsky obchod“) uverejnilo rozsiahlu korešpondenciu o Terkinovi Vasilijovi Semenovičovi, pultovom pracovníkovi, bývalom frontovom vojakovi, v ktorej „terkinovské“ črty tzv. vzhľad, charakter a životný osud bol zdôraznený tejto osobe.(Pozn. autora.)).

Ale vraciam sa k „Terkinovi“ počas bojov vo Fínsku.

Dostal som pokyn napísať úvod k navrhovanej sérii fejtónov – mal som podať aspoň najvšeobecnejší Terkinov „portrét“ a určiť takpovediac tón, spôsob nášho ďalšieho rozhovoru s čitateľom. Predtým som uverejnil v novinách „Na stráž vlasti“ malú básničku „Na zastávku“, napísanú pod priamym dojmom návštevy jedného oddielu.
Táto báseň obsahovala okrem iného tieto riadky:

Chutné, čo povedať
Bol tam ten istý starý muž
Čo vymyslel na varenie polievky ...
Kolesá rovno.

Pre mňa, ktorý som dovtedy v armáde neslúžil (okrem krátkej doby oslobodzovacej kampane v západnom Bielorusku) a ani
ktorý nenapísal nič „vojenské“, táto báseň bola prvým krokom k osvojeniu si nového predmetu, nového materiálu. Tu som bol ešte veľmi neistý, zachoval som si zaužívané rytmy, tonalitu (v duchu povedzme „dedka Danila“). A v úvode ku kolektívu „Terkin“ som sa obrátil k tejto predtým nájdenej intonácii, ktorá sa mi pri aplikácii na nový materiál, na novú úlohu, zdala najvhodnejšia.
Tu je niekoľko strof tohto "začiatku" "Terkin":

Vasya Terkin? kto to?
Buďme úprimní:
Muž je sám sebou
Nezvyčajné.

S takýmto priezviskom,
Celkom nevkusné
Sláva nahlas - hrdina -
Rýchlo som sa s ním dala dokopy.

A tu dodajme
Ak sa opýtate:
Prečo sa volá Vasya - nie Vasily!
Pretože všetci sú drahí
Pretože ľudia
Vychádzajte s Vasyou ako nikto iný,
Pretože milujú.

Bogatyr, pochop v ramenách,
Dobre prispôsobené malé,
Od prírody radostný
Skúsený muž.

Aj keď v boji, aspoň tam, kde vieš, -
Ale toto je isté:
V prvom rade musí Vasya pevne jesť,
Ale nezachráni
Hrdinská sila
A vezme nepriateľov na bajonet,
Ako snopy na vidlách.

A predsa, akokoľvek prísne
Vo vzhľade, Vasya Terkin, -
Nemohol žiť bez vtipu
Áno, bez slov... („Vasya Terkin vpredu.“ – Knižnica v prvej línii
noviny "O stráži vlasti", vyd. "Umenie", L. 1940.)

Podotýkam, že keď som sa vyrovnal so svojím súčasným „Terkinom“, črty tohto portrétu sa dramaticky zmenili, počnúc hlavným
mŕtvica:

Terkin - kto to je?
Buďme úprimní:
Len samý chlap
Je to obyčajný...

A dalo by sa povedať, že už len toto určuje meno hrdinu v prvom prípade Vasya a v druhom Vasily Terkin.
Všetky nasledujúce ilustrované fejtóny, ktoré vytvoril kolektív autorov, niesli jednotné nadpisy: „Ako Vasja Terkin...“ Uvediem v plnom znení, napríklad fejtón „Ako sa Vasja Terkin dostal k jazyku“:

Sneh je hlboký a borovice sú zriedkavé.
Vasya Terkin na prieskume.
Snehobiele, bez fľakov
Maskáčový kabát.

Terkin vidí, Terkin počuje -
Belofinn lieta na lyžiach:
Aby vedel, že necíti problémy, on
Lezie priamo na rampage.

Terkin, zvažujúc situáciu,
Aplikuje sa maskovanie:
Zahrabal sa tvárou dolu do snehu -
Vyzeralo to ako snehová guľa.

Pohľad na lákavý „odrazový mostík“
Priťahuje Bieleho Fína.
Ponáhľa sa hojdačkou pri „záveji“ ...

Dostal jazyk terkin
A doručené na veliteľstvo pluku.

Môže sa zdať, že som vybral obzvlášť slabý príklad, ale aj historky o tom, „ako Vasja Terkin zajal podpaľačov“, ktorých „každého po jednom obsypal sudmi a spokojný si zapálil cigaretu na dubovom sude“; o tom, ako „doručil správu na lyžiach“, „letiace lesy nad rozbúrenou riekou“, „cez hory, vodopády rútiace sa vpred bez zábran“; o tom, ako z kokpitu nepriateľského lietadla vytiahol vojaka Shutskor "za nohu" s "mačkou" a ďalšie - to všetko teraz pôsobí dojmom naivity prezentácie, extrémnej nepravdepodobnosti Vasyových "exploitov" a nie také prebytok humoru.

Myslím si, že úspech „Vasya Terkina“, ktorý mal vo fínskej vojne, možno vysvetliť potrebou duše vojaka baviť sa niečím, čo síce nezodpovedá tvrdej realite vojenskej každodennosti, ale je to aj tak. zároveň ich akosi presne oblieka, a nie abstraktný rozprávkový materiál v takmer rozprávkových podobách. Zdá sa mi tiež, že nemalý podiel na úspechu by mali mať kresby V. Briskina a V. Fomičeva, podané v akomsi kreslenom štýle a často naozaj vtipné.

Mimochodom, opakovane bolo poznamenané, že ilustrácie O. Vereiského pre „Knihu bojovníka“ sú veľmi konzistentné s jej štýlom a duchom. Toto je pravda. Chcem len povedať, že na rozdiel od „Vasya Terkina“ ani jeden riadok „Vasily Terkin“, ilustrovaný mojím súdruhom v prvej línii O. Vereiskym, nebol napísaný ako text pre hotovú kresbu, ba dokonca je to ťažké. aby som si predstavil, ako by to mohlo byť. A s „Vasya Terkin“ sa to stalo presne to, čo znamená, že téma ďalšieho fejtónu bola koncipovaná, umelci ju „preniesli“ do šiestich buniek, predviedli ju v kresbách a až potom sa objavili podpisové verše.

Väčšina jeho „iniciátorov“, ktorí vzdali hold „Vasya Terkinovi“ jedným alebo dvoma fejtónmi, sa ujala, každý podľa svojich sklonov a schopností, ďalšej práce v novinách: niektorí písali vojensko-historické články, niektorí frontové eseje a náčrty, nejaké básne, nejaké čo. Hlavným autorom „Terkina“ bol A. Shcherbakov, básnik Červenej armády, dlhoročný redaktor. A Terkin mal u čitateľa Červenej armády väčší úspech ako všetky naše články, básne a eseje, hoci sme vtedy všetci s týmto úspechom zaobchádzali akosi povýšenecky, povýšenecky. Právom sme to nepovažovali za literatúru. A keď sa po skončení vojny vo Fínsku jeden z mojich kamarátov pracujúcich vo vojenskej tlači dopočul – ako odpoveď na otázku, na čom teraz pracujem –, že píšem „Terkin“, potmehúdsky potriasol prstom sa na mňa; tak hovoria, že som ti veril, že to teraz urobíš.

Ale práve teraz som premýšľal, pracoval, bojoval na "Terkinovi". „Terkin,“ cítil som, keď som sa obrátil k tejto práci novým spôsobom, „musím vystúpiť
kolóny „kútik humoru“, „priamych odberov“ atď., kde ešte vystupoval pod tým či oným menom a zaberajú nie nejakú malú časť mojich síl, ako úloha vysoko špecializovaného „humoristického“ zmyslu, ale všetky odo mňa bez stopy. Ťažko povedať, v ktorý deň a hodinu som dospel k rozhodnutiu ponáhľať sa do tejto veci zo všetkých síl, ale v lete a na jeseň roku 1940 som už žil týmto plánom, ktorý zavrhol všetky moje doterajšie zámery a plány. Jedno je jasné, predurčila to ostrosť dojmov z prežitej vojny, po ktorej už nebolo možné len tak sa vrátiť k bežnej literárnej tvorbe.

„Terkin“ mal podľa môjho vtedajšieho plánu spojiť dostupnosť, nenáročnosť formy – priamy účel
fejtón "Terkin" - vážnosťou a možno aj lyrickosťou obsahu. Mysliac na „Terkina“ ako na akési celé dielo, báseň, som sa teraz pokúsil rozlúštiť, uchopiť ten „nevyhnutný moment expozície“ (ako mi to nedávno v liste uviedol jeden z čitateľov), bez ktorého to bolo nemožné pohnúť sa ďalej.

Nedostatočnosť „starého“ „Terkina“, ako ho teraz chápem, spočívala v tom, že vyšiel z tradície dávnych čias, keď básnické slovo
adresované širokým masám, bolo zámerne zjednodušené vo vzťahu k inej kultúrnej a politickej rovine čitateľa, a keď toto slovo ešte nebolo zároveň tým najsebacennejším slovom pre jeho tvorcov, ktorí verili v ich skutočný úspech, videli svoje skutočné umenie v inom, na chvíľu odložená „skutočná“ kreativita.

Teraz to bolo inak. Čitateľ bol iný - boli to deti tých bojovníkov revolúcie, pre ktorých kedysi D. Bedny a V. Majakovskij písali svoje piesne, hlášky a satirické dvojveršia - ľudia bez výnimky sú gramotní, politicky vyspelí, pripútaní k mnohým výhodám kultúry, ktorý vyrástol pod sovietskou mocou.

V prvom rade som sa takpovediac chopil zvládnutia prežitého vojnového materiálu, ktorý bol pre mňa nielen prvou, ale aj prvou.
naozaj blízke stretnutie s ľudom armády. Počas dní bojov som hlboko pochopil, čomu sa hovorí pocit, že naša armáda nie je zvláštny svet, oddelený od zvyšku ľudí našej spoločnosti, ale sú to jednoducho tí istí sovietski ľudia umiestnení v podmienky armády a života v prvej línii. Vybielil som si poznámky ceruzkou zo zošitov do čistého zošita, znova som si niečo nahral naspamäť. V tomto pre mňa novom materiáli mi bolo všetko drahé do najmenších detailov - nejaký obrázok, obrat frázy, samostatné slovo, detail života v prvej línii. A čo je najdôležitejšie - bol som drahý pre ľudí, s ktorými sa mi podarilo stretnúť, zoznámiť sa, porozprávať sa na Karelskej šiji.
Vodič Volodya Artyukh, kováč-delostrelec Grigorij Pulkin, veliteľ tanku Vasilij Arkhipov, pilot Michail Trusov, vojak pobrežnej pechoty Alexander Poskonkin, vojenský lekár Mark Rabinovič - všetci títo a mnohí ďalší ľudia, s ktorými som sa dlho rozprával, strávili noc niekde v zemľanka alebo prežívanie v prvej línii preplneného domu, neboli pre mňa letmým novinárskym známym, hoci väčšinu z nich som videl len raz a nie na dlho. O každom z nich som už niečo napísal - esej, básne - a to ma, samozrejme, v procese tej práce prinútilo utriediť si svoje čerstvé dojmy, teda tak či onak všetko "asimilovať" spojené s týmito
ľudí.

A pri vytváraní mojej myšlienky „Terkin“ som o nich naďalej premýšľal, aby som pochopil ich podstatu pre seba ako ľudí prvej pooktóbrovej generácie.
"Týchto ľudí neporodila táto vojna, nech už bola akákoľvek," napísal som si do poznámkového bloku, ale viac toho, čo bolo pred vojnou. Revolúcia,
kolektivizácia, celý systém života. A vojna odhalila tieto vlastnosti ľudí v jasnej podobe. Je pravda, že niečo urobila."

A ďalej:
„Mám pocit, že armáda mi bude rovnako milá ako téma reorganizácie života na vidieku, jej ľudia sú mi rovnako drahí ako ľudia v obci JZD, a potom sú predsa väčšinou rovnakí. Úlohou je preniknúť do ich duchovného vnútorného sveta, precítiť ich ako svoju generáciu (spisovateľ je v rovnakom veku ako každá generácia) Ich detstvo, dospievanie, mladosť prešli v podmienkach sovietskej moci, v továrenských školách, v JZD dediny, na sovietskych univerzitách.Ich vedomie sa formovalo pod vplyvom, mimochodom aj našej literatúry.

Potešila ma ich duchovná krása, skromnosť, vysoké politické povedomie, ochota uchýliť sa k humoru, keď ide o najťažšie skúšky, ktorým sami museli v bojovom živote čeliť. A to, čo som o nich napísal vo veršoch a próze – toto všetko, cítil som akoby toto, ale nie tamto. Za týmito jambami a choreami, za frazeologickými obratmi novinových esejí, boli niekde márne, len pre mňa bol zvláštny živý spôsob reči kováča Pulkina alebo pilota Trusova a vtipy, zvyky a triky. iní hrdinovia v naturáliách.

Znovu som si prečítal všetko, čo sa objavilo v tlači týkajúce sa fínskej vojny - eseje, príbehy, spomienky účastníkov bitiek. S nadšením sa venoval akejkoľvek práci, ktorá sa tak či onak, aj keď nie v skutočnom literárnom pláne, týkala tohto materiálu. Spolu so S. Ya.Marshakom som spracoval spomienky generálmajora V. Kašubu, hrdinu Sovietskeho zväzu, ktoré sa neskôr objavili v Znanie. Na pokyn Politického riaditeľstva Červenej armády odišiel s Vasilijom Grossmanom do jednej z divízií, ktoré prišli z Karelskej šije, aby vytvorili jej históriu. Mimochodom, v rukopise histórie tejto divízie sme podľa účastníkov jednej operácie stanovili epizódu, ktorá slúžila ako základ
napísať kapitolu budúceho „Terkina“.

Na jeseň 1940 som odišiel do Vyborgu, kde bola umiestnená 123. divízia, v ktorej som bol v dňoch prelomu „Mannerheimovej línie“: potreboval som
vidieť bojiská, stretnúť mojich známych v divízii. To všetko – s myšlienkou „Terkin“.

Už som na to začínal „testovať verš“, tápajúc po nejakých začiatkoch, úvodoch, refrénoch:

...Tam, za tou riekou, sestra,
Vo vojne, v snehu po hrudník,
Zlatá hrdinská hviezda
Mnohým bola vyznačená cesta.

Tam, v bitkách o poloneznámom,
V borovicovom lese hluchých močiarov,
Smrť odvážnych, smrť čestných
Veľa z nich padlo..

Práve táto veľkosť – štvorstopý trochej – sa čoraz viac cítila ako poetická veľkosť, s ktorou treba napísať báseň. Ale boli aj iné skúšky. Štvorstopý trochaik sa často zdal približovať toto moje dielo až príliš primitívnosti verša „starého“ „Terkina“. "Veľkosti budú rôzne," rozhodol som sa, "ale v podstate jeden bude "pretekať." Boli tam náčrty pre "Terkin" a iambs, z týchto "prázdnych miest" sa neskôr akosi vytvorila báseň: "Keď prejdete cez stĺpy ...”

Mimochodom, „kríženie“ sa začalo a takto:

Komu je smrť, komu život, komu sláva,
Prechod sa začal za úsvitu.
Ten breh bol ako pec, strmý,
A mrzutý, zubatý,
Les bol čierny vysoko nad vodou,
Les je cudzí, nedokončený.
A pod nami ležal pravý breh, -
Sneh sa valil, šliapal do blata -
Zarovnajte s okrajom ľadu. Prechod
Začalo sa o šiestej...

Je tu veľa slov, z ktorých vznikol začiatok „Prechodu“, ale tento verš mi nefungoval. "Je zrejmé, že tento meter nevznikol zo slov, ale "opil sa" takto, a to nie je dobré," napísal som a odmietol začať túto kapitolu. Stále si myslím, všeobecne povedané, že veľkosť by sa mala zrodiť nie z nejakého bezslovného „rachotu“, o ktorom hovorí napríklad V. Majakovskij, ale zo slov, z ich zmysluplných kombinácií, ktoré sú vlastné živej reči. A ak si tieto kombinácie nájdu miesto v rámci niektorej z takzvaných kanonických veľkostí, potom si ju podriadia, a nie naopak, a už nie sú len taký a taký jamb alebo taký- a-také chorea (rátať perkusie a neprízvučné je extrémne
podmienená, abstraktná miera), ale niečo úplne originálne, akoby nová veľkosť.

Prvou líniou „Crossingu“, líniou, ktorá sa vyvinula do jeho takpovediac „leitmotívu“, prenikajúceho celou kapitolou, bolo samotné slovo – „prechod“,
opakoval sa v intonácii, akoby predvídal, čo sa skrýva za týmto slovom:

Kríž, kríž...

Tak dlho som o tom premýšľal, v celej svojej prirodzenosti som si predstavoval epizódu prechodu, ktorá stála veľa obetí, obrovský morálny a fyzický stres ľudí a všetci jej účastníci si ju pamätali asi navždy, tak som si „zvykol“ k tomu všetkému, že zrazu, akoby som si povedal toto povzdychnutie:

Kríž, kríž...

A "veril" v neho. Cítil som, že toto slovo nemožno vysloviť inak, ako som ho vyslovil ja, keď som to mal pre seba
znamená: bitka, krv, straty, smrteľný chlad noci a veľká odvaha ľudí idúcich na smrť za vlasť. Samozrejme, že tu vôbec nejde o „objav“. Technika opakovania konkrétneho slova na začiatku bola široko používaná a používa sa v ústnom prejave aj v
písaná poézia. Ale pre mňa to bol v tomto prípade dar z nebies: objavil sa riadok, bez ktorého som sa už nezaobišiel. Zabudol som rozmýšľať, či to bol trochej alebo nie, lebo taký rad nebol v žiadnom trochejovi na svete, ale teraz bol a sám určoval štruktúru a spôsob ďalšej reči.

Takže začiatok jednej z kapitol "Terkin" bol nájdený. Približne v tom čase som napísal dve alebo tri básne, ktoré s najväčšou pravdepodobnosťou ani nenapísali
boli vnímané ako „prázdne miesta“ pre „Terkina“, ale následne čiastočne alebo úplne vstúpili do textu „Knihy o bojovníkovi“ a prestali existovať ako samostatné básne. Napríklad tam bola taká báseň - "Radšej nie." Vo vojne, v prachu pochodu ... a tak ďalej až do konca strofy, ktorá sa stala úvodnou strofou „Terkin“.

Bola tam báseň „Tank“, venovaná posádke tanku Hrdinov Sovietskeho zväzu súdruhovia D. Didenko, A. Krysyuk a E. Krivoj. Niektoré z jeho strof a riadkov boli potrebné pri práci na kapitole „Terkin je zranený“. Tank ísť do boja je strašný... Niektoré denníkové záznamy z jari 1941 vypovedajú o pátraní, pochybnostiach, rozhodnutiach a opätovných rozhodnutiach v diele, možno ešte lepšie, ako keby som o tomto diele rozprával z pohľadu môjho aktuálny postoj k nemu.

"Už bolo napísaných sto riadkov, ale všetko sa zdá byť tak, že neexistuje" elektrina". Všetci sú klamaní, že to pôjde samo a bude dobre, ale v skutočnosti sa to v hlave ešte nerozvinulo. Ani presne nevieš, čo potrebuješ. Koniec (Terkin, ktorý v spodkoch preplával kanál a nadviazal tak kontakt s čatou) je jasnejší ako prechod do nej. Je potrebné, aby bol vzhľad hrdinu radostný. Toto je potrebné pripraviť. Myslel som, že toto miesto nateraz nahradím bodkami, ale keďže som nezvládol to najťažšie, necítiš silu k tomu ľahšiemu. Zajtra sa zase zlomím."
"Začal som s neistým odhodlaním písať" jednoducho ", nejako. Materiál vyzeral byť taký, že bez ohľadu na to, ako píšete, bude dobrý. Zdalo sa, že
dokonca vyžaduje istú ľahostajnosť k formovaniu, no len sa to tak zdalo. Doteraz o tom nebolo nič, okrem esejí ... Ale aj tie mi už čiastočne zobrali možnosť písať "jednoducho", prekvapiť "závažnosťou" témy atď.

A potom sa objavia ďalšie veci, kniha "Boj vo Fínsku" - a to už zaväzuje viac a viac. „Farba“ života v prvej línii (vonkajšia) sa ukázala byť
verejnosti. Mráz, námraza, výbuchy mušlí, zemľanky, mrazivé pršiplášte - to všetko majú A aj B. Čo však nemám ani ja, alebo len v náznaku, je človek v individuálnom zmysle „náš chlap“ – nie abstraktné (v rovine „epochy“ krajiny atď.), no živé, drahé a ťažké.“

"Ak z tohto materiálu nevyrezávate skutočné iskry, je lepšie ho nebrať. Je potrebné, aby to bolo dobré nie v súlade s nejakou vedomou "jednoduchosťou" a "neslušnosťou", ale jednoducho dobré - aspoň pre To však neznamená, že musíte všetko "vylepšiť" od samého začiatku (B., mimochodom, je zlý, pretože sa vnútorne čuduje nie čitateľovi, ale jeho okruhu priateľov s jeho žalostnými estetickými znakmi) ".

"Začiatok môže byť pololubok. A tam to bude pre tohto chlapíka čoraz ťažšie. Ale netreba naňho zabudnúť, na tohto "Vasya Terkina."
"Viac by mal byť predchádzajúci životopis hrdinu. Mal by sa objaviť v každom geste, čine, príbehu. Netreba to však dávať ako také. Stačí si to dobre premyslieť a predstaviť si to sami."

„Problém je v tom, že takíto „vtipní“, „primitívni“ hrdinovia sa zvyčajne berú vo dvojiciach, na rozdiel od skutočného, ​​lyrického, „vysokého“ hrdinu. Viac odbočiek, viac seba v básni.

„Ak sa nevzrušíte, nepotešte, niekedy neprekvapte aspoň to, čo píšete, nikdy to nevzruší, prosím, neprekvapí iného: čitateľa,
priateľ odborník. Najprv ho treba opäť dobre precítiť. Žiadne zľavy pre seba za "žáner", "materiál" atď.".

22. jún 1941 prerušil všetky moje pátrania, pochybnosti, domnienky. To všetko bol ten normálny literárny život v čase mieru, ktorý bolo treba okamžite opustiť a oslobodiť sa od toho všetkého pri plnení úloh, ktoré teraz stáli pred každým z nás. A nechal som svoje zošity, náčrty, poznámky, zámery a plány. Vtedy mi ani vo sne nenapadlo, že túto moju prácu, prerušenú vypuknutím veľkej vojny, bude treba vo vojne.

Teraz si vysvetľujem tento neodvolateľný rozchod s myšlienkou, s pracovným plánom atď. V mojej práci, pri hľadaní a úsilí, nech už bol dojem z minulej „malej vojny“ akokoľvek hlboký, predsa len bol hriech literatúry. Písal som v čase mieru, nikto moju prácu naozaj nečakal, nikto ma neponáhľal, špecifická potreba jej akoby mimo mňa absentovala. A to mi umožnilo považovať formu ako takú za veľmi podstatný aspekt veci. Stále ma do istej miery zamestnávalo a trápilo, že sa mi dej nezdal pripravený; že môj hrdina nie je tým, čím by mali byť literárne myšlienky Hlavná postava básne; že ešte nebol príklad toho, že by sa veľké veci písali v takej „nedôstojnej“ veľkosti, ako štvorstopý trochej atď.

Následne, keď som sa zrazu obrátil na svoj plán na mierový čas, vychádzajúci z okamžitých potrieb más ľudí na fronte, mávol som nad všetkými týmito predsudkami, úvahami a obavami rukou. Ale zatiaľ som len vypol celú svoju ekonomiku písania, aby som mohol
urobiť to, čo je naliehavé a bezprostredne si to vyžaduje situácia.

Ako osobitný korešpondent, presnejšie povedané, ako „spisovateľ“ (v systéme vojenskej tlače bola taká funkcia na plný úväzok) som sa dostal na juhozápadný front, do redakcie novín Červenej armády, resp. začali robiť to, čo robili všetci vtedajší spisovatelia na fronte. Písal som eseje, básne, fejtóny, heslá, letáky, pesničky, články, poznámky – všetko. A keď v redakcii vznikol nápad založiť trvalý fejtón
obrázky, navrhol som "Terkin", ale nie môj, odložený doma v zošitoch, ale taký, ktorý bol v armáde celkom známy ešte z čias fínskeho ťaženia. Že Terkin mal veľa „bratov“ a „rovesníkov“ v rôznych frontových publikáciách, len oni mali iné mená. Aj naša frontová redakcia chcela mať „svojho“ hrdinu, nazvali ho Ivan Gvozdev a v novinách existoval spolu s rubrikou „Priama paľba“ vraj až do konca vojny. Niekoľko kapitol tohto „Ivana Gvozdeva“ som napísal v spoluautorstve s básnikom Borisom Paliychukom, opäť bez toho, aby som toto moje dielo spájal s mierovými zámermi ohľadom „Terkina“.

Vpredu mi dal súdruh hrubý zošit v čiernej plátennej väzbe, ale z „ceruzkového“ papiera – nekvalitný, hrubý, prepúšťajúci atrament. Do tohto zošita som nalepila alebo vypichla moju každodennú "výrobu" - výstrižky z novín. V atmosfére života v prvej línii, sťahovania sa, nocovania na cestách, v podmienkach, keď každú hodinu bolo potrebné byť pripravený na presťahovanie a vždy zložený, bol pre mňa tento zápisník, ktorý som mal v poľnej taške. univerzálny predmet, ktorý nahradil aktovky, archívne šanóny, škatule
písacím stolom atď. Udržiavala vo mne v takomto živote veľmi dôležitý, aspoň podmienený pocit bezpečia a poriadku „osobnej domácnosti“.

Od tej doby som sa na to možno nedíval, a keď si v tom teraz listujem, vidím, koľko je v tých novinách, žánrovo rôznorodých,
ktorým som sa zaoberal, bol vyrobený pre budúceho „Terkina“ bez toho, aby som o tom premýšľal, o akomkoľvek inom živote týchto básní a prózy, okrem jednodňového obdobia na novinovej strane.

"Ivan Gvozdev" bol z hľadiska literárneho výkonu možno lepší ako "Vasya Terkin", ale nemal taký úspech. Po prvé, toto nebolo
novinka a za druhé, a to je hlavné, čitateľ bol v mnohom iný. Vojna nebola pozičná, keď voľný čas vojaka aj v drsných podmienkach vojenského života napomáha čítaniu a opätovnému čítaniu všetkého, čo ako-tak zodpovedá záujmom a vkusu frontového vojaka. Noviny nemohli pravidelne zasiahnuť jednotky, ktoré boli v skutočnosti na pochode. Čo je však ešte dôležitejšie, zmýšľanie čitateľov nebolo určené len ťažkosťami života samotného vojaka, ale celou nesmiernosťou strašných a smutných udalostí vojny: ústup, opustenie príbuzných a priateľov mnohými vojakmi. v tyle nepriateľa, tvrdé a sústredené myšlienky spojené so všetkým o osude vlasti,
znášal najväčšie skúšky. No predsa aj v tomto období zostali ľudia ľuďmi, mali potrebu si oddýchnuť, zabaviť sa, niečím sa zabaviť pri krátkom zastavení alebo v prestávke medzi delostreleckou paľbou a bombardovaním. A "Gvozdev" bol čítaný, chválený, noviny boli sledované, začínajúc od rohu "Direct fire". Išlo o fejtón venovaný istej epizóde bojovej praxe „kozáka Gvozdeva“ (na rozdiel od pešiaka V. Terkina bol Gvozdev – možno vzhľadom na podmienky nasýtenia frontu jazdeckými jednotkami – kozák).

Tu napríklad: „Ako šikovne uvariť večeru, aby bola chutná a načas“ („Z vojenských dobrodružstiev kozáka Ivana Gvozdeva“);

Bitka v ten deň bola v plnom prúde.
Šéfkuchár je zranený. Ako byť tu?
A Gvozdev musí
Pre bojovníkov uvarte večeru...

Vzal všetko rýchlo:
Ako hovorí jeden verš,
Na dochutenie papriky, cibule
A koreň petržlenu.

Práca ide dobre
Voda vrie s buchotom.
Len zrazu z mínometov
Nemec tu začal biť.

Boj - boj, obed - obed,
Nič viac.
Prasknú míny? odchádzam
Zachránim kotlík s borščom.

Boršč je sýty, čaj na vypotenie
Bude pripravený včas.
Pozri - zakryli lietadlá -
Choď do trhliny, Gvozdev.

Vezmite si so sebou košík -
Bojovníci-kamaráti čakajú na boršč.
Nechajte bombardovať, ale zemiaky
S plevou v kotli - to je nemožné.

A stalo sa tak pre smiech,
Na prekážku sa to stalo -
V lese, odkiaľ odišiel Gvozdev,
Z neba - lope! - parašutista.

Gvozdev špehoval fašistu,
Ponáhľal sa zakryť kotol,
Pobozkal som. Výstrel...
- Netráp sa varením večere.

Boršč je zrelý, krupica je zrelá,
Neubehla ani polhodina.
A Gvozdev dokončí prácu:
Boršč pripravený - v termoske.

Nič, čo míny pískajú
Horúci boj neutícha.
Otočil vodiča
A poďme dopredu.

V našej prednej línii
Usadený za kopcom,
Boršč nalieva vynikajúco
Kuchár je dobrá naberačka.

Kto je dnes taký šikovný
Výdatné, načas a chutné
Stihli ste nakŕmiť bojovníkov?
Tu je: Ivan Gvozdev.

Zazneli aj vyjadrenia v mene Ivana Gvozdeva k rôznym aktuálnym otázkam života v prvej línii. Tu je napríklad rozhovor o dôležitosti zachovania vojenských tajomstiev: „O jazyku“ („Posaďte sa a počúvajte slovo kozáka Gvozdeva“):

Každý to musí vedieť
Ako skrutka a bajonet
Na čo sa viaže?
Má jazyk...

Alebo „Uvítacia reč chlapom z deväťdesiateho deviateho z kozáckeho Gvozdeva“ pri príležitosti udelenia ocenení menovanej divízii za úspešný boj.
akcie. A tu je fejtón na tému „Čo je Sabantuy“ („Z rozhovorov kozáka Gvozdeva s bojovníkmi, ktorí prišli na front“):

Tým, ktorí prišli bojovať s Nemcami,
Je potrebné, bez ohľadu na to, ako to interpretujete,
Mimochodom, zisti si to:
Čo je to "sabantuy"...

Bola to lekcia, ktorá sa formou a významom dosť podobala na zodpovedajúci rozhovor Terkina na rovnakú tému v budúcej „Knihe o bojovníkovi“.
Odkiaľ pochádza toto slovo v "Terkin" a čo presne znamená? - takáto otázka sa mi veľmi často kladie v listoch aj v poznámkach k literatúre
večer, a len ústne pri stretnutí s rôznymi ľuďmi.

Slovo „sabantuy“ existuje v mnohých jazykoch a napríklad v turkických jazykoch znamená sviatok konca poľnej práce: saban - pluh, tui -
dovolenka. Slovo „sabantuy“ som prvýkrát počul na fronte začiatkom jesene 1941, niekde v regióne Poltava, v jednej jednotke, ktorá tam držala obranu. Toto slovo, ako to už pri láskavých slovách a výrazoch býva, používali tak štábni velitelia, ako aj delostrelci na batérii frontu a obyvatelia obce, kde sa jednotka nachádzala. Znamenalo to aj falošný zámer nepriateľa v niektorom sektore, demonštráciu prielomu a reálneho ohrozenia z jeho strany a našu pripravenosť zariadiť mu „pochúťku“. Posledná vec
najbližšie k pôvodnému významu a jazyk vojaka je vo všeobecnosti charakterizovaný ironickým použitím slov „liečiť“, „občerstveť“ atď. V epigrafe k jednej z kapitol „ kapitánova dcéra„A. S. Pushkin cituje riadky piesne starého vojaka:

Bývame v pevnosti
Jeme chlieb a pijeme vodu;
A akí krutí nepriatelia
Prídu k nám na koláče,
Dajme hosťom hostinu,
Nabijeme delo.

Slovo „sabantuy“ a ja som si so svojím kolegom novinárom S. Vashentsevom priniesol z tejto cesty na front a použil som ho vo fejtóne a S. Vashentsev – v eseji, ktorá sa volala „Sabantuy“. V prvých týždňoch vojny som raz napísal fejtón „Bolo skoro ráno“.
Spolu s fejtónom o „Sabantuy“ a básňou „On a Halt“, napísanou na začiatku fínskeho ťaženia, následne slúžil ako návrh na kapitolu „Terkin“, tiež s názvom „On a Halt“.

Bolo skoré ráno
pozriem sa...
- No a čo?
- Prút nemeckých tankov tisíc ..“
- Tisíc tankov? Klameš?
- Prečo by som ti mal klamať, priateľ môj?
- Ty neklameš - tvoj jazyk klame,
- No, nenechaj si tisíc,
Bolo ich len päťsto...

Ide o rýmované spracovanie starej bájky o klamárovi zo strachu, v frontovom režime, ukážku onej poetickej improvizácie, ktorá sa najčastejšie hrala na jedno posedenie, podľa plánu zajtrajšieho vydania novín. Takto sme Gvozdeva vyrobili ja a B. Paliychuk spolu. Potom séria „O dedovi Danilovi“ – ​​mnou sám, právom, takpovediac prvý autor, potom séria o nemeckom vojakovi – „Willy Muller na východe“, na ktorej som sa podieľal len veľmi málo, transkripcie populárnych piesne - "Katyusha", "Na vojenskej ceste "a všetky druhy iných
poetické drobnosti. Je pravda, že do týchto spisov spadli niektoré zo živého humoru vojaka, ktorý sa zrodil a stal sa rozšíreným heslom atď.

Vo všeobecnosti však všetka táto práca, podobne ako „Vasya Terkin“, ani zďaleka nezodpovedala schopnostiam a sklonom jej umelcov a ich samotných.
nebol považovaný za hlavný, nie za ten, s ktorým spájali vážnejšie tvorivé zámery. A v redakcii „Červenej armády“, ako svojho času v novinách „Na stráž vlasti“, sa popri všetkej špeciálnej poetickej produkcii objavili aj básne básnikov zapojených do „Priamej paľby“, ale už napísané. s inštaláciou „plného umenia“. A zvláštna vec - opäť tie básne nemali taký úspech ako "Gvozdev", "Danila" atď. A úprimne povedané - "Vasya Terkin" aj "Gvozdev", ako všetko im podobné v prvej línii tlače, boli písané narýchlo, bezstarostne, s takými predpokladmi v podobe poézie, ktoré by nikto z autorov tejto inscenácie vo svojich „serióznych“ básňach nezniesol, nehovoriac o všeobecnom tóne, spôsobe, vymyslenom akoby, nie pre dospelých gramotných ľudí, ale pre nejakú vymyslenú dedinskú omšu.
To posledné bolo cítiť čoraz viac a napokon sa stalo neznesiteľným rozprávať sa takýmto jazykom s čitateľom, ktorého nebolo možné nerešpektovať, nemilovať. A zrazu prestaň, začni sa s ním rozprávať inak, nebolo síl, nebolo času.

Viac ma uspokojila práca v próze – eseje o hrdinoch bojov, písané na základe osobných rozhovorov s ľuďmi na fronte. Tieto krátke, dvesto či tristo novinových riadkov, esejí síce neobsahovali všetko, čo komunikácia s dotyčnou osobou dávala, ale v prvom rade išlo o fixáciu živej ľudskej činnosti, upevnenie skutočného materiálu frontového života. , po druhé, tu nebolo potrebné žartovať za každú cenu, ale jednoducho a spoľahlivo uviesť podstatu veci na papieri a nakoniec,
všetci sme vedeli, ako si samotní hrdinovia cenia tieto eseje, vďaka ktorým sa o ich skutkoch dozvedel celý front a zapísali ich akoby do akejsi kroniky vojny. A ak bol opísaný čin, alebo, ako sa vtedy hovorilo, bojová epizóda, kde hrdina zomrel, potom bolo dôležité venovať svoj popis jeho pamiatke a ešte raz uviesť jeho meno v tlačenom riadku. Eseje boli najčastejšie titulované menami bojovníkov alebo veliteľov, ktorých bojovej práci sa venovali:

"Kapitán Tarasov", "Komisár práporu Pyotr Mozgovoy", "Červená armáda povedal Ibragimov", "Seržant Ivan Akimov", "Veliteľ batérie Ragozjan", "Seržant Pavel Zadorožnyj", "Hrdina Sovietskeho zväzu Pjotr ​​Petrov", "major Vasilij Arkhipov“ atď.

Z básní napísaných v tomto období, nie pre oddelenie Direct Fire, niektoré stále zaraďujem do nových vydaní svojich kníh. Ide o „Moskovskú baladu“, „Tankmanov príbeh“, „Seržant Vasilij Mysenkov“, „Keď poletíš“, „Vojakovi južného frontu“, „Dom vojaka“, „Balada o abdikácii“ a iné. Za každou z týchto básní bol živý dojem z prvej línie, skutočnosť, stretnutie, ktoré si dodnes pamätám. Ale už vtedy som mal pocit, že skutočný literárny moment akosi odcudzil čitateľa reálnosti a vitalite týchto dojmov, faktov, ľudských osudov.

Jedným slovom, pocit nespokojnosti so všetkými druhmi našej práce v novinách sa pre mňa postupne stal osobným nešťastím. Prišli aj myšlienky, že možno vaše skutočné miesto nie je tu, ale v radoch – v pluku, v prápore, v rote – kde sa robí to najdôležitejšie, čo treba urobiť pre vlasť. V zime 1942 v našej redakcii vznikla myšlienka rozšíriť rubriku „Priama paľba“ na samostatný týždenný leták – prílohu novín. Zaviazal som sa napísať akoby programový úvodník vo veršoch k tejto publikácii, ktorá, mimochodom, z rôznych príčin nemala dlhé trvanie. Tu je úvodná časť tejto básne:

Vo vojne, v tvrdom živote,
V ťažkom bojovom živote,
V snehu, pod chladnou strechou -
Nie je lepšie jednoduché, zdravé,
Trvanlivé jedlo v prvej línii.
A každý bojovník je starý
Jednoducho o nej povie:
Len keby bola s tukom
Áno, bolo by to z tepla, z tepla -
Zahrejte to.
Aby ste boli v teple
Dal, vošiel do krvi,
Takže vaša duša a telo
Smelo spolu stúpajte
Za dobré skutky.

Ísť vpred, útočiť,
Pocit sily v ramenách
Pocit veselosti. Avšak
Nie je to len o...

Bez jedla môžete žiť celé dni
Môžete urobiť viac, ale niekedy
V minútovej vojne
Nežite bez vtipu.
Vtipy tých najnemúdrejších...

Pred jarou 1942 som prišiel do Moskvy a pri pohľade do svojich zápisníkov som sa zrazu rozhodol oživiť Vasilija Terkina. V úvode sa hneď písalo o vode, jedle, vtipe a pravde. Kapitoly „Na pokoji“, „Prechod“, „Terkin ranený“, „O vyznamenaní“, ktoré boli v hrubých náčrtoch, boli rýchlo dokončené. „Akordeón“ zostal v podstate v tej istej podobe, v akej sa tlačil vo svojej dobe. Úplne novou kapitolou, napísanou na základe dojmov z leta 1941 na Juhozápadnom fronte, bola kapitola „Pred bitkou“. Presun hrdinu zo situácie fínskeho ťaženia do situácie frontu Veľkej vlasteneckej vojny mu dal úplne iný význam ako v pôvodnom pláne. A nebolo to mechanické riešenie problému. Už som v tlači musel povedať, že skutočným vojenským dojmom, vojnovému zázemiu vojny 1941-1945 pre mňa do značnej miery predchádzala práca na fronte vo Fínsku. Faktom však je, že hĺbka národnej historickej katastrofy a národný historický čin vo vlasteneckej vojne ju od prvého dňa odlišovali od všetkých ostatných.
vojny a najmä vojenské ťaženia.

Nelenil som dlho pochybnosťami a obavami z nevyhranenosti žánru, chýbajúceho prvotného plánu, ktorý by celé dielo vopred obsiahol, a slabého dejového prepojenia kapitol medzi sebou. Nie báseň - dobre, nechaj si báseň, rozhodol som sa; neexistuje jediná zápletka - nenechaj sa, nerob; vec nemá úplný začiatok – nie je čas ju vymýšľať; vrchol a zavŕšenie celého príbehu sa neplánuje - nech sa páči, treba písať o tom, čo páli, nie čakať a potom uvidíme, prídeme na to. A keď som sa tak rozhodol, porušil som všetky vnútorné záväzky voči konvenciám formy a mávol rukou nad tým či oným možným hodnotením zo strany autorov tohto môjho diela, cítil som sa veselo a slobodne. Akoby zo žartu na sebe, na svojom pláne, som načrtol riadky, že táto „kniha je o bojovníkovi, bez začiatku, bez konca“.

Vskutku, „nebol dosť času začať to všetko odznova“: vojna prebiehala a ja som nemal právo odkladať to, čo dnes treba povedať, hneď, až kým nebude všetko v poriadku. od úplného začiatku.

Prečo bez konca?
Len mi je ľúto toho mladého muža.

Takéto vysvetlenie sa mi zdalo pochopiteľné vo vojnovej situácii, keď koniec príbehu o hrdinovi mohol znamenať jediné – jeho smrť. Avšak v listoch súdruhov, nielen čitateľov „Terkina“, ale ak to vezmeme do úvahy takpovediac z vedeckého hľadiska, bolo v týchto riadkoch akési zmätenie: nemali by sa chápať inak? Nesleduje to! Ale nepoviem, že otázky formy mojej eseje ma netrápili.
Mám viac od chvíle, keď som sa odvážil napísať „bez formy“, „bez začiatku alebo konca“. Obával som sa formy, ale nie tej, o ktorej sa vo všeobecnosti uvažuje v súvislosti, povedzme, žánru básne, ale tej, ktorá bola potrebná a postupne v procese tvorby
hádal pre túto konkrétnu knihu.

A prvé, čo som bral ako princíp kompozície a štýlu, je snaha o istú úplnosť každej jednotlivej časti, kapitoly a v rámci kapitoly každého obdobia a dokonca aj strofy. Mal som mať na mysli čitateľa, ktorý, aj keď nepozná predchádzajúce kapitoly, nájde v tejto kapitole dnes uverejnenej v novinách niečo celé, zaoblené. Navyše sa tento čitateľ nevedel dočkať mojej ďalšej kapitoly: bol tam, kde je hrdina – vo vojne. Toto príkladné dokončenie každej kapitoly ma najviac znepokojovalo. Nenechal som si nič pre seba na inokedy, snažil som sa pri každej príležitosti – ďalšej kapitole – prehovoriť až do konca, aby som naplno vyjadril svoju náladu, sprostredkoval svieži dojem, myšlienku, motív, obraz. Je pravda, že tento princíp nebol určený okamžite - po
prvé kapitoly "Terkin" boli vytlačené v rade za sebou a potom sa objavili nové, keď boli písané. Verím, že moje rozhodnutie vytlačiť prvé kapitoly pred dokončením knihy bolo správne a do značnej miery určilo osud „Terkina“. Čitateľ mi pomohol napísať túto knihu tak, ako je, o tom budem hovoriť nižšie.

Žánrové označenie „Knihy o bojovníkovi“, s ktorým som sa ustálil, nebolo výsledkom túžby vyhnúť sa označeniu „báseň“, „príbeh“ atď. príbeh alebo román vo veršoch, teda nie niečo, čo má svoje legalizované a do istej miery obligátne dejové, kompozičné a iné znaky. Tieto znamenia nevychádzali zo mňa, ale niečo vyšlo a toto niečo som označil ako „Knihu o bojovníkovi“. Pri tejto voľbe bol dôležitý ten zvláštny, z detstva mi známy zvuk slova „kniha“ v ústach prostého ľudu, ktorý akoby naznačoval existenciu knihy v jedinom exemplári. Ak sa medzi sedliakmi hovorilo, predávalo sa, že vraj je taká a taká kniha a v nej je napísaná tá a tá, tak to vôbec neznamenalo, že by mohla byť ešte jedna úplne tá istá kniha. Tak či onak, ale slovo „kniha“ v tomto ľudovom význame znie zvláštnym spôsobom, ako vážna, spoľahlivá, bezpodmienečná téma.

A ak som pri práci na nej premýšľal o možnom úspešnom osude svojej knihy, potom som si často predstavoval, že vyšla v plátennej mäkkej väzbe, ako sa vydávajú vojenské príručky, a že ju bude mať vojak za bootlegom, v lone. v klobúku. A čo sa týka jeho konštrukcie, sníval som o tom, že sa dá čítať z akejkoľvek otvorenej stránky. Odkedy sa kapitoly prvej časti „Terkina“ objavili v tlači, on
sa stala mojou hlavnou a hlavnou prácou na fronte. Žiadna z mojich prác nebola pre mňa spočiatku taká ťažká a ani vtedy nešlo tak ľahko, ako „Vasily Terkin“. Je pravda, že som každú kapitolu mnohokrát prepisoval, kontroloval som ju podľa sluchu, na ktorejkoľvek som dlho pracoval
strofa alebo riadok. Spomeňte si napríklad, ako sa vyvíjal začiatok kapitoly „Smrť a bojovník“, v poetickom zmysle „sformovaný“ z riadkov starej piesne o vojakovi:

Nevetraj, čierny havran,
Nad mojou hlavou.
Nemôžete čakať na korisť
Som vojak stále nažive...

Najprv vznikla nahrávka, kde bola poézia popretkávaná prozaickým prednesom – dôležité bolo „prekryť“ celý obraz:

Ruský zranený ležal...

Terkin leží na snehu a krváca.
Smrť si sadla k hlave a hovorí:
- Teraz si môj. Odpovede:
- Nie, nie tvoj, som vojak stále nažive.
- No, - hovorí, - žije! Pohni aspoň rukou.- Terkin ticho odpovedá:
zachovam pokoj...

Potom prišla úvodná veta:

Na otvorenom poli na kopci,
Sám, slabý a malý,
Na snehu Vasilij Terkin
Nevybrané položenie.

Ale tu nebolo dosť známok bojiska a výsledkom bol príliš konvenčný piesňový obraz: „Na otvorenom poli ...“ - a potom boli požiadané o slová:
„pod vŕbou...“ A potreboval som s intonáciou známej piesne realitu súčasnej vojny. Navyše, druhá línia nebola dobrá – nebola jednoduchá, mala viac fikcie ako pesničkovej charakteristiky.

Potom prišla strofa:

Pre vzdialené kopce
Bojová horúčka bola preč.
Na snehu Vasilij Terkin
Nevybrané položenie.

To nie je veľmi dobré, ale dáva to väčšiu istotu miesta a času: bitka je už ďaleko, ranený už dlho leží na snehu, mrzne. A ďalšia strofa prirodzene rozvíja prvú:

Sneh pod ním, opuchnutý krvou,
Vzal hromadu ľadu.
Smrť sa sklonila k hlave;
- No, vojak, poď so mnou.

Celkovo však bola táto kapitola napísaná ľahko a rýchlo: okamžite sa našiel jej hlavný tón a zloženie (kapitola „Smrť a bojovník“ v „Knihe o bojovníkovi“
patrí, mimochodom, aj úlohe, ktorá úzko spája "Vasily Terkin" s "Terkinom v druhom svete" vydaným o mnoho rokov neskôr. Táto kapitola obsahuje vonkajšiu dejovú schému mojej poslednej básne: Terkin, polomŕtvy vyzdvihnutý na bojisku, sa vracia do života z nebytia, „z druhého sveta“, ktorého obrazy tvoria zvláštny, moderný obsah môj "druhý" Terkin ". (Pozn. autora.)) A koľko riadkov bolo napísaných, preposlaných niekoľko desiatok krát, aby som ich nakoniec zahodil, pričom zažíval rovnakú radosť ako pri písaní nových úspešných riadkov.

A toto všetko, aj keď to bolo ťažké, ale nie únavné, sa vždy dialo vo veľkom duchovnom povznesení, s radosťou, s dôverou. Vo všeobecnosti musím povedať: podľa mňa je dobré to, čo sa napíše akoby ľahko, a nie to, čo sa napíše s ukrutnou pracnosťou riadok po riadku, slovo po slove, ktoré buď zapadne, alebo vypadne - a tak ďalej ad nekonečno. Ale podstatou je, že je veľmi ťažké dostať sa k tejto „ľahkosti“ a práve o týchto ťažkostiach priblíženia sa k „ľahkosti“ hovoríme, keď hovoríme, že naše umenie si vyžaduje prácu. A ak ste ešte nezažili „ľahkosť“, radosť, keď máte pocit, že je „preč“, za celý čas ste nezažili prácu na veci, ale len, ako sa hovorí, ťahanie člna po suchu bez pri jej spustení je nepravdepodobné, že čitateľ zažije radosť z ovocia vášho usilovného úsilia.

V tom čase som už nepracoval na Juhozápadnom, ale na Západnom (3. bieloruskom) fronte. Vojská frontu boli vtedy, zhruba povedané, na
krajina východných oblastí regiónu Smolensk. Smerovanie tohto frontu, ktorý mal v blízkej budúcnosti oslobodiť Smolenskú oblasť, určilo niektoré lyrické motívy knihy. Keďže som rodák zo Smolenskej oblasti, spojenej s ňou mnohými osobnými, biografickými väzbami, nemohol som nevnímať hrdinu ako svojho krajana.

Z prvých listov, ktoré som dostal od čitateľov, som si uvedomil, že moja práca bola dobre prijatá, a to mi dalo silu pokračovať v nej. Teraz som s ňou už nebol sám: pomáhal mi vrúcny, súcitný postoj čitateľa k nej, jeho očakávanie, niekedy jeho „náznaky“: „Kiežby som mohol reflektovať to a to“ ... atď.

V roku 1943 sa mi zdalo, že v súlade s pôvodným plánom sa „história“ môjho hrdinu chýli ku koncu (Terkin bojuje, ranený,
sa vráti do prevádzky) a ukončím to. Ale z listov od čitateľov som si uvedomil, že to nie je možné. V jednom z týchto listov seržant Shershnev a vojak Červenej armády Solovyov napísali:
"Veľmi nás znepokojuje tvoje posledné slovo, po ktorom nie je ťažké uhádnuť, že tvoja báseň sa skončila a vojna pokračuje. Prosíme ťa, aby si pokračoval v básni, pretože Terkin bude pokračovať vo vojne až do víťazného konca."

Ukázalo sa, že ja, rozprávač, povzbudený mojimi poslucháčmi v prvej línii, som ich zrazu opustil, akoby som niečo nepovedal.
A okrem toho som pre seba nevidel možnosť prejsť k nejakej inej práci, ktorá by ma tak zaujala. A z týchto pocitov a mnohých
úvahami bolo rozhodnutie pokračovať v „Knihe o bojovníkovi“. Opäť som opomenul literárnu konvenciu, v tomto prípade konvenciu
úplnosť „zápletky“ a žáner mojej tvorby bol pre mňa definovaný ako akási kronika, nie kronika, kronika nie je kronika, ale „kniha“, živá, mobilná kniha voľnej formy, neoddeliteľné od skutočnej príčiny ochrany vlasti ľuďmi, od ich vojnového výkonu. A s novým nadšením, s plným vedomím nevyhnutnosti svojej práce som sa do nej pustil, jej zavŕšenie videl až vo víťaznom závere vojny a jej vývoj v súlade s fázami boja – vstupom našich vojsk do nových a nových krajín oslobodených od nepriateľa, s ich postupom k hraniciam atď.

Ďalšie priznanie. Približne v polovici práce som sa nechal unášať pokušením „sprisahania“. Začal som svojho hrdinu pripravovať
prechod frontovej línie a operácie za nepriateľskými líniami v Smolenskej oblasti. Veľa v takomto obrate jeho osudu sa mohlo zdať organické, prirodzené a zdalo sa, že umožňuje rozšíriť pole pôsobnosti hrdinu, možnosť nových opisov atď. Kapitola „Generál“ vo svojej prvej tlačenej podobe bola venovaná na Terkinovu rozlúčku s veliteľom jeho divízie pred odchodom späť k nepriateľovi. Vyšli ďalšie úryvky, kde už išlo o život za frontom. Čoskoro som však videl, že to knihu zredukovalo na súkromnú
histórie, zmenšuje ho, zbavuje ho tej frontovej „univerzality“ obsahu, ktorý už bol načrtnutý a z mena Terkin už urobil meno vo vzťahu k žijúcim bojovníkom tohto typu. Rozhodne som sa odvrátil od tejto cesty, vyhodil som to, čo patrilo nepriateľskému tylu, prepracoval kapitolu „Generál“ a opäť som začal stavať osud hrdinu v pláne, ktorý sa vyvinul skôr.

Keď hovorím o tomto diele ako celku, môžem len zopakovať slová, ktoré som už povedal v tlači o „Knihe o bojovníkovi“:
"Nech bol jeho skutočný literárny význam akýkoľvek, bolo to pre mňa skutočné šťastie. Dalo mi to pocit oprávnenosti miesta umelca vo veľkom boji ľudu, pocit očividnej užitočnosti mojej práce, pocit úplnej slobody v narábanie s veršom a slovom v prirodzene formovanej, neobmedzenej forme prezentácie. „Terkin“ bol pre mňa vo vzťahu spisovateľa a jeho čitateľa moje texty, moja žurnalistika, pieseň a učenie, anekdota a príslovie, od srdca k srdcu rozhovor a poznámka k tejto príležitosti.

Čitateľ v prvej línii, ktorého som pri osobnom a korešpondenčnom styku, cez stránky tlače, komunikácie považoval za svojho spoluautora - podľa miery jeho záujmu o moju prácu - tohto čitateľa, z jeho strany tiež považoval "Terkin" za našu spoločnú vec.

"Drahý Alexander (neviem, ako je to podľa patronymu," napísal napríklad bojovník Ivan Andreev, "ak potrebujete materiál, môžem vám urobiť láskavosť. Rok v prvej línii a sedem bitiek ma niečo naučili a niečo mi dal."

"Na fronte som počul príbeh vojaka o Vasyi Terkinovi, ktorý som nečítal vo vašej básni," hlásil K. V. Zorin z Vyšného Volochoku. "Možno vás zaujíma?"

„Prečo bol zranený náš Vasilij Terkin?" D. Kaliberdy a ďalší sa ma pýtali v hromadnom liste. „Ako sa dostal do nemocnice? Náš Terkin nie je taký typ človeka. Nie je to dobré, nepíšte o Terkin. Terkin by mal byť vždy s nami v prvej línii, veselý, vynaliezavý, statočný a odhodlaný chlapík... Pozdravujeme! Čoskoro čakáme z Terkininej nemocnice."

A je veľa takých listov, kde sa účasť čitateľa na osude hrdinu knihy vyvinie do zapojenia sa do samotnej kauzy napísania tejto knihy.

Dávno pred dokončením Terkina začali do redakcií novín a časopisov, kde boli vytlačené ďalšie diely a kapitoly knihy, dostávať „pokračovania“
„Terkina“ vo veršoch, napísaných takmer výlučne ľuďmi, ktorí sa o niečo také pokúšajú prvýkrát. Jedným z prvých experimentov bola „tretia časť“ „Terkina“, ktorú dozorcom poslal starší seržant Kondratiev, ktorý vo svojom liste redaktorovi novín „Krasnoarmejskaja Pravda“ napísal:

„Súdruh redaktor!
Úprimne sa ospravedlňujem, ak si vezmem pár minút vášho času na moju báseň „Vasily Terkin“, časť 3. Prosím, samozrejme, súhlas so súdruhom. Tvardovského, ako autora tejto básne. Keďže som v popredí, za posledných 8-10 mesiacov som nemusel čítať najnovšiu našu literatúru. Až v nemocnici som videl báseň o Terkinovi, hoci som nečítal prvý diel. Nepoznajúc zámer autora a budúcnosť Terkina, odvážil som sa ho pokúsiť vykresliť ako vojaka Červenej armády, pričom som predpokladal, že v čase dobytia dediny nebol v popredí, ale musel sa ukázať. ako aspoň dočasný veliteľ a stať sa príkladom...“

Kadet V. Ugryumov hovorí v liste o svojom „pláne“ opísať druhého Terkina, hrdinu práce ...

„Vojak pochádza z vojny,“ píše, „ale odpočinok (ani mesiac oddychu po všetkých problémoch) mu nie je po vôli.Od prvého dňa, keď nastúpi do práce.
Stretne sa so zástupcom veliteľa práporu a spolu začnú viesť a pracovať. Od majstra poľnej brigády prichádza Terkin k riaditeľovi MTS. Za statočnú prácu udelenú najvyššiemu oceneniu ... Tu, približne, v skratke, taká zápletka ... “

Okrem „pokračovaní“ „Terkina“ zaujímajú veľké miesto medzi listami čitateľov najmä v povojnovom období poetické odkazy Vasilijovi Terkinovi s naliehavým želaním, aby som pokračoval v „Knihe o bojovníkovi“. ".

Zostáva mi, aby som sa pozastavil nad týmto, možno najťažším bodom z troch, ktoré som načrtol na začiatku.

V máji 1945 vyšla záverečná kapitola „Terkin“ – „Od autora“. Vyvolala množstvo ohlasov v poézii i próze. Deväťdesiatdeväť percent z nich zavarilo, že čitatelia chcú Terkina poznať v pokojnom pracovnom živote. Stále dostávam takéto listy a niekedy sú adresované nie mne, ale redakciám rôznych publikácií, Zväzu spisovateľov, teda organizáciám, ktoré by ma podľa autorov listov mali ovplyvňovať, takže hovoriť vo verejnom poriadku. V. Minerov z Prečistenského okresu v Smolenskej oblasti v doslove do jednej z moskovských redakcií sprevádzajúcich jeho básne "Hľadanie Terkina" píše: "Prosím vás, preskočte tieto neopatrné a hrubé riadky. Nie som básnik." , ale musel som sa namáhať: zavolať Tvardovského do práce“ .

V želaniach a radách pokračovať v "Terkin" je pole činnosti hrdinu v mierových podmienkach zvyčajne určené povolaním autorov listov. Niektorí by chceli, aby Terkin, ktorý zostal v radoch armády, pokračoval vo svojej službe, učil mladé doplňovanie bojovníkov a slúžil im ako príklad. Iní ho chcú vidieť, ako sa bez problémov vráti do JZD a bude pracovať ako predkolektív alebo majster. Iní zisťujú, že najlepší vývoj jeho osudu by bol v práci na jednom z veľkých povojnových stavebných projektov, napríklad na stavbe Volžsko-Donského kanála atď. Tu sú strofy prevzaté z posolstva vo verši hrdinovi knihy v mene ľudu sovietskej armády:

Kde si, náš Vasily Terkin,
Vasya Terkin, náš hrdina?
Alebo teraz nie si Terkin,
Alebo sa to stalo úplne inak?

Často na teba spomíname
Pamätáme si minulosť
O vojne, ako bojovali,
Ako si skončil s nepriateľom...

Ale to sú už štyri roky
Ako skončila vojna
Ako si sa nestal medzi nami,
Čo sa ti stalo, brat?

Možno ste išli na stavbu
Boj s päťročným plánom?
Pamätáte si však našu adresu?
Je stále ten istý - pole ...
Ale poznali sme tvoj charakter

A tým sme si istí
že budeš s nami
Po celej vojne
Pracujte v našej armáde
Ako vo vlastnej rodine,
Môžete jej pomôcť
Máte skúsenosti...

N. Matvejev

Autor správy vyjadruje presvedčenie, že hrdina „Knihy o bojovníkovi“ je v radoch armády. Ďalší korešpondent, kadet Zh. Yagupov, v mene
Sám Terkin to tvrdí nie bez jasnej výčitky autorovi knihy:

Som pripravený vám odpovedať
Môj tvorca, môj básnik
Len podotknem
Kde si bol toľko rokov?
Niečo, čo armáda zabudla.
A veľmi ma to bolí:
Veď raz sme slúžili
Spolu s vami vo vojne...
Som vojak, aj keď nie som hrdý,
Ale je mi hanba, básnik...
Takže, Terkin, strúhaný v bitkách,
Zrazu dať výpoveď? Žartuješ. Nie!
Ja, brat, som sa spriatelil s armádou,
A nemôžem ísť do dôchodku...
A tak ma to mrzí
Čo, to som sa ťa nepýtal
Stal sa kadetom. Ako si praješ,
Poradil mi to majetok.
Vojaci chcú so mnou žiť
Hovoria mi: hovoria, rešpekt ...
Zostávam vinný
pred tebou
Terkin
Váš.

V. Litavrin z Čity, znepokojený aj povojnovým osudom Terkina, pripúšťajúc jeho rôzne možnosti, sa pýta:

Možno je teraz na úteku
Spĺňa normu trikrát,
Čo mu dávajú podľa plánu?
Možno príde do tábora,
A s veselým príslovím:
Každý pozná Vasyu Terkina,
Predtým statočný vojak
Dáva valcovanie ocele? ..
Čo robí váš Terkin:
Chodí na párty?
Je už dlho ženatý?
Všetci píšu - všetci rovnako.
Možno on, milujúci sen,
Tiché ráno uprostred uličky
Počúvať pieseň slávika?
Alebo už dávno sudca?
Alebo je hrdinom našich dní?
Hrá hokej?
Možno sa stal operátorom kombajnu?
Alebo vládne zboru
A vedie dramatický krúžok?
Kde si, náš drahý priateľ?

Ale A. I. Makarov vo svojom liste ako podrobný návod rezolútne navrhuje, aby som Terkina „pustil“ „na front poľnohospodárstva“.
„Nechajte ho,“ odporúča A. I. Makarov, „vážne as humorom povedať a upozorniť kolchozníkov a kolchozníkov, traktoristov a pracovníkov MTS, štátnych fariem:
1. Že jedlo vo všetkých formách ... je fyzickou silou ľudí, energickým duchom ľudí ...
2. Že hojnosť potravy možno dosiahnuť včasným výsevom všetkých plodín s dobrým osivom, dobrou kultiváciou pôdy, hnojením, zavedením správneho viacpoľného striedania plodín...
Ďalšia časť... kritika nedostatkov... ktorú treba zasiahnuť... Terkinovými ostrými slovami:
1. Za nečestnú prácu...
2. Nekvalitné poľnohospodárske stroje a náhradné diely k nim.
3. ... neopatrnou ... starostlivosťou o poľnohospodárske stroje, zariadenia, pracovníkov
dobytok a postroje.
4. Pre agronómov, ktorí ... nerobili plány na správne multipolie
striedania plodín.
5. Podľa vinníkov, ktorí majú na poliach viac buriny ako klasov.
6. Ministerstvom lesného hospodárstva.
7. Podľa vedúcich predstaviteľov rybárskeho priemyslu“.
Atď.

AI Makarov si predstavuje túto prácu vo forme objemnej zbierky brožúr ... "Terkin v poľnohospodárstve." S ilustráciami pod
samostatné rubriky (kapitoly): „Terkin na JZD, na štátnom statku, na mliečnej farme, v hydinárni, na tabakových plantážach, repe, v sade, v zeleninovej záhrade, na melónoch, vo vinohradoch, v Zagotzerno - na výťahu, na rybárskych remeslách atď., atď. Samozrejme stojí za to pozvať asistentov do tohto podnikania a cestovať po kolektívnych farmách a štátnych farmách rôznych regiónov a rybárstiev ... Som pripravený pomôcť ty v tejto veci vo všetkom a vždy, akýmkoľvek spôsobom môžem.

Sama o sebe by ma takáto rôznorodosť prianí ohľadom konkrétneho osudu „povojnového“ „Terkina“ postavila do mimoriadne ťažkej pozície. Ale o to tu, samozrejme, nejde.

Odpovedal som a naďalej odpovedám svojim korešpondentom, že „Terkin“ je kniha, ktorá sa zrodila v špeciálnej, jedinečnej atmosfére vojnových rokov, a že po dokončení tejto špeciálnej funkcie kniha nemôže pokračovať na inom materiáli, ktorý si vyžaduje iný hrdina, iné motívy. Odkazujem na riadky zo záverečnej kapitoly:

Potrebujeme novú pieseň.
Daj tomu čas, príde to.

Avšak nové a nové listy s návrhmi a naliehavými radami na napísanie „pokojného“ „Terkina“ a každý korešpondent si prirodzene predstavuje, že on bol prvý, kto mi otvoril takúto príležitosť, ma nútia túto záležitosť čitateľom v krátkom čase vysvetliť. viac detailov. "Podľa mňa," píše I. V. Lenshin z Voronežskej oblasti, "vy sami cítite a ľutujete, že ste dokončili písanie Terkina. Mali by ste v tom pokračovať ... napíšte, čo teraz Terkin robí..."

Ale aj keby to bolo tak, že by som rozlúčku s „Terkinom“ oľutoval, stále by som v tom nemohol „pokračovať“. Znamenalo by to „využiť“
pripravený, sformovaný a už nejakým spôsobom vtlačený do myslí čitateľov, obraz, zvýšiť počet riadkov pod starým názvom, bez toho, aby hľadal novú kvalitu. Také veci v umení sú nemožné. Uvediem jeden príklad.

Tie isté noviny Krasnoarmejskaja pravda, kde bol vytlačený Terkin, uverejnili aj Nové dobrodružstvá dobrého vojaka Švejka. Túto vec napísal môj priateľ na fronte, spisovateľ M. Slobodskoy. Išlo o „pokračovanie“ diela J. Haška, vytvoreného na materiáli 1. svetovej vojny. Úspech Nových dobrodružstiev dobrého vojaka Švejka sa podľa mňa vysvetľuje po prvé veľkou potrebou tohto druhu zábavného a zábavného čítania a po druhé, samozrejme, tým, že známy obraz bol satiricky pripisovaný podmienky nacistickej armády.
Ale myslím si, že nikoho by nenapadlo pokračovať v tomto „pokračovaní“ „Švejka“ v povojnovom období. Navyše, autor „Nového Švejka“ po minulej vojne ani nepovažoval za potrebné vydať ho ako samostatnú knihu – taká neexistuje, ale bola a je kniha od J. Haška „Dobrodružstvá dobrých“. Vojak Švejk“. Pretože Haškova kniha bola tvorivým objavovaním obrazu a práca M. Slobodského bola v tomto prípade viac-menej zručným využitím hotového obrazu, čo vo všeobecnosti nemôže byť úlohou umenia.

Pravda, dejiny literatúry poznajú príklady „použitia hotových obrazov“, aké nájdeme napríklad u Saltykova-Ščedrina, ktorý preniesol Gribojedovovho Molčalina či Gogoľovho Nozdreva do podmienok inej reality – z prvého do r. druhej polovice 19. storočia. Bolo to však odôvodnené špeciálnymi úlohami satirického a publicistického žánru, ktorý sa takpovediac netýkal druhotného plnokrvného života týchto obrazov ako takých, ale využíval ich charakteristické črty známe čitateľom pri aplikácii na iný materiál a na iné účely... (Približne tak sa dá teraz vysvetliť vzhľad „Terkina v ďalšom svete“, ktorý v žiadnom prípade nie je „pokračovaním“ „Vasily Terkina“, ale úplne iná vec, presne kvôli k „špeciálnym úlohám satiricko-žurnalistického žánru“.
čaká nás ešte špeciálny rozhovor s čitateľmi. (poznámka autora))

Možno sú pre jednotlivých čitateľov všetky tieto vysvetlenia nadbytočné, ale mám tu na mysli najmä tých čitateľov, ktorí sa nástojčivo dožadujú pokračovania Terkina. Mimochodom, moje „mlčanie“ je pre nich o to nepochopiteľnejšie, že „pokračovanie“ sa im nezdá také ťažké.

Vo vyššie citovanom odkaze V. Litavrina to priamo hovorí:

Kde je tvoj Terkin, kde je Vasily, -
Bez námahy nájdete
Pretože, viem, pre básnika
Malá práca - táto úloha.

A Litavrin, rovnako ako ostatní, ktorí si to myslia, má úplnú pravdu. "Pokračovať" "Terkin", napísať niekoľko nových kapitol v rovnakom pláne, v rovnakom verši, s rovnakou "povahou" hrdinu v strede - naozaj "malá práca - táto úloha." Faktom však je, že práve táto zdanlivá ľahkosť úlohy ma pripravila o právo a túžbu ju vykonať. Znamenalo by to, že by som sa vzdala nových hľadaní, nových snáh, v ktorých je možné len v umení niečo urobiť, a začala by som sa prepisovať.

A že táto úloha, samozrejme, nie je ťažká, dôkazom toho sú aj samotné "pokračovania" "Vasily Terkin", ktoré sú stále široko používané.

"Nedávno som čítal tvoju báseň" Vasilij Terkin "... - píše mi sedemnásťročný Jurij Morjatov, - a rozhodol som sa napísať báseň" Vasilij
Terkin", len:

Písali ste o tom, ako Vasya
Vo vojne bojoval s Nemcami
Píšem o piatich rokoch
A o Vasyovej práci ..“

Ďalší mladý básnik, Dmitrij Morozov, píše „Otvorený list Vasilija Terkina bývalým kolegom vojakom“ s cieľom presne zdôrazniť povojnový osud hrdinu:

V arzenáli môjho guľometu
Prešiel pod tukovým mazaním.
Nie som vojak v uniforme
Prešlo, ako sa hovorí
Do nového, pokojného života.
Naša prastará krajina - divočina a les -
Všetko sa zmenilo,
To znamená, veľký pokrok.
Ukázal sa v živote.
Na jar sme sa posilnili
Žil bohato.
Ako v útoku, ako v boji,
Vojaci sa dali do práce.
Som demobilizovaný
Počas prvého obdobia platnosti vyhlášky
Prestaval dom a jeho
Teraz začala rodina
Alebo povedzme základ.
Sláva pokojnej práci!
Buďte dnes ostražití.
Ak áno, tak prídem!
Posielam ahoj. V. Terkin.

Z mne známych „pokračovaní“ a „napodobenín“ „Terkina“ by bolo možné zostaviť knihu, objemovo možno nie menšiu ako existujúcu „Knihu o bojovníkovi“. Poznám prípady tlačených pokračovaní „Terkina“. Napríklad vo viacerých číslach novín Zvezda v závode v Perme
"Vasily Terkin v továrni" od Borisa Shirshova bola vytlačená:

V novej letnej tunike
(Prišla dovolenka na rad)
Frontový vojak Vasilij Terkin
Rozhodol sa navštíviť závod.
Hovoria Vasilij Terkin
Zo strany Smolenska,
A ďalší argumentujú: „V zhromaždení
Pred vojnou pracoval."
Ten tretí si nerobí srandu,
Vážne hovoria:
"Vasya Terkin! Áno, v zlievarni."
Spolu dlhé roky
Fungovalo." Stručne povedané,
Aby sme sa nehádali, povedzme si toto:
Terkin bol náš pracovník,
Vsetko ostatne je svinstvo..

Kapitoly „Terkin v montážnej dielni“, „Terkin v nástrojárni“, „Terkin v zlievárni“ a ďalšie rozprávajú o účasti hosťujúceho vojaka na záležitostiach továrne, o jeho stretnutiach s robotníkmi; vlastné mená a konkrétne fakty industriálneho života – textúra obvyklej strofiky a intonácie verša „Terkin“.

Hádať sa s čitateľom je nevýhodná, beznádejná záležitosť, ale v prípade potreby mu môžete a mali by ste sa vysvetliť. Aby som to vysvetlil, uvediem ďalší príklad.

Keď som napísal „Zem mravca“ a vydal som ho v podobe, v akej je dodnes, nielen ja, v mladosti, ale aj mnohí iní súdruhovia verili, že ide o „prvý diel“. Predpokladali sa dve ďalšie časti, v ktorých by sa cesta Nikitu Morgunky rozšírila do kolektívnych fariem na juhu krajiny a do oblastí Ural-Kuzbass. Zdalo sa to povinné, a čo je najdôležitejšie - a zdalo sa, že práca nebola veľká: rozprávanie sa rozvinulo, jeho štýl a charakter boli určené - poďme ďalej. Ale táto očividná ľahkosť a povinnosť úlohy ma upozornila. Odmietol som "pokračovať" v básni a stále to neľutujem.

„Vasily Terkin“ vyšiel z toho polofolklórneho moderného „prvku“, ktorý pozostáva z novinových a nástenných novinových fejtónov, popového repertoáru, ditty, vtipnej piesne, raeku atď. Teraz sám vytvoril množstvo podobného materiálu v prax novín, špeciálne vydania, populárna hudba, orálne použitie. Odkiaľ prišiel, tam ide. A v tomto zmysle „Kniha bojovníka“, ako som už čiastočne povedal, nie je mojím vlastným dielom, ale kolektívnym autorom. Svoj podiel účasti na ňom považujem za splnený. A to nijako nenarúša môj autorský pocit, ale naopak, je mu to veľmi príjemné: podarilo sa mi dopracovať k identifikácii obrazu Terkina, ktorý, ako svedčia písomné a ústne recenzie čitateľov, má sa medzi ľuďmi značne rozšírili.

Na záver sa chcem zo srdca poďakovať mojim korešpondentom za ich listy o „Terkinovi“, ako tie, ktoré obsahujú otázky, rady a pripomienky, tak aj tie, ktoré jednoducho vyjadrujú ich dobrý vzťah k tejto mojej práci.

V priebehu rokov od zverejnenia tohto článku priniesla „Terkinova pošta“ mnoho nových čitateľských ohlasov. Prichádzali a prichádzajú pri príležitosti či už nového vydania „Kníh o bojovníkovi“, alebo iného rozhlasového programu „Vasily Terkin“ v podaní zosnulého D.N.Orlova, či uvedenia rovnomenného predstavenia v profesionálnych divadlách (scénická skladba od r. K. Voronkov) a na javisku armádnych ochotníckych predstavení, napokon pri príležitosti vydania mojich ďalších kníh.

Medzi týmito ohlasmi zaberá veľké miesto taká aktívna forma čitateľskej participácie na osude knihy ako početná „amatérska“
dramatizácie, scenáre či ich libretá podľa „Terkina“, nehovoriac o naliehavých návrhoch tohto druhu autorovi knihy. Ale možno ešte aktívnejšou formou postoja čitateľa k hrdinovi knihy je túžba predĺžiť jeho súčasný život, preniesť
ho z frontovej situácie do podmienok pokojnej povojnovej práce. Článok vysvetľujúci, prečo sa autor zdržiava „pokračovania“ tejto svojej knihy na novom materiáli, v žiadnom prípade nezmenšil takéto čitateľské nároky a priania. Ale poetické posolstvá – výzvy na pokračovanie „Terkina“ jeho autora rozhodne ustúpili „pokračovaniam“ „Knihy o bojovníkovi“ samotnými čitateľmi, aj keď ľudia s nejakými skrytými alebo zjavnými literárnymi tvrdeniami, ale, v každom prípade nie profesionálni spisovatelia.

Za Terkinom, kadetom vojenskej školy, sa objavia: Terkin, protilietadlový strelec protivzdušnej obrany; Terkin - demobilizovaný, ide na výstavbu vodnej elektrárne Bratsk; Terkin v elektrickej kováčskej dielni; Terkin na panenskej pôde; Terkin - policajt ... Objavujú sa Terkinovi "synovia" a "synovci" - roky plynú a aj vek hrdinu v súlade so záujmami mladých čitateľov prechádza takýmito "opravami".

Niektoré z týchto „Terkinov“ boli publikované: „Vasily Terkin v protivzdušnej obrane“ od nadporučíka E. Chumakova – v novinách „Na bojovom stanovišti“; "Yasha Terkin"
M. Ivanova - "Pracovné rezervy" (Alma-Ata); "Terkin in the Fire Troops" - "Alarm" (Charkov) atď. (Za posledné dva alebo tri roky, v súvislosti s vydaním "Terkin in the Other World", množstvo napodobenín a pokračovaní v mojom "Terkinovi" archív“ zdvojnásobil a ich tematika a polemická či iná orientácia bola určená už obsahom tohto druhého „Terkina“ (pozn. aut.))

Literárne prednosti týchto „pokračovaní“, tlačených aj ručne písaných, niekedy veľmi objemných, sú, samozrejme, podmienené – ich priama závislosť od „Knihy o bojovníkovi“ je zrejmá nielen pri požičaní hlavného obrazu, ale aj v celej textúre verša. Áno, nie je maskovaný ich autormi, nie je prezentovaný inak ako noviny, nástenné noviny alebo popový materiál miestneho alebo „priemyselného“ účelu. V každom prípade sú motívy týchto autorov dojemné a nezainteresované. Slovom presne takto: obraz Terkina „odkiaľ prišiel – tam ide“ – do moderného polofolklórneho poetického „prvku“. A takéto kolektívne „pokračovanie“ „Terkina“ ma môže len potešiť a vyvolať vo mne pocit priateľskej vďaky voči mojim početným, takpovediac, spoluautorom na „Terkinovi“.

Ale, samozrejme, úplne iné pocity spôsobuje jeden špeciálny prípad „pokračovania“ „Knihy bojovníka“ – na účely hlboko cudzie obrazu Terkina a
spôsobom, ktorý sa ani zďaleka nepodobá všeobecne uznávaným konceptom literárneho biznisu. Mám na mysli knihu vydanú v New Yorku od istého S. Yurasova "Vasily Terkin po vojne" s označením v zátvorke: "Podľa A. Tvardovského." Tento „spoluautor“ nie je v žiadnom prípade neskúseným začiatočníkom a táto jeho práca nie je dômyselnou „skúškou pera“ – vlastní napr.
na obálke tohto vydania je autobiografický román „Nepriateľ ľudu“, ktorý zobrazuje „portrét sovietskeho majora Fjodora Panina, ktorý sa rozhodol rozísť s boľševizmom a stať sa emigrantom“.

S. Yurasov sa tvári, že celkom doslovne pochopil moje slová v „Odpoveď čitateľom“, že v istom zmysle „Kniha bojovníka“ nie je mojím vlastným dielom, ale kolektívnym autorom. Píše tam: „Časť knihy“ Vasilij Terkin po vojne “pozostáva z toho, čo som počul v armáde a v Sovietskom zväze. Niektoré miesta v tejto časti sa zhodujú s istými miestami v A. Tvardovskom, ale majú úplne iný význam. Čo je tu pre básnika napodobňovaním bezmenného „Terkinsa“ a čo naopak patrí do folklóru a používal ho A. Tvardovský, ťažko povedať.

„Dá sa povedať,“ pokračuje Jurasov, „že Vasilij Terkin je spôsob, akým žije a stále sa vytvára uprostred vojakov a más.
slobodné ľudové umenie." Tým, že Jurasov prípad takto predstavil, si prisvojuje právo na úplnú „slobodu" pri nakladaní s textom môjho „Vasilia Terkina". Otvárame prvú stranu knihy:

Na ktorej rieke plávať, -
Vytvoriť slávu a slávu...
Od prvých dní horkého roka,
V ťažkej hodine rodnej zeme,
Nežartujem, Vasily Terkin,
Spriatelili sme sa s vami.
Ale to som ešte nevedel, pravda,
Čo je s vytlačeným stĺpcom
Každý ťa bude mať rád
A vstúpiš do sŕdc iných...

A tak ďalej, a tak ďalej – strofa za strofou, všetko je presne „podľa Tvardovského“, okrem toho, že napríklad riadok „Od prvých dní r.
trpký“ bol nahradený nevysloviteľným „Z vojnových dní, z trpkého času“ a veta „Ale to som ešte nevedel, pravda“ – „A nikto si nemyslel, že...“ Takže až do tretia strana, kde po mojom riadku "Možno je problém s Terkinom?" zrazu prichádza strofa výlučne z Yurasovovej produkcie:
- Možno ich dali do tábora
- Dnes Terkin nemôže...
- V štyridsiatom piatom, - povedali,
- Čo išlo na Západ ...

Tento rúhačský pokus pripodobniť osud cteného sovietskeho bojovníka, víťazného hrdinu – aspoň pravdepodobne – k jeho opovrhnutiahodnému
biografia prebehlíka, zradcu vlasti, samozrejme, môže spôsobiť len znechutenie, ktoré nám nedovolí pozastaviť sa nad všetkými metódami tohto nehanebného falšovania.

Práca je hrubá. Napríklad z kapitoly "Súboj" je prebratá celá, takpovediac technická stránka Terkinho súboja s Nemcom a pomocou čiar a strof akosi zo seba prilepených je pasovaný. ako Terkinov boj s ... policajtom. V porovnaní s tým sa zdá byť oveľa vierohodnejšou záležitosťou premaľovanie ukradnutého auta inou farbou od zlodejov motoristov a výmena ŠPZ.
Yurasov ma "cituje" v strofách, obdobiach a celých stranách, ale nikde nedáva úvodzovky, pretože je presvedčený, že jeho "dodatky" a "náhrady" mu dávajú právo použiť známy, toľkokrát pretlačený text Sovietska kniha vo vlastných nízkych protisovietskych cieľoch. Je príznačné, že tento človek, ktorý odišiel „do služieb“ buržoázneho sveta, kde najvyšším božstvom je súkromné ​​vlastníctvo, úplne zanedbal princíp literárneho vlastníctva, ktorý je v našej socialistickej spoločnosti práve chránený zákonom, keďže je predovšetkým morálnym koncepcie.

Čo sa však čudovať, ak vydavatelia Jurasovovho antiumeleckého odvaru neváhajú pomenovať svoju inštitúciu v New Yorku po jednom z najväčších a najušľachtilejších ruských spisovateľov - A.P. Čechovovi, ako je uvedené na obálke falošnej knihy S. Jurasova o zlodejoch .