பிரையுசோவ் வலேரி யாகோவ்லெவிச் ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய கவிஞர், ரஷ்ய குறியீட்டின் நிறுவனர்களில் ஒருவர், உரைநடை எழுத்தாளர், நாடக ஆசிரியர், இலக்கிய விமர்சகர், விமர்சகர், மொழிபெயர்ப்பாளர். அவர் டிசம்பர் 13 (டிசம்பர் 1, ஓ.எஸ்.), 1873 இல் பிறந்த மாஸ்கோ வணிகக் குடும்பம், அவரது மகனின் வளர்ப்பில் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை. பெரும்பாலும், வலேரி தனக்குத்தானே விடப்பட்டார், எனவே அறிவியல் கட்டுரைகளில் தொடங்கி டேப்ளாய்டு நாவல்கள் வரை கையில் உள்ள அனைத்தையும் படிக்க அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது. முதல் கவிதை 8 வயதில் அவரால் எழுதப்பட்டது, மேலும் பிரையுசோவின் முதல் வெளியீடு சிறுவனுக்கு 11 வயதாக இருந்தபோது குழந்தைகளுக்கான "உண்மையான வார்த்தை" இதழில் நடந்தது. குறிப்பாக தங்கள் மகனைப் பற்றி கவலைப்படாமல், பெற்றோர்கள் அவருக்கு நல்ல கல்வியை வழங்கினர். 1885 முதல் 1893 வரை அவர் இரண்டு தனியார் உடற்பயிற்சி கூடங்களில் படித்தார். 13 வயது இளைஞனாக, பிரையுசோவ் தனது வாழ்க்கை அழைப்பு கவிதையுடன் தொடர்புடையது என்பதை ஏற்கனவே உணர்ந்தார்.

90 களின் முற்பகுதியில். பிரையுசோவ் பிரெஞ்சு குறியீட்டாளர்களால் தீவிரமாக அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர் தனது சொந்த ஒப்புதலால், ஒரு புதிய உலகத்தைத் திறந்து, வேறுபட்ட படைப்பாற்றலை ஊக்குவித்தார். 1893 இல் வெர்லைனுக்கு எழுதப்பட்ட கடிதத்தில், இளம் பிரையுசோவ் ரஷ்யாவில் ஒரு புதிய இலக்கிய இயக்கத்தின் நிறுவனராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொள்கிறார், மேலும் அதன் பரவலை தனது பணியாகக் குறிப்பிடுகிறார். 1893 மற்றும் 1899 க்கு இடையில் அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாறு மற்றும் மொழியியல் பீடத்தின் மாணவர். 1894-1895 இல் அவர் "ரஷ்ய அடையாளவாதிகள்" என்ற தலைப்பில் மூன்று தொகுப்புகளை வெளியிட்டார், அதில் பெரும்பாலான கவிதைகள் அவரே எழுதியவை. 1895 ஆம் ஆண்டில், அவரது முதல் "தனிப்பட்ட" தொகுப்பு தோன்றியது - "தலைசிறந்த படைப்புகள்", இது ஒரு பாசாங்குத்தனமான தலைப்புடன் தீயை ஏற்படுத்தியது, இது உள்ளடக்கத்திற்கு பொருத்தமற்றதாக விமர்சகர்கள் கருதினர்.

1899 இல் பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, பிரையுசோவ் படைப்பாற்றலில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்கும் வாய்ப்பைப் பெற்றார். 90 களின் இரண்டாம் பாதி அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் குறியீட்டு கவிஞர்களுடன் ஒரு நல்லுறவு மூலம் குறிக்கப்பட்டுள்ளது. 1899 ஆம் ஆண்டில், புதிய ஸ்கார்பியன் பதிப்பகத்தின் தொடக்கக்காரர்கள் மற்றும் தலைவர்களில் பிரையுசோவ் இருந்தார், இது தன்னைச் சுற்றியுள்ள இயக்கத்தின் ஆதரவாளர்களைத் திரட்டியது. 1897 ஆம் ஆண்டில், பிரையுசோவ் அயோனா ரண்டை மணந்தார், அவர் கவிஞர் இறக்கும் வரை அவரது உண்மையுள்ள நண்பராகவும் உதவியாளராகவும் இருந்தார்.

1900 ஆம் ஆண்டில், "தேர்ட் காவலர்" என்ற புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது, இது குறியீட்டிற்கு ஏற்ப எழுதப்பட்டது, இது பிரையுசோவின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு புதிய கட்டத்தைத் திறந்தது. 1901 முதல் 1905 வரை, பிரையுசோவ் பஞ்சாங்கம் "வடக்கு மலர்கள்" உருவாக்கத்தில் நேரடியாக ஈடுபட்டார், 1904 முதல் 1909 வரை அவர் குறியீட்டுவாதிகளின் முக்கிய மைய அச்சிடப்பட்ட உறுப்பு - "ஸ்கேல்ஸ்" பத்திரிகையின் ஆசிரியராக இருந்தார். ரஷ்ய நவீனத்துவம் மற்றும் குறியீட்டுவாதத்திற்கான பிரையுசோவின் செயல்பாடுகளின் முக்கியத்துவத்தை மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுவது கடினம். அவர் தலைமை தாங்கிய வெளியீடு மற்றும் அவரே சிறந்த இலக்கிய அதிகாரிகளாக அறியப்பட்டவர், பிரையுசோவ் மாஸ்டர், கலாச்சாரத்தின் பாதிரியார் என்று அழைக்கப்பட்டார்.

1905 ஆம் ஆண்டின் புரட்சிகர நிகழ்வுகளின் நிலைமைகளில் எழுதப்பட்ட "மாலை" தொகுப்பை பிரையுசோவ் தனது படைப்பின் உச்சமாக கருதினார். 1909 இல், "பேலன்ஸ்" வெளியீடு நிறுத்தப்பட்டது, அடுத்த ஆண்டு குறிப்பிடத்தக்க குறைவு ஏற்பட்டது. குறியீட்டு இயக்கத்தின் செயல்பாட்டில். பிரையுசோவ் இனி இந்த போக்கின் தலைவராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொள்ளவில்லை, இருப்பதற்கான உரிமைக்கான இலக்கியப் போராட்டத்தை வழிநடத்தவில்லை, அவரது நிலைப்பாடு மிகவும் சீரானதாகிறது. காலம் 1910-1914 இலக்கிய விமர்சகர்கள் பிரையுசோவின் நெருக்கடியை ஆன்மீகம் மற்றும் படைப்பாற்றல் என்று அழைக்கிறார்கள். முதல் உலகப் போர் தொடங்கியபோது, ​​1914 இல் அவர் ரஸ்கியே வேடோமோஸ்டியின் போர் நிருபராக போர்முனைக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

போல்ஷிவிக்குகள் அதிகாரத்திற்கு வந்தவுடன், ஒரு புதிய வாழ்க்கை மற்றும் படைப்பு நிலை தொடங்கியது. வி.யா. பிரையுசோவ் ஒரு தீவிரமான செயல்பாட்டை உருவாக்குகிறார், எல்லா இடங்களிலும் முன்னணியில் இருக்க முயற்சி செய்கிறார். 1917-1919 இல். அவர் 1918-1919 இல் அச்சகத்தின் பதிவுக் குழுவின் தலைவராக இருந்தார். - 1919-1921 இல் கல்விக்கான மக்கள் ஆணையத்தில் மாஸ்கோ நூலகத் துறையின் தலைவர். அவர் அனைத்து ரஷ்ய கவிஞர்களின் ஒன்றியத்தின் பிரசிடியத்தின் தலைவராக உள்ளார் (1919 இல் போல்ஷிவிக் கட்சியில் கவிஞரின் நுழைவு இந்த பதவியில் அவர் தங்குவதற்கு பங்களித்தது). அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றில் மாநில வெளியீட்டு இல்லத்தில் பணி, மக்கள் கல்வி ஆணையத்தில் கலைக் கல்வியின் இலக்கிய துணைத் துறையின் தலைவர், மாநில கல்விக் குழுவில் உறுப்பினர், மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தில் பேராசிரியர் போன்ற அத்தியாயங்கள் இருந்தன. 1921 ஆம் ஆண்டில், வலேரி யாகோவ்லெவிச் உயர் இலக்கிய மற்றும் கலை நிறுவனத்தின் அமைப்பாளராக ஆனார், அதில் அவர் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை பேராசிரியராகவும் ரெக்டராகவும் இருந்தார். கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியாவின் முதல் பதிப்பைத் தயாரிக்கும் குழுவில் பிரையுசோவ் இலக்கியம், கலை மற்றும் மொழியியல் துறையின் ஆசிரியராக இருந்தார்.

செயலில் இருந்தது படைப்பு செயல்பாடு, இன்னும் அவரது புரட்சியால் ஈர்க்கப்பட்ட படைப்பு சோதனைகள் நவீனவாதிகள் மற்றும் பொது மக்களால் சமமாக தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டன. ஆயினும்கூட, 1923 இல் அவரது 50 வது பிறந்தநாளில், சோவியத் அரசாங்கம் கவிஞருக்கு நாட்டிற்கான சேவைகளுக்கான டிப்ளோமாவை வழங்கியது. இறப்பு அக்டோபர் 9, 1924 இல் பிரையுசோவை முந்தியது. காரணம் க்ரூப்பஸ் நிமோனியாவாக இருக்கலாம், இது எழுத்தாளரின் நீண்ட வருட போதைப் பழக்கத்தால் மோசமடைந்திருக்கலாம். அவர் நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

பிரையுசோவ் வலேரி யாகோவ்லெவிச்
13.12.1873 - 09.10.1924
சுயசரிதை

வணிகர் குடும்பத்தில் பிறந்தவர். தந்தையின் பக்கத்தில் உள்ள தாத்தா முன்னாள் செர்ஃப்களின் வணிகர், மற்றும் தாயின் பக்கத்தில் உள்ள தாத்தா ஒரு சுய-கவிஞர் அ.யா. பாகுலின். என் தந்தைக்கு இலக்கியம் மற்றும் இயற்கை அறிவியலில் ஆர்வம் இருந்தது.

F. I. Kreiman (1885-1889) இன் தனியார் உடற்பயிற்சி கூடத்தில், Bryusov உடனடியாக இரண்டாம் வகுப்பில் அனுமதிக்கப்பட்டார். இரண்டாம் ஆண்டு படிப்பில், ஒரு வகுப்புத் தோழரான வி.கே. ஸ்டான்யுகோவிச்சுடன் சேர்ந்து, அவர் கையால் எழுதப்பட்ட ஜிம்னாசியம் இதழான "தி பிகினிங்" ஐ வெளியிடுகிறார், இதன் மூலம் அவர் முதலில் தன்னை ஒரு "எழுத்தாளர்" என்று உணர்ந்தார்.

1889 ஆம் ஆண்டில், அவர் கையால் எழுதப்பட்ட "வி வகுப்பின் துண்டுப் பிரசுரத்தை" வெளியிட்டார், அதில் அவர் உடற்பயிற்சிக் கூடத்தின் உத்தரவைக் கண்டித்தார். இந்த கட்டுரையின் காரணமாக, நிர்வாகத்துடனான பிரையுசோவின் உறவுகள் மோசமடைந்தன, இதன் விளைவாக அவர் எல்.ஐ. பொலிவனோவ் ஜிம்னாசியத்திற்கு (1890-1893) செல்ல வேண்டியிருந்தது. அதே நேரத்தில், பிரையுசோவ் பல முதல் இளமை பொழுதுபோக்குகளை அனுபவித்து வந்தார், 1893 இல் பெரியம்மை நோயால் திடீரென இறந்த ஈ.ஏ. மஸ்லோவா (க்ராஸ்கோவா) உடனான காதல், அவர் பல கவிதைகளையும் கடைசி அத்தியாயங்களையும் (கதாநாயகி நினா என்ற பெயரில் அர்ப்பணித்தார். ) கதை "என் இளமை".

1893-1899 இல். பிரையுசோவ் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாறு மற்றும் மொழியியல் பீடத்தில் படிக்கிறார். கிளாசிக்கல் பிலாலஜிக்கு கூடுதலாக, அவர் கான்ட் மற்றும் லீப்னிஸ்ஸைப் படிக்கிறார், வி.ஓ. க்ளூச்செவ்ஸ்கி, பி.ஜி. வினோகிராடோவ் ஆகியோரின் வரலாற்றுப் படிப்புகளைக் கேட்கிறார், மேலும் எஃப்.ஈ. கோர்ஷின் கருத்தரங்குகளில் கலந்துகொள்கிறார். பல்கலைக்கழகத்தில் படிக்கும் ஆண்டுகளில், பிரையுசோவின் நனவான இலக்கிய படைப்பாற்றலின் முதல் ஆரம்ப காலம் விழுகிறது.

1894-1895 இல். பிரையுசோவ் "ரஷியன் சிம்பலிஸ்டுகள்" தொகுப்பின் மூன்று சிறிய பதிப்புகளை வெளியிடுகிறார், அதில் அவர் "புதிய கவிதை"க்கான எடுத்துக்காட்டுகளைத் தருகிறார். ரஷ்யாவில் ரஷ்ய நவீனத்துவத்தின் முதல் கூட்டு அறிக்கை இதுவாகும். வசூலுக்கான எதிர்வினை அவதூறாகவும் காது கேளாததாகவும் இருந்தது.

1895-1986 ஆம் ஆண்டில், பிரையுசோவ் இரண்டு பதிப்புகளைக் கொண்ட "மாஸ்டர் பீஸ்" கவிதைகளின் முதல் ஆசிரியரின் தொகுப்பை வெளியிட்டார். கவர்ச்சியான தலைப்பு, எதிர்மறையான உள்ளடக்கம் மற்றும் அடக்கத்திற்கு அப்பாற்பட்ட முன்னுரை, "நித்தியம் மற்றும் கலை" என்று குறிப்பிடப்பட்டது, விமர்சனத்தை ஒருமனதாக நிராகரித்தது.

1895 முதல் 1899 வரையிலான காலகட்டத்தில், அவர் பிரபல குறியீட்டு எழுத்தாளர்களுடன் நெருங்கி பழகினார்: கே.கே. ஸ்லுச்செவ்ஸ்கி, கே.எம். ஃபோபனோவ், எஃப்.சொல்லாகுப், டி.எஸ்.மெரெஷ்கோவ்ஸ்கி, இசட்.என்.கிப்பியஸ், என்.எம்.மின்ஸ்கி. ஜார்ஜ் பச்மேனின் "சனிக்கிழமைகளில்", பின்னர் அவரது சொந்த "புதன்கிழமைகளில்", பிரையுசோவ் மாஸ்கோ நவீனவாதிகளுடன் தொடர்ந்து சந்திக்கத் தொடங்கினார்.

1897 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஜெர்மனிக்கு முதல் முறையாக வெளிநாடு சென்றார். அதே ஆண்டில், அவர் தனது வாழ்க்கைத் துணையாகவும் இலக்கிய விவகாரங்களில் உதவியாளராகவும் ஆன அயோனா மத்வீவ்னா ரன்ட்டை மணந்தார்.

1900 முதல் 1903 வரை, பிரையுசோவ் காப்பகத்தின் தலையங்க செயலாளராக இருந்தார். "F. I. Tyutchev இன் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள்" (1898), "F. I. Tyutchev. Chronicle of his life" (1903) உட்பட பல கட்டுரைகளை அவர் இங்கே வெளியிடுகிறார்.

1900 இலையுதிர்காலத்தில், பதிப்பகம் "ஸ்கார்பியன்" பிரையுசோவின் பாடல் வரிகளின் மூன்றாவது புத்தகத்தை வெளியிட்டது "மூன்றாவது காவலர். புதிய கவிதைகளின் புத்தகம். 1897-1900", எழுத்தாளரின் பணியின் இரண்டாவது முதிர்ந்த காலத்தைத் திறக்கிறது.

மார்ச் 1903 இல், பிரையுசோவ் கலை பற்றிய முக்கிய விரிவுரையை வழங்கினார், "ரகசியங்களின் விசைகள்", இது சமீபத்திய ரஷ்ய குறியீட்டின் அறிக்கையாக உணரப்பட்டது.

1902 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து, கவிஞர் சில காலம் "புதிய வழி" இதழில் செயலாளராக இருந்து வருகிறார், கவிதைகள், கட்டுரைகள், குறிப்புகளை வெளியிடுகிறார், மேலும் "அரசியல் விமர்சனம்" என்ற பத்தியையும் பராமரிக்கிறார். அதே நேரத்தில், அவர் மாஸ்கோ இலக்கிய மற்றும் கலை வட்டத்தின் ஆணையத்தின் உறுப்பினராகவும், 1908 முதல் - அதன் இயக்குநரகத்தின் தலைவராகவும் இருந்தார்.

"மாலை. கவிதைகள் 1903-1905" என்ற தொகுப்பு கவிஞரின் முதல் உண்மையான பெரிய வெற்றியாக அமைந்தது. அதில், வரலாற்று மற்றும் புராண கதைகள் மற்றும் நெருக்கமான பாடல்களுடன், பிரையுசோவ் போர் மற்றும் புரட்சியின் மேற்பூச்சு தலைப்பில் கவிதைகளை உள்ளடக்கினார். அற்புதமான பேரானந்தத்துடன், விதியின் சுத்திகரிப்பு அங்கமாக, கவிஞர் போரையும் புரட்சியையும் பார்க்கிறார்.

1909 வாக்கில், பிரையுசோவ் "தைரியமான" அப்பல்லோனிய பாடல் வரிகளில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர் ஆனார்.

1904-1908 இல். பிரையுசோவ் ரஷ்ய அடையாளவாதிகளின் முக்கிய பத்திரிகையான "ஸ்கேல்ஸ்" இன் அமைப்பாளர், நிரந்தர தலைவர் மற்றும் முன்னணி எழுத்தாளர் ஆவார். "பேலன்ஸ்" (1909) மூடப்பட்ட பிறகு, செப்டம்பர் 1910 முதல், இரண்டு ஆண்டுகளாக, பிரையுசோவ் "ரஷ்ய சிந்தனை" இதழின் இலக்கிய-விமர்சனத் துறையின் தலைவராக ஆனார்.

முதல் உலகப் போரின் போது, ​​பிரையுசோவ் பல மாதங்கள் ஆபரேஷன் தியேட்டரில் நிருபராக இருந்தார். முதலில், இந்த போர் கவிஞருக்கு கடைசியாக தோன்றியது ("கடைசி போர்", 1914), மனித வாழ்க்கையை சிறப்பாக மாற்றும் திறன் கொண்டது. இருப்பினும், இரண்டரை ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவளைப் பற்றிய பிரையுசோவின் கருத்து மாறியது ("முப்பதாவது மாதம்", 1917). போர் மற்றும் அரசியலின் விளைவுகளால் ஏமாற்றமடைந்த பிரையுசோவ் இலக்கியம் மற்றும் அறிவியல் பணிகளில் மேலும் மேலும் ஆழமாக செல்கிறார். அவர் ஆர்மேனியன், ஃபின்னிஷ் மற்றும் லாட்வியன் கவிதைகளின் மொழிபெயர்ப்புகளுக்கு திரும்பினார்.

1923 ஆம் ஆண்டில், கவிஞரின் 50 வது ஆண்டு விழாவில், ஆர்மீனிய அரசாங்கம் பிரையுசோவுக்கு ஆர்மீனியாவின் மக்கள் கவிஞர் என்ற கௌரவப் பட்டத்தை வழங்கியது.

போரின் வெற்றிகரமான முடிவில் ஏற்பட்ட ஏமாற்றம், ஒரு சுருக்கமான தயக்கத்திற்குப் பிறகு, அக்டோபர் புரட்சியை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு பிரையுசோவை தயார்படுத்தியது. 1920 ஆம் ஆண்டில், அவர் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியில் சேர்ந்தார், மக்கள் கல்வி ஆணையத்தில் பணிபுரிந்தார், அனைத்து ரஷ்ய கவிஞர்கள் சங்கத்தின் பிரசிடியத்திற்கு தலைமை தாங்கினார், பல்வேறு விரிவுரைப் படிப்புகளைப் படித்தார், ஏற்பாடு செய்தார் (1921) மற்றும் உயர் இலக்கிய மற்றும் கலை நிறுவனத்தை இயக்கினார்.

அக்டோபருக்குப் பிந்தைய, பிரையுசோவின் பெரும்பாலும் புரட்சிகரமான கவிதைத் தொகுப்புகள் ("அத்தகைய நாட்களில்", 1921; "டாலி", 1922; "அவசர", 1924) மாஸ்டரின் பணியின் கடைசி, இறுதிக் காலத்தைக் குறித்தது.

"வெளிநாட்டு" காற்றால் நிரப்பப்பட்டது, ஏனென்றால் அவர்கள் ரஷ்ய மொழியை விட பிரெஞ்சு மற்றும் லத்தீன் கவிதை பாரம்பரியத்துடன் நெருக்கமான தொடர்பைக் கொண்டிருந்தனர். Bryusov நேர்த்தியான முடிவுகள், நுட்பமான நிழல்கள் மற்றும் "முடிவு தொடுதல்" ஆகியவற்றின் பற்றாக்குறையால் Balmont உடன் தொடர்புடையவர். அவரது சிறந்த கவிதைகள் அற்புதமானவை: ஊதா மற்றும் தங்கம்; மோசமான - முழுமையான மோசமான சுவை.

பெரும்பாலான ரஷ்ய குறியீட்டாளர்களைப் போலவே, பிரையுசோவின் கவிதைகளும் முக்கியமாக "உயர்ந்த" சொற்களைக் கொண்டிருக்கின்றன, மேலும் அவை எப்போதும் புனிதமானவை மற்றும் படிநிலை கொண்டவை. அவரது ஆரம்பகால கவிதைகளில் (1894-1896) அவர் ரஷ்யாவில் ஒரு "பாடல் ஒலியை" உருவாக்க முயன்றார். வெர்லைன்மற்றும் ஆரம்பகால பிரெஞ்சு அடையாளவாதிகள், அத்துடன் ஃபெட்டின் "முழக்கங்களை" புதுப்பிக்கவும் நவீனப்படுத்தவும். ஆனால் பொதுவாக, பிரையுசோவ் ஒரு இசைக் கவிஞர் அல்ல, இருப்பினும், அனைத்து ரஷ்ய குறியீட்டாளர்களையும் போலவே, அவர் பெரும்பாலும் வார்த்தைகளை உணர்ச்சிகரமான சைகைகளாகப் பயன்படுத்துகிறார், தெளிவான அர்த்தத்துடன் அறிகுறிகளாக இல்லை. அவரது படைப்புகள் பல நூற்றாண்டுகளின் கலாச்சாரத்துடன் ஈர்க்கப்பட்டிருந்தாலும், பிரையுசோவ் ஒரு தத்துவ அல்லது "சிந்தனை" கவிஞர் அல்ல. ஒரு முறை செல்வாக்கின் கீழ் இவான் கோனெவ்ஸ்கிபிரையுசோவ் மனோதத்துவ கவிதைகளை எடுத்துக் கொண்டார், இந்த வகையான அவரது சில கவிதைகள் அற்புதமான சொல்லாட்சி, ஆனால் அவற்றில் சிறிய தத்துவம், மிகவும் பரிதாபகரமான ஆச்சரியங்கள் மற்றும் எதிர்ப்புகள் உள்ளன.

Bryusov இன் கவிதையின் மொழி Balmont ஐ விட மிகவும் சுருக்கமானது மற்றும் வெளிப்படையானது, மேலும் சில நேரங்களில் அவர் கவிதை வெளிப்பாட்டின் உச்சத்தை அடைகிறார், ஆனால் அவருக்கு துல்லியம் இல்லை: அவரது வார்த்தைகள் (சில நேரங்களில் அற்புதமானவை) ஒருபோதும் "மகிழ்ச்சியான கண்டுபிடிப்புகள்" அல்ல. பிரையுசோவின் விருப்பமான கருப்பொருள்கள் மனிதகுலத்தின் கடந்த கால மற்றும் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள், பாலியல் அன்பை ஒரு மாய சடங்காக சித்தரிப்பது மற்றும் அவரது காலத்தில் அவர்கள் சொல்ல விரும்பியது போல, "அன்றாட மாயவாதம்", அதாவது பெரிய நவீன நகரங்களை ஒரு மர்மமாக விவரிக்கிறது. சின்னங்களின் காடு.

பிரையுசோவின் படைப்பாற்றல். வீடியோ விரிவுரை

பிரையுசோவின் சிறந்த கவிதைகள் தொகுப்புகளில் உள்ளன Urbi et orbi(1903) மற்றும் ஸ்டீபனோஸ்(1906) IN ஸ்டீபனோஸ்கிரேக்க தொன்மவியலின் நித்திய கருப்பொருள்களின் மாறுபாடுகளின் அற்புதமான சுழற்சியையும் உள்ளடக்கியது ( உண்மையான நித்திய சிலைகள்) போன்ற கவிதைகள் பலிபீடத்தில் அகில்லெஸ்(அகில்லெஸ் பாலிக்சேனாவுக்கு நிச்சயதார்த்தத்திற்காக காத்திருக்கிறார்) ஆர்ஃபியஸ் மற்றும் யூரிடிஸ், தீசஸ் அரியட்னே- ரஷ்ய குறியீட்டின் "கிளாசிக்கல்" பக்கத்தின் சிறந்த சாதனைகள், படிநிலை மேன்மை மற்றும் குறியீட்டு முழுமைக்காக பாடுபடுகின்றன.

பிரையுசோவின் உரைநடை பொதுவாக அவரது கவிதைகளைப் போலவே உள்ளது: புனிதமான, படிநிலை மற்றும் கல்வி. அதே கருப்பொருள்கள் உரைநடையில் தொட்டது: கடந்த கால மற்றும் எதிர்கால படங்கள், அன்பின் மர்மமான "பள்ளங்கள்" - பெரும்பாலும் அதன் மிகவும் வக்கிரமான மற்றும் அசாதாரண வெளிப்பாடுகளில். கவிதையைப் போலவே, உரைநடையும் தெளிவாக "வெளிநாட்டிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட" தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது. பிரையுசோவ் இதை உணர்ந்தார் மற்றும் கடந்த காலங்களின் வெளிநாட்டு எடுத்துக்காட்டுகளாக அடிக்கடி வேண்டுமென்றே பகட்டான உரைநடை. பிரையுசோவின் சிறந்த கதைகளில் ஒன்று - ஒரு நிலத்தடி சிறையில்- இத்தாலிய மறுமலர்ச்சி சிறுகதைகளின் பாணியில் எழுதப்பட்டது. பிரையுசோவின் சிறந்த நாவல் - தீ தேவதை(1907) - லூதர் காலத்தில் ஒரு ஜெர்மன் வணிகரைப் பற்றி பேசுகிறார். ஸ்டைலைசேஷன் நுட்பம் பிரையுசோவின் உரைநடையை "கவிதை" மற்றும் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக்காக இருந்து காப்பாற்றியது. மொத்தத்தில் அவருடைய உரைநடை ஆண்மை, நேரடியானது, இதில் எந்த விதமான மேனரிஸமும் இல்லை. உரைநடை எழுத்துக்களின் சதிகளும் அமைப்புகளும் வலுவாக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது எட்கர் போ. குறிப்பாக இந்த சிறந்த எழுத்தாளரின் தாக்கம் நாகரிகத்தின் எதிர்காலம் பற்றிய விரிவான ஆவண விளக்கத்தில் உணரப்படுகிறது. தெற்கு கிராஸ் குடியரசுமற்றும் கதையில் உள்ள நோயியல் மன நிலைகளின் குளிர்-இரத்த ஆய்வில் இப்போது நான் விழித்திருக்கிறேன்.

பிரையுசோவின் உரைநடையில் குளிர்ச்சியும் கொடுமையும் உள்ளது: பரிதாபம் இல்லை, இரக்கம் இல்லை, சிற்றின்ப மேன்மையின் குளிர்ந்த நெருப்பு மட்டுமே, மனித சீரழிவின் மறைக்கப்பட்ட மூலைகளில் ஊடுருவ ஆசை. ஆனால் பிரையுசோவ் ஒரு உளவியலாளர் அல்ல, சிற்றின்பம் மற்றும் கொடுமையின் அவரது ஓவியங்கள் ஒரு பிரகாசமான வண்ண திருவிழாவாகும். உரைநடைகளில் பிரையுசோவின் முக்கிய வேலை தீ தேவதை- ஒருவேளை ஒரு வெளிநாட்டு சதித்திட்டத்தில் சிறந்த ரஷ்ய நாவல். சதி சூனியம் மற்றும் ஒரு சூனியக்காரியின் விசாரணை. தோன்றும் டாக்டர். ஃபாஸ்ட்மற்றும் நெட்டஷெய்மின் அக்ரிப்பா. இந்த நாவல் சகாப்தத்தைப் பற்றிய உண்மையான புரிதல் மற்றும் மெரெஷ்கோவ்ஸ்கியின் நாவல்களைப் போலவே "புத்திசாலித்தனம்" நிறைந்தது, ஆனால் இந்த எழுத்தாளரின் அப்பாவியான நுட்பத்திலிருந்து விடுபட்டது மற்றும் ஒப்பிடமுடியாத அளவிற்கு பொழுதுபோக்கு. சாராம்சத்தில், இது மிகச் சிறந்த, திறமையாக கட்டமைக்கப்பட்ட வரலாற்று நாவல். லேண்ட்ஸ்க்னெக்ட்டின் அமைதியான நடை, அதில் அவர் கண்ட பயங்கரமான மற்றும் மர்மமான நிகழ்வுகளைப் பற்றி அவர் கூறுகிறார், இது நாவலை குறிப்பாக உற்சாகமான வாசிப்பாக ஆக்குகிறது.

பிரையுசோவின் இரண்டாவது நாவல் - வெற்றியின் பலிபீடம்(1913), இது நான்காம் நூற்றாண்டு ரோமில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது, இது மிகவும் மோசமானது: புத்தகம் நீண்டது, மந்தமானது மற்றும் ஒரு படைப்பு கூறு இல்லை.

வெள்ளி யுகத்தின் ரஷ்ய இலக்கியம்

வலேரி யாகோவ்லெவிச் பிரையுசோவ்

சுயசரிதை

பிரையுசோவ் வலேரி யாகோவ்லெவிச் (1873 - 1924), கவிஞர், உரைநடை எழுத்தாளர், இலக்கியக் கோட்பாட்டாளர், மொழிபெயர்ப்பாளர்.

டிசம்பர் 1 (13 n.s.) அன்று மாஸ்கோவில் ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். வருங்கால கவிஞரின் தந்தை தனது மகனை அறுபதுகளின் முற்போக்கான சிந்தனைகளின் உணர்வில் வளர்த்தார். பிரையுசோவ் நினைவு கூர்ந்தார்: “செர்னிஷெவ்ஸ்கி மற்றும் பிசரேவ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் என் தந்தையின் மேசையில் தொங்கின. நான் வளர்க்கப்பட்டேன் ... பொருள்முதல்வாதம் மற்றும் நாத்திகம் கொள்கைகளில். குடும்பத்தில் குறிப்பாக மதிக்கப்படும் கவிஞர் N. Nekrasov.

அவர் மாஸ்கோ தனியார் ஜிம்னாசியம் F. Kreiman இல் படித்தார், பின்னர் எதிர்கால கவிஞர் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய பிரபல ஆசிரியர் L. Polivanov ஜிம்னாசியத்திற்கு சென்றார். ஏற்கனவே பதின்மூன்று வயதில், பிரையுசோவ் ஒரு எழுத்தாளராக மாற முடிவு செய்கிறார். பள்ளி மாணவர் பிரையுசோவின் ஆர்வங்களின் வட்டம் இலக்கியம், வரலாறு, தத்துவம், வானியல். 1892 இல் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் வரலாறு மற்றும் மொழியியல் பீடத்தின் வரலாற்றுத் துறையில் நுழைந்த அவர், வரலாறு, தத்துவம், இலக்கியம், கலை மற்றும் மொழிகளை (பண்டைய மற்றும் நவீன) ஆழமாகப் படித்தார்.

1892 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், இளம் பிரையுசோவ் பிரெஞ்சு குறியீட்டின் கவிதைகளுடன் பழகினார் - வெர்லைன், ராம்போ, மலார்மே - இது அவரது எதிர்கால வேலைகளில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. 1894 - 95 இல் அவர் "ரஷ்ய சின்னங்கள்" என்ற சிறிய தொகுப்புகளைத் தொகுத்தார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை பிரையுசோவ் அவர்களால் எழுதப்பட்டன. இவற்றில் சில வசனங்கள் ஆசிரியரின் திறமையைப் பற்றி பேசுகின்றன.

1895 ஆம் ஆண்டில் அவர் "தலைசிறந்த படைப்புகள்" புத்தகத்தை வெளியிட்டார், 1897 இல் - "இது நான்" என்ற புத்தகம் அகநிலை நலிந்த அனுபவங்களின் உலகத்தைப் பற்றிய அகநிலைவாதத்தை அறிவித்தது. 1899 இல், பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் இலக்கிய நடவடிக்கைகளில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். இரண்டு ஆண்டுகள் ரஷ்ய ஆவணக் காப்பகத்தின் தலையங்க அலுவலகத்தின் செயலாளராகப் பணியாற்றினார். "புதிய இலக்கியங்களை" (நவீனவாதிகளின் படைப்புகள்) வெளியிடத் தொடங்கிய "ஸ்கார்பியன்" என்ற பதிப்பகத்தின் அமைப்புக்குப் பிறகு, பிரையுசோவ் பஞ்சாங்கங்கள் மற்றும் சிறந்த பத்திரிகையான "பேலன்ஸ்" (1904 - 09) இதழின் அமைப்பில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார். ரஷ்ய அடையாளத்தின்.

1900 ஆம் ஆண்டில், "தி மூன்றாம் காவலர்" புத்தகம் வெளியிடப்பட்டது, அதன் பிறகு பிரையுசோவ் ஒரு சிறந்த கவிஞராக அங்கீகாரம் பெற்றார். 1903 ஆம் ஆண்டில் அவர் "சிட்டி அண்ட் தி வேர்ல்ட்" புத்தகத்தை வெளியிட்டார், 1906 இல் - "மாலை", அவரது சிறந்த கவிதை புத்தகங்கள்.

அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், பிரையுசோவின் கவிதை மிகவும் அறையாகிறது, அவரது பாடல் வரிகளின் புதிய அம்சங்கள் தோன்றும்: நெருக்கம், நேர்மை, எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துவதில் எளிமை (ஆல் மெலடிஸ் சேகரிப்பு, 1909; புத்தகம் மிரர் ஆஃப் ஷேடோஸ், 1912).

முதல் உலகப் போரின்போது, ​​செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் செய்தித்தாள்களில் ஒன்றின் நிருபராக பிரையுசோவ் முன்னணியில் இருந்தார், தேசபக்தி கவிதைகளை எழுதினார், ஆனால் விரைவில் ரஷ்யாவிற்கான இந்த போரின் அர்த்தமற்ற தன்மையை உணர்ந்து, முன்னணியில் இருந்து திரும்பினார்.

பிரையுசோவ் அக்டோபர் புரட்சியை ஏற்றுக்கொண்டார் மற்றும் அதன் சேவையில் ஒரு புதிய கலாச்சாரத்தின் அமைப்பாளராக தனது திறமையை வைத்தார். இந்த திசையில் அவரது செயல்பாடுகள் ஆற்றல் மிக்கதாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருந்தது. கவிதை படைப்பாற்றல் மிகவும் தீவிரமானது மற்றும் உற்பத்தித் திறன் கொண்டது: 1920 களின் முற்பகுதியில் அவர் ஐந்து புதிய கவிதை புத்தகங்களை வெளியிட்டார், அவற்றில் சிறந்தவை ஆன் சச் டேஸ் (1921). சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளராக அறியப்பட்டவர், ஆர்மேனிய கவிதைகள் மற்றும் வெர்ஹார்னின் கவிதைகளின் மொழிபெயர்ப்புகளால் ஒரு சிறப்பு இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரையுசோவ் ரஷ்ய மொழியின் ஆய்வில் நிறைய செய்தார், புஷ்கின், ஃபெட், கோகோல், பிளாக் மற்றும் பிறரின் படைப்புகளைப் படிப்பதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தார். , பண்டைய கிழக்கின் வரலாறு குறித்த கருத்தரங்குகளை நடத்தினார். எம். கார்க்கி பிரையுசோவ் "ரஷ்யாவில் மிகவும் பண்பட்ட எழுத்தாளர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். அக்டோபர் 9, 1924 அன்று, 51 வயதை அடைவதற்கு முன்பு, பிரையுசோவ் மாஸ்கோவில் இறந்தார்.

"அந்தியில் இருந்து வெளிச்சத்திற்கு வருகிறது..."

(கவிஞரான பிரையுசோவின் படைப்பு பாதையில்)

கலையில் கண்டிப்பான திறமை முக்கியமானது.

கொடிய சிறையிருப்பின் ஆன்மாக்களை உடைக்கவும்

மற்றும் உமிழும் சாலையில் வெளியே செல்லுங்கள்

நித்திய மாற்றத்தின் நீரோட்டத்திற்கு.

V. பிரையுசோவ்

வலேரி பிரையுசோவின் இலக்கிய செயல்பாடு அதன் பன்முகத்தன்மையில் வியக்க வைக்கிறது. அவர் கதைகள் மற்றும் நாவல்களின் ஆசிரியர், நாடக ஆசிரியர், மொழிபெயர்ப்பாளர், கலைக் கோட்பாட்டாளர், இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர், வசன ஆராய்ச்சியாளர், பத்திரிகையாளர், ஆசிரியர், ஆசிரியர், இலக்கிய அமைப்பாளர் என அறியப்படுகிறார்.

வாழ்க்கை ... ஆனால் சமகாலத்தவர்கள் மற்றும் அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளின் மனதில், அவர் முதன்மையாக ஒரு கவிஞராக இருந்தார். உண்மையில், மிக முக்கியமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்கது

பிரையுசோவின் விரிவான இலக்கிய பாரம்பரியம் அவரது கவிதைப் படைப்பு.

பிரையுசோவின் கவிதைகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​ஆண்டுதோறும் சேகரிப்பிலிருந்து தொகுப்பு வரை தொடர்ந்து மீண்டும் மீண்டும் வரும் மையக்கருத்தை ஒருவர் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது - பாதையின் படம், பயணி, சாலையில் அலைந்து திரிவது அல்லது இடைவிடாத முன்னோக்கி இயக்கம், கடினமான ஏற்றம்.

ஏற்கனவே ஆரம்ப காலத்தின் கவிதைகளில், 90 களில், இத்தகைய ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள் மற்றும் தன்னியக்க பண்புகள் தொடர்ந்து சந்திக்கின்றன:

நட்சத்திரமில்லாத இரவின் பயணிகள் நாங்கள்,

தெளிவற்ற சொர்க்கத்தைத் தேடுபவர்கள். (1895)

அல்லது இது போன்ற அழைப்புகள்:

900களின் வரிகள் இங்கே:

அனைத்து கல் படிகள்

எல்லாம் செங்குத்தான, செங்குத்தான உயர்வு. (1902)

1910 களில், பெரிய வரலாற்று நிகழ்வுகளுக்கு முன்னதாக, மீண்டும்:

எனக்குத் தெரியாது, ஆனால் நான் போகிறேன்; நான் என் ஜோதியை மேலே எறிகிறேன்;

நான் படிகளை உதைக்கிறேன்; ஏறுதழுவினால் என் ஆவி போதையில் இருக்கிறது. (1914)

இறுதியாக, அக்டோபர் மாதத்திற்குப் பிறகு மீண்டும்:

நான் போகிறேன், எதிர்பாராத இடிமுழக்கங்களால் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்,

எல்லா தருணங்களையும் பிடித்துக்கொண்டு புகார் செய்யாமல்,

மறைந்த மணிநேரத்தை மீண்டும் எறியுங்கள். (1921)

அத்தகைய மேற்கோள்களின் எண்ணிக்கையை பல மடங்கு பெருக்கலாம்.

கவிஞர் தொடர்ந்து பேசும் இந்த பாதை எளிமையானது மற்றும் கடினமானது அல்ல, அது ஏராளமான திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்கள், ஏற்ற தாழ்வுகள் நிறைந்ததாக இருந்தது.

அவர் எங்கிருந்து, எங்கு வழிநடத்தினார்?

வலேரி யாகோவ்லெவிச் பிரையுசோவ் 1873 இல் மாஸ்கோவில் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அதன் தோற்றம் செர்ஃப்கள் மற்றும் நடுத்தரமானது.

1960களின் முற்போக்கான ஜனநாயக மற்றும் அறிவியல் பொருள்முதல்வாதக் கருத்துக்களால் அவரது தலைமுறை ஏற்கனவே பாதிக்கப்பட்டிருந்தது. ஆனால் 60 கள் ஏற்கனவே கடந்த காலத்தில் இருந்தன.

பிரையுசோவின் இளமைப் பருவம் இருண்ட 80 களில் விழுகிறது, மற்றும் இளைஞர்கள் - 90 களின் தொடக்கத்தில். கவிஞரே பின்னர் சகாப்தத்தை இந்த வழியில் விவரித்தார்

நனவான வாழ்க்கை மற்றும் அவரது கருத்துக்கள் உருவாக்கப்பட்டன:

உலகம் முழுவதும் செவிடாகவும் அமைதியாகவும் இருந்த போது நான் காது கேளாத காலத்தில் வளர்ந்தேன். மக்கள் ஒரு சுமையாக வாழ்வதாகத் தோன்றியது, மேலும் கேட்பதற்கு ஒரு வசனம் தேவையில்லை.

அது கடுமையான அரசியல் பிற்போக்குத்தனம், விடுதலை இயக்கத்தின் மரபுகளின் சீரழிவு மற்றும் நசுக்குதல், அவற்றில் ஏமாற்றம், காணாமல் போன காலம்.

புத்திஜீவிகளின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியினரிடையே சமூகப் பிரச்சினைகளில் ஆர்வம், "சிறிய செயல்கள்" கோட்பாட்டின் பரவல், ஃபிலிஸ்டைன் உணர்வுகளின் வளர்ச்சி. நிச்சயமாக,

சமூகத்தின் ஆழத்தில், புதிய சமூக சக்திகள் ஏற்கனவே விழித்தெழுந்து வடிவம் பெற்றன, புரட்சிகர இயக்கத்தின் ஒரு புதிய, பாட்டாளி வர்க்க நிலைக்கு மாற்றம் தயாராகி வந்தது.

இருப்பினும், இளம் பிரையுசோவ், அவரது சூழலில் உள்ள பெரும்பாலான மக்களைப் போலவே, அந்த சமூக அடுக்குகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார், இந்த செயல்முறைகளை இன்னும் பார்க்கவில்லை.

கவிஞரின் மேற்கோள் வரிகள் அரசியல் பற்றி மட்டுமல்ல, இலக்கிய காலமற்ற தன்மையையும் பேசுகின்றன என்பதில் கவனம் செலுத்துவோம். நீங்கள் திரும்பினால்

அந்த ஆண்டுகளின் கவிதைகள், அது உண்மையில் ஒரு தெளிவான வீழ்ச்சியை, கருத்தியல் வறுமையை அனுபவித்ததைக் காண்போம். பெரும்பான்மையான கவிஞர்களின் வசனங்களில்,

சிறுமை, சாதாரணமான தன்மை, மந்தமான எபிகோனிசம், ஒரு மந்தமான, விவரிக்க முடியாத வடிவம், எந்தவொரு பொது உள்ளடக்கத்தையும் மட்டுமே இழிவுபடுத்த முடியும்.

அத்தகைய சமூக மற்றும் இலக்கிய சூழலில், பிரையுசோவின் கவிதை செயல்பாடு தொடங்கியது.

அவரது ஆரம்பகால கவிதைகள் பெரும்பாலும் இந்த நேரத்தில் உருவாக்கப்பட்டன. அவர்கள் அப்போதைய முதலாளித்துவ-அறிவுசார் சூழலின் அடைத்த சூழ்நிலையால் முத்திரையிடப்பட்டனர்.

உண்மையான குடிமை இலட்சியங்கள் மற்றும் ஆர்வங்கள், பெரிய யோசனைகள் மற்றும் அபிலாஷைகளை இழந்தது. எனவே அதீத தனித்துவம் மற்றும் சுயநலம் பிரதிபலித்தது

இந்த வசனங்களில், அரசியலற்ற தன்மை, சமூக தலைப்புகளுக்கு எதிரான அலட்சியம்.

"பிரபஞ்சத்தின் கவலைகளுக்கு நான் அந்நியன்" என்று கவிஞர் வெளிப்படையாக அறிவித்தார். மற்றொரு கவிதையில் அவர் ஒப்புக்கொண்டார்: "எனக்கு மற்ற கடமைகள் தெரியாது, / தவிர

உங்கள் மீது கன்னி நம்பிக்கை.

அதே நேரத்தில், இளம் பிரையுசோவ் எப்படியாவது தனது சுற்றுச்சூழலில் இருந்து அதன் மந்தமான வாழ்க்கையுடன், ஒரே மாதிரியான தன்மையுடன் தள்ளிவிட வேண்டும் என்ற விருப்பத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டார்.

ஒழுக்கம், அதன் சூத்திரக் கலையுடன், பிரகாசமும் தைரியமும் இல்லாதது. ஆர்வமுள்ள கவிஞர் சில புதிய வழிகளைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பினார், சொல்ல வேண்டிய அவசியத்தை உணர்ந்தார்

சில புதிய வார்த்தைகள். இந்த திசையில் முதல் படிகள் அவரைத் தூண்டியது

அப்போதைய வெளிநாட்டு இலக்கியம்.

அந்த நேரத்தில் மேற்கிலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பிரான்சிலும், கவிதைத் துறையில் ஒரு புதிய போக்கு உருவாகி வளர்ந்தது, அது கீழ் அறியப்பட்டது.

குறியீட்டு அல்லது சிதைவின் பெயர் (பிரெஞ்சு வார்த்தையான decadent - decadent), அதன் பிரதிநிதிகள் முக்கியமாக சிறியதாக வெளிப்படுத்தப்பட்டதால்

கடினமான, புத்திசாலித்தனமான யதார்த்தத்தை சந்திப்பதால் சோர்வடைந்த ஆன்மாவின் மனநிலை. இந்த கவிஞர்களின் கவிதைகள் (பி. வெர்லைன், எஸ். மல்லர்மே மற்றும் பலர்)

அவர்கள் புதுமை, அசாதாரணத்தன்மையுடன் இளம் பிரையுசோவ் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்கள் கலை பொருள், சிக்கலான மற்றும் பல்வேறு நிழல்களை நுட்பமாக வெளிப்படுத்தும் திறன்

நவீன மனிதனின் முரண்பாடான அனுபவங்கள்.

அத்தகைய எடுத்துக்காட்டுகளால் ஈர்க்கப்பட்ட பிரையுசோவ் ரஷ்யாவில் "புதிய கவிதை" யின் தலைவராகவும் அமைப்பாளராகவும் ஆக திட்டமிட்டுள்ளார். 1894-1895 இல் அவர் மூன்றைத் தயாரித்தார்

"ரஷ்ய குறியீட்டாளர்கள்" என்று அழைக்கப்படும் சிறிய தொகுப்புகள், அவற்றை முக்கியமாக அவரது சொந்த கவிதைகள் மற்றும் அவரது சொந்த பெயரில் மற்றும் பல்வேறு கீழ் நிரப்புகின்றன.

மாற்றுப்பெயர்கள். ரஷ்யாவில் ஒரு புதிய கவிதைப் பள்ளி தோன்றியதை நிரூபிக்க வேண்டிய இந்தத் தொகுப்புகள் விரைவில் பின்பற்றப்பட்டன.

பாசாங்குத்தனமான வெளிநாட்டு தலைப்புகளுடன் இளம் கவிஞரின் தனிப்பட்ட தொகுப்புகள்: "செஃப்ஸ் டி'ஓயூவ்ரே" ("மாஸ்டர் பீஸ்", 1895) மற்றும் "மீ ஈம் எஸ்ஸே" ("இது நான்",

பிரையுசோவின் பணியின் இந்த ஆரம்ப காலத்தின் சிறப்பியல்பு என்ன? மிகத் தெளிவாக அதன் கவிதைத் தளம், அதன் பின்னர் அழகியல்

பிரையுசோவ் நன்கு அறியப்பட்ட "இளம் கவிஞருக்கு" என்ற கவிதையில் நிலைப்பாட்டை உருவாக்குகிறார், அதில் மூன்று முறையீடுகள் உள்ளன: "யாரிடமும் அனுதாபம் கொள்ளாதே", "நிகழ்காலத்தில் வாழாதே",

"கலையை வணங்குங்கள், அவரை மட்டுமே, சிந்தனையின்றி, நோக்கமின்றி." இந்த படைப்பின் சரணங்கள் நலிந்த கவிதையின் அறிக்கையின் பொருளைப் பெற்றன

தீவிர-தனிநபர்வாதம், பொது வாழ்வில் இருந்து தனிமைப்படுத்துதல், அதன் முழுமையான ஒழுக்கம் மற்றும் மனிதநேயக் கொள்கைகளை நிராகரித்தல், அதன் வழிபாட்டு முறை

தன்னிறைவு கலை.

கூர்ந்துபார்க்க முடியாத யதார்த்தத்திலிருந்து விலகி, கவிஞர் தெளிவற்ற பார்வைகள் மற்றும் பலனற்ற கற்பனைகளின் உலகில் அல்லது ஒருவித உடைந்த அடைத்த கோளத்திற்குள் மூழ்குகிறார்.

மற்றும் வலிமிகுந்த அனுபவங்கள், பின்னர் புவியியல் மற்றும் வரலாற்று கவர்ச்சியாக. ஒவ்வொரு அடியிலும் அவரது கவிதைகளில் அசாதாரண, வினோதமான படங்கள் உள்ளன. எனவே, மாஸ்கோவைப் பற்றிய ஒரு கவிதை வரியுடன் தொடங்குகிறது: "மாஸ்கோ ஒரு பெண் நெருப்புக்கோழி போல தூங்குகிறது", மற்றும் காதல் பற்றிய ஒரு கவிதை வார்த்தைகளுடன்: "என் காதல் ஒரு எரியும்.

எனக்கு நினைவிருக்கிறது: ஆரம்ப அமைதியில் நான் ஜாவாவின் எரியும் மதியத்தைப் பாராட்டினேன், பசுமையான அல்லிகளின் கனவு

அலையில், போவாக்கள் ஒட்டியிருக்கும் தும்பிக்கைகள், கண்ணுக்கு தெரியாத மூலிகைகள், நாங்கள்

தெரியாத பூக்கள்...

1900 ஆம் ஆண்டில், எம். கார்க்கி பிரையுசோவைப் பற்றி கூறுவதற்கு காரணம் இருந்தது, அவர் "வாசகரின் முன் விசித்திரமான மற்றும் விசித்திரமான ஆடைகளில் தோன்றினார்.

மனநிலை மழுப்பலாக உள்ளது."

நிச்சயமாக, முதல் பிரையுசோவ் சேகரிப்புகளின் நலிந்த முட்டுக்கட்டைகளிலிருந்து எல்லாவற்றிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட வேண்டும் மற்றும் உண்மையான வெளிப்பாடாக கருதப்பட வேண்டும்.

கவிஞரின் அனுபவங்கள். வழக்கமான அழகியல் நெறிமுறைகளை சவால் செய்வதற்கும், தங்கள் கவனத்தை ஈர்க்கும் விருப்பத்திலிருந்தும், பொதுமக்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குவதற்கும் இங்கு நிறைய இருந்தது.

ஒரு "கண்ணியமான" சமூகத்தில் இருந்து, அந்த ஆண்டுகளில் ஒழுங்கான, ஒரே மாதிரியான மற்றும், பெரும்பாலும், முற்றிலும் மந்தமான கவிதைக்கு பழக்கமாகிவிட்டது. எனவே இழிவானது

"ஓ, உங்கள் வெளிறிய பாதங்களை மூடு" மற்றும் "நிர்வாண நிலவு" ("படைப்பாற்றல்" என்ற கவிதையிலிருந்து), "நீலத்தின் கீழ் எழுகிறது" என்ற ஒரு வரி கவிதை

சந்திரன்”, மற்றும் பிற ஆடம்பரமான படங்கள் மற்றும் மையக்கருத்துகள்.

பிரையுசோவ் தனது கவிதைகளில் சில சமயங்களில் "வேண்டுமென்றே அர்த்தத்தை மறைத்தல்", "சிறுவனின் ஸ்வாக்கர்", "பனாச்சே" ஆகியவற்றை நிரூபித்ததாக ஒப்புக்கொண்டார்.

சில மேற்கத்தியக் கவிஞர்களின் முறையில் அரிய சொற்கள் முதலியன. 1896 ஆம் ஆண்டு அவரது நாட்குறிப்பில், அவர் தனது அடுத்த புத்தகம் "பிரமாண்டமாக இருக்கும்" என்று உறுதியளித்தார்.

மனித இனத்தின் கேலிக்கூத்து."

அவரது அப்போதைய நிகழ்ச்சிகள் வாசகர்களின் குழப்பத்தையும், விமர்சகர்களின் கோபத்தையும், ஏராளமான கேலிக்கூத்துகளையும் ஏற்படுத்தியதில் ஆச்சரியமில்லை. பிரையுசோவ் வெற்றி பெற்றார்

அதனால் "வாத்துக்களுக்கு எரிச்சல்" பல ஆண்டுகளாக அவர் பெரிய பத்திரிகைகளுக்கு அணுக முடியாதபடி தடுக்கப்பட்டார்.

பிரையுசோவ் தனது கவிதை வளர்ச்சியின் இந்த கட்டத்தில் நிறுத்தப்பட்டிருந்தால்,

பின்னர் இலக்கிய வரலாறு குறித்த புத்தகங்களில், அவர் நலிந்த கவிதையின் அசல் பிரதிநிதிகளில் ஒருவராக சிறிய அச்சில் மட்டுமே குறிப்பிடப்படுவார், நிச்சயமாக, இல்லை.

இன்று நமக்கு மிகவும் ஆர்வமாக இருக்கும்.

ஆனால் அந்தக் கால கவிதைச் சோதனைகளில் கவிஞரே எந்த வகையிலும் திருப்தி அடையவில்லை. "நாங்கள் கன்னமாக இருந்தோம், நாங்கள் குழந்தைகளாக இருந்தோம்," என்று அவர் விரைவில் வெளியீடுகளைப் பற்றி கூறுவார்

"ரஷ்ய அடையாளவாதிகள்". இந்த தொகுப்புகளைப் பற்றி அவர் தனது சக ஊழியரான கான்ஸ்டான்டின் பால்மாண்டிற்கு எழுதுவார்: “அவற்றின் அர்த்தம் உங்களுக்கு நன்றாகத் தெரியும், அதாவது,

அவற்றின் முக்கியத்துவம் இல்லாதது. "தலைசிறந்த படைப்புகள்" அடுத்த தொகுப்பில் ஆசிரியரின் இரக்கமற்ற மதிப்பீட்டைப் பெறும்: "என்னை நம்புங்கள்: நீண்ட காலமாக நான் ஒரு மோசமான புத்தகத்தை தவறாகக் கருதுகிறேன்.

என்னுடையது." பின்னர், முதிர்ந்த பிரையுசோவ் தனது ஆரம்பகால கவிதைகளை "சரியாக இல்லை

ஓரளவு திமிர்பிடித்த இளைஞனின் வெற்றிகரமான சோதனைகள்.

ஏற்கனவே மூன்றாவது தொகுப்பிலிருந்து, 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது, - "டெர்டியா விஜிலியா" ("மூன்றாவது காவலர்") - பிரையுசோவ் செயலில் உள்ள செயல்முறையைத் தொடங்குகிறார்

சீரழிவைக் கடப்பது. கடந்த காலத்தின் சிறந்த எழுத்தாளர்களின் உதாரணம், அனுபவம், சாட்சியம் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக புஷ்கின், ஆய்வு ஆகியவற்றிற்கு ஒரு முறையீடும் இதில் அவருக்கு உதவுகிறது.

அவர் ஏற்கனவே ஈடுபடத் தொடங்கிய படைப்பாற்றல் மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் போற்றப்பட்டார்.

புஷ்கினில், ஒரு கவிஞன் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்ற கேள்விக்கான பதிலை பிரையுசோவ் தேடிக் கண்டுபிடித்தார். 1897 ஆம் ஆண்டிற்கான அவரது நாட்குறிப்பில் பின்வரும் பதிவைப் படித்தோம்: "கவிஞர் வேண்டும்

மறுபிறவி எடுக்க, அவர் ஒரு தேவதையை குறுக்கு வழியில் சந்திக்க வேண்டும், அவர் தனது மார்பை வாளால் வெட்டி, இதயத்திற்கு பதிலாக, நெருப்பால் எரியும் நிலக்கரியை வைப்பார். இது வரைக்கும்

அது, அமைதியாக இழுத்து "காட்டு பாலைவனத்தில்" ... "

நலிந்த கலையின் பாலைவனத்தில் பல ஆண்டுகளாக இழுத்துச் செல்லப்பட்ட பிரையுசோவ் ஏற்கனவே சோர்வடைந்து புதுப்பித்தலுக்காக ஏங்கினார். தன்முனைப்பைக் கடக்கும் வழியில்

அதன் குறுகிய-அறை பாடல் வரிகளுடன் வீழ்ச்சியின் வரம்புகள், கவிஞர் "பாடல் காவியம்" என்று அவர் அழைத்ததைத் திருப்புகிறார். மேலும் அதற்கான பொருளையும் தேடுகிறான்

முதலில், கடந்த நூற்றாண்டுகளில் மட்டுமே.

கல்வி மற்றும் அறிவியல் ஆர்வங்களால் ஒரு வரலாற்றாசிரியர், பிரையுசோவ் கோர்க்கியின் வரையறையின்படி, "ஒரு நுட்பமான மற்றும் அரிய பரிசு.

கடந்த காலத்திற்குள் ஊடுருவல். அவரைப் பொறுத்தவரை, வரலாறு "கல்லறைகளின் நாடு" அல்ல, ஆனால் ஒரு "பழக்கமான உலகம்", அவர் "ஒரு காலத்தில் ஒரே ஆன்மாவுடன் வாழ்ந்தார்".

"தேர்ட் வாட்ச்" சேகரிப்பில் முக்கிய இடம் "யுகங்களின் பிடித்தவை" என்ற பெரிய பகுதியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. பல்வேறு நாடுகள் மற்றும் காலங்களிலிருந்து பெயரிடப்பட்ட மற்றும் பெயரிடப்படாத வரலாற்று மற்றும் புகழ்பெற்ற ஹீரோக்களின் வெளிப்படையான படங்கள் இதில் உள்ளன. போர்களுக்கு வெளியே வாழ்க்கையை கற்பனை செய்ய முடியாத ஒரு கடுமையான போர்வீரன் ("பழைய வைக்கிங்"), மற்றும் ஒரு கவிஞர், இலட்சியங்கள்

யதார்த்தத்துடன் ("டான்டே") கடுமையான மோதலுக்கு வருபவர்கள் மற்றும் இயற்கையின் பண்டைய பார்வையாளர், "உலகங்களின் மர்மங்களை" ("கால்டியன்) புரிந்து கொள்ள முயல்கிறார்கள்.

மேய்ப்பன்").

உண்மை, பிரையுசோவ் கடந்த காலத்தின் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை முற்றிலும் அழகியல் அளவுகோல்களுடன் அணுகுகிறார், அவர் வலுவான கதாபாத்திரங்களையும் பிரகாசத்தையும் போற்றுகிறார்

ஆளுமைகள், அவர்களின் சமூக மற்றும் தார்மீக தன்மையைப் பொருட்படுத்தாமல். கவிஞரை ஈர்க்கும் "யுகங்களின் பிடித்தவை" மத்தியில், அது மாறிவிடும், எடுத்துக்காட்டாக,

கொடூரமான கிழக்கு சர்வாதிகாரி அசார்கடன், "தன் சக்திவாய்ந்த சிம்மாசனத்தை உயர்த்தினார்"

எதிரிகளின் எலும்புகள்.

ஆனால் கடந்த காலத்தில் காணாமல் போனது மற்றும் அவரது "ஆக்கிரமிப்பு நிழல்களின்" கவிதைமயமாக்கல் ஆகியவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பிரையுசோவ் ஒரு உண்மையான ஹீரோவைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை என்பதற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன.

நவீனத்துவம், அதைச் சுற்றியுள்ள முதலாளித்துவ-குட்டி-முதலாளித்துவ சமூகத்தில், அவர் முக்கியமாக மந்தமான தாவரங்களைக் கண்டார், அது அவருக்கு கண்டனத்தையும் வெறுப்பையும் ஏற்படுத்தியது:

பிரகாசமான வண்ணங்களுக்கு நாங்கள் பழக்கமில்லை, எங்கள் ஆடைகள் பூமியின் நிறம்; மற்றும் ஒரு பயமுறுத்தும் தோற்றத்துடன் நாங்கள் கீழே விழுந்தோம், நாங்கள் மெதுவாக தூசியில் இழுக்கிறோம், நான் என்ன கனவு காண்கிறேன்? - காட்டு

அலறுகிறது. எனக்கு நெருக்கமானது எது? - இரத்தம் மற்றும் போர். என் சகோதரர்கள் வடக்கு பிரபுக்கள், என் நேரம் வைக்கிங் காலம்.

தி தர்ட் வாட்சில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ள அபிலாஷை அறை, குறுகிய மனப்பான்மை உலகத்திலிருந்து பெரிய உலகம் வரை அதன் விவகாரங்கள் மற்றும் நலன்களுடன் பொதிந்துள்ளது.

அடுத்த தொகுப்பு - "உர்பி எட் ஆர்பி" ("சிட்டி அண்ட் பீஸ்"), அதன் தலைப்பே கவிஞர் தனது குறுகிய வட்டத்தை இனி உரையாற்றவில்லை என்பதைக் காட்டுகிறது.

ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள், ஆனால் பரந்த வாசகர்களுக்கு.

"எஸ்கேப்", "வேலை" போன்ற கவிதைகளில், பிரையுசோவ் பிளாக்கின் "தி நைட்டிங்கேல் கார்டன்" என்ற கவிதையின் கருப்பொருளை பெரிதும் எதிர்பார்க்கிறார். முதல் கவிதையின் பாடலாசிரியர், எக்காள அழைப்பைக் கேட்டவுடன், அவர் ஒரு இனிமையான கனவை உறங்கிய அற்புதமான அல்கோவிலிருந்து, அதன் சத்தம், கவலைகள் மற்றும் கவலைகளுடன் வாழ்க்கையில் ஓடுகிறார். IN

இரண்டாவது கவிதையின் நாயகனும் கடின உழைப்பால் நிறைந்த அன்றாட வாழ்க்கையை விட்டுவிடுகிறான். "தன் தோள்களில் இருந்து ஊதா" தூக்கி எறிந்து, அவர் கலப்பை, மண்வெட்டி மற்றும் எடுத்து

ஒரு சிறந்த தொழிலாளியான பிரையுசோவைப் பொறுத்தவரை, வேலை எப்போதும் வாழ்க்கையின் முக்கிய அர்த்தமாகும். இப்போது அவர் கவிதையில் வேலையை மகிமைப்படுத்துகிறார். மற்றும் கவிதை, இலக்கியம்

அவர் படைப்பாற்றலை முன்வைக்கிறார் - ஒரு காதல்-இலட்சியக் கிடங்கின் கவிஞர்களுடன் ஒரு விவாதம் போல - கடின உழைப்பு வடிவில், வயலை உழுதல் வடிவத்தில், மற்றும் கனமான கலப்பையை இழுக்கும் எருது வடிவில் ஒரு கவிதை கனவு.

பிரையுசோவ், சமீபத்தில் தனது கவிதைகளில் அறிவித்தார்: "எங்கள் யதார்த்தத்தைப் பார்க்கவில்லை, / எங்கள் நூற்றாண்டு எனக்குத் தெரியாது," பிரையுசோவ் இப்போது தனது முகத்தை நவீனத்திற்குத் திருப்புகிறார்.

யதார்த்தம், அதன் பதிவுகளை ஆவலுடன் உள்வாங்குகிறது. ஒரு பெரிய நகரத்தின் தீம் அவரது கவிதையில் நுழைகிறது, ஓவியங்கள் தோன்றி ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளன

நகர வாழ்க்கை அதன் சத்தம், கர்ஜனை, மனித கூட்டத்தின் இயக்கம் மற்றும் வேகமாக ஓடும் வண்டிகள், அதன் சோதனைகள் மற்றும் முரண்பாடுகளுடன். அவர் மகிமைப்படுத்துகிறார்

நவீன நகரம் அவரைப் புகழ்ந்து பாடுகிறது, அதே நேரத்தில் அவர் தனது புண்களையும் குறைபாடுகளையும் காண்கிறார். பிரையுசோவ் ரஷ்ய கவிதை XX இல் முதல் நகர்ப்புற கவிஞர் ஆனார்

நூற்றாண்டு. வெர்லைனின் செல்வாக்கு வெர்ஹார்ன் நகரத்தின் பாடகரின் செல்வாக்கால் மாற்றப்பட்டது, அவரது படைப்புகள் பிரையுசோவ் ரஷ்ய வாசகர்களுக்கு அதே நேரத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

அருமையான மொழிபெயர்ப்புகள். முன்னதாக, பிரையுசோவ் ஒரு ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தால் வகைப்படுத்தப்பட்டார்: "நான் அமைதியாக இருக்கிறேன்." இப்போது அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: "நான் மக்களிடம் செல்கிறேன்,

நான் மக்களுடன் ஒன்றிணைகிறேன், அவர்களுடன் நான் சகோதரத்துவம் அடைகிறேன். நகரத்தைப் பற்றிய அவரது கவிதைகளில், சமூக நோக்கங்கள் மேலும் மேலும் வலுவாக ஒலிக்கின்றன, பின்தங்கியவர்களின் தலைவிதிக்கு அதிக கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.

நகர்ப்புற அடிப்பகுதிகள். இந்த நேரத்தில், பிரையுசோவ் தனது புகழ்பெற்ற கவிதையான "தி மேசன்" ஐ உருவாக்குகிறார் - ஒரு தொழிலாளியைப் பற்றி அவர் ஒரு சிறையை கட்ட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

சிறையில் வாட, ஒருவேளை அவரது சொந்த மகன். விரைவில் கவிஞர் மற்றொரு கொத்தனாரின் கசப்பான புகாரை வெளிப்படுத்துவார்:

உலகில் வாழ கற்களை அடித்தோம்

நாங்கள் வாழ்கிறோம் - வெல்ல ...

இப்போது குழந்தைகளாக இருப்பவர்களுக்கு ஐயோ,

இருக்க வேண்டியவர்களுக்கு!

The Third Guard வெளியான பிறகு, M. கோர்க்கி பிரையுசோவுக்கு எழுதினார்: “நீ, நான்

ஒடுக்கப்பட்ட நபருக்காக அவர்கள் நன்றாகப் பரிந்து பேச முடியும் என்று தெரிகிறது. கோர்க்கி இல்லை

தவறு. ஒடுக்கப்பட்ட நபரின் தீம் பிரையுசோவ் மற்றும் அவர் எங்கே என்று தோன்றுகிறது

வரலாற்று கடந்த காலத்தை குறிக்கிறது. உதாரணமாக, "ரோவர்ஸ்" என்ற கவிதையில்

ட்ரைரீம்ஸ்" சிறைபிடிக்கப்பட்ட அடிமைகளின் சார்பாக அவர் பேசுகிறார், துடுப்புகளில் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டார்

கப்பலை நகர்த்துபவர்களின் முயற்சியால், அதன் மேல்தளத்தில் கூட்டாளிகள் வாழ்க்கையை அனுபவிக்கிறார்கள்

பிரையுசோவின் கவிதைகளின் வளர்ந்து வரும் ஜனநாயகம் அவரது முயற்சிகளிலும் வெளிப்படுகிறது

நவீன நாட்டுப்புறக் கதைகளின் வடிவங்களைப் பின்பற்றவும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நகர்ப்புறம். அதனால்

அவரது "பாடல்கள்" ஒரு சுழற்சி தோன்றும், அவற்றில் இரண்டு "தொழிற்சாலை" என்று அழைக்கப்படுகின்றன.

சமூகப் பிரச்சினைகளில் கவிஞரின் கவனத்தை கூர்மைப்படுத்துவது சக்தி வாய்ந்தது

அந்த ஆண்டுகளின் முழு சமூக-அரசியல் சூழ்நிலையும் பங்களித்தது

1905 புரட்சிகர வெடிப்புக்கு முந்தையது, குறிப்பாக புரட்சியே.

மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, பிரையுசோவ் நிகழ்காலத்தில் வாழ வேண்டாம் என்று வலியுறுத்தினார் மற்றும் பிரசங்கித்தார்

விரக்தி. இப்போது வெளிவரும் பெரிய விஷயத்தைப் பற்றி அவர் ஆழ்ந்த கவலையில் இருக்கிறார்

அரசியல் நிகழ்வுகள். பிரையுசோவ் ரஷ்ய மரபுகளின் வாரிசாகிறார்

கிளாசிக்கல் கவிதை. லெர்மொண்டோவ் ஒரு கவிஞரை ஒரு குத்துச்சண்டையுடன் ஒப்பிட்டுப் பேசுகிறார்,

அவர் தன்னை ஒரு "மல்யுத்த பாடலாசிரியர்" என்று அழைத்துக் கொள்கிறார்:

புயல் உறுமும்போது கவிஞன் எப்போதும் மக்களோடு இருப்பான், புயலோடு பாடல் என்றென்றும் சகோதரிகளே.

பெரும் சக்தியின் பிரகாசமான சிவில் கவிஞராக, பிரையுசோவ் தொகுப்பில் தோன்றுகிறார்

"ஸ்டெபனோஸ்" ("மாலை"), இது ஆயுதமேந்திய டிசம்பர் நாட்களில் வெளிவந்தது

1905 எழுச்சிகள். இந்தத் தொகுப்பின் மிக முக்கியமான பகுதி அழைக்கப்படுகிறது

"நவீனத்துவம்".

Bryusov அரை மனதுடன், முதலாளித்துவ தாராளவாதிகளை களங்கப்படுத்துகிறார்

படிப்படியானவர்கள், "சிறிதளவு திருப்தி", இருந்து பரிதாபகரமான சலுகைகள் திருப்தி

சாரிஸ்ட் ஆட்சியின் பக்கங்கள். அனைத்து நேர்மையுடன், அவர் "கடலை மகிமைப்படுத்த தயாராக இருக்கிறார்

மக்களின் பேரார்வம், உடையக்கூடிய சிம்மாசனத்தை சில்லுகளாக நசுக்கியது.

உண்மை, வரவிருக்கும் புரட்சி அவரை முக்கியமாக ஈர்க்கிறது

அழிவு பக்கம். அவர் புரட்சியாளர்களை "உறவினர்கள்" என்று அழைக்கிறார், ஆனால் அறிவிக்கிறார்:

இடைவேளை - நான் உன்னுடன் இருப்பேன், கட்ட - இல்லை!

இது V. I. லெனினுக்கு அப்போதைய சமூகத்தை தீர்மானிக்க அடிப்படையை வழங்கியது

பிரையுசோவின் நிலை "அராஜகவாத கவிஞரின்" நிலை.

பிரையுசோவின் கவிதையின் உள்ளடக்கத்திலும் அவரது முழு உலகக் கண்ணோட்டத்திலும் மாற்றம் ஏற்பட்டது

மேலும் அவரது கவிதை நடையை மாற்ற வேண்டும். ஏற்கனவே அவரது ஆரம்ப கவிதையில்

"சொனட் டு ஃபார்ம்" பிரையுசோவ் "நேர்மையான மற்றும் முழுமையான" நோக்கி தனது விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார்

சொற்றொடர்", "சொனட்டின் இணக்கம்". ஆனால் அவரது ஆரம்பகால தொகுப்புகளில் பாணியில், மொழியில்,

முழுக்க முழுக்க கவிதை நடையில் சுவாரசியமாக தெளிவில்லாமல் இருந்தது,

தெளிவற்ற, தெளிவற்ற, காலவரையற்ற. முதிர்ந்த பிரையுசோவின் வசனம் ஆகிறது

தைரியமான, துரத்தப்பட்ட, போலியான, படங்கள் - குவிந்த, தெளிவான, சிற்பம்,

சொற்றொடர் ஒரு முழுமையான, பழமொழியான தன்மையைப் பெறுகிறது. இந்த குணங்கள்

முதிர்ந்த ஆண்டுகளின் அவரது கவிதையின் குணாதிசயங்கள் அனைத்தையும் வலியுறுத்துங்கள். ஆம், ஆண்ட்ரூ

பெலி பிரையுசோவை "பளிங்கு மற்றும் வெண்கலத்தின் கவிஞர்" என்று அழைத்தார், அவர் தனது "ரிங்கிங்,

உலோக சரங்கள்", "சுத்தி அடிகள் போன்ற வலுவான வார்த்தைகள்" பற்றி. ஏ.வி.

பிரையுசோவின் "படங்களின் முக துல்லியம்", "ஒவ்வொன்றின் எடையும்" இல் லுனாசார்ஸ்கி குறிப்பிட்டார்.

கோடுகள் மற்றும் சரணங்கள் மற்றும் முழுமையின் அழகிய கட்டிடக்கலை. பிரையுசோவ் தன்னை நம்பினார்

அவரது கவிதைகளின் தகுதி துல்லியமாக "சுருக்கமும் வலிமையும்", "மென்மை மற்றும்

மெல்லிசை - பால்மாண்டிற்கு.

நிச்சயமாக, 1900 மற்றும் 1910 களில் பிரையுசோவின் பணி மிகவும் முரண்பாடானது.

ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவர் வார்த்தைகளை மீண்டும் சொல்ல காரணம் இருந்தது

அவரது கவிதைகளில் ஒன்று: "மீண்டும் என் ஆன்மா பிளவுபட்டது." சேகரிப்புகளில்

அதன் உச்சக்கட்டத்தின் போது, ​​காலாவதியாகாத சிதைவின் பல மறுபிறப்புகளைக் காணலாம்.

இங்கே மற்றும் ஹைபர்டிராஃபிட் சிற்றின்பம், காதல் இருண்டதாக உணர்தல்,

அழிவுகரமான பேரார்வம், மற்றும் மனிதனின் அபாயகரமான தனிமையை உறுதிப்படுத்துதல், மற்றும்

வாழ்க்கையுடன் திருப்தி உணர்வு (கவிதைகளில் ஒன்று "சலிப்பு" என்று அழைக்கப்படுகிறது

வாழ்க்கை"), மற்றும் "மரணத்தின் பேரின்பம்" மகிமைப்படுத்துதல். ஆம், பிரையுசோவ் தன்னைப் பற்றி சொல்ல முடியும்.

அந்த உடல் பிரகாசமாக இருப்பவர்களை வணங்கியது,

நிழல்களை எதிர்பார்த்து அதிர்ந்தது.

பிரையுசோவின் பிடித்த ஹீரோக்கள் மற்றும் அவரது "பாடல்-காவிய" படைப்புகளில்,

கவிஞரின் கூற்றுப்படி, "அழகான தெளிவான இடம் - / பிரகாசித்து இறக்கவும்" - மிகவும்

வேறுபட்டவை. ஒரு உயர்ந்த சாதனையை நோக்கி விரைந்த ஏனியாஸுடன்,

நெக் படுக்கையை விட்டு, "காதலின் எண்ணங்களைத் தூக்கி எறிந்து", கவிஞன் முப்பெருமையைப் போற்றுகிறான்.

அந்தோணி, தனது கடமையை மீறிய எகிப்திய ராணி கிளியோபாட்ரா மீது கொண்ட காதலால்

அரசியல்வாதி மற்றும் தளபதி. "ஓ, நானும் அதே நிறையை வரையட்டும்!" -

பிரையுசோவ் இந்த கவிதையை முடிக்கிறார்.

ஆயினும்கூட, நலிந்த காலத்தில் பிரையுசோவின் நனவிலும் கவிதையிலும்,

அவநம்பிக்கையான, தனிமனிதன் மேலும் மேலும் வெற்றியடைந்தான், இல்லையெனில்,

வீரம், வாழ்வு உறுதி, மனிதநேயக் கொள்கை. கவிஞர் பெருகுகிறார்

மனிதனைப் படைத்தவன், அயராத உழைப்பாளி, படைப்பாளியை மகிமைப்படுத்துகிறது

ஒரு வெற்றிகரமான மனிதன், பூமியை மாற்றுகிறான், இயற்கையை வெல்கிறான், அறிவான்

அண்டம். இது சம்பந்தமாக, பிரபலமான

"மனிதனுக்குப் பாராட்டு" என்ற கவிதை.

கற்கள், காற்று, நீர், சுடர்

நீங்கள் உங்கள் கடிவாளத்தால் தாழ்த்தப்பட்டீர்கள்,

மகிழ்ச்சிப் பதாகையை உயர்த்தினார்

நீலக் குவிமாடத்திற்குள்.

மற்ற கவிஞர்களுக்கு முன், பிரையுசோவ் முதல் விமானிகளை மகிமைப்படுத்தினார். மீது உறுதியான நம்பிக்கையுடன்

மனித மனதின் சக்தி, அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் சக்தி, அவர் எதிர்காலத்தைப் பார்க்கிறார்,

ஒரு நபர் விண்வெளியில் வெற்றிகளை வெல்வார் என்று அவர் கனவு காண்கிறார், அவர் கூட மாற முடியும்

மற்றும் உங்கள் கிரகத்தின் பாதை:

நான் நம்புகிறேன், தைரியமாக!

போடுவீர்கள்

பூமி முழுவதும் படகோட்டிகளின் வரிசைகள்.

நீங்கள் உங்கள் கையால் வழிகாட்டுகிறீர்கள்

நட்சத்திரங்களுக்கு இடையில் கிரகத்தின் ஓட்டம்.

குறியீட்டு இதழ் "செதில்கள்". ஆனால் அவர் ஒருபோதும் இல்லை என்று வாதிடலாம்

ஆர்த்தடாக்ஸ் அடையாளவாதி. உதாரணமாக, அவருடைய பெரும்பாலானவர்களின் மாயவாதத்திற்கு அவர் அந்நியராக இருந்தார்

இளைய சகாக்கள், மற்ற உலகில் அவர்களின் நம்பிக்கை மற்றும் சிலரின் சாத்தியக்கூறுகள்

ஒரு மைம் மூலம் தொடர்பு. அவர் நீண்ட காலமாக "தனக்கிடையே" ஒரு அந்நியன் போல் உணர்ந்தார். மீண்டும் 1907 இல்

அவர் ஒரு இலக்கிய விமர்சகருக்கு எழுதினார்: “வெளியில் இருந்து நான் யாருடைய தலைவனாகத் தோன்றினாலும்

பழைய நினைவகத்தை அவர்கள் எங்கள் டிகேடண்ட்ஸ் என்று அழைக்கிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் நான் அவர்களில் இருக்கிறேன்

எதிரி முகாமில் பிணைக் கைதி போல. நீண்ட காலமாக நான் எழுதும் அனைத்தும், மற்றும் அனைத்தும்

நான் சொல்கிறேன், என் இலக்கியத் தோழர்களுக்கு கண்டிப்பாக பிடிக்காது, ஆனால் நான்,

வெளிப்படையாகச் சொன்னால், அவர்கள் எழுதுவதும் சொல்வதும் எனக்குப் பிடிக்கவில்லை. இதையடுத்து, அவர்

அவரை கடுமையாக நிந்தித்த குறியீட்டாளர்களுடனான புயல் மோதல்களை அவர் நினைவு கூர்ந்தார்

குறியீட்டில் யதார்த்தவாதம், இலட்சியவாதத்தில் பொருள்முதல்வாதத்திற்கு.

அடையாளவாதிகள், அவர்களுடன் முறிவுக்கு வழிவகுத்தனர். ஒருமுறை அவர் கனவை வலியுறுத்தினார்

மற்றும் யதார்த்தத்தின் கனவு. இப்போது அவர் தனது விமர்சனக் கட்டுரைகளில்

யதார்த்தம்" அது "கலை யதார்த்தத்திலிருந்து பிரிந்தவுடன்,

அவனுடைய உயிரினங்கள் சதையையும் இரத்தத்தையும் இழந்து, வாடி இறந்துபோகின்றன."

சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்துடன், உண்மையானதுடன் தொடர்பை முழுவதுமாக வலுப்படுத்துதல்

மிகவும் சாதாரணமான, எளிமையானது உட்பட, பிரையுசோவ் தனது வாழ்க்கையில் பாடுபடுகிறார்

1910 களின் கவிதைகள்.

அவரது வேலையின் விடியலில், பிரையுசோவ் நிரூபணமான வெறுப்பை வெளிப்படுத்தினார்

உண்மையான இயல்புக்கு:

நான் இரகசிய கனவுகளில் சிறந்த இயற்கையின் உலகத்தை உருவாக்கினேன், - இது என்ன

சாம்பல்: படிகள், மற்றும் பாறைகள், மற்றும் நீர்.

இருப்பினும், விரைவில், இயற்கையின் மீதான இந்த திமிர்த்தனமான மற்றும் இழிவான அணுகுமுறை,

கவிஞரின் வெளிப்பாடு, அவரிடமிருந்து "குதித்தது". 1900 - 1910களின் ஒவ்வொரு புதிய தொகுப்பும்

பல ஆண்டுகளாக, இயற்கையின் தீம் பிரையுசோவில் அதிகரித்து வரும் இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. வயல்கள், காடுகள், மலைகள்,

கடல், "பகலின் பிரகாசம், இரவின் கருப்பு, நீரூற்றுகள், குளிர்காலம்" அதில் தங்கள் காதலனைக் கண்டுபிடிக்கின்றன

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் தசாப்தத்தின் அவரது கவிதைகளில், பிரையுசோவ் வேண்டுமென்றே

நலிந்த மனநிலையுடன் வாதிடுகிறார். எதிர்க்க விரும்புகிறார்

அவரது முன்னாள் கூட்டாளிகளின் சிறப்பியல்பு, வாழ்க்கையின் சோர்வு "அடங்காதது,

வாழ்க்கைக்கு, எல்லா விலையிலும், எல்லா காயங்களுக்கும், ஒரு வெல்ல முடியாத அழைப்பு

அவளுடைய மகிழ்ச்சிகள்." அவரது "மிரர் ஆஃப் ஷேடோஸ்" தொகுப்பு ஒரு கல்வெட்டுடன் திறக்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை

பூமியின் மார்பில் இருக்கும் வரை நான் சுவாசிக்க முடியாது என்றாலும், வாழ்க்கையின் அனைத்து சுகமும்

இளைஞனாக நான் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவனாக இருப்பேன்.

மேலும் "ரெயின்போவின் ஏழு வண்ணங்கள்" தொகுப்பு உற்சாகமான வரிகளுடன் தொடங்குகிறது:

இந்த போதையில் நான் திருப்தியடையாதபோது நான் என்ன செய்வது!

அதே தசாப்தத்தில், பிரையுசோவின் பணி நட்பின் பெரிய கருப்பொருளையும் உள்ளடக்கியது.

ரஷ்யாவில் வசிக்கும் மக்களும், கவிஞரும் தனது படைப்புகளில் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்கிறார்கள்

இந்த நட்பை வளர்த்து வலுப்படுத்துவதில்.

புரட்சிக்கு முன்பே, அவர் எம். கார்க்கியுடன் நெருக்கமாகி, தீவிரமாக பங்கேற்கிறார்

அவரது வெளியீட்டு முயற்சிகள். பிரையுசோவ் மற்றும் இடையேயான ஒத்துழைப்பை கார்க்கி மிகவும் மதிப்பிட்டார்

அவர் அவரை "ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் நலனுக்காக வேலை செய்யும் தோழர்" என்று அழைத்தார். மிகவும்

பங்களிப்பு செய்த சேகரிப்புகளைத் தயாரிப்பதில் அவர்களின் ஒத்துழைப்பு பலனளித்தது

ரஷ்யாவின் வேறு சில மக்களின் கவிதைகளுடன் ரஷ்ய வாசகர்களை அறிமுகப்படுத்துதல்.

பிரையுசோவ் தொகுத்த "ஆர்மீனியாவின் கவிதை" புத்தகம் சிறப்பு முக்கியத்துவத்தைப் பெற்றது.

அவர் பல கவிதை நூல்களின் மொழிபெயர்ப்பாளராகவும், மற்றும்

ரஷ்ய வாசகர்களுக்கு, ஆர்மேனிய கவிதை கலாச்சாரத்தின் வளமான உலகம், மற்றும்

அவரது ஐம்பதாவது பிறந்தநாள் கொண்டாட்டத்தின் போது, ​​அவருக்கு விருது வழங்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை

ஆர்மீனியாவின் மக்கள் கவிஞர் என்ற கௌரவப் பட்டம்.

அவரது புரட்சிக்கு முந்தைய படைப்பாற்றலின் கால் நூற்றாண்டு, பிரையுசோவ், நாம்

வெவ்வேறு "பாதைகள் மற்றும் குறுக்கு வழிகள்" வெளிவந்ததை நாங்கள் காண்கிறோம் (அவர் மூன்று தொகுதி தொகுப்பு என்று அழைத்தார்

அவரது படைப்புகளில்), அவர் முயற்சித்தார், "எல்லா ட்யூன்களும்" (இதுவும் கூட

அவரது தொகுப்புகளில் ஒன்றின் தலைப்பு).

900 களில், பிரையுசோவ் ஏற்கனவே பெரும் புகழ் மற்றும் அங்கீகாரத்தை அனுபவித்தார்.

ஆனால் அவர் ஒருபோதும் தனது விருதுகளில் ஓய்வெடுக்கவில்லை மற்றும் அடிக்கடி உணர்ந்தார்

வாழ்க்கை மற்றும் இலக்கியத்தில் அவர்களின் நிலைப்பாடு, அவர்களின் படைப்பாற்றல் ஆகியவற்றில் அதிருப்தி.

குறியீட்டாளருடன் தொடர்புடைய எழுத்தாளர் என்.ஐ. பெட்ரோவ்ஸ்காயாவுக்கு அவர் எழுதிய கடிதத்தில்

வட்டங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, பின்வரும் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களைக் காண்கிறோம்: "என்னால் இனி வாழ முடியாது

காலாவதியான நம்பிக்கைகள், அந்த இலட்சியங்கள் மூலம் நான் அடியெடுத்து வைத்தேன்

"புதிய கலை" மூலம் கவிதை வாழ முடியாது, அதன் பெயரே என்னால் சகிக்க முடியாதது

மேலும்". 1907 இல் அவர் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: “சில நேரங்களில் நான் நன்றாக இருக்கிறேன்

என் வாழ்க்கையின் பழைய வழிகளை விட்டுவிட்டு புதிய வழிகளுக்கு செல்ல நான் உண்மையாக தயாராக இருந்தேன்.

மீண்டும் தொடங்குங்கள்."

இருப்பினும், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய நிகழ்வு மட்டுமே, இது ஒரு சக்திவாய்ந்த அதிர்ச்சியை ஏற்படுத்தியது

அனைத்து பொது வாழ்க்கை மேலிருந்து கீழாக, - அக்டோபர் சோசலிஸ்ட்

புரட்சி பிரையுசோவை "மிக அடித்தளத்தில், எல்லாவற்றையும் மறுபரிசீலனை செய்ய கட்டாயப்படுத்தியது

உங்கள் உலகக் கண்ணோட்டம்." தனிப்பட்ட முறையில் அவருக்கு அது ஒரு ஆழமான எழுச்சியாக மாறியது.

"நானே என்னைப் பார்க்கிறேன்," என்று பிரையுசோவ் குறிப்பிட்டார், "இந்த கட்டத்திற்கும் அதற்குப் பிறகும் முற்றிலும் வேறுபட்டது

சிம்பாலிஸ்ட் மின்னோட்டத்தின் மீட்டர், இன் என்பது ஆச்சரியமாகத் தோன்றலாம்

தனிமனித மற்றும் தன்னடக்கத்தின் முன்னாள் போராளி பாதுகாவலர்

கலை தீர்க்கமாகவும், மீளமுடியாமல் அக்டோபர் மாதத்தின் பக்கம் சென்றது

புரட்சி, சோசலிச கலாச்சாரத்தை தீவிரமாக உருவாக்கி, உறுப்பினராகவும் கூட ஆனார்

பொதுவுடைமைக்கட்சி.

இதற்கான விளக்கத்தைக் கண்டுபிடிக்க, பிரையுசோவ் என்பதை நாம் நினைவில் கொள்ள வேண்டும்

அவர் ஒருபோதும் தனது வகுப்பின் உண்மையுள்ள மகனாக இருந்ததில்லை, அவர் நீண்ட காலமாக அதிலிருந்து "வெளியேறி" வருகிறார்.

வரலாற்றின் அறிவால் செறிவூட்டப்பட்டவர், முக்கிய நபர்களின் வீரத்தைப் போற்றுகிறார்

கடந்த காலத்தின் பெரிய நிகழ்வுகள், பிரையுசோவ் மற்றும் அவரது நிகழ்காலத்திற்கு உயர்வாக வழங்கினர்

முதலாளித்துவ யதார்த்தத்திற்கான நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் தேவைகள்

பொருத்தத்திலிருந்து வெகு தொலைவில். அதனால் அவருக்கும் இதற்கும் நீண்டகாலமாக மோதல்

யதார்த்தம். பிரையுசோவ் எழுதியபோது மிகவும் நேர்மையாக இருந்தார்

நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்:

இந்த வாழ்க்கை முழுவதையும் நான் எப்படி வெறுத்தேன், வெட்கப்படத்தக்க வகையில் சிறியது, தவறு,

அசிங்கமான.

வெவ்வேறு சமூக-வரலாற்று வடிவங்கள், பிரையுசோவ் புரிந்துகொண்டு முன்னறிவித்தார்

வீழ்ச்சியின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை மற்றும் தற்போதுள்ள முதலாளித்துவ அமைப்பு. அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை உள்ளே

அவர் தனது படைப்புகளில் வரவிருக்கும் சமூகப் பேரழிவைப் பற்றி பேசினார்

எப்போது எதிர்காலத்தை எதிர்நோக்குகிறோம்

ஒரு சுதந்திர மனிதன் தனது கிரகத்தில் வானத்தின் முகத்தில் உறுதியாக நிற்பான்.

இயற்கையாகவே, கவிஞர் தனது சக ஊழியர்களின் எண்ணிக்கையை விட அதிகம்

வர்க்கம் மற்றும் தொழில் பெற மற்றும் வரவேற்க தயார்

கிரேட் அக்டோபர், "தனது குதிரையை ஒரு புதிய பாதையில் திருப்ப."

1906 இல், அவர் எழுதினார்: "சில உண்மைகள் உள்ளன ... நவீனத்திற்கு முன்னால்

மனிதநேயம். யார் எனக்கு வழி காட்டுகிறாரோ, அவருடன் நான் இருப்பேன். இந்த பாதை தீர்க்கமானது

அக்டோபர் புரட்சி, லெனின் மற்றும் அவரது கூட்டாளிகளால் பிரையுசோவுக்கு இந்த தருணம் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது.

1918 ஆம் ஆண்டு வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தில், புத்திஜீவிகளின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதியாக இருந்தபோது

இது சோவியத் தொடர்பாக விரோதமான அல்லது காத்திருக்கும் நிலைகளையும் ஆக்கிரமித்தது

அதிகாரிகள், பிரையுசோவ், பேராசிரியர் பி.என். சாகுலினுடன் சேர்ந்து, மக்கள் ஆணையரிடம் வந்தனர்.

அறிவொளி A.V. Lunacharsky மற்றும் அவரது ஒத்துழைப்பை வழங்கினார்.

1905 இல் கவிஞர் புரட்சியாளர்களிடம் உரையாற்றியதைக் கண்டோம்:

"பிரேக் - நான் உன்னுடன் இருப்பேன், கட்ட - இல்லை!" இப்போது சேர்ந்து கட்டப் போனான்

கம்யூனிஸ்டுகள் ஒரு புதிய சமூகம், ஒரு புதிய கலாச்சாரம்.

இயல்பிலேயே அசாதாரண செயல்பாட்டின் ஒரு மனிதர், பிரையுசோவ் எப்போதும் இருந்து வருகிறார்

எழுத்தாளர் மட்டுமே. புரட்சிக்கு முன்பே, அவர் நிறைய நேரத்தையும் முயற்சியையும் கொடுத்தார்

இலக்கியம் மற்றும் கலாச்சாரத் துறையில் நிறுவனப் பணி. அக்டோபர் மாதம் திறக்கப்பட்டது

அவரது சமூக மற்றும் நிறுவன நடவடிக்கைகள் பரந்த அளவில் திறந்திருக்கும்.

அவர் மக்கள் கல்வி ஆணையத்தில் அறிவியல் என்ற தலைப்பில் பொறுப்பான பணியை மேற்கொள்கிறார்

நூலகங்கள், இலக்கியத் துறை, கலைக் கல்வி. அவர் உறுப்பினர்

மாநில கல்வி கவுன்சில், மாஸ்கோ கவுன்சிலின் துணை, பேராசிரியர்

மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகம், "கலை வார்த்தை" இதழின் ஆசிரியர்,

அனைத்து ரஷ்ய கவிஞர்களின் சங்கத்தின் தலைவர். மாநிலப் பதிப்பகத்தில் பணிபுரிகிறார். அவர்

தயாரிப்பிற்காக உலகின் முதல் உயர்கல்வி நிறுவனத்தை உருவாக்கி வழிநடத்துகிறது

இளம் எழுத்தாளர்கள் - உயர் இலக்கிய மற்றும் கலை நிறுவனம், இது

அவரது பெயர் வழங்கப்பட்டது.

இந்த பெரிய, தீவிரமான தினசரி வேலையை அவர் இணைக்கிறார்

அவரது வாழ்க்கையின் முக்கிய பணியின் தொடர்ச்சி - கவிதை படைப்பாற்றல். ஏழு பேருக்கு

அக்டோபர் மாதத்திற்குப் பிறகு அவர் வாழ்ந்த ஆண்டுகளில், அவர் ஆறு புதிய கவிதைகளின் தொகுப்புகளை வெளியிடுகிறார்

சோவியத் கவிதையின் முன்னோடிகளில் ஒருவரானார். இவற்றில் இடம்பெற்றுள்ள வசனங்கள்

சேகரிப்புகள் சமமாக இல்லை, ஆனால் அவற்றில் சொந்தமானவை உள்ளன

அக்டோபருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளின் கவிதை கிளாசிக்ஸ்.

குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது வெளிப்பாடான தொகுப்பு

சிறந்த கவிஞர் டிசம்பர் 1 ஆம் தேதி ஒரு பணக்கார குடும்பத்தில் பிறந்தார், அது செர்ஃப்களில் இருந்து வந்தது. தந்தை தனது மகனை அறுபதுகளின் ஆவியில் வளர்த்தார். குறிப்பாக வலேரி யாகோவ்லெவிச்சின் குடும்பத்தில் அவர்கள் நெக்ராசோவின் படைப்புகளை மீண்டும் படிக்க விரும்பினர். வலேரி யாகோவ்லெவிச் எஃப். க்ரீமனின் தனியார் மாஸ்கோ ஜிம்னாசியத்தில் தனது கல்வியைப் பெற்றார், அதன் பிறகு அவர் கவிஞர் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய நன்கு அறியப்பட்ட ஆசிரியரான எல். பொலிவனோவின் ஜிம்னாசியத்திற்கு வந்தார். பிரையுசோவ் இலக்கியம், வரலாறு, தத்துவம், வானியல் ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக இருந்தார்.

அந்தக் காலத்தின் பெரும்பான்மையானவர்களின் வசனங்களில், வெளிப்படையான வடிவம் அல்ல, சாதாரணமான தன்மையே நிலவியது. அவரது ஆரம்பகால கவிதைகள் அந்த நேரத்தில் தோன்றின. 1894-1895 ஆம் ஆண்டில், பிரையுசோவ் "ரஷ்ய சின்னங்கள்" கவிதைகளின் சிறிய தொகுப்புகளைத் தொகுத்தார், அவற்றில் பெரும்பாலானவை அவரால் எழுதப்பட்டவை மற்றும் கவிஞரின் அசாதாரண திறமையைப் பற்றி பேசுகின்றன. 1895 இல் அவர் "மாஸ்டர் பீஸ்" புத்தகத்தை வெளியிட்டார், 1897 இல் - "இது நான்". 1899 இல், பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, அவர் இலக்கிய நடவடிக்கைகளில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணித்தார். அவர் "ரஷியன் ஆர்கைவ்" இதழின் தலையங்க அலுவலகத்தில் செயலாளராக பணிபுரிகிறார், பஞ்சாங்கங்கள் மற்றும் "வெஸி" இதழின் உருவாக்கம் மற்றும் மேம்பாட்டில் பங்கேற்கிறார். 1900 ஆம் ஆண்டில் "தேர்ட் காவலர்" புத்தகம் வெளியான பிறகு பிரையுசோவ் தனது அங்கீகாரத்தைப் பெற்றார். 1903 இல் தி சிட்டி அண்ட் தி வேர்ல்ட் என்ற புத்தகத்தை வெளியிட்டார். மற்றும் 1906 இல் - "மாலை" - இவை அவரது சிறந்த கவிதை புத்தகங்கள். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், ஆசிரியரின் கவிதைகளில் புதிய அம்சங்கள் தோன்றின: நெருக்கம், நேர்மை, எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் எளிமை.

பிரையுசோவின் படைப்புகளைப் படித்தால், பிடிவாதமாக மீண்டும் மீண்டும் வரும் மையக்கருத்தில் கவனம் செலுத்துவது சாத்தியமில்லை - பாதையின் படம், அலைந்து திரிவது, இடைவிடா இயக்கம் முன்னோக்கி மற்றும் கடினமான ஏற்றம். முதல் உலகப் போரின்போது, ​​வலேரி யாகோவ்லெவிச் முன்னணியில் இருந்தார், அங்கு அவர் செய்தித்தாள் ஒன்றில் நிருபராக பணியாற்றினார். அக்டோபர் புரட்சி கவிஞரிடம் ஒரு புதிய கலாச்சாரத்தின் அமைப்பாளரின் திறமையைக் கண்டறிந்தது. புஷ்கின் A.S இன் வேலையைப் படிப்பது. யாருடைய வேலையை அவர் பாராட்டினார் மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரை வணங்கினார், வலேரி யாகோவ்லெவிச் "ஒரு உண்மையான கவிஞர் எப்படி இருக்க வேண்டும்?" என்ற கேள்விக்கான பதிலைக் கண்டுபிடித்தார். ஒரு உண்மையான கவிஞன் மீண்டும் பிறக்க வேண்டும், ஒரு இதயத்திற்கு பதிலாக ஒரு தேவதையால் அவனில் முதலீடு செய்யப்பட்ட எரியும் நிலக்கரி இருக்க வேண்டும். அவர் புதிய கவிதைகளின் ஐந்து புத்தகங்களை வெளியிட்டார், அவற்றில் சிறந்தது இவை போன்ற நாட்களில். ரஷ்ய மொழியின் ஆய்வு மற்றும் பிரபல ரஷ்ய கவிஞர்களின் படைப்புகளின் ஆய்வுக்கு அவர் நிறைய பங்களித்தார்: புஷ்கின், ஃபெட், கோகோல், பிளாக் மற்றும் பலர். பிரையுசோவ் பண்டைய மற்றும் நவீன ரஷ்ய இலக்கியம், லத்தீன் மொழி மற்றும் வரலாறு பற்றி விரிவுரை செய்தார்.

பிளாக் இந்த மேதையை மதிப்பாய்வு செய்வதற்குத் தகுதியற்றவர் என்று கருதினார், மேலும் அவருடன் அதே இதழில் வெளியிடவும். உண்மை என்னவென்றால், வெள்ளி யுகத்தின் முக்கிய கவிஞர், வலேரி யாகோவ்லெவிச்சின் படைப்பை மீண்டும் படித்த பிறகு, அவரது படைப்பால் மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டார், அவர் உடனடியாக தன்னை ஒரு குறைந்த தரவரிசையில் வைத்தார். இன்றுவரை இலக்கிய ஆர்வலர்களால் கவிதைகள் மேற்கோள் காட்டப்படும் கவிஞர், அவரது சமகாலத்தவர்களால் தெய்வீகப்படுத்தப்பட்டார் என்று சொல்வது மதிப்பு. பலர் பிரையுசோவில் மேசியாவைக் கண்டனர், சிக்கலான நெய்யப்பட்ட கோடுகளின் நீர் வழியாக வந்து இலக்கியத்தின் புதிய சுற்றுகளைக் குறிக்கிறது.

உண்மையில், பேனாவின் இந்த மாஸ்டர் ரஷ்ய குறியீட்டின் நிறுவனர் மற்றும் அக்மிசத்தின் முன்னோடியாகக் கருதப்படுகிறார், இது அபிமானிகள் மற்றும் பின்பற்றுபவர்கள் மற்றும் நயவஞ்சகமான தவறான விருப்பங்களைப் பெற்றுள்ளது.

வலேரி யாகோவ்லெவிச் தனது கவிதைகளுக்கு மட்டுமல்ல - இந்த திறமையான எழுத்தாளர் மொழிபெயர்ப்புகள், பத்திரிகை மற்றும் அற்பமான உரைநடைகளில் தன்னைக் காட்டினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. பிரையுசோவ் "ஆகஸ்ட்", "நான் எல்லாவற்றையும் மன்னிக்கிறேன்", "நான் நேசிக்கிறேன்", "முதல் பனி" மற்றும் அழியாத பிற குறிப்பிடத்தக்க படைப்புகளிலிருந்து நன்கு அறிந்தவர்.

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை

ரஷ்ய குறியீட்டின் மாஸ்டர் டிசம்பர் 1 (13), 1873 அன்று ரஷ்யாவின் இதயத்தில் குளிர்ந்த குளிர்கால நாளில் பிறந்தார். வருங்கால கவிஞர் வளர்ந்தார் மற்றும் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியரான அவரது சகோதரி நடேஷ்டாவுடன் ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டார்.

வலேரி யாகோவ்லெவிச் ஒரு சுவாரஸ்யமான வம்சாவளியைக் கொண்டுள்ளார். அவரது தந்தைவழி தாத்தா, குஸ்மா ஆண்ட்ரீவிச், நில உரிமையாளர் புரூஸின் பணியாளராக இருந்தார், மேலும் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு - ஒரு சீர்திருத்தம் மேற்கொள்ளப்பட்டது - அவர் தன்னை மீட்டுக்கொண்டு தனது வர்த்தகத் தொழிலைத் தொடங்கினார். விடாமுயற்சி மற்றும் விடாமுயற்சிக்கு நன்றி, குஸ்மா ஆண்ட்ரீவிச் கந்தலில் இருந்து வெளியேறி மாஸ்கோவில் உள்ள ஸ்வெட்னாய் பவுல்வர்டில் இரண்டு மாடி மாளிகையை வாங்கினார்.

தாயின் பக்கத்தில், எழுத்தாளரின் தாத்தா அலெக்சாண்டர் யாகோவ்லெவிச் பாகுலின் ஆவார், அவர் சமகாலத்தவர்களுக்கு ஒரு கற்பனைவாதியாகவும், ஒரு மாகாணத்தின் கட்டுக்கதைகள் தொகுப்பின் ஆசிரியராகவும் அறியப்பட்டார். ஒருவேளை இந்த நபர்தான் வலேரி யாகோவ்லெவிச்சை பாதித்திருக்கலாம்.

வலேரியின் தந்தையைப் பொறுத்தவரை, யாகோவ் குஸ்மிச் ஒரு மர்மமான மற்றும் தெளிவற்ற நபராக இருந்தார், அவர் ஜனரஞ்சக புரட்சியாளர்களின் கருத்துக்களுக்கு அனுதாபம் காட்டினார், ஹெர்சனின் சோசலிச கருத்துக்களால் உந்தப்பட்டு, எல்லா வகையிலும் புத்திஜீவிகளுடன் நெருங்கி தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க விரும்பினார். உலகம். குடும்பத் தலைவர் ஒரு சூதாட்டக்காரர்: குதிரைப் பந்தயத்தால் அழைத்துச் செல்லப்பட்ட பிரையுசோவ் சீனியர் உடனடியாக தனது முழு செல்வத்தையும் பந்தயங்களில் வீணடித்தார் மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒரு பைசாவை அவரது பாக்கெட்டில் இழந்தார்.

பிரையுசோவின் பெற்றோர் பக்தியுள்ளவர்கள் அல்ல என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, அவர்கள் தங்கள் சந்ததியினருக்கு கல்வி கற்பிக்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் அவரை "மத விசித்திரக் கதைகளிலிருந்து" பாதுகாத்தனர். எனவே, எதிர்கால கவிஞருக்கு வாழ்க்கை மற்றும் சிலுவையில் அறையப்பட்ட விவரங்களை விட இயற்கையான கருத்துக்களைப் பற்றி அதிகம் தெரியும்.

வலேரி யாகோவ்லெவிச் ஆரம்பத்தில் இலக்கியத்திற்கு அடிமையானார். முற்றத்தில் சிறுவர்களுடன் விளையாடுவதற்குப் பதிலாக, "தி கம்மிங் ஹன்ஸ்" கவிதையின் வருங்கால ஆசிரியர் கிளாசிக் மற்றும் டேப்லாய்டு நாவல்களைப் படிப்பதில் தனது நேரத்தை செலவிட்டார், அந்த இளைஞன் புத்தகங்களை ஒவ்வொன்றாக விழுங்கினான் என்று கூறலாம். தற்செயலாக பிரையுசோவின் கைகளில் விழுந்த அறிவியல் கட்டுரைகள் கூட கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை.

உலகிற்கு "கேப்டன் நெமோ" வழங்கிய சாகச இலக்கியத்தின் ஆசிரியர் மற்றும் "தலை இல்லாத குதிரைவீரன்" இயற்றிய எழுத்தாளர் தாமஸ் மைன் ரீட் ஆகியோர் வலேரியின் விருப்பமானவர்கள். வலேரி யாகோவ்லெவிச் ஒரு சிறந்த கல்வியைப் பெற்றார் என்பதும் அறியப்படுகிறது, அவர் இரண்டு மதிப்புமிக்க உடற்பயிற்சி கூடங்களில் படித்தார். கடந்த ஆண்டுகள்பள்ளியில் இருந்தபோது, ​​அவர் அறிவியல் ராணியில் ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினார் - கணிதம் - மற்றும் மிகவும் சிக்கலான சமன்பாடுகள் மற்றும் சிக்கல்களை வெற்றிகரமாக தீர்த்தார்.

ஒருவேளை பிரையுசோவின் பெயர் ஃபிராங்கோயிஸ் வியட்டாவுடன் இணையாக இருக்கலாம், இருப்பினும், அந்த இளைஞன் வித்தியாசமான, ஆக்கபூர்வமான பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தான். மெட்ரிகுலேஷன் சான்றிதழைப் பெற்ற பின்னர், அந்த இளைஞன் தொடர்ந்து கல்வியைப் பெற்று மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தில் மாணவரானார். - வரலாறு மற்றும் மொழியியல் பீடத்தில் படித்தார்.

இலக்கியம்

வலேரி யாகோவ்லெவிச் பிரையுசோவ் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தனது தொழிலை அறிந்திருந்தார், எனவே ஏற்கனவே 13 வயதில் அவர் கவிதை எழுதிக் கொண்டிருந்தார். யாகோவ் குஸ்மிச் தனது சந்ததியினரை அனைத்து முயற்சிகளிலும் ஆதரித்தார், எனவே அவர் தனது அன்பான குழந்தையின் ஆக்கபூர்வமான முயற்சிகளை வெளியீடுகளுக்கு அனுப்பினார், மேலும் தனது குடும்பத்துடன் விடுமுறையைப் பற்றிய தனது கட்டுரையை குழந்தைகள் பத்திரிகையான "சின்சியர் வேர்ட்" க்கு அனுப்பினார். பதினோரு வயது சிறுவனால் எழுதப்பட்ட "எடிட்டருக்கு கடிதம்" 1884 இல் வெளியிடப்பட்டது.

பிரையுசோவின் ஆரம்பகால கவிதைகள் ஆரவாரத்துடன் இயற்றப்பட்டிருந்தாலும், அந்த இளைஞனின் முதல் கதைகளை வெற்றிகரமானவை என்று அழைக்க முடியாது. இளம் வலேரி ஒரு மை மற்றும் பேனாவை எடுத்துக் கொண்டபோது, ​​அவர் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் உன்னதமானவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. பின்னர், பிரையுசோவ் செமியோன் யாகோவ்லெவிச் நாட்சனைப் பாராட்டத் தொடங்கினார்.

ஏற்கனவே 1893 ஆம் ஆண்டில் இளம் கவிஞர் ரஷ்யாவில் குறியீட்டு விநியோகஸ்தராக மாறுவதற்கான இலக்கை நிர்ணயித்தார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. ஒவ்வொரு ஆன்மாவின் இருப்பையும் அம்பலப்படுத்தவும், மனித அனுபவங்களின் முழு நிறமாலையையும் கதாநாயகனுக்கு வழங்கவும் சிம்பாலிஸ்டுகள் முயன்றனர். இந்த போக்கின் தோற்றம் "மறப்பதற்கும், நன்மை மற்றும் தீமைக்கு மறுபக்கத்தில் இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை" என்றும் கூறினார்.

பிரையுசோவின் கருத்துக்கள் பிரெஞ்சு கவிஞர்கள் மீதான ஈர்ப்புக்கு முந்தியவை, அவர் பாட்லெய்ர், வெர்லைன், மல்லர்மே ஆகியோரின் படைப்புகளை ரசித்தார் மற்றும் இறுதியில் தி டிகாடென்ட்ஸ் (நூற்றாண்டின் முடிவு, 1893) நாடகத்தின் ஆசிரியரானார். 1899 ஆம் ஆண்டில், வலேரி யாகோவ்லெவிச் டிப்ளோமா பெற்றார் மற்றும் இலக்கியத்தில் தீவிரமாக ஈடுபடத் தொடங்கினார் மற்றும் குறியீட்டு கோட்பாட்டை உருவாக்கினார். அதே நேரத்தில், பிரையுசோவ் நெருங்கிவிட்டார்.

இரண்டு கவிஞர்களின் அறிமுகம் பின்னர் ஒரு வலுவான நட்பாக வளர்ந்தது, அவர்கள் கான்ஸ்டான்டின் டிமிட்ரிவிச்சின் குடியேற்றம் வரை நெருக்கமாக தொடர்பு கொண்டனர். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், பிரையுசோவ் தனது நண்பருக்கு "டெர்டியா விஜிலியா" ("மூன்றாவது காவலர்") தொகுப்பை அர்ப்பணித்தார், இது இலக்கிய விமர்சகர்கள் எழுத்தாளரின் படைப்பின் நகர்ப்புற கட்டத்தின் முதல் கிருமியாகக் கருதுகின்றனர்: எழுத்தாளர் சத்தமில்லாத நகரத்தின் விரிவாக்கங்களைப் பற்றி தனது எழுத்துக்களில் அடிக்கடி பாடுகிறார், மேலும் சிறிய விவரங்களைக் கூட துல்லியமாக விவரிக்கிறார்.

மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பிரையுசோவின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாறு "உர்பி எட் ஆர்பி" ("சிட்டி அண்ட் பீஸ்") சிவில் பாடல்களின் தொகுப்பால் நிரப்பப்பட்டது. இந்த தொகுப்பில் "பெண்", பாலாட் "ஸ்லேவ்" மற்றும் சொனெட்டுகள், கவிதைகள், ஓட்ஸ் மற்றும் கடிதங்கள் ஆகியவை அடங்கும். "உர்பி எட் ஆர்பி" இலிருந்து வலேரி யாகோவ்லெவிச்சின் படைப்புகள் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

மேலும், வலேரி யாகோவ்லெவிச் "Στεφανος" ("மாலை", 1905) தொகுப்பின் ஆசிரியரானார், இது பிரையுசோவின் கூற்றுப்படி, அவரது படைப்பின் உச்சம். "மாலை" இலிருந்து அனைத்து படைப்புகளும் ஒரு கடுமையான புரட்சியின் செல்வாக்கின் கீழ் எழுதப்பட்டன, இது ஆசிரியரின் மனநிலையை பாதிக்காது. இந்த புத்தகத்தில் காதல் பற்றி சில கவிதைகள் உள்ளன, ஆனால் கவிஞரின் சுறுசுறுப்பான சிவில் நிலைப்பாடு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

1907 ஆம் ஆண்டில், வலேரி யாகோவ்லெவிச் தனது முதல் நாவலான தி ஃபியரி ஏஞ்சலின் ஆசிரியரானார். இந்த சதி பிரையுசோவ், ஆண்ட்ரி பெலி மற்றும் நினா பெட்ரோவ்ஸ்காயா ஆகியோருக்கு இடையிலான உறவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இருப்பினும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள் மாஸ்கோவில் நடைபெறவில்லை, ஆனால் இடைக்கால ஐரோப்பாவில். எழுத்தாளர் அற்புதமான கூறுகளுடன் படைப்பை சீசன் செய்கிறார் மற்றும் ஃபாஸ்டிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட மையக்கருத்துக்களை வாங்குகிறார்.

பின்னர், வலேரி பிரையுசோவின் பணி புரட்சியுடன் தொடர்புடையது, மேலும், கவிஞரின் படைப்புகளால் ஆராயும்போது, ​​​​அவரும், மார்க்சிஸ்டுகளைப் போலவே, போல்ஷிவிக் சதியைப் பாராட்டத் தொடங்கினார் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கிய லெனினியானாவின் நிறுவனர் ஆனார், அவரது சொந்த கருத்துக்கு முரணானார். "இளம் கவிஞருக்கு" (1896) என்ற கவிதையில் வெளிவந்தது.

எழுத்தாளர்களின் கூற்றுப்படி, வலேரி யாகோவ்லெவிச் பொது சலசலப்பின் கீழ் புதிய சகாப்தத்தின் ஒரு பகுதியாக மாற பாடுபட்டார், ஆனால் அவர் பொதுமக்களின் ஆதரவைக் காணவில்லை மற்றும் புதிய சோவியத் கவிதைகளின் போட்டியைத் தாங்க முடியவில்லை, இது அடையாளம் காணப்பட்டது மற்றும்.

தனிப்பட்ட வாழ்க்கை

அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பொறுத்தவரை, வலேரி யாகோவ்லெவிச் பிரையுசோவ் ஒரு முறை மட்டுமே திருமணம் செய்து கொண்டார்: 1897 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளர் ஜோனா ரண்ட், பிறப்பால் செக் நாட்டைச் சேர்ந்தவர், அவர் ஒப்புக்கொண்டார். காதலர்கள் இறக்கும் வரை கைகோர்த்து வாழ்ந்தனர், ஜோனா ஒரு உண்மையுள்ள மனைவி மற்றும் ஒரு அருங்காட்சியகம், கவிஞரை புதிய படைப்புகளுக்கு ஊக்கப்படுத்தினார். பிரையுசோவ் குடும்பத்தில் குழந்தைகள் இல்லை.

இறப்பு

ரஷ்யாவில் குறியீட்டின் நிறுவனர் அக்டோபர் 9, 1924 அன்று மாஸ்கோவில் இறந்தார். இறப்புக்கு காரணம் நிமோனியா. பெரிய கவிஞர் நோவோடெவிச்சி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். அவரது அன்பான ஜான் மத்வீவ்னாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் தனது கணவரின் வெளியிடப்படாத படைப்புகளை வெளியிட்டார் என்பது அறியப்படுகிறது.

நூல் பட்டியல்

• 1895 - "செஃப்ஸ் டி'ஓவ்ரே" ("மாஸ்டர் பீஸ்")
• 1903 - "உர்பி எட் ஆர்பி" ("நகரத்திற்கும் உலகிற்கும்")
• 1907-1911 - "பூமியின் அச்சு"
• 1907 - "உமிழும் தேவதை"
• 1909 - "அனைத்து டியூன்களும்"
• 1911-1912 - "வெற்றியின் பலிபீடம். 4 ஆம் நூற்றாண்டின் கதை"
• 1912 - நிழல்களின் கண்ணாடி
• 1913 - இரவுகளும் பகல்களும்
• 1916 - ரியா சில்வியா. எலுலியின் மகன் எலுலி
• 1916 - "வானவில்லின் ஏழு நிறங்கள்"
• 1916–1917 - "ஒன்பதாவது கமேனா"
• 1917-1919 - "கடைசி கனவுகள்"
• 1922 - "டாலி"
• 1924 - "மீ" ("சீக்கிரம்")
• 1928 - "வெளியிடப்படாத கவிதைகள்"