கிளாடியேட்டரில் நீங்கள் கவனிக்காத ஒன்று. ஜெனரல் மாக்சிமஸ்: திரை ஹீரோ மற்றும் வரலாற்று முன்மாதிரி "கிளாடியேட்டர்" ஓவியத்தின் விளக்கம்

படத்தில் பிழைகள்

முதல் பார்வையில் இருந்தாலும் ரிட்லி ஸ்காட்டின் கிளாடியேட்டர் திரைப்படம்தளபதிகள் மாக்சிமஸ் மற்றும் ரோமானியப் பேரரசின் வாரிசான கொமோடஸ் ஆகியோருக்கு இடையேயான வெறுப்பு மோதலை மட்டுமே முன்னுக்குக் கொண்டுவருகிறது, படத்தின் பின்னணி மறக்கமுடியாத ஆளுமைகளால் நிறைந்துள்ளது. விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் போது மாநிலம் எந்த நிலையில் உள்ளது என்பதைப் பற்றிய தெளிவான படத்தை கிளாடியேட்டர் நமக்குத் தரவில்லை, எனவே வேறுபட்டது பாத்திரங்கள்கதைகள் அவற்றின் சொந்த வழியில் வரலாற்று சகாப்தத்தை தங்கள் கதைகளுடன் பூர்த்தி செய்கின்றன. ஓவியத்தின் முழுக் கதையையும் ஊடுருவிச் செல்லும் முக்கிய உணர்ச்சிக் கருவானது கௌரவத்தின் கருப்பொருளாகும். அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் அதன் செயல்பாட்டின் ப்ரிஸம் மூலம் உருவாகின்றன.

சதி அளவுகோல்கள் கதாநாயகன் மாக்சிமஸ் மற்றும் எதிரியான கொமோடஸ் ஆகியோரை தனிப்பட்ட குணங்களின் அளவீடுகளின் எதிர் பக்கங்களில் வைக்கின்றன. உண்மையில், கொமோடஸ் ஜெனரலுக்கு முரண்பட்ட மற்றும் எதிர்க்கும் குணங்களை உள்ளடக்கியது. எங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரம் மரியாதை என்ற பெயரில் இறக்கத் தயாராக இருக்கும் இடத்தில், புதிய பேரரசர் நிகழ்வுகள் தொடங்கிய நேரத்தில் ஏதேனும் இருந்தால், அதன் எச்சங்களைத் தானே அழித்துக் கொள்கிறார். ஒருவர் தனது நண்பர்களுக்காக நின்று பெண்ணைப் பாதுகாக்கிறார், மற்றவர் எதிரிகள் சூழப்பட்டிருப்பதைப் பார்த்து, தனது சகோதரியுடன் இயற்கைக்கு மாறான உறவில் நுழைய விரும்புகிறார். மாக்சிமஸ், தலையை உயர்த்திக் கொண்டு, மரணத்தின் முகத்தையும் எதிரிகளின் முகத்தையும் பார்க்கும்போது, ​​அவர்கள் எவ்வளவு வலிமையானவர்களாக இருந்தாலும், ரோமானியப் பேரரசின் ஆட்சியாளர் அழுது புலம்புகிறார். இப்போது மிகவும் பிரபலமான கிளாடியேட்டர் தனது எதிரிகளை உயர்ந்த எண்ணிக்கையில் தோற்கடிக்கிறார், மேலும் இளம் வாரிசு பொதுமக்களின் முன் சிறப்பாகக் காண குறைந்த முறைகளை நாடுகிறார்.

உண்மையில் கொமோடஸின் பைத்தியக்காரத்தனமான ஆட்சியின் உண்மையான கதையை திரைக்குப் பின்னால் விட்டுவிட்டு, எங்களிடம் ஒரு கலை எதிரி இருக்கிறார், அதன் பிம்பம் வேண்டுமென்றே எதிர்மறையான வழியில் உருவாகிறது. கிளாடியேட்டர் படத்தின் முதல் காட்சிகளில் இருந்து வருங்கால சக்கரவர்த்தி எப்படி தோன்றுகிறார். போர் நடந்துகொண்டிருக்கும் போது, ​​எல்லா நிலைகளிலும், பாதுகாப்போடு ஒரு மாதம் பயணம் செய்த அவர், இப்போது தந்தையிடமிருந்து அதிகாரத்தைப் பெற வந்திருக்கிறார். அவர் காலையில் வாள் சண்டை பயிற்சி செய்கிறார், ஆனால் சிறப்பு பயிற்சி பெற்ற ஊழியர்களைத் தவிர உண்மையான போர் அனுபவம் இல்லை. பாலியல் சூழலில் அவரது சகோதரிக்கு பொருத்தமற்ற மென்மையான இடம் உள்ளது. மேலும் இவை அனைத்தும் முன்பே கொமோடஸ்அவரது சொந்த தந்தையின் கொலைகாரன், ஒரு பொய்யர், ஒரு தவறான பேரரசர், மாக்சிமஸ் குடும்பத்தின் ஒரே நீதிபதி.

ஜெர்மனியில் தனது இராணுவத்தின் நிலை குறித்து கொமோடஸுக்கு அதிக அக்கறை இல்லை, ஏனெனில் அவர் ரோமுக்குத் திரும்பி வெற்றியாளராக நுழைய அவசரத்தில் இருக்கிறார். கொமோடஸின் தனிப்பட்ட குணங்கள் மற்றும் பட்டத்தின் பாரம்பரியத்துடன் கூடிய வரலாற்றைத் தவிர, முதலில் ஒரு ஆட்சியாளராக ஏன் தூக்கியெறியப்பட வேண்டும் என்பது பற்றிய எந்த யோசனையும் எங்களுக்கு ஒருபோதும் வழங்கப்படவில்லை. சிறிது நேரம் கழித்து, கொமோடஸ் பேரரசில் அதிகாரத்தை கைப்பற்ற விரும்புகிறார் என்பது தெளிவாகிறது, மேலும் பேரரசரின் சக்தியையும் செல்வாக்கையும் வலுப்படுத்துகிறது. இது அன்பான பேரரசர் மார்கஸ் ஆரேலியஸின் கனவு மற்றும் கடைசி விருப்பத்திற்கு முரணானது. இந்த அர்த்தத்தில், மகனின் குழந்தைத்தனமான லட்சியங்களும் அதிகார தாகமும் ஒரு ஆட்சியாளருக்கு தகுதியான ஒரு தத்துவஞானி மற்றும் சிந்தனையாளரின் நீண்டகால ஞானத்துடன் முரண்படுகின்றன. மார்கஸ் ஆரேலியஸ் மக்களைக் கைப்பற்றினார், கொல்லப்பட்டார் மற்றும் கொள்ளையடித்தார், ஆனால் கால் நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு அவர் இதனால் சோர்வடைந்து, அவர் அமைப்பின் பணயக்கைதி என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார். கொமோடஸ்மாறாக, அவர் படுக்கையில் இருக்கும் தனது சகோதரி முதல் செனட் மற்றும் பிற நாடுகள் வரை அனைவரையும் ஆளவும் வெற்றி கொள்ளவும் விரும்புகிறார்.

பிரகாசமான காட்சிகளில் ஒன்று கிளாடியேட்டர்இருப்பினும், இது கொமோடஸை ஒரு ஆட்சியாளராக நமக்குக் காட்டுகிறது, இது செனட்டில் விசாரணையில் முதல் அனுபவமாக மாறும். தன் மக்களின் பிரச்சனைகளைக் கேட்டு அலுத்துப் போய், வாள் ஏந்தி விளையாடி, பிறகு செல்வாக்கு மிக்க மக்கள் பிரதிநிதி ஒருவரை மிரட்டுகிறார். ரோம் பகுதிகளில் பிளேக் புதிய பேரரசருக்கு சிறிது கவலை இல்லை. அதன்பிறகு மற்றொரு காட்சியில், அவர் உண்மையில் எதைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார் - அவரது எதிரி பற்றி அவர் ஏகபோகமாக பேசும்போது, ​​விஷயத்தைப் புரிந்து கொள்ளாமல் ஸ்க்ரோல்களில் கையெழுத்திடுகிறார்.

அவரது அனைத்து லட்சியங்களுடனும், அவரது காலத்தின் மிகப்பெரிய சக்தியின் ஆட்சியாளராக, கொமோடஸ் கூட்டத்தின் கருத்தை கணக்கிட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். செனட்டர்களில் ஒருவரை அமைதிப்படுத்த அவர் தனது ஆயுதமேந்திய துருப்புக்களை அனுப்பினால், கிளாடியேட்டர் முகாமில் உள்ள எதிர்ப்பின் மையத்தை அடக்கி, அவரது மகனுக்கு எதிரான பழிவாங்கும் அச்சுறுத்தல், கொலோசியத்தின் 50,000 வது கர்ஜனை மற்றும் அதே எண்ணிக்கையிலான ஜோடிகளுடன் அவரது சகோதரியை கட்டுப்படுத்தலாம். கண்கள் கொமோடஸின் தீவிரத்தை குளிர்விக்கும். அதாவது, உண்மையில், படத்தில் வரும் எதிரி ஒரு தீய மேதையாகவும், திரைக்குப் பின்னால் சூழ்ச்சியில் வல்லவராகவும், அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை தீவிரமாக மாற்றக்கூடியவராகவும் காட்டப்படவில்லை. கொமோடஸ் தனது சொந்த கற்பனைகள், மாக்சிமஸின் வெறுப்பு, தனது சகோதரியின் மீதான ஆவேசம் மற்றும் கும்பலின் கருத்து ஆகியவற்றுக்கு இடையே கிழிந்துள்ளார்.

ஜெனரல் மாக்சிமஸின் நபரில், கிளாடியேட்டர் திரைப்படம்வரலாற்றின் நடைமுறையில் ஒரு சிறந்த கதாநாயகனை நமக்கு முன்வைக்கிறது. திரையில் எதிராளியின் குணாதிசயமான தீய குணங்கள் இல்லாத ஒரு கதாபாத்திரம். இராணுவத் தலைவனாக இருந்து அடிமையாக, பின்னர் கிளாடியேட்டராக, பின்னர் பேரரசுக்கு சவால் விட்ட மனிதனாக அந்தஸ்தை மாற்றும் ரசல் குரோவின் ஹீரோ பொதுவாக அதே நபராகவே இருக்கிறார். கொமோடஸ் நாம் நீதியின் உணர்வு என்று அழைக்கும் சமநிலையை சீர்குலைக்கும் போது, ​​பார்வையாளர்கள் பொதுவாக மிகவும் உணர்திறன் உடையவர்கள், மாக்சிமஸ்கையில் வாளுடன், சமத்துவத்தை மீட்டெடுக்க வழி வகுக்கிறது.

அதிகார வெறி கொண்ட கொமோடஸைப் போலன்றி, மாக்சிமஸ் அதிகாரத்திற்காக பாடுபடுவதில்லை. இந்த அறிக்கையுடன் ஒருவர் வாதிடலாம், ஏனெனில் அவர் பேரரசில் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் மரியாதைக்குரிய தளபதியாக ஆனார், மார்கஸ் ஆரேலியஸின் வலது கை, ஆட்சியாளரின் மகளின் ஆதரவையும், செனட்டர்களின் கவனத்தையும் அனுபவிக்கிறது. ஜெனரல் ரோமின் நன்மைக்காக சேவை செய்கிறார் என்பதை படம் நமக்கு விளக்குகிறது. ரோம் என்றால் என்ன, ரோமின் நன்மைக்காக சேவை செய்வது என்றால் என்ன என்பதை மாக்சிமஸ், அல்லது ப்ராக்ஸிமோ, அல்லது கொமோடஸ், அல்லது செனட்டர்கள் அல்லது ஒரு தத்துவஞானி மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த ஆட்சியாளரான மார்கஸ் ஆரேலியஸ் கூட விளக்க முடியாது என்பதே முழுப் புள்ளி.

செனட்டர் கிராக்குடனான ஒரு உரையாடலில், ஜெனரல் இப்போது கொமோடஸைக் கொல்லும் ஆசையால் மட்டுமே உந்தப்பட்டதாகக் கூறுகிறார். ரோமுக்குள் நுழைந்து பேரரசரை வீழ்த்தும் இராணுவத்தின் தலைவரானார், அவர் அதிகாரத்தை அபகரிக்க மாட்டார், ஆனால் வெறுமனே ஓய்வு பெறுவார். உண்மையில், மாக்சிமஸ் ஓய்வு பெற எங்கும் இல்லை, ஏனெனில் அவரது வீடு எரிக்கப்பட்டது, அவரது மனைவி மற்றும் மகன் இறந்துவிட்டனர். கொமோடஸின் வாழ்க்கையே ஒரு குறிக்கோள், அதைத் தாண்டி வெறுமை இருக்கிறது. ப்ராக்ஸிமோ ஜெனரலின் வார்த்தையை நம்புவதாகவும், இந்த வார்த்தைக்காகவும், தனது முன்னோர்களின் மகிமைக்காகவும், ரோமின் மகிமைக்காகவும் இறக்கத் தயாராக இருப்பதாக தனக்குத் தெரியும் என்று கூறுகிறார். உண்மையில் மாக்சிமஸ்மார்கஸ் ஆரேலியஸின் அந்த உருவாக்கப்படாத கனவின் உயிருள்ள உருவகம், இது ஒரு கிசுகிசு போல ஒலித்தது, அது மிகவும் உடையக்கூடியதாக இருந்தது. புத்திசாலி மறைந்த பேரரசர் விரும்பியபடி, மக்களுக்கு அதிகாரத்தை வழங்க அவர் தயாராக இருக்கிறார்.

பழிவாங்கும் பாதையில், மாக்சிமஸ் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு கவனம் செலுத்தத் தொடங்குகிறார். சூழல் முற்றிலும் இராணுவத்திலிருந்து கிளர்ச்சிக்கு மாறியது, ஆனால் இது ஹீரோவின் சாரத்தை மாற்றவில்லை. அவர் தன்னைச் சுற்றி அடிமைகள், கைதிகள், தப்பியோடியவர்கள், கலகக்கார செனட்டர்கள் மற்றும் தனது சகோதரருக்கு விசுவாசமாக இல்லாத பேரரசரின் சகோதரி ஆகியோரை அணிதிரட்ட தயாராக இருக்கிறார்.

ரோமின் ஊழியர் - ப்ராக்ஸிமோ

கொமோடஸ் மற்றும் மாக்சிமஸைப் போலல்லாமல், வரலாற்றின் தொடக்கத்திற்கும் முடிவிற்கும் இடையில் நடைமுறையில் தங்கள் சொந்த நம்பிக்கைகள் மற்றும் மதிப்புகளை மாற்றவில்லை, அடிமை வியாபாரி மற்றும் கிளாடியேட்டர் பள்ளியின் உரிமையாளரின் மாற்றம் ப்ராக்ஸிமோ, பட வளர்ச்சியின் கிளாசிக்கல் விசையில் நடைபெறுகிறது. மனித உயிர்களை ஒட்டகச்சிவிங்கிகளின் உயிருக்கு மேல் வைக்காதது போல, பழைய அறிமுகமானவர்களை தொழிலுக்கு மேல் வைக்காத விவேகமுள்ள தொழிலதிபராக முதன்முறையாக நம் முன் தோன்றுகிறார், அதிகப் பணம் கொடுக்கிறார். ப்ராக்ஸிமோ அவர்கள் மரணத்திலிருந்து பணம் சம்பாதிக்கப் போவதாகக் கூறும்போது, ​​தனக்கும் மற்றும் அவரது குற்றச்சாட்டுகளுக்கும், மிருகத்தனமாக நேர்மையானவர். ஐந்து வருடங்கள் சண்டையிடுவதற்கும், பேரரசின் மாகாணங்களில் சுற்றித் திரிவதற்கும் தடை விதிக்கப்பட்ட பிறகு, ரோமுக்குத் திரும்புவதற்கான அழைப்பு, இப்போது அவருக்கு மேலும் தங்கத்தைக் கொண்டு வருகிறது. பாலைவனத்தில் உள்ள சிறிய அரங்கங்கள் அதன் ஐந்தாயிரம் பார்வையாளர்கள் மற்றும் அவர்களில் பேரரசர் கொண்ட கம்பீரமான கொலோசியத்திற்கு வழிவகுக்கின்றன.

ஒரு காலத்தில், ப்ராக்ஸிமோ ஒரு கிளாடியேட்டராக இருந்தார், மிகவும் புகழ்பெற்றவர், அவர் பேரரசர் மார்கஸ் ஆரேலியஸிடமிருந்து சுதந்திரத்தைப் பெற முடிந்தது. அவரது கடின இதயம், நாம் பார்ப்பது போல், தனது சொந்த செழுமைக்காக இறக்கும் அதே அடிமைகளுக்கு சிறப்பு அனுதாபத்தால் எரிவதில்லை. ஆனால் படம் ரிட்லி ஸ்காட்டின் கிளாடியேட்டர்இந்த உருவத்தின் மாற்றத்தின் உச்சக்கட்டத்திற்கு நம்மை கவனமாக தயார்படுத்துகிறது, இது மரணம். ப்ராக்ஸிமோ தனது போர்வீரர்களுக்கு எதிராக அரங்கில் உள்ள சீரற்ற சக்திகளை அறிந்ததும் கோபமடைந்தார். நீங்கள் ஒரு திறமையான போர்வீரராக இருந்தால், ஒரு கூட்டத்தை எவ்வாறு கட்டுப்படுத்துவது என்று தெரிந்தால், அவர் முன்பு செய்தது போல் உங்கள் சொந்த விதியை நீங்களே கட்டுப்படுத்த முடியும் என்று அவர் நம்புகிறார். அவர் மாகாணங்களில் பணிபுரிந்தபோது சண்டைகளை ஏற்பாடு செய்யவில்லை, மேலும் அனைத்து அடிமைகளுக்கும் தங்களை நிரூபிக்க ஒரு வாய்ப்பை வழங்கினார், இது மாக்சிமஸ் காட்டியது, பொதுமக்களுக்கு "ஸ்பானியர்" ஆனார்.

முழு படத்தின் லீட்மோட்டிஃப் மரியாதை மற்றும் உருவத்தின் கேள்வி என்பதால் ப்ராக்ஸிமோசதி வழியாக சென்றது. கொலோசியத்தில் நடந்த முதல் வெகுஜனப் போரின் போது அவர் தனது கிளாடியேட்டர்களுக்காக கவலைப்பட்டு மகிழ்ச்சியடைகிறார். அவர் பயத்தால் அல்ல, லாபத்தால் மட்டுமல்ல, ஜெனரலுக்கும் பேரரசரின் சகோதரிக்கும் இடையே ஒரு சந்திப்பை ஏற்பாடு செய்ய உதவுகிறார், பின்னர் செனட்டர் கிராக்குடன் அவர் தூண்டப்படுகிறார் என்பதை நாங்கள் சுட்டிக்காட்டுகிறோம். அவர் மறைந்த பேரரசர் மார்கஸ் ஆரேலியஸை மதிக்கிறார் மற்றும் அவரை தனது நண்பர் என்று அழைக்கிறார். மாக்சிமஸுடனான உரையாடல் என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்த அவரது அணுகுமுறையில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தின் உச்சம். முதலில், ப்ராக்ஸிமோ ஒரு தொழிலதிபராக தனது நிலையை மேற்கோள் காட்டி கிளர்ச்சியில் பங்கேற்க மறுக்கிறார். ஆனால் அவர் சொற்றொடரைக் கேட்ட பிறகு: "உங்களை விடுவித்த ஒரு மனிதனை அவர் கொன்றார்," நடிகரின் முகம் உணர்ச்சிகளின் உண்மையான முரண்பாட்டை வெளிப்படுத்துகிறது.

இதற்குப் பிறகு, ஏகாதிபத்திய காவலரின் கூச்சலைப் புறக்கணிக்கும் ப்ராக்ஸிமோவைப் பார்க்கிறோம். அவர் சாவியுடன் எங்கு செல்கிறார் என்று ஒரு நொடி சந்தேகிக்கிறோம், அது ஜெனரலின் செல்லுக்கு என்று நாம் உணரும் வரை. மாக்சிமஸின் நண்பர்களுக்கு எப்படி சமாதானப்படுத்துவது என்பது தெரியும் என்று ப்ராக்ஸிமோ கூறுகிறார், மீண்டும் பணத்தைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், இப்போது காவலர்கள் வாயிலை உடைத்து தனது மொத்த வியாபாரமும் முடிவுக்கு வரும் என்பதை அவர் நன்கு அறிவார். அவர் வாழ இன்னும் சில நிமிடங்கள் மட்டுமே உள்ளன என்பதை ப்ராக்ஸிமோ புரிந்துகொள்கிறார், எனவே அவர்களில் கடைசியாக அவர் மரியாதைக்குரிய முறையில் செயல்படுகிறார். ஒரு அடிமை வியாபாரியின் உதடுகளிலிருந்து கூட, இறுதியில் இவை அனைத்தும் "நிழல் மற்றும் தூசி" என்று தத்துவ சொற்கள் வருகின்றன. பின்னால் இருந்து மரணத்தை அமைதியாக ஏற்றுக்கொள்வது இந்த கவர்ச்சியான ஹீரோவின் பயணத்தின் முடிவைக் குறிக்கிறது, இது முதலில் தோன்றுவதை விட சதித்திட்டத்திற்கு முக்கியமானது.

பேரரசின் மிகவும் சக்திவாய்ந்த பெண், மாக்சிமஸால் மதிக்கப்படுகிறார், ஒரு வக்கிரமான அர்த்தத்தில், அவரது சகோதரர், தந்தை மார்கஸ் ஆரேலியஸ் மற்றும் செனட் உறுப்பினர்களால் கூட. அவரது வம்சாவளியைப் பொறுத்தவரை, கிளாடியேட்டர் திரைப்படத்தின் நிகழ்வுகளின் ஆரம்பத்திலேயே, கதாநாயகி கோனி நீல்சன் நிலைமைக்கு பணயக்கைதியாக மாறுகிறார். அவளுடைய சகோதரன் தன் அன்பான தந்தையைக் கொன்றான் என்பதை அவள் நன்றாகப் புரிந்துகொள்கிறாள், அதை அவனே உரையாடலில் மறைக்கவில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், லூசில்லா கொமோடஸை அவன் செய்ததற்காக அறைந்து, பின்னர் ஏகாதிபத்திய மோதிரத்தை முத்தமிடும் காட்சி, தனக்கும் அவளுடைய மகனுக்கும் நிலைமையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மையை ஒப்புக்கொள்வது மிகவும் சுட்டிக்காட்டத்தக்கது மற்றும் உணர்ச்சிவசமானது. லூசியஸ் மாமாவிடமிருந்து என்ன ஆபத்தை எதிர்கொள்கிறார் என்பதை அவள் இன்னும் உணரவில்லை. அவள் இன்னும் நேசிக்கும் மற்றும் மதிக்கும் மாக்சிமஸின் தலைவிதியைப் பற்றி அமைதியாக இருக்க சூழ்நிலைகள் அவளை கட்டாயப்படுத்துகின்றன.

எவ்வாறாயினும், இந்த சமர்ப்பண முகமூடியின் பின்னால், கொடுங்கோலரை அகற்றுவதற்காக தனது சகோதரனை வீழ்த்தத் தயாராக இருக்கும் ஒரு பெண் வாழ்கிறாள். மாக்சிமஸ் உயிருடன் இருப்பது தெரியவரும் வரை இந்தத் திட்டங்கள் உண்மையில் வடிவம் பெறாது. பேரரசரை வீழ்த்தி மக்களை ஒன்றிணைக்க வல்லவர். லூசில்லா உடனடியாக ஜெனரலைத் தொடர்புகொண்டு செயல்படத் தொடங்குகிறார். அப்போதும் அவள் தன்னையும் தன் மகனையும் பெரும் ஆபத்தில் ஆழ்த்தினாள், ஏனென்றால் அதே ப்ராக்ஸிமோ மன்னனுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதை வெளிப்படுத்தியிருக்கலாம். லூசில்லாவும் கிராகஸும் முன்பே நெருக்கமாகப் பேசிக் கொண்டிருந்தார்கள் என்பதையும், செனட்டின் மனநிலையைப் பற்றி அவளுக்குத் தெரியும், அதற்கு ஒரு தீப்பொறி தேவைப்பட்டது, இது ஒரு கலகக்கார ஜெனரல் மற்றும் கிளாடியேட்டரின் தோற்றம் அடிவானத்தில் இருந்தது.

நிச்சயமற்ற தன்மை காற்றில் தொங்கும்போது, ​​படத்தின் முக்கிய பெண் கதாபாத்திரம் தனது சொந்த சகோதரரின் தொடர்ச்சியான அச்சுறுத்தல்களையும் குறிப்புகளையும் தாங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது. கொமோடஸ் தனது சகோதரியுடன் ஆரோக்கியமற்ற உறவைக் கொண்டிருப்பதற்கான குறிப்புகள் மேலும் ஏதோவொன்றாக உருவாகின்றன. அவர் முதலில் அவளிடம் பாசத்தைக் கேட்கிறார், பின்னர் அவர் தனது படுக்கையில் அவளைப் பார்க்கிறார் என்பதையும், பெரிய ரோமானியப் பேரரசின் பரம்பரையாக வரவிருக்கும் அவர்களின் எதிர்கால பொதுவான குழந்தையின் தாயாக இருப்பதையும் முழுமையாக ஒப்புக்கொள்கிறார். இந்த சூழ்நிலையில் சிறுவன் லூசியஸ், மிரட்டல் விளையாட்டில் சிப்பாய் மட்டுமே.

கிராகஸைப் போல வாழக்கூடிய ரோமின் மற்ற செனட்டர்களைப் பற்றி தனக்குத் தெரியாது என்று கொமோடஸ் கூறினாலும், இந்த படம் மரியாதை போன்ற ஒரு கருத்தை மறுபரிசீலனை செய்யும் கருத்துடன் நன்றாகப் பொருந்துகிறது. ஆம், அவர் பணக்காரர், சொந்த வேலைக்காரர்கள் மற்றும் மக்கள் மற்றும் செனட் மத்தியில் பிரபலமானவர். அதே நேரத்தில், மக்களில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஒருவர் பிளேக் தொற்றுநோய் அச்சுறுத்தல் உட்பட உண்மையான பிரச்சினைகளுக்கு பேரரசரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். அது மாறிவிட்டால், கொமோடஸ் ஒரு சர்வாதிகாரத்தை நிறுவத் தொடங்குகிறார், நாட்டில் என்ன நடக்கிறது என்பதில் செனட்டின் செல்வாக்கை படிப்படியாக நீக்குகிறார். அவர் கொடூரமான இளம் பேரரசரைத் தூக்கியெறிவதில் பங்கேற்கத் தயாராக இருக்கிறார், அவரைப் பற்றி வெளிப்படையாக விமர்சனங்களை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் ஒரு சர்வாதிகாரியை இன்னொருவருடன் மாற்றவும் தயாராக இல்லை. இறுதியில், க்ராக் ரோமின் மகிமைக்காக எல்லாவற்றையும் செய்கிறார், ஏனெனில் இந்த சொற்றொடர் கிளாடியேட்டர் திரைப்படத்தில் பல முறை மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது. ஒரு கணத்தில் சதிகாரனாக சிறையில் அடைக்கப்பட்டு, தன் பதவி மற்றும் சொத்து அனைத்தையும் இழக்கிறான். ஆனால் சத்தமாகச் சொல்ல முடியாத அளவுக்கு உடையக்கூடிய மார்கஸ் ஆரேலியஸின் அந்தக் கனவை நிறைவேற்றுபவர்களில் ஒருவராக அவர் நமக்குக் காட்டப்படுகிறார்.

க்வின்ட் என்பது கணினியின் கைப்பாவையின் கிட்டத்தட்ட சக்தியற்ற படத்தைக் குறிக்கிறது, இது வரும் ஆர்டர்களுக்கு சேவை செய்ய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளது. எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல், மார்கஸ் ஆரேலியஸின் எந்த உத்தரவையும் நிறைவேற்ற அவர் தயாராக இருந்தார், குற்றவாளி கூட, ஏனெனில் இது அவரது பேரரசர். காவலர் பேரரசின் ஆட்சியாளருக்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்கிறார். படத்தின் தொடக்கத்தில், குயின்ட் மற்றும் மேக்சிமஸ் தோழர்களாகவும் நண்பர்களாகவும் காட்டப்படுகிறார்கள். பிரிட்டோரியன் காவலரின் தலைவர் போரின் வெப்பத்தில் என்ன செய்கிறார், ஜெனரலின் சார்பாக அவர் துருப்புக்களின் ஒரு பகுதியை ஏன் கட்டுப்படுத்துகிறார் என்பது முற்றிலும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை, ஆனால் இவை வரலாற்று துல்லியத்தின் கேள்விகள், படத்தின் கலை மதிப்பு அல்ல. ஒருவேளை படத்தில் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பாத்திரம், அவரது சொந்த விதிக்கு மற்றவர்களை விட குறைவான பொறுப்பு.

மாக்சிமஸைக் கொல்லும் வாய்ப்பும், கொமோடஸின் வெளிப்படையான உத்தரவின் பேரில், அவனது குடும்பத்தைக் கொன்று குவிப்பதும் அவனுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. குயின்டஸ் தனது எஜமானரின் விருப்பத்திற்கு உண்மையுள்ள வேலைக்காரன் என்ற முறையில் இந்த உத்தரவை உணர்ச்சியற்ற முறையில் ஏற்றுக்கொள்கிறார். கிளாடியேட்டர் "தி ஸ்பானியர்ட்" தனது அடையாளத்தை பேரரசரிடம் வெளிப்படுத்தியபோது, ​​குயின்டஸும் திகைக்கிறார். இது அவரது நிலையை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது, ஏனென்றால் உத்தரவு நிறைவேற்றப்படவில்லை, மேலும் மாக்சிமஸ் காவலர்களைக் கொன்று காணாமல் போனதை அவர் அறிவார். கொமோடஸிடம் உண்மையை வெளிப்படுத்தக்கூடாது என்ற அவரது முடிவு பயத்தை மட்டுமல்ல, அவர் தனது பழைய நண்பருக்கு வழங்கிய வாய்ப்பையும் மறைக்கிறது. கடைசிக் காட்சியில், அற்புதமாகத் தோன்றும் குயின்டஸ், தனது பேரரசரின் உயிரைக் காப்பாற்ற மறுத்து, காவலர்களுக்கு வாளைக் கொடுக்கத் தடை செய்கிறார். இவ்வாறு, கதையின் முடிவில், கடந்த கால செயல்களின் அவமதிப்பிலிருந்து விலகி, மரியாதையின் பாதையையும் அவர் எடுக்கிறார். அவர் மாக்சிமஸின் கடைசி வார்த்தைகளையும் மார்கஸ் ஆரேலியஸின் விருப்பத்தையும் கேட்டு, கைதிகளை விடுவித்து, வீழ்ந்த ஹீரோவின் உடலை எடுத்துச் செல்ல உதவுகிறார். தன் எஜமானரின் சடலத்தை அரங்கின் மணலில் உலர விட்டு.

கிளாடியேட்டர் திரைப்படத்தின் ஆடை வடிவமைப்பாளர் ஒருமுறை, பார்வையாளர்கள் பொதுவாக ஆர்வமாக இருக்கும் ஒரே விஷயம் தான் பார்த்தீர்களா என்று புகார் கூறினார். ரஸ்ஸல் குரோவ். அவரது கூற்றுப்படி, படத்தில் ஆடை மற்றும் வடிவமைப்பாளர்கள் உண்மையில் என்ன ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தனர் என்பது யாருக்கும் புரியவில்லை. ஜெனரல் மாக்சிமஸின் ஆடை மற்றும் உருவத்தின் விவரங்களை நாங்கள் பகுப்பாய்வு செய்வோம், இது முழு படத்திலும் அடையாளமாக ஓடியது. மாக்சிமஸ் ஒரு ஜெனரலாக படத்தைத் தொடங்கி, ஆடம்பரமான கவசத்தை அணிந்து, சமூகத்தில் தனது உயர் அந்தஸ்தை வலியுறுத்துகிறார். அவை ஓநாய் மற்றும் பாரசீக சிங்கங்களின் தலையை இறக்கைகளுடன் சித்தரிக்கின்றன - சக்தியின் சின்னங்கள்.

பின்னர் அவர் கிளாடியேட்டர் அடிமையாகி தனது முதல் போரில் கந்தல் உடையில் நுழைகிறார்.

கவசம் ரஸ்ஸல் க்ரோவுக்கு வசதியாக இருக்க வேண்டும், எனவே அது நுரை ரப்பரால் செய்யப்பட்டது. தோலின் கீழ் நுரை ரப்பரை மறைப்பது ஆடை வடிவமைப்பாளர்களுக்கு மற்றொரு சவாலாக மாறியது.

ஆடை வடிவமைப்பாளர்கள் கவசத்தின் ஒவ்வொரு பதிப்பின் எட்டு நகல்களை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. நடிகருக்கு நான்கு. நான்கு ஸ்டண்ட்மேன்களுக்கானது: ஓட்டும் காட்சிகளில் ஒரு ஸ்டண்ட்மேன் மற்றும் போர்க் காட்சிகளில் ஒரு ஸ்டண்ட்மேன். படப்பிடிப்புக்கு கவசத்தின் மூன்று பதிப்புகள் தேவைப்பட்டன - சுத்தமான, இரத்தக்களரி மற்றும் அழுக்கு. மொத்தத்தில், படத்திற்காக 27 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட கவச கூறுகள் செய்யப்பட்டன. ஒவ்வொரு வெற்றிக்குப் பிறகு, மாக்சிமஸின் கவசத்தில் புதிய கூறுகள் சேர்க்கப்பட்டன. படத்தின் நடுவில், ஒரு பெரிய கிளாடியேட்டர் போர் நடக்கும் போது, ​​மாக்சிமஸின் கவசத்தில் இரண்டு பாரசீக சிங்கங்கள், இரண்டு ஸ்பானிஷ் குதிரைகள் (ஒரு காட்சியில், அவர் நகைச்சுவையாக அர்ஜெண்டோ மற்றும் ஸ்கார்டோ என்று பெயரிடுகிறார்) மற்றும் ஒரு சைப்ரஸ் மரம்.
ஒவ்வொரு சண்டைக்குப் பிறகும் புதிய கூறுகளைச் சேர்க்கும் யோசனை ரஸ்ஸல் குரோவுக்கு சொந்தமானது. அவர் இயக்குனர் ரிட்லி ஸ்காட்டிடம் அதைப் பற்றி கூறினார், மேலும் இது அற்புதம் என்று அவர் நினைத்தார். படத்தின் இறுதிக் காட்சிகளில், மாக்சிமஸின் மனைவியும் அவரது மகனும் கவசத்தில் தோன்றி, எலிசியத்தை அடையாளப்படுத்துகிறார்கள் - இது பேகன் ரோமானியர்களுக்கான சொர்க்கமாகும், இது மாக்சிமஸ் கனவு காண்கிறது.

அனைத்து புகைப்படங்களும் பதிப்புரிமை யுனிவர்சல் ஸ்டுடியோஸ்.

புக்கர் இகோர் 04/11/2019 8:00 மணிக்கு

ரோமானிய பேரரசர் ஒரு மரச்சாமான்களை நினைவூட்டும் பெயரைக் கொண்டவர் என்பது பிளாக்பஸ்டர் திரைப்படமான கிளாடியேட்டரில் இருந்து நன்கு அறியப்பட்டதாகும். ஹாலிவுட் படத்தின் முடிவில், சர்க்கஸ் அரங்கில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் கைகளில் அவர் இறக்கிறார். இது வரலாற்று உண்மையின் முழு தானியமாகும் - பேரரசர் கொமோடஸ் கிளாடியேட்டர் சண்டைகளில் தீவிரமாக ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் அவரது ஸ்பாரிங் கூட்டாளியால் கழுத்தை நெரித்து இறந்தார். சக்கரவர்த்தியின் படுகொலை மட்டும் பொது மக்கள் முன்னிலையில் அல்ல, ஒரு அல்கோவின் நிழலில் நடந்தது. வாழ்க்கையின் உரைநடையையும் கலையின் கவிதையையும் ஒப்பிட்டுப் பார்ப்போம்.

அவரது கூட்டாளிகளின் செல்வாக்கிற்கு உட்பட்டு, சமகாலத்தவர்கள் கொமோடஸை எளிய எண்ணம் கொண்டவர்களாகவும், குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர்களாகவும் கருதினர். ஆனால் அவர் பேரரசர் மார்கஸ் ஆரேலியஸ் என்று அழைக்கப்படும் "சிம்மாசனத்தில் உள்ள தத்துவஞானியின்" மூத்த மகன், அவர் ஸ்டோயிக் தத்துவப் பள்ளியின் உணர்வில் தனது எண்ணங்களை தனது சந்ததியினருக்கு விட்டுச் சென்றார். லூசியஸ் ஆரேலியஸ் தனது தந்தையின் இணை பேரரசர் லூசியஸ் வெரஸ் கொமோடஸின் நினைவாக அவரது பெயரைப் பெற்றார். ஒரு வேளை, முதல் எழுத்துக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படும்.

ஐந்து வயதில் (166) அவர் சீசராக அறிவிக்கப்பட்டார், மேலும் அவருக்கு பதினாறு வயதாகும்போது (177) - அகஸ்டஸ். மகன் இறக்கும் வரை அவரது தந்தையின் இணை ஆட்சியாளராக இருந்தார், பிந்தையவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் மார்கஸ் ஆரேலியஸ் கொமோடஸ் என்ற பெயரைப் பெற்றார். 180 ஆம் ஆண்டில், கொமோடஸ் ஒரே ஆட்சியாளரானார், முதலில் "அமைதிக்கான ஆணையை" வெளியிட்டார். அவர் மார்கோமன்னி, குவாடி மற்றும் சர்மேஷியன்களின் ஜெர்மன் பழங்குடியினருடன் போரை முடிக்கிறார், தனது தந்தையின் கீழ் வெற்றிகரமாகத் தொடங்கப்பட்ட புதிய பிரதேசங்களைக் கைப்பற்றுவதைத் தொடர மறுத்து, அவர்களுடன் அத்தகைய ஒப்பந்தத்தை எட்டினார், அது சமாதான உடன்படிக்கையில் அதிருப்தி அடைந்தவர்களைக் கூட திருப்திப்படுத்துகிறது.

பிரிட்டோரியத்தை - தளபதியின் கூடாரத்தை மடித்து, 20 வயது இளைஞன், பிரிட்டிஷ் வரலாற்றாசிரியர் எட்வர்ட் கிப்பன் நம்பியபடி, மகிழ்ச்சிக்காக ரோமுக்கு விரைந்தார். ஆனால் ரைன் கரையிலிருந்து நித்திய நகரத்திற்குத் திரும்பிய கொமோடஸ் கிட்டத்தட்ட ஒரு குத்துச்சண்டையிலிருந்து ஒரு அடியைப் பெற்றார். மற்றும் யாரிடமிருந்து? அவரது சொந்த சகோதரி லூசில்லா அனுப்பிய கொலைகார கும்பலில் இருந்து! சதிகாரர்கள் தூக்கிலிடப்பட்டனர், லூசில்லா காப்ரிக்கு நாடு கடத்தப்பட்டார், அங்கு அவர் விரைவில் இறந்தார். பொறாமை கொண்ட மக்கள் மற்றும் சக ஊழியர்கள், எல்லா காலங்களிலும் மற்றும் வெவ்வேறு மக்களிடையே, சதித்திட்டத்தில் ஈடுபடாத மக்களை அவதூறாகப் பேசினர். மரணதண்டனை செய்பவர் பலருக்காக காத்திருந்தார்.

கொமோடஸ் தனது தந்தை பின்பற்றிய ஆக்கிரமிப்பு வெளியுறவுக் கொள்கையை மட்டும் கைவிட்டார், ஆனால் ரோமானிய செனட்டர்கள் மீது மார்கஸ் ஆரேலியஸின் நம்பிக்கையையும் கைவிட்டார். ஒரு புனித இடம் ஒருபோதும் காலியாக இருக்காது, மேலும் அது பிடித்தவர்கள் மற்றும் பிரிட்டோரியன் அரசியற்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. "அதிகாரம் கெடுக்கிறது, மற்றும் முழுமையான அதிகாரம் முற்றிலும் சிதைகிறது" என்ற பழமொழியை வலுப்படுத்துவது போல், கொமோடஸ் ரோம் கொமோடியானா என மறுபெயரிட முடிவு செய்தார், சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் மத்திய கிழக்கு வழிபாட்டு முறைகளின் பரவலை ஊக்குவித்தார் மற்றும் வரம்பற்ற எதேச்சதிகார முடியாட்சியை நிறுவ தயங்கவில்லை.

இருப்பினும், பேரரசரின் மரணம் அவரது எஜமானி (பெரும்பாலும் ஒரே ஒருவரல்ல) மார்சியாவால் விரும்பப்பட்டது. அவளுடன் விடுவிக்கப்பட்டவர் (லிபர்டஸ், லிபர்டினஸ் - ஒரு அடிமை விடுவிக்கப்பட்டார்) எக்லெக்டஸ் மற்றும் ப்ரீடோரியன் அரசியார் குயின்டஸ் எமிலியஸ் லெட்டஸ் ஆகியோர் இணைந்தனர். புனித திரித்துவத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், கொமோடஸ் அவர்களை தங்கள் மூதாதையர்களான லாரெஸுக்கு அனுப்பத் தயாராக இருப்பதை தற்செயலாகக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் இதுபோன்ற விரும்பத்தகாத நிகழ்வைத் தடுக்க முடிவு செய்தார். பண்டைய ரோமானிய மாஃபியா செனட்டர் தந்தைகளால் ஆதரிக்கப்பட்டது. அவர்கள் கொமோடஸை ஃபாதர்லேண்டின் எதிரியாக அறிவித்தனர் மற்றும் அன்டோனைன் குடும்பத்தின் கடைசி பிரதிநிதியை அழிக்கும் செயல்முறையைத் தொடங்கினர்.

இந்த கொடூரமான குற்றத்திற்கான சாக்குப்போக்கு, கொமோடஸின் நோக்கம், தூதரக அலுவலகத்தை அவர் ஏற்றுக்கொண்டதைக் கொண்டாடும் நாளில், இந்த இழிவான மனிதர்களின் ஊர்வலத்தின் தலைமையில் ஒரு கிளாடியேட்டர் உடையில் விழாவிற்குள் நுழைய வேண்டும். ஐயோ, கொமோடஸ் புராண ஹீரோ ஹெர்குலிஸின் சுரண்டல்களை வணங்கினார், மேலும் தன்னை ஒரு சிங்கத்தின் தோலில் போர்த்தி, ஒரு கிளப்பை எடுத்துச் செல்ல விரும்பினார், இந்த தேவதையைப் பின்பற்றினார். கொமோடஸின் நாணயங்களில் கல்வெட்டுகள் அச்சிடப்பட்டன, அங்கு ஹெர்குலஸ் முன்னாள் ரோமின் நிறுவனராக அறிவிக்கப்பட்டார் - "கொமோடியானா காலனி" ( ஹெர்குலஸ் ரோமானஸ் அகஸ்டஸ், ஹெர்குலஸ் கொமோடியனஸ்).

மல்யுத்தத்தின் போது கொமோடஸ் பயிற்சி பெற்ற தடகள வீரர் நர்சிசஸ் ("சாக்லேட் முயல் மற்றும் பாசமுள்ள பாஸ்டர்ட்" உடன் குழப்பமடையக்கூடாது), பேரரசரை கழுத்தை நெரித்தார். கூட்டம் கொமோடஸின் சிலைகளை அழித்து, அவரது பெயர் கொண்ட கல்வெட்டுகளை அழித்துக்கொண்டிருந்தபோது, ​​​​பிரிஃபெக்ட் லெத் அவர் பூமிக்கு அர்ப்பணித்த மன்னனின் உடலை ரகசியமாக புதைத்தார்.

ஹாலிவுட் எப்போதும் புனைகதை மற்றும் வரலாற்று உண்மைகளின் கலவையான வரலாற்றுப் படங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது. பொதுவாக கதைக்கு ஒத்திருக்கும் "கிளியோபாட்ரா" இங்கே விதிவிலக்காகும். ஸ்பார்டகஸ் கூட ஒரு வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தில் ஒரு முழுமையான புனைகதை, ஆனால் அது பிற்பட்ட குடியரசின் உணர்வை நன்றாகப் பிடிக்கிறது. ஒரு கிளாடியேட்டர் பள்ளியின் தினசரி பயிற்சி வழக்கம் மட்டுமே விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் வரலாற்று பொருத்தமின்மையை எளிதாக மன்னிக்க முடியும். மற்றவற்றுடன், "ஸ்பார்டகஸ்" இன்னும் உண்மையிலேயே ஒரு கலைப் படைப்பாகும். லாரன்ஸ் ஆலிவியர் மற்றும் பீட்டர் உஸ்டினோவ் ஆகியோர் நிகழ்த்திய செனட் சூழ்ச்சிகள் உங்கள் பைசெப்களுடன் நீங்கள் விளையாடும் ஒன்று அல்ல: பழைய ஆங்கில நாடகப் பள்ளி என்பது ஏதோ அர்த்தம்.

ஒரு வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தில், கிளாடியேட்டர் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை முழுமையான முட்டாள்தனம். மேலும், அதன் கலை மதிப்பும் கேள்விக்குரியது. அதன் வெற்றியை ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்ஸ் மற்றும் கூட்ட காட்சிகள் மூலம் மட்டுமே விளக்க முடியும்.

கீழே நான் அந்த வரலாற்று தவறுகள் மற்றும் முரண்பாடுகளை பகுப்பாய்வு செய்ய விரும்புகிறேன், படம் முழுவதிலும் உள்ள பெரிய எண்ணிக்கை என்னை அலட்சியமாக விடவில்லை. எந்த சூழ்நிலையிலும் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் படத்தில் காட்டப்பட்ட விதத்தில் நடக்க முடியாது. மேலும், பண்டைய ரோம் "கிளாடியேட்டர்" திரைப்படத்தின் படைப்பாளர்களின் கற்பனையில் சித்தரிக்கும் விதத்தில் இருந்திருந்தால், உலக வரலாறு முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருந்திருக்கும் என்று சொன்னால் அது மிகையாகாது. எனவே, வரிசையில்.

மார்கஸ் ஆரேலியஸ் (திரைப்படத்தில் வயதான பேரரசர்) ஒரு நபராகவும் ஒரு அரசியல்வாதியாகவும் உண்மையிலேயே நல்லொழுக்கங்களின் மையமாக இருந்தார். அவரது மகன் கொமோடஸ் அல்லது கொமோடியஸ் தனது தாயை (அடிமைகளிடம் சிக்கியவர்) பின்தொடர்ந்து தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக வாழ விரும்பினார். அதே நேரத்தில், கொமோடஸ் ஒரு கவர்ச்சியான தோற்றம், உடல் வலிமை மற்றும் ஆயுதங்களைக் கையாளும் திறமை ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தார். கொமோடஸின் மற்ற நற்பண்புகள் தெரியவில்லை. இங்குதான் திரைப்படத்திற்கும் கதைக்கும் இடையே ஏற்படும் சீரற்ற தற்செயல்கள் நடைமுறையில் முடிவடைகிறது.

இங்கே வேறுபாடுகள் உள்ளன. முதல் பகுதி ஹீரோக்களின் செயல்களை அவர்களின் சாத்தியக்கூறுகளின் பார்வையில் பகுப்பாய்வு செய்கிறது, இரண்டாவது - வரலாற்று விவரங்கள்.

பகுதி 1

1. மாக்சிமஸை அகற்றுவது சாத்தியமில்லை

தற்கொலைப் போக்குகளால் பாதிக்கப்பட்ட ஒரு பேரரசரின் உறுதியான வழி, வெற்றியுடன் போரிடும் இராணுவத்தில் சேர்ந்து இராணுவத் தலைவரை அகற்றுவது (அவரைக் கொல்லக்கூடாது) ஆகும். அத்தகைய எண்ணம் அறிவிக்கப்பட்ட ஒரு மணிநேரத்திற்குப் பிறகு ஏகாதிபத்திய தலையின் உறுதியான தலை துண்டிக்கப்பட்டிருக்கும். பிரபலமான பேரரசர்கள் கூட (ஆரேலியஸ் உட்பட) வெற்றிகரமான தளபதிகளால் அதிகாரத்தை கைப்பற்ற தீவிர முயற்சிகளை எதிர்கொண்டனர். சீசர், ஆக்டேவியன், ஆண்டனி போன்ற வித்தைகளைச் செய்ய முடியாவிட்டால், ஆனால், ஐயோ, அவர்களுக்கு அவை தேவையில்லை!

கொமோடஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு ரோமானியப் பேரரசில் அமைதி நிலவியது குறிப்பிடத்தக்கது. பிரபலமான ஜெனரல் செப்டிமியஸ் செவெரஸ் பேரரசராக விரும்பினார், இருப்பினும், அவருக்கு அவ்வாறு செய்ய முற்றிலும் உரிமை இல்லை, மேலும் அவரது இலக்கை ஒப்பீட்டளவில் எளிதாக அடைந்தார்.

எனவே, ஏற்கனவே படத்தின் பதினைந்தாவது நிமிடத்தில், மாக்சிமஸ் அனைவரின் மகிழ்ச்சிக்கும் பேரரசராக மாறியிருக்க வேண்டும், மேலும் லெஜியோனேயர்களால் துண்டு துண்டாக கிழிந்த கொமோடஸ் தூசியில் கிடப்பார் (சரி, அப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை!) .

2. அசை

திரைப்பட தயாரிப்பாளர்கள் வரலாற்றில் மிகவும் சுதந்திரமானவர்கள் என்பது தெளிவாகிறது. இருப்பினும், அவர்களின் கருத்துப்படி, இது பொதுவாக சிறிய விஷயங்களைப் பற்றியது. ஆனால், மறுபுறம், ஆஹா "சிறிய விஷயங்கள்"! ஹீரோக்கள் எலக்ட்ரானிக் கைக்கடிகாரங்களை அணிய அனுமதிப்பார்கள்! ஆரேலியஸின் காலத்தில் ஸ்டிரப் கண்டுபிடிக்கப்பட்டிருந்தால், அது அணு ஆயுதங்களை உருவாக்குவதை விட உலக வரலாற்றின் போக்கில் குறைந்த தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியிருக்காது. உண்மை என்னவென்றால், ரோமானியப் பேரரசு தப்பிப்பிழைத்திருக்கலாம், இப்போது ஏன் என்பதை விளக்க முயற்சிப்பேன்.

மற்றவற்றுடன், ரோமானியப் பேரரசின் வீழ்ச்சி ஏற்பட்டது, ஏனெனில் ரோம் குடிமக்கள் இராணுவத்தில் சேர ஆர்வமாக இல்லை; அவர்கள் சுதந்திரமான குடிமை வாழ்க்கையில் மிகவும் திருப்தி அடைந்தனர். காட்டுமிராண்டிகள், மாறாக, முழு பலத்துடன் இறக்கத் தயாராக இருந்தனர் (இது பெரும்பாலும் நடந்தது - சீசரின் காலிக் நாளேடுகளை நினைவில் கொள்ளுங்கள்). எனவே, ரோமானியர்கள் தொழில்நுட்ப நன்மை மற்றும் இராணுவ அறிவியலில் சிறப்பு வெற்றிகள் காரணமாக மட்டுமே தங்கள் எதிரிகளை தோற்கடிக்க முடிந்தது. உலோகவியலின் முன்னேற்றம் காரணமாக, ரோமானியர்களின் ஆயுதங்களில் உள்ள நன்மை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை; அவர்கள் முக்கியமாக இராணுவப் பயிற்சி, தயாரிப்பு மற்றும் பின்புற சேவையின் தெளிவான அமைப்பு மூலம் பெற்றனர் (ஆம், பார்பேரியர்கள் மீது சீசரின் புகழ்பெற்ற வெற்றிகளை உறுதிசெய்தது பின்புற எலிகள்தான். !). ஸ்டிரப் ஒரு பெரிய திருப்புமுனையை எளிதாக்கும், இது உலோகவியலில் உள்ள நன்மைகள் மற்றும் வீரர்களின் பொதுவான பயிற்சி காரணமாக, ரோமானியர்கள் காட்டுமிராண்டிகளின் கூட்டத்தை விட குறிப்பிடத்தக்க நன்மையைப் பெறக்கூடிய ஒரு பகுதியைக் குறிக்கலாம். உண்மை என்னவென்றால், ரோமானியர்களின் கனரக குதிரைப்படை (இல் பண்டைய வரலாறுகேடஃப்ராக்ட்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது) கவசமான இடைக்கால மாவீரர்களுடன் ஒப்பிட முடியாது. பல பத்து கிலோகிராம் ஆயுதங்களுடன் சேணத்தில் உட்கார்ந்து, அசைவுகள் இல்லாமல் இதைச் செய்வது சாத்தியமில்லை. கனமான ஈட்டியுடன் (ஈட்டி அல்ல) நடிப்பது இன்னும் அதிகம். ஒரு இடைக்கால மாவீரர் போராளிகளின் ஒரு பிரிவிற்கு மதிப்புள்ளவர் என்று நம்பப்படுவதில் ஆச்சரியமில்லை. அவரது தயாரிப்பு நிறைய பணம் மட்டுமல்ல, உண்மையில், ஒரு போர்வீரனின் முழு வாழ்க்கையையும் எடுத்தது - இருப்பினும், அது மதிப்புக்குரியது. ரோமானியர்களுக்கு ஒரு தொழில்முறை இராணுவம் இருந்தது, அவர்களின் வளங்களும் கிடைத்தன, எனவே அவர்கள் ஸ்டிரப்களை வைத்திருந்தால், அவர்கள் திறமையான கனரக குதிரைப்படையை உருவாக்குபவர்களாக மாறலாம், இது அவர்களின் சிறிய எண்ணிக்கையை பயிற்சி மற்றும் உயர்ந்த உபகரணங்களுடன் வெற்றிகரமாக ஈடுசெய்யும். ரோமானிய இராணுவத்தின் அடிப்படையானது கடுமையான காலாட்படையாகும், இது இறுதியில் காட்டுமிராண்டிகளின் கூட்டத்தை தோற்கடிக்க முடியவில்லை, மோசமான பயிற்சி மற்றும் மோசமான ஆயுதம், ஆனால் காட்டுமிராண்டித்தனமான மற்றும் மரணத்தை இகழ்ந்தது. இந்த அறிக்கையின் மறைமுக உறுதிப்படுத்தல் ரோமானியப் பேரரசின் ஒரு பகுதியின் நீண்டகால இருப்பு - பைசான்டியம், அதன் கடினமான (இராணுவ ரீதியாக) புவியியல் நிலை இருந்தபோதிலும், மிக நீண்ட காலமாக இருந்தது. கிளாடியேட்டரில் மகிமைப்படுத்தப்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு 500 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் இந்த கிளர்ச்சி பரவலாகியது, வெளிப்படையாக, அலன்ஸ் (காகசஸில் வாழ்ந்த ஒரு பழங்குடியினர்) ஐரோப்பாவிற்கு கொண்டு வரப்பட்டது.

3. ஜனநாயகம்

"கிளாடியேட்டர்" ஹீரோக்கள் ஜனநாயகத்தின் தேவை, செனட் அதிகாரத்தை மாற்றுவது (!) மற்றும் இது போன்ற விஷயங்களைப் பற்றி அயராது நீண்ட விவாதங்களை நடத்துகிறார்கள். உண்மையில், இந்த விவாதங்களின் இருப்பு முழுமை மற்றும் அறியாமை முட்டாள்தனமானது; இந்த ஜனநாயகத்தைப் பற்றி முழு உலகிற்கும் கற்பிப்பது முற்றிலும் அமெரிக்க அரிப்புக்கு ஒரு அஞ்சலியைத் தவிர வேறில்லை. இந்தக் கோட்பாட்டின்படி "நல்லவை" இயல்பாகவே "ஜனநாயகத்திற்காகவும்," "கெட்டவை" "ஏகாதிபத்திய சக்திக்காகவும்" உள்ளன. இது மட்டுமின்றி, எந்த ஒரு முட்டாள்தனத்திற்கும் கருத்து தெரிவிப்பது கடினம். ஆனாலும் முயற்சிப்பேன்.

முதலாவதாக, கி.பி 2 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இத்தகைய உரைகளை நிகழ்த்துவது இன்று ரஷ்யாவில் முடியாட்சியை மீட்டெடுப்பது பற்றி தீவிரமாக விவாதிப்பது அல்லது மாநிலங்களில் இனப் பிரிவினையை நிறுவுவதற்கு வாதிடுவது போன்றது. இது கொள்கையளவில் சாத்தியமாக இருக்கலாம், ஆனால் உண்மையில் இது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது மற்றும் யாருக்கும் தேவையில்லை.

இரண்டாவதாக, செனட்டின் அதிகாரம் ஒரு தன்னலக்குழுவின் ஒரு பொதுவான எடுத்துக்காட்டு, ஒரு ஜனநாயகம் அல்ல. ரோம் ஒரு பெரிய மாநிலமாக (குடியரசின் காலம்) இருந்த முதல் 400 ஆண்டுகள் தன்னலக்குழுக்களுக்கு எதிரான மக்களின் தொடர்ச்சியான போராட்டத்தால் குறிக்கப்பட்டது, அதாவது. செனட். எனவே ரோமானிய செனட்டரிடம் உரையாற்றிய வார்த்தைகள் - "நீங்கள் மக்களால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டீர்கள்" (கிளாடியேட்டரில் சொல்லப்பட்டவை) ஒரு பரிதாபகரமான புன்னகையை மட்டுமே ஏற்படுத்தும்.

4. செயலில் உள்ள இராணுவத்தில் கொமோடஸின் வருகை

படத்தில், அவர் இறந்து கொண்டிருப்பதாக உணர்ந்த ஆரேலியஸ் தனது மகனை தன்னிடம், போர் அரங்கிற்கு அழைக்கிறார். உண்மையில், பேரரசர்கள் தங்கள் வாரிசைத் தேர்ந்தெடுத்தது முடிவு நெருங்கிவிட்டதாக உணர்ந்தபோது அல்ல, ஆனால் அதற்கு முன்பே. எனவே, வழக்கமாக எதிர்கால பேரரசர் "புறப்படும் நிலை" பேரரசரின் உண்மையான இணை ஆட்சியாளராக இருந்தார். கடந்த ஆண்டுகள்அவரது வாழ்க்கை. பேரரசரின் மிக முக்கியமான நடவடிக்கைகளில் ஒன்று போர் என்பதால், முக்கியமான இராணுவ நடவடிக்கைகளின் போது கொமோடஸ் தனிப்பட்ட முறையில் படைகளுக்கு கட்டளையிட வேண்டியிருந்தது (இது உண்மையில் வரலாற்று கொமோடஸுடன் இருந்தது).

5. பேரரசராக மாற மாக்சிமஸின் தயக்கம்

அவர் விரும்பினால், ஆரேலியஸ் உண்மையில் மாக்சிமஸ் பேரரசராக முடியும். பேரரசரால் தகுதியான தேசபக்தர்களைத் தத்தெடுக்கும் நடைமுறை பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, முழுப் பேரரசின் கட்டுப்பாட்டையும் பிந்தையவருக்கு முழுமையாக மாற்றியது. மூலம், ரோமானியர்கள் குடும்ப உறவுகள் உட்பட எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக தாய்நாட்டிற்கான கடமையை வைத்துள்ளனர் என்பதை இது மீண்டும் குறிக்கிறது. ஆனால், அது எப்படியிருந்தாலும், மிகவும் நம்பமுடியாத விஷயம் மாக்சிமஸின் மறுப்பு. முதலில், இராணுவம் மற்றும் அரசியல் வாழ்க்கைரோமானியர்களுக்கு ஒத்ததாக இருந்தது, "நான் ஒரு சிப்பாய், அரசியல்வாதி அல்ல" என்ற கூற்று மிகவும் அபத்தமானது, இது ஒரு தேசபக்தருக்கு நம்பமுடியாதது. இரண்டாவதாக, தாய்நாட்டிற்கு சிறந்த முறையில் சேவை செய்வதற்கான வாய்ப்பு உன்னத ரோமானியர்களின் வாழ்க்கையின் உண்மையான அர்த்தமாகும். எனவே, மாக்சிமஸ் ஒரு ரோமானியர் அல்ல என்று மாறிவிடும்?

6. மாக்சிமஸின் குடும்பத்தின் படுகொலை

மிகவும் சாத்தியமற்றது மற்றும் அர்த்தமற்றது. பெரும்பாலும், கொமோடஸ் நீதிமன்ற தீர்ப்பை வாங்கியிருப்பார் அல்லது "விற்றிருப்பார்", ஆனால் சில காரணங்களால் அவர் சாதாரணமான தன்னிச்சையில் ஈடுபட்டார் (ஒரு பழக்கமான படம், இல்லையா?). இருப்பினும், கடைசி தேசபக்தரின் மனைவி மற்றும் மகன் - அவர்களைப் போன்றவர்கள் பொதுவாக செனட் மற்றும் மக்கள் மத்தியில் வலுவான ஆதரவைக் கொண்டிருந்தனர். சட்டத்தை வெளிப்படையாக மீறும் பேரரசர்கள் பொதுவாக மோசமாக முடிந்தது. சுல்லா (அவர் ஒரு நீதித்துறை பேரரசராக இல்லாவிட்டாலும்), நிச்சயமாக, அவரது எதிரிகளை சுதந்திரமாகவும் தைரியமாகவும் கொன்றார், ஆனால் மரணதண்டனை செய்யப்பட்ட நபரின் சொத்துக்காக வேட்டையாடுபவர் இருந்தால் மட்டுமே. இதன் மூலம் சுல்லா தனக்கான ஆதரவை உருவாக்கிக் கொண்டார். கலிகுலா, இறுதியாக பைத்தியம் பிடித்த பிறகு, செனட்டில் குதிரையில் சவாரி செய்த பிறகு, இரண்டு ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தது. சராசரியாக, நீண்ட காலம் வாழ விரும்பும் பேரரசர்கள், அத்தகைய சந்தர்ப்பங்களில் ரோமானிய மக்களின் மகத்துவத்தையும் பேரரசரின் நபரையும் அவமதிப்பது போன்ற சட்டங்களைப் பின்பற்றினர், இதனால் அவர்களின் தன்னிச்சையை சட்டப்பூர்வமாக்கினர்.

7. மாக்சிமஸின் அடிமைத்தனம்

கிட்டத்தட்ட நம்பமுடியாதது. அவர் ஒரு ரோமானிய குடிமகன் என்பது மட்டுமல்ல. ரோமானியப் பேரரசின் நீண்ட ஆயுளின் நிகழ்வு அதன் பிரதேசங்களுக்கு சட்டத்தை கொண்டு வந்தது, எனவே வெற்றி பெற்ற மக்களுக்கு (குறைந்தபட்சம் வர்த்தகர்கள் மற்றும் கைவினைஞர்களுக்கு) கூட பெரிதும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. ரோமானிய ஒழுங்கு அனைவரையும் கவர்ந்தது, ஏனென்றால் யாரையும் (குறிப்பாக ஒரு தேசபக்தர்) பிடித்து கிளாடியேட்டர்களுக்கு இழுப்பது சாத்தியமில்லை. நிச்சயமாக, இப்போது கூட நீங்கள் செச்சினியர்களுக்கு அடிமைகளாக முடியும், ஆனால் இது இன்னும் விதிவிலக்கு, விதி அல்ல.

8. மாக்சிமஸ் உண்மையில் தனது தாய்நாட்டைத் துறக்கிறார்

கிளாடியேட்டரில், அவர் அனுபவித்த நிகழ்வுகளுக்குப் பிறகு, மாக்சிமஸ் தனது பச்சை குத்தலை அழிக்கிறார் - அதாவது, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்களை நான் சரியாகப் புரிந்து கொண்டால், அவர் தனது ரோமானிய குடியுரிமையை அடையாளமாக சபிக்கிறார். சாதாரண வீரர்களிடையே கூட, "ரோமன் யோசனையில்" பங்கேற்பது கிட்டத்தட்ட வாழ்க்கையின் அர்த்தமாகும். ரோமன் மாகாணத்தில் வசிப்பவர்கள் இராணுவத்தில் சேருவதற்கான வலுவான ஊக்கங்களில் ஒன்று துல்லியமாக குடியுரிமையைப் பெறுவதாகும். மாக்சிமஸ் போன்றவர்களுக்கு, ரோமானியப் பேரரசின் யோசனையும், தாய்நாட்டிற்கான கடமையும் முழுமையான மதிப்புகளாக இருந்தன; எதுவும் அவர்கள் மீதான நம்பிக்கையை அசைக்க முடியாது. இந்த நம்பிக்கைக்காக, ரோமானியர்கள் உதடுகளில் புன்னகையுடன் இறந்தனர், படையணியின் பட்டத்தை மகிமைப்படுத்தினர். மேலும் பச்சை குத்தல்களைப் பற்றி பேசுகையில், லெஜியோனேயர்ஸ் "லெஜியா - பேட்ரியா நாஸ்ட்ரா" ("லெஜியன் எங்கள் தாய்நாடு") டாட்டூக்களை அணிந்திருந்தார்கள், மேலும் ஒவ்வொரு படையணிக்கும் அதன் சொந்த பச்சை குத்தப்பட்டது.

9. சர்க்கஸ் அரங்கில் கொமோடஸ்

ஒரு பேரரசர் கிளாடியேட்டரைப் போல சண்டையிடுவது, லேசாகச் சொல்வதானால், முட்டாள்தனம். கொமோடஸ் உண்மையில் சர்க்கஸ் வளையத்திற்குள் நுழைந்தார். ஆனால் இது செனட் சபையில் மட்டுமல்ல, சாமானிய மக்களிடமும் அவர் மீது அவமதிப்பை ஏற்படுத்தியது! நமது அரசியல்வாதிகளில் ஒருவரான ஜெனடி செலஸ்னேவ் ஒரு ஆபாசப் படத்தில் நடித்தார் என்று தெரிந்தால் உங்கள் எதிர்வினையை கற்பனை செய்து பாருங்கள். ரோமானிய மக்கள் கொமோடஸின் "சுரண்டல்களை" அதே வழியில் மதிப்பீடு செய்தனர். இருப்பினும், படத்தில் இந்த அதிர்ச்சியூட்டும் உண்மை ஒரு பொருட்டாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது. சொல்லப்போனால், துல்லியமாக கொமோடஸின் இந்த தந்திரங்கள்தான் அவரை அவரது இயல்பான முடிவுக்கு இட்டுச் சென்றது - அவர் தனது சொந்த படுக்கையறையில் ஒரு ரோமானிய போராளியால் அவரது கைகளால் கழுத்தை நெரித்தார்.

பகுதி 2

1. இராணுவத்தின் கட்டளை

1.1 ஆரேலியஸ் அமைதியின் ரசிகராக இருந்தார், போர் அல்ல, ஆனால் விதியின்படி, அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் போரில் பேரரசராகக் கழித்தார் மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த தளபதியாக இருந்தார். இராணுவ நடவடிக்கை அரங்கில் இருந்தால், அவர் நிச்சயமாக இராணுவத்தின் தனிப்பட்ட கட்டளையை எடுப்பார். அந்த நாட்களில் பேரரசரின் புகழ் சில சமயங்களில் பேரரசை காப்பாற்றியது, ஆனால் போரின் முன்னேற்றத்தை நிலையான முறையில் கவனிப்பதன் மூலம் அதை சம்பாதிக்க முடியாது.

1.2 துணை துருப்புக்கள் (குதிரைப்படை, லேசான காலாட்படை) இல்லாமல் லெஜியன் காலாட்படையின் எண்ணிக்கை மட்டும் 5,000 பேர். மாக்சிமஸ், ஐயாயிரம் பிரிவினருக்குக் கட்டளையிடுகிறார், எனவே, ஜெனரல் (பல படையணிகளின் உருவாக்கத்தின் தளபதி) ஒருபுறம் இருக்க, சட்டப்பூர்வ பட்டத்திற்கு கூட தகுதி பெறவில்லை.

2. படைகளின் எண்ணிக்கை

2.1 ரோமானியப் பேரரசு ஒரு தீர்க்கமான போரில் களமிறங்கக்கூடியது 5,000 பேர் என்றால், அது கிறிஸ்துவின் பிறப்பு வரை இருந்திருக்காது. இத்தகைய அளவிலான செயல்களால், புகழ்பெற்ற அட்லாண்டிஸை விட இது வரலாற்றில் அதிக தாக்கத்தை ஏற்படுத்தவில்லை. ரோமானிய ஆயுதங்களின் மிகவும் நசுக்கிய தோல்விகளில் ஒன்றான ட்யூடோபர்க் வனப் போரில், ஜெர்மானிய பழங்குடியினரை வெற்றிகரமாக எதிர்கொள்ள 20,000 படைவீரர்கள் போதுமானதாக இல்லை. உண்மையில், ஆரேலியஸ் கிளாடியேட்டர்கள், அடிமைகள் மற்றும் கொள்ளையர்களை தனது இராணுவத்தில் சேர்க்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது - போதுமான பலம் இல்லை. மேலும், வழக்கமான அலகுகள் டஜன் கணக்கான படையணிகளைக் கொண்டிருந்தன.

2.2 போராளிகளின் எண்ணிக்கையைப் பொறுத்தவரை, படத்தில் வரும் போர் ஒரு சிறிய எல்லைச் சண்டையைத் தவிர வேறில்லை. "உண்மையில்" இதுபோன்ற ஒரு முக்கியமற்ற போர் அத்தியாயத்தில் பேரரசரின் இருப்பு முற்றிலும் விலக்கப்படும்.

3. போர்

அதன் அப்பட்டமான அபத்தத்தால் சிரிப்பை உண்டாக்குகிறது!

3.1 துருப்புக்களின் இடமாற்றம்.

3.1.1. வில்லாளர்கள் ஒருபோதும் கனரக காலாட்படைக்கு பின்னால் நிறுத்தப்படவில்லை. இராணுவ வரலாற்றை நன்கு அறிந்த ஒருவர் அத்தகைய ஏற்பாட்டின் சாத்தியத்தை நியாயப்படுத்த அதிகாரிகளின் கருத்தை மேற்கோள் காட்டலாம். பெரிய தளபதிகள் (செனோபோன், நெப்போலியன்) கூட துப்பாக்கிகளை உருவாக்குவதற்குப் பின்னால் தங்கள் தத்துவார்த்த விவாதங்களில் வெளிப்படையாக ஏமாற்றினர் என்பதை நான் எதிர்க்க முடியும். அவை குதிரைப்படையுடன் (பொதுவாக ஒளி) கலக்கப்படலாம், ஆனால் "கிளாடியேட்டர்" படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி ஒருபோதும் வைக்கப்படவில்லை.

அத்தகைய ஏற்பாட்டின் ஒரு (!) வழக்கு பற்றி எனக்கும் (மற்றும் வரலாறு, நான் நினைக்கிறேன்) தெரியும். ஏதென்ஸில் உள்ள ஒரு குறிப்பிட்ட திராசிபுலஸ், ஒரு செங்குத்தான மலையின் சரிவில் (என் கருத்துப்படி, சில கோவிலுக்கு அருகில்) போர்வீரர்களின் சிறிய பிரிவினருடன் ஒப்பீட்டளவில் வெற்றிகரமாக எதிரிக்கு எதிராக இத்தகைய தந்திரோபாயங்களைப் பயன்படுத்தினார், அவர் மிகவும் ஆழமான அமைப்பில் முன்னேறினார். சாய்வின் செங்குத்தான தன்மை மற்றும் 50 அணிகளில் எதிரி உருவாக்கம் இந்த யோசனையை உணர முடிந்தது.

3.1.2. காலாட்படை ஒருபோதும் 4 வரிசைகளில் கட்டப்படவில்லை (மேலும் படத்தில் ஒரு அத்தியாயம் கூட உள்ளது, அங்கு உருவாக்கத்தின் ஆழம் 2 (!) நபர்கள்). அத்தகைய உருவாக்கம், ஜேர்மனியர்கள் ஒரே இடத்தில் உருவாக்கத்தை உடைத்து, போருக்கு தெளிவான முடிவோடு ரோமானியர்களின் பின்புறம் செல்வார்கள் என்ற உண்மைக்கு வழிவகுக்கும். தீவிரமான போர்களில் எதிர்கொள்ளக்கூடிய குறைந்தபட்ச உருவாக்கம் ஆழம் 8 பேர், பின்னர் கிரேக்க ஃபாலன்க்ஸுக்கு மட்டுமே, தலையை உடைப்பது மிகவும் கடினமாக இருந்தது (அதை பக்கவாட்டில் இருந்து மறைப்பது எளிது). ரோமானிய படையணி 15 வரிசைகளில் கட்டப்பட்டது, மேலும் படையணிகள் ஒருவருக்கொருவர் பின்னால் நிற்க முடியும்! கன்னா போரில், ரோமானியர்கள் 70 வரிசைகளில் கட்டப்பட்டனர் (இங்கு ரோமானியர்கள் அதை மிகைப்படுத்தி, தோல்விக்கு இதுவும் ஒரு காரணம்!).

3.1.3. போர்க்களங்களில் ரோமானியர்களின் நன்மை கையாளுதல் தந்திரோபாயங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இதில் ரோமானியர்கள் தனித்தனி அலகுகளில் கட்டப்பட்டனர் - கைப்பிடிகள். அதே நேரத்தில், கண்டிப்பாக நிலையான வரிசையில் உருவாக்கத்தில் சிறிய இடைவெளிகள் இருந்தன. இது உருவாவதற்கு நெகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது மற்றும் பக்கவாட்டுத் தாக்குதல்களைத் தடுப்பதை சாத்தியமாக்கியது - கிரேக்க ஃபாலன்க்ஸின் உண்மையான சாபம். தனிப்பட்ட கைப்பிடிகள் பக்கவாட்டு அச்சுறுத்தலின் திசையில் தங்கள் முன்பக்கத்தை விரைவாகத் திருப்ப முடியும், இது தொடர்ச்சியான உருவாக்கம் செய்ய முடியாது. பார்சலஸில் சீசர் மற்றும் பாம்பேயின் இறுதிப் போர் இந்த விஷயத்தை சிறப்பாக விளக்குகிறது. பக்கவாட்டில் பாம்பேயின் குதிரைப்படையின் வெற்றி எப்போதும் நடந்தது போல் ஒரு வெற்றி அல்ல, ஆனால் ஒரு தோல்வியாக மாறியது. இவை அனைத்தும் - சீசரின் 6 கூட்டாளிகளின் விரைவான சூழ்ச்சிக்கு நன்றி, அவர் முன் 90 டிகிரி திரும்பினார்.

கிளாடியேட்டரில், ரோமானியர்கள் ஒருவித புரிந்துகொள்ள முடியாத உருவாக்கத்தில் நிற்கிறார்கள் - இது கிரேக்க ஃபாலன்க்ஸின் கிளாசிக்கல் உருவாக்கம் மற்றும் "குவியல் சிறியது" வகையின் காட்டுமிராண்டிகளின் குழப்பமான உருவாக்கம் ஆகியவற்றின் கலவையாகும்.

3.2 போரின் முன்னேற்றம்

3.2.1. படத்தில் பெரும் எண்ணிக்கையில் வில்லாளர்கள் உள்ளனர் (இது உண்மையில் நடக்கவில்லை, ஆனால் கீழே உள்ளதைப் பற்றி அதிகம்). அதிக ஆயுதம் ஏந்தியவர்களை விட (படத்தில் - சமமாக) சுமார் 10 மடங்கு குறைவான ஆயுதம் ஏந்தியவர்கள் - வெலைட்டுகள் (அதாவது வில்லாளர்கள், ஸ்லிங்கர்கள், டார்ட் த்ரோவர்கள் - பெல்டாஸ்ட்கள்) இருந்தனர்.

3.2.2. குதிரைப்படை முற்றிலும் காட்டில் செயல்பட முடியவில்லை. சமவெளி குதிரைப்படைக்கு ஏற்றதாக இருந்தது, ஏனெனில் மலைகள் கூட அதன் செயல்திறனைக் குறைத்தன! கிளாடியேட்டரில் ரோமானிய குதிரைப்படை எவ்வாறு தீர்க்கமான அடியை அளிக்கிறது என்பதை காட்டில் பார்க்கிறோம். ஸ்டிரப்களின் அதிசயமான தோற்றத்திற்கு இதுவே காரணமாக இருக்கலாம் - இல்லையெனில் ஸ்டண்ட்மேன்களுக்கு காயம் விகிதம் அதிகமாக இருந்திருக்கும்!

4. பிரிட்டோரியன் கூட்டாளிகள்

ஆரேலியஸுக்குப் பின்னால், இராணுவப் பேட்ஜ்களில் ஒன்று “PRETORIAN” என்று தெளிவாகப் படிக்கிறது. இதற்கிடையில், பிரிட்டோரியர்கள் ரோமில் அமர்ந்து தலைநகரில் ஒழுங்கை வைத்திருந்தனர். அவர்கள் இராணுவ நடவடிக்கைகளுக்கு செல்லவில்லை. அவர்களின் எண்ணிக்கை மாக்சிமஸின் துருப்புக்களை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக இருந்தது.

5. ஆரேலியஸின் மரணம்

5.1 வெறும் கொள்ளை நோய்! அதே சமயம், பந்தயம் தடைபடாமல் இருக்க, கொமோடஸ் தன்னைத் தொற்றிக் கொள்ளக் கூடாது என்பதற்காக, தன்னிடம் விடைபெறுவதைக் கூட தடை செய்தார்! எனவே ஆரேலியஸ் தனது மகன் இறக்க விரும்பினார் என்று சில வரலாற்றாசிரியர்களின் ஊகம் மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகும். வெளிப்படையாக, ஆரேலியஸ் தனது இதயத்தில் இதுபோன்ற ஒன்றைச் சொன்னார், ஆனால் அவரது மகனை பேரரசர் ஆக்குவதற்கான அவரது நோக்கம் மிகவும் நனவாக இருந்தது. இருப்பினும், இங்கே கலை மிகைப்படுத்தல் மன்னிக்கத்தக்கது.

5.2 ஆரேலியஸின் மரணத்தின் போது ஜெர்மானியர்கள் முற்றிலுமாக கைப்பற்றப்பட்டதாக படம் கூறுகிறது. உண்மையில், எல்லாம் முற்றிலும் வேறுபட்டது. ரோமானிய துருப்புக்களின் வெற்றி குறிப்பிடத்தக்கதாக இருந்தது, அதை வளர்த்து, ரோமானியர்கள் நவீன செக் குடியரசின் பிரதேசத்தையும் தெற்கு ஜெர்மனியின் சில பகுதிகளையும் கைப்பற்றியிருக்கலாம். ஆனால் கொமோடஸ் விரைவில் ரோமுக்குத் திரும்புவதற்காக காட்டுமிராண்டிகளுடன் சாதகமற்ற சமாதானத்தை முடித்தார் (இது இராணுவத்தில் அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது) - அதாவது, ஜெனரல் லெபெட் கசவ்யூர்ட்டில் செய்ததைப் போலவே அவர் செய்தார்.

6. ஆயுதங்கள்

6.1 படத்தின் கதாபாத்திரங்கள் போர்க்களத்திற்கு வெளியேயும் வெளியேயும் முழு உலோகக் கவசத்தை அணிந்துள்ளனர். அவர்கள் அவற்றில் தூங்கவும் கூட நிர்வகிக்கிறார்கள்! விசுவாசிகள் அல்லாதவர்களுக்கு, லீட்ஸில் வைக்கப்பட்டுள்ள தகடு கவசத்தின் நகலை நான் கடனாகக் கொடுக்க முடியும். இந்த சிரமமான வடிவமைப்பில் அடிப்படை அன்றாட நடவடிக்கைகள் கூட (தூங்குவது போல் அல்ல) சாத்தியமில்லை என்று நான் பயப்படுகிறேன்.

6.2 படத்தில் வில்லாளர்கள் பாபிலோனிய பாணி கவசம் - சங்கிலி அஞ்சல் மற்றும் ஒரு கூர்மையான ஹெல்மெட் அணிந்துள்ளனர். ரோமின் இலகுவான ஆயுதம் ஏந்திய போர்வீரர்கள் தோல் கவசங்களைப் பயன்படுத்தினர், ஆனால் நீங்கள் காலாட்படையின் பின்னால் நின்றால், அவை தேவையில்லை! சரி, ரோமானியர்கள் இந்த வடிவத்தின் ஹெல்மெட்களைப் பயன்படுத்தவில்லை.

6.3. கிளாடியஸ் (லெஜியனரியின் வாள்) உண்மையான விஷயத்தின் நல்ல பிரதியாகும், ஒரே வித்தியாசம் என்னவென்றால், உண்மையான கிளாடியஸ் முதன்மையாக வெட்டுவதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்டது (திரைப்படத்தைப் போல) மற்றும் மிகவும் குறுகியதாக இருந்தது. ஆனால் முக்கியமாக வெட்டுவதற்குப் பயன்படுத்தப்பட்ட குதிரைப்படை வாள் வேறுபட்டது.

6.4 ரோமானியர்கள் கிட்டத்தட்ட வில்லைப் பயன்படுத்தவில்லை, டார்ட் மற்றும் ஸ்லிங் ஆகியவற்றை விரும்பினர். படத்தில், மாறாக, லேசான ஆயுதம் ஏந்தியவர்களில், வில்லாளர்கள் மட்டுமே உள்ளனர்.

6.5 பைலம் (ஈட்டி - டார்ட்) நன்றாக நகலெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் அது முற்றிலும் மாறுபட்ட முறையில் பயன்படுத்தப்பட்டது. அது ஈட்டியைப் போலப் பயன்படுத்தப்படவில்லை, அது எறியப்பட்டது. மென்மையான உலோகத்தால் செய்யப்பட்ட நீண்ட முனை மரக் கவசத்தை தோண்டி அதை (கவசம்) பயன்படுத்த முடியாததாக மாற்றும் நோக்கம் கொண்டது. உண்மையில், காஸ்டு ஒரு ஈட்டியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது - ஒரு பழைய பாணி ஈட்டி, மாக்சிமஸின் கிளாடியேட்டர்கள் தேர்களுடன் போரில் ஆயுதம் ஏந்திய விதம்.

6.6 படத்தில் ஷீல்டுகளைப் பயன்படுத்திய விதமும் சிரிக்க வைக்கிறது. நல்ல வெளிப்புற ஒற்றுமை இருந்தபோதிலும், லெஜியோனேயர்கள் அதை வைத்திருக்கிறார்கள்... முழுவதும் அல்ல!

தேர் சண்டைக் காட்சியில், இவ்வளவு பிடியில் இருக்கும் கேடயத்தைப் பயன்படுத்துவது எவ்வளவு சிரமமாக இருக்கிறது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம். கவசம் மரத்தால் ஆனது, அதன் தடிமன் 2-3 சென்டிமீட்டர் என்று நீங்கள் கருதினால், எப்படியாவது உங்களைத் தற்காத்துக் கொள்ள நீங்கள் எந்த வகையான வலிமையையும் சகிப்புத்தன்மையையும் கொண்டிருக்க வேண்டும் என்பது பொதுவாகத் தெரியவில்லை. நிச்சயமாக நான் ஒரு தீங்கிழைக்கும் கேள்வியைக் கேட்க விரும்புகிறேன் - ரோமானியர்கள், அத்தகைய கேடயங்களைக் கொண்டு, புகழ்பெற்ற ஆமையை எவ்வாறு உருவாக்க முடியும்? உண்மையில், வடிவம் மற்றும் பிடியில், ரோமானிய கேடயங்கள் போலீஸ் கேடயங்களை ஒத்திருந்தன, அதே ஆர்ப்பாட்டங்களை சிதறடிக்க பயன்படுத்தப்பட்டன.

6.7. படத்தில், கதாபாத்திரங்கள் பெரும்பாலும் லைனர் இல்லாமல் ஹெல்மெட் அணிவார்கள். அத்தகைய ஹெல்மெட் மீது ஒரு பார்வை அடியைப் பெற்ற ஒரு போர்வீரனின் உணர்வுகளை கற்பனை செய்து பாருங்கள்! பெரும்பாலும் அவர் கடுமையாக திகைத்துப் போவார், எனவே அத்தகைய கவசத்தின் மதிப்பு கேள்விக்குரியது. பாலாக்லாவாக்கள் அடர்த்தியான பொருட்களால் செய்யப்பட்டன, பொதுவாக உணரப்படுகின்றன. அவர்கள் எங்கே, நீங்கள் கேட்கிறீர்களா?

7. முகாம்

ரோமானியர்களுக்கு இரண்டு நன்மைகள் இருந்தன, அவை போர்க்களத்தில் தங்கள் ஆதிக்கத்தை உறுதி செய்தன - கையாளுதல் தந்திரங்கள் மற்றும் முகாம் மேம்பாடு. கிளாடியேட்டரில், அதே பெருமைமிக்க ரோமானிய முகாமைப் பார்க்கிறோம் - ஒரு பல்பொருள் அங்காடியில் வாங்கப்பட்டு திறந்தவெளியில் வைக்கப்படும் கூடாரங்களின் நீண்ட சங்கிலி. உண்மையில், ரோமானிய முகாம் ஒரு சதுர வடிவ கோட்டையை ஒத்திருந்தது, அவர்கள் பாலைவனத்தில் கூட எல்லா இடங்களிலும் கட்ட முடிந்தது.

8. சர்க்கஸ் அரங்கம்

கிளாடியேட்டர்கள் பெரும்பாலும் நிர்வாணமாக சண்டையிட்டனர்; அவர்களின் கவசங்களின் பயன்பாடு மிகவும் குறைவாக இருந்தது. வரலாற்றுப் போர்களின் சாயல் மினியேச்சரில் அரங்கேற்றப்பட்ட சந்தர்ப்பங்கள் விதிவிலக்காக இருக்கலாம் (படத்தில் அத்தகைய தருணமும் உள்ளது). உண்மை, மாக்சிமஸ் மற்றும் அவரது தோழர்கள், ரோமானிய லெஜியோனேயர்களைப் போல (ஹெல்மெட்களை விலக்கினால்), சில காரணங்களால்... காட்டுமிராண்டிகளை அடையாளப்படுத்துகிறார்கள், மற்றும் தேர்களில் இருக்கும் வீரர்கள் (உண்மையில் ரோமானியர்களால் பயன்படுத்தப்படவில்லை) ரோமானியர்களை அடையாளப்படுத்துகிறார்கள். பொதுவாக, இராணுவ அறிவியலை நேரடியாக அறிந்த நாடுகள் அவற்றின் அதிக விலை மற்றும் பயனற்ற தன்மை காரணமாக தேர்களைப் பயன்படுத்த மறுத்துவிட்டன.

9. சதி முயற்சி

மாக்சிமஸ் திட்டமிட்டபடி ரோமில் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்ற ஐயாயிரம் பேர் போதாது. தலைநகரைக் காக்கும் பிரிட்டோரியன் பிரிவுகளின் எண்ணிக்கை (இவர்கள் உயரடுக்கு வீரர்கள்!) 10,000 வீரர்கள். மூலம், இங்கே கொமோடஸுக்கு மாக்சிமஸை தூக்கிலிட உரிமை உண்டு, இருப்பினும் ரோமானிய வீரர்கள் முன்னாள் கிளாடியேட்டரைப் பின்தொடர்ந்திருக்க மாட்டார்கள் - இந்தத் தொழில் வீரர்கள் மத்தியில் வெறுக்கத்தக்கதாகக் கருதப்பட்டது.

ஒரு கலைக் கண்ணோட்டத்தில், "கிளாடியேட்டர்" சந்தேகத்திற்குரிய மதிப்புடையது, இது ஒரு சராசரி மெக்சிகன் தொடரை நினைவூட்டுகிறது. காமோடஸாக ஃபீனிக்ஸ் நடித்ததுதான் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. என்னுடைய பார்வையில், இந்த சீரழிவின் அரசாங்கத்தின் பாணியும் நடத்தையும் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. மற்ற அனைத்தும் பிரகாசமான வண்ணங்களால் வரையப்பட்ட பிரபலமான அச்சு. இருப்பினும், குரோவின் பலவீனமான நடிப்பிற்காக அவரைக் குறை கூறுவது நியாயமற்றது - ஸ்கிரிப்ட்டின் படி அவரது பாத்திரம் மிகவும் நேரியல் மற்றும் முட்டாள்தனமானது.

"கிளியோபாட்ரா", "ஸ்பார்டகஸ்", "வைக்கிங்ஸ்" மற்றும் "டேசியன்ஸ்" காலத்திலிருந்தே வரலாற்று சினிமாவின் வெளிப்படையான சீரழிவு ஏற்பட்டுள்ளது என்பது வருத்தமான ஆனால் வெளிப்படையான உண்மை. இது பெரும்பாலும் இயக்குனர்கள் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளர்களின் தவறான விருப்பத்தால் அல்ல, ஆனால் நுகர்வோரின் தேவையற்ற தன்மை காரணமாக இருக்கலாம். சரித்திரப் படங்களில் இருந்து நாம் ஒதுங்கினால், எனது பார்வையில், பரபரப்பான "டைட்டானிக்" உள்நாட்டு "க்ரூவை" எந்த வகையிலும் மிஞ்சினால், அது பட்ஜெட்டில் மட்டுமே, எனவே ஸ்டண்ட் மற்றும் ஸ்பெஷல் எஃபெக்ட்களில்.

முடிவில், நான் இன்னும் சில வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் வார்த்தைகளைச் சொல்ல விரும்புகிறேன். அதன் அனைத்து குறைபாடுகளுக்கும், அழகாக வர்ணம் பூசப்பட்ட பிரபலமான அச்சு இன்னும் இந்த விஷயத்தில் ஆர்வத்தை உருவாக்குகிறது. இது சம்பந்தமாக, பண்டைய ரோமின் வரலாற்றில் ஆர்வம் அதிகரிக்கும் என்று எதிர்பார்க்கலாம். பொதுவாக, இது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. மூலம், பண்டைய உலகின் மிகவும் அதிகாரப்பூர்வ வரலாற்றாசிரியர்களில் ஒருவரான எம்.ஐ. ரோஸ்டோவ்ட்சேவ் எங்கள் தோழர். அவரது படைப்புகள் உலகம் முழுவதும் (ஐயோ, ரஷ்யாவைத் தவிர) மகத்தான கௌரவத்தை அனுபவிக்கின்றன. எனவே விண்வெளியில் பாலே மற்றும் செயற்கைக்கோள்களைத் தவிர நாம் பெருமைப்பட வேண்டிய ஒன்று உள்ளது.

வெளியீடு:
XLegio © 2001