Historie stvoření "Vasily Terkin". Historie vzniku Tvardovského básně "Vasilij Terkin" Tvardovský, jak byl napsán Vasilij Terkin

Vasja Terkin. Historie vzniku obrazu.

Před zahájením příběhu o nejslavnějším satirickém bojovníkovi Leningradské fronty Vasya Terkinovi bych se rád vrátil k původu jeho vystoupení na stránkách novin „Na stráži vlasti“. Stalo se tak během sovětsko-finské války, v zimě 1939/40. Vasya Terkin se poprvé objevil v novinách jako jeden z jejich dopisovatelů. Právě tímto názvem byl podepsán satirický fejeton „Šedý valach v repertoáru“. Stalo se tak díky Nikolaji Shcherbakovovi, který byl v tu chvíli ve službě, a nahradil se souhlasem výkonného redaktora „Na stráži vlasti“ D.S. Berezina změnila příjmení autora fejetonu Kaufmana na „zvučnější“ Terkin.

Příště se objevil v novinách se „Stručným slovníkem na pomoc čtenáři“, který vyšel pod jeho redakcí. „Slovník“ je napsán obratně, nelze mu neporozumět. Vysvětlila význam pojmů, které byly v daném politickém okamžiku relevantní. Pořád mě rozesmějí. Částečně díky své jednoduchosti a naivitě. Ale tak to má být. To znamená, že svou jednoduchostí a jasností zapůsobil na čtenáře, leningradského válečníka.

Vydání z 31. prosince 1939 obsahovalo portrét Vasji Terkina. Také zde bylo hlášeno: „Zvláštní zpravodaj našeho oddělení přímého požáru Vasya Terkin, který je v popředí, připravuje materiál, který v blízké budoucnosti zveřejníme. Mimochodem, zveřejňujeme poslední portrét Vasji Terkina." Na obrázku je potutelně usměvavý bojovník v budenovce, přepásaný páskem. Za jeho rameny je puška, tužka a malířský štětec. Tato publikace by měla být považována za narození legendárního hrdiny. Vasya Terkin má tedy již 75 let.

Hned v další publikaci se však Vasya Terkin proměnil z novinového zpravodaje v hrdinu, o kterém jiní píší. Umělci Benjamin Briskin A Vasilij Fomičev nakreslil sérii kreseb, které se shodovaly s básněmi Nikolaj Ščerbakov(přezdívka "Sniper").

Byl to Tvardovský, kdo radil, aby první i další epizody začínaly stejně: „Jak Vasja Terkin...“ udělal to a to, udělal to a to. Takto vznikl seriál: „Jak Terkin získal „jazyk“, „Jak Terkin zachránil vojáka před poddůstojníkem“, „Jak Terkin zajal žháře“, „Jak Terkin podal zprávu“ atd.

První biografie Vasyi Terkina patří peru Samuel Marshak, který se na žádost A. Tvardovského do tohoto tvůrčího procesu zapojil i v redakci „Na stráži vlasti“.

Na obrazu Vasyi Terkina během sovětsko-finské války pracoval velký tým autorů. Toto jsou zaměstnanci novin „Na stráži vlasti“ Nikolaj Tichonov(pseudonym “Nikolai Semenych”), Caesar Solodar(pseudonym „Ivan Soleny“) Sergej Vašantsev(pseudonym „Sergey Vash“) a Sergej Michalkov, který přijel do Leningradu v březnu 1940 jako jeden z autorů scénáře k filmu „Frontline Girlfriends“, stejně jako obyčejní velitelé Rudé armády - náměstek politického úředníka Kutko A vojenský inženýr 3. hodnosti S. Rybakov.

Během sovětsko-finské války, která trvala od 30. listopadu 1939 do 13. března 1940, vyšlo asi 30 publikací o Vasja Terkinovi. V krátkém článku je těžké říci, co všechno souvisí s výskytem tohoto obrazu a jeho vývojem na stránkách novin. Podrobněji je to popsáno v knize člena Svazu spisovatelů Ruska, kapitána 2. hodnosti O.V. Shcheblykina „Vasya Terkin? Kdo to je?“, vydaný v roce 2009 a jehož druhé vydání se nyní připravuje k vydání.

K dalšímu výročí Rudé armády, v únoru 1940, vydalo vydavatelství „Iskusstvo“ album „Vasya Terkin at the Front“ v nákladu 5 000 výtisků jako dárek vojákům a velitelům, kteří se vyznamenali v bitvách s Bílými. Finové. Toto album obsahuje 16 sérií kreseb, báseň A. Tvardovského a biografii Vasyi Terkina od S. Marshaka.

Hlavní autor poetické série o Terkinoviv období 1939/40 byl N. Ščerbakov. Na konci sovětsko-finské války byl Nikolaj Aleksandrovič Ščerbakov nominován na vládní vyznamenání, které však nedostal.

Dílo Alexandra Tvardovského je široce známé v Rusku i v zahraničí. Byla to báseň „Vasily Terkin“, která se stala jeho vizitkou a přinesla mu obrovskou slávu a uznání. Báseň se studuje v 8. třídě, při přípravě na hodiny literatury budete potřebovat podrobnou analýzu díla podle plánu a další informace o biografii a historii tvorby Tvardovského „Vasily Terkin“. Ve „Vasily Terkin“ je analýza specifická kvůli autonomii kapitol a nedostatku společného děje, takže vám doporučujeme, abyste se seznámili s úplnou analýzou literárního textu v našem článku.

Stručná analýza

Rok psaní – 1942-1945.

Historie stvoření– Hlavní hrdina je zcela fiktivní postava, příběh o něm autor zakončil vítězstvím ruské armády ve Velké vlastenecké válce.

Předmět- výkon prostého vojáka, ruský charakter, morální síla ruské osoby.

Složení– 30 kapitol s prologem a epilogem, autonomních, ale spojených společným cílem a obrazem hlavní postavy.

Žánr- báseň, lyricko-epické dílo, „kniha o bojovníkovi“.

Směr– realismus.

Historie stvoření

Hlavní postavu básně - fiktivního hrdinu - vymyslela a pojmenovala redakční rada leningradských novin „Na stráži vlasti“, která zahrnovala kromě samotného autora i umělce a básníky. Vasilij se měl stát hlavní postavou malých fejetonových básní. Postava se však stala natolik populární, že se Alexander Tvardovský rozhodl napsat dílo většího rozsahu.

V roce 1942 byly napsány a vydány první kapitoly legendární básně. Do roku 1945 vycházela v novinách po částech, v roce 1942 vyšlo první vydání básně, dosud neúplné. Tvardovský tak na básni pracoval tři roky. Ukázalo se, že je tak populární, že zprávy, že práce na něm byly dokončeny, vyvolaly mnoho dopisů s žádostí o pokračování příběhu o Vasiliji Tyorkinovi.

Pojem Báseň se k Tvardovskému dostala během rusko-finské války v roce 1939, kdy se účastnil vojenských akcí jako válečný zpravodaj. Velká vlastenecká válka, které se sám autor zúčastnil, se stala podnětem k napsání díla, ve kterém skutečné události: bitva na Volze, překročení řeky Dněpr, dobytí Berlína. V roce 1942, po účasti v nejžhavějších bitvách, se autor vrátil do Moskvy a začal pracovat na básni.

Předmět, který Tvardovský zvolil, je mnohostranný a rozmanitý, v jeho tvorbě je vše založeno na humoru a optimismu - stejně jako v reálném životě vojáků ve vojenských polních podmínkách. Navzdory tlaku úřadů, že v básni chybí odkazy na význam strany, její přínos k vítězství a boji, spisovatel do vyprávění nezahrnul ideologické aspekty. Ty byly podle autora zcela neslučitelné s celkovým vyzněním díla, jeho myšlenkou a cíli. Navzdory skutečnosti, že cenzura vyžadovala úpravu děl, „Vasily Terkin“ byl znovu publikován všemi známými publikacemi („Znamya“, „Pravda“, „Izvestia“) a jeho popularita rostla. Každý školák znal repliky z básně nazpaměť, recitovala se v rozhlase, četla se vojákům na frontě a na znamení zvláštních vojenských zásluh se darovaly publikace.

Předmět

Téma Tvardovského nesmrtelnou báseň lze popsat takto: víra ve vítězství, síla ruského charakteru, výkon prostého vojáka. Báseň vypráví příběh prostého chlapíka, který žije smíchy, neztrácí odvahu, věří ve vítězství a drží se života. Jeho charakter, humor a činy se staly pro vojáky na frontě skutečnou legendou. Lidé věřili, že Vasily byl skutečný člověk, vzhlíželi k němu, snili o tom, že uvidí hrdinu a potřásli mu rukou.

Spisovatel dosáhl takového „živého obrazu“ díky svým frontovým zkušenostem, uměleckým prostředkům a síle svého talentu. Hlavní myšlenkou díla je věřit ve vítězství, nadále žít a bojovat v jakékoli situaci, dokonce i tváří v tvář smrti (jak to dělá Tyorkin v jedné z kapitol). Kritika a cenzura byly nespokojené s tím, co báseň čtenáře naučila, bylo nutné zdůraznit roli strany při porážce nepřítele. Ale obecný směr vyprávění, jeho styl a charakter byly ideologii cizí Problémy, vznesené v básni, jsou bez stranického a ideologického podtextu.

Hlavní hrdina se stává čtenáři blízkým a drahým, je přítelem, spolubojovníkem, chlápkem ze sousední firmy, ale ne charismatickým vůdcem, mentorem, ne státním úředníkem. Kvůli kontroverzi a tlaku cenzury prožil Tvardovský v letech 1942-43 vážnou tvůrčí krizi, dokázal však obejít zákazy a realizovat původní myšlenku díla.

Složení

Ve struktuře básně 30 kapitol, prolog a epilog. Nepodléhá zeměpisným ani konkrétním historickým datům. Doba akce - Velká vlastenecká válka, místo - silnice v první linii - právě tato univerzálnost a zobecnění obrazu Tyorkina učinilo dílo nesmrtelným. „Válka nemá zápletku,“ řekl sám autor básně.

Právě tento rys je charakteristický pro kompozici díla - spojil několik příběhů a spojil je s obrazem hlavní postavy. Dalším rysem výstavby literárního textu je dialog mezi samotným autorem a jeho postavou – jsou to spoluvojáci, krajané. Mnoho důležitých bodů autor předkládá v podobě hádek či rozhovorů se svým hrdinou. Každá kapitola básně může být považována za samostatnou báseň - všechny jsou úplné a mají slabé spojení, relativní autonomii. Je to dáno tím, že báseň vyšla v samostatných kapitolách a čtenář by nemusel být obeznámen s obsahem předchozích dílů.

Hlavní postavy

Žánr

Žánr díla je definován jako báseň. V podstatě se jedná spíše o lyricko-epické dílo, protože obsahuje mnoho dějových vyprávění, ale lyrické odbočky jsou ekvivalentní epickému začátku. Sám autor tento žánr nazývá „knihou o bojovníkovi“, protože nebyl schopen zapadnout do tradičních struktur a součástí. Jeho příběh o pánské košili Vasily se ukázal být příliš zvláštní a originální na to, aby spadal do rámce určitého žánru. Problémy vznesené autorem jsou velmi rozsáhlé, aby se vešly do žánru básně nebo příběhu ve verších.

Pracovní test

Hodnocení hodnocení

Průměrné hodnocení: 4.5. Celková obdržená hodnocení: 420.

Otevřená lekce mladé specialistky ze školy č. 11 v Kaliningradu, Marie Alexandrovny Zharkové.

Lekce učení nové látky. Poznávání osobnosti A.T. Tvardovský: život a etapy básníkova díla.

Analýza kompozičních rysů básně "Vasily Terkin".

Práce je skupinového charakteru, hledání a tvůrčí činnosti

Stažení:

Náhled:

Chcete-li používat náhledy prezentací, vytvořte si účet Google a přihlaste se k němu: https://accounts.google.com

Popisky snímků:

Náhled:

Datum: 15.04.

Téma lekce : NA. Tvardovský je básník-občan. Historie vzniku básně "Vasily Terkin". Žánrové a dějově-kompoziční rysy básně.

cíle:

1) odhalit básníkovu občanskou odvahu; ukázat roli básně a hrdiny během války; pomoci studentům pochopit původ našeho vítězství;

2) zlepšit schopnost analyzovat lyrické dílo; sestavit souvislý text na zadané otázky;

3) probudit zájem o historii války, historii své rodiny; vyvolat emocionální reakci, když mluví o válce; přispět k výchově vlasteneckého cítění.

Typ lekce : Lekce učení nového materiálu (smíšené: konverzace, výzkum)

Formy studentských prací:konverzace, ústní práce, skupinová práce, vyhledávací činnost.

1. Organizace času: Pozdravy ; vyjádření plánu a stanovení cílů lekce pro studenty; práce v třídních sešitech: zapište si datum, téma hodiny.

Stanovení cílů lekce: Jaké cíle si myslíte, že budeme v dnešní lekci sledovat? (odhalit občanskou odvahu básníka; ukázat roli básně a hrdiny za války; zlepšit schopnost analyzovat lyrické dílo)

Fáze I lekce (17 min):

2. Seznámení s osobností Tvardovského (skupinové sdělení)

Než se pustíte do seznamování se životem a tvůrčí cestou A.T. Tvardovsky, chci vám přečíst báseň sovětského básníka Michaila Dudina „Na památku A.T. Tvardovský" (1988)

Byl v první linii

Ten plukovní průzkum v bitvě,

Kde už není možnost

Aby se hrdinové stáhli.

Poezie odděleně

Dal mu přehled.

Jeho plynulý jazyk

Živel života promluvil.

Zatížen sympatií

A v písni, věrný své vůli,

Přijal srdcem bolest časů

A udělal to svou vlastní bolestí.

Ať je vzpomínka jako sen ve snu

Drží za čest a výčitku

Všechny hlubiny v modrém

Jeho dětský pohled.

Cvičení: Zapište si abstrakty projevů spolužáků do sešitu. Odpověz na otázky:

Studentské zprávy a prezentace ( 12 minut)

1. Životopis A. T. Tvardovského (1. skupina).

NA. Tvardovský se narodil 8. června 1910 na statku v hlubinách Smolenska v rolnické rodině. Básník říkal, že ho to od dětství táhlo k literatuře a hlavně poezii. Začal skládat poezii ještě před zvládnutím počáteční gramotnosti: „Dobře si pamatuji, že jsem se snažil napsat svou první báseň, odsuzoval jsem své vrstevníky, ničitele ptačích hnízd, aniž bych znal všechna písmena abecedy a samozřejmě nemám ponětí o pravidlech veršování... jasně si pamatuji, že tam byla vášnivá, srdceryvná touha... po harmonii, po řadě a po hudbě - touha přivést je na svět - okamžitě, pocit který doprovází každý nový nápad dodnes.“

K formování osobnosti budoucího básníka to bylo nutné velká důležitost otcova erudice, láska ke knihám, kterou otec vychoval ve svých dětech. „Často jsme celé zimní večery zasvětili čtení knihy nahlas,“ napsal Tvardovský ve své autobiografii. Brzy se seznámil s díly Puškina, Gogola, Lermontova, Nekrasova.

Otec snil o tom, že svým dětem poskytne dobré vzdělání. Přípravy na gymnázium začaly brzy. Trifon Gordeich si dokonce speciálně přivezl vychovatele, svého vzdáleného příbuzného, ​​ze Smolenska a Alexander byl okamžitě zapsán do 2. třídy. Studium pokračovalo až do roku 1924 na různých školách. Tvardovský se stává aktivním účastníkem společenského života obce. On, „obyčejný venkovský člen Komsomolu“, poslal „drobné poznámky do redakcí smolenských novin. Psal o neopravených mostech, o komsomolských subbotnikech, o zneužívání místních úřadů. A 19. července 1925 byla v novinách „Smolenskaya Derevnya“ zveřejněna první báseň „Nová chata“ s podpisem „Alexander Tvardovsky“. Tak začala básníkova tvůrčí cesta.

V letech 1932 - 1939 studoval Tvardovský na Smolenském pedagogickém institutu na Fakultě humanitních studií, poté na Moskevském institutu historie, filozofie a literatury, psal a plodně publikoval.

K. Simonov na toto období vzpomíná takto: „Sláva, která se mu dostala, ani v nejmenším neotřásla jeho vážným a přísným postojem ke koncepci vzdělání nezbytného pro spisovatele, do kterého hodně investoval... Tím, že se stal vynikající básník, zůstal vynikajícím studentem, s houževnatostí pokračoval v cestě k vytouženému cíli a brilantně dokončil vzdělání na nejlepší humanitární vysoké škole v té době v zemi.

Život provedl vlastní úpravy Tvardovského tvůrčích plánů. Začala válka s Finskem a on se stal dopisovatelem frontových novin „Na stráži vlasti“. Pak Velká vlastenecká válka...

2. Tvardovský ve válce. (2. skupina.)

"Život je jeden a smrt je jedna"

První ráno Velké vlastenecké války zastihlo Tvardovského v Moskevské oblasti ve vesnici Gryazi, okres Zvenigorod, na samém začátku své dovolené. Večer téhož dne byl v Moskvě ao den později byl poslán na velitelství Jihozápadního frontu, kde měl pracovat v frontových novinách „Rudá armáda“.

Trochu světla do života básníka za války vrhají jeho prózy „Vlast a cizina“, jakož i paměti E. Dolmatovského, V. Murajana, E. Vorobjova, O. Verejského, kteří se v těchto letech znali s Tvardovským. , V. Lakshin a V. Dementiev , kterým později Alexander Trifonovič vyprávěl mnohé o svém životě. Tak řekl V. Lakšinovi, že „v roce 1941 poblíž Kyjeva... stěží unikl z obklíčení. Redakce novin Jihozápadní fronty, pro kterou pracoval, sídlila v Kyjevě. Bylo nařízeno neopouštět město do poslední hodiny... Armádní jednotky již ustoupily za Dněpr a redakce stále pracovala... Tvardovského zachránil zázrak: plukovní komisař ho vzal do auta a sotva vyskočili z uzavíracího kruhu německého obklíčení.“ Na jaře 1942 byl podruhé obklíčen – tentokrát u Kanevu, z něhož podle I.S. Marshak, vyšel znovu „zázrakem“. V polovině roku 1942 byl Tvardovský přesunut z jihozápadní fronty na západní frontu a nyní, až do samého konce války, se jeho domovem stala redakce frontových novin „Krasnoarmejskaja pravda“. Stalo se domovem legendárního Terkina.

Podle vzpomínek výtvarníka O. Vereiského, který maloval Tvardovského portréty a ilustroval jeho díla, „byl překvapivě pohledný. Vysoký, se širokými rameny, s tenkým pasem a úzkými boky. Stál rovně, kráčel s rameny dozadu, měkce přešlapoval, při chůzi pohyboval lokty, jak to zápasníci často dělají. Vojenská uniforma mu velmi slušela. Hlava mu hrdě seděla na štíhlém krku, měkké hnědé vlasy sčesané dozadu padaly do stran a rámovaly jeho vysoké čelo. Jeho velmi světlé oči vypadaly pozorně a přísně. Pohyblivé obočí někdy překvapeně zvednuté, někdy zamračené, sbíhající se ke kořeni nosu a dodávající výrazu tváře přísnost. Ale v obrysech rtů a zaoblených liniích tváří byla nějaká ženská měkkost.“

Alexander Trifonovič se vždy choval přirozeně, klidně, trochu odtažitě. Opravdu nerad sdílel „tajemství“ své „tvůrčí laboratoře“ a zlobil se, když se do nich někdo bez obřadu pokusil proniknout. Nikdy neztrácel sebekontrolu, nenechal se „zlomit“ a nepřipustil ani pomyšlení na to, že by nějak zneužil svého postavení literární celebrity, ale se svými přímými nadřízenými se choval zcela nezávisle, bez stínu služebnosti, resp. vděk. Spisovatel E. Vorobjov, který s Tvardovským prožil téměř tři válečná léta, dosvědčuje: „Když se Tvardovský potýkal s neuctivým přístupem k sobě nebo svým soudruhům, s bezcitností, formalismem, hrubostí, reagoval tichým opovržením, zdrženlivě rozhořčení. Za tři roky si nepamatuji dobu, kdy by mluvil nezdvořile ke svým podřízeným, k těm, kteří měli nižší postavení než on. Ale v rozhovorech s nadřízenými, když došlo k nespravedlnosti, netaktnosti nebo něčí bezohlednosti, neskrýval svou nespokojenost. V takových případech dokázal být velmi drsný, mohl být hrubý a neváhal dát lekci martinetovi, který si liboval v moci, z kategorie těch, o kterých kdysi řekl: „Má na starosti své tělo.“

Během války se objevil další charakteristický Tvardovský: nejen, že svou odvahu nikdy nedával na odiv, ale naopak často zdůrazňoval ty chvíle, kdy prožíval pocity strachu. Zde je například jeho záznam o cestě do Grodna: „S redaktorem jsme zůstali ve městě dvě hodiny a předstírali jsme se, jak jen to šlo, což pro nás nebylo příliš děsivé. A bylo to velmi děsivé, vyčerpávající až k únavě. Už necítíte sebemenší zvědavost, chřadnete svým vlastním neklidem, zahálkou zde, kde je těžký úkol, který lidé plní z přímé povinnosti.“ A v poznámce o dobytí Vilniusu se ne bez jisté sebeironie říká: „...My, korespondenti, jsme seděli tři nebo čtyři kilometry daleko na velitelství divize a s profesionální nepoctivostí jsme čekali, kdy můžeme jít do Vilniusu, vyfoť se a spěchej zpátky."

Ve skutečnosti to byl muž s pozoruhodnou osobní odvahou. Podle svědectví A. Aborského, který v roce 1952 s básníkem trávil dovolenou v Gagře, se Tvardovský během bouře šesté síly „vrhl do bahnitých, burácejících vln, plaval kilometr a půl od břehu, zatímco jiní, vynikající plavci se přitom báli i jen přiblížit k vodě“ E. A. Dolmatovskij, který Tvardovského v prvním roce války zblízka znal, o něm píše: „Klidně a důstojně šel do palby, když to okolnosti vyžadovaly.“

Kromě odvahy disponoval Alexander Trifonovič také značnou fyzickou silou (zřejmě ne nadarmo trávil čas v otcově kovárně jako dítě), pevností rukou a věrností pohledu. Není divu, že se stal šampionem posádky ve hře malých měst. O. Vereisky vzpomíná: „Miloval ukazovat svou pozoruhodnou fyzickou sílu, to znamená neukazovat ji, ale jednoduše ji vypouštět do přírody. Buď štípal dříví do kuchyně, nebo kopal novou zem, nikdy nepropásl příležitost odtlačit nebo vytáhnout uvízlé auto z bahna, nebo se popral s několika lovci, aby s ním změřili své síly, a ochotně se účastnil stolních besídek, na kterých s dychtivostí a pílí zpíval. lidové písně“.

V roce 1944 se celá redakce Krasnoarmejské pravdy stala součástí 3. běloruského frontu. Spolu s vojáky a důstojníky této fronty oslavila Tvardovskaja Den vítězství.

3. Tvůrčí cesta básníka. (3. skupina).

Tvůrčí cesta A. T. Tvardovského začala ve 30. letech. Psal básně oslavující socialismus, přestože jeho rodina byla vystavena neoprávněným represím na Smolensku (básně „Cesta k socialismu“, „Země mravenců“).

O letech hanebného mládí, jeho krutých trampotách.

Byl to otec, pak se najednou stal nepřítelem.

A matka? Ale říká se: dva světy a nic

O matkách...

Za války byl frontovým zpravodajem. Vznikl v letech 1941-1945. Báseň „Vasily Terkin“ se stala jedním z nejoblíbenějších děl o válce.

Po válce A. Tvardovský, vraceje se k dojmům z válečných let a nehynoucímu smutku za zemřelými, píše srdečné básně „Byl jsem zabit u Rževa“ a „Vím, že to není moje chyba, / že jiní nepocházejí válka...". První báseň je strukturována jako monolog bezejmenného vojáka, který zemřel v prvním roce války při obraně Moskvy: „A mrtví, bezhlasí / Je tu jedna útěcha: / Padli jsme za vlast, / Ale je zachráněna .“ Ve druhé básni, napsané v roce 1966, básník hovoří o tom, jak hluboko v jeho srdci leží odpovědnost vůči mrtvým.

Básně „Za dálkou je dálka“ a „Právem paměti“ obsahují lyrickou zpověď básníka, který zažil šok kvůli přehodnocení toho, co se stalo se zemí i jemu samotnému. Základem děje básně „Beyond the Distance – Distance“ je cesta básníka vlakem Moskva – Vladivostok napříč celou zemí a zároveň pochopení zážitků země za hranicemi minulé roky. Toto je cesta v prostoru a čase (10 let a 10 tisíc mil). Báseň „Právem paměti“, věnovaná památce jeho otce, který byl v letech kolektivizace potlačován, hovoří o revizi autorova postoje ve vztahu k politice bolševické strany ve 30. a 40. letech 20. století. Báseň napsaná v 60. letech byla zakázána i tehdejší poměrně liberální cenzurou a vyšla až v 80. letech, po smrti básníka.

Od roku 1958 stál Tvardovský v čele časopisu „Nový svět“ a udělal z něj centrum, kolem kterého se sdružovaly síly, usilující o poctivé zobrazení reality, cesty, kterou země prošla po říjnu 1917. Tvardovský - editor podporuje mnoho začínajících spisovatelů. „Pán myšlenek“, „duchovní pastýř“, „pevnost pravdy a nebojácnosti“, „mistr“, „velký dělník“, „hrdina“ - takové vlastnosti jsou rozptýleny po stránkách vzpomínek jeho současníků. U F. Abramova čteme: „Tvardovský a moje generace“. Dělí ho nějakých 10-15 let - nic moc, ale byl to otec našich duší... Zbožňovali jsme ho. Hlavní editor. Organizátor všech sil. Bůh. Nepřekonatelná autorita. Nějaká chodící legenda... Tvardovského sláva byla nesmrtelná... Zbožňovali jsme ho a zveřejnění v Novém Míru bylo považováno za velkou čest.

„Nový svět“ se stal vedoucím orgánem demokratické obnovy společnosti. Žádný jiný tiskový orgán v té době neřekl tolik hořké pravdy o stalinské éře, o kultu osobnosti Stalina, jako Nový Mír.

Mnoho našich současníků může dosvědčit: „Čekali jsme na každé číslo. Próza. Kritika. A vždy na úrovni." „Nový svět“ se od okamžiku vydání Ovečkinových esejů, po nichž následovaly Solženicynovy prózy, deklaroval jako originální fenomén. A pak - celá řada skvělých talentů: F. Abramov, K. Vorobyov, V. Shukshin, F. Dombrovsky, 3. Zalygin. Tvardovský sehrál brilantní roli v literárním osudu každého z nich.

Romány B. Pasternaka „Doktor Živago“, A. Solženicyn „Oddělení rakoviny“, „V prvním kruhu“ byly připraveny k vydání, ale byly zakázány. A. Tvardovský byl nekompromisní v přehodnocování minulosti a v boji za skutečnou tvůrčí svobodu. V roce 1970, v období začínající tzv. „stagnace“, byl odvolán z vedení časopisu, což urychlilo jeho předčasnou smrt.

• Co dalšího můžete o básníkovi na základě tohoto článku dodat?

Odraz : odpovědi na otázky položené na začátku lekce; přečíst teze

• Co jste se naučil o Tvardovském jako básníkovi a člověku?
• Jak vás zasáhl osud Tvardovského?

3. Tělesná výchova minuta: "imitace deště." Vytvoření emocionální nálady, příprava na analýzu básně ( 3 minuty).

Fáze II lekce:

4. Historie vzniku básně „Vasily Terkin“ ( 7 minut)

Slovo učitele: „Přechod, přechod... Levý břeh, pravý břeh...“ – to jsou řádky z jednoho z nejlegendárnějších děl Velké vlastenecké války, „Vasily Terkin“. Během druhé světové války byl hlas sovětské poezie hlasem odvahy lidu, důvěřujícího v nevyhnutelné vítězství nad fašismem. Poezie pomáhala vidět slunce skrz visící mraky. Neztrácejte víru v triumf vítězství. Peří bylo přirovnáno k bajonetu. Poezie si oblékla přední kabát a vstoupila do boje.

Kolektivní práce na učebnicovém článku „Jak byl napsán Vasilij Terkin“ (str. 89-90): sestavte plán cenové nabídky

1) "Vasily Terkin... je fiktivní osoba od začátku do konce, výplod fantazie, výtvor fantazie."

2) Princip kompozice a stylu - „to je touha po určité úplnosti každé jednotlivé části, kapitoly...“, protože „... tento čtenář by možná nečekal mou další kapitolu; byl tam, kde je hrdina – ve válce.“

3) Od doby, kdy se objevila první část básně, se „Terkin“ stal mým hlavním dílem na frontě.

4) "...Moje práce byla přijata dobře a to mi dává sílu v ní pokračovat."

5) „Terkin“ pro mě byl... můj text, moje žurnalistika, píseň a lekce, anekdota a rčení, rozhovor od srdce a poznámka k této příležitosti“.

Stručné informace o historii vzniku básně(shrnutí)

5. Žánrové a dějově-kompoziční rysy básně

Čtení epigrafu pro tuto fázi lekce

"Vasily Terkin" je nejlepší ze všech,

psáno o válce ve válce.

A takhle psát,

jak se píše,

nikdo z nás to nemá.

K. Simonov

Souhlasíte s jeho názorem? (nejprve se musíte seznámit s básničkou, abyste si potvrdili nebo vyvrátili tvrzení - účel lekce)

Slovo učitele:

Báseň „Vasily Terkin“ je skutečně inovativním dílem ve svém žánru, stylu, zápletce a kompozičních rysech. V tomto ohledu vám doporučuji vyřešit malý problém:musíte najít optimální složení a prokázat jeho optimálnost(literární teorie, skupinová práce, 3 minuty)

KOMUNIKAČNÍ METODY: 1) chybí; 2) řetěz (sekvenční vývoj událostí); 3) paralelní (stejný objekt je ve středu příběhu)

Student odpovídá

Slovo učitele:

Život sám jakoby naznačoval témata autorova „rozhovoru“ se čtenářem v první linii. Tak se zrodil strukturální princip vnitřní úplnosti každého rozhovoru – kapitola –: čtenáři v první linii nemusí znát předchozí kapitolu nebo nečekat na další, protože zemřeli nebo byli zraněni v další bitvě, před níž do jeho rukou padl frontový velký oběh s další kapitolou. Ale stále měl úplný obraz o tom, co bylo řečeno. Báseň se skládá z 25 vnitřně ucelených kapitol.

Úplnost básně je dána objektivním historickým chronologickým rámcem: všechny události v ní popsané se odehrávají v drsném období Velké vlastenecké války a fakta známá každému čtenáři, pocity sdílené všemi přispívají k hlubšímu emocionálnímu vnímání básně jako celku a každé její jednotlivé části.

Slovo učitele

Sám Tvardovský řekl: "Toto je kniha o bojovníkovi bez začátku a konce." Proč?(Problémová otázka) (každá kapitola musí být významově uceleným fragmentem, aby si ji bylo možné kdykoliv přečíst, protože báseň vyšla v samostatných číslech frontových novin. Kapitoly musí sjednotit hlavní postava - Terkin) .

Děj z filmu (odpověď na otázku)

Víme tedy, o čem psát, víme v jaké podobě. Na čem nebo na kom je kniha založena? (Na hrdinu).

Myslíte si, že Vasilij Terkin je skutečný člověk?(Vasily Terkin je kolektivní obraz. Ve skutečnosti žádný takový nebyl. Ale byli bojovníci, kteří mu byli trochu podobní).

Co by to podle vás mělo být?Navrhuji, aby nyní každá skupina pomocí textu básně vyplnila dotazník o našem hlavním hrdinovi Vasiliji Terkinovi a předložila jej svým spolužákům a našim hostům. Své odpovědi zdůvodněte. A také, když se podíváte na Terkinovy ​​portréty, zapište si ty povahové rysy, které by podle vás měl mít (veselý, rád jí, disponující (snadno najde společnou řeč s lidmi), odvážný, odvážný, odvážný, statečný válečník , Hardy, vytrvalý, šikovný, vynalézavý, taktní, jemný, ví, jak se chovat, jednoduchý, obyčejný, typický, jako mnozí)

Komu je kniha určena? Jaký by měl být jazyk? („Tady jsou básně a všechno je jasné, všechno je v ruštině“). Obsah i forma básně jsou skutečně lidové. Báseň se proto stala jedním z nejvýznamnějších děl nejen vojenské, ale i celé ruské literatury druhé poloviny 20. století.

Odraz: Vraťme se k epigrafu lekce. Potvrdili jsme nebo vyvrátili jeho názor? Víme dost na to, abychom na tuto otázku plně odpověděli? (Báseň si musíte přečíst a analyzovat dále).

Domácí práce:

1. Přečtěte si kapitolu „Přechod“;
2. Naučte se nazpaměť pasáž z této kapitoly;
3. Porovnejte kapitoly „V klidu“ a „Přechod“(styl, jazyk, nálada, image hlavní postavy).

Vasilij Terkin je postava ve stejnojmenné veršované básni o válce, kterou vytvořil spisovatel. Obraz hlavní postavy ztělesňoval rysy obyčejných lidí. Autor obdařil vojáka veselou povahou, vynalézavostí, schopností neztratit srdce v obtížných situacích, odvahou a statečností. Pro tyto vlastnosti si postavu čtenáři oblíbili. Tvardovského kniha pozvedla morálku sovětských vojáků, vštípila jim optimismus a víru ve vítězství.

Historie tvorby postavy

Obraz sovětského vojáka byl vytvořen několik let před Velkou vlasteneckou válkou. Tvardovský při přemýšlení o charakteru postavy obdařil Terkina vynalézavostí, nevyčerpatelnou pozitivitou a smyslem pro humor. Autorství snímku patří týmu novinářů, mezi nimiž byl i Alexander Trifonovič.

V roce 1939 vyšly dva fejetony o Vasiliji Terkinovi. Podle názoru publicistů byl úspěšným a silným představitelem prostého lidu. Tvardovský začal zpracovávat postavu hlavního herec budoucí kniha během sovětsko-finské války. Dobromyslný a statečný hrdina fejetonů si získal oblibu u čtenářské veřejnosti. To přesvědčilo spisovatele, že je třeba téma rozvinout do větší literární podoby.

Autor se rozhodl vytvořit poetickou báseň, ale začátek Velké vlastenecké války změnil jeho tvůrčí plány. Teprve v roce 1942 byly napsány první řádky díla, které Alexander Trifonovič původně nazval „Kniha o bojovníkovi“. Obraz Vasilije Terkina nemá žádný prototyp. Spisovatel, který byl na bitevním poli jako válečný zpravodaj, však dokázal dát obrazu „živost“ a realismus, což umožnilo čtenářům vnímat hrdinu básně jako skutečnou osobu.

Podívejte se na tento příspěvek na Instagramu

První kapitoly knihy vyšly v předních novinách. Poté jej začaly vydávat takové tištěné publikace jako Pravda, Izvestija a další. Čtenáře inspiroval obrázek dělníka, který zachraňuje své rodné země. Kapitoly se dostaly jak k frontovým vojákům, tak k občanům, kteří zůstali v týlu. „Kniha o bojovníkovi“ byla veřejností milována.

V roce 1943, když skončil po zranění ve vojenské nemocnici, se spisovatel rozhodl, že se blíží ke konci básně. Následně musel pokračovat v práci až do roku 1945. Kniha se dočkala pokračování díky žádostem čtenářů. Po dokončení práce na díle začíná Alexander Trifonovich psát další báseň s neobvyklým názvem „Terkin v jiném světě“. Původně se plánovalo, že to bude poslední kapitola eseje o ruském vojákovi. Nápad však přerostl v samostatnou knihu. Nové dílo se stalo protistalinským pamfletem.

Žánrově se Tvardovského báseň podobala folklórním příběhům o lidových hrdinech. Spisovatel proto v textu vědomě opustil ideologický princip. Alexander Trifonovič poznamenal, že odbočení k tématům strany a obrazu Josifa Stalina by porušilo plán a „figurální strukturu básně o lidové válce“. Tato skutečnost později způsobila spisovateli potíže při vydávání básně - dílo prošlo četnými úpravami a korekturami.

Tvardovského kniha se během válečných let stala velmi populární. Dílo bylo nejen publikováno v novinách, ale také předčítáno v rozhlase takovými hlasateli jako. Výtvarník Orest Vereisky vytvořil nádherné ilustrace k básni o Terkinovi. Sám autor eseje navštěvoval nemocnice a pracovní skupiny, kde seznamoval veřejnost s historií sovětského vojáka.

Podívejte se na tento příspěvek na Instagramu

Odpočinek po bitvě (podle básně A. Tvardovského „Vasily Terkin“)

Fráze z básně Slavné výroky. Řádky o bitvě, která se nevede pro slávu, ale pro život na Zemi, vyjadřují hlavní myšlenku a téma díla. Obraz hlavní postavy byl později zachycen v sochařství - pomníky světlého charakteru ruské literatury byly postaveny ve Smolensku, Orekhovo-Zuyevo a Gvardeysk.

Životopis Vasilije Terkina

Tvardovského báseň nemá konzistentní děj. Každá kapitola je samostatnou epizodou ze života vojáka. O biografii Vasilije Terkina je známo jen málo. V textu se uvádí, že hrdina se narodil ve vesnici nedaleko Smolenska. Postava je mladá a ještě nevdaná. Ten chlap chce jít na frontu, aby zachránil vlast před nájezdy nepřítele.

Veselá a přímočará postava prokazuje pozoruhodnou odvahu a odvahu, navzdory obtížím života v první linii. Terkin, duše společnosti, od které můžete vždy získat podporu, byl vzorem. V bitvě zaútočil voják jako první na nepřítele a ve volném čase bavil své spolubojovníky hrou na harmoniku. Šarmantní a charismatický chlapík se zalíbil čtenářům.

K prvnímu seznámení čtenářů s hrdinou dochází, když on a jeho kolegové překročí řeku. Operace probíhá v zimě, ale řeka není zcela zamrzlá a přejezd je narušen kvůli nepřátelskému útoku. Obraz silnice se stává ústředním bodem básně - to je cesta sovětské armády k vítězství nad útočníky. V epizodě s přechodem Terkin prokáže odvahu a vynalézavost - díky úsilí hrdiny jsou vojáci schopni pokračovat v tažení. Samotná postava je však zraněna a skončí ve vojenské nemocnici.

Podívejte se na tento příspěvek na Instagramu

Památník Vasilije Terkina ve městě Gvardějsk

Poté, co se Terkin zotavil ze zranění, rozhodne se dohonit četu. Kapitola „Harmon“ je věnována jeho schopnosti najít přístup k týmu a získat jeho respekt a důvěru.

Voják se stává účastníkem bitev a poskytuje veškerou možnou pomoc těm, se kterými slouží ve stejné jednotce, a civilistům. Poté, co Terkin dostal dovolenou, odmítá odcestovat do své rodné vesnice, zajaté Němci, aby byl užitečný na frontě. Za svůj čin v bitvě – hrdina sestřelí nepřátelské letadlo – je Vasilij Terkin vyznamenán medailí, která se během války nestane jediným oceněním postavy.

Jednoho dne, když hrdina vstoupí do vesnice, se ocitne v domě, kde žije starý muž a jeho žena. Vasilij starým lidem opravuje hodinky a pily a všemožně je povzbuzuje. V další epizodě dává válečník osobní váček vojákovi, který ho ztratil. Zároveň si Terkin vzpomíná, že když byl v nemocnici a ztratil klobouk, mladá sestra dala postavě čelenku. Od té doby Vasily pečlivě uchovával tento dar.

Během bitvy o vesnici musí voják převzít funkce mladého zabitého poručíka. Hrdina vede četu a vede útok. Vesnici dobyli ruští vojáci, ale Vasilij byl vážně zraněn. Když bojovník leží ve sněhu, zjeví se mu Smrt a požádá ho, aby se jí podrobil. Postava ale najde sílu nezvanému hostu odolat. Brzy zraněného najdou další zaměstnanci a pošlou ho do zdravotnického praporu. Po nějaké době strávené v nemocnici se voják vrací do své rodné roty, kde nachází mnoho nových tváří.

Začnu popořadě - první otázkou, která mezi čtenáři nejčastěji vyvstává v souvislosti s hrdinou konkrétní knihy.

"Opravdu Terkin existuje?", "Je to typ nebo jen jeden, živý člověk, kterého znáte?", "Opravdu existuje?" - zde jsou formulace této otázky, převzaté výběrově z dopisů frontových vojáků. V mysli čtenáře se vynořil ještě v době, kdy jsem právě začal vydávat „Knihu o bojovníkovi“ v novinách a časopisech. V některých dopisech byla tato otázka položena se zřejmým předpokladem kladné odpovědi a v jiných bylo jasné, že čtenář nepochyboval o existenci „živého“ Terkina, ale otázka se týkala pouze „neslouží v našem, takovém a takovém, rozdělení?“ ? A případy dopisů, které nebyly adresovány mně, autorovi, ale samotnému Vasilijovi Terkinovi, jsou také důkazem rozšířené myšlenky, že Terkin je „živá osoba“.

Jedním slovem panovala a stále panuje taková čtenářská představa, že Terkin je takříkajíc osobní osoba, voják žijící pod tím či jiným jménem, ​​uváděný pod číslem své vojenské jednotky a polní pošty. Navíc próza a poetická sdělení čtenářů hovoří o touze, aby tomu tak bylo přesně tak, tedy aby byl Terkin nefiktivní osobou. Nemohl jsem a nemohu, ke spokojenosti tohoto prostoduchého, ale vysoce ceněného čtenářského pocitu, prohlásit (jako někteří jiní spisovatelé mohli a mohou udělat), že můj hrdina není fiktivní osoba, ale žije nebo žil tam a setkal se já tehdy - a za takových a takových okolností.

Ne. Vasilij Terkin, jak se v knize objevuje, je od začátku do konce fiktivní osoba, výplod fantazie, výtvor fantazie. A i když funkce
vyjádřené v něm, byly mnou pozorovány u mnoha žijících lidí – ani jednoho z těchto lidí nelze nazvat prototypem Terkina.
Faktem ale je, že jsem to vymyslel a vymyslel nejen já, ale spousta lidí, spisovatelé nevyjímaje, a hlavně ne spisovatelé a do značné míry sami moji dopisovatelé. Aktivně se podíleli na vzniku Terkina, od jeho první kapitoly až po dokončení knihy, a dodnes tento obraz rozvíjejí v různých podobách a směrech.

Vysvětluji to, abych zvážil druhou otázku, která je položena v ještě významnější části dopisů – otázku: jak bylo napsáno „Vasily Terkin“? Kde se tato kniha vzala?
"Co k tomu sloužilo jako materiál a co bylo výchozím bodem?"
"Nebyl sám autor jedním z Terkinů?"

Na to se ptají nejen běžní čtenáři, ale také lidé speciálně zabývající se tématem literatury: postgraduální studenti, kteří si jako téma svých děl vzali „Vasily Terkin“, učitelé literatury, literární vědci a kritici, knihovníci, lektoři atd.

Pokusím se vám popsat, jak byl „Terkin“ „formován“.

"Vasily Terkin", opakuji, je čtenáři, především armádě, znám od roku 1942. Ale "Vasya Terkin" je známá od roku 1939-1940 - z období finského tažení. V novinách Leningradského vojenského okruhu „Na stráži vlasti“ v té době pracovala skupina spisovatelů a básníků: N. Tichonov, V. Sajanov, A. Ščerbakov, S. Vašněcev, Ts. Solodar a spisovatel tyto řádky. Když jsme jednou s redakcí diskutovali o úkolech a povaze naší práce ve vojenských novinách, rozhodli jsme se, že musíme založit něco jako „koutek humoru“ nebo týdenní kolektivní fejeton, kde by byly básně a obrázky. Tato myšlenka nebyla novinkou v armádním tisku. Po vzoru propagandistické tvorby D. Bedného a V. Majakovského v porevolučních letech měly noviny tradici tisknout satirické obrázky s poetickým
signatury, drobnosti, fejetony s pokračováním s obvyklým nadpisem – „Na volno“, „Pod harmonikou Rudé armády“ atd. Občas se vyskytovaly konvenční postavy přecházející z jednoho fejetonu do druhého, jako nějaký veselý kuchař, a charakteristické pseudonymy jako strýček Sysoy , dědeček Jegor, kulometčík Váňa, Sniper a další. V mládí jsem se ve Smolensku věnoval podobné literární práci v okrese „Krasnoarmejskaja pravda“ a dalších novinách.

A tak jsme se my, spisovatelé, kteří pracovali v redakci „Na stráži vlasti“, rozhodli vybrat postavu, která se objeví v sérii zábavných obrázků vybavených poetickými popisky. Měl to být nějaký veselý, úspěšný bojovník, konvenční postava, populární populární postava. Začali vymýšlet jméno. Vycházely ze stejné tradice „humorních koutků“ rudoarmějských novin, kde se v té době používaly jejich Pulkiny, Mushkiny a dokonce Protirkiny (z odborného slova „tření“ - předmět používaný k mazání zbraní). Název musel být smysluplný, se zlomyslným, satirickým podtextem. Někdo navrhl volat našemu hrdinovi Vasya Terkin, jmenovitě Vasya, a ne Vasily. Byly návrhy jmenovat Vanyu,
Fedey, nějak, ale usadili se na Vasyi, a tak se zrodilo toto jméno. Zde se musím mimochodem zastavit u jednoho konkrétního čtenáře
otázka, jen ohledně jména Vasily Terkin.

Major M. M-v, Moskvan, ve svém dopise píše:
"Nedávno jsem četl román P. D. Boborykina "Vasily Terkin." A upřímně řečeno, cítil jsem velké rozpaky: co je společného mezi jeho a vaším Vasilijem Terkinem? Jak se má váš Vasja Terkin - chytrý, veselý, zkušený sovětský voják operující během Velká vlastenecká válka a s velkým vlastenectvím bránící svou sovětskou vlast - zlotřilému obchodníkovi, podvodníkovi a pokrytci Vasiliji Ivanoviči Terkinovi z Boborykinova románu?Tak proč jste pro svého (i našeho) hrdinu zvolili takové jméno, za kterým stojí určitý typ a které byla již popsána v naší ruské literatuře? Byl jste skutečně veden úvahou o příbuznosti tohoto,
již popsané, napsané a vámi vytvořené? To je ale urážka zkušeného vojáka Vasyi Terkina! Nebo je to nehoda?"

Přiznám se, že jsem o existenci Boborykinova románu, když už podstatná část Terkina vyšla, slyšel od jednoho ze svých starších literárních přátel. Román jsem vyndal, přečetl bez většího zájmu a pokračoval ve své práci. Nepřikládal jsem a nepřikládám žádný význam této shodě Terkinova jména se jménem hrdiny Boborykina. Není mezi nimi absolutně nic společného. Je možné, že někdo z nás, když hledal jméno postavy pro fejetony v novinách „Na stráži vlasti“, přišel na tuto kombinaci křestního jména a příjmení náhodou, jako něco, co se vrylo do paměti z Boborykinova příběhu. rezervovat. A pochybuji o tom: tehdy jsme potřebovali Vasju, a ne Vasilije; Vasya však nemůže být nazýván Boborykinským hrdinou - to je úplně jiné. Pokud jde o to, proč jsem následně začal Terkinovi říkat více Vasily,
než Vasya, to je opět zvláštní záležitost. Jedním slovem zde byl a není stín „půjčování“. Prostě existuje takové ruské příjmení Terkin, i když se mi dříve zdálo, že jsme toto příjmení „vykonstruovali“, počínaje slovesy „rub“, „brousit“ atd. A tady je jeden z prvních dopisů od mých dopisovatelů na „Kniha o bojovníkovi“, když vyšla v novinách západní fronty:

„Redaktorovi Krasnoarmejské pravdy, básníkovi soudruhu A. Tvardovskému.

Soudruh Tvardovsky, ptáme se vás: je možné ve vaší básni nahradit jméno Vasilij jménem Viktor, protože Vasilij je můj otec, je mu 62 let a já jsem jeho syn - Viktor Vasiljevič Terkin, velitel čety. Jsem na západní frontě a sloužím u dělostřelectva. Pokud je to možné, pak jej vyměňte a o výsledku mě prosím informujte na adrese: p/p 312, 668 art. pluk, 2. divize, Viktor Vasiljevič Terkin.“

Pravděpodobně to není jediný jmenovec hrdiny „Knihy o bojovníkovi“

(V roce 1964 řada novin („Týden“, „Večerní Moskva“, „Sovětský obchod“) zveřejnila rozsáhlou korespondenci o Vasiliji Semenoviči Terkinovi, přepážkovém dělníkovi, bývalém frontovém vojákovi, která zdůrazňovala právě „terkinské“ rysy. vzhledu, charakteru a životního osudu tohoto člověka.(Pozn. aut.)).

Ale vracím se k „Terkinovi“ z období bojů ve Finsku.

Byl jsem pověřen napsáním úvodu k navrhované sérii fejetonů - musel jsem podat alespoň nejobecnější Terkinův „portrét“ a určit, abych tak řekl, tón, způsob našeho dalšího rozhovoru se čtenářem. Předtím jsem publikoval v novinách „Na stráži vlasti“ krátkou báseň „Na odpočinku“, napsanou pod přímým dojmem návštěvy jedné divize.
Tato báseň obsahovala mimo jiné následující řádky:

Efektivní, jistě
Byl tam stejný starý muž
Co jsi vymyslel uvařit polévku...
Na kolech rovně.

Pro mě, který jsem do té doby v armádě nesloužil (kromě krátké doby osvobození v západním Bělorusku) a
kdo nenapsal nic „vojenského“, byla tato báseň prvním krokem ke zvládnutí nového tématu, nového materiálu. Tady jsem byl ještě hodně nejistý, držel jsem se svých obvyklých rytmů a tonality (v duchu řekněme „dědečka Danily“). A ve svém úvodu ke kolektivu "Terkin" jsem se obrátil k této dříve nalezené intonaci, která se mi při aplikaci na nový materiál, nový úkol, zdála nejvhodnější.
Budu citovat některé sloky tohoto „začátku“ „Terkina“:

Vasya Terkin? Kdo to?
Buďme upřímní:
Sám je muž
Neobvyklý.

S takovým příjmením,
Vůbec ne nevzhledné,
Hlasitá sláva - hrdina -
Rychle jsem se k němu přiblížil.

A zde přidáme,
Pokud jste byli požádáni:
Proč se jmenuje Vasya - ne Vasily!
Protože je to všem drahé,
Protože lidé
Vycházejí s Vasyou jako nikdo jiný,
Protože milují.

Bogatyr, sahá v ramenou,
Dobře přizpůsobený chlap,
Veselá od přírody
Zkušený muž.

Alespoň v bitvě, alespoň někde, -
Ale toto je jisté:
Za prvé, Vasya musí dobře jíst,
Ale nechrání
Bogatyrská síla
A vezme nepřátele na bajonet,
Jako snopy na vidlech.

A přitom, jakkoli přísné
Ve vzhledu Vasya Terkin, -
Nemohl žít bez vtipu
Ano, bez řečí... ("Vasya Terkin vpředu." - Knihovna v první linii
noviny "Na stráži vlasti", ed. "Umění", L. 1940.)

Všiml jsem si, že když jsem se vypořádal se svým nyní existujícím „Terkinem“, rysy tohoto portrétu se dramaticky změnily, počínaje hlavním
mrtvice:

Terkin - kdo to je?
Buďme upřímní:
Prostě samý chlap
Je obyčejný...

A dalo by se říci, že toto jediné určuje jméno hrdiny v prvním případě Vasya a ve druhém Vasily Terkin.
Všechny následující ilustrované fejetony, vytvořené kolektivem autorů, nesly stejné nadpisy: „Jak Vasja Terkin...“ Uvedu v plném znění, například fejeton „Jak se Vasja Terkin dostal k „jazyku““:

Sníh je hluboký a borovice jsou vzácné.
Vasja Terkin na průzkumu.
Sněhově bílá, bez skvrn
Maskovací župan.

Terkin vidí, Terkin slyší -
Belofinn létá na lyžích:
Věz, že necítí potíže,
Míří přímo do problémů.

Terkin, po zvážení situace,
Používá převlek:
Zahrabal se tváří dolů do sněhu -
Stalo se to jako sněhová koule.

Lákavý pohled na "odrazový můstek"
Přitahuje Bílého Fina.
Bezhlavě se řítí vstříc „závěji“...

Mám Terkin jazyk
A dodáno na velitelství pluku.

Může se zdát, že jsem vybral zvlášť slabý příklad, ale také historky o tom, „jak Vasja Terkin zajal žháře“, které „jednoho po druhém všechny zasypal sudy a spokojeně si zapálil cigaretu na dubovém sudu“; o tom, jak „doručil zprávu na lyžích“, „létal nad lesy, nad rozbouřenou řekou“, „přes hory, vodopády, bez zábran se řítil vpřed“; o tom, jak z kokpitu nepřátelského letadla vytáhl Shyutskorist za nohu kalhot s kočkou a další - to vše nyní působí dojmem naivity prezentace, extrémní nevěrohodnosti Vasyových „vykořisťování“ a ne taková přemíra humoru.

Myslím, že úspěch „Vasya Terkina“, který měl ve finské válce, lze vysvětlit potřebou duše vojáka bavit se něčím, co sice neodpovídá tvrdé realitě vojenské každodennosti, ale zároveň jaksi přesně je ztělesňuje, a nikoli abstraktní pohádkový materiál v téměř pohádkových podobách. Také se mi zdá, že nemalý podíl na úspěchu by měly mít kresby V. Briskina a V. Fomičeva, provedené v kresleném stylu a často opravdu vtipné.

Mimochodem, opakovaně bylo poznamenáno, že ilustrace O. Vereiskyho pro „Knihu o bojovníkovi“ jsou velmi konzistentní s jejím stylem a duchem. To je pravda. Chci jen říci, že na rozdíl od „Vasya Terkina“ nebyla ani jedna řádka „Vasily Terkin“, ilustrovaná mým předním kamarádem, výtvarníkem O. Vereiskym, napsána jako text pro hotovou kresbu, a je to dokonce obtížné. abych si představil, jak to mohlo být. A u „Vasya Terkin“ se přesně to stalo, to znamená, že bylo vymyšleno téma dalšího fejetonu, umělci ho „rozložili“ do šesti cel, provedli jej v kresbách a teprve potom přišly podpisové básně.

Většina jeho „zakladatelů“ vzdala hold „Vasya Terkinovi“ jedním nebo dvěma fejetony a ujala se, každý podle svých sklonů a schopností, další práce v novinách: někteří psali vojensko-historické články, někteří frontové eseje a skici, nějaká poezie, něco co. Hlavním autorem „Terkina“ byl A. Ščerbakov, básník Rudé armády a dlouholetý pracovník redakce. A „Terkin“ měl mezi čtenáři Rudé armády větší úspěch než všechny naše články, básně a eseje, i když jsme v té době všichni s tímto úspěchem zacházeli poněkud blahosklonně a blahosklonně. Oprávněně jsme to nepovažovali za literaturu. A když se ode mě na konci války ve Finsku jeden z mých soudruhů, který pracoval ve vojenském tisku, doslechl – na otázku, na čem nyní pracuji –, že píšu „Terkina“, potutelně zatřásl prstem na mě; Takže říkají, věřil jsem ti, že to teď začneš dělat.

Ale právě teď jsem přemýšlel, pracoval a bojoval s „Terkinem“. "Terkin," cítil jsem, když jsem se obrátil k této práci novým způsobem, "musí odejít
rubriky „zákoutí humoru“, „přímých záběrů“ atd., kde dosud vystupoval pod tím či jiným jménem, ​​a abych zabral nemalou část mých sil, jako úkol vysoce specializovaného „humoristického“ druhu , ale já všichni beze stopy. Těžko říct, v který den a hodinu jsem dospěl k rozhodnutí vrhnout se do tohoto podnikání ze všech sil, ale v létě a na podzim roku 1940 jsem již žil touto myšlenkou, která zastínila všechny mé dosavadní záměry a plány. . Jedna věc je jasná, že to bylo určeno ostrostí válečných dojmů, po nichž už nebylo možné se jednoduše vrátit k obvyklé literární práci.

"Terkin" měl podle mého tehdejšího plánu spojovat dostupnost, nenáročnost formy - přímý účel
fejeton "Terkin" - s vážností a snad i lyrikou obsahu. Když jsem o „Terkinovi“ uvažoval jako o jakémsi integrálním díle, básni, pokusil jsem se nyní rozluštit, uchopit onen „nezbytný okamžik prezentace“ (jak mi nedávno uvedl jeden ze čtenářů v dopise), bez něhož by to šlo nemožné se posunout vpřed.

Nedostatek "starého" "Terkina", jak nyní chápu, spočíval v tom, že vyšel z tradice dávných dob, kdy básnické slovo,
adresováno masám, bylo záměrně zjednodušeno ve vztahu k jiné kulturní a politické rovině čtenáře a kdy toto slovo nebylo zároveň tím nejoblíbenějším slovem pro své tvůrce, kteří věřili svému skutečnému úspěchu, viděli jejich skutečné umění v jiné „skutečné“ kreativitě, která byla na chvíli odložena.

Teď to byla jiná věc. Čtenář byl jiný – byly to děti těch bojovníků revoluce, pro které kdysi D. Bedny a V. Majakovskij psali své písně, písně a satirické kuplety – lidé, kteří byli všichni gramotní, politicky vyspělí, znalí mnoha výhod kultury, kteří vyrostli pod sovětskou mocí .

Nejprve jsem se dal takříkajíc do zvládnutí prožité válečné látky, která pro mě byla nejen první, ale i první
skutečně intimní setkání s lidmi z armády. Během dnů bojů jsem hluboce pochopil, abych tak řekl, cítil, že naše armáda není zvláštní svět, oddělený od zbytku lidí v naší společnosti, ale jsou to prostě stejní sovětskí lidé, umístěni v podmínkách armády. a život v první linii. Vybílil jsem si poznámky tužkou ze sešitů do čistého sešitu a znovu jsem si něco zapsal zpaměti. V tomto pro mě novém materiálu mi bylo všechno drahé do nejmenšího detailu - nějaký obrázek, obrat, jediné slovo, detail života v první linii. A co je nejdůležitější, lidé, se kterými se mi podařilo setkat se, seznámit se a popovídat si o Karelské šíji, mi byli drazí.
Řidič Volodya Artyukh, kovář-dělostřelec Grigorij Pulkin, velitel tanku Vasilij Arkhipov, pilot Michail Trusov, voják pobřežní pěchoty Alexandr Poskonkin, vojenský lékař Mark Rabinovič - tito všichni a mnoho dalších lidí, se kterými jsem si dlouho povídal, strávili noc někde v zemák nebo přeživší v přeplněném domě v přední linii, pro mě nebyli letmou novinářskou známostí, i když většinu z nich jsem viděl jen jednou a na krátkou dobu. O každém z nich jsem již něco napsal - esej, poezii - a to mě samozřejmě v průběhu té práce donutilo pochopit své čerstvé dojmy, tedy tak či onak „asimilovat“ vše, co s tím souvisí. tyto
lidé.

A zatímco jsem se staral o svůj plán pro „Terkina“, pokračoval jsem v přemýšlení o nich, abych pochopil jejich podstatu jako lidí první poříjnové generace.
"Nebyla to tato válka, ať už to bylo cokoliv," napsal jsem si do sešitu, "co zrodilo tyto lidi, ale mnohem víc, co se stalo před válkou. Revoluce,
kolektivizace, celý systém života. A válka odhalila a vynesla na světlo tyto vlastnosti lidí. To je pravda, taky něco udělala."

A dál:
„Cítím, že armáda mi bude tak drahá jako téma reorganizace života na vesnici, její lidé jsou mi stejně drazí jako lidé z JZD, ale pak jsou to z velké části stejní lidí.Úkolem je proniknout do jejich duchovního vnitřního světa, pociťovat je jako svou generaci (spisovatel je stejně starý jako každá generace) Jejich dětství, dospívání, mládí prošlo v podmínkách sovětské moci, v továrních školách, v Vesnice JZD, na sovětských univerzitách. Jejich vědomí se formovalo mimo jiné pod vlivem naší literatury."

Potěšila mě jejich duchovní krása, skromnost, vysoké politické uvědomění a ochota uchýlit se k humoru, když šlo o nejtěžší zkoušky, kterým oni sami museli v bojovém životě čelit. A to, co jsem o nich napsal v poezii a próze – tohle všechno, jsem měl pocit, jako by to bylo zároveň to i ono. Za těmito jambami a trochejemi, za frazeologickými obraty novinových esejů, zůstal někde marně zvláštní živý způsob mluvy kováře Pulkina nebo pilota Trusova a vtipy, zvyky a doteky jiných hrdinů v přírodě, existující jen pro mě.

Znovu jsem si přečetl vše, co se objevilo v tisku související s finskou válkou – eseje, příběhy, záznamy vzpomínek účastníků bitev. S nadšením jsem se pustil do jakékoli práce, která se tak či onak, i když ne v literárním smyslu, týkala tohoto materiálu. Společně se S. Ya.Marshakem jsem zpracoval paměti generálmajora Hrdiny Sovětského svazu V. Kašuby, které se později objevily v „Znalosti“. Na pokyn Politického ředitelství Rudé armády cestoval s Vasilijem Grossmanem do jedné z divizí, které pocházely z Karelské šíje, aby vytvořili její historii. Mimochodem, v rukopise historie této divize jsme ze slov účastníků jedné operace popsali epizodu, která sloužila jako základ
napsat kapitolu budoucího "Terkina".

Na podzim roku 1940 jsem odešel do Vyborgu, kde byla umístěna 123. divize, ve které jsem byl ve dnech průlomu „Mannerheimovy linie“: Potřeboval jsem
vidět bojiště, setkat se s mými přáteli v divizi. To vše je s myšlenkou „Terkin“.

Už jsem na to začínal „testovat sloku“, cit pro některé začátky, úvody, refrény:

... Tam, za tou řekou Sestro,
Ve válce, ve sněhu po hrudi,
Zlatá hrdinská hvězda
Cesta byla pro mnohé značena.

Tam, v bitvách poloneznámých,
V borovém lese hluchých bažin,
Smrt statečných, smrt poctivých
Mnoho z nich padlo...

Právě tento metr – tetrametr trocheje – byl stále více pociťován jako básnické metr, ve kterém se má psát báseň. Ale byly i jiné testy. Často se zdálo, že tetrametr trocheje přibližuje toto mé dílo až příliš primitivnosti verše „starého“ „Terkina“. "Velikosti budou různé," rozhodl jsem se, "ale v zásadě jeden bude "protékat." Byly tam náčrty pro "Terkin" a v jambickém jazyce se z těchto "prázdných míst" nějak později vytvořila báseň: "Když půjdeš po cestě ze sloupců...“

Mimochodem, „přechod“ začal takto:

Komu smrt, komu život, tomu sláva,
Za svítání začal přechod.
Ten břeh byl strmý jako pec,
A zasmušilý, zubatý,
Les vysoko nad vodou zčernal,
Les je cizí, nedotčený.
A pod námi ležel pravý břeh, -
Uválený sníh, zašlapaný do bahna, -
Vyrovnejte se s okrajem ledu. Přechod
Začalo to v šest hodin...

Zde je mnoho slov, ze kterých byl vytvořen začátek „The Crossing“, ale tento verš pro mě nefungoval. "Je zřejmé, že tento metr nevzešel ze slov, ale byl "zpíván" a to není vhodné," napsal jsem a opustil tento začátek kapitoly. I dnes se obecně řečeno domnívám, že metr by se neměl zrodit z nějakého bezeslovného „hučení“, o kterém mluví např. V. Majakovskij, ale ze slov, z jejich významových kombinací, které jsou vlastní živé řeči. A pokud si tyto kombinace najdou místo v rámci některého z tzv. kanonických metrů, pak si ho podřídí, a ne naopak, a už nejsou jen jambickým nebo trochejským takovým (počítám stresovaný a nestresovaný je extrémně
podmíněné, abstraktní opatření), ale něco zcela originálního, jako je nová velikost.

První linií „The Crossing“, linií, která se vyvinula v její takříkajíc „leitmotiv“, který prostupuje celou kapitolou, bylo samotné slovo – „crossing“,
opakoval se v intonaci, jako by předvídal, co stojí za tímto slovem:

Křížení, křížení...

Tak dlouho jsem o tom přemýšlel, představoval si v celé své přirozenosti tu epizodu přechodu, která stála mnoho obětí, obrovské morální i fyzické vypětí lidí a všichni její účastníci si ji museli navždy pamatovat a „zvykl jsem si“ všechno tak moc, že ​​se mi najednou zdálo, že si říkám tento povzdech a zvolání:

Křížení, křížení...

A on v něj „věřil“. Cítil jsem, že toto slovo nelze vyslovit jinak, než jsem jej vyslovoval já, když jsem měl na mysli vše, co je
znamená: bitvu, krev, ztráty, katastrofální chlad noci a velkou odvahu lidí, kteří jdou na smrt za svou vlast. Samozřejmě se zde nejedná o žádný „objev“. Technika opakování určitého slova na začátku byla a je hojně využívána jak ústně, tak in
psaná poezie. Ale pro mě to byl v tomto případě dar z nebes: objevila se řada, bez které jsem se už neobešel. Zapomněl jsem přemýšlet, jestli to byl trochej nebo ne, protože tento řádek nebyl v žádném trocheji na světě, ale teď tam byl a sám určoval strukturu a způsob další řeči.

Tak byl nalezen začátek jedné z kapitol Terkina. V této době jsem napsal dvě nebo tři básně, které s největší pravděpodobností nebyly vyrovnané
byly vnímány jako „prázdná místa“ pro „Terkina“, ale později byly částečně nebo úplně zahrnuty do textu „Knihy o bojovníkovi“ a přestaly existovat jako samostatné básně. Například tam byla taková báseň - "Je lepší ne." Ve válce, v prachu pochodu... atd. až do konce sloky, která se stala výchozí slokou "Terkin".

Zazněla báseň „Tank“ věnovaná posádce tanku Hrdinů Sovětského svazu, soudruhům D. Didenko, A. Krysjukovi a E. Krivojovi. Ukázalo se, že některé jeho sloky a repliky byly potřeba při práci na kapitole „Terkin je zraněný“. Tank jedoucí do boje je děsivý... Některé deníkové záznamy z jara 1941 hovoří o pátrání, pochybnostech, rozhodování a opětovném rozhodování v práci, možná ještě lépe, než když o této práci mluvím z pohledu svého současného postoj k tomu.

„Už bylo napsáno sto řádků, ale stále se zdá, že neexistuje žádná „elektřina“. Pořád si klamete, že to půjde samo a bude to dobré, ale ve skutečnosti se vám to ještě ani nezformovalo v hlavě. Ani nevíte jistě, co potřebujete. Konec (Terkin ve spodkách přeplaval kanál a navázal tak kontakt s četou) je jasnější než přechod do něj. Vzhled hrdiny musí být radostný. To je potřeba připravit. Přemýšlel jsem o nahrazení tohoto místa tečkami, ale když se vám nepodařilo vyrovnat se s tím nejobtížnějším, necítíte sílu dělat ty jednodušší. Zítra to zase zlomím."
"Začal jsem s nejistým odhodláním psát nějak "jednoduše". Materiál se zdál být takový, že bez ohledu na to, jak jste to napsali, bylo by to dobré. Zdálo se, že
k formování to dokonce vyžaduje jistou lhostejnost, ale jen se to tak zdálo. Zatím o tom nic nebylo, kromě esejí... Ale už mi částečně vzali možnost psát „prostě“, překvapit „závažností“ tématu atd.

A pak se objeví další věci, kniha „Boj ve Finsku“ - a to se stává stále více povinným. „Barva“ života v první linii (vnější) se ukázala být
veřejnost. Mráz, mráz, výbuchy granátů, zemljanky, mrazivé pláštěnky - to vše má A. i B. Co ale zatím nemám, nebo jen v náznaku, je člověk v individuálním smyslu, „náš chlap“, - ne abstraktní (v rovině „éry“ země atd.), ale živoucí, drahá a obtížná.“

"Pokud z tohoto materiálu nevyvoláte skutečné jiskry, je lepší si ho nebrat. Musí být dobrý, ne v souladu s nějakou vědomou "jednoduchostí" a "neslušností", ale prostě dobrý - alespoň pro kohokoli. Ale to neznamená, že musíte „všechno „upřesňovat od samého začátku (B. je mimochodem špatný, protože vnitřně nehádá o čtenáři, ale o okruhu svých přátel s jeho ubohými estetickými znaky).

"Začátek může být nedotažený. A pak bude tenhle chlap stále těžší. Ale nemělo by se na něj zapomenout, na toho "Vasya Terkina."
"Mělo by tam být víc z předchozí biografie hrdiny. Měla by se objevit v každém jeho gestu, akci, příběhu. Ale není třeba to uvádět jako takové. Stačí si to dobře promyslet a představit si to sami." “

"Potíž je v tom, že takoví "vtipní", "primitivní" hrdinové se obvykle berou ve dvojicích, na rozdíl od skutečného, ​​lyrického, "vysokého" hrdiny. Více odboček, více sebe sama v básni."

„Pokud je vám to jedno, netěšte se, nepřekvapujte někdy alespoň to, co píšete, nikdy to nevzruší, nepotěší, nepřekvapí někoho jiného: čtenáře,
kamarád-odborník. Nejprve to musíte znovu dobře procítit. Žádné slevy na „žánr“, „materiál“ atd.

Dvacátý druhý červen 1941 přerušil všechna moje pátrání, pochybnosti a domněnky. To vše byl normální literární život v době míru, kterou jsme museli okamžitě opustit a osvobodit se od toho všeho při plnění úkolů, které nyní stojí před každým z nás. A nechal jsem své sešity, náčrty, poznámky, záměry a plány. Tehdy mě vůbec nenapadlo, že tato moje práce, přerušená vypuknutím velké války, bude za války potřeba.

Nyní si tímto způsobem vysvětluji tento neodvolatelný rozchod s plánem, s pracovním plánem. V mé práci, při hledání a úsilí, bez ohledu na to, jak hluboký byl dojem z minulé „malé války“, stále existoval hřích literatury. Psal jsem v době míru, nikdo moji práci nijak zvlášť neočekával, nikdo na mě nespěchal, specifická potřeba toho mimo mě jakoby chyběla. A to mi umožnilo považovat formu jako takovou za velmi podstatný aspekt věci. Stále jsem byl trochu znepokojený a znepokojený, protože děj se mi nezdál připravený; že můj hrdina není tím, čím by měl být podle literárních představ hlavní postava básně; že nikdy neexistoval příklad toho, že by velké věci byly psány tak „nedůstojným“ metrem, jako je trochaický tetrametr atd.

Následně, když jsem se náhle obrátil ke svému mírovému plánu, založenému na okamžitých potřebách mas na frontě, vzdal jsem se všech těchto předsudků, úvah a obav. Ale prozatím jsem jednoduše omezil celou svou spisovatelskou činnost, abych mohl
udělat to, co situace naléhavě a okamžitě vyžaduje.

Jako zvláštní dopisovatel, přesněji jako „spisovatel“ (taková stálá pozice v systému vojenského tisku) jsem dorazil na jihozápadní frontu, do redakce novin „Rudá armáda“ a začali dělat to, co dělali všichni ostatní, než spisovatelé na frontě. Psal jsem eseje, básně, fejetony, hesla, letáky, písničky, články, poznámky – všechno. A když redakce přišla s nápadem začít pravidelný fejeton s
obrázky jsem navrhl „Terkin“, ale ne svůj vlastní, zanechaný doma v sešitech, ale ten, který byl v armádě docela slavný už od dob finského tažení. Že Terkin měl mnoho „bratrů“ a „vrstevníků“ v různých předních publikacích, jen měli různá jména. V naší frontové redakci chtěli mít také „svého“ hrdinu, pojmenovali ho Ivan Gvozděv a v novinách existoval spolu s oddělením „Přímé palby“ až do konce války. Několik kapitol tohoto „Ivana Gvozdeva“ jsem napsal ve spolupráci s básníkem Borisem Paliychukem, opět aniž bych toto své dílo spojoval s mírovými záměry ohledně „Terkina“.

Vpředu mi jeden soudruh dal tlustý sešit vázaný v černé olejové tkanině, ale vyrobený z papíru podobného tužce - špatný, hrubý a prosakující inkoust. Do tohoto sešitu jsem nalepil nebo připnul své denní „produkty“ - výstřižky z novin. V podmínkách života na frontě, stěhování, nocování na cestách, v podmínkách, kdy každou hodinu bylo nutné být připraven na přemístění a být vždy připraven, byl pro mě tento notebook, který jsem měl v polní tašce. univerzální předmět, který nahradil aktovky a archivní složky, krabice
psací stůl atd. Podporovala ve mně to, co je v takovém životě velmi důležité, alespoň podmíněný pocit bezpečí a pořádkumilovnosti „osobní domácnosti“.

Možná jsem se na to od té doby nedíval, a když v tom teď listuji, vidím, jak moc je v těch novinách, žánrově různorodých,
na kterém jsem pracoval, bylo provedeno pro budoucího "Terkina", aniž bych o tom přemýšlel, o jakémkoli jiném životě pro tyto básně a prózy, kromě jednodenního období novinové stránky.

„Ivan Gvozdev“ byl možná lepší než „Vasya Terkin“, pokud jde o literární provedení, ale neměl stejný úspěch. Za prvé, o tohle nešlo
novinka a za druhé, a to je hlavní, byl čtenář v mnohém jiný. Válka nebyla poziční, kdy volný čas vojáka i v drsných podmínkách vojenského života napomáhá čtení a opětovnému čtení všeho, co trochu odpovídá zájmům a vkusu frontového vojáka. Noviny se nemohly pravidelně dostat k jednotkám, které byly v podstatě na pochodu. Ale ještě důležitější je, že náladu čtenářských mas neurčovaly jen těžkosti života samotného vojáka, ale celá obludnost hrozivých a smutných událostí války: ústup, opuštění milovaných mnoha vojáky za nepřátelskými liniemi, neodmyslitelnou přísnou a soustředěnou myšlenkou o osudu vlasti,
zažívat největší zkoušky. Ale přesto i v tomto období lidé zůstali lidmi, měli potřebu si odpočinout, pobavit se, něčím se pobavit při krátkém odpočinku nebo v přestávce mezi dělostřeleckou palbou a bombardováním. A „Gvozdev“ byl přečten, chválen, noviny se podívaly, počínaje rohem „Direct Fire“. Jednalo se o fejeton věnovaný konkrétní epizodě bojové praxe „kozáka Gvozděva“ (na rozdíl od pěšáka V. Terkina byl Gvozděv – snad vzhledem k podmínkám nasycení fronty jezdeckými jednotkami – kozákem).

Zde například: „Jak dovedně uvařit večeři, aby byla včas a chutná“ („Z vojenských dobrodružství kozáka Ivana Gvozdeva“);

Bitva toho dne byla krutá.
Kuchař byl zraněn. Jak tady můžeme být?
A Gvozděv musí
Uvařte oběd pro vojáky...

Vzal vše rychle:
Jak říká jedna báseň -
Dochutíme paprikou a cibulí
A kořen petržele.

Práce jde dobře
Voda se hlasitě vaří.
Jen najednou z minometů
Němci zde začali útočit.

Boj - boj, oběd - oběd,
Na ničem jiném nezáleží.
Explodují miny? pojedu pryč
Ušetřím hrnec boršče.

Boršč, dokud se nenasytíte, čaj, dokud se nezpotíte
Bude připravena včas.
Hle, letadla byla zakryta, -
Vlez do trhliny, Gvozdeve.

Vezměte si s sebou košík -
Bojovníci-přátelé čekají na boršč.
Nechte bombardovat a brambory
Nemůžeš dát slupky do kotle.

A kdyby se to stalo jen pro zábavu,
Bohužel se stalo, -
Do lesa, odkud Gvozdev odjel,
Z nebe - skok! - parašutista.

Gvozdev špehoval fašistu,
Spěchal zakrýt kotel,
Políbil jsem to. Ozval se výstřel...
- Neobtěžuj se vařením večeře.

Boršč je zralý, zrno je zralé,
Neuplynulo ani půl hodiny.
A Gvozdev dokončuje věc:
Hotový boršč - v termosce.

Nic o pískání min
Horká bitva neutichá.
Řidič otočil auto
A pojďme do první linie.

v našem čele,
Posazený za kopcem,
Vynikající polévka na boršč
Kuchař je dobrá naběračka.

Kdo je dnes tak šikovný?
Výživné, včasné a chutné
Podařilo se vám nakrmit vojáky?
Tady je: Ivan Gvozdev.

Zazněla také prohlášení jménem Ivana Gvozděva k různým aktuálním otázkám života v první linii. Zde je například rozhovor o důležitosti zachování vojenských tajemství: „O jazyce“ („Posaďte se a poslouchejte slovo kozáka Gvozdeva“):

Každý to musí vědět
Jako šroub a bajonet,
Proč je to svázané?
Má jazyk...

Nebo „Uvítací řeč pro chlapy z devadesáté deváté z kozáckého Gvozděva“ u příležitosti vyznamenání zmíněné divize za úspěšný boj
akce. A zde je fejeton na téma „Co je Sabantui“ („Z rozhovorů kozáka Gvozdeva s vojáky, kteří dorazili na frontu“):

Těm, kteří přišli bojovat proti Němcům,
Je nutné, bez ohledu na to, jak si to vykládáte,
Mimochodem, pojďme na to přijít:
Co je "Sabantuy"...

Bylo to učení, které se formou a významem docela přibližovalo Terkinově odpovídajícímu rozhovoru na stejné téma v budoucí „Knize o bojovníkovi“.
Odkud toto slovo pochází z "Terkin" a co přesně znamená? - tato otázka je mi velmi často kladena jak v dopisech, tak v poznámkách k literatuře
večer a jednoduše ústně při setkání s různými lidmi.

Slovo "sabantuy" existuje v mnoha jazycích a například v turkických jazycích znamená svátek konce polních prací: saban - pluh, tui -
Dovolená. Slovo „Sabantuy“ jsem poprvé slyšel na frontě na začátku podzimu 1941, někde v oblasti Poltavy, v jedné jednotce, která tam držela obranu. Toto slovo, jak se u chytlavých slov a výrazů často stává, používali velitelé štábů, dělostřelci na frontové baterii a obyvatelé obce, kde se jednotka nacházela. Znamenalo to falešný záměr nepřítele v nějaké oblasti, ukázku průlomu a skutečnou hrozbu z jeho strany a naši připravenost dát mu „pamlsek“. Poslední věc
nejblíže původnímu významu a jazyk vojáka se obecně vyznačuje ironickým použitím slov „léčit“, „svačina“ atd. V epigrafu k jedné z kapitol „ Kapitánova dcera„A.S. Pushkin cituje řádky písně starého vojáka:

Bydlíme v pevnosti
Jíme chléb a pijeme vodu;
A jak zuřiví nepřátelé
Přijdou k nám pro koláče,
Udělejme hostům hostinu,
Nabijme dělo brokem.

S mým přítelem, který pracoval v novinách, S. Vashentsevem, jsme z této cesty přinesli slovo „Sabantuy“ na frontu a já jsem ho použil ve fejetonu a S. Vashentsev ho použil v eseji nazvaném „Sabantuy“. V prvních týdnech války jsem jednou napsal fejeton „Bylo časně ráno“.
Spolu s fejetonem o „Sabantuy“ a básní „Na odpočinek“, napsaným na začátku finského tažení, následně posloužil jako předloha pro kapitolu „Terkin“, rovněž nazvanou „Na odpočinek“.

Bylo brzy ráno
Podívám se...
- Tak co?
- Je tam tisíc německých tanků...
- Tisíc tanků? nelžeš?
- Abych ti lhal, kámo?
- Ty nelžeš - tvůj jazyk lže,
- No, nenech si tisíc,
Bylo jich jen asi pět set...

Jedná se o prvoplánovou rýmovanou adaptaci staré bajky o lháři ze strachu, ukázku oné poetické improvizace, která se hrála nejčastěji na jedno posezení, podle plánu zítřejšího vydání novin. Takto jsme vyrobili „Gvozdev“ já a B. Paliychuk společně. Pak seriál „O dědovi Danilovi“ – ​​já sám, právem, abych tak řekl, byl prvním autorem, pak seriál o německém vojákovi – „Willy Müller na východě“, na kterém jsem se podílel jen velmi málo, aranžmá populárních písně - „Katyusha“, „Na vojenské cestě“ „a další různé
poetická maličkost. Pravda, tyto spisy obsahovaly některé živé ústní humory vojáků, slova, která se objevila a rozšířila se atd.

Ale obecně platí, že celé toto dílo, jako „Vasya Terkin“, zdaleka neodpovídalo schopnostem a sklonům svých umělců a jejich samotných.
nebyl považován za hlavní, ne za ten, se kterým spojovali vážnější tvůrčí záměry. A v redakci „Rudoarmějců“ se stejně jako v jejich době v novinách „Na stráži vlasti“ spolu s veškerou speciální básnickou produkcí objevily básně básníků zapojených do „Přímého ohně“, ale již napsané s důraz na „plné umění“. A je to zvláštní - ty básně zase neměly takový úspěch jako „Gvozdev“, „Danila“ atd. A buďme upřímní – jak „Vasya Terkin“, tak „Gvozdev“, jako všechno jim podobné v popředí- řádkový tisk, byly psány narychlo, nedbale, s takovými domněnkami ve formě poezie, které by žádný z autorů tohoto produktu ve svých „seriózních“ básních nesnesl, nemluvě o celkovém vyznění, způsobu, jako by nebyl určen dospělým gramotným lidí, ale za určitou smyšlenou vesnickou mši.
To druhé bylo cítit stále více a nakonec se stalo nesnesitelným mluvit takovým jazykem se čtenářem, kterého nebylo možné nerespektovat, nemilovat. Co kdybych neměl sílu, neměl jsem čas se zastavit a začít s ním mluvit jinak.

Vnitřní spokojenost mi přinesla práce v próze – eseje o bitevních hrdinech, psané na základě osobních rozhovorů s lidmi na frontě. I když tyto krátké, dvě stě až tři sta novinových řádků, eseje neobsahovaly vše, co komunikace s dotyčnou osobou dávala, ale zaprvé šlo o záznam živé lidské činnosti, upevnění skutečného materiálu frontového života. , zadruhé nebylo třeba za každou cenu vtipkovat, ale jednoduše a spolehlivě uvést podstatu věci na papíře a konečně
všichni jsme věděli, jak moc si sami hrdinové cenili těchto esejů, díky nimž se o jejich skutcích dozvěděla celá fronta a zaznamenali je jako v nějaké válečné kronice. A pokud byl popsán čin, nebo, jak se tehdy říkalo, bojová epizoda, kde hrdina zemřel, pak bylo důležité věnovat jeho památku jeho památce a znovu uvést jeho jméno v tištěném řádku. Eseje byly nejčastěji nadepsány jmény bojovníků nebo velitelů, jejichž bojové práci se věnovaly:

„Kapitán Tarasov“, „Komisař praporu Petr Mozgovoy“, „Voják Rudé armády Said Ibragimov“, „Seržant Ivan Akimov“, „Velitel baterie Ragozjan“, „Seržant Pavel Zadorozhny“, „Hrdina Sovětského svazu Petr Petrov“, „Major Vasilij Arkhipov“ atd.

Z básní napsaných v tomto období, které nebyly určeny pro oddělení „Direct Fire“, některé stále zařazuji do nových vydání svých knih. Jsou to „Moskevská balada“, „Tankmanův příběh“, „Seržant Vasilij Mysenkov“, „Když letíš“, „Za vojáka jižní fronty“, „Dům vojáka“, „Balada o odříkání " a další. Za každou z těchto básní byl živý dojem z první linie, skutečnost, setkání, které je pro mě stále nezapomenutelné. Ale už tehdy jsem měl pocit, že literární moment sám o sobě jaksi odcizuje čtenáři reálnost a vitalitu těchto dojmů, faktů a lidských osudů.

Jedním slovem, pocit nespokojenosti se všemi druhy naší práce v novinách se pro mě postupně stal osobní katastrofou. Napadlo mě také, že vaše skutečné místo možná není zde, ale v řadách - v pluku, v praporu, v rotě - kde se dělá to nejdůležitější, co je třeba udělat pro Vlast. V zimě roku 1942 přišla naše redakce s nápadem rozšířit rubriku „Přímá palba“ do samostatného týdenního listu – přílohy novin. K této publikaci jsem se zavázal napsat jakoby programový úvodník ve verších, který mimochodem z různých důvodů neměl dlouhého trvání. Zde je úvodní část této básně:

Ve válce, v drsném každodenním životě,
V těžkém bojovém životě,
Ve sněhu, pod chladnou střechou -
Není nic lepšího než jednoduché, zdravé,
Trvanlivé jídlo v první linii.
A každý starý válečník
Jednoduše o ní řekne:
Kdyby aspoň měla trochu vývaru
Ano, bylo by to v horku, v horku -
Pojď, tepleji.
Aby tě zahřála,
Nadaný, krvácející,
Tedy svou duši i tělo
Společně jsme statečně vstali
Za dobré skutky.

Jít vpřed, zaútočit,
Cítím sílu v ramenou,
Pocit veselosti. nicméně
Není to jen o zelňačce...

Bez jídla můžete žít jeden den,
Více je možné, ale někdy
V minutové válce
Bez vtipu se nedá žít.
Vtipy těch nejnerozumnějších...

Před jarem 1942 jsem přijel do Moskvy a při pohledu do svých sešitů jsem se náhle rozhodl oživit Vasilije Terkina. Hned byl napsán úvod o vodě, jídle, vtipech a pravdě. Kapitoly „Na zastavení“, „Přechod“, „Terkin je zraněn“, „O odměně“, které byly v hrubých návrzích, byly rychle dokončeny. „Garmon“ zůstal v podstatě ve stejné podobě, v jaké se tehdy tiskl. Zcela novou kapitolou, napsanou na základě dojmů z léta 1941 na jihozápadní frontě, byla kapitola „Před bitvou“. Přesun hrdiny ze situace finského tažení do situace fronty Velké vlastenecké války mu dal úplně jiný význam, než v původním plánu. A to nebylo mechanické řešení problému. Už jsem měl příležitost v tisku říci, že skutečným vojenským dojmům, válečnému pozadí války 1941-1945 pro mě z velké části předcházela práce na frontě ve Finsku. Faktem však je, že hloubka národní historické katastrofy a národní historický čin ve vlastenecké válce ji od prvního dne odlišovaly od všech ostatních.
války a zejména vojenská tažení.

Dlouho jsem nelenil pochybnostmi a obavami ohledně žánrové neurčitosti, chybějícího prvotního plánu, který by celé dílo předem obsáhl, a slabého dějového propojení kapitol mezi sebou. Ne báseň - dobře, ať to není báseň, rozhodl jsem se; neexistuje jediný děj – nech to být, ne; neexistuje žádný úplný začátek věci – není čas to vymýšlet; vyvrcholení a dokončení celého vyprávění se neplánuje - nechme to být, musíme psát o tom, co hoří, nečekat, a pak uvidíme, přijdeme na to. A když jsem se tak rozhodl, porušil všechny vnitřní závazky vůči konvencím formy a vzdal se té či oné možné interpretace tohoto díla spisovateli, cítil jsem se vesele a svobodně. Jako žert na sebe, na svůj plán, jsem si poznamenal, že toto je „kniha o bojovníkovi, bez začátku, bez konce“.

Ve skutečnosti „nebyl dost času začít to všechno znovu“: válka probíhala a já neměl právo odkládat to, co bylo dnes třeba říci, okamžitě, dokud nebude vše uvedeno v pořádku, od samého začátku.

Proč bez konce?!
Jen je mi toho chlapa líto.

Zdálo se mi, že takové vysvětlení je pochopitelné ve válečné situaci, kdy konec příběhu o hrdinovi může znamenat jediné – jeho smrt. V dopisech soudruhů, nejen čtenářů Terkina, ale i těch, kteří to považovali takříkajíc z vědeckého hlediska, bylo z těchto řádků určité zmatení: neměly by být chápány jinak? Nedělej to! Ale neříkám, že mě otázky ohledně formy mé eseje netrápily.
Od chvíle, kdy jsem se odvážil napsat „bez formy“, „bez začátku nebo konce“, je mě víc. Šlo mi o formu, ale ne o tu, o které se obecně uvažuje ve vztahu řekněme k žánru básně, ale o tu, která byla potřeba a postupně v procesu tvorby
hádal pro tuto knihu samotnou.

A první věc, kterou jsem přijal jako princip kompozice a stylu, byla touha po určité úplnosti každé jednotlivé části, kapitoly a v rámci kapitoly – každého období a dokonce i sloky. Musel jsem pamatovat na čtenáře, který, i kdyby neznal předchozí kapitoly, by v této kapitole, dnes publikované v novinách, našel něco celistvého, zaobleného. Tento čtenář by se navíc možná nedočkal mé další kapitoly: byl tam, kde je hrdina – ve válce. Právě toto přibližné dokončení každé kapitoly mi šlo nejvíce. Nenechal jsem si nic pro sebe až na jindy, snažil jsem se při každé příležitosti - další kapitola - promluvit až do konce, abych plně vyjádřil svou náladu, zprostředkoval neotřelý dojem, myšlenku, motiv, obraz. Je pravda, že tato zásada nebyla stanovena okamžitě - poté
První kapitoly Terkina vycházely jedna za druhou a při psaní se pak objevovaly nové. Věřím, že mé rozhodnutí vytisknout první kapitoly před dokončením knihy bylo správné a do značné míry určilo osud Terkina. Čtenář mi pomohl napsat tuto knihu tak, jak je, níže o tom řeknu více.

Žánrové označení „Knihy o bojovníkovi“, na kterém jsem se usadil, nebylo výsledkem touhy jednoduše se vyhnout označení „báseň“, „příběh“ atd. To se shodovalo s rozhodnutím napsat ne báseň, ne příběh nebo román ve verších, tedy ne něco, co má své legalizované a do jisté míry obligátní dějové, kompoziční a jiné znaky. Tato znamení mi nevyšla, ale něco se objevilo a já to označil jako „Knihu o bojovníkovi“. Při této volbě byl důležitý zvláštní zvuk slova „kniha“, známého z dětství, v ústech prostých lidí, který jako by předpokládal existenci knihy v jediném exempláři. Jestliže se říkalo a šířilo mezi sedláky, že existuje taková a taková kniha a v ní je napsáno takové a takové, pak to nebylo nikterak myšleno, že by mohla existovat jiná kniha úplně stejná. Tak či onak, slovo „kniha“ v tomto populárním smyslu zní obzvláště významně jako vážné, spolehlivé a bezpodmínečné téma.

A pokud jsem při práci na ní přemýšlel o možném úspěšném osudu své knihy, pak jsem si často představoval, že vyšla v měkkém látkovém přebalu, jako se vydávají vojenské předpisy, a že si ji voják nechá za botou, v prsou, v jeho klobouku. A co se týče její konstrukce, snil jsem o tom, že ji lze číst z jakékoli otevřené stránky. Od doby, kdy se kapitoly prvního dílu Terkina objevily v tisku, on
se stal mým hlavním a hlavním zaměstnáním na frontě. Žádné z mých děl pro mě zpočátku nebylo tak těžké a nepřicházelo tak snadno později jako Vasilij Terkin. Pravda, každou kapitolu jsem mnohokrát přepisoval, kontroloval podle sluchu a na jedné jsem dlouho pracoval
sloka nebo řádek. Vzpomeňte si například, jak vznikal začátek kapitoly „Smrt a válečník“, v poetickém smyslu „vzniklý“ z řádků staré písně o vojákovi:

Nevěš se, černý havrane,
Nad mou hlavou.
Nedostaneš žádnou kořist
Jsem voják stále naživu...

Nejprve vznikla nahrávka, kde se poezie prolínala s prozaickým výkladem – důležité bylo „pokrýt“ celý obraz:

Ruští zranění leželi...

Terkin leží ve sněhu a krvácí.
Smrt se posadila v čele postele a řekla:
- Teď jsi můj. Odpovědi:
- Ne, ne váš, jsem voják stále naživu.
"No," říká, "je naživu!" Pohni alespoň rukou.“ Terkin tiše odpoví:
Zachovávám klid, říkají...

Pak se objevila úvodní sloka:

Na otevřeném poli na kopci,
Osamělý, slabý a malý,
Ve sněhu Vasilij Terkin
Nevyzvednuté ležení.

Ale tady nebylo dost známek bitevního pole a obrázek, který jsme dostali, byl příliš konvenčně písničkový: „Na otevřeném poli...“ - a pak prosila slova:
„pod vrbou...“ A s intonací vycházející ze slavné písně jsem potřeboval realitu současné války. Druhá řada se navíc nehodila – nebyla jednoduchá, měla spíše fiktivní než písňové charakteristiky.

Pak přišla sloka:

Za vzdálenými kopci
Žár boje zmizel.
Ve sněhu Vasilij Terkin
Nevyzvednuté ležení.

To není moc dobré, ale dává to větší jistotu místa a času: bitva je už v dálce, raněný dlouho leží ve sněhu, mrzne. A další sloka přirozeně rozvíjí první:

Sníh pod ním, pokrytý krví,
Sebral jsem to v hromadě ledu.
Smrt se naklonila k čelu postele;
- Vojáčku, pojď se mnou.

Ale obecně byla tato kapitola napsána snadno a rychle: její základní tón a kompozice byly okamžitě nalezeny (kapitola „Smrt a válečník“ v „Knize o bojovníkovi“
Mimochodem, hraje také roli, že nejtěsněji spojuje „Vasily Terkin“ s „Terkinem v jiném světě“ vydaným o mnoho let později. Tato kapitola obsahuje vnější dějové schéma mé poslední básně: Terkin, polomrtvý na bitevním poli, se vrací k životu ze zapomnění, „z onoho světa“, jehož obrazy tvoří zvláštní, moderní obsah můj „druhý „Terkin.“ (Pozn. . autor.)). A kolik řádků bylo napsáno, přeposláno desítkykrát, aby je nakonec zahodilo, a přitom zažívat stejnou radost jako při psaní nových úspěšných řádků .

A to vše, i když to bylo těžké, ale ne nudné, se vždy dělalo s velkým duchovním nadšením, s radostí, s důvěrou. Obecně musím říci: podle mého názoru je dobré to, co je napsáno, jako by to bylo snadné, a ne to, co je napsáno s bolestivou pečlivostí, řádek po řádku, slovo od slova, které buď zapadne, nebo vypadne – a tak do nekonečna. Ale celá podstata je v tom, že dostat se k této „lehkosti“ je velmi obtížné a právě o těchto potížích v přístupu k „lehkosti“ mluvíme, když mluvíme o tom, že naše umění vyžaduje práci. A pokud jste ještě nezažili tu „lehkost“, tu radost, když cítíte, že to „má“, nezažili jste ji za celou dobu, co jste na věci pracovali, ale pouze, jak se říká, táhli loď na suchu, aniž by ji kdy spustil do vody, pak je nepravděpodobné, že čtenář zažije radost z plodu vašeho usilovného úsilí.

V této době jsem již nepůsobil na jihozápadní, ale na západní (3. běloruské) frontě. Přední jednotky byly tehdy, zhruba řečeno, na
pozemky ve východních oblastech Smolenské oblasti. Směr této fronty, která měla v blízké budoucnosti osvobodit Smolenskou oblast, určil některé lyrické motivy knihy. Jako rodák ze Smolenska, s ním spjatého mnoha osobními a biografickými souvislostmi, jsem nemohl nevidět hrdinu jako svého krajana.

Z prvních dopisů, které jsem od čtenářů dostával, jsem si uvědomil, že má práce byla dobře přijata, a to mi dodalo sílu v ní pokračovat. Teď už jsem s ní nebyl sám: pomáhal mi čtenářův vřelý, soucitný přístup k ní, jeho očekávání, někdy jeho „náznaky“: „Kéž bych mohl reflektovat to a to“... atd.

V roce 1943 se mi zdálo, že v souladu s původním plánem „příběh“ mého hrdiny končí (Terkin bojoval, zraněn,
se vrací do služby) a já to ukončím. Ale z dopisů od čtenářů jsem si uvědomil, že to nejde. V jednom z těchto dopisů seržant Shershnev a voják Rudé armády Solovyov napsali:
"Velmi nás rozčilují vaše závěrečná slova, po kterých není těžké uhodnout, že je vaše báseň hotová, ale válka pokračuje. Žádáme vás, abyste pokračovali v básni, protože Terkin bude pokračovat ve válce až do vítězného konce."

Ukázalo se, že já, vypravěč, povzbuzen svými posluchači v první linii, jsem je najednou opustil, jako bych nechal něco nevyřčeného.
A kromě toho jsem pro sebe neviděl příležitost přejít k nějaké jiné práci, která by mě tak uchvátila. A z těchto pocitů a mnoha
úvahách bylo rozhodnuto pokračovat v „Knize o bojovníkovi“. Opět jsem opomněl literární konvenci, v tomto případě konvenci
úplnost „zápletky“ a žánr mé práce byl pro mě definován jako jakási kronika, ne kronika, kronika, ne kronika, ale „kniha“, živá, pohyblivá, volně tvarovaná kniha, neoddělitelné od skutečné věci lidové obrany vlasti, od jejich činů ve válce. A s novým nadšením, s plným vědomím nezbytnosti své práce jsem se do ní pustil, její završení viděl až ve vítězném konci války a její vývoj v souladu s etapami boje – vstup našich vojsk do více a více zemí osvobozených od nepřítele, s jejich postupem k hranicím atd.

Další přiznání. Asi v polovině své práce jsem byl unesen pokušením „vyprávění příběhů“. Začal jsem svého hrdinu připravovat
přechod frontové linie a akce za nepřátelskými liniemi ve Smolenské oblasti. Mnohé v tomto obratu jeho osudu se mohlo zdát organické, přirozené a zdálo se, že poskytuje příležitost rozšířit pole působnosti hrdiny, možnost nových popisů atd. Kapitola „Generál“ ve své první tištěné podobě byla věnována Terkinovi rozloučení s velitelem své divize před odjezdem do týlu k nepříteli. Byly zveřejněny i další úryvky, kde byl rozhovor o životě za frontou. Brzy jsem ale viděl, že to knihu zredukovalo na jakési soukromé
historie, bagatelizuje je, zbavuje je oné frontové „univerzálnosti“ obsahu, který se již objevil a již učinil z Terkinova jména jméno domácnosti ve vztahu k žijícím bojovníkům tohoto typu. Rozhodně jsem se z této cesty odvrátil, vyhodil jsem to, co se týkalo nepřátelského týlu, přepracoval kapitolu „Generál“ a znovu začal stavět osud hrdiny v dříve stanoveném plánu.

Když mluvím o tomto díle jako celku, mohu jen zopakovat slova, která jsem již řekl v tisku o „Knize o bojovníkovi“:
"Ať už byl jeho skutečný literární význam jakýkoli, pro mě to bylo opravdové štěstí. Dalo mi to pocit oprávněnosti umělcova místa ve velkém boji lidu, pocit zjevné užitečnosti mé práce, pocit naprosté svobody zacházet s verši a slovy v přirozeně se vyskytující, uvolněné formě prezentace. „Terkin“ pro mě byl vztah mezi spisovatelem a jeho čtenářem, moje texty, moje žurnalistika, píseň a učení, anekdota a rčení, rozhovor od srdce k srdci a poznámka k této příležitosti."

Čtenář v první linii, kterého jsem si při naší osobní a korespondenci, prostřednictvím stránek tisku, komunikace, zvykl považovat za svého spoluautora - podle míry jeho zájmu o mou práci - tohoto čtenáře, ze své strany také považoval „Terkina“ za naši společnou věc.

"Milý Alexandru (nevím o jeho patronymu)," napsal například bojovník Ivan Andreev, "pokud potřebuješ materiál, můžu ti udělat laskavost. Rok v první linii a sedm bitev mě něco naučilo a dalo něco mi."

"Slyšel jsem na frontě příběh vojáka o Vasyi Terkinovi, který jsem nečetl ve vaší básni," hlásil K. V. Zorin z Vyšného Volochoku. "Možná vás zajímá?"

„Proč byl zraněn náš Vasilij Terkin?" Ptali se mě v hromadném dopise D. Kaliberdy a další. „Jak skončil v nemocnici? Vždyť tak úspěšně sestřelil fašistické letadlo a nebyl zraněn. Chytil nachlazení a skončíš v nemocnici s rýmou?Tak náš Terkin není takový chlap.Je to tak špatné,nepiš o Terkinovi takhle.Terkin by měl být vždy s námi v první linii,veselý, vynalézavý, statečný a odhodlaný chlapík... Zdravím tě! Brzy budeme čekat na Terkina z nemocnice.“

A existuje mnoho takových dopisů, kde se účast čtenáře na osudu hrdiny knihy rozvíjí v zapojení do samotného aktu psaní této knihy.

Dlouho před dokončením Terkina začala do redakcí novin a časopisů, kde vycházely další díly a kapitoly knihy, dostávat „pokračování“
"Terkina" ve verších, napsaných téměř výhradně lidmi, kteří něco takového poprvé zkoušejí. Jedním z prvních experimentů byla „třetí část“ „Terkina“, kterou poslal stráži vrchní seržant Kondratyev, který ve svém dopise redaktorovi novin „Krasnoarmejskaja Pravda“ napsal:

„Soudruhu redaktore!
Upřímně se omlouvám, pokud si věnuji pár minut vašeho času na přečtení mé básně „Vasily Terkin“, část 3. Prosím, samozřejmě souhlas se soudruhem. Tvardovského, jako autora této básně. Být v popředí, během posledních 8-10 měsíců jsem nemusel číst nejnovější naši literaturu. Až v nemocnici jsem viděl báseň o Terkinovi, i když jsem nečetl první díl. Neznal jsem autorovy záměry a Terkinovu budoucnost a odvážil jsem se ho zkusit vylíčit jako rudoarmějce za předpokladu, že v době dobytí vesnice nebyl v popředí, ale musel se prokázat alespoň jako voják. dočasný velitel a staň se příkladem...“

Kadet V. Ugryumov v dopise hovoří o svém „plánu“ popsat druhého Terkina, hrdinu práce...

"Voják se vrací z války," píše, "ale nemá rád odpočinek (po všech těch potížích ani měsíc odpočinku). Od prvního dne, kdy nastoupí do práce.
Setká se se zástupcem velitele praporu a společně začnou vést a pracovat. Od předáka polní brigády se Terkin dostane k řediteli MTS. Za statečnou práci mu bylo uděleno nejvyšší vyznamenání... Tady je zhruba stručná historie...“

Kromě „pokračování“ „Terkina“ zaujímají velké místo mezi dopisy čtenářů, zejména v poválečné době, poetické vzkazy Vasiliji Terkinovi s naléhavým přáním, aby „Kniha o bojovníkovi“ byla pokračoval mnou.

Zbývá mi, abych se zastavil u tohoto, možná nejtěžšího bodu ze tří, které jsem nastínil na začátku.

V květnu 1945 byla zveřejněna závěrečná kapitola Terkina „Od autora“. Vyvolala mnoho ohlasů v poezii i próze. Devadesát devět procent z nich zavařilo na fakt, že čtenáři chtějí Terkina poznat v podmínkách poklidného pracovního života. Dodnes takové dopisy dostávám a někdy jsou adresovány nikoli mně, ale redaktorům různých tiskovin, Svazu spisovatelů, tedy organizacím, které by mě podle autorů dopisů měly takříkajíc ovlivňovat, ve veřejném pořádku. V. Minerov z Prečistenského okresu ve Smolenské oblasti v poznámce doprovázející jeho básně „Hledání Terkina“ do jedné z moskevských redakcí píše: „Prosím vás, abyste tyto nedbalé a hrubé řádky vynechali. básník, ale musel jsem se hodně snažit: povolat Tvardovského do práce.“ .

V přáních a radách pokračovat v „Terkinovi“ je pole působnosti hrdiny v mírových podmínkách obvykle určeno povoláním autorů dopisu. Někteří by chtěli, aby Terkin, který zůstal v řadách armády, pokračoval ve své službě, trénoval mladé rekruty a sloužil jim jako příklad. Jiní chtějí, aby se definitivně vrátil do JZD a pracoval jako dělník v předkolektivě nebo mistr. Ještě jiní zjišťují, že nejlepším vývojem jeho osudu by byla práce na jednom z velkých poválečných stavebních projektů, například na stavbě kanálu Volha-Don atd. Zde jsou sloky převzaté ze zprávy ve verši do hrdina knihy jménem lidu sovětské armády:

Kde jsi, náš Vasily Terkine,
Vasya Terkin, náš hrdina?
Nebo už nejsi Terkin,
Nebo se to stalo úplně jinak?

Často na tebe vzpomínáme
Připomeňme si minulost
O válce, jak bojovali,
Jak zabili nepřítele...

Ale uplynuly čtyři roky
Když přišel konec války,
Jak jsi od nás odešel?
Co se ti stalo, bratře?...

Možná jsi šel na stavbu
Pětiletý plán boje?
Ale pamatuješ si naši adresu -
Je stále stejný - pole...
Ale znali jsme tvůj charakter

A jsme si jisti
Že budete spolu s námi
Po celé válce velká
Pracovat v naší armádě,
Jako ve své vlastní rodině,
Možná tě potřebuje
Máte vlastní zkušenost...

N. Matvejev

Autor zprávy vyjadřuje důvěru, že hrdina „Knihy o vojákovi“ je v řadách armády. Další korespondent, kadet Zh. Yagupov, jménem
Sám Terkin to tvrdí ne bez zjevné výtky autorovi knihy:

Jsem připraven vám odpovědět
Můj stvořitel, můj básník,
Dovolte mi jen poznamenat,
Kde jsi byl tolik let?
Nějak zapomněli na armádu.
A to je pro mě velmi urážlivé:
Vždyť jsme kdysi sloužili
Společně s vámi ve válce...
Jsem voják, i když nejsem hrdý,
Ale jsem uražen, básníku...
Takže, Terkine, opotřebovaný bitvou,
Najednou rezignovat? Děláš si srandu. Ne!
Já, bratře, jsem se sblížil s armádou,
A nemůžu dát výpověď...
A tak se omlouvám,
Co, to jsem se tě neptal,
Stal se kadetem. Jak si přeješ,
Aktiv mi poradil.
Vojáci chtějí žít se mnou,
Říkají mi: říkají, respekt...
zůstávám vinen
Před tebou
Terkin
Vaše.

V. Litavrin z Čity, rovněž znepokojený Terkinovým poválečným osudem, připouštějící jeho různé možnosti, se ptá:

Možná je teď na jatkách
Splňuje normu třikrát,
Co mu dávají podle plánu?
Možná se blíží k táboru,
A s vtipným příslovím:
Známý Vasya Terkin,
Dříve statečný voják,
Vyrábí válcovanou ocel?...
Co dělá váš Terkin:
Navštěvuje večírky?
Nebo jste se už dávno vzali?
Napište všechno - je to stejné.
Možná on, milující sen,
Tiché ráno uprostřed uličky
Posloucháš slavíkovou píseň?
Nebo soudce už dávno?
Nebo je hrdinou našich dnů?
Hraje hokej?
Možná se stal operátorem kombajnu?
Nebo dominuje sboru
A provozuje dramatický kroužek?
Kde jsi, náš drahý příteli?...

Ale A.I. Makarov ve svém dopise, jako podrobný pokyn, rozhodně navrhuje, abych „nechal“ Terkina „do čela zemědělství“.
„Nechte ho,“ doporučuje A.I. Makarov, „vážně a s humorem říct a ukázat kolchozníkům a kolchozníkům, traktoristům a pracovníkům MTS a státních statků:
1. Že jídlo ve všech podobách... je fyzickou silou lidí, veselým duchem lidí...
2. Této hojnosti potravy lze dosáhnout včasným výsevem všech plodin s dobrým semenem, dobrým zpracováním půdy, aplikací hnojiv, zavedením správného vícepolního střídání plodin...
Další část... kritika nedostatků... na které je potřeba zasáhnout... ostrým Terkinovým slovem:
1. Kvůli nepoctivé práci...
2. Kvůli špatné kvalitě zemědělských strojů a náhradních dílů k nim.
3. Neopatrnou... péčí o zemědělské stroje, zařízení, dělníky
dobytek a postroje.
4. Podle agronomů, kteří... nedělali plány na správné multipolní
střídání plodin.
5. Podle viníků, jejichž pole mají více plevele než klasů.
6. Podle ministerstva lesního hospodářství.
7. Podle vůdců rybářského průmyslu.“
Atd.

A.I. Makarov si toto dílo představuje v podobě objemné sbírkové brožury... "Terkin v zemědělství." S ilustracemi níže
samostatné rubriky (kapitoly): „Terkin na JZD, na státním statku, na mléčné farmě, v drůbežárně, na tabákových a řepných plantážích, v sadu, v zeleninové zahradě, na melounových polích, ve vinicích, v "Zagotzerno" - ve výtahu, na rybích farmách "

Sama o sobě by mě taková rozmanitost přání ohledně konkrétního osudu „poválečného“ Terkina postavila do extrémně těžké pozice. Ale o to samozřejmě nejde.

Odpověděl jsem a odpovídám svým korespondentům, že „Terkin“ je kniha zrozená ve zvláštní, jedinečné atmosféře válečných let, a že kniha dokončená v této zvláštní kvalitě nemůže pokračovat na jiném materiálu, vyžadujícím jiného hrdinu, jiné motivy. Odkazuji na řádky ze závěrečné kapitoly:

Potřebujeme novou píseň.
Dej tomu čas, ona přijde.

Nicméně nové a nové dopisy s návrhy a naléhavými radami k napsání „pokojného“ „Terkina“ a každý dopisovatel se, přirozeně, zdá být prvním, kdo mi takovou příležitost otevřel, a nutí mě, abych tuto záležitost vysvětlil svým čtenářům v trochu podrobněji. "Podle mého názoru," píše I. V. Lenshin z Voroněžské oblasti, "sám cítíš a sám lituješ, že jsi dopsal Terkina. Měl bys v tom pokračovat... napsat, co teď Terkin dělá..."

Ale i kdyby to bylo tak, že bych litoval odloučení od „Terkina“, stále bych v něm nemohl „pokračovat“. To by znamenalo „využít“
hotový, ustálený a nějakým způsobem vtisknutý obraz v myslích čtenářů, pro zvýšení počtu řádků pod starým názvem, bez hledání nové kvality. Takové věci jsou v umění nemožné. Uvedu jeden příklad.

Ve stejných novinách „Krasnoarmejskaja Pravda“, kde vyšel „Terkin“, vyšla „Nová dobrodružství dobrého vojáka Švejka“. Tento kus napsal můj kolega spisovatel M. Slobodskoy, který pracoval na frontě. Jednalo se o „pokračování“ díla J. Haška, vytvořené na materiál 1. světové války. Úspěch „Nových dobrodružství dobrého vojáka Švejka“ je podle mého názoru vysvětlen jednak velkou potřebou tohoto druhu zábavného a zábavného čtení, jednak samozřejmě tím, že známý obraz byl satiricky související s poměry Hitlerovy armády.
Ale myslím, že nikoho nenapadlo v poválečném období pokračovat v tomto „pokračování“ „Švejka“. Navíc autor „Nového Švejka“ po minulé válce ani nepovažoval za nutné jej vydat jako samostatnou knihu – taková neexistuje, ale byla a je kniha J. Haška „Dobrodružství dobra“ Voják Švejk“. Protože Haškova kniha byla tvůrčím objevem obrazu a dílo M. Slobodského v tomto případě bylo víceméně obratným využitím hotového obrazu, což obecně nemůže být úkolem umění.

Pravda, dějiny literatury znají příklady „použití hotových obrazů“, jaké najdeme například u Saltykova-Ščedrina, který přenesl Gribojedova Molčalina nebo Gogolova Nozdryova do podmínek jiné reality – od prvního do druhé poloviny 19. století. To však bylo odůvodněno zvláštními úkoly satiricko-žurnalistického žánru, který se takříkajíc nezabývá druhotným plnokrevným životem těchto obrazů jako takových, ale využívá jejich charakteristických rysů známých čtenáři při aplikaci na jiný materiál a pro jiné účely... (Přibližně takto lze nyní vysvětlit vzhled „Terkina v onom světě“, který v žádném případě není „pokračováním“ „Vasily Terkin“, ale úplně jinou věcí, přesně určeno „zvláštními úkoly satiricko-žurnalistického žánru“. Ale o tom možná
Čeká nás ještě speciální rozhovor se čtenáři. (Pozn. autora))

Možná jsou pro některé čtenáře všechna tato vysvětlení zbytečná, ale zde mám na mysli hlavně ty čtenáře, kteří se s neustálým naléháním dožadují pokračování Terkina. Mimochodem, moje „mlčení“ je pro ně o to nepochopitelnější, že „pokračování“ jim nepřipadá tak těžké.

Výše citovaný vzkaz V. Litavrina to přímo říká:

Kde je tvůj Terkin, kde je Vasily, -
Bez námahy najdeš,
Protože, já vím, pro básníka
Malá práce - tento úkol.

A Litavrin, stejně jako ostatní, kteří si to myslí, má naprostou pravdu. "Pokračovat" "Terkin", napsat několik nových kapitol ve stejném plánu, se stejným veršem, se stejnou "povahou" hrdiny uprostřed - to je opravdu "malý úkol - tento úkol." Faktem však je, že právě tato zjevná snadnost úkolu mě připravila o právo a chuť jej realizovat. To by znamenalo, že bych se vzdal nových hledání, nového úsilí, které jediné by umožnilo něco v umění udělat, a začal bych se přepisovat.

A že tento úkol očividně není obtížný, dokládají i samotná „pokračování“ „Vasily Terkin“, která jsou dodnes hojně využívaná.

„Nedávno jsem četl vaši báseň „Vasily Terkin“ ...,“ píše mi sedmnáctiletý Jurij Morjatov, „a rozhodl jsem se napsat báseň „Vasily
Terkin", pouze:

Psal jsi o tom, jak Vasya
Ve válce bojoval s Němcem,
Píšu o pětiletém plánu
A o Vasyově práci...“

Další mladý básník, Dmitrij Morozov, píše „Otevřený dopis Vasilije Terkina bývalým vojákům“, aby upozornil na poválečný osud hrdiny:

Přidejte můj kulomet do mého arzenálu
Dodáváno pod mazacím tukem.
Nejsem voják v uniformě,
Prošel, jak se říká,
Do nového, klidného života.
Naše prastará země - divočina a les -
Vše se změnilo
Dá se říct, velký pokrok
V životě se to projevilo.
Na jaře jsme se posílili,
Žili bohatě.
Jako útok, jako bitva,
Vojáci se dali do práce.
Jsem demobilizován
Během prvního období platnosti vyhlášky
Přestavěl dům a svůj vlastní
Teď máme rodinu,
Nebo řekněme základ.
Sláva pokojné práci!
Buďte dnes ostražití.
Pokud se něco stane, přijdu!
Posílám pozdravy. V. Terkin.

Z mně známých „pokračování“ a „napodobeniny“ „Terkina“ by bylo možné sestavit knihu, objemově možná ne menší než stávající „Kniha o bojovníkovi“. Znám případy tištěných pokračování Terkina. Například v několika vydáních novin "Zvezda" v závodě v Permu
„Vasily Terkin v továrně“ od Borise Shirshova byla zveřejněna:

V nové letní tunice
(Je čas vzít si dovolenou)
Přední voják Vasilij Terkin
Rozhodl jsem se závod navštívit.
Říkají Vasilij Terkin
Ze strany Smolenska,
A další argumentují: „Shromážděno
Před válkou pracoval."
No, ty třetí nejsou vtip,
Ale vážně říkají:
"Vasya Terkin! Ano, ve slévárně."
Spolu mnoho let v řadě
Pracovali jsme." Stručně řečeno,
Abychom se nehádali, řekněme si toto:
Terkin byl náš dělník,
Zbytek je nic...

Kapitoly „Terkin v montážní dílně“, „Terkin v nástrojárně“, „Terkin ve slévárně“ a další hovoří o účasti hostujícího vojáka na záležitostech továrny, o jeho setkáních s dělníky; vlastní jména a konkrétní skutečnosti průmyslového života - textura obvyklé sloky a intonace verše "Terkina".

Hádat se se čtenářem je nerentabilní a beznadějné, ale pokud je to nutné, můžete a měli byste mu to vysvětlit. Abych to vysvětlil, uvedu jiný příklad.

Když jsem napsal „Země mravenců“ a vydal ji v podobě, že stále existuje, nejen já v mládí, ale i mnoho dalších soudruhů jsem věřil, že je to „první díl“. Byly naplánovány další dvě části, ve kterých by se cesta Nikity Morgunoka rozšířila do kolektivních farem na jihu země a do oblastí Ural-Kuzbass. Zdálo se to povinné, a co je nejdůležitější, nezdálo se, že by to bylo moc práce: příběh se rozvinul, jeho styl a charakter byly určeny – pojďme dál. Ale tato zjevná snadnost a nutnost tohoto úkolu mě znepokojila. Odmítl jsem „pokračovat“ v básni a stále toho nelituji.

„Vasily Terkin“ vyšel z onoho polofolklorního moderního „prvku“, který se skládá z novin a nástěnných novinových fejetonů, popového repertoáru, ditty, komiksové písně, raek atd. Nyní sám vytvořil mnoho podobného materiálu v praxi noviny, speciální publikace, pop, orální užití. Odkud přišel, tam jde. A v tomto smyslu „Kniha o bojovníkovi“, jak jsem již částečně řekl, není mým vlastním dílem, ale dílem kolektivního autorství. Svůj podíl účasti na něm považuji za splněný. A to v žádném případě nenarušuje můj pocit autora, ale naopak je mu velmi příjemné: svého času se mi podařilo zapracovat na identifikaci obrazu Terkina, což, jak dokládají písemné i ústní recenze čtenářů , se mezi lidmi značně rozšířil.

Na závěr bych chtěl z celého srdce poděkovat svým dopisovatelům za jejich dopisy o Terkinovi, a to jak ty, které obsahují otázky, rady a připomínky, tak ty, které prostě vyjadřují jejich laskavý postoj k této mé práci.

Během let od vydání tohoto článku přinesl Terkinského mail mnoho nových čtenářských ohlasů. Přicházeli a přicházeli buď u příležitosti nového vydání „Knihy o bojovníkovi“, nebo dalšího rozhlasového vysílání „Vasilije Terkina“ v podání zesnulého D. N. Orlova, nebo inscenace stejnojmenné hry v profesionálních divadlech. (scénická skladba K. Voronkova) a na scéně amatérských armádních představení, konečně u příležitosti vydání mých dalších knih v tisku.

Mezi těmito odpověďmi zaujímá velké místo tak aktivní forma čtenářské participace na osudu knihy, jako jsou četní „amatéři“
dramatizace, scénáře či jejich libreta podle Terkina, nemluvě o naléhavých návrzích tohoto druhu autorovi knihy. Ale možná ještě aktivnější formou čtenářova postoje k hrdinovi knihy je touha nějak prodloužit jeho současný život, přenést
ho z frontové situace do podmínek pokojné poválečné práce. Článek vysvětlující, proč se autor zdržuje „pokračování“ této své knihy pomocí nového materiálu, takové čtenářské nároky a přání vůbec nesnížil. Ale poetická poselství – výzvy k pokračování „Terkina“ jeho autora rozhodným způsobem ustoupily hlavnímu místu „pokračování“ „Knihy o bojovníkovi“ samotnými čtenáři, a to i lidmi s nějakým skrytým nebo zjevným literárním předsudkem. , ale v žádném případě ne profesionálními spisovateli.

Za Terkinem, kadetem vojenské školy, se objeví: Terkin, protiletadlový střelec; Terkin - demobilizován, jde na stavbu vodní elektrárny Bratsk; Terkin v elektrické kovárně; Terkin na panenské půdě; Terkin je policista... Objevují se Terkinovi „synové“ a „synovci“ – roky plynou a dokonce i věk hrdiny prochází touto „novelou“ v souladu se zájmy malých čtenářů.

Některé z těchto „Terkinů“ byly publikovány: „Vasily Terkin v protivzdušné obraně“ od nadporučíka E. Čumakova – v novinách „Na bojovém stanovišti“; "Yasha Terkin"
M. Ivanova - „Zálohy práce“ (Alma-Ata); „Terkin in the Fire Troops“ - „Alarm“ (Charkov) atd. (Za poslední dva nebo tři roky, v souvislosti s vydáním „Terkin v příštím světě“, počet napodobenin a pokračování v mém „Terkinovi“ archiv“, možná zdvojené, a jejich témata a polemické či jiné zaměření již určoval obsah tohoto druhého „Terkina“, (pozn. aut.))

Literární přednosti těchto „pokračování“, tištěných i ručně psaných, někdy velmi velkého objemu, jsou samozřejmě podmíněné – jejich přímá závislost na „Knize o bojovníkovi“ nejen při výpůjčce hlavního obrazu, ale také v celá struktura verše je zřejmá. Ano, není to maskováno jejich autory, není to prezentováno jako něco jiného než noviny, nástěnné noviny nebo popový materiál pro místní nebo „průmyslové“ účely. V každém případě jsou motivy těchto autorů dojemné a nezištné. Jedním slovem přesně takto: obraz Terkina „odkud přišel, tam jde“ – do moderního polofolklorního poetického „prvku“. A takovéto kolektivní „pokračování“ „Terkina“ mě může jen těšit a vyvolat ve mně jen pocit přátelské vděčnosti vůči mým četným, takříkajíc spoluautorem na „Terkinovi“.

Zcela jiné pocity však samozřejmě vyvolává jeden zvláštní případ „pokračování“ „Knihy o bojovníkovi“ – ​​pro účely hluboce cizí Terkinově obrazu a
způsobem, který se ani vzdáleně nepodobá obecně přijímaným konceptům literárního umění. Mám na mysli knihu jakéhosi S. Jurasova „Vasilij Terkin po válce“, vydanou v New Yorku s označením v závorce: „Podle A. Tvardovského“. Tento „spoluautor“ není v žádném případě nezkušený začátečník a tato jeho práce není prostoduchou „zkouškou pera“ – vlastní například avizované
na obálce této publikace je autobiografický román „Nepřítel lidu“, který zobrazuje „portrét sovětského majora Fjodora Panina, který se rozhodl rozejít s bolševismem a stát se emigrantem“.

S. Yurasov předstírá, že zcela doslovně rozuměl mým slovům v „Odpovědi čtenářům“, že v jistém smyslu „Kniha o bojovníkovi“ není mým vlastním dílem, ale kolektivním autorstvím. Píše tam: "Část knihy "Vasily Terkin po válce" se skládá z toho, co jsem slyšel v armádě a v Sovětském svazu. Některá místa v této části se shodují s určitými místy u A. Tvardovského, ale mají úplně jiný význam Co je zde napodobením bezejmenných „Terkins“ básníkem, ale co naopak patří k folklóru a použil to A. Tvardovský, těžko říct.“

„Můžeme říci,“ pokračuje Jurasov, „že Vasilij Terkin, který žije a dodnes vzniká uprostřed vojáků a lidových mas, je
volné lidové umění." Poté, co Jurasov věc takto představil, si přisvojuje právo na úplnou "svobodu" při nakládání s textem mého "Vasilije Terkina." Otevíráme první stránku knihy:

Po které řece plavat -
Chcete-li vytvořit miláček...
Od prvních dnů hořkého roku,
V těžké hodině naší rodné země,
Ne žertuji, Vasilij Terkine,
Ty a já jsme se stali přáteli.
Ale to jsem ještě nevěděl, opravdu,
Co je z tištěného sloupce
Všichni tě budou mít rádi
A vstoupíš do srdcí ostatních...

A tak dále, a tak dále - sloka za slokou, vše přesně „podle Tvardovského“, kromě toho, že například řádek „Od prvních dnů roku
hořký“ je nahrazeno nevyslovitelným „Z dob války, z doby hořké“ a větou „Ale to jsem ještě nevěděl, že jo“ – „A nikdo si nemyslel, že jo...“ Tedy až do třetí stránka, kde po mém řádku "Možná "Je problém s Terkinem?" najednou je tu sloka zcela vytvořená Yurasem:
- Možná ho dali do tábora
- V dnešní době Terkinovi nemohou...
"V pětačtyřiceti," řekli,
- Že odešel na Západ...

Tento rouhačský pokus připodobnit osud váženého sovětského válečníka, vítězného hrdiny – alespoň pravděpodobně – k jeho opovrženíhodnému
životopis přeběhlíka, zrádce vlasti, přirozeně může vyvolat jen znechucení, které nedovolí pozastavit se nad všemi metodami tohoto nestoudného falšování.

Práce je drsná. Například z kapitoly „Souboj“ je převzata celá, abych tak řekl, technická stránka Terkinova osobního boje s Němcem, a pomocí linií a sloek, jaksi dlážděných z něj samotného, ​​je představena. jako vzájemný boj Terkina s... policistou. Mnohem věrohodněji se ve srovnání s tím jeví lakování ukradeného auta zloději motoristů jinou barvou a výměna SPZ.
Yurasov mě „cituje“ ve slokách, obdobích a celých stránkách, ale nikde neuvádí uvozovky, protože věří, že jeho „dodatky“ a „náhrady“ mu dávají právo použít známý, tolikrát znovu publikovaný text sovětského kniha jakýmkoli způsobem chce pro své základní protisovětské účely. Je příznačné, že tento muž, který odešel „ve službách“ buržoazního světa, kde nejvyšším božstvem je soukromé vlastnictví, zcela opomíjel princip literárního vlastnictví, které je v naší socialistické společnosti chráněno zákonem, neboť je především mravním pojmem. .

Proč se však divit, když vydavatelé Jurasovova antiuměleckého odvaru neváhají pojmenovat svůj podnik v New Yorku po jednom z největších a nejušlechtilejších ruských spisovatelů - A.P. Čechovovi, jak je uvedeno na obálce zlodějské, falešné knihy S. Jurasova .