EN. Tvardovsky "Vasily Terkin": descripción, héroes, análisis del poema. Lección "Vasily Terkin". Historia de la creación y características de la composición Cómo se creó Vasily Terkin.

Tema de la lección: EN. Tvardovsky "Vasily Terkin".

Historia de la creación, composición del poema.

Clase: 8

Tipo de lección: Una lección para descubrir nuevos conocimientos.

Metas y objetivos:

para estudiantes:

¿De qué trata la obra "Vasily Terkin"? (sujeto)

¿Quién es Vasili Terkin?

Historia creando un poema,

Composición "V.T"

para el maestro:

continuar conociendo la vida y obra de Tvardovsky,

familiarizarse con la historia y la relevancia de la creación de "Vasily Terkin",

analizar los capítulos "Del autor" y "En un alto";

identificar la composición y asociarla con el tema de la obra,

revelar los rasgos de carácter del personaje principal,

características de estilo,

originalidad ideológica.

Durante las clases.

Los chicos se sientan, se dividen en 3 grupos de 5 personas (dibuja, toma hojas multicolores

en las mesaspor número de niños hojas con tablas (recepción “Lo sé-quiero saber-aprendido)

Org. momento

- Hola chicos, hoy les daré una lección. Mi nombre es Dyakonova Tatyana Valentinovna, trabajo como profesora de lengua y literatura rusas en la escuela secundaria Sindor en el distrito de Knyazhpogost.

La gente se reúne por diferentes motivos. Hoy nos reunimos para conocer otra maravillosa obra de arte a través del proceso de comunicación y tareas conjuntas.

Trabajarás en grupos hoy. Dime quién es el capitán de cada grupo. Las funciones del capitán son organizar el trabajo de todo el grupo.

2. El tema de la lección.( diapositiva 1).

El tema, como podéis ver, está formulado en varias frases. Leámoslos. Tienes hojas de cálculo en tus mesas. Lea su gorra (“¡Lo sé, quiero saber, lo descubrí!”). Completemos las celdas de esta tabla a lo largo de la lección.

¿Qué sabes ya sobre el tema de la lección?

2. Actualización de conocimientos

Poema, Composición, algunas obras.Alexander Trifonovich Tvardovsky ?

Vamos a revisar. Trabajo en equipo(distribuyendo una copia impresa)):

1 grupo : obras con la definición de "poema" debes recopilarlo de las palabras que están en este sobre, tener en cuenta más palabras de las que necesitas (obra grande / pequeña poética / prosa lírica épica / lírica / épica, todas las partes de las cuales están combinados / no unidos por una sola trama, héroes )

2 grupo : Funciona con estructura de composición. Indique la secuencia de sus partes semánticas tradicionales de una obra de arte (exposición, trama, desarrollo de la trama, clímax, desenlace, epílogo,)

3 grupo : Encuentra las obras de A.T. TVARDOVSKY ("El cuento del petrolero""Mtsyri","Julio - la corona del verano","Vasily Terkin", "La hija del capitán", "Historia del caso")

Tiempo para trabajar 1 minuto.

¿Vamos a revisar?

Habla el grupo 1, consulta con la muestra.diapositiva 2

Habla el grupo 2, consulta con la muestra.diapositiva 3

Habla el grupo 3, consulta con la muestra.diapositiva 4 (Bien hecho. ¿Y de qué tratan estos poemas?Los nombres muestran que la historia del camión cisterna sobre la Segunda Guerra Mundial, "Julio - la corona del verano" - sobre la naturaleza. ¿Y Vasili Terkin?- nombre como nombre, ruso simple, Terkin. Probablemente haya experimentado mucho, pero es inexacto.) Entonces, ¿quién es Tvardovsky? (poeta)

Me convenciste, veamos nuestra mesa. ¿Qué columna completamos?("Lo sé") ¿Cómo? (poema, composición, A.T. Tvardovsky - poeta)

3. Identificación de dificultades

¿Y de qué nos vamos a enterar? (completa tus tablas)

¿De qué trata la obra "Vasily Terkin"?

¿Quién es Vasili Terkin?

Directamente sobre el poema "V.T" historia de la creación,

Composición "V.T"(escribimos esto en la segunda columna - "Quiero saber", tal vez en el camino agreguemos preguntas a la segunda columna y escribamos las respuestas en la tercera columna)

4. Desarrolla un plan para salir de la dificultad.

¿Cómo podemos enterarnos de todo esto? (¡recuerde que tenemos que completar la tercera columna!):

1. La historia del profesor (+ rápido, fácil, - no es interesante, pero de repente él mismo no se conoce - ¡me ves por primera vez!)

2. Busque información en Internet usted mismo (+ interesante: mucha información innecesaria, que distrae, sin Internet, mucho tiempo para seleccionar información)

3. Preguntar a los que leyeron (pero es mucho tiempo, tal vez ni ellos mismos entendieron)

5. Implementación del plan elegido

Mire el retrato de Alexander Trifonovich Tvardovsky. ¿Qué puedes decir sobre el carácter de esta persona, a juzgar por su apariencia? (Un rostro sencillo y valiente, una mirada atenta, una expresión seria).

Escuche el sonido del nombre. (Tvardovsky - firmeza, masculinidad).Aliteración - "r" (tanto en el nombre como en el patronímico y en el apellido)

Preste atención a la ropa (Tvardovsky con una túnica, por lo que la foto fue tomada durante los años de la guerra y él participó en la guerra)

Y ahora familiarícese con información breve sobre A.T. y responder preguntas(distribuyendo impresión)

diapositiva 6 ¿Cuándo viviste? (siglo 20) ¿Cuál es el origen?(de una familia campesina)

¿Cuando empezaste a escribir? (temprano, a los 14 años ya envía notas a revistas) ¿Por qué 2 guerras pasó? (finlandés y la Segunda Guerra Mundial)¿Durante la Segunda Guerra Mundial?correspondiente de guerra. ¿Para qué más trabajó (editor de la revista Novy Mir)?

- Así que finalmente comencemos con el poema. Quiero que escuches la lectura actoral del capítulo 1, se llama "Del Autor". Y para que lo analicemos les daré un texto impreso.(distribuyendo impresiones)

DEL AUTOR (video)

(Diapositiva 8) Preguntas sobre el análisis del capítulo 1 "Del autor":

¿De qué trata este capítulo?

¿Para quién crees que fue escrito y cuándo?

¿Por qué primero Vasily Terkin y luego Vasya Terkin?

¿Cómo entender aquí la expresión "verdad existente"?

¿Por qué el libro es “sin principio ni fin”?

¿Qué cosas interesantes se notaron en el lenguaje del poema?

C) Leemos y analizamos 1 pasaje del capítulo "Parado"

1 grupo

Delicioso, que decir

Estaba el mismo viejo

¿Qué se le ocurrió a la sopa para cocinar?

Sobre ruedas rectas.

Primero la sopa. En segundo lugar,

La papilla suele ser fuerte.

No, viejo, él era un viejo.

Sutil, eso es seguro.

Escucha, tira otro

una cuchara como esta

Yo soy el segundo hermano guerra.

Lucho por siempre.

Evaluar, agregar un poco.

El cocinero entrecerró los ojos.

"Vaya comedor -

Este chico es nuevo."

pone una cuchara extra

Dice enojado:

Lo harías, ya sabes, en la flota.

con tu apetito.

Él: Gracias. Yo solo

No he estado en la Marina.

Prefiero ser como tu

Chef en la infantería. -

Y, sentado bajo un pino,

Come gachas, agachado.

"¿Mío?" - luchadores entre ellos, -

"¡Mío!" - intercambiaron miradas.

Y ya, habiendo calentado, dormido.

Regimiento muy cansado.

En el primer pelotón, el sueño se fue.

Contrariamente al estatuto.

Apoyado en el tronco de un pino,

Sin escatimar en la pelusa,

En guerra sobre la guerra

Terkin dirigió la conversación.

ustedes del medio

Iniciar. Y diré:

No soy el primer zapatos

Lo uso aquí sin arreglo.

Aquí has ​​llegado al lugar.

Armas en mano y lucha.

¿Y quién de vosotros sabe?

¿Qué es Sabantuy?

- Sabantuy - ¿Algunas vacaciones?

¿O qué hay allí, Sabantuy?

Sabantuy es diferente,

Y si no lo sabes, no interpretes.

Aquí bajo la primera bombezhkoy

Acuéstate de la caza en la cama,

Él permaneció vivo, no te aflijas:

Estepequeño sabantuy .

Relájate, come duro

Ilumina y no te suene la boca.

peor hermanomortero

De repente comienza el sabantui.

Él te penetrará más profundamente,

Besa a la madre tierra.

Pero ten en cuenta, querida,

Este -promedio sabantuya .

Sabantuy - ciencia para ti,

El enemigo es feroz, es feroz.

Pero es algo completamente diferente.

Este -cacique sabantuy.

Entonces te fuiste temprano

Miró - dentro de tu sudor y temblor;

Vara de mil alemanestanques …

¿Mil tanques? Bueno, hermano, estás mintiendo...

¿Por qué mentiría, amigo mío?

Considere: ¿cuál es el cálculo?

Pero ¿por qué inmediatamente - mil?

Bien. Deja quinientos

Bueno, quinientos. Dime honestamente

No os asustéis como las viejas.

DE ACUERDO. ¿Qué hay trescientos, doscientos?

Conoce al menos a uno...

Bueno, el eslogan del periódico es exacto:

No corras hacia los arbustos ni hacia el pan.

Tanque: parece muy formidable,

En realidad, es sordo y ciego.

Eso es ciego. Tumbado en una zanja

Y en el corazón de la baliza:

De repente, como aplastado ciegamente,

Después de todo, él no ve nada.

Miran la boca del bromista,

La palabra se capta con entusiasmo.

Es bueno cuando alguien miente

Divertido y desafiante.

En dirección al bosque, sordo,

Cuando hace mal tiempo,

Bueno como esta ahí

Chico en una caminata.

Y tímidamente con él

Preguntan: - Vamos, por la noche.

Dime algo más

Vasili Ivanovich …

Diapositiva 9

¿Se hicieron realidad tus suposiciones?

¿De qué trata este capítulo?

¿De qué concluyeron los combatientes que Terkin era “uno de ellos”?

¿En qué otra guerra participó Terkin?

¿Qué es "Sabantuy"?(diapositiva 10)

¿Qué es un sabantuy pequeño, mediano y principal en una obra?

¿Cómo se dirigen los combatientes a Terkin?(Diapositiva 11) Vasily Ivanovich: así se llamaba el legendario comandante de división Chapaev, el héroe guerra civil

D) Leemos y analizamos el 2º pasaje del capítulo "Parado"

Lecturas del grupo 2

La noche es sorda, la tierra está húmeda.

El fuego humea un poco.

No, chicos, es hora de dormir.

Empieza a arrastrarte.

Boca abajo en la manga,

En una colina cálida

Entre compañeros soldados

Vasili Terkin se acostó.

Abrigo pesado y mojado,

La lluvia actuó amablemente.

El techo es el cielo, la cabaña es el abeto,

Las raíces presionan debajo de las costillas.

Pero no se ve que él

Estaba molesto por esto

Para que no duerma en un sueño

En algún lugar del mundo.

Dormir, incluso con hambre, incluso lleno,

Al menos uno, al menos entre varios.

Dormir por la falta de sueño anterior,

Se enseña a dormir en reserva.

Y apenas un héroe sueña

Cada noche un sueño pesado:

Como desde la frontera occidental

Se retiró hacia el este;

¿Cómo le fue, Vasya Terkin?

De la reserva privada,

En una gimnasta salada

Cientos de kilómetros de tierra natal.

¿Qué tan grande es la tierra?

La tierra más grande.

Y ella sería una extraña

El de otra persona y luego el suyo.

El héroe duerme, ronca, punto.

Acepta todo tal como es.

Bueno, es... así que es seguro.

Bien, guerra, así que estoy aquí.

Duerme, olvidándose del difícil verano.

Duerme, cuídate, no te rebeles.

Tal vez mañana al amanecer

Habrá un nuevo sabantuy.

Los luchadores están durmiendo, como un sueño atrapado,

Bajo el pino,

Centinelas en los puestos

Mojado y solitario.

Zgi no es visible. Noche alrededor.

Y el luchador se sentirá triste.

De repente recuerda algo

Recuerda, sonríe.

Y es como si el sueño se hubiera ido

La risa ahuyentó un bostezo.

- Menos mal que lo consiguió.

Terkin, a nuestra empresa.

diapositiva 12 Conversación sobre un extracto del capítulo "En un alto"

¿Eran ciertas las suposiciones?

¿Qué nos dice el autor? (cómo y en qué condiciones duermen los soldados y qué otras pruebas les esperan)

Por que el luchador dice al final:- Es bueno que Terkin haya entrado en nuestra empresa. (alivia tensiones con sus conversaciones, te enseña a tomarte la vida con más tranquilidad, a ser feliz con lo que tienes)

No terminamos el capítulo. ¿Puedes adivinar qué pasará a continuación?

E) Leemos y analizamos el tercer pasaje del capítulo "En alto"

El grupo 3 lee la continuación del mismo capítulo.

Terkin - ¿quién es él?

Seamos francos:

Sólo un chico mismo

Élcomún.

Sin embargo, el chico pensó dónde.

chico así

En cada empresa siempre hay

Sí, y en cada pelotón.

Y saber que tan fuerte

Seamos francos:

dotado de belleza

el no fue excelente

Ni alto ni tan pequeño

Pero un héroe es un héroe.

Luchó en Carelia -

Más allá del río Hermana.

Y no sabemos por qué

No pregunté,

¿Por qué entonces debería

No obtuve una medalla.

Dejemos este tema,

Digamos por orden:

Quizás en la lista de premios

Hubo un error tipográfico.

No mires tu pecho

¡Y mira lo que viene!

En servicio desde junio, en batalla desde julio,

Turkin está de nuevo en guerra.

Parece una bomba o una bala.

Aún no lo he encontrado para mí.

Estaba enalcanzado por metralla ,

Curado - y mucho sentido.

Tres veces estuve rodeado ,

Tres veces: ¡aquí está! - salió.

Y aunque estaba inquieto -

permaneció ileso

Bajo fuego oblicuo de tres capas,

Bajo abatible y directo.

Y más de una vez de la forma habitual,

Por los caminos, en el polvo de las columnas,

estaba parcialmente disperso

Y parcialmente destruido …

Pero sin embargo,

guerrero vivo

A la cocina, del lugar, del lugar, a la batalla.

Fuma, come y bebe con gusto.

Cualquier posición.

No importa lo difícil que sea, no importa lo malo que sea.

No te rindas, mira hacia adelante

Esta es una pista por ahora.

La historia está por delante.

(Diapositiva 13)

¿Fueron correctas sus suposiciones?

¿De qué trata este pasaje?

¿Se ha revelado el personaje principal? Describirlo.

¿Se hicieron realidad nuestras suposiciones sobre Vasily Terkin?

¿Qué rasgos destaca el autor en el héroe?

6. Fijación primaria

(Diapositiva 14) discusión de todo el texto.

Hemos leído los 2 primeros capítulos de esta obra, y todo el poema constade 30 capítulos .

¿Te gustó el trabajo?

¿Qué tienen estos 2 capítulos en común?

¿Puedes adivinar qué pasará a continuación?

¿Qué parte compositiva del poema se leen los capítulos?

¿Cuál es la peculiaridad del lenguaje de esta obra?

7. Trabajo independiente y verificación según norma.

Volvamos a nuestras hojas "Lo sé - Quiero saber - Lo descubrí" e intentemos responder las preguntas planteadas al comienzo de la lección. ¿Necesitas conocimiento?

( No del todo: podemos responder a la pregunta: ¿de qué se trata el trabajo?, ¿quién es? protagonista, las características de la composición pueden-¿Por qué? -no puedo.

Podemos suponer que la historia de la creación es anterior a la Segunda Guerra Mundial, porque en la Segunda Guerra Mundial se está librando, posiblemente finlandesa. Pero no estoy seguro.)

- ¿Por qué? ( ya que hemos analizado sólo una pequeña parte del trabajo.

¿Dónde más podemos encontrar respuestas? (en la literatura de referencia, en las declaraciones de los contemporáneos, después de leer la obra completa, pregunte al autor)

Trabajemos en grupos nuevamente. :

1 grupodescubre la historia de la creación de "Vasily Terkin", comparando la información que ya conocemos de los capítulos leídos y la información de la literatura de referencia.

2 grupoIntentaremos descubrir por qué el autor eligió este particular.composición , y en esto les ayudará la declaración del autor y el estudio del género "Vasily Terkin".

3 grupodescubre el género de "Vasily Terkin". Tvardovsky no consideró su obra un poema, lo llamó "El libro de un luchador" y lo comparó con una crónica y una historia. El grupo trabajará y nos contará qué tiene en común el libro con estos géneros y qué lo hace diferente.

Tiempo para trabajar 3 minutos. Al finalizar el trabajo, el grupo informará y podremos completar las celdas restantes de nuestra tabla.

Diapositivas 15, 16, 17

8. Inclusión en el sistema de conocimientos y habilidades.

Qué debería estar en la tabla:

9. Reflexión, que incluye tanto la reflexión de las actividades educativas como la introspección y la reflexión de sentimientos y emociones.

Reflexión Diapositiva 18-19

Juego "¿Cómo trabajé hoy?" (¿Quién puede considerarse bien hecho? - Dar "5"

¿Y quién trabajó a medias? - ¡Así que debes hacer tu tarea para que todos se queden sin aliento!

Tarea . diapositiva 20

Lectura expresiva del capítulo "Cruce".

Prepare una descripción oral o escrita de Vasily Terkin.oproyecto "La imagen de Vasily Terkin en las ilustraciones de artistas de diferentes años".

¡Gracias, fue un placer trabajar contigo! La lección ha terminado.diapositiva 21

Tienes pegatinas en las mesas (las mismas hojas con las que los dividí en equipos, escribe en ellas tus comentarios sobre la lección).diapositiva 22

Vasya Terkin, un querido héroe literario de los años de la guerra, apareció en la prensa de primera línea incluso antes de la Gran Guerra Patria, en 1939-1940, durante la guerra con Finlandia. Fue creado por un equipo de autores, entre los que se encontraba Tvardovsky. Era un luchador afortunado y alegre, siempre derrotando a sus enemigos. Este héroe recordaba a los personajes de cómic o una serie de dibujos animados: "Él mismo es un hombre / Inusual ... / Un héroe, una brazas en sus hombros ... / Y toma enemigos con una bayoneta, / Como gavillas en una horca", etc.

Al mismo tiempo, durante la campaña finlandesa, se concibió una obra literaria en verso sobre el resistente soldado "Vasya Terkin". Como saben, el héroe de los libros anteriores de Tvardovsky (principalmente el famoso poema "El país de la hormiga" en los años soviéticos) es un campesino que sueña con la felicidad en su tierra natal, y el tema campesino y rural era el principal para Tvardovsky. . La guerra finlandesa, de la que Tvardovsky fue corresponsal, le abrió una nueva capa de vida, un mundo completamente nuevo: “Se me abrió un mundo nuevo, inusualmente duro y al mismo tiempo muy humano, amigable y alegre.

Me alegro de que me haya resultado accesible y comprensible. Me enamoré del Ejército Rojo como hasta ahora sólo amaba el campo, las granjas colectivas. Y, por cierto, hay muchas similitudes. Me parece que el ejército será mi segundo tema para el resto de mi vida ", escribió el poeta. Probablemente sería más exacto decir que Tvardovsky, que conoce bien los problemas y preocupaciones del campesino ruso, se abrió de una manera nueva durante la guerra por el mismo campesino ruso, personaje ruso, hombre ruso, pero en su nueva encarnación: no un agricultor y sostén de la familia, sino un defensor de la Patria, como ha sucedido más de una vez en la historia de Rusia. Fue precisamente el secreto del futuro éxito del poeta.

Después del final de la campaña finlandesa, Tvardovsky comenzó a trabajar en un poema cuyo héroe, Vasya Terkin, participó en la última guerra. Se suponía que en el verano de 1941 (!) el poema estaría terminado.

Con el estallido de la guerra, Tvardovsky fue designado para el puesto de "escritor" en el periódico "Ejército Rojo" del distrito militar de Kiev y fue al frente. En los primeros meses, los más difíciles, de la guerra, Tvardovsky no estuvo a la altura del poema: junto con el ejército, atravesó toda la guerra, sus caminos más difíciles, abandonó el cerco en 1941. El poeta volvió a la idea de "Terkin" en junio de 1942, sólo que ya era un poema sobre una nueva guerra y, de hecho, sobre un nuevo héroe, antes un bromista y un tipo alegre. No era "Vasya Terkin", sino "Vasily Terkin". El nombre ha cambiado, el concepto de héroe ha cambiado: ya no queda nada del mentón cuadrado, el autor se centró en el personaje de Terkin, en su filosofía de primera línea (y no solo de primera línea), en su papel en el destino de otras personas: los personajes del poema. El nuevo nombre del poema se anunció en el informe creativo de Tvardovsky el 22 de junio de 1942: "Vasily Terkin".

El poema fue creado durante toda la guerra, siguió su curso, combinando cualidades aparentemente incompatibles: eficiencia, casi periodística, y al mismo tiempo el más alto arte. Los primeros capítulos se publicaron en el verano de 1942, después de una retirada difícil y larga (aparentemente interminable) de nuestras tropas al Volga y al Cáucaso Norte, en el momento más difícil e impredecible para el curso posterior de la guerra. Todos estaban invadidos por la ansiedad: ¿qué sigue? ¿Se detendrá a los alemanes? Es poco probable que entonces fuera "antes de la literatura", "antes de la poesía". Pero hay que pensar que había algo en el libro de Tvardovsky que resonó en casi todo el mundo. El poema se hizo famoso de inmediato (sorprendentemente, mucho antes de su finalización), los lectores esperaban con impaciencia los periódicos con los capítulos del poema, como testifican los testigos presenciales, y pasaban de mano en mano.

Inicialmente, hasta 1946, el poema se imprimió dividido en dos, luego en tres partes, que reflejaban las principales etapas de la guerra: retirada, punto de inflexión, expulsión del enemigo de su tierra natal. Sin embargo, posteriormente el autor abandonó la división en partes, la numeración de capítulos, haciendo más libre la composición del libro, y esto fue requerido por la especial lógica artística de la obra. El poema no tiene trama, conclusión agitada: nos separamos del personaje principal, Vasily Terkin, poco antes del final de la guerra, cuando el enemigo fue expulsado de su tierra natal. Pero incluso después de leer el poema, la imagen de Vasily Terkin sigue viva en nuestra mente, almacenada de forma latente en la memoria como la imagen de un ser querido.

Vasily Terkin es un personaje del poema poético sobre la guerra del mismo nombre, creado por el escritor. La imagen del protagonista encarnaba los rasgos de la gente común. El autor dotó al soldado de una disposición alegre, ingenio, la capacidad de no desanimarse en situaciones difíciles, coraje y valentía. Por estas cualidades, el personaje enamoró a los lectores. El libro de Tvardovsky elevó la moral de los soldados soviéticos, les inculcó optimismo y fe en la victoria.

Historia de la creación de personajes

La imagen de un soldado soviético fue creada varios años antes de la Gran Guerra Patria. Pensando en la naturaleza del personaje, Tvardovsky dotó a Terkin de ingenio, positivismo inagotable y sentido del humor. La autoría de la imagen pertenece a un equipo de periodistas, entre los que se encontraba Alexander Trifonovich.

En 1939 se publicaron dos folletines sobre Vasily Terkin. En opinión de los publicistas, era un representante fuerte y exitoso de la gente común. Tvardovsky comenzó a desarrollar el personaje del protagonista. actor libro futuro durante los años de la guerra soviético-finlandesa. El héroe bondadoso y valiente de los feuilletons ganó popularidad entre los lectores. Esto convenció al escritor de que el tema debía desarrollarse en una forma literaria más amplia.

El autor se propuso crear un poema poético, pero el comienzo de la Gran Guerra Patria cambió sus planes creativos. Sólo en 1942 se escribieron las primeras líneas de la obra, que Alexander Trifonovich originalmente llamó "El libro de un luchador". La imagen de Vasily Terkin no tiene prototipo. Sin embargo, el escritor, estando en los campos de batalla como corresponsal de guerra, logró darle a la imagen "vivacidad" y realismo, lo que permitió a los lectores percibir al héroe del poema como una persona real.

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Los primeros capítulos del libro se publicaron en un periódico de primera línea. Luego comenzó a publicarse en publicaciones impresas como Pravda, Izvestia y otras. Los lectores se inspiraron en la imagen de un trabajador que salva su tierra natal. Los capítulos llegaron tanto a los soldados de primera línea como a los ciudadanos que permanecieron en la retaguardia. "El libro sobre un luchador" gozó del cariño del público.

En 1943, tras ser herido en un hospital militar, el escritor decidió que se acercaba el final del poema. Posteriormente, tuvo que seguir trabajando hasta 1945. El libro continuó gracias a las peticiones de los lectores. Al completar el trabajo, Alexander Trifonovich comienza a escribir otro poema con el título inusual "Terkin en el otro mundo". Inicialmente estaba previsto que este fuera el último capítulo del ensayo sobre el soldado ruso. Sin embargo, la idea creció hasta convertirse en un libro separado. La nueva obra se convirtió en un panfleto antiestalinista.

En términos de género, el poema de Tvardovsky se parecía a los cuentos populares sobre héroes populares. Por tanto, en el texto, el escritor abandonó deliberadamente el principio ideológico. Alexander Trifonovich señaló que apelar al tema del partido, la imagen de Joseph Stalin, habría violado la idea y "la estructura figurativa del poema sobre la guerra popular". Este hecho posteriormente creó dificultades para el escritor a la hora de publicar el poema: la obra fue sometida a numerosas revisiones y correcciones.

El libro de Tvardovsky se hizo muy popular durante los años de la guerra. El trabajo no sólo fue publicado en los periódicos, sino también leído en la radio por locutores como. El artista Orest Vereisky creó maravillosas ilustraciones para el poema sobre Terkin. El propio autor del ensayo visitó hospitales y colectivos laborales, donde presentó al público la historia del soldado soviético.

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Descanso después de la batalla (basado en el poema de A. Tvardovsky "Vasily Terkin")

Frases de un poema de acero frases famosas. En las líneas sobre la batalla, que no es por la gloria, sino por la vida en la Tierra, se expresa la idea principal y el tema de la obra. La imagen del protagonista fue plasmada más tarde en una escultura: en Smolensk, Orekhovo-Zuevo, Gvardeysk, se erigieron monumentos al carácter brillante de la literatura rusa.

Biografía de Vasily Terkin.

El poema de Tvardovsky no tiene una trama coherente. Cada capítulo es un episodio separado de la vida de un soldado. Poco se sabe sobre la biografía de Vasily Terkin. El texto dice que el héroe nació en un pueblo cerca de Smolensk. El personaje es joven y aún no está casado. El tipo quiere ir al frente para salvar a la Patria de las invasiones del enemigo.

El carácter alegre y sencillo demuestra un coraje y un coraje notables, a pesar de las dificultades de la vida de primera línea. Terkin, el alma de la empresa, de la que siempre se puede recibir apoyo, fue un modelo a seguir. En la batalla, el soldado fue el primero en atacar al enemigo, en su tiempo libre entretenía a sus compañeros tocando el acordeón. Un chico encantador y carismático es la atracción de los lectores.

El primer contacto de los lectores con el héroe se produce cuando él, junto con sus colegas, cruza el río. La operación se lleva a cabo en invierno, pero el río no está completamente congelado y el cruce se ve interrumpido debido a un ataque enemigo. La imagen del camino se vuelve central en el poema: este es el camino del ejército soviético hacia la victoria sobre los invasores. En el episodio del cruce, Terkin demuestra coraje e ingenio: gracias a los esfuerzos del héroe, los soldados pueden continuar la campaña. Sin embargo, el propio personaje resulta herido y acaba en un hospital militar.

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Monumento a Vasily Terkin en Gvardeysk

Después de recuperarse de su herida, Terkin decide alcanzar al pelotón. El capítulo "Acordeón" está dedicado a su capacidad para encontrar un acercamiento al equipo y ganarse su respeto y confianza.

El soldado participa en las batallas y brinda toda la asistencia posible a aquellos con quienes sirve en el mismo destacamento y a los civiles. Habiendo recibido permiso, Terkin se niega a viajar a su pueblo natal, capturado por los alemanes, para ser útil en el frente. Por una hazaña en la batalla (el héroe derriba un avión enemigo), Vasily Terkin recibe una medalla, que durante la guerra no se convierte en el único premio del personaje.

Un día, al entrar en un pueblo, el héroe se encuentra en una casa donde vive un anciano con su esposa. Vasily repara relojes y sierras para los ancianos y los anima en todos los sentidos. En otro episodio, un guerrero le da una bolsa personal a un soldado que ha perdido la suya. Al mismo tiempo, Terkin recuerda que cuando estaba en el hospital y perdió su sombrero, la joven enfermera le dio su sombrero al personaje. Desde entonces, Vasily guardó cuidadosamente este regalo.

Durante la batalla por el pueblo, el soldado debe asumir las funciones de un joven teniente asesinado. El héroe lidera el pelotón, lidera el ataque. La aldea fue tomada por soldados rusos, pero Vasily resultó gravemente herido. Cuando un luchador yace en la nieve, la Muerte se le aparece y le pide que se someta a ella. Pero el personaje encuentra la fuerza para resistir al intruso. Pronto otros empleados encuentran al herido y lo envían al batallón sanitario. Después de pasar un tiempo en el hospital, el soldado regresa a su compañía natal, donde encuentra muchas caras nuevas.

Comenzaré en orden, desde la primera pregunta, que generalmente surge con mayor frecuencia entre los lectores con respecto al héroe de un libro en particular.

"¿Terkin realmente existe?", "¿Es un tipo o alguien que conoces, una persona viva?", "¿Existe realmente?" - Aquí están las palabras de esta pregunta, tomadas selectivamente de las cartas de los soldados de primera línea. Surgió en la mente del lector incluso en el momento en que yo recién comenzaba a publicar El libro sobre un luchador en periódicos y revistas. En algunas cartas, esta pregunta se planteaba con una suposición obvia de una respuesta afirmativa, y en otras estaba claro que el lector no tenía dudas sobre la existencia de un Terkin "vivo", pero solo se trataba de "¿está sirviendo?" en nuestra división, ¿tal y cual?” ?”. Y los casos de cartas dirigidas no a mí, el autor, sino al propio Vasily Terkin, también son evidencia del predominio de la idea de que Terkin es una "persona viva".

En una palabra, existía y todavía existe la idea del lector de que Terkin es, por así decirlo, una persona personal, un soldado que vive bajo tal o cual nombre, que figura detrás del número de su unidad militar y su correo de campaña. Además, los mensajes en prosa y poéticos de los lectores hablan del deseo de que así sea, es decir, que Terkin sea una persona de no ficción. Sin embargo, no pude ni puedo, para satisfacción de este sentimiento ingenuo, pero muy valorado, de lector, declarar (como podrían y pueden hacer algunos otros escritores) que mis héroes no son una persona imaginaria, sino que viven o vivieron allí y se conocieron. yo entonces y bajo tales y tales circunstancias.

No. Vasily Terkin, tal como aparece en el libro, es una persona ficticia de principio a fin, producto de la imaginación, una creación de la fantasía. Y aunque las características
expresados ​​en él, fueron observados por mí en muchas personas vivas; ninguna de estas personas puede ser llamada el prototipo de Terkin.
Pero el hecho es que fue concebido e inventado no sólo por mí, sino por muchas personas, incluidos escritores, y sobre todo no por escritores, sino en gran medida por mis propios corresponsales. Participaron activamente en la creación de "Terkin", desde el primer capítulo hasta la finalización del libro, y hasta el día de hoy continúan desarrollando esta imagen en diversas formas y direcciones.

Explico esto para considerar la segunda pregunta, que se plantea en una parte aún mayor de las cartas, la pregunta: ¿cómo se escribió "Vasily Terkin"? ¿De dónde salió un libro así?
"¿Qué sirvió de material y cuál fue el punto de partida?"
"¿No era el propio autor uno de los Terkins?"

Esto lo preguntan no solo los lectores comunes, sino también las personas que están especialmente involucradas en el tema de la literatura: estudiantes de posgrado que han tomado a Vasily Terkin como tema de sus obras, profesores de literatura, críticos y críticos literarios, bibliotecarios, profesores, etc.

Intentaré contarles cómo se "formó" "Terkin".

"Vasily Terkin", repito, es conocido por el lector, principalmente por el ejército, desde 1942. Pero "Vasya Terkin" se conoce desde 1939-1940, desde el período de la campaña finlandesa. En ese momento, en el periódico del Distrito Militar de Leningrado "En guardia de la patria" trabajaba un grupo de escritores y poetas: N. Tikhonov, V. Sayanov, A. Shcherbakov, S. Vashentsev, Ts. Solodar y el escritor de Estas líneas. De alguna manera, discutiendo con la redacción las tareas y la naturaleza de nuestro trabajo en un periódico militar, decidimos que necesitábamos crear algo así como un "rincón del humor" o un feuilleton colectivo semanal, donde habría poemas y fotografías. Esta idea no fue una innovación en la prensa militar. Siguiendo el modelo de la labor propagandística de D. Bedny y V. Mayakovsky en los años posrevolucionarios, los periódicos tenían la tradición de publicar fotografías satíricas con tintes poéticos.
firmas, cancioneros, feuilletons con continuación con el título habitual: "En el tiempo libre", "Bajo el acordeón del Ejército Rojo", etc. A veces había caracteres condicionales que pasaban de un feuilleton a otro, como una especie de cocinero alegre, y seudónimos característicos. , como el tío Sysoya, el abuelo Yegor, el ametrallador Vanya, el francotirador y otros. En mi juventud, en Smolensk, participé en trabajos literarios similares en el distrito "Krasnoarmeyskaya Pravda" y otros periódicos.

Por eso nosotros, los escritores que trabajamos en la redacción de En guardia por la patria, decidimos elegir un personaje que aparecería en una serie de imágenes divertidas, acompañadas de leyendas poéticas. Se suponía que era una especie de luchador alegre y exitoso, una figura condicional, una huella popular. Comenzaron a pensar en un nombre. Provenían de la misma tradición de los "rincones del humor" de los periódicos del Ejército Rojo, donde entonces se utilizaban sus Pulkins, Mushkins e incluso Protirkins (de la palabra técnica "frotar", un objeto utilizado para lubricar armas). El nombre tenía que ser significativo, con un trasfondo travieso y satírico. Alguien sugirió llamar a nuestro héroe Vasya Terkin, es decir, Vasya, y no Vasily. Hubo propuestas para nombrar a Vanya,
Fedey, de alguna manera, pero se decidió por Vasya, así nació este nombre. Aquí debo detenerme, dicho sea de paso, en la opinión de un lector privado.
Pregunta, solo sobre el nombre Vasily Terkin.

El mayor M. M-v, moscovita, escribe en su carta:
"Recientemente leí la novela de P. D. Boborykin "Vasily Terkin". Y, francamente, me sentí muy avergonzado: ¿qué hay en común entre él y Vasily Terkin? La época de la Gran Guerra Patria y la defensa de su Patria Soviética con gran patriotismo. ¿Al comerciante-estafador, agotado e hipócrita Vasily Ivanovich Terkin de la novela de Boborykin? Entonces, ¿por qué eligió ese nombre para su (y nuestro) héroe, detrás del cual hay un cierto tipo y que ya ha sido descrito en nuestra literatura rusa?
¿Ya descrito, tipo y creado por usted? ¡Pero esto es un insulto para el experimentado soldado Vasya Terkin! ¿O es una coincidencia?"

Confieso que me enteré de la existencia de la novela Boborykin, cuando ya se había publicado una parte importante de "Terkin", por uno de mis mayores amigos literarios. Saqué la novela, la leí sin mucho interés y seguí con mi trabajo. No le di ni le doy ninguna importancia a esta coincidencia del nombre de Terkin con el nombre del héroe Boborykin. No hay absolutamente nada en común entre ellos. Es posible que algunos de nosotros, que buscábamos el nombre de un personaje de feuilletons en el periódico "En guardia de la patria", encontráramos esta combinación de nombre y apellido por casualidad, tal como se les había quedado grabado en la memoria. Del libro de Boborykin. Y luego lo dudo: entonces necesitábamos a Vasya, y no a Vasily; No puedes nombrar al héroe Boborykin, Vasya, de ninguna manera; esto es completamente diferente. En cuanto a por qué más tarde comencé a llamar a Terkin más Vasily,
que Vasya, este es nuevamente un asunto especial. En una palabra, no hubo ni hay aquí sombra de "préstamo". Es solo que existe un apellido ruso, Terkin, aunque antes me parecía que “construimos” este apellido a partir de los verbos “frotar”, “moler”, etc. Y aquí está una de las primeras cartas de mis corresponsales. sobre el “Libro sobre un luchador”, cuando fue publicado en el periódico del Frente Occidental:

"A los editores de Krasnoarmeiskaya Pravda, al poeta camarada A. Tvardovsky.

Tov. Tvardovsky, te preguntamos: ¿es posible reemplazar el nombre Vasily por Viktor en tu poema, ya que Vasily es mi padre, tiene 62 años y yo soy su hijo, Viktor Vasilyevich Terkin, comandante de pelotón? Estoy en el frente occidental, sirviendo en la artillería. Y por tanto, si es posible, entonces reemplácelo, y le pido que me informe del resultado a la dirección: orden de pago 312, 668 art. regimiento, 2.a división, Viktor Vasilyevich Terkin.

Probablemente, este no sea el único de los homónimos del héroe de los "Libros sobre un luchador".

(En 1964, varios periódicos ("Nedelya", "Evening Moscú", "Soviet Trade") publicaron una extensa correspondencia sobre Terkin Vasily Semenovich, un trabajador de mostrador, ex soldado de primera línea, en la que las características de "Terkin" de Se destacó la apariencia, el carácter y el destino de la vida de esta persona (Nota del autor).

Pero vuelvo al "Terkin" durante los combates en Finlandia.

Me encargaron que escribiera una introducción a la serie propuesta de feuilletons; tenía que dar al menos el "retrato" más general de Terkin y determinar, por así decirlo, el tono y la forma de nuestra conversación posterior con el lector. Antes de eso, publiqué en el periódico "En guardia de la patria" un breve poema "En alto", escrito bajo la impresión directa de estar visitando una división.
Este poema contenía, entre otras cosas, las siguientes líneas:

Delicioso, que decir
Estaba el mismo viejo
¿Qué se le ocurrió para cocinar sopa?
Ruedas rectas.

Para mí, que hasta ese momento no había servido en el ejército (excepto durante el breve tiempo de la campaña de liberación en Bielorrusia occidental) y no
que no escribió nada "militar", este poema fue el primer paso para dominar un nuevo tema, un nuevo material. Aquí todavía estaba muy inseguro, mantuve mis ritmos y tonalidades habituales (en el espíritu de, digamos, "El abuelo Danila"). Y en mi introducción al colectivo "Terkin" recurrí a esta entonación previamente encontrada, que, aplicada a material nuevo, a una nueva tarea, me pareció la más adecuada.
A continuación se muestran algunas estrofas de este "comienzo" de "Terkin":

¿Vasya Terkin? ¿Quién?
Seamos francos:
el hombre es el mismo
Inusual.

Con un apellido como este,
Nada poco atractivo
Gloria fuerte - héroe -
Me llevé bien con él rápidamente.

Y agreguemos aquí
Si se le pregunta:
¿Por qué se llama Vasya y no Vasily?
Porque todos son queridos
porque la gente
Llévate bien con Vasya como nadie más,
Porque aman.

Bogatyr, braza en los hombros,
Pequeño bien adaptado,
alegre por naturaleza
Hombre experimentado.

Aunque en la batalla, al menos donde sabes,
Pero esto es seguro:
En primer lugar, Vasya debe comer con firmeza,
Pero no salva
Fuerza heroica
Y toma enemigos con una bayoneta,
Como gavillas en una horca.

Y sin embargo, por muy estricto que sea
En apariencia, Vasya Terkin, -
No podría vivir sin una broma.
Sí, sin decir nada ... ("Vasya Terkin al frente". - Biblioteca de primera línea
periódico "En guardia de la Patria", ed. "Arte", L. 1940.)

Observo que cuando me enfrenté a mi "Terkin" actual, las características de este retrato cambiaron dramáticamente, comenzando por el principal.
ataque:

Terkin - ¿quién es él?
Seamos francos:
Sólo un chico mismo
Él es un ordinario...

Y se podría decir que esto es lo único que determina el nombre del héroe en el primer caso, Vasya, y en el segundo, Vasily Terkin.
Todos los feuilletons ilustrados posteriores, elaborados por un equipo de autores, llevaban títulos uniformes: "Cómo Vasya Terkin ..." Citaré completo, por ejemplo, el feuilleton "Cómo Vasya Terkin adquirió el "lenguaje"":

La nieve es profunda y los pinos son escasos.
Vasya Terkin de reconocimiento.
Blanco como la nieve, sin manchas.
Abrigo de camuflaje.

Terkin ve, Terkin oye.
Belofinn vuela sobre esquís:
Para saber que no siente problemas,
Sube justo al alboroto.

Terkin, sopesando la situación,
Aplica disfraz:
Se enterró boca abajo en la nieve.
Parecía una bola de nieve.

Vista de un tentador "trampolín"
Atrae al finlandés blanco.
Se apresura con un golpe hacia el "ventisquero" ...

Tengo el idioma terkin
Y entregado al cuartel general del regimiento.

Puede parecer que elegí un ejemplo particularmente débil, pero también historias sobre "cómo Vasya Terkin capturó a los pirómanos", a quienes "cubrió a todos uno por uno con barriles y, satisfecho, encendió un cigarrillo en un barril de roble"; sobre cómo "entregó un informe sobre esquís", "bosques volando arriba, sobre un río turbulento", "a través de montañas, cascadas que se precipitan hacia adelante sin restricciones"; sobre cómo desde la cabina de un avión enemigo sacó a un soldado Shutskor "por la pierna" con un "gato", y otros, todo esto ahora da la impresión de ingenuidad en la presentación, la extrema inverosimilitud de las "hazañas" de Vasya y no tales un exceso de humor.

Creo que el éxito de "Vasya Terkin" que tuvo en la guerra de Finlandia se puede explicar por la necesidad del alma del soldado de divertirse con algo que, aunque no se corresponde con la dura realidad de la vida militar cotidiana, al mismo tiempo, de alguna manera los viste precisamente a ellos, y no a material abstracto de cuento de hadas en formas casi de cuento de hadas. También me parece que una parte considerable del éxito debe atribuirse a los dibujos de V. Briskin y V. Fomichev, realizados en una especie de estilo de dibujos animados y, a menudo, realmente divertidos.

Por cierto, se ha señalado repetidamente que las ilustraciones de O. Vereisky para el "Libro sobre un luchador" combinan mucho con su estilo y espíritu. Esto es cierto. Solo quiero decir que, a diferencia de "Vasya Terkin", ni una sola línea de "Vasily Terkin", ilustrada por mi camarada artista de primera línea O. Vereisky, fue escrita como texto para un dibujo terminado, y es incluso difícil para Me imagino cómo podría ser. Y con "Vasya Terkin" esto fue exactamente lo que sucedió, es decir, se concibió el tema del siguiente feuilleton, los artistas lo "llevaron" a seis celdas, lo representaron en dibujos y solo entonces aparecieron los versos característicos.

Habiendo rendido homenaje a "Vasya Terkin" con uno o dos feuilletons, la mayoría de sus "iniciadores" emprendieron, cada uno según sus inclinaciones y capacidades, otros trabajos en el periódico: algunos escribieron artículos histórico-militares, otros ensayos de primera línea y bocetos, algunos poemas, algo así. El autor principal de "Terkin" fue A. Shcherbakov, un poeta del Ejército Rojo, que trabajó durante mucho tiempo en una editorial. Y Terkin tuvo más éxito entre los lectores del Ejército Rojo que todos nuestros artículos, poemas y ensayos, aunque en ese momento todos tratamos este éxito de manera algo condescendiente, condescendiente. Con razón no lo consideramos literatura. Y después del final de la guerra en Finlandia, cuando uno de mis camaradas que trabajaba en la prensa militar se enteró por mí, en respuesta a una pregunta sobre en qué estaba trabajando ahora, que estaba escribiendo "Terkin", agitó astutamente el dedo. a mi; entonces, dicen, te creí que ahora harías esto.

Pero ahora estaba pensando, trabajando, luchando en "Terkin". "Terkin", sentí, volviendo a este trabajo de una manera nueva, "debe salir
columnas de "rincones del humor", "fuegos directos", etc., donde hasta ahora ha actuado bajo tal o cual nombre, y ocupar no una pequeña parte de mis fuerzas, como tarea de un sentido "humorístico" altamente especializado , pero todo de mí sin dejar rastro. Es difícil decir en qué día y hora tomé la decisión de lanzarme a este asunto con todas mis fuerzas, pero en el verano y otoño de 1940 ya vivía con este plan, que rechazaba todas mis intenciones y planes anteriores. Una cosa está clara: esto estuvo determinado por la agudeza de las impresiones de la guerra vivida, después de la cual ya no era posible simplemente volver a la obra literaria habitual.

"Terkin", según mi plan de entonces, se suponía que combinaría accesibilidad, sencillez de forma - propósito directo
feuilleton "Terkin" - con la seriedad y, quizás, incluso el lirismo del contenido. Pensando en "Terkin" como una especie de obra completa, un poema, ahora traté de desentrañar, de captar ese "momento necesario de exposición" (como me lo expresó recientemente uno de los lectores en una carta), sin el cual no era posible. imposible seguir adelante.

La insuficiencia del "viejo" "Terkin", tal como lo entiendo ahora, fue que surgió de la tradición de la antigüedad, cuando la palabra poética,
dirigida a las masas, se simplificó deliberadamente en relación con un nivel cultural y político diferente del lector, y cuando esta palabra aún no era al mismo tiempo la palabra más apreciada por sus creadores, que creían en su verdadero éxito, vieron su arte real en otro, pospuesta por un tiempo la creatividad "real".

Ahora era diferente. El lector era diferente: eran hijos de aquellos luchadores de la revolución para quienes D. Bedny y V. Mayakovsky escribieron una vez sus canciones, cancioneros y coplas satíricas; personas sin excepción son alfabetizadas, políticamente desarrolladas y apegadas a muchos de los beneficios de cultura, que creció bajo el poder soviético.

En primer lugar, comencé, por así decirlo, a dominar el material de la guerra que había vivido, que no sólo fue para mí la primera guerra, sino también la primera.
encuentro muy cercano con la gente del ejército. Durante los días de los combates, comprendí profundamente lo que se llama un sentimiento de que nuestro ejército no es un mundo especial, separado del resto de la gente de nuestra sociedad, sino simplemente el mismo pueblo soviético, ubicado en las condiciones del ejército y de la vida en primera línea. Blanqueé mis notas a lápiz de los cuadernos en un cuaderno limpio y volví a grabar algo de memoria. En este nuevo material para mí, todo me era querido hasta el más mínimo detalle: una especie de imagen, una frase, una palabra separada, un detalle de la vida de primera línea. Y lo más importante: era querido por las personas con las que logré encontrarme, familiarizarme y hablar en el istmo de Carelia.
El conductor Volodya Artyukh, el herrero-artillero Grigory Pulkin, el comandante del tanque Vasily Arkhipov, el piloto Mikhail Trusov, el soldado de infantería costera Alexander Poskonkin, el médico militar Mark Rabinovich: todos estos y muchas otras personas con las que hablé durante mucho tiempo, pasaron la noche en algún lugar de un refugio subterráneo o sobrevivir en la primera línea de una casa abarrotada, no fueron para mí un conocimiento periodístico fugaz, aunque a la mayoría los vi sólo una vez y no por mucho tiempo. Ya escribí algo sobre cada uno de ellos - un ensayo, poemas - y esto, por supuesto, en el proceso de ese trabajo me obligó a ordenar mis nuevas impresiones, es decir, de una forma u otra, "asimilar" todo. conectado con estos
gente.

Y, mientras tramaba mi idea de "Terkin", seguí pensando en ellos, para comprender su esencia para mí como gente de la primera generación posterior a octubre.
"No fue esta guerra, sea lo que fuere", escribí en mi cuaderno, "la que dio origen a esta gente, sino más bien lo que ocurrió antes de la guerra. La revolución,
colectivización, todo el sistema de vida. Y la guerra reveló, sacó a la luz estas cualidades de las personas de forma brillante. Es verdad, ella hizo algo."

Y además:
“Siento que el ejército me será tan querido como el tema de la reorganización de la vida en el campo, su gente me es tan querida como la gente de la aldea agrícola colectiva y, después de todo, son en su mayor parte los mismos. La tarea es penetrar en su mundo espiritual interior, sentirlos como su generación (el escritor tiene la misma edad que cualquier generación). Su infancia, adolescencia, juventud transcurrieron bajo las condiciones del poder soviético, en escuelas industriales, en un aldeas agrícolas colectivas, en universidades soviéticas, cuya conciencia se formó bajo la influencia, por cierto, de nuestra literatura.

Me encantó su belleza espiritual, su modestia, su alta conciencia política y su disposición a recurrir al humor cuando se trata de las pruebas más difíciles que ellos mismos tuvieron que afrontar en la vida de combate. Y lo que escribí sobre ellos en verso y prosa, todo esto, lo sentí como si fuera esto, pero no aquello. Detrás de estos yambos y coreas, detrás de los giros fraseológicos de los ensayos periodísticos, había algo en vano; para mí sólo existía la peculiar manera vivaz de hablar del herrero Pulkin o del piloto Trusov, y las bromas, las costumbres y los trucos de otros héroes en especie.

Releí todo lo que apareció en la prensa relacionado con la guerra finlandesa: ensayos, historias, memorias de los participantes en las batallas. Se dedicaba con entusiasmo a cualquier trabajo que, de una forma u otra, aunque no en el plano literario propiamente dicho, tuviera que ver con este material. Junto con S. Ya. Marshak, procesé las memorias del mayor general V. Kashuba, héroe de la Unión Soviética, que aparecieron más tarde en Znanie. Siguiendo instrucciones de la Dirección Política del Ejército Rojo, fue con Vasily Grossman a una de las divisiones que provenían del istmo de Carelia para crear su historia. Por cierto, en el manuscrito de la historia de esta división contamos, según los participantes en una operación, un episodio que sirvió de base.
escribir el capítulo del futuro "Terkin".

En el otoño de 1940 fui a Vyborg, donde estaba estacionada la 123.ª división, en la que me encontraba en los días del avance de la "Línea Mannerheim": necesitaba
ver los campos de batalla, conocer a mis conocidos de la división. Todo esto - con el pensamiento de "Terkin".

Ya estaba empezando a "probar el verso", buscando a tientas algunos comienzos, introducciones, estribillos:

... Allí, más allá de ese río Hermana,
En la guerra, en la nieve hasta el pecho,
Estrella dorada del héroe
A muchos se les ha marcado el camino.

Allí, en las batallas de lo semidesconocido,
En el pinar de los pantanos sordos,
Muerte de los valientes, muerte de los honestos.
Muchos de ellos han caído...

Era este tamaño, el troqueo de cuatro pies, el que parecía cada vez más un tamaño poético con el que era necesario escribir un poema. Pero también hubo otras pruebas. A menudo, el trocaico de cuatro pies parecía acercar demasiado mi obra al primitivismo del verso del "viejo" "Terkin". "Los tamaños serán diferentes", decidí, "pero básicamente uno "fluirá". Había bocetos para "Terkin" y yambos, a partir de estos "espacios en blanco" de alguna manera se formó un poema más tarde: "Cuando pasas por las columnas ...”

El "cruce" empezó, por cierto, y así:

¿A quién es la muerte, a quién es la vida, a quién es la gloria?
La travesía comenzó al amanecer.
Aquella orilla era como una estufa, empinada,
Y, hosco, irregular,
El bosque estaba negro muy por encima del agua,
El bosque es extraño, inacabado.
Y debajo de nosotros estaba la orilla derecha,
La nieve rodó, pisoteada en el barro.
Nivele con el borde del hielo. Cruce
Comenzó a las seis en punto...

Hay muchas palabras aquí a partir de las cuales se formó el comienzo del "Cruce", pero este verso no me funcionó. "Obviamente, este metro no surgió de las palabras, sino que 'se emborrachó' así, y no sirve de nada", escribí, negándome a comenzar este capítulo. Sigo pensando, en términos generales, que el tamaño no debería nacer de una especie de "estruendo" mudo del que habla, por ejemplo, V. Mayakovsky, sino de las palabras, de sus combinaciones significativas inherentes al habla viva. Y si estas combinaciones encuentran un lugar para sí mismas en el marco de cualquiera de los llamados tamaños canónicos, entonces lo subordinan a sí mismas, y no al revés, y ya no son simplemente tal o cual yámbico o tal- y tal corea (contar las percusiones y las átonas es extremadamente
medida condicional y abstracta), sino algo completamente original, por así decirlo, de nuevo tamaño.

La primera línea del "Cruce", la línea que se convirtió en su, por así decirlo, "leitmotiv", que penetró en todo el capítulo, fue la misma palabra: "cruce",
repetido en entonación, como anticipando lo que hay detrás de esta palabra:

Cruzando, cruzando...

Lo pensé durante mucho tiempo, imaginé con toda su naturalidad el episodio de la travesía, que costó muchos sacrificios, un enorme estrés moral y físico de las personas y fue recordado, probablemente, para siempre por todos sus participantes, así que "me acostumbré". a todo esto, que de repente, como si, me dijera este suspiro de exclamación:

Cruzando, cruzando...

Y "creyó" en él. Sentí que esta palabra no podía ser pronunciada de otra manera que yo la había pronunciado, teniendo para mí todo lo que significaba.
significa: batalla, sangre, pérdidas, el frío mortal de la noche y la gran valentía de las personas que van a la muerte por su patria. Por supuesto, aquí no hay ningún "descubrimiento" en absoluto. La técnica de repetir una determinada palabra al principio fue muy utilizada y se utiliza tanto en forma oral como en
poesía escrita. Pero para mí, en este caso, fue una bendición: apareció una línea, sin la cual ya no podía vivir. Olvidé pensar si era un trochee o no, porque no existía tal línea en ningún trochee del mundo, pero ahora sí lo era y determinaba por sí misma la estructura y el modo del habla posterior.

Así se encontró el comienzo de uno de los capítulos de "Terkin". Por esa época escribí dos o tres poemas, que probablemente ni siquiera
fueron percibidos como "espacios en blanco" para "Terkin", pero posteriormente ingresaron parcial o completamente en el texto del "Libro sobre un luchador" y dejaron de existir como poemas separados. Por ejemplo, existía un poema así: "Mejor no". En la guerra, en el polvo de la marcha... y así hasta el final de la estrofa, que se convirtió en la estrofa inicial de "Terkin".

Había un poema "El tanque", dedicado a la tripulación del tanque de los camaradas Héroes de la Unión Soviética D. Didenko, A. Krysyuk y E. Krivoy. Algunas de sus estrofas y líneas fueron necesarias cuando se trabajó en el capítulo "Terkin está herido". Un tanque que va a la batalla es terrible... Algunas anotaciones del diario de la primavera de 1941 hablan de búsquedas, dudas, decisiones y redecisiones en el trabajo, tal vez incluso mejor que si hablo de este trabajo desde el punto de vista de mi actitud actual al respecto.

"Ya se han escrito cien líneas, pero todo parece ser que no hay 'electricidad'. Todo el mundo se engaña pensando que irá solo y estará bien, pero en realidad aún no se ha desarrollado en la cabeza. Ni siquiera sabes exactamente lo que necesitas. El final (Terkin, que cruzó el canal nadando en calzoncillos y así estableció contacto con el pelotón) es más claro que la transición hacia él. Es necesario que la apariencia del héroe sea alegre. Esto hay que prepararlo. Pensé en reemplazar este lugar con puntos por el momento, pero al no haber afrontado lo más difícil, tampoco sientes fuerzas para lo más fácil. Mañana volveré a romper".
"Comencé con una determinación incierta de escribir" simplemente "de alguna manera. El material parecía ser tal que, no importa cómo lo escribas, sería bueno. Parecía que
incluso exige cierta indiferencia hacia las formas, pero sólo lo parece. Hasta ahora no ha habido nada sobre esto, salvo ensayos ... Pero incluso ellos ya me han quitado, en parte, la oportunidad de escribir "simple", sorprender con la "severidad" del tema, etc.

Y luego aparecen otras cosas, el libro "La lucha en Finlandia", y esto ya obliga cada vez más. El "color" de la vida de primera línea (externa) resultó ser
público. Escarcha, escarcha, explosiones de proyectiles, refugios, impermeables helados: todo esto lo tienen tanto A como B. Pero lo que yo tampoco tengo, o sólo en una insinuación, es una persona en un sentido individual, "nuestro chico", no abstracto (en el plano de la "época" del país, etc.), pero vivo, caro y difícil".

"Si no se sacan verdaderas chispas de este material, es mejor no tomarlo. Es necesario que sea bueno no de acuerdo con algún tipo de "simplicidad" y "grosería" conscientes, sino simplemente bueno, al menos para cualquiera Pero esto no significa que necesites "refinar "todo desde el principio (B., por cierto, es malo porque internamente no se pregunta sobre el lector, sino sobre su círculo de amigos con sus lamentables signos estéticos) ".

"El comienzo puede ser semi-lubok. Y allí este tipo irá cada vez más difícil. Pero no hay que olvidar a este "Vasya Terkin".
"Más debería ser la biografía anterior del héroe. Debe aparecer en cada gesto, hecho, historia. Pero no es necesario presentarlo como tal. Basta pensarlo bien e imaginarlo uno mismo".

"La dificultad es que estos héroes "divertidos" y "primitivos" suelen tomarse en parejas, para contrastarlos con el héroe real, lírico y "elevado". Más digresiones, más de sí mismo en el poema.

“Si no te emocionas, no por favor, a veces no te sorprendas al menos lo que escribes, nunca emocionará, por favor, sorprende a otro: al lector,
amigo experto. Primero hay que volver a sentirlo bien. No hay descuentos para usted por "género", "material", etc.".

El 22 de junio de 1941 interrumpió todas mis búsquedas, dudas, suposiciones. Todo esto era esa vida literaria normal en tiempos de paz, que había que abandonar inmediatamente y liberar de todo esto en el desempeño de las tareas que ahora enfrentamos a cada uno de nosotros. Y dejé mis cuadernos, bocetos, notas, intenciones y planes. Nunca se me ocurrió entonces que este trabajo mío, interrumpido por el estallido de una gran guerra, sería necesario en la guerra.

Ahora me explico esta ruptura irrevocable con la idea, con el plan de trabajo, etc. En mi trabajo, en mis búsquedas y esfuerzos, por profunda que fuera la impresión de la pasada "pequeña guerra", todavía había un pecado de literatura. Escribí en tiempos de paz, nadie esperaba realmente mi trabajo, nadie me apuraba, la necesidad específica de hacerlo parecía ausente fuera de mí. Y esto me permitió considerar la forma como tal como un aspecto muy esencial del asunto. Todavía estaba hasta cierto punto preocupado y perturbado por el hecho de que la trama no me parecía lista; que mi héroe no es lo que debería ser el protagonista del poema según las ideas literarias; que todavía no ha habido un ejemplo de cosas grandes escritas en un tamaño tan "indigno", como una troquea de cuatro pies, etc.

Posteriormente, cuando de repente me centré en mi plan para tiempos de paz, partiendo de las necesidades inmediatas de las masas populares en el frente, hice un gesto con la mano ante todos estos prejuicios, consideraciones y temores. Pero por el momento, simplemente apagué toda mi economía de escritura para poder
hacer lo que es urgente e inmediatamente requerido por la situación.

Como corresponsal especial, o más bien como "escritor" (existía un puesto de tiempo completo en el sistema de prensa militar), llegué al Frente Sudoeste, a la redacción del periódico del Ejército Rojo, y Comenzó a hacer lo que hacían todos los escritores en el frente. Escribí ensayos, poemas, feuilletons, lemas, folletos, canciones, artículos, notas, de todo. Y cuando surgió en la redacción la idea de iniciar un feuilleton permanente con
En las fotografías le sugerí "Terkin", pero no el mío, que estaba en casa en cuadernos, pero que era bastante famoso en el ejército desde los días de la campaña finlandesa. Que Terkin tenía muchos "hermanos" y "compañeros" en varias publicaciones de primera línea, sólo que tenían otros nombres. Nuestros editores de primera línea también querían tener "su propio" héroe, lo llamaron Ivan Gvozdev, y existió en el periódico junto con el departamento de "Fuego directo", al parecer, hasta el final de la guerra. Escribí varios capítulos de este "Ivan Gvozdev" en coautoría con el poeta Boris Paliychuk, nuevamente sin vincular este trabajo mío con las intenciones en tiempos de paz con respecto a "Terkin".

Al frente, un camarada me dio un cuaderno grueso encuadernado en hule negro, pero hecho de papel "parecido a un lápiz": pobre, áspero, permeable a la tinta. En este cuaderno pegué o fijé con alfileres mi "producción" diaria: recortes de periódicos. En el ambiente de la vida de primera línea, en movimiento, pasando la noche en el camino, en condiciones en las que cada hora era necesario estar listo para el traslado y estar siempre reunido, este cuaderno, que guardaba en mi bolso de campo, era para mí. un artículo universal que reemplazó maletines, carpetas de archivos, cajas
escritorio, etc. Ella mantuvo en mí un sentido muy importante en una vida así, al menos condicional, de seguridad y orden del "hogar personal".

No lo he investigado, tal vez, desde entonces, y, hojeándolo ahora, veo cuánto en esa obra periodística, diversa en géneros,
Lo que estaba haciendo, fue hecho para el futuro "Terkin", sin pensar en ello, en ninguna otra vida de estos poemas y prosa, excepto en el período de un día de una página de periódico.

"Ivan Gvozdev" fue, en términos de interpretación literaria, quizás mejor que "Vasya Terkin", pero no tuvo ese éxito. Primero, esto no fue
una novedad, y en segundo lugar, y esto es lo principal, el lector era diferente en muchos aspectos. La guerra no fue posicional, cuando el ocio de un soldado, incluso en las duras condiciones de la vida militar, propicia la lectura y relectura de todo lo que de alguna manera satisface los intereses y gustos de un soldado de primera línea. El periódico no podía atacar regularmente a las unidades que, de hecho, estaban en marcha. Pero lo que es aún más importante, la mentalidad de los lectores estuvo determinada no solo por las dificultades de la vida del soldado real, sino por la inmensidad de los terribles y tristes acontecimientos de la guerra: la retirada, el abandono de familiares y amigos por parte de muchos soldados. en la retaguardia del enemigo, el pensamiento duro y concentrado inherente a todo sobre el destino de la patria,
soportó las mayores pruebas. Pero aún así, incluso durante este período, la gente seguía siendo gente, tenían la necesidad de relajarse, divertirse, divertirse con algo en una breve parada o en un descanso entre el fuego de artillería y los bombardeos. Y se leyó "Gvozdev", se elogió, se miró el periódico, empezando por la esquina de "Fuego directo". Era un feuilleton dedicado a cierto episodio de la práctica de combate del "cosaco Gvozdev" (a diferencia de V. Terkin, un soldado de infantería, Gvozdev era, tal vez, debido a las condiciones de saturación del frente con unidades de caballería, un cosaco).

Aquí, por ejemplo: "Cómo preparar la cena con habilidad para que quede sabrosa y a tiempo" ("De las aventuras militares del cosaco Ivan Gvozdev");

La batalla ese día estaba en pleno apogeo.
El chef está herido. ¿Cómo estar aquí?
Y Gvozdev tiene que
Para los luchadores, prepara la cena...

Tomó todo apresuradamente:
Como dice un verso,
Para condimentar pimientos, cebollas.
Y una raíz de perejil.

el trabajo va bien
El agua hierve con fuerza.
Sólo de repente de los morteros
El alemán empezó a batir aquí.

Pelea - pelea, almuerzo - almuerzo,
Nada más.
¿Están explotando las minas? Me voy
Guardaré el caldero con borscht.

Borsch está lleno, té para sudar.
Estará listo a tiempo.
Mira - cubrieron los aviones -
Métete en la grieta, Gvozdev.

Lleva una canasta contigo
Los amigos luchadores esperan el borscht.
Dejad los bombardeos, pero las patatas.
Con la cáscara en la caldera, es imposible.

Y sucede así por la risa,
Al obstáculo sucedió -
En el bosque por donde se fue Gvozdev,
Desde el cielo - ¡loop! - paracaidista.

Gvozdev espió a un fascista,
Se apresuró a tapar la caldera,
Yo bese. Disparo disparado...
- No te molestes en preparar la cena.

El borscht está maduro, la sémola está madura,
No había pasado ni media hora.
Y Gvozdev termina el trabajo:
Borscht listo, en un termo.

Nada que silben las minas
La candente batalla no amaina.
Le dio la vuelta al conductor
Y pasemos al frente.

En nuestra primera línea
Encaramado detrás de un montículo,
Borscht vierte excelente
El cocinero es un buen cucharón.

¿Quién es tan hábil hoy?
Abundante, puntual y sabroso.
¿Conseguiste alimentar a los luchadores?
Aquí está: Ivan Gvozdev.

También hubo declaraciones de Ivan Gvozdev sobre diversos temas de actualidad de la vida en primera línea. Aquí, por ejemplo, hay una conversación sobre la importancia de guardar secretos militares: "Sobre el idioma" ("Siéntate y escucha la palabra del cosaco Gvozdev"):

Todo el mundo debe saber
Como un rayo y una bayoneta
¿Para qué está atado?
Tiene lengua...

O "Discurso de bienvenida a los muchachos del Noventa y nueve del cosaco Gvozdev" con motivo de la premiación de la división nombrada por el éxito del combate.
comportamiento. Y aquí hay un feuilleton sobre el tema "¿Qué es Sabantuy?" ("De las conversaciones del cosaco Gvozdev con los combatientes que llegaron al frente"):

A los que vinieron a pelear con los alemanes,
Es necesario, no importa cómo lo interpretes,
Por cierto, descúbrelo:
¿Qué es "sabantuy"...?

Fue una lección, bastante similar en forma y significado a la conversación correspondiente de Terkin, sobre el mismo tema en el futuro "Libro sobre un luchador".
¿De dónde viene esta palabra en "Terkin" y qué significa exactamente? - Esta pregunta me la plantean muy a menudo tanto en cartas como en notas sobre literatura.
por las noches y simplemente de boca en boca cuando se reúne con varias personas.

La palabra "sabantuy" existe en muchos idiomas y, por ejemplo, en las lenguas turcas significa la fiesta del fin del trabajo de campo: saban - arado, tui -
día festivo. Escuché por primera vez la palabra "sabantuy" en el frente a principios del otoño de 1941, en algún lugar de la región de Poltava, en una unidad que mantenía la defensa allí. Esta palabra, como suele ocurrir con las palabras y expresiones afectuosas, fue utilizada tanto por los comandantes de estado mayor como por los artilleros de la batería de primera línea y por los residentes de la aldea donde estaba ubicada la unidad. También significó una falsa intención del enemigo en algún sector, una demostración de un gran avance y una amenaza real por su parte, y nuestra disposición a prepararle un "trato". Última cosa
más cercano al significado original, y el lenguaje del soldado se caracteriza generalmente por el uso irónico de las palabras "golosina", "bocadillo", etc. En el epígrafe de uno de los capítulos " hija del capitán"A. S. Pushkin cita los versos de una canción de un viejo soldado:

Vivimos en un fuerte
Comemos pan y bebemos agua;
Y que enemigos feroces
Vendrán a nosotros por pasteles
Demos un festín a los invitados
Carguemos el cañón.

La palabra "sabantuy" la traje con mi compañero de periódico S. Vashentsev de este viaje al frente, y la usé en el folletín, y S. Vashentsev, en el ensayo, que se tituló "Sabantuy". En las primeras semanas de la guerra, una vez escribí un feuilleton "Era temprano en la mañana".
Junto con el folletín sobre "Sabantuy" y el poema "De alto", escrito al comienzo de la campaña finlandesa, sirvió posteriormente como borrador para el capítulo de "Terkin", también titulado "De alto".

Fue temprano en la mañana
Le daré un vistazo...
- ¿Así que lo que?
- Una vara de tanques alemanes mil ... "
- ¿Mil tanques? ¿Estas mintiendo?
- ¿Por qué debería mentirte, amigo mío?
- No mientes - tu lengua miente,
- Bueno, no te dejes mil,
Sólo eran quinientos...

Se trata de una adaptación en rima de la vieja fábula sobre un mentiroso por miedo, en modo de primera línea, un ejemplo de esa improvisación poética, que la mayoría de las veces se interpretó de una sola vez, según el plan para el número del periódico de mañana. Así es como B. Paliychuk y yo hicimos juntos Gvozdev. Luego la serie "Acerca del abuelo Danila" - mía sola, por derecho, por así decirlo, el primer autor, luego una serie sobre un soldado alemán - "Willy Muller en el Este", en la que participé muy poco, transcripciones de populares canciones: "Katyusha", "En el camino militar" y todo tipo de otras
trivialidades poéticas. Es cierto que parte del humor oral vivo del soldado, que nació y se generalizó como eslogan, etc., cayó en estos escritos.

Pero, en general, todo este trabajo, como "Vasya Terkin", está lejos de corresponder a las capacidades e inclinaciones de sus intérpretes y de ellos mismos.
No se consideró el principal, ni aquel con el que asociaban intenciones creativas más serias. Y en la redacción del "Ejército Rojo", como en su momento en el periódico "En guardia de la Patria", junto con toda la producción poética especial, aparecieron poemas de poetas involucrados en "Fuego Directo", pero ya escritos. con la instalación de "full artisticry". Y lo extraño es que, de nuevo, esos poemas no tuvieron tanto éxito como "Gvozdev", "Danila", etc. Y, para ser honesto, tanto "Vasya Terkin" como "Gvozdev", como todo lo que se les parece en la primera línea. prensa, fueron escritos apresuradamente, descuidadamente, con tales suposiciones en forma de poesía, que ninguno de los autores de esta producción habría tolerado en sus poemas "serios", sin mencionar el tono general, la manera, diseñada, por así decirlo, no para adultos alfabetizados, sino para alguna masa ficticia de un pueblo.
Esto último se sentía cada vez más, y finalmente se volvió insoportable hablar en ese lenguaje con el lector, a quien era imposible no respetar, no amar. Y de repente para, empieza a hablarle de otra manera, no había fuerzas, no había tiempo.

Estaba más satisfecho con el trabajo en prosa: ensayos sobre los héroes de las batallas, escritos a partir de conversaciones personales con personas del frente. Aunque estos breves ensayos, doscientas o trescientas líneas de periódico, no contenían todo lo que aportaba la comunicación con la persona en cuestión, pero, en primer lugar, era una fijación de la actividad humana viva, una consolidación del material real de la vida de primera línea. , en segundo lugar, aquí no era necesario bromear a toda costa, sino exponer de forma sencilla y fiable la esencia del asunto en el papel y, finalmente,
Todos sabíamos cuánto valoraban los propios héroes estos ensayos, que daban a conocer sus hazañas en todo el frente, introduciéndolas, por así decirlo, en una especie de crónica de la guerra. Y si se describía una hazaña, o, como decían entonces, un episodio de combate donde murió el héroe, entonces era importante dedicar tu descripción a su memoria, mencionar una vez más su nombre en la línea impresa. Los ensayos a menudo se titulaban con los nombres de los combatientes o comandantes a cuyo trabajo de combate se dedicaban:

"Capitán Tarasov", "Comisario de batallón Pyotr Mozgovoy", "Ejército Rojo Said Ibragimov", "Sargento Ivan Akimov", "Comandante de batería Ragozyan", "Sargento Pavel Zadorozhny", "Héroe de la Unión Soviética Pyotr Petrov", "Mayor Vasily Arjipov", etc.

De los poemas escritos durante este período, no para el departamento de Bomberos Directos, todavía incluyo algunos en nuevas ediciones de mis libros. Estos son "La balada de Moscú", "El cuento del hombre tanque", "El sargento Vasily Mysenkov", "Cuando vuelas", "Al luchador del frente sur", "La casa del luchador", "La balada de la abdicación". y otros. Detrás de cada uno de estos poemas había una vívida impresión de primera línea, un hecho, un encuentro que todavía recuerdo. Pero incluso en ese momento sentí que el momento literario real de alguna manera alienaba al lector de la realidad y vitalidad de estas impresiones, hechos y destinos humanos.

En una palabra, el sentimiento de insatisfacción con todo tipo de nuestro trabajo en el periódico se convirtió gradualmente para mí en una desgracia personal. También surgieron pensamientos de que tal vez su verdadero lugar no esté aquí, sino en las filas, en un regimiento, en un batallón, en una compañía, donde se hace lo más importante, lo que hay que hacer por la Patria. En el invierno de 1942, en nuestra redacción surgió la idea de ampliar la sección "Fuego directo" a un folleto semanal separado, un apéndice del periódico. Me comprometí a escribir, por así decirlo, un editorial programático en verso para esta publicación, que, dicho sea de paso, duró poco por diversos motivos. Aquí está la parte introductoria de este poema:

En la guerra, en la vida dura,
En la difícil vida del combate,
En la nieve, bajo un techo frío.
No hay mejor simple, saludable,
Comida duradera de primera línea.
Y cualquier guerrero es viejo.
Él simplemente dirá de ella:
Si tan solo estuviera con una gorda
Sí, sería por el calor, por el calor.
Obtenerlo caliente.
Para mantenerte abrigado
Dio, entró en la sangre,
Para que tu alma y tu cuerpo
Suban juntos con valentía
Por buenas obras.

Avanzar, atacar,
Sentir fuerza en los hombros.
Sentirse alegre. Sin embargo
No se trata sólo de...

Puedes vivir sin comer durante días.
Puedes hacer más, pero a veces
En una guerra de un minuto
No vivas sin una broma.
Los chistes de los más imprudentes...

Antes de la primavera de 1942 llegué a Moscú y, mirando mis cuadernos, de repente decidí revivir a Vasily Terkin. Inmediatamente se escribió la introducción sobre el agua, la comida, el chiste y la verdad. Los capítulos "En reposo", "Cruce", "Terkin herido", "Acerca del premio", que estaban en borrador, se completaron rápidamente. "Accordion" se ha mantenido básicamente en la misma forma en que se imprimió en su época. Un capítulo completamente nuevo, escrito a partir de las impresiones del verano de 1941 en el frente suroeste, fue el capítulo "Antes de la batalla". El movimiento del héroe de la situación de la campaña finlandesa a la situación del frente de la Gran Guerra Patria le dio un significado completamente diferente al del plan original. Y no fue una solución mecánica al problema. Ya he dicho en la prensa que las impresiones militares reales, el trasfondo de la guerra de 1941-1945, para mí fueron precedidos en gran medida por el trabajo en el frente en Finlandia. Pero lo cierto es que la profundidad del desastre histórico nacional y la hazaña histórica nacional en la Guerra Patria desde el primer día la distinguieron de cualquier otra.
guerras y especialmente campañas militares.

No languidecí mucho tiempo con dudas y temores sobre la indeterminación del género, la falta de un plan inicial que abarcara toda la obra de antemano y la débil conexión argumental de los capítulos entre sí. Ni un poema... bueno, no te dejes un poema, decidí; no hay una trama única: no te dejes, no lo hagas; no existe un comienzo real para una cosa; no hay tiempo para inventarla; la culminación y finalización de toda la historia no está planificada; déjelo así, es necesario escribir sobre lo que está ardiendo, no esperar, y luego veremos, lo resolveremos. Y cuando lo decidí, rompiendo todas las obligaciones internas con las convenciones de forma y agitando la mano ante una u otra posible valoración por parte de los escritores de esta obra mía, me sentí alegre y libre. Como en broma sobre mí mismo, sobre mi plan, esbocé las líneas de que este "libro trata sobre un luchador, sin principio, sin fin".

De hecho, "no era tiempo suficiente para empezar todo de nuevo": la guerra continuaba y yo no tenía derecho a posponer lo que hay que decir hoy, inmediatamente, hasta el momento en que todo estuviera en orden. desde el principio.

¿Por qué no hay fin?
Simplemente lo siento por el joven.

Esta explicación me pareció comprensible en una situación de guerra, cuando el final de la historia sobre el héroe sólo podía significar una cosa: su muerte. Sin embargo, en las cartas de los camaradas, no sólo de los lectores de "Terkin", sino también de quienes lo consideran, por así decirlo, en términos científicos, había una especie de desconcierto ante estas líneas: ¿no deberían entenderse de otra manera? ¡No lo hagas! Pero no diré que las cuestiones relativas a la forma de mi ensayo no me molestaron.
Tengo más desde el momento en que me atreví a escribir "sin forma", "sin principio ni fin". Me preocupaba la forma, pero no la que generalmente se piensa en relación con, digamos, el género del poema, sino la que se necesitaba y poco a poco en el proceso de trabajo.
adivinado para este libro en particular.

Y lo primero que tomé como principio de composición y estilo es el esfuerzo por lograr una cierta integridad de cada parte individual, capítulo y dentro de un capítulo, de cada período e incluso estrofa. Debería haber pensado en el lector que, aunque no conocía los capítulos anteriores, encontraría en este capítulo publicado hoy en el periódico algo completo, redondo. Además, este lector no podía esperar a mi próximo capítulo: él estaba donde está el héroe: en la guerra. Esta finalización ejemplar de cada capítulo era lo que más me preocupaba. No me guardé nada para mí hasta otro momento, tratando de hablar en cada ocasión (el siguiente capítulo) hasta el final, de expresar plenamente mi estado de ánimo, de transmitir una nueva impresión, un pensamiento, un motivo, una imagen. Es cierto que este principio no se determinó de inmediato; después
Los primeros capítulos de "Terkin" se imprimieron uno tras otro, y luego aparecieron otros nuevos a medida que se escribían. Creo que mi decisión de imprimir los primeros capítulos antes de que el libro estuviera terminado fue correcta y determinó en gran medida el destino de "Terkin". Un lector me ayudó a escribir este libro tal como está, hablaré de esto a continuación.

La designación de género "Libros sobre un luchador", que elegí, no fue el resultado del deseo de simplemente evitar la designación "poema", "historia", etc. Esto coincidió con la decisión de escribir no un poema, no un cuento o una novela en verso, es decir, no algo que tenga sus características argumentales, compositivas y de otro tipo legalizadas y, en cierta medida, obligatorias. Estas señales no salieron de mí, pero algo salió, y designé ese algo como el "Libro sobre el luchador". Lo que importó en esta elección fue ese sonido especial, familiar para mí desde la infancia, de la palabra "libro" en boca de la gente común, que, por así decirlo, sugiere la existencia de un libro en un solo ejemplar. Si entre los campesinos se decía, se vendía que, dicen, hay tal o cual libro, y en él está escrito esto y aquello, entonces no significaba en absoluto que pudiera haber otro libro exactamente igual. De una forma u otra, pero la palabra "libro" en este sentido popular suena de una manera especial, como un tema serio, confiable e incondicional.

Y si mientras trabajaba en él pensaba en el posible destino exitoso de mi libro, a menudo me lo imaginaba publicado en tapa blanda de tela, como se publican los reglamentos de combate, y que lo guardaría un soldado detrás del contrabando, en el pecho. , con sombrero. Y en cuanto a su construcción, soñé que se podía leer desde cualquier página abierta. Desde que aparecieron impresos los capítulos de la primera parte de "Terkin",
se convirtió en mi trabajo principal y principal en el frente. Ninguna de mis obras me resultó tan difícil al principio y luego no me resultó tan fácil como "Vasily Terkin". Es cierto que reescribí cada capítulo muchas veces, revisándolo de oído, trabajé durante mucho tiempo en cualquiera
estrofa o línea. Por ejemplo, recuerde cómo se desarrolló el comienzo del capítulo "La muerte y el guerrero", en el sentido poético "formado" a partir de los versos de una antigua canción sobre un soldado:

No te enrolles, cuervo negro,
Sobre mi cabeza.
No puedes esperar a la presa
Soy un soldado todavía vivo...

Al principio había una grabación en la que los versos se intercalaban con una presentación en prosa; era importante "cubrir" toda la imagen:

Un ruso herido yacía...

Terkin yace en la nieve, sangrando.
La muerte se sentó a la cabeza, dice:
- Ahora eres mía. Respuestas:
- No, el tuyo no, soy un soldado que sigue vivo.
- Bueno - dice - ¡está vivo! Mueve al menos tu mano - Terkin responde tranquilamente:
Mantengo calma...

Luego vino la primera línea:

En un campo abierto en una colina,
Solo, débil y pequeño,
En la nieve Vasily Terkin
Puesta no seleccionada.

Pero aquí no había suficientes señales del campo de batalla, y el resultado fue una imagen demasiado convencional, parecida a una canción: "En campo abierto ..." - y luego se preguntó la letra:
"bajo el sauce..." Y necesitaba, con la entonación de la conocida canción, la realidad de la guerra actual. Además, la segunda línea no era buena: no era simple, tenía más características de ficción que de canción.

Luego vino la estrofa:

Para colinas distantes
La fiebre de la batalla había desaparecido.
En la nieve Vasily Terkin
Puesta no seleccionada.

Esto no es muy bueno, pero da mayor certeza del lugar y del tiempo: la batalla ya está lejos, el herido lleva mucho tiempo tendido en la nieve, está helado. Y la siguiente estrofa desarrolla naturalmente la primera:

Nieve debajo de él, hinchada de sangre,
Tomó un montón de hielo.
La muerte se inclinó ante la cabeza;
- Bueno, soldado, ven conmigo.

Pero en general, este capítulo se escribió fácil y rápidamente: su tono principal y su composición se encontraron de inmediato (capítulo "La muerte y el guerrero" en el "Libro sobre un luchador"
Por cierto, también pertenece al papel que conecta estrechamente "Vasily Terkin" con "Terkin en el otro mundo", publicado muchos años después. Este capítulo contiene el esquema argumental externo de mi último poema: Terkin, medio muerto, recogido en el campo de batalla, regresa a la vida de la inexistencia, "del otro mundo", cuyas imágenes constituyen el contenido especial y moderno de mi "segundo" Terkin ". (Nota . del autor.)) Y cuántas líneas se escribieron, se reenviaron docenas de veces solo para luego, a veces, tirarlas al final, mientras se experimenta la misma alegría que cuando se escriben nuevas líneas exitosas.

Y todo esto, aunque fue difícil, pero no tedioso, se hizo siempre con gran elevación espiritual, con alegría, con confianza. Debo decir en general: en mi opinión, lo bueno es lo que se escribe con facilidad, y no lo que se escribe con un esmero insoportable línea por línea, palabra por palabra, que encajan o se caen, y así sucesivamente. infinito. Pero la cuestión es que es muy difícil llegar a esta "ligereza", y son estas dificultades para acercarse a la "ligereza" de las que hablamos cuando decimos que nuestro arte requiere trabajo. Y si aún no has experimentado la “ligereza”, la alegría cuando sientes que “se ha ido”, no has experimentado trabajar en una cosa durante todo el tiempo, sino sólo, como dicen, arrastrar el barco a tierra firme sin Al lanzarlo, es poco probable que el lector experimente la alegría del fruto de sus arduos esfuerzos.

En aquel momento ya no trabajaba en el frente suroeste, sino en el frente occidental (3er frente bielorruso). Las tropas del frente estaban entonces, en términos generales, en
Tierra de las regiones orientales de la región de Smolensk. La dirección de este frente, que en un futuro próximo liberaría la región de Smolensk, determinó algunos de los motivos líricos del libro. Como soy originario de la región de Smolensk y estoy conectado con ella por muchos vínculos personales y biográficos, no pude evitar ver al héroe como a mi compatriota.

Desde las primeras cartas que recibí de los lectores me di cuenta de que mi trabajo fue bien recibido y esto me dio fuerzas para continuarlo. Ahora ya no estaba solo con ella: me ayudó la actitud cálida y comprensiva del lector hacia ella, sus expectativas, a veces sus "insinuaciones": "Ojalá pudiera reflejar esto y aquello" ... etc.

En 1943 me pareció que, según el plan original, la "historia" de mi héroe estaba llegando a su fin (Terkin está luchando, herido,
vuelve al servicio), y le pongo fin. Pero por las cartas de los lectores me di cuenta de que esto no se puede hacer. En una de estas cartas, el sargento Shershnev y el soldado del Ejército Rojo Solovyov escribieron:
"Estamos muy molestos por su última palabra, después de la cual no es difícil adivinar que su poema terminó y la guerra continúa. Le pedimos que continúe el poema, porque Terkin continuará la guerra hasta un final victorioso".

Resultó que yo, el narrador, animado por mis oyentes de primera línea, de repente los dejé, como si no hubiera dicho nada.
Y además, no veía la posibilidad de pasar a algún otro trabajo que me cautivara tanto. Y fuera de estos sentimientos y muchos
Las reflexiones fueron la decisión de continuar con el "Libro sobre el luchador". Una vez más descuidé la convención literaria, en este caso la convención
La integridad de la "trama", y el género de mi trabajo se definió para mí como una especie de crónica, no una crónica, una crónica no es una crónica, sino un "libro", un libro vivo, móvil y de forma libre. inseparable de la verdadera causa de la protección de la Patria por parte del pueblo, de su hazaña en la guerra. Y con nuevo entusiasmo, con plena conciencia de la necesidad de mi trabajo, me puse a trabajar en él, viendo su culminación sólo en la conclusión victoriosa de la guerra y su desarrollo de acuerdo con las etapas de la lucha: la entrada de nuestras tropas. hacia nuevas y nuevas tierras liberadas del enemigo, con su avance hacia las fronteras, etc.

Otra confesión. Aproximadamente en la mitad de mi trabajo, me dejé llevar por la tentación de "conspirar". Empecé a preparar a mi héroe para
cruce de la línea del frente y operaciones en la retaguardia del enemigo en la región de Smolensk. Gran parte de este giro de su destino podría parecer orgánico, natural y pareció permitir ampliar el campo de actividad del héroe, la posibilidad de nuevas descripciones, etc. El capítulo "General" en su primera forma impresa estuvo dedicado a La despedida de Terkin del comandante de su división antes de partir hacia el enemigo. Se publicaron otros extractos, donde ya se hablaba de la vida detrás del frente. Pero pronto vi que esto reducía el libro a una cuestión privada.
La historia, lo hace más pequeño, lo priva de esa "universalidad" de contenido de primera línea que ya ha sido esbozada y que ya ha hecho del nombre de Terkin un nombre familiar en relación con los luchadores vivos de este tipo. Me desvié resueltamente de este camino, descarté lo que pertenecía a la retaguardia enemiga, reescribí el capítulo "General" y nuevamente comencé a construir el destino del héroe según el plan que se había desarrollado anteriormente.

Hablando de esta obra en su conjunto, sólo puedo repetir las palabras que ya he dicho impresas sobre el "Libro sobre un luchador":
"Cualquiera que sea su significado literario real, para mí fue una verdadera felicidad. Me dio una sensación de la legitimidad del lugar del artista en la gran lucha del pueblo, una sensación de la evidente utilidad de mi trabajo, una sensación de completa libertad en Tratar el verso y la palabra en una forma de presentación naturalmente formada y sin restricciones. "Terkin" fue para mí en la relación del escritor con su lector mis letras, mi periodismo, canciones y enseñanzas, anécdotas y dichos, una conversación de corazón a corazón. charla y comentario para la ocasión.

Un lector de primera línea, a quien solía considerar durante nuestro cara a cara y correspondencia, a través de las páginas impresas, la comunicación, como si fuera mi coautor, según el grado de interés por mi trabajo, este lector, Por su parte, también consideró "Terkin" nuestra causa común.

"Querido Alexander (no sé cómo es el patronímico", escribió, por ejemplo, el luchador Ivan Andreev, "si necesitas material, te puedo hacer un favor. Un año en primera línea y siete batallas me enseñaron algo y me dio algo”.

"Escuché la historia de un soldado en el frente sobre Vasya Terkin, que no leyó su poema", informó K. V. Zorin de Vyshny Volochok. "¿Quizás le interese?"

"¿Por qué resultó herido nuestro Vasily Terkin?", me preguntaron D. Kaliberdy y otros en una carta colectiva. "¿Cómo llegó al hospital? Nuestro Terkin no es ese tipo de persona. No es bueno, no escribas así sobre Terkin. Terkin siempre debe estar con nosotros en primera línea, un tipo alegre, ingenioso, valiente y decidido... ¡Saludos! Te esperamos pronto desde el hospital de Terkin ".

Y hay muchas cartas de este tipo, donde la participación del lector en el destino del héroe del libro se convierte en participación en la causa misma de escribir este libro.

Mucho antes de la finalización de Terkin, las redacciones de periódicos y revistas, donde se imprimieron las siguientes partes y capítulos del libro, comenzaron a recibir "continuaciones".
"Terkina" en verso, escrito casi exclusivamente por personas que intentan algo así por primera vez. Uno de los primeros experimentos fue la "tercera parte" de "Terkin", enviada a los guardias por el sargento mayor Kondratiev, quien escribió en su carta al editor del periódico "Krasnoarmeyskaya Pravda":

"¡Camarada editor!
Pido disculpas sinceras si le tomo unos minutos de su tiempo para mi poema "Vasily Terkin", parte 3. Por supuesto, por favor, esté de acuerdo con el camarada. Tvardovsky, como autor de este poema. Estando al frente, durante los últimos 8 a 10 meses no he tenido que leer lo último de nuestra literatura. Sólo en el hospital vi un poema sobre Terkin, aunque no había leído la primera parte. Sin conocer la intención del autor y el futuro de Terkin, me atreví a intentar retratarlo como un soldado del Ejército Rojo, asumiendo que no estaba en primera línea en el momento de la toma del pueblo, pero tenía que mostrarse. como al menos un comandante temporal y convertirse en un ejemplo ... "

El cadete V. Ugryumov cuenta en una carta su "plan" para describir al segundo Terkin, el héroe del trabajo ...

"Un soldado viene de la guerra", escribe, "pero el descanso (incluso un mes de descanso después de todos los problemas) no es de su agrado. Desde el primer día comienza a trabajar.
Se reúne con el comandante adjunto del batallón y juntos comienzan a liderar y trabajar. Del capataz de la brigada de campo, Terkin llega al director del MTS. Por un trabajo valiente presentado al premio más alto ... Aquí, aproximadamente, en resumen, tal trama ... "

Además de las "continuaciones" de "Terkin", un lugar importante entre las cartas de los lectores, especialmente en el período de posguerra, lo ocupan los mensajes poéticos a Vasily Terkin, con deseos urgentes de que continúe el "Libro sobre un luchador". ".

Me queda detenerme en este punto, quizás el más difícil de los tres que he esbozado al principio.

En mayo de 1945 se publicó el capítulo final de "Terkin": "Del autor". Ella evocó muchas respuestas en poesía y prosa. El noventa y nueve por ciento de ellos se redujeron al hecho de que los lectores quieren conocer a Terkin en una vida laboral tranquila. Todavía recibo este tipo de cartas y, a veces, no están dirigidas a mí, sino a las redacciones de varias publicaciones, la Unión de Escritores, es decir, organizaciones que, en opinión de los autores de las cartas, deberían influir en mí, por lo que hablar, en el orden público. V. Minerov del distrito de Prechistensky en la región de Smolensk, en una posdata de una de las redacciones de Moscú que acompaña a su poema "En busca de Terkin", escribe: "Le ruego que se salte estas líneas descuidadas y groseras. No soy un poeta , pero tuve que trabajar duro: llamar a Tvardovsky a trabajar".

En los deseos y consejos para continuar con "Terkin", el campo de actividad del héroe en condiciones pacíficas suele estar determinado por la ocupación de los autores de las cartas. A algunos les gustaría que Terkin, que permaneció en las filas del ejército, continuara su servicio, enseñando a los jóvenes a reponer combatientes y sirviendo de ejemplo para ellos. Otros quieren verlo regresar sin falta a la granja colectiva y trabajar como capataz o capataz de granja colectiva. Otros consideran que el mejor desarrollo de su destino sería trabajar en uno de los grandes proyectos de construcción de la posguerra, por ejemplo, en la construcción del canal Volga-Don, etc. Aquí están las estrofas tomadas de un mensaje en verso. al héroe del libro en nombre del pueblo del ejército soviético :

¿Dónde estás, nuestro Vasily Terkin?
Vasya Terkin, ¿nuestro héroe?
¿O ahora no eres Terkin?
¿O se ha vuelto completamente diferente?

A menudo te recordamos
Recordamos el pasado
Sobre la guerra, cómo pelearon,
¿Cómo acabaste con el enemigo...?

Pero han pasado cuatro años.
Como termino la guerra
¿Cómo no te convertiste entre nosotros?
¿Qué te pasó, hermano?

Tal vez fuiste a la construcción
¿Luchando contra el plan quinquenal?
¿Pero recuerdas nuestra dirección?
Él sigue siendo el mismo - campo ...
Pero conocíamos tu carácter.

Y estamos seguros de que
que estarás con nosotros
Después de toda la guerra
Trabajar en nuestro ejército.
Como en tu propia familia,
tu puedes ayudarla
Tienes experiencia...

N. Matveev

El autor del mensaje expresa su confianza en que el héroe del "Libro sobre un luchador" esté en las filas del ejército. Otro corresponsal, el cadete Zh. Yagupov, en nombre de
El propio Terkin afirma esto no sin un claro reproche al autor del libro:

Estoy listo para responderte
Mi creador, mi poeta.
Déjame señalar
¿Dónde has estado durante tantos años?
Algo que el ejército olvidó.
Y me duele mucho:
Después de todo, una vez que servimos
Junto a ti en la guerra...
Soy un soldado, aunque no orgulloso,
Pero es una pena para mí, poeta...
Entonces, Terkin, rallado en las batallas,
¿Renunciar de repente? Estás bromeando. ¡No!
Yo, hermano, me relacioné con el Ejército,
Y no puedo jubilarme...
Y entonces lo siento
Que, no te pregunté
Se convirtió en cadete. Como desées,
Me aconsejó un activo.
Los soldados quieren vivir conmigo.
Me dicen: dicen, respeto...
sigo siendo culpable
frente a ti
terkin
Su.

V. Litavrin de Chita, también preocupado por el destino de Terkin en la posguerra, admitiendo sus diversas posibilidades, pregunta:

Quizás ahora esté huyendo.
Cumple la norma tres veces,
¿Qué le dan según el plan?
Tal vez viniendo al campamento
Y con un dicho alegre,
Todo el mundo conoce a Vasya Terkin,
Anteriormente un valiente soldado
¿Le da laminación de acero? ..
¿Qué hace tu Terkin?
¿Va a fiestas?
¿Hace mucho que está casado?
Todos escriben, de todos modos.
Quizás él, acariciando un sueño,
Mañana tranquila en medio del callejón.
¿Escuchar el canto del ruiseñor?
¿O hace mucho tiempo un juez?
¿O es un héroe de nuestros días?
¿Juega hockey?
¿Quizás se convirtió en operador de cosechadoras?
O gobierna el coro
¿Y lidera un círculo de teatro?
¿Dónde estás, nuestro querido amigo?

Pero A. I. Makarov, en su carta como una instrucción detallada, sugiere resueltamente que "deje" a Terkin "en el frente de la agricultura".
“Déjelo”, recomienda A. I. Makarov, “que cuente y señale con seriedad y humor a los agricultores colectivos y a los agricultores colectivos, a los conductores de tractores y a los trabajadores de MTS y de las granjas estatales:
1. Que el alimento en todas sus formas... es la fuerza física del pueblo, el espíritu vigoroso del pueblo...
2. Que se puede lograr una abundancia de alimentos mediante la siembra oportuna de todos los cultivos con buenas semillas, un buen cultivo del suelo, fertilización, la introducción de una correcta rotación de cultivos en múltiples campos...
La siguiente sección... una crítica de las deficiencias... que deben abordarse... con las duras palabras de Terkin:
1. Por trabajo deshonesto...
2. Mala calidad de la maquinaria agrícola y sus repuestos.
3. Por... descuidado... cuidado de maquinaria, equipos y trabajadores agrícolas.
ganado y arneses.
4. Para agrónomos que... no hicieron planes para el campo múltiple correcto
rotaciones de cultivos.
5. Según los culpables que tienen más maleza en el campo que espigas.
6. Por el Ministerio Forestal.
7. Según los dirigentes de la industria pesquera".
Etc.

AI Makarov presenta este trabajo en forma de una voluminosa colección de folletos ... "Terkin en agricultura". Con ilustraciones debajo
títulos separados (capítulos): "Terkin en una granja colectiva, en una granja estatal, en una granja lechera, en un gallinero, en plantaciones de tabaco, remolacha, en un huerto, en un huerto, en melones, en viñedos, en Zagotzerno: en un ascensor, en embarcaciones pesqueras, etc., etc. Vale la pena, por supuesto, invitar a asistentes a este negocio y viajar por las granjas colectivas y estatales de diferentes regiones y pesquerías... Estoy listo para ayudar. usted en este asunto en todo y siempre, en todo lo que pueda.

Por sí sola, tal variedad de deseos sobre el destino específico del "Terkin" de "posguerra" me pondría en una situación extremadamente difícil. Pero, por supuesto, ese no es el punto.

Respondí y sigo respondiendo a mis corresponsales que "Terkin" es un libro que nació en una atmósfera especial y única de los años de la guerra, y que, completado en esta capacidad especial, el libro no puede continuar con otro material, lo que requiere una interpretación diferente. héroe, otros motivos. Me refiero a las líneas del capítulo final:

Necesitamos una nueva canción.
Dale tiempo, llegará.

Sin embargo, cada vez más cartas con propuestas y consejos urgentes para escribir un "Terkin" "pacífico", y cada corresponsal naturalmente imagina que fue el primero en abrirme esa oportunidad, me obligan a explicar este asunto a los lectores en un poco. mas detalle. "En mi opinión", escribe I. V. Lenshin de la región de Voronezh, "tú mismo sientes y lamentas haber terminado de escribir Terkin. Aún así deberías continuar ... escribe lo que Terkin está haciendo ahora ..."

Pero incluso si fuera así, me arrepentiría de separarme de "Terkin", todavía no podría "continuar". Significaría "explotar"
La imagen está lista, formada y de alguna manera ya impresa en la mente de los lectores, para aumentar el número de líneas bajo el título antiguo, sin buscar una nueva calidad. Cosas así son imposibles en el arte. Daré un ejemplo.

El mismo periódico Krasnoarmeyskaya Pravda, donde se publicó Terkin, también publicó Nuevas aventuras del buen soldado Schweik. Esto lo escribió mi amigo del frente, el escritor M. Slobodskoy. Era una "continuación" del trabajo de J. Hasek, creado a partir del material de la Primera Guerra Mundial. El éxito de Las nuevas aventuras del buen soldado Schweik se explica, en mi opinión, en primer lugar, por la gran necesidad de este tipo de lectura entretenida y entretenida y, en segundo lugar, por supuesto, por el hecho de que la imagen familiar fue atribuida satíricamente a Las condiciones del ejército nazi.
Pero creo que a nadie se le habría ocurrido continuar con esta "continuación" de "Schweik" en la posguerra. Además, el autor de "New Schweik" después de la última guerra ni siquiera consideró necesario publicarlo como un libro separado; no existe tal libro, pero hubo y hay un libro de J. Hasek "Las aventuras del bueno". Soldado Schweik". Porque el libro de Hasek fue un descubrimiento creativo de la imagen, y el trabajo de M. Slobodsky en este caso fue un uso más o menos hábil de una imagen ya hecha, que, en general, no puede ser tarea del arte.

Es cierto que la historia de la literatura conoce ejemplos del "uso de imágenes ya hechas", como encontramos, por ejemplo, en Saltykov-Shchedrin, quien transfirió a Molchalin de Griboyedov o Nozdrev de Gogol a condiciones de una realidad diferente, desde la primera hasta la última. segunda mitad del siglo XIX. Pero esto estaba justificado por las tareas especiales del género satírico y periodístico, que no se preocupaba tanto, por así decirlo, por la vida secundaria y plena de estas imágenes como tales, sino que utilizaba sus rasgos característicos familiares para el lector en su aplicación a otro material y para otros fines ... (Esto se puede explicar aproximadamente ahora por la aparición de "Terkin en el otro mundo", que de ninguna manera es una "continuación" de "Vasily Terkin", sino algo completamente diferente, debido precisamente a las "tareas especiales del género periodístico satírico".
Todavía queda una conversación especial con los lectores por delante. (Nota del autor))

Quizás para algunos lectores todas estas explicaciones sean superfluas, pero me refiero principalmente a aquellos lectores que exigen insistentemente una continuación de Terkin. Por cierto, mi “silencio” les resulta tanto más incomprensible cuanto que la “continuación” no les parece tan difícil.

En el mensaje antes citado de V. Litavrin se dice claramente:

¿Dónde está tu Terkin, dónde está Vasily?
Encontrarás sin esfuerzo
Porque, lo sé, para un poeta
Un pequeño trabajo es esta tarea.

Y Litavrin, como otros que piensan lo mismo, tiene toda la razón. "Continuar" "Terkin", escribir varios capítulos nuevos en el mismo plan, en el mismo verso, con la misma "naturaleza" del héroe en el centro - realmente "un pequeño trabajo - esta tarea". Pero el caso es que fue precisamente esta aparente facilidad de la tarea lo que me privó del derecho y del deseo de realizarla. Esto significaría que abandonaría nuevas búsquedas, nuevos esfuerzos, en los que sólo es posible hacer algo en el arte, y comenzaría a reescribirme.

Y que esta tarea, obviamente, no es difícil, la prueba son las propias "secuelas" de "Vasily Terkin", que todavía se utilizan ampliamente.

"Hace poco leí tu poema" Vasily Terkin "... - me escribe Yuri Moryatov, de diecisiete años, - y decidí escribir el poema" Vasily
Terkin", sólo:

Escribiste sobre cómo Vasya
Luchó con los alemanes en la guerra.
Estoy escribiendo unos cinco años.
Y sobre el trabajo de Vasya ... "

Otro joven poeta, Dmitry Morozov, escribe la "Carta abierta de Vasily Terkin a ex compañeros soldados" en términos de resaltar precisamente el destino del héroe en la posguerra:

En el arsenal de mi ametralladora
Pasado bajo lubricación con grasa.
No soy un soldado en uniforme,
Pasado como dicen
A una vida nueva y pacífica.
Nuestra tierra antigua - desierto y bosque -
Todo cambió,
Dicho esto, gran progreso.
Apareció en la vida.
Nos fortalecimos en la primavera.
Vivió ricamente.
Como en un ataque, como en una pelea,
Los soldados se pusieron a trabajar.
estoy desmovilizado
Durante la primera vigencia del Decreto,
Reconstruyó la casa y su
Ahora la familia ha comenzado.
O, digamos, la base.
¡Gloria al trabajo pacífico!
Esté atento hoy.
Si es así, ¡iré!
Mandando saludos. V. Terkin.

A partir de las "continuaciones" e "imitaciones" que conozco de "Terkin", sería posible compilar un libro, quizás no menos voluminoso que el "Libro sobre un luchador" existente. Conozco casos de secuelas impresas de "Terkin". Por ejemplo, en varios números del periódico Zvezda en una planta de Perm
Se imprimió "Vasily Terkin en la fábrica" ​​de Boris Shirshov:

Con una nueva túnica de verano
(Han llegado las vacaciones para tomar el turno)
Soldado de primera línea Vasily Terkin
Decidió visitar la planta.
Dicen Vasily Terkin
Desde el lado de Smolensk,
Y otros argumentan: "En la asamblea
Trabajó antes de la guerra."
Bueno, el tercero no es una broma,
En serio dicen:
"¡Vasya Terkin! Sí, en la fundición.
Juntos por muchos años
Funcionó." En resumen,
Para no discutir, digamos esto:
Terkin era nuestro trabajador,
Todo lo demás es basura..

Los capítulos "Terkin en el taller de montaje", "Terkin en el taller de herramientas", "Terkin en el taller de fundición" y otros hablan de la participación de un soldado visitante en los asuntos de la fábrica, de sus reuniones con los trabajadores; nombres propios y hechos específicos de la vida industrial: la textura de la entonación y estrófica habitual del verso "Terkin".

Discutir con el lector es un asunto desventajoso y desesperado, pero puedes y debes explicarle si es necesario. Para explicar esto, daré otro ejemplo.

Cuando escribí "La tierra de las hormigas" y lo publiqué en la forma que tiene hasta el día de hoy, no sólo yo, en mi juventud, sino también muchos otros camaradas creímos que ésta era la "primera parte". Estaban previstas dos partes más, en las que el viaje de Nikita Morgunka se extendería a las granjas colectivas del sur del país y a las regiones de Ural-Kuzbass. Parecía obligatorio, y lo más importante, y el trabajo, al parecer, no fue muy grande: se desarrolló la narrativa, se determinaron su estilo y carácter: sigamos adelante. Pero esta evidente facilidad y obligación de la tarea me alertó. Me negué a "continuar" el poema y todavía no me arrepiento.

"Vasily Terkin" surgió de ese "elemento" moderno semi-folclórico que se compone de feuilletons de periódicos y periódicos murales, repertorio pop, cancioncillas, canciones de broma, raek, etc. Ahora él mismo ha generado mucho material similar en el práctica de periódicos, ediciones especiales, música pop, uso oral. De donde vino, allí va. Y en este sentido, "El libro de un luchador", como ya dije en parte, no es obra mía, sino de autoría colectiva. Considero cumplida mi parte de participación en el mismo. Y esto no infringe de ninguna manera el sentimiento de mi autor, sino que, por el contrario, le resulta muy agradable: logré trabajar en la identificación de la imagen de Terkin, que, como lo demuestran las reseñas escritas y orales de los lectores, tiene llegar a ser bastante común entre la gente.

En conclusión, quiero agradecer desde el fondo de mi corazón a mis corresponsales por sus cartas sobre "Terkin", tanto las que contienen preguntas, consejos y comentarios, como las que simplemente expresan su buena actitud hacia este trabajo mío.

A lo largo de los años transcurridos desde la publicación de este artículo, "Terkin Mail" ha generado muchas respuestas nuevas de lectores. Vinieron y vinieron con motivo de una nueva edición de "Libros sobre un luchador", u otro programa de radio "Vasily Terkin" interpretado por el difunto D.N. Orlov, o la puesta en escena de una actuación del mismo nombre en teatros profesionales (composición escénica de K. Voronkov) y en el escenario de actuaciones de aficionados del ejército, finalmente, con motivo de la aparición impresa de mis otros libros.

Entre estas respuestas, un lugar importante lo ocupa una forma tan activa de participación del lector en el destino del libro como la de numerosos "aficionados".
dramatizaciones, guiones o su libreto basados ​​en "Terkin", sin olvidar propuestas urgentes de este tipo al autor del libro. Pero, quizás, una forma aún más activa de actitud del lector hacia el héroe del libro es el deseo de prolongar su vida actual, de transferir
desde la situación de primera línea hasta las condiciones de trabajo pacífico de posguerra. El artículo que explica por qué el autor se abstiene de "continuar" su libro con material nuevo no ha disminuido en modo alguno las demandas y deseos de los lectores. Pero los mensajes poéticos, llamados a la continuación de "Terkin" por parte de su autor, dieron paso decisivamente a las "continuaciones" del "Libro sobre un luchador" por parte de los propios lectores, incluso personas con algunas pretensiones literarias ocultas u obvias, pero, en cualquier caso, no escritores profesionales.

Después de Terkin, un cadete de una escuela militar, aparecen: Terkin, un artillero antiaéreo de defensa aérea; Terkin: desmovilizado, destinado a la construcción de la central hidroeléctrica de Bratsk; Terkin en el taller de forja eléctrica; Terkin en suelo virgen; Terkin - un policía ... Aparecen los "hijos" y los "sobrinos" de Terkin: pasan los años, e incluso la edad del héroe, de acuerdo con los intereses de los lectores jóvenes, sufre tales "correcciones".

Algunos de estos "Terkins" se publicaron: "Vasily Terkin en defensa aérea" del teniente mayor E. Chumakov - en el periódico "En un puesto de combate"; "Yasha Terkin"
M. Ivanova - "Reservas laborales" (Alma-Ata); "Terkin en las tropas de fuego" - "Alarma" (Járkov), etc. (Durante los últimos dos o tres años, en relación con la publicación de "Terkin en el otro mundo", el número de imitaciones y continuaciones en mi "Terkin archivo" se duplicó, y su tema y su orientación polémica o de otro tipo ya estaban determinados por el contenido de este segundo "Terkin" (Nota del autor.))

Los méritos literarios de estas "continuaciones", tanto impresas como manuscritas, a veces de gran volumen, son, por supuesto, condicionales: su dependencia directa del "Libro sobre un luchador" es obvia no sólo al tomar prestada la imagen principal, sino también en toda la textura del verso. Sí, no está disfrazado por sus autores, no se presenta como nada más que un periódico, un periódico mural o material pop de propósito local o "industrial". En cualquier caso, los motivos de estos autores son conmovedores y desinteresados. En una palabra, exactamente así: la imagen de Terkin "de donde vino, allí va" - en el "elemento" poético semi-folclórico moderno. Y tal "continuación" colectiva de "Terkin" sólo puede complacerme y evocar en mí un sentimiento de gratitud amistosa hacia mis numerosos, por así decirlo, coautores de "Terkin".

Pero, por supuesto, sentimientos completamente diferentes provocan un caso especial de la "continuación" de "El libro del luchador", con fines profundamente ajenos a la imagen de Terkin, y
de una manera que no tiene ni un remoto parecido con los conceptos generalmente aceptados del negocio literario. Me refiero al libro publicado en Nueva York por un tal S. Yurasov "Vasily Terkin después de la guerra" con la designación entre paréntesis: "Según A. Tvardovsky". Este "coautor" no es en absoluto un principiante inexperto, y este trabajo suyo no es una ingeniosa "prueba de pluma": posee, por ejemplo, el declarado
En la portada de esta edición aparece la novela autobiográfica "El enemigo del pueblo", que representa "un retrato del mayor soviético Fyodor Panin, que decidió romper con el bolchevismo y convertirse en emigrante".

S. Yurasov pretende haber entendido literalmente mis palabras en la "Respuesta a los lectores" de que, en cierto sentido, "El libro de un luchador" no es mi propia obra, sino una autoría colectiva. Allí escribe: "Parte del libro" Vasily Terkin después de la guerra "consiste en lo que escuché en el ejército y en la Unión Soviética. Algunos lugares de esta parte coinciden con ciertos lugares de A. Tvardovsky, pero tienen un significado completamente diferente Es difícil decir qué es aquí una imitación del anónimo "Terkins" para el poeta y qué, por el contrario, pertenece al folclore y fue utilizado por A. Tvardovsky.

"Se puede decir", continúa Yurasov, "que Vasily Terkin es la forma en que vive y todavía se está creando en medio de los soldados y las masas, es
arte popular libre". Habiendo presentado el caso de esta manera, Yurasov se atribuye el derecho a una completa "libertad" en el manejo del texto de mi "Vasily Terkin". Abrimos la primera página del libro:

¿En qué río nadar?
Para crear gloria y gloria...
Desde los primeros días del año amargo,
En la hora difícil de la tierra natal,
No es broma, Vasily Terkin,
Nos hicimos amigos contigo.
Pero todavía no lo sabía, ¿verdad?
¿Qué pasa con la columna impresa?
Le agradarás a todo el mundo
Y entrarás en el corazón de los demás...

Y así sucesivamente, estrofa tras estrofa, todo es exactamente "según Tvardovsky", excepto que, por ejemplo, la línea "Desde los primeros días del año
amargo" fue reemplazado por el impronunciable "De los días de la guerra, de la época amarga", y la línea "Pero todavía no lo sabía, verdad" - "Y nadie pensó, verdad ..." Así que hasta el tercera página, donde, después de mi línea "¿Quizás hay problemas con Terkin?" De repente aparece una estrofa enteramente escrita por Yurasov:
- Quizás los pusieron en el campamento.
- Hoy Terkin no puede...
- En el cuadragésimo quinto - dijeron,
- Lo que fue a Occidente ...

Este intento blasfemo de comparar el destino del honrado guerrero soviético, del héroe victorioso -al menos presumiblemente- con su despreciable
La biografía de un desertor, un traidor a la patria, por supuesto, sólo puede causar disgusto, lo que no nos permite detenernos en todos los métodos de esta descarada falsificación.

El trabajo es duro. Por ejemplo, del capítulo "Duelo" se toma todo, por así decirlo, el lado técnico del combate cuerpo a cuerpo de Terkin con un alemán, y con la ayuda de líneas y estrofas de alguna manera unidas por él mismo, se lo hace pasar. como el combate cuerpo a cuerpo de Terkin con ... un policía. En comparación con esto, pintar un coche robado de otro color por parte de los ladrones y cambiar la matrícula parece ser una cuestión mucho más plausible.
Yurasov me "cita" en estrofas, puntos y páginas enteras, pero no pone comillas en ninguna parte, creyendo que sus "adiciones" y "reemplazos" le dan derecho a utilizar el texto conocido y tantas veces reimpreso de un Libro soviético sobre sus propios bajos objetivos antisoviéticos. Es indicativo que este hombre, que se puso "al servicio" del mundo burgués, donde la deidad suprema es la propiedad privada, descuidó por completo el principio de la propiedad literaria, que en nuestra sociedad socialista está simplemente protegida por la ley, siendo ante todo un derecho moral. concepto.

Sin embargo, ¿por qué sorprenderse si los editores del brebaje antiartístico de Yurasov no dudan en poner a su institución en Nueva York el nombre de uno de los más grandes y nobles escritores rusos: A.P. Chéjov, como se indica en la portada del libro falso de los ladrones de S. Yurasov? .

Una de las principales obras del poeta, que recibió reconocimiento nacional. El poema está dedicado a un personaje de ficción: Vasily Terkin, un soldado de la Gran Guerra Patria.

El poema comenzó a imprimirse con continuación en versión periodística a partir de 1942 y se completó en 1945. La primera edición separada de la obra aún inacabada se publicó en 1942. En su mayor parte, el poema fue escrito en trocaico de cuatro pies (algunos capítulos en trocaico de tres pies).

El poema consta de 30 capítulos, un prólogo a y un epílogo a, divididos condicionalmente en tres partes. Cada capítulo es una pequeña historia sobre un episodio de la vida de primera línea de Terkin, que no está conectado con los demás por ninguna trama común. Vasily Terkin es un bromista y un tipo alegre, el alma de su unidad. En la batalla, es un ejemplo para todos, un guerrero ingenioso que no pierde la cabeza en la situación más difícil. Cuando se detiene, siempre se reúne una compañía a su alrededor: Terkin cantará y tocará el acordeón, nunca buscará en su bolsillo una palabra dura. Herido, al borde de la muerte (capítulo "La Muerte y el Guerrero"), encuentra la fuerza para reunir y luchar contra la Muerte, de la que sale victorioso. Al reunirse con la población civil, se comporta con modestia y dignidad. Se crearon cuentos separados en el poema basados ​​​​en eventos reales guerra (capítulo "Quién disparó"). Algunas historias hablan de victorias y otras de duras derrotas (capítulo "El cruce").

La narración del poema no está relacionada con el curso de la campaña militar de 1941-1945, pero contiene una secuencia cronológica; Se mencionan y adivinan batallas y operaciones específicas de la Gran Guerra Patria: el período inicial de la retirada de 1941-1942, la batalla del Volga, el cruce del Dnieper, la toma de Berlín.

Historia de la creación

Tvardovsky comenzó a trabajar en el poema y la imagen del protagonista en 1939-1940, cuando era corresponsal de guerra del periódico del Distrito Militar de Leningrado "En guardia por la patria" durante la campaña militar finlandesa. El nombre del héroe y su imagen nacieron como fruto de la creatividad conjunta de los miembros del consejo editorial del periódico. Terkin se convirtió en el héroe satírico de varios pequeños poemas-feuilletons escritos por Tvardovsky para el periódico. Otros autores también escribieron sobre Terkin. La coincidencia del nombre del protagonista con el nombre del héroe de la novela del escritor del siglo XIX P. D. Boborykin es puramente accidental.

El soldado del Ejército Rojo Terkin ya entonces comenzó a gozar de cierta popularidad entre los lectores del periódico del distrito, y Tvardovsky decidió que el tema era prometedor y debía desarrollarse en el marco de un trabajo a gran escala.

El 22 de junio de 1941, Tvardovsky interrumpió su pacífica actividad literaria y al día siguiente partió hacia el frente. Se convierte en corresponsal de guerra para el suroeste y luego para el 3.er Frente Bielorruso. En 1941-1942, junto con los editores, Tvardovsky se encontró en los puntos más calientes de la guerra. Se retira, queda rodeado y fuera de ello.