"Vasily Terkin" historia de la creación. La historia de la creación del poema de Tvardovsky "Vasily Terkin" Tvardovsky cómo se escribió Vasily Terkin

Vasya Terkin. La historia de la creación de la imagen.

Antes de comenzar una historia sobre el luchador satírico más famoso del Frente de Leningrado, Vasya Terkin, me gustaría volver a los orígenes de su aparición en las páginas del periódico En guardia de la patria. Esto sucedió durante la guerra soviético-finlandesa, en el invierno de 1939/40. La primera vez que Vasya Terkin apareció en el periódico como uno de sus corresponsales. Fue con este nombre que se firmó el satírico folletín "Gray castrado en su repertorio". Esto sucedió gracias a Nikolai Shcherbakov, quien estaba de servicio en ese momento, quien reemplazó a D.S. Berezin, el nombre del autor del folletín Kaufman al "más sonoro" Terkin.

La próxima vez apareció en el periódico con "Un breve diccionario para ayudar al lector", publicado bajo su dirección. El "diccionario" está escrito con destreza, es imposible no entenderlo. Explicaba el significado de los términos que eran relevantes en ese momento político. Todavía te hacen sonreír. En parte por su sencillez, ingenuidad. Pero así es como debería ser. Esto significa que causó el impacto necesario en el lector, un guerrero de Leningrado, con su sencillez e inteligibilidad.

En la edición del 31 de diciembre de 1939, se colocó un retrato de Vasya Terkin. También se informó aquí: “El corresponsal especial de nuestro departamento de Bomberos Directos, Vasya Terkin, que está al frente, está preparando material que se imprimirá con nosotros en un futuro próximo. Por cierto, estamos colocando el último retrato de Vasya Terkin”. La figura muestra a un luchador con una sonrisa astuta en Budyonovka, ceñido con un cinturón. Detrás de él hay un rifle, un lápiz y un pincel de artista. Esta publicación debe considerarse el nacimiento de un héroe legendario. Por lo tanto, Vasya Terkin ya tiene 75 años.

Sin embargo, ya en la próxima publicación, Vasya Terkin pasó de ser un corresponsal de un periódico a un héroe sobre el que otros escriben. Pintores Veniamin Briskin y Vasili Fomichev dibujó una serie de dibujos que coincidían con los poemas Nikolái Shcherbakov(seudónimo "Francotirador").

Fue Tvardovsky quien aconsejó dar titulares tanto a la primera serie como a las posteriores que comenzarían de la misma manera: "Cómo Vasya Terkin..." hizo esto y aquello, hizo esto y aquello. Así se hicieron las series: “Cómo Terkin obtuvo el “lenguaje””, “Cómo Terkin salvó a un soldado de un suboficial”, “Cómo Terkin capturó a los pirómanos”, “Cómo Terkin entregó el informe”, etc.

La primera biografía de Vasya Terkin pertenece a la pluma. Samuel Marshak, quien, a pedido de A. Tvardovsky, también se unió a este proceso creativo en la redacción de "En guardia por la patria".

Un gran equipo de autores trabajó en la imagen de Vasya Terkin durante la guerra soviético-finlandesa. Así es la redacción del diario "En Guardia de la Patria" Nikolái Tijonov(seudónimo "Nikolai Semenych"), César Solodar(seudónimo "Iván Solyony"), sergey vashentsev(seudónimo "Sergei Vash"), y Serguéi Mijalkov, que llegó a Leningrado en marzo de 1940 como uno de los autores del guión de la película "Frontline Friends", así como comandantes ordinarios del Ejército Rojo - oficial político adjunto Kutko y ingeniero militar 3er rango S. Rybakov.

Durante la guerra soviético-finlandesa, que duró del 30 de noviembre de 1939 al 13 de marzo de 1940, se publicaron unas 30 publicaciones sobre Vasya Terkin. En un breve artículo, es difícil contar todo lo relacionado con la aparición de esta imagen y su desarrollo en las páginas del periódico. Esto se describe con más detalle en el libro de un miembro de la Unión de Escritores de Rusia, capitán del segundo rango O.V. Shcheblykin "Vasya Terkin? ¿Quién es este?”, publicado en 2009 y cuya segunda edición se encuentra actualmente en preparación para su publicación.

Para el próximo aniversario del Ejército Rojo, en febrero de 1940, la editorial Art lanzó el álbum Vasya Terkin at the Front con una tirada de 5000 copias como regalo a los soldados y comandantes que se distinguieron en las batallas contra los finlandeses blancos. Este álbum incluye 16 series de dibujos, un poema de A. Tvardovsky y una biografía de Vasya Terkin de S. Marshak.

El autor principal de la serie de poemas sobre Terkin.durante el período 1939/40. fue N. Shcherbakov. Al final de la guerra soviético-finlandesa, Nikolai Alexandrovich Shcherbakov recibió un premio del gobierno, pero no lo recibió.

El trabajo de Alexander Tvardovsky es ampliamente conocido en Rusia y en el extranjero. Fue el poema "Vasily Terkin" el que se convirtió en su sello distintivo, trajo gran fama y reconocimiento. El poema se estudia en el grado 8, en preparación para las lecciones de literatura, se requerirá un análisis detallado del trabajo de acuerdo con el plan e información adicional sobre la biografía y la historia de la creación de Vasily Terkin por parte de Tvardovsky. En Vasily Terkin, el análisis es específico debido a la autonomía de los capítulos y la falta de una trama común, por lo que le sugerimos que se familiarice con el análisis completo del texto literario en nuestro artículo.

Breve análisis

año de escritura – 1942-1945.

historia de la creacion- El personaje principal es un personaje completamente ficticio, el autor terminó la historia sobre él junto con la victoria del ejército ruso en la Gran Guerra Patriótica.

Tema- la hazaña de un simple soldado, el carácter ruso, la fuerza moral de una persona rusa.

Composición- 30 capítulos con un prólogo y un epílogo, autónomos, pero unidos por un objetivo común y la imagen del personaje principal.

Género- un poema, una obra épica lírica, "un libro sobre un luchador".

Dirección- realismo.

historia de la creacion

El personaje principal del poema, un personaje ficticio, fue inventado y nombrado por el consejo editorial del periódico de Leningrado "En guardia de la patria", que incluía, además del propio autor, artistas y poetas. Se suponía que Vasily se convertiría en el personaje principal de pequeños poemas de folletín. Sin embargo, el personaje se hizo tan popular que Alexander Tvardovsky decidió escribir una obra más grande.

En 1942 se escribieron y publicaron los primeros capítulos del legendario poema. Hasta 1945 se publicó en periódicos por partes, en 1942 se publicó la primera edición del poema, aún incompleta. Así, Tvardovsky trabajó en el poema durante tres años. Resultó tener tanta demanda que la noticia de que se completó el trabajo provocó muchas cartas con la solicitud de escribir una continuación de la historia sobre Vasily Terkin.

Intención Los poemas llegaron a Tvardovsky durante la guerra ruso-finlandesa en 1939, cuando participó en eventos militares como corresponsal de guerra. La Gran Guerra Patria, en la que participó el propio autor, se convirtió en el impulso para escribir una obra en la que eventos reales: la batalla del Volga, el cruce del río Dniéper, la toma de Berlín. En 1942, después de participar en las batallas más acaloradas, el autor regresó a Moscú y comenzó a trabajar en el poema.

Tema, que eligió Tvardovsky es multifacético y diverso, todo en su trabajo se basa en el humor y el optimismo, al igual que en la vida real de los combatientes en condiciones de campo militar. A pesar de la presión de las autoridades por la falta de mención en el poema del significado del partido, su contribución a la victoria y la lucha, el escritor no incluyó momentos ideológicos en la narración. Ellos, según el autor, eran completamente incompatibles con el tono general del trabajo, su idea y objetivos. A pesar de que la censura requería la edición de ensayos, "Vasily Terkin" fue reimpreso por todas las publicaciones conocidas ("Znamya", "Pravda", "Izvestia"), su popularidad creció. Cada colegial se sabía de memoria los versos del poema, lo recitaban por radio, se lo leían a los soldados del frente y regalaban publicaciones como muestra de especial mérito militar.

Tema

tema El poema inmortal de Tvardovsky se puede describir de la siguiente manera: la fe en la victoria, la fuerza del carácter ruso, la hazaña de un simple soldado. El poema habla de un tipo sencillo que vive, ríe, no se desanima, cree en la victoria y se aferra a la vida. Su carácter, humor y hazañas lo han convertido en una auténtica leyenda para los luchadores del frente. La gente creía que Vasily era una persona real, lo admiraba, soñaba con ver al héroe y estrecharle la mano.

Tal "imagen viva" fue obtenida por el escritor gracias a su experiencia de primera línea, medios artísticos y el poder del talento. La idea principal de la obra es creer en la victoria, seguir viviendo y luchando en cualquier situación, incluso ante la muerte (como hace Terkin en uno de los capítulos). La crítica y la censura quedaron insatisfechas con lo que el poema enseña al lector, era necesario enfatizar el papel del partido en la derrota del enemigo. Pero la dirección general de la narración, su estilo y carácter eran ajenos a la ideología, por lo tanto Problemas planteadas en el poema están desprovistas de tintes partidistas e ideológicos.

El protagonista se vuelve cercano y querido por el lector, es un amigo, un camarada, un chico de una empresa vecina, pero ni un líder carismático, ni un mentor, ni un servidor del gobierno. Debido a las disputas y la presión de la censura, Tvardovsky experimentó una grave crisis creativa en 1942-43, pero pudo sortear las prohibiciones y encarnar la idea original del trabajo.

Composición

En la estructura del poema. 30 capítulos, prólogo y epílogo. No está sujeta a fechas geográficas o históricas determinadas. El momento de la acción, la Gran Guerra Patria, el lugar, los caminos de primera línea, fue esta universalidad y generalización de la imagen de Terkin lo que hizo que el trabajo fuera inmortal. “La guerra no tiene trama”, dijo el propio autor del poema.

Es esta característica la que caracteriza la composición de la obra: reunió varias historias, combinándolas con la imagen del protagonista. Otra característica de la construcción de un texto literario es el diálogo del propio autor con su personaje: son compañeros de armas, compatriotas. El autor presenta muchos puntos importantes en forma de disputas o conversaciones con su héroe. Cada capítulo del poema puede considerarse un poema separado: todos están completos y tienen una conexión débil, una autonomía relativa. Esto se debe al hecho de que el poema se imprimió en capítulos separados y es posible que el lector no esté familiarizado con el contenido de las partes anteriores.

personajes principales

Género

El género de la obra se define como un poema. En esencia, es más bien una obra épica lírica, ya que contiene muchas tramas narrativas, pero las digresiones líricas equivalen a un comienzo épico. El propio autor llama al género un "libro sobre un luchador", ya que no logró encajar en las estructuras y componentes tradicionales. Su historia sobre el chico-camisa Vasily resultó ser demasiado especial, original, para entrar en el marco de un género determinado. Los problemas planteados por el autor son de gran envergadura para encajar en el género de un poema o de un cuento en verso.

Prueba de ilustraciones

Calificación de análisis

Puntuación media: 4.5. Calificaciones totales recibidas: 420.

Lección abierta de un joven especialista de la escuela No. 11 en Kaliningrado Zharkova Maria Alexandrovna.

Lección aprendiendo material nuevo. Conocimiento de la personalidad de A.T. Tvardovsky: vida y etapas de la obra del poeta.

Análisis de las características compositivas del poema "Vasily Terkin".

El trabajo es de carácter grupal, búsqueda y actividad creativa.

Descargar:

Avance:

Para usar la vista previa de las presentaciones, cree una cuenta de Google (cuenta) e inicie sesión: https://accounts.google.com

Subtítulos de las diapositivas:

Avance:

Fecha : 15.04.

tema de la lección : A. Tvardovsky es un poeta-ciudadano. La historia de la creación del poema "Vasily Terkin". Género-estilo y argumento-características compositivas del poema.

Metas :

1) revelar el coraje civil del poeta; mostrar el papel del poema y del héroe durante los años de la guerra; ayudar a los estudiantes a comprender los orígenes de nuestra victoria;

2) mejorar la capacidad de analizar una obra lírica; redactar un texto coherente sobre las preguntas formuladas;

3) despertar el interés por la historia de la guerra, la historia de la propia familia; evocar una respuesta emocional al hablar de la guerra; contribuir al desarrollo de los sentimientos patrióticos.

tipo de lección : Lección aprendiendo material nuevo (mixto: conversación, investigación)

Formas de trabajo de los estudiantes:conversación, trabajo oral, trabajo en grupo, actividad de búsqueda.

1. organizando el tiempo: Saludos ; expresar el plan y establecer los objetivos de la lección por parte de los estudiantes; trabajo en cuadernos de clase: anote la fecha, el tema de la lección.

Formando los objetivos de la lección: ¿Qué piensas, qué objetivos perseguiremos en la lección de hoy? (para revelar el coraje civil del poeta; para mostrar el papel del poema y el héroe durante los años de guerra; para mejorar la capacidad de analizar una obra lírica)

Etapa I de la lección (17 min):

2. Conocimiento de la personalidad de Tvardovsky (mensaje de los grupos)

Antes de comenzar a familiarizarse con la vida y el camino creativo de A.T. Tvardovsky, quiero leerte un poema del poeta soviético Mikhail Dudin "En memoria de A.T. Tvardovski" (1988)

el estaba al frente

Ese reconocimiento de regimiento en batalla,

Donde no hay posibilidad

Para la retirada de los héroes.

poesía aparte

Le dio una idea.

Su lenguaje libre

El Elemento de la Vida habló.

Empatía agobiada

Y en la canción, fiel a la voluntad propia,

Aceptó el dolor de los tiempos con el corazón

Y lo convertí en mi propio dolor.

Deja que la memoria, como un sueño, en un sueño

Guarda para el honor y el oprobio

Toda la profundidad en el azul

Sus ojos de bebé.

Ejercicio: Registrar los resúmenes de los discursos de los compañeros de clase en un cuaderno. Responde a las preguntas:

Mensajes y presentaciones de los estudiantes ( 12 minutos)

1. Biografía de A. T. Tvardovsky (1er grupo).

A. Tvardovsky nació el 8 de junio de 1910 en una granja en las profundidades de la región de Smolensk, en una familia campesina. El poeta dijo que desde niño se sintió atraído por la literatura y especialmente por la poesía. Empezó a componer poesía incluso antes de dominar la lectura y escritura inicial: “Recuerdo bien que traté de escribir mi primer poema, denunciando a mis compañeros, los destructores de nidos de pájaros, sin saber todas las letras del alfabeto y, por supuesto. , no tenía idea de las reglas de la versificación... Recuerdo claramente que había un deseo apasionado, palpitante... y la armonía, la fila y la música - el deseo de parirlos - de inmediato, un sentimiento que acompaña hasta el día de hoy alguna idea nueva.

Para formar la personalidad del futuro poeta, gran importancia la erudición de su padre, el amor por el libro, que su padre educó en los niños. “Todas las tardes de invierno a menudo se dedicaban a leer un libro en voz alta”, escribió Tvardovsky en su autobiografía. Se familiarizó temprano con las obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Nekrasov.

El padre quería dar a sus hijos una buena educación. La preparación para la escuela secundaria comenzó temprano. Trifon Gordeich incluso trajo especialmente a un tutor de Smolensk, su pariente lejano, y Alexander se inscribió de inmediato en el segundo grado. Los estudios continuaron hasta 1924 en diferentes escuelas. Tvardovsky se convierte en un participante activo en la vida social del pueblo. Él, "un miembro rural ordinario del Komsomol", envió "pequeñas notas a las oficinas editoriales de los periódicos de Smolensk. Escribió sobre puentes no corregidos, sobre subbotniks del Komsomol, sobre el abuso de las autoridades locales. Y el 19 de julio de 1925, se publicó el primer poema "Nueva cabaña" en el periódico "Pueblo Smolenskaya" con la firma "Alexander Tvardovsky". Así comenzó el camino creativo del poeta.

En 1932 - 1939, Tvardovsky estudió en el Instituto Pedagógico de Smolensk en la Facultad de Humanidades, luego en el Instituto de Historia, Filosofía y Literatura de Moscú, escribió y publicó fructíferamente.

K. Simonov recuerda este período de la siguiente manera: "La fama que le llegó no sacudió en lo más mínimo su actitud seria y estricta hacia el concepto de educación necesaria para un escritor, en el que invirtió mucho ... Habiéndose convertido un poeta destacado, siguió siendo un estudiante destacado, con perseverancia continuando el camino hacia la meta anhelada y completando brillantemente su educación en la mejor institución humanitaria de educación superior en el país en ese momento.

La vida ha hecho sus propios ajustes a los planes creativos de Tvardovsky. Comenzó la guerra con Finlandia y se convirtió en corresponsal del periódico de primera línea On Guard for the Motherland. Luego la Gran Guerra Patria...

2. Tvardovsky en guerra. (2do grupo.)

"La vida es una y la muerte es una"

La primera mañana de la Gran Guerra Patriótica atrapó a Tvardovsky en la región de Moscú en el pueblo de Gryazi, distrito de Zvenigorod, al comienzo de sus vacaciones. En la tarde del mismo día, estaba en Moscú, y un día después fue enviado a la sede del Frente Sudoeste, donde debía trabajar en el periódico de primera línea Ejército Rojo.

Sus ensayos en prosa "Patria y tierra extranjera", así como las memorias de E. Dolmatovsky, V. Muradyan, E. Vorobyov, O. Vereisky, que conocieron a Tvardovsky en esos años, V. Lakshin y V. Dementiev , a quienes Alexander Trifonovich más tarde les contó mucho sobre su vida. Entonces, le dijo a V. Lakshin que “en 1941 cerca de Kyiv... apenas salió del cerco. La oficina editorial del periódico del Frente Sudoccidental, en el que trabajaba, estaba ubicada en Kyiv. Se ordenó no abandonar la ciudad hasta la última hora ... Las unidades del ejército ya se habían retirado más allá del Dnieper, y la oficina editorial todavía estaba trabajando ... Tvardovsky escapó de milagro: el comisario del regimiento lo llevó a su automóvil, y apenas saltaron fuera del anillo de cierre del cerco alemán. En la primavera de 1942, fue rodeado por segunda vez, esta vez cerca de Kanev, desde donde, según I.S. Marshak, volvió a salir como un “milagro”. A mediados de 1942, Tvardovsky fue trasladado del Frente Sudoeste al Frente Occidental, y ahora, hasta el final de la guerra, la oficina editorial del periódico de primera línea Krasnoarmeyskaya Pravda se convirtió en su hogar. Se convirtió en el hogar del legendario Terkin.

Según las memorias del artista O. Vereisky, quien pintó retratos de Tvardovsky e ilustró sus obras, “era sorprendentemente guapo. Alto, de hombros anchos, cintura estrecha y caderas estrechas. Se mantuvo erguido, caminó con los hombros rectos, pisando suavemente, moviendo los codos mientras caminaba, como suelen hacer los luchadores. El uniforme militar le sentaba muy bien. Su cabeza descansaba con orgullo sobre un cuello esbelto, cabello rubio suave, peinado hacia atrás, con raya a los lados, enmarcando una frente alta. Sus ojos muy brillantes miraban con atención y severidad. Las cejas movibles a veces se alzaban con sorpresa, a veces fruncían el ceño, convergiendo en el puente de la nariz y dando severidad a la expresión facial. Pero había cierta suavidad femenina en los contornos de los labios y las líneas redondeadas de las mejillas.

Alexander Trifonovich siempre se mantuvo naturalmente, con calma, un poco cerrado. Realmente no le gustaba compartir los "secretos" de su "laboratorio creativo" y se enojaba cuando alguien intentaba penetrarlos sin contemplaciones. Nunca perdía los estribos, no se permitía "soltarse", ni siquiera se permitía la idea de abusar de alguna manera de su posición como celebridad literaria, pero con sus superiores inmediatos se comportaba con total independencia, sin sombra de servilismo o servilismo. El escritor E. Vorobyov, que vivió al lado de Tvardovsky durante casi tres años de guerra, testifica: “Cuando Tvardovsky se enfrentó a una actitud irrespetuosa hacia sí mismo o sus camaradas, con insensibilidad, formalismo, rudeza, respondió con silencioso desprecio, contenido. indignación. En tres años, no recuerdo un caso en el que hablara de manera descortés a sus subordinados, a aquellos que tenían un rango inferior al suyo. Pero en las conversaciones con los superiores, cuando había injusticia, falta de tacto o desconsideración de alguien, no ocultaba su descontento. En tales casos, era muy duro, podía ser grosero y no dudaba en dar una lección a un martinet que se deleita en el poder, de la categoría de aquellos de los que alguna vez dijo: "El que maneja su propio cuerpo".

Durante la guerra, otro rasgo Tvardovsky: no solo nunca hizo alarde de su coraje, sino que, por el contrario, a menudo enfatizaba esos momentos en los que experimentaba sentimientos de miedo. Aquí, por ejemplo, está su entrada sobre un viaje a Grodno: “La capa duró dos horas en la ciudad, fingiendo estar uno frente al otro tanto como fuera posible, lo que no nos da mucho miedo. Y fue muy aterrador, agotador hasta el punto de agotamiento. Ya no sientes la más mínima curiosidad, languideces en tu propia inquietud, ociosidad aquí, donde hay un negocio difícil en el que la gente se dedica al deber directo. Y en la nota sobre la toma de Vilnius, se dice, no sin incluso alguna autoironía: “... Nosotros, los corresponsales, estábamos sentados a tres o cuatro kilómetros de distancia en el cuartel general de la división, esperando con desvergüenza profesional cuando sería posible partir hacia Vilnius, tomar fotografías y regresar rápidamente”.

De hecho, fue un hombre de notable coraje personal. Según A. Aborsky, quien en 1952 descansó con el poeta en Gagra, durante una tormenta de seis puntos, Tvardovsky "arrojado a las olas fangosas y rugientes, nadó un kilómetro y medio desde la orilla, mientras que otros, y excelentes nadadores, tenían miedo incluso de acercarse al agua". E. A. Dolmatovsky, que conoció de cerca a Tvardovsky en el primer año de la guerra, escribe sobre él: "Él fue atacado con calma y dignidad cuando las circunstancias lo requerían".

Junto con el coraje, Alexander Trifonovich también poseía una buena cantidad de fuerza física (está claro que no pasó en vano el tiempo en la fragua de su padre), la firmeza de su mano y la fidelidad de su mirada. No es de extrañar que se convirtiera en el campeón de la guarnición en el juego de las ciudades. O. Vereisky recuerda: “Le gustaba mucho mostrar su notable fuerza física, es decir, no mostrarla, sino simplemente liberarla. O cortó leña para la cocina, o cavó un nuevo refugio, nunca perdió la oportunidad de empujar, sacar un automóvil atascado del barro, o luchó con algunos cazadores para medir su fuerza con él, participó de buena gana. en las tertulias, en las que cantaba con buena disposición y diligencia canciones populares".

En 1944, todo el consejo editorial de Krasnoarmeyskaya Pravda pasó a formar parte del 3er Frente Bielorruso. Junto con los soldados y oficiales de este frente, Tvardovskaya conoció el Día de la Victoria.

3. El camino creativo del poeta. (3er grupo).

El camino creativo de A. T. Tvardovsky comenzó en los años 30. Escribió poemas y poemas que glorificaban el socialismo, a pesar de que su familia en la región de Smolensk fue objeto de represiones irrazonables (los poemas "El camino al socialismo", "País de la hormiga").

Sobre los años de la juventud sin amor, sus crueles problemas.

Ese era el padre, y de repente es el enemigo.

¿Y la madre? Pero se dice: dos mundos, y nada

Sobre las madres...

Durante la guerra fue corresponsal de primera línea. Creado en 1941-1945. el poema "Vasily Terkin" se convirtió en una de las obras más populares sobre la guerra.

Después de la guerra, A. Tvardovsky, volviendo a las impresiones de los años de guerra y el dolor incesante por los muertos, escribió poemas conmovedores "Me mataron cerca de Rzhev" y "Sé que no es mi culpa / que otros no vinieron del guerra ...". El primer poema se construye como un monólogo de un soldado sin nombre que murió en el primer año de la guerra, defendiendo Moscú: "Y los muertos, los sin voz / Hay un consuelo: / Nos enamoramos de la Madre Patria, / Pero ella era salvado." En el segundo poema, escrito en 1966, el poeta habla de lo profundo de su corazón yace la responsabilidad por los muertos.

Los poemas “Por la distancia - la distancia” y “Por el derecho de la memoria” contienen una confesión lírica de un poeta que ha vivido conmociones por una revalorización de lo que le pasó al país ya sí mismo. La base de la trama del poema "Más allá de la distancia - la distancia" es el viaje del poeta en el tren "Moscú - Vladivostok" a través del país y al mismo tiempo comprender lo que el país ha experimentado durante últimos años. Este es un viaje a través del espacio y el tiempo (10 años y 10 mil millas). El poema "Por el derecho a la memoria", dedicado a la memoria de su padre, reprimido durante los años de la colectivización, habla de una revisión de la posición del autor en relación con la política del Partido Bolchevique en las décadas de 1930-1940. El poema, escrito en los años 60, fue prohibido incluso por la censura, que era bastante liberal en esos años, y se publicó recién en los años 80, tras la muerte del poeta.

Desde 1958, Tvardovsky dirige la revista Novy Mir y la convirtió en el centro en torno al cual se agruparon las fuerzas, buscando una representación honesta de la realidad, el camino recorrido por el país después de octubre de 1917. Tvardovsky - editor apoya a muchos aspirantes a escritores. "Señor de los pensamientos", "pastor espiritual", "fortaleza de la verdad y la valentía", "maestro", "gran trabajador", "héroe": tales características se encuentran dispersas en las páginas de las memorias de sus contemporáneos. En F. Abramov leemos: "Tvardovsky y mi generación". Comparte unos 10-15 años - no mucho, pero él era el padre de nuestras almas... Nos idolatraba. Editor en jefe. Organizador de todas las fuerzas. Dios. Autoridad insuperable. Una especie de leyenda ambulante... La fama de Tvardovsky era inmortal... Lo idolatrábamos, y se consideraba un gran honor ser publicado en Novy Mir.

Novy Mir se convirtió en el principal organismo para la renovación democrática de la sociedad. Ningún otro órgano de prensa en ese momento dijo tanto sobre la amarga verdad sobre la era de Stalin, sobre el culto a la personalidad de Stalin, como lo hizo Novy Mir.

Muchos de los contemporáneos pueden testificar: “Estábamos esperando cada número. Prosa. Crítica. Y siempre nivelado. Como fenómeno original, Novy Mir se ha dado a conocer desde la publicación de los ensayos de Ovechkin, seguida de la prosa de Solzhenitsyn. Y luego, toda una serie de talentos brillantes: F. Abramov, K. Vorobyov, V. Shukshin, F. Dombrovsky, 3. Zalygin. En el destino del escritor de cada uno de ellos, Tvardovsky desempeñó un papel brillante.

Las novelas de B. Pasternak "Doctor Zhivago", "Cancer Ward" de A. Solzhenitsyn, "In the First Circle" se prepararon para su publicación, pero se prohibieron. A. Tvardovsky fue intransigente en su reevaluación del pasado y en la lucha por la verdadera libertad de creatividad. En 1970, durante el inicio del llamado "estancamiento", fue destituido de la dirección de la revista, lo que aceleró su prematura muerte.

• ¿Qué más se puede agregar sobre el poeta en base a este artículo?

Reflexión : respuestas a las preguntas formuladas al comienzo de la lección; leer resúmenes

• ¿Qué aprendiste sobre Tvardovsky como poeta y como persona?
• ¿Cómo te golpeó el destino de Tvardovsky?

3. minuto de educación física: "imitación de la lluvia". Creando un estado de ánimo emocional, preparándose para el análisis del poema ( 3 minutos).

II etapa de la lección:

4. La historia de la creación del poema "Vasily Terkin" ( 7 minutos)

Palabra del maestro: "Cruce, cruce ... Orilla izquierda, orilla derecha ...": estas son líneas de una de las obras más legendarias de la Gran Guerra Patria, "Vasily Terkin". Durante la Segunda Guerra Mundial, la voz de la poesía soviética fue la voz del coraje del pueblo, confiado en la inevitable victoria sobre el fascismo. La poesía ayudó a ver el sol a través de las nubes colgantes. No pierdas la fe en el triunfo de la victoria. La pluma se equiparaba con una bayoneta. La poesía se puso un abrigo de primera línea y entró en la batalla.

Trabajo colectivo sobre el artículo del libro de texto "Cómo se escribió Vasily Terkin" (págs. 89-90): elaborar un plan de citas

1) "Vasily Terkin ... - una persona ficticia de principio a fin, un producto de la imaginación, una creación de fantasía".

2) El principio de composición y estilo es “este es el deseo de una cierta integridad de cada parte separada, capítulo...”, porque “... este lector no podía esperar a mi próximo capítulo; estaba donde está el héroe: en la guerra.

3) Desde la aparición de la primera parte del poema "Terkin" se ha convertido en mi obra principal en el frente.

4) "... Mi trabajo fue bien recibido y eso me da fuerzas para continuarlo".

5) "Terkin" fue para mí... mi letra, mi periodismo, una canción y una lección, una anécdota y un dicho, una charla sincera y un comentario para la ocasión".

Un breve mensaje sobre la historia de la creación del poema.(resumiendo)

5. Estilo de género y características compositivas de la trama del poema.

Lectura del epígrafe de esta etapa de la lección

"Vasily Terkin" es el mejor de todos,

escrito sobre una guerra dentro de una guerra.

Y escribir así

como esta escrito,

ninguno de nosotros tiene.

K. Simonov

¿Estás de acuerdo con su opinión? (primero debe familiarizarse con el poema para confirmar o refutar la declaración: el objetivo de la lección)

Palabra del maestro:

El poema "Vasily Terkin" es una obra verdaderamente innovadora en sus características de estilo de género y composición de la trama. En este sentido, te sugiero que resuelvas un pequeño problema:necesita encontrar la composición óptima y probar su optimización(teoría literaria, trabajo en grupo, 3 minutos)

MÉTODOS DE COMUNICACIÓN: 1) ninguno; 2) cadena (desarrollo consistente de eventos); 3) paralelo (el mismo objeto está en el centro de la historia)

Respuestas de los estudiantes

Palabra del maestro:

La vida, por así decirlo, sugirió los temas de la "conversación" del autor con el lector de primera línea. Así nació el principio estructural de la completitud interna de cada conversación-capítulo: los lectores de primera línea no podían conocer el capítulo anterior o no esperar al siguiente, muriendo o siendo heridos en la próxima batalla, ante la cual el frente- periódico de línea con el siguiente capítulo cayó en sus manos. Pero todavía tenía una visión holística de lo que se decía. El poema consta de 25 capítulos completados internamente.

La integridad del poema se da objetivamente, por el marco cronológico histórico: todos los eventos descritos en él tienen lugar durante el duro momento de la Gran Guerra Patriótica, y los hechos conocidos por cada lector, los sentimientos simpatizados por todos, contribuyen a una comprensión más profunda. percepción emocional del poema como un todo y de cada una de sus partes individuales.

palabra del maestro

El propio Tvardovsky dijo: "Este es un libro sobre un luchador sin principio ni fin". ¿Por qué?(Pregunta problema) (cada capítulo debe ser un fragmento que tenga un significado completo para que pueda leerlo en cualquier momento, ya que el poema se publicó en números separados de periódicos de primera línea. Los capítulos deben estar unidos por el personaje principal: Terkin).

Trama de la película (respuesta a la pregunta)

Entonces, sabemos sobre qué escribir, sabemos en qué forma. ¿Y sobre qué o sobre quién descansa el libro? (Sobre el héroe).

¿Crees que Vasily Terkin es una persona real?(Vasily Terkin es una imagen colectiva. Realmente no existía tal persona. Pero había luchadores que eran algo similares a él).

¿Qué crees que debería ser?Sugiero que cada grupo complete ahora el cuestionario de nuestro personaje principal, Vasily Terkin, utilizando el texto del poema, y ​​lo presente a sus compañeros de clase y a nuestros invitados. Justifica las respuestas. Y también, mirando los retratos de Terkin, escribe los rasgos de carácter que crees que debería tener (Alegre, Le gusta comer, Atractivo (encuentra fácilmente un lenguaje común con las personas), Valiente, valiente, valiente, valiente guerrero, Hardy, perseverante, Hábil, Ingenioso, Discreto, delicado, sabe comportarse, Sencillo, Ordinario, típico, como hay muchos)

¿Para quién es el libro? ¿Cuál debe ser el idioma? ("Aquí están los versos, y todo está claro, todo está en ruso"). Tanto el contenido como la forma del poema son verdaderamente folklóricos. Por lo tanto, el poema se convirtió en una de las obras más importantes no solo de los militares, sino de toda la literatura rusa de la segunda mitad del siglo XX.

Reflexión: Volvamos al epígrafe de la lección. ¿Hemos probado o refutado su opinión? ¿Sabemos lo suficiente para responder más completamente a esta pregunta? (Necesitas leer y analizar más el poema).

Tareas para el hogar:

1. Lea el capítulo "Cruce";
2. Aprende de memoria un pasaje de este capítulo;
3. Comparar los capítulos "En un alto" y "Cruce"(estilo, lenguaje, estado de ánimo, imagen del protagonista).

Vasily Terkin es un personaje del poema poético sobre la guerra del mismo nombre, creado por el escritor. La imagen del protagonista encarnaba las características de la gente común. El autor dotó al soldado de una disposición alegre, ingenio, la capacidad de no desanimarse en situaciones difíciles, coraje y coraje. Por estas cualidades, el personaje enamoró a los lectores. El libro de Tvardovsky elevó la moral de los soldados soviéticos, les infundió optimismo y fe en la victoria.

Historial de creación de personajes

La imagen de un soldado soviético se creó varios años antes de la Gran Guerra Patriótica. Pensando en la naturaleza del personaje, Tvardovsky dotó a Terkin de ingenio, inagotable positividad y sentido del humor. La autoría de la imagen pertenece a un equipo de periodistas, que incluía a Alexander Trifonovich.

En 1939 se publicaron dos folletines sobre Vasily Terkin. En opinión de los publicistas, fue un representante exitoso y fuerte de la gente común. Tvardovsky comenzó a trabajar en el carácter de la principal actor futuro libro durante los años de la guerra soviético-finlandesa. El héroe bondadoso y valiente de los folletines ganó popularidad entre los lectores. Esto convenció al escritor de que el tema necesitaba desarrollarse en una forma literaria más amplia.

El autor se propuso crear un poema poético, pero el comienzo de la Gran Guerra Patria cambió sus planes creativos. Solo en 1942 se escribieron las primeras líneas de la obra, que Alexander Trifonovich originalmente llamó "El libro de un luchador". La imagen de Vasily Terkin no tiene prototipo. Sin embargo, el escritor, al estar en los campos de batalla como corresponsal de guerra, logró dar a la imagen "vida" y realismo, lo que permitió a los lectores percibir al héroe del poema como una persona real.

Ver esta publicación en Instagram

Los primeros capítulos del libro fueron publicados en un diario de primera línea. Luego comenzó a publicarse en publicaciones impresas como Pravda, Izvestia y otras. Los lectores se inspiraron en la imagen de un trabajador salvando sus tierras natales. Los capítulos llegaron tanto a los soldados de primera línea como a los ciudadanos que permanecían en la retaguardia. "El libro sobre un luchador" gozó del cariño del público.

En 1943, habiendo terminado en un hospital militar tras ser herido, el escritor decidió que se había acercado al final del poema. Posteriormente, tuvo que seguir trabajando hasta 1945. El libro fue continuado gracias a los pedidos de los lectores. Al completar el trabajo en el trabajo, Alexander Trifonovich comienza a escribir el siguiente poema con el título inusual "Terkin en el Otro Mundo". Originalmente se planeó que este sería el último capítulo del ensayo sobre el soldado ruso. Sin embargo, la idea se convirtió en un libro aparte. La nueva obra se convirtió en un panfleto antiestalinista.

En términos de género, el poema de Tvardovsky se parecía a cuentos populares sobre héroes populares. Por lo tanto, en el texto, el escritor abandonó deliberadamente el principio ideológico. Alexander Trifonovich señaló que una apelación al tema del partido, la imagen de Joseph Stalin violaría la idea y la "estructura figurativa del poema sobre la guerra popular". Este hecho más tarde creó dificultades para el escritor al publicar el poema: la obra fue objeto de numerosas revisiones y correcciones.

El libro de Tvardovsky se hizo muy popular durante los años de la guerra. El trabajo no solo se publicó en los periódicos, sino que también se leyó en la radio por locutores como. El artista Orest Vereisky creó maravillosas ilustraciones para el poema sobre Terkin. El propio autor del ensayo visitó hospitales y colectivos laborales, donde introdujo al público en la historia del soldado soviético.

Ver esta publicación en Instagram

Descanso después de la batalla (basado en el poema de A. Tvardovsky "Vasily Terkin")

Frases de un poema de acero frases famosas. En las líneas sobre la batalla, que no es por la gloria, sino por la vida en la Tierra, se expresa la idea principal y el tema del trabajo. La imagen del protagonista se capturó más tarde en la escultura: en Smolensk, Orekhovo-Zuevo, Gvardeysk, se erigieron monumentos al carácter brillante de la literatura rusa.

Biografía de Vasily Terkin

El poema de Tvardovsky no tiene una trama consistente. Cada capítulo es un episodio separado de la vida de un soldado. Poco se sabe sobre la biografía de Vasily Terkin. El texto dice que el héroe nació en un pueblo cerca de Smolensk. El personaje es joven y aún no se ha casado. El chico quiere ir al frente para salvar a la Patria de las invasiones del enemigo.

El personaje alegre y sencillo demuestra un coraje y coraje notables, a pesar de las dificultades de la vida en primera línea. El alma de la empresa, de quien siempre se puede obtener apoyo, Terkin fue un modelo a seguir. En la batalla, el soldado era el primero en atacar al enemigo, en su tiempo libre entretenía a sus camaradas tocando el acordeón. Un chico encantador y carismático es la ubicación de los lectores.

El primer encuentro de los lectores con el héroe ocurre cuando él, junto con sus colegas, cruza el río. La operación se lleva a cabo en invierno, pero el río no está completamente congelado y el cruce se interrumpe debido a un ataque enemigo. La imagen del camino se vuelve central en el poema: este es el camino del ejército soviético hacia la victoria sobre los invasores. En el episodio con el cruce, Terkin demuestra coraje e ingenio: gracias a los esfuerzos del héroe, los soldados pueden continuar la campaña. Sin embargo, el propio personaje resulta herido y termina en un hospital militar.

Ver esta publicación en Instagram

Monumento a Vasily Terkin en Gvardeysk

Después de recuperarse de su herida, Terkin decide ponerse al día con el pelotón. El capítulo "Acordeón" está dedicado a su capacidad para encontrar un acercamiento al equipo y ganar su respeto y confianza.

El soldado se convierte en participante de las batallas y brinda toda la ayuda posible a aquellos con quienes sirve en el mismo destacamento y a los civiles. Habiendo recibido permiso, Terkin se niega a viajar a su pueblo natal, capturado por los alemanes, para ser útil en el frente. Por una hazaña en la batalla, el héroe derriba un avión enemigo, Vasily Terkin recibe una medalla, que durante la guerra no se convierte en el único premio del personaje.

Un día, al entrar en un pueblo, el héroe se encuentra en una casa donde vive un anciano con su esposa. Vasily repara relojes y sierras para los ancianos y los alienta de todas las formas posibles. En otro episodio, un guerrero le da una bolsa personal a un soldado que ha perdido la suya. Al mismo tiempo, Terkin recuerda que cuando estaba en el hospital y perdió su sombrero, la joven enfermera le dio su sombrero al personaje. Desde entonces, Vasily guardó cuidadosamente este regalo.

Durante la batalla por el pueblo, el soldado tiene que asumir las funciones de un joven teniente asesinado. El héroe lidera el pelotón, conduce al ataque. El pueblo fue tomado por soldados rusos, pero Vasily resultó gravemente herido. Cuando un luchador yace en la nieve, la Muerte se le aparece y le pide que se someta a ella. Pero el personaje encuentra la fuerza para resistir al intruso. Pronto otros empleados encuentran al herido y lo envían al batallón sanitario. Después de pasar un tiempo en el hospital, el soldado regresa a su compañía natal, donde encuentra muchas caras nuevas.

Comenzaré en orden: desde la primera pregunta, que generalmente surge con mayor frecuencia entre los lectores con respecto al héroe de un libro en particular.

"¿Terkin existe realmente?", "¿Es un tipo o uno conocido por usted, una persona viva?", "¿Realmente existe?" - aquí están los términos de esta pregunta tomados selectivamente de las cartas de los soldados de primera línea. Surgió en la mente del lector incluso en el momento en que recién comenzaba a publicar El libro sobre un luchador en periódicos y revistas. En algunas cartas, esta pregunta se planteó con la suposición obvia de una respuesta afirmativa, y en otras quedó claro que el lector no tenía dudas sobre la existencia de un Terkin "vivo", sino que solo se trataba de "¿está sirviendo?" en nuestra división, tal y cual?”. Y los casos de cartas dirigidas no a mí, el autor, sino al mismo Vasily Terkin también son evidencia del predominio de la idea de que Terkin es una "persona viva".

En una palabra, hubo y aún existe la idea de un lector de que Terkin es, por así decirlo, una persona personal, un soldado que vive con este o aquel nombre, que figura detrás del número de su unidad militar y correo de campaña. Además, los mensajes en prosa y poética de los lectores hablan del deseo de que esto sea así, es decir, que Terkin sea un personaje de no ficción. Sin embargo, no pude y no puedo, para satisfacción de este sentimiento de lector de corazón sencillo, pero altamente valorado, declarar (como algunos otros escritores pudieron y pueden hacer) que mis héroes no son una persona imaginaria, sino que viven o vivieron allí y se conocieron. yo entonces y bajo tales y tales circunstancias.

No. Vasily Terkin, tal como aparece en el libro, es una persona ficticia de principio a fin, un producto de la imaginación, una creación de la fantasía. Y aunque las características
expresados ​​en él, fueron observados por mí en muchas personas vivas; ninguna de estas personas puede llamarse el prototipo de Terkin.
Pero el hecho es que fue concebido e inventado no solo por mí, sino por muchas personas, incluidos escritores, y sobre todo no por escritores, y en gran medida por mis mismos corresponsales. Participaron activamente en la creación de "Terkin", desde su primer capítulo hasta la finalización del libro, y hasta el día de hoy continúan desarrollando esta imagen en varias formas y direcciones.

Explico esto para considerar la segunda pregunta, que se plantea en una parte aún mayor de las cartas, la pregunta: ¿cómo se escribió "Vasily Terkin"? ¿De dónde salió un libro así?
"¿Qué sirvió de material para ello y cuál fue el punto de partida?"
"¿No era el propio autor uno de los Terkins?"

Esto lo preguntan no solo los lectores comunes, sino también las personas que están especialmente involucradas en el tema de la literatura: estudiantes graduados que han tomado a Vasily Terkin como tema de sus obras, profesores de literatura, críticos literarios, bibliotecarios, profesores, etc.

Trataré de contarles cómo se "formó" "Terkin".

"Vasily Terkin", repito, es conocido por el lector, principalmente por el ejército, desde 1942. Pero "Vasya Terkin" se conoce desde 1939-1940, desde el período de la campaña finlandesa. En ese momento, un grupo de escritores y poetas trabajaba en el periódico del Distrito Militar de Leningrado "En guardia de la patria": N. Tikhonov, V. Sayanov, A. Shcherbakov, S. Vashentsev, Ts. Solodar y el escritor de Estas líneas. De alguna manera, discutiendo con la redacción las tareas y la naturaleza de nuestro trabajo en un periódico militar, decidimos que necesitábamos comenzar algo así como un "rincón del humor" o un folletín colectivo semanal, donde habría poemas e imágenes. Esta idea no fue una innovación en la prensa militar. Siguiendo el modelo del trabajo de propaganda de D. Bedny y V. Mayakovsky en los años posteriores a la revolución, los periódicos tenían la tradición de imprimir imágenes satíricas con contenido poético.
firmas, cancioncillas, feuilletons con continuaciones con el título habitual: "Descanso", "Bajo el acordeón del Ejército Rojo", etc. A veces había caracteres condicionales, pasando de un feuilleton a otro, como una especie de cocinero alegre, y seudónimos característicos , como el tío Sysoya, el abuelo Yegor, Machine Gunner Vanya, Sniper y otros. En mi juventud, en Smolensk, participé en trabajos literarios similares en el distrito "Krasnoarmeyskaya Pravda" y otros periódicos.

Por eso, los escritores que trabajábamos en la redacción de En guardia por la Patria, decidimos elegir un personaje que aparecería en una serie de divertidas imágenes, provistas de leyendas poéticas. Se suponía que era una especie de luchador alegre y exitoso, una figura condicional, una impresión popular. Empezaron a pensar en un nombre. Provenían de la misma tradición de los "rincones del humor" de los periódicos del Ejército Rojo, donde entonces se usaban sus Pulkins, Mushkins e incluso Protirkins (de la palabra técnica "frotar", un objeto que se usa para lubricar armas). El nombre tenía que ser significativo, con un trasfondo travieso y satírico. Alguien sugirió llamar a nuestro héroe Vasya Terkin, a saber, Vasya, y no Vasily. Hubo propuestas para nombrar a Vanya,
Fedey, de alguna manera, pero se decidió por Vasya. Así nació este nombre. Aquí debo detenerme, por cierto, en el comentario de un lector privado.
pregunta, solo sobre el nombre de Vasily Terkin.

El comandante M. M-v, moscovita, escribe en su carta:
"Recientemente leí la novela de P. D. Boborykin "Vasily Terkin". Y, francamente, me sentí muy avergonzado: ¿qué hay en común entre él y su Vasily Terkin? Tiempo de la Gran Guerra Patriótica y defensa de su patria soviética con gran patriotismo. al comerciante-estafador, agotado e hipócrita Vasily Ivanovich Terkin de la novela de Boborykin Entonces, ¿por qué eligió ese nombre para su (y nuestro) héroe, detrás del cual un cierto tipo y que ya se ha descrito en nuestra literatura rusa?
ya descrito, tipo y creado por usted? ¡Pero esto es un insulto para el soldado experimentado Vasya Terkin! ¿O es una coincidencia?"

Confieso que me enteré de la existencia de la novela Boborykin, cuando una parte importante de "Terkin" ya estaba publicada, de uno de mis viejos amigos literarios. Saqué la novela, la leí sin mucho interés y seguí con mi trabajo. No le di ni le doy ninguna importancia a esta coincidencia del nombre de Terkin con el nombre del héroe Boborykin. No hay absolutamente nada en común entre ellos. Es posible que algunos de nosotros, que buscábamos el nombre de un personaje para feuilletons en el periódico "En Guardia de la Patria", dimos con esta combinación de nombre con apellido por casualidad, ya que se habían hundido en la memoria. del libro de Boborykin. Y luego lo dudo: necesitábamos a Vasya entonces, y no a Vasily; No puedes nombrar al héroe Boborykin Vasya de ninguna manera, esto es completamente diferente. En cuanto a por qué más tarde comencé a llamar a Terkin más Vasily,
que Vasya, esto es nuevamente un asunto especial. En una palabra, no hubo ni hay sombra de "préstamo" aquí. Es solo que existe un apellido ruso como Terkin, aunque antes me pareció que "construimos" este apellido a partir de los verbos "frotar", "moler", etc. Y aquí está una de las primeras cartas de mis corresponsales. sobre el “Libro sobre un luchador”, cuando fue publicado en el periódico del Frente Occidental:

"A los editores de Krasnoarmeiskaya Pravda, al poeta camarada A. Tvardovsky.

tov. Tvardovsky, le preguntamos: ¿es posible reemplazar el nombre de Vasily con Viktor en su poema, ya que Vasily es mi padre, tiene 62 años y yo soy su hijo? Viktor Vasilyevich Terkin, comandante de pelotón. Estoy en el Frente Occidental, sirviendo en la artillería. Y por lo tanto, si es posible, luego reemplácelo, y le pido que me informe el resultado en la dirección: orden de pago 312, 668 art. regimiento, 2ª división, Viktor Vasilyevich Terkin.

Probablemente, este no es el único de los homónimos del héroe de los "Libros sobre un luchador".

(En 1964, varios periódicos ("Nedelya", "Evening Moscow", "Soviet Trade") publicaron una extensa correspondencia sobre Terkin Vasily Semenovich, un trabajador de mostrador, un ex soldado de primera línea, en el que las características de "Terkin" de Se hizo hincapié en la apariencia, el carácter y el destino de la vida de esta persona (nota del autor).

Pero vuelvo al "Terkin" durante los combates en Finlandia.

Se me indicó que escribiera una introducción a la serie propuesta de folletería; tenía que dar al menos el "retrato" más general de Terkin y determinar, por así decirlo, el tono, la forma de nuestra conversación posterior con el lector. Antes de eso, publiqué en el periódico "En guardia de la patria" un pequeño poema "En un alto", escrito bajo la impresión directa de una visita a una división.
Este poema contenía, entre otras cosas, los siguientes versos:

Delicioso, que decir
Estaba el mismo viejo
¿Qué se le ocurrió para cocinar sopa ...
Ruedas rectas.

Para mí, que hasta ese momento no había servido en el ejército (excepto por el corto tiempo de la campaña de liberación en el oeste de Bielorrusia) y no
que no escribió nada "militar", este poema fue el primer paso para dominar un nuevo tema, un nuevo material. Todavía estaba muy inseguro aquí, mantuve mis ritmos habituales, la tonalidad (en el espíritu de, digamos, "Abuelo Danila"). Y en mi introducción al colectivo "Terkin" recurrí a esta entonación previamente encontrada, que aplicada a un nuevo material, a una nueva tarea, me parecía la más adecuada.
He aquí algunas estrofas de este "comienzo" de "Terkin":

¿Vasya Terkin? ¿Quién?
Seamos francos:
el hombre es el mismo
Inusual.

Con un apellido como este,
Nada atractivo
Gloria fuerte - héroe -
Me llevé bien con él rápidamente.

Y agreguemos aquí
Si se le pregunta:
¿Por qué su nombre es Vasya, no Vasily?
porque todo el mundo es querido
porque la gente
Llevarse bien con Vasya como nadie más,
Porque aman.

Bogatyr, braza en los hombros,
Bien hecho pequeño,
Alegre por naturaleza
Hombre experimentado.

Aunque en la batalla, al menos donde sabes, -
Pero esto es seguro:
En primer lugar, Vasya debe comer firmemente,
pero no salva
fuerza heroica
y toma enemigos con una bayoneta,
Como poleas en una horca.

Y sin embargo, no importa cuán estricto
En apariencia, Vasya Terkin, -
No podría vivir sin una broma.
Sí, sin decir nada ... ("Vasya Terkin al frente". - Biblioteca de primera línea
periódico "En Guardia de la Patria", ed. "Arte", L. 1940.)

Observo que cuando me enfrenté a mi "Terkin" actual, las características de este retrato cambiaron drásticamente, comenzando con el principal
carrera:

Terkin - ¿Quién es él?
Seamos francos:
solo un chico
El es un ordinario...

Y se podría decir que esto solo determina el nombre del héroe en el primer caso, Vasya, y en el segundo, Vasily Terkin.
Todos los feuilletons ilustrados posteriores, realizados por un equipo de autores, tenían encabezados uniformes: "Cómo Vasya Terkin ..." Citaré en su totalidad, por ejemplo, el folletín "Cómo Vasya Terkin obtuvo el idioma":

La nieve es profunda y los pinos son raros.
Vasya Terkin en reconocimiento.
Blancanieves, sin parches
Abrigo de camuflaje.

Terkin ve, Terkin oye -
Belofinn vuela sobre esquís:
Para saber que no siente problemas, él
Sube a la derecha en el alboroto.

Terkin, sopesando la situación,
Aplica disfraz:
Se enterró boca abajo en la nieve -
Parecía una bola de nieve.

Vista de un tentador "trampolín"
Atrae al Finn Blanco.
Se precipita con un golpe en el "montaña de nieve" ...

Tengo el idioma terkin
Y entregado a la sede del regimiento.

Puede parecer que elegí un ejemplo particularmente débil, pero también historias sobre "cómo Vasya Terkin capturó a los pirómanos", a quienes "cubrió a todos uno por uno con barriles y, satisfecho, encendió un cigarrillo en un barril de roble"; sobre cómo "entregó un informe sobre esquís", "bosques voladores arriba, sobre un río turbulento", "a través de montañas, cascadas que se precipitan sin freno"; sobre cómo desde la cabina de un avión enemigo sacó a un soldado de Shutskor "por la pierna" con un "gato", y otros; todo esto ahora da la impresión de ingenuidad de presentación, la extrema inverosimilitud de las "hazañas" de Vasya y no tal un exceso de humor.

Creo que el éxito de “Vasya Terkin”, que tuvo en la guerra de Finlandia, se explica por la necesidad que tiene el alma del soldado de divertirse con algo que, si bien no corresponde a la dura realidad de la cotidianidad militar, al mismo tiempo los viste de alguna manera precisamente, y no el material abstracto de cuento de hadas en formas casi de cuento de hadas. También me parece que una parte considerable del éxito debe atribuirse a los dibujos de V. Briskin y V. Fomichev, realizados en una especie de estilo de dibujos animados y, a menudo, muy divertidos.

Por cierto, se ha señalado repetidamente que las ilustraciones de O. Vereisky para el "Libro de un luchador" son muy consistentes con su estilo y espíritu. Esto es cierto. Solo quiero decir que, a diferencia de "Vasya Terkin", ni una sola línea de "Vasily Terkin", ilustrada por mi camarada artista de primera línea O. Vereisky, se escribió como texto para un dibujo terminado, e incluso es difícil para que me imagine como podría ser. Y con "Vasya Terkin" esto fue exactamente lo que sucedió, es decir, se concibió el tema del próximo folletín, los artistas lo "llevaron" a seis celdas, lo interpretaron en dibujos, y solo entonces aparecieron los versos característicos.

Habiendo rendido homenaje a "Vasya Terkin" con uno o dos feuilletons, la mayoría de sus "iniciadores" asumieron, cada uno de acuerdo con sus inclinaciones y habilidades, otro trabajo en el periódico: algunos escribieron artículos histórico-militares, algunos ensayos de primera línea y bocetos, algunos poemas, algo. El autor principal de "Terkin" fue A. Shcherbakov, un poeta del Ejército Rojo, un trabajador editorial desde hace mucho tiempo. Y Terkin tuvo más éxito con el lector del Ejército Rojo que todos nuestros artículos, poemas y ensayos, aunque en ese momento todos tratamos este éxito con cierta condescendencia, condescendencia. Con razón no lo consideramos literatura. Y después del final de la guerra en Finlandia, cuando uno de mis camaradas que trabajaban en la prensa militar escuchó de mí, en respuesta a una pregunta sobre en qué estaba trabajando ahora, que estaba escribiendo "Terkin", agitó el dedo astutamente. a mi; entonces, dicen, te creí que ahora harías esto.

Pero ahora mismo estaba pensando, trabajando, luchando en "Terkin". "Terkin", sentí, volviendo a este trabajo de una nueva manera, "debe salir
columnas de "rincones de humor", "recopilaciones directas", etc., donde todavía actuaba bajo tal o cual nombre, y ocupan no una pequeña parte de mis fuerzas, como tarea de un sentido "humorístico" muy especializado, sino todas de mí sin dejar rastro. Es difícil decir en qué día y hora tomé la decisión de precipitarme en este asunto con todas mis fuerzas, pero en el verano y otoño de 1940 ya vivía con este plan, que rechazaba todas mis intenciones y planes anteriores. Una cosa está clara, que esto estuvo determinado por la agudeza de las impresiones de la guerra vivida, después de la cual ya no fue posible volver simplemente a la obra literaria habitual.

"Terkin", según mi plan de entonces, era combinar accesibilidad, sin pretensiones de forma - propósito directo
feuilleton "Terkin" - con la seriedad y, quizás, incluso el lirismo del contenido. Pensando en "Terkin" como una especie de obra completa, un poema, ahora traté de desentrañar, de captar ese "momento necesario de exposición" (como uno de los lectores me dijo recientemente en una carta), sin el cual sería imposible seguir adelante.

La insuficiencia del "viejo" "Terkin", tal como lo entiendo ahora, fue que salió de la tradición de los tiempos antiguos, cuando la palabra poética,
dirigida a las masas, fue deliberadamente simplificada en relación a un diferente nivel cultural y político del lector, y cuando esta palabra aún no era al mismo tiempo la palabra más egoísta para sus creadores, que creyeron en su verdadero éxito, vieron su arte real en otro, pospuesto por un tiempo la creatividad "real".

Ahora era diferente. El lector era diferente: eran los hijos de los combatientes de la revolución para quienes D. Bedny y V. Mayakovsky una vez escribieron sus canciones, cancioncillas y coplas satíricas: las personas sin excepción son alfabetizadas, políticamente desarrolladas, apegadas a muchos de los beneficios de cultura, que creció bajo el poder soviético.

En primer lugar, comencé, por así decirlo, a dominar el material de la guerra que había experimentado, que no solo fue la primera guerra para mí, sino también la primera
reunión muy cercana con la gente del ejército. Durante los días de las batallas, comprendí profundamente para mí mismo, lo que se llama un sentimiento, que nuestro ejército no es un mundo especial, separado del resto de la gente de nuestra sociedad, sino que simplemente son las mismas personas soviéticas, colocadas en las condiciones del ejército y la vida de primera línea. Blanqueé mis notas a lápiz de los cuadernos en un cuaderno limpio, volví a grabar algo de memoria. En este nuevo material para mí, todo me era querido hasta el más mínimo detalle: algún tipo de imagen, un giro de frase, una palabra separada, un detalle de la vida en primera línea. Y lo más importante: era querido por las personas con las que logré reunirme, familiarizarme, hablar sobre el istmo de Carelia.
El conductor Volodya Artyukh, el herrero-artillero Grigory Pulkin, el comandante del tanque Vasily Arkhipov, el piloto Mikhail Trusov, el soldado de infantería costera Alexander Poskonkin, el médico militar Mark Rabinovich: todas estas y muchas otras personas con las que hablé durante mucho tiempo, pasaron la noche en algún lugar de un banquillo o sobrevivir en la primera línea de una casa abarrotada, no fueron para mí un conocido periodístico fugaz, aunque la mayoría de ellos los vi solo una vez y no por mucho tiempo. Ya escribí algo sobre cada uno de ellos: un ensayo, poemas, y esto, por supuesto, en el proceso de ese trabajo me obligó a clasificar mis nuevas impresiones, es decir, de una forma u otra, "asimilar" todo. conectado con estos
gente.

Y, mientras tramaba mi idea de "Terkin", seguí pensando en ellos, para comprender su esencia por mí mismo como personas de la primera generación posterior a octubre.
"No fue esta guerra, lo que sea", escribí en mi cuaderno, "lo que dio a luz a esta gente, sino más bien eso fue antes de la guerra. La revolución,
colectivización, todo el sistema de vida. Y la guerra reveló, sacó a la luz estas cualidades de las personas en una forma brillante. Es cierto, ella hizo algo".

Y además:
“Siento que el ejército me será tan querido como el tema de la reorganización de la vida en el campo, su gente me es tan querida como la gente de la aldea de la granja colectiva y, después de todo, son en su mayoría los mismos. gente La tarea es penetrar en su mundo interior espiritual, sentirlos como su generación (el escritor tiene la misma edad que cualquier generación). Su infancia, adolescencia, juventud transcurrió bajo las condiciones del poder soviético, en escuelas de fábrica, en un pueblo de granja colectiva, en universidades soviéticas Su conciencia se formó bajo la influencia, por cierto, y nuestra literatura.

Me encantó su belleza espiritual, su modestia, su alta conciencia política, su disposición a recurrir al humor cuando se trata de las pruebas más difíciles que ellos mismos tuvieron que enfrentar en la vida de combate. Y lo que escribí sobre ellos en verso y prosa: todo esto, sentí, por así decirlo, esto, pero no aquello. Detrás de estos yambos y coreas, detrás de los giros fraseológicos de los ensayos periodísticos, había algo en vano, sólo para mí estaba la forma peculiar y animada de hablar del herrero Pulkin o del piloto Trusov, y las bromas, los hábitos y los trucos de otros héroes en especie.

Releí todo lo que apareció en la prensa relacionado con la guerra finlandesa: ensayos, historias, memorias de los participantes en las batallas. Se comprometió con entusiasmo en cualquier trabajo que, de una forma u otra, aunque no en el plan literario real, se refiriera a este material. Junto con S. Ya. Marshak, procesé las memorias del Mayor General V. Kashuba, Héroe de la Unión Soviética, que luego aparecieron en Znanie. Siguiendo las instrucciones de la Dirección Política del Ejército Rojo, fue con Vasily Grossman a una de las divisiones que venían del istmo de Carelia para crear su historia. Por cierto, en el manuscrito de la historia de esta división, presentamos, según los participantes en una operación, un episodio que sirvió de base.
escribir el capítulo del futuro "Terkin".

En el otoño de 1940, fui a Vyborg, donde estaba estacionada la división 123, en la que estuve en los días del avance de la "Línea Mannerheim": necesitaba
ver los campos de batalla, encontrarme con mis conocidos en la división. Todo esto - con el pensamiento de "Terkin".

Ya estaba empezando a "probar el verso", buscando a tientas algunos comienzos, introducciones, estribillos:

... Allí, más allá de ese río Hermana,
En la guerra, en la nieve hasta el pecho,
Estrella dorada del héroe
Muchos se han marcado el camino.

Allí, en las batallas de lo semidesconocido,
En el pinar de los pantanos sordos,
Muerte de los valientes, muerte de los honestos
Muchos de ellos han caído..

Era este tamaño, el troquee de cuatro pies, que cada vez más se sentía como un tamaño poético, con el que necesitas escribir un poema. Pero también hubo otras pruebas. A menudo, la trocaica de cuatro pies parecía acercar demasiado esta obra mía al primitivismo del verso del "viejo" "Terkin". "Los tamaños serán diferentes", decidí, "pero básicamente uno "fluirá". Había bocetos para "Terkin" y iambos, de estos "espacios en blanco" se formó un poema de alguna manera más tarde: "Cuando pasas a través de las columnas ..."

Comenzó el "cruce", por cierto, y así:

A quien es la muerte, a quien es la vida, a quien es la gloria,
La travesía comenzó al amanecer.
Esa orilla era como una estufa, empinada,
Y, hosco, irregular,
El bosque era negro por encima del agua,
El bosque es ajeno, inacabado.
Y debajo de nosotros estaba la orilla derecha, -
La nieve rodó, pisoteada en el barro -
Nivele con el borde del hielo. Cruce
Empezó a las seis...

Hay muchas palabras aquí, a partir de las cuales se formó el comienzo del "Cruce", pero este verso no funcionó para mí. "Obviamente, este metro no salió de las palabras, sino que 'se emborrachó' así, y no sirve", escribí negándome a comenzar este capítulo. Sigo pensando, en términos generales, que el tamaño no debe nacer de algún tipo de "ruido" sin palabras, del que habla, por ejemplo, V. Mayakovsky, sino de las palabras, de sus combinaciones significativas inherentes al habla viva. Y si estas combinaciones encuentran un lugar por sí mismas en el marco de cualquiera de los llamados tamaños canónicos, entonces lo subordinan a sí mismos, y no al revés, y ya no son sólo tal y cual yámbico o tal- y-tal corea (contar percusión y no acentuadas es extremadamente
medida condicional, abstracta), sino algo completamente original, por así decirlo, un nuevo tamaño.

La primera línea del "Cruce", la línea que se convirtió en su, por así decirlo, "leitmotiv", penetrando todo el capítulo, era la palabra misma - "cruce",
repetido en entonación, como anticipando lo que hay detrás de esta palabra:

Cruzando, cruzando...

Lo pensé durante tanto tiempo, imaginé en toda su naturalidad el episodio de la travesía, que costó muchos sacrificios, el enorme estrés moral y físico de las personas y fue recordado, probablemente, para siempre por todos sus participantes, así que "me acostumbré". a todo esto, que de pronto, como si, me dijera a mí mismo esta exclamación suspiro:

Cruzando, cruzando...

Y "creyó" en él. Sentí que esta palabra no podía ser pronunciada de otra manera que yo la había pronunciado, teniendo para mí todo lo que
significa: batalla, sangre, derrotas, el frío mortal de la noche y el gran coraje de un pueblo que va a la muerte por su patria. Por supuesto, no hay ningún "descubrimiento" aquí en absoluto. La técnica de repetir una palabra en particular al principio fue muy utilizada y se utiliza tanto en forma oral como en
poesía escrita. Pero para mí, en este caso, fue un regalo del cielo: apareció una línea sin la cual ya no podía prescindir. Olvidé pensar si era un troqueo o no, porque no había tal línea en ningún otro troqueo del mundo, pero ahora lo era y determinaba por sí misma la estructura y el modo del habla posterior.

Así se encontró el comienzo de uno de los capítulos de "Terkin". Por esa época escribí dos o tres poemas, que muy probablemente ni siquiera
fueron percibidos como "espacios en blanco" para "Terkin", pero posteriormente ingresaron parcial o completamente en el texto del "Libro sobre un luchador" y dejaron de existir como poemas separados. Por ejemplo, había un poema así: "Mejor no". En la guerra, en el polvo de la marcha... y así hasta el final de la estrofa, que se convirtió en la estrofa inicial de "Terkin".

Había un poema "Tanque", dedicado a la tripulación del tanque de los camaradas Héroes de la Unión Soviética D. Didenko, A. Krysyuk y E. Krivoy. Se necesitaban algunas de sus estrofas y versos cuando trabajaba en el capítulo "Terkin está herido". Un tanque que va a la batalla es terrible... Algunas entradas de diario de la primavera de 1941 hablan de búsquedas, dudas, decisiones y redecisiones en la obra, tal vez incluso mejor que si hablo de esta obra desde el punto de vista de mi actitud actual hacia ella.

Ya se han escrito cien líneas, pero todo parece ser que no hay "electricidad".. Todos se engañan de que irá solo y estará bien, pero en realidad aún no se ha desarrollado en la cabeza. Ni siquiera sabes exactamente lo que necesitas. El final (Terkin, que cruzó a nado el canal en calzoncillos y así estableció contacto con el pelotón) es más claro que la transición hacia él. Es necesario que la apariencia del héroe sea alegre. Esto necesita estar preparado. Pensé que reemplazaría este lugar con puntos por el momento, pero, al no haber enfrentado lo más difícil, no sientes la fuerza para lo más fácil. Mañana romperé de nuevo".
"Empecé con una determinación incierta de escribir" simplemente ", de alguna manera. El material parecía ser tal que, sin importar cómo se escriba, sería bueno. Parecía que
incluso exige cierta indiferencia hacia la forma, pero sólo lo parecía. Hasta ahora, no ha habido nada al respecto, salvo ensayos... Pero incluso ya me han quitado, en parte, la oportunidad de escribir "sencillo", de sorprender con la "gravedad" del tema, etc.

Y luego aparecen otras cosas, el libro "Fighting in Finland", y esto ya obliga cada vez más. El "color" de la vida de primera línea (externa) resultó ser
público. Escarcha, escarcha, explosiones de proyectiles, piraguas, impermeables helados: tanto A como B tienen todo esto. Pero lo que no tengo tampoco, o solo en una pista, es una persona en un sentido individual, "nuestro hombre", no abstracto (en el plano de la "época" del país, etc.), pero vivo, costoso y difícil".

"Si no talla chispas reales de este material, es mejor no tomarlo. Es necesario que sea bueno, no de acuerdo con algún tipo de "simplicidad" y "grosería" consciente, sino simplemente bueno, al menos para cualquiera Pero esto no significa que deba "refinar" todo desde el principio (B., por cierto, es malo porque internamente no se pregunta por el lector, sino por su círculo de amigos con sus lamentables signos estéticos) ".

"El comienzo puede ser semi-lubok. Y allí este tipo irá cada vez más difícil. Pero no debe olvidarse, este "Vasya Terkin".
“Más debe ser la biografía previa del héroe. Debe aparecer en cada gesto, hecho, historia. Pero no hace falta que la des como tal. Basta pensarlo bien e imaginarlo por uno mismo”.

"La dificultad es que estos héroes "divertidos", "primitivos", generalmente se toman en parejas, en contraste con el héroe real, lírico, "elevado". Más digresiones, más de sí mismo en el poema.

“Si no te emocionas, no complaces, a veces no sorprendes al menos lo que escribes, nunca emocionará, por favor, sorprende a otro: al lector,
amigo experto. Necesita sentirse bien de nuevo primero. No hay descuentos para ti mismo por "género", "material", etc.".

El 22 de junio de 1941 interrumpió todas mis búsquedas, dudas, suposiciones. Todo esto era esa vida literaria normal de tiempos de paz, que había que abandonar de inmediato y liberar de todo esto en el desempeño de las tareas que ahora nos enfrentaban a cada uno de nosotros. Y dejé mis cuadernos, bocetos, apuntes, intenciones y planos. Nunca se me ocurrió entonces que este trabajo mío, interrumpido por el estallido de una gran guerra, sería necesario en la guerra.

Ahora me explico esta ruptura irrevocable con la idea, con el plan de trabajo, etc. En mi trabajo, en mis búsquedas y esfuerzos, por más profunda que fuera la huella de la pasada "pequeña guerra", había todavía un pecado de literatura. Escribí en tiempos de paz, nadie realmente esperaba mi trabajo, nadie me apresuró, la necesidad específica parecía estar ausente fuera de mí. Y esto me permitió considerar la forma como tal como un aspecto muy esencial de la materia. Todavía estaba hasta cierto punto preocupado y preocupado por el hecho de que la trama no me parecía lista; que mi héroe no es lo que deberían ser las ideas literarias protagonista poemas; que todavía no ha habido un ejemplo de cosas grandes escritas en un tamaño tan "indigno", como un troquee de cuatro pies, etc.

Posteriormente, cuando repentinamente volví a mi plan para tiempos de paz, partiendo de las necesidades inmediatas de las masas populares en el frente, agité mi mano ante todos estos prejuicios, consideraciones y temores. Pero por el momento, apagué toda mi economía de escritura para poder
hacer lo que es urgente e inmediatamente requerido por la situación.

Como corresponsal especial, o más precisamente, como "escritor" (había un puesto de tiempo completo en el sistema de prensa militar), llegué al Frente Sudoeste, a la redacción del periódico Ejército Rojo, y Comenzó a hacer lo que todos hacían entonces los escritores en el frente. Escribí ensayos, poemas, folletería, eslóganes, volantes, canciones, artículos, notas, todo. Y cuando surgió la idea en la redacción de iniciar un folletín permanente con
cuadros, sugerí "Terkin", pero no el mío, dejado en casa en cuadernos, sino uno que había sido bastante famoso en el ejército desde los días de la campaña finlandesa. Que Terkin tenía muchos "hermanos" y "compañeros" en varias publicaciones de primera línea, solo que tenían otros nombres. Nuestro personal editorial de primera línea también quería tener "su propio" héroe, lo llamaron Ivan Gvozdev, y existió en el periódico junto con la sección "Fuego directo", al parecer, hasta el final de la guerra. Escribí varios capítulos de este "Ivan Gvozdev" en coautoría con el poeta Boris Paliychuk, nuevamente sin vincular este trabajo mío con las intenciones de tiempos de paz con respecto a "Terkin".

En el frente, un compañero me dio un cuaderno grueso encuadernado en hule negro, pero hecho de papel "similar a un lápiz", pobre, áspero, permeable a la tinta. En este cuaderno, pegué o fijé mi "producción" diaria: recortes de periódicos. En la atmósfera de la vida en primera línea, en movimiento, pasando la noche en la carretera, en condiciones en las que cada hora era necesario estar listo para la reubicación y estar siempre ensamblado, este cuaderno, que guardé en mi bolso de campo, era para mí. un artículo universal que reemplazó maletines, carpetas de archivo, cajas
escritorio, etc. Ella mantuvo en mí una muy importante en tal vida, al menos un sentido condicional de la seguridad y el orden del "hogar personal".

No lo he vuelto a mirar, tal vez, desde entonces, y, hojeándolo ahora, veo cuánto en esa obra periodística, diversa en géneros,
que me ocupaba, se hizo para el futuro "Terkin", sin pensarlo, sobre cualquier otra vida de estos poemas y prosas, salvo el término de un día de una página de periódico.

"Ivan Gvozdev" fue, en términos de desempeño literario, quizás mejor que "Vasya Terkin", pero no tuvo ese éxito. Primero, esto no era
una novedad, y en segundo lugar, y esto es lo principal, el lector era diferente en muchos aspectos. La guerra no fue posicional, cuando el ocio de un soldado, aún en las duras condiciones de la vida militar, es propicio para leer y releer todo aquello que de alguna manera satisfaga los intereses y gustos de un soldado de primera línea. El periódico no podía atacar regularmente a las unidades que, de hecho, estaban en marcha. Pero aún más importante, la mentalidad de los lectores estuvo determinada no solo por las dificultades de la vida misma del soldado, sino por toda la inmensidad de los terribles y tristes acontecimientos de la guerra: la retirada, el abandono de familiares y amigos por parte de muchos soldados. en la retaguardia del enemigo, el pensamiento duro y concentrado inherente a todo sobre el destino de la patria,
soportó las mayores pruebas. Pero aún así, incluso durante este período, las personas seguían siendo personas, tenían la necesidad de relajarse, divertirse, divertirse con algo en una parada breve o en un descanso entre el fuego de artillería y el bombardeo. Y se leyó "Gvozdev", se elogió, se miró el periódico, comenzando desde la esquina de "Fuego directo". Era un folletín dedicado a cierto episodio de la práctica de combate del "cosaco Gvozdev" (a diferencia de V. Terkin, un soldado de infantería, Gvozdev era, quizás, debido a las condiciones de saturación del frente con unidades de caballería, un cosaco).

Aquí, por ejemplo: "Cómo preparar la cena hábilmente, para que sea sabrosa y puntual" ("De las aventuras militares del cosaco Ivan Gvozdev");

La batalla ese día estaba en pleno apogeo.
El chef está herido. ¿Cómo estar aquí?
Y Gvozdev tiene que
Para los luchadores, cocinar la cena...

Tomó todo apresuradamente:
Como dice un verso,
Para sazonar pimientos, cebollas
Y una raíz de perejil.

el trabajo va bien
El agua hierve con un estallido.
Solo de repente de morteros.
El alemán empezó a batir aquí.

Pelea - pelea, almuerzo - almuerzo,
Nada más.
¿Están explotando las minas? me voy
Salvaré el caldero con borscht.

Borsch está lleno, té para sudar
Estará listo a tiempo.
Mira - cubrieron los aviones -
Métete en la grieta, Gvozdev.

Lleva una canasta contigo -
Los luchadores-amigos están esperando borscht.
Que el bombardeo, pero las papas
Con la cáscara en la caldera, es imposible.

Y pasar así por la risa,
Para el obstáculo que sucedió -
En el bosque donde Gvozdev se fue,
Desde el cielo - lope! - paracaidista.

Gvozdev espió a un fascista,
Se apresuró a tapar la caldera,
Yo bese. Disparo disparado...
- No te molestes en preparar la cena.

El borscht está maduro, la sémola está madura,
No había pasado ni media hora.
Y Gvozdev termina el trabajo:
Borscht listo - en un termo.

Nada que las minas silben
La batalla caliente no se calma.
Dio la vuelta al conductor
Y vamos al frente.

En nuestra primera línea
Encaramado detrás de una loma,
Borscht vierte excelente
El cocinero es un buen cucharón.

¿Quién es tan hábil hoy?
Abundante, a tiempo y sabroso.
¿Conseguiste alimentar a los luchadores?
Aquí está: Ivan Gvozdev.

También hubo declaraciones en nombre de Ivan Gvozdev sobre varios temas de actualidad de la vida de primera línea. Aquí, por ejemplo, hay una conversación sobre la importancia de guardar secretos militares: "Sobre el idioma" ("Siéntate y escucha la palabra del cosaco Gvozdev"):

todos deben saber
Como un perno y una bayoneta
¿Para qué está atado?
Tiene lengua...

O "Discurso de bienvenida a los muchachos del Noventa y nueve del cosaco Gvozdev" con motivo de otorgar la división nombrada por el combate exitoso
comportamiento. Y aquí hay un folletín sobre el tema "Qué es Sabantuy" ("De las conversaciones del cosaco Gvozdev con los combatientes que llegaron al frente"):

A los que vinieron a pelear con el alemán,
Es necesario, no importa cómo lo interpretes,
Por cierto, descúbrelo:
que es "sabantuy "...

Fue una lección, bastante similar en forma y significado a la conversación correspondiente de Terkin, sobre el mismo tema en el futuro "Libro sobre un luchador".
¿De dónde viene esta palabra en "Terkin" y qué significa exactamente? - tal pregunta se me plantea muy a menudo tanto en cartas como en notas sobre libros literarios.
tardes, y simplemente de boca en boca al reunirme con varias personas.

La palabra "sabantuy" existe en muchos idiomas y, por ejemplo, en los idiomas turcos significa la fiesta del final del trabajo de campo: saban - arado, tui -
fiesta. Escuché por primera vez la palabra "sabantuy" en el frente a principios del otoño de 1941, en algún lugar de la región de Poltava, en una unidad que defendía allí. Esta palabra, como suele ocurrir con las palabras y expresiones cariñosas, fue utilizada tanto por los comandantes de estado mayor y artilleros de la batería de primera línea como por los residentes de la aldea donde se encontraba la unidad. También significó una falsa intención del enemigo en algún sector, una demostración de un gran avance y una amenaza real de su parte, y nuestra disposición a organizar un "regalo" para él. Última cosa
más cercano al significado original, y el lenguaje del soldado se caracteriza generalmente por el uso irónico de las palabras "tratar", "merienda", etc. En el epígrafe de uno de los capítulos " hija del capitan"A. S. Pushkin cita los versos de una canción de un viejo soldado:

Vivimos en un fuerte
Comemos pan y bebemos agua;
Y que feroces enemigos
Vendrán a nosotros por pasteles,
Démosle a los invitados un festín,
Carguemos el cañón.

La palabra "sabantuy" y la traje con mi compañero periodista S. Vashentsev de este viaje al frente, y la usé en el folletín, y S. Vashentsev, en el ensayo, que se llamaba "Sabantuy". En las primeras semanas de la guerra, una vez escribí un folletín "Era temprano en la mañana".
Junto con el folletín sobre "Sabantuy" y el poema "En un alto", escrito al comienzo de la campaña finlandesa, sirvió posteriormente como borrador para el capítulo de "Terkin", también titulado "En un alto".

Fue temprano en la mañana
Le daré un vistazo...
- ¿Y qué?
- Una vara de tanques alemanes mil .. "
- ¿Mil tanques? ¿Estas mintiendo?
- ¿Por qué debería mentirte, amigo mío?
- No mientes - tu lengua miente,
- Bueno, déjate no mil,
Sólo había quinientos...

Se trata de una adaptación rimada de la vieja fábula del mentiroso por miedo, a modo de primera línea, ejemplo de esa improvisación poética, que la mayoría de las veces se realizaba de una sentada, según el plan del periódico de mañana. Así es como B. Paliychuk y yo hicimos Gvozdev juntos. Luego la serie "Sobre el abuelo Danila" - solo por mí, por derecho, por así decirlo, el primer autor, luego una serie sobre un soldado alemán - "Willy Muller en el Este", en la que participé muy poco, transcripciones de populares canciones - "Katyusha", "En el camino militar" y todo tipo de otras
curiosidades poéticas. Es cierto que parte del humor del soldado oral vivo, nacido y generalizado como eslóganes, etc., cayó en estos escritos.

Pero, en general, todo este trabajo, como "Vasya Terkin", lejos de corresponder a las capacidades e inclinaciones de sus artistas y de ellos mismos.
no fue considerado el principal, no aquel con el que asociaron intenciones creativas más serias. Y en la redacción del "Ejército Rojo", como en su momento en el periódico "En Guardia de la Patria", junto con toda la producción poética especial, aparecieron poemas de poetas involucrados en "Fuego Directo", pero ya escritos. con la instalación de "arte completo". Y algo extraño: nuevamente, esos poemas no tuvieron tanto éxito como "Gvozdev", "Danila", etc. Y, para ser honesto, tanto "Vasya Terkin" como "Gvozdev", como todo lo similar a ellos en primera línea. prensa, fueron escritos apresuradamente, descuidadamente, con tales suposiciones en forma de poesía, que ninguno de los autores de esta producción habría tolerado en sus poemas "serios", sin mencionar el tono general, la forma, diseñada, por así decirlo, no para personas adultas alfabetizadas, sino para alguna masa de pueblo ficticia.
Esto último se sintió cada vez más, y finalmente se hizo insoportable hablar en tal lenguaje con el lector, a quien era imposible no respetar, no amar. Y de repente parar, empezar a hablarle de otra manera, no había fuerzas, no había tiempo.

Estaba más satisfecho con el trabajo en prosa: ensayos sobre los héroes de las batallas, escritos sobre la base de conversaciones personales con personas en el frente. Aunque estos breves ensayos, doscientas o trescientas líneas periodísticas, no contenían todo lo que daba la comunicación con la persona en cuestión, sino que, en primer lugar, era una fijación de la actividad humana viva, una consolidación de la materia real de la vida de primera línea. , en segundo lugar, aquí no era necesario bromear a toda costa, sino exponer de manera simple y confiable la esencia del asunto en el papel y, finalmente,
todos sabíamos cuánto valoraban los propios héroes estos ensayos, que daban a conocer sus hazañas a todo el frente, adentrándolas, por así decirlo, en una especie de crónica de la guerra. Y si se describía una hazaña, o, como se decía entonces, un episodio de combate donde el héroe moría, entonces era importante dedicar su descripción a su memoria, mencionar una vez más su nombre en la línea impresa. Los ensayos se titulaban con mayor frecuencia con los nombres de los combatientes o comandantes a cuyo trabajo de combate se dedicaban:

"Capitán Tarasov", "Comisario de batallón Pyotr Mozgovoy", "Ejército Rojo Said Ibragimov", "Sargento Ivan Akimov", "Comandante de batería Ragozyan", "Sargento Pavel Zadorozhny", "Héroe de la Unión Soviética Pyotr Petrov", "Mayor Vasily Arkhipov" y etc.

De los poemas escritos durante este período, no para el departamento de Bomberos Directos, todavía incluyo algunos en las nuevas ediciones de mis libros. Estos son "Balada de Moscú", "Tankman's Tale", "Sargento Vasily Mysenkov", "Cuando vuelas", "Al soldado del frente sur", "Casa del soldado", "Balada de abdicación" y otros. Detrás de cada uno de estos poemas había una vívida impresión de primera línea, un hecho, un encuentro que aún recuerdo. Pero incluso en ese momento sentí que el momento literario real de alguna manera alejaba al lector de la realidad y la vitalidad de estas impresiones, hechos, destinos humanos.

En una palabra, el sentimiento de insatisfacción con todo tipo de nuestro trabajo en el periódico se convirtió gradualmente para mí en una desgracia personal. También vinieron pensamientos de que tal vez su lugar real no sea aquí, sino en las filas, en un regimiento, en un batallón, en una compañía, donde se hace lo más importante, lo que se debe hacer por la Patria. En el invierno de 1942, en nuestra oficina editorial, surgió la idea de expandir la sección "Fuego directo" a un folleto semanal separado, un apéndice del periódico. Me comprometí a escribir, por así decirlo, un editorial programático en verso para esta publicación, que, por cierto, duró poco por varias razones. Esta es la parte introductoria de este poema:

En la guerra, en la dura vida,
En la difícil vida del combate,
En la nieve, bajo un techo helado -
No hay mejor simple, saludable,
Alimentos duraderos de primera línea.
Y cualquier guerrero es viejo
Él simplemente dirá sobre ella:
Si tan solo estuviera con un gordo
Sí, sería por el calor, por el calor.
Obtenerlo caliente.
Para mantenerte abrigado
Dio, entró en la sangre,
Para que tu alma y tu cuerpo
Escalar juntos audazmente
Por buenas obras.

Avanzar, atacar,
Sintiendo fuerza en los hombros.
Sentirse alegre. Sin embargo
No se trata solo de la...

Puedes vivir sin comer durante días.
Puedes hacer más, pero a veces
En una guerra de un minuto
No vivas sin una broma.
Los chistes de los más imprudentes...

Antes de la primavera de 1942, llegué a Moscú y, mirando mis cuadernos, de repente decidí revivir a Vasily Terkin. La introducción se escribió inmediatamente sobre agua, comida, broma y verdad. Los capítulos "En reposo", "Cruce", "Terkin herido", "Sobre el premio", que estaban en borrador, se completaron rápidamente. El "acordeón" se ha mantenido básicamente en la misma forma en que se imprimió en su época. Un capítulo completamente nuevo, escrito sobre la base de las impresiones del verano de 1941 en el Frente Sudoeste, fue el capítulo "Antes de la batalla". El movimiento del héroe de la situación de la campaña finlandesa a la situación del frente de la Gran Guerra Patria le dio un significado completamente diferente al del plan original. Y no fue una solución mecánica al problema. Ya he tenido que decir en la prensa que las impresiones militares reales, el trasfondo de batalla de la guerra de 1941-1945 para mí fueron precedidos en gran medida por el trabajo en el frente en Finlandia. Pero el hecho es que la profundidad del desastre histórico nacional y la gesta histórica nacional en la Guerra Patria desde el primer día la distinguieron de cualquier otra.
guerras y especialmente campañas militares.

No languidecí mucho tiempo con dudas y temores sobre la indeterminación del género, la falta de un plan inicial que abarque de antemano toda la obra y la débil conexión argumental de los capítulos entre sí. No es un poema... bueno, no te permitas un poema, decidí; no hay una sola trama: no te dejes, no lo hagas; no hay un comienzo de una cosa, no hay tiempo para inventarlo; la culminación y finalización de toda la historia no está planeada; déjalo, es necesario escribir sobre lo que se está quemando, no esperando, y luego veremos, lo resolveremos. Y cuando así lo decidí, rompiendo todas las obligaciones internas a las convenciones de forma y agitando la mano ante una u otra posible valoración de los escritores de esta obra mía, me sentí alegre y libre. Como en una broma sobre mí mismo, sobre mi plan, esbocé las líneas de que este "libro es sobre un luchador, sin principio, sin fin".

De hecho, "no era tiempo suficiente para empezar todo de nuevo": la guerra estaba en curso, y no tenía derecho a postergar lo que hay que decir hoy, inmediatamente, hasta el momento en que todo estaría en orden, desde el principio.

¿Por qué sin fin?
Lo siento por el joven.

Tal explicación me pareció comprensible en una situación de guerra, cuando el final de la historia sobre el héroe solo podía significar una cosa: su muerte. Sin embargo, en las cartas de los camaradas, no solo lectores de "Terkin", sino considerándolo, por así decirlo, en términos científicos, había una especie de desconcierto sobre estas líneas: ¿no deberían entenderse de otra manera? ¡No sigue! Pero no diré que las preguntas sobre la forma de mi ensayo no me molestaron.
Tengo más desde el momento en que me aventuré a escribir "sin forma", "sin principio ni fin". Me preocupaba la forma, pero no la que generalmente se piensa en relación con, digamos, el género del poema, sino la que se necesitaba y poco a poco en el proceso de trabajo.
adivinado para este libro en particular.

Y lo primero que tomé como principio de composición y estilo es el esfuerzo por una cierta integridad de cada parte individual, capítulo y dentro de un capítulo, de cada período e incluso estrofa. Debí tener en cuenta al lector que, aunque no estuviera familiarizado con los capítulos anteriores, encontraría en este capítulo publicado hoy en el periódico algo completo, redondo. Además, este lector no podía esperar a mi próximo capítulo: estaba donde está el héroe: en la guerra. Esta finalización ejemplar de cada capítulo era lo que más me preocupaba. No guardé nada para mí hasta otro momento, tratando de hablar en cada ocasión, el próximo capítulo, hasta el final, para expresar completamente mi estado de ánimo, para transmitir una nueva impresión, un pensamiento, un motivo, una imagen. Es cierto que este principio no se determinó de inmediato, después de
los primeros capítulos de "Terkin" se imprimieron en una fila uno tras otro, y luego aparecieron otros nuevos a medida que se escribían. Creo que mi decisión de imprimir los primeros capítulos antes de que se terminara el libro fue correcta y determinó en gran medida el destino de "Terkin". Un lector me ayudó a escribir este libro tal como es, hablaré de esto a continuación.

La designación de género de "Libros sobre un luchador", en la que me decidí, no fue el resultado de un deseo de evitar simplemente la designación "poema", "historia", etc. Esto coincidió con la decisión de escribir no un poema, no un cuento o una novela en verso, es decir, no algo que tenga sus características argumentales, compositivas y demás legalizadas y, hasta cierto punto, obligatorias. Estos signos no salieron de mí, pero algo salió, y designé a ese algo como el "Libro sobre el luchador". Lo que importaba en esta elección era ese sonido especial, familiar para mí desde la infancia, de la palabra "libro" en boca de la gente común, que, por así decirlo, sugiere la existencia de un libro en una sola copia. Si se decía, vendido, entre los campesinos que, dicen, hay tal o cual libro, y en él está escrito esto y aquello, entonces no significaba en absoluto que pudiera haber otro libro exactamente igual. De una forma u otra, pero la palabra "libro" en este sentido popular suena de manera especial, como un tema serio, confiable, incondicional.

Y si pensaba en el posible destino exitoso de mi libro mientras trabajaba en él, a menudo lo imaginaba publicado en tapa blanda de tela, como se publican los manuales militares, y que lo guardaría un soldado detrás del contrabando, en el seno, en un sombrero Y en cuanto a su construcción, soñé que se podía leer desde cualquier página abierta. Desde que aparecieron impresos los capítulos de la primera parte de "Terkin", él
se convirtió en mi principal y principal trabajo en el frente. Ninguno de mis trabajos fue tan difícil para mí al principio y luego no fue tan fácil como "Vasily Terkin". Es cierto, reescribí cada capítulo muchas veces, revisándolo de oído, trabajé durante mucho tiempo en cualquiera
estrofa o verso. Por ejemplo, recuerde cómo se desarrolló el comienzo del capítulo "La muerte y el guerrero", en el sentido poético "formado" a partir de las líneas de una vieja canción sobre un soldado:

No viento, cuervo negro,
Sobre mi cabeza.
No puedes esperar a la presa
Soy un soldado aún vivo...

Al principio, había una grabación donde la poesía se intercalaba con una presentación en prosa; era importante "cubrir" todo el cuadro:

Un herido ruso yacía...

Terkin yace en la nieve, sangrando.
La muerte se sentó a la cabeza, dice:
- Ahora eres mía. Respuestas:
- No, el tuyo no, soy un soldado aún vivo.
- Bueno, - dice, - ¡está vivo! Mueve al menos tu mano.- Terkin responde en voz baja:
Mantengo calma...

Luego vino la línea de apertura:

En un campo abierto en una colina,
Solo, y débil, y pequeño,
En la nieve Vasily Terkin
Lay no seleccionado.

Pero aquí no había suficiente señal del campo de batalla, y el resultado fue una imagen demasiado convencional como una canción: "En un campo abierto ...", y luego se preguntaron las palabras:
"bajo el sauce..." Y necesitaba, con la entonación de la conocida canción, la realidad de la guerra actual. Además, la segunda línea no era buena, no era simple, tenía más características de ficción que de canción.

Luego vino la estrofa:

Por colinas lejanas
La fiebre de la batalla se había ido.
En la nieve Vasily Terkin
Lay no seleccionado.

Esto no es muy bueno, pero da mayor certeza de lugar y tiempo: la batalla ya está lejos, el herido lleva mucho tiempo tirado en la nieve, se está congelando. Y la siguiente estrofa desarrolla naturalmente la primera:

Nieve debajo de él, hinchada de sangre,
Tomó un montón de hielo.
La muerte se inclinó a la cabeza;
- Bueno, soldado, ven conmigo.

Pero, en general, este capítulo se escribió fácil y rápidamente: su tono principal y su composición se encontraron de inmediato (Capítulo "La muerte y el guerrero" en el "Libro sobre un luchador"
pertenece, por cierto, también al papel que conecta estrechamente "Vasily Terkin" con "Terkin en el Otro Mundo" publicado muchos años después. Este capítulo contiene el esquema argumental externo de mi último poema: Terkin, medio muerto recogido en el campo de batalla, vuelve a la vida desde la inexistencia, "desde el otro mundo", cuyas imágenes constituyen el contenido especial y moderno de mi "segundo" Terkin ". (Nota . del autor.)) Y cuántas líneas se escribieron, se reenviaron docenas de veces solo y luego, a veces, para tirarlas al final, mientras experimentaba la misma alegría que al escribir nuevas líneas exitosas.

Y todo esto, aunque fue difícil, pero no tedioso, se hizo siempre con gran elevación espiritual, con alegría, con confianza. Debo decir en general: en mi opinión, lo que es bueno es lo que se escribe como si fuera fácil, y no lo que se escribe con un esmero insoportable línea por línea, palabra por palabra, que o encaja o se cae, y así sucesivamente. infinito. Pero el punto es que es muy difícil llegar a esta "ligereza", y son estas dificultades de acercarse a la "ligereza" de las que estamos hablando cuando decimos que nuestro arte requiere trabajo. Y si todavía no has experimentado la “ligereza”, la alegría cuando sientes que se “ha ido”, no has experimentado trabajar en una cosa durante todo el tiempo, sino solo, como dicen, arrastrar el bote en tierra firme sin al lanzarlo, es poco probable que el lector experimente la alegría del fruto de sus arduos esfuerzos.

En ese momento, ya no estaba trabajando en el suroeste, sino en el frente occidental (tercer bielorruso). Las tropas del frente estaban entonces, en términos generales, en
tierra de las regiones orientales de la región de Smolensk. La dirección de este frente, que iba a liberar la región de Smolensk en un futuro próximo, determinó algunos de los motivos líricos del libro. Siendo nativo de la región de Smolensk, conectado con ella por muchos lazos personales y biográficos, no pude evitar ver al héroe como mi compatriota.

Desde las primeras cartas que recibí de los lectores me di cuenta de que mi trabajo era bien recibido y eso me dio fuerzas para continuarlo. Ahora ya no estaba solo con ella: me ayudó la actitud cálida y comprensiva del lector hacia ella, su expectativa, a veces sus "indirectas": "Ojalá pudiera reflejar esto y aquello" ... etc.

En 1943 me parecía que, de acuerdo con el plan original, la "historia" de mi héroe estaba llegando a su fin (Terkin está luchando, herido,
vuelve al servicio), y le doy fin. Pero de las cartas de los lectores, me di cuenta de que esto no se puede hacer. En una de estas cartas, el sargento Shershnev y el soldado del Ejército Rojo Solovyov escribieron:
"Estamos muy molestos por su última palabra, después de lo cual no es difícil adivinar que su poema ha terminado y la guerra continúa. Le pedimos que continúe el poema, porque Terkin continuará la guerra hasta un final victorioso".

Resultó que yo, el narrador, animado por mis oyentes de primera línea, los dejé de repente, como si no hubiera dicho nada.
Y además, no veía la posibilidad de pasar a otro trabajo que me atrapara tanto. Y de estos sentimientos y muchos
reflexiones fue la decisión de continuar con el "Libro sobre el luchador". Una vez más descuidé la convención literaria, en este caso la convención
completitud de la "trama", y el género de mi trabajo se definió para mí como una especie de crónica, no una crónica, una crónica no es una crónica, sino un "libro", un libro vivo, móvil, de forma libre, inseparable de la causa real de proteger a la Patria por el pueblo, de su hazaña en la guerra. Y con nuevo entusiasmo, con plena conciencia de la necesidad de mi trabajo, me puse a trabajar en él, viendo su cumplimiento sólo en la conclusión victoriosa de la guerra y su desarrollo de acuerdo con las etapas de la lucha: la entrada de nuestras tropas. hacia nuevas y nuevas tierras liberadas del enemigo, con su avance hacia las fronteras, etc.

Otra confesión. Aproximadamente en la mitad de mi trabajo, me dejé llevar por la tentación de "tramar". Empecé a preparar a mi héroe para
cruzar la línea del frente y operaciones detrás de las líneas enemigas en la región de Smolensk. Gran parte de tal giro de su destino podría parecer orgánico, natural y parecía permitir expandir el campo de actividad del héroe, la posibilidad de nuevas descripciones, etc. El capítulo "General" en su primera forma impresa estaba dedicado a la despedida de Terkin del comandante de su división antes de partir hacia el enemigo. Se publicaron otros extractos, donde ya se trataba de la vida detrás del frente. Pero pronto me di cuenta de que esto reducía el libro a algo privado.
la historia, la empequeñece, la priva de esa “universalidad” de contenido de primera línea que ya se ha esbozado y que ya ha hecho del nombre de Terkin un nombre familiar en relación a luchadores vivos de este tipo. Me alejé decididamente de este camino, tiré lo que pertenecía a la retaguardia enemiga, reelaboré el capítulo "General" y nuevamente comencé a construir el destino del héroe en el plan que se había desarrollado anteriormente.

Hablando de este trabajo en su conjunto, solo puedo repetir las palabras que ya he dicho en forma impresa sobre el "Libro sobre un luchador":
"Cualquiera que sea su significado literario real, para mí fue la verdadera felicidad. Me dio un sentido de la legitimidad del lugar del artista en la gran lucha del pueblo, un sentido de la evidente utilidad de mi trabajo, un sentido de completa libertad en tratar con el verso y la palabra en una forma de presentación formada naturalmente, sin restricciones. "Terkin" fue para mí en la relación del escritor con su lector mis letras, mi periodismo, el canto y la enseñanza, la anécdota y el decir, un corazón a corazón charla y un comentario para la ocasión.

Un lector de primera línea, a quien solía considerar durante nuestro cara a cara y correspondencia, a través de las páginas de prensa, comunicación, como si fuera mi coautor, según el grado de su interés en mi trabajo, este lector, por su parte, también consideró a "Terkin" nuestra causa común.

"Querido Alexander (no sé cómo es por patronímico", escribió, por ejemplo, el luchador Ivan Andreev, "si necesitas material, puedo hacerte un favor. Un año en la línea del frente y siete batallas me enseñaron algo y me dio algo”.

"En el frente, escuché la historia de un soldado sobre Vasya Terkin, a quien no leí en tu poema", informó K. V. Zorin de Vyshny Volochok. "¿Tal vez te interese?"

"¿Por qué fue herido nuestro Vasily Terkin? D. Kaliberdy y otros me preguntaron en una carta colectiva. "¿Cómo llegó al hospital? Nuestro Terkin no es ese tipo de persona. No es bueno, no escribas así sobre Terkin. Terkin siempre debe estar con nosotros en la primera línea, un compañero alegre, ingenioso, valiente y decidido ... ¡Saludos! Te esperamos pronto desde el hospital de Terkin ".

Y hay muchas de esas cartas en las que la participación del lector en el destino del héroe del libro se convierte en una participación en la causa misma de escribir este libro.

Mucho antes de la finalización de Terkin, las oficinas editoriales de periódicos y revistas, donde se imprimieron las siguientes partes y capítulos del libro, comenzaron a recibir "continuaciones".
"Terkina" en verso, escrito casi exclusivamente por personas que están probando algo así por primera vez. Uno de los primeros experimentos fue la "tercera parte" de "Terkin", enviada a los guardias por el sargento mayor Kondratiev, quien escribió en su carta al editor del periódico "Krasnoarmeyskaya Pravda":

"¡Camarada redactor!
Me disculpo sinceramente si tomo unos minutos de su tiempo para mi poema "Vasily Terkin", parte 3. Por favor, por supuesto, esté de acuerdo con el camarada. Tvardovsky, como autor de este poema. Estando al frente, en los últimos 8-10 meses no he tenido que leer lo último en nuestra literatura. Solo en el hospital vi un poema sobre Terkin, aunque no había leído la primera parte. Sin conocer la intención del autor y el futuro de Terkin, me atreví a tratar de retratarlo como un soldado del Ejército Rojo, suponiendo que no estaba en el frente en el momento de la captura del pueblo, pero tenía que mostrarse. como al menos un comandante temporal y convertirse en un ejemplo ... "

El cadete V. Ugryumov cuenta en una carta sobre su "plan" para describir al segundo Terkin, el héroe del trabajo ...

“Un soldado viene de la guerra”, escribe, “pero el descanso (incluso un mes de descanso después de todos los problemas) no es de su agrado, desde el primer día se pone a trabajar.
Se reúne con el subcomandante del batallón y juntos comienzan a liderar y trabajar. Del capataz de la brigada de campo, Terkin llega al director del MTS. Por un trabajo valiente presentado al premio más alto ... Aquí, aproximadamente, en resumen, tal trama ... "

Además de las "continuaciones" de "Terkin", un gran lugar entre las cartas de los lectores, especialmente en el período de posguerra, está ocupado por mensajes poéticos a Vasily Terkin, con deseos urgentes de que continúe el "Libro sobre un luchador". ".

Me resta detenerme en este punto, quizás el más difícil, de los tres que esbocé al principio.

En mayo de 1945, se publicó el capítulo final de "Terkin" - "Del autor". Ella evocó muchas respuestas en poesía y prosa. El noventa y nueve por ciento de ellos se redujeron al hecho de que los lectores quieren conocer a Terkin en una vida laboral pacífica. Todavía recibo este tipo de cartas y, a veces, no están dirigidas a mí, sino a las oficinas editoriales de varias publicaciones, la Unión de Escritores, es decir, organizaciones que, en opinión de los autores de las cartas, deberían influirme, por lo que hablar, en orden público. V. Minerov del distrito de Prechistensky en la región de Smolensk, en una posdata a una de las oficinas editoriales de Moscú que acompaña a sus poemas "Buscar a Terkin", escribe: "Le ruego que se salte estas líneas descuidadas y groseras. No soy un poeta , pero tuve que trabajar duro: llamar a Tvardovsky para trabajar".

En deseos y consejos para continuar "Terkin", el campo de actividad del héroe en condiciones pacíficas generalmente está determinado por la ocupación de los autores de las cartas. A algunos les gustaría que Terkin, que permaneció en las filas del ejército, continuara su servicio, enseñando a los jóvenes a reponer a los combatientes y sirviendo de ejemplo para ellos. Otros quieren verlo regresar a la granja colectiva sin falta y trabajar como capataz de granja colectiva o capataz. Aún otros encuentran que el mejor desarrollo de su destino sería trabajar en uno de los grandes proyectos de construcción de la posguerra, por ejemplo, en la construcción del Canal Volga-Don, etc. Aquí están las estrofas tomadas de un mensaje en verso. al héroe del libro en nombre del pueblo del ejército soviético:

¿Dónde estás, nuestro Vasily Terkin,
Vasya Terkin, nuestro héroe?
¿O ya no eres Terkin,
¿O se ha vuelto completamente diferente?

A menudo te recordamos
Recordamos el pasado
Sobre la guerra, cómo lucharon,
Como acabaste con el enemigo...

Pero han pasado cuatro años.
Cómo terminó la guerra
¿Cómo no llegaste a estar entre nosotros,
¿Qué te pasó, hermano?

Tal vez fuiste a la construcción
¿Luchar contra el plan quinquenal?
¿Pero recuerdas nuestra dirección?
Él sigue siendo el mismo - campo ...
Pero conocíamos tu carácter

Y estamos seguros de que
que estarás con nosotros
Después de toda la guerra
Trabaja en nuestro Ejército
Como en tu propia familia,
puedes ayudarla
Tienes experiencia...

N. Matveev

El autor del mensaje expresa confianza en que el héroe del "Libro sobre un luchador" está en las filas del ejército. Otro corresponsal, el cadete Zh. Yagupov, en nombre de
El mismo Terkin afirma esto no sin un claro reproche al autor del libro:

estoy listo para responderte
Mi creador, mi poeta
Permítanme señalar
¿Dónde has estado durante tantos años?
Algo que el Ejército olvidó.
Y me duele mucho:
Después de todo, una vez que servimos
Junto a ti en la guerra...
Soy un soldado, aunque no orgulloso,
Pero es una vergüenza para mí, poeta...
Entonces, Terkin, rallado en batallas,
¿Renunciar de repente? Estás bromeando. ¡No!
Yo, hermano, me relacioné con el Ejército,
Y no puedo jubilarme...
Y entonces lo siento
que no te pregunte
Se hizo cadete. Como desées,
Fui asesorado por un activo.
Los soldados quieren vivir conmigo
Me dicen: dicen, respeto...
sigo siendo culpable
frente a ti
Terkin
Su.

V. Litavrin de Chita, también preocupado por el destino de posguerra de Terkin, admitiendo sus diversas posibilidades, pregunta:

Tal vez esté huyendo ahora
Cumple la norma tres veces,
¿Qué le dan según el plan?
Tal vez viniendo al campamento,
Y con un dicho alegre,
Todo el mundo conoce a Vasya Terkin,
Anteriormente un valiente soldado
¿Le da acero a rodar?..
¿Qué hace su Terkin?
¿Él va a fiestas?
¿Ha estado casado por mucho tiempo?
Todos escriben - todos iguales.
Tal vez él, acariciando un sueño,
Mañana tranquila en medio del callejón.
¿Escuchar el canto del ruiseñor?
¿O hace mucho tiempo un juez?
¿O es un héroe de nuestros días?
¿Juega al hockey?
¿Quizás se convirtió en operador de una cosechadora?
O gobierna sobre el coro
¿Y dirige un club de teatro?
¿Dónde estás, nuestro querido amigo?

Pero A. I. Makarov, en su carta como una instrucción detallada, sugiere resueltamente que "deje" a Terkin "al frente de la agricultura".
"Déjelo", recomienda A. I. Makarov, "con seriedad y humor decir y señalar a los granjeros colectivos y granjeros colectivos, conductores de tractores y trabajadores de MTS, granjas estatales:
1. Que el alimento en todas sus formas... es la fuerza física del pueblo, el espíritu vigoroso del pueblo...
2. Que se puede lograr una abundancia de alimentos mediante la siembra oportuna de todos los cultivos con buenas semillas, buen cultivo del suelo, fertilización, la introducción de rotaciones correctas de cultivos en varios campos...
La siguiente sección... una crítica de las deficiencias... que necesita ser atacada... con las agudas palabras de Terkin:
1. Por trabajo deshonesto...
2. Mala calidad de maquinaria agrícola y repuestos para las mismas.
3. Por ... descuidado ... cuidado de maquinaria agrícola, equipo, trabajadores
ganado y arnés.
4. Para agrónomos que... no hicieron planes para el multicampo correcto
rotaciones de cultivos.
5. Según los culpables que tienen más cizaña en los campos que espigas.
6. Por el Ministerio de Silvicultura.
7. Según los líderes de la industria pesquera”.
Etc.

AI Makarov imagina este trabajo en forma de una voluminosa colección de folletos ... "Terkin en agricultura". Con ilustraciones debajo
títulos separados (capítulos): "Terkin en una granja colectiva, en una granja estatal, en una granja lechera, en un gallinero, en plantaciones de tabaco, remolachas, en un huerto, en un huerto, en melones, en viñedos, en Zagotzerno: en un ascensor, en artesanías de pescado, etc., etc. Por supuesto, vale la pena invitar a los asistentes a este negocio y viajar por las granjas colectivas y granjas estatales de diferentes regiones y pesquerías ... Estoy listo para ayudar usted en este asunto en todo y siempre, en todo lo que pueda.

En sí misma, tal variedad de deseos con respecto al destino específico del "Terkin" de "posguerra" me pondría en una posición extremadamente difícil. Pero, por supuesto, ese no es el punto.

Respondí y sigo respondiendo a mis corresponsales que "Terkin" es un libro que nació en una atmósfera especial y única de los años de la guerra, y que, completado en esta capacidad especial, el libro no puede continuarse en otro material, requiriendo una diferente. héroe, otros motivos. Me refiero a las líneas del capítulo final:

Necesitamos una nueva canción.
Dale tiempo, llegará.

Sin embargo, nuevas y nuevas cartas con propuestas y consejos urgentes para escribir un "Terkin" "pacífico", y cada corresponsal, naturalmente, imagina que él fue el primero en abrirme tal oportunidad, me obligan a explicar este asunto a los lectores en un poco. mas detalle. "En mi opinión", escribe I.V. Lenshin de la región de Voronezh, "usted mismo siente y lamenta haber terminado de escribir Terkin. Aún debe continuarlo ... escriba lo que Terkin está haciendo ahora ..."

Pero incluso si fuera así que me arrepentiría de separarme de "Terkin", todavía no podría "continuarlo". Significaría "explotar"
lista, formada y ya de alguna manera impresa en la mente de los lectores, la imagen, para aumentar el número de líneas bajo el título antiguo, sin buscar una nueva calidad. Tales cosas en el arte son imposibles. Daré un ejemplo.

El mismo periódico Krasnoarmeyskaya Pravda, donde se imprimió Terkin, también publicó Nuevas aventuras del buen soldado Schweik. Esto fue escrito por mi amigo en el frente, el escritor M. Slobodskoy. Fue una "continuación" del trabajo de J. Hasek, creado sobre el material de la Primera Guerra Mundial. El éxito de Las nuevas aventuras del buen soldado Schweik se explica, en mi opinión, en primer lugar, por la gran necesidad de este tipo de lectura amena y amena, y en segundo lugar, por supuesto, por el hecho de que la familiar imagen se atribuyó satíricamente a las condiciones del ejército nazi.
Pero creo que nadie habría pensado en continuar con esta "continuación" de "Schweik" en el período de posguerra. Además, el autor de "New Schweik" después de la última guerra ni siquiera consideró necesario publicarlo como un libro separado; no existe tal libro, pero hubo y hay un libro de J. Hasek "Las aventuras del bueno". Soldado Schweik". Porque el libro de Hasek fue un descubrimiento creativo de la imagen, y la obra de M. Slobodsky en este caso fue un uso más o menos hábil de una imagen ya hecha, que, en general, no puede ser tarea del arte.

Es cierto que la historia de la literatura conoce ejemplos del "uso de imágenes confeccionadas", como encontramos, por ejemplo, en Saltykov-Shchedrin, quien transfirió el Molchalin de Griboyedov o el Nozdrev de Gogol a condiciones de una realidad diferente, del primero al segunda mitad del siglo XIX. Pero esto estaba justificado por las tareas especiales del género satírico y periodístico, que no estaba tan preocupado, por así decirlo, con la vida secundaria de estas imágenes como tales, sino que usaba sus rasgos característicos familiares para el lector en aplicación a otro material y para otros fines ... (Aproximadamente esto se puede explicar ahora la aparición de "Terkin en el otro mundo", que de ninguna manera es una "continuación" de "Vasily Terkin", sino algo completamente diferente, debido precisamente a las "tareas especiales del género satírico-periodístico".
todavía hay una conversación especial con los lectores por delante. (Nota del autor))

Quizás para los lectores individuales todas estas explicaciones sean superfluas, pero aquí tengo en mente principalmente a aquellos lectores que exigen con insistencia una continuación de Terkin. Por cierto, mi “silencio” les resulta tanto más incomprensible cuanto que la “continuación” no les parece tan difícil.

En el mensaje citado anteriormente de V. Litavrin, lo dice directamente:

¿Dónde está tu Terkin, dónde está Vasily, -
Encontrarás sin esfuerzo
Porque, lo sé, para un poeta
Pequeño trabajo - esta tarea.

Y Litavrin, como otros que piensan así, tiene toda la razón. "Continuar" "Terkin", escribir varios capítulos nuevos en el mismo plan, en el mismo verso, con la misma "naturaleza" del héroe en el centro - realmente "pequeño trabajo - esta tarea". Pero el hecho es que fue precisamente esta aparente facilidad de la tarea lo que me privó del derecho y el deseo de llevarla a cabo. Esto significaría que abandonaría nuevas búsquedas, nuevos esfuerzos, en los que sólo es posible hacer algo en el arte, y comenzaría a reescribirme.

Y que esta tarea, obviamente, no es difícil, las propias "secuelas" de "Vasily Terkin", que todavía son muy utilizadas, sirven como prueba de ello.

"Recientemente leí tu poema" Vasily Terkin "... - me escribe Yuri Moryatov, de diecisiete años, - y decidí escribir el poema" Vasily
Terkin", solo:

Escribiste sobre cómo Vasya
Luchó con los alemanes en la guerra.
Estoy escribiendo alrededor de cinco años.
Y sobre el trabajo de Vasya ... "

Otro joven poeta, Dmitry Morozov, escribe "Carta abierta de Vasily Terkin a antiguos compañeros soldados" en términos de resaltar precisamente el destino de la posguerra del héroe:

En el arsenal de mi ametralladora
Pasado bajo lubricación con grasa.
no soy un soldado en uniforme
Pasado como dicen
A una vida nueva y pacífica.
Nuestra tierra antigua - desierto y bosque -
Todo cambió,
Dicho esto, gran progreso.
Apareció en la vida.
Nos fortalecimos en la primavera
Vivió ricamente.
Como en un ataque, como en una pelea,
Los soldados fueron a trabajar.
estoy desmovilizado
Durante la primera vigencia del Decreto,
Reedificó la casa, y su
Ahora la familia ha comenzado
O, digamos, la base.
¡Gloria al trabajo pacífico!
Esté atento hoy.
¡Si es así, entonces vendré!
Enviando hola. V. Terkin.

A partir de las "continuaciones" e "imitaciones" de "Terkin" que conozco, sería posible compilar un libro, quizás no menos voluminoso que el "Libro sobre un luchador" existente. Conozco casos de secuelas impresas de "Terkin". Por ejemplo, en varios números del periódico Zvezda en una planta en Perm
Se imprimió "Vasily Terkin at the Factory" de Boris Shirshov:

En una nueva túnica de verano
(Vacaciones para tomar el turno ha llegado)
Soldado de primera línea Vasily Terkin
Decidí visitar la planta.
Dicen Vasily Terkin
Desde el lado de Smolensk,
Y otros argumentan: "En la asamblea
Trabajó antes de la guerra".
Bueno, el tercero no es broma,
En serio dicen:
"¡Vasya Terkin! Sí, en la fundición.
Juntos por muchos años
Funcionó." En resumen,
Para no discutir, digamos esto:
Terkin era nuestro trabajador,
Todo lo demás es basura..

Los capítulos "Terkin en el taller de montaje", "Terkin en el taller de herramientas", "Terkin en el taller de fundición" y otros hablan de la participación de un soldado visitante en los asuntos de la fábrica, de sus reuniones con los trabajadores; nombres propios y hechos específicos de la vida industrial: la textura de la estrofa y la entonación habituales del verso "Terkin".

Discutir con el lector es un asunto desventajoso e inútil, pero puede y debe explicarle si es necesario. Para explicar esto, daré otro ejemplo.

Cuando escribí "La tierra de la hormiga" y lo publiqué en la forma en que está hasta el día de hoy, no solo yo, en mi juventud, sino también muchos otros compañeros creímos que esta era la "primera parte". Se suponían dos partes más, en las que el viaje de Nikita Morgunka se extendería por los koljóses del sur del país y las regiones de los Urales-Kuzbass. Parecía obligatorio, y lo más importante, y el trabajo, al parecer, no fue demasiado grande: la narración se desarrolló, su estilo y carácter fueron determinados, sigamos adelante. Pero esta evidente facilidad y obligación de la tarea me alertó. Me negué a "continuar" el poema y todavía no me arrepiento.

"Vasily Terkin" salió de ese "elemento" semi-folclórico moderno que se compone de folletín de periódico y mural, repertorio pop, cancioncilla, canción de broma, raek, etc. Ahora él mismo ha generado mucho material similar en el práctica de periódicos, ediciones especiales, música popular, uso oral. De donde vino, él va allí. Y en ese sentido, “El libro de un luchador”, como ya dije en parte, no es obra mía, sino de autoría colectiva. Considero cumplida mi parte de participación en el mismo. Y esto no infringe el sentimiento de mi autor de ninguna manera, sino que, por el contrario, es muy agradable para él: logré trabajar en la identificación de la imagen de Terkin, que, como lo demuestran las reseñas escritas y orales de los lectores, tiene generalizado entre la gente.

En conclusión, quiero agradecer de todo corazón a mis corresponsales sus cartas sobre "Terkin", tanto las que contienen preguntas, consejos y comentarios, como las que simplemente expresan su buena actitud hacia este trabajo mío.

A lo largo de los años transcurridos desde la publicación de este artículo, "Terkin mail" ha generado muchas respuestas de nuevos lectores. Vinieron y vinieron con motivo de una nueva edición de "Libros sobre un luchador", u otro programa de radio "Vasily Terkin" realizado por el difunto D.N. Orlov, o presentando una actuación del mismo nombre en teatros profesionales (composición escénica de K. Voronkov) y en el escenario de actuaciones de aficionados del ejército, finalmente, con motivo de la aparición impresa de mis otros libros.

Entre estas respuestas, un gran lugar lo ocupa una forma tan activa de participación del lector en el destino del libro como numerosos "aficionados"
dramatizaciones, guiones o su libreto basado en "Terkin", sin olvidar propuestas urgentes de este tipo al autor del libro. Pero, quizás, una forma aún más activa de la actitud del lector hacia el héroe del libro es el deseo de prolongar su vida actual, de transferir
de la situación de primera línea a las condiciones laborales pacíficas de la posguerra. El artículo que explica por qué el autor se abstiene de "continuar" este libro suyo con material nuevo no ha disminuido de ninguna manera las demandas y los deseos de los lectores. Pero los mensajes poéticos - llamados a la continuación de "Terkin" por parte de su autor dieron paso decisivamente a las "continuaciones" del "Libro sobre un luchador" por parte de los propios lectores, incluso si las personas con algunos reclamos literarios ocultos o obvios, pero, en cualquier caso, no escritores profesionales.

Siguiendo a Terkin, un cadete de una escuela militar, aparecen: Terkin, un artillero antiaéreo de defensa aérea; Terkin - desmovilizado, yendo a la construcción de la central hidroeléctrica de Bratsk; Terkin en el taller de forja eléctrica; Terkin en suelo virgen; Terkin: un policía ... Aparecen los "hijos" y "sobrinos" de Terkin: pasan los años e incluso la edad del héroe, de acuerdo con los intereses de los lectores jóvenes, sufre tales "correcciones".

Algunos de estos "Terkins" fueron publicados: "Vasily Terkin in Air Defense" por el teniente mayor E. Chumakov, en el periódico "En un puesto de combate"; "Yasha Terkin"
M. Ivanova - "Reservas laborales" (Alma-Ata); "Terkin in the Fire Troops" - "Alarm" (Kharkov), etc. (Durante los últimos dos o tres años, en relación con la publicación de "Terkin in the Other World", el número de imitaciones y continuaciones en mi "Terkin archivo" se duplicó, y su tema y orientación polémica o de otro tipo ya estaba determinada por el contenido de este segundo "Terkin" (Nota del autor.))

Los méritos literarios de estas "continuaciones", tanto impresas como manuscritas, a veces de gran volumen, son, por supuesto, condicionales: su dependencia directa del "Libro sobre un luchador" es obvia no solo al tomar prestada la imagen principal, sino también en toda la textura del verso. Sí, no está disfrazado por sus autores, no se presenta como otra cosa que periódico, periódico mural o material pop de propósito local o "industrial". En cualquier caso, los motivos de estos autores son conmovedores y desinteresados. En una palabra, exactamente así: la imagen de Terkin "de donde vino - va allí" - en el "elemento" poético semi-folclórico moderno. Y tal "continuación" colectiva de "Terkin" solo puede complacerme y evocar en mí un sentimiento de amistosa gratitud hacia mis numerosos, por así decirlo, coautores de "Terkin".

Pero, por supuesto, un caso especial de la "continuación" de "The Book of a Fighter" causa sentimientos completamente diferentes, para propósitos profundamente ajenos a la imagen de Terkin, y
de una manera que no tiene ni remota semejanza con los conceptos generalmente aceptados del negocio literario. Me refiero al libro publicado en Nueva York por un tal S. Yurasov "Vasily Terkin after the war" con la designación entre paréntesis: "Según A. Tvardovsky". Este "coautor" no es en modo alguno un principiante inexperto, y esta obra suya no es una "prueba de pluma" ingeniosa: posee, por ejemplo, el declarado
en la portada de esta edición se encuentra la novela autobiográfica "Enemigo del pueblo", que presenta "un retrato del comandante soviético Fyodor Panin, quien decidió romper con el bolchevismo y emigrar".

S. Yurasov pretende que entendió literalmente mis palabras en la "Respuesta a los lectores" de que, en cierto sentido, "El libro de un luchador" no es mi propio trabajo, sino de autoría colectiva. Él escribe allí: "Parte del libro" Vasily Terkin después de la guerra "consiste en lo que escuché en el ejército y en la Unión Soviética. Algunos lugares en esta parte coinciden con ciertos lugares en A. Tvardovsky, pero tienen un significado completamente diferente Es difícil decir qué es aquí una imitación de los "Terkins" sin nombre para el poeta y qué, por el contrario, pertenece al folclore y fue utilizado por A. Tvardovsky.

"Se puede decir", continúa Yurasov, "que Vasily Terkin es la forma en que vive y todavía se está creando en medio de los soldados y las masas, es
arte popular libre". Habiendo presentado el caso de esta manera, Yurasov se arroga el derecho de completar la "libertad" en el manejo del texto de mi "Vasily Terkin". Abrimos la primera página del libro:

En qué río nadar, -
Para crear gloria y gloria...
Desde los primeros días del año amargo,
En la hora difícil de la patria,
No bromeo, Vasily Terkin,
Nos hicimos amigos contigo.
Pero aún no lo sabía, ¿verdad?
¿Qué pasa con la columna impresa?
A todos les gustarás
Y entrarás en el corazón de los demás...

Y así sucesivamente, estrofa tras estrofa, todo es exactamente "según Tvardovsky", excepto que, por ejemplo, la línea "Desde los primeros días del año
amargo" fue reemplazado por el impronunciable "De los días de la guerra, del tiempo amargo", y la línea "Pero aún no lo sabía, ¿verdad?" - "Y nadie pensó, ¿verdad ..." Así que hasta el tercera página, donde, después de mi línea "¿Tal vez hay problemas con Terkin?" de repente viene una estrofa enteramente de la producción de Yurasov:
- Tal vez los metieron en el campamento.
- Hoy Terkin no puede...
- En el cuarenta y cinco, - dijeron,
- Lo que se fue al Oeste...

Este intento blasfemo de comparar el destino del honrado guerrero soviético, el héroe victorioso -al menos presumiblemente- con su despreciable
la biografía de un desertor, un traidor a la patria, por supuesto, solo puede causar repugnancia, lo que no nos permite detenernos en todos los métodos de esta falsificación desvergonzada.

El trabajo es duro. Por ejemplo, del capítulo "Duelo" se toma todo, por así decirlo, el lado técnico del combate cuerpo a cuerpo de Terkin con un alemán, y con la ayuda de líneas y estrofas de alguna manera unidas por él mismo, se lo hace pasar. como el combate cuerpo a cuerpo de Terkin con... un policía. Comparado con esto, pintar un auto robado en un color diferente por ladrones automovilistas y cambiar la matrícula parece ser un asunto mucho más plausible.
Yurasov me "cita" en estrofas, puntos y páginas enteras, pero no pone comillas en ninguna parte, creyendo que sus "adiciones" y "reemplazos" le dan derecho a usar el conocido, tantas veces reimpreso texto de un Libro soviético en sus propios objetivos antisoviéticos bajos. Es indicativo que este hombre, que se puso "al servicio" del mundo burgués, donde la deidad suprema es la propiedad privada, descuidó por completo el principio de la propiedad literaria, que en nuestra sociedad socialista está justamente tutelada por la ley, siendo ante todo una moral concepto.

Sin embargo, ¿por qué sorprenderse si los editores del brebaje antiartístico de Yurasov no dudan en nombrar su institución en Nueva York en honor a uno de los escritores rusos más grandes y nobles: A.P. Chekhov, como se indica en la portada del libro falso de ladrones de S. Yurasov? .