Վլաս Դորոշևիչի պատմություններ. Դորոշևիչ Վլաս Միխայլովիչի կենսագրությունը. Դորոշևիչի ճակատագիրը հեղափոխությունից հետո

Դորոշևիչ Վլաս Միխայլովիչ (հունվարի 5, 1865, Մոսկվա, Ռուսական կայսրություն - փետրվարի 22, 1922, Պետրոգրադ, ՌՍՖՍՀ) - ռուս լրագրող, հրապարակախոս, թատերագետ, 19-րդ դարի վերջի - 20-րդ դարի սկզբի ամենահայտնի ֆելիետոնիստներից մեկը:

Սովորել է Մոսկվայի մի քանի գիմնազիաներում, որտեղից բազմիցս հեռացվել է; Ավարտել եմ ավագ դպրոցի դասընթացս որպես էքստեռն ուսանող:

Նա սկսեց աշխատել թերթերում, երբ դեռ սովորում էր Մոսկվայի գիմնազիայում: Եղել է «Մոսկովսկու թռուցիկ» և «Պետերբուրգ» թերթի թղթակից, հումորային հոդվածներ գրել Զարթուցիչում։ Նրա համբավը սկսվեց 1890-ական թվականներին Օդեսայի թերթերում աշխատելուց։ Դորոշևիչը ուշադրություն գրավեց տեղական թեմաներով սրամիտ, կծող ֆելիետոններով։ Նրա հոդվածների արտաքին հատկանիշը «կարճ տողն» էր։ Նա նախահեղափոխական մամուլ մտցրեց կարճ, աֆորիստիկ արտահայտության ոճը՝ առանց լրացուցիչ նախադասությունների։ Հարձակվելով գավառական իշխանությունների վրա՝ Դորոշևիչը երբեք վեր չի բարձրացել չափավոր լիբերալիզմից, քաղաքականության մեջ նա միշտ փղշտացի էր։ Կծող արտահայտությունը նրան գավառական բարքերը հանդուգն բացահայտողի համբավ է տվել, իշխանությունները նրան դիտել են որպես վտանգավոր հրապարակախոսի։

1897 թվականին Դորոշևիչը ուղևորվեց դեպի Արևելք։ Սախալինի էսքիզներն առաջին անգամ ընթերցողին բացահայտեցին այս կղզու ծանր աշխատանքային բանտերի պատկերը: Բայց Դորոշևիչի դիտարկումները մակերեսային էին, և գիրքը, որը սենսացիոն էր իր հայտնվելու պահին (1-ին հրատարակություն, Մոսկվա, 1903; 3-րդ հրատարակություն, Մոսկվա, 1905), շուտով մոռացվեց: 1899 թվականին Դորոշևիչը Ամֆիթեատրովի և Սազոնովի հետ Սանկտ Պետերբուրգում ձեռնարկեց մեծ քաղաքական թերթի՝ «Россия»-ի հրատարակումը։ Չնայած արտաքին աղմկոտությանը, թերթը համադրել է անսկզբունքային լիբերալիզմը ազգայնականության ու շովինիզմի հետ։

Առանձին նախարարների դեմ Դորոշևիչի կոշտ ֆելիետոններն ըստ էության այնքան արմատական ​​չէին, որքան արհամարհական լկտի։ Բայց արդեն այս ժամանակ ակնհայտ էր Դորոշևիչի՝ որպես ֆելիետոնիստի թույլ կողմը՝ նրա խոսակցությունը։ Դատարկ արտահայտությունների զանգվածի մեջ կորել էին որոշ ուժեղ և տեղին տողեր։ Երբեմն նրա ֆելիետոնները դատապարտման ուժի առումով բարձրանում էին բրոշյուրի մակարդակի։ Դրա մեծ մասը սրամիտ խոսակցություններ էին։

Դորոշևիչը շատ երկրպագուներ ուներ բուրժուական ընթերցասեր հասարակության մեջ և շատ հետևորդներ՝ գավառական ֆելիետոնիստների շրջանում։ Խելքի ու գրական փայլի բացակայության պայմաններում «կարճ գիծը» վերածվեց անտանելի շաղակրատի և թերթի ճանապարհ բացեց միջակ ու անգրագետ մարդկանց համար, ովքեր կարճ տողերով ծածկեցին իրենց խոսելու անկարողությունը։ Այս ընթացքում Դորոշևիչը մեծ աղմուկ բարձրացրեց Պոլտավայի դատարանի կողմից սխալ կերպով դատապարտված Սկիցկի եղբայրների գործով իր քարոզարշավով։ Մերկացնելով այն ժամանակվա դատական ​​պրակտիկան՝ Դորոշևիչը հասավ գործի վերանայման և Սկիցկիների արդարացմանը։

1902 թվականին «Ռուսաստանը» փակվեց Ամֆիթեատրովի «Խաբեության տիրակալները» ֆելիետոնի համար։ Դորոշևիչը աշխատանքի անցավ Սիտինի մոսկովյան «Ռուսսկոյե Սլովո» թերթում, որի խմբագիրը մնաց մինչև 1918 թ. այս թերթի փակումը: Դորոշևիչի օրոք «Ռուսսկոյե Սլովոն» հսկայական տարածում ստացավ, և Դորոշևիչը դարձավ մոսկովյան վաճառականների սիրելի ֆելիետոնիստը: փղշտացիներ.

Արևելքում իր ճանապարհորդություններից Դորոշևիչը բերեց ավանդույթների, լեգենդների և հեքիաթների առատ պաշար և դրանցով լցրեց «Ռուսական խոսքի» նկուղը: Արմատական ​​արտահայտությունն աստիճանաբար մարեց. Ճշգրիտ, ուժեղ արտահայտություններն ավելի քիչ տարածված են աֆորիստիկ գռեհիկ խոսակցությունների անսահման ծովում:

Նրան օգնեցին աշխարհիկ մեծ փորձառությունը, առևտրական միջավայրի իմացությունը և պահպանված դիտորդական կարողությունները: Երբեմն Դորոշևիչի ֆելիետոնները բռնկվում էին նախկին խելքով և ստիպում մարդկանց խոսել իրենց մասին։ Նրանք, որպես ընդհանուր կանոն, արդեն դուրս էին մեծ թերթի քաղաքական գրականությունից։

Ինչպես «Ռուսական խոսք»-ը, Դորոշևիչը աջ կադետական ​​տեսք ուներ, բայց կուսակցությունների պայքարին չէր խառնվում։ Ուստի նրա դերը 1905 թվականից հետո մամուլում չնչին է։ Նրա ֆելիետոնները տպագրվել են առանձին հրատարակություններով՝ «Պապիլոտկի» (Մոսկվա, 1893); «Օդեսա, Օդեսաններ և Օդեսաններ» (2-րդ հրատ., Օդեսա, 1895); «Արևելքի լեգենդներ և հեքիաթներ» (Մոսկվա, 1902); «Արևելք և պատերազմ» (Մոսկվա, 1905) և այլն:

Ուղարկել ձեր լավ աշխատանքը գիտելիքների բազայում պարզ է: Օգտագործեք ստորև ներկայացված ձևը

Ուսանողները, ասպիրանտները, երիտասարդ գիտնականները, ովքեր օգտագործում են գիտելիքների բազան իրենց ուսումնառության և աշխատանքի մեջ, շատ շնորհակալ կլինեն ձեզ:

Տեղադրված է http://www.allbest.ru կայքում

Ռուսաստանի Դաշնության կրթության և գիտության նախարարություն

Բարձրագույն մասնագիտական ​​կրթության դաշնային պետական ​​ինքնավար ուսումնական հաստատություն

«Ուրալի դաշնային համալսարան

անվանվել է Ռուսաստանի առաջին նախագահ Բ.Ն. Ելցին»

Հումանիտար գիտությունների և արվեստի ինստիտուտ

Ժուռնալիստիկայի ֆակուլտետ

«Վլաս Դորոշևիչի ֆելիետոնների առանձնահատուկ առանձնահատկությունները»

2-րդ կուրսի ուսանողներ

Ժդանովա Ա.Գ.

Ուսուցիչ:

Տպագիր պատմության ամբիոնի դոցենտ,

բանասիրական գիտությունների թեկնածու,

Իվանովա Լ.Դ.

Եկատերինբուրգ

Ներածություն

Եզրակացություն

Ներածություն

Վլաս Միխայլովիչ Դորոշևիչ (1864 -1920) - նախահեղափոխական մամուլի ամենահայտնի ֆելիետոնիստներից մեկը։ Գրողը սկսել է աշխատել թերթերում բավականին վաղ՝ դեռևս մոսկովյան գիմնազիայում սովորելիս՝ 17 տարեկանում։

Նրա համբավը սկսվել է, երբ 90-ականներին աշխատել է Օդեսայի թերթերում։ Դորոշևիչը ուշադրություն գրավեց տեղական թեմաներով սրամիտ, կծող ֆելիետոններով։ Վլաս Դորոշևիչը հարձակվեց գավառական իշխանությունների վրա, բայց երբեք չբարձրացավ չափավոր լիբերալիզմից: Քաղաքականության մեջ հեղինակը միշտ փղշտացի է եղել։ Կծող արտահայտությունների հանդեպ ունեցած սերը նրան գավառական բարքերի համարձակ դատապարտողի համբավ տվեց: Իշխանությունները նրան նայում էին որպես վտանգավոր հրապարակախոսի։

Երբ Դորոշևիչը 33 տարեկան էր, 1897 թվականին, նա ձեռնարկեց ուղևորություն դեպի Արևելք։ Սախալինի էսքիզներն առաջին անգամ ընթերցողին բացահայտեցին այս կղզու ծանր աշխատանքային բանտերի պատկերը: Այնուամենայնիվ, Դորոշևիչի դիտարկումները մակերեսային էին, և գիրքը, որը սենսացիոն էր իր հայտնվելու պահին (1-ին հրատ., Մ., 1903; 3-րդ հրտ., Մ., 1905), շուտով մոռացվեց։ Երկու տարի անց՝ 1899 թվականին, Դորոշևիչը Ամֆիթեատրովի և Սազոնովի հետ միասին ձեռնարկում է Սանկտ Պետերբուրգում մեծ քաղաքական թերթի հրատարակությունը՝ «Ռոսիա»։ Չնայած արտաքին աղմկոտությանը, թերթը համադրել է անսկզբունքային լիբերալիզմը ազգայնականության ու շովինիզմի հետ։ Առանձին նախարարների դեմ Դորոշևիչի կոշտ ֆելիետոններն ըստ էության այնքան արմատական ​​չէին, որքան արհամարհական լկտի։

Սակայն այս պահին պարզ դարձավ, որ Դորոշևիչն ունի թույլ կողմ, որը որոշակիորեն ազդում է նրա աշխատանքի վրա՝ խոսակցությունը։ Դատարկ արտահայտությունների զանգվածի մեջ կորել էին որոշ ուժեղ և տեղին տողեր։ Երբեմն նրա ֆելիետոնները բարձրանում էին բրոշյուրի մակարդակի իրենց պախարակման ուժի առումով։ Ըստ Մեծ էլեկտրոնային գրադարանի կազմողների՝ դրա մեծ մասը սրամիտ շաղակրատանքներ էր։ Ֆելիետոնիստը ձեռք է բերել բազմաթիվ երկրպագուներ և հետևորդներ։

Այս ընթացքում Դորոշևիչը մեծ աղմուկ բարձրացրեց Պոլտավայի դատարանի կողմից սխալ կերպով դատապարտված Սկիցկի եղբայրների գործով իր քարոզարշավով։ Մերկացնելով այն ժամանակվա դատական ​​պրակտիկան՝ Դորոշևիչը հասավ գործի վերանայման և Սկիցկիների արդարացմանը։ 1902 թվականին «Ռուսաստանը» փակվեց, և Դորոշևիչը աշխատանքի անցավ Սիտինի մոսկովյան «Ռուսական խոսք» թերթում։ Նա մնաց նրա խմբագիրը մինչև 1918թ. այս թերթի փակումը: Այդ ժամանակաշրջանում «Ռուսսկոե Սլովոն» ձեռք բերեց հսկայական ժողովրդականություն, և Դորոշևիչը դարձավ մոսկովյան վաճառականների և փղշտականների սիրելի ֆելիետոնիստը:

Արևելքում իր ճանապարհորդություններից Դորոշևիչը բերեց ավանդույթների, լեգենդների և հեքիաթների առատ պաշար և դրանցով լցրեց «Ռուսական խոսքի» նկուղը: Արմատական ​​արտահայտությունն աստիճանաբար մարեց. Ճշգրիտ, ուժեղ արտահայտություններ այստեղ ավելի ու ավելի քիչ են հանդիպում։ Նրան օգնեցին աշխարհիկ մեծ փորձառությունը, առևտրական միջավայրի իմացությունը և պահպանված դիտորդական կարողությունները: Երբեմն Դորոշևիչի ֆելիետոնները բռնկվում էին նախկին խելքով և ստիպում մարդկանց խոսել իրենց մասին։ Նրանք, որպես ընդհանուր կանոն, արդեն դուրս էին մեծ թերթի քաղաքական գրականությունից։ Նրա ֆելիետոնները տպագրվել են առանձին հրատարակություններով՝ «Պապիլոտկի» (Մոսկվա, 1893); «Օդեսա, Օդեսաններ և Օդեսաններ» (2-րդ հրատ., Օդեսա, 1895); «Արևելքի լեգենդներ և հեքիաթներ» (Մոսկվա, 1902); «Արևելք և պատերազմ» (Մ., 1905) և այլն Դորոշևիչ. FEB: Գրական հանրագիտարան [Էլեկտրոնային ռեսուրս]:

1910-ական թվականներին Դորոշեւիչի ստեղծագործական գործունեությունը անկում ապրեց։ Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից առաջ նա հրապարակել է հոդվածաշար՝ «Հակառակ կարծիքի մեջ»։

1918 թվականի օգոստոսից մինչև 1921 թվականի մայիսը ապրել է Սևաստոպոլում և հրաժարվել է համագործակցել հակահեղափոխական թերթերի հետ։ Վերջում Քաղաքացիական պատերազմՂրիմում արդեն հիվանդ Դորոշևիչը հայտարարություն արեց խորհրդային իշխանությանը լիարժեք միանալու մասին։

Դորոշևիչը գրականության պատմության մեջ մտավ «ֆելիետոնների արքա» անունով։ Նրա ֆելիետոնը միավորում էր լրագրության, երգիծական և քնարական ռեպորտաժի տարրեր։ Դորոշևիչը զանգվածային թերթի ժանրին գեղարվեստական ​​երանգ տվեց։ M. A. Vealnik. Քրոնոս. [Էլեկտրոնային ռեսուրս]

Գլուխ 1. Վլաս Դորոշևիչի ֆելիետոնների բնութագրական առանձնահատկությունները

Ինքը՝ Վլաս Դորոշևիչը, տվել է այն ժանրի սահմանումը, որում նա աշխատել է. Ֆելիետոնն ընդհանրապես «խելքով» չպետք է տարբերվի։ Եթե ​​դա կա, եթե դրա համար պատճառ կա, լավ է։ Կտրուկ խոսքը երբեք չի ցավեցնում։ Բայց, Աստված, փրկիր մեզ «անփոխարինելի խելքից»: Չկա ավելի դժվար ու զայրացնող բան, քան ամեն գնով կատակներ անելու անփոխարինելի ցանկությունը։ «Խելք»-ը ամենևին էլ ֆելիետոնի անհրաժեշտ բաղադրիչ չէ։ Սա ուղղակի համեմունք է... Ֆելիետոնի անփոխարինելի պայմանը մտքի խելքն է։ Միտքն ինքնին, ոչ թե խոսքերը: Դրա արտադրությունը շատ ճարպիկ է, պայծառ ու ուռուցիկ»։ Մեծ ֆելիետոնիստը հայտարարում է, որ մտքի խելքը ոչ միայն այս ժանրի հիմնարար սկզբունքն է, այլև նրա առաջատար հատկանիշը։

Դորոշևիչի ոճի առանձնահատկությունն այսպես կոչված «կարճ գիծն» է՝ կարճ, կտրատված նախադասություններ գրելու ձև, որոնցից յուրաքանչյուրը սկսվում էր կարմիր գծով, և գրեթե միակ կետադրական նշանը կետն էր: Աֆորիզմներ արտասանելու այս ձևը կարող էր արդարացված լինել, եթե դրանցից յուրաքանչյուրի հետևում մի միտք լիներ, բայց դա հենց այն միտքն էր, որ պակասում էր Դորոշևիչի ֆելիետոններին և նրա բազմաթիվ նմանակներին։

«Տափակ լիբերալ դատողություններ, հարձակումներ առանձին չինովնիկների դեմ, նույնիսկ եթե նրանք երբեմն զբաղեցնում էին բարձր պաշտոններ, նույնիսկ նախարարական, բուրժուական ֆելիետոնի «թագավորները» չէին կարող ավելի հեռուն գնալ և չէին ուզում։ Բայց իրենց սահմաններում նրանք գործեցին խիզախորեն և ոչ առանց փայլի»։ Բիչկով Մ.Ն. Ռուսական ֆելիետոն. Տպագիր աշխատողներին օգնելու համար: Մ., Քաղաքական գրականություն, 1958։

Դորոշևիչը շատ երկրպագուներ ուներ բուրժուական ընթերցասեր հասարակության մեջ և շատ հետևորդներ՝ գավառական ֆելիետոնիստների շրջանում։ Վերջիններս, սակայն, իրենց ստեղծագործություններով մեծ փառք չբերեցին ռուս գրականությանը։ Խելքի ու գրական փայլի բացակայության պայմաններում «կարճ գիծը» վերածվեց անտանելի շաղակրատի և թերթի ճանապարհ բացեց միջակ ու անգրագետ մարդկանց համար, ովքեր կարճ տողերով ծածկեցին իրենց խոսելու անկարողությունը։

Դորոշևիչը նախահեղափոխական մամուլ մտցրեց կարճ, աֆորիստիկ արտահայտության ոճը՝ առանց լրացուցիչ նախադասությունների։ Վլաս Միխայլովիչ Դորոշևիչը այս նույն աֆորիզմների համար շատ գաղափարներ է քաղել վերը նշված արևելք կատարած ճանապարհորդությունից։

Գլուխ 2. «Լրագրող» և «Հին դահիճ» ֆելիետոնների վերլուծություն.

Ֆելիետոն Դորոշևիչի թղթակից

«Թղթակից».

Հեղինակը դառնությամբ պատմում է լրագրողի նման կարևոր և չափազանց անհրաժեշտ մասնագիտության անտեսման մասին։ Այս ֆելիետոնը սկսվում է այսպես կոչված «կարճ գծով»։ Սա ընդգծում է ներկա իրավիճակի դրամատիզմը և այն իմաստը, որն այն ունի հեղինակի համար, և որը նա ցանկանում է փոխանցել ընթերցողին։

Դորոշևիչը մեզ պատճառաբանում է, թե ինչու է նման կարծիք ձևավորվել թերթի այս աշխատողների մասին. իսկապես կային լրագրողներ, որոնց նույնիսկ խմբագրություններում թույլ չէին տալիս ավելի հեռուն, քան ճակատը, անգրագետ, սեղանի տակ նստած գաղտնալսելու պատրաստ։ Բայց հետո հեղինակը կոտրում է այս փաստարկները՝ ասելով, որ մարդիկ որպես տեսակ վերացել են։ Նա ասում է, որ թղթակիցն անհավանական կարևոր մասնագիտություն է, առանց որի թերթերը սկզբունքորեն հնարավոր չէին լինի։ Նա բերում է իր ընկերոջ՝ Վ.Օ.Կլեպացու օրինակը և ցավում է, որ չի կարողացել հպարտորեն հայտարարել իր դիրքորոշման մասին։

Հեղինակը շոշափում է արդիական թեմա իր մասնագիտությամբ մարդկանց համար. Նրանով կհետաքրքրի ցանկացած լրագրող, և ոչ միայն լրագրողները։ Թեման կարելի է շատ ավելի լայն համարել։ Դորոշևիչը փորձում է ընթերցողներին փոխանցել այն միտքը, որ նախապաշարմունքները, ցավոք, շատ ավելի երկար են ապրում, քան այն մարդիկ, ովքեր դրանք ծնում են։ Ֆելիետոնիստի հիմնական գաղափարը. փոխել և շտկել հասարակության վերաբերմունքը լրագրողների նկատմամբ, որը ձևավորվել է նրանց որոշ ներկայացուցիչների շնորհիվ, որոնք ֆելիետոնի գրման ժամանակ վաղուց անհետացել էին:

Կոնկրետ որեւէ մեկի հասցեին հստակ մեղադրանքներ չկան։ Ամբողջ ֆելիետոնը հագեցած է դառնությամբ։ Նրա միջով անցնող կարմիր թելը հույս է, որ նման սխալ կարծիքը շուտով կփոխվի՝ թաքնված անհերքելի փաստարկների տակ՝ հօգուտ լրագրողների աշխատանքի կարևորության։

«Հին դահիճը»

1897 թվականին Դորոշևիչը, հետևելով Ա. Այս տպավորություններն օգտագործվել են «Հին դահիճը» շատ հայտնի ֆելիետոնում, որի «հերոսը» եղել է Ա.Ս. Սուվորինի «Նոր ժամանակ» թերթի տխրահռչակ աշխատակից Վ. Բուրենինը, ով տպագրել է կիրակնօրյա ֆելիետոններ, որոնցում ծաղրել է ռուս գրականությունն ու գրողներին։

Այստեղ, ի տարբերություն վերը քննարկված ֆելիետոնի, մենք տեսնում ենք խայթող, մեղադրական հայտարարություններ։ Ամբողջ ֆելիետոնը մեկ մեծ փոխաբերություն է: Ավելին, փոխաբերությունը չարիք է՝ կերտելով գլխավոր հերոսի ամենազզվելի կերպարը։

Վ.Բուրենինը մեր առջև հայտնվում է դահիճի կերպարով, ով առանց խղճի խայթի անխնա տանջում է իր զոհերին կեղտոտ, արյունով թաթախված մտրակով։ Եվ հաճախ նրա համար նույնիսկ նշանակություն չունի՝ իր զոհը ողջ է, թե այլևս ողջ չէ։ Գրական ականավոր գործիչները հայտնվում են կապանքների մեջ, իսկ Դորոշևիչը դահիճի բերանով ասում է, որ որքան մարդն աշխարհում սիրված է, այնքան դահիճն ատում է նրան։

Այստեղ մենք հանդիպում ենք նաև Դորոշևիչի՝ ծանրոցների ամենասիրված մեթոդին՝ «կարճ գծին»։ Գրեթե ամբողջ տեքստը կարելի է բաժանել աֆորիզմների, ինչը նույնպես մեր դիտարկած հեղինակի տարբերակիչ առանձնահատկությունն է։

Հատկանշական է, որ ֆելիետոնը ստացել է բոլոր այն ընթերցողների հավանությունը, ովքեր հարգում էին ռուս գրականությունը և չէին ցանկանում ներել Բուրենինին նրա ծաղրական տոնի համար։ Բայց ընթերցողները ներեցին Դորոշևիչի ծաղրական տոնը հենց այս Բուրենինի նկատմամբ։

Եվ այստեղ մենք տեսնում ենք հասարակության համար կարևոր խնդիր. Դրա արդիականության մասին կարելի է դատել ստեղծագործության առաջացրած լայն ռեզոնանսով։ Դրա կարևորությունը կայանում է նրանում, որ «գրական դահիճի» կերպարի միջոցով տեսնում ենք, որ մարդկային ստոր արարքներն անպատիժ չեն մնում։

Եզրակացություն

Վերլուծեցինք Վլաս Դորոշևիչի երկու ֆելիետոն։ Դրանցից մեկը մարդկանց խմբերից մեկի նկատմամբ վերաբերմունքը փոխելու կոչ է, իսկ մյուսը՝ կատաղի պայքար մեկ այլ խմբի արատների դեմ։

Ֆելիետոններից յուրաքանչյուրը պատկերում է վառ և հիշարժան պատկերներ՝ կա՛մ իրենց անհատականության, կա՛մ իրենց բնորոշության համար: Դորոշևիչն իր ֆելիետոններում հաջողությամբ համատեղում է հեգնական և ողբերգական պաթոսը. սովորաբար ամբողջ պատմությունը կառուցված է ծիծաղի վրա, բայց վերջում մենք բախվում ենք տխուր ավարտի: Կարևոր է նաև նշել, որ Դորոշևիչի ֆելիետոնները կարող են ռեզոնանս ունենալ լայն լսարանի մոտ. դրանք զվարճալի են բոլորի համար, և նրանց հիմնական գաղափարը հեշտ է հասկանալի։ Բայց միևնույն ժամանակ միայն պատրաստված լսարանը կկարողանա հասկանալ հեղինակի բարձրացրած բոլոր խնդիրները, նրա կիրառած բոլոր տեխնիկաները, ինչը լրացուցիչ հետաքրքրություն է առաջացնում նրա համար։

Իր ֆելիետոններում Դորոշևիչն անդրադառնում է տարբեր թեմաների՝ քաղաքականություն («Մարդակերության դեպք»), առօրյա կյանք («Ազնվական բույն»), գրականություն («Բանաստեղծուհի» և «Գրող»), լրագրություն («Լրագրող»): Կյանքի ցանկացած բնագավառով հետաքրքրված ընթերցողները կկարողանան իրենց մոտ ինչ-որ բան գտնել Դորոշևիչի ստեղծագործություններում: Միաժամանակ լրագրողը բարձրացնում է արդիական խնդիրներ ու հավերժական հարցեր.

Վլաս Դորոշևիչը մինչև կյանքի վերջ հետևել է իր դավանանքին, որը երիտասարդության տարիներին ձևակերպել է «Վոլնա» ամսագրում. Ընթերցող, մաքրիր նրանց բոլոր մշուշոտ հանգամանքներից, լուսավորիր դրանք ճշմարիտ լույսով և թող հասարակությունն ինքը «պատժի» և «բրենդավորի» իր անդամներին, եթե նրանք արժանի են պատժի...»: Հենց «իրական լույսով լուսավորությունն» ու օբյեկտիվությունն էր, որին ձգտում էր Դորոշևիչը։ Նա չէր պատժում և չէր խարանում, պարզապես հումորով և միևնույն ժամանակ ճշմարտացիորեն ցույց էր տալիս իրականությունը՝ թույլ տալով ընթերցողին ինքնուրույն որոշել, թե ով է արժանի դատապարտման, ով՝ գովասանքի, ով՝ ծիծաղի և ով։ արժանի է կարեկցանքի.

Վլաս Դորոշևիչը զարմանալիորեն անկեղծ է, օբյեկտիվ, անողոք ու սրամիտ։ Նրա ֆելիետոնները ձեզ ստիպում են ոչ միայն ծիծաղել, այլև մտածել այն ամենի մասին, ինչ կատարվում է ձեր շուրջը, և թե ինչ կարող ենք անել, որպեսզի ինչ-որ կերպ փոխենք իրավիճակը։

Օգտագործված գրականության ցանկ

Դորոշևիչ. FEB: Գրական հանրագիտարան [Էլեկտրոնային ռեսուրս] / Հիմնարար էլեկտրոնային գրադարան. Ռուս գրականություն և բանահյուսություն. - Մուտքի ռեժիմ՝ http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop/ (Մուտքի ամսաթիվ՝ 05/06/2014):

Բիչկով Մ.Ն. / Ռուսական ֆելիետոն. Տպագիր աշխատողներին օգնելու համար: Մ.Քաղաքական գրականություն, 1958:

Կովալևա Մ.Մ. 18-19-րդ դարերի հայրենական լրագրություն. - Եկատերինբուրգ: Ուրալի համալսարանի հրատարակչություն, 2001 թ.

Բուկչին Ս.Վ. Վլաս Դորոշևիչ. Ֆելիետոնիստի ճակատագիրը. - Մ.: Ագրաֆ, 2010 թ

M. A. Vealnik. Դորոշևիչ. [Էլեկտրոնային ռեսուրս] / Chronos. - Մուտքի ռեժիմ՝ http://www.hrono.ru/biograf/bio_d/doroshevichvm.php (Մուտքի ամսաթիվ՝ 05/06/2014):

Տեղադրված է Allbest.ru-ում

Նմանատիպ փաստաթղթեր

Ուսումնասիրելով ռուս գրող Միխայիլ Բուլգակովի կենսագրությունն ու կյանքի ուղին. Քաղաքացիական պատերազմի տարիներին որպես բժշկի աշխատանքի նկարագրությունները, էսսեների և ֆելիետոնների առաջին հրապարակումները։ Հեղինակի պիեսների թատերական բեմադրությունների վերլուծություն, խորհրդային շրջանի նրա ստեղծագործության քննադատություն։

շնորհանդես, ավելացվել է 05/11/2011


Մ.Ա.-ի մանկությունը Շոլոխով. Ֆելիետոնների հրատարակումը, հետո պատմվածքներ, որոնցում նա անմիջապես ֆելիետոնային կատակերգությունից անցավ սուր դրամայի։ Փառք Շոլոխովին «Հանգիստ Դոն» վեպի առաջին հատորի հրատարակումից հետո։ Վեպի հիմնախնդիրները, անհատի կապը մարդկանց ճակատագրերի հետ.

շնորհանդես, ավելացվել է 04/05/2012


Ֆելիետոններից մինչև վեպեր. «Սուսերամարտի ուսուցիչը» վեպի և «Մարգոտ թագուհին» վեպի գաղափարական և գեղարվեստական ​​վերլուծություն։ Ռոմանտիզմը 19-րդ դարի 1-ին կեսի արևմտաեվրոպական գրականության մեջ.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 09/12/2002 թ


կարճ կենսագրությունՊու Սոնգլինգը «հավերժական ուսանող» է և փայլուն գրող, աշխարհահռչակ պատմվածքների «Լյաո Չժայի պատմություններ» պատմվածքների հեղինակը։ Գրողի ստեղծագործության ոճի, լեզվի և թեմաների առանձնահատկությունների դիտարկում, բնավորության գծերըիր հերոսներին.

հոդված, ավելացվել է 01/28/2014


Ուոլտեր Սքոթի ստեղծագործության առանձնահատկությունները, նրա գեղարվեստական ​​ոճի յուրահատկությունները։ Ժանրի առանձնահատկությունները, նրա ազդեցությունը գրականության հետագա զարգացման վրա։ «Ռոբ Ռոյ» վեպի առանձնահատկությունները, հեղինակի խոսքի իմաստը. Անգլիայի և Շոտլանդիայի հարաբերությունների խնդիրը.

վերացական, ավելացվել է 01/09/2010 թ


Ռուսաստանի առանձնահատկությունները և բնութագրական առանձնահատկությունները. Տիեզերքը՝ որպես աշխարհագրական տարածք և միջավայր, որն ունի հստակ տարածություն և խորություն։ Ռուսաստանի բնակիչների բնավորության գծերն ու վարքագիծը, բացահայտված Գր. Մարչենկո. Լանդշաֆտային պատկերների համակարգը ռուսական պոեզիայում.

հաշվետվություն, ավելացվել է 08/04/2009 թ


Մանկության կյանքի դժվարին պայմանների արտացոլումը Ֆ.Մ.-ի հետագա գրական ստեղծագործություններում. Դոստոևսկին. Բնավորության գծերը և գրողի գրական ոճի վերլուծությունը. «Նվաստացած և վիրավորված» վեպի գաղափարի պատմությունը, սյուժետային տողերը և ինքնակենսագրությունը։

հաշվետվություն, ավելացվել է 22.11.2011թ


Գեղարվեստական ​​և ոճական առանձնահատկությունները ժամանակակից ռուսական պոեզիայում. Հին ավանդական սոնետի ոճում նոր բովանդակության հեգնական ներդրման օրինակ՝ օգտագործելով Կիբիրովի բանաստեղծությունների օրինակը, պոստմոդեռնիզմի առանձնահատկությունները պոեզիայում: Լեզուն և դրա տարրերը Լոսևի բանաստեղծական աշխարհում.

դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 16.01.2011թ


Կերպարի հայեցակարգը գրականության, փիլիսոփայության, գեղագիտության մեջ: Գրական կերպարի առանձնահատկությունը, նրա բնորոշ առանձնահատկությունները և կառուցվածքը, օգտագործելով Բազարովի կերպարի օրինակը Տուրգենևի «Հայրեր և որդիներ» աշխատությունից, դրա հակադրությունն ու համեմատությունը այս վեպի այլ հերոսների հետ:

թեստ, ավելացվել է 06/14/2010


Արծաթե դարաշրջանի պոեզիայի պոետիկայի էությունն ու առանձնահատկությունները `ռուսական մշակույթի երևույթ 19-րդ և 20-րդ դարերի վերջին: Դարաշրջանի սոցիալ-քաղաքական առանձնահատկությունները և սովորական մարդկանց կյանքի արտացոլումը պոեզիայում: Գրականության բնութագրական առանձնահատկությունները 1890-1917 թթ.

Վլաս Միխայլովիչ Դորոշևիչ Ծննդյան ամսաթիվ՝ 1865 թվականի հունվարի 5 Ծննդյան վայրը՝ Մոսկվա Մահվան տարեթիվ՝ 1922 թվականի փետրվարի 22 Մահվան վայր՝ Պետրոգրադ Քաղաքացիություն.

Ռուս լրագրող, հրապարակախոս, թատերագետ։ Հրատարակվել է 80-ական թվականներին։ 19 - րդ դար 1902–1918-ին խմբագրել է Ի.Դ.Սիտինի հրատարակած «Ռուսական խոսք» թերթը։ Սուր, սիրված ֆելիետոնների վարպետ,... ... Խորհրդային մեծ հանրագիտարան

- (1864 1922) ռուս լրագրող, թատերագետ։ Ֆելիետոնի ճանաչված արքան, ով մերկացրել է ժամանակակից հասարակական կյանքի արատները։ Արքայական քրտնաջան աշխատանքի նկարը գրավել է Սախալինի (Կատորգա) (1903) էսսեների գրքում ... Մեծ Հանրագիտարանային բառարան

– (1864 1922), ռուս լրագրող, թատերագետ։ Ճանաչված «ֆելիետոնի արքան», որը բացահայտեց ժամանակակից հասարակական կյանքի արատները։ Էսսեների գիրք «Սախալին (Կատորգա)» (1903 թ.): * * * ԴՈՐՈՇԵՎԻՉ Վլաս Միխայլովիչ ԴՈՐՈՇԵՎԻՉ Վլաս Միխայլովիչ (1864... ... Հանրագիտարանային բառարան

Նախահեղափոխական մամուլի ամենանշանավոր ֆելիետոնիստներից։ Նա սկսեց աշխատել թերթերում, երբ դեռ սովորում էր Մոսկվայի գիմնազիայում: Եղել է «Մոսկովյան ցուցակ», «Պետերբուրգ» թերթի թղթակից, հումորային հոդվածներ է գրել... ... Կենսագրական մեծ հանրագիտարան

– (1865, Մոսկվա 1922, Պետրոգրադ), լրագրող, հրապարակախոս, թատերագետ։ Գրող Ա.Ի. Սոկոլովան և Մոսկվայի տպարանի վարպետ Ս. Վեց ամսականում նրան լքել է մայրը, ով փախել է արտերկիր՝ փախչելու... ... Մոսկվա (հանրագիտարան)

ԴՈՐՈՇԵՎԻՉ Վլաս Միխայլովիչ– (18641922), ռուս գրող, հրապարակախոս, թատերագետ։ Ֆելիետոններ և բրոշյուրներ «Մոսկվայի կոնսերվատորիան, կամ ինչ է ուզում իմ ոտքը» (1899), «Հին դահիճը» (1900), «Անվտանգության կնիք» (1901), «Ձև լրագրողների համար» (1902), «Պ.Ն. .. Գրական հանրագիտարանային բառարան

- (իսկական անունը Դորոշկևիչ; 1864–1922) – ռուս. լրագրող, թատրոն քննադատ. Նկարչուհի Սոկոլովայի ապօրինի որդուն, որը նրան լքել էր բախտի ողորմածությանը, որդեգրել էր Մոսկվայի դատական ​​կարգադրիչ Դորոշկևիչը և միայն ավելի ուշ մի փոքր փոխեց իր կին: Ճանաչվել է... ... Կեղծանունների հանրագիտարանային բառարան

Դորոշևիչ Վլաս Միխայլովիչ- (1865 1922) լրագրող, հրապարակախոս, արվեստի և թատերագետ, ֆելիետոնի արքա։ 80-ականների կեսերից։ Զարթուցիչ և Entertainment ամսագրերի մշտական ​​թղթակից (այնտեղ նա ծանոթացավ Ա. Պ. Չեխովի հետ և ընկերներ մնաց նրա հետ մինչև կյանքի վերջ):... Գրական տեսակների բառարան

Ծննդյան ամսաթիվ՝ 1865 թվականի հունվարի 5 Ծննդյան վայրը՝ Մոսկվա Մահվան տարեթիվ՝ 1922 թվականի փետրվարի 22 Մահվան վայր՝ Պետրոգրադ Քաղաքացիություն՝ Ռուսաստան Զբաղմունք՝ հրապարակախոս Ստեղծագործական տարիներ՝ 1890-ականներ 1910-ականներ ... Վիքիպեդիա

Գրքեր

• , Դորոշևիչ Վլաս Միխայլովիչ. 11-րդ և 20-րդ դարերի վերջում բոլոր տարիքի ռուսները կարդում էին Վլաս Միխայլովիչ Դորոշևիչի թերթերի և ամսագրերի հրապարակումները, ով արժանիորեն հռչակվում էր լուրերով որպես «Ռուսաստանի թագավոր…
• Հավաքած աշխատանքներ. 6 հատորում՝ Դորոշևիչ Վլաս Միխայլովիչ. 10-րդ և 20-րդ դարերի վերջում բոլոր տարիքի ռուսները կարդում էին Վլաս Միխայլովիչ Դորոշևիչի թերթերի և ամսագրերի հրապարակումները, ով արժանիորեն հռչակվեց Ռուսաստանի թագավոր...

Հարավային լրագրողներ

(Մարկ Տվենի անվճար իմիտացիա)

Բժիշկը ինձ ուղարկեց հարավ, և ես մեծ հաճույքով ընդունեցի Հարավային տրոմբոնի առաջարկը։

Այս պատկառելի թերթի խմբագիրը, երբ ես մտա «Տրոմբոն» խմբագրություն կոչվող սրբավայրը, նստած էր գրասեղանի մոտ՝ ծածկված զանազան կախազարդերով, որոնցից յուրաքանչյուրը կշռում էր 20 ֆունտ, և ժամանակ առ ժամանակ հայացք էր գցում լիցքավորված վեցփողանի «Սմիթ և Վեսսոն» ատրճանակին։ պառկած նրա առջև, հոդված գրեց, կարծես կենդանի մարդու լյարդն էր կտրում:

«Ես շատ ուրախ եմ ձեզ տեսնել մեր աշխատակիցների մեջ», - ասաց նա՝ եռանդով սեղմելով ձեռքս, «շատ ուրախ եմ...

Ոչ պակաս ուրախություն հայտնեցի.

Ես միայն վախենում եմ, որ այլ պայմանների անծանոթ լինելը...

Օ՜, շուտով կհասցնեք նրանց: Նախ, նայեք այս աղբին:

Նա դեպի ինձ հրեց տեղական թերթերի մի կույտ՝ «Օրվա Հուրայ», «Ամենաբաշխված», «Դեպի տեղամաս», «Ամպրոպ և կայծակ» և այլն։

Եվ նա նորից սկսեց փորազրկել կենդանի մարդուն։

Կես ժամ անց հոդվածս պատրաստ էր։

Ես գրել եմ հետևյալը.

Օրվա չարիքները.

«Ցավոք, մենք պետք է սկսենք տեղական մամուլի մեր վերանայումը մատնանշելով մեր հարգարժան եղբայր Daily Ura թերթի սխալը: Թերթի նման հապճեպ հարցում, իհարկե, ակամա և անխուսափելի սխալ. թեկնածու Իժիցինը երեկվա ընտրություններում ստացել է ոչ թե 2 ձայն, ինչպես նշում է հարգարժան թերթը, այլ 432, և «մեծագույն խայտառակությամբ չի քվեարկվել. », սակայն, ընդհակառակը, ինչպես տեսնում են ընթերցողները, պայքարից դուրս եկավ ամենամեծ հաղթանակով։ Մենք ոչ մի րոպե չենք կասկածում, որ «Daily Hurray»-ը բոլորովին պատահաբար ընկավ այս չնչին սխալի մեջ և, հավանաբար, արդեն ուղղում է այն հենց այն պահին, երբ մենք գրում ենք սա»:

«Վերջին մերկասառույցը, որը մեծ անախորժություններ առաջացրեց քաղաքում, առաջ բերեց բազմաթիվ նախագծեր, որոնցից հատկապես ուրախ ենք նշել «Ամենատարածված» նախագիծը, որն առաջարկում է փայտե ձողերը փոխարինել չուգունով։ «Ամենատարածված»-ի մեր գործընկերների մոտ այս հաջողված գաղափարի հիմնավորությունն ապացուցման կարիք չունի։ Չուգունի սյուները, իսկապես, ինչպես գիտեք, չեն փտում: Եթե ​​անգամ նրանք նշանակվեն հեռախոսային ընկերությունների տնօրեններ՝ քաղաքային իշխանության անդամների հսկողության ներքո»։

«Մեր հարգելի գործընկեր պարոն Չերտոպոլոխովը, «Tunder and Lightning» թերթից, երեկ ողջ աշխարհով մեկ վերադարձավ իր շրջագայությունից»:

«Հարգարժան «Վ Ուչաստոկ» թերթի երեկվա համարում շատ խորաթափանց ակնարկ էր մեր թատրոնի բեմում «Հուգենոտները» օպերայի ներկայացման մասին։ Հոդվածը, ըստ երևույթին, գրված է շատ իրավասու երաժիշտի կողմից, և այն տալիս է շատ տեղին մեկնաբանություններ պարտիտուրից շեղումների վերաբերյալ: Ցավոք սրտի, պետք է նկատենք, սակայն, որ երեկոն, որի մասին խոսում է մեծարգո թերթը, դա եղել է ոչ թե «Հուգենոտս», այլ «Նորմա», այնպես որ այս երեկոյի «Հուգենոտի» հաշիվից շեղումները միանգամայն ներելի են։

Հետո եկավ իմ ստորագրությունը։

Մի միլիոն սատանա և մեկ կախարդ: - բացականչեց խմբագիրը՝ վազելով իմ ձեռագրի միջով և փայլատակելով աչքերը։

Ինչ? Կարծում եք, որ դա չափազանց կոշտ է: -Վախենալով հարցրի ես։

Մի միլիոն սատանա և մեկ կախարդ: - կրկնեց նա։ «Իսկ դուք կարծում եք, որ իմ ընթերցողները կբավարարվեն նման կեղևով, նման կաթնաշոռով»: Օ՜, անիծյալ, դու ինձ հիշեցնում ես մի մարդու, ով ուզում է արյունարբու վագրերին ձավարով կերակրել։ Դուք կարող եք գրել, դա անհերքելի է: Բայց դուք պետք է սահմանեք տոնը: Շարունակեք, ձեր հոդվածը կհրապարակվի ուղղումներով։ Կարդացեք այն և կհասկանաք, թե ինչպես գրել: Ցտեսություն!

Եվ նա շարունակեց փորազրկել կենդանի մարդուն։

Հաջորդ օրը ես դողով բացեցի թերթը։

Օրվա չարիքները.

Իմ ամբողջական ստորագրությունից հետո հետևյալ տողերն էին.

«Մամուլի դրոշը բարձր պահելով՝ մենք սկսում ենք մեր վերանայումը նորի բացահայտմամբ։ խարդախների այդ բանդայի խորամանկությունը, որին իրենց գողական ժարգոնում անվանում են «Դեյլի Ուր»-ի խմբագիրներ (???):

Այս ճմրթված թղթի վրա տպված է, որ մեր ամենապատիվ, մեր խորապես հարգված թեկնածու Իժիցինը երեկվա ընտրություններում ստացել է ընդամենը 2 գնդակ, մինչդեռ Trombone-ի ընթերցողները գիտեն, որ նա ստացել է ոչ թե 2, այլ 432 գնդակ։

Ուր գնաց մնացած 430-ը։

Ընթերցողին արդեն սարսափելի պատկեր է ներկայացնում.

Դրանք գողացել են Daily Ur-ի աշխատակիցները։

«Daily Ur»-ի «լետիրատարները» (՞) ոտքի ծայրերը դեպի պարոն Իժիցինի քվեատուփը, լցված ընտրական գնդակներով, և մինչ քաղաքապետարանի աշխատակիցները սովորականի պես հորանջում են, նրանք շտապում են իրենց ծակած գրպանները լցնել ընտրական գնդակներով և վազել դեպի Տոլկուչկա։ վաճառել հանրային ապրանքները գրեթե ոչինչով.

Կաթսայի մեջ մնացել է ընդամենը երկու գնդակ, որոնք այս շառլատանները չկարողացան բռնել իրենց ցրտահարված մատներով,

Սա այն պատկերն է, որը նկարված է մեր ընթերցողի համար։

Բայց հանգստացիր, սիրելի ընթերցող։ Այս ամենը կարող էր տեղի ունենալ, եթե «լետերատարավ» (՞) «Դեյլի ուր»-ին ներս թողնեին ընտրական դահլիճ։

Բարեբախտաբար, քաղաքապետարանը կանխատեսել է նման դեպք և հրահանգել, որ «Դեյլի Ուր»-ի «լետատրարի» (՞) առաջին հայտնությունը պետք է անհապաղ ուղարկվի ոստիկանություն։

Ուրախ ենք նշելու քաղաքապետարանի կողմից քաղաքը աղբից մաքրելու նման միջոցառումը»։

«Մեր քաղաքում տեղի ունեցած սառցե պայմանները ավերեցին ոչ միայն հեռախոսային սյուները, այլև մարդկանց, իհարկե, եթե կարելի է «Ամենատարածված»-ի (՞) խմբագիրների կողմից մանկատնից վերցված սրիկաներին այդպիսին համարել։

Երեկ այս թերթում (հա հա հա՜) կարդացինք փայտե ձողերը չուգունով փոխարինելու իսկապես հիմար նախագիծ։

Մեզ թվում է, որ ավելի հաջող կլինի առաջարկել սյուները փոխարինել այս մեծարգո (հա-հա) թերթի (հա-հա՜) աշխատակիցներով (հա՜):

Լուրջ. Եթե ​​դրանք ճիշտ փորված լինեին, լավ կաղնու սյուներ կպատրաստեին:

Ինչ վերաբերում է այն հարցին, թե արդյո՞ք չուգունն ընդունակ է փտելու, ապա խորհուրդ ենք տալիս թերթի (?!) «Ամենաբաշխվածների» հարգարժան (?!) աշխատակիցներին ուշադրություն դարձնել սեփական գլխի վրա։

Ի վերջո, միգուցե նրանց թուջե գլխում այնպիսի փտում ու փտում կա, որ նրանք իրենց սրտի պարզությամբ «ուղեղներ» են անվանում (հա-հա-հա):

Երեկ բանտից ազատ է արձակվել «գրող» Չերտոպոլոխովը, որը «Ամպրոպի և կայծակի» լեզվով կոչվում է «վերադառնալ շրջանցիկից»։ Համաքաղաքացիներ, հոգ տարեք ձեր արծաթե գդալների մասին։

«Դեպի կայարան» թերթի համար գրախոսականներ գրող սպասավորը երեկ կրկին հարբած է եղել, ուստի «Նորման» շփոթել է «Հուգենոտի» հետ։

Դուք կարող եք դատել, որ սա ակնարկ է:

Իսկ անգրագետ խմբագիրը, ով հարբած աշակերտի գլխում ընկած ամեն ինչ տպում է, առանց վարանելու, հրապարակել է այս բոլոր անհեթեթությունները։

Վլաս Դորոշևիչը ռուս հայտնի հրապարակախոս և լրագրող է, 19-րդ դարի վերջի - 20-րդ դարի սկզբի ամենահայտնի ֆելիետոնիստներից մեկը: Նաև հայտնի է որպես խորը և շքեղ թատերական քննադատ:

Ֆելիետոնիստի կենսագրությունը

Վլաս Դորոշևիչը ծնվել է Մոսկվայում 1865 թ. Նրա հայրը լրագրող Սերգեյ Սոկոլովն էր, սակայն վաղաժամ մահացավ ծանր հիվանդությունից։ Մայրը նույնպես առնչվում էր գրականության հետ, դասական կրթություն էր ստանում և ակտիվորեն տպագրվում մետրոպոլիայի պարբերականներում։

Վլաս Միխայլովիչ Դորոշևիչը իր ազգանունը պարտական ​​է որդեգրող հորը, ով նրան որդեգրել է վեց ամսականում։ Մայրը որդուն լքել է հյուրանոցում՝ պատրաստ չլինելով մեծացնել նրան միայնակ, առանց ամուսնու։

Դորոշևիչի մայրը ուշքի եկավ միայն 10 տարի անց. Սակայն, չնայած նրա անխոհեմ արարքին, դատարանը կանգնել է կնոջ կողմը և լքված երեխային վերադարձրել նրան։ Այս դրվագն իր հետքն է թողել Դորոշևիչի ողջ ճակատագրի վրա։ Այդ ժամանակվանից նա պարբերաբար անդրադարձել է օրինական, բայց դժբախտ երեխաների թեմային։

7 տարեկանում Վլաս Դորոշևիչը ընդունվում է Մոսկվայի թիվ 4 գիմնազիա։ Հետագա մի քանի տարիների ընթացքում նա փոխում է մի քանի ուսումնական հաստատություն։ Ամենից հաճախ վտարման պատճառը նրա վատ պահվածքն է, ինչպես նաև անհարգալից վերաբերմունքը մեծերի ու վերադասի նկատմամբ։ Ի վերջո, նա ավարտում է միջնակարգ դպրոցը որպես արտաքին աշակերտ:

Դեռ ավագ դպրոցի աշակերտ Վլաս Դորոշևիչը սկսեց համագործակցել մետրոպոլիտեն թերթերի հետ։ Առաջին հրապարակումները տպագրվել են «Մոսկովսկի Լիստոկ» և «Պետերբուրգսկայա գազետա» թերթերում։

Փառքը գալիս է Դորոշևիչին

Դորոշևիչի ստեղծագործությունները իսկական ժողովրդականություն ձեռք բերեցին 19-րդ դարի վերջերին, երբ նա սկսեց տպագրվել Օդեսայի պարբերականներում՝ հիմնականում հումորային ստեղծագործություններով։

1902 թվականից մինչև Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը աշխատել է հայտնի հրատարակիչ Սիտինին պատկանող «Ռուսական խոսք» թերթում։ Կարճ ժամանակահատվածում Դորոշևիչը այս հրատարակությունը դարձրեց ամենահայտնին երկրում, ռուսերեն բառի տպաքանակը գերազանցեց մնացած բոլոր թերթերն ու ամսագրերը:

1918-ին Վլաս Դորոշևիչը տեղափոխվեց Սևաստոպոլ, նրա կենսագրությունը կա վերջին տարիներըկյանքն ուղղակիորեն կապված էր Ղրիմի հետ. Նա չաջակցեց հակահեղափոխական շարժմանը և որոշ ժամանակ թողեց հասարակական կյանքն ու լրագրությունը։ Քաղաքացիական պատերազմի ավարտին, լինելով ծանր հիվանդ, նա հայտարարեց խորհրդային իշխանության ճանաչման մասին։ Նա վերադարձավ Պետրոգրադ 1921 թվականին, որտեղ շուտով մահացավ Ղրիմում զարգացած տուբերկուլյոզից։

Հումորային ստեղծագործություններ

Դորոշևիչը մտավ ռուսական լրագրություն՝ սկսելով հումորային պատմություններ հրապարակել։ 1881 թվականից այս գործերը նա հրատարակում է Մոսկովյան ցուցակում։ Անանուն սկզբում.

Դորոշևիչի մեզ հայտնի առաջին պատմությունը կոչվում էր «Վրեժ լուծեց»: Այն տպագրվել է մայրաքաղաքի «Վոլնա» ամսագրում։ Դրա հեղինակը քեռի Վլասն էր։ Նույն պարբերականում նա սկսում է հեղինակի «Աշխարհականի օրագիրը» սյունակը։ Փաստորեն, նա ծաղրեց գրականագետ Նիկոլայ Միխայլովսկու «Աշխարհականի գրառումները»: Ճիշտ է, սյունակն անմիջապես փակվեց, հենց առաջին հրապարակման մեջ Դորոշևիչը քննադատեց ռուսական լրագրության և կապիտալի կապերը՝ ուղղակիորեն մեղադրելով նրան պատվերով նյութեր ստեղծելու մեջ։

Ահա թե ինչպես Դորոշևիչը հայտարարեց անկախության իր ցանկության և կոռումպացված լրագրության անընդունելիության մասին։ Այս նույն հրապարակումներում արդեն ակնհայտ են սուր քննադատական ​​նոտաները, կենդանի խոսքերն ու նուրբ սարկազմը, որոնք ուղեկցում են նրա հետագա հումորային պատմություններին և այլ հրապարակումներին։

Դորոշևիչի ֆելիետոնները

Վլաս Դորոշևիչը մեծ դեր է խաղացել ռուսական լրագրության զարգացման գործում։ Նրա գրած ֆելիետոններն այս ժանրում մինչ օրս օրինակելի են համարվում։ Դրա համար նա նույնիսկ ստացել է «ֆելիետոնների արքա» մականունը։

Նա հմտորեն կազմել է տարբեր ժանրեր՝ քաղաքական բրոշյուր, վավերագրական պատմվածք, երգիծական մենախոսություն և շատ ուրիշներ։ Նա ձևավորեց իր «կարճ տողերի» ոճը, որի շնորհիվ նրա աշխատանքները լակոնիկ էին, ճշգրիտ և եռանդուն։ Նա թողեց այն ժամանակ տարածված խոսակցությունը՝ ազդելով ոչ միայն ժամանակի լրագրողների, այլեւ գրողների վրա։

Դորոշևիչի օրոք թերթի արձակը բառի հետ զգույշ և բծախնդիր աշխատանքի շնորհիվ հավասարվեց ռուս մեծ գրականությանը։ Դորոշևիչի մեծ թվով ֆելիետոններ նվիրված են թատրոնին։ Դրանցում նա պաշտպանել է արվեստում ռեալիզմի սկզբունքները՝ սուր քննադատության ենթարկելով այն անկումը, որն այն ժամանակ թափանցել էր հասարակության բոլոր շերտերը։

Օդեսայի ժամանակաշրջան

1893 թվականին Դորոշևիչը տեղափոխվում է Օդեսա։ Այստեղ նա դառնում է Օդեսա Լիստոկ գավառական խոշոր թերթի ֆելիետոնիստ։ Նա գործի է անցնում հենց առաջին հրապարակումից՝ սուր քննադատության ենթարկելով քաղաքի ղեկավարին։ Ռեզոնանսն այնքան ուժեղ էր, որ Դորոշևիչը նույնիսկ ստիպված էր որոշ ժամանակով հեռանալ Օդեսանից և վերադառնալ Սանկտ Պետերբուրգ։

6 ամիս հետո նա վերադարձավ և շարունակաբար հրատարակեց իր Օդեսայի ֆելիետոնները մինչև 1899 թվականը։ Հիմնական թեմաները, որոնց վրա նա ուշադրություն դարձրեց, տեղական իշխանություններն էին, մանրբուրժուական ավանդույթները և ձեռնարկատերերի ու առևտրականների հիմար ցանկությունը՝ փող աշխատել ամեն ինչի վրա։ Միաժամանակ նա հանդես է գալիս որպես բնակչության ամենաաղքատ խավերի, առաջադեմ ու առաջադեմ գործիչների շահերի պաշտպան։

Հենց այստեղ Վլաս Դորոշևիչը գրավեց դեմոկրատ մտավորականության ուշադրությունը։ Օդեսական լեզուն, որը նա ակտիվորեն օգտագործում էր ֆելիետոններում, արժանացավ Գորկու բարձր գնահատականին։ Ճիշտ է, միևնույն ժամանակ, շատ ժամանակակից գրողներ քննադատում էին Դորոշևիչին լկտի ոճի համար։

1895 թվականից Դորոշևիչը սկսեց իր արտասահմանյան ճամփորդությունների մասին զեկույցներ հրապարակել Օդեսայի ցուցակում, ինչն էլ ավելի հայտնի դարձրեց հրատարակությունը: Նա մեկնում է Ամերիկա, որտեղից բազմաթիվ ֆելիետոններ և էսսեներ է ուղարկում տեղի բուրժուական բարքերի մասին։

«Անեկդոտային ժամանակ»

Ֆելիետոնիստի վարպետության վառ օրինակը, որով հայտնի էր Վլաս Դորոշևիչը, «Անեկդոտային ժամանակն» է։ գրված է 1905 թ.

Դրանում հեղինակը եռանդորեն քննադատում է ամեն ինչի մասին անեկդոտներ պատմելու բոլորի հակվածությունը։ Բոլոր տեսակի թեմաներով և բնակչության ամենատարբեր շերտերում: 20-րդ դարի սկզբին Ռուսաստանում, ըստ Դորոշևիչի, բարձր հասարակության ինտելեկտուալ խոսակցությանը և երկրում առկա իրավիճակի քննարկմանը փոխարինում է անեկդոտը։ Փոխարենը բոլորը փորձում են ծաղրել:

Գրական երեկոներին ու ընդունելություններին գլխավորը ոչ թե բանաստեղծներն են իրենց նոր ստեղծագործություններով կամ դասական երաժշտության կատարումներով, այլ թարմ անեկդոտներ պատմող վարպետները։ «Իմ ամբողջ կյանքը վերածվել է կատարյալ կատակի»,- տխուր նշում է հեղինակը։

«Կաննիբալիզմի դեպքը»

Վլաս Դորոշևիչի գրած մեկ այլ վառ ֆելիետոն է «Կաննիբալիզմի դեպքը»: Գործողությունները տեղի են ունենում Զավիխրայսկ քաղաքում։ Ամեն ինչ սկսվում է Սիլույանովի անհետացումից։ Նրանք երկար ժամանակ չեն կարողանում գտնել նրան, և շուտով պարզվում է, որ վաճառական Սեմիպուդովին պատմում է, թե ինչպես է կարկանդակ կերել անհայտ կորածի հետ։ Սակայն նա չի հիշում, թե ինչ եղավ հետո, քանի որ շատ հարբած էր։ Նրան անմիջապես կալանավորում են մարդակերության կասկածանքով։

Ընդ որում, ընթերցողին ակնհայտ է, որ հերոսները կարկանդակը կերել են միասին, իսկ վաճառականը Սիլույանովից չի պատրաստել կարկանդակի միջուկը։ Սակայն պատմվածքի հերոսներից ոչ մեկը դա չի հասկանում։

Այս աշխատության մեջ Դորոշեւիչը սուր քննադատության է ենթարկում ինչպես իրավապահ մարմինների, այնպես էլ դատարանների ու դատախազների աշխատանքը։ Դա ցույց է տալիս նրանց կատարյալ անկարողությունն ու անգրագիտությունը։ Ակնհայտ է նաև գավառական քաղաքի բարոյականությունը։ Վերջում հայտնվում է անհետացած Սիլույանովը՝ խոստովանելով, որ այս ամբողջ ընթացքում առատ խմել է։ Եվ հենց ինքն է լավագույնս բնութագրվում նրանով, թե որքան զայրացավ, երբ տեսավ գիրք ցանկացած հասարակ մարդու մոտ։ Այս ֆելիետոնը ցույց է տալիս այն ժամանակվա հասարակության կյանքի բազմաթիվ կողմեր։ Կարճ երգիծական աշխատության մեջ նա անդրադառնում է մշակույթի, կրթության և իրավապահ համակարգի հիմնախնդիրներին՝ անդրադառնալով այս ոլորտներից յուրաքանչյուրի ցավոտ խնդրին։

Այս ֆելիետոնների հիմնական արժեքն այն է, որ դրանք գրված են ցանկացած կրթական մակարդակ ունեցող ընթերցողների համար, և՛ գրողի, և՛ ընդհանուր աշխատողի համար դժվար չէ հասկանալ հեղինակի հումորն ու մտադրությունը։ Սա Դորոշևիչի ստեղծագործությունների յուրահատուկ ազգությունն է։

«Կատորգա»

Դորոշևիչն իր աշխատանքում հատուկ ուշադրություն է դարձնում Սախալին կատարած ուղևորությանը։ Նա այնտեղ գնաց 1897 թվականին՝ աշխատելով Օդեսայի ցուցակում։ Նրա հետ ճամփորդել են նաեւ դատապարտյալ աշխատողները։ Այս ճամփորդության արդյունքը մի էսսե էր, որի հեղինակը Դորոշևիչ Վլասն էր՝ «Կատորգա»։ Այն ճշմարտացիորեն նկարագրում էր դատապարտյալների ողջ կյանքը։ Եվ ամենակարևորը՝ սարսափն ու հուսահատությունը, որ սպասում էր նրանց Սախալինի վրա։ Եվ ոչ միայն բանտարկյալները, այլեւ ազատ տեղաբնակները։

Դորոշևիչը բազմաթիվ պատմություններ է պատմում հանցագործությունների մասին, որոնց հետևում մանրամասնորեն հայտնվում են այստեղ հայտնված դատապարտյալների մարդկային ճակատագրերը։

1903-ին նա հավաքեց դա մեկ էսսեների գրքի մեջ՝ «Սախալին», որը կարևոր դեր խաղաց 1905-ի նախօրեին հեղափոխական տրամադրությունների ձևավորման գործում: Գիրքն արգելվել և առգրավվել էր, բայց ալիքն արդեն բարձրացվել էր։

Դորոշևիչը և «Ռուսական խոսքը».

Դորոշևիչն իր ամենամեծ ժողովրդականությունը ձեռք է բերել ռուսերեն բառում աշխատելու ընթացքում։ 1902 թվականին նա դարձավ դրա խմբագիրը՝ բարեփոխելով այն արևմտաեվրոպական գծերով։ Այս թերթը դարձել է Ռուսաստանում ամենահայտնի պարբերականը։

Հաջողության գաղտնիքը ցածր գինն էր, բարձր արդյունավետությունն ու անձնակազմը։ Դորոշևիչից բացի ռուսերեն խոսքին գրել են Գիլյարովսկին, Նեմիրովիչ-Դանչենկոն և Ամֆիթատրոնները։

Դառնալով խմբագիր՝ Դորոշևիչը յուրաքանչյուր բաժնում առանձին աշխատակիցներ նշանակեց, ինչպես դա արվում էր Անգլիայի և Ֆրանսիայի թերթերում։ Յուրաքանչյուր բաժնի ղեկավարում առանձին խմբագիր է դրել։ Յուրաքանչյուր աշխատանքային օր սկսվում էր առավոտյան պլանավորման հանդիպումներով, որոնց ընթացքում քննարկվում էին աշխատանքային պլանները և վերջին թողարկման արդյունքում ստեղծված ռեզոնանսը։

Համարը տպագրության է ներկայացվել երեկոյան ժամը 22-ի սահմաններում, սակայն թարմ նորություններ ավելացվել են հենց թողարկման ընթացքում մինչև առավոտյան ժամը 4-ը։ Այդպես հնարավոր եղավ այն ժամանակ հասնել աննախադեպ արդյունավետության։

Դորոշևիչի ծրագրում էր թղթակցային գրասենյակներ հիմնել Ռուսաստանի խոշորագույն քաղաքներում։

Դորոշևիչի ճակատագիրը հեղափոխությունից հետո

1917 թվականին Դորոշևիչն ապրում էր Պետրոգրադում։ Այդ ժամանակ նա արդեն ծանր հիվանդ էր և միայն երբեմն դասախոսություններ էր կարդում անցած տարիների արտասահմանյան լրագրողների մասին։ Ֆրանսիական հեղափոխության ճակատագիրը նա ողբերգական էր տեսնում և դրա օրինակով փորձում էր իր ժամանակակիցներին զգուշացնել, թե ինչի կարող են հանգեցնել Հոկտեմբերյան հեղափոխության իրադարձությունները։

Սկզբում դեմ էր հեղափոխությանը, մամուլում քննադատում էր բոլշևիկների և Լենինի գաղափարները։ Սակայն հետո նա ճանաչեց խորհրդային իշխանությունը, իսկ ԽՍՀՄ օրոք այն նույնիսկ ակտիվորեն տպագրվեց։ Բայց Միության փլուզումից հետո նրա ստեղծագործությունները ամբողջությամբ անհետացան գրապահարաններից։

Դորոշևիչի ազդեցությունը

Հետազոտողները նշում են այն մեծ ազդեցությունը, որ Դորոշևիչը ունեցել է ռուս գրականության և լրագրության վրա։ Այն կայանում է բազմաթիվ լրագրողական ժանրերի զարգացման և դրանց նկատմամբ նոր մոտեցման մեջ: Սա հատկապես վերաբերում է ֆելիետոնին։

Նրա սեփական «կարճ գծի» ոճը օրինակելի դարձավ շատ ժամանակակիցների և ժառանգների համար: