„Vasilijaus Terkino“ kūrimo istorija. Tvardovskio poemos „Vasilijus Terkinas“ sukūrimo istorija Tvardovskis, kaip buvo parašytas Vasilijus Terkinas

Vasya Terkin. Vaizdo kūrimo istorija.

Prieš pradėdamas pasakojimą apie garsiausią Leningrado fronto satyrinį kovotoją Vasiją Terkiną, norėčiau grįžti prie jo pasirodymo laikraščio „Tėvynės sargyboje“ puslapiuose. Tai atsitiko sovietų ir suomių karo metu, 1939–1940 m. žiemą. Pirmą kartą Vasya Terkin pasirodė laikraštyje kaip viena iš jo korespondentų. Būtent šiuo pavadinimu buvo pasirašytas satyrinis feljetonas „Jo repertuare pilka geldutė“. Tai atsitiko Nikolajaus Ščerbakovo dėka, kuris tuo metu budėjo ir, gavęs „Tėvynės sargybos“ vykdomojo redaktoriaus sutikimą, pakeistas D.S. Berezina pakeitė feljetono Kaufmano autoriaus pavardę į „labiau skambančią“ Terkiną.

Kitą kartą jis pasirodė laikraštyje su „Trumpu žodynu, padedančiu skaitytojui“, išleistu jo redaguojant. „Žodynas“ parašytas meistriškai, jo neįmanoma nesuprasti. Jame buvo paaiškinta tuo politiniu momentu aktualių terminų reikšmė. Jie vis dar priverčia mane šypsotis. Iš dalies dėl savo paprastumo ir naivumo. Bet taip ir turi būti. Tai reiškia, kad savo paprastumu ir aiškumu jis padarė reikiamą poveikį skaitytojui – Leningrado kariui.

1939 m. gruodžio 31 d. numeryje buvo Vasjos Terkino portretas. Taip pat čia buvo pranešta: „Priešakyje esanti mūsų „Tiesioginės ugnies“ skyriaus specialioji korespondentė Vasya Terkin ruošia medžiagą, kurią artimiausiu metu paskelbsime. Beje, skelbiame paskutinį Vasios Terkin portretą. Paveikslėlyje pavaizduotas gudriai besišypsantis kovotojas budenovka, prisisegęs diržu. Už pečių – šautuvas, pieštukas ir dailininko teptukas. Šis leidinys turėtų būti laikomas legendinio herojaus gimimu. Taigi Vasya Terkin jau 75 metai.

Tačiau jau kitame leidinyje Vasya Terkin iš laikraščio korespondento virto herojumi, apie kurį rašo kiti. Menininkai Benjaminas Briskinas Ir Vasilijus Fomičevas nupiešė piešinių seriją, kuri sutapo su eilėraščiais Nikolajus Ščerbakovas(slapyvardis „Snaiperis“).

Būtent Tvardovskis patarė ir pirmai, ir vėlesniems epizodams duoti pavadinimus, kurie prasidėtų vienodai: „Kaip Vasja Terkinas...“ padarė tą ir aną, padarė tą ir aną. Taip buvo kuriami serialai: „Kaip Terkinas gavo „kalbą““, „Kaip Terkinas išgelbėjo kareivį nuo puskarininkio“, „Kaip Terkinas gaudė padegėjus“, „Kaip Terkinas pateikė pranešimą“ ir kt.

Pirmoji Vasya Terkin biografija priklauso rašikliui Samuelis Marshakas, kuris A. Tvardovskio prašymu taip pat įsijungė į šį kūrybinį procesą „Tėvynės sargyboje“ redakcijoje.

Didelė autorių komanda dirbo su Vasya Terkin įvaizdžiu sovietų ir suomių karo metu. Tai laikraščio „Tėvynės sargyboje“ darbuotojai Nikolajus Tikhonovas(slapyvardis „Nikolajus Semenychas“), Cezaris Solodaras(slapyvardis „Ivanas Soleny“), Sergejus Vašancevas(slapyvardis „Sergejus Vašas“), ir Sergejus Mikhalkovas 1940 m. kovo mėn. atvykęs į Leningradą kaip vienas iš filmo „Frontline Girlfriends“ scenarijaus autorių, taip pat eiliniai Raudonosios armijos vadai - Politinio pareigūno pavaduotojas Kutko Ir karo inžinierius 3 laipsnio S. Rybakovas.

Sovietų ir Suomijos karo, trukusio nuo 1939 metų lapkričio 30 dienos iki 1940 metų kovo 13 dienos, metu buvo išleista apie 30 publikacijų apie Vasiją Terkiną. Trumpame straipsnyje sunku pasakyti viską, kas susiję su šio įvaizdžio atsiradimu ir jo raida laikraščio puslapiuose. Tai išsamiau aprašyta Rusijos rašytojų sąjungos nario, kapitono 2 rango O.V. knygoje. Shcheblykina „Vasya Terkin? Kas jis?“, išleistas 2009 m., o dabar ruošiamas spausdinti antrasis jo leidimas.

Kitoms Raudonosios armijos metinėms, 1940 m. vasarį, leidykla „Iskusstvo“ išleido 5000 egzempliorių tiražu albumą „Vasya Terkin at the Front“ kaip dovaną kariams ir vadams, pasižymėjusiems kovose su baltais. suomiai. Šiame albume yra 16 piešinių serijų, A. Tvardovskio eilėraštis ir S. Maršako Vasios Terkin biografija.

Pagrindinis poetinio ciklo apie Terkiną autoriuslaikotarpiu 1939/40 m buvo N. Ščerbakovas. Pasibaigus sovietų ir suomių karui, Nikolajus Aleksandrovičius Ščerbakovas buvo nominuotas vyriausybės apdovanojimui, tačiau jo negavo.

Aleksandro Tvardovskio kūryba yra plačiai žinoma Rusijoje ir užsienyje. Būtent eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ tapo jo vizitine kortele ir atnešė jam didžiulę šlovę bei pripažinimą. Eilėraštis mokomasi 8 klasėje, ruošiantis literatūros pamokoms, jums reikės išsamios kūrinio analizės pagal planą ir papildomos informacijos apie Tvardovskio „Vasilijaus Terkino“ kūrimo biografiją ir istoriją. „Vasilijaus Terkino“ analizė yra specifinė dėl skyrių savarankiškumo ir bendro siužeto nebuvimo, todėl siūlome susipažinti su visa literatūrinio teksto analize mūsų straipsnyje.

Trumpa analizė

Rašymo metai – 1942-1945.

Kūrybos istorija– Pagrindinis veikėjas yra visiškai išgalvotas personažas, pasakojimą apie jį autorius baigė Rusijos kariuomenės pergale Didžiajame Tėvynės kare.

Tema- paprasto kareivio žygdarbis, rusiškas charakteris, ruso žmogaus moralinė stiprybė.

Sudėtis– 30 skyrių su prologu ir epilogu, savarankiški, tačiau vienyti bendro tikslo ir pagrindinio veikėjo įvaizdžio.

Žanras- eilėraštis, lyrinis epinis kūrinys, „knyga apie kovotoją“.

Kryptis– realizmas.

Kūrybos istorija

Pagrindinį eilėraščio veikėją - išgalvotą herojų - sugalvojo ir pavadino Leningrado laikraščio „Tėvynės sargyboje“ redakcinė kolegija, kurioje, be paties autoriaus, buvo menininkai ir poetai. Vasilijus turėjo tapti pagrindiniu mažų feljetonų eilėraščių veikėju. Tačiau personažas tapo toks populiarus, kad Aleksandras Tvardovskis nusprendė parašyti didesnės apimties kūrinį.

1942 metais buvo parašyti ir išleisti pirmieji legendinės poemos skyriai. Iki 1945 metų jis buvo spausdinamas laikraščiuose dalimis, 1942 metais išėjo pirmasis, dar nebaigtas eilėraščio leidimas. Taigi Tvardovskis trejus metus dirbo prie eilėraščio. Jis pasirodė toks populiarus, kad žinia, kad darbas su juo baigtas, paskatino daugybę laiškų, kuriuose buvo prašoma pratęsti istoriją apie Vasilijų Tyorkiną.

Koncepcija Eilėraštis Tvardovskiui atkeliavo per Rusijos ir Suomijos karą 1939 m., kai jis dalyvavo kariniuose renginiuose kaip karo korespondentas. Didysis Tėvynės karas, kuriame dalyvavo pats autorius, tapo postūmiu parašyti kūrinį, kuriame tikrų įvykių: mūšis prie Volgos, perplaukimas per Dniepro upę, Berlyno užėmimas. 1942 m., dalyvavęs karščiausiuose mūšiuose, autorius grįžo į Maskvą ir pradėjo eilėraščio kūrimą.

Tema, kurį pasirinko Tvardovskis, yra daugialypis ir įvairus, jo kūryboje viskas paremta humoru ir optimizmu – kaip ir realiame karių gyvenime karinio lauko sąlygomis. Nepaisant valdžios spaudimo, kad eilėraštyje nebuvo nuorodų į partijos reikšmę, jos indėlį į pergalę ir kovą, rašytojas į pasakojimą neįtraukė ideologinių aspektų. Jie, anot autorės, visiškai nesuderino su bendru kūrinio tonu, jo idėja ir tikslais. Nepaisant to, kad cenzūrai reikėjo redaguoti kūrinius, „Vasilijus Terkinas“ buvo perspausdintas visų žinomų leidinių („Znamya“, „Pravda“, „Izvestija“), o jo populiarumas augo. Kiekvienas moksleivis mintinai žinojo eilėraščio eilutes, buvo skaitomas per radiją, skaitomas fronto kariams, o leidiniai buvo dovanojami kaip ypatingų karinių nuopelnų ženklas.

Tema

Tema Nemirtingą Tvardovskio eilėraštį galima apibūdinti taip: tikėjimas pergale, rusiško charakterio stiprybė, paprasto kareivio žygdarbis. Eilėraštis pasakoja apie paprastą vaikiną, kuris gyvena juokdamasis, nepasimetęs, tiki pergale ir laikosi gyvenimo. Jo charakteris, humoras ir žygdarbiai fronto kariams tapo tikra legenda. Žmonės tikėjo, kad Vasilijus yra tikras žmogus, žiūrėjo į jį, svajojo pamatyti herojų ir paspausti jam ranką.

Tokį „gyvą įvaizdį“ rašytojas pasiekė dėl savo priešakinės patirties, meninių priemonių ir talento jėgos. Pagrindinė kūrinio idėja – tikėti pergale, toliau gyventi ir kovoti bet kokioje situacijoje, net ir mirties akivaizdoje (kaip tai daro Tyorkin viename iš skyrių). Kritika ir cenzūra buvo nepatenkinti tuo, ko eilėraštis mokė skaitytoją, reikėjo pabrėžti partijos vaidmenį nugalėjus priešą. Tačiau bendra pasakojimo kryptis, jo stilius ir pobūdis buvo svetimi ideologijai Problemos, keliami eilėraštyje, neturi partizaniškumo ir ideologinių atspalvių.

Pagrindinis veikėjas skaitytojui tampa artimas ir brangus, jis yra draugas, bendražygis, vaikinas iš kaimyninės kompanijos, bet ne charizmatiškas vadovas, ne mentorius, ne valdžios tarnautojas. Dėl ginčų ir cenzūros spaudimo Tvardovskis 1942–1943 metais patyrė rimtą kūrybinę krizę, tačiau sugebėjo apeiti draudimus ir įgyvendinti pirminę kūrinio idėją.

Sudėtis

Eilėraščio struktūroje 30 skyrių, prologas ir epilogas. Jai netaikomos geografinės ar konkrečios istorinės datos. Veiksmo laikas – Didysis Tėvynės karas, vieta – fronto linijos keliai – būtent šis Tyorkino įvaizdžio universalumas ir apibendrinimas padarė kūrinį nemirtingą. „Karas neturi siužeto“, – sakė pats eilėraščio autorius.

Būtent šis bruožas būdingas kūrinio kompozicijai – sujungė kelias istorijas, sujungdamas jas su pagrindinio veikėjo įvaizdžiu. Dar vienas literatūrinio teksto konstravimo bruožas yra dialogas tarp paties autoriaus ir jo personažo – tai bičiuliai kariai, tautiečiai. Daug svarbių dalykų autorius pateikia ginčų ar pokalbių su savo herojumi forma. Kiekvieną eilėraščio skyrių galima laikyti atskiru eilėraščiu – jie visi yra išbaigti ir turi silpną ryšį, santykinę autonomiją. Taip yra dėl to, kad eilėraštis buvo publikuotas atskirais skyriais, o skaitytojas gali būti nesusipažinęs su ankstesnių dalių turiniu.

Pagrindiniai veikėjai

Žanras

Kūrinio žanras apibrėžiamas kaip eilėraštis. Iš esmės tai labiau lyrinis-epinis kūrinys, nes jame daug siužetinių pasakojimų, tačiau lyriniai nukrypimai prilygsta epiniam pradui. Pats autorius šį žanrą vadina „knyga apie kovotoją“, nes nesugebėjo tilpti į tradicines struktūras ir komponentus. Jo istorija apie vaikino marškinius Vasilijus pasirodė pernelyg ypatinga ir originali, kad patektų į tam tikro žanro rėmus. Autoriaus keliamos problemos yra labai plataus masto, kad tilptų į eilėraščio ar istorijos žanrą.

Darbo testas

Įvertinimų analizė

Vidutinis reitingas: 4.5. Iš viso gautų įvertinimų: 420.

Atvira pamoka, kurią vedė jauna specialistė iš Kaliningrado 11 mokyklos Marija Aleksandrovna Žarkova.

Pamoka mokytis naujos medžiagos. Susipažinęs su A.T. Tvardovskis: poeto gyvenimas ir kūrybos etapai.

Eilėraščio „Vasilijus Terkinas“ kompozicinių ypatybių analizė.

Darbas grupinio pobūdžio, ieškojimų ir kūrybinės veiklos

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Norėdami naudoti pristatymų peržiūras, susikurkite „Google“ paskyrą ir prisijunkite prie jos: https://accounts.google.com

Skaidrių antraštės:

Peržiūra:

Data: 04.15.

Pamokos tema : A.T. Tvardovskis yra poetas pilietis. Eilėraščio „Vasilijus Terkinas“ sukūrimo istorija. Eilėraščio žanriniai ir siužetinės kompozicijos bruožai.

Tikslai:

1) atskleisti poeto pilietinę drąsą; parodyti eilėraščio ir herojaus vaidmenį karo metu; padėti mokiniams suprasti mūsų pergalės ištakas;

2) tobulinti gebėjimą analizuoti lyrinį kūrinį; sudaryti nuoseklų tekstą pateiktais klausimais;

3) pažadinti domėjimąsi karo istorija, savo šeimos istorija; sukelti emocinį atsaką kalbant apie karą; prisidėti prie patriotinių jausmų ugdymo.

Pamokos tipas : naujos medžiagos mokymosi pamoka (mišrus: pokalbis, tyrimas)

Studentų darbo formos:pokalbis, darbas žodžiu, darbas grupėse, paieškos veikla.

1. Laiko organizavimas: Sveikinimai ; išsakyti planą ir nustatyti mokiniams pamokos tikslus; dirbkite klasės sąsiuviniuose: užsirašykite pamokos datą, temą.

Pamokos tikslų formavimas: kokių tikslų, jūsų manymu, sieksime šios dienos pamokoje? (atskleisti poeto pilietinę drąsą; parodyti eilėraščio ir herojaus vaidmenį karo metu; tobulinti gebėjimą analizuoti lyrinį kūrinį)

I pamokos etapas (17 min):

2. Susipažinimas su Tvardovskio asmenybe (grupinė žinutė)

Prieš pradėdamas susipažinti su A.T. gyvenimo ir kūrybos keliu. Tvardovski, noriu jums perskaityti sovietų poeto Michailo Dudino eilėraštį „A.T. atminimui. Tvardovskis“ (1988)

Jis buvo pirmoje eilutėje

Tas pulko žvalgas mūšyje,

Kur nebėra galimybės

Kad herojai trauktųsi.

Poezija atskirai

Suteikė jam supratimo.

Jo sklandus liežuvis

Gyvenimo elementas kalbėjo.

Užuojauta prislėgta

O dainoje, ištikimai savivalei,

Jis širdimi priėmė laikų skausmą

Ir jis tai padarė su savo skausmu.

Tegul atmintis būna kaip sapnas sapne

Saugo garbei ir priekaištam

Visos gelmės mėlynėje

Jo kūdikio žvilgsnis.

Pratimas: Užsirašykite savo klasės draugų kalbų santraukas į sąsiuvinį. Atsakyti į klausimus:

Studentų pranešimai ir pristatymai ( 12 min)

1. A. T. Tvardovskio biografija (1 grupė).

A.T. Tvardovskis gimė 1910 m. birželio 8 d. ūkyje Smolensko srities gilumoje, valstiečių šeimoje. Poetas pasakojo, kad literatūra ir ypač poezija jį traukė nuo vaikystės. Eilėraščius pradėjo kurti dar neįvaldęs pradinio raštingumo: „Gerai prisimenu, kad pirmą eilėraštį bandžiau užrašyti, smerkdamas bendraamžius, paukščių lizdų naikintojus, dar nemokėdamas visų abėcėlės raidžių ir, žinoma, turėjau. neįsivaizduoju apie versifikacijos taisykles... Aiškiai prisimenu, kad buvo aistringas, širdį veriantis troškimas... harmonijos, Eilės, o muzikos - noras iš karto juos atnešti į pasaulį, jausmas kuri kiekvieną naują idėją lydi iki šiol“.

Suformuoti būsimojo poeto asmenybę tai buvo būtina didelę reikšmę tėvo erudicija, meilė knygoms, kurią tėvas išugdė savo vaikuose. „Dažnai ištisus žiemos vakarus skirdavome knygos skaitymui garsiai“, – savo autobiografijoje rašė Tvardovskis. Anksti susipažino su Puškino, Gogolio, Lermontovo, Nekrasovo darbais.

Tėvas svajojo suteikti savo vaikams gerą išsilavinimą. Pasiruošimas gimnazijai prasidėjo anksti. Trifonas Gordeichas net specialiai iš Smolensko atsivežė dėstytoją, savo tolimą giminaitį, ir Aleksandras iškart buvo įrašytas į 2 klasę. Įvairiose mokyklose studijos tęsėsi iki 1924 m. Tvardovskis tampa aktyviu kaimo socialinio gyvenimo dalyviu. Jis, „paprastas kaimo komjaunimo narys“, išsiuntė „mažus raštelius į Smolensko laikraščių redakcijas. Jis rašė apie nesutvarkytus tiltus, apie komjaunimo subbotnikus, apie vietos valdžios piktnaudžiavimą. O 1925 m. liepos 19 d. laikraštyje „Smolenskaya Derevnya“ buvo paskelbtas pirmasis eilėraštis „Nauja trobelė“ su parašu „Aleksandras Tvardovskis“. Taip prasidėjo poeto kūrybinis kelias.

1932–1939 m. Tvardovskis studijavo Smolensko pedagoginiame institute prie Humanitarinių mokslų fakulteto, vėliau – Maskvos istorijos, filosofijos ir literatūros institute, vaisingai rašė ir publikavo.

K. Simonovas šį laikotarpį prisimena taip: „Jį užgriuvusi šlovė nė kiek nepajudino rimto ir griežto požiūrio į rašytojui būtino išsilavinimo sampratą, į kurią jis daug investavo... Tapęs puikus poetas, išliko puikus studentas, atkakliai tęsiantis kelią link branginamo tikslo ir puikiai baigęs mokslus geriausioje to meto humanitarinėje aukštojoje šalyje.

Gyvenimas pats pakoregavo Tvardovskio kūrybinius planus. Prasidėjo karas su Suomija, ir jis tapo fronto laikraščio „Tėvynės sargyboje“ korespondentu. Tada Didysis Tėvynės karas...

2. Tvardovskis kare. (2 grupė.)

"Gyvenimas yra vienas, o mirtis yra viena"

Pirmąjį Didžiojo Tėvynės karo rytą Tvardovskis rado Maskvos srityje, Gryazi kaime, Zvenigorodo rajone, pačioje atostogų pradžioje. Tos pačios dienos vakare jis buvo Maskvoje, o po dienos buvo išsiųstas į Pietvakarių fronto štabą, kur turėjo dirbti fronto laikraštyje „Raudonoji armija“.

Šiek tiek nušviečia poeto gyvenimą karo metais prozos esė „Tėvynė ir svetima žemė“, taip pat E. Dolmatovskio, V. Muradiano, E. Vorobjovo, O. Vereiskio, tais metais pažinojusių Tvardovskį, atsiminimai. , V. Lakšinas ir V. Dementjevas , kuriems Aleksandras Trifonovičius vėliau daug pasakojo apie savo gyvenimą. Taigi jis V. Lakšinui pasakė, kad „1941 m. prie Kijevo... vos ištrūko iš apsupties. Pietvakarių fronto laikraščio, kuriame jis dirbo, redakcija buvo įsikūrusi Kijeve. Buvo įsakyta neišvykti iš miesto iki paskutinės valandos... Kariuomenės daliniai jau buvo pasitraukę už Dniepro, o redakcija dar dirbo... Tvardovskį išgelbėjo stebuklas: pulko komisaras įsodino į savo automobilį. , ir jie vos iššoko iš vokiečių apsupties uždarymo žiedo. 1942 metų pavasarį jis buvo apsuptas antrą kartą – šį kartą prie Kanevo, iš kurio, pasak I.S. Marshakas vėl išėjo „per stebuklą“. 1942 m. viduryje Tvardovskis buvo perkeltas iš Pietvakarių fronto į Vakarų frontą, o dabar, iki pat karo pabaigos, jo namais tapo fronto laikraščio „Krasnoarmeyskaya Pravda“ redakcija. Tai tapo legendinio Terkino namais.

Tvardovskio portretus tapusio ir jo darbus iliustravusio dailininko O. Vereiskio prisiminimais, „jis buvo stebėtinai išvaizdus. Aukštas, plačiais pečiais, plonu juosmeniu ir siaurais klubais. Jis stovėjo tiesiai, ėjo pečius atlošęs, švelniai žingsniuodamas, judindamas alkūnes, kaip dažnai daro imtynininkai. Karinė uniforma jam labai tiko. Jo galva išdidžiai sėdėjo ant liekno kaklo, švelnūs rudi plaukai, sušukuoti atgal, krito į šonus, įrėmindami aukštą kaktą. Jo labai šviesios akys žiūrėjo įdėmiai ir griežtai. Judantys antakiai kartais iš nuostabos pakeliami, kartais susiraukė, susilieja nosies tiltelio link ir suteikia veido išraiškai griežtumo. Tačiau lūpų kontūrai ir suapvalintos skruostų linijos buvo moteriško švelnumo.

Aleksandras Trifonovičius visada elgėsi natūraliai, ramiai, šiek tiek uždaras. Jis tikrai nemėgo dalytis savo „kūrybinės laboratorijos“ „paslaptimis“ ir supyko, kai kas nors bandė be ceremonijų į jas įsiskverbti. Niekada neprarasdavo savitvardos, neleisdavo sau „palūžti“, net minties neleisdavo kaip nors piktnaudžiauti savo, kaip literatūros įžymybės, padėtimi, tačiau su tiesioginiais viršininkais elgėsi visiškai savarankiškai, be vergiškumo ar šešėlio. sudirginimas. Beveik trejus karo metus greta Tvardovskio gyvenęs rašytojas E. Vorobjovas liudija: „Kai Tvardovskis susidūrė su nepagarbiu požiūriu į save ar savo bendražygius, bejausmiu, formalizmu, grubumu, jis atsakė tylia panieka, santūriai. pasipiktinimą. Per trejus metus nepamenu, kad jis būtų nemandagiai kalbėjęs su savo pavaldiniais, su tais, kurie buvo žemesnio rango už jį. Tačiau pokalbiuose su viršininkais, kai buvo neteisybė, netaktiškumas ar kažkieno neapgalvotumas, jis neslėpė savo nepasitenkinimo. Tokiais atvejais jis galėjo būti labai atšiaurus, nemandagus ir nedvejodamas dėstė pamoką galia besimėgaujančiam martinetui iš kategorijos tų, apie kuriuos kažkada pasakė: „Jis atsakingas už savo kūną“.

Karo metu atsirado dar vienas charakteristika Tvardovskis: ne tik niekada nesipuikavo savo drąsa, bet, priešingai, dažnai pabrėždavo tas akimirkas, kai išgyvendavo baimės jausmą. Štai, pavyzdžiui, jo įrašas apie kelionę į Gardiną: „Mes su redaktoriumi išbuvome mieste dvi valandas, kuo daugiau apsimetėme vienas su kitu, o tai mums nebuvo labai baisu. Ir tai buvo labai baisu, išsekino iki nuovargio. Nebejauti nė menkiausio smalsumo, merdi savo neramumu, dykinėjimu čia, kur yra sunki užduotis, kurią žmonės atlieka iš tiesioginės pareigos. O raštelyje apie Vilniaus užėmimą ne be saviironijos sakoma: „... Mes, korespondentai, sėdėjome už trijų ar keturių kilometrų divizijos štabe ir su profesiniu nesąžiningumu laukėme, kada galėsime vykti į Vilnių, nufotografuok ir skubėk atgal“.

Tiesą sakant, jis buvo nepaprastos asmeninės drąsos žmogus. Anot A. Aborskio, 1952 metais atostogaujančio su poetu Gagroje, per šešių pajėgų audrą Tvardovskis „įkrito į purvinas, riaumojančias bangas, nuplaukė pusantro kilometro nuo kranto, o kiti puikiai plaukikai bijojo net priartėti prie vandens“. E. A. Dolmatovskis, artimai pažinojęs Tvardovskį pirmaisiais karo metais, apie jį rašo: „Jis ramiai ir oriai pateko į ugnį, kai to reikalavo aplinkybės“.

Kartu su drąsa Aleksandras Trifonovičius pasižymėjo ir nemaža fizine jėga (matyt, ne veltui vaikystėje laiką leido tėvo kalvėje), tvirtumo rankoje ir žvilgsnio ištikimybę. Nenuostabu, kad jis tapo garnizono čempionu mažų miestelių žaidime. O. Vereisky prisimena: „Jis mėgo parodyti savo nepaprastą fizinę jėgą, tai yra ne parodyti, o tiesiog paleisti į lauką. Arba jis kapojo malkas virtuvei, arba kasė naują iškasą, nepraleido progos išstumti ar ištraukti įstrigusį automobilį iš purvo, arba kovojo su keliais medžiotojais, kad pamatuotų savo jėgas, ir jis lengvai. dalyvaudavo stalo sueigose, kuriose uoliai ir uoliai dainuodavo. liaudies dainas“.

1944 m. visa „Krasnoarmeiskaja pravda“ redakcija tapo 3-iojo Baltarusijos fronto dalimi. Kartu su šio fronto kariais ir karininkais Tvardovskaja šventė Pergalės dieną.

3. Poeto kūrybos kelias. (3 grupė).

Kūrybinis A. T. Tvardovskio kelias prasidėjo 30-aisiais. Jis rašė socializmą šlovinančius eilėraščius, nepaisant to, kad jo šeima Smolensko srityje patyrė nepagrįstas represijas (eilėraščiai „Kelias į socializmą“, „Skruzdžių šalis“).

Apie gėdingos jaunystės metus, jos žiaurias bėdas.

Tai buvo tėvas, tada staiga jis tapo priešu.

O mama? Bet sakoma: du pasauliai ir nieko

Apie mamas...

Karo metu buvo fronto korespondentas. Sukurta 1941-1945 m. Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ tapo vienu populiariausių kūrinių apie karą.

Po karo A. Tvardovskis, grįžęs prie karo metų įspūdžių ir neblėstančio sielvarto dėl žuvusiųjų, rašo nuoširdžius eilėraščius „Mane nužudė prie Ževo“ ir „Žinau, tai ne mano kaltė / kad kiti neatėjo iš karas...". Pirmasis eilėraštis sukonstruotas kaip bevardžio kareivio, žuvusio pirmaisiais karo metais, ginančio Maskvą, monologas: „Ir mirusieji, bebalsiai / Yra viena paguoda: / Mes kritome už Tėvynę, / Bet ji išgelbėta. . Antrajame eilėraštyje, parašytoje 1966 m., poetas kalba apie tai, kaip giliai jo širdyje glūdi atsakomybė prieš mirusiuosius.

Eilėraščiuose „Anapus atstumo – atstumas“ ir „Atminties teise“ – lyriškas poeto, patyrusio sukrėtimus dėl to, kas atsitiko šaliai ir jam pačiam, išpažintis. Eilėraščio „Už atstumo – atstumo“ siužeto pagrindas – poeto kelionė traukiniu Maskva – Vladivostokas per visą šalį ir tuo pačiu supratimas už šalies išgyvenimų. pastaraisiais metais. Tai kelionė erdvėje ir laike (10 metų ir 10 tūkst. mylių). Eilėraštis „Atminties teise“, skirtas jo tėvo, kuris buvo represuotas kolektyvizacijos metais, atminimui, kalba apie autoriaus pozicijos peržiūrą, susijusią su bolševikų partijos politika 1930-aisiais ir 1940-aisiais. Eilėraštis, parašytas 60-aisiais, buvo uždraustas net gana liberalios tų metų cenzūros ir buvo paskelbtas tik devintajame dešimtmetyje, po poeto mirties.

Nuo 1958 m. Tvardovskis vadovauja žurnalui „Naujasis pasaulis“ ir pavertė jį centru, aplink kurį telkėsi jėgos, siekdamos sąžiningai atvaizduoti tikrovę – kelią, kurį šalis nuėjo po 1917 m. spalio mėn. Tvardovskis - redaktorius palaiko daugelį trokštančių rašytojų. „Minčių valdovas“, „dvasinis ganytojas“, „tiesos ir bebaimis tvirtovė“, „šeimininkas“, „didysis darbuotojas“, „didvyris“ - tokios savybės išsibarstę jo amžininkų atsiminimų puslapiuose. F. Abramove skaitome: „Tvardovskis ir mano karta“. Jį skiria kokie 10-15 metų – nedaug, bet jis buvo mūsų sielų tėvas... Mes jį dievinome. Vyriausiasis redaktorius. Visų pajėgų organizatorius. Dieve. Nepralenkiamas autoritetas. Kažkokia vaikščiojanti legenda... Tvardovskio šlovė buvo nemirtinga... Mes jį dievinome, o būti publikuotam „Novy Mir“ buvo laikoma didele garbe.

„Naujasis pasaulis“ tapo pagrindiniu demokratinio visuomenės atsinaujinimo organu. Joks kitas spaudos organas tuo metu nepasakė tiek karčios tiesos apie Stalino epochą, apie Stalino asmenybės kultą, kaip „Novy Mir“.

Daugelis mūsų amžininkų gali paliudyti: „Laukėme kiekvieno numerio. Proza. Kritika. Ir visada lygis“. „Naujasis pasaulis“ pasiskelbė originaliu reiškiniu nuo pat Ovečkino esė, o vėliau Solženicino prozos, paskelbimo. O paskui – visa eilė genialių talentų: F. Abramovas, K. Vorobjovas, V. Šukšinas, F. Dombrovskis, 3. Zalyginas. Tvardovskis suvaidino puikų vaidmenį kiekvieno iš jų literatūriniame likime.

B. Pasternako romanai „Daktaras Živago“, A. Solženicino „Vėžio palata“, „Pirmajame rate“ buvo parengti spaudai, bet uždrausti. A. Tvardovskis buvo bekompromisis perkainodamas praeitį ir kovodamas už tikrąją kūrybinę laisvę. 1970 m., prasidėjus vadinamajam „sąstingiui“, jis buvo pašalintas iš žurnalo vadovybės, o tai paspartino ankstyvą jo mirtį.

• Ką dar galite pridėti apie poetą, remiantis šiuo straipsniu?

Atspindys : atsakymai į pamokos pradžioje užduotus klausimus; skaityti tezes

• Ką sužinojote apie Tvardovskį kaip poetą ir asmenybę?
• Kaip jus ištiko Tvardovskio likimas?

3. Kūno kultūros minutė: „lietaus imitacija“. Emocinės nuotaikos kūrimas, pasiruošimas eilėraščio analizei ( 3 min).

II pamokos etapas:

4. Eilėraščio „Vasilijus Terkinas“ sukūrimo istorija ( 7 min)

Mokytojo žodis: „Perėjimas, perėjimas... Kairysis krantas, dešinysis krantas...“ – tai eilutės iš vieno legendiškiausių Didžiojo Tėvynės karo kūrinių „Vasilijus Terkinas“. Antrojo pasaulinio karo metais sovietinės poezijos balsas buvo žmonių, pasitikinčių neišvengiama pergale prieš fašizmą, drąsos balsas. Poezija padėjo pamatyti saulę pro kabančius debesis. Nepraraskite tikėjimo pergalės triumfu. Plunksna buvo prilyginta durtuvui. Poezija apsivilko fronto paltą ir žengė į mūšį.

Bendras darbas prie vadovėlio straipsnio „Kaip buvo parašytas Vasilijus Terkinas“ (p. 89-90): sudaryti citatos planą

1) „Vasilijus Terkinas... yra fiktyvus žmogus nuo pradžios iki pabaigos, vaizduotės vaisius, fantazijos kūrinys“.

2) Komponavimo ir stiliaus principas – „tai yra kiekvienos atskiros dalies, skyriaus tam tikro išbaigtumo troškimas...“, nes „... šis skaitytojas gal ir nelaukė kito mano skyriaus; jis buvo ten, kur yra herojus – kare“.

3) Nuo pirmosios eilėraščio dalies pasirodymo „Terkinas“ tapo pagrindiniu mano darbu priekyje.

4) „...Mano darbas buvo priimtas gerai, ir tai suteikia jėgų jį tęsti“.

5) „Terkinas“ buvo skirtas man... mano tekstai, mano publicistika, daina ir pamoka, anekdotas ir posakis, nuoširdus pokalbis ir pastaba šiai progai“.

Trumpa informacija apie eilėraščio sukūrimo istoriją(apibendrinant)

5. Eilėraščio žanro stiliaus ir siužetinės kompozicijos ypatybės

Šio pamokos etapo epigrafo skaitymas

„Vasilijus Terkinas“ yra geriausias iš visų,

parašyta apie karą kare.

Ir taip rašyti,

kaip parašyta,

nė vienas iš mūsų to neturime.

K. Simonovas

Ar sutinkate su jo nuomone? (pirmiausia turite susipažinti su eilėraščiu, kad patvirtintumėte arba paneigtumėte teiginį - pamokos tikslą)

Mokytojo žodis:

Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ yra tikrai naujoviškas savo žanru, stiliumi, siužetu ir kompozicinėmis ypatybėmis. Šiuo atžvilgiu siūlau išspręsti nedidelę problemą:reikia rasti optimalią kompoziciją ir įrodyti jos optimalumą(literatūros teorija, darbas grupėse, 3 min)

KOMUNIKACIJOS METODAI: 1) nėra; 2) grandinė (nuosekli įvykių raida); 3) lygiagretus (tas pats objektas yra istorijos centre)

Studentai atsako

Mokytojo žodis:

Pats gyvenimas tarsi siūlė autoriaus „pokalbio“ su pirmuoju skaitytoju temas. Taip gimė struktūrinis kiekvieno pokalbio – skyriaus – vidinio užbaigtumo principas: priešakiniai skaitytojai gali nežinoti ankstesnio skyriaus arba nelaukti kito, žuvę ar sužeisti kitame mūšyje, prieš kurį į jo rankas pateko fronto linijos didelis tiražas su kitu skyriumi. Tačiau jis vis tiek suprato, kas buvo pasakyta. Eilėraštį sudaro 25 viduje užbaigti skyriai.

Eilėraščiui išbaigtumo suteikia objektyvi istorinė chronologinė sąranga: visi jame aprašyti įvykiai vyksta atšiauriu Didžiojo Tėvynės karo laikotarpiu, o kiekvienam skaitytojui žinomi faktai, visų dalijami jausmai prisideda prie gilesnės emocinės būsenos. eilėraščio kaip visumos ir kiekvienos atskiros jo dalies suvokimas.

Mokytojo žodis

Pats Tvardovskis sakė: „Tai knyga apie kovotoją be pradžios ir pabaigos“. Kodėl?(Problemos klausimas) (kiekvienas skyrius turi būti pilnas prasmės fragmentas, kad jį būtų galima perskaityti bet kuriuo metu, nes eilėraštis buvo publikuotas atskiruose laikraščių numeriuose. Skyrius turi sujungti pagrindinis veikėjas - Terkinas) .

Siužetas iš filmo (atsakymas į klausimą)

Taigi, žinome, apie ką rašyti, žinome kokia forma. Kuo ar kuo remiasi knyga? (Apie herojų).

Ar Vasilijus Terkinas yra tikras žmogus?(Vasilijus Terkinas yra kolektyvinis įvaizdis. Tokio žmogaus tikrai nebuvo. Tačiau buvo kovotojų, kurie buvo kažkuo panašūs į jį).

Kaip manote, koks jis turėtų būti?Siūlau kiekvienai grupei dabar, naudojant eilėraščio tekstą, užpildyti anketą apie mūsų pagrindinį veikėją Vasilijų Terkiną ir pristatyti ją savo klasės draugams ir mūsų svečiams. Pagrįskite savo atsakymus. Taip pat, žiūrėdamas į Terkino portretus, surašyk tuos charakterio bruožus, kuriuos, tavo nuomone, jis turėtų turėti (linksmas, mėgstantis valgyti, nusiteikęs (lengvai randa bendrą kalbą su žmonėmis), drąsus, drąsus, drąsus, drąsus karys , Ištvermingas, atkaklus , Sumanus, Išradingas, Taktiškas, subtilus, moka elgtis, Paprastas, Įprastas, tipiškas, kaip ir daugelis)

Kam skirta knyga? Kokia turi būti kalba? („Štai eilėraščiai, ir viskas aišku, viskas rusų kalba“). Ir eilėraščio turinys, ir forma tikrai liaudiški. Todėl eilėraštis tapo vienu reikšmingiausių ne tik karinės, bet ir visos XX amžiaus antrosios pusės rusų literatūros kūrinių.

Atspindys: Grįžkime prie pamokos epigrafo. Ar įrodėme ar paneigėme jo nuomonę? Ar žinome pakankamai, kad galėtume visapusiškai atsakyti į šį klausimą? (Turite toliau skaityti ir analizuoti eilėraštį).

Namų darbai:

1. Perskaitykite skyrių „Perėjimas“;
2. Įsiminkite šio skyriaus ištrauką;
3. Palyginkite skyrius „Poilsis“ ir „Perėjimas“(stilius, kalba, nuotaika, pagrindinio veikėjo įvaizdis).

Vasilijus Terkinas – rašytojo sukurtas to paties pavadinimo eilėraščio apie karą veikėjas. Pagrindinio veikėjo įvaizdis įkūnijo paprastų žmonių bruožus. Autorius apdovanojo karį linksmu nusiteikimu, išradingumu, gebėjimu nepasimesti sunkiose situacijose, drąsa ir drąsa. Dėl šių savybių veikėjas buvo mylimas skaitytojų. Tvardovskio knyga pakėlė sovietų karių moralę, įskiepijo jiems optimizmą ir tikėjimą pergale.

Personažo kūrimo istorija

Sovietinio kareivio įvaizdis buvo sukurtas kelerius metus prieš Didįjį Tėvynės karą. Mąstydamas apie veikėjo charakterį, Tvardovskis apdovanojo Terkiną išradingumu, neišsenkančiu pozityvumu ir humoro jausmu. Vaizdo autorystė priklauso žurnalistų komandai, kurioje buvo Aleksandras Trifonovičius.

1939 metais buvo išleisti du feljetonai apie Vasilijų Terkiną. Publicistų nuomone, jis buvo sėkmingas ir stiprus paprastų žmonių atstovas. Tvardovskis pradėjo kurti pagrindinio veikėjo charakterį aktorius būsima knyga sovietų ir suomių karo metais. Geraširdis ir drąsus feljetonų herojus sulaukė populiarumo tarp skaitytojų. Tai įtikino rašytoją, kad temą reikia plėtoti didesne literatūrine forma.

Autorius užsimojo sukurti poetinį eilėraštį, tačiau prasidėjęs Didysis Tėvynės karas pakeitė jo kūrybinius planus. Tik 1942 m. buvo parašytos pirmosios kūrinio, kurį Aleksandras Trifonovičius iš pradžių pavadino „Knyga apie kovotoją“, eilutės. Vasilijaus Terkino įvaizdis neturi prototipo. Tačiau rašytojas, būdamas mūšio lauke kaip karo korespondentas, sugebėjo įvaizdžiui suteikti „gyvumo“ ir tikroviškumo, o tai leido skaitytojams suvokti eilėraščio herojų kaip tikrą žmogų.

Peržiūrėkite šį įrašą Instagram

Pirmieji knygos skyriai buvo paskelbti priekiniame laikraštyje. Tada jį pradėjo leisti tokie spausdinti leidiniai kaip „Pravda“, „Izvestija“ ir kt. Skaitytojus įkvėpė darbininko, gelbstinčio gimtuosius kraštus, įvaizdis. Skyriai pasiekė ir fronto karius, ir užnugaryje likusius piliečius. „Knyga apie kovotoją“ buvo pamėgta visuomenės.

1943 m., po sužeidimo atsidūręs karo ligoninėje, rašytojas nusprendė, kad artėja eilėraščio pabaiga. Vėliau jis turėjo tęsti darbą iki 1945 m. Knyga buvo tęsiama skaitytojų prašymų dėka. Baigdamas darbą, Aleksandras Trifonovičius pradeda rašyti kitą eilėraštį neįprastu pavadinimu „Terkin kitame pasaulyje“. Iš pradžių buvo planuota, kad tai bus paskutinis esė apie rusų karį skyrius. Tačiau idėja išaugo į atskirą knygą. Naujasis kūrinys tapo anti-Stalino brošiūra.

Žanro požiūriu Tvardovskio eilėraštis priminė folkloro pasakas apie liaudies herojus. Todėl tekste rašytojas sąmoningai atsisakė ideologinio principo. Aleksandras Trifonovičius pažymėjo, kad atsigręžimas į partijos temas ir Josifo Stalino įvaizdį pažeistų planą ir „vaizdinę poemos apie žmonių karą struktūrą“. Šis faktas vėliau rašytojui sukėlė sunkumų leidžiant eilėraštį – kūrinys buvo daug redaguojamas ir korektuotas.

Tvardovskio knyga labai išpopuliarėjo karo metais. Kūrinį ne tik publikavo laikraščiuose, bet ir per radiją skaitė tokie diktoriai kaip. Dailininkas Orestas Vereisky sukūrė nuostabias iliustracijas eilėraščiui apie Terkiną. Pats rašinio autorius lankėsi ligoninėse, darbo grupėse, kur supažindino visuomenę su sovietinio kario istorija.

Peržiūrėkite šį įrašą Instagram

Poilsis po mūšio (pagal A. Tvardovskio eilėraštį „Vasilijus Terkinas“)

Frazės iš eilėraščio garsios citatos. Eilės apie mūšį, kuris vyksta ne dėl šlovės, o dėl gyvybės Žemėje, išreiškia pagrindinę kūrinio idėją ir temą. Vėliau pagrindinio veikėjo įvaizdis buvo užfiksuotas skulptūroje – Smolenske, Orekhovo-Zujeve, Gvardeyske buvo pastatyti paminklai ryškiam rusų literatūros personažui.

Vasilijaus Terkino biografija

Tvardovskio eilėraštis neturi nuoseklaus siužeto. Kiekvienas skyrius yra atskiras epizodas iš kario gyvenimo. Apie Vasilijaus Terkino biografiją žinoma mažai. Tekste rašoma, kad herojus gimė kaime netoli Smolensko. Personažas jaunas ir dar nevedęs. Vaikinas nori eiti į frontą, kad išgelbėtų Tėvynę nuo priešo įsiveržimų.

Linksmas ir tiesus personažas demonstruoja nepaprastą drąsą ir drąsą, nepaisant priešakinės linijos gyvenimo sunkumų. Kompanijos siela, iš kurios visada galite sulaukti palaikymo, Terkinas buvo sektinas pavyzdys. Mūšyje karys pirmasis puolė priešą, o laisvalaikiu linksmino bendražygius grodamas akordeonu. Žavus ir charizmatiškas vaikinas pamalonina save skaitytojais.

Pirmoji skaitytojų pažintis su herojumi įvyksta jam su kolegomis perplaukus upę. Operacija vyksta žiemą, tačiau upė nėra visiškai užšalusi, o perėjimas sutrinka dėl priešo puolimo. Eilėraščio centre tampa kelio vaizdas – tai sovietų armijos kelias į pergalę prieš užpuolikus. Epizode su perėjimu Terkinas demonstruoja drąsą ir išradingumą – herojaus pastangų dėka kariai gali tęsti kampaniją. Tačiau pats veikėjas yra sužeistas ir atsiduria karo ligoninėje.

Peržiūrėkite šį įrašą Instagram

Paminklas Vasilijui Terkinui Gvardeisko mieste

Atsigavęs po žaizdos Terkinas nusprendžia pasivyti būrį. Skyrius „Harmonas“ skirtas jo gebėjimui rasti požiūrį į komandą ir pelnyti jų pagarbą bei pasitikėjimą.

Karys tampa kautynių dalyviu ir teikia visą įmanomą pagalbą tiems, su kuriais tarnauja tame pačiame dalinyje, ir civiliams. Gavęs atostogas, Terkinas atsisako keliauti į savo gimtąjį kaimą, kurį užėmė vokiečiai, kad būtų naudingas fronte. Už žygdarbį mūšyje – herojus numuša priešo lėktuvą – Vasilijus Terkinas apdovanojamas medaliu, kuris karo metu tampa ne vieninteliu veikėjo apdovanojimu.

Vieną dieną, įžengęs į kaimą, herojus atsiduria name, kuriame gyvena senas vyras ir jo žmona. Vasilijus remontuoja senoliams laikrodžius, pjūklus ir visaip juos skatina. Kitame epizode karys dovanoja asmeninį maišelį kareiviui, kuris prarado savo. Tuo pačiu Terkinas prisimena, kad kai jis gulėjo ligoninėje ir pametė skrybėlę, jauna slaugytoja veikėjui padovanojo galvos apdangalą. Nuo tada Vasilijus atidžiai saugojo šią dovaną.

Mūšio už kaimą metu kareivis turi prisiimti jauno žuvusio leitenanto funkcijas. Herojus vadovauja būriui ir vadovauja puolimui. Kaimą užėmė rusų kareiviai, tačiau Vasilijus buvo sunkiai sužeistas. Kai kovotojas guli sniege, jam pasirodo Mirtis ir prašo jai pasiduoti. Tačiau veikėjas randa jėgų atsispirti nekviestam svečiui. Netrukus sužeistąjį randa kiti darbuotojai ir siunčia į medikų batalioną. Kiek pabuvęs ligoninėje, karys grįžta į gimtąją kuopą, kur suranda daug naujų veidų.

Pradėsiu iš eilės - nuo pirmojo klausimo, kuris dažniausiai kyla tarp skaitytojų, susijusių su konkrečios knygos herojumi.

– Ar Terkinas tikrai egzistuoja?, "Ar jis tau žinomas tipažas ar tik vienas, gyvas žmogus?", "Ar jis tikrai egzistuoja?" – štai šio klausimo formuluotės, paimtos pasirinktinai iš fronto kareivių laiškų. Skaitytojo mintyse ji kilo dar tada, kai tik pradėjau spausdinti „Knygą apie kovotoją“ laikraščiuose ir žurnaluose. Vienuose laiškuose šis klausimas buvo keliamas su akivaizdžia teigiamo atsakymo prielaida, o kituose buvo aišku, kad skaitytojas neabejojo ​​„gyvo“ Terkino egzistavimu, tačiau buvo klausiama tik „ar jis netarnauja“. mūsų, tokio ir tokio, padalinyje?" Ir atvejai, kai laiškai buvo adresuoti ne man, autoriui, o pačiam Vasilijui Terkinui, taip pat liudija, kad vyrauja mintis, kad Terkinas yra „gyvas žmogus“.

Žodžiu, buvo ir tebėra tokia skaitytojo mintis, kad Terkinas, galima sakyti, yra asmeninis asmuo, tokiu ar kitu vardu gyvenantis karys, įrašytas po jo karinio dalinio ir lauko pašto numeriu. Be to, prozos ir poetinės skaitytojų žinutės byloja apie troškimą, kad taip būtų, tai yra, kad Terkinas būtų neišgalvotas asmuo. Tačiau šio paprasto, bet labai vertinamo skaitytojo jausmo patenkinti negalėjau ir negaliu pareikšti (kaip galėjo ir gali padaryti kai kurie kiti rašytojai), kad mano herojus nėra išgalvotas žmogus, o ten gyvena ar gyveno ir susitiko. aš tada – ir tokiomis bei tokiomis aplinkybėmis.

Nr. Vasilijus Terkinas, kaip jis pasirodo knygoje, yra fiktyvus žmogus nuo pradžios iki pabaigos, vaizduotės vaisius, fantazijos kūrinys. Ir nors savybės
išreikštas jame, aš pastebėjau daugelyje gyvų žmonių - nė vieno iš šių žmonių negalima pavadinti Terkino prototipu.
Bet faktas yra tas, kad jį sugalvojau ir sugalvojau ne tik aš, bet ir daugelis žmonių, įskaitant rašytojus, o labiausiai ne rašytojai ir didžiąja dalimi mano korespondentai. Jie aktyviai dalyvavo kuriant Terkiną, nuo pirmojo skyriaus iki knygos užbaigimo, ir iki šios dienos toliau plėtoja šį įvaizdį įvairiomis formomis ir kryptimis.

Paaiškinu tai norėdamas apsvarstyti antrąjį klausimą, kuris keliamas dar reikšmingesnėje laiškų dalyje - klausimą: kaip buvo parašytas „Vasilijus Terkinas“? Iš kur atsirado ši knyga?
„Kas buvo jo medžiaga ir koks buvo atskaitos taškas?
„Ar pats autorius nebuvo vienas iš Terkinų?

To klausia ne tik paprasti skaitytojai, bet ir su literatūros sritimi susiję asmenys: magistrantai, savo kūrinių tema „Vasilijus Terkinas“, literatūros mokytojai, literatūrologai ir kritikai, bibliotekininkai, dėstytojai ir kt.

Pabandysiu papasakoti apie tai, kaip susiformavo „Terkin“.

„Vasilijus Terkinas“, kartoju, buvo žinomas skaitytojui, pirmiausia armijai, nuo 1942 m. Tačiau „Vasya Terkin“ buvo žinomas nuo 1939–1940 m. – nuo ​​Suomijos kampanijos laikotarpio. Tuo metu Leningrado karinės apygardos laikraštyje „Tėvynės sargyboje“ dirbo grupė rašytojų ir poetų: N. Tichonovas, V. Sajanovas, A. Ščerbakovas, S. Vašnecevas, Ts. Solodaras ir rašytojas. šios eilutės. Kartą kariniame laikraštyje su redakcija aptarinėdami užduotis ir darbo pobūdį nusprendėme, kad reikia pradėti kažką panašaus į „humoro kampelį“ ar savaitinį kolektyvinį feljetoną, kur būtų eilėraščiai ir paveikslėliai. Ši idėja nebuvo naujovė kariuomenės spaudoje. Pagal D. Bednio ir V. Majakovskio propagandinio darbo modelį porevoliuciniais metais laikraščiai turėjo tradiciją spausdinti satyrinius paveikslus su poetiniais raštais.
parašai, smulkmenos, feljetonai su tęsiniais su įprasta antrašte – „Laisvalaikiu“, „Po Raudonosios armijos akordeonu“ ir tt Kartais pasitaikydavo sutartinių personažų, einančių iš vieno feljetono į kitą, kaip koks linksmas virėjas, ir būdingi slapyvardžiai, pavyzdžiui, dėdė Sysoy. , Senelis Jegoras, kulkosvaidininkas Vania, Snaiperis ir kt. Jaunystėje Smolenske užsiėmiau panašiu literatūriniu darbu rajono „Krasnoarmeiskaja pravda“ ir kituose laikraščiuose.

Taip ir mes, rašytojai, dirbę „Tėvynės sargyboje“ redakcijoje, nusprendėme pasirinkti personažą, kuris pasirodytų linksmų paveikslėlių serijoje su poetiniais užrašais. Tai turėjo būti kažkoks linksmas, sėkmingas kovotojas, įprasta figūra, populiari populiari figūra. Jie pradėjo sugalvoti pavadinimą. Jie kilę iš tos pačios Raudonosios armijos laikraščių „humoro kampelių“ tradicijos, kur tuo metu buvo naudojami jų pulkinai, muškinai ir net Protirkinai (iš techninio žodžio „trinti“ – daiktas, naudojamas ginklams tepti). Pavadinimas turėjo būti prasmingas, su šelmišku, satyriniu atspalviu. Kažkas pasiūlė mūsų herojų vadinti Vasia Terkinu, būtent Vasia, o ne Vasilijumi. Buvo pasiūlymų pavadinti Vaniją,
Fedey, kažkaip, bet jie apsigyveno Vasijoje, ir taip gimė šis vardas. Čia, beje, turiu apsigyventi ties vienu konkrečiu skaitytoju
klausimas, tik dėl vardo Vasilijus Terkinas.

Maskvietis majoras M. M-v savo laiške rašo:
„Neseniai perskaičiau P. D. Boborykino romaną „Vasilijus Terkinas“. Ir, atvirai kalbant, pajutau didžiulę gėdą: kas bendro tarp jo ir jūsų Vasilijaus Terkino? Kaip sekasi jūsų Vasijai Terkinui – protingam, linksmam, patyrusiam sovietų kareivio, kuris veikė 2010 m. Didysis Tėvynės karas ir su dideliu patriotizmu ginant savo sovietinę Tėvynę – nesąžiningam pirkliui, sukčiui ir veidmainiui Vasilijui Ivanovičiui Terkinui iš Boborykino romano?Tai kodėl savo (ir mūsų) herojui pasirinkote tokį vardą, už kurio tam tikras tipažas ir kuris jau buvo aprašyta mūsų rusų literatūroje?
jau aprašytas, įvestas ir sukurtas jūsų? Bet tai įžeidimas patyrusiam kariui Vasijai Terkinui! O gal tai nelaimingas atsitikimas?"

Prisipažįstu, kad apie Boborykino romano egzistavimą, kai jau buvo išleista nemaža Terkino dalis, išgirdau iš vieno savo vyresnio literatūros bičiulio. Išsiėmiau romaną, perskaičiau be didelio susidomėjimo ir tęsiau darbą. Aš nesureikšminau ir nesuteikiu jokios reikšmės šiam Terkino vardo sutapimui su Boborykino herojaus vardu. Tarp jų nėra visiškai nieko bendro. Gali būti, kad vienas iš mūsų, laikraštyje „Tėvynės sargyboje“ ieškodamas veikėjo vardo feljetonams, tokį vardo ir pavardės derinį sugalvojo atsitiktinai, tarsi atmintyje iš Boborykino. knyga. Ir abejoju: tada mums reikėjo Vasijos, o ne Vasilijaus; Tačiau Vasya negali būti vadinama Boborykinsky herojumi - tai visiškai kitaip. Kodėl vėliau Terkiną pradėjau vadinti Vasilijumi,
nei Vasya, tai vėlgi ypatingas reikalas. Žodžiu, „skolinimosi“ šešėlio čia buvo ir nėra. Tiesiog yra tokia rusiška pavardė Terkin, nors man anksčiau atrodė, kad mes „sukūrėme“ šią pavardę, pradedant nuo veiksmažodžių „trinti“, „šlifuoti“ ir pan. Ir štai viena pirmųjų mano korespondentų laiškų „Knyga apie kovotoją“, kai ji buvo paskelbta Vakarų fronto laikraštyje:

„Krasnoarmeiskaja pravdos redakcijai, poetui bendražygiui A. Tvardovskiui.

Draugas Tvardovski, klausiame jūsų: ar galima jūsų eilėraštyje vardą Vasilijus pakeisti Viktoru, nes Vasilijus yra mano tėvas, jam 62 metai, o aš esu jo sūnus - Viktoras Vasiljevičius Terkinas, būrio vadas. Esu Vakarų fronte, tarnauju artilerijoje. Todėl, jei įmanoma, pakeiskite, o apie rezultatą praneškite man adresu: p/p 312, 668 str. pulkas, 2-oji divizija, Viktoras Vasiljevičius Terkinas“.

Tikriausiai tai ne vienintelis „Knygos apie kovotoją“ herojaus bendravardis.

(1964 m. kai kuriuose laikraščiuose („Savaitė“, „Vakarinė Maskva“, „Sovietų prekyba“) buvo paskelbta plati korespondencija apie Vasilijų Semenovičių Terkiną, kontr darbuotoją, buvusį fronto kareivį, kuriame buvo akcentuojami būtent „Terkino“ bruožai. išvaizdos, charakterio ir šio žmogaus gyvenimo likimo. (Aut. pastaba.)).

Bet prie „Terkin“ grįžtu iš kovų Suomijoje laikotarpio.

Man buvo patikėta parašyti siūlomos feljetonų serijos įvadą - turėjau pateikti bent patį bendriausią Terkino „portretą“ ir, taip sakant, nustatyti toną, mūsų tolesnio pokalbio su skaitytoju būdą. Prieš tai laikraštyje „Tėvynės sargyboje“ paskelbiau trumpą eilėraštį „Poilsyje“, parašytą tiesioginio apsilankymo vienoje divizijoje įspūdžio.
Šiame eilėraštyje, be kita ko, buvo šios eilutės:

Veiksminga, būtinai
Ten buvo tas pats senukas
Ką sugalvojote virti sriubą...
Ant ratų tiesiai.

Man, iki tol netarnavusiam kariuomenėje (išskyrus trumpą išvadavimo kampanijos Vakarų Baltarusijoje laiką) ir
kurie neparašė nieko „kariško“, šis eilėraštis buvo pirmasis žingsnis įvaldant naują temą, naują medžiagą. Čia dar buvau labai netikras, laikiausi savo įprastų ritmų ir tonacijos (tarkime, „senelio Danilos“ dvasia). O įžangoje į kolektyvą „Terkin“ atsigręžiau į šią anksčiau rastą intonaciją, kurią pritaikius naujai medžiagai, naujai užduočiai, man atrodė tinkamiausia.
Pacituosiu keletą šios „Terkin“ „pradžios“ posmų:

Vasya Terkin? Kas tai?
Būkime atviri:
Jis pats žmogus
Neįprasta.

Su tokia pavarde,
Visai negražu,
Garsi šlovė - herojus -
Greitai su juo suartėjau.

Ir pridurkime čia,
Jei jūsų paklaustų:
Kodėl jo vardas Vasya - ne Vasilijus!
Nes tai brangu visiems,
Nes žmonės
Jie su Vasya sutaria kaip niekas kitas,
Nes jie myli.

Bogatyras, giliai į pečius,
Puikiai pritaikytas vaikinas,
Linksmas iš prigimties
Patyręs žmogus.

Bent mūšyje, bent kažkur, -
Bet tai tikrai:
Visų pirma, Vasya turi gerai valgyti,
Bet neapsaugo
Bogatyr stiprumas
Ir nuveda priešus į durtuvą,
Kaip raiščiai ant šakių.

Ir tuo pačiu, kad ir koks griežtas
Išvaizda Vasya Terkin, -
Jis negalėjo gyventi be pokšto
Taip, be žodžių... („Vasya Terkin priekyje.“ – Front-line Library
laikraštis „Tėvynės sargyboje“, red. „Menas“, L. 1940.)

Pastebiu, kad kai pradėjau susitvarkyti su dabar egzistuojančiu „Terkinu“, šio portreto bruožai labai pasikeitė, pradedant nuo pagrindinių.
insultas:

Terkinas - kas jis?
Būkime atviri:
Tik pats vaikinas
Jis paprastas...

Ir galima sakyti, kad vien tai lemia herojaus vardą pirmuoju atveju - Vasya, o antruoju - Vasilijus Terkinas.
Visi vėlesni iliustruoti feljetonai, kuriuos sukūrė autorių komanda, turėjo tomis pačiomis antraštėmis: „Kaip Vasya Terkin...“ Pacituosiu visą, pavyzdžiui, feljetoną „Kaip Vasya Terkin gavo „kalbą““:

Sniegas yra gilus, o pušys yra retos.
Vasya Terkin žvalgyboje.
Snieguolė, be dėmių
Kamufliažinis chalatas.

Terkinas mato, Terkinas girdi -
Belofinn skraido ant slidžių:
Žinokite, kad jis nekvepia bėdų,
Jis eina tiesiai į bėdą.

Terkinas, įvertinęs situaciją,
Taikomas maskavimas:
Jis palaidojo save veidu žemyn sniege -
Tai tapo kaip sniego gniūžtė.

Viliojantis vaizdas į „trampliną“
Pritraukia baltąjį suomį.
Jis stačia galva veržiasi link „sniego pusnys“...

Turiu Terkino liežuvį
Ir pristatytas į pulko štabą.

Gali atrodyti, kad pasirinkau ypač silpną pavyzdį, bet ir pasakojimus apie tai, „kaip Vasja Terkinas gaudė padegėjus“, kuriuos „po vieną apdengė statinėmis ir patenkintas prisidegė cigaretę ant ąžuolinės statinės“; apie tai, kaip „skaitė reportažą apie slides“, „skrido per miškus aukščiau, virš audringos upės“, „per kalnus, krioklius, nevaržomai veržiasi pirmyn“; apie tai, kaip iš priešo lėktuvo kabinos jis ištraukė šutskoristą už kelnių kojos su kate ir kitus - visa tai dabar sukuria pristatymo naivumo įspūdį, itin neįtikėtiną Vasios „išnaudojimą“, o ne toks humoro perteklius.

Manau, kad „Vasya Terkin“ sėkmę, kurią jis patyrė Suomijos kare, galima paaiškinti kario sielos poreikiu linksmintis su kažkuo, kas, nors ir neatitinka atšiaurios karinės kasdienybės realybės, bet kartu kažkaip įkūnija būtent juos, o ne abstrakčią pasakišką medžiagą kone pasakiškomis formomis. Taip pat man atrodo, kad nemaža sėkmės dalis turėtų būti priskirta V. Briskino ir V. Fomičevo piešiniams, atliktiems animaciniu stiliumi ir dažnai tikrai juokingai.

Beje, ne kartą pažymėta, kad O. Vereiskio iliustracijos „Knygai apie kovotoją“ labai atitinka jos stilių ir dvasią. Tai yra tiesa. Tik noriu pasakyti, kad, skirtingai nei „Vasia Terkin“, nė viena „Vasilijaus Terkino“ eilutė, kurią iliustravo mano fronto bendražygis dailininkas O. Vereiskis, nebuvo parašyta kaip tekstas baigtam piešiniui, ir tai net sunku. kad galėčiau įsivaizduoti, kaip tai galėjo būti. O su „Vasya Terkin“ būtent taip ir atsitiko, tai yra, buvo sumanyta kito feljetono tema, menininkai ją „paskirstė“ į šešias ląsteles, išpildė piešiniais ir tik tada atėjo firminiai eilėraščiai.

Vienu ar dviem feljetonais pagerbę „Vasiją Terkiną“, dauguma jos „steigėjų“ pagal savo polinkius ir galimybes ėmėsi kitų darbų laikraštyje: kai kurie rašė karinius-istorinius straipsnius, kai kurie fronto esė ir eskizai, kai kas poezija, kažkas ką. Pagrindinis „Terkino“ autorius buvo raudonarmietis poetas, ilgametis redakcijos darbuotojas A. Ščerbakovas. O „Terkinas“ sulaukė didesnio pasisekimo tarp Raudonosios armijos skaitytojų nei visi mūsų straipsniai, eilėraščiai ir esė, nors tuo metu visi į šią sėkmę žiūrėjome kiek nuolaidžiai ir nuolaidžiai. Mes teisingai to nelaikėme literatūra. O baigiantis karui Suomijoje, kai vienas mano bendražygis, dirbęs karinėje spaudoje, iš manęs išgirdo – atsakydamas į klausimą, ką aš dabar dirbu – kad rašau „Terkiną“, jis gudriai papurtė savo. pirštu į mane; Taigi, jie sako, aš tikėjau tavimi, kad dabar pradėsi tai daryti.

Bet šiuo metu aš galvojau, dirbau, kovojau su „Terkin“. „Terkinas, – pajutau, žvelgdamas į šį kūrinį nauju būdu, – turi išeiti
„humoro kampelių“, „tiesioginių kadrų“ stulpelius, kur jis iki šiol pasirodydavo tokiu ar kitu vardu, ir užimti nemenką dalį mano pajėgų, kaip itin specializuoto „humoro“ pobūdžio užduotį. , bet aš visi be pėdsakų. Sunku pasakyti, kurią dieną ir kurią valandą nusprendžiau iš visų jėgų pasinerti į šį verslą, bet 1940 metų vasarą ir rudenį jau gyvenau šia mintimi, kuri nustelbė visus mano ankstesnius ketinimus ir planus. . Aišku viena, kad tai lėmė karo įspūdžių aštrumas, po kurio nebebuvo galima tiesiog grįžti prie įprasto literatūrinio darbo.

„Terkin“, pagal mano tuometinį planą, turėjo derinti prieinamumą, formos nepretenzingumą – tiesioginę paskirtį
feljetonas „Terkin“ – su rimtumu ir, ko gero, net turinio lyriškumu. Galvodamas apie „Terkiną“ kaip apie vientisą kūrinį, eilėraštį, dabar bandžiau išnarplioti, suvokti tą „būtiną pristatymo akimirką“ (kaip neseniai man laiške pasakė viena iš skaitytojų), be kurios ji buvo neįmanoma judėti į priekį.

„Senojo“ „Terkino“, kaip dabar suprantu, trūkumas buvo tas, kad jis išėjo iš senovės tradicijos, kai poetinis žodis,
skirtas masėms, jis buvo sąmoningai supaprastintas atsižvelgiant į skirtingą kultūrinį ir politinį skaitytojo lygmenį ir kai šis žodis nebuvo tuo pačiu brangiausias jo kūrėjams, kurie tikėjo savo tikra sėkme, matė tikrąjį savo meną. kitoje, „tikrojoje“ kūryboje, kuri kuriam laikui buvo atidėta į šalį.

Dabar buvo kitas reikalas. Skaitytojas buvo kitoks – tai buvo vaikai tų revoliucijos kovotojų, kuriems D. Bedny ir V. Majakovskis kažkada rašė savo dainas, dainas ir satyrinius kupletus – žmonės, kurie visi buvo raštingi, politiškai išsivystę, susipažinę su daugybe privalumų. kultūra, užaugusi prie sovietų valdžios .

Pirmiausia ėmiau, galima sakyti, įvaldyti savo patirto karo medžiagą, kuri man buvo ne tik pirmasis, bet ir pirmasis karas.
tikrai intymus susitikimas su kariuomenės žmonėmis. Kovų dienomis giliai supratau, taip sakant, jaučiau, kad mūsų kariuomenė nėra ypatingas pasaulis, atskirtas nuo kitų mūsų visuomenės žmonių, o tiesiog tai yra tie patys sovietiniai žmonės, patalpinti į kariuomenės sąlygas. ir gyvenimas priekinėje linijoje. Užrašus pieštuku iš sąsiuvinių išbalinau į švarų sąsiuvinį ir vėl ką nors užsirašiau iš atminties. Šioje medžiagoje, kuri man buvo nauja, man viskas buvo brangu iki smulkmenų – koks nors paveikslas, frazės posūkis, vienas žodis, priešakinio gyvenimo detalė. O svarbiausia, kad žmonės, su kuriais pavyko susitikti, susipažinti, pasikalbėti apie Karelijos sąsmauką, man buvo brangūs.
Vairuotojas Volodia Artiuchas, kalvis-artileristas Grigorijus Pulkinas, tanko vadas Vasilijus Archipovas, lakūnas Michailas Trusovas, pakrančių pėstininkų kareivis Aleksandras Poskonkinas, karo gydytojas Markas Rabinovičius – visa tai ir daugelis kitų žmonių, su kuriais ilgai kalbėjausi, nakvojo kažkur iškastas ar išgyvenęs žmogus sausakimšame fronto name, man nebuvo trumpalaikė žurnalistinė pažintis, nors daugumą jų mačiau tik kartą ir trumpam. Apie kiekvieną iš jų jau kažką parašiau - esė, poeziją - ir tai, žinoma, to darbo eigoje, privertė mane suprasti šviežius įspūdžius, tai yra vienaip ar kitaip „įsisavinti“ viską, kas su tuo susiję. šie
žmonių.

Ir, puoselėdamas savo „Terkin“ planą, aš ir toliau galvojau apie juos, kad suprasčiau jų, kaip pirmos pospalio kartos, esmę.
„Ne šis karas, kad ir koks jis būtų, – užsirašiau savo užrašų knygelėje, – pagimdė šiuos žmones, o daugiau tai, kas įvyko prieš karą.
kolektyvizacija, visa gyvenimo sistema. O karas atskleidė ir iškėlė į dienos šviesą šias žmonių savybes. Tiesa, ji taip pat kažką padarė“.

Ir toliau:
„Jaučiu, kad kariuomenė man bus brangi, kaip kaimo gyvenimo pertvarkymo tema, jos žmonės man brangūs kaip kolūkio kaimo žmonės, bet tada didžiąja dalimi tai tas pats. žmonių.Užduotis – įsiskverbti į jų dvasinį vidinį pasaulį, pajusti juos kaip savo kartą (rašytojas yra tokio pat amžiaus kaip bet kuri karta) Jų vaikystė, paauglystė, jaunystė prabėgo sovietų valdžios sąlygomis, gamyklų mokyklose, kolūkio kaime, sovietiniuose universitetuose. Jų sąmonė formavosi veikiant, be kita ko, ir mūsų literatūrai."

Mane nudžiugino jų dvasinis grožis, kuklumas, aukštas politinis sąmoningumas ir noras griebtis humoro, kai kalbama apie sunkiausius išbandymus, su kuriais jiems patiems teko susidurti koviniame gyvenime. O tai, ką apie juos rašiau poezijoje ir prozoje – visa tai, jaučiau, tarsi būtų ir tai, ir ne tas. Už šių jambų ir trochėjų, už frazeologinių laikraščių esė posūkių, savotiška gyva kalvio Pulkino ar lakūno Trusovo kalbos maniera ir kitų herojų pokštai, įpročiai ir prisilietimai gamtoje liko kažkur veltui, egzistavo tik aš.

Iš naujo perskaičiau viską, kas pasirodė spaudoje, susijusią su Suomijos karu – esė, pasakojimus, mūšių dalyvių prisiminimų užrašus. Aš entuziastingai įsitraukiau į bet kokį darbą, kuris vienaip ar kitaip, net jei ne literatūrine prasme, buvo susijęs su šia medžiaga. Kartu su S. Ya. Marshak apdorojau Sovietų Sąjungos generolo majoro herojaus V. Kašubos atsiminimus, kurie vėliau pasirodė „Žiniose“. Raudonosios armijos politinio direktorato nurodymu jis kartu su Vasilijumi Grossmanu nuvyko į vieną iš divizijų, kilusių iš Karelijos sąsmauko, kurdamas jos istoriją. Beje, šio padalijimo istorijos rankraštyje iš vienos operacijos dalyvių žodžių aprašėme epizodą, kuris buvo pagrindas.
parašyti būsimo „Terkino“ skyrių.

1940 m. rudenį nuvykau į Vyborgą, kur buvo dislokuota 123-oji divizija, kurioje buvau „Mannerheimo linijos“ proveržio dienomis: man reikėjo.
pamatyti mūšio laukus, susitikti su mano draugais divizijoje. Visa tai su mintimi „Terkin“.

Jau pradėjau „išbandyti eilėraštį“, jaučiu kai kurias pradžias, įžangas, chorus:

... Ten, už upės, sesuo,
Kare, sniege iki krūtinės,
Auksinė herojaus žvaigždė
Kelias buvo pažymėtas daugeliui.

Ten, pusiau nežinomųjų mūšiuose,
Kurčiųjų pelkių pušyne,
Drąsiaus mirtis, sąžiningo mirtis
Daugelis jų nukrito...

Būtent šis metras – tetrametrinis trochėjus – buvo vis labiau jaučiamas kaip poetinis metras, kuriuo galima rašyti eilėraštį. Tačiau buvo ir kitų bandymų. Dažnai atrodė, kad tetrametrinis trochėjus per daug priartino šį mano kūrinį prie „senojo“ „Terkino“ eilėraščio primityvumo. „Dydžiai bus skirtingi, – nusprendžiau, – bet iš esmės vienas „tekės aplinkui“. Buvo eskizai „Terkinui“ ir jambiškai iš šių „tuščių“ kažkaip vėliau susidarė eilėraštis: „Kai eini taku. iš kolonų...“

Beje, „perėjimas“ prasidėjo taip:

Kam mirtis, kam gyvenimas, kam šlovė,
Auštant prasidėjo perėja.
Tas krantas buvo status, kaip krosnis,
Ir paniuręs, dantytas,
Miškas pajuodo aukštai virš vandens,
Miškas svetimas, nepaliestas.
O po mumis gulėjo dešinysis krantas, -
Išvoliotas sniegas, sutryptas į purvą, -
Lygiai su ledo kraštu. Perėjimas
Prasidėjo šeštą valandą...

Čia yra daug žodžių, iš kurių susidarė „Kryžos“ pradžia, tačiau ši eilutė man netiko. „Akivaizdu, kad šis metras atsirado ne iš žodžių, o buvo „dainuotas“ ir netinka“, – užsirašiau, atsisakydamas šios skyriaus pradžios. Dar ir dabar manau, paprastai kalbant, tas matuoklis turėtų gimti ne iš kažkokio bežodžio „dundėjimo“, apie kurį, pavyzdžiui, kalba V. Majakovskis, o iš žodžių, iš jų prasmingų junginių, būdingų gyvai kalbai. Ir jei šie deriniai randa sau vietą bet kuriame iš vadinamųjų kanoninių matuoklių, tada jie pajungia jį sau, o ne atvirkščiai, ir nebėra tik jambikas, kaip šis, ar trochėjus (skaičiuojant įtemptas ir neįtemptas yra nepaprastai
sąlyginis, abstraktus matas), bet kažkas visiškai originalaus, tarsi naujo dydžio.

Pirmoji „Kryžimo“ eilutė, kuri išsivystė į jos, taip sakant, „leitmotyvą“, persmelkiantį visą skyrių, buvo pats žodis – „perėjimas“,
kartojama intonacija, tarsi numatant, kas slypi už šio žodžio:

Kirsti, kirsti...

Taip ilgai galvojau apie tai, visu natūralumu įsivaizdavau daug aukų, milžinišką moralinį ir fizinį žmonių stresą pareikalavusį kirtimo epizodą, kurį visi jo dalyviai turėjo prisiminti amžinai, ir aš prie jo „pripratau“ tiek, kad staiga tarsi ištariau sau tokį atodūsį-šauktuką:

Kirsti, kirsti...

Ir jis „tikėjo“ juo. Jaučiau, kad šio žodžio negalima ištarti kitaip, nei aš jį tariau, turėdamas mintyse viską, kas tai yra
reiškia: mūšį, kraują, praradimus, pražūtingą nakties šaltį ir didelę drąsą žmonių, einančių į mirtį už savo Tėvynę. Žinoma, čia visai nėra „atradimo“. Tam tikro žodžio kartojimo technika pradžioje buvo ir yra plačiai naudojama tiek žodžiu, tiek kalboje
parašyta poezija. Bet man šiuo atveju tai buvo Dievo dovana: atsirado linija, be kurios nebegaliu. Pamiršau pagalvoti, ar tai trochėjus, ar ne, nes šios eilutės nebuvo jokiuose pasaulio trochėjuose, bet dabar ji buvo ir pati nulėmė tolesnės kalbos struktūrą ir būdą.

Taip buvo rasta vieno iš Terkino skyrių pradžia. Maždaug tuo metu parašiau du ar tris eilėraščius, kurie greičiausiai nebuvo lygūs
buvo suvokiami kaip „Terkin“ „tuščiai“, tačiau vėliau iš dalies ar visiškai įtraukti į „Knygos apie kovotoją“ tekstą ir nustojo egzistuoti kaip atskiri eilėraščiai. Pavyzdžiui, buvo toks eilėraštis - „Geriau ne“. Kare, žygio dulkėse... ir t.t. iki strofos pabaigos, kuri tapo pradine „Terkino“ strofa.

Buvo eilėraštis „Tankas“, skirtas Sovietų Sąjungos didvyrių tankų įgulai, bendražygiams D. Didenko, A. Krysyuk ir E. Krivoy. Kai kurios jo strofos ir eilutės pasirodė reikalingos dirbant su skyriumi „Terkinas sužeistas“. Į mūšį važiuojantis tankas yra baisus... Kai kurie 1941 m. pavasario dienoraščio įrašai kalba apie ieškojimus, abejones, sprendimus ir pertvarkymus darbe, gal net geriau, nei jei apie šį darbą kalbėčiau iš savo dabartinio taško. požiūris į jį.

„Šimtas eilučių jau parašyta, bet vis tiek atrodo, kad „elektros“ nėra. Vis apgaudinėji save, kad tai išsispręs savaime ir bus gerai, bet iš tikrųjų tai dar net nesusiformavo tavo galvoje. Jūs net tiksliai nežinote, ko jums reikia. Pabaiga (Terkinas apatinėmis kelnėmis plaukia per kanalą ir taip užmezga ryšį su būriu) aiškesnė nei perėjimas į ją. Herojaus išvaizda turi būti džiaugsminga. Tam reikia pasiruošti. Kol kas galvojau šią vietą pakeisti taškais, bet nepavykus susidoroti su sunkiausiu, nejauti jėgų daryti lengvesnius. Rytoj vėl sulaužysiu“.
„Pradėjau nuo neapibrėžto ryžto kažkaip parašyti „paprasčiausiai“. Medžiaga atrodė tokia, kad ir kaip parašysi, bus gerai. Atrodė, kad
susiformuoti net reikia tam tikro abejingumo, bet taip tik atrodė. Kol kas apie tai nieko nebuvo, nebent rašiniai... Bet jie jau iš dalies atėmė iš manęs galimybę rašyti „paprasčiausiai“, nustebinti temos „griežtumu“ ir t.t.

Ir tada pasirodo kiti dalykai, knyga „Kova Suomijoje“ – ir tai darosi vis įpareigojanti. Pasirodė, kad fronto gyvenimo „spalva“ (išorinė).
viešas. Šerkšnas, šerkšnas, sviedinių sprogimai, iškastai, apšerkšniję lietpalčiai - visa tai turi ir A., ​​ir B. Bet ko aš dar neturiu arba tik užuomina, tai žmogus individualia prasme, „mūsų vyrukas“, - ne abstraktus (šalies „epochos“ plotmėje ir pan.), o gyvas, brangus ir sunkus“.

„Jei iš šios medžiagos neišmušate tikros kibirkšties, geriau jos nesiimkite. Ji turi būti gera ne pagal kažkokį sąmoningą „paprastumą“ ir „šiurkštumą“, o tiesiog gera – bent jau bet kam. tai nereiškia, kad reikia „viską išgryninti nuo pat pradžių (B., beje, blogai, nes viduje spėlioja ne apie skaitytoją, o apie savo draugų ratą su apgailėtinais estetiniais ženklais).“

"Pradžia gali būti pusiau iškepta. Ir tada šis vaikinas taps vis sunkesnis. Tačiau jo negalima pamiršti, šio "Vasia Terkin".
"Turėtų būti daugiau ankstesnės herojaus biografijos. Ji turėtų atsispindėti kiekviename jo geste, veiksme, istorijoje. Tačiau nereikia to duoti kaip tokios. Užtenka gerai apgalvoti ir pačiam įsivaizduoti. “

"Sunkumas tas, kad tokie "juokingi", "primityvūs" herojai dažniausiai imami poromis, priešingai nei tikrasis, lyriškas, "aukštas" herojus. Daugiau nukrypimų, daugiau savęs eilėraštyje."

„Jei tau pačiam nerūpi, nepatenkink, kartais nenustebink bent tuo, ką rašai, tai niekada nesujaudins, neįtiks, nenustebins kito: skaitytojo,
draugas-ekspertas. Pirmiausia reikia vėl gerai jaustis. Jokių nuolaidų sau „žanrui“, „medžiagai“ ir pan.

1941-ųjų birželio dvidešimt antroji nutraukė visus mano ieškojimus, abejones ir prielaidas. Visa tai buvo įprastas taikos meto literatūrinis gyvenimas, kurį turėjome tuoj pat palikti ir nuo viso to išsivaduoti, vykdydami užduotis, su kuriomis dabar susiduria kiekvienas iš mūsų. O aš palikau savo sąsiuvinius, eskizus, užrašus, ketinimus ir planus. Tada nė į galvą neatėjo mintis, kad šis mano darbas, nutrauktas prasidėjus didžiajam karui, bus reikalingas karo metu.

Dabar aš paaiškinu sau šį neatšaukiamą plano, darbo plano pertrauką tokiu būdu. Mano kūryboje, ieškojimuose ir pastangose, kad ir koks gilus buvo praeities „mažojo karo“ įspūdis, vis tiek buvo literatūros nuodėmė. Rašiau taikos metu, niekas ypatingai nesitikėjo mano darbų, niekas manęs neskubino, specifinio jo poreikio atrodė ne mano viduje. Ir tai leido man formą laikyti tokiu labai esminiu dalyko aspektu. Mane vis dar kiek jaudino ir trikdė tai, kad siužetas man neatrodė paruoštas; kad mano herojus nėra toks, koks turėtų būti pagal literatūrines idėjas Pagrindinis veikėjas eilėraščiai; kad dar nebuvo pavyzdžio, kad dideli dalykai būtų rašomi tokiu „negarbingu“ matuokliu, pavyzdžiui, trochainis tetrametras ir pan.

Vėliau, kai staiga kreipiausi į savo taikos meto planą, pagrįstą neatidėliotinais fronto masių poreikiais, atsisakiau visų šių išankstinių nuostatų, svarstymų ir baimių. Tačiau kol kas aš tiesiog apribojau visą savo rašymo verslą
daryti tai, ko reikalauja situacija skubiai ir nedelsiant.

Kaip specialusis korespondentas, o tiksliau, kaip „rašytojas“ (buvo toks etatas karinėje spaudos sistemoje), atvykau į Pietvakarių frontą, į laikraščio „Raudonoji armija“ redakciją, o. pradėjo daryti tai, ką darė visi kiti tuometiniai rašytojai fronte. Rašiau esė, eilėraščius, feljetonus, šūkius, lankstinukus, dainas, straipsnius, užrašus – viską. Ir kai redakcijai kilo mintis pradėti eilinį feljetoną
paveikslėlius, pasiūliau „Terkiną“, bet ne savo, paliktą namuose sąsiuviniuose, o tą, kuris nuo Suomijos kampanijos laikų buvo gana garsus armijoje. Tas Terkinas turėjo daug „brolių“ ir „bendraamžių“ įvairiuose fronto leidiniuose, tik jie turėjo skirtingus vardus. Mūsų fronto redakcijoje taip pat norėjosi turėti „savo“ herojų, pavadino jį Ivanu Gvozdevu ir laikraštyje jis egzistavo kartu su „Tiesioginės ugnies“ skyriumi, atrodo, iki karo pabaigos. Keletą šio „Ivano Gvozdevo“ skyrių parašiau bendradarbiaudamas su poetu Borisu Paliyčiuku, vėlgi nesusiedamas šio savo kūrinio su taikos meto ketinimais apie „Terkiną“.

Priekyje vienas bendražygis davė man storą sąsiuvinį, įrištą juodu audeklu, bet pagamintą iš į pieštuką panašaus popieriaus – blogo, šiurkštaus ir tekančiu rašalu. Į šią sąsiuvinį įklijavau arba prisegiau savo kasdienius „produktus“ – laikraščių iškarpas. Gyvenimo priekyje sąlygomis, judant, nakvojus kelyje, tokiomis sąlygomis, kai kiekvieną valandą reikėjo būti pasiruošusiam persiskirstymui ir visada būti pasiruošusiam, šis sąsiuvinis, kurį laikiau lauko krepšyje, buvo skirtas man. universalus daiktas, kuris pakeitė portfelius ir archyvo aplankus, dėžutes
rašomasis stalas ir tt Ji palaikė manyje tai, kas labai svarbu tokiame gyvenime, bent jau sąlyginį saugumo ir „asmeninio buities“ tvarkingumo jausmą.

Galbūt nuo to laiko nežiūrėjau į jį ir dabar, vartydamas, matau, kiek daug tame laikraščio darbe, įvairaus žanro,
prie kurio dirbau, buvo padaryta būsimam „Terkinui“, apie tai negalvojant, apie bet kokį kitą gyvenimą šiems eilėraščiams ir prozai, išskyrus vienos dienos laikraščio puslapį.

„Ivanas Gvozdevas“ galbūt buvo geresnis už „Vasya Terkin“ literatūriniu išpildymu, tačiau jis neturėjo tokios sėkmės. Visų pirma, tai nebuvo klausimas
naujovė, ir, antra, ir tai yra pagrindinis dalykas, skaitytojas įvairiais būdais skyrėsi. Karas nebuvo pozicinis, kai kario laisvalaikis net ir atšiauriomis karinio gyvenimo sąlygomis yra palankus skaityti ir perskaityti viską, kas kažkiek atitinka fronto kario pomėgius ir skonį. Laikraštis negalėjo reguliariai pasiekti padalinių, kurie iš esmės žygiavo. Tačiau dar svarbiau yra tai, kad skaitomų mišių nuotaiką lėmė ne tik paties kario gyvenimo sunkumai, bet ir visa milžiniška baisių ir liūdnų karo įvykių: atsitraukimo, artimųjų palikimo. daugelio kareivių, esančių už priešo linijų, būdinga griežta ir sutelkta mintis apie tėvynės likimą,
patiria didžiausius išbandymus. Bet vis tiek ir šiuo laikotarpiu žmonės išliko žmonėmis, jiems kilo poreikis atsipalaiduoti, pasilinksminti, ką nors pasilinksminti trumpam pailsėjus ar pertraukoje tarp artilerijos ugnies ir bombardavimo. Ir „Gvozdevas“ buvo skaitomas, giriamas, žiūrėtas laikraštis, pradedant nuo „Tiesioginės ugnies“ kampo. Tai buvo feljetonas, skirtas konkrečiam „kazokų Gvozdevo“ kovinės praktikos epizodui (skirtingai nei pėstininkas V. Terkinas, Gvozdevas galbūt dėl ​​fronto prisotinimo kavalerijos daliniais buvo kazokas).

Štai, pavyzdžiui: „Kaip sumaniai paruošti vakarienę, kad ji būtų laiku ir skani“ („Iš kazoko Ivano Gvozdevo karinių nuotykių“);

Kova tą dieną buvo įnirtinga.
Virėjas buvo sužeistas. Kaip mes galime čia būti?
Ir Gvozdevas turi
Paruoškite kariams pietus...

Jis viską greitai paėmė:
Kaip sakoma viename eilėraštyje, -
Pagardinti pipirais ir svogūnais
Ir petražolių šaknis.

Darbas sekasi gerai
Vanduo garsiai verda.
Tik staiga iš minosvaidžių
Čia pradėjo pulti vokiečiai.

Kova - kova, pietūs - pietūs,
Niekas kitas nesvarbus.
Ar minos sprogsta? Aš nuvažiuosiu
Išsaugosiu puodą barščių.

Barščiai iki soties, arbata iki prakaito
Bus paruošta laiku.
Štai lėktuvai buvo uždengti, -
Lipk į plyšį, Gvozdevai.

Pasiimk krepšelį su savimi -
Kovotojai-draugai laukia barščių.
Tegul bombardavimas ir bulvės
Jūs negalite dėti lukštų į katilą.

Ir jei tai atsitiko tik dėl malonumo,
Deja, taip atsitiko, -
Į mišką, kur Gvozdevas nuvažiavo,
Iš dangaus – pašok! - parašiutininkas.

Gvozdevas šnipinėjo fašistus,
Suskubo uždengti katilą,
Aš jį pabučiavau. Pasigirdo šūvis...
- Nesivargink ruošti vakarienės.

Barščiai prinokę, grūdai subrendę,
Nepraėjo nė pusvalandis.
Ir Gvozdevas užbaigia reikalą:
Paruošti barščiai - termose.

Nieko apie minų švilpimą
Karšta kova nesiliauja.
Vairuotojas apvertė automobilį
Ir eikime į fronto liniją.

Mūsų priešakyje,
Atsisėdęs už kalvos,
Puikūs barščiai užpilami
Virėjas geras kaušas.

Kas šiandien toks sumanus?
Maitinantis, laiku ir skanus
Ar pavyko pamaitinti karius?
Štai jis: Ivanas Gvozdevas.

Taip pat buvo pasisakymų Ivano Gvozdevo vardu įvairiais aktualiais fronto gyvenimo klausimais. Štai, pavyzdžiui, pokalbis apie karinių paslapčių saugojimo svarbą: „Apie kalbą“ („Sėsk ir klausyk kazoko Gvozdevo žodžio“):

Kiekvienas turi žinoti
Kaip varžtas ir durtuvas,
Kodėl jis pririštas?
Jis turi liežuvį...

Arba „Sveikinimo kalba vaikinams iš devyniasdešimt devintojo iš kazoko Gvozdevo“ minėto skyriaus apdovanojimo už sėkmingą kovą proga.
veiksmai. O štai feljetonas tema „Kas yra Sabantujus“ („Iš kazoko Gvozdevo pokalbių su į frontą atvykusiais kariais“):

Tiems, kurie atėjo kovoti su vokiečiais,
Būtina, kad ir kaip tai interpretuotumėte,
Beje, išsiaiškinkime:
Kas yra "Sabantuy"...

Tai buvo mokymas, savo forma ir prasme gana artimas atitinkamam Terkino pokalbiui ta pačia tema būsimoje „Knygoje apie kovotoją“.
Iš kur šis žodis kilęs iš „Terkin“ ir ką jis tiksliai reiškia? – šis klausimas man labai dažnai užduodamas tiek laiškuose, tiek užrašuose apie literatūrą
vakarais ir tiesiog iš lūpų į lūpas susitinkant su įvairiais žmonėmis.

Žodis "sabantuy" egzistuoja daugelyje kalbų ir, pavyzdžiui, tiurkų kalbomis reiškia lauko darbų pabaigos šventę: saban - plūgas, tui -
šventė. Pirmą kartą žodį „Sabantuy“ išgirdau fronte 1941 m. ankstyvą rudenį, kažkur Poltavos srityje, viename dalinyje, kuris ten laikė gynybą. Šį žodį, kaip dažnai nutinka su skambiais žodžiais ir posakiais, vartojo štabo vadai, artileristai iš fronto linijos baterijos ir kaimo, kuriame buvo padalinys, gyventojai. Tai reiškė klaidingą priešo ketinimą tam tikroje srityje, proveržio demonstravimą ir realią jo grėsmę bei mūsų pasirengimą jam „pagydyti“. Paskutinis dalykas
artimiausia pradinei reikšmei, o kario kalbai apskritai būdingas ironiškas žodžių „pagardinti“, „užkandis“ ir kt. vartojimas. Vieno iš skyrių epigrafe „ Kapitono dukra„A.S. Puškinas cituoja senos kareivio dainos eilutes:

Mes gyvename forte
Valgome duoną ir geriame vandenį;
O kokie aršūs priešai
Jie ateis pas mus pyragų,
Padovanokime svečiams puotą,
Užtaisykime patranką šūviu.

Su draugu, dirbusiu laikraštyje, S. Vašentsevu iš šios kelionės į frontą atsinešėme žodį „Sabantuy“, ir aš jį panaudojau feljetone, o S. Vašencevas – esė „Sabantujus“. Pirmosiomis karo savaitėmis kartą parašiau feljetoną „Buvo ankstyvas rytas“.
Kartu su feljetonu apie „Sabantuy“ ir eilėraščiu „Poilsyje“, parašytu Suomijos kampanijos pradžioje, vėliau jis buvo „Terkin“ skyriaus, taip pat pavadinto „Poilsio metu“, juodraštis.

Buvo ankstyvas rytas
pažiūrėsiu...
- Tai kas?
- Yra tūkstantis vokiečių tankų...
- Tūkstantis tankų? Ar nemeluojate?
- Kad meluočiau tau, bičiuli?
- Tu nemeluoji - tavo liežuvis meluoja,
- Na, neleisk sau turėti tūkstančio,
Buvo tik apie penki šimtai...

Tai rimuota senos pasakos apie melagį iš baimės priekinės linijos adaptacija, pavyzdys tos poetinės improvizacijos, kuri pagal rytojaus laikraščio numerio planą dažniausiai buvo atliekama vienu prisėdimu. Taip „Gvozdevą“ sukūrėme kartu su B. Paliyčiuku. Tada serialas „Apie senelį Danilą“ - aš vienas, taip sakant, buvau pirmasis autorius, tada serija apie vokiečių kareivį - „Willy Müller Rytuose“, kurioje dalyvavau labai mažai, populiarios aranžuotės. dainos - „Katyusha“, „Karo kelyje“ ir kitos įvairios
poetinė smulkmena. Tiesa, šiuose raštuose buvo gyvo kareivių žodinio humoro, iškilusių ir plačiai paplitusių žodžių ir kt.

Tačiau apskritai visas šis kūrinys, kaip ir „Vasya Terkin“, toli gražu neatitiko jo atlikėjų ir jų pačių galimybių bei polinkių.
buvo laikomas ne pagrindiniu, ne tuo, su kuriuo siejo rimtesnes kūrybines intencijas. O „Raudonosios armijos“ redakcijoje, kaip anais laikais laikraštyje „Tėvynės sargyboje“, kartu su visa ypatinga poetine produkcija pasirodė „Tiesioginėje ugnyje“ dalyvaujančių poetų eilėraščiai, bet jau parašyti su. akcentuojamas „visiškas meniškumas“. Ir tai keista - vėlgi tie eilėraščiai nesusilaukė tokio pasisekimo kaip „Gvozdev“, „Danila“ ir t.t. Ir būkime atviri – ir „Vasya Terkin“, ir „Gvozdev“, kaip ir viskas, kas panašaus į juos priekyje- linijinė spauda, ​​buvo parašyti paskubomis, nerūpestingai, su tokiomis poezijos formos prielaidomis, kurių nė vienas šio produkto autorius netoleruotų savo „rimtuose“ eilėraščiuose, jau nekalbant apie bendrą toną, manierą, tarsi skirtą ne suaugusiems raštingiesiems. žmonių, bet tam tikroms išgalvotoms kaimo masėms.
Pastarasis buvo jaučiamas vis labiau, o galiausiai pasidarė nebepakenčiama tokia kalba kalbėtis su skaitytoju, kurio buvo neįmanoma negerbti, nemylėti. O jei neturėčiau jėgų, neturėjau laiko sustoti ir pradėti su juo kalbėti kitaip.

Vidinį pasitenkinimą kėlė darbas prozoje – esė apie mūšio didvyrius, parašytas asmeninių pokalbių su fronte esančiais žmonėmis pagrindu. Net jei šiose trumpose, nuo dviejų šimtų iki trijų šimtų laikraščio eilučių, rašiniuose buvo ne viskas, ką davė bendravimas su konkrečiu asmeniu, bet, pirma, tai buvo gyvos žmogaus veiklos fiksavimas, tikrosios fronto gyvenimo medžiagos įtvirtinimas. , antra, nereikėjo bet kokia kaina juokauti, o paprastai ir patikimai popieriuje išdėstyti reikalo esmę ir, galiausiai,
visi žinojome, kaip patys herojai vertino šiuos rašinius, kurie apie jų žygdarbius supažindino visą frontą, įrašydami juos tarsi į kokią karo kroniką. Ir jei buvo aprašytas žygdarbis arba, kaip tada sakė, kovos epizodas, kai herojus žuvo, tada buvo svarbu skirti jo atminimą jo atminimui, dar kartą paminint jo vardą spausdintoje eilutėje. Rašiniai dažniausiai buvo pavadinti kovotojų ar vadų, kurių koviniams darbams jie buvo skirti, vardais:

„Kapitonas Tarasovas“, „Bataliono komisaras Piotras Mozgovojus“, „Raudonosios armijos kareivis Saidas Ibragimovas“, „seržantas Ivanas Akimovas“, „Baterijos vadas Ragozjanas“, „seržantas Pavelas Zadorožnis“, „Sovietų Sąjungos didvyris Piotras Petrovas“, „Majoras“ Vasilijus Arkhipovas“ ir kt.

Iš eilėraščių, parašytų per šį laikotarpį ne „Tiesioginės ugnies“ skyriui, kai kuriuos vis dar įtraukiu į naujus savo knygų leidimus. Tai „Maskvos baladė“, „Tankmano pasaka“, „Seržantas Vasilijus Mysenkovas“, „Kai tu skrendi“, „Pietų fronto kareiviui“, „Kareivio namai“, „Atsižadėjimo baladė“. " ir kiti. Už kiekvieno iš šių eilėraščių slypėjo ryškus fronto įspūdis, faktas, susitikimas, kuris iki šiol man įsimena. Tačiau jau tuo metu jaučiau, kad pats literatūrinis momentas kažkaip atitolino nuo skaitytojo šių įspūdžių, faktų ir žmonių likimų tikrovę ir gyvybingumą.

Žodžiu, nepasitenkinimo visokiu darbu laikraštyje jausmas pamažu man tapo asmenine nelaime. Kilo ir mintys, kad gal tavo tikroji vieta ne čia, o gretose - pulke, batalione, kuopoje - kur daroma svarbiausia, ką reikia padaryti Tėvynei. 1942 m. žiemą mūsų redakcija sugalvojo skyrių „Tiesioginė ugnis“ išplėsti į atskirą savaitinį lapą – laikraščio priedą. Įsipareigojau šiam leidiniui, beje, dėl įvairių priežasčių, neilgai truko, parašyti tarsi programinį eiliuotą vedamąjį tekstą. Štai įžanginė šio eilėraščio dalis:

Kare, atšiaurioje kasdienybėje,
Sunkaus kovos gyvenime,
Sniege, po šaltu stogu -
Nėra nieko geriau už paprastą, sveiką,
Patvarus priekinės linijos maistas.
Ir bet koks senas karys
Jis tiesiog pasakys apie ją:
Jei tik ji turėtų sultinio
Taip, tai būtų karštyje, karštyje -
Nagi, karščiau.
Kad ji tave sušildytų,
Padovanotas, nukraujavęs,
Kad tavo siela ir kūnas
Mes drąsiai kėlėmės kartu
Už gerus darbus.

Eiti į priekį, pulti,
Jaučiu jėgą savo pečiuose,
Jaučiasi linksmas. Tačiau
Tai ne tik kopūstų sriuba...

Jūs galite gyventi be maisto dieną,
Galima ir daugiau, bet kartais
Vienos minutės kare
Negalite gyventi be pokšto.
Neprotingiausių juokeliai...

Prieš 1942-ųjų pavasarį atvykau į Maskvą ir, žiūrėdamas į sąsiuvinius, staiga nusprendžiau atgaivinti Vasilijų Terkiną. Iš karto buvo parašyta įžanga apie vandenį, maistą, anekdotus ir tiesą. Greitai buvo baigti skyriai „Sustojus“, „Perėjimas“, „Terkinas sužeistas“, „Apie atlygį“, kurie buvo apytiksliai. „Garmon“ iš esmės išliko tokios pat formos, kokia buvo spausdinama tuo metu. Visiškai naujas skyrius, parašytas remiantis 1941 m. vasaros įspūdžiais Pietvakarių fronte, buvo skyrius „Prieš mūšį“. Herojaus judėjimas iš Suomijos kampanijos padėties į Didžiojo Tėvynės karo fronto situaciją jam suteikė visiškai kitokią prasmę nei pirminiame plane. Ir tai nebuvo mechaninis problemos sprendimas. Jau turėjau progą spaudoje pasakyti, kad tikruosius karinius įspūdžius, 1941–1945 m. karo mūšio foną man daugiausiai priešinosi darbas fronte Suomijoje. Tačiau faktas yra tas, kad nacionalinės istorinės nelaimės gilumas ir nacionalinis istorinis žygdarbis Tėvynės kare nuo pat pirmos dienos išskyrė jį iš visų kitų.
karai ir ypač karinės kampanijos.

Neilgai kankina abejonės ir baimės dėl žanro neapibrėžtumo, pradinio plano, apimančio visą kūrinį iš anksto, nebuvimo ir silpno siužeto skyrių tarpusavio ryšio. Ne eilėraštis – na, tegul ne eilėraštis, nusprendžiau; nėra vieno siužeto - tebūnie, ne; nėra labai daikto pradžios – nėra laiko jo sugalvoti; viso pasakojimo kulminacija ir užbaigimas neplanuojamas - tebūnie, turime rašyti apie tai, kas dega, o ne laukti, o tada pažiūrėsim, išsiaiškinsime. Ir kai taip nusprendžiau, laužydamas visus vidinius įsipareigojimus formos konvencijoms ir atsisakęs vienos ar kitos galimos rašytojų šio kūrinio interpretacijos, pasijutau linksmas ir laisvas. Tarsi juokaudamas apie save, savo plane užsirašiau eilutes, kad tai „knyga apie kovotoją, be pradžios, be pabaigos“.

Iš tiesų, „neužteko laiko pradėti viską iš naujo“: karas vyko, ir aš neturėjau teisės atidėti to, ką reikia šiandien pasakyti, iš karto, kol viskas bus išsakyta tvarkingai, nuo pat pradžių.

Kodėl be pabaigos?!
Man tiesiog gaila vaikino.

Man atrodė, kad toks paaiškinimas buvo suprantamas karo situacijoje, kai istorijos apie herojų pabaiga gali reikšti tik viena – jo mirtį. Tačiau bendražygių laiškuose, ne tik Terkino skaitytojų, bet ir tų, kurie tai svarstė, galima sakyti, moksliniu požiūriu, dėl šių eilučių buvo glumina: ar nereikėtų jų suprasti kaip nors kitaip? Nedaryk to! Bet nesakysiu, kad klausimai apie mano rašinio formą manęs nejaudino.
manęs buvo daugiau nuo to momento, kai išdrįsau parašyti „be formos“, „be pradžios ar pabaigos“. Man rūpėjo forma, bet ne ta, apie kurią paprastai galvojama, tarkime, eilėraščio žanro atžvilgiu, o ta, kurios reikėjo ir palaipsniui darbo procese.
atspėjo pačiai šiai knygai.

Ir pirmas dalykas, kurį priėmiau kaip kompozicijos ir stiliaus principą, buvo siekis, kad kiekviena atskira dalis, skyrius ir skyriuje - kiekvienas laikotarpis ir net posmas būtų tam tikras išbaigtumas. Turėjau turėti omenyje skaitytoją, kuris, net ir nežinodamas ankstesnių skyrių, šiame skyriuje, šiandien paskelbtame laikraštyje, ras kažką vientiso, apvalaus. Be to, šis skaitytojas galbūt ir nelaukė kito mano skyriaus: jis buvo ten, kur herojus – kare. Būtent šis apytikslis kiekvieno skyriaus užbaigimas man rūpėjo labiausiai. Nieko nelaikiau sau iki kito karto, stengdamasis kiekviena proga - kitą skyrių - išsikalbėti iki galo, iki galo išreikšti savo nuotaiką, perteikti naują įspūdį, mintį, motyvą, vaizdą. Tiesa, šis principas buvo nustatytas ne iš karto – po
Pirmieji Terkino skyriai buvo leidžiami vienas po kito, o tada, kai buvo rašomi, atsirado naujų. Manau, kad mano sprendimas išspausdinti pirmuosius skyrius prieš baigiant knygą buvo teisingas ir iš esmės nulėmė Terkino likimą. Skaitytojas padėjo man parašyti šią knygą tokią, kokia ji yra, plačiau apie tai papasakosiu žemiau.

Žanrinis „Knygos apie kovotoją“ įvardijimas, prie kurio aš apsistojau, atsirado ne dėl noro tiesiog išvengti pavadinimo „eilėraštis“, „pasakojimas“ ir pan. Tai sutapo su sprendimu rašyti ne eilėraštį, ne eiliuota istorija ar romanas, tai yra ne kažkas, kas turi savo įteisintą ir iki tam tikros ribos privalomą siužetą, kompozicinius ir kitus bruožus. Šie ženklai man neatrodė, bet kažkas išėjo, ir aš tai pavadinau „Knyga apie kovotoją“. Šiame pasirinkime buvo svarbus ypatingas man nuo vaikystės pažįstamo žodžio „knyga“ skambesys paprastų žmonių lūpose, kuris tarsi suponavo knygos egzistavimą vienu egzemplioriumi. Jei tarp valstiečių buvo kalbama ir skleidžiama, kad yra tokia ir tokia knyga, o joje parašyta tokia ir tokia, tai jokiu būdu nebuvo galvota, kad gali būti kita visiškai tokia pati knyga. Vienaip ar kitaip, žodis „knyga“ šia populiaria prasme skamba ypač reikšmingai, kaip rimta, patikima, besąlygiška tema.

Ir jei dirbdamas pagalvodavau apie galimą sėkmingą savo knygos likimą, tai dažnai įsivaizduodavau, kad ji išleista minkštu medžiaginiu viršeliu, kaip skelbiami kariniai reglamentai, ir kad kareivis ją laikys už bato, savo krūtinėje. jo skrybėlėje. O kalbant apie jo konstrukciją, svajojau, kad ją būtų galima perskaityti iš bet kurio atviro puslapio. Nuo to laiko, kai Terkino pirmosios dalies skyriai pasirodė spaudoje, jis
tapo mano pagrindiniu ir pagrindiniu darbu fronte. Nė vienas mano darbas man iš pradžių nebuvo toks sunkus ir vėliau nebuvo toks lengvas kaip Vasilijus Terkinas. Tiesa, kiekvieną skyrių perrašiau daug kartų, tikrindamas iš klausos, ir prie vieno dirbau ilgai
strofa ar eilutė. Pavyzdžiui, prisiminkite, kaip formavosi skyriaus „Mirtis ir karys“ pradžia, poetine prasme „suformuota“ iš senos dainos apie kareivį eilučių:

Nekabink savęs, juoda varna,
Virš mano galvos.
Jūs negausite jokio grobio
Aš vis dar gyvas kareivis...

Iš pradžių buvo įrašas, kuriame poezija buvo įsiterpusi su proziška ekspozicija – svarbu buvo „aprėpti“ visą vaizdą:

Rusai sužeisti gulėjo...

Terkinas guli sniege ir kraujuoja.
Mirtis atsisėdo prie lovos galvos ir pasakė:
- Dabar tu esi mano. Atsakymai:
– Ne, ne tavo, aš vis dar gyvas kareivis.
- Na, - sako jis, - jis gyvas! Pajudink bent ranką.“ Terkinas tyliai atsako:
Aš laikau ramybę, sako jie...

Tada pasirodė įžanginis posmas:

Atvirame lauke ant kalvos,
Vienišas ir silpnas, ir mažas,
Vasilijus Terkinas sniege
Neišrinktas gulėjimas.

Bet čia nebuvo pakankamai mūšio lauko ženklų, o vaizdas, kurį gavome, buvo pernelyg sutartinai dainingas: „Plyname lauke...“ - ir tada žodžiai maldavo:
„po gluosniu...“ O garsiosios dainos intonacijai man reikėjo dabartinio karo tikrovės. Be to, antroji eilutė netiko – ji nebuvo paprasta, turėjo daugiau išgalvotų nei daininių savybių.

Tada atėjo posmas:

Už tolimų kalvų
Kovos įkarštis pasitraukė.
Vasilijus Terkinas sniege
Neišrinktas gulėjimas.

Tai nėra labai gerai, bet suteikia daugiau vietos ir laiko tikrumo: mūšis jau tolumoje, sužeistasis ilgai guli sniege, šąla. Kitas posmas natūraliai plėtoja pirmąjį:

Sniegas po juo, padengtas krauju,
Pakėliau į ledo krūvą.
Mirtis palinko prie lovos galvos;
- Na, kareivi, eik su manimi.

Bet apskritai šis skyrius buvo parašytas lengvai ir greitai: iš karto buvo rastas pagrindinis jo tonas ir kompozicija ("Knygos apie kovotoją" skyrius "Mirtis ir karys"
Beje, jis atlieka ir tą vaidmenį, kuris labiausiai sieja „Vasilijų Terkiną“ su po daugelio metų išleistu „Terkinu kitame pasaulyje“. Jame, šiame skyriuje, yra išorinė mano paskutinio eilėraščio siužetinė schema: Terkinas, paimtas pusiau miręs mūšio lauke, grįžta į gyvenimą iš užmaršties, „iš kito pasaulio“, kurio paveikslai sudaro ypatingą, šiuolaikišką turinį. mano „antrasis „Terkinas“. (Pastaba . autoriaus.)).O kiek eilučių buvo parašyta, dešimtis kartų persiųsta tik tada kartais, kad galų gale jas išmesti, tuo pačiu patiriant tą patį džiaugsmą kaip rašant naujas sėkmingas eilutes. .

Ir visa tai, net jei buvo sunku, bet nenuobodu, visada buvo daroma su dideliu dvasiniu entuziazmu, su džiaugsmu, su pasitikėjimu. Turiu pasakyti apibendrintai: mano nuomone, gerai yra tai, kas parašyta taip, tarsi būtų lengva, o ne tai, kas su skausmingu kruopštumu, eilutė po eilutės, žodis po žodžio surašoma mašinėle, kurie arba patenka į vietą, arba iškrenta – ir taip iki begalybės. Bet esmė ta, kad pasiekti šį „lengvumą“ yra labai sunku, ir būtent apie šiuos sunkumus artėjant prie „lengvumo“ kalbame, kai kalbame apie tai, kad mūsų menas reikalauja darbo. Ir jei vis dar nepatyrei to „lengvumo“, džiaugsmo, kai jauti, kad „supratau“, nepatyrei per visą tą laiką, kai dirbi tą dalyką, o tik, kaip sakoma, vilkai. plaukiokite ant sausos valties, niekada jos nenuleisdami į vandenį, tuomet vargu ar skaitytojas patirs džiaugsmo iš jūsų kruopštaus darbo vaisių.

Tuo metu dirbau nebe Pietvakarių, o Vakarų (3-iajame Baltarusijos) fronte. Fronto kariuomenė tuomet, grubiai tariant, buvo prie
žemės rytiniuose Smolensko srities rajonuose. Šio fronto, artimiausiu metu turėjusio išlaisvinti Smolensko sritį, kryptis nulėmė kai kuriuos knygos lyrinius motyvus. Kilęs iš Smolensko srities, su juo siejamas daug asmeninių ir biografinių ryšių, negalėjau nežiūrėti į herojų kaip savo tautietį.

Jau nuo pirmųjų laiškų iš skaitytojų supratau, kad mano darbas buvo sutiktas gerai, ir tai suteikė jėgų jį tęsti. Dabar jau nebebuvau su ja viena: man padėjo šiltas, simpatiškas skaitytojo požiūris į ją, jo laukimas, kartais jo „užuominos“: „Norėčiau, kad galėčiau atspindėti tą ir tą“... ir t.t.

1943 m. man atrodė, kad pagal pirminį planą mano herojaus „istorija“ baigiasi (Terkinas kovojo, buvo sužeistas,
grįžta į pareigas), ir aš padariau tam galą. Tačiau iš skaitytojų laiškų supratau, kad to negalima padaryti. Viename iš šių laiškų seržantas Šeršnevas ir Raudonosios armijos kareivis Solovjovas rašė:
„Mus labai nuliūdino tavo paskutiniai žodžiai, po kurių nesunku atspėti, kad tavo eilėraštis baigtas, bet karas tęsiasi. Prašome tęsti eilėraštį, nes Terkinas tęs karą iki pergalingos pabaigos.

Paaiškėjo, kad aš, pasakotojas, paskatintas savo priešakinių klausytojų, staiga palikau juos, lyg būčiau kažko nepasakęs.
Ir, be to, nemačiau galimybės sau pereiti prie kito darbo, kuris mane taip sužavėtų. Ir iš šių jausmų ir daugelio
apmąstymus, buvo priimtas sprendimas tęsti „Knygą apie kovotoją“. Aš ir vėl nepaisiau literatūros konvencijos, šiuo atveju konvencijos
„siužeto“ užbaigtumas, o mano kūrybos žanras man buvo apibrėžtas kaip kronika, ne kronika, kronika, ne kronika, o „knyga“, gyva, judanti, laisvos formos knyga, neatsiejamas nuo tikrojo žmonių Tėvynės gynimo reikalo, nuo jų žygdarbių kare. Ir su nauju entuziazmu, visiškai suvokdamas savo darbo būtinybę, ėmiausi jo, matydamas jo užbaigimą tik pergalingoje karo pabaigoje ir jo vystymąsi pagal kovos etapus – mūsų kariuomenės įėjimą į daugiau. ir daugiau žemių, išlaisvintų iš priešo, su jų žengimu į sienas ir kt.

Dar viena išpažintis. Maždaug įpusėjus savo darbui mane nuviliojo „pasakojimo“ pagunda. Aš pradėjau ruošti savo herojų
fronto linijos kirtimas ir veiksmai už priešo linijų Smolensko srityje. Daug kas šiame jo likimo posūkyje galėjo atrodyti organiška, natūrali ir tarsi suteikianti galimybę plėsti herojaus veiklos lauką, naujų aprašymų galimybę ir pan. Skyrius „Bendra“ pirmąja spausdinta forma buvo skirtas Terkino kūrybai. atsisveikina su savo divizijos vadu prieš išvykstant į užnugarį pas priešą. Buvo paskelbtos ir kitos ištraukos, kuriose pokalbis buvo apie gyvenimą už fronto linijos. Bet netrukus pamačiau, kad tai sumažino knygą į kažkokią privačią
istoriją, sumenkina ją, atima iš jos tą priešakinį turinio „universalumą“, kuris jau atsirado ir jau padarė Terkino vardą buityje gyvų tokio tipo kovotojų atžvilgiu. Aš ryžtingai nusisukau nuo šio kelio, išmečiau tai, kas buvo susijusi su priešo užnugariu, perdariau skyrių „Bendra“ ir vėl pradėjau kurti herojaus likimą anksčiau nustatytame plane.

Kalbėdamas apie šį kūrinį kaip visumą, galiu tik pakartoti žodžius, kuriuos jau sakiau spaudoje apie „Knygą apie kovotoją“:
„Kad ir kokia būtų tikroji literatūrinė reikšmė, man tai buvo tikra laimė. Tai suteikė menininko vietos didžiojoje žmonių kovoje teisėtumo jausmą, akivaizdaus savo kūrybos naudingumo jausmą, visiškos laisvės jausmą. tvarkyti eilėraščius ir žodžius natūraliai atsipalaidavusia pateikimo forma. „Terkinas“ man buvo susijęs su rašytojo ir jo skaitytojo santykiais, mano žodžiais, mano publicistika, daina ir mokymu, anekdotu ir posakiu, nuoširdžiu pokalbiu ir pastaba šiai progai“.

Pirminis skaitytojas, kurį per mūsų akis į akį ir susirašinėjimą, per spaudos puslapius, bendravimą įpratau laikyti savo bendraautoriu, atsižvelgiant į jo susidomėjimą mano kūryba, šiuo skaitytoju, savo ruožtu taip pat laikė „Terkiną“ mūsų bendru reikalu.

"Brangus Aleksandras (nežinau jo tėvavardžio), - rašė, pavyzdžiui, kovotojas Ivanas Andrejevas, - jei jums reikia medžiagos, galiu padaryti paslaugą. Metai fronto linijoje ir septyni mūšiai mane kažko išmokė ir davė. man kažkas."

„Priekyje girdėjau kareivio pasakojimą apie Vasiją Terkiną, kurio neskaičiau jūsų eilėraštyje“, – pasakojo K. V. Zorinas iš Vyšnij Voločok. „Gal jis jus domina?

„Kodėl buvo sužeistas mūsų Vasilijus Terkinas?“ – kolektyviniame laiške manęs klausė D.Kaliberdy ir kiti. „Kaip jis atsidūrė ligoninėje? Juk taip sėkmingai numušė fašistinį lėktuvą ir nebuvo sužeistas. Ar pagavo peršalti ir atsidurti ligoninėje su sloga?Taigi mūsų Terkinas ne toks vaikinas.Taip blogai, nerašyk apie Terkiną taip.Terkinas visada turi būti su mumis priekinėje linijoje, linksmas išradingas, drąsus ir ryžtingas kolega... Sveiki! Greitai lauksime Terkino iš ligoninės.

Ir yra daug tokių laiškų, kuriuose skaitytojo dalyvavimas knygos herojaus likime perauga į įsitraukimą į patį šios knygos rašymo veiksmą.

Dar gerokai prieš baigiant „Terkin“, laikraščių ir žurnalų redakcijos, kuriose buvo leidžiamos kitos knygos dalys ir skyriai, pradėjo gauti „tęsinius“.
„Terkina“ eilėraščiu, parašyta beveik vien žmonių, pirmą kartą išbandančių jėgas. Vienas iš pirmųjų eksperimentų buvo „Terkino“ „trečioji dalis“, kurią sargybai atsiuntė vyresnysis seržantas Kondratjevas, kuris savo laiške laikraščio „Krasnoarmeyskaya Pravda“ redaktoriui rašė:

„Draugas redaktorius!
Nuoširdžiai atsiprašau, jei skirsiu kelias minutes jūsų laiko ir perskaitysiu savo eilėraštį „Vasilijus Terkinas“, 3 dalį. Prašau, žinoma, sutikite su draugu. Tvardovskis, kaip šio eilėraščio autorius. Būdamas priekyje, per pastaruosius 8–10 mėnesių man neteko skaityti naujausios mūsų literatūros. Tik ligoninėje pamačiau eilėraštį apie Terkiną, nors pirmosios dalies nebuvau skaitęs. Nežinodamas autoriaus ketinimų ir Terkino ateities, išdrįsau pabandyti pavaizduoti jį kaip Raudonosios armijos kareivį, darydamas prielaidą, kad kaimo užėmimo metu jis nebuvo priešakyje, tačiau turėjo įrodyti, kad yra bent jau kaip kareivis. laikinuoju vadu ir tapk pavyzdžiu...“

Kariūnas V. Ugryumovas laiške pasakoja apie savo „planą“ apibūdinti antrąjį Terkiną, darbo didvyrį...

„Karys grįžta namo iš karo, – rašo jis, – bet nemėgsta poilsio (net mėnuo poilsio po visų bėdų) Nuo pirmos darbo dienos.
Susitinka su bataliono vado pavaduotoju, kartu pradeda vadovauti ir dirbti. Iš lauko brigados meistro Terkinas pasiekia MTS direktorių. Už narsų darbą jam buvo įteiktas aukščiausias apdovanojimas... Apytiksliai trumpai pasakojimas...“

Be „Terkino“ „tęsinių“, didelę vietą tarp skaitytojų laiškų, ypač pokario laikotarpiu, užima poetiniai pranešimai Vasilijui Terkinui su skubiais linkėjimais, kad „Knyga apie kovotoją“ būtų išleista. tęsiau aš.

Man belieka pasilikti ties šiuo, ko gero, sunkiausiu dalyku iš trijų, kuriuos aprašiau pradžioje.

1945 m. gegužę buvo paskelbtas paskutinis Terkin skyrius „Iš autoriaus“. Ji sukėlė daug atsakymų poezijoje ir prozoje. Devyniasdešimt devyni procentai jų susidarė dėl to, kad skaitytojai nori pažinti Terkiną taikaus darbo gyvenimo sąlygomis. Iki šiol gaunu tokių laiškų, o kartais jie adresuojami ne man, o įvairių leidinių redaktoriams, Rašytojų sąjungai, tai yra organizacijoms, kurios, anot laiškų autorių, turėtų man daryti įtaką, taip sakant viešąja tvarka. V. Minerovas iš Prechistenskio rajono Smolensko srityje vienai Maskvos redakcijai eilėraščius „Terkino paieškos“ lydinčiame raštelyje rašo: „Prašau praleisti šias neatsargias ir grubias eilutes. poetas, bet turėjau sunkiai dirbti: pakviesti Tvardovskį į darbą.

Linkėjime ir patarimuose tęsti „Terkiną“ herojaus veiklos lauką taikiomis sąlygomis dažniausiai lemia laiško autorių užimtumas. Kai kas norėtų, kad Terkinas, likęs armijos gretose, tęstų tarnybą, mokytų jaunuolius ir būtų jiems pavyzdys. Kiti nori, kad jis būtinai sugrįžtų į kolūkį ir dirbtų prieškolūkio darbuotoju ar brigadininku. Dar kiti mano, kad geriausia jo likimo raida būtų dirbti su vienu iš didžiųjų pokario statybos projektų, pavyzdžiui, tiesiant Volgos-Dono kanalą ir pan. Štai posmai, paimti iš eilėraščio pranešimo. knygos herojus sovietų armijos žmonių vardu:

Kur tu, mūsų Vasilijus Terkinas,
Vasya Terkin, mūsų herojus?
Arba tu jau nebe Terkinas,
O gal tapo visiškai kitaip?

Mes dažnai tave prisimename
Prisiminkime praeitį
Apie karą, kaip jie kovojo,
Kaip jie pribaigė priešą...

Bet praėjo ketveri metai
Kai atėjo karo pabaiga,
Kaip tu dingai nuo mūsų?
Kas tau atsitiko, brolau?..

Galbūt nuėjote į statybų aikštelę
Penkerių metų kovos planas?
Bet tu prisimeni mūsų adresą -
Jis vis dar tas pats – laukas...
Bet mes žinojome tavo charakterį

Ir mes esame tikri
Kad būsi kartu su mumis
Po viso karo didelis
Norėdami dirbti mūsų armijoje,
Kaip savo šeimoje,
Jai gali prireikti tavęs
Jūs turite savo patirtį...

N. Matvejevas

Žinutės autorius išreiškia pasitikėjimą, kad „Knygos apie karį“ herojus yra kariuomenės gretose. Kitas korespondentas, kariūnas Ž.Jagupovas, vardu
Pats Terkinas tai tvirtina ne be akivaizdaus priekaišto knygos autoriui:

Aš pasiruošęs tau atsakyti
Mano kūrėjas, mano poetas,
Leisk man tik pastebėti,
Kur tu buvai tiek metų?
Kažkaip jie pamiršo armiją.
Ir tai mane labai įžeidžia:
Juk kažkada tarnavome
Kartu su tavimi kare...
Aš esu kareivis, nors ir nesididžiuoju,
Bet aš įsižeidžiau, poete...
Taigi, Terkinai, mūšio nualintas,
Staiga atsistatydinti? Tu juokauji. Ne!
Aš, brolis, tapau artimas armijai,
Ir aš negaliu atsistatydinti...
Ir todėl atsiprašau,
Ką, aš tavęs neklausiau,
Tapo kariūnu. Kaip nori,
Turtas man patarė.
Kareiviai nori gyventi su manimi,
Jie man sako: jie sako, gerbk...
Likau kaltas
Priešais tave
Terkinas
Tavo.

V. Litavrinas iš Čitos, taip pat susirūpinęs Terkino pokario likimu, pripažindamas įvairias jo galimybes, klausia:

Galbūt jis dabar yra skerdykloje
Tris kartus įvykdo normą,
Ką jie jam duoda pagal planą?
Galbūt jis artėja prie stovyklos,
Ir su juokingu posakiu
Gerai žinomas Vasya Terkin,
Buvęs narsus kareivis,
Ar jis gamina valcuotą plieną?..
Ką veikia jūsų Terkinas:
Ar jis dalyvauja vakarėliuose?
O gal seniai ištekėjote?
Rašykite viską – viskas taip pat.
Galbūt jis, puoselėdamas svajonę,
Tylus rytas vidury alėjos
Klausytis lakštingalos dainos?
Arba seniai teisėjas?
O gal jis yra mūsų dienų herojus?
Ar jis žaidžia ledo ritulį?
Gal jis tapo kombainininku?
Arba dominuoja chore
Ir jis vadovauja dramos klubui?
Kur tu, mūsų brangus drauge?...

Tačiau A. I. Makarovas savo laiške, kaip ir išsamus nurodymas, ryžtingai siūlo „leisti“ Terkiną „į žemės ūkio priekį“.
„Tegul, – rekomenduoja A. I. Makarovas, – rimtai ir su humoru pasako ir nurodo kolūkiečiams ir kolūkietėms, traktorininkams ir MTS bei valstybinių ūkių darbininkams:
1. Tas maistas visomis formomis... yra žmonių fizinė jėga, linksma žmonių dvasia...
2. Tą maisto gausą galima pasiekti laiku pasėjus visus javus su gera sėkla, gerai įdirbant dirvą, tręšiant, įvedant teisingas daugialaukes sėjomainas...
Kitas skyrius... kritika dėl trūkumų... į kuriuos reikia pataikyti... aštriu Terkino žodžiu:
1. Dėl nesąžiningo darbo...
2. Dėl prastos žemės ūkio technikos ir jai skirtų atsarginių dalių kokybės.
3.... nerūpestingai... prižiūrint žemės ūkio techniką, įrangą, darbininkus
galvijai ir pakinktai.
4. Pasak agronomų, kurie... neplanavo teisingo daugialaukio
sėjomainos.
5. Pagal kaltininkus, kurių laukuose piktžolių daugiau nei varpų.
6. Miškų ūkio ministerijos duomenimis.
7. Žuvininkystės pramonės lyderių nuomone“.
ir kt.

A.I.Makarovas šį kūrinį įsivaizduoja didelės kolekcijos brošiūros pavidalu... „Terkinas žemės ūkyje“. Su iliustracijomis žemiau
atskiros antraštės (skyriai): „Terkinas kolūkyje, valstybiniame ūkyje, pieno ūkyje, paukštyne, tabako ir runkelių plantacijose, sode, darže, melionų laukuose, vynuogynuose, "Zagotzerno" - lifte, žuvų fermose "

Savaime tokia norų įvairovė, susijusi su specifiniu „pokario“ Terkino likimu, mane pastatytų į nepaprastai sunkią padėtį. Bet esmė, žinoma, ne tai.

Atsakiau ir atsakau savo korespondentams, kad „Terkinas“ yra knyga, gimusi ypatingoje, nepakartojamoje karo metų atmosferoje, ir kad, užbaigus šią ypatingą kokybę, knyga negali būti tęsiama kita medžiaga, reikalaujančia kito herojaus, kitokio. motyvai. Remiuosi paskutinio skyriaus eilutėmis:

Mums reikia naujos dainos.
Duok laiko, ji ateis.

Tačiau vis nauji ir nauji laiškai su pasiūlymais ir skubiais patarimais parašyti „taikią“ „Terkiną“, ir kiekvienas korespondentas, savaime suprantama, pirmasis atveria man tokią galimybę, priversdamas šį klausimą paaiškinti savo skaitytojams m. šiek tiek detaliau. „Mano nuomone“, – rašo I.V.Lenšinas iš Voronežo srities, – „tu pats jautiesi ir pats gailitės, kad baigėte rašyti Terkiną. Turėtumėte tai tęsti... parašyti, ką Terkinas dabar daro...“

Bet net jei taip būtų, kad gailėčiau išsiskyrimo su „Terkinu“, vis tiek negalėčiau jo „tęsti“. Tai reikštų „išnaudoti“
jau paruoštas, nusistovėjęs ir kažkaip skaitytojų mintyse įspaustas vaizdas, siekiant padidinti eilučių skaičių po senuoju pavadinimu, neieškodamas naujos kokybės. Tokie dalykai mene neįmanomi. Pateiksiu vieną pavyzdį.

Tame pačiame laikraštyje „Krasnoarmeiskaja pravda“, kuriame buvo spausdinamas „Terkinas“, buvo išspausdinti „Nauji gerojo kareivio Šveiko nuotykiai“. Šį kūrinį parašė mano bičiulis rašytojas M. Slobodskojus, dirbęs fronte. Tai buvo J. Hašeko kūrybos „tęsinys“, sukurtas Pirmojo pasaulinio karo medžiaga. „Naujų gerojo kareivio Šveiko nuotykių“ sėkmę, mano nuomone, pirmiausia paaiškina didžiulis tokio pramoginio ir pramoginio skaitymo poreikis, antra, žinoma, tuo, kad pažįstamas vaizdas buvo satyrinis. susiję su Hitlerio armijos sąlygomis.
Bet nemanau, kad kas nors būtų pagalvojęs tęsti šį „Šveiko“ „tęsinį“ pokariu. Be to, „Naujojo Šveiko“ autorius po praėjusio karo net nerado reikalo išleisti jos kaip atskiros knygos – tokios knygos nėra, bet buvo ir yra J. Hašeko knyga „Gėrio nuotykiai“. Kareivis Šveikas“. Nes Hašeko knyga buvo kūrybinis įvaizdžio atradimas, o M. Slobodskio kūryba šiuo atveju buvo daugiau ar mažiau sumaniai panaudotas jau paruoštas vaizdas, o tai, paprastai kalbant, negali būti meno užduotis.

Tiesa, literatūros istorijoje yra žinomi „gatavų vaizdų naudojimo“ pavyzdžiai, pavyzdžiui, Saltykovas-Ščedrinas, kuris Gribojedovo Molchaliną ar Gogolio Nozdriovą perkėlė į kitokios tikrovės sąlygas – nuo ​​pirmųjų iki antroji pusė XIX a. Tačiau tai buvo pateisinama specialiomis satyrinio-žurnalistinio žanro užduotimis, kurios, galima sakyti, nesusijęs su antriniu pilnakrauju šių vaizdų gyvenimu, bet naudoja jiems būdingus skaitytojui pažįstamus bruožus. kita medžiaga ir kitiems tikslams... (Maždaug taip dabar galima paaiškinti „Terkino kitame pasaulyje“ pasirodymą, kuris jokiu būdu nėra „Vasilijaus Terkino“ „tęsinys“, o visiškai kitas dalykas, nulemta būtent „ypatingų satyrinio-žurnalistinio žanro užduočių“.
Dar laukia ypatingas pokalbis su skaitytojais. (Autoriaus pastaba))

Galbūt kai kuriems skaitytojams visi šie paaiškinimai yra nereikalingi, bet čia daugiausia turiu omenyje tuos skaitytojus, kurie nuolat reikalauja, kad Terkinas būtų tęsiamas. Beje, mano „tyla“ jiems tuo labiau nesuprantama, nes „tęsinys“ jiems neatrodo toks sunkus.

Aukščiau pacituota V. Litavrin žinutė sako taip tiesiai:

Kur tavo Terkinas, kur Vasilijus, -
Be pastangų rasite,
Nes, žinau, poetui
Mažas darbas – ši užduotis.

Ir Litavrinas, kaip ir kiti taip manantys, yra visiškai teisus. „Tęsti“ „Terkin“, parašyti kelis naujus skyrius tame pačiame plane, su ta pačia eilute, su ta pačia herojaus „natūra“ centre - tai tikrai „maža užduotis - ši užduotis“. Bet faktas yra tas, kad kaip tik toks akivaizdus užduoties lengvumas atėmė iš manęs teisę ir norą ją įgyvendinti. Tai reikštų, kad atsisakyčiau naujų ieškojimų, naujų pastangų, kurios vien tik leistų kažką nuveikti mene ir pradėčiau save perrašyti.

O kad ši užduotis akivaizdžiai nesunki, liudija ir patys „Vasilijaus Terkino“ „tęsiniai“, kurie iki šiol plačiai naudojami.

„Neseniai perskaičiau jūsų eilėraštį „Vasilijus Terkinas“ ...“, - man rašo septyniolikmetis Jurijus Morjatovas, „ir aš nusprendžiau parašyti eilėraštį „Vasilijus
Terkin“, tik:

Jūs rašėte apie tai, kaip Vasya
Kovojo su vokiečiu kare,
Rašau apie penkerių metų planą
O apie Vasios darbus...“

Kitas jaunas poetas Dmitrijus Morozovas rašo „Atvirą Vasilijaus Terkino laišką buvusiems kolegoms kariams“, norėdamas pabrėžti pokario herojaus likimą:

Pridėkite mano kulkosvaidį į mano arsenalą
Pristatomas su tepalu.
Aš nesu uniformuotas kareivis,
Praėjo, kaip sakoma,
Į naują, ramų gyvenimą.
Mūsų senovės žemė - dykuma ir miškas -
Viskas pasikeitė
Taip sakant, didelė pažanga
Tai pasirodė gyvenime.
Sustiprėjome pavasarį,
Jie gyveno turtingai.
Kaip puolimas, kaip mūšis,
Kareiviai ėjo į darbą.
Aš demobilizuotas
Per pirmąjį dekreto galiojimo laikotarpį
Jis atstatė namą ir savo
Dabar turime šeimą,
Arba, tarkime, bazė.
Šlovė taikiam darbui!
Būkite budrūs šiandien.
Jei kas atsitiks, ateisiu!
Siunčiu linkėjimus. V. Terkinas.

Iš man žinomų „Terkino“ „tęsinių“ ir „imitacijų“ būtų galima sukurti knygą, galbūt ne mažesnės apimties nei esama „Knyga apie kovotoją“. Žinau atvejų, kai buvo spausdinami Terkino tęsiniai. Pavyzdžiui, keliuose laikraščio „Zvezda“ numeriuose gamykloje Permės mieste
Buvo paskelbtas Boriso Širšovo „Vasilijus Terkinas gamykloje“:

Su nauja vasarine tunika
(Atėjo laikas atostogauti)
Fronto karys Vasilijus Terkinas
Nusprendžiau aplankyti gamyklą.
Jie sako, kad Vasilijus Terkinas
Iš Smolensko pusės
O kiti ginčijasi: „Surinkta
Jis dirbo prieš karą“.
Na, treti ne juokai,
Bet rimtai jie sako:
"Vasya Terkin! Taip, liejykloje
Daug metų iš eilės kartu
Mes dirbome." Trumpai tariant,
Kad nesiginčytume, pasakykime taip:
Terkinas buvo mūsų darbuotojas,
Visa kita yra niekas...

Skyriuose „Terkinas surinkimo ceche“, „Terkinas įrankių ceche“, „Terkinas liejykloje“ ir kituose kalbama apie atvykusio kario dalyvavimą gamyklos reikaluose, apie jo susitikimus su darbininkais; tikriniai vardai ir konkretūs industrinio gyvenimo faktai – „Terkino“ eilėraščio įprastos strofos faktūra ir intonacija.

Ginčytis su skaitytoju nenaudinga ir beviltiška, bet prireikus galima ir reikia jam pasiaiškinti. Norėdami tai paaiškinti, pateiksiu kitą pavyzdį.

Kai parašiau „Skruzdžių šalį“ ir išleidau ją tokia forma, kokia ji tebeegzistuoja, ne tik aš, jaunystėje, bet ir daugelis kitų bendražygių tikėjau, kad tai „pirma dalis“. Buvo suplanuotos dar dvi dalys, kuriose Nikitos Morgunoko kelionė nusidrieks iki šalies pietų kolūkių ir Uralo-Kuzbaso regionų. Tai atrodė privaloma, o, svarbiausia, tai neatrodė daug darbo: istorija klostėsi, jos stilius ir charakteris buvo nulemti - judame toliau. Tačiau toks akivaizdus užduoties lengvumas ir būtinumas mane sunerimo. Atsisakiau „tęsti“ eilėraštį ir iki šiol nesigailiu.

„Vasilijus Terkinas“ kilo iš to pusiau folklorinio modernaus „elemento“, kurį sudaro laikraščiai ir sieniniai laikraščiai, poprepertuaras, ditty, komiška daina, raek ir kt. Dabar jis pats yra sukūręs daug panašios medžiagos praktikuodamas laikraščiai, specialūs leidiniai, pop, oralinis vartojimas. Iš kur jis atėjo, ten ir eina. Ir šia prasme „Knyga apie kovotoją“, kaip jau iš dalies sakiau, yra ne mano, o kolektyvinės autorystės kūrinys. Manau, kad mano dalyvavimo jame dalis yra įvykdyta. Ir tai jokiu būdu nepažeidžia mano, kaip autoriaus, jausmo, o, priešingai, jam labai malonu: vienu metu man pavyko identifikuoti Terkino įvaizdį, ką liudija rašytinės ir žodinės skaitytojų apžvalgos. , gana plačiai paplito tarp žmonių.

Baigdamas noriu iš visos širdies padėkoti savo korespondentams už laiškus apie Terkiną – tiek klausimus, patarimus ir komentarus, tiek tuos, kurie tiesiog išreiškia malonų požiūrį į šį mano darbą.

Per daugelį metų nuo šio straipsnio paskelbimo Terkinsky paštas atnešė daug naujų skaitytojų atsakymų. Jie atėjo ir ateina arba naujojo „Knygos apie kovotoją“ leidimo, arba kitos radijo laidos „Vasilijus Terkinas“, atliekamos velionio D. N. Orlovo, ar to paties pavadinimo spektaklio pastatymo profesionaliuose teatruose proga. (K. Voronkovo ​​sceninė kompozicija) ir armijos mėgėjų pasirodymų scenoje, pagaliau, kitų mano knygų spausdinimo proga.

Tarp šių atsakymų didelę vietą užima tokia aktyvi skaitytojo dalyvavimo knygos likime forma, tokia kaip daugybė „mėgėjų“.
dramatizacijų, scenarijų ar jų libreto pagal Terkiną, jau nekalbant apie skubius tokio pobūdžio pasiūlymus knygos autoriui. Bet, ko gero, dar aktyvesnė skaitytojo požiūrio į knygos herojų forma yra noras kažkaip pratęsti savo dabartinį gyvenimą, perkelti
jį iš fronto padėties į taikaus pokario darbo sąlygas. Straipsnis, paaiškinantis, kodėl autorius susilaiko nuo šios savo knygos „tęsimo“, naudodamas naują medžiagą, visiškai nesumažino tokių skaitytojų reikalavimų ir pageidavimų. Tačiau poetinės žinutės – jo autoriaus raginimai tęsti „Terkiną“ ryžtingai užleido vietą pagrindinei „Knygos apie kovotoją“ „tęsinių“ vietai pačių skaitytojų, net žmonių, turinčių kažkokių paslėptų ar akivaizdžių literatūrinių pretenzijų. , bet, bet kuriuo atveju, ne profesionalių rašytojų.

Po Terkino, karo mokyklos kariūno, pasirodo: Terkinas, priešlėktuvininkas; Terkinas - demobilizuotas, vyksta į Bratsko hidroelektrinės statybą; Terkin elektrinio kalimo parduotuvėje; Terkin ant neapdoroto dirvožemio; Terkinas yra policininkas... Atsiranda Terkino „sūnūs“ ir „sūnėnai“ – metai bėga, ir net herojaus amžius patiria tokį „pakeitimą“, atsižvelgiant į jaunųjų skaitytojų interesus.

Kai kuriuos iš šių „Terkinų“ paskelbė vyresnysis leitenantas E. Chumakov „Vasilijus Terkinas oro gynyboje“ - laikraštyje „Kovos poste“; "Yasha Terkin"
M. Ivanova - „Darbo rezervai“ (Alma-Ata); „Terkinas ugniagesių pajėgose“ - „Aliarmas“ (Charkovas) ir t. archyvas“, ko gero, padvigubėjo, o jų temas ir poleminę ar kitokią orientaciją jau nulėmė šio antrojo „Terkin“ turinys (Aut. pastaba.))

Šių „tęsinių“, tiek spausdintų, tiek ranka rašytų, kartais labai didelės apimties, literatūriniai nuopelnai, žinoma, yra sąlyginiai - jų tiesioginė priklausomybė nuo „Knygos apie kovotoją“ ne tik skolinant pagrindinį vaizdą, bet ir visa eilėraščio tekstūra yra akivaizdi. Taip, tai nėra užmaskuota jų autorių, ji nėra pateikiama kaip kažkas kita, išskyrus laikraštį, sieninį laikraštį ar pop medžiagą vietiniams ar „pramonės“ tikslams. Šiaip ar taip, šių autorių motyvai liečiantys ir nesavanaudiški. Žodžiu, būtent taip: Terkino įvaizdis „iš kur jis atėjo, ten ir eina“ – į šiuolaikinį pusiau folklorinį poetinį „elementą“. O toks kolektyvinis „Terkino“ „tęsinys“ gali mane tik pradžiuginti ir sukelti tik draugiško dėkingumo jausmą savo gausiems, taip sakant, „Terkin“ bendraautoriams.

Bet, žinoma, visiškai kitokius jausmus sukelia vienas ypatingas „Knygos apie kovotoją“ „tęsinys“ atvejis – Terkino įvaizdžiui labai svetimais tikslais.
tokiu būdu, kuris nė iš tolo neturi panašumo į visuotinai priimtas literatūros meno koncepcijas. Turiu omenyje kažkokio S. Jurasovo knygą „Vasilijus Terkinas po karo“, išleistą Niujorke, su pavadinimu skliausteliuose: „Pagal A. Tvardovskį“. Šis „bendraautoris“ jokiu būdu nėra nepatyręs naujokas, o šis jo kūrinys nėra paprastas „rašiklio išbandymas“ – jam priklauso, pavyzdžiui,
ant šio leidinio viršelio yra autobiografinis romanas „Liaudies priešas“, kuriame vaizduojamas „sovietų majoro Fiodoro Panino, nusprendusio nutraukti bolševizmą ir tapti emigrantu, portretas“.

S. Jurasovas apsimeta, kad visiškai pažodžiui suprato mano žodžius „Atsakyme skaitytojams“, kad tam tikra prasme „Knyga apie kovotoją“ yra ne mano kūrinys, o kolektyvinė autorystė. Ten jis rašo: „Knygos „Vasilijus Terkinas po karo“ dalis susideda iš to, ką girdėjau kariuomenėje ir Sovietų Sąjungoje. Kai kurios šios dalies vietos sutampa su tam tikromis A. Tvardovskio vietomis, bet turi visai kitą prasmę. Kas čia per bevardžio poeto „Terkinso“ pamėgdžiojimas, o kas, priešingai, priklauso folklorui ir pavartojo A. Tvardovskis, sunku pasakyti.

„Galime sakyti, – tęsia Jurasovas, – kad Vasilijus Terkinas, gyvenantis ir kuriamas iki šiol tarp kariškių ir liaudies masių, yra
Laisvas liaudies menas." Taip pateikęs reikalą, Jurasovas suteikia sau teisę į visišką "laisvę" tvarkydamas mano "Vasilijaus Terkino" tekstą." Atsiverčiame pirmąjį knygos puslapį:

Kokia upe plaukti -
Norėdami sukurti mylimąjį...
Nuo pirmųjų karčiųjų metų dienų,
Sunkią mūsų gimtojo krašto valandą,
Nejuokauju, Vasilijus Terkinas,
Jūs ir aš tapome draugais.
Bet aš dar nežinojau,
Kas iš spausdintos stulpelio
Tu patiksi visiems
Ir tu įeisi į kitų širdis...

Ir taip toliau, ir taip toliau - posmas po posmo, viskas tiksliai „pagal Tvardovskį“, išskyrus tai, kad, pavyzdžiui, eilutė „Nuo pirmųjų metų dienų
kartumas“ pakeičiamas neištariamu „Iš karo dienų, iš karčiųjų laikų“, o eilutė „Bet aš dar nežinojau, tiesa“ – „Ir niekas negalvojo, tiesa...“ Taigi iki trečias puslapis, kur po mano eilutės "Gal "Ar yra problemų su Terkinu?" staiga atsiranda posmas, kurį visiškai sukūrė Yuras:
- Galbūt įsodino į lagerį
- Šiais laikais Terkinai negali...
„Po keturiasdešimt penkerių“, - sakė jie,
- Kad jis išvyko į Vakarus...

Šis šventvagiškas bandymas prilyginti garbingo sovietų kario, pergalingo herojaus likimą – bent jau manoma – su jo niekingu
perbėgėlio, tėvynės išdaviko, biografija natūraliai gali sukelti tik pasibjaurėjimą, o tai neleidžia apsigyventi ties visais šio begėdiško falsifikavimo būdais.

Darbas grubus. Pavyzdžiui, iš skyriaus „Dvikova“ paimama visa, galima sakyti, techninė Terkino kovos su vokiečiu ranka pusė ir, pasitelkiant eilutes bei posmus, kažkaip surištus iš jo paties, pateikiama. kaip Terkino kova su... policininku. Palyginimui, vairuotojų vagių pavogto automobilio nudažymas kita spalva ir valstybinio numerio pakeitimas atrodo daug labiau tikėtinas.
Jurasovas mane „cituoja“ strofomis, taškais ir ištisais puslapiais, bet niekur nededa kabučių, manydamas, kad jo „papildymai“ ir „pakeitimai“ suteikia jam teisę naudotis žinomu, tiek kartų perpublikuotu sovietmečio tekstu. knyga bet kokiu jam patinkančiu būdu savo žemiškiems antisovietiniams tikslams. Svarbu tai, kad šis žmogus, nuėjęs „tarnauti“ buržuaziniam pasauliui, kur aukščiausia dievybė yra privati ​​nuosavybė, visiškai nepaisė literatūrinės nuosavybės principo, kurį mūsų socialistinėje visuomenėje gina įstatymas, nes pirmiausia yra moralinė sąvoka. .

Tačiau ko stebėtis, jei Jurasovo antimeninio išradingumo leidėjai nedvejodami savo įstaigą Niujorke pavadins vieno didžiausių ir kilniausių rusų rašytojų – A.P.Čechovo – vardu, kaip nurodyta vagišiškos, netikros S.Jurasovo knygos viršelyje. .