"वॅसीली टेरकिन" निर्मितीचा इतिहास. ट्वार्डोव्स्कीच्या "वॅसिली टेरकिन" ट्वार्डोव्स्कीच्या कवितेच्या निर्मितीचा इतिहास वॅसिली टेरकिन कसे लिहिले गेले

वास्या टेरकिन. प्रतिमेच्या निर्मितीचा इतिहास.

लेनिनग्राड फ्रंटच्या सर्वात प्रसिद्ध व्यंग्य सेनानी, वास्या टेरकिनची कथा सुरू करण्यापूर्वी, मला “ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड” या वृत्तपत्राच्या पृष्ठांवर त्याच्या देखाव्याच्या मूळकडे परत यायचे आहे. हे 1939/40 च्या हिवाळ्यात सोव्हिएत-फिनिश युद्धादरम्यान घडले. वास्या टेरकिन प्रथमच वृत्तपत्रात दिसले ते त्यातील एक वार्ताहर म्हणून होते. या नावानेच व्यंग्यात्मक फ्युइलेटन “ग्रे जेल्डिंग इन हिज रेपरटोअर” वर स्वाक्षरी झाली. हे घडले त्या क्षणी कर्तव्यावर असलेल्या निकोलाई शेरबाकोव्हचे आभार, आणि "ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड" च्या कार्यकारी संपादकाच्या मान्यतेने बदलले गेले. बेरेझिनाने फेउलेटॉन कॉफमनच्या लेखकाचे आडनाव बदलून “अधिक आवाज देणारे” टेरकिन केले.

पुढच्या वेळी तो वृत्तपत्रात दिसला तेव्हा त्याच्या संपादकत्वाखाली प्रकाशित “अ ब्रीफ डिक्शनरी टू हेल्प द रीडर” होता. "शब्दकोश" कुशलतेने लिहिलेले आहे, ते समजणे अशक्य आहे. त्या राजकीय क्षणी प्रासंगिक असलेल्या संज्ञांचा अर्थ स्पष्ट केला. ते अजूनही मला हसवतात. अंशतः त्याच्या साधेपणा आणि भोळेपणामुळे. पण ते असेच असावे. याचा अर्थ असा की त्याच्या साधेपणाने आणि स्पष्टतेने त्याने वाचकांवर, लेनिनग्राड योद्ध्यावर आवश्यक प्रभाव पाडला.

31 डिसेंबर 1939 च्या अंकात वास्या टेरकिनचे पोर्ट्रेट होते. हे देखील येथे नोंदवले गेले: “आमच्या थेट अग्निशमन विभागाचे विशेष वार्ताहर वास्या टेरकिन, जे आघाडीवर आहेत, नजीकच्या भविष्यात आमच्याद्वारे प्रकाशित होणारी सामग्री तयार करत आहेत. तसे, आम्ही Vasya Terkin चे शेवटचे पोर्ट्रेट पोस्ट करत आहोत. चित्रात बुडेनोव्हकामध्ये एक धूर्तपणे हसणारा सेनानी दिसतो, बेल्टने बांधलेला. त्याच्या खांद्याच्या मागे रायफल, पेन्सिल आणि कलाकाराचा ब्रश आहे. हे प्रकाशन दिग्गज नायकाचा जन्म मानले पाहिजे. अशा प्रकारे, वास्या टेरकिन आधीच 75 वर्षांचे आहेत.

तथापि, पुढच्याच प्रकाशनात, वास्या टेरकिन एका वृत्तपत्राच्या वार्ताहरातून नायक बनला ज्याबद्दल इतर लोक लिहितात. कलाकार बेंजामिन ब्रिस्किनआणि वसिली फोमिचेव्हकवितांशी एकरूप असलेल्या रेखाचित्रांची मालिका काढली निकोलाई शेरबाकोव्ह(टोपणनाव "स्निपर").

ट्वार्डोव्स्कीनेच पहिल्या आणि त्यानंतरच्या दोन्ही भागांची शीर्षके देण्याचा सल्ला दिला होता ज्याची सुरुवात त्याच प्रकारे होईल: "कसे वस्य तेरकिन..." यांनी हे केले आणि ते केले, असे आणि असे केले. अशा प्रकारे मालिका तयार केली गेली: “टर्किनला “भाषा” कशी मिळाली”, “टर्किनने एका सैनिकाला नॉन-कमिशन्ड ऑफिसरपासून कसे वाचवले”, “टर्किनने जाळपोळ करणाऱ्यांना कसे पकडले”, “टर्किनने अहवाल कसा दिला” इ.

वास्या टेरकिनचे पहिले चरित्र पेनचे आहे सॅम्युइल मार्शक, जे, ए. ट्वार्डोव्स्कीच्या विनंतीनुसार, "ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड" च्या संपादकीय कार्यालयात या सर्जनशील प्रक्रियेत सामील झाले.

लेखकांच्या मोठ्या संघाने सोव्हिएत-फिनिश युद्धादरम्यान वास्या टेरकिनच्या प्रतिमेवर काम केले. हे “ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड” या वृत्तपत्राचे कर्मचारी आहेत निकोले टिखोनोव्ह("निकोलाई सेमेनिच" टोपणनाव), सीझर सोलोडर("इव्हान सोलेनी" टोपणनाव), सेर्गेई वशांतसेव्ह("सेर्गेई वाश" टोपणनाव), आणि सेर्गेई मिखाल्कोव्ह, जे मार्च 1940 मध्ये "फ्रंटलाइन गर्लफ्रेंड्स" चित्रपटाच्या स्क्रिप्टच्या लेखकांपैकी एक म्हणून लेनिनग्राडला आले, तसेच रेड आर्मीचे सामान्य कमांडर - उपराजकीय अधिकारी कुटकोआणि लष्करी अभियंता 3रा क्रमांक एस. रायबाकोव्ह.

30 नोव्हेंबर 1939 ते 13 मार्च 1940 पर्यंत चाललेल्या सोव्हिएत-फिनिश युद्धादरम्यान, वास्या टेरकिनबद्दल सुमारे 30 प्रकाशने प्रकाशित झाली. एका छोट्या लेखात या प्रतिमेचे स्वरूप आणि वृत्तपत्राच्या पृष्ठांवर त्याच्या विकासाशी संबंधित असलेल्या सर्व गोष्टी सांगणे कठीण आहे. रशियाच्या लेखक संघाच्या सदस्याच्या पुस्तकात याचे अधिक तपशीलवार वर्णन केले आहे, कॅप्टन 2 रा रँक ओ.व्ही. Shcheblykina “Vasya Terkin? तो कोण आहे?”, 2009 मध्ये प्रकाशित झाले आणि ज्याची दुसरी आवृत्ती आता प्रकाशनासाठी तयार केली जात आहे.

रेड आर्मीच्या पुढील वर्धापन दिनानिमित्त, फेब्रुवारी 1940 मध्ये, "इस्कुस्त्वो" या प्रकाशन गृहाने "वास्या टेरकिन अॅट द फ्रंट" हा अल्बम 5,000 प्रतींच्या संचलनात सैनिक आणि सेनापतींना भेट म्हणून प्रसिद्ध केला ज्यांनी श्वेतांशी लढाईत स्वतःला वेगळे केले. फिन्स. या अल्बममध्ये रेखाचित्रांच्या 16 मालिका, ए. ट्वार्डोव्स्कीची एक कविता आणि एस. मार्शक यांच्या वास्या टेरकिनचे चरित्र समाविष्ट आहे.

टर्किन बद्दलच्या काव्य मालिकेचे मुख्य लेखक1939/40 या कालावधीत N. Shcherbakov होते.सोव्हिएत-फिनिश युद्धाच्या शेवटी, निकोलाई अलेक्झांड्रोविच शचेरबाकोव्ह यांना सरकारी पुरस्कारासाठी नामांकन देण्यात आले होते, परंतु त्यांना ते मिळाले नाही.

अलेक्झांडर ट्वार्डोव्स्कीचे कार्य रशिया आणि परदेशात मोठ्या प्रमाणावर ओळखले जाते. "वॅसिली टेरकिन" ही कविताच त्याचे कॉलिंग कार्ड बनले आणि त्याला प्रचंड कीर्ती आणि ओळख मिळवून दिली. कविता 8 व्या इयत्तेत शिकली गेली आहे; साहित्य धडे तयार करण्यासाठी, आपल्याला योजनेनुसार कार्याचे तपशीलवार विश्लेषण आणि ट्वार्डोव्स्कीच्या "वसिली टेरकिन" च्या निर्मितीचे चरित्र आणि इतिहासाबद्दल अतिरिक्त माहिती आवश्यक असेल. "वॅसिली टेरकिन" मध्ये अध्यायांच्या स्वायत्ततेमुळे आणि सामान्य कथानकाच्या अभावामुळे विश्लेषण विशिष्ट आहे, म्हणून आम्ही सुचवितो की तुम्ही आमच्या लेखातील साहित्यिक मजकूराच्या संपूर्ण विश्लेषणासह परिचित व्हा.

संक्षिप्त विश्लेषण

लेखन वर्ष – 1942-1945.

निर्मितीचा इतिहास- मुख्य पात्र एक पूर्णपणे काल्पनिक पात्र आहे, लेखकाने महान देशभक्त युद्धात रशियन सैन्याच्या विजयासह त्याच्याबद्दलची कथा पूर्ण केली.

विषय- साध्या सैनिकाचा पराक्रम, रशियन वर्ण, रशियन व्यक्तीची नैतिक शक्ती.

रचना- प्रस्तावना आणि उपसंहारासह 30 अध्याय, स्वायत्त, परंतु सामान्य ध्येय आणि मुख्य पात्राच्या प्रतिमेद्वारे एकत्रित.

शैली- एक कविता, एक गीताचे महाकाव्य, "एक सेनानी बद्दल एक पुस्तक."

दिशा- वास्तववाद.

निर्मितीचा इतिहास

कवितेचे मुख्य पात्र - एक काल्पनिक नायक - "ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड" या लेनिनग्राड वृत्तपत्राच्या संपादकीय मंडळाने शोध लावला आणि त्याचे नाव दिले, ज्यात लेखकांव्यतिरिक्त, कलाकार आणि कवींचा समावेश होता. वसिली लहान फेउलेटॉन कवितांचे मुख्य पात्र बनणार होते. तथापि, हे पात्र इतके लोकप्रिय झाले की अलेक्झांडर ट्वार्डोव्स्कीने मोठ्या प्रमाणात काम लिहिण्याचा निर्णय घेतला.

1942 मध्ये, पौराणिक कवितेचे पहिले प्रकरण लिहिले आणि प्रकाशित झाले. 1945 पर्यंत, ती काही भागांमध्ये वर्तमानपत्रांमध्ये प्रकाशित झाली; 1942 मध्ये, कविताची पहिली आवृत्ती, अद्याप अपूर्ण, प्रकाशित झाली. अशा प्रकारे, ट्वार्डोव्स्कीने तीन वर्षे कवितेवर काम केले. हे इतके लोकप्रिय झाले की त्यावर काम पूर्ण झाल्याच्या बातम्यांमुळे वसिली टायॉर्किनबद्दलची कथा पुढे चालू ठेवण्यासाठी अनेक पत्रे आली.

संकल्पना 1939 मध्ये रशियन-फिनिश युद्धादरम्यान ट्वार्डोव्स्कीला ही कविता आली, जेव्हा त्यांनी युद्ध वार्ताहर म्हणून लष्करी कार्यक्रमांमध्ये भाग घेतला. महान देशभक्त युद्ध, ज्यामध्ये लेखकाने स्वतः भाग घेतला होता, ज्यामध्ये एक काम लिहिण्याची प्रेरणा बनली वास्तविक घटना: व्होल्गावरील लढाई, नीपर नदी ओलांडणे, बर्लिन ताब्यात घेणे. 1942 मध्ये, सर्वात लोकप्रिय लढाईत भाग घेतल्यानंतर, लेखक मॉस्कोला परतला आणि कवितेवर काम करण्यास सुरुवात केली.

विषय, जे ट्वार्डोव्स्कीने निवडले ते बहुआयामी आणि वैविध्यपूर्ण आहे; त्याच्या कामात सर्व काही विनोद आणि आशावादावर आधारित आहे - लष्करी क्षेत्रातील सैनिकांच्या वास्तविक जीवनाप्रमाणेच. पक्षाचे महत्त्व, विजय आणि संघर्षात त्याचे योगदान या संदर्भातील कवितेत अनुपस्थितीबद्दल अधिकार्‍यांकडून दबाव असूनही, लेखकाने कथनात वैचारिक पैलू समाविष्ट केले नाहीत. ते, लेखकाच्या मते, कामाच्या सामान्य टोन, त्याची कल्पना आणि उद्दीष्टे यांच्याशी पूर्णपणे विसंगत होते. सेन्सॉरशिपला कामांचे संपादन आवश्यक आहे हे असूनही, "वॅसिली टेरकिन" सर्व सुप्रसिद्ध प्रकाशनांनी ("झ्नम्या", "प्रवदा", "इझ्वेस्टिया") पुनर्प्रकाशित केले आणि त्याची लोकप्रियता वाढली. प्रत्येक शाळकरी मुलाला कवितेतील ओळी मनापासून माहित होत्या, त्या रेडिओवर पाठ केल्या गेल्या, समोरच्या सैनिकांना वाचल्या आणि विशेष लष्करी गुणवत्तेचे चिन्ह म्हणून भेटवस्तू म्हणून प्रकाशने दिली गेली.

विषय

विषयट्वार्डोव्स्कीच्या अमर कवितेचे वर्णन खालीलप्रमाणे केले जाऊ शकते: विजयावरील विश्वास, रशियन वर्णाची शक्ती, एका साध्या सैनिकाचा पराक्रम. कविता एका साध्या माणसाची कथा सांगते जी हसत जगते, हार मानत नाही, विजयावर विश्वास ठेवतो आणि आयुष्याला धरून असतो. त्याचे चारित्र्य, विनोद आणि कारनामे ही आघाडीच्या सैनिकांसाठी खरी दंतकथा बनली. लोकांचा असा विश्वास होता की वसिली एक वास्तविक व्यक्ती आहे, त्यांनी त्याच्याकडे पाहिले, नायक पाहण्याचे आणि हात हलवण्याचे स्वप्न पाहिले.

त्याच्या अग्रभागी अनुभव, कलात्मक माध्यमे आणि त्याच्या प्रतिभेच्या सामर्थ्यामुळे लेखकाने अशी "जिवंत प्रतिमा" प्राप्त केली. कामाची मुख्य कल्पना म्हणजे विजयावर विश्वास ठेवणे, जगणे आणि कोणत्याही परिस्थितीत संघर्ष करणे, अगदी मृत्यूला सामोरे जाणे (जसे टायॉर्किनने एका अध्यायात केले आहे). कवितेने वाचकाला जे शिकवले त्यावर टीका आणि सेन्सॉरशिप असमाधानी होती; शत्रूचा पराभव करण्यासाठी पक्षाच्या भूमिकेवर जोर देणे आवश्यक होते. परंतु कथनाची सामान्य दिशा, तिची शैली आणि वर्ण विचारधारेला परके होते अडचणी, कवितेत वाढलेले, पक्षपात आणि वैचारिक ओव्हरटोन नसलेले आहेत.

मुख्य पात्र वाचकाच्या जवळचे आणि प्रिय बनते, तो एक मित्र आहे, एक कॉम्रेड आहे, शेजारच्या कंपनीचा माणूस आहे, परंतु करिश्माई नेता नाही, मार्गदर्शक नाही, सरकारी नोकर नाही. विवाद आणि सेन्सॉरशिपच्या दबावामुळे, त्वार्डोव्स्कीला 1942-43 मध्ये गंभीर सर्जनशील संकटाचा सामना करावा लागला, परंतु प्रतिबंधांना मागे टाकण्यात आणि कामाची मूळ कल्पना साकारण्यात ते सक्षम झाले.

रचना

कवितेच्या रचनेत 30 अध्याय, प्रस्तावना आणि उपसंहार. हे भौगोलिक किंवा विशिष्ट ऐतिहासिक तारखांच्या अधीन नाही. कृतीची वेळ - ग्रेट देशभक्तीपर युद्ध, ठिकाण - फ्रंट-लाइन रस्ते - ही सार्वत्रिकता आणि टायॉर्किनच्या प्रतिमेचे सामान्यीकरण होते ज्यामुळे कार्य अमर झाले. “युद्धाचा कोणताही डाव नसतो,” कवितेचा लेखक स्वतः म्हणाला.

हे वैशिष्ट्य आहे जे कामाच्या रचनेचे वैशिष्ट्य आहे - त्याने अनेक कथा एकत्र केल्या, त्यांना मुख्य पात्राच्या प्रतिमेसह एकत्र केले. साहित्यिक मजकूराच्या निर्मितीचे आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे लेखक स्वतः आणि त्याच्या पात्रातील संवाद - ते सहकारी सैनिक, सहकारी देशवासी आहेत. लेखक आपल्या नायकाशी युक्तिवाद किंवा संभाषणाच्या स्वरूपात अनेक महत्त्वाचे मुद्दे मांडतो. कवितेचा प्रत्येक अध्याय स्वतंत्र कविता मानला जाऊ शकतो - ते सर्व पूर्ण आहेत आणि एक कमकुवत कनेक्शन, सापेक्ष स्वायत्तता आहे. हे या वस्तुस्थितीमुळे आहे की कविता स्वतंत्र प्रकरणांमध्ये प्रकाशित केली गेली होती आणि वाचक कदाचित मागील भागांच्या सामग्रीशी परिचित नसतील.

मुख्य पात्रे

शैली

कामाची शैली कविता म्हणून परिभाषित केली आहे. मूलत:, हे एक गीत-महाकाव्य काम आहे, कारण त्यात अनेक कथानकांचा समावेश आहे, परंतु गीतात्मक विषयांतर महाकाव्याच्या सुरुवातीस समतुल्य आहेत. लेखक स्वत: या शैलीला "सैनिकांबद्दलचे पुस्तक" म्हणतो, कारण तो पारंपारिक रचना आणि घटकांमध्ये बसू शकला नाही. गाय-शर्ट वसिलीबद्दलची त्याची कथा विशिष्ट शैलीच्या चौकटीत येण्यासाठी खूप खास आणि मूळ असल्याचे दिसून आले. लेखकाने मांडलेले मुद्दे कविता किंवा कथेच्या श्लोकाच्या शैलीत बसण्यासाठी खूप मोठ्या प्रमाणावर आहेत.

कामाची चाचणी

रेटिंग विश्लेषण

सरासरी रेटिंग: ४.५. एकूण मिळालेले रेटिंग: 420.

कॅलिनिनग्राड, मारिया अलेक्झांड्रोव्हना झारकोवा येथील शाळा क्रमांक 11 मधील तरुण तज्ञाचा खुला धडा.

नवीन साहित्य शिकण्याचा धडा. ए.टी.चे व्यक्तिमत्त्व जाणून घेणे. ट्वार्डोव्स्की: कवीच्या कार्याचे जीवन आणि टप्पे.

"वॅसिली टेरकिन" कवितेच्या रचनात्मक वैशिष्ट्यांचे विश्लेषण.

कार्य समूह स्वरूपाचे, शोध आणि सर्जनशील क्रियाकलाप आहे

डाउनलोड करा:

पूर्वावलोकन:

सादरीकरण पूर्वावलोकन वापरण्यासाठी, एक Google खाते तयार करा आणि त्यात लॉग इन करा: https://accounts.google.com

स्लाइड मथळे:

पूर्वावलोकन:

तारीख: १५.०४.

धड्याचा विषय : ए.टी. Tvardovsky एक कवी-नागरिक आहे. "वसीली टेरकिन" या कवितेच्या निर्मितीचा इतिहास. कवितेची शैली-शैली आणि कथानक-रचनात्मक वैशिष्ट्ये.

ध्येय:

1) कवीचे नागरी धैर्य प्रकट करा; युद्धादरम्यान कविता आणि नायकाची भूमिका दर्शवा; विद्यार्थ्यांना आमच्या विजयाचे मूळ समजण्यास मदत करा;

2) गीतात्मक कार्याचे विश्लेषण करण्याची क्षमता सुधारणे; दिलेल्या प्रश्नांवर एक सुसंगत मजकूर तयार करा;

3) युद्धाच्या इतिहासात, आपल्या कुटुंबाच्या इतिहासात रस जागृत करा; युद्धाबद्दल बोलताना भावनिक प्रतिसाद द्या; देशभक्तीच्या भावनांच्या शिक्षणात योगदान द्या.

धडा प्रकार : धडा शिकणे नवीन साहित्य (मिश्र: संभाषण, संशोधन)

विद्यार्थ्यांच्या कामाचे स्वरूप:संभाषण, तोंडी कार्य, गट कार्य, शोध क्रियाकलाप.

1. वेळ आयोजित करणे: नमस्कार ; योजनेला आवाज देणे आणि विद्यार्थ्यांसाठी धड्यांचे ध्येय निश्चित करणे; वर्गाच्या नोटबुकमध्ये काम करा: तारीख, धड्याचा विषय लिहा.

धड्याच्या उद्दिष्टांची निर्मिती: आजच्या धड्यात आपण कोणती ध्येये ठेवू असे तुम्हाला वाटते? (कवीचे नागरी धैर्य प्रकट करा; युद्धादरम्यान कविता आणि नायकाची भूमिका दर्शवा; गीतात्मक कार्याचे विश्लेषण करण्याची क्षमता सुधारित करा)

धड्याचा पहिला टप्पा (१७ मि):

2. ट्वार्डोव्स्कीचे व्यक्तिमत्त्व जाणून घेणे (समूह संदेश)

ए.टी.चे जीवन आणि सर्जनशील मार्ग परिचित होण्याआधी. ट्वार्डोव्स्की, मला तुम्हाला सोव्हिएत कवी मिखाईल डुडिनची एक कविता वाचायची आहे “एटीच्या मेमरीमध्ये. Tvardovsky" (1988)

तो पहिल्या ओळीत होता

युद्धातील ती रेजिमेंटल टोही,

जिथे आता शक्यता नाही

वीरांना माघार घेण्यासाठी.

कविता वेगळी

त्याला समज दिली.

त्याची अस्खलित जीभ

जीवनाचा घटक बोलला.

सहानुभूतीने भारलेले

आणि गाण्यात, स्व-इच्छेशी विश्वासू,

काळाची वेदना त्यांनी मनापासून स्वीकारली

आणि त्याने ते स्वतःच्या कष्टाने केले.

स्मृती स्वप्नातल्या स्वप्नासारखी असू दे

सन्मान आणि निंदा यासाठी ठेवतो

निळ्यातील सर्व खोली

त्याच्या बाळाची नजर.

व्यायाम: तुमच्या वर्गमित्रांच्या भाषणांचे गोषवारे तुमच्या वहीत लिहा. प्रश्नांची उत्तरे द्या:

विद्यार्थी संदेश आणि सादरीकरणे (१२ मि)

1. A. T. Tvardovsky चे चरित्र (1 ला गट).

ए.टी. ट्वार्डोव्स्कीचा जन्म 8 जून 1910 रोजी स्मोलेन्स्क प्रदेशातील एका शेतात शेतकरी कुटुंबात झाला. लहानपणापासून साहित्य आणि विशेषत: कवितेकडे ओढल्याचे कवी म्हणाले. सुरुवातीच्या साक्षरतेमध्ये प्रभुत्व मिळवण्याआधीच त्यांनी कविता लिहिण्यास सुरुवात केली: “मला चांगले आठवते की मी माझी पहिली कविता लिहिण्याचा प्रयत्न केला, माझ्या समवयस्कांची, पक्ष्यांची घरटी उध्वस्त करणार्‍यांची, वर्णमालाची सर्व अक्षरे अद्याप माहित नसताना आणि अर्थातच, लिहिण्याचा प्रयत्न केला. पडताळणीच्या नियमांची कल्पना नाही... मला स्पष्टपणे आठवते की एक उत्कट, हृदयस्पर्शी इच्छा होती... सुसंवादासाठी, पंक्तीसाठी आणि संगीतासाठी - त्यांना जगात आणण्याची इच्छा - लगेच, एक भावना जे आजपर्यंतच्या प्रत्येक नवीन कल्पनेसोबत आहे.”

भावी कवीचे व्यक्तिमत्त्व घडविण्यासाठी ते आवश्यक होते महान महत्वत्यांच्या वडिलांचे विद्वत्ता, त्यांच्या वडिलांनी मुलांमध्ये वाढवलेले पुस्तकांचे प्रेम. ट्वार्डोव्स्कीने आपल्या आत्मचरित्रात लिहिले आहे की, “आम्ही अनेकदा संपूर्ण हिवाळ्यातील संध्याकाळ मोठ्याने पुस्तक वाचण्यासाठी वाहून घेतो. पुष्किन, गोगोल, लेर्मोनटोव्ह, नेक्रासोव्ह यांच्या कामांशी तो लवकर परिचित झाला.

वडिलांनी आपल्या मुलांना चांगले शिक्षण देण्याचे स्वप्न पाहिले. व्यायामशाळेची तयारी लवकर सुरू झाली. ट्रायफॉन गॉर्डिचने स्मोलेन्स्कमधून एक ट्यूटर, त्याचा दूरचा नातेवाईक, खास आणला आणि अलेक्झांडरला लगेचच 2 रा इयत्तेत प्रवेश मिळाला. 1924 पर्यंत वेगवेगळ्या शाळांमध्ये अभ्यास चालू राहिला. ट्वार्डोव्स्की गावाच्या सामाजिक जीवनात सक्रिय सहभागी होते. त्याने, "एक सामान्य ग्रामीण कोमसोमोल सदस्य," स्मोलेन्स्क वृत्तपत्रांच्या संपादकीय कार्यालयांना "लहान नोट्स पाठवल्या. त्याने अनफिक्स्ड पुलांबद्दल, कोमसोमोल सबबोटनिकबद्दल, स्थानिक अधिकाऱ्यांच्या गैरवर्तनाबद्दल लिहिले. आणि 19 जुलै 1925 रोजी “स्मोलेन्स्काया डेरेव्हन्या” या वृत्तपत्रात “अलेक्झांडर ट्वार्डोव्स्की” स्वाक्षरी असलेली “न्यू हट” ही पहिली कविता प्रकाशित झाली. कवीचा सर्जनशील मार्ग असाच सुरू झाला.

1932 - 1939 मध्ये, ट्वार्डोव्स्कीने मानवतेच्या संकायातील स्मोलेन्स्क पेडॅगॉजिकल इन्स्टिट्यूटमध्ये अभ्यास केला, त्यानंतर मॉस्को इन्स्टिट्यूट ऑफ हिस्ट्री, फिलॉसॉफी अँड लिटरेचरमध्ये, फलदायीपणे लिहिले आणि प्रकाशित केले.

के. सिमोनोव्ह या कालखंडाची आठवण खालीलप्रमाणे करतात: “त्याच्याकडे आलेल्या प्रसिद्धीमुळे लेखकासाठी आवश्यक असलेल्या शिक्षणाच्या संकल्पनेबद्दलच्या त्याच्या गंभीर आणि कठोर वृत्तीला धक्का बसला नाही, ज्यामध्ये त्याने खूप गुंतवणूक केली... एक उत्कृष्ट कवी, तो एक उत्कृष्ट विद्यार्थी राहिला, चिकाटीने चिकाटीने ध्येयाकडे वाटचाल सुरू ठेवली आणि त्यावेळच्या देशातील सर्वोत्तम मानवतावादी उच्च शिक्षण संस्थेत चमकदारपणे शिक्षण पूर्ण केले.

जीवनाने ट्वार्डोव्स्कीच्या सर्जनशील योजनांमध्ये स्वतःचे समायोजन केले. फिनलंडशी युद्ध सुरू झाले आणि तो “ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड” या अग्रलेखाच्या वृत्तपत्राचा वार्ताहर बनला. मग महान देशभक्तीपर युद्ध...

2. युद्धात Tvardovsky. (दुसरा गट.)

"जीवन एक आहे आणि मृत्यू एक आहे"

ग्रेट देशभक्तीपर युद्धाच्या पहिल्या सकाळी मॉस्को प्रदेशात ट्वार्डोव्स्कीला त्याच्या सुट्टीच्या अगदी सुरुवातीला झ्वेनिगोरोड जिल्ह्यातील ग्र्याझी गावात सापडला. त्याच दिवशी संध्याकाळी तो मॉस्कोमध्ये होता आणि एका दिवसानंतर त्याला दक्षिण-पश्चिम आघाडीच्या मुख्यालयात पाठवण्यात आले, जिथे तो “रेड आर्मी” या अग्रगण्य वृत्तपत्रात काम करणार होता.

युद्धादरम्यानच्या कवीच्या जीवनावर काही प्रकाश टाकण्यात आला आहे त्याच्या गद्य निबंध "मातृभूमी आणि परदेशी भूमी" तसेच ई. डोल्माटोव्स्की, व्ही. मुराद्यान, ई. वोरोब्योव्ह, ओ. व्हेरेस्की, ज्यांना त्या काळात ट्वार्डोव्स्की ओळखत होते. , व्ही. लक्षिन आणि व्ही. डिमेंतिव्ह, ज्यांना अलेक्झांडर ट्रायफोनोविच यांनी नंतर त्यांच्या जीवनाबद्दल बरेच काही सांगितले. अशा प्रकारे, त्याने व्ही. लक्षिनला सांगितले की “1941 मध्ये, कीवजवळ... तो घेरावातून अगदीच सुटला. साउथवेस्टर्न फ्रंटच्या वृत्तपत्राचे संपादकीय कार्यालय, ज्यासाठी त्यांनी काम केले, ते कीवमध्ये होते. शेवटच्या तासापर्यंत शहर सोडू नका असे आदेश देण्यात आले होते... सैन्याच्या तुकड्या आधीच नीपरच्या पलीकडे माघारल्या होत्या, आणि संपादकीय कार्यालय अजूनही काम करत होते... ट्वार्डोव्स्की एका चमत्काराने वाचला: रेजिमेंटल कमिश्नरने त्याला त्याच्या कारमध्ये नेले , आणि त्यांनी जर्मन घेरावाच्या बंद रिंगमधून जेमतेम उडी मारली.” 1942 च्या वसंत ऋतूमध्ये, त्याला दुसऱ्यांदा वेढले गेले - यावेळी कानेव जवळ, ज्यावरून, I.S. मार्शक, "चमत्काराने" पुन्हा बाहेर आला. 1942 च्या मध्यात, त्वार्डोव्स्कीला दक्षिण-पश्चिम आघाडीवरून पश्चिम आघाडीवर हलविण्यात आले आणि आता, युद्धाच्या अगदी शेवटपर्यंत, "क्रास्नोआर्मेस्काया प्रवदा" या अग्रगण्य वृत्तपत्राचे संपादकीय कार्यालय त्याचे घर बनले. हे पौराणिक टेरकिनचे घर बनले.

त्वार्डोव्स्कीचे पोट्रेट रंगवणाऱ्या आणि त्याच्या कलाकृतींचे चित्रण करणाऱ्या कलाकार ओ. वेरेस्कीच्या आठवणींनुसार, “तो आश्चर्यकारकपणे सुंदर दिसत होता. उंच, रुंद-खांदे, पातळ कंबर आणि अरुंद नितंब. तो सरळ उभा राहिला, खांदे मागे ठेवून चालला, हळूवारपणे पाऊल टाकले, चालताना कोपर हलवले, जसे कुस्तीपटू सहसा करतात. मिलिटरी युनिफॉर्म त्याला खूप साजेसा होता. त्याचे डोके त्याच्या सडपातळ मानेवर अभिमानाने बसले होते, त्याचे मऊ तपकिरी केस, मागे कंघी केलेले, त्याच्या उंच कपाळावर आच्छादित होते. त्याचे अतिशय हलके डोळे लक्षपूर्वक आणि कठोरपणे पाहत होते. हलत्या भुवया कधी आश्चर्याने उंचावलेल्या, कधी भुसभुशीत झालेल्या, नाकाच्या पुलाकडे एकवटलेल्या आणि चेहऱ्यावरच्या हावभावांना कडकपणा देतात. पण ओठांच्या बाह्यरेषा आणि गालांच्या गोलाकार रेषांमध्ये एक प्रकारचा स्त्रीलिंगी मऊपणा होता.

अलेक्झांडर ट्रायफोनोविच नेहमी नैसर्गिकरित्या, शांतपणे, थोडेसे मागे हटले. त्याच्या "सर्जनशील प्रयोगशाळेचे" "गुप्त" सामायिक करणे त्याला खरोखर आवडत नव्हते आणि जेव्हा कोणीतरी अनैसर्गिकपणे त्यात प्रवेश करण्याचा प्रयत्न केला तेव्हा त्याला राग आला. त्याने कधीही आत्म-नियंत्रण गमावले नाही, स्वत: ला "विघटन" होऊ दिले नाही आणि साहित्यिक सेलिब्रिटी म्हणून आपल्या पदाचा कसा तरी गैरवापर करण्याचा विचारही त्यांनी करू दिला नाही, परंतु त्याच्या तात्काळ वरिष्ठांशी तो पूर्णपणे स्वतंत्रपणे वागला, दास्यत्वाची छाया न घेता किंवा ingratiation जवळजवळ तीन युद्ध वर्षे ट्वार्डोव्स्कीच्या शेजारी राहणारे लेखक ई. वोरोब्योव साक्ष देतात: “जेव्हा ट्वार्डोव्स्कीला स्वत:बद्दल किंवा त्याच्या साथीदारांबद्दल अनादरपूर्ण वृत्तीचा सामना करावा लागला होता, उद्धटपणा, औपचारिकता, उद्धटपणा होता तेव्हा त्याने मूक अवमानाने, संयमितपणे प्रतिसाद दिला. संताप तीन वर्षांत, मला आठवत नाही की तो त्याच्या अधीनस्थांशी, त्याच्यापेक्षा खालच्या दर्जाच्या लोकांशी असभ्यपणे बोलला. परंतु आपल्या वरिष्ठांशी संभाषणात, जेव्हा अन्याय, चातुर्य किंवा कोणाचा अविचारीपणा आला तेव्हा त्याने आपला असंतोष लपविला नाही. अशा परिस्थितीत, तो खूप कठोर असू शकतो, असभ्य असू शकतो आणि ज्यांच्याबद्दल त्याने एकदा म्हटले होते त्या श्रेणीतून, ज्यांच्याबद्दल त्याने एकदा म्हटले होते: “तो त्याच्या शरीराचा प्रभारी आहे.”

युद्धादरम्यान आणखी एक उदयास आला वैशिष्ट्यपूर्णट्वार्डोव्स्की: त्याने कधीही आपले धैर्य दाखवले नाही तर, उलटपक्षी, जेव्हा त्याने भीतीची भावना अनुभवली तेव्हा त्याने अनेकदा त्या क्षणांवर जोर दिला. येथे, उदाहरणार्थ, त्याच्या ग्रोडनोच्या सहलीबद्दलची त्याची नोंद आहे: “संपादक आणि मी दोन तास शहरात राहिलो, शक्य तितके एकमेकांना ढोंग केले, जे आमच्यासाठी फारसे भयानक नव्हते. आणि ते खूप भितीदायक होते, थकवा च्या बिंदूपर्यंत. तुम्हाला आता थोडेसेही कुतूहल वाटत नाही, तुम्ही तुमच्याच अस्वस्थतेने, आळसाने हतबल आहात, इथे एक कठीण काम आहे जे लोक थेट कर्तव्याबाहेर करत आहेत.” आणि विल्नियसच्या पकडण्याबद्दलच्या नोटमध्ये असे म्हटले आहे की, काही स्वत: ची विडंबना न करता: “... आम्ही, वार्ताहर, विभागीय मुख्यालयात तीन किंवा चार किलोमीटर दूर बसलो, व्यावसायिक अप्रामाणिकपणाने वाट पाहत आहोत की आम्ही विल्नियसला कधी जाऊ शकू, फोटो घ्या आणि घाई करा."

खरं तर, तो एक उल्लेखनीय वैयक्तिक धैर्याचा माणूस होता. ए. अबोर्स्की यांच्या साक्षीनुसार, ज्याने 1952 मध्ये गाग्रा येथे कवीबरोबर सुट्टी घेतली होती, सहा वादळाच्या वेळी, ट्वार्डोव्स्कीने “स्वतःला चिखलात फेकले, गर्जना करणाऱ्या लाटांमध्ये, किनाऱ्यापासून दीड किलोमीटर पोहत, तर इतर, उत्कृष्ट तेव्हा पोहणारे, पाण्याजवळ जायलाही घाबरत होते" इ.ए. डोल्माटोव्स्की, जो युद्धाच्या पहिल्या वर्षी त्वार्डोव्स्कीला जवळून ओळखत होता, त्याच्याबद्दल लिहितो: "परिस्थिती आवश्यक असताना तो शांतपणे आणि सन्मानाने आगीत गेला."

धैर्याबरोबरच, अलेक्झांडर ट्रायफोनोविचकडे लक्षणीय शारीरिक शक्ती देखील होती (वरवर पाहता, त्याने लहानपणी आपल्या वडिलांच्या फोर्जमध्ये वेळ घालवला हे व्यर्थ नव्हते), हाताची खंबीरता आणि टक लावून पाहण्याची विश्वासूता. छोट्या शहरांच्या खेळात तो गॅरिसनचा चॅम्पियन बनला हे आश्चर्यकारक नाही. ओ. वेरेस्की आठवते: “त्याला त्याची उल्लेखनीय शारीरिक शक्ती दाखवायला आवडत असे, म्हणजे ते दाखवायला नव्हे, तर फक्त जंगलात सोडायला. एकतर तो स्वयंपाकघरासाठी लाकूड तोडत होता, किंवा नवीन खड्डा खोदत होता, चिखलात अडकलेल्या गाडीला ढकलण्याची किंवा बाहेर काढण्याची संधी त्याने कधीच सोडली नाही, नाहीतर त्याच्याविरुद्ध आपली ताकद मोजण्यासाठी त्याने मोजक्या शिकारींशी लढा दिला आणि तो सहजासहजी टेबल मेळाव्यात भाग घेतला, ज्यात त्याने उत्सुकतेने आणि मेहनतीने गायले. लोकगीते".

1944 मध्ये, क्रॅस्नोआर्मेस्काया प्रवदाचे संपूर्ण संपादकीय मंडळ तिसऱ्या बेलोरशियन आघाडीचा भाग बनले. या आघाडीच्या सैनिक आणि अधिकाऱ्यांसमवेत त्वार्डोव्स्काया यांनी विजय दिवस साजरा केला.

3. कवीचा सर्जनशील मार्ग. (3रा गट).

ए.टी. ट्वार्डोव्स्कीचा सर्जनशील मार्ग 30 च्या दशकात सुरू झाला. स्मोलेन्स्क प्रदेशात त्याच्या कुटुंबावर अन्यायकारक दडपशाही करण्यात आली होती ("द पाथ टू सोशलिझम", "मुंगीचा देश" या कविता) त्यांनी समाजवादाचा गौरव करणाऱ्या कविता लिहिल्या.

लज्जास्पद तरुणपणाची वर्षे, त्याचे क्रूर त्रास.

तो बाप होता, मग अचानक शत्रू झाला.

आणि आई? पण असे म्हटले जाते: दोन जग, आणि काहीही नाही

मातांबद्दल...

युद्धादरम्यान ते फ्रंट लाइन वार्ताहर होते. 1941-1945 मध्ये तयार केले. "वॅसिली टेरकिन" ही कविता युद्धाबद्दल सर्वात लोकप्रिय कामांपैकी एक बनली.

युद्धानंतर, ए. ट्वार्डोव्स्की, युद्धाच्या वर्षांच्या छापांकडे परत आले आणि मृतांसाठी अखंड दु: ख व्यक्त करत, "मला रझेव्हजवळ मारले गेले" आणि "मला माहित आहे की ही माझी चूक नाही / इतर लोक आले नाहीत. युद्ध...". पहिली कविता मॉस्कोचा बचाव करताना, युद्धाच्या पहिल्या वर्षी मरण पावलेल्या एका निनावी सैनिकाच्या एकपात्री शब्दाच्या रूपात तयार केली गेली आहे: “आणि मृत, आवाजहीन / एक सांत्वन आहे: / आम्ही मातृभूमीसाठी पडलो, / पण ते वाचले आहे. .” 1966 मध्ये लिहिलेल्या दुसर्‍या कवितेत, कवी आपल्या अंतःकरणात मृत व्यक्तीबद्दलची जबाबदारी किती खोलवर आहे याबद्दल बोलतो.

“बियॉन्ड द डिस्टन्स इज अ डिस्टन्स” आणि “बाय द राईट ऑफ मेमरी” या कवितांमध्ये एका कवीची गीतात्मक कबुली आहे ज्याने देशाचे आणि स्वतःचे काय झाले याचे पुनर्मूल्यांकन केल्यामुळे धक्का बसला. "अंतराच्या पलीकडे - अंतर" या कवितेच्या कथानकाचा आधार म्हणजे कवीचा मॉस्को - व्लादिवोस्तोक ट्रेनचा संपूर्ण देशाचा प्रवास आणि त्याच वेळी देशाच्या पलीकडे असलेले अनुभव समजून घेणे. गेल्या वर्षे. हा अवकाश आणि काळाचा प्रवास आहे (10 वर्षे आणि 10 हजार मैल). सामूहिकीकरणाच्या काळात दडपलेल्या त्याच्या वडिलांच्या स्मृतीस समर्पित “बाय राईट ऑफ मेमरी” ही कविता 1930 आणि 1940 च्या दशकात बोल्शेविक पक्षाच्या धोरणांच्या संदर्भात लेखकाच्या भूमिकेच्या सुधारणेबद्दल बोलते. 60 च्या दशकात लिहिलेल्या या कवितेवर त्या वर्षांच्या बर्‍यापैकी उदारमतवादी सेन्सॉरशिपने देखील बंदी घातली होती आणि कवीच्या मृत्यूनंतर ती केवळ 80 च्या दशकात प्रकाशित झाली होती.

1958 पासून, ट्वार्डोव्स्कीने "न्यू वर्ल्ड" मासिकाचे प्रमुख केले आणि ते केंद्र बनवले ज्याभोवती सैन्याने गटबद्ध केले होते, वास्तविकतेच्या प्रामाणिक चित्रणासाठी प्रयत्न करत होते, ऑक्टोबर 1917 नंतर देशाने मार्गक्रमण केले होते. Tvardovsky - संपादक अनेक इच्छुक लेखकांना समर्थन देतात. “विचारांचा स्वामी”, “आध्यात्मिक मेंढपाळ”, “सत्य आणि निर्भयतेचा गड”, “मास्टर”, “महान कार्यकर्ता”, “नायक” - अशी वैशिष्ट्ये त्याच्या समकालीनांच्या संस्मरणांच्या पृष्ठांवर विखुरलेली आहेत. एफ. अब्रामोव्हमध्ये आपण वाचतो: "त्वार्डोव्स्की आणि माझी पिढी." काही 10-15 वर्षांनी त्याला वेगळे केले - जास्त नाही, परंतु तो आमच्या आत्म्याचा पिता होता... आम्ही त्यांची मूर्ती बनवली. मुख्य संपादक. सर्व शक्तींचे संघटक. देव. अतुलनीय अधिकार. एक प्रकारची चालण्याची आख्यायिका... ट्वार्डोव्स्कीची कीर्ती अजरामर होती... आम्ही त्यांची मूर्ती बनवली आणि नोव्ही मीरमध्ये प्रकाशित होणे हा एक मोठा सन्मान मानला गेला.

"नवीन जग" हे समाजाच्या लोकशाही नूतनीकरणाचे प्रमुख अंग बनले. स्टालिन युगाविषयी, स्टालिनच्या व्यक्तिमत्त्व पंथाबद्दल, नोव्ही मीरने जेवढे कटू सत्य सांगितले, तेवढे इतर कोणत्याही पत्रकार संघाने सांगितले नाही.

आमचे बरेच समकालीन लोक साक्ष देऊ शकतात: “आम्ही प्रत्येक समस्येची वाट पाहत होतो. गद्य. टीका. आणि नेहमीच पातळी. ” ओवेचकिनच्या निबंधांच्या प्रकाशनाच्या क्षणापासून "नवीन जग" ने स्वतःला मूळ घटना म्हणून घोषित केले, त्यानंतर सोल्झेनित्सिनचे गद्य. आणि मग - तल्लख प्रतिभांची संपूर्ण मालिका: एफ. अब्रामोव्ह, के. वोरोब्योव, व्ही. शुक्शिन, एफ. डोम्ब्रोव्स्की, 3. झालिगिन. ट्वार्डोव्स्कीने त्या प्रत्येकाच्या साहित्यिक नशिबात चमकदार भूमिका बजावली.

बी. पेस्टर्नाक “डॉक्टर झिवागो”, ए. सोलझेनित्सिन “कॅन्सर वॉर्ड”, “इन द फर्स्ट सर्कल” यांच्या कादंबऱ्या प्रकाशनासाठी तयार होत्या, पण त्यावर बंदी घालण्यात आली होती. A. Tvardovsky हे भूतकाळाचे पुनर्मूल्यांकन करताना आणि खऱ्या सर्जनशील स्वातंत्र्याच्या संघर्षात तडजोड करत नव्हते. 1970 मध्ये, तथाकथित "स्थिरता" च्या सुरूवातीच्या काळात, त्याला मासिकाच्या नेतृत्वातून काढून टाकण्यात आले, ज्याने त्याच्या अकाली मृत्यूला गती दिली.

• या लेखाच्या आधारे तुम्ही कवीबद्दल आणखी काय जोडू शकता?

प्रतिबिंब : धड्याच्या सुरुवातीला विचारलेल्या प्रश्नांची उत्तरे; प्रबंध वाचा

• कवी आणि व्यक्ती म्हणून ट्वार्डोव्स्कीबद्दल तुम्ही काय शिकलात?
• ट्वार्डोव्स्कीच्या नशिबी तुमच्यावर कसा परिणाम झाला?

3. शारीरिक शिक्षण मिनिट: "नक्कल पाऊस." भावनिक मूड तयार करणे, कवितेच्या विश्लेषणाची तयारी करणे (३ मि).

धड्याचा दुसरा टप्पा:

4. "वॅसिली टेरकिन" या कवितेच्या निर्मितीचा इतिहास (७ मि)

शिक्षकाचे शब्द: “क्रॉसिंग, ओलांडणे... डावा किनारा, उजवा किनारा...” - या महान देशभक्त युद्धाच्या सर्वात दिग्गज कामांपैकी एक असलेल्या ओळी आहेत, “वॅसिली टेरकिन”. दुसऱ्या महायुद्धादरम्यान, सोव्हिएत कवितेचा आवाज हा फॅसिझमवर अपरिहार्य विजयाचा आत्मविश्वास असलेल्या लोकांच्या धैर्याचा आवाज होता. कवितेने लटकलेल्या ढगांमधून सूर्य पाहण्यास मदत केली. विजयाच्या विजयावर विश्वास गमावू नका. पंख एक संगीन समतुल्य होते. कवितेने समोरचा ओव्हरकोट घातला आणि युद्धात उतरली.

पाठ्यपुस्तकातील लेख "व्हॅसिली टेरकिन कसे लिहिले गेले" (पीपी. 89-90) वर एकत्रित काम: एक अवतरण योजना तयार करा

1) "वॅसिली टेरकिन... ही एक काल्पनिक व्यक्ती आहे जी सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत आहे, कल्पनेची प्रतिमा आहे, कल्पनेची निर्मिती आहे."

2) रचना आणि शैलीचे तत्त्व - “प्रत्येक स्वतंत्र भागाच्या, प्रकरणाच्या विशिष्ट पूर्णतेची ही इच्छा आहे...”, कारण “... या वाचकाने कदाचित माझ्या पुढील प्रकरणाची वाट पाहिली नसेल; युद्धात नायक जिथे आहे तिथे तो होता.”

3) कवितेचा पहिला भाग दिसल्यापासून, "तेर्किन" हे माझे मुख्य काम बनले आहे.

4) "...माझ्या कामाचा चांगला प्रतिसाद मिळाला आणि यामुळे मला ते पुढे चालू ठेवण्याची ताकद मिळते."

5) “तेर्किन” माझ्यासाठी होते... माझे गीत, माझी पत्रकारिता, एक गाणे आणि एक धडा, एक किस्सा आणि एक म्हण, हृदयाशी संवाद आणि प्रसंगाबद्दलची टिप्पणी".

कविता निर्मितीच्या इतिहासाची थोडक्यात माहिती(सारांश)

5. कवितेची शैली-शैली आणि कथानक-रचनात्मक वैशिष्ट्ये

धड्याच्या या टप्प्यासाठी एपिग्राफ वाचणे

"वॅसीली टेरकिन" सर्वांत उत्तम आहे,

युद्धातील युद्धाबद्दल लिहिले.

आणि असे लिहिण्यासाठी,

जसे लिहिले आहे,

आपल्यापैकी कोणाकडेही नाही.

के. सिमोनोव्ह

तुम्ही त्याच्या मताशी सहमत आहात का? (विधानाची पुष्टी किंवा खंडन करण्यासाठी आपण प्रथम कवितेशी परिचित होणे आवश्यक आहे - धड्याचा उद्देश)

शिक्षकाचे शब्द:

"वॅसिली टेरकिन" ही कविता त्याच्या शैली, शैली, कथानक आणि रचनात्मक वैशिष्ट्यांमध्ये खरोखरच नाविन्यपूर्ण काम आहे. या संदर्भात, मी तुम्हाला एक लहान समस्या सोडवण्याचा सल्ला देतो:आपल्याला इष्टतम रचना शोधण्याची आणि त्याची अनुकूलता सिद्ध करण्याची आवश्यकता आहे(साहित्य सिद्धांत, समूह कार्य,३ मि)

संप्रेषण पद्धती: 1) अनुपस्थित; 2) साखळी (घटनांचा अनुक्रमिक विकास); 3) समांतर (तीच वस्तू कथेच्या मध्यभागी आहे)

विद्यार्थी उत्तरे

शिक्षकाचे शब्द:

अग्रभागी वाचकाशी लेखकाच्या “संभाषण” चे विषय जीवन स्वतःच सुचवत आहेत. अशा प्रकारे प्रत्येक संभाषणाच्या अंतर्गत पूर्णतेचे संरचनात्मक तत्त्व - एक अध्याय - जन्माला आला: अग्रभागी वाचकांना कदाचित मागील प्रकरण माहित नसेल किंवा पुढच्या लढाईत मरण पावले किंवा जखमी झाले असतील, ज्याच्या आधी पुढच्या अध्यायासह एक मोठे अभिसरण त्याच्या हातात पडले. पण तरीही जे बोलले जात होते त्याचे संपूर्ण चित्र त्याला मिळाले. कवितेमध्ये 25 अंतर्गत पूर्ण अध्याय आहेत.

कवितेची पूर्णता एका वस्तुनिष्ठ ऐतिहासिक कालक्रमानुसार दिलेली आहे: त्यात वर्णन केलेल्या सर्व घटना महान देशभक्तीपर युद्धाच्या कठोर काळात घडतात आणि प्रत्येक वाचकाला ज्ञात असलेल्या तथ्ये, प्रत्येकाने सामायिक केलेल्या भावना, सखोल भावनिक होण्यास हातभार लावतात. संपूर्ण कवितेची धारणा आणि तिचा प्रत्येक वैयक्तिक भाग. .

शिक्षकाचे शब्द

स्वतः ट्वार्डोव्स्की म्हणाले, "हे पुस्तक सुरुवात किंवा शेवट नसलेल्या लढवय्याबद्दल आहे." का?(समस्या प्रश्न) (प्रत्येक प्रकरणाचा अर्थ पूर्ण तुकडा असला पाहिजे जेणेकरुन ते कधीही वाचता येईल, कारण ही कविता आघाडीच्या वृत्तपत्रांच्या स्वतंत्र अंकांमध्ये प्रकाशित झाली आहे. अध्याय मुख्य पात्राने एकत्र केले पाहिजेत - टेरकिन) .

चित्रपटातील कथानक (प्रश्नाचे उत्तर)

तर, आम्हाला माहित आहे की कशाबद्दल लिहायचे आहे, आम्हाला माहित आहे की कोणत्या स्वरूपात. हे पुस्तक कशावर किंवा कोणावर आधारित आहे? (नायकावर).

वसिली टेरकिन ही खरी व्यक्ती आहे असे तुम्हाला वाटते का?(वॅसीली टेरकिन ही एक सामूहिक प्रतिमा आहे. खरोखर अशी कोणतीही व्यक्ती नव्हती. परंतु काहीसे त्याच्यासारखेच लढवय्ये होते).

ते काय असावे असे तुम्हाला वाटते?मी सुचवितो की प्रत्येक गटाने आता आमच्या मुख्य पात्र वसिली टेरकिनबद्दल कवितेचा मजकूर वापरून एक प्रश्नावली भरा आणि ती त्यांच्या वर्गमित्रांना आणि आमच्या पाहुण्यांना सादर करा. तुमच्या उत्तरांचे समर्थन करा. आणि तसेच, टेरकिनचे पोर्ट्रेट पाहताना, तुमच्या मते, त्याच्याकडे (आनंदी, खायला आवडते, डिस्पोजिंग (लोकांशी सहजपणे एक सामान्य भाषा सापडते), धैर्यवान, धैर्यवान, धैर्यवान, शूर योद्धा असावा अशी वैशिष्ट्ये लिहा. , कठोर, चिकाटी, कौशल्यपूर्ण, साधनसंपन्न, कुशल, नाजूक, कसे वागावे हे माहित आहे, साधे, सामान्य, वैशिष्ट्यपूर्ण, अनेकांसारखे)

पुस्तक कोणासाठी आहे? भाषा कशी असावी? ("येथे कविता आहेत आणि सर्व काही स्पष्ट आहे, सर्व काही रशियन भाषेत आहे"). कवितेचा आशय आणि स्वरूप दोन्ही खऱ्या अर्थाने लोकाभिमुख आहेत. म्हणूनच, कविता केवळ लष्करीच नव्हे तर 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धाच्या सर्व रशियन साहित्यातील सर्वात महत्त्वपूर्ण कार्यांपैकी एक बनली.

प्रतिबिंब: धड्याच्या अग्रलेखाकडे परत जाऊया. आम्ही त्याचे मत सिद्ध केले आहे किंवा सिद्ध केले आहे का? या प्रश्नाचे पूर्ण उत्तर देण्यासाठी आम्हाला पुरेशी माहिती आहे का? (कविता वाचून त्याचे विश्लेषण करावे लागेल).

गृहपाठ:

1. “क्रॉसिंग” हा धडा वाचा;
2. या धड्यातील एक उतारा लक्षात ठेवा;
3. “विश्रांती” आणि “क्रॉसिंग” या अध्यायांची तुलना करा(शैली, भाषा, मूड, मुख्य पात्राची प्रतिमा).

वसिली टेरकिन हे लेखकाने तयार केलेल्या युद्धाविषयीच्या त्याच नावाच्या काव्यातील एक पात्र आहे. मुख्य पात्राची प्रतिमा सामान्य लोकांच्या वैशिष्ट्यांना मूर्त रूप देते. लेखकाने सैनिकाला आनंदी स्वभाव, कल्पकता, कठीण परिस्थितीत हार न मानण्याची क्षमता, धैर्य आणि शौर्य दिले. या गुणांसाठी, पात्र वाचकांना आवडले. ट्वार्डोव्स्कीच्या पुस्तकाने सोव्हिएत सैनिकांचे मनोबल वाढवले, त्यांच्यात आशावाद आणि विजयावर विश्वास निर्माण केला.

चरित्र निर्मितीचा इतिहास

सोव्हिएत सैनिकाची प्रतिमा ग्रेट देशभक्त युद्धाच्या अनेक वर्षांपूर्वी तयार केली गेली होती. पात्राच्या व्यक्तिरेखेचा विचार करून, ट्वार्डोव्स्कीने टेरकिनला संसाधने, अतुलनीय सकारात्मकता आणि विनोदाची भावना दिली. प्रतिमेचे लेखकत्व पत्रकारांच्या संघाचे आहे, ज्यात अलेक्झांडर ट्रायफोनोविच होते.

1939 मध्ये, व्हॅसिली टेरकिनबद्दल दोन फेउलेटन्स प्रकाशित झाले. प्रचारकांच्या मते, ते सामान्य लोकांचे यशस्वी आणि मजबूत प्रतिनिधी होते. ट्वार्डोव्स्कीने मुख्य व्यक्तिरेखा साकारण्यास सुरुवात केली अभिनेतासोव्हिएत-फिनिश युद्धादरम्यानचे भविष्यातील पुस्तक. फेयुलेटन्सच्या चांगल्या स्वभावाच्या आणि शूर नायकाने वाचकांमध्ये लोकप्रियता मिळवली. याने लेखकाला पटले की थीम मोठ्या साहित्यिक स्वरूपात विकसित करणे आवश्यक आहे.

लेखक एक काव्यात्मक कविता तयार करण्यास निघाले, परंतु महान देशभक्तीपर युद्धाच्या सुरूवातीस त्याच्या सर्जनशील योजना बदलल्या. केवळ 1942 मध्ये कामाच्या पहिल्या ओळी लिहिल्या गेल्या, ज्याला अलेक्झांडर ट्रायफोनोविचने सुरुवातीला "द बुक अबाऊट अ फायटर" म्हटले. वसिली टेरकिनच्या प्रतिमेचा कोणताही नमुना नाही. तथापि, लेखक, युद्ध वार्ताहर म्हणून रणांगणावर असताना, प्रतिमा "जिवंतपणा" आणि वास्तववाद देण्यात यशस्वी झाला, ज्यामुळे वाचकांना कवितेचा नायक वास्तविक व्यक्ती म्हणून समजू शकला.

इन्स्टाग्रामवर ही पोस्ट पहा

पुस्तकाचे पहिले प्रकरण एका अग्रभागी वर्तमानपत्रात प्रकाशित झाले. मग ते प्रवदा, इझवेस्टिया आणि इतर अशा छापील प्रकाशनांद्वारे प्रकाशित होऊ लागले. आपल्या मूळ जमिनी वाचवणाऱ्या कामगाराच्या प्रतिमेने वाचकांना प्रेरणा मिळाली. अध्याय अग्रभागी सैनिक आणि मागच्या बाजूला राहिलेल्या नागरिकांपर्यंत पोहोचला. “द बुक अबाऊट अ फायटर” लोकांना आवडले.

1943 मध्ये, जखमी झाल्यानंतर लष्करी रुग्णालयात उपचार घेतल्यानंतर, लेखकाने ठरवले की तो कवितेचा शेवट जवळ येत आहे. त्यानंतर 1945 पर्यंत त्यांना काम करत राहावे लागले. वाचकांच्या विनंतीमुळे पुस्तक पुढे चालू ठेवण्यात आले. कामावर काम पूर्ण करून, अलेक्झांडर ट्रायफोनोविचने "टर्किन इन द अदर वर्ल्ड" या असामान्य शीर्षकासह पुढील कविता लिहिण्यास सुरुवात केली. रशियन सैनिकाविषयीच्या निबंधाचा हा शेवटचा अध्याय असेल अशी मूळ योजना होती. तथापि, कल्पना एका स्वतंत्र पुस्तकात वाढली. नवीन काम स्टालिनविरोधी पत्रक बनले.

शैलीच्या बाबतीत, ट्वार्डोव्स्कीची कविता लोकनायकांबद्दलच्या लोककथांसारखी होती. त्यामुळे मजकुरात लेखकाने वैचारिक तत्त्वाचा जाणीवपूर्वक त्याग केला. अलेक्झांडर ट्रायफोनोविच यांनी नमूद केले की पार्टी थीम आणि जोसेफ स्टॅलिनच्या प्रतिमेकडे वळणे योजनेचे उल्लंघन करेल आणि "लोक युद्धाविषयीच्या कवितेची लाक्षणिक रचना" करेल. या वस्तुस्थितीमुळे नंतर कविता प्रकाशित करताना लेखकासाठी अडचणी निर्माण झाल्या - कामात असंख्य संपादने आणि प्रूफरीडिंग झाले.

ट्वार्डोव्स्कीचे पुस्तक युद्धाच्या काळात खूप लोकप्रिय झाले. हे काम केवळ वृत्तपत्रांमध्येच प्रकाशित झाले नाही तर अशा उद्घोषकांनी रेडिओवर देखील वाचले. ओरेस्ट वेरेस्की या कलाकाराने टेरकिनबद्दलच्या कवितेसाठी अद्भुत चित्रे तयार केली. निबंधाच्या लेखकाने स्वतः रुग्णालये आणि कार्य गटांना भेट दिली, जिथे त्याने सोव्हिएत सैनिकाच्या इतिहासाची लोकांना ओळख करून दिली.

इन्स्टाग्रामवर ही पोस्ट पहा

युद्धानंतर विश्रांती (ए. ट्वार्डोव्स्की "वॅसिली टेरकिन" यांच्या कवितेवर आधारित)

कवितेतील वाक्ये प्रसिद्ध कोट्स. लढाईबद्दलच्या ओळी, जी गौरवासाठी नाही तर पृथ्वीवरील जीवनासाठी लढली गेली आहे, त्या कामाची मुख्य कल्पना आणि थीम व्यक्त करतात. मुख्य पात्राची प्रतिमा नंतर शिल्पात पकडली गेली - स्मोलेन्स्क, ओरेखोवो-झुयेवो आणि ग्वार्डेयस्क येथे रशियन साहित्याच्या उज्ज्वल पात्राची स्मारके उभारली गेली.

वसिली टेरकिन यांचे चरित्र

त्वार्डोव्स्कीच्या कवितेमध्ये सुसंगत कथानक नाही. प्रत्येक अध्याय हा सैनिकाच्या जीवनातील एक वेगळा भाग असतो. वसिली टेरकिनच्या चरित्राबद्दल फारसे माहिती नाही. मजकूरात असे म्हटले आहे की नायकाचा जन्म स्मोलेन्स्क जवळच्या गावात झाला होता. पात्र तरुण असून अद्याप लग्न झालेले नाही. पितृभूमीला शत्रूच्या अतिक्रमणांपासून वाचवण्यासाठी त्या माणसाला आघाडीवर जायचे आहे.

समोरच्या जीवनातील अडचणी असूनही एक आनंदी आणि सरळ पात्र उल्लेखनीय धैर्य आणि धैर्य दर्शवते. कंपनीचा आत्मा, ज्यांच्याकडून तुम्हाला नेहमीच पाठिंबा मिळू शकतो, टेरकिन हा एक आदर्श होता. युद्धात, सैनिक हा शत्रूवर हल्ला करणारा पहिला होता आणि त्याच्या मोकळ्या वेळेत त्याने एकॉर्डियन वाजवून आपल्या साथीदारांचे मनोरंजन केले. एक मोहक आणि करिष्माई माणूस स्वतःला वाचकांना आवडतो.

वाचकांची नायकाशी पहिली ओळख होते जेव्हा तो आणि त्याचे सहकारी नदी पार करतात. ऑपरेशन हिवाळ्यात होते, परंतु नदी पूर्णपणे गोठलेली नाही आणि शत्रूच्या हल्ल्यामुळे क्रॉसिंग विस्कळीत होते. रस्त्याची प्रतिमा कवितेत मध्यवर्ती बनते - आक्रमणकर्त्यांवर विजय मिळवण्याचा हा सोव्हिएत सैन्याचा मार्ग आहे. क्रॉसिंगसह एपिसोडमध्ये, टेरकिनने धैर्य आणि कल्पकता दर्शविली - नायकाच्या प्रयत्नांमुळे, सैनिक मोहीम सुरू ठेवण्यास सक्षम आहेत. तथापि, पात्र स्वतः जखमी आहे आणि लष्करी रुग्णालयात संपतो.

इन्स्टाग्रामवर ही पोस्ट पहा

ग्वार्डेस्क शहरातील वसिली टेरकिनचे स्मारक

त्याच्या जखमेतून बरे झाल्यानंतर, टर्किनने पलटणला पकडण्याचा निर्णय घेतला. "हार्मन" हा अध्याय संघाकडे दृष्टीकोन शोधण्याच्या आणि त्यांचा आदर आणि विश्वास जिंकण्याच्या त्याच्या क्षमतेला समर्पित आहे.

सैनिक लढाईत सहभागी होतो आणि ज्यांच्याबरोबर तो त्याच युनिटमध्ये सेवा करतो त्यांना आणि नागरिकांना सर्व शक्य मदत पुरवतो. रजा मिळाल्यानंतर, टर्किनने आघाडीवर उपयुक्त होण्यासाठी जर्मन लोकांनी ताब्यात घेतलेल्या त्याच्या मूळ गावी जाण्यास नकार दिला. युद्धातील त्याच्या पराक्रमासाठी - नायकाने शत्रूचे विमान खाली पाडले - वसिली टेरकिनला एक पदक देण्यात आले, जे युद्धादरम्यान पात्रासाठी एकमेव पुरस्कार ठरत नाही.

एके दिवशी, एका गावात प्रवेश करताना, नायक स्वतःला एका घरात सापडतो जिथे एक वृद्ध माणूस आणि त्याची पत्नी राहतात. व्हॅसिली वृद्ध लोकांसाठी घड्याळे आणि आरी दुरुस्त करते आणि त्यांना प्रत्येक संभाव्य मार्गाने प्रोत्साहित करते. दुसर्‍या एपिसोडमध्ये, एक योद्धा हरवलेल्या सैनिकाला वैयक्तिक पाउच देतो. त्याच वेळी, टेरकिन आठवते की जेव्हा तो हॉस्पिटलमध्ये होता आणि त्याची टोपी गमावली तेव्हा तरुण परिचारिकाने त्या पात्राला तिचे हेडड्रेस दिले. तेव्हापासून, वसिलीने ही भेट काळजीपूर्वक ठेवली.

गावासाठी लढाई दरम्यान, सैनिकाला जवान मारले गेलेले लेफ्टनंटचे कार्य करावे लागते. नायक प्लाटूनचे नेतृत्व करतो आणि हल्ल्याचे नेतृत्व करतो. हे गाव रशियन सैनिकांनी घेतले होते, परंतु वसिली गंभीर जखमी झाली होती. जेव्हा एखादा सेनानी बर्फात पडून असतो तेव्हा मृत्यू त्याच्यासमोर येतो आणि त्याला त्याच्या अधीन होण्यास सांगतो. पण त्या पात्राला न बोलावलेल्या पाहुण्याला प्रतिकार करण्याची ताकद मिळते. लवकरच जखमी व्यक्तीला इतर कर्मचार्‍यांनी शोधून काढले आणि वैद्यकीय बटालियनमध्ये पाठवले. हॉस्पिटलमध्ये काही काळ घालवल्यानंतर, सैनिक त्याच्या मूळ कंपनीकडे परत येतो, जिथे त्याला बरेच नवीन चेहरे दिसतात.

मी क्रमाने सुरुवात करेन - एका विशिष्ट पुस्तकाच्या नायकाच्या संबंधात वाचकांमध्ये बहुतेकदा उद्भवलेल्या पहिल्या प्रश्नासह.

"टर्किन खरोखर अस्तित्वात आहे का?", "तो एक प्रकारचा आहे की फक्त एक, एक जिवंत व्यक्ती आहे जी तुम्हाला माहीत आहे?", "तो खरोखर अस्तित्वात आहे का?" - समोरच्या सैनिकांच्या पत्रांमधून निवडकपणे घेतलेल्या या प्रश्नाची सूत्रे येथे आहेत. जेव्हा मी वर्तमानपत्रे आणि मासिकांमध्ये “द बुक अबाऊट अ फायटर” प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली होती तेव्हाही वाचकांच्या मनात हे निर्माण झाले. काही पत्रांमध्ये हा प्रश्न होकारार्थी उत्तराच्या स्पष्ट गृहीतकाने विचारण्यात आला होता आणि इतरांमध्ये हे स्पष्ट होते की वाचकाला "जिवंत" टेरकिनच्या अस्तित्वाबद्दल कोणतीही शंका नव्हती, परंतु प्रश्न फक्त "तो सेवा देत नाही का?" आमच्या, अशा आणि अशा, विभागात?"?". आणि पत्रांची प्रकरणे मला, लेखकाला नव्हे, तर स्वतः वसिली टेर्किन यांना उद्देशून आहेत हे देखील टेरकिन एक "जिवंत व्यक्ती" आहे या कल्पनेच्या व्यापकतेचा पुरावा आहेत.

एका शब्दात, वाचकांची अशी कल्पना होती आणि अजूनही आहे की टेरकिन म्हणजे वैयक्तिक व्यक्ती, या किंवा दुसर्या नावाखाली राहणारा सैनिक, त्याच्या लष्करी युनिट आणि फील्ड पोस्ट ऑफिसच्या संख्येखाली सूचीबद्ध आहे. शिवाय, वाचकांचे गद्य आणि काव्यात्मक संदेश हे अगदी तसंच असण्याची इच्छा व्यक्त करतात, म्हणजेच टर्किन एक काल्पनिक नसलेली व्यक्ती असावी. तथापि, या साध्या मनाच्या, परंतु अत्यंत मूल्यवान वाचकांच्या भावनेच्या समाधानासाठी, मी जाहीर करू शकलो नाही (जसे इतर काही लेखक करू शकतात आणि करू शकतात) की माझा नायक काल्पनिक व्यक्ती नाही, परंतु तेथे राहतो किंवा राहतो आणि भेटतो. मी तेव्हा - आणि अशा आणि अशा परिस्थितीत.

नाही. वसिली टेरकिन, जसे तो पुस्तकात दिसतो, तो सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत एक काल्पनिक व्यक्ती आहे, कल्पनेची प्रतिमा आहे, कल्पनेची निर्मिती आहे. आणि वैशिष्ट्ये जरी
त्याच्यामध्ये व्यक्त केले गेले, माझ्याद्वारे अनेक जिवंत लोकांमध्ये पाहिले गेले - यापैकी एकालाही टेरकिनचा नमुना म्हटले जाऊ शकत नाही.
परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की ती केवळ माझ्याद्वारेच नव्हे, तर लेखकांसह अनेक लोकांद्वारे संकल्पित आणि शोधून काढली गेली होती, आणि बहुतेक सर्व लेखकांनी नाही आणि मोठ्या प्रमाणात, स्वतः माझ्या वार्ताहरांनी. त्यांनी टेरकिनच्या निर्मितीमध्ये, त्याच्या पहिल्या अध्यायापासून ते पुस्तक पूर्ण होईपर्यंत सक्रियपणे भाग घेतला आणि आजपर्यंत ही प्रतिमा विविध स्वरूपात आणि दिशानिर्देशांमध्ये विकसित करणे सुरू ठेवले आहे.

पत्रांच्या आणखी महत्त्वपूर्ण भागामध्ये उपस्थित असलेल्या दुसर्‍या प्रश्नाचा विचार करण्यासाठी मी हे स्पष्ट करतो - प्रश्नः “वॅसिली टेरकिन” कसे लिहिले गेले? हे पुस्तक कुठून आले?
"त्यासाठी साहित्य म्हणून काय काम केले आणि प्रारंभ बिंदू कोणता होता?"
"लेखक स्वतः टर्किन्सपैकी एक नव्हते का?"

हे केवळ सामान्य वाचकच नाही तर साहित्याच्या विषयात विशेष गुंतलेल्या लोकांद्वारे देखील विचारले जाते: पदवीधर विद्यार्थी ज्यांनी "वॅसिली टेरकिन" त्यांच्या कामांची थीम म्हणून घेतली, साहित्य शिक्षक, साहित्यिक विद्वान आणि समीक्षक, ग्रंथपाल, व्याख्याते इ.

"Terkin" कसे "निर्मित" झाले याबद्दल मी तुम्हाला सांगण्याचा प्रयत्न करेन.

"वॅसिली टेरकिन", मी पुन्हा सांगतो, वाचकांना, प्रामुख्याने सैन्याला, 1942 पासून ओळखले जाते. परंतु "वास्या टेरकिन" हे 1939-1940 पासून ओळखले जाते - फिन्निश मोहिमेच्या कालावधीपासून. त्या वेळी, लेखक आणि कवींच्या एका गटाने लेनिनग्राड मिलिटरी डिस्ट्रिक्टच्या "ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड" या वृत्तपत्रात काम केले: एन. तिखोनोव्ह, व्ही. सायनोव्ह, ए. शेरबाकोव्ह, एस. वाश्नेत्सेव्ह, टी. सोलोदर आणि लेखक. या ओळी. एकदा, संपादकीय कर्मचार्‍यांशी एका लष्करी वृत्तपत्रातील आमच्या कामाचे कार्य आणि स्वरूप यावर चर्चा करताना, आम्ही ठरवले की आम्हाला "विनोद कोपरा" किंवा साप्ताहिक सामूहिक फेउलेटॉन सारखे काहीतरी सुरू करायचे आहे, जिथे कविता आणि चित्रे असतील. ही कल्पना आर्मी प्रेसमध्ये नावीन्यपूर्ण नव्हती. क्रांतीोत्तर काळात डी. बेडनी आणि व्ही. मायाकोव्स्की यांच्या प्रचार कार्याच्या मॉडेलला अनुसरून वर्तमानपत्रांमध्ये काव्यात्मक चित्रांसह व्यंगचित्र छापण्याची परंपरा होती.
नेहमीच्या मथळ्यासह स्वाक्षरी, ditties, feuilletons - "फुरसतीच्या वेळी", "रेड आर्मी एकॉर्डियन अंतर्गत", इ. काहीवेळा पारंपारिक पात्रे एका फ्युइलटॉनमधून दुसर्‍याकडे जात होती, जसे की काही आनंदी कुक आणि वैशिष्ट्यपूर्ण छद्म नाव जसे अंकल सिसोय , आजोबा येगोर, मशीन गनर वान्या, स्निपर आणि इतर. माझ्या तारुण्यात, स्मोलेन्स्कमध्ये, मी "क्रास्नोआर्मेस्काया प्रवदा" जिल्ह्यात आणि इतर वृत्तपत्रांमध्ये अशाच साहित्यिक कार्यात गुंतलो होतो.

आणि म्हणून आम्ही, "ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड" च्या संपादकीय कार्यालयात काम केलेल्या लेखकांनी, काव्यात्मक मथळ्यांनी सुसज्ज अशा मनोरंजक चित्रांच्या मालिकेत दिसणारे पात्र निवडण्याचे ठरवले. हा एक प्रकारचा आनंदी, यशस्वी सेनानी, एक परंपरागत व्यक्तिमत्व, एक लोकप्रिय लोकप्रिय व्यक्तिमत्त्व असावा. त्यांना नावं यायला लागली. ते रेड आर्मी वृत्तपत्रांच्या "ह्युमर कॉर्नर" च्या समान परंपरेतून आले आहेत, जिथे त्या वेळी त्यांचे पुलकिन्स, मश्किन्स आणि अगदी प्रोटिर्किन्स वापरात होते (तांत्रिक शब्द "रबिंग" - शस्त्रे वंगण घालण्यासाठी वापरली जाणारी एक वस्तू). खोडकर, उपहासात्मक अधोरेखित असलेले नाव अर्थपूर्ण असावे. कोणीतरी आमच्या नायक वास्या टेरकिनला कॉल करण्याचे सुचवले, म्हणजे वास्या, वसिली नाही. वान्याचे नाव ठेवण्याच्या सूचना होत्या,
फेडे, कसा तरी, परंतु ते वास्यावर स्थायिक झाले आणि अशा प्रकारे हे नाव जन्माला आले. येथे, मी एका विशिष्ट वाचकावर राहणे आवश्यक आहे
प्रश्न, फक्त वसिली टेरकिन नावाबाबत.

मेजर M. M-v, एक Muscovite, त्याच्या पत्रात लिहितात:
"मी नुकतीच पी.डी. बोबोरीकिन यांची "वॅसिली टेरकिन" ही कादंबरी वाचली. आणि स्पष्टपणे सांगायचे तर, मला खूप लाज वाटली: त्याच्या आणि तुमच्या वसिली टेरकिनमध्ये काय समान आहे? तुमचा वास्या टेरकिन कसा आहे - एक हुशार, आनंदी, अनुभवी सोव्हिएत सैनिक महान देशभक्तीपर युद्ध आणि महान देशभक्तीने आपल्या सोव्हिएत मातृभूमीचे रक्षण करत - बोबोरीकिनच्या कादंबरीतील बदमाश व्यापारी, घोटाळेबाज आणि ढोंगी वसिली इव्हानोविच टेरकिनला? मग तुम्ही तुमच्या (आणि आमच्या) नायकासाठी असे नाव का निवडले, ज्याच्या मागे एक विशिष्ट प्रकार आणि कोणता होता? आमच्या रशियन साहित्यात आधीच वर्णन केले गेले आहे? याच्या संबंधिततेच्या विचारात तुम्ही खरोखर मार्गदर्शन केले होते का,
तुम्ही आधीच वर्णन केलेले, टाइप केलेले आणि तयार केलेले? पण हा अनुभवी सैनिक वास्या टेरकिनचा अपमान आहे! की हा अपघात आहे?"

मी कबूल करतो की मी बोबोरीकिनच्या कादंबरीच्या अस्तित्वाबद्दल ऐकले होते, जेव्हा टेरकिनचा महत्त्वपूर्ण भाग आधीच प्रकाशित झाला होता, माझ्या एका जुन्या साहित्यिक मित्राकडून. मी कादंबरी काढली, फारशी रुची न ठेवता वाचली आणि माझे काम चालू ठेवले. बोबोरीकिन नायकाच्या नावासह टेरकिनच्या नावाच्या या योगायोगाला मी कोणतेही महत्त्व दिले नाही आणि जोडत नाही. त्यांच्यामध्ये पूर्णपणे साम्य नाही. हे शक्य आहे की आपल्यापैकी एक, “ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड” या वृत्तपत्रातील फ्युइलेटन्ससाठी पात्राचे नाव शोधत असताना, योगायोगाने नाव आणि आडनाव यांचे हे संयोजन आले, जसे की बोबोरीकिनच्या आठवणीत बुडलेले काहीतरी. पुस्तक आणि मला शंका आहे: तेव्हा आम्हाला वास्याची गरज होती, वसिलीची नाही; तथापि, वास्याला बोबोरीकिंस्की नायक म्हटले जाऊ शकत नाही - हे पूर्णपणे वेगळे आहे. मी नंतर टेरकिनला अधिक वसीली का म्हणू लागलो,
Vasya पेक्षा, ही पुन्हा एक विशेष बाब आहे. एका शब्दात, येथे "कर्ज घेण्याची" सावली होती आणि नाही. टर्किन असे फक्त रशियन आडनाव आहे, जरी मला पूर्वी असे वाटले होते की आम्ही हे आडनाव "रबणे", "पीसणे" इत्यादी क्रियापदांपासून सुरू केले आहे. आणि येथे माझ्या संवादकारांच्या पहिल्या अक्षरांपैकी एक आहे. एका वेस्टर्न फ्रंट वृत्तपत्रात प्रकाशित झाल्यावर “सेनानीबद्दलचे पुस्तक”:

"क्रास्नोआर्मेस्काया प्रवदाच्या संपादकांना, कवी कॉम्रेड ए. ट्वार्डोव्स्की यांना.

कॉम्रेड ट्वार्डोव्स्की, आम्ही तुम्हाला विचारतो: तुमच्या कवितेत व्हिक्टरचे नाव व्हिक्टरने बदलणे शक्य आहे का, कारण वसिली माझे वडील आहेत, ते 62 वर्षांचे आहेत आणि मी त्याचा मुलगा आहे - व्हिक्टर वासिलीविच टेरकिन, प्लाटून कमांडर. मी वेस्टर्न फ्रंटवर आहे, तोफखान्यात सेवा देत आहे. त्यामुळे, शक्य असल्यास, ते बदला आणि कृपया मला या पत्त्यावर निकाल कळवा: p/p 312, 668 art. रेजिमेंट, दुसरा विभाग, व्हिक्टर वासिलीविच टेरकिन."

कदाचित, "द बुक बद्दल फायटर" च्या नायकाचे हे एकमेव नाव नाही.

(1964 मध्ये, अनेक वृत्तपत्रांनी ("वीक", "इव्हनिंग मॉस्को", "सोव्हिएत ट्रेड") वसिली सेमेनोविच टेरकिन, एक काउंटर वर्कर, माजी फ्रंट-लाइन सैनिक यांच्याबद्दल विस्तृत पत्रव्यवहार प्रकाशित केला, ज्यात "टर्किन" च्या वैशिष्ट्यांवर तंतोतंत जोर देण्यात आला. या व्यक्तीचे स्वरूप, चारित्र्य आणि जीवनाचे नशीब. (लेखकाची टीप.)).

पण मी फिनलंडमधील लढाईच्या कालावधीपासून "टर्किन" वर परतलो.

मला फेउलेटॉन्सच्या प्रस्तावित मालिकेची प्रस्तावना लिहिण्याची जबाबदारी सोपवण्यात आली होती - मला टेरकिनचे किमान सर्वात सामान्य "पोर्ट्रेट" द्यायचे होते आणि वाचकाशी आमच्या पुढील संभाषणाची पद्धत, टोन, कसे ठरवायचे होते. याआधी, मी “ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड” या वृत्तपत्रात “विश्रांतीच्या वेळी” ही एक छोटी कविता प्रकाशित केली होती, जी एका विभागाच्या भेटीच्या थेट प्रभावाखाली लिहिलेली होती.
या कवितेत इतर गोष्टींबरोबरच पुढील ओळी आहेत:

कार्यक्षम, खात्री असणे
तिथे तोच म्हातारा होता
तू सूप बनवायला काय घेऊन आलास...
सरळ चाकांवर.

माझ्यासाठी, ज्यांनी तोपर्यंत सैन्यात सेवा केली नव्हती (पश्चिम बेलारूसमधील मुक्ती मोहिमेतील अल्प कालावधी वगळता) आणि
ज्याने "लष्करी" असे काहीही लिहिले नाही, ही कविता नवीन विषय, नवीन सामग्री मिळविण्याची पहिली पायरी होती. मी येथे अजूनही खूप अनिश्चित होतो, मी माझ्या नेहमीच्या लय आणि टोनॅलिटीला चिकटून राहिलो (म्हणजे, “आजोबा डॅनिला” च्या भावनेने). आणि सामूहिक "टर्किन" च्या माझ्या परिचयात मी पूर्वी सापडलेल्या या स्वरविचाराकडे वळलो, जे नवीन सामग्रीवर लागू केल्यावर, नवीन कार्य मला सर्वात योग्य वाटले.
मी "Terkin" च्या या "सुरुवातीचे" काही श्लोक उद्धृत करेन:

Vasya Terkin? कोण ते?
चला प्रामाणिक राहूया:
तो स्वतः एक माणूस आहे
असामान्य.

अशा आडनावासह,
अजिबात कुरूप नाही,
जोरात गौरव - नायक -
मी पटकन त्याच्या जवळ गेलो.

आणि इथे जोडूया,
जर तुम्हाला विचारले असेल:
त्याचे नाव वस्य का आहे - वसिली नाही!
कारण ते सर्वांना प्रिय आहे,
कारण लोक
ते वास्याबरोबर इतर कोणीही नाहीत,
कारण ते प्रेम करतात.

बोगाटीर, खांद्यामध्ये फॅथम्स,
चांगले अनुकूल सहकारी,
स्वभावाने प्रसन्न
अनुभवी माणूस.

निदान युद्धात तरी कुठेतरी, -
परंतु हे निश्चित आहे:
सर्व प्रथम, वास्याने चांगले खाणे आवश्यक आहे,
पण ते संरक्षण देत नाही
बोगाटीर ताकद
आणि शत्रूंना संगीनाकडे नेतो,
पिचफोर्क्स वर शेव्स सारखे.

आणि त्याच वेळी, कितीही कठोर असले तरीही
दिसण्यात वास्या टेरकिन, -
तो विनोद केल्याशिवाय राहू शकत नव्हता
होय, न बोलता... ("वाश्या टेरकिन समोर." - फ्रंट-लाइन लायब्ररी
वृत्तपत्र "ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड", एड. "कला", एल. 1940.)

मी लक्षात घेतो की जेव्हा मी माझ्या सध्या अस्तित्वात असलेल्या "टर्किन" ला पकडले तेव्हा या पोर्ट्रेटची वैशिष्ट्ये नाटकीयरित्या बदलली, मुख्य पासून
स्ट्रोक:

टर्किन - तो कोण आहे?
चला प्रामाणिक राहूया:
फक्त स्वतः एक माणूस
तो सामान्य आहे...

आणि कोणीही म्हणू शकतो की हे एकटेच पहिल्या प्रकरणात नायकाचे नाव ठरवते, वास्या आणि दुसऱ्या प्रकरणात, वसिली टेरकिन.
लेखकांच्या एका संघाने बनवलेल्या त्यानंतरच्या सर्व सचित्र फेयुलेटन्समध्ये समान शीर्षके आहेत: “कसे वस्या टेरकिन...” मी संपूर्णपणे उद्धृत करेन, उदाहरणार्थ, फेउलेटॉन “वास्या टेरकिनला “भाषा” कशी मिळाली”:

बर्फ खोल आहे आणि पाइनची झाडे दुर्मिळ आहेत.
टोही वर Vasya Terkin.
स्नो व्हाइट, पॅच नाहीत
छद्म झगा.

टर्किन पाहतो, टेरकिन ऐकतो -
बेलोफिन स्कीवर उडतो:
त्याला त्रासाचा वास येत नाही हे जाणून घ्या,
तो सरळ संकटाकडे जात आहे.

टर्किन, परिस्थितीचे वजन करून,
वेश लागू:
त्याने स्वत: ला बर्फात खाली गाडले -
ते स्नोबॉल सारखे झाले.

"स्प्रिंगबोर्ड" चे मोहक दृश्य
पांढरा फिन आकर्षित करतो.
तो "स्नोड्रिफ्ट" च्या दिशेने वेगाने धावतो...

टर्किन जीभ मिळाली
आणि रेजिमेंट मुख्यालयात पोहोचवले.

असे दिसते की मी एक विशेषतः कमकुवत उदाहरण निवडले आहे, परंतु "वास्या टेरकिनने जाळपोळ करणार्‍यांना कसे पकडले" या कथा देखील आहेत, ज्यांना त्याने "एक-एक करून बॅरल्सने झाकले आणि समाधानी होऊन ओक बॅरलवर सिगारेट पेटवली"; त्याने "स्कीवर अहवाल कसा दिला," "वरच्या जंगलातून, वादळी नदीवरून उडत," "पर्वत, धबधब्यांमधून, संयम न ठेवता पुढे जात" याबद्दल; शत्रूच्या विमानाच्या कॉकपिटमधून त्याने मांजरीने त्याच्या पॅंटच्या पायाने श्युत्स्कोरिस्टला कसे बाहेर काढले आणि इतर - हे सर्व आता सादरीकरणाच्या भोळेपणाची, वास्याच्या “कारनामे” ची अत्यंत अस्पष्टता आणि नाही याची कल्पना देते. इतका विनोदाचा अतिरेक.

मला असे वाटते की फिनिश युद्धात त्याला मिळालेल्या “वास्या टेरकिन” चे यश, सैनिकाच्या आत्म्याने एखाद्या गोष्टीत मजा करण्याची गरज असल्याचे स्पष्ट केले जाऊ शकते, जरी ते लष्करी दैनंदिन जीवनातील कठोर वास्तवाशी सुसंगत नाही, परंतु त्याच वेळी कसे तरी त्यांना तंतोतंत मूर्त रूप देते, आणि जवळजवळ परीकथा स्वरूपात अमूर्त परीकथा साहित्य नाही. मला असेही वाटते की यशाचे श्रेय व्ही. ब्रिस्किन आणि व्ही. फोमिचेव्ह यांच्या रेखाचित्रांना दिले पाहिजे, जे कार्टून शैलीत साकारले गेले आणि बरेचदा खरोखर मजेदार आहे.

तसे, हे वारंवार नोंदवले गेले आहे की ओ. वेरेस्कीचे “द बुक अबाऊट अ फायटर” साठीचे चित्रण त्याच्या शैली आणि भावनेशी सुसंगत आहेत. हे खरं आहे. मला फक्त एवढेच सांगायचे आहे की, “वास्या टेरकिन” च्या विपरीत, “वॅसिली टेरकिन” ची एकही ओळ माझ्या अग्रभागी कॉम्रेड, कलाकार ओ. व्हेरेस्कीने चित्रित केलेली नाही, तयार केलेल्या रेखांकनासाठी मजकूर म्हणून लिहिलेली आहे, आणि ते अगदी कठीण आहे. माझ्यासाठी हे कसे असू शकते याची कल्पना करा. आणि "वास्या टेरकिन" सह हेच घडले, म्हणजेच पुढील फेउलेटॉनची थीम कल्पना केली गेली, कलाकारांनी ते सहा पेशींमध्ये "वितरित" केले, रेखाचित्रांमध्ये ते कार्यान्वित केले आणि त्यानंतरच स्वाक्षरी कविता आल्या.

"वास्या टेरकिन" यांना एक किंवा दोन फेयुलेटन्ससह श्रद्धांजली अर्पण केल्यावर, बहुतेक "संस्थापकांनी" त्यांच्या प्रवृत्ती आणि क्षमतेनुसार, वर्तमानपत्रातील इतर कार्ये हाती घेतली: काहींनी लष्करी-ऐतिहासिक लेख लिहिले, काही अग्रभागी निबंध आणि स्केचेस, काही कविता, काही काय. "टर्किन" चे मुख्य लेखक ए. शेरबाकोव्ह होते, लाल सैन्याचे कवी आणि संपादकीय कार्यालयाचे दीर्घकाळ कर्मचारी होते. आणि आमच्या सर्व लेख, कविता आणि निबंधांपेक्षा रेड आर्मीच्या वाचकांमध्ये “टर्किन” हे मोठे यश होते, जरी त्या वेळी आम्ही सर्वांनी या यशाला काहीसे विनम्र आणि विनम्रतेने वागवले. आम्ही ते योग्यरित्या साहित्य मानले नाही. आणि फिनलंडमधील युद्धाच्या शेवटी, जेव्हा लष्करी प्रेसमध्ये काम करणार्‍या माझ्या एका कॉम्रेडने माझ्याकडून ऐकले - मी आता कशावर काम करत आहे या प्रश्नाच्या उत्तरात - मी "तेर्किना" लिहित आहे, तेव्हा त्याने चपळपणे त्याचा आवाज हलवला. माझ्याकडे बोट; म्हणून, ते म्हणतात, मला तुमच्यावर विश्वास होता की तुम्ही आता हे करायला लागाल.

पण सध्या मी “Terkin” वर विचार करत होतो, काम करत होतो, धडपडत होतो. “टर्किन,” मला वाटले, नवीन मार्गाने या कामाकडे वळत आहे, “जाणे आवश्यक आहे
“विनोदीचे कोपरे”, “डायरेक्ट शॉट्स” इत्यादींचे स्तंभ, जिथे तो आतापर्यंत या किंवा दुसर्‍या नावाने दिसला आहे आणि माझ्या सैन्याचा काही छोटासा भाग व्यापू नये म्हणून, एक अत्यंत विशिष्ट “विनोदी” प्रकारचे कार्य म्हणून , पण सर्व मला ट्रेसशिवाय. माझ्या सर्व शक्तीनिशी या व्यवसायात स्वतःला झोकून देण्याच्या निर्णयावर मी कोणत्या दिवशी आणि तासाला आलो हे सांगणे कठीण आहे, परंतु 1940 च्या उन्हाळ्यात आणि शरद ऋतूमध्ये मी आधीच या कल्पनेसह जगत होतो, ज्याने माझे पूर्वीचे सर्व हेतू आणि योजना झाकल्या होत्या. . एक गोष्ट स्पष्ट आहे की हे युद्धाच्या छापांच्या तीव्रतेने निश्चित केले गेले होते, त्यानंतर एखाद्याच्या नेहमीच्या साहित्यिक कार्याकडे परत येणे शक्य नव्हते.

"टर्किन", त्यावेळच्या माझ्या योजनेनुसार, प्रवेशयोग्यता, फॉर्मची नम्रता - थेट हेतू एकत्र करणे अपेक्षित होते
feuilleton "Terkin" - गांभीर्याने आणि, कदाचित, अगदी आशयाचे गीतही. “तेर्किन” हे एक प्रकारचे अविभाज्य काम, एक कविता म्हणून विचार करून, मी आता तो “प्रेझेंटेशनचा आवश्यक क्षण” समजून घेण्याचा प्रयत्न केला (जसे की एका वाचकाने मला नुकतेच लिहिलेल्या पत्रात) ते नुकतेच होते. पुढे जाणे अशक्य.

"जुने" "टर्किन" ची अपुरीता, मला आता समजते, की ती प्राचीन काळातील परंपरेतून बाहेर आली, जेव्हा काव्यात्मक शब्द,
जनसामान्यांना उद्देशून, वाचकांच्या वेगळ्या सांस्कृतिक आणि राजकीय स्तराच्या संदर्भात हे जाणूनबुजून सरलीकृत केले गेले आणि जेव्हा हा शब्द त्याच वेळी त्याच्या निर्मात्यांसाठी सर्वात प्रिय शब्द नव्हता, ज्यांना त्यांच्या खरे यशावर विश्वास होता, ज्यांनी त्यांची वास्तविक कला पाहिली. दुसर्‍यामध्ये, "वास्तविक" सर्जनशीलता जी थोड्या काळासाठी बाजूला ठेवली गेली.

आता गोष्ट वेगळी होती. वाचक वेगळा होता - ही त्या क्रांतीच्या सेनानींची मुले होती ज्यांच्यासाठी डी. बेडनी आणि व्ही. मायकोव्स्की यांनी एकदा त्यांची गाणी, विडंबन आणि उपहासात्मक दोहे लिहिले - जे लोक सर्व साक्षर, राजकीयदृष्ट्या विकसित होते, त्यांच्या अनेक फायद्यांशी परिचित होते. संस्कृती, जी सोव्हिएत सत्तेखाली वाढली.

मी सर्व प्रथम, मी अनुभवलेल्या युद्धाच्या सामग्रीवर प्रभुत्व मिळवण्यासाठी तयार होतो, जे माझ्यासाठी केवळ पहिले युद्धच नाही तर पहिले युद्ध देखील होते.
सैन्यातील लोकांशी खरोखरच जिव्हाळ्याचा सामना. लढाईच्या दिवसांत, मला खोलवर समजले, म्हणून बोलायचे तर, असे वाटले की आपले सैन्य हे एक खास जग नाही, जे आपल्या समाजातील इतर लोकांपेक्षा वेगळे आहे, परंतु फक्त हे तेच सोव्हिएत लोक आहेत, सैन्याच्या परिस्थितीत ठेवलेले आहेत. आणि आघाडीचे जीवन. मी नोटबुकमधून माझ्या पेन्सिल नोट्स एका स्वच्छ नोटबुकमध्ये पांढरे केल्या आणि पुन्हा स्मृतीतून काहीतरी लिहिले. या सामग्रीमध्ये, जे माझ्यासाठी नवीन होते, सर्व काही माझ्यासाठी अगदी लहान तपशीलापर्यंत प्रिय होते - काही चित्र, वाक्यांशाचे वळण, एकच शब्द, फ्रंट-लाइन जीवनाचा तपशील. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, ज्या लोकांशी मी कॅरेलियन इस्थमसवर भेटणे, परिचित होणे आणि बोलणे व्यवस्थापित केले ते मला प्रिय होते.
ड्रायव्हर वोलोद्या आर्टियुख, लोहार-तोफखाना ग्रिगोरी पुलकिन, टँक कमांडर वॅसिली अर्खीपोव्ह, पायलट मिखाईल ट्रुसोव्ह, तटीय पायदळ सैनिक अलेक्झांडर पोस्कोनकिन, लष्करी डॉक्टर मार्क राबिनोविच - हे सर्व आणि इतर अनेक लोक ज्यांच्याशी मी बराच वेळ बोललो, त्यांनी रात्र कुठेतरी घालवली. डगआउट किंवा समोरच्या गर्दीच्या घरात वाचलेले, माझ्यासाठी क्षणिक पत्रकारितेचे परिचित नव्हते, जरी मी त्यापैकी बहुतेकांना फक्त एकदाच आणि थोड्या काळासाठी पाहिले. मी त्या प्रत्येकाबद्दल आधीच काहीतरी लिहिले आहे - एक निबंध, कविता - आणि यामुळे, अर्थातच, त्या कार्याच्या प्रक्रियेत, मला माझे नवीन इंप्रेशन समजून घेण्यास भाग पाडले, म्हणजे, एक किंवा दुसर्या मार्गाने, त्यांच्याशी संबंधित प्रत्येक गोष्ट "आत्मीकरण" करण्यासाठी. या
लोक

आणि, “Terkin” साठी माझ्या योजनेचे पालनपोषण करताना, मी त्यांच्याबद्दल विचार करत राहिलो, ऑक्टोबर नंतरच्या पहिल्या पिढीतील लोक म्हणून त्यांचे सार समजून घेण्यासाठी.
मी माझ्या नोटबुकमध्ये लिहून ठेवले आहे की, “हे युद्ध नव्हते, ते जे काही होते ते होते, “ज्याने या लोकांना जन्म दिला, तर त्याहूनही अधिक युद्ध युद्धापूर्वी घडले. क्रांती,
सामूहिकीकरण, संपूर्ण जीवन प्रणाली. आणि युद्धाने लोकांचे हे गुण प्रकट केले आणि प्रकाशात आणले. हे खरे आहे, तिनेही काहीतरी केले आहे.”

आणि पुढे:
“मला असे वाटते की सैन्य मला गावातील जीवनाची पुनर्रचना करण्याचा विषय जितका प्रिय असेल, तितकेच लोक मला सामूहिक शेतातील गावातील लोकांइतकेच प्रिय आहेत, परंतु नंतर, बहुतेक वेळा तेच आहेत. लोक. त्यांच्या आध्यात्मिक आंतरिक जगामध्ये प्रवेश करणे, त्यांना त्यांच्या पिढीप्रमाणे अनुभवणे (लेखक कोणत्याही पिढीइतकेच वयाचे असतात) त्यांचे बालपण, पौगंडावस्था, तारुण्य सोव्हिएत सत्तेच्या परिस्थितीत, कारखान्याच्या शाळांमध्ये, एका शाळेत गेले. सोव्हिएत विद्यापीठांमध्ये सामूहिक शेत गाव. त्यांची चेतना इतर गोष्टींबरोबरच आणि आपल्या साहित्याच्या प्रभावाखाली तयार झाली होती."

त्यांचे आध्यात्मिक सौंदर्य, नम्रता, उच्च राजकीय चेतना आणि जेव्हा त्यांना स्वतःला लढाऊ जीवनात सामोरे जावे लागलेल्या सर्वात कठीण परीक्षांना सामोरे जावे लागले तेव्हा विनोदाचा अवलंब करण्याची तयारी पाहून मला आनंद झाला. आणि मी त्यांच्याबद्दल कविता आणि गद्यात काय लिहिले - हे सर्व, मला असे वाटले की जणू हे दोन्ही आहेत आणि ते नाही. या इमॅम्ब्स आणि ट्रॉचीच्या मागे, वृत्तपत्रातील निबंधांच्या वाक्यांशात्मक वळणांच्या मागे, लोहार पुलकिन किंवा पायलट ट्रुसोव्हच्या बोलण्याची विलक्षण सजीव पद्धत आणि निसर्गातील इतर नायकांचे विनोद, सवयी आणि स्पर्श कुठेतरी व्यर्थ राहिले, फक्त त्यांच्यासाठी अस्तित्वात आहेत. मी

फिन्निश युद्धाशी संबंधित छापील सर्व गोष्टी मी पुन्हा वाचल्या - निबंध, कथा, युद्धातील सहभागींच्या आठवणींच्या नोंदी. मी उत्साहाने अशा कोणत्याही कामात गुंतलो की एक ना एक प्रकारे, जरी साहित्यिक अर्थाने नाही तरी, या सामग्रीशी संबंधित आहे. एस. या. मार्शक यांच्यासोबत, मी सोव्हिएत युनियनचे मेजर जनरल हिरो व्ही. कशुबा यांच्या संस्मरणांवर प्रक्रिया केली, जी नंतर "ज्ञान" मध्ये दिसली. रेड आर्मीच्या राजकीय संचालनालयाच्या सूचनेनुसार, त्याने वॅसिली ग्रॉसमन सोबत कॅरेलियन इस्थमसमधून आलेल्या एका विभागाचा इतिहास तयार करण्यासाठी प्रवास केला. तसे, आम्ही या विभागाच्या इतिहासाच्या हस्तलिखितात वर्णन केले आहे, एका ऑपरेशनमधील सहभागींच्या शब्दांवरून, भाग ज्याने आधार म्हणून काम केले
भविष्यातील "टर्किन" चा अध्याय लिहिण्यासाठी.

1940 च्या शरद ऋतूमध्ये, मी वायबोर्ग येथे गेलो, जिथे 123 वा विभाग तैनात होता, ज्यामध्ये मी “मॅन्नेरहेम लाइन” च्या ब्रेकथ्रूच्या दिवसात होतो: मला आवश्यक होते
रणांगण पहा, विभागातील माझ्या मित्रांना भेटा. हे सर्व "Terkin" च्या विचाराने आहे.

मी आधीच त्यासाठी "श्लोक तपासणे" सुरू केले आहे, काही सुरुवात, प्रस्तावना, कोरस असे वाटले:

...तिथे, त्या नदीच्या पलीकडे बहिण,
युद्धात, छातीच्या खोल बर्फात,
गोल्ड हिरो स्टार
अनेकांना मार्ग खुणावला आहे.

तेथे, अर्ध-अज्ञातांच्या लढाईत,
बहिरा दलदलीच्या पाइन जंगलात,
शूरांचा मृत्यू, प्रामाणिकांचा मृत्यू
त्यापैकी बरेच पडले ...

हे मीटर होते - टेट्रामीटर ट्रॉची - जे कविता लिहिण्यासाठी एक काव्यात्मक मीटर म्हणून अधिकाधिक जाणवत होते. पण इतर चाचण्या होत्या. बर्‍याचदा टेट्रामीटर ट्रॉचीने माझे हे काम “जुन्या” “टर्किन” या श्लोकाच्या आदिमतेच्या अगदी जवळ आणलेले दिसते. “आकार भिन्न असतील,” मी ठरवले, “परंतु मुळात एक “आजूबाजूला वाहत जाईल.” तेथे “टर्किन” साठी रेखाटन होते आणि या “रिक्त” मधून नंतर एक कविता तयार झाली: “जेव्हा आपण मार्गावर चालता स्तंभांचे..."

“क्रॉसिंग” सुरू झाले, तसे, याप्रमाणे:

कोणाला मरण, कोणाला जीवन, कोणाला गौरव,
पहाटे क्रॉसिंग सुरू झाले.
तो किनारा ओव्हनसारखा उभा होता,
आणि, उदास, दातेरी,
पाण्याच्या वर जंगल काळे झाले,
जंगल परके आहे, अस्पर्श आहे.
आणि आमच्या खाली उजवा किनारा ठेवा, -
लोळलेला बर्फ, चिखलात तुडवला, -
बर्फाच्या काठासह पातळी. क्रॉसिंग
सहा वाजता सुरुवात झाली...

येथे असे बरेच शब्द आहेत ज्यातून "द क्रॉसिंग" ची सुरुवात झाली, परंतु हा श्लोक माझ्यासाठी कार्य करत नाही. "हे स्पष्ट आहे की हे मीटर शब्दांमधून आलेले नाही, परंतु "गाणे" होते आणि ते योग्य नाही," मी अध्यायाची ही सुरुवात सोडून लिहिली. आताही माझा असा विश्वास आहे की, साधारणपणे सांगायचे तर, ते मीटर काही शब्दहीन "हम" मधून जन्माला आलेले नसावे, ज्याबद्दल व्ही. मायाकोव्स्की बोलतात, उदाहरणार्थ, परंतु शब्दांमधून, त्यांच्या सजीव भाषणात अंतर्भूत असलेल्या अर्थपूर्ण संयोजनातून. आणि जर या जोडण्यांना कोणत्याही तथाकथित कॅनोनिकल मीटरच्या चौकटीत स्वत: साठी जागा मिळाली, तर ते त्यास स्वत: च्या अधीन करतात, उलट नाही, आणि यापुढे फक्त यासारखे किंवा यासारखे ट्रॉची नाहीत (गणना तणावग्रस्त आणि तणावरहित आहे
एक सशर्त, अमूर्त उपाय), परंतु नवीन आकारासारखे काहीतरी पूर्णपणे मूळ.

“द क्रॉसिंग” ची पहिली ओळ, जी ओळ तिच्यामध्ये विकसित झाली, म्हणून बोलायचे तर, “लेटमोटिफ” जी संपूर्ण अध्यायात व्यापते, हा शब्दच होता - “क्रॉसिंग”,
स्वरात पुनरावृत्ती करा, जणू काही या शब्दाच्या मागे काय उभे आहे याची अपेक्षा करत आहे:

ओलांडणे, ओलांडणे ...

मी इतका वेळ त्याबद्दल विचार केला, क्रॉसिंगच्या घटनेची कल्पना केली, ज्यामध्ये अनेक बळी गेले, लोकांचा प्रचंड नैतिक आणि शारीरिक ताण आणि सर्व सहभागींनी कायमचे लक्षात ठेवले असावे आणि मला त्याची “सवय” झाली. हे सर्व इतके की अचानक मी स्वतःला हे उद्गार म्हणावेसे वाटले:

ओलांडणे, ओलांडणे ...

आणि त्याने त्याच्यावर “विश्वास” ठेवला. मला असे वाटले की हा शब्द मी उच्चारल्यापेक्षा वेगळ्या पद्धतीने उच्चारला जाऊ शकत नाही, माझ्या मनात सर्वकाही आहे
म्हणजे: युद्ध, रक्त, नुकसान, रात्रीची भयंकर थंडी आणि मातृभूमीसाठी मृत्यूला जाणाऱ्या लोकांचे मोठे धैर्य. अर्थात, येथे "शोध" अजिबात नाही. सुरुवातीला विशिष्ट शब्दाची पुनरावृत्ती करण्याचे तंत्र मौखिक आणि आत दोन्ही प्रकारे वापरले जाते आणि वापरले जाते
कविता लिहिली. परंतु माझ्यासाठी या प्रकरणात ते एक देवदान होते: एक ओळ दिसली ज्याशिवाय मी यापुढे करू शकत नाही. ती ट्रोची होती की नाही याचा विचार करायला मी विसरलो, कारण ही ओळ जगातील कोणत्याही ट्रॉचीमध्ये नव्हती, परंतु आता ती तिथे होती आणि पुढील भाषणाची रचना आणि पद्धत स्वतःच ठरवते.

टेरकिनच्या एका अध्यायाची सुरुवात अशा प्रकारे झाली. याच सुमारास मी दोन-तीन कविता लिहिल्या, ज्या बहुधा नव्हत्या
"टर्किन" साठी "रिक्त" म्हणून समजले गेले, परंतु नंतर ते "द बुक अबाऊट अ फायटर" च्या मजकुरात अंशतः किंवा पूर्णपणे समाविष्ट केले गेले आणि स्वतंत्र कविता म्हणून अस्तित्वात नाहीसे झाले. उदाहरणार्थ, अशी एक कविता होती - "ते चांगले नाही." युद्धात, मार्चच्या धुळीत... इत्यादी श्लोकाच्या शेवटपर्यंत, जो "तेर्किन" चा प्रारंभिक श्लोक बनला.

सोव्हिएत युनियनच्या नायकांच्या टँक क्रू, कॉम्रेड डी. डिडेंको, ए. क्रिस्युक आणि ई. क्रिव्हॉय यांना समर्पित "टँक" कविता होती. “टर्किन जखमी आहे” या अध्यायावर काम करताना त्याचे काही श्लोक आणि ओळी आवश्यक असल्याचे दिसून आले. युद्धात जाणारा एक टाकी भितीदायक आहे... 1941 च्या वसंत ऋतूतील काही डायरीतील नोंदी कामात शोध, शंका, निर्णय आणि पुनर्निर्णय याबद्दल बोलतात, कदाचित मी माझ्या वर्तमानाच्या दृष्टिकोनातून या कामाबद्दल बोललो तर त्याहूनही चांगले. त्याबद्दल वृत्ती.

"शंभर ओळी आधीच लिहिल्या गेल्या आहेत, परंतु तरीही असे दिसते की "वीज" नाही. आपण स्वत: ला फसवत राहता की ते स्वतःच कार्य करेल आणि चांगले होईल, परंतु प्रत्यक्षात ते अद्याप आपल्या डोक्यात तयार झालेले नाही. आपल्याला कशाची गरज आहे हे देखील आपल्याला निश्चितपणे माहित नाही. शेवट (टर्किन त्याच्या अंडरपँट्समध्ये चॅनेल ओलांडून पोहतो आणि अशा प्रकारे पलटणशी संपर्क स्थापित करतो) त्याच्या संक्रमणापेक्षा स्पष्ट आहे. नायकाचे स्वरूप आनंददायक असले पाहिजे. हे तयार करणे आवश्यक आहे. मी आत्तासाठी या जागेच्या जागी ठिपके ठेवण्याचा विचार केला, परंतु सर्वात कठीण गोष्टींचा सामना करण्यात अयशस्वी झाल्यामुळे, तुम्हाला सोपे काम करण्याची ताकद वाटत नाही. उद्या मी ते पुन्हा तोडेन."
"मी कसे तरी "साधे" लिहिण्याच्या अनिश्चित निर्धाराने सुरुवात केली. साहित्य असे दिसते की तुम्ही ते कसे लिहिले तरी ते चांगले होईल. असे वाटले की
ते तयार करण्यासाठी विशिष्ट उदासीनता देखील आवश्यक आहे, परंतु ते फक्त तसे दिसत होते. आतापर्यंत निबंधांशिवाय याबद्दल काहीही झाले नाही ... परंतु त्यांनी माझ्याकडून "साधे" लिहिण्याची, विषयाच्या "गंभीरतेने" आश्चर्यचकित करण्याची संधी आधीच काढून घेतली आहे.

आणि मग इतर गोष्टी दिसतात, “फाइटिंग इन फिनलंड” पुस्तक - आणि हे अधिकाधिक अनिवार्य होत जाते. समोरच्या जीवनाचा (बाह्य) "रंग" निघाला
सार्वजनिक फ्रॉस्ट, फ्रॉस्ट, शेल स्फोट, डगआउट्स, फ्रॉस्टी रेनकोट - ए आणि बी दोन्हीकडे हे सर्व आहे. परंतु जे माझ्याकडे अद्याप नाही, किंवा फक्त एका इशाऱ्यात, वैयक्तिक अर्थाने एक व्यक्ती आहे, "आमचा माणूस", - अमूर्त नाही (देशाच्या "युग" च्या विमानात इ.), परंतु जिवंत, प्रिय आणि कठीण."

“तुम्ही या सामग्रीतून खऱ्या ठिणग्या मारत नसल्यास, ते न घेणे चांगले आहे. ते काही जाणीवपूर्वक “साधेपणा” आणि “असभ्यता” च्या अनुषंगाने चांगले नसून फक्त चांगले असणे आवश्यक आहे - किमान कोणासाठी तरी. पण याचा अर्थ असा नाही की तुम्हाला "प्रत्येक गोष्ट अगदी सुरुवातीपासूनच परिष्कृत करणे आवश्यक आहे (बी., तसे, वाईट आहे कारण तो वाचकाबद्दल आंतरिक अंदाज लावत नाही, परंतु त्याच्या दयनीय सौंदर्यात्मक चिन्हे असलेल्या त्याच्या मित्रांच्या मंडळाबद्दल)."

"सुरुवात अर्धवट भाजलेली असू शकते. आणि मग हा माणूस अधिकाधिक कठीण होत जाईल. पण त्याला विसरता कामा नये, हे "वास्या टेरकिन."
“नायकाचे पूर्वीचे चरित्र अधिक असावे. ते त्याच्या प्रत्येक हावभावात, कृतीत, कथेत दिसायला हवे. पण तसे देण्याची गरज नाही. त्याचा नीट विचार करून स्वतःसाठी कल्पना करणे पुरेसे आहे. "

"अडचण अशी आहे की अशा "मजेदार", "आदिम" नायकांना सहसा जोड्यांमध्ये घेतले जाते, वास्तविक, गीतात्मक, "उच्च" नायकाच्या विरूद्ध. अधिक विषयांतर, कवितेत स्वतःहून अधिक."

"तुम्ही स्वतःला काळजी करत नसाल तर, कृपया करू नका, काहीवेळा तुम्ही जे लिहिता ते आश्चर्यचकित करू नका, ते कधीही उत्तेजित होणार नाही, आनंदित होणार नाही, इतर कोणालाही आश्चर्यचकित करणार नाही: वाचक,
मित्र-तज्ञ. प्रथम तुम्हाला ते पुन्हा बरे वाटले पाहिजे. “शैली”, “साहित्य” इत्यादींवर स्वतःसाठी कोणतीही सूट नाही.

22 जून 1941 ने माझे सर्व शोध, शंका आणि गृहीतके व्यत्यय आणली. हे सर्व शांततेच्या काळातील सामान्य साहित्यिक जीवन होते, जे आता आपल्यापैकी प्रत्येकासमोरील कार्ये पूर्ण करताना आपल्याला ताबडतोब मागे सोडावे लागले आणि या सर्वांपासून मुक्त व्हावे लागले. आणि मी माझ्या नोटबुक, स्केचेस, नोट्स, हेतू आणि योजना सोडल्या. महायुद्धाच्या उद्रेकाने व्यत्यय आणलेल्या माझ्या या कामाची युद्धादरम्यान गरज भासेल, असे मला तेव्हा कधीच वाटले नव्हते.

आता मी स्वतःला या अपरिवर्तनीय ब्रेकला प्लॅनसह, कामाच्या योजनेसह, अशा प्रकारे समजावून सांगतो. माझ्या कामात, माझ्या शोधात आणि प्रयत्नांमध्ये, भूतकाळातील "लहान युद्ध" ची छाप कितीही खोल असली तरीही साहित्याचे पाप होते. मी शांततेच्या काळात लिहिले, माझ्या कामाची कोणालाच विशेष अपेक्षा नव्हती, कोणीही माझ्यावर घाई करत नव्हते, त्याची विशिष्ट गरज माझ्या बाहेर नसलेली दिसते. आणि यामुळे मला या प्रकरणाचा एक अत्यंत आवश्यक पैलू म्हणून फॉर्मचा विचार करण्याची परवानगी मिळाली. कथानक मला तयार वाटत नाही म्हणून मी अजूनही काहीसा व्यग्र आणि अस्वस्थ होतो; की माझा नायक तो साहित्यिक विचारांनुसार असावा तसा नाही मुख्य पात्रकविता; मोठ्या गोष्टी अशा “अनडिग्निफाइड” मीटरमध्ये लिहिल्या गेल्याचे उदाहरण कधीच मिळालेले नाही, जसे की ट्रॉचिक टेट्रामीटर इ.

त्यानंतर, जेव्हा मी समोरच्या जनतेच्या तात्काळ गरजा लक्षात घेऊन माझ्या शांततेच्या योजनेकडे अचानक वळलो तेव्हा मी हे सर्व पूर्वग्रह, विचार आणि भीती सोडून दिली. पण आत्तासाठी, मी माझा संपूर्ण लेखन व्यवसाय कमी केला आहे
परिस्थितीला तात्काळ आणि ताबडतोब आवश्यक ते करणे.

एक विशेष वार्ताहर म्हणून, किंवा अधिक तंतोतंत, "लेखक" म्हणून (लष्करी प्रेस सिस्टममध्ये अशी पूर्णवेळ स्थिती होती), मी नैऋत्य आघाडीवर, "रेड आर्मी" या वृत्तपत्राच्या संपादकीय कार्यालयात पोहोचलो आणि बाकी सगळे जे करत होते ते करायला सुरुवात केली मग पुढचे लेखक. मी निबंध, कविता, फ्युइलेटन्स, घोषणा, पत्रके, गाणी, लेख, नोट्स - सर्वकाही लिहिले. आणि जेव्हा संपादकीय कार्यालयाने नियमित फेउलेटॉन सुरू करण्याची कल्पना सुचली
चित्रे, मी "Terkin" सुचवले, पण माझे स्वतःचे नाही, नोटबुक मध्ये घरी सोडले, पण एक फिनिश मोहिमेच्या दिवसांपासून सैन्यात खूप प्रसिद्ध होते. टेरकिनचे विविध फ्रंट-लाइन प्रकाशनांमध्ये बरेच “भाऊ” आणि “समवयस्क” होते, फक्त त्यांची नावे भिन्न होती. आमच्या अग्रभागी संपादकीय कार्यालयात त्यांना “त्यांचा” नायक हवा होता, त्यांनी त्याचे नाव इव्हान ग्वोझदेव ठेवले आणि तो “डायरेक्ट फायर” विभागासह वर्तमानपत्रात अस्तित्वात होता, असे दिसते की युद्ध संपेपर्यंत. मी या "इव्हान ग्वोझदेव" चे अनेक अध्याय कवी बोरिस पालीचुक यांच्या सहकार्याने लिहिले, माझ्या या कार्याला "टर्किन" संदर्भात शांतताकालीन हेतूंशी न जोडता.

समोर, एका कॉम्रेडने मला काळ्या तेलाच्या कपड्यात बांधलेली एक जाड वही दिली, परंतु पेन्सिलसारख्या कागदापासून बनलेली - खराब, खडबडीत आणि गळणारी शाई. या नोटबुकमध्ये मी माझी दैनंदिन “उत्पादने” - वर्तमानपत्राच्या क्लिपिंग्ज पेस्ट किंवा पिन केल्या आहेत. समोरच्या जीवनाच्या परिस्थितीत, फिरणे, रस्त्यावर रात्र घालवणे, अशा परिस्थितीत जेव्हा प्रत्येक तासाला पुन्हा तैनातीसाठी तयार राहणे आणि नेहमी तयार असणे आवश्यक होते, ही नोटबुक, जी मी माझ्या शेताच्या पिशवीत ठेवली होती, माझ्यासाठी होती. एक सार्वत्रिक आयटम ज्याने ब्रीफकेस आणि संग्रहण फोल्डर, बॉक्स बदलले
डेस्क, इ. तिने माझ्यामध्ये अशा जीवनात सर्वात महत्वाचे काय आहे, किमान "वैयक्तिक घरातील" सुरक्षिततेची आणि सुव्यवस्थिततेची सशर्त भावना दर्शविली.

मी त्याकडे पाहिले नाही, कदाचित, तेव्हापासूनच आणि आता त्यातून बाहेर पडताना, मला त्या वृत्तपत्राच्या कामात, शैलींमध्ये किती वैविध्य आहे ते दिसते,
मी ज्यावर काम करत होतो ते भविष्यातील "तेरकिन" साठी केले गेले होते, वृत्तपत्राच्या एका पानाचा एक दिवसाचा कालावधी वगळता या कविता आणि गद्यांसाठी इतर कोणत्याही जीवनाबद्दल विचार न करता.

"इव्हान ग्वोझदेव" कदाचित, साहित्यिक अंमलबजावणीच्या बाबतीत "वास्या टेरकिन" पेक्षा चांगले होते, परंतु त्याला तितकेच यश मिळाले नाही. सर्व प्रथम, ही बाब नव्हती
एक नवीनता, आणि दुसरे म्हणजे, आणि ही मुख्य गोष्ट आहे, वाचक अनेक प्रकारे भिन्न होता. युद्ध हे स्थानबद्ध नव्हते, जेव्हा सैनिकाची विश्रांती, अगदी लष्करी जीवनाच्या कठोर परिस्थितीतही, अग्रभागी सैनिकाच्या आवडी आणि अभिरुचींशी काही प्रमाणात जुळणारी प्रत्येक गोष्ट वाचण्यासाठी आणि पुन्हा वाचण्यास अनुकूल असते. वृत्तपत्र नियमितपणे मोर्चावर असलेल्या युनिट्सपर्यंत पोहोचू शकत नव्हते. परंतु त्याहूनही महत्त्वाची गोष्ट म्हणजे वाचक जनतेची मनःस्थिती केवळ सैनिकाच्या जीवनातील अडचणींद्वारेच नव्हे तर युद्धाच्या भयंकर आणि दुःखद घटनांच्या संपूर्ण विपुलतेद्वारे निर्धारित केली गेली: माघार, प्रियजनांचा त्याग. शत्रूच्या ओळींमागे असलेल्या अनेक सैनिकांनी, जन्मभूमीच्या भवितव्याबद्दल अंतर्निहित कठोर आणि एकाग्र विचार,
सर्वात मोठ्या चाचण्यांचा अनुभव घेत आहे. परंतु तरीही, या काळातही, लोक लोकच राहिले, त्यांना आराम करण्याची, मजा करण्याची, थोड्या विश्रांतीच्या वेळी किंवा तोफखाना आणि बॉम्बफेक दरम्यानच्या ब्रेकमध्ये काहीतरी मजा करण्याची गरज होती. आणि “ग्वोझदेव” वाचले गेले, प्रशंसा केली गेली, वृत्तपत्राने “डायरेक्ट फायर” कोपऱ्यापासून सुरुवात केली. हे "कोसॅक ग्वोझदेव" च्या लढाऊ सरावाच्या विशिष्ट भागाला समर्पित एक फ्युलेटॉन होते (व्ही. टेरकिन, पायदळाच्या विरूद्ध, ग्व्होझदेव होते - कदाचित, घोडदळ युनिट्ससह आघाडीच्या संपृक्ततेच्या परिस्थितीमुळे - एक कॉसॅक).

येथे, उदाहरणार्थ: "रात्रीचे जेवण कुशलतेने कसे शिजवायचे, जेणेकरून ते वेळेवर आणि चवदार असेल" ("कोसॅक इव्हान गोवोझदेवच्या लष्करी साहसांमधून");

त्या दिवशीची लढाई भयंकर होती.
स्वयंपाकी जखमी झाला. आपण येथे कसे असू शकतो?
आणि Gvozdev आहे
सैनिकांसाठी दुपारचे जेवण बनवा...

त्याने सर्वकाही पटकन घेतले:
एका कवितेप्रमाणे -
मिरपूड आणि कांदे सह seasoning
आणि अजमोदा (ओवा) रूट.

काम व्यवस्थित चालू आहे
पाणी जोरात उकळते.
केवळ मोर्टारमधून अचानक
जर्मन लोकांनी येथे हल्ले करण्यास सुरुवात केली.

लढा - लढा, दुपारचे जेवण - दुपारचे जेवण,
बाकी काहीही फरक पडत नाही.
खाणी फुटत आहेत का? मी पळून जाईन
मी borscht च्या भांडे जतन करू.

तुम्ही पूर्ण भरेपर्यंत बोर्श, घाम येईपर्यंत चहा
वेळेवर तयार होईल.
पहा आणि पाहा, विमाने झाकलेली होती, -
क्रॅक मध्ये चढणे, Gvozdev.

तुमची टोपली सोबत घ्या -
लढवय्ये-मित्र बोर्शची वाट पाहत आहेत.
बोंबाबोंब आणि बटाटे द्या
तुम्ही कढईत भुसे टाकू शकत नाही.

आणि जर ते फक्त गंमत म्हणून घडले असेल,
दुर्दैवाने असे घडले, -
ज्या जंगलात ग्वोझदेव निघून गेला,
आकाशातून - उडी! - पॅराशूटिस्ट.

ग्वोझदेवने फॅसिस्टची हेरगिरी केली,
बॉयलर झाकण्यासाठी घाई केली,
मी त्याचे चुंबन घेतले. एक शॉट वाजला...
- रात्रीचे जेवण बनवताना त्रास देऊ नका.

बोर्श्ट पिकलेले आहे, धान्य पिकलेले आहे,
अर्धा तासही उलटला नव्हता.
आणि ग्वोझदेवने प्रकरण पूर्ण केले:
तयार borscht - थर्मॉस मध्ये.

खाणींच्या शिट्ट्यांबद्दल काहीही नाही
गरम लढाई कमी होत नाही.
ड्रायव्हरने गाडी फिरवली
आणि पुढच्या ओळीत जाऊया.

आमच्या आघाडीवर,
एका टेकडीच्या मागे वसलेले,
उत्कृष्ट borscht pours
स्वयंपाकी एक चांगला लाडू आहे.

आज इतके कुशल कोण आहे?
पौष्टिक, वेळेवर आणि चवदार
तुम्ही सैनिकांना खायला व्यवस्थापित केले का?
तो येथे आहे: इव्हान ग्वोझदेव.

इव्हान ग्वोझदेव यांच्या वतीने अग्रभागी जीवनातील विविध विषयांवर विधाने देखील होती. येथे, उदाहरणार्थ, लष्करी गुपिते राखण्याच्या महत्त्वाबद्दल संभाषण आहे: "भाषेबद्दल" ("बसा आणि कॉसॅक गव्होझदेवचा शब्द ऐका"):

प्रत्येकाला माहित असणे आवश्यक आहे
बोल्ट आणि संगीन सारखे,
ते का बांधले आहे?
त्याला जीभ आहे...

किंवा "यशस्वी लढाईसाठी उक्त विभागाच्या पुरस्कारानिमित्त कॉसॅक ग्वोझदेवच्या नव्वदीतील मुलांचे स्वागत भाषण"
क्रिया. आणि येथे "सबानतुई काय आहे" या विषयावर एक फेउलेटॉन आहे ("कोसॅक ग्वोझदेवच्या समोर आलेल्या सैनिकांशी झालेल्या संभाषणातून"):

जे जर्मनांशी लढायला आले त्यांच्यासाठी,
हे आवश्यक आहे, आपण त्याचा अर्थ कसा लावला हे महत्त्वाचे नाही,
तसे, चला ते शोधूया:
"सबंतुय" म्हणजे काय...

टर्किनच्या भविष्यातील त्याच विषयावरील "सेनानीबद्दलचे पुस्तक" या विषयावरील संभाषणाच्या अगदी जवळचे आणि अर्थाने ते एक शिक्षण होते.
"Terkin" मध्ये हा शब्द कोठून आला आहे आणि त्याचा नेमका अर्थ काय आहे? - हा प्रश्न मला अनेकदा पत्रांमध्ये आणि साहित्यिकांच्या नोट्समध्ये विचारला जातो
संध्याकाळी, आणि विविध लोकांशी भेटताना फक्त तोंडी शब्दाने.

"सबंटुय" हा शब्द बर्‍याच भाषांमध्ये अस्तित्त्वात आहे आणि उदाहरणार्थ, तुर्किक भाषेत याचा अर्थ शेतातील कामाच्या समाप्तीची सुट्टी आहे: सबन - नांगर, तुई -
सुट्टी मी प्रथम 1941 च्या शरद ऋतूच्या सुरुवातीच्या काळात, पोल्टावा प्रदेशात, एका युनिटमध्ये, ज्याने तेथे संरक्षण ठेवले होते, समोरच्या बाजूला "सबंटुय" हा शब्द ऐकला. हा शब्द, अनेकदा आकर्षक शब्द आणि अभिव्यक्तींसह घडतो, कर्मचारी कमांडर, फ्रंट लाइन बॅटरीवरील तोफखाना आणि युनिट असलेल्या गावातील रहिवाशांनी वापरला होता. याचा अर्थ एखाद्या क्षेत्रात शत्रूचा खोटा हेतू, यशाचे प्रात्यक्षिक आणि त्याच्याकडून खरा धोका आणि त्याला "उपचार" देण्याची आमची तयारी. शेवटची गोष्ट
मूळ अर्थाच्या सर्वात जवळ, आणि सैनिकाची भाषा सामान्यतः "ट्रीट", "स्नॅक" इत्यादी शब्दांच्या उपरोधिक वापराद्वारे दर्शविली जाते. एका अध्यायातील एपिग्राफमध्ये कर्णधाराची मुलगी"ए.एस. पुष्किन एका जुन्या सैनिकाच्या गाण्याच्या ओळी उद्धृत करतात:

आम्ही एका वाड्यात राहतो
आपण भाकरी खातो आणि पाणी पितो;
आणि किती भयंकर शत्रू
ते आमच्याकडे पाईसाठी येतील,
चला पाहुण्यांना मेजवानी देऊ,
बकशॉटसह तोफ लोड करूया.

वृत्तपत्रात काम करणारा माझा मित्र एस. वाशेनत्सेव्ह आणि मी या सहलीतून “सबंटुय” हा शब्द समोर आणला आणि मी तो फेउलेटॉनमध्ये वापरला आणि एस. वाशेनत्सेव्ह यांनी “सबंटूय” नावाच्या निबंधात तो वापरला. युद्धाच्या पहिल्या आठवड्यात, मी एकदा "सकाळची वेळ होती" असे एक फेउलेटॉन लिहिले.
फिनिश मोहिमेच्या सुरुवातीला लिहिलेल्या "सबंटुय" बद्दलच्या फेउलेटॉन आणि "अॅट अ रेस्ट" या कवितेसह, नंतर "टर्किन" च्या धड्याचा मसुदा म्हणून काम केले, "अॅट अ रेस्ट" असे शीर्षक देखील दिले.

सकाळची वेळ होती
मी बघून घेईन...
- तर काय?
- एक हजार जर्मन टाक्या आहेत ...
- एक हजार टाक्या? खोटं बोलत नाही का?
- म्हणून मी तुझ्याशी खोटे बोलू, मित्रा?
- तू खोटे बोलत नाहीस - तुझी जीभ खोटे बोलत आहे,
- बरं, स्वत: ला हजार देऊ नका,
जेमतेम पाचशे होते...

भितीपोटी खोटे बोलणार्‍या बद्दलच्या जुन्या दंतकथेचे हे एक लयबद्ध रूपांतर आहे, उद्याच्या वृत्तपत्राच्या अंकाच्या योजनेनुसार बहुतेक वेळा एकाच बैठकीत सादर केलेल्या काव्यात्मक सुधारणाचे उदाहरण. अशा प्रकारे मी आणि बी. पालीचुक यांनी मिळून “ग्वोझदेव” बनवला होता. मग “आजोबा डॅनिला बद्दल” ही मालिका - मी एकटाच, उजवीकडे, म्हणून बोलायचे तर, पहिला लेखक होतो, नंतर जर्मन सैनिकाबद्दलची मालिका - “पूर्वेतील विली मुलर”, ज्यामध्ये मी फार कमी भाग घेतला, लोकप्रिय व्यवस्था. गाणी - "कात्युषा", "मिलिटरी रोडवर" "आणि इतर विविध
काव्यात्मक क्षुल्लक गोष्ट. खरे आहे, या लेखनात सैनिकांचे काही जिवंत मौखिक विनोद, उद्भवलेले आणि व्यापक बनलेले शब्द इत्यादींचा समावेश होता.

परंतु सर्वसाधारणपणे, "वास्या टेरकिन" सारखे हे संपूर्ण कार्य त्याच्या कलाकारांच्या आणि स्वतःच्या क्षमता आणि कलांशी जुळण्यापासून दूर होते.
मुख्य मानले जात नव्हते, ज्याच्याशी ते अधिक गंभीर सर्जनशील हेतू संबंधित होते असे नाही. आणि "रेड आर्मी" च्या संपादकीय कार्यालयात, "ऑन गार्ड ऑफ द मदरलँड" या वृत्तपत्रातील त्यांच्या काळात, सर्व विशेष काव्यात्मक निर्मितीसह, "डायरेक्ट फायर" मध्ये सामील असलेल्या कवींच्या कविता दिसल्या, परंतु आधीच लिहिलेल्या. "पूर्ण कलात्मकतेवर" भर. आणि ही एक विचित्र गोष्ट आहे - पुन्हा, त्या कवितांना “ग्वोझदेव”, “डॅनिला” इत्यादी सारखे यश मिळाले नाही. आणि प्रामाणिकपणे सांगूया – “वस्या टेरकिन” आणि “ग्वोझदेव”, दोन्ही समोरच्या सारख्याच गोष्टी- लाइन प्रेस, कवितेच्या स्वरूपात अशा गृहितकांसह घाईघाईने, निष्काळजीपणे लिहिले गेले होते की या उत्पादनाच्या लेखकांपैकी कोणीही त्यांच्या "गंभीर" कवितांमध्ये सहन करणार नाही, सामान्य टोन, रीतीचा उल्लेख न करणे, जसे की प्रौढ साक्षरांसाठी नाही. लोक, परंतु एका विशिष्ट काल्पनिक गावासाठी.
नंतरचे अधिकाधिक जाणवले आणि शेवटी वाचकाशी अशा भाषेत बोलणे असह्य झाले, ज्याचा आदर न करणे, प्रेम करणे अशक्य आहे. माझ्यात ताकद नसेल तर काय, थांबायला आणि त्याच्याशी वेगळ्या पद्धतीने बोलायला माझ्याकडे वेळ नाही.

माझे आंतरिक समाधान गद्य - युद्धातील वीरांबद्दलचे निबंध, समोरच्या लोकांशी वैयक्तिक संभाषणांच्या आधारे लिहिलेले काम केल्यामुळे मिळाले. जरी या छोट्या, दोनशे ते तीनशे वृत्तपत्रांच्या ओळी, निबंधांमध्ये प्रश्नातील व्यक्तीशी संवाद साधणारे सर्व काही समाविष्ट नसले तरी, प्रथम, ते जिवंत मानवी क्रियाकलापांचे रेकॉर्डिंग होते, अग्रभागी जीवनाच्या वास्तविक सामग्रीचे एकत्रीकरण होते. , दुसरे म्हणजे, कोणत्याही किंमतीत विनोद करण्याची गरज नव्हती, परंतु कागदावर प्रकरणाचे सार फक्त आणि विश्वासार्हपणे सांगणे, आणि शेवटी,
आपल्या सर्वांना माहित आहे की नायकांनी या निबंधांना किती महत्त्व दिले आहे, ज्यामुळे त्यांचे कारनामे संपूर्ण आघाडीला ज्ञात झाले, जणू काही युद्धाच्या इतिहासात ते रेकॉर्ड केले गेले. आणि जर एखाद्या पराक्रमाचे वर्णन केले असेल, किंवा त्यांनी म्हटल्याप्रमाणे, नायकाचा मृत्यू झाला असा लढाऊ भाग असेल, तर मुद्रित ओळीत पुन्हा एकदा त्याच्या नावाचा उल्लेख करून त्याच्या स्मृती त्याच्या स्मृतीस समर्पित करणे महत्वाचे होते. निबंध बहुतेकदा ज्या लढाऊ कार्यासाठी समर्पित होते अशा सैनिकांच्या किंवा कमांडर्सच्या नावांसह पात्र होते:

"कॅप्टन तारासोव्ह", "बटालियन कमिशनर प्योत्र मोझगोवॉय", "रेड आर्मीचा सैनिक सेड इब्रागिमोव्ह", "सार्जंट इव्हान अकीमोव्ह", "बॅटरी कमांडर रागोझ्यान", "सार्जंट पावेल झादोरोझनी", "सोव्हिएत युनियनचा नायक प्योत्र पेट्रोव्ह", "मेजर. वसिली अर्खीपोव्ह" आणि इ.

"डायरेक्ट फायर" विभागासाठी नसलेल्या या काळात लिहिलेल्या कवितांपैकी काही मी अजूनही माझ्या पुस्तकांच्या नवीन आवृत्त्यांमध्ये समाविष्ट करतो. हे “द बॅलड ऑफ मॉस्को”, “द टँकमॅन्स टेल”, “सार्जंट वसिली मायसेन्कोव्ह”, “व्हेन यू फ्लाय”, “फॉर अ सोल्जर ऑफ द सदर्न फ्रंट”, “द हाऊस ऑफ सोल्जर”, “द बॅलड ऑफ रेन्युसिएशन” आहेत. " आणि इतर. या प्रत्येक कवितेमागे एक ज्वलंत अग्रभागी छाप होती, एक वस्तुस्थिती होती, एक भेट होती जी आजही माझ्यासाठी संस्मरणीय आहे. परंतु त्या वेळीही मला असे वाटले की साहित्यिक क्षणानेच या छाप, वस्तुस्थिती आणि मानवी नियतीचे वास्तव आणि चैतन्य वाचकापासून दूर केले.

एका शब्दात, वर्तमानपत्रातील आपल्या सर्व प्रकारच्या कामाबद्दल असमाधानाची भावना हळूहळू माझ्यासाठी वैयक्तिक आपत्ती बनली. मनात विचारही आले की कदाचित तुमची खरी जागा इथे नसेल, पण रँकमध्ये - रेजिमेंटमध्ये, बटालियनमध्ये, एखाद्या कंपनीत - जिथे सर्वात महत्त्वाची गोष्ट केली जाते, मातृभूमीसाठी काय करण्याची गरज आहे. 1942 च्या हिवाळ्यात, आमच्या संपादकीय कार्यालयाने “डायरेक्ट फायर” विभागाचा एका वेगळ्या साप्ताहिक पत्रकात विस्तार करण्याची कल्पना सुचली - वृत्तपत्राची परिशिष्ट. मी या प्रकाशनासाठी श्लोकात प्रोग्रामेटिक संपादकीय लिहिण्याचे काम हाती घेतले, जे विविध कारणांमुळे फार काळ टिकले नाही. या कवितेचा प्रास्ताविक भाग येथे आहे:

युद्धात, कठोर दैनंदिन जीवनात,
लढाईच्या कठीण जीवनात,
बर्फात, थंडगार छताखाली -
साधे, निरोगी यापेक्षा चांगले काहीही नाही,
टिकाऊ फ्रंट लाइन अन्न.
आणि कोणताही जुना योद्धा
तो तिच्याबद्दल फक्त म्हणेल:
जर तिला थोडा रस्सा असेल तर
होय, ते उष्णतेमध्ये, उष्णतेमध्ये असेल -
चला, अधिक गरम.
जेणेकरून ती तुम्हाला उबदार करेल,
भेटवस्तू, रक्तस्त्राव,
जेणेकरून तुमचा आत्मा आणि शरीर
आम्ही धैर्याने एकत्र उठलो
चांगल्या कर्मांसाठी.

पुढे जाण्यासाठी, हल्ला करण्यासाठी,
माझ्या खांद्यात ताकद जाणवत आहे,
प्रफुल्लित वाटते. तथापि
हे फक्त कोबीच्या सूपबद्दल नाही ...

आपण एक दिवस अन्नाशिवाय जगू शकता,
अधिक शक्य आहे, परंतु कधीकधी
एका मिनिटाच्या युद्धात
आपण विनोद केल्याशिवाय राहू शकत नाही.
सर्वात मूर्खपणाचे विनोद...

1942 च्या वसंत ऋतूपूर्वी, मी मॉस्कोला आलो आणि माझ्या नोटबुक्सकडे पाहून अचानक वसिली टेरकिनला पुन्हा जिवंत करण्याचा निर्णय घेतला. पाणी, अन्न, विनोद आणि सत्य याबद्दल लगेच प्रस्तावना लिहिली गेली. "थांबताना", "क्रॉसिंग", "टर्किन जखमी झाला आहे", "बक्षीस बद्दल" हे प्रकरण त्वरीत पूर्ण झाले. "गारमन" मुळात त्याच फॉर्ममध्ये राहिलं जसं त्यावेळी छापलं होतं. दक्षिणपश्चिम आघाडीवर १९४१ च्या उन्हाळ्याच्या छापांवर आधारित एक पूर्णपणे नवीन अध्याय, "लढाईपूर्वी" हा अध्याय होता. फिनिश मोहिमेच्या परिस्थितीपासून महान देशभक्त युद्धाच्या समोरील परिस्थितीपर्यंतच्या नायकाच्या हालचालीने त्याला मूळ योजनेपेक्षा पूर्णपणे भिन्न अर्थ दिला. आणि हे समस्येचे यांत्रिक समाधान नव्हते. माझ्यासाठी 1941-1945 च्या युद्धाची वास्तविक लष्करी छाप, माझ्यासाठी युद्धाची पार्श्वभूमी हे मुख्यत्वे फिनलंडमधील आघाडीवर काम करण्याआधीच होते असे छापून सांगण्याचा प्रसंग मला आधीच आला आहे. परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की पहिल्या दिवसापासून राष्ट्रीय ऐतिहासिक आपत्ती आणि देशभक्तीपर युद्धातील राष्ट्रीय ऐतिहासिक पराक्रमाची खोली इतर कोणत्याही गोष्टींपेक्षा वेगळी होती.
युद्धे आणि विशेषतः लष्करी मोहिमा.

शैलीची अनिश्चितता, संपूर्ण काम आगाऊ स्वीकारणारी प्रारंभिक योजना नसणे आणि अध्यायांचे एकमेकांशी असलेले कमकुवत प्लॉट कनेक्शन याविषयी मला शंका आणि भीती फार काळ टिकून राहिली नाही. कविता नाही - बरं, ती कविता नको, मी ठरवलं; एकच प्लॉट नाही - असू द्या, करू नका; एखाद्या गोष्टीची सुरुवात नसते - त्याचा शोध लावायला वेळ नसतो; संपूर्ण कथेचा कळस आणि पूर्णता नियोजित नाही - असू द्या, आपण काय जळत आहे त्याबद्दल लिहायला हवे, वाट पाहत नाही, आणि नंतर आपण पाहू, आपण ते शोधू. आणि जेव्हा मी असे ठरवले, फॉर्मच्या अधिवेशनांच्या सर्व अंतर्गत जबाबदाऱ्या तोडून आणि लेखकांच्या या कार्याचे एक किंवा दुसरे संभाव्य स्पष्टीकरण सोडले तेव्हा मला आनंदी आणि मोकळे वाटले. जणू माझ्यावर एक विनोद म्हणून, माझ्या प्लॅनवर, मी ओळी लिहून ठेवल्या की हे "सैनिकांबद्दलचे पुस्तक, सुरुवातीशिवाय, अंत नसलेले" आहे.

खरंच, “हे सर्व पुन्हा सुरू करण्यासाठी पुरेसा वेळ नव्हता”: युद्ध चालू होते, आणि मला आज जे म्हणायचे आहे ते ताबडतोब पुढे ढकलण्याचा अधिकार नव्हता, अगदी सुरुवातीपासूनच सर्वकाही क्रमाने सांगितले जात नाही तोपर्यंत.

अंत नसताना का?!
मला फक्त त्या माणसाबद्दल वाईट वाटते.

मला असे वाटले की युद्धाच्या परिस्थितीत असे स्पष्टीकरण समजण्यासारखे आहे, जेव्हा नायकाच्या कथेचा शेवट फक्त एकच अर्थ असू शकतो - त्याचा मृत्यू. तथापि, कॉमरेड्सच्या पत्रांमध्ये, फक्त टेरकिनचे वाचकच नाही तर ज्यांनी त्याचा विचार केला, वैज्ञानिक दृष्टीकोनातून सांगायचे तर, या ओळींबद्दल काही गोंधळ होता: त्या इतर मार्गाने समजल्या जाऊ नयेत का? हे करू नकोस! परंतु मी असे म्हणणार नाही की माझ्या निबंधाच्या स्वरूपाबद्दलच्या प्रश्नांनी मला त्रास दिला नाही.
ज्या क्षणापासून मी “फॉर्मशिवाय,” “सुरुवात किंवा शेवट न करता” लिहिण्याचे धाडस केले तेव्हापासून माझ्यात बरेच काही आहे. मी फॉर्मशी संबंधित होतो, परंतु सामान्यत: कवितेच्या शैलीच्या संदर्भात विचार केला जाणारा नाही, परंतु ज्याची गरज होती आणि हळूहळू कामाच्या प्रक्रियेत.
या पुस्तकासाठीच अंदाज लावला.

आणि रचना आणि शैलीचे तत्त्व म्हणून मी स्वीकारलेली पहिली गोष्ट म्हणजे प्रत्येक स्वतंत्र भाग, अध्याय आणि एका अध्यायात - प्रत्येक कालावधी आणि अगदी श्लोकाच्या विशिष्ट पूर्णतेची इच्छा. मागच्या प्रकरणांबद्दल अपरिचित असले तरी, आज वर्तमानपत्रात प्रकाशित झालेल्या या प्रकरणामध्ये काहीतरी पूर्ण, गोलाकार सापडेल अशा वाचकाची आठवण मला ठेवायची होती. शिवाय, या वाचकाने कदाचित माझ्या पुढच्या अध्यायाची वाट पाहिली नसेल: युद्धात नायक कुठे आहे. प्रत्येक अध्यायाची ही अंदाजे पूर्णता होती ज्याची मला सर्वात जास्त काळजी होती. मी दुसर्‍या वेळेपर्यंत काहीही ठेवले नाही, प्रत्येक संधीवर बोलण्याचा प्रयत्न केला - पुढचा अध्याय - शेवटपर्यंत, माझा मूड पूर्णपणे व्यक्त करण्यासाठी, एक नवीन छाप, एक विचार, हेतू, एक प्रतिमा व्यक्त करण्यासाठी. खरे आहे, हे तत्त्व लगेच निर्धारित केले गेले नाही - नंतर
टेरकिनचे पहिले अध्याय एकामागून एक प्रकाशित झाले आणि नंतर ते लिहिल्याप्रमाणे नवीन प्रकाशित झाले. माझा विश्वास आहे की पुस्तक पूर्ण करण्यापूर्वी पहिले प्रकरण छापण्याचा माझा निर्णय योग्य होता आणि मुख्यत्वे तेरकिनचे भवितव्य ठरले. वाचकांनी मला हे पुस्तक जसे आहे तसे लिहिण्यास मदत केली, मी खाली याबद्दल अधिक सांगेन.

“Books about a फाइटर” चे शैलीचे पदनाम, ज्यावर मी सेटल झालो, तो फक्त “कविता”, “कथा” इत्यादी पदनाम टाळण्याच्या इच्छेचा परिणाम नव्हता. हे कविता न लिहिण्याच्या निर्णयाशी एकरूप झाले. श्लोकातील कथा किंवा कादंबरी, म्हणजे असे काहीतरी नाही ज्याचे स्वतःचे कायदेशीर आणि काही प्रमाणात, अनिवार्य कथानक, रचनात्मक आणि इतर वैशिष्ट्ये आहेत. ही चिन्हे माझ्यासाठी बाहेर आली नाहीत, परंतु काहीतरी बाहेर आले आणि मी हे काहीतरी "एक सेनानीबद्दलचे पुस्तक" म्हणून नियुक्त केले. या निवडीमध्ये महत्त्वाचा होता तो म्हणजे मला लहानपणापासून परिचित असलेल्या "पुस्तक" या शब्दाचा विशेष आवाज, सामान्य लोकांच्या तोंडी, जे एका प्रतमध्ये पुस्तक अस्तित्वात असल्याचे गृहित धरत होते. जर असे म्हटले आणि शेतकऱ्यांमध्ये पसरले की असे आणि असे पुस्तक आहे आणि त्यात असे आणि असे लिहिले आहे, तर याचा अर्थ असाच नव्हता की आणखी एक पुस्तक असू शकते. एक ना एक मार्ग, या लोकप्रिय अर्थाने "पुस्तक" हा शब्द गंभीर, विश्वासार्ह, बिनशर्त विषय म्हणून विशेषतः महत्त्वपूर्ण वाटतो.

आणि त्यावर काम करत असताना जर मी माझ्या पुस्तकाच्या संभाव्य यशस्वी नशिबाचा विचार केला, तर मी बर्‍याचदा कल्पना केली की ते मऊ कापडाच्या कव्हरमध्ये प्रकाशित झाले आहे, जसे की लष्करी नियम प्रकाशित केले जातात आणि एक सैनिक ते त्याच्या बूटच्या मागे, त्याच्या छातीत ठेवतो, त्याच्या टोपीमध्ये. आणि त्याच्या बांधकामाच्या बाबतीत, मी स्वप्नात पाहिले की ते कोणत्याही खुल्या पृष्ठावरून वाचले जाऊ शकते. टेरकिनच्या पहिल्या भागाचे अध्याय छापून आल्यापासून ते
समोर माझे मुख्य आणि मुख्य काम झाले. माझे कोणतेही काम माझ्यासाठी सुरुवातीला इतके अवघड नव्हते आणि नंतर वसिली टेरकिन इतके सहज आले नाही. खरे आहे, मी प्रत्येक अध्याय अनेक वेळा पुन्हा लिहिला, कानाने तपासला आणि एकावर बराच काळ काम केले.
श्लोक किंवा ओळ. उदाहरणार्थ, "मृत्यू आणि योद्धा" या अध्यायाची सुरुवात कशी तयार झाली हे लक्षात ठेवा, काव्यात्मक अर्थाने सैनिकाबद्दलच्या जुन्या गाण्याच्या ओळींमधून "निर्मिती" झाली:

काळ्या कावळ्या, स्वतःला फाशी देऊ नकोस,
माझ्या डोक्यावर.
तुम्हाला कोणतीही लूट मिळणार नाही
मी अजूनही जिवंत सैनिक आहे...

सुरुवातीला एक रेकॉर्डिंग होते जिथे कवितेचे विचित्र प्रदर्शन होते - संपूर्ण चित्र "कव्हर" करणे महत्वाचे होते:

रशियन जखमी पडले होते ...

Terkin बर्फ मध्ये lies, रक्तस्त्राव.
मृत्यू पलंगाच्या डोक्यावर बसला आणि म्हणाला:
- आता तू माझी आहेस. उत्तरे:
- नाही, तुझा नाही, मी अजूनही जिवंत सैनिक आहे.
"ठीक आहे," तो म्हणतो, "तो जिवंत आहे!" तुझा हात तरी हलवा.” टर्किन शांतपणे उत्तर देतो:
मी शांतता राखतो, ते म्हणतात ...

मग सुरुवातीचा श्लोक दिसला:

डोंगरावरील मोकळ्या मैदानात,
एकाकी, आणि कमकुवत आणि लहान,
बर्फात वसिली टेरकिन
अनपिक केलेले घालणे.

परंतु येथे रणांगणाची पुरेशी चिन्हे नव्हती, आणि आम्हाला मिळालेले चित्र पारंपारिकपणे गाण्यासारखे होते: "खुल्या मैदानात ..." - आणि नंतर शब्द मागितले:
"विलोच्या झाडाखाली..." आणि प्रसिद्ध गाण्यातील स्वरांसह, मला सध्याच्या युद्धाच्या वास्तविकतेची आवश्यकता होती. याव्यतिरिक्त, दुसरी ओळ योग्य नव्हती - ती साधी नव्हती, त्यात गाण्याच्या वैशिष्ट्यांपेक्षा अधिक काल्पनिक होते.

मग श्लोक आला:

पलीकडे दूरवरच्या टेकड्या
लढाईची उष्णता निघून गेली.
बर्फात वसिली टेरकिन
अनपिक केलेले घालणे.

हे फार चांगले नाही, परंतु हे ठिकाण आणि वेळेची अधिक खात्री देते: लढाई आधीच दूर आहे, जखमी माणूस बराच काळ बर्फात पडून आहे, तो गोठत आहे. आणि पुढील श्लोक नैसर्गिकरित्या पहिला विकसित करतो:

त्याच्याखालील बर्फ, रक्ताने झाकलेला,
मी ते बर्फाच्या ढिगाऱ्यात उचलले.
मृत्यू अंथरुणाच्या डोक्याकडे झुकला;
- ठीक आहे, सैनिक, माझ्याबरोबर चल.

परंतु सर्वसाधारणपणे, हा धडा सहज आणि त्वरीत लिहिला गेला: त्याचा मूळ टोन आणि रचना त्वरित सापडली ("द बुक अबाऊट अ फाइटर" मधील धडा "डेथ अँड द वॉरियर"
तसे, ते "व्हॅसिली टेरकिन" ला "टर्किन इन द अदर वर्ल्ड" शी सर्वात जवळून जोडते अशी भूमिका देखील खूप वर्षांनंतर प्रकाशित करते. या प्रकरणात, माझ्या शेवटच्या कवितेची बाह्य कथानक योजना आहे: टेरकिन, रणांगणावर अर्धमेले उचलले गेले, विस्मरणातून पुन्हा जिवंत झाले, “दुसऱ्या जगातून”, ज्याची चित्रे विशेष, आधुनिक सामग्री बनवतात. माझी “दुसरी “टर्किन.” (लेखकाची टीप.)).आणि किती ओळी लिहिल्या गेल्या, डझनभर वेळा फॉरवर्ड केल्या गेल्या तरच कधी कधी त्या शेवटी फेकून देण्यासाठी, नवीन यशस्वी ओळी लिहिताना सारखाच आनंद अनुभवताना. .

आणि हे सर्व, जरी ते कठीण असले तरी कंटाळवाणे नसले तरीही, नेहमी मोठ्या आध्यात्मिक उत्साहाने, आनंदाने, आत्मविश्वासाने केले जाते. मला सर्वसाधारणपणे म्हणायचे आहे: माझ्या मते, जे चांगले आहे ते म्हणजे ते सोपे आहे असे लिहिले आहे, आणि वेदनादायक परिश्रमाने टाइप केलेले नाही, ओळीने ओळीने, शब्दानुसार शब्द, जे एकतर जागेवर पडतात किंवा बाहेर पडतात - आणि त्यामुळे जाहिरात अनंत. परंतु संपूर्ण मुद्दा असा आहे की या "हलकेपणा" पर्यंत पोहोचणे खूप कठीण आहे आणि "हलकेपणा" जवळ येण्याच्या या अडचणी आहेत ज्याबद्दल आपण बोलतो तेव्हा आपण बोलतो की आपल्या कलेसाठी काम आवश्यक आहे. आणि जर तुम्ही अजूनही "हलकेपणा" अनुभवला नसेल, जेव्हा तुम्हाला असे वाटते की ते "मिळले आहे" असा आनंद, तुम्ही त्या गोष्टीवर काम केलेल्या संपूर्ण कालावधीत तुम्हाला ते अनुभवले नाही, परंतु केवळ ते म्हणतात त्याप्रमाणे, ते ड्रॅग केले. कोरड्या जमिनीवर बोट कधीही पाण्यात न उतरवता, नंतर वाचकांना तुमच्या कष्टाच्या प्रयत्नांच्या फळाचा आनंद मिळण्याची शक्यता नाही.

यावेळी मी यापुढे दक्षिणपश्चिम वर काम करत होतो, परंतु पश्चिम (3 रा बेलोरशियन) आघाडीवर. पुढचे सैन्य तेव्हा, ढोबळमानाने, येथे होते
स्मोलेन्स्क प्रदेशाच्या पूर्वेकडील प्रदेशात जमीन. या मोर्चाची दिशा, जी नजीकच्या भविष्यात स्मोलेन्स्क प्रदेशाला मुक्त करायची होती, पुस्तकातील काही गीतात्मक हेतू निश्चित करतात. स्मोलेन्स्क प्रदेशातील मूळ रहिवासी असल्याने, त्याच्याशी अनेक वैयक्तिक आणि चरित्रात्मक संबंधांनी जोडलेले, मी मदत करू शकलो नाही परंतु नायकाला माझा देशवासी म्हणून पाहू शकलो.

मला वाचकांकडून मिळालेल्या पहिल्या पत्रांवरून, मला जाणवले की माझ्या कामाचा चांगला प्रतिसाद मिळाला आणि यामुळे मला ते पुढे चालू ठेवण्याचे बळ मिळाले. आता मी तिच्याबरोबर एकटा नव्हतो: वाचकाच्या तिच्याबद्दलच्या प्रेमळ, सहानुभूतीपूर्ण वृत्तीने, त्याच्या अपेक्षा, कधीकधी त्याच्या "इशारे" द्वारे मला मदत झाली: "मी हे आणि ते प्रतिबिंबित करू शकलो असतो"... इ.

1943 मध्ये, मला असे वाटले की, मूळ योजनेनुसार, माझ्या नायकाची "कथा" संपत आहे (टर्किन लढत होता, जखमी झाला होता,
कर्तव्यावर परत आले), आणि मी ते संपवले. पण वाचकांच्या पत्रांवरून मला जाणवलं की हे करता येत नाही. यापैकी एका पत्रात, सार्जंट शेरशनेव्ह आणि रेड आर्मीचे सैनिक सोलोव्हियोव्ह यांनी लिहिले:
"तुमच्या शेवटच्या शब्दांमुळे आम्ही खूप अस्वस्थ झालो आहोत, त्यानंतर तुमची कविता संपली याचा अंदाज लावणे कठीण नाही, परंतु युद्ध सुरूच आहे. आम्ही तुम्हाला कविता सुरू ठेवण्यास सांगतो, कारण टर्किन विजयी शेवटपर्यंत युद्ध चालू ठेवेल."

असे घडले की मी, कथाकार, माझ्या आघाडीच्या श्रोत्यांनी प्रोत्साहन दिले, अचानक त्यांना सोडून गेले, जणू काही मी न बोललेले सोडले आहे.
आणि, याशिवाय, मला इतर काही कामाकडे जाण्याची संधी मला दिसली नाही जी मला खूप मोहित करेल. आणि या भावनांमधून आणि अनेक
प्रतिबिंबे, “द बुक बद्दल फायटर” सुरू ठेवण्याचा निर्णय घेण्यात आला. मी पुन्हा एकदा साहित्य संमेलनाकडे दुर्लक्ष केले आहे, या प्रकरणात संमेलन
"प्लॉट" ची पूर्णता, आणि माझ्या कामाची शैली माझ्यासाठी एक प्रकारचा क्रॉनिकल, क्रॉनिकल नाही, क्रॉनिकल नाही, क्रॉनिकल नाही, तर एक "पुस्तक", एक जिवंत, हलणारे, मुक्त-फॉर्म पुस्तक, मातृभूमीच्या लोकांच्या संरक्षणाच्या वास्तविक बाबीपासून, युद्धातील त्यांच्या पराक्रमापासून अविभाज्य. आणि नवीन उमेदीने, माझ्या कामाच्या आवश्यकतेची पूर्ण जाणीव ठेवून, मी ते पूर्ण केले, केवळ युद्धाच्या विजयी समाप्तीमध्ये आणि संघर्षाच्या टप्प्यांनुसार त्याचा विकास पाहून - आमच्या सैन्याचा अधिक प्रवेश. आणि अधिक भूभाग शत्रूपासून मुक्त केले, त्यांच्या सीमेपर्यंत प्रगती इ.

आणखी एक कबुलीजबाब. माझ्या कामाच्या अर्ध्या वाटेवर, मी “कथा सांगण्याच्या” मोहाने वाहून गेलो. मी माझ्या हिरोला तयार करू लागलो
फ्रंट लाइन ओलांडणे आणि स्मोलेन्स्क प्रदेशात शत्रूच्या ओळींमागील कृती. त्याच्या नशिबाच्या या वळणात बरेच काही सेंद्रिय, नैसर्गिक वाटू शकते आणि नायकाच्या क्रियाकलापांचे क्षेत्र विस्तृत करण्याची संधी, नवीन वर्णनांची शक्यता इत्यादी प्रदान करते. "सामान्य" हा अध्याय त्याच्या पहिल्या मुद्रित स्वरूपात टेरकिनला समर्पित होता. शत्रूच्या मागे जाण्यापूर्वी त्याच्या विभागाच्या कमांडरला निरोप. इतर उतारे देखील प्रकाशित केले गेले जेथे संभाषण अग्रभागी जीवनाबद्दल होते. पण मला लवकरच दिसले की यामुळे पुस्तक एक प्रकारचे खाजगी बनले आहे
इतिहास, याला क्षुल्लक बनवतो, आधीच उदयास आलेल्या आणि या प्रकारच्या जिवंत सैनिकांच्या संदर्भात टेरकिनचे नाव घरगुती नाव बनवलेल्या सामग्रीच्या "सार्वत्रिकतेपासून" वंचित ठेवतो. मी निर्णायकपणे या मार्गापासून दूर गेलो, शत्रूच्या मागील भागाशी संबंधित गोष्टी फेकून दिल्या, “सामान्य” अध्याय पुन्हा तयार केला आणि पूर्वी स्थापित केलेल्या योजनेत पुन्हा नायकाचे भवितव्य तयार करण्यास सुरवात केली.

संपूर्णपणे या कामाबद्दल बोलताना, मी फक्त तेच शब्द पुन्हा सांगू शकतो जे मी आधीच "द बुक अबाऊट अ फायटर" बद्दल छापले आहे:
"त्याचे खरे साहित्यिक महत्त्व काहीही असले तरी माझ्यासाठी तो खरा आनंद होता. यातून मला लोकांच्या महान संघर्षात कलाकाराच्या स्थानाची वैधता, माझ्या कामाच्या स्पष्ट उपयुक्ततेची भावना, पूर्ण स्वातंत्र्याची अनुभूती मिळाली. श्लोक आणि शब्द हे नैसर्गिकरित्या घडणाऱ्या, आरामशीर सादरीकरणाच्या स्वरूपात हाताळा. लेखक आणि त्याचा वाचक यांच्यातील नाते, माझे गीत, माझी पत्रकारिता, गाणे आणि शिकवणे, किस्सा आणि म्हणणे, हृदयाशी संवाद, "तेर्किन" माझ्यासाठी होते. आणि प्रसंगी एक टिप्पणी."

अग्रभागी वाचक, ज्यांना आमची आमने-सामने आणि पत्रव्यवहाराच्या वेळी, छापील, संप्रेषणाच्या पृष्ठांवरून, मला माझा सह-लेखक मानण्याची सवय झाली आहे - माझ्या कामात त्यांची आवड किती आहे त्यानुसार - हा वाचक, त्याच्या भागासाठी, "Terkin" हे आमचे सामान्य कारण मानले जाते.

“प्रिय अलेक्झांडर (मला त्याच्या आश्रयस्थानाबद्दल माहित नाही),” उदाहरणार्थ, लढाऊ इव्हान अँड्रीव्हने लिहिले, “तुम्हाला साहित्याची गरज असल्यास, मी एक उपकार करू शकतो. फ्रंट लाइनवरील एक वर्ष आणि सात युद्धांनी मला काहीतरी शिकवले आणि दिले. मला काहीतरी."

वैश्नी वोलोचोक येथील केव्ही झोरिनने सांगितले की, “मी समोर वास्या टेरकिनबद्दल एका सैनिकाची कथा ऐकली, जी मी तुमच्या कवितेत वाचली नाही.” “कदाचित त्याला तुमची आवड असेल?”

"आमचा वसिली टेरकिन का जखमी झाला?" डी. कालिबर्डी आणि इतरांनी मला एका सामूहिक पत्रात विचारले. "तो हॉस्पिटलमध्ये कसा आला? शेवटी, त्याने इतक्या यशस्वीपणे एक फॅसिस्ट विमान पाडले आणि तो जखमी झाला नाही. त्याने पकडले का? सर्दी झाली आणि नाकातून वाहते हॉस्पिटलमध्ये? त्यामुळे आमचा टेरकिन तसा माणूस नाही. तो खूप वाईट आहे, टेरकिनबद्दल असे लिहू नका. टेरकिनने नेहमी आमच्यासोबत आघाडीवर असले पाहिजे, एक आनंदी, साधनसंपन्न, शूर आणि दृढनिश्चयी सहकारी... ग्रीटिंग्ज! आम्ही लवकरच हॉस्पिटलमधून टेरकिनची वाट पाहत आहोत.

आणि अशी बरीच पत्रे आहेत जिथे पुस्तकाच्या नायकाच्या नशिबात वाचकांचा सहभाग हे पुस्तक लिहिण्याच्या कृतीत सामील होण्यासाठी विकसित होतो.

टर्किन पूर्ण होण्याच्या खूप आधी, वर्तमानपत्रे आणि मासिकांच्या संपादकीय कार्यालयांना, जिथे पुस्तकाचे पुढील भाग आणि प्रकरणे प्रकाशित झाली होती, त्यांना "सिक्वेल्स" मिळू लागले.
श्लोकातील "तेरकिना", जवळजवळ केवळ लोकांनी प्रथमच अशा गोष्टीवर हात आजमावून लिहिलेले आहे. पहिल्या प्रयोगांपैकी एक म्हणजे “टर्किन” चा “तिसरा भाग”, जो वरिष्ठ सार्जंट कोंड्रात्येव यांनी गार्डला पाठविला होता, ज्याने “क्रास्नोआर्मेस्काया प्रवदा” या वृत्तपत्राच्या संपादकाला लिहिलेल्या पत्रात लिहिले:

"कॉम्रेड संपादक!
माझी कविता "वॅसिली टेरकिन," भाग 3 वाचण्यासाठी मी तुमच्या वेळेतील काही मिनिटे घेतल्यास मी मनापासून माफी मागतो. कृपया, नक्कीच कॉम्रेडशी सहमत व्हा. ट्वार्डोव्स्की, या कवितेचे लेखक म्हणून. आघाडीवर असल्याने, गेल्या 8-10 महिन्यांत मला आमच्या साहित्यातील नवीनतम वाचन करावे लागले नाही. मी फक्त हॉस्पिटलमध्ये टर्किनबद्दल एक कविता पाहिली, जरी मी पहिला भाग वाचला नव्हता. लेखकाचा हेतू आणि टेरकिनचे भविष्य माहित नसल्यामुळे, मी त्याला रेड आर्मीचा सैनिक म्हणून चित्रित करण्याचा प्रयत्न करण्याचे धाडस केले, असे गृहीत धरून की गाव ताब्यात घेताना तो आघाडीवर नव्हता, परंतु त्याला स्वतःला किमान एक म्हणून सिद्ध करावे लागले. तात्पुरता कमांडर आणि एक उदाहरण व्हा..."

कॅडेट व्ही. उग्र्युमोव्ह दुसऱ्या टेरकिनचे वर्णन करण्याच्या त्याच्या "योजनेबद्दल" एका पत्रात बोलतो, श्रमाचा नायक...

“एक सैनिक युद्धातून घरी येतो,” तो लिहितो, “पण त्याला विश्रांती आवडत नाही (सर्व त्रासानंतरही एक महिना विश्रांती) तो पहिल्या दिवसापासून कामाला लागतो.
तो डेप्युटी बटालियन कमांडरला भेटतो आणि ते एकत्र नेतृत्व आणि कार्य करण्यास सुरवात करतात. फील्ड ब्रिगेडच्या फोरमॅनकडून, टेरकिन एमटीएसच्या संचालकापर्यंत पोहोचला. पराक्रमी कार्यासाठी त्यांना सर्वोच्च पुरस्काराने सन्मानित करण्यात आले... येथे, थोडक्यात, थोडक्यात कथा आहे..."

“टर्किन” च्या “चालू” व्यतिरिक्त, वाचकांच्या पत्रांमध्ये, विशेषत: युद्धानंतरच्या काळात, वसिली टेरकिनला काव्यात्मक संदेशांनी व्यापलेले आहे, ज्याची तातडीची इच्छा आहे की “एक सेनानीबद्दलचे पुस्तक” असावे. माझ्याद्वारे चालू आहे.

मी सुरुवातीला सांगितलेल्या तीनपैकी कदाचित सर्वात कठीण, यावर लक्ष देणे माझ्यासाठी बाकी आहे.

मे 1945 मध्ये, टेरकिनचा शेवटचा अध्याय, “लेखकाकडून” प्रकाशित झाला. तिने कविता आणि गद्यात अनेक प्रतिसाद दिले. त्यापैकी ९९ टक्के लोकांनी शांततापूर्ण कामकाजाच्या परिस्थितीत वाचकांना टेरकिनला जाणून घ्यायचे आहे या वस्तुस्थितीकडे लक्ष वेधले. मला अजूनही अशी पत्रे मिळतात आणि काहीवेळा ती मला नाही तर विविध प्रकाशनांच्या संपादकांना संबोधित केली जातात, लेखक संघ, म्हणजे, पत्रांच्या लेखकांच्या मते, माझ्यावर प्रभाव पाडणाऱ्या संस्था, म्हणून बोलायचे तर, सार्वजनिक व्यवस्थेत. स्मोलेन्स्क प्रदेशातील प्रीचिस्टेंस्की जिल्ह्यातील व्ही. मिनेरोव्ह, मॉस्कोच्या संपादकीय कार्यालयात "द सर्च फॉर टर्किन" या त्यांच्या कवितांसोबत लिहिलेल्या एका नोटमध्ये लिहितात: "मी तुम्हाला विनंती करतो की तुम्ही या निष्काळजी आणि असभ्य ओळी सोडून द्या. मी एक नाही. कवी, परंतु मला कठोर परिश्रम करावे लागले: ट्वार्डोव्स्कीला कामावर बोलावण्यासाठी.

"टर्किन" सुरू ठेवण्याच्या शुभेच्छा आणि सल्ल्यानुसार, शांततापूर्ण परिस्थितीत नायकाच्या क्रियाकलापाचे क्षेत्र सहसा पत्राच्या लेखकांच्या व्यवसायाद्वारे निर्धारित केले जाते. काहींना तेरकिन, सैन्याच्या पदावर राहून, आपली सेवा सुरू ठेवण्याची, तरुण भर्तींना प्रशिक्षण देणे आणि त्यांच्यासाठी एक उदाहरण म्हणून काम करणे आवडेल. इतरांना त्याला निश्चितपणे सामूहिक शेतात परत यावे आणि प्री-कलेक्टिव्ह फार्म वर्कर किंवा फोरमॅन म्हणून काम करावे असे वाटते. तरीही इतरांना असे आढळते की त्याच्या नशिबाचा सर्वोत्तम विकास म्हणजे युद्धोत्तर बांधकाम प्रकल्पांपैकी एकावर काम करणे, उदाहरणार्थ, व्होल्गा-डॉन कालव्याचे बांधकाम इत्यादी. सोव्हिएत सैन्याच्या लोकांच्या वतीने पुस्तकाचा नायक:

तू कुठे आहेस, आमचा वसिली टेरकिन,
वास्या टेरकिन, आमचा नायक?
किंवा तू आता टर्किन नाहीस,
किंवा ते पूर्णपणे वेगळे झाले आहे?

आम्हाला अनेकदा तुझी आठवण येते
चला भूतकाळ आठवूया
युद्धाबद्दल, ते कसे लढले,
त्यांनी शत्रूचा नाश कसा केला...

पण चार वर्षे उलटून गेली
जेव्हा युद्धाचा शेवट आला,
तू आमच्यापासून कसा निघून गेलास?
भाऊ, तुला काय झालं?..

कदाचित आपण बांधकाम साइटवर गेला आहात
लढाईसाठी पंचवार्षिक योजना?
पण तुला आमचा पत्ता आठवतो -
तो अजूनही तसाच आहे - फील्ड...
पण आम्हाला तुमचा स्वभाव माहीत होता

आणि आम्हाला खात्री आहे
की तुम्ही आमच्यासोबत राहाल
संपूर्ण युद्धानंतर मोठे
आमच्या सैन्यात काम करण्यासाठी,
आपल्याच कुटुंबाप्रमाणे,
तिला तुमची गरज असू शकते
तुमचा स्वतःचा अनुभव आहे...

N. Matveev

संदेशाचा लेखक आत्मविश्वास व्यक्त करतो की "सैनिकांबद्दलचे पुस्तक" चा नायक सैन्याच्या श्रेणीत आहे. दुसरा वार्ताहर, कॅडेट Zh. Yagupov, च्या वतीने
पुस्तकाच्या लेखकाची स्पष्ट निंदा केल्याशिवाय टर्किन स्वतः हे ठामपणे सांगतात:

मी तुम्हाला उत्तर द्यायला तयार आहे
माझा निर्माता, माझा कवी,
मला फक्त लक्षात ठेवा,
इतकी वर्षे कुठे होतास?
ते आर्मीला कसे तरी विसरले.
आणि हे माझ्यासाठी खूप आक्षेपार्ह आहे:
सर्व केल्यानंतर, आम्ही एकदा सेवा केली
युद्धात तुमच्या सोबत...
मी एक सैनिक आहे, जरी गर्व नसला तरी,
पण मी नाराज झालो, कवी...
तर, टेर्किन, लढाईत,
अचानक राजीनामा? तुम्ही गंमत करत आहात, तू गंमत करत आहेस. नाही!
मी, भाऊ, सैन्याच्या जवळ झालो,
आणि मी राजीनामा देऊ शकत नाही...
आणि म्हणून मला माफ करा,
काय, मी तुला विचारले नाही,
कॅडेट झाले. जशी तुमची इच्छा,
मालमत्तेने मला सल्ला दिला.
सैनिकांना माझ्यासोबत राहायचे आहे,
ते मला म्हणतात: ते म्हणतात, आदर ...
मी दोषी राहतो
तुमच्या समोर
टर्किन
आपले.

चीता येथील व्ही. लिटाव्हरिन, टेर्किनच्या युद्धोत्तर भविष्याबद्दल चिंतित, त्याच्या विविध शक्यता मान्य करून, विचारतात:

कदाचित तो आता कत्तलीत असेल
आदर्श तीन वेळा पूर्ण करतो,
योजनेनुसार ते त्याला काय देतात?
कदाचित तो छावणीजवळ येत असेल,
आणि एक गमतीशीर म्हण,
सुप्रसिद्ध वास्या टेरकिन,
पूर्वी एक शूर सैनिक,
तो रोल केलेले स्टील तयार करतो का?..
तुमचा टर्किन काय करतो:
तो पक्षांना उपस्थित राहतो का?
किंवा तुझं खूप आधी लग्न झालं होतं?
सर्व काही लिहा - हे सर्व समान आहे.
कदाचित तो, एक स्वप्न जपतो,
गल्लीच्या मधोमध शांत सकाळ
नाइटिंगेलचे गाणे ऐका?
किंवा फार पूर्वीचे न्यायाधीश?
की तो आपल्या काळातील हिरो आहे?
तो हॉकी खेळतो का?
कदाचित तो कंबाईन ऑपरेटर झाला असेल?
किंवा गायन स्थळावर वर्चस्व गाजवते
आणि तो ड्रामा क्लब चालवतो?
आमच्या प्रिय मित्रा, तू कुठे आहेस? ..

परंतु ए.आय. मकारोव्ह यांनी त्यांच्या पत्रात, तपशीलवार सूचनेप्रमाणे, निर्णायकपणे सूचित केले की मी टेरकिनला "शेतीच्या समोर" जाऊ देतो.
ए.आय. मकारोव शिफारस करतात, “त्याला गंभीरपणे आणि विनोदाने सांगा आणि सामूहिक शेतकरी आणि सामूहिक शेतातील महिला, ट्रॅक्टर ड्रायव्हर आणि एमटीएस आणि राज्य शेतातील कामगारांना सूचित करा:
1. ते सर्व प्रकारचे अन्न... लोकांची शारीरिक शक्ती, लोकांचा आनंदी आत्मा...
2. चांगल्या बियाण्यांसह सर्व पिकांची वेळेवर पेरणी करून, चांगल्या जमिनीची मशागत, खतांचा वापर, योग्य बहु-क्षेत्रीय पीक फेरपालट करून भरपूर अन्न मिळू शकते...
पुढचा भाग... उणिवांची टीका... ज्याला फटकारले पाहिजे... धारदार टर्किन शब्दात:
1. अप्रामाणिक कामामुळे...
2. कृषी यंत्रसामग्री आणि त्यांच्यासाठीचे सुटे भाग यांच्या निकृष्ट दर्जामुळे.
3. द्वारे... निष्काळजी... कृषी यंत्रे, उपकरणे, कामगार यांची काळजी
गुरेढोरे आणि हार्नेस.
4. कृषी शास्त्रज्ञांच्या मते ज्यांनी... योग्य बहु-क्षेत्रासाठी योजना बनवल्या नाहीत
पीक रोटेशन.
5. ज्यांच्या शेतात मक्याच्या कानांपेक्षा जास्त तण आहेत अशा गुन्हेगारांच्या मते.
6. वन मंत्रालयानुसार.
7. मासेमारी उद्योगाच्या नेत्यांच्या मते."
इ.

ए.आय. मकारोव या कामाची कल्पना एका मोठ्या संग्रहाच्या माहितीपत्रकाच्या रूपात करतात... "टर्किन इन अॅग्रीकल्चर." खाली चित्रांसह
स्वतंत्र मथळे (अध्याय): “टर्किन सामूहिक शेतात, राज्याच्या शेतावर, दुग्धशाळेत, पोल्ट्री हाऊसमध्ये, तंबाखू आणि बीटच्या लागवडीवर, फळबागेत, भाजीपाल्याच्या बागेत, खरबूजाच्या शेतात, द्राक्षबागेत, "झागोट्झर्नो" मध्ये - लिफ्टवर, फिश फार्मवर "

स्वतःच, "युद्धोत्तर" टेरकिनच्या विशिष्ट नशिबाबद्दल अशा विविध प्रकारच्या शुभेच्छा मला अत्यंत कठीण स्थितीत आणतील. पण तो मुद्दा नक्कीच नाही.

मी उत्तर दिले आणि माझ्या वार्ताहरांना उत्तर देत आहे की "तेर्किन" हे युद्धाच्या वर्षातील विशेष, अद्वितीय वातावरणात जन्मलेले पुस्तक आहे आणि ते या विशेष गुणवत्तेत पूर्ण झाले आहे, हे पुस्तक इतर सामग्रीवर चालू ठेवता येणार नाही, ज्यासाठी वेगळ्या नायकाची आवश्यकता आहे. हेतू मी शेवटच्या अध्यायातील ओळींचा संदर्भ देतो:

आम्हाला नवीन गाणे हवे आहे.
वेळ द्या, ती येईल.

तथापि, "शांततापूर्ण" "टर्किन" लिहिण्यासाठी प्रस्ताव आणि तातडीच्या सल्ल्यासह नवीन आणि नवीन पत्रे, आणि प्रत्येक वार्ताहर, स्वाभाविकपणे, माझ्यासाठी अशी संधी उघडणारा पहिला आहे असे दिसते, मला ही बाब माझ्या वाचकांना समजावून सांगण्यास भाग पाडते. थोडे अधिक तपशील. "माझ्या मते," व्होरोनेझ प्रदेशातील आय.व्ही. लेन्शिन लिहितात, "तुम्हाला स्वतःला वाटते आणि तुम्ही टर्किन लिहिणे पूर्ण केल्याचे तुम्हाला वाईट वाटते. तुम्ही ते चालू ठेवावे... तेरकिन आता काय करत आहे ते लिहा..."

परंतु जरी असे झाले की मला “टर्किन” पासून विभक्त झाल्याबद्दल पश्चात्ताप होईल, तरीही मी त्याला “सुरू” ठेवू शकलो नाही. याचा अर्थ "शोषण" असा होईल
नवीन गुणवत्तेचा शोध न घेता, जुन्या शीर्षकाखालील ओळींची संख्या वाढवण्यासाठी वाचकांच्या मनात तयार केलेली, स्थापित आणि कशीतरी छापलेली प्रतिमा. अशा गोष्टी कलेत अशक्य आहेत. मी तुम्हाला एक उदाहरण देतो.

त्याच वृत्तपत्र "क्रास्नोआर्मेस्काया प्रवदा" मध्ये जेथे "टर्किन" प्रकाशित झाले होते, "नवीन साहसी सैनिक श्वेक" प्रकाशित झाले. हा तुकडा माझ्या सहकारी लेखक एम. स्लोबोडस्कॉय यांनी लिहिला होता, ज्यांनी आघाडीवर काम केले होते. पहिल्या महायुद्धाच्या साहित्यावर बनवलेले जे. हसेक यांच्या कार्याचे ते “अखंड” होते. माझ्या मते, "द न्यू अॅडव्हेंचर्स ऑफ द गुड सोल्जर श्वेक" चे यश स्पष्ट केले आहे, प्रथम, अशा प्रकारच्या मनोरंजक आणि मनोरंजक वाचनाच्या मोठ्या गरजेद्वारे आणि दुसरे म्हणजे, अर्थातच, परिचित प्रतिमा व्यंग्यात्मक होती या वस्तुस्थितीद्वारे. हिटलरच्या सैन्याच्या परिस्थितीशी संबंधित.
पण युद्धानंतरच्या काळात “श्वेक” चा हा “सीक्वल” चालू ठेवण्याचा विचार कोणी केला असेल असे मला वाटत नाही. शिवाय, शेवटच्या युद्धानंतर “न्यू श्वेक” च्या लेखकाला ते स्वतंत्र पुस्तक म्हणून प्रकाशित करण्याची आवश्यकता देखील वाटली नाही - असे कोणतेही पुस्तक नाही, परंतु जे. हसेकचे एक पुस्तक होते आणि आहे “द अ‍ॅडव्हेंचर्स ऑफ द गुड” सोल्जर श्वेक”. कारण हसेकचे पुस्तक प्रतिमेचा सर्जनशील शोध होता आणि या प्रकरणात एम. स्लोबोडस्कीचे कार्य तयार प्रतिमेचा कमी-अधिक कुशल वापर होते, जे सामान्यत: कलेचे कार्य असू शकत नाही.

खरे आहे, साहित्याच्या इतिहासाला "तयार प्रतिमांचा वापर" ची उदाहरणे माहित आहेत, उदाहरणार्थ, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनमध्ये, ज्याने ग्रिबोएडोव्हच्या मोल्चालिन किंवा गोगोलच्या नोझ्ड्रिओव्हला वेगळ्या वास्तविकतेच्या परिस्थितीत हस्तांतरित केले - पहिल्यापासून 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात. परंतु हे व्यंग्य-पत्रकारिता शैलीच्या विशेष कार्यांद्वारे न्याय्य होते, जे इतके संबंधित नाही, म्हणून बोलायचे तर, या प्रतिमांच्या दुय्यम पूर्ण-रक्तयुक्त जीवनासह, परंतु त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांचा वापर करून वाचकाला परिचित आहेत. इतर साहित्य आणि इतर उद्देशांसाठी... (आता "टर्किन इन द अदर वर्ल्ड" चे स्वरूप अंदाजे कसे समजावून सांगू शकते, जे कोणत्याही प्रकारे "व्हॅसिली टेरकिन" चे "सुरू" नाही, परंतु पूर्णपणे भिन्न गोष्ट आहे, "व्यंग्य-पत्रकारिता शैलीतील विशेष कार्ये" द्वारे निश्चितपणे निर्धारित केले जाते. परंतु याबद्दल, कदाचित,
पुढे वाचकांशी खास संवाद अजून बाकी आहे. (लेखकाची नोंद))

कदाचित काही वाचकांसाठी ही सर्व स्पष्टीकरणे अनावश्यक असतील, परंतु येथे मला असे म्हणायचे आहे की मुख्यतः ते वाचक जे सतत आग्रहाने, टेरकिन चालू ठेवण्याची मागणी करतात. तसे, माझे "मौन" त्यांच्यासाठी अधिक समजण्यासारखे नाही कारण "सुरू ठेवणे" त्यांना इतके अवघड वाटत नाही.

V. Litavrin कडून वरील-उद्धृत संदेश असे थेट म्हणतो:

तुझा टेरकिन कुठे आहे, वसिली कुठे आहे, -
प्रयत्नाशिवाय सापडेल,
कारण, मला माहित आहे, कवीसाठी
लहान काम - हे कार्य.

आणि लिटाव्हरिन, इतरांप्रमाणे ज्यांना असे वाटते, ते अगदी बरोबर आहे. “सुरू ठेवण्यासाठी” “Terkin”, एकाच योजनेत अनेक नवीन अध्याय लिहिणे, त्याच श्लोकासह, मध्यभागी नायकाचा समान “स्वभाव” – हे खरोखर “छोटे कार्य – हे कार्य” आहे. परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की कार्याच्या या स्पष्ट सहजतेनेच मला ते कार्यान्वित करण्याच्या अधिकारापासून वंचित ठेवले. याचा अर्थ असा आहे की मी नवीन शोध, नवीन प्रयत्न सोडून देईन, ज्यामुळे एकट्या कलेमध्ये काहीतरी करणे शक्य होईल आणि मी स्वत: पुन्हा लिहायला सुरुवात करेन.

आणि हे काम स्पष्टपणे कठीण नाही हे स्वतःच “व्हॅसिली टेरकिन” च्या “सिक्वेल्स” द्वारे सिद्ध होते, जे अजूनही मोठ्या प्रमाणावर वापरले जातात.

“मी नुकतीच तुझी “वॅसिली टेरकिन” कविता वाचली ...,” सतरा वर्षांचा युरी मोरयाटोव्ह मला लिहितो, “आणि मी “वॅसिली” ही कविता लिहिण्याचा निर्णय घेतला.
Terkin", फक्त:

कसे वस्य याबद्दल तुम्ही लिहिले
युद्धात जर्मनशी लढले,
मी पंचवार्षिक योजनेबद्दल लिहित आहे
आणि वास्याच्या कामाबद्दल...”

आणखी एक तरुण कवी, दिमित्री मोरोझोव्ह, नायकाच्या युद्धानंतरच्या भविष्यावर प्रकाश टाकण्याच्या दृष्टीने "वॅसिली टेरकिनचे माजी सहकारी सैनिकांना एक खुले पत्र" लिहितात:

माझ्या शस्त्रागारात माझी मशीन गन जोडा
वंगण स्नेहन अंतर्गत वितरित.
मी गणवेशातील सैनिक नाही,
उत्तीर्ण झाले, जसे ते म्हणतात,
नवीन, शांत जीवनासाठी.
आपली प्राचीन जमीन - वाळवंट आणि जंगल -
सर्व काही बदलले आहे
तर बोलायचं तर खूप प्रगती
ते आयुष्यात दिसून आले.
वसंत ऋतूमध्ये आम्ही स्वतःला बळकट केले,
ते समृद्धपणे जगले.
आक्रमणासारखे, लढाईसारखे,
शिपाई कामावर गेले.
मी demobilized आहे
डिक्रीच्या पहिल्या कार्यकाळात,
त्याने घर पुन्हा बांधले, आणि स्वतःचे
आता आमचे एक कुटुंब आहे,
किंवा, आधार म्हणूया.
शांततापूर्ण श्रमाचा गौरव!
आज सतर्क राहा.
काही झाले तर मी येईन!
माझे अभिनंदन पाठवत आहे. व्ही. टेरकिन.

मला ज्ञात असलेल्या “टर्किन” च्या “सातत्य” आणि “अनुकरण” वरून, एखादे पुस्तक तयार करणे शक्य होईल, कदाचित सध्याच्या “सेनानीबद्दलच्या पुस्तक” पेक्षा कमी नाही. मला टेरकिनच्या छापील निरंतरतेची प्रकरणे माहित आहेत. उदाहरणार्थ, पेर्ममधील एका प्लांटमध्ये "Zvezda" वृत्तपत्राच्या अनेक अंकांमध्ये
बोरिस शिरशोव्हची "फॅक्टरी येथे वसिली टेरकिन" प्रकाशित झाली:

नवीन उन्हाळी अंगरखा मध्ये
(सुट्टी घेण्याची वेळ आली आहे)
फ्रंट-लाइन सैनिक वसिली टेरकिन
मी कारखान्याला भेट देण्याचे ठरवले.
ते वसिली टेरकिन म्हणतात
स्मोलेन्स्क बाजूने,
आणि इतर तर्क करतात: “एकत्रित
त्याने युद्धापूर्वी काम केले.
बरं, तिसरे काही विनोद नाहीत,
पण ते गंभीरपणे म्हणतात:
"वास्या टेरकिन! होय, फाउंड्रीमध्ये
सलग अनेक वर्षे एकत्र
आम्ही काम केले." थोडक्यात,
वाद घालू नये म्हणून, हे म्हणूया:
टर्किन आमचा कार्यकर्ता होता,
बाकी सर्व काही नाही...

अध्याय “तेर्किन इन द असेंब्ली शॉप”, “टर्किन इन द टूल शॉप”, “टर्किन इन द फाउंड्री शॉप” आणि इतर प्रकरणे कारखान्याच्या कामकाजात भेट देणार्‍या सैनिकाच्या सहभागाबद्दल, कामगारांसोबतच्या बैठकींबद्दल बोलतात; औद्योगिक जीवनाची योग्य नावे आणि विशिष्ट तथ्ये - नेहमीच्या श्लोकाचा पोत आणि "टर्किन" च्या श्लोकाचा स्वर.

वाचकाशी वाद घालणे फायदेशीर आणि निराशाजनक आहे, परंतु आवश्यक असल्यास, आपण त्याला स्वत: ला समजावून सांगू शकता. हे स्पष्ट करण्यासाठी, मी आणखी एक उदाहरण देईन.

जेव्हा मी "मुंगीचा देश" लिहिला आणि तो अजूनही अस्तित्त्वात असलेल्या स्वरूपात प्रकाशित केला, तेव्हा केवळ मीच नाही, तर माझ्या तरुणपणात, इतर अनेक कॉम्रेड्सचा असा विश्वास होता की हा "पहिला भाग" आहे. आणखी दोन भाग नियोजित केले गेले, ज्यामध्ये निकिता मॉर्गुनोकचा प्रवास देशाच्या दक्षिणेकडील सामूहिक शेतात आणि उरल-कुझबासच्या प्रदेशांपर्यंत वाढेल. हे अनिवार्य वाटले, आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, ते फारसे काम करत नाही असे वाटले: कथा उलगडली, तिची शैली आणि वर्ण निश्चित केले गेले - चला पुढे जाऊया. पण ही स्पष्ट सहजता आणि कामाची गरज मला घाबरून गेली. मी कविता "सुरू ठेवण्यास" नकार दिला आणि तरीही मला खेद वाटत नाही.

"वॅसीली टेरकिन" अर्ध-लोककथा आधुनिक "घटक" मधून बाहेर आला ज्यामध्ये वृत्तपत्र आणि भिंतीवरील वर्तमानपत्र फेयुलेटॉन, पॉप रिपर्टोअर, डिटी, कॉमिक गाणे, रेक इ. वर्तमानपत्रे, विशेष प्रकाशने, पॉप, तोंडी वापर. तो जिथून आला तिथं जातो. आणि या अर्थाने, “द बुक अबाऊट अ फायटर,” जसे मी आधीच काही अंशी म्हटल्याप्रमाणे, हे माझे स्वतःचे काम नाही तर सामूहिक लेखकत्वाचे काम आहे. त्यात माझा सहभाग मी पूर्ण मानतो. आणि हे कोणत्याही प्रकारे लेखक म्हणून माझ्या भावनांचे उल्लंघन करत नाही, परंतु, त्याउलट, त्याला खूप आनंद झाला: एका वेळी मी टेरकिनची प्रतिमा ओळखण्याचे काम केले, जे वाचकांच्या लेखी आणि तोंडी पुनरावलोकनांद्वारे सिद्ध होते. , लोकांमध्ये खूप व्यापक झाले.

शेवटी, मी माझ्या वार्ताहरांना त्यांच्या टेरकिनबद्दलच्या पत्रांसाठी, ज्यात प्रश्न, सल्ला आणि टिप्पण्या आहेत आणि जे माझ्या या कार्याबद्दल त्यांची दयाळू वृत्ती व्यक्त करतात त्याबद्दल त्यांचे मनापासून आभार मानू इच्छितो.

हा लेख प्रकाशित झाल्यापासूनच्या वर्षांमध्ये, टर्किन्स्की मेलने अनेक नवीन वाचक प्रतिसाद आणले आहेत. ते एकतर “Book about a Fighter” ची नवीन आवृत्ती किंवा दिवंगत डी.N. Orlov द्वारे सादर केलेले “Vasily Terkin” चे पुढील रेडिओ प्रसारण किंवा व्यावसायिक थिएटरमध्ये त्याच नावाच्या नाटकाच्या निर्मितीच्या निमित्ताने आले आणि आले. (के. व्होरोन्कोव्हची स्टेज रचना) आणि हौशी सैन्याच्या कामगिरीच्या मंचावर, शेवटी, माझी इतर पुस्तके छापून आल्याच्या निमित्ताने.

या प्रतिसादांमध्ये, पुस्तकाच्या नशिबात वाचकांच्या अशा सक्रिय सहभागाने एक मोठे स्थान व्यापलेले आहे, जसे की असंख्य "हौशी"
नाटक, स्क्रिप्ट किंवा टर्किनवर आधारित त्यांचे लिब्रेटो, पुस्तकाच्या लेखकाला अशा प्रकारच्या तातडीच्या प्रस्तावांचा उल्लेख करू नका. परंतु, कदाचित, पुस्तकाच्या नायकाकडे वाचकांच्या मनोवृत्तीचा आणखी एक सक्रिय प्रकार म्हणजे त्याचे वर्तमान आयुष्य कसे तरी लांबवण्याची, हस्तांतरित करण्याची इच्छा.
त्याला आघाडीच्या परिस्थितीपासून युद्धोत्तर श्रमाच्या शांततापूर्ण परिस्थितीपर्यंत. लेखक नवीन साहित्य वापरून हे पुस्तक “सुरू ठेवण्यापासून” का टाळतो हे स्पष्ट करणारा लेख वाचकांच्या अशा मागण्या आणि इच्छा अजिबात कमी करत नाही. परंतु काव्यात्मक संदेश - त्याच्या लेखकाने "टर्किन" चालू ठेवण्यासाठी केलेल्या आवाहनांनी निर्णायकपणे "द बुक अबाऊट अ फायटर" च्या "कंटिन्युएशन" च्या मुख्य जागी वाचकांनी स्वतःच, अगदी काही छुपे किंवा स्पष्ट साहित्यिक दांभिक लोकांद्वारे देखील निर्णायकपणे मार्ग दिला आहे. , परंतु, कोणत्याही परिस्थितीत, व्यावसायिक लेखकांद्वारे नाही.

टेरकिनच्या पाठोपाठ, एक मिलिटरी स्कूल कॅडेट, दिसतात: टेरकिन, एक विमानविरोधी तोफखाना; Terkin - demobilized, Bratsk जलविद्युत केंद्राच्या बांधकामासाठी जात आहे; इलेक्ट्रिक फोर्जिंग शॉपमध्ये टर्किन; व्हर्जिन माती वर Terkin; टर्किन एक पोलिस आहे... टेरकिनचे "मुलगे" आणि "पुतणे" दिसतात - वर्षे जातात आणि नायकाचे वय देखील तरुण वाचकांच्या आवडीनुसार अशा प्रकारच्या "दुरुस्ती"मधून जात आहे.

यापैकी काही "टर्किन्स" प्रकाशित झाले: "वासीली टेरकिन इन द एअर डिफेन्स" वरिष्ठ लेफ्टनंट ई. चुमाकोव्ह यांनी - "अॅट द कॉम्बॅट पोस्ट" या वृत्तपत्रात; "यशा टेरकिन"
एम. इवानोवा - "लेबर रिझर्व" (अल्मा-अता); "टर्किन इन द फायर ट्रॉप्स" - "अलार्म" (खारकोव्ह), इ. (गेल्या दोन-तीन वर्षांत, "टर्किन इन द नेक्स्ट वर्ल्ड" च्या प्रकाशनाच्या संदर्भात, माझ्या "टर्किन" मधील अनुकरण आणि निरंतरतेची संख्या संग्रह", कदाचित, दुप्पट, आणि त्यांच्या थीम आणि वादविवाद किंवा इतर अभिमुखता या दुसर्‍या "टर्किन" च्या सामग्रीद्वारे आधीच निर्धारित केल्या गेल्या आहेत, (लेखकाची टीप.))

मुद्रित आणि हस्तलिखित अशा दोन्ही प्रकारचे साहित्यिक गुण, काहीवेळा मोठ्या प्रमाणात, अर्थातच, सशर्त आहेत - त्यांचे थेट अवलंबित्व केवळ मुख्य प्रतिमा उधार घेण्यातच नाही तर "लढ्याबद्दलच्या पुस्तकावर" देखील आहे. श्लोकाचा संपूर्ण पोत स्पष्ट आहे. होय, हे त्यांच्या लेखकांनी वेष केलेले नाही, ते वृत्तपत्र, वॉल वृत्तपत्र किंवा स्थानिक किंवा "उद्योग" हेतूंसाठी पॉप सामग्री व्यतिरिक्त काहीतरी म्हणून सादर केले जात नाही. कोणत्याही परिस्थितीत, या लेखकांचे हेतू हृदयस्पर्शी आणि निःस्वार्थ आहेत. एका शब्दात, अगदी याप्रमाणे: टेरकिनची प्रतिमा "तो जिथून आला तिथून तो जातो" - आधुनिक अर्ध-लोककथा काव्यात्मक "घटक" मध्ये. आणि “टर्किन” चे असे सामूहिक “सातत्य” मला फक्त आनंदी करू शकते आणि माझ्या असंख्य, म्हणजे “टर्किन” वरील सह-लेखकांप्रती केवळ मैत्रीपूर्ण कृतज्ञतेची भावना निर्माण करू शकते.

परंतु, अर्थातच, "द बुक अबाऊट अ फायटर" च्या "कंटिन्युएशन" च्या एका विशेष प्रकरणामुळे पूर्णपणे भिन्न भावना निर्माण झाल्या आहेत - टेरकिनच्या प्रतिमेसाठी खोलवर परकीय हेतूंसाठी आणि
साहित्यिक कलेच्या सामान्यतः स्वीकारल्या गेलेल्या संकल्पनांशी अगदी दूरस्थ साम्य देखील नाही अशा प्रकारे. मला म्हणजे एका विशिष्ट एस. युरासोव्हचे पुस्तक, “वॅसिली टेर्किन आफ्टर द वॉर,” न्यूयॉर्कमध्ये प्रकाशित, कंसात पदनामासह: “ए. ट्वार्डोव्स्कीच्या मते.” हा "सह-लेखक" कोणत्याही अर्थाने अननुभवी नवशिक्या नाही, आणि त्याचे हे कार्य साध्या मनाचे "पेनची चाचणी" नाही - त्याच्या मालकीचे आहे, उदाहरणार्थ, घोषित
या प्रकाशनाच्या मुखपृष्ठावर "लोकांचा शत्रू" ही आत्मचरित्रात्मक कादंबरी आहे, ज्यात "बोल्शेविझमशी संबंध तोडून स्थलांतरित होण्याचा निर्णय घेणार्‍या सोव्हिएत प्रमुख फ्योडोर पॅनिनचे चित्र" आहे.

एस. युरासोव्ह असे भासवतात की त्याला “वाचकांना उत्तर” मधील माझे शब्द अक्षरशः समजले आहेत की एका विशिष्ट अर्थाने, “द बुक अबाऊट अ फायटर” हे माझे स्वतःचे काम नाही तर सामूहिक लेखकत्व आहे. तो तिथे लिहितो: “वॅसिली टेर्किन आफ्टर द वॉर” या पुस्तकाच्या एका भागामध्ये मी सैन्यात आणि सोव्हिएत युनियनमध्ये ऐकलेल्या गोष्टींचा समावेश आहे. या भागातील काही ठिकाणे ए. ट्वार्डोव्स्कीच्या काही ठिकाणांशी जुळतात, परंतु त्यांचा अर्थ पूर्णपणे वेगळा आहे. कवीच्या निनावी "टर्किन्स" चे अनुकरण करून येथे काय आहे, परंतु त्याउलट, लोकसाहित्याचे काय आहे आणि ए. ट्वार्डोव्स्की यांनी वापरले होते हे सांगणे कठीण आहे."

"आम्ही म्हणू शकतो," युरासोव्ह पुढे म्हणतो, "वॅसिली टेरकिन, जसे तो जिवंत आहे आणि आजपर्यंत सैनिक आणि लोकप्रिय लोकांच्या मध्ये तयार केला जात आहे, तो आहे.
विनामूल्य लोककला." अशा प्रकारे प्रकरण सादर केल्यावर, युरासोव्हने माझ्या "वॅसिली टेरकिन" चा मजकूर हाताळण्यात "स्वातंत्र्य" पूर्ण करण्याचा अधिकार स्वतःला दिला. आम्ही पुस्तकाचे पहिले पृष्ठ उघडतो:

कोणत्या नदीवर पोहायचे -
प्रेयसी निर्माण करण्यासाठी...
कडू वर्षाच्या पहिल्या दिवसांपासून,
आमच्या जन्मभूमीच्या कठीण काळात,
विनोद करत नाही, वसिली टेरकिन,
तुझी आणि माझी मैत्री झाली आहे.
पण मला अजून माहित नव्हते, खरंच,
मुद्रित स्तंभातून काय आहे
प्रत्येकजण तुम्हाला आवडेल
आणि तुम्ही इतरांच्या हृदयात जाल...

आणि असेच, आणि असेच - श्लोकानंतर श्लोक, सर्वकाही अगदी "ट्वार्डोव्स्कीच्या मते," त्याशिवाय, उदाहरणार्थ, "वर्षाच्या पहिल्या दिवसांपासून
bitter" ची जागा "युद्धाच्या दिवसांपासून, कडव्या काळापासून" अघोषित द्वारे घेतली जाते आणि "पण मला अद्याप माहित नव्हते, बरोबर" - "आणि कोणीही विचार केला नाही, बरोबर..." तर तोपर्यंत तिसरे पान, जिथे माझ्या ओळीनंतर "कदाचित "टर्किनमध्ये काही समस्या आहे का?" अचानक एक श्लोक आहे जो पूर्णपणे युरासने बनवला आहे:
- कदाचित त्यांनी त्याला छावणीत ठेवले
- आजकाल टर्किन्स करू शकत नाहीत ...
"पंचेचाळीस मध्ये," ते म्हणाले,
- की तो पश्चिमेला गेला...

सन्मानित सोव्हिएत योद्धा, विजयी नायकाच्या नशिबाची उपमा देण्याचा हा निंदनीय प्रयत्न - कमीतकमी संभाव्यतः - त्याच्या तिरस्काराशी
मातृभूमीचा देशद्रोही, देशद्रोही यांचे चरित्र नैसर्गिकरित्या केवळ घृणा निर्माण करू शकते, जे या निर्लज्ज खोटेपणाच्या सर्व पद्धतींवर लक्ष ठेवू देत नाही.

काम ढोबळ आहे. उदाहरणार्थ, “द ड्युएल” या धड्यातून, संपूर्ण, तसे बोलायचे तर, जर्मनशी टर्किनच्या हाताशी लढण्याची तांत्रिक बाजू घेतली गेली आहे आणि ओळी आणि श्लोकांच्या मदतीने ते कसे तरी स्वतःहून एकत्र केले गेले आहे. जसे टेरकिनची एका पोलिसाशी हातमिळवणी झाली. त्या तुलनेत, मोटारचालक चोरांनी चोरी केलेल्या कारला वेगळ्या रंगात रंगवणे आणि परवाना प्लेट बदलणे अधिक प्रशंसनीय वाटते.
युरासोव्ह मला श्लोक, पूर्णविराम आणि संपूर्ण पृष्ठांमध्ये "उद्धृत" करतो, परंतु कोठेही अवतरण चिन्हे ठेवत नाही, असा विश्वास आहे की त्याचे "जोडणे" आणि "बदलणे" त्याला सोव्हिएतचा अनेक वेळा पुनर्प्रकाशित मजकूर वापरण्याचा अधिकार देतात. त्याच्या मूळ विरोधी सोव्हिएत हेतूंसाठी त्याला आवडेल अशा प्रकारे पुस्तक. हे लक्षणीय आहे की, बुर्जुआ जगाच्या “सेवेत” गेलेल्या या माणसाने, जिथे सर्वोच्च देवता ही खाजगी मालमत्ता आहे, त्याने साहित्यिक मालमत्तेच्या तत्त्वाकडे पूर्णपणे दुर्लक्ष केले, जे आपल्या समाजवादी समाजात कायद्याने संरक्षित आहे, ही प्रामुख्याने नैतिक संकल्पना आहे. .

तथापि, युरासोव्हच्या कलाविरोधक कल्पनेचे प्रकाशक न्यूयॉर्कमधील त्यांच्या स्थापनेचे नाव एस. युरासोव्हच्या चोर, बनावट पुस्तकाच्या मुखपृष्ठावर दर्शविल्याप्रमाणे महान आणि थोर रशियन लेखक - ए.पी. चेखोव्ह यांचे नाव द्यायला कचरत नाहीत तर आश्चर्य का वाटावे? .