„Vasily Terkin” istoria creației. Istoria creării poeziei lui Tvardovsky „Vasili Terkin” Tvardovsky cum a fost scris Vasily Terkin

Vasia Terkin. Istoria creării imaginii.

Înainte de a începe o poveste despre cel mai faimos luptător satiric al Frontului de la Leningrad - Vasya Terkin, aș dori să mă întorc la originile apariției sale pe paginile ziarului „On Guard of Motherland”. Acest lucru s-a întâmplat în timpul războiului sovieto-finlandez, în iarna anului 1939/40. Prima dată când Vasya Terkin a apărut în ziar ca unul dintre corespondenții săi. Tocmai cu acest nume a fost semnat felietonul satiric „Castratul gri în repertoriul său”. Acest lucru s-a întâmplat datorită lui Nikolai Shcherbakov, care era de serviciu în acel moment, care l-a înlocuit pe D.S. Berezin, numele autorului feuilletonului Kaufman pentru „mai sunet” Terkin.

Data viitoare a apărut în ziar cu „Un scurt dicționar pentru a ajuta cititorul”, publicat sub redacția sa. „Dicționarul” este scris cu pricepere, este imposibil să nu-l înțelegi. A explicat semnificația termenilor care erau relevanți în acel moment politic. Încă te fac să zâmbești. Parțial pentru simplitate, naivitate. Dar așa ar trebui să fie. Aceasta înseamnă că a avut impactul necesar asupra cititorului, un războinic din Leningrad, cu simplitatea și inteligibilitatea sa.

În numărul din 31 decembrie 1939, a fost plasat un portret al lui Vasya Terkin. S-a mai relatat aici: „Corespondentul special al departamentului nostru de pompieri directe, Vasya Terkin, care se află în frunte, pregătește material care va fi tipărit cu noi în viitorul apropiat. Apropo, plasăm ultimul portret al lui Vasya Terkin. Figura arată un luptător zâmbitor viclean în Budyonovka, încins cu o centură. În spatele lui se află o pușcă, un creion și o pensulă de artist. Această publicație ar trebui considerată nașterea unui erou legendar. Astfel, Vasya Terkin are deja 75 de ani.

Cu toate acestea, deja în următoarea publicație, Vasya Terkin s-a transformat dintr-un corespondent de ziar într-un erou despre care scriu alții. Artiști Veniamin BriskinȘi Vasili Fomichev a desenat o serie de desene care se potriveau cu poeziile Nikolai Șcerbakov(pseudonim „Sniper”).

Tvardovsky a fost cel care a sfătuit să dea titluri atât pentru prima serie, cât și pentru următoarea serie, care va începe la fel: „Cum Vasya Terkin...” a făcut asta și asta, a făcut asta și asta. Așa că au fost făcute seriale: „Cum a obținut Terkin „limba””, „Cum a salvat Terkin un soldat de la un subofițer”, „Cum a capturat Terkin pe incendiari”, „Cum a dat Terkin raportul”, etc.

Prima biografie a lui Vasya Terkin aparține stiloului Samuel Marshak, care, la cererea lui A. Tvardovsky, s-a alăturat acestui proces creativ și în redacția „În gardă pentru patrie”.

O echipă numeroasă de autori a lucrat la imaginea lui Vasya Terkin în timpul războiului sovietico-finlandez. Acesta este personalul ziarului „On Guard of the Motherland” Nikolai Tihonov(pseudonim „Nikolai Semenych”), Cezar Solodar(pseudonim „Ivan Solyony”), Serghei Vasentsev(pseudonim „Sergei Vash”), și Serghei Mihalkov, care a sosit la Leningrad în martie 1940 ca unul dintre autorii scenariului pentru filmul „Frontline Friends”, precum și comandanții obișnuiți ai Armatei Roșii - ofițer politic adjunct KutkoȘi inginer militar gradul III S. Rybakov.

În timpul războiului sovietico-finlandez, care a durat între 30 noiembrie 1939 și 13 martie 1940, au fost publicate aproximativ 30 de publicații despre Vasia Terkin. Într-un articol scurt, este dificil să spunem tot ceea ce are legătură cu apariția acestei imagini și dezvoltarea ei pe paginile ziarului. Acest lucru este descris mai detaliat în cartea unui membru al Uniunii Scriitorilor din Rusia, căpitan de rangul 2 O.V. Șcheblykin „Vasya Terkin? Cine este acesta?”, publicat în 2009 și a cărui ediție a doua este în prezent în curs de pregătire pentru publicare.

Până la următoarea aniversare a Armatei Roșii, în februarie 1940, editura Art a lansat albumul Vasya Terkin at the Front într-un tiraj de 5.000 de exemplare, ca dar pentru soldații și comandanții care s-au remarcat în luptele cu finlandezii albi. Acest album include 16 serii de desene, o poezie de A. Tvardovsky și o biografie a lui Vasya Terkin de S. Marshak.

Autorul principal al seriei de poezii despre Terkinîn perioada 1939/40. a fost N. Shcherbakov. La sfârșitul războiului sovietico-finlandez, Nikolai Alexandrovich Shcherbakov a fost prezentat pentru un premiu guvernamental, dar nu l-a primit.

Opera lui Alexander Tvardovsky este cunoscută pe scară largă în Rusia și în străinătate. Poezia „Vasily Terkin” a devenit semnul său distinctiv, a adus o mare faimă și recunoaștere. Poezia este studiată în clasa a 8-a, în pregătirea lecțiilor de literatură, vor fi necesare o analiză detaliată a lucrării conform planului și informații suplimentare despre biografia și istoria creației lui Vasily Terkin de Tvardovsky. În Vasily Terkin, analiza este specifică datorită autonomiei capitolelor și lipsei unei intrigi comune, așa că vă sugerăm să vă familiarizați cu analiza completă a textului literar din articolul nostru.

Analiză scurtă

Anul scrierii – 1942-1945.

Istoria creației- Personajul principal este un personaj complet fictiv, autorul a terminat povestea despre el odată cu victoria armatei ruse în Marele Război Patriotic.

Subiect- isprava unui simplu soldat, caracterul rus, forța morală a unui rus.

Compoziţie- 30 de capitole cu un prolog și un epilog, autonome, dar unite printr-un scop comun și imaginea personajului principal.

Gen- o poezie, o operă epică lirică, „o carte despre un luptător”.

Direcţie- realism.

Istoria creației

Personajul principal al poeziei - un personaj fictiv - a fost inventat și numit de redacția ziarului din Leningrad „On Guard of Motherland”, care includea, pe lângă autor însuși, artiști și poeți. Vasily ar fi trebuit să devină personajul principal în micile poezii feuilleton. Cu toate acestea, personajul a devenit atât de popular încât Alexander Tvardovsky a decis să scrie o lucrare mai mare.

În 1942 au fost scrise și publicate primele capitole ale poemului legendar. Până în 1945 a fost publicată în ziare pe părți, în 1942 a apărut prima ediție a poeziei, încă incompletă. Astfel, Tvardovsky a lucrat la poem timp de trei ani. S-a dovedit a fi atât de solicitat încât știrile că lucrările la ea au fost finalizate a provocat o mulțime de scrisori cu o solicitare de a scrie o continuare a poveștii despre Vasily Terkin.

Intenție poezii au venit la Tvardovsky în timpul războiului ruso-finlandez din 1939, când a participat la evenimente militare ca corespondent de război. Marele Război Patriotic, la care a participat însuși autorul, a devenit impulsul pentru scrierea unei opere în care evenimente reale: bătălia de pe Volga, trecerea râului Nipru, capturarea Berlinului. În 1942, după ce a participat la cele mai aprinse bătălii, autorul s-a întors la Moscova și a început să lucreze la poem.

Subiect, pe care Tvardovsky a ales este multifațetat și divers, totul în opera sa se bazează pe umor și optimism - la fel ca în viața reală a luptătorilor în condițiile câmpului militar. În ciuda presiunilor din partea autorităților pentru lipsa mențiunii în poem a semnificației partidului, a contribuției sale la victorie și luptă, scriitorul nu a inclus momente ideologice în narațiune. Ele, potrivit autorului, erau complet incompatibile cu tonul general al lucrării, ideea și scopurile acesteia. În ciuda faptului că cenzura necesita editarea eseurilor, „Vasili Terkin” a fost retipărit de toate publicațiile cunoscute („Znamya”, „Pravda”, „Izvestia”), popularitatea sa a crescut. Fiecare școlar știa pe de rost replicile din poezie, o recita la radio, o citeau soldaților de pe front și dădeau publicații ca dovadă a meritului militar deosebit.

Subiect

subiect Poemul nemuritor al lui Tvardovsky poate fi descris astfel: credința în victorie, forța caracterului rus, isprava unui simplu soldat. Poezia vorbește despre un tip simplu care trăiește, râde, nu își pierde inima, crede în victorie și se ține de viață. Caracterul, umorul și isprăvile lui au devenit o adevărată legendă pentru luptătorii de pe front. Oamenii credeau că Vasily este o persoană reală, ridică privirea la el, visează să-l vadă pe erou și să-i strângă mâna.

O astfel de „imagine live” a fost obținută de scriitor datorită experienței sale de primă linie, mijloacelor artistice și puterii talentului. Ideea principală a lucrării este să crezi în victorie, să continui să trăiești și să lupți în orice situație, chiar și în fața morții (cum face Terkin într-unul dintre capitole). Critica și cenzura au fost nemulțumite de ceea ce poezia învață cititorul, a fost necesar să se sublinieze rolul partidului în înfrângerea inamicului. Dar direcția generală a narațiunii, stilul și caracterul ei erau străine de ideologie, așadar Probleme ridicate în poezie sunt lipsite de partizanism și tentă ideologică.

Protagonistul devine apropiat și drag cititorului, este un prieten, tovarăș, un tip de la o firmă vecină, dar nici lider carismatic, nici mentor, nici slujitor guvernamental. Datorită disputelor și presiunii din partea cenzurii, Tvardovsky a experimentat o criză creativă gravă în 1942-1943, dar a reușit să ocolească interdicțiile și să întruchipeze ideea originală a lucrării.

Compoziţie

În structura poeziei 30 de capitole, prolog și epilog. Nu este supus unor date geografice sau istorice. Momentul acțiunii - Marele Război Patriotic, locul - drumurile din prima linie - această universalitate și generalizare a imaginii lui Terkin a făcut opera nemuritoare. „Războiul nu are un complot”, a spus însuși autorul poemului.

Această trăsătură este caracteristică compoziției lucrării - a reunit mai multe povești, combinându-le cu imaginea protagonistului. O altă trăsătură a construcției unui text literar este dialogul autorului însuși cu personajul său - sunt colegi militari, compatrioți. Autorul prezintă multe puncte importante sub formă de dispute sau conversații cu eroul său. Fiecare capitol al poeziei poate fi considerat un poem separat - toate sunt complete și au o legătură slabă, autonomie relativă. Acest lucru se datorează faptului că poezia a fost tipărită în capitole separate, iar cititorul ar putea să nu fie familiarizat cu conținutul părților anterioare.

Personaje principale

Gen

Genul operei este definit ca o poezie. În esență, este mai degrabă o operă epică lirică, deoarece conține multe narațiuni intriga, dar digresiunile lirice sunt echivalente cu un început epic. Autorul însuși numește genul o „carte despre un luptător”, deoarece nu a reușit să se încadreze în structurile și componentele tradiționale. Povestea lui despre cămașa de băiat Vasily s-a dovedit a fi prea specială, originală, pentru a se încadra în cadrul unui anumit gen. Problemele ridicate de autor sunt foarte mari pentru a se încadra în genul unei poezii sau al unei povestiri în versuri.

Test de artă

Evaluare de analiză

Rata medie: 4.5. Evaluări totale primite: 420.

Lecție deschisă a unui tânăr specialist al școlii nr. 11 din Kaliningrad Zharkova Maria Alexandrovna.

Lecția de învățare a materialelor noi. Cunoașterea personalității lui A.T. Tvardovsky: viața și etapele operei poetului.

Analiza trăsăturilor compoziționale ale poeziei „Vasili Terkin”.

Lucrarea este de natură de grup, de căutare și activitate creativă

Descarca:

Previzualizare:

Pentru a utiliza previzualizarea prezentărilor, creați un cont Google (cont) și conectați-vă: https://accounts.google.com

Subtitrările slide-urilor:

Previzualizare:

Data: 15.04.

Subiectul lecției : A.T. Tvardovsky este un cetățean-poet. Istoria creării poeziei „Vasili Terkin”. Caracteristicile de gen și compoziție ale poeziei.

Obiective:

1) dezvăluie curajul civil al poetului; arată rolul poeziei și al eroului în anii de război; ajuta elevii să înțeleagă originile victoriei noastre;

2) îmbunătățirea capacității de analiză a unei opere lirice; alcătuiește un text coerent cu privire la întrebările puse;

3) trezesc interes pentru istoria războiului, istoria familiei cuiva; evocă un răspuns emoțional atunci când vorbești despre război; contribuie la dezvoltarea sentimentelor patriotice.

Tipul de lecție : Material nou de învățare a lecției (mixt: conversație, cercetare)

Forme de lucru ale elevilor:conversație, lucru oral, lucru în grup, activitate de căutare.

1. Organizarea timpului: Salutari ; exprimarea planului și stabilirea obiectivelor lecției de către elevi; lucru în caiete de clasă: notează data, tema lecției.

Formarea obiectivelor lecției: Ce părere aveți, ce obiective vom urmări în lecția de astăzi? (să dezvăluie curajul civil al poetului; să arate rolul poeziei și al eroului în anii de război; să îmbunătățească capacitatea de a analiza o operă lirică)

Etapa I a lecției (17 min):

2. Cunoașterea personalității lui Tvardovsky (mesajul grupurilor)

Înainte de a începe să facem cunoștință cu viața și calea creativă a lui A.T. Tvardovsky, vreau să vă citesc o poezie a poetului sovietic Mihail Dudin „În memoria lui A.T. Tvardovsky "(1988)

Era în față

Acea recunoaștere regimentală în luptă,

Acolo unde nu există nicio posibilitate

Pentru retragerea eroilor.

Poezia în afară

I-a dat o perspectivă.

Limbajul lui liber

Elementul Vieții a vorbit.

Empatia împovărată

Și în cântec, fidel voinței de sine,

A acceptat durerea vremurilor cu inima

Și mi-am făcut propria durere.

Lasă amintirea, ca un vis, într-un vis

Păstrează pentru onoare și reproș

Toată adâncimea în albastru

Ochii lui de copil.

Exercițiu: Notează într-un caiet rezumatele discursurilor colegilor de clasă. Răspunde la întrebările:

Mesaje și prezentări ale elevilor ( 12 min)

1. Biografia lui A. T. Tvardovsky (grupul I).

LA. Tvardovsky s-a născut la 8 iunie 1910 la o fermă din adâncurile regiunii Smolensk, într-o familie de țărani. Poetul a spus că a fost atras de literatură și mai ales de poezie încă din copilărie. A început să compună poezie chiar înainte de a stăpâni citirea și scrierea inițială: „Îmi amintesc bine că am încercat să-mi notez prima poezie, denunțându-mi semenii, distrugătorii cuiburilor de păsări, fără să cunosc toate literele alfabetului și, bineînțeles. , habar n-avea de regulile versificarii... imi amintesc clar ca exista o dorinta pasionala, care bate inima... si armonie, Row, si muzica - dorinta de a le da nastere - imediat, un sentiment care insoteste până astăzi orice idee nouă.

Pentru a forma personalitatea viitorului poet, mare importanță erudiția tatălui său, dragostea pentru carte, pe care tatăl său a crescut-o la copii. „Serile întregi de iarnă erau adesea dedicate citirii unei cărți cu voce tare”, a scris Tvardovsky în autobiografia sa. S-a familiarizat devreme cu lucrările lui Pușkin, Gogol, Lermontov, Nekrasov.

Tatăl a vrut să le dea copiilor săi o educație bună. Pregătirea pentru liceu a început devreme. Trifon Gordeich a adus chiar special un tutore de la Smolensk, ruda lui îndepărtată, iar Alexandru a fost imediat înscris în clasa a II-a. Studiile au continuat până în 1924 în diferite școli. Tvardovsky devine un participant activ în viața socială a satului. El, „un membru obișnuit al Komsomolului rural”, a trimis „însemnări mici la redacția ziarelor din Smolensk. A scris despre poduri necorectate, despre subbotniki Komsomol, despre abuzurile autorităților locale. Și la 19 iulie 1925, prima poezie „New Hut” a fost publicată în ziarul „Smolenskaya Village” cu semnătura „Alexander Tvardovsky”. Astfel a început drumul creator al poetului.

În 1932 - 1939, Tvardovsky a studiat la Institutul Pedagogic Smolensk de la Facultatea de Științe Umaniste, apoi la Institutul de Istorie, Filosofie și Literatură din Moscova, a scris și a publicat fructuos.

K. Simonov își amintește această perioadă în felul următor: „Fama care i-a venit nu i-a zdruncinat deloc atitudinea serioasă și strictă față de conceptul de educație necesar unui scriitor, în care a investit mult... Devenit poet de seamă, a rămas un student remarcabil, cu perseverență continuând drumul către scopul prețuit și desăvârșindu-și cu brio studiile în cea mai bună instituție umanitară de învățământ superior din țară la acea vreme.

Viața și-a făcut propriile ajustări la planurile creative ale lui Tvardovsky. A început războiul cu Finlanda și a devenit corespondent pentru ziarul de primă linie On Guard for the Motherland. Apoi Marele Război Patriotic...

2. Tvardovsky în război. (grupa a doua.)

„Viața este una și moartea este una”

Prima dimineață a Marelui Război Patriotic l-a prins pe Tvardovsky în regiunea Moscovei din satul Gryazi, districtul Zvenigorod, chiar la începutul vacanței sale. În seara aceleiași zile, se afla la Moscova, iar o zi mai târziu a fost trimis la sediul Frontului de Sud-Vest, unde urma să lucreze în ziarul de primă linie Armata Roșie.

O oarecare lumină asupra vieții poetului în timpul războiului este adusă de eseurile sale în proză „Patria mamă și țara străină”, precum și memoriile lui E. Dolmatovsky, V. Muradyan, E. Vorobyov, O. Vereisky, care l-a cunoscut pe Tvardovsky în acei ani, V. Lakshin și V. Dementiev , cărora Alexander Trifonovich le-a povestit mai târziu multe despre viața sa. Așadar, i-a spus lui V. Lakshin că „în 1941, lângă Kiev... abia a ieșit din încercuire. Redacția ziarului Frontului de Sud-Vest, în care lucra, era situată la Kiev. S-a ordonat să nu părăsească orașul până la ultima oră... Unitățile armatei se retrăseseră deja dincolo de Nipru, iar redacția încă funcționa... Tvardovsky a scăpat prin minune: comisarul regimentului l-a luat în mașina lui, și abia au sărit din inelul de închidere al încercuirii germane. În primăvara anului 1942, a fost înconjurat pentru a doua oară - de data aceasta lângă Kanev, din care, potrivit lui I.S. Marshak, a ieșit din nou ca un „miracol”. La mijlocul anului 1942, Tvardovsky a fost mutat de pe Frontul de Sud-Vest pe Frontul de Vest, iar acum, până la sfârșitul războiului, redacția ziarului de primă linie Krasnoarmeyskaya Pravda a devenit casa lui. A devenit casa legendarului Terkin.

Potrivit memoriilor artistului O. Vereisky, care a pictat portrete ale lui Tvardovsky și i-a ilustrat lucrările, „era surprinzător de arătos. Înalt, cu umeri largi, cu talie subțire și șolduri înguste. Se ținea drept, mergea cu umerii drepti, păși ușor, mișcându-și coatele în timp ce mergea, așa cum fac adesea luptătorii. Uniforma militară i s-a potrivit foarte bine. Capul îi stătea mândru pe un gât zvelt, părul blond moale, pieptănat pe spate, desfăcut în lateral, încadrând o frunte înaltă. Ochii lui foarte strălucitori priveau cu atenție și severitate. Sprâncenele mobile uneori ridicate surprinse, alteori încruntate, convergând spre puntea nasului și dând severitate expresiei feței. Dar era o oarecare moliciune feminină în contururile buzelor și liniile rotunjite ale obrajilor.

Alexander Trifonovici s-a păstrat întotdeauna natural, calm, puțin închis. Chiar nu-i plăcea să împărtășească „secretele” „laboratorului său de creație” și s-a enervat când cineva a încercat să le pătrundă fără ceremonie. Nu și-a pierdut niciodată cumpătul, nu și-a permis să „se desprindă”, nici măcar nu și-a permis gândul de a abuza cumva de poziția sa de celebritate literară, dar cu superiorii săi nemijloși s-a comportat cu totul independent, fără umbră de servilism sau amăgire. Scriitorul E. Vorobyov, care a trăit cot la cot cu Tvardovsky timp de aproape trei ani de război, mărturisește: „Când Tvardovsky s-a confruntat cu o atitudine lipsită de respect față de sine sau față de tovarășii săi, cu insensibilitate, formalism, grosolănie, a răspuns cu dispreț tăcut, reținut. indignare. În trei ani, nu-mi amintesc un caz când a vorbit nepoliticos cu subalternii, cu cei care erau mai jos ca el. Dar în discuțiile cu superiorii, când exista nedreptate, lipsă de tact sau necugetare a cuiva, nu își ascunde nemulțumirea. În astfel de cazuri, era foarte dur, putea fi nepoliticos și nu ezita să dea o lecție unui martinet care se delectează cu putere, din categoria celor despre care spunea cândva: „Cel care își administrează propriul trup”.

În timpul războiului, altul caracteristică Tvardovsky: nu numai că nu și-a etalat niciodată curajul, dar, dimpotrivă, a subliniat adesea acele momente în care a trăit sentimente de frică. Iată, de exemplu, intrarea lui despre o excursie la Grodno: „Pelerina a durat două ore în oraș, prefăcându-se pe cât posibil unul în fața celuilalt, ceea ce nu este foarte înfricoșător pentru noi. Și a fost foarte înfricoșător, obositor până la epuizare. Nu mai simți nici cea mai mică curiozitate, lâncezi în propria ta neliniște, lenevie aici, unde este o afacere grea că oamenii sunt angajați în datorie directă. Iar în nota despre capturarea Vilniusului se spune, nu fără măcar o oarecare autoironie: „... Noi, corespondenții, stăteam la trei-patru kilometri depărtare la sediul diviziei, așteptând cu nerușinare profesională când ar fi posibil să plecăm la Vilnius, să facem poze și să ne grăbim înapoi.”

De fapt, era un om cu un curaj personal remarcabil. Potrivit lui A. Aborsky, care în 1952 s-a odihnit cu poetul în Gagra, în timpul unei furtuni în șase puncte, Tvardovsky „aruncat în valurile noroioase, hohote, a înotat la un kilometru și jumătate de țărm, în timp ce alții, și înotători excelenți, le era frică chiar să se apropie de apă”. E. A. Dolmatovsky, care l-a cunoscut îndeaproape pe Tvardovsky în primul an de război, scrie despre el: „El calm și cu demnitate a intrat în foc atunci când circumstanțele o cereau”.

Alături de curaj, Alexandru Trifonovici poseda și o cantitate suficientă de forță fizică (este clar că nu a petrecut în zadar timpul în forja tatălui său), fermitatea mâinii sale și fidelitatea privirii sale. Nu e de mirare că a devenit campionul garnizoanei în jocul orașelor. O. Vereisky își amintește: „Îi plăcea foarte mult să-și arate forța fizică remarcabilă, adică să nu o arate, ci pur și simplu să o elibereze. Fie a tăiat lemne de foc pentru bucătărie, fie a săpat o pirogă nouă, nu a ratat nicio ocazie să împingă, să scoată o mașină blocată din noroi, fie că s-a luptat cu câțiva vânători pentru a-și măsura forțele cu el, a luat parte cu ușurință. în adunări de sărbătoare, la care cânta cu bunăvoinţă şi sârguinţă cântece populare”.

În 1944, întregul comitet editorial al Krasnoarmeyskaya Pravda a devenit parte a celui de-al treilea front bielorus. Împreună cu soldații și ofițerii acestui front, Tvardovskaya a întâlnit Ziua Victoriei.

3. Drumul creator al poetului. (grupa a 3-a).

Calea creativă a lui A. T. Tvardovsky a început în anii 30. A scris poezii și poezii care glorifica socialismul, în ciuda faptului că familia sa din regiunea Smolensk a fost supusă unor represiuni nerezonabile (poeziile „Calea către socialism”, „Țara furnicii”).

Despre anii tinereții lipsite de iubire, necazurile ei crude.

Acesta a fost tatăl, apoi deodată el este dușmanul.

Și mama? Dar se spune: două lumi și nimic

Despre mame...

În timpul războiului a fost corespondent de primă linie. Creat în 1941-1945. poezia „Vasili Terkin” a devenit una dintre cele mai populare lucrări despre război.

După război, A. Tvardovsky, revenind la impresiile anilor de război și la durerea nestingherită pentru morți, a scris poezii sincere „Am fost ucis lângă Rzhev” și „Știu că nu este vina mea / că alții nu au venit din război...”. Prima poezie este construită ca un monolog al unui soldat fără nume care a murit chiar în primul an de război, apărând Moscova: „Și morții, cei fără voce / Există o singură consolare: / Ne-am îndrăgostit de Patria, / Dar ea a fost. salvat.” În a doua poezie, scrisă în 1966, poetul vorbește despre cât de adânc în inima lui se află responsabilitatea față de morți.

Poeziile „Pentru depărtare - depărtare” și „De dreptul memoriei” conțin o mărturisire lirică a unui poet care a trăit șocuri din cauza unei reevaluări a ceea ce s-a întâmplat cu țara și cu sine. Baza intrigii poeziei „Dincolo de distanță - distanță” este călătoria poetului cu trenul „Moscova - Vladivostok” prin țară și, în același timp, înțelegerea a ceea ce a trăit țara pentru anul trecut. Aceasta este o călătorie prin spațiu și timp (10 ani și 10 mii de mile). Poezia „Din dreptul memoriei”, dedicată memoriei tatălui său, reprimat în anii colectivizării, vorbește despre o revizuire a poziției autorului în raport cu politica Partidului Bolșevic din anii 1930-1940. Poezia, scrisă în anii ’60, a fost interzis chiar și de cenzură, care era destul de liberală în acei ani, și a fost lansată abia în anii ’80, după moartea poetului.

Din 1958, Tvardovsky conduce revista Novy Mir și a făcut din ea centrul în jurul căruia s-au grupat forțele, străduindu-se pentru o reprezentare sinceră a realității, drumul parcurs de țară după octombrie 1917. Tvardovsky - editor sprijină mulți scriitori aspiranți. „Stăpânul gândurilor”, „păstorul spiritual”, „fortăreața adevărului și a neînfricării”, „stăpânul”, „marele lucrător”, „erou” - astfel de caracteristici sunt împrăștiate pe paginile memoriilor contemporanilor săi. În F. Abramov citim: „Tvardovsky și generația mea”. Împărtășește vreo 10-15 ani - nu mult, dar el a fost tatăl sufletelor noastre... Ne-am idolatrizat. Editor sef. Organizator al tuturor forțelor. Dumnezeu. Autoritate de neegalat. Un fel de legendă a mersului... Faima lui Tvardovsky era nemuritoare... Am idolatrizat și era considerat o mare onoare să fie publicat în Novy Mir.

Novy Mir a devenit organismul de conducere pentru reînnoirea democratică a societății. Niciun alt organ de presă la acea vreme nu a spus atât de mult despre adevărul amar despre epoca lui Stalin, despre cultul personalității lui Stalin, precum a spus Novy Mir.

Mulți dintre contemporani pot depune mărturie: „Așteptam fiecare număr. Proză. Critică. Și mereu la nivel. Ca fenomen original, Novy Mir s-a făcut cunoscut încă de la publicarea eseurilor lui Ovechkin, urmate de proza ​​lui Soljenițîn. Și apoi - o serie întreagă de talente geniale: F. Abramov, K. Vorobyov, V. Shukshin, F. Dombrovsky, 3. Zalygin. În soarta scriitorului fiecăruia dintre ei, Tvardovsky a jucat un rol genial.

Romanele lui B. Pasternak „Doctor Jivago”, „Secția de cancer” a lui A. Soljenițîn, „În primul cerc” au fost pregătite pentru publicare, dar interzise. A. Tvardovsky a fost fără compromisuri în reevaluarea trecutului și în lupta pentru adevărata libertate a creativității. În 1970, la începutul așa-zisei „stagnări”, a fost îndepărtat de la conducerea revistei, ceea ce i-a grăbit moartea prematură.

• Ce se mai poate adăuga despre poet pe baza acestui articol?

Reflecţie : răspunsuri la întrebările puse la începutul lecției; citește rezumate

• Ce ai învățat despre Tvardovsky ca poet și persoană?
• Cum te-a lovit soarta lui Tvardovsky?

3. Minut de educație fizică: „imitație de ploaie”. Crearea unei dispoziții emoționale, pregătirea pentru analiza poeziei ( 3 min).

Etapa a II-a a lecției:

4. Istoria creării poeziei „Vasili Terkin” ( 7 min)

Cuvântul profesorului: „Încrucișarea, traversarea... Malul stâng, malul drept...” - acestea sunt replici din una dintre cele mai legendare lucrări ale Marelui Război Patriotic, „Vasily Terkin”. În timpul celui de-al Doilea Război Mondial, vocea poeziei sovietice a fost vocea curajului poporului, încrezător în inevitabila victorie asupra fascismului. Poezia a ajutat să vadă soarele printre norii agățați. Nu vă pierdeți încrederea în triumful victoriei. Pixul a fost echivalat cu o baionetă. Poezia și-a îmbrăcat un pardesiu de primă linie și a intrat în luptă.

Lucrare colectivă la articolul de manual „Cum a fost scris Vasily Terkin” (p. 89-90): întocmește un plan de citare

1) „Vasily Terkin... - o persoană fictivă de la început până la sfârșit, o creație a imaginației, o creație a fanteziei”.

2) Principiul compoziției și stilului este „aceasta este dorința pentru o anumită completitudine a fiecărei părți separate, capitol ...”, pentru că „... acest cititor nu a putut aștepta următorul meu capitol; era acolo unde se află eroul – în război.

3) De la apariția primei părți a poeziei „Terkin” a devenit principala mea lucrare din față.

4) „... Munca mea a fost bine primită, iar asta îmi dă putere să o continui”.

5) „Terkin” a fost pentru mine... versurile mele, jurnalismul meu, un cântec și o lecție, o anecdotă și o vorbă, o discuție din inimă la inimă și o remarcă pentru ocazie".

Un scurt mesaj despre istoria creației poeziei(rezumat)

5. Stil de gen și trăsături compoziționale ale poeziei

Citirea epigrafului pentru această etapă a lecției

„Vasili Terkin” este cel mai bun dintre toate,

scris despre un război în interiorul războiului.

Și să scriu așa

asa cum este scris,

niciunul dintre noi nu are.

K. Simonov

Sunteți de acord cu părerea lui? (trebuie să vă familiarizați mai întâi cu poezia pentru a confirma sau infirma afirmația - scopul lecției)

Cuvântul profesorului:

Poezia „Vasili Terkin” este o lucrare cu adevărat inovatoare în trăsăturile sale stilistice de gen și compoziționale. În acest sens, vă sugerez să rezolvați o mică problemă:trebuie să găsiți compoziția optimă și să dovediți optimitatea acesteia(teorie literară, lucru în grup, 3 min)

METODE DE COMUNICARE: 1) niciuna; 2) lanț (dezvoltarea constantă a evenimentelor); 3) paralel (același obiect este în centrul poveștii)

Răspunsurile elevilor

Cuvântul profesorului:

Viața, așa cum spunea, sugera subiectele „convorbirii” autorului cu cititorul din prima linie. Așa s-a născut principiul structural al completitudinii interne a fiecărei conversații - capitol: cititorii din prima linie nu puteau cunoaște capitolul precedent sau nu puteau aștepta pe următorul, murind sau fiind răniți în următoarea bătălie, în fața căreia front- ziar de linie cu capitolul următor a căzut în mâinile lui. Dar încă avea o viziune holistică asupra a ceea ce i s-a spus. Poezia constă din 25 de capitole completate intern.

Completitudinea poeziei este dată în mod obiectiv - de cadrul cronologic istoric: toate evenimentele descrise în ea au loc în timpul dur al Marelui Război Patriotic, iar faptele cunoscute de fiecare cititor, sentimente empatizate de toată lumea, contribuie la o mai profundă percepția emoțională a poeziei în ansamblu și a fiecăreia dintre părțile sale individuale.

cuvântul profesorului

Tvardovsky însuși a spus „Aceasta este o carte despre un luptător fără început sau sfârșit”. De ce?(Întrebare problematică) (fiecare capitol ar trebui să fie un fragment complet în sens, astfel încât să îl puteți citi în orice moment, deoarece poemul a fost publicat în numere separate ale ziarelor de primă linie. Capitolele ar trebui să fie unite de personajul principal - Terkin).

Intrigă din film (răspuns la întrebare)

Deci, știm despre ce să scriem, știm sub ce formă. Și pe ce sau pe cine se sprijină cartea? (Despre erou).

Crezi că Vasily Terkin este o persoană reală?(Vasily Terkin este o imagine colectivă. Într-adevăr nu a existat o astfel de persoană. Dar au existat luptători care semănau oarecum cu el).

Ce crezi că ar trebui să fie?Sugerez ca fiecare grup să completeze acum chestionarul personajului nostru principal Vasily Terkin, folosind textul poeziei și să-l prezinte colegilor și invitaților noștri. Justificați răspunsurile. Și, de asemenea, uitându-te la portretele lui Terkin, notează trăsăturile de caracter pe care crezi că ar trebui să le aibă (Vesos, Îi place să mănânce, Preposedant (găsește cu ușurință un limbaj comun cu oamenii), Curajos, curajos, curajos, războinic curajos, Hardy, persistent, priceput, plin de resurse, tact, delicat, știe să se comporte, simplu, obișnuit, tipic, așa cum sunt multe)

Pentru cine este cartea? Care ar trebui să fie limba? („Aici sunt versurile și totul este clar, totul este în rusă”). Atât conținutul, cât și forma poeziei sunt cu adevărat populare. Prin urmare, poemul a devenit una dintre cele mai semnificative lucrări nu numai ale literaturii militare, ci și ale întregii literaturi ruse din a doua jumătate a secolului al XX-lea.

Reflecţie: Să revenim la epigraful lecției. I-am dovedit sau infirmat opinia? Știm suficient pentru a răspunde cel mai complet la această întrebare? (Trebuie să citiți și să analizați poezia în continuare).

Teme pentru acasă:

1. Citiți capitolul „Încrucișare”;
2. Învață pe de rost un pasaj din acest capitol;
3. Comparați capitolele „În oprire” și „Încrucișare”(stil, limbaj, starea de spirit, imaginea protagonistului).

Vasily Terkin este un personaj din poemul poetic despre războiul cu același nume, creat de scriitor. Imaginea protagonistului a întruchipat trăsăturile oamenilor de rând. Autorul l-a înzestrat pe soldat cu o dispoziție veselă, ingeniozitate, capacitatea de a nu-și pierde inima în situații dificile, curaj și curaj. Pentru aceste calități, personajul s-a îndrăgostit de cititori. Cartea lui Tvardovsky a ridicat moralul soldaților sovietici, le-a insuflat optimism și credință în victorie.

Istoricul creării personajelor

Imaginea unui soldat sovietic a fost creată cu câțiva ani înainte de Marele Război Patriotic. Gândindu-se la natura personajului, Tvardovsky l-a înzestrat pe Terkin cu inventivitate, pozitiv inepuizabil și simțul umorului. Paternitatea imaginii aparține unei echipe de jurnaliști, care a inclus și Alexander Trifonovich.

În 1939, au fost publicate două foiletonuri despre Vasily Terkin. În viziunea publiciștilor, el a fost un reprezentant de succes și puternic al oamenilor de rând. Tvardovsky a început să elaboreze caracterul principalului actor carte viitoare în anii războiului sovietico-finlandez. Eroul bun și curajos al feuilletonelor a câștigat popularitate în rândul cititorilor. Acest lucru l-a convins pe scriitor că tema trebuie dezvoltată într-o formă literară mai largă.

Autorul și-a propus să creeze un poem poetic, dar începutul Marelui Război Patriotic i-a schimbat planurile creative. Abia în 1942 au fost scrise primele rânduri ale lucrării, pe care Alexander Trifonovich a numit-o inițial „Cartea unui luptător”. Imaginea lui Vasily Terkin nu are prototip. Cu toate acestea, scriitorul, aflându-se pe câmpurile de luptă ca corespondent de război, a reușit să dea imaginii „viuitate” și realism, ceea ce a permis cititorilor să-l perceapă pe eroul poeziei ca pe o persoană reală.

Vezi această postare pe Instagram

Primele capitole ale cărții au fost publicate într-un ziar de primă linie. Apoi a început să fie publicat de publicații tipărite precum Pravda, Izvestia și altele. Cititorii au fost inspirați de imaginea unui muncitor care își salvează pământurile natale. Capitolele au ajuns atât la soldații din prima linie, cât și la cetățenii care au rămas în spate. „Cartea despre un luptător” s-a bucurat de dragostea publicului.

În 1943, după ce a fost rănit într-un spital militar, scriitorul a hotărât că s-a apropiat de finalul poeziei. Ulterior, a trebuit să continue să lucreze până în 1945. Cartea a fost continuată datorită solicitărilor cititorilor. Terminând munca la lucrare, Alexander Trifonovich începe să scrie următoarea poezie cu titlul neobișnuit „Terkin în lumea cealaltă”. Inițial a fost planificat ca acesta să fie ultimul capitol al eseului despre soldatul rus. Cu toate acestea, ideea a crescut într-o carte separată. Noua lucrare a devenit un pamflet anti-stalinist.

În ceea ce privește genul, poemul lui Tvardovsky semăna cu poveștile populare despre eroii populari. Prin urmare, în text, scriitorul a abandonat în mod deliberat principiul ideologic. Alexander Trifonovich a remarcat că un apel la tema partidului, imaginea lui Iosif Stalin ar încălca ideea și „structura figurativă a poemului despre războiul popular”. Acest fapt a creat ulterior dificultăți scriitorului la publicarea poeziei - lucrarea a fost supusă numeroaselor revizuiri și corecturi.

Cartea lui Tvardovsky a devenit foarte populară în anii războiului. Lucrarea nu a fost doar publicată în ziare, ci și citită la radio de astfel de cranici ca. Artistul Orest Vereisky a creat ilustrații minunate pentru poemul despre Terkin. Însuși autorul eseului a vizitat spitale și colectivități de muncă, unde a prezentat publicului istoria soldatului sovietic.

Vezi această postare pe Instagram

Odihnă după bătălie (pe baza poeziei lui A. Tvardovsky „Vasili Terkin”)

Fraze dintr-o poezie de oțel Citate celebre. În rândurile despre bătălie, care nu este de dragul gloriei, ci de dragul vieții pe Pământ, este exprimată ideea și tema principală a lucrării. Imaginea protagonistului a fost ulterior surprinsă în sculptură - în Smolensk, Orekhovo-Zuevo, Gvardeysk au fost ridicate monumente pentru caracterul strălucitor al literaturii ruse.

Biografia lui Vasily Terkin

Poezia lui Tvardovsky nu are un complot consistent. Fiecare capitol este un episod separat din viața unui soldat. Se știu puține despre biografia lui Vasily Terkin. Textul spune că eroul s-a născut într-un sat de lângă Smolensk. Personajul este tânăr și nu este încă căsătorit. Tipul vrea să meargă pe front pentru a salva Patria de atacurile inamicului.

Personajul vesel și direct demonstrează un curaj și un curaj remarcabil, în ciuda dificultăților vieții din prima linie. Sufletul companiei, de la care poți obține întotdeauna sprijin, Terkin a fost un model. În luptă, soldatul a fost primul care a atacat inamicul, în timpul liber își distra camarazii cântând la acordeon. Un tip fermecător și carismatic este locația cititorilor.

Prima cunoaștere a cititorilor cu eroul are loc atunci când acesta, împreună cu colegii săi, traversează râul. Operațiunea are loc iarna, dar râul nu este complet înghețat, iar trecerea este întreruptă din cauza unui atac inamic. Imaginea drumului devine centrală în poem - aceasta este calea armatei sovietice către victoria asupra invadatorilor. În episodul cu trecerea, Terkin dă dovadă de curaj și ingeniozitate - datorită eforturilor eroului, soldații pot continua campania. Cu toate acestea, personajul însuși este rănit și ajunge într-un spital militar.

Vezi această postare pe Instagram

Monumentul lui Vasily Terkin din Gvardeysk

După ce și-a revenit din rană, Terkin decide să ajungă din urmă plutonul. Capitolul „Acordeon” este dedicat capacității sale de a găsi o abordare a echipei și de a câștiga respectul și încrederea acestora.

Soldatul devine participant la lupte și oferă toată asistența posibilă celor cu care servește în același detașament și civililor. După ce a primit concediu, Terkin refuză să călătorească în satul natal, capturat de germani, pentru a fi util pe front. Pentru o ispravă în luptă - eroul doboară un avion inamic - Vasily Terkin primește o medalie, care în timpul războiului devine nu singurul premiu al personajului.

Într-o zi, intrând într-un sat, eroul se găsește într-o casă în care locuiește un bătrân cu soția sa. Vasily repară ceasuri și ferăstraie pentru bătrâni și îi încurajează în toate modurile. Într-un alt episod, un războinic dă o pungă personală unui soldat care și-a pierdut-o. În același timp, Terkin își amintește că atunci când era în spital și și-a pierdut pălăria, tânăra asistentă i-a dat personajului pălăria ei. De atunci, Vasily a păstrat cu grijă acest dar.

În timpul bătăliei pentru sat, soldatul trebuie să preia funcțiile unui tânăr locotenent ucis. Eroul conduce plutonul, duce la atac. Satul a fost luat de soldații ruși, dar Vasily a fost grav rănit. Când un luptător se întinde pe zăpadă, Moartea îi apare și îi cere să se supună ei. Dar personajul găsește puterea de a rezista intrusului. La scurt timp, alți angajați îl găsesc pe rănit și îl trimit la batalionul sanitar. După ce a petrecut ceva timp în spital, soldatul se întoarce în compania natală, unde găsește multe chipuri noi.

Voi începe în ordine - de la prima întrebare, care, în general, apare cel mai adesea în rândul cititorilor cu privire la eroul unei anumite cărți.

— Terkin chiar există?, „Este un tip sau unul cunoscut de tine, o persoană vie?”, „El chiar există?” - iată formularea acestei întrebări luate selectiv din scrisorile soldaților din prima linie. A apărut în mintea cititorului chiar și pe vremea când tocmai începusem să public Cartea despre un luptător în ziare și reviste. În unele scrisori, această întrebare a fost pusă cu o presupunere evidentă a unui răspuns afirmativ, iar din altele era clar că cititorul nu avea îndoieli cu privire la existența unui Terkin „viu”, dar era vorba doar de „este el servește”. în divizia noastră, cutare și cutare?” ?”. Iar cazurile de scrisori adresate nu mie, autorului, ci lui Vasily Terkin însuși sunt, de asemenea, dovezi ale prevalenței ideii că Terkin este o „persoană vie”.

Într-un cuvânt, a existat și încă există o astfel de idee a cititorului că Terkin este, ca să spunem așa, o persoană personală, un soldat care trăiește sub acest sau altul nume, enumerat în spatele numărului unității sale militare și al corespondenței sale. Mai mult, proza ​​și mesajele poetice ale cititorilor vorbesc despre dorința ca aceasta să fie așa, adică ca Terkin să fie o persoană non-fictivă. Cu toate acestea, nu am putut și nu pot, spre satisfacția sentimentului acestui cititor simplu, dar foarte apreciat, să declar (așa cum ar putea și pot face alți scriitori) că eroii mei nu sunt o persoană imaginară, ci trăiesc sau au trăit acolo și s-au întâlnit. eu atunci și în așa și așa împrejurări.

Nu. Vasily Terkin, așa cum este în carte, este o persoană fictivă de la început până la sfârșit, un produs al imaginației, o creație a fanteziei. Și deși caracteristicile
exprimate în ea, au fost observate de mine la mulți oameni vii - niciunul dintre acești oameni nu poate fi numit prototipul lui Terkin.
Dar adevărul este că a fost conceput și inventat nu numai de mine, ci de mulți oameni, inclusiv de scriitori, și mai ales nu de scriitori și, în mare măsură, de corespondenții mei înșiși. Ei au participat activ la crearea „Terkin”, de la primul capitol până la finalizarea cărții, și până în prezent continuă să dezvolte această imagine în diferite forme și direcții.

Explic acest lucru pentru a lua în considerare a doua întrebare, care este pusă într-o parte și mai mare a scrisorilor, întrebarea: cum a fost scris „Vasili Terkin”? De unde o astfel de carte?
„Ce a servit ca material pentru el și care a fost punctul de plecare?”
— Nu era autorul însuși unul dintre Terkini?

Acest lucru este cerut nu numai de cititorii obișnuiți, ci și de oameni care sunt implicați în mod special în subiectul literaturii: studenți absolvenți care l-au luat pe Vasily Terkin ca temă a lucrărilor lor, profesori de literatură, critici și critici literari, bibliotecari, lectori, etc.

Voi încerca să vă spun despre cum s-a „format” „Terkin”.

„Vasily Terkin”, repet, este cunoscut cititorului, în primul rând armatei, din 1942. Dar „Vasya Terkin” este cunoscut din 1939-1940 - din perioada campaniei finlandeze. În acel moment, un grup de scriitori și poeți lucra în ziarul districtului militar din Leningrad „Pe paza patriei”: N. Tikhonov, V. Sayanov, A. Shcherbakov, S. Vashentsev, Ts. Solodar și scriitorul lui aceste linii. Cumva, discutând cu redacția sarcinile și natura muncii noastre într-un ziar militar, am decis că trebuie să începem ceva de genul „un colț de umor” sau un feuilleton colectiv săptămânal, unde să fie poezii și poze. Această idee nu a fost o inovație în presa de armată. După modelul lucrării de propagandă a lui D. Bedny și V. Mayakovsky în anii postrevoluționari, ziarele aveau o tradiție de a tipări imagini satirice cu poetice.
semnături, cântece, foiletonuri cu continuare cu titlul obișnuit - „În timpul liber”, „Sub acordeonul Armatei Roșii”, etc. Au existat uneori caractere condiționate, care treceau de la un felieton la altul, ca un fel de bucătar vesel, și pseudonime caracteristice. , precum Unchiul Sysoya, Bunicul Yegor, Mitralierul Vanya, Sniper și alții. În tinerețe, la Smolensk, am fost implicat în lucrări literare similare în raionul „Krasnoarmeyskaya Pravda” și în alte ziare.

Așa că noi, scriitorii care am lucrat în redacția La Garda pentru Patrie, ne-am hotărât să alegem un personaj care să apară într-o serie de poze amuzante, prevăzute cu legende poetice. Trebuia să fie un fel de luptător vesel, de succes, o figură condiționată, imprimeu popular. Au început să vină cu un nume. Ei proveneau din aceeași tradiție a „colțurilor umorului” ale ziarelor Armatei Roșii, unde erau folosite atunci Pulkin-urile, Mushkin-urile și chiar Protirkin-urile lor (de la cuvântul tehnic „frecare” - un obiect folosit la lubrifierea armelor). Numele trebuia să aibă sens, cu o nuanță răutăcioasă, satiric. Cineva a sugerat să-l numim pe eroul nostru Vasya Terkin, și anume Vasya, și nu Vasily. Au fost propuneri de a numi Vanya,
Fedey, cumva, dar s-a stabilit pe Vasya, Așa s-a născut acest nume. Aici trebuie să mă opresc, apropo, asupra unui cititor particular
întrebare, doar despre numele Vasily Terkin.

Maiorul M. M-v, un moscovit, scrie în scrisoarea sa:
„Recent am citit romanul lui P. D. Boborykin „Vasili Terkin”. Și, sincer, m-am simțit foarte stânjenit: ce este în comun între el și Vasily Terkin al tău? timpul Marelui Război Patriotic și apărarea Patriei sale sovietice cu mare patriotism - negustorului-escroc, burnout și ipocrit Vasily Ivanovich Terkin din romanul lui Boborykin?De ce ați ales un astfel de nume pentru eroul dumneavoastră (și al nostru), în spatele căruia un anumit tip și care a fost deja descris în literatura noastră rusă?
deja descris, tastați și creat de dvs.? Dar aceasta este o insultă adusă soldatului experimentat Vasya Terkin! Sau este o coincidență?"

Mărturisesc că am auzit despre existența romanului Boborykin, când o parte semnificativă din „Terkin” era deja publicată, de la unul dintre prietenii mei literari în vârstă. Am scos romanul, l-am citit fără prea mult interes și am continuat cu munca mea. Nu am acordat și nu acord nicio importanță acestei coincidențe a numelui Terkin cu numele eroului Boborykin. Nu există absolut nimic în comun între ei. Este posibil ca unii dintre noi, care căutau numele unui personaj pentru feuilletonuri în ziarul „On Guard of the Motherland”, să fi găsit întâmplător această combinație a unui prenume cu un nume de familie, deoarece rămăseseră în memorie. din cartea lui Boborykin. Și atunci mă îndoiesc: aveam nevoie de Vasia atunci, și nu de Vasily; Nu puteți numi în niciun fel eroul Boborykin Vasya - acest lucru este complet diferit. Cât despre motivul pentru care mai târziu am început să-l numesc pe Terkin mai mult Vasily,
decât Vasia, aceasta este din nou o chestiune specială. Într-un cuvânt, nu a existat și nu există o umbră de „împrumut” aici. Doar că există un astfel de nume de familie rusesc Terkin, deși mi s-a părut mai devreme că noi am „construit” acest nume de familie, pornind de la verbele „frec”, „macinat”, etc. Și iată una dintre primele scrisori ale corespondenților mei. pe „Cartea despre un luptător”, când a fost publicată în ziarul Frontului de Vest:

„Către editorii Krasnoarmeiskaya Pravda, poetului tovarășul A. Tvardovsky.

Tov. Tvardovsky, vă întrebăm: este posibil să înlocuiți numele Vasily cu Viktor în poemul dvs., deoarece Vasily este tatăl meu, el are 62 de ani, iar eu sunt fiul lui - Viktor Vasilyevich Terkin, comandantul plutonului. Sunt pe frontul de vest, servesc în artilerie. Si de aceea, daca se poate, atunci inlocuiti-l, si va rog sa imi comunicati rezultatul la adresa: ordin de plata 312, 668 art. regimentul, divizia a 2-a, Viktor Vasilevici Terkin.

Probabil, acesta nu este singurul dintre omonimii eroului din „Cărțile despre un luptător”

(În 1964, o serie de ziare („Nedelya”, „Seara Moscova”, „Comerțul sovietic”) au publicat o corespondență extinsă despre Terkin Vasily Semenovici, un contralucrător, un fost soldat din prima linie, în care „Terkin” prezintă aspectul, caracterul și soarta vieții au fost subliniate acestei persoane.(Nota autorului.)).

Dar mă întorc la „Terkin” în timpul luptelor din Finlanda.

Mi s-a cerut să scriu o introducere la seria de feuilletonuri propusă - trebuia să dau cel puțin „portretul” cel mai general al lui Terkin și să stabilesc, ca să spunem așa, tonul, modalitatea conversației noastre ulterioare cu cititorul. Înainte de asta, am publicat în ziarul „On Guard of the Motherland” o poezie mică „On a Halt”, scrisă sub impresia directă a unei vizite la o divizie.
Această poezie conținea, printre altele, următoarele versuri:

Delicios, ce sa zic
Era același bătrân
Ce a venit să gătească supă...
Roți drepte.

Pentru mine, care până atunci nu servisem în armată (cu excepția timpului scurt al campaniei de eliberare din Belarusul de Vest) și nu am
care nu a scris nimic „militar”, această poezie a fost primul pas în stăpânirea unui subiect nou, material nou. Eram încă foarte nesigur aici, mi-am păstrat ritmurile obișnuite, tonalitatea (în spiritul, să zicem, „bunicului Danila”). Și în introducerea mea în colectivul „Terkin” am apelat la această intonație găsită anterior, care, aplicată unui material nou, unei sarcini noi, mi s-a părut cea mai potrivită.
Iată câteva strofe ale acestui „început” al lui „Terkin”:

Vasia Terkin? Cine este?
Să fim sinceri:
Omul este el însuși
Neobișnuit.

Cu un nume ca acesta,
Deloc neprevăzut
Glory tare - erou -
M-am înțeles repede cu el.

Și să adăugăm aici
Daca intrebati:
De ce îl cheamă Vasia - nu Vasily?
Pentru că toată lumea este dragă
Pentru că oamenii
Te înțelegi cu Vasya ca nimeni altul,
Pentru că ei iubesc.

Bogatyr, adânc în umeri,
Mic bine croit,
Veselă din fire
Barbat cu experienta.

Deși în luptă, cel puțin acolo unde știi, -
Dar asta este sigur:
În primul rând, Vasya trebuie să mănânce ferm,
Dar nu salvează
Puterea eroică
Și ia dușmanii pe baionetă,
Ca snopii pe furcă.

Și totuși, oricât de stricte
În aparență, Vasya Terkin, -
Nu putea trăi fără glumă
Da, fără să spun... („Vasya Terkin în față.” - Biblioteca de primă linie
ziarul „În paza patriei”, ed. „Arta”, L. 1940.)

Observ că, atunci când m-am înțeles cu actualul meu „Terkin”, trăsăturile acestui portret s-au schimbat dramatic, începând cu principalul
accident vascular cerebral:

Terkin - cine este el?
Să fim sinceri:
Doar un tip însuși
El este un obișnuit...

Și s-ar putea spune că numai acesta determină numele eroului în primul caz, Vasya, iar în al doilea, Vasily Terkin.
Toate foiletonele ilustrate ulterioare, realizate de o echipă de autori, purtau titluri uniforme: „Cum Vasya Terkin...” Voi cita în întregime, de exemplu, folitonul „Cum a obținut limbajul Vasya Terkin”:

Zăpada este adâncă, iar pinii sunt rari.
Vasya Terkin la recunoaștere.
Albă ca zăpada, fără pete
Palton de camuflaj.

Terkin vede, Terkin aude...
Belofinn zboară pe schiuri:
Să știe că nu simte probleme, el
Urcă chiar pe furie.

Terkin, cântărind situația,
Aplică deghizarea:
S-a îngropat cu fața în jos în zăpadă -
Arăta ca un bulgăre de zăpadă.

Vedere a unei „springboard” tentante
Atrage finlandezul alb.
Se grăbește cu un leagăn la „curvă de zăpadă”...

Am înțeles limba terkin
Și livrat la cartierul general al regimentului.

Poate părea că am ales un exemplu deosebit de slab, dar și povești despre „cum i-a prins Vasya Terkin pe incendiari”, pe care „i-a acoperit pe toți unul câte unul cu butoaie și, mulțumit, a aprins o țigară pe un butoi de stejar”; despre modul în care „a dat un raport pe schiuri”, „zburând păduri deasupra, peste un râu învolburat”, „prin munți, cascade care se repezi fără reținere”; despre cum din cabina unei aeronave inamice a tras un soldat Shutskor „de picior” cu o „pisica” și altele - toate acestea dau acum impresia de naivitate a prezentării, de improbabilitatea extremă a „exploatărilor” lui Vasya și nu așa un exces de umor.

Cred că succesul lui „Vasya Terkin”, pe care l-a avut în războiul finlandez, poate fi explicat prin nevoia sufletului soldatului de a se distra cu ceva care, deși nu corespunde cu realitatea dură a vieții militare de zi cu zi, în același timp, cumva îi îmbracă exact, și nu material abstract de basm în forme aproape de basm. De asemenea, mi se pare că o pondere considerabilă a succesului ar trebui atribuită desenelor de V. Briskin și V. Fomichev, realizate într-un fel de stil de desene animate și adesea chiar amuzante.

Apropo, s-a remarcat în mod repetat că ilustrațiile lui O. Vereisky pentru „Cartea despre un luptător” sunt foarte îmbinate cu stilul și spiritul său. Asta este adevărat. Vreau doar să spun că, spre deosebire de „Vasya Terkin”, nici măcar o singură linie din „Vasili Terkin”, ilustrată de tovarășul meu de primă linie, artistul O. Vereisky, nu a fost scrisă ca text pentru un desen terminat și chiar e greu pentru să-mi imaginez cum ar putea fi. Și cu „Vasya Terkin” exact asta s-a întâmplat, adică a fost concepută tema următorului feuilleton, artiștii l-au „purtat” în șase celule, l-au interpretat în desene și abia atunci au apărut versurile semnături.

După ce a adus un omagiu lui „Vasya Terkin” cu unul sau două foiletonuri, majoritatea „inițiatorilor” săi au preluat, fiecare după înclinațiile și abilitățile lor, alte lucrări în ziar: unii au scris articole de istorie militară, alții eseuri de primă linie și schițe, unele poezii, altele ce. Principalul autor al „Terkin” a fost A. Shcherbakov, un poet al Armatei Roșii, un lucrător editorial de multă vreme. Și Terkin a avut mai mult succes la cititorul Armatei Roșii decât toate articolele, poeziile și eseurile noastre, deși la vremea aceea toți tratam acest succes oarecum condescendent, condescendent. Pe bună dreptate nu l-am considerat literatură. Iar după încheierea războiului din Finlanda, când unul dintre camarazii mei care lucra în presa militară a auzit de la mine - ca răspuns la o întrebare despre ce lucram acum - că scriu „Terkin”, el și-a scuturat viclean degetul. la mine; așa că, spun ei, te-am crezut că acum vei face asta.

Dar chiar acum mă gândeam, lucram, luptam la „Terkin”. „Terkin”, am simțit, îndreptându-mă către această lucrare într-un mod nou, „trebuie să coboare
coloane de „colțuri de umor”, „preluări directe”, etc., unde a jucat încă sub cutare sau cutare nume și ocupă nu o mică parte din forțele mele, ca sarcină a unui simț „umoristic” foarte specializat, ci toate de mine fără urmă. Este greu de spus în ce zi și în ce oră am ajuns la decizia de a mă grăbi cu toată puterea în această chestiune, dar în vara și toamna anului 1940 trăiam deja cu acest plan, care mi-a respins toate intențiile și planurile anterioare. Un lucru este clar, că acest lucru a fost determinat de acuitatea impresiilor războiului trăit, după care nu mai era posibil să se întoarcă pur și simplu la opera literară obișnuită.

„Terkin”, conform planului meu de atunci, era să îmbine accesibilitatea, nepretenția de formă - scop direct
feuilleton „Terkin” - cu seriozitatea și, poate, chiar lirismul conținutului. Gândindu-mă la „Terkin” ca la un fel de operă întreagă, la o poezie, am încercat acum să dezleg, să înțeleg acel „moment necesar de expunere” (cum mi-a spus recent unul dintre cititori într-o scrisoare către mine), fără de care era imposibil de mers mai departe.

Insuficiența „vechiului” „Terkin”, așa cum îl înțeleg acum, a fost că a ieșit din tradiția vremurilor străvechi, când cuvântul poetic,
adresată maselor, a fost simplificată în mod deliberat în raport cu un alt nivel cultural și politic al cititorului, iar când acest cuvânt nu era încă în același timp cel mai prețuit cuvânt pentru creatorii săi, care credeau adevăratul lor succes, și-au văzut artă adevărată în alta, amânată pentru o vreme creativitatea „adevărată”.

Acum era altfel. Cititorul era diferit - erau copiii acelor luptători ai revoluției pentru care D. Bedny și V. Mayakovsky și-au scris cândva cântecele, cântecele și cupletele satirice - oamenii fără excepție sunt alfabetizați, dezvoltați politic, atașați multor beneficii ale cultura, care a crescut sub puterea sovietică.

În primul rând, m-am apucat, ca să zic așa, de a stăpâni materialul războiului pe care l-am trăit, care nu a fost doar primul război pentru mine, ci și primul.
întâlnire cu adevărat strânsă cu oamenii armatei. În zilele bătăliilor, am înțeles profund pentru mine, ceea ce se numește sentiment, că armata noastră nu este o lume specială, separată de restul oamenilor din societatea noastră, ci pur și simplu aceștia sunt același popor sovietic, plasat în condiţiile armatei şi a vieţii în prima linie. Mi-am văruit notițele cu creion din caiete într-un caiet curat, am reînregistrat ceva din memorie. În acest nou material pentru mine, totul mi-a fost drag până la cel mai mic detaliu - un fel de imagine, o întorsătură de frază, un cuvânt separat, un detaliu al vieții din prima linie. Și cel mai important - eram drag oamenilor cu care am reușit să mă întâlnesc, să fac cunoștință, să vorbesc pe Istmul Karelian.
Șoferul Volodya Artyukh, fierarul-artilerist Grigory Pulkin, comandantul tancului Vasily Arkhipov, pilotul Mihail Trusov, soldatul infanteriei de coastă Alexander Poskonkin, medicul militar Mark Rabinovici - toți aceștia și mulți alți oameni cu care am vorbit mult timp, au petrecut noaptea undeva în o pirogă sau supraviețuirea în prima linie a unei case aglomerate, nu au fost pentru mine o cunoștință jurnalistică trecătoare, deși pe majoritatea i-am văzut o singură dată și nu pentru mult timp. Am scris deja câte ceva despre fiecare dintre ele - un eseu, poezii - și asta, desigur, în procesul acelei lucrări, m-a forțat să-mi aranjez impresiile proaspete, adică într-un fel sau altul să „asimilez” totul. legate de acestea
oameni.

Și, în timp ce îmi clocisem ideea de „Terkin”, am continuat să mă gândesc la ei, să le înțeleg singur esența ca oameni ai primei generații post-octombrie.
„Nu acest război, oricare ar fi fost”, am scris în caietul meu, „care a dat naștere acestor oameni, ci mai mult decât înainte de război. Revoluția,
colectivizarea, întregul sistem de viață. Și războiul a dezvăluit, a scos la lumină aceste calități ale oamenilor într-o formă strălucitoare. E adevărat, ea a făcut ceva.”

Și mai departe:
„Simt că armata îmi va fi la fel de dragă ca și tema reorganizării vieții la țară, oamenii ei îmi sunt la fel de dragi ca și oamenii din satul fermei colective și, la urma urmei, ei sunt în mare parte la fel. oamenii.Sarcina este să pătrundă în lumea lor interioară spirituală, să-i simtă ca generația lor (scriitorul are aceeași vârstă cu orice generație).Copilăria, adolescența, tinerețea lor au trecut în condițiile puterii sovietice, în școlile din fabrici, într-un sat de fermă colectivă, în universitățile sovietice.Conștiința lor s-a format sub influența, de altfel și literatura noastră.

Am fost încântat de frumusețea lor spirituală, modestia, înalta conștiință politică, disponibilitatea de a recurge la umor atunci când vine vorba de cele mai grele încercări pe care ei înșiși au avut de înfruntat în viața de luptă. Și ceea ce am scris despre ei în versuri și proză - toate acestea, am simțit, parcă, asta, dar nu asta. În spatele acestor iamburi și corei, în spatele întorsăturilor frazeologice ale eseurilor din ziare, se aflau undeva în zadar, nu era decât pentru mine modul de vorbire ciudat și plin de viață al fierarului Pulkin sau al pilotului Trușov, și glumele, și obiceiurile și trucurile alți eroi în natură.

Am recitit tot ce a apărut în presă legat de războiul finlandez - eseuri, povești, memorii ale participanților la lupte. S-a angajat cu entuziasm în orice lucrare care, într-un fel sau altul, chiar dacă nu în planul literar propriu-zis, privea acest material. Împreună cu S. Ya. Marshak, am procesat memoriile generalului-maior V. Kashuba, Erou al Uniunii Sovietice, care au apărut ulterior în Znanie. La instrucțiunile Direcției Politice a Armatei Roșii, a mers împreună cu Vasily Grossman la una dintre diviziile venite din Istmul Karelian pentru a-și crea istoria. Apropo, în manuscrisul istoriei acestei diviziuni, am stabilit, conform participanților la o singură operațiune, un episod care a servit ca bază
pentru a scrie capitolul viitorului „Terkin”.

În toamna anului 1940, m-am dus la Vyborg, unde era staționată divizia 123, în care mă aflam în zilele străpungerii „Liniei Mannerheim”: aveam nevoie de
vezi câmpurile de luptă, întâlnește-mi cunoscuții din divizie. Toate acestea - cu gândul la „Terkin”.

Începeam deja să „test versul” pentru el, bâjbând după câteva începuturi, introduceri, refrene:

... Acolo, dincolo de acel râu Sora,
În război, în zăpada până la piept,
Star Hero de Aur
Mulți au fost marcați drumul.

Acolo, în bătăliile semi-necunoscutului,
În pădurea de pini a mlaștinilor surde,
Moartea celor curajoși, moartea celor cinstiți
Mulți dintre ei au căzut..

Era această dimensiune - troheul de patru picioare - care se simțea din ce în ce mai mult ca o dimensiune poetică, cu care trebuie să scrii o poezie. Dar au fost și alte procese. Adesea trohaicul de patru picioare părea să aducă această lucrare a mea prea aproape de primitivitatea versului „bătrânului” „Terkin”. „Mărimile vor fi diferite”, am hotărât, „dar practic una va „curge în jur.” Erau schițe pentru „Terkin” și iambs, din aceste „blankuri” s-a format cumva o poezie mai târziu: „Când treci prin coloane. ...”

„Încrucișarea” a început, de altfel, și așa:

Cui este moartea, cui este viața, cui este slava,
Traversarea a început în zori.
Malul acela era ca o sobă, abruptă,
Și, îmbufnat, zguduit,
Pădurea era neagră deasupra apei,
Pădurea este străină, neterminată.
Și sub noi se întindea malul drept, -
Zăpada s-a rostogolit, călcată în noroi -
La nivel cu marginea gheții. Trecere
A inceput la ora sase...

Sunt multe cuvinte aici, din care s-a format începutul „Încrucișării”, dar acest verset nu a funcționat pentru mine. „Evident, acest contor nu a venit din cuvinte, ci „m-am îmbătat” așa și nu e bine”, am scris, refuzând să încep acest capitol. Încă mai cred, în general, că mărimea ar trebui să se nască nu dintr-un fel de „zgomot fără cuvinte”, despre care vorbește, de exemplu, V. Mayakovsky, ci din cuvinte, din combinațiile lor semnificative inerente vorbirii vii. Și dacă aceste combinații își găsesc un loc în cadrul oricăreia dintre așa-numitele dimensiuni canonice, atunci îl subordonează lor înșiși, și nu invers, și nu sunt deja doar așa și cutare iambic sau așa. si-o astfel de coree (numararea percutiei si a celor neaccentuate este extrem de
măsura condiționată, abstractă), dar ceva complet original, parcă, o dimensiune nouă.

Prima linie a „Încrucișării”, linia care s-a dezvoltat în, ca să spunem așa, „laitmotiv”, pătrunzând în întregul capitol, a fost chiar cuvântul - „încrucișare”,
repetate în intonație, ca și cum ar anticipa ce se află în spatele acestui cuvânt:

Traversare, traversare...

M-am gândit atât de mult la asta, mi-am imaginat în toată naturalețea episodul traversării, care a costat multe sacrificii, stresul moral și fizic enorm al oamenilor și a fost amintit, probabil, pentru totdeauna de toți participanții săi, așa că m-am „obișnuit” la toate acestea, că deodată, parcă, mi-am spus această exclamație oftat:

Traversare, traversare...

Și a „crezut” în el. Am simțit că acest cuvânt nu poate fi pronunțat altfel decât îl pronunțasem eu, având pentru mine tot ceea ce
înseamnă: bătălie, sânge, pierderi, frigul mortal al nopții și marele curaj al oamenilor care merg la moarte pentru patria lor. Desigur, aici nu există deloc „descoperire”. Tehnica de repetare a unui anumit cuvânt la început a fost utilizată pe scară largă și este folosită atât oral, cât și în
poezie scrisă. Dar pentru mine, în acest caz, a fost o mană cerească: a apărut o linie, fără de care nu mai puteam. Am uitat să mă gândesc dacă era un trohee sau nu, pentru că nu exista o astfel de linie în niciun trohee din lume, dar acum era și ea însăși a determinat structura și modul de vorbire ulterioară.

Așa că a fost găsit începutul unuia dintre capitolele din „Terkin”. Cam în această perioadă, am scris două sau trei poezii, care, cel mai probabil, nici măcar nu au făcut-o
au fost percepute ca „spații” pentru „Terkin”, dar ulterior au intrat parțial sau complet în textul „Carții despre un luptător” și au încetat să mai existe ca poeme separate. De exemplu, a existat o astfel de poezie - „Mai bine nu”. În război, în praful marșului... și așa mai departe până la sfârșitul strofei, care a devenit strofa inițială din „Terkin”.

A existat o poezie „Tanc”, dedicată echipajului de tanc al camarazilor Eroilor Uniunii Sovietice D. Didenko, A. Krysyuk și E. Krivoy. Unele dintre strofele și versurile sale au fost necesare când lucra la capitolul „Terkin este rănit”. Un tanc care intră în luptă este groaznic... Unele înregistrări din jurnal din primăvara anului 1941 vorbesc despre căutări, îndoieli, decizii și re-decizii în lucrare, poate chiar mai bine decât dacă aș vorbi despre această lucrare din punctul de vedere al meu. atitudinea actuală față de aceasta.

„S-au scris deja sute de rânduri, dar totul pare să fie că nu există „electricitate”. Toată lumea este înșelată că va merge de la sine și va fi bine, dar în realitate nu s-a dezvoltat încă în cap. Nici măcar nu știi exact de ce ai nevoie. Finalul (Terkin, care a traversat canalul în chiloți și a stabilit astfel contactul cu plutonul) este mai clar decât trecerea la acesta. Este necesar ca apariția eroului să fie fericită. Acest lucru trebuie pregătit. M-am gândit să înlocuiesc acest loc cu puncte deocamdată, dar, nemaifiind făcut față celor mai dificile, nu simți puterea nici pentru cel mai ușor. Mâine voi sparge din nou”.
„Am început cu o hotărâre incertă de a scrie „pur și simplu”, cumva. Materialul părea să fie de așa natură încât, indiferent cum ai scrie, ar fi bine. Se părea că
cere chiar o anumită indiferență față de formă, dar doar așa părea. Până acum, nu a fost nimic despre asta, cu excepția eseurilor... Dar chiar și ei mi-au luat deja, parțial, posibilitatea de a scrie „simplu”, de a surprinde prin „severitatea” subiectului etc.

Și apoi apar și alte lucruri, cartea „Luptă în Finlanda” – și asta obligă deja din ce în ce mai mult. „Culoarea” vieții din prima linie (externă) s-a dovedit a fi
public. Îngheț, brumă, explozii de obuze, pirogă, haine de ploaie înghețate - atât A. cât și B au toate acestea. Dar ceea ce eu nu am, sau doar într-un indiciu, este o persoană în sens individual, „omul nostru” - nu abstract (în planul „epocii” țării etc.), dar viu, scump și greu”.

"Dacă nu sculptați scântei adevărate din acest material, este mai bine să nu-l luați. Este necesar ca acesta să fie bun, nu în conformitate cu un fel de „simplitate” și „nepolitică” conștientă, ci pur și simplu bun - cel puțin pentru Dar asta nu înseamnă că trebuie să „rafinați” totul de la bun început (B., apropo, este rău pentru că în interior se întreabă nu despre cititor, ci despre cercul său de prieteni cu semnele sale estetice jalnice) ".

"Începutul poate fi semi-lubok. Și acolo acest tip va merge din ce în ce mai greu. Dar nu ar trebui să fie uitat, acest "Vasya Terkin".
"Mai mult ar trebui să fie biografia anterioară a eroului. Ar trebui să apară în fiecare gest, faptă, poveste. Dar nu trebuie să o dai ca atare. Este suficient să te gândești bine și să-ți imaginezi singur."

„Dificultatea este că astfel de eroi „amuzanti”, „primitivi” sunt luați de obicei în perechi, pentru contrast cu eroul real, liric, „înalt”. Mai multe digresiuni, mai mult despre sine în poem.

„Dacă nu te entuziasmezi, nu te mulțumi, uneori nu surprinzi măcar ceea ce scrii, nu va emoționa niciodată, te rog, surprinde pe altul: cititorul,
prieten expert. Mai întâi trebuie simțit bine din nou. Fără reduceri pentru „gen”, „material”, etc.”.

22 iunie 1941 mi-a întrerupt toate căutările, îndoielile, presupunerile. Toate acestea erau acea viață literară normală a timpului de pace, care trebuia părăsită imediat și eliberată de toate acestea în îndeplinirea sarcinilor cu care ne confrunta acum fiecare dintre noi. Și mi-am lăsat caietele, schițele, notele, intențiile și planurile. Nu mi-a trecut niciodată prin cap că această lucrare a mea, întreruptă de izbucnirea unui mare război, va fi necesară în război.

Acum îmi explic această ruptură irevocabilă cu ideea, cu planul de lucru și așa mai departe. În munca mea, în căutările și eforturile mele, oricât de adâncă ar fi fost impresia „războiului mic” din trecut, mai era un păcat al literaturii. Am scris pe timp de pace, nimeni nu se aștepta cu adevărat la munca mea, nimeni nu m-a grăbit, nevoia specifică a ei părea să lipsească în afara mea. Și asta mi-a permis să consider forma ca atare ca un aspect foarte esențial al problemei. Eram încă într-o oarecare măsură preocupat și tulburat de faptul că complotul nu mi se părea pregătit; că eroul meu nu este ceea ce ar trebui să fie ideile literare personaj principal poezii; că nu a existat încă un exemplu în care lucruri mari să fie scrise într-o dimensiune atât de „nedemnă”, ca un trohee de patru picioare etc.

Ulterior, când am apelat brusc la planul meu pentru timp de pace, pornind de la nevoile imediate ale maselor de oameni de pe front, mi-am făcut semn cu mâna la toate aceste prejudecăți, considerații și temeri. Dar, deocamdată, mi-am oprit toată economia de scris pentru a putea
să facă ceea ce este urgent și imediat cerut de situație.

Ca corespondent special, sau mai exact, ca „scriitor” (a existat un post atât de full-time în sistemul de presă militară), am ajuns pe Frontul de Sud-Vest, la redacția ziarului Armatei Roșii, și a început să facă ceea ce toți au făcut apoi scriitorii de pe front. Am scris eseuri, poezii, feuilleton-uri, sloganuri, pliante, cântece, articole, note - totul. Și când a apărut în redacție ideea de a începe un feuilleton permanent cu
poze, i-am sugerat „Terkin”, dar nu al meu, lăsat acasă în caiete, dar unul destul de celebru în armată încă de pe vremea campaniei finlandeze. Că Terkin avea mulți „frați” și „semeni” în diverse publicații de primă linie, doar că ei aveau alte nume. Redacția noastră din prima linie a vrut să aibă și „propriul lor” erou, l-au numit Ivan Gvozdev, iar el a existat în ziar alături de secțiunea „Foc direct”, se pare, până la sfârșitul războiului. Am scris mai multe capitole din acest „Ivan Gvozdev” în coautor cu poetul Boris Paliychuk, iarăși fără a lega această lucrare a mea de intențiile de pace referitoare la „Terkin”.

În față, un tovarăș mi-a dat un caiet gros, cu o legătură din pânză uleioasă neagră, dar din hârtie „ca un creion” – săracă, aspră, permeabilă la cerneală. În acest caiet, mi-am lipit sau fixat „producția” zilnică - decupaje din ziare. În atmosfera vieții de primă linie, mișcarea, înnoptarea pe drum, în condițiile în care în fiecare oră era necesar să fiu pregătit pentru mutare și să fiu mereu asamblat, acest caiet, pe care l-am ținut în geanta de câmp, a fost pentru mine. un articol universal care a înlocuit servietele, dosarele de arhivă, cutiile
birou etc. Ea a menținut în mine un foarte important într-o astfel de viață, cel puțin un sentiment condiționat al siguranței și ordinii „gospodăriei personale”.

Poate că nu m-am mai uitat în ea chiar de atunci și, răsfoind-o acum, văd cât de mult în acea lucrare de ziar, diverse în genuri,
în care m-am angajat, a fost făcută pentru viitorul „Terkin”, fără să mă gândesc la asta, despre orice altă viață a acestor poezii și proze, cu excepția termenului de o zi al unei pagini de ziar.

„Ivan Gvozdev” a fost, în ceea ce privește performanța literară, poate mai bun decât „Vasya Terkin”, dar nu a avut acel succes. În primul rând, asta nu a fost
o noutate și, în al doilea rând, și acesta este principalul lucru, cititorul a fost diferit în multe privințe. Războiul nu a fost pozițional, când timpul liber al unui soldat, chiar și în condițiile dure ale vieții militare, este propice pentru citirea și recitirea a tot ceea ce întrunește cumva interesele și gusturile unui soldat de primă linie. Ziarul nu putea să lovească în mod regulat unitățile care erau, de fapt, în marș. Dar și mai important, mentalitatea cititorilor a fost determinată nu doar de dificultățile vieții soldatului în sine, ci de întreaga imensitate a evenimentelor teribile și triste ale războiului: retragerea, abandonarea rudelor și prietenilor de către mulți soldați. în spatele inamicului, gândul aspru și concentrat inerent în toate despre soarta patriei,
a suportat cele mai mari încercări. Dar totuși, chiar și în această perioadă, oamenii au rămas oameni, aveau nevoie să se relaxeze, să se distreze, să se distreze cu ceva la o scurtă oprire sau într-o pauză între focul de artilerie și bombardament. Iar „Gvozdev” a fost citit, lăudat, ziarul a fost urmărit, începând din colțul „Foc direct”. A fost un feuilleton dedicat unui anumit episod al practicii de luptă a „cazacului Gvozdev” (spre deosebire de V. Terkin, un infanterist, Gvozdev a fost - poate, din cauza condițiilor de saturație a frontului cu unități de cavalerie - un cazac).

Iată, de exemplu: „Cum să gătești cina cu pricepere, astfel încât să fie gustoasă și la timp” („Din aventurile militare ale cazacului Ivan Gvozdev”);

Bătălia din acea zi era în plină desfășurare.
Bucătarul este rănit. Cum să fii aici?
Și Gvozdev trebuie
Pentru luptători, gătiți cina...

A luat totul în grabă:
După cum spune un verset,
Pentru condimentarea ardeiului, ceapa
Și o rădăcină de pătrunjel.

Munca merge bine
Apa se fierbe cu bubuitură.
Doar brusc din mortare
Neamtul a început să bată aici.

Luptă - luptă, prânz - prânz,
Nimic altceva.
Minele explodează? Plec
Voi salva ceaunul cu borș.

Borșul este plin, ceai de transpirat
Va fi gata la timp.
Uite - au acoperit avioanele -
Intră în crăpătură, Gvozdev.

Ia un coș cu tine -
Luptătorii-prieteni așteaptă borș.
Lasă bombardamentul, dar cartofii
Cu coaja în cazan - este imposibil.

Și așa se întâmplă de râs,
Spre piedica sa întâmplat -
În pădurea de unde a plecat Gvozdev,
Din cer - lope! - parașutist.

Gvozdev a spionat un fascist,
M-am grăbit să acopere cazanul,
Am sarutat. împușcătură trasă...
- Nu te deranja să gătești cina.

Borșul este copt, s-a copt sâmburele,
Nu trecuse nici măcar o jumătate de oră.
Și Gvozdev termină treaba:
Borș gata - într-un termos.

Nimic din ceea ce minele fluieră
Bătălia fierbinte nu se potolește.
L-a întors pe șofer
Și să mergem în față.

În prima linie a noastră
Cocoțat în spatele unui deal,
Borșul toarnă excelent
Bucătarul este un oală bun.

Cine este atât de priceput astăzi
Sațios, la timp și gustos
Ai reușit să hrănești luptătorii?
Iată-l: Ivan Gvozdev.

Au existat, de asemenea, declarații în numele lui Ivan Gvozdev cu privire la diverse probleme de actualitate ale vieții de primă linie. Iată, de exemplu, o conversație despre importanța păstrării secretelor militare: „Despre limbă” („Stați jos și ascultați cuvântul cazacului Gvozdev”):

Toată lumea trebuie să știe
Ca un șurub și o baionetă
Pentru ce este legat?
Are limba...

Sau „Discurs de bun venit băieților din Nouazeci și nouă de la cazac Gvozdev” cu ocazia acordării diviziei numite pentru luptă de succes
actiuni. Și iată un felieton pe tema „Ce este Sabantuy” („Din conversațiile cazacului Gvozdev cu luptătorii care au ajuns pe front”):

Celor care au venit să lupte cu germanul,
Este necesar, indiferent de modul în care îl interpretați,
Apropo, dă-ți seama:
Ce este "sabantuy"...

A fost o lecție, destul de asemănătoare ca formă și înțeles cu conversația corespunzătoare a lui Terkin, pe același subiect în viitorul „Carte despre un luptător”.
De unde vine acest cuvânt în „Terkin” și ce înseamnă exact? - o astfel de întrebare mi se pune foarte des atât în ​​scrisori, cât și în însemnări de literatură
serile și doar din gură în gură când se întâlnesc cu diverși oameni.

Cuvântul „sabantuy” există în multe limbi și, de exemplu, în limbile turcești înseamnă sărbătoarea sfârșitului muncii câmpului: saban - plug, tui -
vacanţă. Cuvântul „sabantuy” l-am auzit pentru prima dată pe front la începutul toamnei anului 1941, undeva în regiunea Poltava, într-o unitate care deținea acolo apărarea. Acest cuvânt, așa cum se întâmplă adesea în cazul cuvintelor și expresiilor afectuoase, a fost folosit atât de comandanții de stat major, cât și de artileriştii din bateria de linie frontală, precum și de locuitorii satului în care se afla unitatea. A însemnat, de asemenea, o intenție falsă a inamicului într-un anumit sector, o demonstrație a unei descoperiri și o amenințare reală din partea lui și disponibilitatea noastră de a aranja un „tratament” pentru el. Ultimul lucru
cel mai apropiat de sensul inițial, iar limbajul soldatului este, în general, caracterizat prin utilizarea ironică a cuvintelor „tratează”, „gustare”, etc. În epigraful unuia dintre capitole „ fiica căpitanului„A. S. Pușkin citează versurile unui cântec vechi de soldat:

Trăim într-un fort
Mâncăm pâine și bem apă;
Și cât de înverșunați dușmani
Vor veni la noi pentru plăcinte,
Să dăm oaspeților un ospăț,
Să încărcăm tunul.

Cuvântul „sabantuy” și l-am adus cu colegul meu ziar pe S. Vashentsev din această călătorie pe front și l-am folosit în feuilleton, iar S. Vashentsev - în eseu, care se numea „Sabantuy”. În primele săptămâni de război, am scris odată un feuilleton „Era dimineața devreme”.
Împreună cu folitonul despre „Sabantuy” și cu poezia „On a Halt”, scrisă la începutul campaniei finlandeze, a servit ulterior ca schiță pentru capitolul „Terkin”, intitulat și „On a Halt”.

Era dimineața devreme
Voi arunca o privire...
- Şi ce dacă?
- O tijă de tancuri germane o mie .. "
- O mie de tancuri? Minti?
- De ce să te mint, prietene?
- Nu minți - limba ta minte,
- Ei bine, nu vă lăsați o mie,
Erau doar cinci sute...

Aceasta este o adaptare rimată a vechei fabule despre un mincinos de frică, într-un mod de primă linie, un exemplu al acelei improvizații poetice, care a fost interpretată cel mai adesea într-o singură ședință, conform planului pentru numărul ziarului de mâine. Așa a fost făcut Gvozdev de mine și B. Paliychuk împreună. Apoi serialul „Despre bunicul Danila” - numai de mine, de drept, ca să zic așa, primul autor, apoi o serie despre un soldat german - „Willy Muller în Est”, la care am participat foarte puțin, transcripții de populare cântece - „Katyusha”, „Pe drumul militar „și tot felul de altele
triviale poetice. Adevărat, o parte din umorul viu oral al soldatului, născut și devenind sloganuri larg răspândite etc., au căzut în aceste scrieri.

Dar, în general, toată această lucrare, precum „Vasya Terkin”, departe de a corespunde capacităților și înclinațiilor interpreților săi și ale acestora.
a fost considerată nu cea principală, nu cea cu care au asociat intenții creative mai serioase. Iar în redacția „Armatei Roșii”, ca la vremea ei în ziarul „În paza patriei”, alături de toată producția poetică deosebită, au apărut poezii ale poeților implicați în „Foc direct”, dar scrise deja. cu instalarea „artistică deplină”. Și un lucru ciudat - din nou, acele poezii nu au avut un astfel de succes precum „Gvozdev”, „Danila”, etc. Și, să fiu sincer - atât „Vasya Terkin”, cât și „Gvozdev”, ca tot ce le este asemănător în prima linie. presă, au fost scrise în grabă, nepăsător, cu asemenea presupuneri sub formă de poezie, pe care niciunul dintre autorii acestei producții nu le-ar fi tolerat în poeziile lor „serioase”, ca să nu mai vorbim de tonul general, maniera, concepută, parcă, nu pentru adulți alfabetizați, ci pentru o masă fictivă din sat.
Acesta din urmă s-a simțit din ce în ce mai mult, iar în cele din urmă a devenit insuportabil să vorbești într-o astfel de limbă cu cititorul, pe care era imposibil să nu-l respecte, să nu-l iubești. Și oprește-te brusc, începe să vorbești cu el într-un mod diferit, nu era putere, nu era timp.

Eram mai mulțumit de munca în proză - eseuri despre eroii bătăliilor, scrise pe baza conversațiilor personale cu oamenii de pe front. Deși aceste scurte, două sute sau trei sute de rânduri de ziare, eseuri nu conțineau tot ce dădea comunicarea cu persoana în cauză, ci, în primul rând, era o fixare a activității umane vii, o consolidare a materialului real al vieții de primă linie. , în al doilea rând, aici nu a fost necesar să glumim cu orice preț, ci să expunem simplu și sigur esența problemei pe hârtie și, în sfârșit,
știam cu toții cât de mult prețuiau eroii înșiși aceste eseuri, care și-au făcut cunoscute isprăvile întregului front, intrând, parcă, într-un fel de cronică a războiului. Și dacă a fost descrisă o ispravă sau, așa cum se spunea atunci, un episod de luptă în care eroul a murit, atunci era important să-ți dedici descrierea memoriei sale, menționând încă o dată numele lui în rândul tipărit. Eseurile au fost intitulate cel mai adesea cu numele luptătorilor sau comandanților cărora le-au fost dedicate lucrărilor de luptă:

„Căpitanul Tarasov”, „Comisarul de batalion Piotr Mozgovoy”, „Armata Roșie Said Ibragimov”, „Sergent Ivan Akimov”, „Comandantul bateriei Ragozyan”, „Sergent Pavel Zadorozhny”, „Eroul Uniunii Sovietice Piotr Petrov”, „Maiorul Vasily Arkhipov” și etc.

Din poeziile scrise în această perioadă, nu pentru secția de foc direct, încă mai includ unele în ediții noi ale cărților mele. Acestea sunt „Balada Moscovei”, „Povestea Tankmanului”, „Sergent Vasily Mysenkov”, „Când zbori”, „Către soldatul frontului de sud”, „Casa soldatului”, „Balada abdicației” și altele. În spatele fiecăreia dintre aceste poezii se afla o impresie vie de primă linie, un fapt, o întâlnire de care îmi amintesc încă. Dar chiar și atunci simțeam că momentul literar propriu-zis îl înstrăinează cumva pe cititor de realitatea și vitalitatea acestor impresii, fapte, destine umane.

Într-un cuvânt, sentimentul de nemulțumire față de tot felul de munca noastră din ziar a devenit treptat o nenorocire personală pentru mine. Au venit și gândurile că poate că locul tău adevărat nu este aici, ci în rânduri - într-un regiment, într-un batalion, într-o companie - unde se face cel mai important lucru, ce trebuie făcut pentru Patria Mamă. În iarna anului 1942, în redacția noastră, a apărut ideea de a extinde secțiunea „Foc direct” la un pliant săptămânal separat – o anexă la ziar. M-am angajat să scriu, parcă, un editorial programatic în versuri pentru această publicație, care, de altfel, nu a durat mult din diverse motive. Iată partea introductivă a acestei poezii:

În război, în viață aspră,
În viața dificilă a luptei,
În zăpadă, sub un acoperiș rece -
Nu există mai bun simplu, sănătos,
Mâncare durabilă în prima linie.
Și orice războinic este bătrân
El va spune pur și simplu despre ea:
Dacă ar fi cu o grăsime
Da, ar fi de la căldură, de la căldură -
O căpăta.
Ca să te țin de cald
A dat, a intrat în sânge,
Pentru ca sufletul și trupul tău
Urcați împreună cu îndrăzneală
Pentru fapte bune.

A merge înainte, a ataca,
Senzație de forță în umeri
Te simți vesel. in orice caz
Nu este vorba doar despre...

Poți trăi fără mâncare zile întregi
Poți să faci mai mult, dar uneori
Într-un război de un minut
Nu trăi fără glumă.
Glumele celor mai neînțelepți...

Înainte de primăvara lui 1942, am ajuns la Moscova și, uitându-mă în caiete, am decis brusc să-l reînvie pe Vasily Terkin. Introducerea a fost scrisă imediat despre apă, mâncare, glumă și adevăr. Capitolele „În repaus”, „Încrucișare”, „Răniți de Terkin”, „Despre premiu”, care erau în versuri brute, au fost finalizate rapid. „Acordeonul” a rămas practic în aceeași formă în care a fost tipărit la vremea sa. Un capitol complet nou, scris pe baza impresiilor din vara anului 1941 pe Frontul de Sud-Vest, a fost capitolul „Înainte de bătălie”. Mișcarea eroului de la situația campaniei finlandeze la situația frontului Marelui Război Patriotic i-a dat un sens complet diferit față de planul inițial. Și nu a fost o soluție mecanică a problemei. Am avut deja de spus în presă că impresiile militare efective, fundalul de luptă al războiului din 1941-1945 pentru mine au fost precedate în mare măsură de munca pe front din Finlanda. Dar adevărul este că profunzimea dezastrului istoric național și isprava istorică națională în Războiul Patriotic din prima zi l-au diferențiat de orice altă
războaie şi mai ales campanii militare.

Nu am lâncezit mult de îndoieli și temeri cu privire la indeterminarea genului, lipsa unui plan inițial care să cuprindă întreaga lucrare în avans și legătura slabă a intrigii capitolelor între ele. Nu o poezie - ei bine, nu te lăsa o poezie, am hotărât; nu există un singur complot - nu te lăsa, nu; nu există nici un început de lucru - nu există timp să-l inventezi; punctul culminant și finalizarea întregii povești nu este planificată - lasă-l să fie, este necesar să scriem despre ceea ce arde, nu așteaptă, apoi vom vedea, ne vom da seama. Și când am decis așa, încălcând toate obligațiile interne față de convențiile de formă și făcându-mi mâna la una sau alta evaluare posibilă a scriitorilor acestei lucrări a mea, m-am simțit vesel și liber. Ca într-o glumă pe mine, pe planul meu, am schițat replicile că această „carte este despre un luptător, fără început, fără sfârșit”.

Într-adevăr, „nu era suficient timp să o iau de la capăt”: războiul se desfășura și nu aveam dreptul să amân ceea ce trebuie spus astăzi, imediat, până la momentul în care totul va fi pus în ordine, de la bun început.

De ce fără sfârșit?
Îmi pare rău pentru tânăr.

O astfel de explicație mi s-a părut de înțeles într-o situație de război, când finalul poveștii despre erou nu putea însemna decât un singur lucru - moartea lui. Totuși, în scrisorile camarazilor, nu doar cititori ai „Terkin”, ci luând în considerare, ca să spunem așa, în termeni științifici, a existat un fel de nedumerire în legătură cu aceste rânduri: nu ar trebui să fie înțelese în alt fel? Nu o face! Dar nu voi spune că întrebările formei eseului meu nu m-au deranjat.
Am mai multe din momentul în care m-am aventurat să scriu „fără formă”, „fără început sau sfârșit”. M-a preocupat forma, dar nu cea care se gândește în general în raport cu, să zicem, genul poeziei, ci cea de care era nevoie și treptat în proces de lucru.
ghicit pentru această carte anume.

Iar primul lucru pe care l-am luat ca principiu al compoziției și stilului este străduința pentru o anumită completitudine a fiecărei părți individuale, capitol și în cadrul unui capitol, a fiecărei perioade și chiar strofă. Ar fi trebuit să-l am în vedere pe cititorul care, deși nu era familiarizat cu capitolele precedente, va găsi în acest capitol publicat astăzi în ziar ceva întreg, rotunjit. În plus, acest cititor abia aștepta următorul meu capitol: era acolo unde se află eroul - în război. Această finalizare exemplară a fiecărui capitol a fost ceea ce mă preocupa cel mai mult. Nu am păstrat nimic pentru mine decât altă dată, încercând să vorbesc cu fiecare ocazie - următorul capitol - până la final, să-mi exprim pe deplin starea de spirit, să transmit o impresie proaspătă, un gând, un motiv, o imagine. Adevărat, acest principiu nu a fost determinat imediat - după
primele capitole din „Terkin” au fost tipărite în rând unul după altul, iar apoi au apărut altele noi pe măsură ce erau scrise. Cred că decizia mea de a tipări primele capitole înainte ca cartea să fie finalizată a fost corectă și a determinat în mare măsură soarta lui „Terkin”. Un cititor m-a ajutat să scriu această carte așa cum este, despre asta voi vorbi mai jos.

Denumirea de gen a „Cărților despre un luptător”, pe care m-am hotărât, nu a fost rezultatul dorinței de a evita pur și simplu denumirea „poemă”, „poveste” etc. Aceasta a coincis cu decizia de a nu scrie o poezie, nu o poveste sau un roman în versuri, adică nu ceva care are trăsăturile ei legalizate și, într-o anumită măsură, obligatorii ale intrigii, compoziționale și de altă natură. Aceste semne nu au ieșit din mine, dar a ieșit ceva și am desemnat acest ceva drept „Cartea despre luptător”. Ceea ce a contat în această alegere a fost acel sunet deosebit, familiar mie din copilărie, al cuvântului „carte” în gura oamenilor de rând, care, parcă, sugerează existența unei cărți într-un singur exemplar. Dacă s-a spus, s-a vândut, printre țărani că, spun ei, există cutare și cutare carte, și în ea se scrie cutare și cutare, atunci nu însemna deloc că ar putea fi o altă carte exact aceeași. Într-un fel sau altul, dar cuvântul „carte” în acest sens popular sună într-un mod deosebit, ca subiect serios, de încredere, necondiționat.

Și dacă m-am gândit la posibila soartă de succes a cărții mele în timp ce lucram la ea, atunci de multe ori mi-am imaginat că este publicată pe coperți moale de pânză, pe măsură ce sunt publicate manuale militare și că va fi păstrată de un soldat în spatele piciorului, în sân, într-o pălărie. Și în ceea ce privește construcția sa, am visat că poate fi citit din orice pagină deschisă. De când capitolele primei părți din „Terkin” au apărut tipărite, el
a devenit munca mea principală și principală pe front. Niciuna dintre lucrările mele nu a fost atât de dificilă pentru mine la început și nu a mers atât de ușor atunci, ca „Vasily Terkin”. Adevărat, am rescris fiecare capitol de multe ori, verificându-l după ureche, am lucrat mult timp la oricare
strofă sau vers. De exemplu, amintiți-vă cum s-a dezvoltat începutul capitolului „Moartea și războinicul”, în sensul poetic „format” din replicile unui cântec vechi despre un soldat:

Nu vânt, corb negru,
Peste capul meu.
Abia așteptați prada
Sunt un soldat încă în viață...

La început a fost o înregistrare în care poezia a fost intercalată cu o prezentare în proză - era important să „acoperim” întreaga imagine:

Un rus rănit zacea...

Terkin zace pe zăpadă, sângerând.
Moartea s-a așezat la cap și spune:
- Acum ești a mea. Raspunsuri:
- Nu, nu al tău, sunt un soldat încă în viață.
- Ei bine, - spune el, - este viu! Mișcă-ți măcar mâna. - Terkin răspunde încet:
Rămân calm...

Apoi a venit linia de deschidere:

Într-un câmp deschis pe un deal,
Singur și slab și mic,
În zăpadă Vasily Terkin
Lay neselectat.

Dar aici nu a existat destule semne ale câmpului de luptă, iar rezultatul a fost o imagine prea convențională ca un cântec: „Într-un câmp deschis...” - și apoi au fost întrebate cuvintele:
„sub salcie...” Și aveam nevoie, cu intonația venită din cunoscutul cântec, de realitatea războiului actual. În plus, a doua linie nu era bună - nu era simplă, avea mai multă ficțiune decât caracteristici ale cântecului.

Apoi a urmat strofa:

Pentru dealurile îndepărtate
Febra luptei dispăruse.
În zăpadă Vasily Terkin
Lay neselectat.

Acest lucru nu este foarte bun, dar dă o mai mare certitudine a locului și a timpului: bătălia este deja departe, rănitul stă întins de mult pe zăpadă, îngheață. Și strofa următoare o dezvoltă în mod firesc pe prima:

Zăpadă sub el, umflată de sânge,
A luat o grămadă de gheață.
Moartea s-a plecat până la cap;
- Ei bine, soldat, vino cu mine.

Dar, în ansamblu, acest capitol a fost scris ușor și rapid: tonul și compoziția sa principală au fost imediat găsite (Capitolul „Moartea și războinicul” din „Cartea despre un luptător”
aparține, de altfel, și rolului care leagă strâns „Vasily Terkin” cu „Terkin în lumea cealaltă” apărută mulți ani mai târziu. Acesta, acest capitol, conține schema intriga externă a ultimei mele poezii: Terkin, pe jumătate mort ridicat pe câmpul de luptă, revine la viață din inexistență, „din lumea cealaltă”, ale cărui imagini constituie conținutul special, modern al "al doilea" meu Terkin ". (Nota . a autorului.)) Și câte rânduri au fost scrise, înaintate de zeci de ori numai apoi uneori pentru a le arunca până la urmă, trăind în același timp aceeași bucurie ca atunci când scriu noi rânduri de succes.

Și toate acestea, chiar dacă au fost dificile, dar nu obositoare, s-au făcut întotdeauna într-o mare înălțare spirituală, cu bucurie, cu încredere. Trebuie să spun în general: în opinia mea, ceea ce este bine este ceea ce se scrie parcă ușor, și nu ceea ce se tastează cu chinuință chinuitoare rând cu rând, cuvânt cu cuvânt, care fie se lasă la loc, fie cad - și așa mai departe. infinitum. Dar ideea este că este foarte greu să ajungi la această „ușurință”, și despre aceste dificultăți de abordare a „legerii” vorbim când spunem că arta noastră necesită muncă. Și dacă încă nu ai experimentat „ușurință”, bucurie când simți că „s-a dus”, nu ai experimentat tot timpul să lucrezi la un lucru, ci doar, după cum se spune, târând barca pe uscat fără lansându-l, este puțin probabil ca cititorul să experimenteze bucuria rodului eforturilor tale minuțioase.

La vremea aceea, nu mai lucram pe Sud-Vest, ci pe Frontul de Vest (al treilea bieloruș). Trupele frontului erau atunci, aproximativ vorbind, pe drum
pământul regiunilor de est ale regiunii Smolensk. Direcția acestui front, care urma să elibereze regiunea Smolensk în viitorul apropiat, a determinat unele dintre motivele lirice ale cărții. Fiind originar din regiunea Smolensk, legat de aceasta prin multe legături personale, biografice, nu m-am putut abține să nu văd eroul ca pe conaționalul meu.

Din primele scrisori pe care le-am primit de la cititori, mi-am dat seama că munca mea a fost bine primită, iar asta mi-a dat puterea să o continui. Acum nu mai eram singur cu ea: m-a ajutat atitudinea caldă, simpatică a cititorului față de ea, așteptarea lui, uneori „aluziile” lui: „Aș vrea să pot reflecta asta și asta” ... etc.

În 1943, mi s-a părut că, în conformitate cu planul inițial, „istoria” eroului meu se apropie de sfârșit (Terkin se luptă, rănit,
revine în funcțiune), și am pus capăt. Dar din scrisorile cititorilor mi-am dat seama că acest lucru nu se poate face. Într-una dintre aceste scrisori, sergentul Shershnev și soldatul Armatei Roșii Solovyov au scris:
"Suntem foarte supărați de ultimul tău cuvânt, după care nu este greu să ghicim că poezia ta s-a terminat, iar războiul continuă. Vă cerem să continuați poezia, pentru că Terkin va continua războiul până la un final victorios."

S-a dovedit că eu, povestitorul, încurajat de ascultătorii mei din prima linie, i-am părăsit brusc, de parcă nu aș fi spus ceva.
Și în plus, nu am văzut posibilitatea de a trece la o altă lucrare care să mă capteze atât de mult. Și din aceste sentimente și multe
reflecții a fost decizia de a continua „Cartea despre luptător”. Am neglijat încă o dată convenția literară, în acest caz convenția
completitudinea „intrmei”, iar genul operei mele a fost definit pentru mine ca un fel de cronică, nu o cronică, o cronică nu este o cronică, ci o „carte”, o carte vie, mobilă, de formă liberă, nedespărțiți de cauza reală a protejării Patriei de către oameni, de isprava lor în război. Și cu un nou entuziasm, cu deplina conștiință a necesității muncii mele, m-am apucat de el, văzându-i desăvârșirea numai în încheierea victorioasă a războiului și desfășurarea lui în concordanță cu etapele luptei - intrarea trupelor noastre. în ţinuturi noi şi noi eliberate de inamic, cu înaintarea lor la graniţe etc.

O altă mărturisire. Aproximativ în mijlocul muncii, am fost purtat de tentația „complotului”. Am început să-mi pregătesc eroul pentru
trecerea liniei frontului și operațiunile din spatele inamicului în regiunea Smolensk. O mare parte într-o astfel de întorsătură a destinului său ar putea părea organică, naturală și părea să facă posibilă extinderea domeniului de activitate al eroului, posibilitatea unor noi descrieri etc. Capitolul „General” în prima sa formă tipărită a fost dedicat. la adio lui Terkin de la comandantul diviziei sale înainte de a pleca înapoi la inamic. Au fost publicate și alte fragmente, unde deja era vorba despre viața din spatele primelor linii. Dar am văzut curând că acest lucru a redus cartea la ceva privat
istoria, îl micșorează, îl privează de acea „universalitate” de primă linie a conținutului care a fost deja conturat și a făcut deja din numele lui Terkin un nume cunoscut în raport cu luptătorii vii de acest tip. M-am întors hotărât de la această cale, am aruncat ceea ce aparținea spatele inamicului, am reelaborat capitolul „General” și am început din nou să construiesc soarta eroului în planul care se dezvoltase mai devreme.

Vorbind despre această lucrare în ansamblu, nu pot decât să repet cuvintele pe care le-am spus deja în scris despre „Cartea despre un luptător”:
„Orice semnificație ei literară reală, pentru mine a fost adevărata fericire. Mi-a dat un sentiment al legitimității locului artistului în marea luptă a poporului, un sentiment al utilității evidente a operei mele, un sentiment de libertate deplină în tratarea versurilor și a cuvântului într-o formă de prezentare formată în mod natural, neconstrâns. „Terkin” a fost pentru mine în relația scriitorului cu cititorul său versurile mele, jurnalismul, cântecul și predarea mea, anecdota și zicala, o inimă la inimă. discuție și o remarcă la ocazie.

Un cititor de primă linie, pe care obișnuiam să-l iau în considerare în timpul confruntării și corespondenței noastre, prin paginile de tipărire, comunicare, de parcă co-autorul meu - după gradul de interes pentru munca mea - acest cititor, la rândul său, a considerat și „Terkin” cauza noastră comună.

„Dragă Alexandru (nu știu cum este cu patronimic”, a scris, de exemplu, luptătorul Ivan Andreev, „dacă ai nevoie de material, pot să-ți fac o favoare. Un an în prima linie și șapte bătălii m-au învățat ceva și mi-a dat ceva”.

„Pe front, am auzit povestea unui soldat despre Vasya Terkin, pe care nu l-am citit în poezia ta”, a raportat K. V. Zorin din Vyshny Volochok. „Poate că te interesează?”

„De ce a fost rănit Vasily Terkin al nostru?” D. Kaliberdy și alții m-au întrebat într-o scrisoare colectivă. „Cum a ajuns la spital? Terkinul nostru nu este genul ăsta de tip. Nu e bine, nu scrie așa despre Terkin. Terkin ar trebui să fie mereu alături de noi în prima linie, un tip vesel, plin de resurse, curajos și hotărât... Salutări! Vă așteptăm în curând de la spitalul lui Terkin."

Și există multe astfel de scrisori în care participarea cititorului la soarta eroului cărții se transformă în implicare în însăși cauza scrierii acestei cărți.

Cu mult înainte de finalizarea lui Terkin, redacțiile ziarelor și revistelor, unde erau tipărite următoarele părți și capitole ale cărții, au început să primească „continuări”
„Terkina” în versuri, scris aproape exclusiv de oameni care încearcă pentru prima dată la așa ceva. Unul dintre primele experimente a fost „a treia parte” a lui „Terkin”, trimisă gardienilor de sergentul senior Kondratiev, care a scris în scrisoarea sa către editorul ziarului „Krasnoarmeyskaya Pravda”:

„Tovarășe redactor!
Îmi cer scuze sincer dacă îți iau câteva minute din timpul tău pentru poezia mea „Vasili Terkin”, partea 3. Vă rog, desigur, să fiți de acord cu tovarășul. Tvardovsky, ca autor al acestei poezii. Fiind în frunte, în ultimele 8-10 luni nu am fost nevoit să citesc cele mai recente știri din literatura noastră. Abia în spital am văzut o poezie despre Terkin, deși nu citisem prima parte. Necunoscând intenția autorului și viitorul lui Terkin, am îndrăznit să încerc să-l înfățișez ca pe un soldat al Armatei Roșii, presupunând că nu era în prim-plan la momentul prinderii satului, dar trebuia să se arate. cel puțin ca comandant temporar și devin un exemplu...”

Cadetul V. Ugryumov povestește într-o scrisoare despre „planul” său de a-l descrie pe cel de-al doilea Terkin, eroul muncii ...

„Un soldat vine din război”, scrie el, „dar odihna (chiar o lună de odihnă după toate necazurile) nu este pe placul lui. Din prima zi în care începe munca.
Se întâlnește cu comandantul adjunct al batalionului și împreună încep să conducă și să lucreze. De la maistrul brigăzii de teren, Terkin vine la directorul MTS. Pentru munca curajoasă prezentată la cel mai înalt premiu ... Iată, aproximativ, pe scurt, un astfel de complot ... "

Pe lângă „continuările” lui „Terkin”, un loc larg printre scrisorile cititorilor, mai ales în perioada postbelică, îl ocupă mesajele poetice către Vasily Terkin, cu urări urgente ca să continui „Cartea despre un luptător”. ".

Rămâne să mă opresc asupra acestui punct, poate cel mai dificil, dintre cele trei pe care le-am subliniat la început.

În mai 1945, a fost publicat ultimul capitol din „Terkin” - „De la autor”. Ea a evocat multe răspunsuri în poezie și proză. Nouăzeci și nouă la sută dintre ele s-au rezumat la faptul că cititorii vor să-l cunoască pe Terkin într-o viață profesională liniștită. Mai primesc astfel de scrisori, iar uneori se adresează nu mie, ci redacțiilor diverselor publicații, Uniunea Scriitorilor, adică organizații care, în opinia autorilor scrisorilor, ar trebui să mă influențeze, așa că a vorbi, în ordine publică. V. Minerov din cartierul Precistensky din regiunea Smolensk, într-o postfață către una dintre redacția Moscovei care însoțește poeziile sale „În căutarea lui Terkin” scrie: „Te implor să sări peste aceste rânduri nepăsătoare și nepoliticoase. Nu sunt poet. , dar a trebuit să muncesc din greu: să-l sun pe Tvardovsky la muncă” .

În dorințe și sfaturi de a continua „Terkin”, domeniul de activitate al eroului în condiții pașnice este de obicei determinat de ocupația autorilor scrisorilor. Unii și-ar dori ca Terkin, care a rămas în rândurile armatei, să-și continue serviciul, învățând tinerele reaprovizionare a luptătorilor și servindu-le ca exemplu. Alții vor să-l vadă întorcându-se la ferma colectivă fără greș și lucrând ca sef-feră colectivă sau maistru. Alții mai constată că cea mai bună dezvoltare a destinului său ar fi să lucreze la unul dintre marile proiecte de construcție postbelice, de exemplu, la construcția Canalului Volga-Don etc. Iată strofele luate dintr-un mesaj în versuri. eroului cărții în numele poporului armatei sovietice:

Unde ești, Vasily Terkin al nostru,
Vasya Terkin, eroul nostru?
Sau acum nu ești Terkin?
Sau a devenit complet diferit?

Ne amintim adesea de tine
Ne amintim trecutul
Despre război, cum au luptat,
Cum ai terminat cu inamicul...

Dar au trecut patru ani
Cum s-a terminat războiul
Cum nu ai ajuns printre noi,
Ce sa întâmplat cu tine, frate?

Poate te-ai dus la construcții
Luptă cu un plan de cinci ani?
Dar vă amintiți adresa noastră?
El este încă același - câmp...
Dar știam caracterul tău

Și suntem siguri că
ca vei fi cu noi
După tot războiul
Lucrează în armata noastră
Ca și în propria ta familie,
O poți ajuta
ai experienta...

N. Matveev

Autorul mesajului își exprimă încrederea că eroul „Carții despre un luptător” se află în rândurile armatei. Un alt corespondent, cadetul Zh. Yagupov, în numele lui
Terkin însuși susține acest lucru nu fără un reproș clar către autorul cărții:

Sunt gata să-ți răspund
Creatorul meu, poetul meu
Permiteți-mi doar să subliniez
Unde ai fost atâţia ani?
Ceva pe care armata a uitat.
Si ma doare tare:
La urma urmei, odată ce am servit
Împreună cu tine în război...
Sunt soldat, deși nu sunt mândru,
Dar este păcat pentru mine, poete...
Deci, Terkin, răzuit în bătălii,
Demisia brusc? Glumești. Nu!
Eu, frate, am devenit rudă cu Armata,
Și nu mă pot pensiona...
Și așa îmi pare rău
Ce, nu te-am întrebat
A devenit cadet. Cum doriți,
Am fost sfătuit de un atu.
Soldații vor să locuiască cu mine
Ei îmi spun: ei spun, respect...
eu raman vinovat
în fața dumneavoastră
Terkin
Ta.

V. Litavrin din Chita, preocupat și el de soarta postbelică a lui Terkin, admițându-i diferitele posibilități, întreabă:

Poate că e pe fugă acum
Îndeplinește norma de trei ori,
Ce ii dau conform planului?
Poate venind în tabără,
Și cu o vorbă veselă,
Toată lumea îl cunoaște pe Vasya Terkin,
Fost un soldat viteaz
El dă oțel rulat? ..
Ce face Terkin-ul tău:
Merge la petreceri?
Este căsătorit de mult?
Toți scriu - tot la fel.
Poate că el, prețuind un vis,
Dimineață liniștită în mijlocul aleii
Ascultă cântecul privighetoarei?
Sau cu mult timp în urmă un judecător?
Sau este un erou al zilelor noastre?
Joacă el hochei?
Poate a devenit operator de combine?
Sau guvernează corul
Și conduce un club de teatru?
Unde ești, dragul nostru prieten?

Dar A. I. Makarov, în scrisoarea sa, ca o instrucțiune detaliată, sugerează cu hotărâre să-l „l las” pe Terkin „pe frontul agriculturii”.
„Lasă-l”, recomandă A. I. Makarov, „să spună cu seriozitate și cu umor fermierilor colectivi și fermierilor colectivi, tractoriștilor și lucrătorilor MTS, fermelor de stat:
1. Acea hrană sub toate formele... este puterea fizică a oamenilor, spiritul viguros al oamenilor...
2. Că o abundență de hrană poate fi obținută prin însămânțarea în timp util a tuturor culturilor cu semințe bune, o bună cultivare a solului, fertilizare, introducerea unor rotații corecte de culturi multi-camp ...
Următoarea secțiune... o critică a deficiențelor... care trebuie lovită... cu cuvintele tăioase ale lui Terkin:
1. Pentru munca necinstită...
2. Calitatea proastă a mașinilor agricole și a pieselor de schimb pentru acestea.
3. Prin... neglijent... îngrijirea mașinilor agricole, utilajelor, muncitorilor
vite şi ham.
4. Pentru agronomii care ... nu au făcut planuri pentru multi-domeniul corect
rotațiile culturilor.
5. Potrivit vinovaților care au mai multe buruieni pe câmp decât spice.
6. De către Ministerul Pădurilor.
7. Potrivit liderilor industriei pescuitului”.
etc.

AI Makarov își imaginează această lucrare sub forma unei colecții voluminoase de broșuri... „Terkin în agricultură”. Cu ilustrații dedesubt
rubrici separate (capitole): „Terkin la o fermă colectivă, la o fermă de stat, la o fermă de lapte, la o casă de păsări, la plantații de tutun, la sfeclă, la o livadă, la o grădină de legume, la pepeni, la vii, la Zagotzerno - pe un lift, pe meșteșuguri cu pește etc., etc. Merită, desigur, să invităm asistenți la această afacere și să călătoresc în jurul fermelor colective și al fermelor de stat din diferite regiuni și pescuit ... Sunt gata să ajut tu în această chestiune în toate și întotdeauna, în orice fel pot.

În sine, o asemenea varietate de dorințe cu privire la soarta specifică a „Terkinului” „postbelic” m-ar pune într-o poziție extrem de dificilă. Dar, desigur, nu acesta este ideea.

Le-am răspuns și le răspund în continuare corespondenților mei că „Terkin” este o carte care s-a născut într-o atmosferă specială, unică a anilor de război, și că, finalizată în această calitate deosebită, cartea nu poate fi continuată pe alt material, necesitând un alt material. erou, alte motive. Mă refer la rândurile din ultimul capitol:

Avem nevoie de o melodie nouă.
Dă-i timp, va veni.

Cu toate acestea, scrisori noi și noi cu propuneri și sfaturi urgente pentru a scrie un „Terkin” „pașnic”, și fiecare corespondent își imaginează în mod firesc că a fost primul care mi-a deschis o astfel de oportunitate, mă obligă să explic această chestiune cititorilor într-un pic. mai multe detalii. "După părerea mea", scrie I.V. Lenshin din regiunea Voronezh, "te simți și îți pare rău că ai terminat de scris Terkin. Ar trebui să continui... scrie ce face Terkin acum..."

Dar chiar dacă ar fi așa încât aș regreta că m-am despărțit de „Terkin”, tot nu aș putea „continua”. Ar însemna „exploatare”
gata, formată și deja imprimată cumva în mintea cititorilor, imaginea, să crească numărul de rânduri sub vechiul titlu, fără a căuta o nouă calitate. Asemenea lucruri în artă sunt imposibile. Voi da un exemplu.

Același ziar Krasnoarmeyskaya Pravda, unde a fost tipărit Terkin, a publicat și Noile aventuri ale bunului soldat Schweik. Chestia asta a fost scrisă de prietenul meu din față, scriitorul M. Slobodskoy. A fost o „continuare” a lucrării lui J. Hasek, creată pe materialul Primului Război Mondial. Succesul noilor aventuri ale bunului soldat Schweik se explică, în opinia mea, în primul rând, prin marea nevoie de acest gen de lectură distractivă și distractivă și, în al doilea rând, bineînțeles, prin faptul că imaginea familiară a fost atribuită satiric condiţiile armatei naziste.
Dar nimeni, cred, nu s-ar fi gândit să continue această „continuare” a „Schweikului” în perioada postbelică. Mai mult decât atât, autorul cărții „Noul Schweik” după ultimul război nici nu a considerat necesar să o publice ca o carte separată – nu există o astfel de carte, dar a existat și există o carte de J. Hasek „Aventurile binelui”. Soldatul Schweik”. Pentru că cartea lui Hasek a fost o descoperire creativă a imaginii, iar opera lui M. Slobodsky în acest caz a fost o utilizare mai mult sau mai puțin pricepută a unei imagini gata făcute, care, în general, nu poate fi sarcina artei.

Este adevărat, istoria literaturii cunoaște exemple de „utilizare a imaginilor gata făcute”, așa cum găsim, de exemplu, la Saltykov-Șcedrin, care a transferat Molchalinul lui Griboedov sau Nozdrev al lui Gogol în condițiile unei realități diferite - de la prima până la a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Dar acest lucru a fost justificat de sarcinile speciale ale genului satiric și jurnalistic, care nu era atât de preocupat, ca să spunem așa, de viața secundară plină de sânge a acestor imagini ca atare, ci de folosirea trăsăturilor lor caracteristice familiare cititorului în aplicarea alte materiale și în alte scopuri... (Aproximativ acest lucru poate fi explicat acum apariția lui „Terkin în lumea următoare”, care nu este nicidecum o „continuare” a lui „Vasily Terkin”, ci un lucru cu totul diferit, datorat tocmai la „sarcinile speciale ale genului satirico-jurnalistic”.
există încă o conversație specială cu cititorii din față. (Nota autorului))

Poate că pentru cititorii individuali toate aceste explicații sunt de prisos, dar am în vedere aici în principal acei cititori care cer insistent o continuare a lui Terkin. Apropo, „tăcerea” mea le este cu atât mai de neînțeles pentru că „continuarea” nu li se pare atât de dificilă.

În mesajul citat mai sus al lui V. Litavrin, se spune direct așa:

Unde este Terkinul tău, unde este Vasily, -
Veți găsi fără efort
Pentru că, știu, pentru un poet
Muncă mică - această sarcină.

Și Litavrin, ca și alții care cred așa, are perfectă dreptate. „Pentru a continua” „Terkin”, pentru a scrie mai multe capitole noi în același plan, în același vers, cu aceeași „natura” a eroului în centru – într-adevăr „muncă mică – această sarcină”. Dar adevărul este că tocmai această aparentă ușurință a sarcinii m-a lipsit de dreptul și dorința de a o duce la îndeplinire. Asta ar însemna că am renunțat la noi căutări, la noi eforturi, în care doar în artă se poate face ceva, și aș începe să mă rescriu.

Și că această sarcină, evident, nu este dificilă, „sechele” lui „Vasily Terkin”, care sunt încă utilizate pe scară largă, servesc drept dovadă.

"Am citit recent poezia ta" Vasily Terkin "... - îmi scrie Yuri Moryatov, în vârstă de șaptesprezece ani, - și am decis să scriu poezia" Vasily
Terkin", doar:

Ai scris despre cum Vasya
S-a luptat cu germanii în război
Scriu vreo cinci ani
Și despre munca lui Vasya .. "

Un alt poet tânăr, Dmitri Morozov, scrie „Scrisoarea deschisă a lui Vasily Terkin către foști colegi soldați” în ceea ce privește evidențierea tocmai soarta postbelică a eroului:

În arsenalul mitralierei mele
Trecut sub lubrifiere cu grăsime.
Nu sunt soldat în uniformă,
A trecut cum se spune
La o viață nouă, liniștită.
Pământul nostru străvechi - sălbăticie și pădure -
Toate schimbate,
Acestea fiind spuse, mare progres.
A apărut în viață.
Ne-am întărit în primăvară
A trăit bogat.
Ca într-un atac, ca într-o luptă,
Soldații au plecat la muncă.
Sunt demobilizat
Pe parcursul primului termen al Decretului,
El a reconstruit casa și a lui
Acum familia a început
Sau, să zicem, baza.
Slavă muncii pașnice!
Fii vigilent azi.
Dacă da, atunci vin!
Se trimite salut. V. Terkin.

Din „continuările” și „imitările” ale lui „Terkin” cunoscute de mine, ar fi posibil să alcătuiesc o carte, poate nu mai puțin în volum decât „Cartea despre un luptător” existentă. Cunosc cazuri de continuare tipărite din „Terkin”. De exemplu, în mai multe numere ale ziarului Zvezda la o fabrică din Perm
„Vasili Terkin la fabrică” de Boris Shirshov a fost tipărit:

Într-o tunică nouă de vară
(Vacanța de a lua rândul a venit)
Soldatul din prima linie Vasily Terkin
Am decis să vizitez fabrica.
Se spune Vasily Terkin
Din partea Smolensk,
Iar alţii argumentează: „În adunare
A lucrat înainte de război”.
Ei bine, al treilea nu glumește,
Serios ei spun:
„Vasya Terkin! Da, în turnătorie
Împreună de mulți ani
A funcționat.” Pe scurt,
Ca să nu ne certăm, să spunem asta:
Terkin a fost lucrătorul nostru,
Orice altceva este un gunoi..

Capitolele „Terkin în atelierul de asamblare”, „Terkin în atelierul de scule”, „Terkin în atelierul de turnătorie” și altele vorbesc despre participarea unui soldat în vizită la afacerile fabricii, despre întâlnirile sale cu muncitorii; nume proprii și fapte specifice vieții industriale - textura stroficei obișnuite și intonația versului „Terkin”.

A te certa cu cititorul este o afacere dezavantajoasă, fără speranță, dar poți și ar trebui să-i explici, dacă este necesar. Pentru a explica acest lucru, voi da un alt exemplu.

Când am scris „Țara furnicii” și am publicat-o în forma în care este până astăzi, nu numai eu, în tinerețe, ci și mulți alți camarazi am crezut că aceasta este „prima parte”. Se presupuneau încă două părți, în care călătoria lui Nikita Morgunka s-ar extinde la fermele colective din sudul țării și regiunile Ural-Kuzbass. Mi s-a părut obligatoriu și, cel mai important – iar lucrarea, se părea, nu era mare: narațiunea s-a desfășurat, stilul și caracterul ei au fost determinate – să mergem mai departe. Dar această ușurință și obligație evidentă a sarcinii m-au alertat. Am refuzat să „continuez” poezia și tot nu regret.

„Vasily Terkin” a ieșit din acel „element” modern semi-folcloric care este alcătuit din ziare și ziare de perete feuilleton, repertoriu pop, cântec, cântec de glumă, raek etc. Acum el însuși a generat o mulțime de material similar în practica de ziare, ediții speciale, muzică pop, uz oral. De unde a venit, merge acolo. Și în acest sens, „Cartea unui luptător”, așa cum am spus deja parțial, nu este propria mea opera, ci o autor colectiv. Consider că partea mea de participare la el este îndeplinită. Și acest lucru nu încalcă în niciun fel sentimentul autorului meu, ci, dimpotrivă, este foarte plăcut pentru el: am reușit să lucrez la identificarea imaginii lui Terkin, care, după cum o demonstrează recenziile scrise și orale ale cititorilor, a devenit destul de răspândit în rândul oamenilor.

În încheiere, vreau să le mulțumesc din suflet corespondenților mei pentru scrisorile lor despre „Terkin”, atât cele care conțin întrebări, sfaturi și comentarii, cât și celor care pur și simplu își exprimă atitudinea bună față de această lucrare a mea.

De-a lungul anilor de la publicarea acestui articol, „Terkin mail” a adus multe răspunsuri noi pentru cititori. Au venit și vin cu ocazia fie a unei noi ediții a „Cărților despre un luptător”, fie a unei alte emisiuni radio „Vasili Terkin” susținută de regretatul D.N.Orlov, fie punerea în scenă a unui spectacol cu ​​același nume în teatrele profesioniste K. Voronkov) și pe scena spectacolelor de amatori din armată, în sfârșit, cu ocazia apariției în tipar a celorlalte cărți ale mele.

Printre aceste răspunsuri, un loc mare îl ocupă o formă atât de activă de participare a cititorului la soarta cărții ca numeroși „amatori”
dramatizări, scenarii sau libretul acestora bazat pe „Terkin”, ca să nu mai vorbim de propunerile urgente de acest gen către autorul cărții. Dar, poate, o formă și mai activă a atitudinii cititorului față de eroul cărții este dorința de a-și prelungi viața actuală, de a transfera
el de la situaţia de primă linie la condiţiile muncii paşnice postbelice. Articolul care explică de ce autorul se abține de la „continuarea” acestei cărți a lui despre materiale noi nu a diminuat în niciun caz aceste cerințe și dorințe ale cititorilor. Dar mesajele poetice – apelurile pentru continuarea „Terkin” de către autorul său au făcut loc decisiv „continuărilor” „Cărții despre un luptător” de către cititorii înșiși, chiar dacă oameni cu unele pretenții literare ascunse sau evidente, dar, în orice caz, nu scriitori profesioniști.

În urma lui Terkin, un cadet al unei școli militare, apar: Terkin, un trăgător antiaerien de apărare aeriană; Terkin - demobilizat, mergând la construcția hidrocentralei Bratsk; Terkin în atelierul de forjare electrică; Terkin pe sol virgin; Terkin - un polițist... Apar „fiii” și „nepoții” lui Terkin - anii trec și chiar și vârsta eroului, în conformitate cu interesele tinerilor cititori, suferă astfel de „corecții”.

Câteva dintre acești „Terkins” au fost publicate: „Vasili Terkin în apărarea aeriană” de către locotenentul principal E. Chumakov - în ziarul „Pe un post de luptă”; "Yasha Terkin"
M. Ivanova - „Rezerve de muncă” (Alma-Ata); „Terkin în trupele de pompieri” - „Alarmă” (Harkov), etc. (În ultimii doi sau trei ani, în legătură cu publicarea „Terkin în lumea cealaltă”, numărul de imitații și continuări din „Terkin” meu arhiva” s-a dublat, iar subiectul și orientarea lor polemică sau de altă natură erau deja determinate de conținutul acestui al doilea „Terkin” (Nota autorului.))

Meritele literare ale acestor „continuări”, atât tipărite, cât și scrise de mână, uneori foarte mari ca volum, sunt, desigur, condiționate – dependența lor directă de „Cartea despre un luptător” este evidentă nu numai în împrumutarea imaginii principale, ci și în întreaga textură a versului. Da, nu este deghizat de autorii lor, nu este prezentat ca altceva decât ziar, ziar de perete sau material pop cu scop local sau „industrial”. În orice caz, motivele acestor autori sunt înduioșătoare și dezinteresate. Într-un cuvânt, exact așa: imaginea lui Terkin „de unde a venit – merge acolo” – în „elementul” poetic semifolclorist modern. Iar o astfel de „continuare” colectivă a „Terkin” nu poate decât să mă mulțumească și să trezească în mine un sentiment de recunoștință prietenească față de numeroșii mei, ca să zic așa, coautori de la „Terkin”.

Dar, desigur, sentimente complet diferite sunt cauzate de un caz special de „continuare” a „Carții unui luptător” - în scopuri profund străine de imaginea lui Terkin și
într-un mod care nu are nici măcar o asemănare îndepărtată cu conceptele general acceptate ale afacerii literare. Mă refer la cartea publicată la New York de un anume S. Yurasov „Vasili Terkin după război” cu denumirea între paranteze: „După A. Tvardovsky”. Acest „coautor” nu este nicidecum un începător fără experiență, iar această lucrare a lui nu este un „test al stiloului” ingenios - el deține, de exemplu, declarația
pe coperta acestei ediții se află romanul autobiografic „Inamicul poporului”, care înfățișează „un portret al maiorului sovietic Fiodor Panin, care a decis să se rupă de bolșevism și să devină emigrant”.

S. Yurasov pretinde că a înțeles literalmente cuvintele mele din „Răspunsul cititorilor” că într-un anumit sens „Cartea unui luptător” nu este propria mea opera, ci de autor colectiv. El scrie acolo: „O parte a cărții“ Vasily Terkin după război „constă din ceea ce am auzit în armată și în Uniunea Sovietică. Unele locuri din această parte coincid cu anumite locuri din A. Tvardovsky, dar au un sens complet diferit. Ce este aici o imitație a „Terkins” fără nume pentru poet și ceea ce, dimpotrivă, aparține folclorului și a fost folosit de A. Tvardovsky, este greu de spus.

„Se poate spune”, continuă Yurasov, „că Vasily Terkin este felul în care trăiește și este încă creat în mijlocul soldaților și al maselor, este
artă populară liberă". După ce a prezentat cazul în acest fel, Iurașov își aroga dreptul de a deplina „libertate" în manipularea textului „Vasili Terkin" al meu". Deschidem prima pagină a cărții:

Pe ce râu să înoți, -
Pentru a crea glorie și glorie...
Din primele zile ale anului amar,
În ceasul dificil al patriei,
Nu glumesc, Vasily Terkin,
Ne-am împrietenit cu tine.
Dar nu știam încă, corect,
Ce e cu coloana tipărită
Toată lumea te va plăcea
Și vei intra în inimile altora...

Și așa mai departe, și așa mai departe - strofă după strofă, totul este exact „după Tvardovsky”, cu excepția faptului că, de exemplu, linia „Din primele zile ale anului
amar” a fost înlocuit cu impronunciabilul „Din zilele războiului, din vremea amară”, iar linia „Dar eu încă nu știam, corect” - „Și nimeni nu s-a gândit, corect...” Deci, până la a treia pagină, unde, după rândul meu „Poate că există probleme cu Terkin?” deodată apare o strofă în întregime din producția lui Yurasov:
- Poate i-au pus în tabără
- Astăzi, Terkin nu poate...
- În a patruzeci și cinci, - au spus ei,
- Ce s-a dus în Occident...

Această încercare blasfemioasă de a asemăna soarta onoratului războinic sovietic, erou victorios - cel puțin probabil - cu disprețuitul său
biografia unui dezertor, un trădător al patriei, desigur, nu poate provoca decât dezgust, ceea ce nu ne permite să ne oprim asupra tuturor metodelor acestei falsificări nerușinate.

Munca este grea. De exemplu, din capitolul „Duel” este preluată întreaga, ca să spunem așa, latura tehnică a luptei corp la corp a lui Terkin cu un neamț, iar cu ajutorul replicilor și strofelor oarecum lipite de el însuși, el este trecut pe jos. ca lupta corp la corp a lui Terkin cu... un polițist. În comparație cu aceasta, pictarea unei mașini furate într-o culoare diferită de către hoții de șoferi și schimbarea plăcuței de înmatriculare pare a fi o chestiune mult mai plauzibilă.
Iurașov mă „citează” în strofe, puncte și pagini întregi, dar nu pune nicăieri ghilimele, crezând că „adăugările” și „înlocuirile” lui îi dau dreptul de a folosi binecunoscutul, de atâtea ori retipărit textul unui Carte sovietică în propriile sale obiective scăzute antisovietice. Este indicativ faptul că acest om, care a mers „în slujba” lumii burgheze, unde cea mai înaltă zeitate este proprietatea privată, a neglijat complet principiul proprietății literare, care în societatea noastră socialistă este doar ocrotită de lege, fiind în primul rând o morală. concept.

Totuși, de ce să fii surprins dacă editorii preparatului anti-artistic al lui Yurasov nu ezită să-și numească instituția din New York după unul dintre cei mai mari și mai nobili scriitori ruși - A.P.Cehov, așa cum se indică pe coperta cărții false a hoților lui S. Yurasov .