Historia e krijimit "Vasily Terkin". Historia e krijimit të poemës së Tvardovsky "Vasily Terkin" Tvardovsky si u shkrua Vasily Terkin

Vasya Terkin. Historia e krijimit të imazhit.

Para se të filloj tregimin për luftëtarin më të famshëm satirik të Frontit të Leningradit, Vasya Terkin, do të doja të kthehesha në origjinën e paraqitjes së tij në faqet e gazetës "Për Gardën e Atdheut". Kjo ndodhi gjatë luftës sovjeto-finlandeze, në dimrin e viteve 1939/40. Hera e parë që Vasya Terkin u shfaq në gazetë ishte si një nga korrespondentët e saj. Pikërisht me këtë emër u nënshkrua fejtoni satirik "Grey gelding në repertorin e tij". Kjo ndodhi falë Nikolai Shcherbakov, i cili ishte në detyrë në atë moment, dhe zëvendësoi, me miratimin e redaktorit ekzekutiv të "Për Gardën e Atdheut", D.S. Berezina ndryshoi mbiemrin e autorit të fejletonit Kaufman në Terkin "më të shëndoshë".

Herën tjetër që ai doli në gazetë ishte me "Një fjalor i shkurtër për të ndihmuar lexuesin", botuar nën redaksinë e tij. "Fjalori" është shkruar me mjeshtëri, është e pamundur të mos e kuptosh. Ai shpjegoi kuptimin e termave që ishin të rëndësishëm në atë moment politik. Ata ende më bëjnë të buzëqesh. Pjesërisht për shkak të thjeshtësisë dhe naivitetit të saj. Por kështu duhet të jetë. Kjo do të thotë se me thjeshtësinë dhe qartësinë e tij ai bëri ndikimin e nevojshëm te lexuesi, luftëtari i Leningradit.

Numri i 31 dhjetorit 1939 paraqiste një portret të Vasya Terkin. Këtu u raportua gjithashtu: "Korrespondenti special i departamentit tonë të zjarrit të drejtpërdrejtë Vasya Terkin, i cili është në ballë, po përgatit material që do të publikohet nga ne në të ardhmen e afërt. Meqë ra fjala, po postojmë portretin e fundit të Vasya Terkinit.” Foto tregon një luftëtar dinakë të buzëqeshur në një budenovka, të lidhur me një rrip. Pas shpatullave të tij është një pushkë, një laps dhe një furçë artisti. Ky botim duhet konsideruar si lindja e heroit legjendar. Kështu, Vasya Terkin është tashmë 75 vjeç.

Sidoqoftë, në botimin tjetër, Vasya Terkin u shndërrua nga një korrespodent gazete në një hero për të cilin shkruajnë të tjerët. Artistët Benjamin Briskin Dhe Vasily Fomichev vizatoi një sërë vizatimesh që përkonin me poezitë Nikolai Shcherbakov(pseudonimi "Snajper").

Ishte Tvardovsky ai që këshilloi të jepte titujt e episodeve të para dhe të mëvonshme që do të fillonin në të njëjtën mënyrë: "Si Vasya Terkin ..." bëri këtë dhe atë, bëri kështu dhe ashtu. Kështu u realizuan serialet: “Si e mori “gjuhën” Terkini”, “Si Terkini shpëtoi një ushtar nga nënoficeri”, “Si i kapte Terkin zjarrvënësit”, “Si Terkini dha një raport” etj.

Biografia e parë e Vasya Terkin i përket stilolapsit Samuil Marshak, i cili me kërkesë të A. Tvardovsky, gjithashtu iu bashkua këtij procesi krijues në redaksinë e "Për Gardën e Atdheut".

Një ekip i madh autorësh punuan në imazhin e Vasya Terkin gjatë Luftës Sovjeto-Finlandeze. Këta janë punonjësit e gazetës “Për Gardën e Atdheut” Nikolai Tikhonov(pseudonimi "Nikolai Semenych"), Cezar Solodar(pseudonimi "Ivan Soleny"), Sergej Vashantsev(pseudonimi "Sergey Vash"), dhe Sergej Mikhalkov, i cili mbërriti në Leningrad në mars 1940 si një nga autorët e skenarit për filmin "Frontline Girlfriends", si dhe komandantët e zakonshëm të Ushtrisë së Kuqe - Zëvendës Zyrtari Politik Kutko Dhe inxhinier ushtarak i rangut të tretë S. Rybakov.

Gjatë luftës sovjeto-finlandeze, e cila zgjati nga 30 nëntori 1939 deri më 13 mars 1940, u botuan rreth 30 botime për Vasya Terkin. Në një artikull të shkurtër është e vështirë të tregosh gjithçka që lidhet me shfaqjen e këtij imazhi dhe zhvillimin e tij në faqet e gazetës. Kjo përshkruhet më në detaje në librin e një anëtari të Unionit të Shkrimtarëve të Rusisë, Kapiten i Rangut të 2-të O.V. Shcheblykina "Vasya Terkin? Kush është ky?”, botuar në vitin 2009 dhe botimi i dytë i të cilit tani po përgatitet për botim.

Për përvjetorin e radhës të Ushtrisë së Kuqe, në shkurt 1940, shtëpia botuese "Iskusstvo" publikoi albumin "Vasya Terkin në Front" në një tirazh prej 5000 kopjesh si dhuratë për ushtarët dhe komandantët që u dalluan në betejat me të Bardhët. finlandezët. Ky album përfshin 16 seri vizatimesh, një poezi të A. Tvardovsky dhe një biografi të Vasya Terkin nga S. Marshak.

Autori kryesor i serialit poetik për Terkiningjatë periudhës 1939/40 ishte N. Shcherbakov. Në fund të luftës sovjeto-finlandeze, Nikolai Aleksandrovich Shcherbakov u nominua për një çmim qeveritar, por nuk e mori atë.

Vepra e Alexander Tvardovsky është e njohur gjerësisht në Rusi dhe jashtë saj. Ishte poema "Vasily Terkin" që u bë karta e tij e thirrjes dhe i solli atij famë dhe njohje të madhe. Poema studiohet në klasën e 8-të; në përgatitjen për mësimet e letërsisë, do t'ju duhet një analizë e hollësishme e punës sipas planit dhe informacion shtesë në lidhje me biografinë dhe historinë e krijimit të Tvardovsky të "Vasily Terkin". Në "Vasily Terkin" analiza është specifike për shkak të autonomisë së kapitujve dhe mungesës së një komploti të përbashkët, ndaj ju sugjerojmë që të njiheni me analizën e plotë të tekstit letrar në artikullin tonë.

Analizë e shkurtër

Viti i shkrimit – 1942-1945.

Historia e krijimit- Personazhi kryesor është një personazh krejtësisht imagjinar, autori e përfundoi tregimin për të me fitoren e ushtrisë ruse në Luftën e Madhe Patriotike.

Subjekti- bëma e një ushtari të thjeshtë, karakteri rus, forca morale e personit rus.

Përbërja– 30 kapituj me prolog dhe epilog, autonome, por të bashkuar nga një synim i përbashkët dhe imazhi i personazhit kryesor.

Zhanri- një poezi, një vepër epike lirike, "një libër për një luftëtar".

Drejtimi– realizëm.

Historia e krijimit

Personazhi kryesor i poemës - një hero imagjinar - u shpik dhe u emërua nga redaksia e gazetës së Leningradit "Për Gardën e Atdheut", e cila përfshinte, përveç vetë autorit, artistë dhe poetë. Vasily ishte menduar të bëhej personazhi kryesor i poezive të vogla fejleton. Sidoqoftë, personazhi u bë aq popullor sa Alexander Tvardovsky vendosi të shkruante një vepër në shkallë më të gjerë.

Në vitin 1942 u shkruan dhe u botuan kapitujt e parë të poemës legjendare. Deri në vitin 1945 u botua në gazeta pjesë-pjesë, më 1942 u botua botimi i parë i poemës, ende i paplotë. Kështu, Tvardovsky punoi në poezi për tre vjet. Doli të ishte aq popullor sa lajmi se puna për të kishte përfunduar nxiti shumë letra duke kërkuar një vazhdim të historisë për Vasily Tyorkin.

Koncepti Poema erdhi në Tvardovsky gjatë luftës ruso-finlandeze në 1939, kur ai mori pjesë në ngjarje ushtarake si korrespondent lufte. Lufta e Madhe Patriotike, në të cilën mori pjesë vetë autori, u bë shtysë për të shkruar një vepër në të cilën ngjarje reale: Beteja në Vollgë, duke kaluar lumin Dnieper, kapja e Berlinit. Në vitin 1942, pasi mori pjesë në betejat më të nxehta, autori u kthye në Moskë dhe filloi punën për poezinë.

Subjekti, të cilën Tvardovsky zgjodhi është e shumëanshme dhe e larmishme; në punën e tij gjithçka bazohet në humor dhe optimizëm - ashtu si në jetën reale të ushtarëve në kushtet e fushës ushtarake. Megjithë presionin e autoriteteve për mungesën në poezinë e referencave për rëndësinë e partisë, kontributin e saj në fitore dhe luftë, shkrimtari nuk përfshiu aspekte ideologjike në rrëfim. Ato, sipas autorit, ishin krejtësisht të papajtueshme me tonin e përgjithshëm të veprës, idenë dhe qëllimet e saj. Përkundër faktit se censura kërkonte redaktimin e veprave, "Vasily Terkin" u ribotua nga të gjitha botimet e njohura ("Znamya", "Pravda", "Izvestia") dhe popullariteti i tij u rrit. Çdo nxënës shkolle i dinte përmendësh vargjet nga poezia, ajo recitohej në radio, u lexohej ushtarëve në front dhe botimet u jepeshin si dhuratë në shenjë meritash të veçanta ushtarake.

Subjekti

Tema Poema e pavdekshme e Tvardovsky mund të përshkruhet si më poshtë: besimi në fitore, forca e karakterit rus, bëma e një ushtari të thjeshtë. Poema tregon historinë e një djaloshi të thjeshtë që jeton duke qeshur, nuk e humb zemrën, beson në fitore dhe mban jetën. Karakteri, humori dhe bëmat e tij u bënë një legjendë e vërtetë për ushtarët në front. Njerëzit besuan se Vasily ishte një person i vërtetë, ata e shikuan atë, ëndërruan të shihnin heroin dhe t'i shtrëngonin dorën.

Shkrimtari arriti një "imazh të gjallë" të tillë falë përvojës së tij të parë, mjeteve artistike dhe fuqisë së talentit të tij. Ideja kryesore e veprës është të besosh në fitore, të vazhdosh të jetosh dhe të luftosh në çdo situatë, madje edhe përballë vdekjes (siç bën Tyorkin në një nga kapitujt). Kritika dhe censura ishin të pakënaqur me atë që poema i mësoi lexuesit; ishte e nevojshme të theksohej roli i partisë në mposhtjen e armikut. Por drejtimi i përgjithshëm i rrëfimit, stili dhe karakteri i tij ishin të huaj për ideologjinë, pra Problemet, të ngritura në poemë, janë të zhveshur nga partishmëria dhe ngjyrimet ideologjike.

Personazhi kryesor bëhet i afërt dhe i dashur për lexuesin, ai është një mik, një bashkëluftëtar, një djalë nga një kompani fqinje, por jo një udhëheqës karizmatik, jo një mentor, jo një shërbëtor i qeverisë. Për shkak të polemikave dhe presionit nga censura, Tvardovsky përjetoi një krizë serioze krijuese në 1942-43, por ishte në gjendje të anashkalonte ndalimet dhe të realizonte idenë origjinale të veprës.

Përbërja

Në strukturën e poezisë 30 kapituj, prolog dhe epilog. Nuk i nënshtrohet datave gjeografike apo specifike historike. Koha e veprimit - Lufta e Madhe Patriotike, vendi - rrugët e vijës së parë - ishte kjo universalitet dhe përgjithësim i imazhit të Tyorkin që e bëri veprën të pavdekshme. "Lufta nuk ka komplot," tha vetë autori i poezisë.

Është kjo veçori që është karakteristike për përbërjen e veprës - ai bashkoi disa histori, duke i bashkuar ato me imazhin e personazhit kryesor. Një tipar tjetër i ndërtimit të një teksti letrar është dialogu midis vetë autorit dhe personazhit të tij - ata janë bashkëluftëtarë, bashkëfshatarë. Autori paraqet shumë pika të rëndësishme në formën e argumenteve apo bisedave me heroin e tij. Çdo kapitull i poemës mund të konsiderohet një poezi më vete - të gjitha janë të plota dhe kanë një lidhje të dobët, autonomi relative. Kjo për faktin se poema është botuar në kapituj të veçantë dhe lexuesi mund të mos jetë i njohur me përmbajtjen e pjesëve të mëparshme.

Personazhet kryesore

Zhanri

Zhanri i veprës përcaktohet si një poezi. Në thelb, kjo është më shumë një vepër liriko-epike, pasi përmban shumë narrativa komplote, por digresionet lirike janë ekuivalente me një fillim epik. Vetë autori e quan zhanrin "një libër për një luftëtar", pasi ai nuk ishte në gjendje të përshtatej në strukturat dhe përbërësit tradicionalë. Historia e tij për këmishën e djalit Vasily doli të ishte shumë e veçantë dhe origjinale për të hyrë në kornizën e një zhanri të caktuar. Çështjet e ngritura nga autori janë shumë të mëdha për t'u përshtatur në zhanrin e një poezie ose tregimi në vargje.

Testi i punës

Analiza e vlerësimit

Vleresim mesatar: 4.5. Gjithsej vlerësimet e marra: 420.

Mësim i hapur nga një specialiste e re nga shkolla nr. 11 në Kaliningrad, Maria Alexandrovna Zharkova.

Mësimi mësimor material i ri. Njohja me personalitetin e A.T. Tvardovsky: jeta dhe fazat e veprës së poetit.

Analiza e veçorive kompozicionale të poemës "Vasily Terkin".

Puna është e natyrës grupore, veprimtari kërkimore dhe krijuese

Shkarko:

Pamja paraprake:

Për të përdorur pamjet paraprake të prezantimeve, krijoni një llogari Google dhe identifikohuni në të: https://accounts.google.com

Titrat e rrëshqitjes:

Pamja paraprake:

Data: 15.04.

Tema e mësimit : A.T. Tvardovsky është poet-qytetar. Historia e krijimit të poemës "Vasily Terkin". Veçoritë e stilit zhanor dhe komplot-kompozicional të poezisë.

Qëllimet:

1) zbuloni guximin qytetar të poetit; të tregojë rolin e poemës dhe të heroit gjatë luftës; ndihmojini studentët të kuptojnë origjinën e fitores sonë;

2) të përmirësojë aftësinë për të analizuar një vepër lirike; të hartojë një tekst koherent për pyetjet e dhëna;

3) zgjoni interesin për historinë e luftës, historinë e familjes suaj; ngjall një përgjigje emocionale kur flet për luftë; kontribuojnë në edukimin e ndjenjave patriotike.

Lloji i mësimit : Materiali i ri për mësimin e mësimit (i përzier: bisedë, hulumtim)

Format e punës së studentëve:bisedë, punë me gojë, punë në grup, veprimtari kërkimi.

1. Koha e organizimit: Pershendetje ; shprehja e planit dhe përcaktimi i synimeve të mësimit për nxënësit; punë në fletoret e klasës: shënoni datën, temën e mësimit.

Formimi i qëllimeve të mësimit: Çfarë synimesh mendoni se do të ndjekim në mësimin e sotëm? (zbuloni guximin qytetar të poetit; tregoni rolin e poemës dhe heroit gjatë luftës; përmirësoni aftësinë për të analizuar një vepër lirike)

Faza I e mësimit (17 min):

2. Njohja me personalitetin e Tvardovsky (mesazh grupi)

Para se të filloni të njiheni me jetën dhe rrugën krijuese të A.T. Tvardovsky, dua t'ju lexoj një poezi të poetit sovjetik Mikhail Dudin "Në kujtim të A.T. Tvardovsky" (1988)

Ai ishte në vijën e parë

Ai zbulim regjimental në betejë,

Aty ku nuk ka më mundësi

Që heronjtë të tërhiqen.

Poezia veç

I dha atij njohuri.

Gjuha e tij e rrjedhshme

Elementi i Jetës foli.

I ngarkuar me simpati

Dhe në këngë, besnik ndaj vullnetit të vetvetes,

Ai e pranoi me zemër dhimbjen e kohërave

Dhe e bëri me dhimbjen e tij.

Qoftë kujtimi si një ëndërr në ëndërr

Mban për nder dhe qortim

Të gjitha thellësitë në blu

Shikimi i tij bebe.

Ushtrimi: Shkruani abstraktet e fjalimeve të shokëve tuaj të klasës në fletoren tuaj. Përgjigju pyetjeve:

Mesazhet dhe prezantimet e studentëve ( 12 min)

1. Biografia e A. T. Tvardovsky (grupi i parë).

A.T. Tvardovsky lindi më 8 qershor 1910 në një fermë në thellësi të rajonit të Smolensk, në një familje fshatare. Poeti tha se letërsia e sidomos poezia e ka tërhequr që në fëmijëri. Ai filloi të kompozonte poezi edhe para se të zotëronte shkrim-leximin fillestar: “Më kujtohet mirë që u përpoqa të shkruaj poezinë time të parë, duke denoncuar bashkëmoshatarët e mi, shkatërruesit e foleve të zogjve, pa i ditur ende të gjitha shkronjat e alfabetit dhe, natyrisht, kisha s'ka asnjë ide për rregullat e vjershërimit... Më kujtohet qartë se kishte një dëshirë pasionante, me zemër... për harmoninë, për Rreshtin dhe për muzikën - dëshira për t'i sjellë në botë - menjëherë, një ndjenjë. që shoqëron çdo ide të re deri më sot.”

Për të formuar personalitetin e poetit të ardhshëm ishte e nevojshme rëndësi të madhe erudicioni i të atit, dashuria për librat që i ati edukoi te fëmijët e tij. "Ne shpesh i kushtonim të gjitha mbrëmjet e dimrit leximit të një libri me zë të lartë," shkroi Tvardovsky në autobiografinë e tij. Ai u njoh herët me veprat e Pushkinit, Gogolit, Lermontovit, Nekrasovit.

Babai ëndërronte t'u jepte fëmijëve një edukim të mirë. Përgatitjet për gjimnazin filluan herët. Trifon Gordeich madje solli posaçërisht një mësues, të afërmin e tij të largët, nga Smolensk, dhe Aleksandri u regjistrua menjëherë në klasën e 2-të. Studimet vazhduan deri në vitin 1924 në shkolla të ndryshme. Tvardovsky bëhet një pjesëmarrës aktiv në jetën shoqërore të fshatit. Ai, "një anëtar i zakonshëm rural i Komsomol", dërgoi "shënime të vogla në redaksinë e gazetave Smolensk". Ai shkroi për ura të parregulluara, për subbotnikët e Komsomol, për abuzimin e autoriteteve lokale.” Dhe më 19 korrik 1925, poema e parë "Kasolle e re" me nënshkrimin "Alexander Tvardovsky" u botua në gazetën "Smolenskaya Derevnya". Kështu filloi rruga krijuese e poetit.

Në 1932 - 1939, Tvardovsky studioi në Institutin Pedagogjik Smolensk në Fakultetin e Shkencave Humane, pastaj në Institutin e Historisë, Filozofisë dhe Letërsisë në Moskë, shkroi dhe botoi frytshëm.

K. Simonov e kujton këtë periudhë në këtë mënyrë: “Fama që i erdhi nuk e lëkundi aspak qëndrimin e tij serioz dhe të rreptë ndaj konceptit të edukimit të nevojshëm për një shkrimtar, në të cilin ai investoi shumë... Duke u bërë një poet i shquar, ai mbeti një student i shquar, me këmbëngulje për të vazhduar rrugën drejt qëllimit të dashur dhe duke përfunduar shkëlqyeshëm shkollimin në institucionin më të mirë humanitar të arsimit të lartë në atë kohë në vend.”

Jeta bëri rregullimet e veta në planet krijuese të Tvardovsky. Filloi lufta me Finlandën dhe ai u bë korrespondent i gazetës së vijës së parë "Për Gardën e Atdheut". Pastaj Lufta e Madhe Patriotike...

2. Tvardovsky në luftë. (Grupi i dytë.)

"Jeta është një, dhe vdekja është një"

Mëngjesi i parë i Luftës së Madhe Patriotike e gjeti Tvardovsky në rajonin e Moskës në fshatin Gryazi, rrethi Zvenigorod, në fillim të pushimeve të tij. Në mbrëmjen e së njëjtës ditë ai ishte në Moskë, dhe një ditë më vonë u dërgua në selinë e Frontit Jugperëndimor, ku do të punonte në gazetën e vijës së parë "Ushtria e Kuqe".

Pak dritë mbi jetën e poetit gjatë luftës hedhin esetë e tij në prozë “Mëmëdheu dhe dheu i huaj”, si dhe kujtimet e E. Dolmatovsky, V. Muradyan, E. Vorobyov, O. Vereisky, të cilët e njihnin Tvardovsky në ato vite. , V. Lakshin dhe V. Dementiev, të cilëve Alexander Trifonovich më vonë u tregoi shumë për jetën e tij. Kështu, ai i tha V. Lakshinit se “në vitin 1941, afër Kievit... mezi i shpëtoi rrethimit. Redaksia e gazetës së Frontit Jugperëndimor, për të cilën ai punonte, ndodhej në Kiev. U urdhërua të mos largohej nga qyteti deri në orën e fundit... Njësitë e ushtrisë tashmë ishin tërhequr përtej Dnieper dhe redaksia ishte ende duke punuar... Tvardovsky u shpëtua nga një mrekulli: komisari i regjimentit e mori në makinën e tij. , dhe ata mezi u hodhën nga unaza mbyllëse e rrethimit gjerman.” Në pranverën e vitit 1942, ai u rrethua për herë të dytë - këtë herë afër Kanevit, nga i cili, sipas I.S. Marshak, doli përsëri "për një mrekulli". Në mesin e vitit 1942, Tvardovsky u zhvendos nga Fronti Jugperëndimor në Frontin Perëndimor, dhe tani, deri në fund të luftës, redaksia e gazetës së vijës së parë "Krasnoarmeyskaya Pravda" u bë shtëpia e tij. Ajo u bë shtëpia e Terkinit legjendar.

Sipas kujtimeve të artistit O. Vereisky, i cili pikturoi portrete të Tvardovsky dhe ilustroi veprat e tij, “ai ishte çuditërisht i bukur. I gjatë, me shpatulla të gjera, me bel të hollë dhe ije të ngushta. Ai qëndronte drejt, ecte me shpatullat prapa, duke shkelur butësisht, duke lëvizur bërrylat ndërsa ecte, siç bëjnë shpesh mundësit. Uniforma ushtarake i shkonte shumë. Koka e tij u ul me krenari në qafën e tij të hollë, flokët e tij të butë kafe, të krehura mbrapa, ranë anash, duke i përshtatur ballin e tij të lartë. Sytë e tij shumë të çelur dukeshin me vëmendje dhe ashpërsi. Vetullat e lëvizshme herë ngriheshin në habi, herë vrenjten, duke u konverguar drejt urës së hundës dhe duke i dhënë një ashpërsi shprehjes së fytyrës. Por kishte një lloj butësie femërore në skicat e buzëve dhe linjat e rrumbullakosura të faqeve.”

Alexander Trifonovich sillej gjithmonë natyrshëm, me qetësi, pak të tërhequr. Atij me të vërtetë nuk i pëlqente të ndante "sekretet" e "laboratorit të tij krijues" dhe u zemërua kur dikush u përpoq të depërtonte në mënyrë joceremonike. Ai kurrë nuk e humbi vetëkontrollin, nuk e lejoi veten të "shpërthehej" dhe as nuk lejoi mendimin për të abuzuar disi pozicionin e tij si njeri i famshëm letrar, por me eprorët e tij të afërt u soll plotësisht në mënyrë të pavarur, pa hije servilizmi apo miratim. Shkrimtari E. Vorobyov, i cili jetoi krah për krah me Tvardovsky për gati tre vjet lufte, dëshmon: "Kur Tvardovsky u përball me një qëndrim mosrespektues ndaj vetes ose shokëve të tij, me pakujdesi, formalizëm, vrazhdësi, ai u përgjigj me përbuzje të heshtur, të përmbajtur. indinjatë. Në tre vjet, nuk më kujtohet një kohë që të fliste pa edukatë me vartësit e tij, me ata që ishin më të ulët se ai. Por në bisedat me eprorët e tij, kur kishte padrejtësi, pa takt apo pamendim të dikujt, ai nuk e fshehu pakënaqësinë e tij. Në raste të tilla, ai mund të ishte shumë i ashpër, mund të ishte i vrazhdë dhe nuk ngurronte t'i jepte një mësim një martineti që gëzonte pushtetin, nga kategoria e atyre për të cilët dikur tha: "Ai është në krye të trupit të tij".

Gjatë luftës u shfaq një tjetër karakteristike Tvardovsky: jo vetëm që ai kurrë nuk tregoi guximin e tij, por, përkundrazi, ai shpesh theksoi ato momente kur përjetoi ndjenja frike. Ja, për shembull, hyrja e tij për udhëtimin e tij në Grodno: “Unë dhe redaktori qëndruam në qytet për dy orë, duke u shtirur sa më shumë me njëri-tjetrin, gjë që nuk ishte shumë e frikshme për ne. Dhe ishte shumë e frikshme, rraskapitëse deri në lodhje. Nuk ndjen më as më të voglin kuriozitet, po lëngon nga shqetësimi, përtacia tënde këtu, ku është një detyrë e vështirë që njerëzit po e bëjnë nga detyra e drejtpërdrejtë”. Dhe në shënimin për kapjen e Vilnius-it thuhet, jo pa autoironi: “... Ne, korrespondentët, u ulëm tre-katër kilometra larg në selinë e divizionit, duke pritur me pandershmëri profesionale se kur të shkonim në Vilnius, bëni foto dhe nxitoni të ktheheni.”

Në fakt, ai ishte një njeri me guxim të jashtëzakonshëm personal. Sipas A. Aborsky, i cili në vitin 1952 pushoi me poetin në Gagra, gjatë një stuhie të gjashtë forcës, Tvardovsky “u hodh në valët me baltë e të zhurmshme, notoi një kilometër e gjysmë nga bregu, ndërsa të tjerët, notarë të shkëlqyer në që kishin frikë të afroheshin edhe pranë ujit " E. A. Dolmatovsky, i cili e njihte nga afër Tvardovsky në vitin e parë të luftës, shkruan për të: "Ai me qetësi dhe dinjitet u vu nën zjarr kur e kërkonin rrethanat".

Së bashku me guximin, Aleksandër Trifonovich posedonte edhe forcë të konsiderueshme fizike (me sa duket, jo më kot ai kaloi kohë në farkët e babait të tij si fëmijë), qëndrueshmëri e dorës dhe besnikëri e shikimit. Nuk është për t'u habitur që ai u bë kampion i garnizonit në lojën e qyteteve të vogla. O. Vereisky kujton: «Atij i pëlqente të tregonte forcën e tij të jashtëzakonshme fizike, domethënë jo ta tregonte, por thjesht ta lëshonte në natyrë. Ose ishte duke prerë dru për kuzhinë, ose duke gërmuar një gropë të re, ai nuk humbi asnjë rast për të shtyrë ose nxjerrë një makinë të ngulur nga balta, ose përndryshe ai luftoi me disa gjuetarë për të matur forcën e tij kundër tij, dhe ai me gatishmëri merrte pjesë në mbledhje sofrash ku këndonte me zell e zell.këngë popullore”.

Në 1944, i gjithë redaksia e Krasnoarmeyskaya Pravda u bë pjesë e Frontit të 3-të Belorusian. Së bashku me ushtarët dhe oficerët e këtij fronti, Tvardovskaya festoi Ditën e Fitores.

3. Rruga krijuese e poetit. (Grupi i 3-të).

Rruga krijuese e A. T. Tvardovsky filloi në vitet '30. Ai shkroi poezi që lavdëronin socializmin, përkundër faktit se familja e tij iu nënshtrua një shtypjeje të pajustifikuar në rajonin e Smolensk (poezi "Rruga drejt socializmit", "Vendi i milingonave").

Për vitet e rinisë së turpshme, problemet e saj mizore.

Ishte babai, pastaj befas u bë armik.

Dhe nëna? Por thuhet: dy botë dhe asgjë

Rreth nënave...

Gjatë luftës ai ishte korrespondent i vijës së parë. Krijuar në vitet 1941-1945. Poema "Vasily Terkin" u bë një nga veprat më të njohura për luftën.

Pas luftës, A. Tvardovsky, duke iu rikthyer përshtypjeve të viteve të luftës dhe pikëllimit të pavdekshëm për të vdekurit, shkruan poezitë e përzemërta “Më vranë afër Rzhevit” dhe “E di që nuk kam faj / që të tjerët nuk kanë ardhur nga. luftë...". Poema e parë është strukturuar si një monolog i një ushtari pa emër, i cili vdiq në vitin e parë të luftës, duke mbrojtur Moskën: "Dhe të vdekurit, të pazërit / Ka një ngushëllim: / Ne ramë për mëmëdheun, / por shpëtohet. .” Në poezinë e dytë, të shkruar në vitin 1966, poeti flet se sa thellë në zemrën e tij qëndron përgjegjësia ndaj të vdekurve.

Poezitë "Përtej distancës është një distancë" dhe "Me të drejtën e kujtesës" përmbajnë rrëfimin lirik të një poeti që përjetoi tronditje për shkak të rivlerësimit të asaj që ndodhi me vendin dhe me veten e tij. Baza e komplotit të poezisë "Përtej distancës - largësia" është udhëtimi i poetit në trenin Moskë - Vladivostok në të gjithë vendin dhe në të njëjtën kohë të kuptuarit e përvojave të vendit përtej. vitet e fundit. Ky është një udhëtim në hapësirë ​​dhe kohë (10 vjet e 10 mijë milje). Poema "Me të drejtën e kujtesës", kushtuar kujtimit të babait të tij, i shtypur gjatë viteve të kolektivizimit, flet për një rishikim të pozicionit të autorit në lidhje me politikat e partisë bolshevike në vitet 1930 dhe 1940. Poezia, e shkruar në vitet '60, u ndalua edhe nga censura mjaft liberale e atyre viteve dhe u botua vetëm në vitet '80, pas vdekjes së poetit.

Që nga viti 1958, Tvardovsky drejtoi revistën "Bota e Re" dhe e bëri atë qendrën rreth së cilës u grupuan forcat, duke u përpjekur për një përshkrim të sinqertë të realitetit, rrugën e përshkuar nga vendi pas tetorit 1917. Tvardovsky - redaktori mbështet shumë shkrimtarë aspirues. "Zoti i mendimeve", "bariu shpirtëror", "kështjella e së vërtetës dhe e frikës", "mjeshtër", "punëtor i madh", "heroi" - karakteristika të tilla janë të shpërndara nëpër faqet e kujtimeve të bashkëkohësve të tij. Tek F. Abramov lexojmë: “Tvardovsky dhe brezi im”. E ndajnë nja 10-15 vjet - jo shumë, por ai ishte babai i shpirtrave tanë... E kishim idhull. Kryeredaktor. Organizator i të gjitha forcave. Zoti. Autoriteti i patejkalueshëm. Një lloj legjende shëtitëse... Fama e Tvardovskit ishte e pavdekshme... Ne e kishim idhull, dhe botimi në Novy Mir u konsiderua një nder i madh.

"Bota e Re" u bë organi kryesor i rinovimit demokratik të shoqërisë. Asnjë organ tjetër i shtypit në atë kohë nuk tha aq shumë për të vërtetën e hidhur për epokën e Stalinit, për kultin e personalitetit të Stalinit, sa Novy Mir.

Shumë nga bashkëkohësit tanë mund të dëshmojnë: “Ne prisnim çdo çështje. Prozë. Kritika. Dhe gjithmonë niveli.” "Bota e Re" u vetëshpall si një fenomen origjinal që nga momenti i botimit të eseve të Ovechkin, e ndjekur nga proza ​​e Solzhenicin. Dhe pastaj - një seri e tërë talentesh të shkëlqyera: F. Abramov, K. Vorobyov, V. Shukshin, F. Dombrovsky, 3. Zalygin. Tvardovsky luajti një rol të shkëlqyer në fatin letrar të secilit prej tyre.

Romanet e B. Pasternak "Doktor Zhivago", A. Solzhenitsyn "Reparti i kancerit", "Në rrethin e parë" u përgatitën për botim, por u ndaluan. A. Tvardovsky ishte i pakompromis në rivlerësimin e së kaluarës dhe në luftën për lirinë e vërtetë krijuese. Në vitin 1970, në periudhën e fillimit të të ashtuquajturit "stagnacion", ai u hoq nga drejtimi i revistës, gjë që përshpejtoi vdekjen e saj të parakohshme.

• Çfarë tjetër mund të shtoni për poetin bazuar në këtë artikull?

Reflektimi : përgjigjet e pyetjeve të bëra në fillim të orës së mësimit; lexoni tezat

• Çfarë keni mësuar për Tvardovsky si poet dhe person?
• Si ju goditi fati i Tvardovsky?

3. Minuta e edukimit fizik: "imitim i shiut." Krijimi i një humor emocional, përgatitja për analizën e poezisë ( 3 min).

Faza II e mësimit:

4. Historia e krijimit të poemës "Vasily Terkin" ( 7 min)

Fjala e mësuesit: "Kalim, kalim... Bregu i majtë, bregu i djathtë..." - këto janë rreshta nga një nga veprat më legjendare të Luftës së Madhe Patriotike, "Vasily Terkin". Gjatë Luftës së Dytë Botërore, zëri i poezisë sovjetike ishte zëri i guximit të njerëzve, të sigurt në fitoren e pashmangshme mbi fashizmin. Poezia ndihmoi për të parë diellin përmes reve të varura. Mos e humbni besimin në triumfin e fitores. Penda u barazua me një bajonetë. Poezia veshi një pardesy të vijës së parë dhe u fut në betejë.

Punë kolektive për artikullin e tekstit shkollor "Si u shkrua Vasily Terkin" (fq. 89-90): hartoni një plan citate

1) "Vasily Terkin... është një person fiktiv nga fillimi në fund, një pjellë e imagjinatës, një krijim i fantazisë."

2) Parimi i kompozimit dhe stilit - "kjo është dëshira për një plotësi të caktuar të çdo pjese individuale, kapitull...", sepse "... ky lexues mund të mos e kishte pritur kapitullin tim të ardhshëm; ai ishte aty ku është heroi - në luftë."

3) Që nga shfaqja e pjesës së parë të poezisë, “Terkin” u bë vepra ime kryesore në front.

4) “...Puna ime u prit mirë dhe kjo më jep forcë për ta vazhduar atë.”

5) “Terkin” ishte për mua... teksti im, gazetaria ime, një këngë dhe një mësim, një anekdotë dhe një thënie, një bisedë shpirtërore dhe një vërejtje për rastin”.

Informacion i shkurtër për historinë e krijimit të poemës(duke përmbledhur)

5. Veçoritë zhanro-stili dhe komploti-kompozicionale të poezisë

Leximi i epigrafit për këtë fazë të mësimit

"Vasily Terkin" është më i miri nga të gjithë,

shkruar për luftën në luftë.

Dhe për të shkruar kështu,

siç është shkruar,

askush nga ne nuk e ka.

K. Simonov

A jeni dakord me mendimin e tij? (së pari duhet të njiheni me poezinë për të konfirmuar ose hedhur poshtë deklaratën - qëllimi i mësimit)

Fjala e mësuesit:

Poema "Vasily Terkin" është një vepër vërtet novatore në zhanrin, stilin, komplotin dhe veçoritë kompozicionale. Në këtë drejtim, unë ju sugjeroj të zgjidhni një problem të vogël:ju duhet të gjeni përbërjen optimale dhe të provoni optimalitetin e saj(teoria letrare, puna në grup, 3 min)

METODAT E KOMUNIKIMIT: 1) mungojnë; 2) zinxhir (zhvillimi i njëpasnjëshëm i ngjarjeve); 3) paralel (i njëjti objekt është në qendër të tregimit)

Përgjigjet nxënësi

Fjala e mësuesit:

Vetë jeta dukej se sugjeronte temat e "bisedës" së autorit me lexuesin e linjës së parë. Kështu lindi parimi strukturor i plotësisë së brendshme të çdo bisede - një kapitull: lexuesit e vijës së parë mund të mos e dinë kapitullin e mëparshëm ose të mos presin për atë tjetër, pasi kanë vdekur ose janë plagosur në betejën tjetër, përpara së cilës një tirazh i madh i vijës së parë me kapitullin tjetër ra në duart e tij. Por ai ende kishte një pasqyrë të plotë të asaj që po thuhej. Poema përbëhet nga 25 kapituj të plotë të brendshëm.

Plotësia e poezisë jepet nga një kornizë objektive kronologjike historike: të gjitha ngjarjet e përshkruara në të ndodhin gjatë periudhës së ashpër të Luftës së Madhe Patriotike, dhe faktet e njohura për çdo lexues, ndjenjat e përbashkëta nga të gjithë, kontribuojnë në një emocion më të thellë. perceptimi i poezisë në tërësi dhe çdo pjesë individuale të saj.

Fjala e mësuesit

Vetë Tvardovsky tha: "Ky është një libër për një luftëtar pa fillim apo fund." Pse?(Pyetje problematike) (çdo kapitull duhet të jetë një fragment i plotë në kuptim, në mënyrë që të mund të lexohet në çdo kohë, pasi poema është botuar në numra të veçantë të gazetave të linjës së parë. Kapitujt duhet t'i bashkojë personazhi kryesor - Terkin) .

Komplot nga filmi (përgjigje në pyetjen)

Pra, ne e dimë se për çfarë të shkruajmë, ne e dimë në çfarë forme. Në çfarë apo kujt bazohet libri? (Për heroin).

A mendoni se Vasily Terkin është një person real?(Vasily Terkin është një imazh kolektiv. Në të vërtetë nuk kishte një person të tillë. Por kishte luftëtarë që ishin disi të ngjashëm me të).

Çfarë mendoni se duhet të jetë?Unë sugjeroj që secili grup tani të plotësojë një pyetësor për personazhin tonë kryesor Vasily Terkin, duke përdorur tekstin e poemës dhe t'ua prezantojë atë shokëve të klasës dhe mysafirëve tanë. Arsyetoni përgjigjet tuaja. Dhe gjithashtu, duke parë portretet e Terkinit, shkruani ato tipare të karakterit që, sipas mendimit tuaj, ai duhet të ketë (I gëzuar, i pëlqen të hajë, i disponueshëm (e gjen lehtësisht një gjuhë të përbashkët me njerëzit), i guximshëm, i guximshëm, i guximshëm, luftëtar trim , I guximshëm, këmbëngulës, i zoti, i shkathët, me takt, delikat, di të sillet, i thjeshtë, i zakonshëm, tipik, si shumë të tjerë)

Për kë është menduar libri? Si duhet të jetë gjuha? ("Këtu janë poezitë, dhe gjithçka është e qartë, gjithçka është në Rusisht"). Si përmbajtja ashtu edhe forma e poezisë janë vërtet popullore. Prandaj, poema u bë një nga veprat më domethënëse jo vetëm ushtarake, por edhe të gjithë letërsisë ruse të gjysmës së dytë të shekullit të 20-të.

Reflektimi: Le të kthehemi te epigrafi i mësimit. A e kemi vërtetuar apo kundërshtuar mendimin e tij? A dimë mjaftueshëm për t'iu përgjigjur plotësisht kësaj pyetjeje? (Duhet ta lexoni dhe analizoni më tej poezinë).

Detyre shtepie:

1. Lexoni kapitullin “Kalimi”;
2. Mësoni përmendësh një fragment nga ky kapitull;
3. Krahasoni kapitujt "Në pushim" dhe "Kalimi"(stili, gjuha, disponimi, imazhi i personazhit kryesor).

Vasily Terkin është një personazh në poezinë me vargje me të njëjtin emër për luftën, krijuar nga shkrimtari. Imazhi i personazhit kryesor mishëronte tiparet e njerëzve të thjeshtë. Autori i dha ushtarit një prirje të gëzuar, zgjuarsi, aftësi për të mos humbur zemrën në situata të vështira, guxim dhe guxim. Për këto cilësi personazhi u dashurua nga lexuesit. Libri i Tvardovsky ngriti moralin e ushtarëve sovjetikë, rrënjosi tek ata optimizëm dhe besim në fitore.

Historia e krijimit të personazheve

Imazhi i ushtarit Sovjetik u krijua disa vjet para Luftës së Madhe Patriotike. Duke menduar për karakterin e personazhit, Tvardovsky i dha Terkinit shkathtësi, pozitivitet të pashtershëm dhe një sens humori. Autorësia e imazhit i përket një ekipi gazetarësh, i cili përfshinte Alexander Trifonovich.

Në vitin 1939 u botuan dy fejtone për Vasily Terkin. Sipas opinionistëve, ai ishte një përfaqësues i suksesshëm dhe i fortë i njerëzve të thjeshtë. Tvardovsky filloi të përpunojë personazhin e kryesorit aktor Libri i ardhshëm gjatë Luftës Sovjeto-Finlandeze. Heroi me natyrë të mirë dhe trim i fejletoneve fitoi popullaritet në mesin e lexuesve. Kjo e bindi shkrimtarin se tema duhej të zhvillohej në një formë letrare më të gjerë.

Autori u nis për të krijuar një poezi poetike, por fillimi i Luftës së Madhe Patriotike ndryshoi planet e tij krijuese. Vetëm në vitin 1942 u shkruan rreshtat e parë të veprës, të cilën Alexander Trifonovich fillimisht e quajti "Libri për një luftëtar". Imazhi i Vasily Terkin nuk ka asnjë prototip. Sidoqoftë, shkrimtari, duke qenë në fushën e betejës si korrespondent lufte, arriti t'i jepte imazhit "gjallërinë" dhe realizmin, gjë që i lejoi lexuesit të perceptojnë heroin e poemës si një person real.

Shikoni këtë postim në Instagram

Kapitujt e parë të librit u botuan në një gazetë të linjës së parë. Pastaj filloi të botohej nga botime të tilla të shtypura si Pravda, Izvestia dhe të tjerët. Lexuesit u frymëzuan nga imazhi i një punëtori që shpëtoi tokat e tij të lindjes. Kapitujt arritën si ushtarët e vijës së parë ashtu edhe qytetarët që mbetën në pjesën e pasme. "Libri për një luftëtar" u pëlqye nga publiku.

Në vitin 1943, pasi përfundoi në një spital ushtarak pasi u plagos, shkrimtari vendosi se po i afrohej fundit të poezisë. Më pas, ai duhej të vazhdonte punën deri në vitin 1945. Libri vazhdoi falë kërkesave të lexuesve. Duke përfunduar punën për veprën, Alexander Trifonovich fillon të shkruajë poezinë tjetër me titullin e pazakontë "Terkin në botën tjetër". Fillimisht ishte planifikuar që ky të ishte kapitulli i fundit i esesë për ushtarin rus. Megjithatë, ideja u rrit në një libër më vete. Vepra e re u bë një pamflet kundër Stalinit.

Për sa i përket zhanrit, poema e Tvardovsky i ngjante tregimeve folklorike për heronjtë popullorë. Prandaj, në tekst shkrimtari me vetëdije e braktisi parimin ideologjik. Alexander Trifonovich vuri në dukje se kthimi në tema partiake dhe imazhi i Joseph Stalinit do të shkelte planin dhe "strukturën figurative të poemës për luftën popullore". Ky fakt më vonë krijoi vështirësi për shkrimtarin gjatë botimit të poezisë - vepra iu nënshtrua redakimeve dhe korrigjimeve të shumta.

Libri i Tvardovsky u bë shumë i njohur gjatë viteve të luftës. Vepra jo vetëm që u botua në gazeta, por edhe u lexua në radio nga spikerë të tillë si. Artisti Orest Vereisky krijoi ilustrime të mrekullueshme për poezinë për Terkinin. Vetë autori i esesë vizitoi spitalet dhe grupet e punës, ku prezantoi publikun me historinë e ushtarit sovjetik.

Shikoni këtë postim në Instagram

Pushoni pas betejës (bazuar në poezinë e A. Tvardovsky "Vasily Terkin")

Fraza nga poezia citate të famshme. Rreshtat për betejën, e cila bëhet jo për lavdi, por për hir të jetës në Tokë, shprehin idenë dhe temën kryesore të veprës. Imazhi i personazhit kryesor u kap më vonë në skulpturë - monumente të karakterit të ndritshëm të letërsisë ruse u ngritën në Smolensk, Orekhovo-Zuyevo dhe Gvardeysk.

Biografia e Vasily Terkin

Poema e Tvardovsky nuk ka një komplot të qëndrueshëm. Çdo kapitull është një episod më vete nga jeta e një ushtari. Dihet pak për biografinë e Vasily Terkin. Në tekst thuhet se heroi ka lindur në një fshat afër Smolensk. Personazhi është i ri dhe ende i pamartuar. Djaloshi dëshiron të shkojë në front për të shpëtuar Atdheun nga shkeljet e armikut.

Një personazh i gëzuar dhe i drejtpërdrejtë tregon guxim dhe guxim të jashtëzakonshëm, pavarësisht nga vështirësitë e jetës së vijës së parë. Shpirti i kompanisë, nga i cili mund të marrësh gjithmonë mbështetje, Terkin ishte një model. Në betejë, ushtari ishte i pari që sulmoi armikun dhe në kohën e lirë i argëtonte shokët duke luajtur fizarmonikë. Një djalosh simpatik dhe karizmatik i pëlqen lexuesit.

Njohja e parë e lexuesve me heroin ndodh kur ai dhe kolegët e tij kalojnë lumin. Operacioni zhvillohet në dimër, por lumi nuk është plotësisht i ngrirë dhe kalimi është ndërprerë për shkak të një sulmi armik. Imazhi i rrugës bëhet qendror në poezi - kjo është rruga e ushtrisë sovjetike drejt fitores mbi pushtuesit. Në episodin me kalimin, Terkin demonstron guxim dhe zgjuarsi - falë përpjekjeve të heroit, ushtarët janë në gjendje të vazhdojnë fushatën. Megjithatë, vetë personazhi plagoset dhe përfundon në një spital ushtarak.

Shikoni këtë postim në Instagram

Monument për Vasily Terkin në qytetin e Gvardeysk

Pasi u shërua nga plaga e tij, Terkin vendos të arrijë togën. Kapitulli "Harmon" i kushtohet aftësisë së tij për të gjetur një qasje ndaj ekipit dhe për të fituar respektin dhe besimin e tyre.

Ushtari bëhet pjesëmarrës në beteja dhe ofron të gjithë ndihmën e mundshme për ata me të cilët shërben në të njëjtën njësi dhe për civilët. Pasi ka marrë leje, Terkin refuzon të udhëtojë në fshatin e tij të lindjes, të kapur nga gjermanët, në mënyrë që të jetë i dobishëm në front. Për arritjen e tij në betejë - heroi rrëzon një aeroplan armik - Vasily Terkin i jepet një medalje, e cila gjatë luftës nuk bëhet çmimi i vetëm për personazhin.

Një ditë, duke hyrë në një fshat, heroi e gjen veten në një shtëpi ku jeton një plak dhe gruaja e tij. Vasily riparon orët dhe sharrat për të moshuarit dhe i inkurajon ata në çdo mënyrë të mundshme. Në një episod tjetër, një luftëtar i jep një çantë personale një ushtari që ka humbur të tijën. Në të njëjtën kohë, Terkin kujton se kur ishte në spital dhe i humbi kapelja, infermierja e re i dha personazhit shaminë e kokës. Që atëherë, Vasily e mbajti me kujdes këtë dhuratë.

Gjatë betejës për fshatin, ushtari duhet të marrë funksionet e togerit të ri të vrarë. Heroi drejton togën dhe drejton sulmin. Fshati u pushtua nga ushtarët rusë, por Vasily u plagos rëndë. Kur një luftëtar shtrihet në dëborë, Vdekja i shfaqet dhe i kërkon t'i nënshtrohet asaj. Por personazhi gjen forcën për t'i rezistuar mysafirit të paftuar. Së shpejti i plagosuri gjendet nga punonjës të tjerë dhe dërgohet në batalionin e mjekësisë. Pasi kalon disa kohë në spital, ushtari kthehet në kompaninë e tij të lindjes, ku gjen shumë fytyra të reja.

Do të filloj me radhë - me pyetjen e parë që lind më shpesh tek lexuesit në lidhje me heroin e një libri të veçantë.

"A ekziston vërtet Terkin?", "A është ai një tip apo vetëm një, një person i gjallë i njohur për ju?", "A ekziston vërtet ai?" - këtu janë formulimet e kësaj pyetjeje, të marra në mënyrë selektive nga letrat e ushtarëve të vijës së parë. Ajo lindi në mendjen e lexuesit edhe në kohën kur sapo kisha filluar të botoja në gazeta dhe revista “Librin për një luftëtar”. Në disa letra kjo pyetje shtrohej me supozimin e qartë të një përgjigjeje pohuese, dhe në disa të tjera ishte e qartë se lexuesi nuk kishte dyshime për ekzistencën e Terkinit "të gjallë", por pyetja ishte vetëm "a nuk po shërben ai? në ndarjen tonë, të tillë e të tillë?” ?. Dhe rastet e letrave që i drejtohen jo mua, autorit, por vetë Vasily Terkinit, janë gjithashtu dëshmi e përhapjes së idesë se Terkini është një "person i gjallë".

Me një fjalë, ekzistonte dhe ekziston ende një ide e tillë lexuese se Terkini është, si të thuash, një person personal, një ushtar, që jeton me këtë ose një emër tjetër, të shënuar në numrin e njësisë së tij ushtarake dhe postës fushore. Për më tepër, mesazhet prozë dhe poetike të lexuesve flasin për një dëshirë që kjo të jetë pikërisht kështu, pra që Terkin të jetë një person jofiktiv. Megjithatë, nuk munda dhe nuk mundem, për kënaqësinë e ndjenjës së këtij lexuesi mendjelehtë, por shumë të vlerësuar, të deklaroj (siç mundën dhe mund të bëjnë disa shkrimtarë të tjerë) se heroi im nuk është një person i trilluar, por jeton ose ka jetuar atje dhe është takuar. mua atëherë - dhe në rrethana të tilla.

Nr. Vasily Terkin, siç shfaqet në libër, është një person fiktiv nga fillimi në fund, një pjellë e imagjinatës, një krijim i fantazisë. Dhe megjithëse veçoritë
të shprehura në të, u vëzhguan nga unë në shumë njerëz të gjallë - asnjë nga këta njerëz nuk mund të quhet prototip i Terkinit.
Por fakti është se ai u konceptua dhe u shpik jo vetëm nga unë, por nga shumë njerëz, përfshirë shkrimtarët, dhe mbi të gjitha jo nga shkrimtarët dhe, në një masë të madhe, nga vetë korrespondentët e mi. Ata morën pjesë aktive në krijimin e Terkinit, që nga kapitulli i parë e deri në përfundimin e librit dhe deri më sot vazhdojnë ta zhvillojnë këtë imazh në forma dhe drejtime të ndryshme.

E shpjegoj këtë për të shqyrtuar pyetjen e dytë, e cila shtrohet në një pjesë edhe më domethënëse të letrave - pyetjen: si u shkrua "Vasily Terkin"? Nga erdhi ky libër?
"Çfarë shërbeu si material për të dhe cila ishte pika e fillimit?"
"A nuk ishte vetë autori një nga Terkinët?"

Këtë e pyesin jo vetëm lexuesit e zakonshëm, por edhe njerëz të përfshirë posaçërisht në lëndën e letërsisë: studentë të diplomuar që kanë marrë si temë të veprave të tyre “Vasily Terkin”, mësues letërsie, studiues e kritikë letrarë, bibliotekarë, pedagogë etj.

Do të përpiqem t'ju tregoj se si u "formua" "Terkin".

“Vasily Terkin”, e përsëris, është i njohur për lexuesin, në radhë të parë ushtrinë, që nga viti 1942. Por "Vasya Terkin" është i njohur që nga viti 1939-1940 - nga periudha e fushatës finlandeze. Në atë kohë në gazetën e Qarkut Ushtarak të Leningradit “Për Gardën e Atdheut” punonin një grup shkrimtarësh dhe poetësh: N. Tikhonov, V. Sayanov, A. Shcherbakov, S. Vashnetsev, Ts. Solodar dhe shkrimtari i këto rreshta. Një herë, duke diskutuar me redaksinë për detyrat dhe natyrën e punës sonë në një gazetë ushtarake, vendosëm se duhej të fillonim diçka si një "qoshe humori" ose një fejton kolektiv javor, ku do të kishte poezi dhe fotografi. Kjo ide nuk ishte një risi në shtypin e ushtrisë. Sipas modelit të veprës propagandistike të D. Bedny dhe V. Mayakovsky në vitet e pas-revolucionit, gazetat kishin traditë të shtypnin tablo satirike me poezi.
firma, fejtone, fejtone me vazhdime me titullin e zakonshëm - "Në kohën e lirë", "Nën fizarmonikën e Ushtrisë së Kuqe", etj. Ka pasur ndonjëherë personazhe konvencionale që lëviznin nga një fejton në tjetrin, si ndonjë kuzhinier i gëzuar dhe pseudonime karakteristike si xhaxha Sysoy , Gjyshi Yegor, Machine Gunner Vanya, Sniper dhe të tjerët. Në rininë time, në Smolensk, u mora me punë të ngjashme letrare në rrethin "Krasnoarmeyskaya Pravda" dhe gazeta të tjera.

Dhe kështu ne, shkrimtarët që punonim në redaksinë e “Për rojën e mëmëdheut”, vendosëm të zgjidhnim një personazh që do të shfaqej në një seri tablosh zbavitëse, të pajisura me diçitura poetike. Ky supozohej të ishte një lloj luftëtari i gëzuar, i suksesshëm, një figurë konvencionale, një figurë popullore popullore. Filluan të gjenin një emër. Ata vinin nga e njëjta traditë e "qosheve të humorit" të gazetave të Ushtrisë së Kuqe, ku në atë kohë përdoreshin Pulkins, Mushkins dhe madje edhe Protirkins e tyre (nga fjala teknike "fërkim" - një objekt që përdoret për të lubrifikuar armët). Emri duhej të ishte kuptimplotë, me një nënton djallëzor, satirik. Dikush sugjeroi ta quajmë heroin tonë Vasya Terkin, përkatësisht Vasya, dhe jo Vasily. Kishte sugjerime për të emëruar Vanya,
Fedey, disi, por ata u vendosën në Vasya, dhe kështu lindi ky emër. Këtu më duhet të ndalem, meqë ra fjala, tek një lexues i veçantë
pyetje, vetëm në lidhje me emrin Vasily Terkin.

Majori M. M-v, një moskovit, shkruan në letrën e tij:
"Kohët e fundit lexova romanin e P. D. Boborykin "Vasily Terkin." Dhe, sinqerisht, ndjeva një siklet të madh: çfarë është e përbashkët midis tij dhe Vasily Terkinit tuaj? Si është Vasya Terkin juaj - një ushtar sovjetik i zgjuar, i gëzuar, me përvojë që vepron gjatë Lufta e Madhe Patriotike dhe me patriotizëm të madh duke mbrojtur Atdheun e tij Sovjetik - tregtarit mashtrues, mashtruesit dhe hipokritit Vasily Ivanovich Terkin nga romani i Boborykin? Pra, pse zgjodhët për heroin tuaj (dhe tonë) një emër të tillë, pas të cilit një lloj i caktuar dhe cili është përshkruar tashmë në literaturën tonë ruse? A jeni udhëhequr me të vërtetë nga shqyrtimi i lidhjes së kësaj,
tashmë të përshkruara, shtypur dhe krijuar nga ju? Por kjo është një fyerje për ushtarin me përvojë Vasya Terkin! Apo është ky një aksident?"

E rrëfej se për ekzistencën e romanit të Boborykin-it, kur një pjesë e konsiderueshme e Terkinit ishte botuar tashmë, kam dëgjuar nga një prej miqve të mi të vjetër letrarë. E nxora romanin, e lexova pa shumë interes dhe vazhdova punën time. Unë nuk i kushtova dhe nuk i kushtoj ndonjë rëndësi kësaj përputhjeje të emrit të Terkinit me emrin e heroit Boborykin. Nuk ka absolutisht asgjë të përbashkët mes tyre. Është e mundur që njëri prej nesh, duke kërkuar emrin e një personazhi për fejleton në gazetën "Për Gardën e Atdheut", doli rastësisht me këtë kombinim të emrit dhe mbiemrit, si diçka që ishte zhytur në kujtesë nga Boborykin. libër. Dhe unë dyshoj: ishte Vasya që na duhej atëherë, dhe jo Vasily; Vasya, megjithatë, nuk mund të quhet hero Boborykinsky - kjo është krejtësisht ndryshe. Sa për arsyen pse më pas fillova ta quaj Terkin më shumë Vasily,
sesa Vasya, kjo është përsëri një çështje e veçantë. Me një fjalë, këtu ka pasur dhe nuk ka hije “huamarrjeje”. Ekziston thjesht një mbiemër i tillë rus Terkin, megjithëse më parë më dukej se ne e "ndërtuam" këtë mbiemër, duke filluar nga foljet "fërkim", "bluaj", etj. Dhe këtu është një nga letrat e para nga korrespondentët e mi në "Libër për një luftëtar", kur u botua në një gazetë të Frontit Perëndimor:

“Për redaktorët e Krasnoarmeyskaya Pravda, për poetin shokun A. Tvardovsky.

Shoku Tvardovsky, ne ju pyesim: a është e mundur të zëvendësoni emrin Vasily me Victor në poezinë tuaj, pasi Vasily është babai im, ai është 62 vjeç, dhe unë jam djali i tij - Viktor Vasilyevich Terkin, komandant toge. Unë jam në Frontin Perëndimor, duke shërbyer në artileri. Prandaj, nëse është e mundur, atëherë zëvendësojeni atë dhe ju lutem më informoni për rezultatin në adresën: p/p 312, 668 art. regjimenti, divizioni i 2-të, Viktor Vasilyevich Terkin."

Ndoshta, ky nuk është emri i vetëm i heroit të "Librit për një luftëtar"

(Në vitin 1964, një numër gazetash ("Java", "Mbrëmja e Moskës", "Tregtia Sovjetike") botuan korrespondencë të gjerë për Vasily Semenovich Terkin, një punonjës sporteli, një ish-ushtar i vijës së parë, i cili theksoi pikërisht tiparet "Terkin". të pamjes, karakterit dhe fatit jetësor të këtij personi.(Shënim i autorit.)).

Por në “Terkin” kthehem nga periudha e luftimeve në Finlandë.

Mua m'u besua shkrimi i hyrjes për serinë e propozuar të fejtoneve - duhej të jepja të paktën "portretin" më të përgjithshëm të Terkinit dhe të përcaktoja, si të thuash, tonin, mënyrën e bisedës sonë të mëtejshme me lexuesin. Para kësaj, unë botova në gazetën "Për Gardën e Atdheut" një poezi të shkurtër "Në pushim", shkruar nën përshtypjen e drejtpërdrejtë të një vizite në një divizion.
Kjo poezi përmbante ndër të tjera vargjet e mëposhtme:

Efektive, për të qenë të sigurt
Ishte i njëjti plak
Çfarë keni menduar për të gatuar supë...
Me rrota drejt.

Për mua, që nuk kisha shërbyer në ushtri deri në atë kohë (përveç kohës së shkurtër të fushatës çlirimtare në Bjellorusinë Perëndimore) dhe
i cili nuk shkroi asgjë "ushtarake", kjo poezi ishte hapi i parë për të zotëruar një temë të re, një material të ri. Këtu isha ende shumë i pasigurt, i qëndrova ritmit dhe tonalitetit tim të zakonshëm (në frymën, le të themi, "Gjyshi Danila"). Dhe në hyrjen time në kolektivin "Terkin" iu drejtova këtij intonacioni të gjetur më parë, i cili, kur aplikohej në një material të ri, një detyrë e re, më dukej më i përshtatshmi.
Do të citoj disa strofa të këtij “fillimi” të “Terkinit”:

Vasya Terkin? Kush është?
Le te jemi te sinqerte:
Ai është një burrë vetë
E pazakontë.

Me një mbiemër të tillë,
Aspak i shëmtuar,
Lavdi me zë të lartë - hero -
U afrova shpejt me të.

Dhe le të shtojmë këtu,
Nëse do të pyeteshin:
Pse emri i tij është Vasya - jo Vasily!
Sepse është e dashur për të gjithë,
Sepse njerëzit
Ata shkojnë mirë me Vasya si askush tjetër,
Sepse ata duan.

Bogatyr, bie në shpatulla,
Shoku i përshtatur mirë,
I gëzuar nga natyra
Një burrë me përvojë.

Të paktën në betejë, të paktën diku, -
Por kjo është e sigurt:
Para së gjithash, Vasya duhet të hajë mirë,
Por nuk mbron
Forca Bogatyr
Dhe i çon armiqtë në bajonetë,
Si duaj në sfurk.

Dhe në të njëjtën kohë, sado e rreptë
Në pamje Vasya Terkin, -
Nuk mund të jetonte pa shaka
Po, pa një thënie ... ("Vasya Terkin në pjesën e përparme." - Biblioteka e vijës së përparme
gazeta "Për Gardën e Atdheut", ed. "Arti", L. 1940.)

Vërej se kur arrita të kuptoja "Terkin" tim ekzistues, tiparet e këtij portreti ndryshuan në mënyrë dramatike, duke filluar nga kryesore
goditje në tru:

Terkin - kush është ai?
Le te jemi te sinqerte:
Vetëm një djalë vetë
Ai është i zakonshëm...

Dhe mund të thuhet se vetëm kjo përcakton emrin e heroit në rastin e parë, Vasya, dhe në të dytën, Vasily Terkin.
Të gjithë fejtonët e mëvonshëm të ilustruar, të bëra nga një ekip autorësh, mbanin të njëjtat tituj: "Si Vasya Terkin..." Unë do të citoj plotësisht, për shembull, fejtonin "Si e mori Vasya Terkin "gjuhën"":

Bora është e thellë dhe pishat janë të rralla.
Vasya Terkin në zbulim.
Borë e bardhë, pa arna
Rroba kamuflazhi.

Terkin sheh, Terkin dëgjon -
Belofinn fluturon në ski:
Dije se ai nuk ndjen erë telashe,
Ai po shkon drejt e në telashe.

Terkin, pasi peshoi situatën,
Aplikon maskimin:
Ai u varros me fytyrën poshtë në dëborë -
U bë si një top bore.

Një pamje joshëse e "dërrasës së trampolinës"
Tërheq finlandezin e bardhë.
Vrapon me kokë drejt “borrës”...

Mori gjuhën Terkin
Dhe u dorëzua në shtabin e regjimentit.

Mund të duket se zgjodha një shembull veçanërisht të dobët, por edhe tregimet për "si Vasya Terkin i kapi zjarrvënësët", të cilët ai "i mbuloi të gjithë me fuçi një nga një dhe, i kënaqur, ndezi një cigare në një fuçi lisi"; për mënyrën se si ai "paraqiti një raport mbi skitë", "duke fluturuar nëpër pyjet lart, mbi një lumë të stuhishëm", "nëpër male, ujëvara, duke nxituar përpara pa kufizim"; rreth asaj se si nga kabina e një avioni armik ai nxori një Shyutskorist nga këmba e pantallonave të tij me një mace, dhe të tjerët - e gjithë kjo tani jep përshtypjen e naivitetit të prezantimit, pabesueshmërisë ekstreme të "shfrytëzimit" të Vasya dhe jo një tepricë e tillë humori.

Unë mendoj se suksesi i "Vasya Terkin", që ai pati në luftën finlandeze, mund të shpjegohet me nevojën e shpirtit të ushtarit për t'u argëtuar me diçka që, megjithëse nuk korrespondon me realitetin e ashpër të përditshmërisë ushtarake, por në të njëjtën kohë i mishëron disi pikërisht ato, dhe jo material përrallor abstrakt në forma thuajse përrallore. Gjithashtu më duket se një pjesë e konsiderueshme e suksesit duhet t'i atribuohet vizatimeve të V. Briskin dhe V. Fomichev, të realizuara në një stil vizatimor dhe shpesh me të vërtetë qesharak.

Nga rruga, është vërejtur vazhdimisht se ilustrimet e O. Vereisky për "Libri për një luftëtar" janë shumë në përputhje me stilin dhe frymën e tij. Kjo eshte e vertetë. Dua të them vetëm se, ndryshe nga "Vasya Terkin", asnjë rresht i "Vasily Terkin", i ilustruar nga shoku im i vijës së parë, artisti O. Vereisky, nuk është shkruar si tekst për vizatimin e përfunduar dhe madje është e vështirë. që unë të imagjinoj se si mund të ketë qenë kjo. Dhe me "Vasya Terkin" ndodhi pikërisht kjo, domethënë u konceptua tema e fejtonit të radhës, artistët e "shpërndanë" atë në gjashtë qeli, e ekzekutuan në vizatime dhe vetëm më pas erdhën poezitë e nënshkrimit.

Pasi i bënë haraç "Vasya Terkin" me një ose dy fejton, shumica e "themeluesve" të tij morën, secili sipas prirjeve dhe aftësive të tyre, punë të tjera në gazetë: disa shkruan artikuj ushtarako-historikë, disa ese të vijës së parë dhe skica, ca poezi, ca cfare. Autori kryesor i "Terkin" ishte A. Shcherbakov, një poet i Ushtrisë së Kuqe dhe punonjës shumëvjeçar i redaksisë. Dhe "Terkin" ishte një sukses më i madh në mesin e lexuesve të Ushtrisë së Kuqe se të gjithë artikujt, poezitë dhe esetë tona, megjithëse në atë kohë ne të gjithë e trajtuam këtë sukses disi me përbuzje dhe përbuzje. Me të drejtë nuk e konsideronim letërsi. Dhe në fund të luftës në Finlandë, kur një nga shokët e mi që punonte në shtypin ushtarak dëgjoi nga unë - në përgjigje të një pyetjeje se për çfarë po punoja tani - se po shkruaja "Terkina", ai me dredhi e tundi atë. gishti në mua; Pra, thonë ata, unë ju besova se ju tani do të filloni ta bëni këtë.

Por pikërisht tani po mendoja, punoja, po luftoja për “Terkin”. "Terkin," ndjeva, duke iu kthyer kësaj pune në një mënyrë të re, "duhet të largohet
rubrika të “qosheve të humorit”, “të shtëna direkte” etj., ku ai deri tani është shfaqur me këtë apo një emër tjetër dhe për të zënë një pjesë jo të vogël të forcave të mia, si një detyrë e një lloji “humor” shumë të specializuar. , por të gjithë unë pa lënë gjurmë. Është e vështirë të thuhet se në cilën ditë dhe orë mora vendimin për t'u futur në këtë biznes me gjithë fuqinë time, por në verën dhe vjeshtën e vitit 1940 unë tashmë po jetoja me këtë ide, e cila la në hije të gjitha synimet dhe planet e mia të mëparshme. . Një gjë është e qartë se kjo u përcaktua nga mprehtësia e përshtypjeve të luftës, pas së cilës nuk ishte më e mundur të ktheheshim thjesht në veprën e zakonshme letrare.

"Terkin", sipas planit tim në atë kohë, supozohej të ndërthurte aksesueshmërinë, thjeshtësinë e formës - qëllimin e drejtpërdrejtë.
fejton "Terkin" - me seriozitet e, ndoshta, edhe lirikë të përmbajtjes. Duke e menduar “Terkinin” si një lloj vepre integrale, një poezi, tani u përpoqa ta zbërtheja, të kapja atë “moment të domosdoshëm prezantimi” (siç më tha së fundi një nga lexuesit në një letër për mua), pa të cilin ishte e pamundur për të ecur përpara.

Pamjaftueshmëria e "Terkinit" të "vjetër", siç e kuptoj tani, ishte se doli nga tradita e kohëve të lashta, kur fjala poetike,
drejtuar masave, ajo u thjeshtua qëllimisht në raport me një nivel tjetër kulturor e politik të lexuesit dhe kur kjo fjalë nuk ishte në të njëjtën kohë fjala më e dashur për krijuesit e saj, të cilët besuan suksesin e tyre të vërtetë, që panë artin e tyre të vërtetë. në një krijimtari tjetër, “të vërtetë” që u la mënjanë për ca kohë.

Tani ishte një çështje tjetër. Lexuesi ishte i ndryshëm - këta ishin fëmijët e atyre luftëtarëve të revolucionit, për të cilët D. Bedny dhe V. Mayakovsky shkruanin dikur këngët e tyre, dirtimet dhe çiftet satirike - njerëz që ishin të gjithë të shkolluar, të zhvilluar politikisht, të njohur me shumë nga përfitimet e kulturës, i cili u rrit nën pushtetin sovjetik.

Fillimisht u nisa për, si të thuash, zotërimin e materialit të luftës që kisha përjetuar, që për mua ishte jo vetëm lufta e parë, por edhe e para.
një takim vërtet intim me njerëzit e ushtrisë. Gjatë ditëve të luftimeve, kuptova thellë, si të thuash, ndjeva se ushtria jonë nuk është një botë e veçantë, e ndarë nga pjesa tjetër e njerëzve në shoqërinë tonë, por thjesht këta janë të njëjtët njerëz sovjetikë, të vendosur në kushtet e ushtrisë. dhe jeta e vijës së parë. Zbardha shënimet e mia me laps nga fletoret në një fletore të pastër dhe shkrova diçka përsëri nga kujtesa. Në këtë material, i cili ishte i ri për mua, gjithçka ishte e dashur për mua deri në detajet më të vogla - një foto, një kthesë fraze, një fjalë e vetme, një detaj i jetës së vijës së parë. Dhe më e rëndësishmja, njerëzit me të cilët arrita të takohesha, të njihesha dhe të bisedoja në Isthmusin Karelian ishin të dashur për mua.
Shofer Volodya Artyukh, farkëtar-artileri Grigory Pulkin, komandanti i tankeve Vasily Arkhipov, piloti Mikhail Trusov, ushtari i këmbësorisë bregdetare Alexander Poskonkin, mjeku ushtarak Mark Rabinovich - të gjithë këta dhe shumë njerëz të tjerë me të cilët bisedova për një kohë të gjatë, e kaluan natën diku në një gropë apo një i mbijetuar në një shtëpi të mbushur me njerëz në vijën e parë, nuk ishin për mua një njohje e shkurtër gazetareske, megjithëse shumicën e tyre i pashë vetëm një herë dhe për një kohë të shkurtër. Unë kam shkruar tashmë diçka për secilën prej tyre - një ese, poezi - dhe kjo, natyrisht, në procesin e asaj pune, më detyroi të kuptoj përshtypjet e mia të freskëta, domethënë, në një mënyrë ose në një tjetër të "asimiloj" gjithçka që lidhet me këto
njerëzit.

Dhe, ndërsa ushqeja planin tim për “Terkin”, vazhdova të mendoja për ta, të kuptoja thelbin e tyre si njerëz të brezit të parë pas tetorit.
"Nuk ishte kjo luftë, çfarëdo qoftë ajo," shkrova në fletoren time, "që lindi këta njerëz, por më shumë që ndodhi para luftës. Revolucioni,
kolektivizimi, i gjithë sistemi i jetës. Dhe lufta zbuloi dhe nxori në dritë këto cilësi njerëzish. Është e vërtetë, edhe ajo bëri diçka.”

Dhe më tej:
“Mendoj se ushtria do të jetë aq e dashur për mua sa tema e riorganizimit të jetës në fshat, njerëzit e saj janë po aq të dashur për mua sa njerëzit e fshatit kolektiv, por më pas, në pjesën më të madhe, këta janë të njëjtë. njerëzit. Detyra është të depërtojnë në botën e tyre të brendshme shpirtërore, t'i ndiejnë ata si brezi i tyre (shkrimtari është moshatar me çdo brez). Fshati i fermave kolektive, në universitetet sovjetike. Vetëdija e tyre u formua nën ndikimin, ndër të tjera, edhe nga letërsia jonë".

Më gëzoi bukuria e tyre shpirtërore, modestia, ndërgjegjja e lartë politike dhe gatishmëria për t'iu drejtuar humorit kur bëhej fjalë për sprovat më të vështira që ata vetë duhej të përballonin në jetën luftarake. Dhe ajo që shkrova për ta në poezi dhe prozë - të gjitha këto, e ndjeva, sikur të ishte edhe kjo edhe jo ajo. Pas këtyre jambeve dhe trokeve, pas kthesave frazeologjike të eseve të gazetave, mënyra e veçantë e të folurit e gjallë e farkëtarit Pulkin ose pilotit Trusov, dhe shakatë, zakonet dhe prekjet e heronjve të tjerë në natyrë mbetën diku të kota, ekzistuese vetëm për mua.

Rilexova gjithçka që u shfaq në shtyp në lidhje me luftën finlandeze - ese, tregime, regjistrime të kujtimeve të pjesëmarrësve në beteja. U angazhova me entuziazëm në çdo vepër që në një mënyrë apo në një tjetër, qoftë edhe jo në kuptimin letrar, ka të bëjë me këtë material. Së bashku me S. Ya. Marshak, përpunova kujtimet e gjeneralmajor Heroit të Bashkimit Sovjetik V. Kashuba, të cilat më vonë u shfaqën në "Dituria". Me udhëzime nga Drejtoria Politike e Ushtrisë së Kuqe, ai udhëtoi me Vasily Grossman në një nga divizionet që erdhën nga Isthmus Karelian për të krijuar historinë e tij. Nga rruga, në dorëshkrimin e historisë së kësaj divizioni, ne përshkruam, nga fjalët e pjesëmarrësve në një operacion, episodin që shërbeu si bazë
për të shkruar kapitullin e së ardhmes “Terkin”.

Në vjeshtën e vitit 1940, shkova në Vyborg, ku ishte vendosur Divizioni 123, në të cilin isha në ditët e përparimit të "Linjës Mannerheim": Më duhej
shih fushat e betejës, takoj miqtë e mi në divizion. E gjithë kjo me mendimin e “Terkin”.

Unë tashmë po filloja të "provoja vargun" për të, duke ndjerë disa fillime, hyrje, refrene:

... Atje, përtej atij lumi Motër,
Në luftë, në borë deri në gjoks,
Ylli i Heroit të Artë
Rruga ka qenë e shënuar për shumë njerëz.

Atje, në betejat e gjysmë të panjohurve,
Në pyllin me pisha të kënetave të shurdhër,
Vdekja e trimave, vdekja e të ndershmit
Shumë prej tyre ranë...

Ishte ky metër - trochee tetrametër - që ndihej gjithnjë e më shumë si një metër poetik në të cilin shkruhej një poezi. Por kishte edhe teste të tjera. Shpesh trokeja tetrametër dukej se e afronte shumë këtë vepër timen me primitivitetin e vargut të “Terkinit” të “vjetër”. "Përmasat do të jenë të ndryshme," vendosa unë, "por në thelb njëra do të "rrjedh përreth." Kishte skica për "Terkin" dhe në gjuhën jambike, nga këto "boshllëqe" disi më vonë u formua një poezi: "Kur ecni rrugën. e kolonave...”

"Kryqëzimi" filloi, meqë ra fjala, kështu:

Kujt vdekja, kujt jeta, kujt lavdia,
Në agim filloi kalimi.
Ai breg ishte i pjerrët, si një furrë,
Dhe, i vrenjtur, i dhëmbëzuar,
Pylli u bë i zi lart mbi ujë,
Pylli është i huaj, i paprekur.
Dhe poshtë nesh shtrihej bregu i djathtë, -
Dëborë e mbështjellë, e shkelur në baltë, -
Niveloni me skajin e akullit. Kalimi
Filloi në orën gjashtë...

Këtu janë shumë fjalë nga të cilat u krijua fillimi i "Kryqëzimit", por ky varg nuk më funksionoi. "Është e qartë se ky metër nuk ka ardhur nga fjalët, por është "kënduar" dhe nuk është i përshtatshëm," shkrova unë, duke braktisur këtë fillim të kapitullit. Edhe tani, në përgjithësi, besoj se ai metër duhet të lindë jo nga ndonjë “gumëzhimë” pa fjalë, për të cilën flet për shembull V. Mayakovsky, por nga fjalët, nga kombinimet e tyre kuptimplota të natyrshme në të folurit e gjallë. Dhe nëse këto kombinime gjejnë një vend për veten e tyre brenda kornizës së ndonjë prej të ashtuquajturve metra kanonikë, atëherë ato ia nënshtrojnë vetes, dhe jo anasjelltas, dhe nuk janë më thjesht një iambic si ky apo një troke si ky (duke numëruar i stresuar dhe i patheksuar është jashtëzakonisht
një masë e kushtëzuar, abstrakte), por diçka krejtësisht origjinale, si një madhësi e re.

Rreshti i parë i "Kryqëzimit", vija që u zhvillua në, si të thuash, "lajtmotivi" i saj që përshkon të gjithë kapitullin, ishte vetë fjala - "kalim".
përsëritet në intonacion, sikur të parashikonte atë që qëndron pas kësaj fjale:

Kalim, kalim...

E mendova kaq gjatë, imagjinova në të gjithë natyrshmërinë e tij episodin e kalimit, i cili kushtoi shumë viktima, stres të madh moral dhe fizik të njerëzve dhe duhet të ishte mbajtur mend përgjithmonë nga të gjithë pjesëmarrësit e tij dhe u "mësova" me të. aq shumë sa papritmas m'u duk sikur i thashë vetes këtë thirrje të psherëtimës:

Kalim, kalim...

Dhe ai "besoi" në të. Ndjeva se kjo fjalë nuk mund të shqiptohej ndryshe nga sa e shqiptoja unë, duke pasur në mendje gjithçka që ishte
do të thotë: beteja, gjaku, humbjet, të ftohtit katastrofik të natës dhe guximi i madh i njerëzve që shkojnë drejt vdekjes për Atdheun e tyre. Sigurisht, këtu nuk ka fare "zbulim". Teknika e përsëritjes së një fjale të caktuar në fillim ishte dhe përdoret gjerësisht si me gojë ashtu edhe në atë
poezi e shkruar. Por për mua në këtë rast ishte një dhuratë nga perëndia: u shfaq një linjë që nuk mund të bëja më pa. Harrova të mendoja nëse ishte një troke apo jo, sepse kjo linjë nuk ishte në asnjë troke në botë, por tani ishte aty dhe vetë përcaktoi strukturën dhe mënyrën e të folurit të mëtejshëm.

Kështu u gjet fillimi i njërit prej kapitujve të Terkinit. Rreth kësaj kohe, unë shkrova dy ose tre poezi, të cilat me shumë mundësi nuk ishin të njëtrajtshme
u perceptuan si "boshllëqe" për "Terkin", por më vonë ato u përfshinë pjesërisht ose plotësisht në tekstin e "Librit për një luftëtar" dhe pushuan së ekzistuari si poezi të veçanta. Për shembull, kishte një poezi të tillë - "Është më mirë jo". Në luftë, në pluhurin e marshimit... etj deri në fund të strofës, që u bë strofa fillestare e “Terkinit”.

Kishte një poezi "Tanku" kushtuar ekuipazhit të tankeve të Heronjve të Bashkimit Sovjetik, shokëve D. Didenko, A. Krysyuk dhe E. Krivoy. Disa nga strofat dhe rreshtat e tij doli të nevojiteshin kur punohej në kapitullin "Terkin është i plagosur". Një tank që shkon në betejë është i frikshëm... Disa shënime në ditar nga pranvera e vitit 1941 flasin për kërkime, dyshime, vendime dhe rivendime në punë, ndoshta edhe më mirë sesa të flas për këtë vepër nga këndvështrimi i tanishëm. qëndrim ndaj tij.

"Tashmë janë shkruar njëqind rreshta, por ende duket se nuk ka "rrymë". Vazhdoni të mashtroni veten se do të funksionojë vetë dhe do të jetë mirë, por në fakt nuk është formuar ende në kokën tuaj. Ju as nuk e dini me siguri se çfarë keni nevojë. Përfundimi (Terkin duke notuar nëpër kanal me mbathje dhe duke vendosur kështu kontaktin me togën) është më i qartë se kalimi në të. Shfaqja e heroit duhet të jetë e gëzueshme. Kjo duhet të përgatitet. Mendova ta zëvendësoja këtë vend me pika tani për tani, por pasi nuk ia del mbanë më të vështirën, nuk ndjen forcën për të bërë më të lehtat. Nesër do ta thyej përsëri”.
"Fillova me një vendosmëri të pasigurt për të shkruar "thjesht", disi. Materiali dukej i tillë që sido ta shkruanit, do të ishte mirë. Dukej se
madje kërkon njëfarë indiferencë për t'u formuar, por vetëm kështu dukej. Deri tani nuk ka pasur asgjë për këtë, përveç esesë... Por më kanë hequr pjesërisht mundësinë për të shkruar “thjesht”, për të më habitur me “ashpërsinë” e temës etj.

Dhe pastaj shfaqen gjëra të tjera, libri "Lufta në Finlandë" - dhe kjo bëhet gjithnjë e më e detyrueshme. "Ngjyra" e jetës së vijës së parë (të jashtme) doli të ishte
publike. Bryma, ngrica, shpërthimet e predhave, gropat, mushama të ftohtë - si A. ashtu edhe B i kanë të gjitha këto. Por ajo që unë nuk kam ende, ose vetëm në një aluzion, është një person në kuptimin individual, "djaloshi ynë", - jo abstrakte (në rrafshin e “epokës” së vendit etj.), por e gjallë, e dashur dhe e vështirë.”

"Nëse nuk lëshoni shkëndija të vërteta nga ky material, është më mirë të mos e merrni përsipër. Duhet të jetë i mirë jo në përputhje me një "thjeshtësi" dhe "vrazhdësi" të ndërgjegjshme, por thjesht i mirë - të paktën për këdo. Por kjo nuk do të thotë që ju duhet të "përsosni "gjithçka që në fillim (B., meqë ra fjala, është e keqe sepse ai nuk hamendëson nga brenda për lexuesin, por për rrethin e tij të miqve me shenjat e tij patetike estetike).

"Fillimi mund të jetë gjysmë i pjekur. Dhe atëherë ky djalë do të bëhet gjithnjë e më i vështirë. Por ai nuk duhet harruar, këtë "Vasya Terkin".
“Duhet të ketë më shumë një biografi të mëparshme të heroit. Duhet të shfaqet në çdo gjest, veprim, histori të tij. Por nuk ka nevojë ta jepni si të tillë, mjafton ta mendoni mirë dhe ta imagjinoni vetë. ”

"Vështirësia është se heronj të tillë "qesharak", "primitivë" zakonisht merren në çifte, në ndryshim nga heroi real, lirik, "i lartë". Më shumë digresione, më shumë nga vetja në poezi."

"Nëse ju vetë nuk ju intereson, mos ju lutemi, mos e habitni ndonjëherë të paktën atë që shkruani, ajo kurrë nuk do të emocionojë, nuk do të kënaqë, nuk do të befasojë dikë tjetër: lexuesin,
mik-ekspert. Fillimisht duhet ta ndjeni sërish mirë. Nuk ka zbritje për veten tuaj në "zhanër", "material", etj."

Njëzet e dy qershori 1941 ndërpreu të gjitha kërkimet, dyshimet dhe supozimet e mia. E gjithë kjo ishte jeta normale letrare e kohës së paqes, të cilën ne duhej ta linim menjëherë pas dhe të çliroheshim nga e gjithë kjo duke përmbushur detyrat që tani përballet secili prej nesh. Dhe lashë fletoret, skicat, shënimet, synimet dhe planet. Atëherë nuk më shkoi mendja se kjo punë e imja e ndërprerë nga shpërthimi i luftës së madhe, do të duhej gjatë luftës.

Tani e shpjegoj me vete këtë thyerje të parevokueshme me planin, me planin e punës, në këtë mënyrë. Në punën time, në kërkimet dhe përpjekjet e mia, sado e thellë të ishte përshtypja e "luftës së vogël" të kaluar, përsëri kishte një mëkat të letërsisë. Kam shkruar në kohë paqeje, askush nuk e priste veçanërisht punën time, askush nuk më nxitonte, nevoja specifike për të dukej se mungonte jashtë meje. Dhe kjo më lejoi ta konsideroja formën si një aspekt shumë thelbësor të çështjes. Unë isha ende disi i shqetësuar dhe i shqetësuar, sepse komploti nuk më dukej gati; se heroi im nuk është ai që duhet të jetë sipas ideve letrare personazhi kryesor vjersha; se nuk ka pasur kurrë një shembull të shkruhen gjëra të mëdha në një metër kaq të “padinjitetshëm”, si tetrametër trokaik etj.

Më pas, kur papritmas iu drejtova planit tim për kohë paqeje, bazuar në nevojat imediate të masave në front, hoqa dorë nga të gjitha këto paragjykime, konsiderata dhe frikë. Por tani për tani, unë thjesht e kufizova të gjithë biznesin tim të shkrimit në mënyrë që të
për të bërë atë që e kërkon situata urgjentisht dhe menjëherë.

Si korrespondent special, ose më saktë, si "shkrimtar" (kishte një pozicion të tillë me kohë të plotë në sistemin e shtypit ushtarak), mbërrita në Frontin Jugperëndimor, në redaksinë e gazetës "Ushtria e Kuqe" dhe filluan të bëjnë atë që të gjithë të tjerët po bënin atëherë shkrimtarët në front. Kam shkruar ese, poezi, fejtone, parrulla, fletëpalosje, këngë, artikuj, shënime - gjithçka. Dhe kur redaksia erdhi me idenë për të filluar një fejton të rregullt me
fotot, sugjerova “Terkin”, por jo timin, të mbetur në shtëpi në fletore, por atë që kishte qenë mjaft i famshëm në ushtri që në ditët e fushatës finlandeze. Se Terkini kishte shumë “vëllezër” dhe “moshatarë” në botime të ndryshme të vijës së parë, vetëm se ata kishin emra të ndryshëm. Në redaksinë tonë të vijës së parë donin të kishin edhe heroin e “tyre”, e quajtën Ivan Gvozdev dhe ai ekzistonte në gazetë së bashku me repartin “Direct Fire”, me sa duket deri në fund të luftës. Kam shkruar disa kapituj të këtij “Ivan Gvozdev” në bashkëpunim me poetin Boris Paliychuk, sërish pa e lidhur këtë vepër timen me synimet e kohës së paqes për “Terkin”.

Në pjesën e përparme, një shok më dha një fletore të trashë të lidhur me leckë të zezë vaji, por të bërë nga letra si laps - bojë e keqe, e ashpër dhe që rrjedh. Në këtë fletore ngjita ose ngjita "produktet" e mia të përditshme - copa gazetash. Në kushtet e jetës në front, lëvizjes, kalimit të natës në rrugë, në kushtet kur çdo orë duhej të isha gati për rivendosje dhe të isha gjithmonë gati, kjo fletore që mbaja në çantën time të fushës, ishte për mua. një artikull universal që zëvendësoi çantat dhe dosjet e arkivit, kutitë
tavolinë, etj. Ajo mbështeti tek unë atë që është shumë e rëndësishme në një jetë të tillë, të paktën një ndjenjë e kushtëzuar sigurie dhe rregulli të “familjes personale”.

Unë nuk e kam parë, ndoshta, që nga ajo kohë dhe, duke e shfletuar tani, shoh se sa shumë punë në atë gazetë, të ndryshme në zhanre,
që unë po punoja ishte bërë për “Terkinin” e ardhshëm, pa e menduar për ndonjë jetë tjetër për këto poezi e proza, përveç periudhës njëditore të një faqeje gazete.

"Ivan Gvozdev" ishte, ndoshta, më i mirë se "Vasya Terkin" për sa i përket ekzekutimit letrar, por nuk pati të njëjtin sukses. Para së gjithash, kjo nuk ishte një çështje
një risi, dhe së dyti, dhe kjo është gjëja kryesore, lexuesi ishte i ndryshëm në shumë mënyra. Lufta nuk ishte pozicionale, kur koha e lirë e një ushtari, edhe në kushtet e vështira të jetës ushtarake, është e favorshme për të lexuar dhe rilexuar gjithçka që korrespondon disi me interesat dhe shijet e një ushtari të vijës së parë. Gazeta nuk mund të arrinte rregullisht në njësitë që, në thelb, ishin në marshim. Por ajo që është edhe më e rëndësishme është se gjendja shpirtërore e masave lexuese përcaktohej jo thjesht nga vështirësitë e vetë jetës së një ushtari, por nga e gjithë përmasa e ngjarjeve të tmerrshme dhe të trishtueshme të luftës: tërheqja, braktisja e njerëzve të dashur. nga shumë ushtarë prapa linjave të armikut, mendimi i natyrshëm i ashpër dhe i përqendruar për fatin e atdheut,
duke përjetuar sprovat më të mëdha. Por gjithsesi, edhe në këtë periudhë njerëzit mbetën njerëz, kishin nevojë të pushonin, të argëtoheshin, të argëtoheshin me diçka në një pushim të shkurtër ose në pushimin mes zjarrit të artilerisë dhe bombardimeve. Dhe "Gvozdev" u lexua, u lavdërua, gazeta shikonte, duke filluar nga këndi "Zjarri i drejtpërdrejtë". Ishte një fejton kushtuar një episodi specifik të praktikës luftarake të "Kozakut Gvozdev" (ndryshe nga V. Terkin, këmbësor, Gvozdev ishte - ndoshta, për shkak të kushteve të ngopjes së frontit me njësitë e kalorësisë - një kozak).

Këtu, për shembull: "Si ta gatuajmë darkën me mjeshtëri, në mënyrë që të jetë në kohë dhe e shijshme" ("Nga aventurat ushtarake të Kozakut Ivan Gvozdev");

Beteja atë ditë ishte e ashpër.
Kuzhinieri u plagos. Si mund të jemi këtu?
Dhe Gvozdev duhet
Gatuaj drekën për ushtarët...

Ai mori gjithçka shpejt:
Siç thotë një poezi, -
Erëza me speca dhe qepë
Dhe një rrënjë majdanoz.

Puna po shkon mirë
Uji vlon me zë të lartë.
Vetëm papritur nga mortaja
Gjermanët filluan të sulmojnë këtu.

Luftoni - luftoni, drekë - drekë,
Asgje tjeter nuk ka rendesi.
A po shpërthejnë minat? Unë do të largohem
Unë do të ruaj tenxheren me borscht.

Borsch derisa të ngopesh, çaj derisa të djersitesh
Do të jetë gati në kohë.
Ja dhe ja, avionët ishin të mbuluar, -
Ngjitu në të çarë, Gvozdev.

Merrni shportën tuaj me vete -
Luftëtarët-miq janë duke pritur për borscht.
Lërini bombardimet dhe patatet
Ju nuk mund t'i vendosni lëvoret në kazan.

Dhe nëse kjo ka ndodhur vetëm për argëtim,
Fatkeqësisht ndodhi, -
Në pyllin ku Gvozdev u largua,
Nga qielli - kërce! - parashutist.

Gvozdev spiunoi fashistin,
Nxituar për të mbuluar bojlerin,
E putha. Një e shtënë ka rënë...
- Mos u shqetësoni të gatuani darkë.

Borshti është i pjekur, kokrra është pjekur,
Nuk kishte kaluar as gjysmë ore.
Dhe Gvozdev e përfundon çështjen:
Borscht i gatshëm - në një termos.

Asgjë për fishkëllimat e minave
Beteja e nxehtë nuk qetësohet.
Shoferi e ktheu makinën
Dhe le të shkojmë në vijën e parë.

Në ballë tonë,
I vendosur pas një kodre,
Derdhje të shkëlqyera borscht
Kuzhinieri është një lugë e mirë.

Kush është kaq i zoti sot?
Ushqyes, në kohë dhe i shijshëm
A keni arritur të ushqeni ushtarët?
Këtu është ai: Ivan Gvozdev.

Në emër të Ivan Gvozdev pati edhe deklarata për çështje të ndryshme aktuale të jetës së vijës së parë. Këtu, për shembull, është një bisedë për rëndësinë e ruajtjes së sekreteve ushtarake: "Për gjuhën" ("Uluni dhe dëgjoni fjalën e Kozakut Gvozdev"):

Të gjithë duhet ta dinë
Si rrufe në qiell dhe bajonetë,
Pse është e lidhur?
Ai ka një gjuhë ...

Ose "Fjalimi i mirëseardhjes për djemtë e nëntëdhjetë e nëntë nga Kozaku Gvozdev" me rastin e dhënies së divizionit të përmendur për luftime të suksesshme
veprimet. Dhe këtu është një fejleton me temën "Çfarë është Sabantui" ("Nga bisedat e Kozakut Gvozdev me ushtarët që mbërritën në front"):

Për ata që erdhën për të luftuar gjermanët,
Është e nevojshme, pavarësisht se si e interpretoni atë,
Nga rruga, le ta kuptojmë:
Çfarë është "Sabantuy"...

Ishte një mësim mjaft i afërt në formë dhe kuptim me bisedën përkatëse të Terkinit për të njëjtën temë në të ardhmen "Libër për një luftëtar".
Nga vjen kjo fjalë në "Terkin" dhe çfarë do të thotë saktësisht? - kjo pyetje më shtrohet shumë shpesh si në letra ashtu edhe në shënime letrare
mbrëmjeve dhe thjesht me gojë kur takohesh me njerëz të ndryshëm.

Fjala "sabantuy" ekziston në shumë gjuhë dhe, për shembull, në gjuhët turke do të thotë festën e përfundimit të punës në terren: saban - parmendë, tui -
pushime. Për herë të parë e dëgjova fjalën "Sabantuy" në front në fillim të vjeshtës 1941, diku në rajonin e Poltava, në një njësi që mbante mbrojtjen atje. Kjo fjalë, siç ndodh shpesh me fjalë dhe shprehje tërheqëse, është përdorur nga komandantët e shtabit, artileritë në baterinë e vijës së parë dhe banorët e fshatit ku ndodhej njësia. Kjo nënkuptonte qëllimin e rremë të armikut në një zonë, një demonstrim të një përparimi dhe një kërcënim real nga ana e tij dhe gatishmërinë tonë për t'i dhënë atij një "trajtim". Gjëja e fundit
më afër kuptimit origjinal dhe gjuha e ushtarit në përgjithësi karakterizohet nga përdorimi ironik i fjalëve "trajtim", "snack", etj. Në epigrafin e njërit prej kapitujve " Vajza e kapitenit"A.S. Pushkin citon vargjet e këngës së një ushtari të vjetër:

Ne jetojmë në një fortesë
Ne hamë bukë dhe pimë ujë;
Dhe sa armiq të ashpër
Ata do të vijnë tek ne për byrekë,
Le t'u bëjmë të ftuarve një festë,
Le të ngarkojmë topin me buckshot.

Shoku im që punonte në gazetë, S. Vashentsev, dhe unë sollëm fjalën "Sabantuy" nga ky udhëtim në front, dhe unë e përdora atë në një fejton, dhe S. Vashentsev e përdori atë në një ese të quajtur "Sabantuy". Në javët e para të luftës, një herë shkrova një fejton "Ishte herët në mëngjes".
Së bashku me fejtonin për "Sabantuy" dhe poezinë "Në pushim", shkruar në fillim të fushatës finlandeze, më pas shërbeu si draft për kapitullin e "Terkin", i titulluar gjithashtu "Në pushim".

Ishte herët në mëngjes
Unë do të hedh një sy ...
- Edhe çfarë?
- Ka një mijë tanke gjermane...
- Një mijë tanke? Nuk po gënjen?
- Që të të gënjej, shok?
- Nuk po gënjen - gjuha jote po gënjen,
- Epo, mos e lejo veten të kesh një mijë,
Ishin vetëm rreth pesëqind ...

Ky është një përshtatje me rimë në vijën e parë të një fabule të vjetër për një gënjeshtar nga frika, një shembull i atij improvizimi poetik që bëhej më shpesh në një seancë, sipas planit për numrin e nesërm të gazetës. Kështu është bërë “Gvozdev” nga unë dhe B. Paliychuk së ​​bashku. Pastaj seriali "Rreth gjyshit Danila" - vetëm unë, me të drejtë, si të thuash, isha autori i parë, pastaj një seri për ushtarin gjerman - "Willy Müller në Lindje", në të cilën mora pjesë shumë pak, aranzhime të njohura këngë - "Katyusha", "Në rrugën Ushtarake" "dhe të tjera të ndryshme
vogëlsi poetike. Vërtetë, këto shkrime përfshinin një pjesë të humorit të gjallë gojor të ushtarëve, fjalë që u ngritën dhe u përhapën, etj.

Por në përgjithësi, e gjithë kjo vepër, si "Vasya Terkin", ishte larg nga përputhja me aftësitë dhe prirjet e interpretuesve të saj dhe vetvetes.
konsiderohej jo kryesori, jo ai me të cilin ata lidhnin synime krijuese më serioze. Dhe në redaksinë e "Ushtrisë së Kuqe", si në kohën e tyre në gazetën "Për rojën e mëmëdheut", krahas gjithë prodhimit të veçantë poetik, u shfaqën poezi të poetëve të përfshirë në "Zjarri i drejtpërdrejtë", por të shkruara tashmë me një theks mbi "artistikën e plotë". Dhe është një gjë e çuditshme - përsëri, ato poezi nuk patën një sukses të tillë si "Gvozdev", "Danila", etj. Dhe le të jemi të sinqertë - si "Vasya Terkin" dhe "Gvozdev", si çdo gjë e ngjashme me to në pjesën e përparme- shtypi i linjës, u shkruan me nxitim, pa kujdes, me supozime të tilla në formën e poezisë që asnjë nga autorët e këtij produkti nuk do t'i toleronte në poezitë e tyre "serioze", për të mos përmendur tonin, mënyrën e përgjithshme, sikur të mos ishte menduar për të rriturit e shkollimit. njerëz, por për një masë të caktuar fshati imagjinar.
Kjo e fundit ndihej gjithnjë e më shumë dhe më në fund bëhej e padurueshme të flisje në një gjuhë të tillë me lexuesin, të cilin ishte e pamundur të mos e respektoje, të mos e doje. Po sikur të mos kisha forcë, nuk do të kisha kohë të ndalesha dhe të filloja të flisja me të ndryshe.

Kënaqësia ime e brendshme erdhi nga puna në prozë - ese për heronjtë e betejës, të shkruara mbi bazën e bisedave personale me njerëzit në front. Edhe sikur këto ese të shkurtra, dyqind deri në treqind gazeta, të mos përmbanin gjithçka që jepte komunikimi me personin në fjalë, por së pari, ishte një regjistrim i veprimtarisë së gjallë njerëzore, konsolidim i materialit real të jetës së vijës së parë. , së dyti, nuk ishte nevoja për të bërë shaka me çdo kusht, por për të thënë thjesht dhe me besueshmëri thelbin e çështjes në letër, dhe, së fundi,
të gjithë e dinim se sa i vlerësonin vetë heronjtë këto ese, të cilat i bënë të njohura bëmat e tyre në të gjithë frontin, duke i regjistruar si në një lloj kronike lufte. Dhe nëse përshkruhej një vepër, ose, siç thoshin atëherë, një episod luftarak ku heroi vdiq, atëherë ishte e rëndësishme t'i kushtohej kujtimi i tij kujtimit të tij, duke përmendur edhe një herë emrin e tij në rreshtin e shtypur. Esetë më së shpeshti titulloheshin me emrat e luftëtarëve ose komandantëve, veprës luftarake të të cilëve iu kushtuan:

"Kapiteni Tarasov", "Komisari i Batalionit Pyotr Mozgovoy", "Ushtari i Ushtrisë së Kuqe Said Ibragimov", "Rreshteri Ivan Akimov", "Komandanti i baterive Ragozyan", "Rreshteri Pavel Zadorozhny", "Hero i Bashkimit Sovjetik Pyotr Petrov", "Majori Vasily Arkhipov" etj.

Nga poezitë e shkruara gjatë kësaj periudhe jo për repartin “Zjarri i drejtpërdrejtë”, ende i përfshij disa në botimet e reja të librave të mi. Këto janë "Balada e Moskës", "Përralla e tankistit", "Rreshteri Vasily Mysenkov", "Kur fluturon", "Për një ushtar të Frontit Jugor", "Shtëpia e një Ushtari", "Baladë e heqjes dorë". " dhe të tjerët. Pas secilës prej këtyre poezive kishte një përshtypje të gjallë të vijës së parë, një fakt, një takim që mbetet ende i paharrueshëm për mua. Por edhe në atë kohë ndjeva se vetë momenti letrar e tjetërsoi disi realitetin dhe vitalitetin e këtyre përshtypjeve, fakteve dhe fateve njerëzore nga lexuesi.

Me një fjalë, ndjenja e pakënaqësisë me të gjitha llojet e punës sonë në gazetë u bë gradualisht një fatkeqësi personale për mua. Më erdhën gjithashtu në mendje mendimet se ndoshta vendi juaj i vërtetë nuk është këtu, por në radhët - në një regjiment, në një batalion, në një kompani - ku bëhet gjëja më e rëndësishme, ajo që duhet bërë për Atdheun. Në dimrin e vitit 1942, redaksia jonë doli me idenë për të zgjeruar seksionin "Zjarri i drejtpërdrejtë" në një fletë të veçantë javore - një shtesë për gazetën. Mora përsipër të shkruaj, si të thuash, një editorial programor në vargje për këtë botim, i cili, meqë ra fjala, për arsye të ndryshme nuk zgjati shumë. Këtu është pjesa hyrëse e kësaj poezie:

Në luftë, në jetën e përditshme të ashpër,
Në një jetë të vështirë luftarake,
Në dëborë, nën një çati të ftohtë -
Nuk ka asgjë më të mirë se sa e thjeshtë, e shëndetshme,
Ushqim i qëndrueshëm i vijës së parë.
Dhe çdo luftëtar i vjetër
Ai thjesht do të thotë për të:
Sikur të kishte pak lëng mishi
Po, do të ishte në vapë, në vapë -
Hajde, më nxehtë.
Kështu që ajo ju ngroh,
I dhuruar, i gjakosur,
Kështu që shpirti dhe trupi juaj
U ngritëm së bashku me guxim
Për vepra të mira.

Për të shkuar përpara, për të sulmuar,
Duke ndjerë forcën në shpatullat e mia,
Ndjeheni i gëzuar. Megjithatë
Nuk bëhet fjalë vetëm për supën me lakër...

Ju mund të jetoni pa ushqim për një ditë,
Më shumë është e mundur, por ndonjëherë
Në një luftë një minutëshe
Nuk mund të jetosh pa shaka.
Shakatë nga më të pamendët...

Para pranverës së vitit 1942, mbërrita në Moskë dhe, duke parë fletoret e mia, papritmas vendosa të ringjallja Vasily Terkin. Menjëherë u shkrua një hyrje për ujin, ushqimin, batutat dhe të vërtetën. Kapitujt "Në një ndalesë", "Kalimi", "Terkin është i plagosur", "Rreth shpërblimit", të cilët ishin në skica të përafërta, u përfunduan shpejt. "Garmon" mbeti në thelb në të njëjtën formë si u shtyp në atë kohë. Një kapitull krejtësisht i ri, i shkruar bazuar në përshtypjet e verës së vitit 1941 në Frontin Jugperëndimor, ishte kapitulli "Përpara betejës". Lëvizja e heroit nga situata e fushatës finlandeze në situatën e frontit të Luftës së Madhe Patriotike i dha atij një kuptim krejtësisht të ndryshëm sesa në planin origjinal. Dhe kjo nuk ishte një zgjidhje mekanike e problemit. Tashmë kam pasur rastin të them në shtyp se përshtypjet aktuale ushtarake, sfondi i betejës së luftës së viteve 1941-1945 për mua janë paraprirë kryesisht nga puna në frontin e Finlandës. Por fakti është se thellësia e fatkeqësisë historike kombëtare dhe bëma historike kombëtare në Luftën Patriotike që nga dita e parë e dalloi atë nga çdo tjetër.
luftërat dhe veçanërisht fushatat ushtarake.

Nuk mungova shumë nga dyshimet dhe frika për pasigurinë e zhanrit, mungesën e një plani fillestar që të përqafon paraprakisht të gjithë veprën dhe lidhjen e dobët të komplotit të kapitujve me njëri-tjetrin. Jo një poezi - mirë, le të mos jetë një poezi, vendosa; nuk ka asnjë komplot të vetëm - le të jetë, mos; nuk ka fillim të një gjëje - nuk ka kohë për ta shpikur; kulmi dhe përfundimi i të gjithë narrativës nuk është planifikuar - le të jetë, ne duhet të shkruajmë për atë që digjet, jo duke pritur, dhe pastaj do të shohim, do ta kuptojmë. Dhe kur vendosa kështu, duke thyer të gjitha detyrimet e brendshme ndaj konventave të formës dhe duke hequr dorë nga një ose një tjetër interpretim i mundshëm i kësaj vepre nga shkrimtarët, u ndjeva i gëzuar dhe i lirë. Si për shaka me veten time, në planin tim, shënova rreshtat se ky është "një libër për një luftëtar, pa fillim, pa fund".

Në të vërtetë, "nuk ishte koha e mjaftueshme për të filluar nga e para": lufta po vazhdonte dhe unë nuk kisha të drejtë ta shtyja atë që duhej thënë sot, menjëherë, derisa gjithçka të thuhej në rregull, që në fillim.

Pse pa fund?!
Thjesht më vjen keq për djalin.

Më dukej se një shpjegim i tillë ishte i kuptueshëm në një situatë lufte, kur fundi i një tregimi për një hero mund të nënkuptojë vetëm një gjë - vdekjen e tij. Mirëpo, në letrat e shokëve, jo vetëm lexuesve të Terkinit, por atyre që e konsideronin, si të thuash, nga këndvështrimi shkencor, kishte një hutim rreth këtyre rreshtave: a nuk duheshin kuptuar ndryshe? Mos e bej! Por nuk do të them se pyetjet në lidhje me formën e esesë sime nuk më shqetësonin.
Unë kam qenë më shumë që nga momenti kur guxova të shkruaj "pa formë", "pa fillim e pa fund". Më shqetësonte forma, por jo ajo që përgjithësisht mendohet në lidhje me zhanrin e një poezie, të themi, por ajo që duhej dhe gradualisht në procesin e punës.
hamendësuar për vetë këtë libër.

Dhe gjëja e parë që pranova si parim kompozimi dhe stili ishte dëshira për një plotësi të caktuar të çdo pjese individuale, kapitull dhe brenda një kapitulli - çdo periudhe, madje edhe strofë. Më duhej të kisha parasysh lexuesin që edhe sikur të mos ishte i njohur me kapitujt e mëparshëm, në këtë kapitull të botuar sot në gazetë do të gjente diçka të plotë, të rrumbullakosur. Për më tepër, ky lexues mund të mos kishte pritur për kapitullin tim të ardhshëm: ai ishte aty ku është heroi - në luftë. Ishte ky përfundimi i përafërt i secilit kapitull që më shqetësonte më shumë. Nuk mbajta asgjë për vete deri në një herë tjetër, duke u përpjekur të flas në çdo rast - kapitullin tjetër - deri në fund, për të shprehur plotësisht gjendjen time, për të përcjellë një përshtypje të freskët, një mendim, një motiv, një imazh. Vërtetë, ky parim nuk u përcaktua menjëherë - pas
Kapitujt e parë të Terkinit u botuan njëri pas tjetrit dhe më pas u shfaqën të rinj siç ishin shkruar. Besoj se vendimi im për të shtypur kapitujt e parë para përfundimit të librit ishte i saktë dhe përcaktoi në masë të madhe fatin e Terkinit. Lexuesi më ndihmoi ta shkruaj këtë libër ashtu siç është, do të them më shumë për këtë më poshtë.

Emërtimi i zhanrit të "Libra për një luftëtar", me të cilin u vendosa, nuk ishte rezultat i një dëshire për të shmangur thjesht emërtimin "poemë", "histori", etj. Kjo përkoi me vendimin për të shkruar jo një poezi, jo tregim a roman në vargje, pra jo diçka që ka veçoritë e veta të legalizuara e deri diku të detyrueshme komploti, kompozicionale e të tjera. Këto shenja nuk dolën për mua, por diçka doli dhe unë e caktova këtë diçka si "Libri për një luftëtar". E rëndësishme në këtë zgjedhje ishte tingulli i veçantë i fjalës “libër”, i njohur për mua që nga fëmijëria, në gojën e njerëzve të thjeshtë, që dukej sikur presupozonte ekzistencën e një libri në një kopje të vetme. Nëse thuhej dhe përhapej mes fshatarëve se kishte filan libër dhe në të ishte shkruar filani, atëherë nuk ishte menduar në asnjë mënyrë se mund të kishte një libër tjetër saktësisht të njëjtë. Në një mënyrë apo tjetër, fjala "libër" në këtë kuptim popullor tingëllon veçanërisht domethënëse, si një temë serioze, e besueshme, e pakushtëzuar.

Dhe nëse mendoja për fatin e mundshëm të suksesshëm të librit tim gjatë punës për të, atëherë shpesh e imagjinoja atë të botuar në një kopertinë të butë, siç botohen rregulloret ushtarake, dhe se një ushtar do ta mbante pas çizmes së tij, në gji, në kapelën e tij. Dhe për sa i përket ndërtimit të saj, ëndërroja që mund të lexohej nga çdo faqe e hapur. Që nga koha kur dolën në shtyp kapitujt e pjesës së parë të Terkinit, ai
u bë puna ime kryesore dhe kryesore në front. Asnjë nga veprat e mia nuk ishte aq e vështirë për mua në fillim dhe nuk erdhi aq lehtë më vonë sa Vasily Terkin. Vërtetë, e rishkrova çdo kapitull shumë herë, duke e kontrolluar me vesh dhe punova për një kohë të gjatë në një
strofë ose rresht. Për shembull, mbani mend se si u formua fillimi i kapitullit "Vdekja dhe Luftëtari", në kuptimin poetik "i formuar" nga rreshtat e një kënge të vjetër për një ushtar:

Mos u var, korb i zi,
Mbi koken time.
Ju nuk do të merrni asnjë plaçkë
Unë jam një ushtar ende gjallë ...

Në fillim pati një regjistrim ku poezia ishte e ndërthurur me ekspozitë prozaike - ishte e rëndësishme të "mbulohej" e gjithë tabloja:

I plagosuri rus ishte shtrirë...

Terkini shtrihet në dëborë, i gjakosur.
Vdekja u ul në krye të shtratit dhe tha:
-Tani je i imi. Përgjigjet:
- Jo, jo e jotja, unë jam ushtar ende gjallë.
"Epo," thotë ai, "ai është gjallë!" Lëviz dorën të paktën.” Terkin i përgjigjet qetësisht:
Unë ruaj paqen, thonë ata ...

Pastaj u shfaq strofa hapëse:

Në një fushë të hapur mbi një kodër,
Të vetmuar, të dobët dhe të vegjël,
Në dëborë Vasily Terkin
I pazgjedhur vë.

Por këtu nuk kishte shenja të mjaftueshme të fushës së betejës, dhe fotografia që morëm ishte shumë konvencionale si këngë: "Në një fushë të hapur..." - dhe më pas fjalët kërkuan:
“nën shelgun...” Dhe me intonacionin që vinte nga kënga e famshme, më duhej realiteti i luftës aktuale. Për më tepër, rreshti i dytë nuk ishte i përshtatshëm - nuk ishte i thjeshtë, kishte më shumë karakteristika imagjinare sesa këngë.

Pastaj erdhi strofa:

Përtej kodrave të largëta
Vapa e betejës u largua.
Në dëborë Vasily Terkin
I pazgjedhur vë.

Kjo nuk është shumë e mirë, por jep një siguri më të madhe për vendin dhe kohën: beteja është tashmë në distancë, i plagosuri ka kohë që shtrihet në dëborë, po ngrin. Dhe strofa tjetër e zhvillon natyrshëm të parën:

Bora nën të, e mbuluar me gjak,
E mora në një grumbull akulli.
Vdekja u përkul nga koka e shtratit;
- Epo, ushtar, eja me mua.

Por në përgjithësi, ky kapitull u shkrua lehtë dhe shpejt: toni dhe përbërja e tij bazë u gjetën menjëherë (Kapitulli "Vdekja dhe Luftëtari" në "Libri për një luftëtar"
Meqë ra fjala, luan edhe rolin që lidh më së afërmi “Vasily Terkin” me “Terkin në botën tjetër” të botuar shumë vite më vonë. Ai, ky kapitull, përmban skemën e jashtme të komplotit të poezisë sime të fundit: Terkini, i kapur gjysmë i vdekur në fushën e betejës, kthehet në jetë nga harresa, "nga bota tjetër", fotot e të cilit përbëjnë përmbajtjen e veçantë, moderne të “Terkini” im i dytë (Shënim. nga autori.)).Dhe sa rreshta u shkruan, u përcollën dhjetëra herë vetëm atëherë ndonjëherë për t'i hedhur në fund, duke përjetuar të njëjtin gëzim si kur shkruante rreshta të rinj të suksesshëm. .

Dhe e gjithë kjo, edhe nëse ishte e vështirë, por jo e mërzitshme, bëhej gjithmonë me një entuziazëm të madh shpirtëror, me gëzim, me besim. Më duhet të them në përgjithësi: për mendimin tim, ajo që është e mirë është ajo që shkruhet sikur të ishte e lehtë, dhe jo ajo që shtypet me vuajtje të dhimbshme, rresht pas rreshti, fjalë për fjalë, të cilat ose bien në vend ose bien - dhe kështu me radhë ad infinitum. Por e gjithë çështja është se arritja në këtë “lehtësi” është shumë e vështirë dhe pikërisht për këto vështirësi në afrimin e “lehtësisë” flasim kur flasim për faktin se arti ynë kërkon punë. Dhe nëse ende nuk e ke përjetuar “lehtësinë”, gëzimin kur ndjen se e ka “kuptuar”, nuk e ke përjetuar gjatë gjithë kohës që ke punuar për atë gjë, por vetëm, siç thonë ata, e ka tërhequr zvarrë barkë në tokë të thatë pa e lëshuar ndonjëherë në ujë, atëherë lexuesi nuk ka gjasa të përjetojë gëzim nga fryti i përpjekjeve tuaja të mundimshme.

Në këtë kohë nuk punoja më në Jugperëndimin, por në Frontin Perëndimor (3-të Bjellorusi). Trupat e përparme ishin atëherë, përafërsisht, në
tokë në rajonet lindore të rajonit Smolensk. Drejtimi i këtij fronti, i cili në të ardhmen e afërt do të çlironte rajonin e Smolenskut, përcaktoi disa nga motivet lirike të librit. Duke qenë vendas i rajonit të Smolenskut, i lidhur me të nga shumë lidhje personale dhe biografike, nuk mund të mos e shihja heroin si bashkatdhetarin tim.

Që në letrat e para që mora nga lexuesit, kuptova se puna ime u prit mirë dhe kjo më dha forcë për ta vazhduar. Tani nuk isha më vetëm me të: më ndihmoi qëndrimi i ngrohtë, dashamirës i lexuesit ndaj saj, pritshmëria e tij, ndonjëherë "indikacionet" e tij: "Do të doja të pasqyroja këtë dhe atë"... etj.

Në vitin 1943, më dukej se, në përputhje me planin fillestar, "historia" e heroit tim po përfundonte (Terkin po luftonte, i plagosur,
kthehet në detyrë), dhe i dhashë fund. Por nga letrat e lexuesve, kuptova se kjo nuk mund të bëhet. Në një nga këto letra, rreshteri Shershnev dhe ushtari i Ushtrisë së Kuqe Solovyov shkruan:
“Jemi shumë të mërzitur nga fjalët tuaja të fundit, pas të cilave nuk është e vështirë të merret me mend se poezia juaj ka mbaruar, por lufta vazhdon. Ju kërkojmë të vazhdoni poezinë, sepse Terkini do ta vazhdojë luftën deri në fund fitimtar.”

Doli që unë, tregimtari, i inkurajuar nga dëgjuesit e mi të vijës së parë, u largova papritur nga ata, sikur të kisha lënë diçka pa thënë.
Dhe, përveç kësaj, nuk pashë mundësinë për veten time për të kaluar në ndonjë punë tjetër që do të më mahniste aq shumë. Dhe nga këto ndjenja dhe shumë
reflektime, u mor vendimi për të vazhduar "Libri për një luftëtar". E kam lënë pas dore edhe një herë konventën letrare, në këtë rast konventën
plotësia e “komplotit”, dhe zhanri i punës sime për mua u përcaktua si një lloj kronike, jo një kronikë, një kronikë, jo një kronikë, por një “libër”, një libër i gjallë, lëvizës, në formë të lirë, të pandashme nga çështja reale e mbrojtjes popullore të Atdheut, nga bëmat e tyre në luftë. Dhe me një entuziazëm të ri, me vetëdije të plotë për domosdoshmërinë e punës sime, u nisa për të, duke parë përfundimin e saj vetëm në fundin fitimtar të luftës dhe zhvillimin e saj në përputhje me fazat e luftës - hyrjen e trupave tona në më shumë dhe më shumë toka të çliruara nga armiku, me avancimin e tyre deri në kufi, etj.

Një tjetër rrëfim. Rreth gjysmës së punës sime, më rrëmbeu tundimi i "tregimit". Fillova të përgatis heroin tim për
kalimi i vijës së frontit dhe veprimet pas linjave të armikut në rajonin e Smolensk. Pjesa më e madhe në këtë kthesë të fatit të tij mund të dukej organike, e natyrshme dhe dukej se ofronte mundësinë për të zgjeruar fushën e veprimtarisë së heroit, mundësinë e përshkrimeve të reja, etj. Kapitulli “Përgjithshme” në formën e tij të parë të shtypur iu kushtua lamtumirë komandantit të divizionit të tij para se të nisej për në shpinë te armiku. U publikuan edhe pjesë të tjera ku biseda ishte për jetën pas vijës së parë. Por shpejt pashë se kjo e reduktoi librin në një lloj privat
historia, e banalizon, e privon nga ai “universalitet” i vijës së parë të përmbajtjes që tashmë është shfaqur dhe e ka bërë tashmë emrin e Terkinit një emër të njohur në raport me luftëtarët e gjallë të këtij lloji. Unë u largova me vendosmëri nga kjo rrugë, hodha atë që lidhej me pjesën e pasme të armikut, ripunova kapitullin "Gjeneral" dhe përsëri fillova të ndërtoj fatin e heroit në planin e vendosur më parë.

Duke folur për këtë vepër në tërësi, mund të përsëris vetëm fjalët që kam thënë tashmë në shtyp për "Librin për një luftëtar":
Cilado qoftë rëndësia e saj letrare, për mua ishte lumturi e vërtetë. Më dha një ndjenjë legjitimiteti të vendit të artistit në luftën e madhe të njerëzve, një ndjenjë të dobisë së dukshme të punës sime, një ndjenjë të lirisë së plotë për të. trajtoj vargjet dhe fjalët në një formë prezantimi të natyrshme dhe të relaksuar. "Terkin" ishte për mua në marrëdhëniet midis shkrimtarit dhe lexuesit të tij, tekstet e mia, gazetaria ime, kënga dhe mësimdhënia, anekdota dhe thënia, biseda zemër më zemër. dhe një vërejtje për rastin”.

Lexuesi i linjës së parë, të cilin gjatë ballë për ballë dhe korrespondencën tonë, përmes faqeve të shtypit, komunikimit, u mësova ta konsideroja si bashkautorin tim - sipas shkallës së interesimit të tij për punën time - këtë lexues, nga ana e tij, edhe “Terkin” e konsideroi kauzën tonë të përbashkët.

"I dashur Aleksandër (nuk e di për patronimin e tij), - shkroi, për shembull, luftëtari Ivan Andreev, "nëse keni nevojë për material, unë mund të bëj një nder. Një vit në vijën e parë dhe shtatë beteja më mësuan diçka dhe më dhanë mua diçka.” .

"Dëgjova në pjesën e përparme historinë e një ushtari për Vasya Terkin, të cilin nuk e lexova në poezinë tuaj," tha K.V. Zorin nga Vyshny Volochok. "Ndoshta ai ju intereson?"

"Pse u plagos Vasily Terkin ynë?" Më pyetën D. Kaliberdy dhe të tjerët në një letër kolektive. "Si përfundoi në spital? Në fund të fundit, ai rrëzoi me kaq sukses një avion fashist dhe nuk u plagos. A e kapi nje ftohje dhe te perfundoj ne spital me rrjedhje hunde? Pra Terkini yne nuk eshte ai tipi. Sa keq, mos shkruani keshtu per Terkinin. Terkini duhet te jete gjithmone me ne ne vije te frontit, i gezuar. shoku i shkathët, i guximshëm dhe i vendosur... Përshëndetje! Terkinin do ta presim së shpejti nga spitali.”

Dhe ka shumë letra të tilla ku pjesëmarrja e lexuesit në fatin e heroit të librit zhvillohet në përfshirje në vetë aktin e shkrimit të këtij libri.

Shumë kohë para përfundimit të Terkinit, redaksia e gazetave dhe revistave, ku u botuan pjesët dhe kapitujt e radhës të librit, filluan të marrin "vazhdime".
“Terkina” në vargje, e shkruar pothuajse ekskluzivisht nga njerëz që provojnë për herë të parë një gjë të tillë. Një nga eksperimentet e para ishte "pjesa e tretë" e "Terkin", dërguar rojës nga rreshteri i lartë Kondratyev, i cili në letrën e tij drejtuar redaktorit të gazetës "Krasnoarmeyskaya Pravda" shkruante:

“Shoku redaktor!
Kërkoj falje sinqerisht nëse marr disa minuta nga koha juaj për të lexuar poezinë time "Vasily Terkin", pjesa 3. Ju lutem, sigurisht, pajtohuni me shokun. Tvardovsky, si autor i kësaj poezie. Duke qenë në front, gjatë 8-10 muajve të fundit nuk më është dashur të lexoj më të fundit në letërsinë tonë. Vetëm në spital pashë një poezi për Terkinin, megjithëse pjesën e parë nuk e kisha lexuar. Duke mos ditur qëllimet e autorit dhe të ardhmen e Terkinit, guxova të përpiqesha ta portretizoja atë si një ushtar të Ushtrisë së Kuqe, duke supozuar se ai nuk ishte në ballë në kohën e marrjes së fshatit, por duhej të provonte veten si të paktën një komandant i përkohshëm dhe bëhu shembull..."

Kadet V. Ugryumov flet në një letër për "planin" e tij për të përshkruar Terkinin e dytë, heroin e punës...

"Një ushtar vjen nga lufta, - shkruan ai, - por nuk i pëlqen pushimi (edhe një muaj pushim pas gjithë mundimeve) që nga dita e parë që fillon punën.
Ai takohet me zëvendëskomandantin e batalionit dhe së bashku ata fillojnë të udhëheqin dhe punojnë. Nga përgjegjësi i brigadës fushore, Terkin arrin në drejtorin e MTS. Për punë të guximshme ai u nderua me çmimin më të lartë... Ja, përafërsisht, shkurtimisht historia..."

Krahas “vazhdimeve” të “Terkinit”, një vend të madh në letrat e lexuesve, veçanërisht në periudhën e pasluftës, zënë mesazhet poetike drejtuar Vasily Terkinit, me urime urgjente që “Libri për një luftëtar” të jetë. vazhdoi nga unë.

Më mbetet të ndalem në këtë, ndoshta pikën më të vështirë, nga të trijat që parashtrova në fillim.

Në maj 1945, u botua kapitulli i fundit i Terkinit, "Nga autori". Ajo ngjalli shumë përgjigje në poezi dhe prozë. Nëntëdhjetë e nëntë për qind e tyre përfunduan në faktin se lexuesit duan ta njohin Terkinin në kushte të një jete të qetë pune. Unë ende marr letra të tilla dhe ndonjëherë nuk më drejtohen mua, por redaktorëve të botimeve të ndryshme, Lidhjes së Shkrimtarëve, domethënë organizatave që, sipas autorëve të letrave, duhet të ndikojnë tek unë, si të thuash, në një rend publik. V. Minerov nga rrethi Prechistensky në rajonin e Smolenskut, në një shënim që shoqëron poezitë e tij "Kërkimi i Terkinit" në njërën nga redaksitë e Moskës, shkruan: "Ju lutem t'i kaloni këto rreshta të pakujdesshëm dhe të vrazhdë. Unë nuk jam një poet, por më duhej të punoja shumë: të thërrisja Tvardovsky në punë.

Në dëshirat dhe këshillat për të vazhduar "Terkin", fusha e veprimtarisë së heroit në kushte paqësore zakonisht përcaktohet nga profesioni i autorëve të letrës. Disa do të donin që Terkini, duke mbetur në radhët e ushtrisë, të vazhdonte shërbimin e tij, duke trajnuar rekrutët e rinj dhe duke u shërbyer atyre si shembull. Të tjerët duan ta shohin atë patjetër të kthehet në fermën kolektive dhe të punojë si punëtor parakolektive ose kryepunëtor. Të tjerë ende zbulojnë se zhvillimi më i mirë i fatit të tij do të ishte të punonte në një nga projektet e mëdha të ndërtimit të pasluftës, për shembull, në ndërtimin e Kanalit Vollga-Don, etj. Këtu janë strofa të marra nga një mesazh në vargje për heroi i librit në emër të popullit të Ushtrisë Sovjetike:

Ku je, Vasily Terkin ynë,
Vasya Terkin, heroi ynë?
Apo nuk jeni më Terkin,
Apo është bërë krejtësisht ndryshe?

Ju kujtojmë shpesh
Le të kujtojmë të kaluarën
Për luftën, si luftuan,
Si e përfunduan armikun...

Por kanë kaluar katër vjet
Kur erdhi fundi i luftës,
Si u largove nga ne?
Çfarë ndodhi me ty vëlla?..

Ndoshta keni shkuar në një kantier ndërtimi
Plani pesëvjeçar për luftimin?
Por ju e mbani mend adresën tonë -
Ai është ende i njëjti - fushë...
Por ne e dinim karakterin tuaj

Dhe ne jemi të sigurt
Se do të jeni bashkë me ne
Pas gjithë luftës së madhe
Për të punuar në ushtrinë tonë,
Si në familjen tuaj,
Ajo mund të ketë nevojë për ju
Ju keni përvojën tuaj ...

N. Matveev

Autori i mesazhit shpreh besimin se heroi i "Librit për një ushtar" është në radhët e ushtrisë. Një korrespondent tjetër, kadet Zh. Yagupov, në emër të
Vetë Terkin e pohon këtë jo pa një qortim të qartë për autorin e librit:

Unë jam gati t'ju përgjigjem
Krijuesi im, poeti im,
Më lejoni të vërej vetëm,
Ku keni qenë për kaq shumë vite?
Disi e harruan Ushtrinë.
Dhe është shumë fyese për mua:
Në fund të fundit, ne kemi shërbyer dikur
Së bashku me ju në luftë ...
Unë jam një ushtar, edhe pse jo krenar,
Por jam i ofenduar, poet...
Pra, Terkin, i veshur nga beteja,
Jep dorëheqjen papritmas? Po tallesh. Jo!
Unë, vëlla, u afrova me ushtrinë,
Dhe unë nuk mund të jap dorëheqjen ...
Dhe kështu më vjen keq,
Çfarë, nuk të pyeta,
U bë kadet. Si të duash,
Më këshilloi pasuria.
Ushtarët duan të jetojnë me mua,
Më thonë: thonë, respekt...
Unë mbetem fajtor
Perballe teje
Terkin
E juaja.

V. Litavrin nga Çita, gjithashtu i shqetësuar për fatin e Terkinit të pasluftës, duke pranuar mundësitë e tij të ndryshme, pyet:

Ndoshta ai është në thertore tani
Përmbush normën tre herë,
Çfarë i japin sipas planit?
Ndoshta ai po i afrohet kampit,
Dhe me një thënie qesharake,
I mirënjohuri Vasya Terkin,
Dikur një ushtar trim,
A prodhon ai çelik të mbështjellë?..
Çfarë bën Terkini juaj:
A merr pjesë në festa?
Apo jeni martuar shumë kohë më parë?
Shkruani gjithçka - është e gjitha njësoj.
Ndoshta ai, duke dashur një ëndërr,
Mëngjes i qetë në mes të rrugicës
Dëgjo këngën e bilbilit?
Apo një gjykatës shumë kohë më parë?
Apo është një hero i ditëve tona?
A luan ai hokej?
Ndoshta ai u bë një operator kombinati?
Ose dominon korin
Dhe ai drejton një klub dramash?
Ku je miku ynë i dashur?..

Por A.I. Makarov në letrën e tij, si një udhëzim i hollësishëm, sugjeron me vendosmëri që ta "lej" Terkinin "në frontin e bujqësisë".
"Lëreni," rekomandon A.I. Makarov, "seriozisht dhe me humor të tregojë dhe t'u tregojë fermerëve kolektivë dhe grave të fermave kolektive, shoferëve të traktorëve dhe punëtorëve të MTS dhe fermave shtetërore:
1. Ai ushqim në të gjitha format... është forca fizike e njerëzve, shpirti gazmor i njerëzve...
2. Se bollëku i ushqimit mund të arrihet me mbjelljen në kohë të të gjitha kulturave me fara të mira, kultivimin e mirë të tokës, aplikimin e plehrave, futjen e rrotullimeve të sakta të bimëve në shumë fusha...
Pjesa tjetër... kritika për mangësitë... që duhen goditur... me një fjalë të mprehtë Terkin:
1. Për shkak të punës së pandershme...
2. Për shkak të cilësisë së dobët të makinerive bujqësore dhe pjesëve të këmbimit për to.
3. Nga... i pakujdesshëm... kujdes për makineritë bujqësore, pajisjet, punëtorët
bagëti dhe parzmore.
4. Sipas agronomëve që... nuk bënin plane për shumëfushë korrekte
rrotullimet e të korrave.
5. Sipas fajtorëve arat e të cilëve kanë më shumë barërat e këqija se kallinj.
6. Sipas Ministrisë së Pyjeve.
7. Sipas drejtuesve të industrisë së peshkimit”.
etj.

A.I. Makarov e imagjinon këtë vepër në formën e një broshure koleksioni voluminoze... "Terkin në Bujqësi". Me ilustrime më poshtë
tituj të veçantë (kapituj): “Terkin në një fermë kolektive, në një fermë shtetërore, në një fermë qumështi, në një shtëpi pulash, në plantacione të duhanit dhe panxharit, në një pemishte, në një kopsht perimesh, në arat me pjepër, në vreshta, në "Zagotzerno" - në një ashensor, në fermat e peshkut "

Në vetvete, një larmi e tillë dëshirash për fatin specifik të Terkinit të “pasluftës” do të më vinte në një pozitë jashtëzakonisht të vështirë. Por kjo nuk është çështja, sigurisht.

Unë iu përgjigja dhe po u përgjigjem korrespondentëve të mi se “Terkin” është një libër i lindur në atmosferën e veçantë, unike të viteve të luftës dhe se, i përfunduar në këtë cilësi të veçantë, libri nuk mund të vazhdohet me material tjetër, që kërkon një hero tjetër, të tjerë. motivet. I referohem rreshtave nga kapitulli i fundit:

Na duhet një këngë e re.
Jepni kohë, ajo do të vijë.

Megjithatë, letra të reja dhe të reja me propozime dhe këshilla urgjente për të shkruar një "Terkin" "paqësor", dhe çdo korrespondent, natyrisht, duket se është i pari që më hap një mundësi të tillë, duke më detyruar t'ua shpjegoj këtë çështje lexuesve të mi në. pak më shumë detaje. "Sipas mendimit tim," shkruan I.V. Lenshin nga rajoni i Voronezh, "ti vetë ndjehesh dhe të vjen keq që ke mbaruar së shkruari Terkin. Duhet të vazhdosh... shkruaj çfarë po bën Terkin tani..."

Por edhe sikur të ishte kështu që do të pendohesha për ndarjen nga “Terkin”, sërish nuk mund ta “vazhdoja”. Kjo do të thotë "shfrytëzuar"
një imazh i gatshëm, i vendosur dhe disi i ngulitur në mendjet e lexuesve, për të shtuar numrin e rreshtave nën titullin e vjetër, pa kërkuar një cilësi të re. Gjëra të tilla janë të pamundura në art. Më lejoni t'ju jap një shembull.

Në të njëjtën gazetë "Krasnoarmeyskaya Pravda" ku u botua "Terkin", u botua "Aventurat e reja të ushtarit të mirë Schweik". Kjo pjesë është shkruar nga kolegu im shkrimtar M. Slobodskoy i cili ka punuar në front. Ishte një “vazhdim” i veprës së J. Hasek, krijuar mbi materialin e Luftës së Parë Botërore. Suksesi i "Aventurat e reja të ushtarit të mirë Schweik" shpjegohet, për mendimin tim, së pari me nevojën e madhe për këtë lloj leximi argëtues dhe argëtues dhe së dyti, natyrisht, me faktin se imazhi i njohur ishte satirik. lidhur me kushtet e ushtrisë hitleriane.
Por nuk mendoj se dikush do ta kishte menduar të vazhdonte këtë “vazhdim” të “Schweik” në periudhën e pasluftës. Për më tepër, autori i "New Schweik" pas luftës së fundit as që e pa të nevojshme ta botonte si një libër më vete - nuk ka një libër të tillë, por ka pasur dhe është një libër i J. Hasek "Aventurat e të mirëve. Ushtari Schweik”. Sepse libri i Hasek ishte një zbulim krijues i një imazhi, dhe vepra e M. Slobodsky në këtë rast ishte një përdorim pak a shumë mjeshtëror i një imazhi të gatshëm, i cili, në përgjithësi, nuk mund të jetë detyrë e artit.

Vërtetë, historia e letërsisë njeh shembuj të "përdorimit të imazheve të gatshme", siç gjejmë, për shembull, te Saltykov-Shchedrin, i cili transferoi Molchalin të Griboyedov ose Nozdryov të Gogolit në kushtet e një realiteti tjetër - nga i pari në gjysma e dytë e shekullit të 19-të. Por kjo u justifikua me detyrat e veçanta të zhanrit satiriko-gazetar, i cili nuk ka të bëjë, si të thuash, me jetën e plotë dytësore të këtyre imazheve si të tilla, por përdor tiparet e tyre karakteristike të njohura për lexuesin në zbatim të materiale të tjera dhe për qëllime të tjera... (Kështu mund të shpjegohet përafërsisht tani dukja e "Terkinit në Botën tjetër", që nuk është aspak një "vazhdim" i "Vasily Terkin", por një gjë krejtësisht tjetër. të përcaktuara pikërisht nga "detyrat e veçanta të zhanrit satiriko-gazetar". Por për këtë, ndoshta,
Ka ende një bisedë të veçantë me lexuesit përpara. (Shënim i autorit))

Ndoshta për disa lexues të gjitha këto shpjegime janë të panevojshme, por këtu kam parasysh kryesisht ata lexues që me këmbëngulje të vazhdueshme kërkojnë vazhdimësinë e Terkinit. Meqë ra fjala, “heshtja” ime është edhe më e pakuptueshme për ta, sepse “vazhdimi” nuk u duket aq i vështirë.

Mesazhi i sipërcituar nga V. Litavrin thotë drejtpërdrejt:

Ku është Terkini juaj, ku është Vasily, -
Ju do të gjeni pa përpjekje,
Sepse, e di, për një poet
Punë e vogël - kjo detyrë.

Dhe Litavrin, si të tjerët që mendojnë kështu, ka absolutisht të drejtë. "Për të vazhduar" "Terkin", për të shkruar disa kapituj të rinj në të njëjtin plan, me të njëjtin varg, me të njëjtën "natyrë" të heroit në qendër - kjo është me të vërtetë "një detyrë e vogël - kjo detyrë". Por fakti është se ishte pikërisht kjo lehtësi e dukshme e detyrës që më privoi nga e drejta dhe dëshira për ta zbatuar atë. Kjo do të thoshte se do të hiqja dorë nga kërkimet e reja, nga përpjekjet e reja, të cilat vetëm do të bënin të mundur të bëja diçka në art dhe do të filloja të rishkruaja veten.

Dhe që kjo detyrë padyshim nuk është e vështirë, dëshmohet nga vetë "vazhdimet" e "Vasily Terkin", të cilat ende përdoren gjerësisht.

"Kohët e fundit lexova poezinë tuaj "Vasily Terkin" ...," më shkruan shtatëmbëdhjetë vjeçari Yuri Moryatov, "dhe vendosa të shkruaj poezinë "Vasily
Terkin”, vetëm:

Ju keni shkruar se si Vasya
Luftoi me një gjerman në luftë,
Po shkruaj për planin pesëvjeçar
Dhe në lidhje me punën e Vasya ..."

Një tjetër poet i ri, Dmitry Morozov, shkruan "Një Letër e Hapur nga Vasily Terkin për ish-bashkëluftëtarët" në drejtim të nënvizimit të fatit të heroit të pasluftës:

Shto automatikun tim në arsenalin tim
Dorëzuar nën lubrifikimin me yndyrë.
Unë nuk jam një ushtar me uniformë,
Kaloi, siç thonë ata,
Për një jetë të re, paqësore.
Toka jonë e lashtë - shkretëtirë dhe pyll -
Gjithcka ka ndryshuar
Si të thuash, përparim i madh
U shfaq në jetë.
Ne u forcuam në pranverë,
Ata jetuan të pasur.
Si një sulm, si një betejë,
Ushtarët shkuan në punë.
Jam i demobilizuar
Gjatë mandatit të parë të Dekretit,
Ai rindërtoi shtëpinë dhe të tijën
Tani kemi një familje,
Ose, le të themi, bazën.
Lavdi punës paqësore!
Jini vigjilentë sot.
Nëse ndodh diçka, do të vij!
Duke dërguar përshëndetjet e mia. V. Terkin.

Nga “vazhdimet” dhe “imitimet” e “Terkinit”, të njohura për mua, do të mund të kompozohej një libër, ndoshta jo më pak në vëllim se sa “Libri për një luftëtar” ekzistues. Di raste të vazhdimeve të shtypura të Terkinit. Për shembull, në disa numra të gazetës "Zvezda" në një fabrikë në Perm
U botua "Vasily Terkin në fabrikë" nga Boris Shirshov:

Në një tunikë të re verore
(Është koha për të bërë pushime)
Ushtari i vijës së parë Vasily Terkin
Vendosa të vizitoj fabrikën.
Ata thonë Vasily Terkin
Nga ana e Smolenskut,
Dhe të tjerë argumentojnë: “Të montuar
Ai ka punuar para luftës”.
Epo, të tretat nuk janë shaka,
Por seriozisht ata thonë:
"Vasya Terkin! Po, në fonderi
Së bashku për shumë vite me radhë
Ne punuam." Me pak fjalë,
Për të mos debatuar, le të themi këtë:
Terkin ishte punëtori ynë,
Pjesa tjetër nuk është asgjë...

Kapitujt “Terkin në dyqanin e montimit”, “Terkin në dyqanin e veglave”, “Terkin në dyqanin e shkritores” e të tjerë flasin për pjesëmarrjen e një ushtari vizitor në punët e fabrikës, për takimet e tij me punëtorët; emrat e përveçëm dhe faktet specifike të jetës industriale - tekstura e strofës së zakonshme dhe intonacioni i vargut të "Terkinit".

Debati me lexuesin është i padobishëm dhe i pashpresë, por nëse është e nevojshme, ju mund dhe duhet t'i shpjegoni veten atij. Për ta shpjeguar këtë, do të jap një shembull tjetër.

Kur shkrova “Vendi i milingonave” dhe e botova në atë formë që ekziston ende, jo vetëm unë, në rini, por edhe shumë shokë të tjerë besoja se kjo ishte “pjesa e parë”. U planifikuan dy pjesë të tjera, në të cilat udhëtimi i Nikita Morgunok do të shtrihej në fermat kolektive të jugut të vendit dhe rajonet e Ural-Kuzbass. Kjo dukej e detyrueshme, dhe më e rëndësishmja, nuk dukej se ishte shumë punë: historia u shpalos, stili dhe karakteri i saj u përcaktuan - le të vazhdojmë. Por kjo lehtësi dhe domosdoshmëri e dukshme e detyrës më alarmoi. Unë refuzova të "vazhdoja" poezinë dhe ende nuk jam penduar për të.

“Vasily Terkin” doli nga ai “element” modern gjysmëfolklor, që përbëhet nga fejton gazetash dhe muri, repertori pop, këngë komike, raek etj. Tani ai vetë ka gjeneruar shumë materiale të ngjashme në praktikën e gazeta, botime speciale, estradë, përdorim oral. Prej nga erdhi ai shkon. Dhe në këtë kuptim, "Libri për një luftëtar", siç e thashë tashmë pjesërisht, nuk është vepër e imja, por një vepër e autorësisë kolektive. Pjesën time të pjesëmarrjes në të e konsideroj të përmbushur. Dhe kjo në asnjë mënyrë nuk cenon ndjenjën time si autor, por, përkundrazi, është shumë e këndshme për të: në një kohë kam arritur të punoj për identifikimin e imazhit të Terkinit, i cili, siç dëshmohet nga komentet e shkruara dhe gojore nga lexuesit. , u përhap mjaft në popull.

Si përfundim, dua të falënderoj nga zemra korrespondentët e mi për letrat e tyre për Terkinin, si ato që përmbajnë pyetje, këshilla dhe komente, ashtu edhe ato që shprehin thjesht qëndrimin e tyre dashamirës ndaj kësaj vepre timen.

Në vitet që nga botimi i këtij artikulli, posta Terkinsky ka sjellë shumë përgjigje të reja të lexuesve. Ata erdhën dhe vijnë me rastin e botimit të ri të "Librit për një luftëtar", ose transmetimit të radhës në radio "Vasily Terkin" të interpretuar nga i ndjeri D. N. Orlov, ose prodhimit të shfaqjes me të njëjtin emër në teatrot profesionale. (kompozim skenik nga K. Voronkov) dhe në skenën e shfaqjeve të ushtrisë amatore, më në fund, me rastin e shfaqjes së librave të mi të tjerë në shtyp.

Mes këtyre përgjigjeve, një vend të madh zë një formë kaq aktive e pjesëmarrjes së lexuesit në fatin e librit, siç janë "amatorët" e shumtë.
dramatizime, skenarë apo libreto të tyre bazuar në Terkin, pa përmendur propozime urgjente të këtij lloji për autorin e librit. Por, ndoshta, një formë edhe më aktive e qëndrimit të lexuesit ndaj heroit të librit është dëshira për të zgjatur disi jetën e tij aktuale, për të transferuar
atë nga situata e vijës së parë në kushtet e punës paqësore të pasluftës. Artikulli që shpjegon pse autori përmbahet nga “vazhdimi” i këtij libri të tij duke përdorur materiale të reja, nuk i zvogëloi aspak kërkesat dhe dëshirat e tilla të lexuesit. Por mesazhet poetike – thirrjet për vazhdimin e “Terkinit” të autorit të tij, i kanë lënë në mënyrë të prerë vendin e “vazhdimeve” të “Librit për një luftëtar” nga vetë lexuesit, qoftë edhe nga njerëz me disa pretendime letrare të fshehura apo të dukshme. , por, në çdo rast, jo nga shkrimtarë profesionistë.

Pas Terkinit, një kadet i shkollës ushtarake, shfaqen: Terkin, një gjuajtës kundërajror; Terkin - i çmobilizuar, duke shkuar në ndërtimin e hidrocentralit Bratsk; Terkin në dyqanin e falsifikimit elektrik; Terkin në tokë të virgjër; Terkin është polic... Shfaqen "djemtë" dhe "nipat" e Terkinit - vitet kalojnë, madje edhe mosha e heroit i nënshtrohet këtij lloj "ndryshimi" në përputhje me interesat e lexuesve të rinj.

Disa nga këto "Terkins" u botuan: "Vasily Terkin në Mbrojtjen Ajrore" nga togeri i lartë E. Chumakov - në gazetën "Në postin luftarak"; "Yasha Terkin"
M. Ivanova - “Rezervat e Punës” (Alma-Ata); "Terkin në trupat e zjarrit" - "Alarm" (Kharkov), etj. (Gjatë dy ose tre viteve të fundit, në lidhje me botimin e "Terkin në botën tjetër", numri i imitimeve dhe vazhdimeve në "Terkin" tim arkivi”, ndoshta, i dyfishuar, dhe temat e tyre dhe orientimi polemik apo tjetër ishin përcaktuar tashmë nga përmbajtja e këtij “Terkin” të dytë (Shënim i autorit.))

Meritat letrare të këtyre "vazhdimeve", të shtypura dhe të shkruara me dorë, ndonjëherë shumë të mëdha në vëllim, janë, natyrisht, të kushtëzuara - varësia e tyre e drejtpërdrejtë nga "Libri për një luftëtar" jo vetëm në huazimin e imazhit kryesor, por edhe në e gjithë tekstura e vargut është e qartë. Po, nuk maskohet nga autorët e tyre, nuk paraqitet si diçka tjetër veç gazetës, gazetës murale apo estradës për qëllime lokale apo “industrie”. Në çdo rast, motivet e këtyre autorëve janë prekëse dhe vetëmohuese. Me një fjalë, pikërisht kështu: imazhi i Terkinit "nga ka ardhur, është ku shkon" - në "elementin" poetik gjysmëfolklor modern. Dhe një “vazhdim” i tillë kolektiv i “Terkinit” vetëm sa mund të më bëjë të lumtur dhe të ngjallë tek unë vetëm një ndjenjë mirënjohjeje miqësore ndaj bashkautorëve të mi të shumtë, si të thuash, në “Terkin”.

Por, natyrisht, ndjenja krejtësisht të ndryshme ngjall një rast i veçantë i "vazhdimit" të "Librit për një luftëtar" - për qëllime thellësisht të huaja për imazhin e Terkinit, dhe
në një mënyrë që nuk ka as një ngjashmëri të largët me konceptet e pranuara përgjithësisht të artit letrar. E kam fjalën për librin e njëfarë S. Yurasov, “Vasily Terkin pas luftës”, botuar në Nju Jork, me përcaktimin në kllapa: “Sipas A. Tvardovsky”. Ky "bashkëautor" nuk është aspak një fillestar i papërvojë dhe kjo vepër e tij nuk është një "provë e stilolapsit" mendjelehtë - ai zotëron, për shembull, të shpallurit
në kopertinën e këtij botimi është romani autobiografik "Armiku i Popullit", i cili përshkruan "një portret të majorit sovjetik Fjodor Panin, i cili vendosi të shkëputej nga bolshevizmi dhe të bëhej emigrant".

S. Yurasov pretendon se ai i kuptoi fjalë për fjalë fjalët e mia në "Përgjigje për lexuesit" se në një kuptim të caktuar, "Libri për një luftëtar" nuk është vepra ime, por një autorësi kolektive. Ai shkruan aty: "Një pjesë e librit "Vasily Terkin pas luftës" përbëhet nga ato që kam dëgjuar në ushtri dhe në Bashkimin Sovjetik. Disa vende në këtë pjesë përkojnë me disa vende në A. Tvardovsky, por kanë një kuptim krejtësisht tjetër. Çfarë është këtu me imitim të "Terkins" pa emër nga poeti, por ajo që, përkundrazi, i përket folklorit dhe është përdorur nga A. Tvardovsky, është e vështirë të thuhet."

"Mund të themi," vazhdon Yurasov, "se Vasily Terkin, siç jeton dhe po krijohet deri më sot në mes të ushtarëve dhe masave popullore, është
Arti i lirë popullor." Duke e paraqitur çështjen në këtë mënyrë, Yurasov arrogon vetes të drejtën për të plotësuar "lirinë" në trajtimin e tekstit të "Vasily Terkin" tim. Ne hapim faqen e parë të librit:

Përgjatë cilit lumë të notosh -
Për të krijuar një të dashur...
Që në ditët e para të vitit të hidhur,
Në orën e vështirë të atdheut tonë,
Pa bërë shaka, Vasily Terkin,
Unë dhe ti jemi bërë miq.
Por unë nuk e dija akoma, vërtet,
Çfarë është nga kolona e shtypur
Të gjithë do t'ju pëlqejnë
Dhe do të hyni në zemrat e të tjerëve...

Dhe kështu me radhë, dhe kështu me radhë - strofë pas strofë, gjithçka saktësisht "sipas Tvardovsky", përveç se, për shembull, rreshti "Nga ditët e para të vitit
i hidhur" zëvendësohet me të pathënën "Nga ditët e luftës, nga koha e hidhur", dhe rreshti "Por nuk e dija akoma, apo jo" - "Dhe askush nuk mendoi, apo jo..." Kështu që deri në faqja e tretë, ku pas rreshtit tim "Ndoshta "A ka ndonjë problem me Terkin?" papritmas ka një strofë të bërë tërësisht nga Yuras:
- Ndoshta e kanë futur në një kamp
- Në ditët e sotme Terkinët nuk mund të...
"Në dyzet e pesë," thanë ata,
- Se ai shkoi në Perëndim ...

Kjo përpjekje blasfemuese për të krahasuar fatin e luftëtarit të nderuar sovjetik, heroit fitimtar - të paktën me sa duket - me të neveritshmin e tij
biografia e një të larguari, një tradhtar i atdheut, natyrshëm mund të shkaktojë vetëm neveri, e cila nuk e lejon njeriun të ndalet në të gjitha metodat e këtij falsifikimi të paturpshëm.

Puna është e ashpër. Për shembull, nga kapitulli "Dueli", është marrë e gjithë ana teknike, si të thuash, e përleshjes trupore të Terkinit me gjermanin dhe me ndihmën e rreshtave dhe strofave disi të kalldrëmuara nga ai vetë. si përleshja trup më dorë e Terkinit me... një polic. Në krahasim, lyerja e një makine të vjedhur nga hajdutët automobilistë në një ngjyrë tjetër dhe ndërrimi i targës duket shumë më i besueshëm.
Yurasov më "citon" në strofa, periudha dhe faqe të tëra, por nuk vendos thonjëza askund, duke besuar se "shtesat" dhe "zëvendësimet" e tij i japin të drejtën të përdorë tekstin e njohur, kaq shumë herë të ribotuar të një sovjetik. libër në çfarëdo mënyre që ai pëlqen për qëllimet e tij bazë anti-sovjetike. Është domethënëse që ky njeri, i cili shkoi “në shërbim” të botës borgjeze, ku hyjnia më e lartë është prona private, neglizhoi plotësisht parimin e pronës letrare, e cila në shoqërinë tonë socialiste mbrohet me ligj, duke qenë në radhë të parë një koncept moral. .

Megjithatë, pse të habitemi nëse botuesit e shpikjes antiartistike të Yurasov nuk hezitojnë t'i emërojnë themelimin e tyre në Nju Jork sipas një prej shkrimtarëve më të mëdhenj dhe fisnikë rusë - A.P. Chekhov, siç tregohet në kopertinën e librit hajdutë, fals të S. Yurasov. .