Те, чого ви ніколи не помічали у «Гладіаторі. Генерал Максимус: екранний герой та історичний прототип Опис картини «Гладіатор»

Помилки у фільмі

Хоча на перший погляд, фільм Гладіатор Рідлі Скоттавиводить на перший план лише протистояння ненависті між полководців Максимусом і спадкоємцем Римської імперії Коммодусом, другий план фільму досить багатий на особистостей, що запам'ятовуються. Гладіатор не дає нам певної чіткої картини того, в якому стані перебуває держава під час подій, що описуються, тому різні діючі лицяІсторії по-своєму доповнюють історичну епоху своїми історіями. Ключовим емоційним мотивом, що пронизує всю історію картини, є тема честі. Через призму її реалізації розвиваються усі основні персонажі.

Сюжетні чаші терезів ставлять протагоніста Максимуса та антагоніста Коммода на протилежні чаші терезів особистісних якостей. Фактично Коммод втілює у собі гаму суперечливих та опозиційних до генерала якостей. Там, де наш головний герой готовий померти заради честі, новий імператор знищує її залишки в собі, якщо такі взагалі були на момент початку подій. Один стоїть за друзів і захищає жінку, а інший бачить в оточенні ворогів і хоче вступити з сестрою в неприродний зв'язок. Поки Максимус з високо піднятою головою дивиться в обличчя смерті і своїм ворогам, як би сильні не були, владика Римської імперії плаче і скаржиться на те, що він безсилий. Тепер найвідоміший гладіатор долає ворогів із чисельною перевагою, а молодий спадкоємець вдається до низьких методів, щоб виглядати краще перед публікою.

Залишаючи за кадром реальну історію божевільного правління Коммода насправді, ми маємо художнього антагоніста, образ якого формується свідомо негативно. Яким постає майбутній імператор із перших сцен фільму Гладіатор. Поки йшла війна, він місяць подорожував з усіма умовами, під охороною, а тепер приїхав, як йому здається, здобути владу від батька. Він вправляється вранці в бою на мечах, але не має реального бойового досвіду, крім спеціально навчених слуг. Живить неналежну слабкість до своєї сестри у сексуальному контексті. І все це ще до того, як Комодпостає вбивцею свого батька, брехуном, лже-імператором, одноосібним суддею для сім'ї Максимуса.

Коммода мало цікавить стан його армії у Німеччині, оскільки він поспішає повернутися до Рима і увійти туди, як завойовник. Нам так і не дають зрозуміти, чому Коммода взагалі потрібно скидати, як правителя, окрім його особистих якостей та історії зі спадщиною титулу. Трохи пізніше стає ясно, що Коммод хоче узурпувати владу в імперії, ще більше зміцнивши владу та вплив імператора. Це суперечить мрії та останній волі обожнюваного всіма імператора Марка Аврелія. У цьому сенсі дитячі амбіції та жага влади сина протиставлені багаторічній мудрості філософа та мислителя, гідного правителя. Марк Аврелій завойовував і народи, вбивав і грабував, але за чверть століття втомився від цього і дає зрозуміти, що був заручником системи. Комода навпаки, хоче правити і підкорювати всіх - від сестри в ліжку до сенату та інших народів.

Однією з яскравих сцен Gladiator, яка все ж таки показує нам Коммода як правителя, виявляється перший досвід на слуханнях у сенаті. Він виглядає нудним, слухаючи проблеми свого народу, грається з мечем, а потім загрожує одному з найвпливовіших народних обранців. Чума в районах Риму мало турбує нового імператора. У ще одній сцені після він, без вникання у суть справи, підписує сувої, поки веде монолог про те, що справді його турбує – про свого ворога.

Разом з усіма своїми амбіціями, як правителя найбільшої держави свого часу, Коммод змушений зважати на думку натовпу. Якщо він може послати свої озброєні загони заткнути одного з сенаторів, придушити вогнище опору в таборі гладіаторів і приструнити сестру загрозою розправи над її сином, 50-тисячний гуркіт Колізею і стільки ж пар очей, остуджують запал Коммода. Тобто фактично, антагоніст у фільмі не показаний злим генієм та майстром закулісних інтриг, який може докорінно змінити навколишній світ. Коммод розривається між власними фантазіями, ненавистю до Максимуса, одержимістю сестрою, і думка черні.

В особі генерала Максимуса, фільм Гладіаторпредставляє нам практичного ідеального протагоніста історії. Персонажу, який на екрані позбавлений хибних якостей, властивих його опоненту. Змінюючи статус від воєначальника до раба, потім до гладіатора, а потім до людини, яка кинула виклик імперії, герой Рассела Кроу залишається в загальних рисах тією ж особистістю. Поки Коммод порушує рівновагу того, що ми називаємо почуттям справедливості і до чого глядачі зазвичай дуже чутливі, Максимусз мечем у руці прокладає шлях до відновлення паритету.

На відміну від владолюбного Коммода, Максимус не прагнути влади. З цим твердженням можна посперечатися, оскільки він став найвідомішим і найшанованішим полководцем в імперії, правою рукою Марка Аврелія, користується прихильністю дочки правителя, увагою сенаторів. Кіно роз'яснює нам, що генерал служить на благо Риму, щоб це не означало. Вся пікантність у тому, що ні Максимус, ні Проксімо, ні Коммод, ні сенатори, ні навіть Марк Аврелій, філософ і досвідчений правитель, не можуть пояснити, що таке Рим і що означає служити на благо Риму.

У діалог із сенатором Граком генерал каже, що їм зараз рухає лише бажання вбити Коммода. І ставши на чолі армії, яка увійде в Рим і скине імператора, він не узурпуватиме владу, а просто піде на спокій. Фактично, Максимусу нікуди йти на спокій, оскільки його будинок спалений, дружина та син мертві. Саме життя Коммода є метою, за якою порожнеча. Проксимо каже, що вірить слову генерала, що знає, що той готовий померти за це слово, на славу своїх предків, на славу Риму. Фактично Максимусє живим втіленням тієї неоформленої мрії Марка Аврелія, яка звучала як шепіт, такою вона була крихкою. Він готовий віддати владу народу, як цього хотів мудрий покійний імператор.

На своєму шляху до помсти Максимус починає звертати увагу на людей навколо себе. Оточення змінилося з суто військового на бунтарське, але це змінило суть героя. Він готовий згуртувати довкола себе купку рабів, бранців, дезертирів, бунтівних сенаторів і не вірну своєму братові, сестрі імператора.

Слуга Риму - Проксімо

На відміну від Коммода та Максимуса, які практично не змінюють власні переконання та цінності між початком та кінцем історії, перетворення работоргівця та господаря школи гладіаторів Проксімо, проходить у класичному ключі розвитку образу. Вперше цей персонаж постає перед нами обачливим бізнесменом, який не ставить старі знайомства вище за справу, як і людські життя вище за життя жирафів, за яких він дає більше грошей. Проксімо гранично чесний, як із собою, так і зі своїми підопічними, коли каже, що він збирається заробити на їхній смерті. Запрошення повернутися до Риму, після п'яти років заборони боїв і поневірянь по провінціях імперії, тепер приносить йому ще більше золота. Невеликі арени в пустелі поступаються місцем величному Колізею з його п'ятьма десятьма тисячами глядачів та імператором серед них.

Колись Проксімо сам був гладіатором, причому легендарним настільки, що зміг здобути волю від самого імператора Марка Аврелія. Його жорстоке серце, як ми бачимо, не палає особливим співпереживанням до таких же рабів, що вмирають заради його збагачення. Але фільм Гладіатор Рідлі Скоттаретельно готує нас до апогею перетворення цього образу, яким стає смерть. Проксимо обурюється, дізнавшись про нерівномірні сили на арені, проти його воїнів. Він вірить у те, що якщо ти вмілий воїн і вмієш керувати натовпом – ти здатний вершити свою долю, як це зробив він одного разу. Він не підлаштовував боїв, коли працював у провінції і давав усім рабам шанс проявити себе, що й показав Максимус, ставши для публіки тим самим Іспанцем.

Тому що лейтмотивом всього фільму виступає питання честі, і образ Проксімопропущено сюжетно через нього. Він переживає та радіє за своїх гладіаторів під час першої масової битви у Колізеї. Нам натякають, що він керується не страхом і не лише наживою, допомагаючи організувати зустріч генерала із сестрою імператора, а потім із сенатором Граком. Він шанує покійного імператора Марка Аврелія, називає його своїм другом. Мабуть, апогеєм зміни його ставлення до того, що відбувається, стає діалог із Максимусом. Спочатку Проксімо посилається на свій статус бізнесмена і відмовляється взяти участь у заколоті. Але після того, як він чує фразу: "He killed a men who set you free" (Він убив людину, яка давала тобі свободу), обличчя актора виражає справжню суперечність емоцій.

Після цього ми бачимо Проксімо, який ігнорує вигуки імператорської гвардії. Ми на секунду сумніваємося, куди він іде з ключами, до того моменту, як розуміємо, що до камери генерала. Проксімо каже, що друзі Максимуса вміють переконувати, маючи на увазі нібито знову гроші. Однак він чудово усвідомлює, що зараз варта прорветься через ворота і всій його справі прийде кінець. Проксімо розуміє, що жити йому залишилося всього кілька хвилин, тому останні з них він надходить по честі. Навіть з вуст работоргівця сходять філософські висловлювання про те, що все це, зрештою, і вони самі – лише “тіні та пил”. Спокійне прийняття смерті зі спини символізує кінець шляху цього харизматичного героя, важливішого для сюжету, ніж може здатися спочатку.

Наймогутніша жінка в імперії, до якої поважають Максимус, у збоченому сенсі брат, батько Марк Аврелій і навіть члени сенату. При всьому своєму родоводі, майже на самому початку подій фільму Гладіатор героїня Конні Нільсен стає заручником ситуації. Вона чудово розуміє, що брат убив улюбленого їй батька, що він згодом сам не приховує у розмові. У цьому сенсі дуже показова і емоційна сцена, де Луцилла дає Коммоду ляпас за скоєне, а потім цілує імператорський перстень, зізнаючись у безвиході ситуації для неї та її сина. Тоді вона ще не усвідомлює, яка небезпека загрожує Люції від дядька. Обставини змушують її мовчати до долі Максимуса, якого вона досі любить і поважає.

За цією маскою покірності, проте, живе жінка, яка готова піти на повалення свого брата, щоб позбавитися тирана. Ці плани немає якоїсь окресленої форми доти, як з'ясовується, що Максимус живий. Людина, яка здатна повалити імператора, об'єднати людей. Луцилла починає діяти, майже негайно виходячи зв'язок із генералом. Вона вже тоді дуже ризикує собою і своїм сином, адже той же Проксімо міг розкрити те, що відбувається імператору. Нам дають зрозуміти, що Луцилла і Грак вже тісно спілкувалися раніше і вона знала про настрої в сенаті, яким тільки потрібна була іскра, якою й стала поява на горизонті бунтівного генерала та гладіатора.

Поки в повітрі висить невизначеність, головний жіночий персонаж фільму змушений зазнавати постійних погроз, натяків від власного брата. Натяки на те, що Коммод живить до сестри хворий зв'язок, переростають у не що більше. Він спочатку просить у неї ласки, а потім і зовсім зізнається, що бачить її у своєму ліжку та матір'ю їхньої майбутньої спільної дитини, яка успадкує велику Римську імперію. Хлопчик Люцій, у цій ситуації, виступає лише пішаком у грі загроз.

Хоча Коммод і каже, що не знає інших сенаторів Риму, які жили б добре, як Грак, цей образ добре вписується в концепцію перегляду такого поняття, як честь. Так, він багатий, володіє слугами і користується популярністю в народі та сенаті. Водночас обранець народу звертає увагу імператора на реальні проблеми, аж до загрози епідемії чуми. Як з'ясовується, Коммод починає встановлювати диктат, поступово скасовуючи вплив сенату на те, що відбувається в країні. Він готовий брати участь у поваленні жорстокого молодого імператора, відкрито висловлює критику на його адресу, але також не готовий змінити одного диктатора на іншого. Зрештою, Грак робить все на славу Риму, як неодноразово повторюється ця фраза у фільмі Гладіатор. В один момент він втрачає все своє становище та майно, будучи ув'язненим, як змовник. Але показаний нам, як один із тих, хто виконуватиме ту саму мрію Марка Аврелія, яка надто тендітна, щоб її вимовляти вголос.

Квінт є майже безправним образом маріонетки системи, яка змушена служити тим наказам, які надходять. Без жодних сумнівів, він готовий був виконати будь-який наказ від Марка Аврелія, навіть злочинний, адже це його імператор. Гвардія присягає правителю імперії на вірність. На початку подій фільму Квінт та Максимус показані товаришами та друзями. Не зовсім зрозуміло, що глава Преторіанської гвардії робить у запалі бою і чому керує частиною військ, за дорученням генерала, але це питання до історичної достовірності, а чи не художньої цінності картини. Можливо, найнеоднозначніший персонаж фільму меншою мірою, ніж інші, відповідальний за свою власну долю.

Перспектива вбити Максимуса і, за наказом Коммода, розправитися з його сім'єю, не приносить йому радості. Квінт приймає наказ безпристрасно, як вірний служитель волі свого пана. Коли гладіатор "Іспанець" розкриває свою особу перед імператором, Квінт також приголомшений. Це підриває його становище, адже наказ не було виконано, і він знає, що Максимус перебив варту і втік. Можливо у його рішенні не розкривати Коммоду правду прихований як страх, а й можливість, що він дав старому другу. В останній сцені Квінт, що здається фантастикою, відмовляється врятувати життя своєму імператору і забороняє гвардійцям дати меч, як робить і сам. Таким чином, до кінця історії він також стає на шлях честі, уникаючи безчестя минулих діянь. Він вислуховує останні слова Максимуса і волю Марка Аврелія, звільняє в'язнів і допомагає нести тіло загиблого героя. Залишивши труп свого владики сохнути на піску арени.

Якось одного разу дизайнер костюмів фільму «Гладіатор» поскаржилася, що зазвичай глядачів цікавить лише одне — чи вона бачила Розсела Кроу. З її слів, ніхто не розуміє, яку насправді колосальну роль у фільмі відіграли костюмери та дизайнери. Ми розберемо деталі одягу та образу генерала Максимуса, які символічно проходили через весь фільм. Максимус починає фільм полководцем і носить розкішні обладунки, що наголошують на його високому статусі в суспільстві. На них зображено голову вовка та перські леви з крилами — символи влади.

Потім стає рабом-гладіатором і у свій перший бій вступає в лахміття.

Броня мала бути зручною для Рассела Кроу, тому її виготовили з поролону. Маскування поролону під шкіру стало черговим викликом для костюмерів.

Кожну версію броні костюмерам довелося виготовити у восьми екземплярах. Чотири – для актора. Чотири – для каскадерів: каскадера у їздових сценах та каскадера у сценах битв. Для зйомок були потрібні три версії броні – чиста, закривавлена ​​та брудна. Загалом для фільму було виготовлено понад 27 тисяч елементів броні. Після кожної перемоги на броню Максимуса додавали нові елементи. У середині фільму, коли відбувається масова битва гладіаторів, на броні Максимуса зображені два перські лева, два іспанські коні (в одній сцені, він жартома дає їм імена Ардженто і Скарто) і кипарисове дерево.
Ідея додавання нових елементів після кожного бою належала самому Расселу Кроу. Він розповів про неї режисерові Рідлі Скотту, і той також вважав її прекрасною. У фінальних сценах фільму на броні з'являються дружина Максимуса та його син, які символізують Елізіум – рай для язичників-римлян, до якого Максимус мріє потрапити.

Права на фотографії належать Universal Studios.

Буккер Ігор 11.04.2019 о 8:00

Римський імператор з ім'ям, що нагадує предмет меблів, добре відомий блокбастером "Гладіатор". Наприкінці голлівудського фільму він гине на арені цирку від руки головного героя. Ось і вся крихта історичної правди - імператор Коммод не на жарт захоплювався боями гладіаторів і навіть загинув, задушений своїм спаринг-партнером. Тільки сталося вбивство імператора не так на очах публіки, а тіні алькова. Давайте зіставимо прозу життя та поезію мистецтва.

Сучасники вважали Коммода простодушним і недалеким, схильним до впливу своїх наближених. Адже він був старшим сином "філософа на троні", як називають імператора Марка Аврелія, який залишив нащадкам свої роздуми в дусі філософської школи стоїків. Луцій Аврелій отримав своє ім'я на честь батька, Луція Віра Коммода. Про всяк випадок наголос ставиться перший склад.

У п'ятирічному віці (166 рік) був проголошений цезарем, а коли йому виповнилося шістнадцять (177 року) - серпнем. Син був співправителем батька до його смерті і після смерті останнього прийняв ім'я Марк Аврелій Коммод. У 180 році Коммод стає одноосібним правителем і перш за все випускає "декрет про мир". Він припиняє війну з німецькими племенами маркоманів, квадів і сарматів, відмовившись від продовження захоплення нових територій, успішно розпочатих за його батька, досягнувши з ними такої угоди, що вона влаштувала навіть незадоволених мирним договором.

Згорнувши преторій - намет полководця, 20-річний юнак попрямував до Риму, як вважав британський історик Едвард Гіббон, за насолодами. Але повернувшись із берегів Рейну до Вічного міста, Коммод ледь не отримав удару кинджалом. І від кого? Від зграї вбивць, надісланих його рідною сестрою Луциллою! Змовників стратили, Луцилу заслали на Капрі, де вона незабаром здохла. Заздрісники та колеги, як у всі часи та у різних народів, намовляли на непричетних до перевороту людей. На багатьох чекав кат.

Коммод відмовився як від агресивної зовнішньої політики, проведеної його батьком, а й від опори Марка Аврелія на римських сенаторів. Святе місце порожнім не буває, і його зайняли улюбленці та преторіанські префекти. Немов для підкріплення висловлювання, що "влада псує, а абсолютна влада псує абсолютно", Коммод вирішив перейменувати Рим на Коммодіану, всіляко заохочував поширення близькосхідних культів і не проти встановити необмежену самодержавну монархію.

Однак смерті імператора захотіла його коханка (скоріше за все, не єдина) Марція. До неї приєднався вольновідпущенник (libertus, libertinus - відпущений на волю раб) Еклект та преторіанський префект Квінт Емілій Лет. Ця далеко не свята трійця випадково дізналася, що Коммод готовий відправити їх до праотців-ларів, вирішили попередити таку неприємну для них саму подію. Давньоримську мафію підтримали отці-сенатори. Вони оголосили Коммода ворогом Батьківщини та запустили процес знищення останнього представника роду Антонінів.

Приводом для жахливого злочину послужив намір Коммода в день святкування його вступу на консульську посаду вийти на церемонію у одязі гладіатора на чолі процесії цих ганебних смертних. На жаль, Коммод любив подвиги міфічного героя Геракла і начебто любив обертатися в левову шкуру і носити палицю, наслідуючи цього напівбога. На монетах Коммода карбували написи, де Геркулес проголошувався засновником колишнього Риму - "Колонії Коммодіана" ( Hercules Romanus Augustus, Hercules Commodianus).

Атлет Нарцис (не плутати з "шоколадним зайцем і лагідним мерзотником"), з яким Коммод тренувався під час занять боротьбою, задушив імператора. Поки натовп трощив статуї Коммода і знищував написи з його ім'ям, префект Лет таємно зрадив тіло відданого їм імператора землі.

Голлівуд завжди віддавав перевагу історичним фільмам, що є сумішшю художнього вигадки та історичної правди. "Клеопатра", загалом відповідна історії, тут скоріше виняток. Навіть "Спартак" – повний вигадка з історичної точки зору, проте в ньому добре передано дух пізньої республіки. Одні тільки тренувальні будні гладіаторської школи цілком можуть вибачити історичну невідповідність подій, що описуються. Крім іншого, "Спартак" таки справді художній твір. Сенатські інтриги у виконанні Лоуренса Олів'є та Пітера Устінова – це вам не біцепсами грати: стара англійська театральна школа щось таке означає.

З історичної точки зору, "Гладіатор" - повне марення від початку до кінця. Більше того, його художня цінність також є сумнівною. Успіх його пояснюється лише спецефектами і масовими сценами.

Нижче я хотів би проаналізувати ті історичні ляпи та невідповідності, величезна кількість яких по всьому фільму не залишила мене байдужою. Описувані події за жодних умов не могли відбуватися так, як це було показано у фільмі. Більше того, не буде перебільшенням сказати, що якби Стародавній Рим був таким, яким його малює фантазія творців фільму "Гладіатор", історія світу була б зовсім іншою. Отже, за порядком.

Марк Аврелій (у фільмі старий імператор) справді був осередком чеснот і як людина, і як державний діяч. Його син Коммод або Коммодій пішов у маму (плуталася з рабами) і любив пожити на втіху. При цьому Коммод мав привабливу зовнішність, фізичну силу і спритність у поводженні зі зброєю. Інші переваги Коммода невідомі. На цьому випадкові збіги фільму та історії практично закінчуються.

А ось розходження. У першій частині аналізуються вчинки героїв з погляду їхньої можливості, у другій – історичні деталі.

ЧАСТИНА 1

1. Змістити Максимуса було неможливо

Найвірніший шлях для імператора, який страждає на суїцидальні нахили – приїхати в переможно воюючу армію і змістити воєначальника (не кажучи вже про те, щоб його вбити). Гарантоване усічення імператорської голови відбулося б через годину-другу після оголошення такого наміру. Навіть популярні імператори (зокрема і Аврелій) стикалися із серйозними спробами узурпації влади переможними генералами. Хіба що Цезар, Октавіан, Антоній могли робити такі трюки, але, на жаль, вони їх зовсім не потребували!

Показово, до речі, що після смерті Коммода запанував мир у Римській імперії. Популярний генерал Септимій Север захотів стати імператором, не маючи, до речі, на це ніяких прав, і порівняно легко досяг своєї мети.

Так що вже на п'ятнадцятій хвилині фільму Максимус мав стати імператором на загальну радість, а Коммод, розірваний на шматки легіонерами, валятися в пилюці (і поділом – не треба поводитися подібним чином!).

2. Стрім

Зрозуміло, що творці фільму досить вільно поводяться з історією. На їхню думку, щоправда, йдеться зазвичай про дрібниці. Але, з іншого боку, нічого собі "дрібниці"! Вони б ще електронні годинники героям дозволили носити! Якби прагнення винайшли під час Аврелія, на хід світової історії це мало б не менший вплив, ніж створення атомної зброї. Справа в тому, що тоді Римська імперія цілком могла б встояти, і зараз я постараюся пояснити чому.

Крім іншого, падіння Римської імперії відбулося внаслідок того, що громадяни Риму зовсім не рвалися до армії, їх цілком влаштовувало вільне громадянське життя. Варвари, навпаки, готові були вмирати у складі (що, до речі, часто й відбувалося – досить згадати галльські хроніки Цезаря). Таким чином, перемогти ворогів римляни могли лише за рахунок технологічної переваги та за рахунок особливих успіхів у військовій науці. У зв'язку з прогресом металургії перевага в озброєнні римлян була не дуже значною, брали вони в основному військовою вишкілкою, підготовкою та чіткою організацією служби тилу (так, саме тилові щури забезпечили легендарні перемоги Цезаря над варварами!). Струм могло сприяти грандіозному прориву, воно могло вказати область, де за рахунок переваг у галузі металургії та загальної підготовки солдатів римляни могли набути значної переваги над ордами варварів. Справа в тому, що важка кіннота римлян (у давньої історіїназвана катафрактаріями) не йшла в жодне порівняння з закутими в броню середньовічними лицарями. Посидіти в сідлі з багатьма десятками кілограмів озброєння на собі і зробити це без стремен було неможливо. Діяти ж важким списом (а не дротиком) – тим більше. Недарма вважається, що один середньовічний лицар коштував загону ополченців. На його підготовку йшло не тільки безліч коштів, і по суті, все життя воїна – втім, воно того вартувало. Армія у римлян була професійною, кошти теж водилися, так що за наявності стремен вони цілком могли стати творцями ефективної важкої кавалерії, яка успішно компенсувала б свою нечисленність підготовкою та перевагою спорядження. Основою ж римського війська була важка піхота, яка не змогла зрештою перемогти орди варварів, погано навчених і неважливо екіпірованих, але диких і зневажають смерть. Непрямим підтвердженням цього твердження може бути довге існування осколка Римської імперії – Візантії, яка незважаючи на важке (у воєнному плані) географічне положення, проіснувала ще дуже довго. Струм набув свого поширення лише через 500 років після оспівуваних в "Гладіаторі" подій і, мабуть, було завезено в Європу аланами (племенем, яке мешкало на території Кавказу).

3. Демократія

Герої "Гладіатора" невтомно ведуть довгі дебати про необхідність демократії, про передачу влади сенату (!) тощо. Насправді сам факт наявності цих дебатів – повна і безграмотна нісенітниця, це не більше, ніж данина суто американському свербінню вчити весь світ цієї самої демократії. "Гарні" відповідно до цього принципу природно "за демократію", "погані" – "за імператорську владу". Будь-яку марення коментувати важко, не тільки це. Але я таки спробую.

По-перше, вести подібні промови наприкінці 2 століття нашої ери – приблизно те саме, що сьогодні всерйоз обговорювати реставрацію монархії в Росії або ратувати за встановлення расової сегрегації у Штатах. Це, може, принципово і можливо, але реально – нездійсненно і нікому не потрібно.

По-друге, влада сенату є типовим прикладом олігархії, а не демократії. Перші 400 років існування Риму як великої держави (період республіки) ознаменувалися безперервною боротьбою з олігархами, тобто. сенатом. Тож слова, звернені римському сенатору – "вас обирав народ" (ті самі, що вимовляють у "Гладіаторі") можуть викликати лише одну жалюгідну посмішку.

4. Прибуття Коммоду до діючої армії

У фільмі, відчуваючи, що він помирає, Аврелій викликає сина до себе, на театр військових дій. Насправді приймача імператори обирали собі тоді, коли відчували наближення кінця, а набагато раніше. Тому зазвичай майбутній імператор був фактичним співправителем "сходить зі сцени" імператора в Останніми рокамийого життя. А оскільки одним із найважливіших занять імператора була війна, Коммод мав особисто командувати арміями під час важливих бойових дій (що, між іншим, і було насправді з історичним Коммодом).

5. Небажання Максимуса стає імператором

За бажанням, Аврелій справді міг зробити Максимуса імператором. Широко застосовувалася практика усиновлення гідних патрицій імператором з подальшою повною передачею останнім управління всією імперією. До речі це ще раз свідчить про те, що римлянин борг перед вітчизною ставив найвище, у тому числі – і вище за сімейні зв'язки. Але, як би там не було, найнеймовірніше це відмова Максимуса. По-перше, військова та політична кар'єрабули для римлян синонімами, твердження "я, мовляв, солдатів, а не політик" є вищою мірою сміховинним, воно неймовірно для патриція. По-друге, сама можливість якнайкраще послужити вітчизні була для знатних римлян справжнім сенсом життя. Що ж, виходить, Максимус – не римлянин?

6. Розправа над сім'єю Максимуса

Дуже малоймовірно та малоосмислено. Швидше Коммод купив би або "продавив" судове рішення, а він навіщось зайнявся бездарним самоврядністю (знайома картина, чи не так?). Все-таки дружина та син не останнього патриція – у таких, як вони, зазвичай, була не слабка підтримка і в сенаті, і в народі. Імператори, які грубо зневажали закон, зазвичай кінчали погано. Сулла (хоч він і не був імператором де юре), звичайно, вбивав своїх ворогів вільно і зухвало, але тільки якщо знаходився мисливець до майна страченого. Таким чином, Сулла створював собі підтримку. Калігула після того, як остаточно з'їхав з котушок і в'їхав на коні в сенат, протягнув лише два роки. У середньому імператори, які хотіли пожити довше, у таких випадках ухвалювали щось на зразок законів про образу величі римського народу та особи імператора, легітимуючи таким чином своє самоуправство.

7. Звернення Максимуса в рабство

Майже неймовірно. Справа не лише в тому, що він є римським громадянином. Феномен довголіття Римської імперії в тому й полягає, що вона приносила закон на свої території, а тому була значною мірою вигідна навіть підкореним народам (принаймні торговцям та ремісникам). Римський порядок тим і імпонував усім, що просто так не можна було вистачати будь-кого (тим більше – патриція) і тягнути в гладіатори. Звичайно, і зараз можна потрапити в рабство до чеченців, але це виняток, а не правило.

8. Максимус фактично зрікається своєї батьківщини

У "Гладіаторі" Максимус після пережитих подій знищує своє татуювання – тобто якщо я правильно зрозумів творців фільму, символічно проклинає своє римське громадянство. Навіть у простих солдатів причетність до "римської ідеї" мала чи не сенс життя. Одним із сильних стимулів для жителів римської провінції до того, щоб іти в армію, було саме отримання громадянства. Для таких, як Максимус, ідея Римської імперії та обов'язок перед батьківщиною були абсолютними цінностями, віру в них не могло похитнути ніщо. За цю віру римляни вмирали з усмішкою на вустах, славлячи звання легіонера. А якщо говорити про татуювання, то легіонери носили татуювання "legia – patria nostra" ("легіон – наша батьківщина"), причому для кожного легіону татуювання було своє.

9. Коммод на арені цирку

Імператор, що бореться як гладіатор - це, м'яко кажучи, нонсенс. Коммод справді виходив на арену цирку. Але це викликало зневагу до нього не лише з боку сенату, а й з боку простого народу! Уявіть собі свою реакцію, якщо стане відомо, що хтось із наших політиків, скажімо Геннадій Селезньов, знявся у порнофільмі. Римський народ оцінював "подвиги" Коммода так само. Однак, у фільмі цей карколомний факт подається як щось, що само собою зрозуміле. Між іншим, саме такі фокуси Коммода і привели його до закономірного кінця - він був задушений голими руками римським борцем у власній опочивальні.

ЧАСТИНА 2

1. Командування армією

1.1. Аврелій був шанувальником миру, а не війни, але волею доль, майже все своє життя імператором провів на війні і був досвідченим полководцем. У разі присутності на театрі військових дій він обов'язково взяв би особисте командування над військом. Популярність імператора в ті часи іноді рятувала імперію, а заслужити її, статично спостерігаючи за перебігом бою, було неможливо.

1.2. Чисельність лише піхоти легіону, без допоміжних військ (кавалерія, легка піхота) – 5000 чоловік. Максимус, командуючи п'ятитисячним загоном, таким чином, не тягне навіть на звання легата, а не те що генерала (командира з'єднання декількох легіонів).

2. Чисельність військ

2.1. Якщо 5000 чоловік – це все, що могла Римська імперія виставити у вирішальній битві, вона не проіснувала б і до Різдва Христового. За таких масштабів діянь вона вплинула історію не більше, ніж легендарна Атлантида. В одному з найнищівніших поразок римської зброї – у битві у Тевтобурзькому лісі 20,000 легіонерів не вистачило для успішного протистояння німецьким племенам. Насправді ж Аврелій був змушений набирати до своєї армії гладіаторів, рабів та розбійників – не вистачало сил. У цьому регулярні частини складалися з десятків легіонів.

2.2. За чисельністю тих, хто б'ється, бій, який фігурує у фільмі – не більше, ніж дрібна прикордонна сутичка. Присутність імператора в такому незначному бойовому епізоді "у реальності" була б цілком виключена.

3. Бій

Викликає сміх завдяки своїй кричущій безглуздості!

3.1. Розстановка військ.

3.1.1. Ніколи лучників не ставили за важкою піхотою. Дехто, злегка знайомий із військовою історією, міг би навести думку авторитетів для обґрунтування можливості подібної розстановки. На це я можу заперечити, що навіть великі полководці (Ксенофонт, Наполеон) відверто марили у своїх теоретичних міркуваннях на тему постановки стрільців за строєм. Їх могли підмішувати до кавалерії (як правило, легкої), але розставляти так, як показано у фільмі "Гладіатор" - ніколи.

Мені (та й історії, я думаю, теж) відомий один (!) Випадок подібної розстановки. Хтось Фрасибул в Афінах з невеликим загоном воїнів на схилі крутої гори (на мій біля якогось храму) відносно успішно застосував таку тактику проти ворога, що наставав дуже глибоким ладом. Крутизна схилу та побудови ворога в 50 шеренг дозволило реалізувати цю ідею.

3.1.2. Ніколи піхоту не будували у 4 ряди (а у фільмі навіть є епізод, де глибина ладу становить 2 (!) особи). Подібна побудова призвела б до того, що германці в одному місці прорвали б лад і вийшли в тил римлянам зі зрозумілим фіналом битви. Мінімальна глибина ладу, яку можна зустріти в серйозних битвах - 8 чоловік і то для грецької фаланги, прорвати яку в лоб було дуже складно (простіше охопити з флангу). Римський легіон будувався в 15 рядів, причому легіони могли стояти один за одним! У битві при Каннах римляни були побудовані взагалі в 70 рядів (правда, тут римляни перестаралися і це стало однією з причин поразки!).

3.1.3. Перевага римлян на полях битв була заснована на маніпулярній тактиці, коли римляни будувалися окремими загонами – маніпулами. При цьому в ладі були невеликі проміжки у строго закріпленому порядку. Це надавало еластичність строю, надавало можливість відбивати флангові удари – справжнє прокляття грецьких фаланг. Окремі маніпули могли швидко розгорнути свій фронт у напрямку флангової загрози, чого не міг зробити суцільний лад. Фінальна битва Цезаря і Помпея при Фарсалі ілюструє це твердження найкраще. Успіх кінноти Помпея на фланзі обернувся не перемогою, як це бувало завжди, а поразкою. І все це завдяки швидкому маневру 6 когорт Цезаря, які розгорнули фронт на 90 градусів.

У "Гладіаторі" ж римляни стоять якимось незрозумілим строєм – це суміш класичної побудови грецької фаланги та хаотичної побудови варварів на кшталт "купа мала".

3.2. Хід битви

3.2.1. У фільмі є лучники у величезній кількості (чого не було насправді, але про це нижче). Легкоозброєних – велитів (тобто лучників, пращників, метальників дротиків – пельтастів) було приблизно в 10 разів менше, ніж важкоозброєних (у фільмі – порівну).

3.2.2. Кавалерія категорично не могла діяти у лісі. Ідеально для кавалерії підходила рівнина, адже навіть пагорби знижували її ефективність! У "Гладіаторі" ми бачимо, як саме у лісі кавалерія римлян завдає вирішального удару. Ось, у чому, напевно, причина чудового виникнення стремен – інакше травматизм каскадерів був би набагато вищим!

4. Преторіанські когорти

За спиною Аврелія на одному з військових значків виразно читається "PRETORIAN". А тим часом преторіанці сиділи в Римі і стежили за порядком у столиці. На воєнні дії вони не виїжджали. Та й чисельність їхня була вдвічі більша, ніж війська Максимуса.

5. Смерть Аврелія

5.1. Просто чума! Він навіть заборонив Коммоду прощатися з собою, щоб не заразити його, щоб не перервався рід! Тож спекуляції деяких істориків у тому, що Аврелій бажав смерті сина – перебільшення. Мабуть, у серцях Аврелій щось таке казав, але намір зробити сина імператором у нього був цілком усвідомлений. Втім, тут художнє перебільшення було б простим.

5.2. У фільмі стверджується, що германці були повністю підкорені на час смерті Аврелія. Насправді все зовсім не так. Успіх римських військ був значний і, розвиваючи його, римляни могли б захопити територію сучасної Чехії та частини південної Німеччини. Але Коммод уклав невигідний світ із варварами щоб скоріше повернуться до Риму (чим викликав невдоволення в армії) – тобто зробив приблизно те, що зробив генерал Лебідь у Хасавюрті.

6. Озброєння

6.1. Герої фільму хвацько носять суцільнометалеві обладунки і на полі битви, і поза ним. Вони навіть умудряються в них спати! Невіруючим можу позичити свою копію пластинчастих обладунків, оригінал яких зберігається у Лідсі. Боюся, що навіть елементарні побутові дії (не те, що сон) у цій малозручній конструкції не можливі.

6.2. Лучники у фільмі одягнені в обладунки вавилонського зразка – кольчуга та гостроверхий шолом. Легкоозброєні воїни Риму застосовували шкіряні обладунки, а якщо стояти за строєм піхоти – то вони й зовсім не потрібні! Ну, а шоломи подібної форми римляни не застосовували взагалі.

6.3. Гладій (меч легіонера) є гарною копією сьогодення, з тією лише різницею, що справжній гладій в основному використовувався для колючих ударів, а не для рубаючих (як у фільмі) і був набагато коротшим. А ось кавалерійський меч, яким переважно рубали, був іншим.

6.4. Римляни майже не застосовували цибулю, віддаючи перевагу дротику і пращу. У фільмі з легкоозброєних навпаки – лише одні лучники.

6.5. Пілум (спис - дротик) скопійовано добре, але застосовували його зовсім по-іншому. Їм не орудували, як списом, його лише кидали. Довгий наконечник з м'якого металу призначався для того, щоб впиватися в дерев'яний щит і унеможливлювати його (щита) застосування. Власне як спис використовували гасту – спис старого зразка, саме такий, яким озброєні гладіатори Максимуса в бою з колісницями.

6.6. Те, як у фільмі користуються щитами, також викликає посмішку. Незважаючи на зовнішню непогану подібність, легіонери тримають її... вздовж, а не впоперек!

У сцені бою з колісницями видно, як незручно за такої хватки користуватися таким щитом. А якщо врахувати, що щит робився з дерева, товщина якого була 2-3 см, то взагалі незрозуміло, якою силою і витривалістю треба мати, щоб хоч якось захищатися. І вже, звичайно, хочеться поставити єхидне питання - як римляни при таких кріпленнях щитів могли будувати знамениту черепаху? Насправді за формою та хваткою римські щити нагадували поліцейські, ті, що використовуються при розгоні демонстрацій.

6.7. У фільмі герої нерідко носять шолом без підшоломника. Уявіть собі відчуття воїна, який отримав навіть ковзний удар по такому шолому! Швидше за все він буде дуже приголомшений, тож цінність подібних обладунків сумнівна. Підшоломники робилися із щільного матеріалу, як правило повсті. І де вони, питається?

7. Табір

У римлян було дві переваги, які забезпечили домінування на полях битв – маніпулярна тактика і облаштування табору. У "Гладіаторі" ми спостерігаємо цей хвалений табір римлян – довгий ланцюжок наметів, куплених у супермаркеті і розставлених у чистому полі. Насправді табір римлян нагадував скоріше укріплену фортецю квадратної форми, яку вони примудрялися будувати скрізь, навіть у пустелі.

8. Арена цирку

Гладіатори билися найчастіше оголеними, застосування ними обладунків було вкрай обмежене. Виняток могли становити випадки, коли влаштовувалися подоби історичних боїв у мініатюрі (у фільмі такий момент також є). Щоправда, Максимус із товаришами, екіпірованими як римські легіонери (якщо виключити шоломи), чомусь символізують…варварів, а воїни на колісницях (які насправді римлянами ніколи не застосовувалися) – римлян. Взагалі, не з чуток знайомі з військовою наукою нації відмовлялися від застосування колісниць через їхню дорожнечу та неефективність.

9. Спроба перевороту

П'яти тисяч осіб для захоплення влади в Римі, як це планував Максимус, явно замало. Чисельність преторіанських підрозділів, що охороняли столицю, (а це були добірні воїни!) становила 10 000 солдатів. До речі, ось тут Коммод цілком мав право страчувати Максимуса, хоча за колишнім гладіатором римські солдати все одно не пішли б - ця професія у солдатів вважалася ганебною.

З художньої точки зору "Гладіатор" також є сумнівною цінністю, нагадуючи швидше середньої добротності мексиканський серіал. Найкраще з усього, що представлено – гра Фенікса, що зображує Коммода. Досить непогано, на мій погляд, передано стиль правління та поведінки цього виродженця. Решта – розписаний яскравими фарбами лубок. Втім, докоряти Кроу в слабкій грі, напевно, несправедливо – дуже вже лінійна і тупа за сценарієм у нього роль.

Сумний, але очевидний факт – з часів "Клеопатри", "Спартака", "Вікінгів" та "Даков" спостерігається очевидна деградація історичного кінематографу. Пов'язано це, швидше за все, не зі злою волею режисерів та сценаристів, а з невибагливістю самого споживача. Якщо відійти в бік від історичних фільмів, то, на мій погляд, гучний "Титанік" якщо в чомусь і перевершує вітчизняний "Екіпаж", то тільки в бюджетності, а отже в трюках і спецефектах.

І насамкінець таки хотілося б сказати кілька життєстверджуючих слів. За всіх своїх недоліків, красиво розписаний лубок все-таки народжує інтерес до предмета. У зв'язку з цим очікується зростання інтересу до історії Стародавнього Риму. Що, взагалі кажучи, втішно. Між іншим, один із найавторитетніших істориків античного світу, М.І. Ростовцев – наш із вами співвітчизник. Його роботи мають величезний авторитет у всьому світі (на жаль, крім Росії). Так що нам є чим пишатися окрім балету та супутників у космосі.

Публікація:
XLegio © 2001