«Василий Теркин» құрылу тарихы. Твардовскийдің «Василий Теркин» поэмасының жасалу тарихы Твардовский Василий Теркин қалай жазылған

Вася Теркин. Бейненің жасалу тарихы.

Ленинград майданының ең атақты сатиралық жауынгері Вася Теркин туралы әңгімені бастамас бұрын, оның «Отан гвардиясында» газетінің беттерінде пайда болуының бастауларына қайта оралғым келеді. Бұл кеңес-фин соғысы кезінде, 1939/40 жылдың қысында болды. Вася Теркин газетке бірінші рет оның тілшілерінің бірі ретінде шықты. Дәл осы атаумен «Репертуарында боз жылқы» сатиралық фельетонға қол қойылды. Бұл сол кезде кезекшілікте болған Николай Щербаковтың арқасында болды және оны «Отан қорғауда» жауапты редакторы Д.С. Березина фельетонның авторы Кауфманның фамилиясын «неғұрлым дыбысталған» Теркинге ауыстырды.

Келесі жолы ол газетке оның редакторлығымен шыққан «Оқырманға көмектесетін қысқаша сөздікпен» шықты. «Сөздік» шебер жазылған, оны түсінбеу мүмкін емес. Ол сол саяси сәтте өзекті болған терминдердің мағынасын түсіндірді. Олар мені әлі де күлдіреді. Ішінара оның қарапайымдылығы мен аңғалдығына байланысты. Бірақ солай болуы керек. Бұл өзінің қарапайымдылығымен және анықтығымен оқырманға, ленинградтық солдатқа қажетті әсер қалдырғанын білдіреді.

1939 жылғы 31 желтоқсандағы нөмірде Вася Теркиннің портреті басылды. Мұнда да хабарланды: «Алдыңғы қатарда келе жатқан тікелей өрт сөндіру бөлімшесінің арнайы тілшісі Вася Теркин алдағы уақытта бізде жарияланатын материал дайындап жатыр. Айтпақшы, біз Вася Теркиннің соңғы портретін салып жатырмыз». Суретте буденовкадағы, белбеуін байлап тұрған қу күлімсіреген күрескер бейнеленген. Иықтарында мылтық, қарындаш және суретшінің қылқаламы бар. Бұл басылымды аты аңызға айналған қаһарманның туған күні деп есептеу керек. Осылайша, Вася Теркин қазірдің өзінде 75 жаста.

Алайда, келесі басылымда Вася Теркин газет тілшісінен басқалар жазатын кейіпкерге айналды. Суретшілер Бенджамин БрискинЖәне Василий Фомичевөлеңдеріне сәйкес келетін суреттер қатарын салды Николай Щербаков(«Мерген» лақап аты).

Бұл Твардовский бірінші және кейінгі эпизодтарға бірдей басталатын атауларды беруге кеңес берді: «Вася Теркин қалай ...» ананы істеді, ананы істеді, былай істеді. «Теркін қалай «тіл» алды», «Теркін солдатты сержанттан қалай құтқарды», «Теркін от жағушыларды қалай тұтқынға алды», «Теркін қалай есеп берді», т.б.

Вася Теркиннің алғашқы өмірбаяны қаламға тиесілі Самуил Маршак, ол да А.Твардовскийдің өтініші бойынша «Отан қорғауда» редакциясында осы шығармашылық үдеріске қосылды.

Кеңес-фин соғысы кезінде Вася Теркиннің бейнесімен үлкен авторлар ұжымы жұмыс істеді. Бұл «Отан күзеті» газетінің қызметкерлері. Николай Тихонов(«Николай Семеныч» бүркеншік аты), Цезарь Солодар(«Иван Соленый» бүркеншік аты), Сергей Вашанцев(«Сергей Ваш» бүркеншік аты), және Сергей Михалков 1940 жылы наурызда Ленинградқа «Майдандағы қыздар» фильмінің сценарий авторларының бірі ретінде келген, сонымен қатар Қызыл Армияның қарапайым қолбасшылары - Саяси қызметкердің орынбасары КуткоЖәне әскери инженер 3-разряд С.Рыбаков.

1939 жылдың 30 қарашасынан 1940 жылдың 13 наурызына дейін созылған кеңес-фин соғысы кезінде Вася Теркин туралы 30-ға жуық басылым жарық көрді. Шағын мақалада бұл бейненің пайда болуы мен оның газет бетіндегі дамуына байланысты барлығын айтып жеткізу қиын. Бұл туралы толығырақ Ресей Жазушылар одағының мүшесі, 2-дәрежелі капитан О.В. Щеблыкина «Вася Теркин? Ол кім?», 2009 жылы жарық көрген, қазір екінші басылымы баспаға дайындалып жатыр.

Қызыл Армияның кезекті мерейтойына 1940 жылы ақпанда «Искусство» баспасы ақтармен шайқаста ерекше көзге түскен солдаттар мен командирлерге сыйлық ретінде «Вася Теркин майданда» альбомын 5000 данамен шығарды. финдер. Бұл альбомға 16 суреттер сериясы, А.Твардовскийдің поэмасы және С.Маршактың Вася Теркиннің өмірбаяны кіреді.

Теркін туралы поэтикалық топтаманың бас авторы1939/40 жылдары Н.Щербаков болды.Кеңес-фин соғысының соңында Николай Александрович Щербаков үкіметтік наградаға ұсынылды, бірақ оны алмады.

Александр Твардовскийдің шығармашылығы Ресейде және шетелде кеңінен танымал. Дәл осы «Василий Теркин» поэмасы оның визит картасына айналып, оған үлкен атақ пен танымалдық әкелді. Өлең 8-сыныпта оқытылады, әдебиет сабағына дайындық кезінде жоспар бойынша жұмысты егжей-тегжейлі талдау және Твардовскийдің өмірбаяны мен «Василий Теркинді» жасау тарихы туралы қосымша ақпарат қажет. «Василий Теркинде» талдау тараулардың дербестігі мен ортақ сюжеттің болмауына байланысты ерекше, сондықтан біз мақаламыздағы әдеби мәтінді толық талдаумен танысуды ұсынамыз.

Қысқаша талдау

Жазылған жылы – 1942-1945.

Жаратылыс тарихы– Басты кейіпкер – мүлде ойдан шығарылған кейіпкер, автор ол туралы әңгімені Ұлы Отан соғысындағы орыс әскерінің жеңісімен аяқтаған.

Тақырып- қарапайым солдаттың ерлігі, орыс мінезі, орыс тұлғасының моральдық күші.

Құрамы– Пролог пен эпилогы бар 30 тарау, автономды, бірақ ортақ мақсат пен басты кейіпкердің бейнесі біріктірілген.

Жанр- поэма, лиро-эпикалық шығарма, «жауынгер туралы кітап».

Бағыт– реализм.

Жаратылыс тарихы

Өлеңнің басты кейіпкері – ойдан шығарылған қаһарманды Ленинград газетінің редакциясы ойлап тауып, атаған «Отанды қорғауға» автордың өзінен басқа, суретшілер мен ақындар. Василий шағын фельетондық өлеңдердің басты кейіпкеріне айналуы керек еді. Алайда кейіпкердің танымал болғаны сонша, Александр Твардовский ауқымды жұмыс жазуды ұйғарды.

1942 жылы аңызға айналған жырдың алғашқы тараулары жазылып, жарық көрді. 1945 жылға дейін газеттерде ішінара басылып тұрса, 1942 жылы өлеңнің әлі аяқталмаған бірінші басылымы жарық көрді. Осылайша, Твардовский поэмада үш жыл жұмыс істеді. Оның танымал болғаны сонша, онымен жұмыс аяқталған жаңалықтар Василий Тёркин туралы әңгіменің жалғасын сұраған көптеген хаттарға түрткі болды.

ТұжырымдамаПоэма Твардовскийге 1939 жылы орыс-фин соғысы кезінде, ол соғыс тілшісі ретінде әскери іс-шараларға қатысқан кезде келді. Автордың өзі қатысқан Ұлы Отан соғысы шығарма жазуға түрткі болды нақты оқиғалар: Еділ бойындағы шайқас, Днепр өзенінен өту, Берлинді алу. 1942 жылы ең қызу шайқастарға қатысқан автор Мәскеуге оралып, поэмамен айналыса бастайды.

ТақырыпТвардовский таңдаған жан-жақты және алуан түрлі; оның жұмысында бәрі әзіл мен оптимизмге негізделген - дәл солдаттардың әскери дала жағдайындағы шынайы өміріндегі сияқты. Өлеңде партияның маңызы, оның жеңіске, күреске қосқан үлесіне сілтемелер болмағаны үшін билік тарапынан қысым жасалса да, жазушы әңгімеге идеялық аспектілерді қоспаған. Олар, автордың пікірінше, шығарманың жалпы реңкімен, идеясымен, мақсатымен мүлде үйлеспейтін. Цензура шығармаларды өңдеуді қажет ететініне қарамастан, «Василий Теркинді» барлық белгілі басылымдар («Знамя», «Правда», «Известия») қайта басып шығарды және оның танымалдылығы артты. Өлеңнің жолдарын әрбір мектеп оқушысы жатқа білетін, радиодан жатқа айтып, майдандағы жауынгерлерге оқып беріп, ерекше жауынгерлік еңбегінің белгісі ретінде басылымдар сыйға тартқан.

Тақырып

ТақырыпТвардовскийдің өлмес өлеңін былай сипаттауға болады: жеңіске деген сенім, орыс мінезінің күші, қарапайым жауынгердің ерлігі. Өлең күліп өмір сүретін, көңілін қалдырмайтын, жеңіске сенетін, өмірді берік ұстанған қарапайым жігіттің өмірін баяндайды. Оның мінезі, юморы мен ерлігі майдандағы жауынгерлер үшін нағыз аңызға айналды. Адамдар Василийдің нағыз адам екеніне сенді, олар оған қарап, батырды көріп, қолын қысуды армандады.

Жазушы мұндай «тірі бейнеге» өзінің майдандық тәжірибесінің, көркемдік құралдарының және талантының құдіреттілігінің арқасында қол жеткізді. Шығарманың негізгі идеясы – жеңіске сену, өмір сүруді және кез келген жағдайда, тіпті өлім алдында да күресуді жалғастыру (Тёркин бір тарауда солай). Өлеңнің оқырманға үйреткеніне сын мен цензура наразы болды, жауды жеңудегі партияның рөлін ерекше атап өту қажет болды. Бірақ әңгіменің жалпы бағыты, оның стилі мен сипаты идеологияға жат еді, сондықтан Мәселелер, поэмада көтерілген, партиялық, идеялық сарыннан ада.

Басты кейіпкер оқырманға жақын әрі қымбат болады, ол дос, қарулас, көрші компанияның жігіті, бірақ харизматикалық басшы, тәлімгер емес, мемлекеттік қызметкер емес. Даулар мен цензураның қысымына байланысты Твардовский 1942-43 жылдары ауыр шығармашылық дағдарысты бастан өткерді, бірақ тыйымдарды айналып өтіп, шығарманың бастапқы идеясын жүзеге асыра алды.

Құрамы

Өлең құрылымында 30 тарау, пролог және эпилог. Ол географиялық немесе нақты тарихи даталарға бағынбайды. Әрекет ету уақыты – Ұлы Отан соғысы, орны – майдан жолдары – шығарманы өлмейтін етіп жасаған Тёркин образының осы әмбебаптығы мен жалпылауы болды. «Соғыстың сюжеті жоқ», - дейді поэма авторының өзі.

Шығарма композициясына тән осы қасиеті – ол бірнеше оқиғаны біріктіріп, оларды бас кейіпкер бейнесімен біріктірді. Көркем мәтін құрылысының тағы бір ерекшелігі – автордың өзі мен оның кейіпкері арасындағы диалог – олар майдандастар, жерлестер. Автор көптеген маңызды тұстарды өз кейіпкерімен пікірталас немесе сұхбат түрінде ұсынады. Өлеңнің әрбір тарауын жеке өлең деуге болады – олардың барлығы толық және әлсіз байланыс, салыстырмалы дербестік бар. Себебі, өлең жеке тарауларға бөлініп жарияланғандықтан, оқырман алдыңғы бөлімдердің мазмұнымен таныс болмай қалуы мүмкін.

Басты кейіпкерлер

Жанр

Шығарманың жанры поэма ретінде айқындалған. Негізінде бұл лиро-эпикалық шығармаға көбірек ұқсайды, өйткені онда көптеген сюжеттік әңгімелер бар, бірақ лирикалық шегініс эпикалық бастамаға пара-пар. Автордың өзі бұл жанрды «жауынгер туралы кітап» деп атайды, өйткені ол дәстүрлі құрылымдар мен құрамдас бөліктерге сыйғыза алмады. Оның Василий жігіті туралы әңгімесі белгілі бір жанрдың шеңберіне түсу үшін тым ерекше және ерекше болып шықты. Автор көтерген мәселелер өлең немесе поэма жанрына сай келетін өте ауқымды.

Жұмыс сынағы

Рейтингтік талдау

Орташа рейтинг: 4.5. Алынған жалпы рейтингтер: 420.

Калининград қаласындағы №11 мектептің жас маманы Жаркова Мария Александровнаның ашық сабағы.

Жаңа материалды меңгерту сабағы. А.Т. тұлғасымен танысу. Твардовский: ақынның өмірі мен шығармашылығының кезеңдері.

«Василий Теркин» поэмасының композициялық ерекшеліктерін талдау.

Жұмыс топтық сипатта, ізденіс, шығармашылық әрекет

Жүктеп алу:

Алдын ала қарау:

Презентацияны алдын ала қарауды пайдалану үшін Google есептік жазбасын жасап, оған кіріңіз: https://accounts.google.com

Слайдтағы жазулар:

Алдын ала қарау:

Күні: 15.04.

Сабақтың тақырыбы : А.Т. Твардовский – ақын-азамат. «Василий Теркин» поэмасының жасалу тарихы. Поэманың жанрлық-стильдік және сюжеттік-композициялық ерекшеліктері.

Мақсаттар:

1) ақынның азаматтық ерлігін ашу; соғыс кезіндегі жыр мен батырдың рөлін көрсету; оқушыларға біздің жеңісіміздің бастауын түсінуге көмектесу;

2) лирикалық шығарманы талдау қабілетін жетілдіру; берілген сұрақтар бойынша дәйекті мәтін құрастыру;

3) соғыс тарихына, өз отбасының тарихына қызығушылықтарын ояту; соғыс туралы айтқан кезде эмоционалды реакция тудыру; патриоттық сезімдерін тәрбиелеуге ықпал ету.

Сабақтың түрі : Жаңа материалды меңгерту сабағы (аралас: әңгімелесу, зерттеу)

Оқушылардың жұмыс формалары:әңгімелесу, ауызша жұмыс, топтық жұмыс, ізденіс әрекеті.

1. Ұйымдастыру уақыты: Сәлем ; жоспарды айту және студенттерге сабақ мақсаттарын қою; сынып дәптерінде жұмыс: сабақтың күнін, тақырыбын жазу.

Сабақтың мақсатын қалыптастыру: Бүгінгі сабақта қандай мақсаттарды көздейміз деп ойлайсыңдар? (ақынның азаматтық ерлігін таныту; соғыс кезіндегі жыр мен батырдың рөлін көрсету; лирикалық шығарманы талдау қабілеттерін арттыру)

Сабақтың I кезеңі (17 мин):

2. Твардовский тұлғасымен танысу (топтық хабарлама)

А.Т.-ның өмірі мен шығармашылық жолымен танысуды бастамас бұрын. Твардовский, мен сізге кеңес ақыны Михаил Дудиннің «А.Т. Твардовский» (1988)

Ол бірінші қатарда болды

Сол полк барлауы шайқаста,

Енді мүмкіндік жоқ жерде

Батырлар шегінуі үшін.

Поэзия бөлек

Оған түсінік берді.

Оның жатық тілі

Өмір элементі сөйледі.

Жанашырлық жүктеген

Ал әнде өз еркімен адал,

Ол заман азабын жүрегімен қабылдады

Және ол мұны өз азабымен жасады.

Есте сақтау армандағы түс сияқты болсын

Құрмет пен қорлау үшін сақтайды

Барлық тереңдіктер көкте

Оның сәби көзқарасы.

Жаттығу: Сыныптастарыңыздың сөйлеген сөздерінің конспектісін дәптеріңізге жазыңыз. Сұрақтарға жауап беру:

Студенттік хабарламалар мен презентациялар ( 12 мин)

1. А.Т.Твардовскийдің өмірбаяны (1-топ).

А.Т. Твардовский 1910 жылы 8 маусымда Смоленск облысының қойнауындағы фермада шаруа отбасында дүниеге келген. Ақын бала кезінен әдебиетке, әсіресе поэзияға жақын болғанын айтты. Ол өлең шығаруды алғашқы сауаттылықты игермей тұрып-ақ бастады: «Мен әліпбидің барлық әріптерін әлі білмей-ақ, құстардың ұясын бұзатын құрдастарымды әшкерелеп, алғашқы өлеңімді жазуға тырысқаным жақсы есімде. верификация ережелері туралы түсінік жоқ... Менде жігерлі, жүректі дір еткізетін тілек бар екені анық есімде... гармонияға, Қатарға және музыкаға - оларды әлемге әкелуге деген ұмтылыс - бірден, сезім бұл бүгінгі күнге дейін әрбір жаңа идеямен бірге жүреді ».

Болашақ ақынның тұлғасын қалыптастыру үшін қажет болды үлкен мәнәкесінің ерудициясы, әкесінің балаларына тәрбиелеген кітапқа деген сүйіспеншілігі. Твардовский өзінің өмірбаянында: «Біз бүкіл қысқы кештерді жиі кітапты дауыстап оқуға арнадық», - деп жазды. Пушкин, Гоголь, Лермонтов, Некрасов шығармаларымен ерте танысады.

Әкесі балаларына жақсы білім беруді армандады. Гимназияға дайындық ерте басталды. Трифон Гордейч тіпті Смоленскіден өзінің алыс туысы тәрбиешісін арнайы әкелді, ал Александр бірден 2-сыныпқа қабылданды. Әртүрлі мектептерде оқу 1924 жылға дейін жалғасты. Твардовский ауылдың қоғамдық өмірінің белсенді қатысушысына айналады. Ол, «қарапайым ауылдық комсомол», «Смоленск газеттерінің редакцияларына шағын жазбалар жіберді. Ол жөнделмеген көпірлер туралы, комсомол сенбіліктері туралы, жергілікті биліктің қиянаты туралы жазды». Ал 1925 жылы 19 шілдеде «Смоленская деревня» газетінде «Александр Твардовский» деген қолтаңбамен «Жаңа саятшылық» алғашқы поэмасы жарияланды. Ақынның шығармашылық жолы осылай басталды.

1932 - 1939 жылдары Твардовский Смоленск педагогикалық институтының гуманитарлық факультетінде, кейін Мәскеудің тарих, философия және әдебиет институтында оқып, жемісті еңбек етті.

Бұл кезеңді К.Симонов былайша еске алады: «Оған жеткен атақ оның көп қаржы жұмсаған жазушыға қажетті білім концепциясына деген салмақты да қатал көзқарасын әйтеуір селт еткізді... көрнекті ақын, ол көздеген мақсат жолын табандылықпен жалғастырып, сол кездегі елдегі ең жақсы гуманитарлық жоғары оқу орнында оқуын тамаша аяқтаған көрнекті студент болып қала берді».

Өмір Твардовскийдің шығармашылық жоспарларына өзіндік түзетулер енгізді. Финляндиямен соғыс басталып, ол «Отан қорғауда» майдан газетінің тілшісі болды. Одан кейін Ұлы Отан соғысы...

2. Твардовский соғыста. (2-топ.)

«Өмір бір, ал өлім біреу»

Ұлы Отан соғысының алғашқы таңы Твардовскийді Мәскеу облысындағы Звенигород ауданы, Грязи ауылында демалысының ең басында тапты. Сол күні кешке ол Мәскеуде болды, ал бір күннен кейін ол Оңтүстік-Батыс майданының штаб-пәтеріне жіберілді, онда ол майдандағы «Қызыл Армия» газетінде жұмыс істеуі керек еді.

Ақынның соғыс жылдарындағы өміріне оның «Отан және шет ел» прозалық очерктері, сол жылдары Твардовскийді жақсы білетін Е.Долматовский, В.Мурадян, Е.Воробьев, О.Верейскийдің естеліктері біраз нұр үстіне нұр. , В.Лакшин және В.Дементьев , кейінірек Александр Трифонович өз өмірі туралы көп айтып берді. Сөйтіп, ол В.Лакшинге «1941 жылы Киев маңында... қоршаудан әрең құтылды. Ол жұмыс істеген Оңтүстік-Батыс майданы газетінің редакциясы Киевте болатын. Соңғы сағатқа дейін қаладан шықпау бұйырылды... Армия бөлімдері Днепрден әрі қарай шегініп үлгерді, ал редакция әлі жұмыс істеп жатты... Твардовскийді ғажайып құтқарып қалды: полк комиссары оны көлігіне отырғызды. , және олар неміс қоршауының жабылу шеңберінен әрең секіріп кетті ». 1942 жылдың көктемінде ол екінші рет қоршауға алынды - бұл жолы Канев маңында, одан И.С. Маршак қайтадан «ғажайыппен» шықты. 1942 жылдың ортасында Твардовский Оңтүстік-Батыс майданнан Батыс майданға ауыстырылды, ал қазір соғыстың соңына дейін «Красноармейская правда» майдандық газетінің редакциясы оның үйіне айналды. Аты аңызға айналған Теркіннің мекеніне айналды.

Твардовскийдің портреттерін салып, оның шығармаларын көркемдеген суретші О.Верейскийдің естеліктеріне қарағанда, «ол таң қаларлықтай сымбатты болған. Ұзын бойлы, кең иықты, белі жіңішке, жамбасы тар. Ол тік тұрып, иығын артқа тастап, ақырын қадам басып, балуандар жиі жасайтындай, жүріп бара жатқанда шынтағын қозғады. Әскери киім оған өте жарасып тұрды. Оның басы жіңішке мойнына мақтанышпен отырды, жұмсақ қоңыр шаштары артқа таралып, биік маңдайын жиектеп, екі жаққа құлады. Оның өте жеңіл көздері мұқият және қатал қарады. Қозғалмалы қастар бірде таңданыспен көтеріліп, бірде қабағы түйіліп, мұрын көпіріне жақындап, бет әлпетіне қатаңдық береді. Бірақ еріннің сұлбасы мен жақтың дөңгелек сызықтарында әйелдік жұмсақтық бар еді».

Александр Трифонович өзін әрқашан табиғи, байсалды, аздап тұйық болатын. Ол өзінің «шығармашылық зертханасының» «құпияларымен» бөліскенді ұнатпайтын және біреу оларға салтанатты түрде енуге тырысқанда ашуланды. Ол өзін-өзі ұстауды ешқашан жоғалтпады, өзін «бұзуға» жол бермеді, тіпті әдеби атақты ретіндегі лауазымын қандай да бір түрде теріс пайдалану туралы ойға жол бермеді, бірақ өзінің тікелей басшыларымен ол өзін толықтай тәуелсіз, құлдық пен реніштің көлеңкесінсіз ұстады. ашулану. Твардовскиймен үш жылға жуық соғыс жылдары қатар өмір сүрген жазушы Е.Воробьев былай деп куәландырады: «Твардовский өзіне немесе жолдастарына менсінбеушілікпен, дөрекілікпен, формализммен, дөрекілікпен бетпе-бет келгенде, үнсіз менсінбеушілікпен, ұстамдылықпен жауап берді. наразылық. Үш жыл ішінде оның қарамағындағыларға, өзінен дәрежесі төмен адамдарға әдепсіз сөйлегені есімде жоқ. Бірақ басшылармен сөйлескенде, әділетсіздік, әдепсіздік немесе біреудің ойсыздығы орын алса, ол өзінің наразылығын жасырмады. Мұндай жағдайларда ол өте қатал болуы мүмкін, дөрекі болуы мүмкін және бір кездері ол туралы: «Ол өз денесін басқарады» деп айтқан адамдар санатынан билікке қуанған мартинетке сабақ беруден тартынбады.

Соғыс кезінде тағы біреуі пайда болды тәнТвардовский: ол ешқашан өзінің батылдығын көрсетпеді, керісінше, қорқыныш сезімін бастан өткерген сәттерді жиі атап өтті. Мысалы, оның Гродноға сапары туралы жазбасы: «Редактор екеуміз қалада мүмкіндігінше бір-бірімізге ұқсап екі сағат болдық, бұл біз үшін аса қорқынышты емес еді. Және бұл өте қорқынышты болды, шаршағанша шаршады. Сіз енді бірде-бір қызығуды сезінбейсіз, адамдар тікелей міндетін атқарып жатқан қиын жұмыс бар жерде өз беймазалығыңызбен, бос жүрісіңізбен қажымайсыз». Ал Вильнюсті алу туралы жазбада мысқылсыз емес: «... Біз, тілшілер, дивизияның штаб-пәтерінде үш-төрт шақырым жерде отырып, Вильнюске қашан барарымызды кәсіби арамдықпен күтіп отырдық. суретке түсіп, тез оралыңыз».

Шындығында, ол ерекше батыл адам еді. 1952 жылы Гаграда ақынмен бірге демалыста болған А.Аборскийдің айғақтарына сәйкес, алты дауыл кезінде Твардовский «өзін лайлы, гүрілдеген толқындарға тастап, жағадан бір жарым шақырым жерде жүзіп кетті, ал басқалары өте жақсы болды. Бұл кезде жүзушілер суға жақындауға да қорықты. Соғыстың бірінші жылында Твардовскийді жақыннан білетін Е.А.Долматовский ол туралы былай деп жазады: «Ол жағдай талап еткенде сабырлы және абыроймен оқ жаудырды».

Александр Трифонович батылдықпен қатар айтарлықтай физикалық күшке де ие болды (оның бала кезінде әкесінің ұстаханасында уақыт өткізгені бекер емес), қолының беріктігі мен көзқарасының адалдығы. Шағын қалалар ойынында гарнизон чемпионы атануы ғажап емес. О.Верейский былай деп еске алады: «Ол өзінің керемет дене күшін көрсетуді, яғни көрсетуді емес, оны жай ғана табиғатқа жіберуді ұнататын. Ол ас үйге отын шауып жатыр ма, әлде жаңа блиндаж қазып жатыр ма, ол бірде-бір мүмкіндігін жіберіп алмаған немесе кептеліп қалған көлікті балшықтан шығарып алған жоқ, әйтпесе оған қарсы күшін өлшеу үшін бірнеше аңшылармен шайқасатын және ол тез арада дастархан басындағы басқосуларға қатысып, бар ынтасымен, ыждағаттылықпен айтатын халық әндері».

1944 жылы «Красноармейская правда» газетінің бүкіл редакциясы 3-ші Беларусь майданының құрамына енді. Осы майданның жауынгерлерімен және офицерлерімен бірге Твардовская Жеңіс күнін атап өтті.

3. Ақынның шығармашылық жолы. (3-топ).

А.Т.Твардовскийдің шығармашылық жолы 30-жылдары басталды. Ол отбасы Смоленск облысында негізсіз қуғын-сүргінге ұшырағанына қарамастан, социализмді дәріптейтін өлеңдер жазды («Путь социализма», «Құмырсқа елі» өлеңдері).

Масқара жастық жылдар, оның қатыгез қиыншылықтары туралы.

Әкесі болды, кенет жау болды.

Ал анасы? Бірақ былай дейді: екі дүние, ештеңе жоқ

Аналар туралы...

Соғыс кезінде майдан тілшісі болған. 1941-1945 жылдары құрылған. «Василий Теркин» поэмасы соғыс туралы ең танымал шығармалардың біріне айналды.

Соғыстан кейін А.Твардовский соғыс жылдарындағы әсерге және өлгендердің өшпес мұңына орала отырып, «Мен Ржев маңында өлтірілдім» және «Мен кінәлі емеспін / басқалар келген жоқ» деген жүрекжарды өлеңдерін жазады. соғыс...». Бірінші поэма соғыстың бірінші жылында Мәскеуді қорғап қаза тапқан аты-жөні жоқ жауынгердің монологы ретінде құрылымдалған: «Ал өлгендер, үнсіздер / Бір жұбаныш бар: / Отан үшін құладық, / Ол аман қалды. .” 1966 жылы жазған екінші өлеңінде ақын өлілер алдындағы жауапкершіліктің жүрегінде қаншалықты терең жатқанын айтады.

«Алыстан – алыс» және «Естелік құқығымен» поэмаларында ел басына, өз басына түскен оқиғаны қайта бағалаудың салдарынан күйзеліске ұшыраған ақынның лирикалық мойындауы бар. Ақынның Мәскеу – Владивосток пойызында бүкіл ел бойынша жүріп өткен саяхаты және сол уақытта елдің одан тыс жерлердегі тәжірибесін ұғынуы «Алыстан – қашық» поэмасының сюжеті негізінде жатыр. Соңғы жылдары. Бұл кеңістік пен уақытқа саяхат (10 жыл және 10 мың миль). Ұжымдастыру жылдарында қуғын-сүргінге ұшыраған әкесін еске алуға арналған «Естелік құқығымен» поэмасы 1930-1940 жылдардағы большевиктер партиясының саясатына қатысты автордың ұстанымын қайта қарау туралы айтады. 60-жылдары жазылған өлеңге сол жылдардағы біршама либералдық цензураға да тыйым салынып, ақын қайтыс болғаннан кейін 80-жылдары ғана жарық көрді.

1958 жылдан бастап Твардовский «Новый мир» журналын басқарып, оны 1917 жылдың қазанынан кейін ел басып өткен жолды, шындықты шынайы бейнелеуге ұмтылған күштер топтастырылған орталыққа айналдырды. Твардовский - редактор көптеген қаламгерлерді қолдайды. «Ой иесі», «рухани бақташы», «шындық пен батылдық қорғаны», «шебер», «ұлы қайраткер», «батыр» – осындай сипаттар замандастарының естеліктерінің беттерінде шашырап жатыр. Ф.Абрамовтан: «Твардовский және менің ұрпағым» деп оқимыз. Оны 10-15 жылдай аралайды – көп емес, бірақ ол біздің жанымыздың әкесі болды... Біз оны пұтқа айналдырдық. Бас редактор. Барлық күштерді ұйымдастырушы. Құдай. Артықсыз билік. Қандай да бір жаяу аңыз... Твардовскийдің даңқы өлмес еді... Біз оны пұтқа айналдырдық, ал «Новый мирде» басылуы үлкен мәртебе саналды.

«Жаңа әлем» қоғамның демократиялық жаңаруының жетекші органына айналды. Сол кездегі бірде-бір баспасөз органы сталиндік дәуір туралы, Сталиннің жеке басына табыну туралы ащы шындықты «Новый мир» сияқты айтпаған.

Көптеген замандастарымыз: «Біз әр нөмірді күттік. Проза. Сын. Әрқашан деңгей». «Жаңа әлем» Овечкиннің эсселері, содан кейін Солженицынның прозасы жарияланған сәттен бастап өзіндік құбылыс ретінде жарияланды. Содан кейін – тамаша таланттардың тұтас тізбегі: Ф.Абрамов, К.Воробьев, В.Шукшин, Ф.Домбровский, 3.Залыгин. Олардың әрқайсысының әдеби тағдырында Твардовский тамаша рөл атқарды.

Б.Пастернактың «Доктор Живаго», А.Солженицынның «Окологиялық палата», «Бірінші шеңберде» романдары баспаға дайындалды, бірақ тыйым салынды. А.Твардовский өткенді қайта бағалауда, шынайы шығармашылық бостандық үшін күресте ымырасыз болды. 1970 жылы «тоқырау» деп аталатын кезеңнің басталуы кезінде оны журналдың басшылығынан алып тастады, бұл оның мезгілсіз өлімін жеделдете түсті.

• Осы мақалаға сүйене отырып, ақын туралы тағы не қоса аласыз?

Рефлексия : сабақтың басында қойылған сұрақтарға жауаптар; тезистерді оқу

• Твардовский туралы ақын және тұлға ретінде не білдіңіз?
• Твардовскийдің тағдыры сізге қалай әсер етті?

3. Дене шынықтыру минуты: «жаңбырға еліктеу». Эмоциялық көңіл-күй тудыру, өлеңді талдауға дайындау ( 3 мин).

Сабақтың II кезеңі:

4. «Василий Теркин» поэмасының жасалу тарихы ( 7 мин)

Мұғалім сөзі: «Өткел, өткел... Сол жағалау, оң жағалау...» – бұл Ұлы Отан соғысының аты аңызға айналған шығармаларының бірі «Василий Теркиннің» жолдары. Екінші дүниежүзілік соғыс жылдарында совет поэзиясының үні фашизмді сөзсіз жеңетініне сенімді халықтың ерлігінің үні болды. Поэзия ілулі бұлттардың арасынан күнді көруге көмектесті. Жеңістің салтанат құратынына сеніміңізді жоғалтпаңыз. Қауырсын штыкқа теңестірілді. Поэзия алдыңғы шепке шинель киіп, майданға аттанды.

«Василий Теркин қалай жазылған» оқулық мақаласы бойынша ұжымдық жұмыс (89-90 б.): дәйексөз жоспарын құрастырыңыз.

1) «Василий Теркин... басынан аяғына дейін ойдан шығарылған, қиялдың туындысы, қиялдың туындысы».

2) Композиция мен стиль принципі – «бұл әрбір жеке бөліктің, тараудың белгілі бір толықтығына ұмтылу...», өйткені «...бұл оқырман менің келесі тарауымды күтпеген болар; ол батыр тұрған жерде – соғыста».

3) Поэманың бірінші бөлімі шыққаннан бері «Теркін» менің майдандағы негізгі жұмысыма айналды.

4) «...Менің жұмысым жақсы қабылданды, бұл маған оны жалғастыруға күш береді».

5) «Теркін» мен үшін... сөзім, публицистикам, ән мен сабақ, анекдот пен нақыл, жүрекжарды әңгіме мен оқиғаға арналған ескерту болды».

Поэманың жасалу тарихы туралы қысқаша мәлімет(қорытындылау)

5. Поэманың жанрлық-стильдік және сюжеттік-композициялық ерекшеліктері

Сабақтың осы кезеңіне эпиграфты оқу

«Василий Теркин» бәрінен де жақсы,

соғыстағы соғыс туралы жазылған.

Және осылай жазу үшін,

жазылғандай,

ол ешқайсымызда жоқ.

К.Симонов

Сіз оның пікірімен келісесіз бе? (сөзді растау немесе теріске шығару үшін алдымен өлеңмен танысу керек – сабақтың мақсаты)

Мұғалім сөзі:

«Василий Теркин» поэмасы өзінің жанры, стилі, сюжеті, композициялық ерекшелігі жағынан нағыз жаңашыл туынды. Осыған байланысты мен сізге шағын мәселені шешуді ұсынамын:оңтайлы композицияны тауып, оның оңтайлылығын дәлелдеу керек(әдебиет теориясы, топтық жұмыс, 3 мин)

БАЙЛАНЫС ӘДІСТЕРІ: 1) жоқ; 2) тізбекті (оқиғалардың бірізді дамуы); 3) параллель (бір зат оқиғаның ортасында)

Оқушы жауаптары

Мұғалім сөзі:

Өмірдің өзі автордың алдыңғы қатардағы оқырманмен «әңгімелесу» тақырыптарын ұсынғандай болды. Әрбір әңгіменің ішкі толықтығының құрылымдық принципі – тарау осылай дүниеге келді: алдыңғы қатардағы оқырмандар алдыңғы тарауды білмеуі немесе келесі тарауды күтпеуі, келесі шайқаста қайтыс болған немесе жараланған болуы мүмкін. оның қолына келесі тарауы бар алдыңғы қатарлы үлкен таралым түсті. Бірақ ол әлі де айтылғанның толық бейнесін алды. Поэма іштей толық 25 тараудан тұрады.

Өлеңнің толықтығы объективті тарихи хронологиялық шеңбермен берілген: ондағы сипатталған оқиғалардың барлығы Ұлы Отан соғысының сұрапыл кезеңдерінде орын алады, ал әрбір оқырманға белгілі фактілер, әркім бөлісетін сезімдер терең сезімге ықпал етеді. өлеңді тұтас және оның әрбір жеке бөлігі ретінде қабылдау. .

Мұғалім сөзі

Твардовскийдің өзі: «Бұл басы да, соңы да жоқ күрескер туралы кітап» деген. Неліктен?(Проблемалық сұрақ) (Өлең алдыңғы қатарлы газеттердің жеке нөмірлерінде жарияланғандықтан, кез келген уақытта оқуға болатындай мағынасы жағынан толық үзінді болуы керек. Тарауларды бас кейіпкер – Теркін біріктіруі керек) .

Фильм сюжеті (сұраққа жауап)

Ендеше, не туралы жазу керектігін, қандай формада жазу керектігін білеміз. Кітап не немесе кімге негізделген? (Батыр туралы).

Василий Теркин нағыз адам деп ойлайсыз ба?(Василий Теркин – ұжымдық образ. Шынында да ондай адам болған жоқ. Бірақ оған біршама ұқсайтын күрескерлер де болды).

Бұл қандай болуы керек деп ойлайсыз?Енді әр топқа өлең мәтінін пайдалана отырып, бас кейіпкеріміз Василий Теркин туралы сауалнама толтырып, сыныптастары мен қонақтарымызға ұсынуды ұсынамын. Жауаптарыңызды дәлелдеңіз. Сондай-ақ, Теркіннің портреттеріне қарап, сіздің ойыңызша, бойында болуы керек мінез-құлық қасиеттерін жазыңыз (Көңілді, тамақты жақсы көреді, тәртіпті (адамдармен оңай тіл табысады), батыл, батыл, батыл, батыл жауынгер. , Шыдамды, табанды , Шеберлік, тапқыр, Әдепті, нәзік, өзін қалай ұстау керектігін біледі, Қарапайым, Қарапайым, типтік, көпшілік сияқты)

Кітап кімге арналған? Тіл қандай болуы керек? («Мына өлеңдер, бәрі түсінікті, Бәрі орысша»). Өлеңнің мазмұны да, формасы да нағыз халықтық. Сондықтан поэма тек әскери ғана емес, сонымен қатар 20 ғасырдың екінші жартысындағы бүкіл орыс әдебиетінің ең маңызды шығармаларының біріне айналды.

Рефлексия: Сабақтың эпиграфына оралайық. Біз оның пікірін дәлелдедік пе, жоққа шығардық па? Бұл сұраққа толық жауап беру үшін біз жеткілікті білеміз бе? (Өлеңді әрі қарай оқып, талдау керек).

Үй жұмысы:

1. «Өткел» тарауын оқыңыз;
2. Осы тараудан үзінді жаттаңыз;
3. «Демалыста» және «Өту» тарауларын салыстырыңыз(басты кейіпкердің стилі, тілі, көңіл-күйі, бейнесі).

Василий Теркин – жазушы тудырған соғыс туралы аттас өлеңдегі кейіпкер. Басты кейіпкер бейнесі қарапайым халыққа тән қасиеттерді бойына сіңірді. Автор сарбазға жайдарлы мінезді, тапқырлықты, қиын жағдайда мойынсұнбау қабілетін, батылдық пен батылдықты дарытқан. Осы қасиеттері үшін кейіпкер оқырмандардың сүйіспеншілігіне ие болды. Твардовскийдің кітабы кеңес жауынгерлерінің рухын көтерді, олардың оптимизмі мен жеңіске деген сенімін оятты.

Кейіпкерлердің жасалу тарихы

Кеңес жауынгерінің бейнесі Ұлы Отан соғысынан бірнеше жыл бұрын жасалған. Твардовский кейіпкер мінезін ой елегінен өткізе отырып, Теркінге тапқырлық, таусылмас оңдылық, әзіл-қалжың сезімін сыйлады. Суреттің авторы Александр Трифонович кірген журналистер тобына тиесілі.

1939 жылы Василий Теркин туралы екі фельетон жарық көрді. Публицистердің пікірінше, ол қарапайым халықтың табысты және күшті өкілі болған. Твардовский басты кейіпкердің бейнесін жасай бастады актерКеңес-Фин соғысы кезіндегі болашақ кітап. Фельетондардың ақкөңіл, ержүрек кейіпкері оқырман қауымның ыстық ықыласына бөленді. Бұл жазушының тақырыпты кеңірек әдеби түрде дамыту қажет екеніне көз жеткізді.

Автор поэтикалық поэма жасауды мақсат етті, бірақ Ұлы Отан соғысының басталуы оның шығармашылық жоспарларын өзгертті. Тек 1942 жылы Александр Трифонович алғашында «Жауынгер туралы кітап» деп атаған шығарманың алғашқы жолдары жазылды. Василий Теркиннің бейнесінің прототипі жоқ. Дегенмен, жазушы майдан даласында соғыс тілшісі ретінде бола отырып, образға «жандылық» пен шынайылық бере алды, бұл оқырмандарға поэма кейіпкерін шынайы тұлға ретінде қабылдауға мүмкіндік берді.

Бұл жазбаны Instagram-дан қараңыз

Кітаптың алғашқы тараулары алдыңғы қатарлы газетте жарияланды. Содан кейін оны «Правда», «Известия» және басқа да баспа басылымдары шығара бастады. Оқырмандар туған жерін сақтап қалған еңбекші бейнесінен шабыттанды. Тараулар майдандағы жауынгерлерге де, тылда қалған азаматтарға да жетті. «Жауынгер туралы кітап» көпшіліктің сүйіспеншілігіне ие болды.

1943 жылы жараланып әскери госпитальға түскен жазушы өлеңнің соңына таяп қалды деп шешті. Кейіннен 1945 жылға дейін жұмысын жалғастыруға тура келді. Оқырмандардың сұранысы бойынша кітап жалғасын тапты. Шығармадағы жұмысты аяқтай келе, Александр Трифонович «Теркін басқа әлемде» деген ерекше тақырыппен келесі өлеңді жаза бастайды. Бастапқыда бұл орыс солдаты туралы эссенің соңғы тарауы болады деп жоспарланған болатын. Алайда бұл идея жеке кітапқа айналды. Жаңа шығарма Сталинге қарсы памфлетке айналды.

Твардовскийдің поэмасы жанрлық жағынан халық қаһармандары туралы фольклорлық ертегілерге ұқсайды. Сондықтан жазушы мәтінде идеялық принциптен саналы түрде бас тартқан. Александр Трифонович партиялық тақырыптарға және Иосиф Сталиннің бейнесіне жүгіну «халық соғысы туралы өлеңнің жоспары мен бейнелі құрылымын» бұзады деп атап өтті. Бұл жайт кейін жазушыға поэманы жариялауда қиындықтар туғызды – шығарма көптеген өңдеулер мен түзетулерден өтті.

Твардовскийдің кітабы соғыс жылдарында өте танымал болды. Шығарманы тек газет беттерінде жариялап қана қоймай, радиодан дикторлар да оқыды. Суретші Орест Верейский Теркін туралы поэмаға тамаша иллюстрациялар жасаған. Очерк авторының өзі госпитальдар мен жұмыс топтарын аралап, жұртшылықты кеңес жауынгерінің тарихымен таныстырды.

Бұл жазбаны Instagram-дан қараңыз

Шайқастан кейінгі демалыс (А. Твардовскийдің «Василий Теркин» поэмасы бойынша)

Өлеңнен алынған сөз тіркестері әйгілі дәйексөздер. Даңқ үшін емес, жер бетіндегі тіршілік үшін шайқас туралы жолдар шығарманың негізгі идеясы мен тақырыбын білдіреді. Басты кейіпкердің бейнесі кейінірек мүсінге түсірілді - Смоленск, Орехово-Зуево, Гвардейскіде орыс әдебиетінің жарқын кейіпкеріне ескерткіштер орнатылды.

Василий Теркиннің өмірбаяны

Твардовский поэмасының дәйекті сюжеті жоқ. Әр тарау солдат өмірінен бөлек эпизод. Василий Теркиннің өмірбаяны туралы аз мәлімет бар. Мәтінде батырдың Смоленск маңындағы ауылда туғаны айтылады. Кейіпкер жас, әлі үйленбеген. Жігіт Отанын жау шапқыншылығынан сақтап қалу үшін майданға аттанғысы келеді.

Көңілді және тура кейіпкер майдандағы өмірдің қиындықтарына қарамастан, керемет батылдық пен батылдық көрсетеді. Әрқашан қолдау алатын серіктестіктің жаны, Теркін үлгі болды. Шайқаста жауға бірінші болып шабуыл жасаған жауынгер бос уақытында баянда ойнап, жолдастарының көңілін көтерді. Сүйкімді және харизматикалық жігіт оқырмандарға ұнайды.

Оқырмандардың кейіпкермен алғашқы танысуы ол әріптестерімен өзеннен өткенде болады. Операция қыс мезгілінде өтеді, бірақ өзен толығымен қатпайды, жаудың шабуылынан өткел үзіледі. Өлеңде жол бейнесі орталық орын алады - бұл Кеңес әскерінің басқыншыларды жеңу жолы. Өткелдегі эпизодта Теркін ерлік пен тапқырлық танытады – батырдың күш-жігерінің арқасында жауынгерлер жорықты жалғастыра алады. Алайда кейіпкердің өзі жараланып, әскери госпитальға түседі.

Бұл жазбаны Instagram-дан қараңыз

Гвардейск қаласындағы Василий Теркинге арналған ескерткіш

Жарасынан айыққан Теркін взводты қуып жетуді ұйғарады. «Гармон» тарауы оның командаға деген көзқарасын табуға және олардың құрметі мен сеніміне ие болу қабілетіне арналған.

Жауынгер ұрыстарға қатысушы болып, өзі бір бөлімшеде бірге қызмет ететіндерге және бейбіт тұрғындарға жан-жақты көмек көрсетеді. Еңбек демалысын алған Теркін майданға пайдалы болу үшін немістер тұтқындаған туған ауылына барудан бас тартады. Шайқастағы ерлігі үшін - батыр жау ұшағын атып түсірді - Василий Теркин медальмен марапатталады, бұл соғыс кезінде кейіпкер үшін жалғыз марапат емес.

Бір күні ауылға кірген батыр қарт пен әйелі тұратын үйге түседі. Василий қарттардың сағаты мен арасын жөндеп, жан-жақты жігерлендіреді. Тағы бір эпизодта жауынгер жоғалған сарбазға жеке сөмкесін береді. Бұл ретте Теркін ауруханада жатып, бас киімін жоғалтқанда жас медбике кейіпкерге бас киімін сыйлағанын еске алады. Содан бері Василий бұл сыйлықты мұқият сақтады.

Ауыл үшін шайқас кезінде жауынгер жас өлтірілген лейтенанттың функцияларын орындауы керек. Батыр взводты басқарады және шабуылды басқарады. Ауылды орыс жауынгерлері басып алды, бірақ Василий ауыр жараланды. Жауынгер қарда жатқанда, оған Өлім пайда болып, оған бағынуын сұрайды. Бірақ кейіпкер шақырылмаған қонаққа қарсы тұруға күш табады. Көп ұзамай жаралы адамды басқа қызметкерлер тауып, медициналық батальонға жібереді. Госпитальда біраз уақыт болған сарбаз өзінің туған ротасына қайтады, онда ол көптеген жаңа тұлғаларды табады.

Мен тәртіппен бастаймын - оқырмандар арасында белгілі бір кітаптың кейіпкеріне қатысты жиі туындайтын бірінші сұрақтан.

«Теркін шынымен бар ма?, «Ол бір тип пе, әлде бір, сізге белгілі тірі адам ма?», «Ол шынымен бар ма?» - міне, бұл сұрақтың тұжырымдары, майдандағы жауынгерлердің хаттарынан іріктеп алынған. Оқырманның санасында «Жауынгер туралы кітапты» газет-журналдарға енді ғана шығара бастаған кезімде-ақ пайда болды. Кейбір хаттарда бұл сұрақ «тірі» Теркіннің бар екеніне оқырманның еш күмәнданбағаны анық, ал басқаларында «ол қызмет етіп жатқан жоқ па?» деген сұрақ қойылды. біздің, анау-мынау, бөлімшеде?». Маған, авторға емес, Василий Теркиннің өзіне жолданған хаттар да Теркіннің «тірі адам» деген пікірдің кең тарағанының дәлелі.

Бір сөзбен айтқанда, Теркін, былайша айтқанда, жеке тұлға, сол немесе басқа атпен өмір сүріп жатқан, өзінің әскери бөлімшесінің, далалық пошта бөлімшесінің нөмірімен тізілген солдат деген оқырманның ойы болған, әлі де бар. Оның үстіне оқырмандардың прозалық және поэтикалық хабарлары дәл солай болсын, яғни Теркіннің фантастикалық емес тұлға болуын тілейді. Алайда, мен осы қарапайым, бірақ жоғары бағаланған оқырманның сезімін қанағаттандыру үшін (кейбір басқа жазушылар жасай алатын және жасай алады) менің кейіпкерім ойдан шығарылған адам емес, ол сол жерде тұрады немесе өмір сүрді және кездесті деп айта алмадым және айта алмаймын. мен сол кезде - және осындай және осындай жағдайларда.

Жоқ. Василий Теркин, кітапта көрсетілгендей, басынан аяғына дейін ойдан шығарылған, қиялдың туындысы, қиялдың туындысы. Және мүмкіндіктерге қарамастан
ондағы айтылғандарды мен көптеген тірі адамдарда байқадым - бұл адамдардың бірде-біреуін Теркіннің прототипі деп атауға болмайды.
Бірақ шын мәнінде, оны мен ғана емес, көптеген адамдар, соның ішінде жазушылар ойлап тапты және ойлап тапты, ең бастысы, жазушылар емес және көп жағдайда менің тілшілерімнің өздері. Олар «Теркін» туындысын жасауға, оның бірінші тарауынан бастап кітапты аяқтағанға дейін белсене атсалысып, бүгінгі күнге дейін бұл образды әр түрлі формада, бағытта дамытып келеді.

Мен мұны хаттардың одан да маңызды бөлігінде қойылған екінші сұрақты қарастыру үшін түсіндіремін - «Василий Теркин» қалай жазылған? Бұл кітап қайдан шықты?
«Оның материалы не болды және неден бастау алды?»
«Автордың өзі Теркіндердің бірі емес пе еді?»

Мұны қарапайым оқырмандар ғана емес, әдебиет пәнімен арнайы айналысатын адамдар да сұрайды: «Василий Теркинді» өз шығармаларына тақырып етіп алған аспиранттар, әдебиет мұғалімдері, әдебиеттанушылар мен сыншылар, кітапханашылар, лекторлар, т.б.

Мен «Теркіннің» қалай «қалыптасқаны» туралы айтып беруге тырысамын.

«Василий Теркин», қайталап айтамын, оқырманға, ең алдымен, армияға 1942 жылдан бері таныс. Бірақ «Вася Теркин» 1939-1940 жылдардан бері белгілі болды - фин науқаны кезеңінен. Ол кезде Ленинград әскери округінің «Отанды қорғауда» газетінде бір топ жазушылар мен ақындар қызмет етті: Н.Тихонов, В.Саянов, А.Щербаков, С.Вашнецев, Ц.Солодар және жазушы. бұл жолдар. Бірде редакциямен әскери газеттегі жұмысымыздың міндеттері мен сипатын талқылай келе, өлеңдер мен суреттер болатын «әзіл бұрышы» немесе апта сайынғы ұжымдық фельетон сияқты бір нәрсені бастау керек деп шештік. Бұл идея армия баспасөзіндегі жаңалық емес еді. Революциядан кейінгі жылдардағы Д.Бедный мен В.Маяковскийдің үгіт-насихат жұмыстарының үлгісі бойынша газеттерде поэтикалық сарындағы сатиралық суреттерді басып шығару дәстүрі болды.
«Бос уақытта», «Қызыл Армия аккордеоны астында» деген тақырыппен жалғасы бар қолтаңбалар, диттер, фельетондар, т.б. Кейбір көңілді аспаз сияқты бір фельетоннан екінші фельетонға ауысатын шартты кейіпкерлер мен Сысой ағай сияқты өзіне тән бүркеншік аттар болды. , Егор атасы, пулеметші Ваня, мерген және т.б. Жас кезімде Смоленскіде аудандық «Красноармейская правда» және басқа да газеттерде осындай әдеби жұмыстармен айналыстым.

Міне, біз, «Отан қорғауда» газетінің редакциясында қызмет еткен жазушылар, поэтикалық жазулармен жабдықталған қызықты картиналар топтамасында көрінетін кейіпкерді таңдауды жөн көрдік. Бұл қандай да бір көңілді, сәтті күрескер, қарапайым фигура, танымал қайраткер болуы керек еді. Олар атау ойлап таба бастады. Олар сол кездегі Пулкиндер, Мушкиндер, тіпті Протиркиндер де қолданылған Қызыл Армия газеттерінің «әзіл-оспақ бұрыштары» дәстүрінен шыққан («сырлау» техникалық сөзінен - ​​қаруды майлау үшін қолданылатын зат). Есім мағыналы, ерсі, сатиралық астарлы болуы керек еді. Біреу біздің кейіпкерімізді Василий емес, Вася Теркин деп атауды ұсынды. Ваняның атын қою туралы ұсыныстар болды,
Федей, қалай болғанда да, бірақ олар Васяға қоныстанды, және бұл есім осылай дүниеге келді. Бұл жерде, айтпақшы, бір оқырманға тоқталуым керек
мәселе, тек Василий Теркин есіміне қатысты.

Мәскеулік майор M. M-v хатында былай деп жазады:
«Жақында мен П.Д.Боборыкиннің «Василий Теркин» романын оқыдым. Шынымды айтсам, мен қатты ұялдым: оның және сіздің Василий Теркиннің арасында қандай ортақ нәрсе бар? Сіздің Вася Теркин – ақылды, көңілді, тәжірибелі кеңес жауынгері соғыс кезінде әскери қызметте жүргені қалай? Ұлы Отан соғысы және өзінің Кеңестік Отанын асқан патриоттық сезіммен қорғаған - Боборыкиннің романындағы алаяқ көпес, алаяқ және екіжүзді Василий Иванович Теркинге неліктен сіз өзіңіздің (және біздің) кейіпкеріңізге белгілі бір типті және қандай атауды таңдадыңыз? Бұл туралы біздің орыс әдебиетінде сипатталған ба?
сипатталған, түрі және сіз жасаған? Бірақ бұл тәжірибелі жауынгер Вася Теркинді қорлау! Әлде бұл апат па?»

Мойындаймын, мен Боборыкиннің романының бар екенін, Теркіннің едәуір бөлігі басылып шыққан кезде, аға әдебиетші достарымның бірінен естідім. Романды шығарып, онша қызықпай оқып, жұмысымды жалғастырдым. Теркін есімінің батыр Боборыкин есімімен сәйкес келуіне мен ешқандай мән берген жоқпын және бермеймін. Олардың арасында мүлдем ортақ ештеңе жоқ. Біздің біріміз «Отан гвардия» газетінен фельетондарға кейіпкердің есімін іздеп жүріп, Боборыкиннің жадында сақталған бірдеңедей есім мен фамилияны кездейсоқ ойлап табуымыз мүмкін. кітап. Мен бұған күмәнданамын: ол кезде бізге Василий емес, Вася керек болды; Алайда Васяны Боборыкинский батыры деп атауға болмайды - бұл мүлдем басқа. Неліктен мен кейіннен Теркинді Василий деп атай бастадым,
Васяға қарағанда, бұл тағы да ерекше мәселе. Бір сөзбен айтқанда, бұл жерде «қарыз алудың» көлеңкесі болған және жоқ. Теркин деген орыс фамилиясы бар, дегенмен бұрын маған бұл фамилияны «сүрту», ​​«ұнтақтау» және т.б. етістіктерден бастап «салған» сияқты көрінген. Батыс майданының газетінде жарияланған «Жауынгер туралы кітап»:

«Красноармейская правданың редакциясына, ақын жолдас А.Твардовскийге.

жолдас Твардовский, сізден сұраймыз: сіздің өлеңіңізде Василий есімін Виктормен ауыстыруға бола ма, Василий менің әкем болғандықтан, ол 62 жаста, ал мен оның ұлы - Виктор Васильевич Теркинмін, взвод командирімін. Мен Батыс майдандамын, артиллерияда қызмет етемін. Сондықтан, мүмкіндігінше, оны ауыстырыңыз және нәтиже туралы маған мына мекенжай бойынша хабарлаңыз: 312-бет, 668-бап. полк, 2-дивизия, Виктор Васильевич Теркин».

Бұл «Жауынгер туралы кітап» кейіпкерінің жалғыз аты емес шығар.

(1964 жылы бірқатар газеттерде («Неделя», «Вечерний Москва», «Советский труд») контржұмысшы, бұрынғы майдангер Василий Семенович Теркин туралы «Теркін» қасиеттерін ерекше атап өткен көлемді хаттар жарияланды. Бұл адамның сыртқы келбеті, мінезі мен өмірлік тағдыры.(Авторлық ескерту.)).

Бірақ мен «Теркінге» Финляндиядағы шайқас кезеңінен оралдым.

Маған ұсынылып отырған фельетондар сериясына кіріспе жазу тапсырылды - маған Теркіннің ең болмағанда жалпы «портретін» беріп, оқырманмен әрі қарайғы әңгімеміздің үнін, мәнерін анықтау керек болды. Бұған дейін «Отан күзеті» газетінде бір дивизияға барғанның тікелей әсерімен жазылған «Демалуда» атты шағын өлеңімді жариялаған болатынмын.
Бұл өлеңде басқа нәрселермен қатар келесі жолдар бар:

Тиімді, сенімді болу үшін
Сол бір қария да бар еді
Сорпа пісіру үшін не ойлап таптың...
Тікелей дөңгелектерде.

Осы уақытқа дейін әскерде болмаған мен үшін (Батыс Белоруссиядағы азаттық науқанының қысқа уақытын қоспағанда) және
«әскери» ешнәрсе жазбаған бұл өлең жаңа тақырыпты, жаңа материалды игерудің алғашқы қадамы болды. Мен бұл жерде әлі де сенімді емес едім, мен әдеттегі ырғақтарым мен тональдылығымды ұстандым («Данила ата» рухында). Ал «Теркін» ұжымына кіріспе сөзімде мен жаңа материалға, жаңа тапсырмаға қолданғанда маған ең қолайлы болып көрінген осы бұрын табылған интонацияға жүгіндім.
«Теркіннің» осы «басталуының» бірнеше шумағын келтірейін:

Вася Теркин? Бұл кім?
Шындықты айтайық:
Ол өзі адам
Ерекше.

Осындай фамилиямен,
Мүлдем көріксіз емес,
Даңқ - батыр -
Мен оған тез жақындадым.

Осы жерге қосайық,
Егер сізден сұралса:
Неліктен оның аты Вася - Василий емес!
Өйткені ол бәрі үшін қымбат,
Өйткені адамдар
Олар Васямен ешкімге ұқсамайды,
Өйткені олар жақсы көреді.

Богатырь, иығында,
Әдепті жігіт,
Табиғатынан көңілді
Тәжірибелі адам.

Кем дегенде шайқаста, кем дегенде бір жерде, -
Бірақ бұл сөзсіз:
Ең алдымен, Вася жақсы тамақтануы керек,
Бірақ қорғамайды
Богатырь күші
Және жауларды штыкқа апарады,
Шанышқылардағы баулар сияқты.

Сонымен қатар, қаншалықты қатал болса да
Сыртқы түрі Вася Теркин, -
Ол қалжыңсыз өмір сүре алмады
Иә, сөзсіз... («Майдандағы Вася Теркин.» - Майдандағы кітапхана
«Отан қорғау туралы» газеті, ред. «Өнер», Л. 1940.)

Мен қазір бар «Теркінмен» танысқанымда, бұл портреттің ерекшеліктері негізгі суреттен бастап күрт өзгергенін атап өткім келеді.
инсульт:

Теркін - ол кім?
Шындықты айтайық:
Өзі ғана жігіт
Ол қарапайым...

Бірінші жағдайда Вася, екіншісінде Василий Теркиннің есімін осының өзі анықтайды деп айтуға болады.
Кейінгі авторлар ұжымы жасаған көркемделген фельетондардың барлығы бірдей айдармен болды: «Вася Теркин қалай...» Мен толық келтіремін, мысалы, «Вася Теркин «тіл» қалай алды» фельетонын:

Қар қалың, қарағай сирек кездеседі.
Вася Теркин барлауда.
Ақ қар, сызаттар жоқ
Камуфляжды халат.

Теркін көреді, Теркін естиді -
Белофинн шаңғымен ұшады:
Оның қиындық иіскемейтінін біл,
Ол тікелей қиындыққа бет бұрады.

Теркін, жағдайды таразылап,
Маска қолданылады:
Ол қарға бетін қаратып көмді -
Ол қарлыға айналды.

«трамплиннің» тартымды көрінісі
Ақ финді тартады.
«Қарлы үйіндіге» қарай басын бұрады...

Теркін тілі бар
Және полк штабына жеткізілді.

Мен ерекше әлсіз мысалды таңдаған сияқтымын, сонымен бірге «Вася Теркиннің өрт сөндірушілерді қалай тұтқынға алғаны» туралы әңгімелер, ол «барлығын бір-бірден бөшкелермен жауып, риза болып, емен бөшкесінде темекі тұтатты»; оның «шаңғы туралы есеп беруі», «жоғарыдағы ормандарды аралап, дауылды өзеннің үстімен ұшып өтуі», «тауларды, сарқырамаларды аралап, алға ұмтылу» туралы; жау ұшағы кабинасынан шьюцкористті шалбарының аяғымен мысықпен қалай шығарғаны туралы және басқалары - мұның бәрі енді тұсаукесердің аңғалдығы, Васяның «еркектерінің» өте мүмкін еместігі сияқты әсер қалдырады. мұндай шамадан тыс юмор.

Фин соғысында қол жеткізген «Вася Теркиннің» табысын солдат жанының күнделікті әскери өмірдің қатал шындығына сәйкес келмейтін нәрсемен көңіл көтеру қажеттілігімен түсіндіруге болады деп ойлаймын. бірақ сонымен бірге қандай да бір түрде оларды дәл бейнелейді, ал дерексіз ертегі материалы дерлік ертегілік формаларда емес. Сондай-ақ, менің ойымша, табыстың айтарлықтай үлесі В.Брискин мен В.Фомичевтің мультфильм стилінде орындалған және көбінесе шынымен күлкілі суреттеріне байланысты болуы керек.

Айтпақшы, О.Верейскийдің «Борышкер туралы кітапқа» иллюстрациялары оның стилі мен рухына өте сәйкес келетіні бірнеше рет атап өтілді. Бұл шындық. Менің айтайын дегенім, «Вася Теркинге» қарағанда, менің майдандас жолдасым, суретші О.Верейскийдің суреттеген «Василий Теркиннің» бірде-бір жолы дайын суретке мәтін ретінде жазылмаған, тіпті қиын. бұл қалай болуы мүмкін екенін елестету үшін. Ал «Вася Теркинмен» дәл осылай болды, яғни келесі фельетонның тақырыбы ойластырылды, суретшілер оны алты ұяшыққа «таратып», суретте орындады, содан кейін ғана қолтаңбалы өлеңдер келді.

«Вася Теркинге» бір-екі фельетонмен құрмет көрсетіп, оның «құрылтайшыларының» көпшілігі әрқайсысы өз бейімі мен мүмкіндігіне қарай газетте басқа жұмыстарды атқарды: кейбіреулері әскери-тарихи мақалалар жазды, кейбірі майдандық очерктер жазды. эскиздер, кейбір поэзия, кейбіреулері. «Теркіннің» бас авторы қызыләскер ақын, редакцияда көп жыл қызмет еткен А.Щербаков болды. Ал «Теркін» біздің барлық мақалаларымыздан, өлеңдерімізден, очерктерімізден гөрі қызыл әскер оқырманы арасында үлкен жетістік болды, дегенмен ол кезде бәріміз бұл табысқа аздап, кемсітпейтінбіз. Оны әдебиет деп санамағанымыз орынды. Ал Финляндияда соғыс біткенде, әскери баспасөзде жұмыс істеген бір жолдасымның – қазір немен айналысып жүргенім туралы сұрағыма жауап ретінде – «Теркина» деп жазып жатқанымды естігенде, қулықпен сілкіп жіберді. маған саусақпен; Олар айтады, мен саған сендім, сенің енді осылай істей бастайтыныңа.

Бірақ дәл қазір «Теркінде» ойланып, жұмыс істеп, күресіп жүрдім. «Теркін, – дедім мен бұл жұмысқа жаңаша бет бұрып, – кету керек
«әзіл бұрыштары», «тікелей кадрлар» және т.б. бағандар, ол осы уақытқа дейін осы немесе басқа атаумен пайда болды және менің күштерімнің аз емес бөлігін алу үшін, жоғары мамандандырылған «әзіл-оспақ» түрінің міндеті ретінде. , бірақ бәрі де ізсіз. Бұл кәсіпке бар күш-жігерімді жұмсау туралы шешімге қай күні, қай сағатта келгенімді айту қиын, бірақ мен 1940 жылдың жазы мен күзінде бұрынғы барлық ниеттерім мен жоспарларыма көлеңке түсірген осы идеямен өмір сүрдім. . Бір нәрсе анық, бұл соғыстан алған әсерлердің өткірлігіне байланысты болды, содан кейін әдеттегі әдеби шығармаға қайта оралу мүмкін болмады.

«Теркін» сол кездегі менің жоспарым бойынша қол жетімділікті, қарапайымдылықты - тікелей мақсатты біріктіруі керек еді.
«Теркін» фельетоны – байыптылықпен, мүмкін, тіпті мазмұндық лиризммен. «Теркінді» біртұтас шығарма, өлең деп ойлап, мен енді сол «қажетті тұсаукесер сәтін» (жақында бір оқырманның маған жазған хатында айтып кеткендей) ашуға, түсінуге тырыстым. алға жылжу мүмкін емес.

«Ескі» «Теркіннің» тапшылығы, қазір түсінгенімдей, ақындық сөздің, «Теркіннің» тым ертедегі дәстүрінен шыққандығы еді.
қалың бұқараға арналған, ол оқырманның басқа мәдени және саяси деңгейіне қатысты әдейі жеңілдетілді және бұл сөз бір мезгілде өзінің шынайы табысына сенген, шынайы өнерін көрген оны жасаушылар үшін ең қымбат сөз болмаған кезде. екіншісінде біраз уақытқа қалдырылған «шынайы» шығармашылық.

Енді басқа мәселе болды. Оқырман басқаша болды – бұлар бір кездері Д.Бедный мен В.Маяковский әндерін, жырларын, әндерін, сатиралық куплеттерін жазған революция күрескерлерінің балалары – бәрі сауатты, саяси жағынан дамыған, көптеген игіліктермен таныс адамдар еді. Кеңес өкіметі тұсында өскен мәдениет.

Мен ең алдымен өз басымнан өткен соғыс материалдарын меңгеруге кірістім, бұл мен үшін бірінші ғана емес, бірінші соғыс болды.
армия адамдарымен шын мәнінде жақын кездесу. Соғыс күндерінде мен, былайша айтқанда, біздің армияның қоғамымыздағы басқа адамдардан бөлек, ерекше дүние емес, жай ғана бұлар армия жағдайында орналастырылған сол бір кеңес адамдары екенін терең түсіндім. және алдыңғы қатардағы өмір. Дәптердегі қарындаш жазбаларымды таза дәптерге әктеп, тағы бірдеңені жадымнан жаздым. Мен үшін жаңалық болған бұл материалда маған бәрі де ұсақ-түйекке дейін қымбат еді – кейбір сурет, сөз тіркесі, бір ауыз сөз, майдан өмірінің детальдары. Ең бастысы, мен үшін Карелия Истмусында кездесіп, танысып, сөйлескен адамдар маған қымбат болды.
Жүргізуші Володя Артюх, темірші-артиллерист Григорий Пулкин, танк командирі Василий Архипов, ұшқыш Михаил Трусов, жағалаудағы жаяу әскердің солдаты Александр Посконкин, әскери дәрігер Марк Рабинович – осының бәрі және мен ұзақ әңгімелескен басқа да көптеген адамдар бір жерде түнеді. Блиндаж немесе майдандағы көп үйде аман қалған адам мен үшін өткінші журналистік таныс емес еді, бірақ мен олардың көпшілігін бір-ақ рет және аз ғана уақыт көрдім. Мен олардың әрқайсысы туралы бірдеңе жаздым - эссе, поэзия - және бұл, әрине, сол жұмыс барысында мені өзімнің жаңа әсерлерімді түсінуге мәжбүр етті, яғни осы немесе басқа жолмен байланысты барлық нәрсені «сіңіруге» мәжбүр етті. мыналар
адамдар.

Ал, «Теркінге» арналған жоспарымды құра отырып, мен олар туралы ойланып, қазаннан кейінгі бірінші ұрпақтың адамдары ретінде олардың мәнін ұғынуды жалғастырдым.
«Қандай болса да, бұл соғыс емес, - деп жаздым қойын дәптеріме, - бұл адамдарды дүниеге әкелген, соғысқа дейін болған оқиға.
ұжымдастыру, өмірдің бүкіл жүйесі. Ал соғыс адамдардың осы қасиеттерін ашып, жарыққа шығарды. Рас, ол да бірдеңе жасады ».

Және одан әрі:
«Мен армия маған ауыл өмірін қайта құру тақырыбы сияқты қымбат болатынын сеземін, оның адамдары мен үшін колхоз ауылының адамдарындай қымбат, бірақ көбінесе бұлар бірдей. адамдардың рухани ішкі дүниесіне ену, оларды өз ұрпағы ретінде сезіну (жазушы кез келген ұрпақпен құрдас) Олардың балалық, жастық, жастық шақтары Кеңес өкіметі жағдайында, зауыттық училищелерде, жастық шағында өтті. колхоз ауылы, кеңес университеттерінде.Олардың санасы басқа нәрселермен қатар, біздің әдебиетіміздің әсерінен қалыптасты».

Олардың рухани сұлулығы, қарапайымдылығы, жоғары саяси санасы, жауынгерлік өмірде өздері басынан өткерген ең қиын сынақтарға келгенде әзілге баруға дайындығы мені тәнті етті. Ал олар туралы поэзияда да, прозада да жазғандарым – осының барлығын мен бұл да емес, анау да болғандай сезіндім. Бұл иамбтар мен трошелердің артында, газет очерктерінің фразеологиялық айналымдарының артында темір ұстасы Пулкиннің немесе ұшқыш Трусовтың ерекше жанды сөйлеу мәнері, табиғаттағы басқа кейіпкерлердің әзілдері, әдеттері мен жанасулары тек бір жерде бекер қалды. мен.

Мен Фин соғысына қатысты басылымдарда пайда болғандардың барлығын - эсселерді, әңгімелерді, шайқастарға қатысушылардың естеліктерінің жазбаларын қайта оқыдым. Мен әдеби мағынада болмаса да, осы материалға қатысты кез келген жұмысқа ынтамен айналысатынмын. С.Я.Маршакпен бірге Кеңес Одағының Батыры генерал-майор В.Кашубаның кейін «Білімде» жарияланған естеліктерін өңдедім. Қызыл Армия Саяси басқармасының нұсқауымен ол Василий Гроссманмен бірге Карел Истмусынан келген дивизиялардың біріне оның тарихын жасау үшін барды. Айтпақшы, бұл бөлімшенің тарихының қолжазбасында біз бір операцияға қатысушылардың сөздерінен негіз болған эпизодты сипаттадық.
болашақ «Теркін» тарауын жазу.

1940 жылдың күзінде мен 123-ші дивизия орналасқан Выборгқа бардым, онда мен «Маннергейм желісінің» серпіліс күндерінде болдым: маған қажет болды.
ұрыс далаларын көр, дивизиядағы достарымды кездестір. Мұның бәрі «Теркін» ойымен.

Мен ол үшін «өлеңді сынай» бастадым, кейбір бастамаларды, кіріспелерді, хорларды сезіндім:

... Анау өзеннің арғы жағында апа,
Соғыста, кеудені қалың қарда,
Алтын батыр жұлдыз
Көптеген адамдар үшін жол белгіленді.

Онда, жартылай белгісіздердің шайқасында,
Саңырау батпақтардың қарағайлы орманында,
Ердің өлімі, адалдың өлімі
Олардың көпшілігі құлады ...

Дәл осы метр – тетраметр трохи – өлең жазуға арналған поэтикалық өлшегіш ретінде көбірек сезілді. Бірақ басқа сынақтар болды. Көбінесе тетраметрлік троше менің бұл туындымды «ескі» «Теркін» өлеңінің қарабайырлығына тым жақындатқандай болды. «Өлшемдері әр түрлі болады, - деп шештім, - бірақ, негізінен, бір «айналайды». бағандардың...»

Айтпақшы, «өтіп өту» былай басталды:

Кімге өлім, кімге өмір, кімге даңқ,
Таң атқанда өткел басталды.
Бұл жаға пеш сияқты тік еді,
Ал, күңгірт, кедір-бұдыр,
Судың үстінде орман қара түсті,
Орман бөтен, адам қолы тимеген.
Біздің астымызда оң жағалау жатыр, -
Домаланған қар, балшыққа тапталған, -
Мұздың шетімен деңгей. Өткел
Сағат алтыда басталды...

Міне, «Өткелдің» басы жасалған көптеген сөздер, бірақ бұл өлең маған жарамады. «Бұл өлшегіштің сөзден емес, «ән» болғаны, жарамсыз екені көрініп тұр», - деп жаздым мен тараудың осы басынан бас тартып. Мен қазірдің өзінде, жалпы айтқанда, бұл өлшегіш, мысалы, В.Маяковский айтып отырған сөзсіз «мыңнан» емес, сөзден, олардың тірі сөйлеуге тән мағыналы тіркесімінен туындауы керек деп есептеймін. Егер бұл комбинациялар кез келген канондық есептегіштердің шеңберінде өздеріне орын тапса, онда олар оны өздеріне бағындырады, керісінше емес, және енді мұндай иамбик немесе мұндай троше емес (санау күйзеліске ұшыраған және күйзеліске ұшырамаған
шартты, дерексіз өлшем), бірақ жаңа өлшем сияқты толығымен түпнұсқа нәрсе.

«Өткелдің» бірінші жолы, оның былайша айтқанда, бүкіл тарауды қамтитын «лейтмотивіне» айналған жол сөздің өзі - «өткел»,
бұл сөздің артында не тұрғанын болжағандай интонациямен қайталанады:

Өткел, өткел...

Мен бұл туралы ұзақ ойладым, көптеген құрбандарға, адамдардың орасан зор моральдық және физикалық күйзелістеріне ұшыраған және оның барлық қатысушыларының есінде мәңгілікке қалуы керек өткел эпизодын өзінің табиғилығымен елестетіп, мен оған «үйреніп кеттім». Осының бәрі соншалық, мен кенеттен өзіме мына бір күрсініс лебізін айтқан сияқты болдым:

Өткел, өткел...

Және ол оған «сенді». Мен бұл сөзді менің айтқанымнан басқаша айту мүмкін емес екенін сезіндім, менің ойымда бұл сөздің бәрі бар.
шайқас, қан, шығын, түннің алапат суығы және Отан үшін өлімге аттанған адамдардың ерен ерлігі. Әрине, бұл жерде «ашу» мүлдем жоқ. Белгілі бір сөзді басында қайталау әдістемесі ауызша да, ауызша да кеңінен қолданылады
жазылған поэзия. Бірақ бұл жағдайда мен үшін бұл құдайдың сыйы болды: мен онсыз жасай алмайтын сызық пайда болды. Мен бұл трохия ма, жоқ па деп ойлауды ұмытып кеттім, өйткені бұл сызық әлемде ешбір трошеде болмаған, бірақ қазір ол сонда болды және одан әрі сөйлеудің құрылымы мен режимін өзі анықтады.

Теркіннің бір тарауының басы осылайша табылды. Осы кезде мен екі-үш өлең жаздым, олар біркелкі болмаған шығар
«Теркін» үшін «ақтаңдақ» ретінде қабылданса да, кейін олар «Жауынгер туралы кітаптың» мәтініне ішінара немесе толығымен енгізіліп, жеке өлеңдер ретінде өмір сүруін тоқтатты. Мысалы, «Жоқ болғаны жақсы» деген өлең бар еді. «Теркіннің» бастапқы шумағына айналған шумақтың соңына дейін соғыста, жорық шаңында... т.б.

Кеңес Одағының Батырлары Д.Диденко, А.Крисюк және Е.Кривой жолдастардың танк экипажына арналған «Танк» поэмасы болды. Оның кейбір шумақтары мен жолдары «Теркін жаралы» тарауын өңдеу кезінде қажет болып шықты. Соғысқа бара жатқан танк қорқынышты... 1941 жылдың көктеміндегі кейбір күнделік жазбаларында ізденіс, күмән, жұмыстағы шешімдер мен қайта шешімдер туралы айтылады, мүмкін бұл жұмыс туралы менің қазіргі өмірім тұрғысынан айтқанымнан да жақсырақ шығар. оған деген көзқарас.

«Жүз жол жазылды, бірақ әлі де «электр» жоқ сияқты.. Ол өз бетімен болады және жақсы болады деп өзіңізді алдайсыз, бірақ шын мәнінде ол сіздің басыңызда әлі қалыптаспаған. Сіз тіпті сізге не қажет екенін нақты білмейсіз. Соңы (Теркін ішкі шалбарымен арнадан жүзіп өтіп, сол арқылы взводпен байланыс орнату) оған көшуден гөрі анық. Кейіпкердің келбеті қуанышты болуы керек. Бұған дайындалу керек. Мен бұл жерді қазір нүктелермен ауыстыруды ойладым, бірақ ең қиынын жеңе алмағандықтан, сізде оңайырақты жасауға күш жоқ. Ертең мен оны қайтадан бұзамын ».
«Мен әйтеуір «жай» жазуға сенімсіздікпен бастадым. Материал қалай жазылса да, жақсы болатындай көрінді.
ол тіпті қалыптастыру үшін белгілі бір енжарлықты талап етеді, бірақ ол тек солай көрінді. Әзірге бұл туралы эсселерден басқа ештеңе болған жоқ... Бірақ олар менен «жай жазу», тақырыптың «ауырлығымен» таң қалдыру және т.б. мүмкіндігін ішінара тартып алды.

Содан кейін басқа нәрселер пайда болады, «Финляндиядағы шайқас» кітабы - бұл барған сайын міндетті болып табылады. Майдан өмірінің (сыртқы) «түсі» болып шықты
қоғамдық. Аяз, аяз, снаряд жарылыстары, блиндаждар, аязды пальто - мұның бәрі А. және В. Бірақ менде әлі жоқ, немесе бір ғана тұспал бойынша, жеке мағынадағы адам, «біздің жігіт» , - абстрактілі емес (ел «дәуірінің» жазықтығында және т.б.), бірақ тірі, қымбат және қиын».

«Егер сіз бұл материалдан шынайы ұшқындарды соқпасаңыз, оны қабылдамағаныңыз жөн, ол қандай да бір саналы «қарапайымдылық» пен «дөрекілікке» сәйкес емес, жай ғана жақсы болуы керек - кем дегенде кез келген адам үшін. бұл «бәрін басынан бастап» нақтылау керек дегенді білдірмейді (айтпақшы, Б. жаман, өйткені ол оқырман туралы емес, өзінің пафотикалық эстетикалық белгілері бар достары туралы іштей болжам жасайды).

"Бастауы жартылай күйдірілген болуы мүмкін. Содан кейін бұл жігіт қиынға соғады. Бірақ оны ұмытуға болмайды, бұл "Вася Теркин".
«Батырдың бұрынғы өмірбаяны көбірек болуы керек.Ол оның әрбір қимылында, іс-әрекетінде, әңгімесінде көрінуі керек.Бірақ оны осылай берудің қажеті жоқ.Оны жақсылап ойланып,өзің елестетіп алсаң жеткілікті. »

«Қиындығы мынада: мұндай «көңілді», «қарабайыр» кейіпкерлер, әдетте, нағыз, лирикалық, «биік» қаһарманға қарағанда, жұптасып алынады.Өлеңде көбірек шегініс, өзін-өзі көрсету».

«Егер сіз өзіңізге мән бермесеңіз, қуанбаңыз, кейде жазғаныңызға таң қалдырмаңыз, ол ешқашан ешкімді толқытпайды, қуантпайды, таң қалдырмайды: оқырман,
дос-сарапшы. Алдымен оны қайтадан жақсы сезіну керек. «Жанр», «материал» және т.б. бойынша өзіңізге жеңілдіктер жоқ.

1941 жылдың жиырма екінші маусымы менің барлық ізденістерімді, күмәндарымды және болжамдарымды үзді. Мұның бәрі қазір әрқайсымыздың алдымызда тұрған міндеттерді атқара отырып, бірден артқа тастап, осының бәрінен азат болуға тура келген бейбіт заманның қалыпты әдеби өмірі еді. Ал мен дәптерлерімді, эскиздерімді, жазбаларымды, ниеттерімді, жоспарларымды қалдырдым. Ұлы соғыстың басталуымен үзілген бұл еңбегім соғыс кезінде қажет болады деген ой ол кезде ойыма келмеді.

Енді мен өзіме жоспармен, жұмыс жоспарымен бұл қайтымсыз үзіліс, осылайша түсіндіремін. Менің шығармашылығымда, ізденістерімде, талпыныстарымда өткен «кіші соғыстың» әсері қанша терең болса да, әдебиеттің күнәсі болды. Мен бейбіт уақытта жаздым, ешкім менің жұмысымды ерекше күтпеді, ешкім мені асықтырмады, оның ерекше қажеттілігі менің сыртымда жоқ сияқты. Бұл маған форманы мәселенің өте маңызды аспектісі ретінде қарастыруға мүмкіндік берді. Мен әлі де біраз уайымдадым және алаңдадым, өйткені сюжет маған дайын емес болып көрінді; менің кейіпкерім әдеби идеяларға сәйкес болуы керек емес бас кейіпкерөлеңдер; трохайлық тетраметр және т.б. сияқты «артық емес» есептегіште үлкен нәрселерді жазудың мысалы ешқашан болмаған.

Кейіннен мен кенеттен майдандағы қалың бұқараның мұқтаждықтарына негізделген бейбіт уақыттағы жоспарыма бет бұрғанымда, мен осы теріс пікірлерден, ойлардан және қорқыныштардан бас тарттым. Бірақ әзірге мен бүкіл жазу бизнесімді қысқарттым
жағдай талап ететін нәрсені шұғыл және дереу орындау.

Арнайы тілші, дәлірек айтсақ, «жазушы» ретінде (әскери баспасөз жүйесінде осындай штаттық қызмет болды) мен Оңтүстік-Батыс майданына, «Қызыл Армия» газетінің редакциясына келдім және сол кездегі майдандағы жазушылар басқалардың істегенін істей бастады. Очерк, өлең, фельетон, ұран, үнпарақ, ән, мақала, жазба – барлығын жаздым. Редакция кәдімгі фельетонды бастау туралы ойға келген кезде
Мен «Теркін» суреттерін ұсындым, бірақ өзімдікі емес, дәптерлерде үйде қалдырылған, бірақ фин жорығынан бері армияда әйгілі болған сурет. Теркіннің әртүрлі майдандық басылымдарда «ағалары» мен «құрдастары» көп болғаны, тек олардың есімдері әртүрлі болатын. Біздің майдандық редакцияда олар да «өз» кейіпкерін алғысы келді, оны Иван Гвоздев деп атады және ол газетте «Тікелей өрт» бөлімімен бірге соғыстың соңына дейін болды. Мен бұл «Иван Гвоздевтің» бірнеше тарауын ақын Борис Паличукпен бірлесе отырып жаздым, бұл шығармамды тағы да «Теркінге» қатысты бейбіт уақыттағы ниетпен байланыстырмай.

Алдында бір жолдас маған қара клеенкамен тігілген, бірақ қарындаш тәрізді қағаздан жасалған – нашар, кедір-бұдыр, сия ағып тұрған қалың дәптерді берді. Бұл дәптерге мен күнделікті «өнімдерімді» - газет қиындыларын жапсырдым немесе түйдім. Майдандағы өмір, көшіп-қону, жолда түнеу, әр сағат сайын әскерге көшуге дайын болып, әрқашан дайын болу керек жағдайда далалық сөмкемде сақтаған бұл дәптерім мен үшін болды. портфельдер мен мұрағаттық папкаларды, жәшіктерді ауыстырған әмбебап зат
үстел және т.б. Ол маған мұндай өмірде өте маңызды нәрсені қолдады, кем дегенде шартты түрде қауіпсіздік пен «жеке үй шаруашылығының» тәртібі.

Мен оны сол уақыттан бері қараған емеспін және қазір оны парақтап отырып, мен бұл газетте қанша жанрлық жұмыс барын көремін.
Менің жұмыс істеп жүргенім болашақ «Теркін» үшін жасалды, бұл өлеңдер мен прозалардың газет бетіндегі бір күндік кезеңінен басқа кез келген өмірі туралы ойланбастан.

«Иван Гвоздев» әдеби орындалу жағынан «Вася Теркиннен» жақсы болған шығар, бірақ ол мұндай табысқа жете алмады. Біріншіден, бұл мәселе емес еді
жаңалық, екіншіден, ең бастысы, оқырман жан-жақты өзгеше болды. Жауынгердің бос уақыты, тіпті әскери өмірдің қатал жағдайында да, майдангердің қызығушылығы мен талғамына сәйкес келетін барлық нәрсені оқуға және қайта оқуға қолайлы болған кезде, соғыс позициялық емес еді. Газет негізінен маршқа шыққан бөлімшелерге үнемі жете алмады. Одан да маңыздысы, оқырман қауымның көңіл-күйін солдат өмірінің қиындықтары ғана емес, соғыстың ауыр және қайғылы оқиғаларының: шегіну, жақындарын тастап кету арқылы анықтады. жау шебінің арғы жағындағы көптеген жауынгерлердің туған жер тағдыры туралы қатал және шоғырланған ойлары,
ең үлкен сынақтарды бастан кешуде. Дегенмен, осы кезеңнің өзінде адамдар адам болып қала берді, олар қысқа демалу кезінде немесе артиллериялық атыс пен бомбалау арасындағы үзілісте демалуға, көңіл көтеруге, бір нәрсемен көңіл көтеруге мұқтаж болды. Ал «Гвоздевті» «Тікелей от» бұрышынан бастап оқыды, мақтады, газет қарады. Бұл «казак Гвоздевінің» ұрыс тәжірибесінің белгілі бір эпизодына арналған фельетон болды (жаяу әскер В. Теркиннен айырмашылығы, Гвоздев майданның атты әскерлермен қанығу жағдайына байланысты болуы мүмкін - казак болды).

Мұнда, мысалы: «Кешкі асты уақытында және дәмді болу үшін қалай шебер дайындау керек» («Казак Иван Гвоздевтің әскери оқиғаларынан»);

Сол күнгі шайқас қатты болды.
Аспаз жараланды. Біз мұнда қалай бола аламыз?
Гвоздевке де тура келеді
Сарбаздарға түскі ас дайындаңыз...

Ол бәрін тез қабылдады:
Бір өлеңінде айтылғандай, -
Бұрыш және пияз қосылған дәмдеуіштер
Және ақжелкен тамыры.

Жұмыс жақсы жүріп жатыр
Су қатты қайнап жатыр.
Тек кенеттен минометтерден
Мұнда немістер шабуыл жасай бастады.

Ұрыс – ұрыс, түскі – түскі ас,
Басқа ештене маңызды емес.
Миналар жарылып жатыр ма? Мен айдап кетемін
Мен борщтың қазанын сақтаймын.

Тойғанша борщ, тершең шай
Уақытында дайын болады.
Міне, ұшақтар жабылған, -
Жарыққа шығыңыз, Гвоздев.

Өзіңізбен бірге себетті алыңыз -
Борщты жауынгер-достар күтіп тұр.
Бомбалау мен картоп болсын
Қабықтарды қазанға салуға болмайды.

Егер бұл жай ғана көңіл көтеру үшін болса,
Өкінішке орай, бұл болды, -
Гвоздев кеткен орманға,
Аспаннан - секір! - парашютші.

Гвоздев фашистке барлау жасады,
Қазанды жабуға асығып,
Мен оны сүйдім. Оқ естілді...
- Кешкі ас әзірлеуге алаңдама.

Борщ піскен, астық піскен,
Тіпті жарты сағат өткен жоқ.
Ал Гвоздев істі былай аяқтайды:
Дайын борщ - термоста.

Миналар ысқырып жатқаны туралы ештеңе жоқ
Қызу шайқас толастамайды.
Жүргізуші көлікті бұрды
Ал, алдыңғы шепке барайық.

Алдыңғы қатарымызда,
Төбенің артында қонып,
Тамаша борщ құйылады
Аспаз жақсы шелек.

Бүгін кім соншалықты өнерлі?
Нәрлендіретін, уақытылы және дәмді
Сіз солдаттарды тамақтандыруға үлгердіңіз бе?
Міне, ол: Иван Гвоздев.

Сонымен қатар Иван Гвоздевтің атынан майдан өмірінің түрлі өзекті мәселелері бойынша мәлімдемелер болды. Мұнда, мысалы, әскери құпияны сақтаудың маңыздылығы туралы әңгіме: «Тіл туралы» («Отыр да, казак Гвоздевтің сөзін тыңда»):

Әркім білуі керек
Болт пен найза сияқты,
Неліктен байланған?
Оның тілі бар...

Немесе «Тоқсан тоғызыншы жігіттерге казак Гвоздевінің құттықтау сөзі» аталған дивизияны табысты шайқасы үшін марапаттауына орай
әрекеттер. Міне, «Сабантой деген не» («Казак Гвоздевтің майданға келген жауынгерлермен әңгімелерінен») тақырыбындағы фельетон:

Немістермен соғысуға келгендерге,
Сіз оны қалай түсінсеңіз де қажет,
Айтпақшы, оны анықтайық:
«Сабантой» дегеніміз не...

Бұл Теркіннің болашақта «Жауынгер туралы кітап» тақырыбындағы сәйкес әңгімесіне пішіні мен мағынасы жағынан өте жақын ілім болды.
Бұл сөз «Теркінде» қайдан шыққан және нақты нені білдіреді? – Бұл сұрақ маған хаттарда да, әдеби жазбаларда да жиі қойылады
кештерде және әртүрлі адамдармен кездескен кезде жай ғана ауызша.

«Сабантой» сөзі көптеген тілдерде бар және мысалы, түркі тілдерінде дала жұмыстарының аяқталу мерекесін білдіреді: сабан - соқа, туы -
мереке. «Сабантой» деген сөзді 1941 жылы күздің басында майданда Полтава облысының бір жерінде, сол жерде қорғанысты атқарған бір бөлімде естідім. Бұл сөзді, әдетте, құлаққағыс сөздер мен сөз тіркестерінде кездесетін сияқты, штаб командирлері, алдыңғы қатардағы батареядағы артиллерияшылар және бөлімше орналасқан ауылдың тұрғындары қолданған. Бұл жаудың қандай да бір аймақтағы жалған ниетін, серпілістің көрінісін және оның нақты қауіп-қатерін және біздің оған «емдеу» беруге дайын екенімізді білдірді. Соңғы нәрсе
бастапқы мағынасына ең жақын, ал сарбаздың тілі әдетте «емдеу», «тағам» және т.б. сөздердің ирониялық қолданылуымен сипатталады. Эпиграфта тараулардың біріне « Капитанның қызы«А.С.Пушкин ескі солдат әнінің жолдарын келтіреді:

Біз қамалда тұрамыз
Біз нан жеп, су ішеміз;
Және қандай қаһарлы жаулар
Олар бізге пирогтарға келеді,
Қонақтарға ас берейік,
Зеңбірекке оқ жаудырайық.

Осы сапардан «Сабантой» сөзін газетте қызмет еткен досым С.Вашенцев екеуміз майданға алып келіп, фельетонда, С.Вашенцев «Сабантой» деген очеркінде қолдандық. Соғыстың алғашқы апталарында мен бір рет «Таң ерте еді» деген фельетон жаздым.
Фин жорығының басында жазылған «Сабантой» туралы фельетонмен және «Тыныс кезінде» поэмасымен бірге ол кейіннен «Теркіннің» «Тыныштықта» деп аталатын тарауының жобасы ретінде қызмет етті.

Таңертең ерте болды
Мен қараймын...
- Енді не?
- Немістердің мың танкі бар...
- Мың танк? Өтірік айтып тұрған жоқсың ба?
- Сонда мен саған өтірік айтамын ба, досым?
- Өтірік айтпайсың - тілің өтірік,
- Ал, өзіңе мыңға жол берме,
Бар болғаны бес жүзге жуық...

Бұл – ертеңгі газеттің жоспары бойынша бір отырыста жиі орындалатын сол поэтикалық импровизацияның мысалы, қорқыныштан өтірікші туралы ескі аңыздың алдыңғы қатардағы рифмалық бейімделуі. «Гвоздевті» Б.Паличук екеуміз бірге жасағанбыз. Содан кейін «Данила ата туралы» сериясы – бірінші авторы – жалғыз мен болдым, содан кейін неміс солдаты – «Шығыстағы Вилли Мюллер» сериалына мен өте аз қатыстым. әндер - «Катюша», «Әскери жолда» және т.б
поэтикалық ұсақ-түйек. Рас, бұл жазбаларда сарбаздардың кейбір жанды ауызекі әзілдері, пайда болып, кең тараған сөздері, т.б.

Бірақ тұтастай алғанда, бұл «Вася Теркин» сияқты бүкіл жұмыс оның орындаушыларының және олардың мүмкіндіктері мен бейімділігіне сәйкес келмеді.
олар неғұрлым байыпты шығармашылық ниеттерді байланыстыратын басты емес деп саналды. Ал «Қызыл Армия» редакциясында өз заманындағыдай «Отан гвардиясында» газетінде барлық ерекше поэтикалық туындылармен қатар «Тікелей отқа» қатысқан ақындардың өлеңдері де шығып, бірақ қазірдің өзінде жазылған. «толық көркемдікке» баса назар аудару. Бір қызығы, бұл өлеңдер «Гвоздев», «Данила» және т. желілік баспасөз асығыс, абайсызда өлең түрінде жазылған, бұл туындының авторларының ешқайсысы өздерінің «байсалды» өлеңдерінде, жалпы реңкті, мәнерді айтпағанда, ересек сауаттыларға арналмағандай болжаммен жазылған. адамдар, бірақ белгілі бір ойдан шығарылған ауыл массасы үшін.
Соңғысы барған сайын сезіліп, ақыры құрметтемеу, сүймеу мүмкін емес оқырманмен мұндай тілде сөйлесу адам төзгісіз болды. Егер менде күш болмаса, тоқтап, онымен басқаша сөйлесуге уақытым болмады.

Майдандағы адамдармен жеке әңгімелесу негізінде жазылған майдан қаһармандары туралы эссе – прозада жұмыс істеуден ішкі қанағаттандым. Бұл қысқа, екі жүзден үш жүзге дейінгі газет жолдарының, очерктердің өзінде бұл адаммен қарым-қатынас жасаудың бәрі болмаса да, бұл, біріншіден, адамның тірі іс-әрекетінің жазбасы, майдан өмірінің шынайы материалдарының жинақталуы болды. , екіншіден, әзіл-қалжыңның қажеті жоқ еді, бірақ мәселенің мәнін қағаз жүзінде қарапайым және сенімді түрде баяндау керек және, ең соңында,
Олардың ерліктерін бүкіл майданға танытқан, соғыс шежіресіндей жазып алған бұл очерктерді батырлардың өздері қаншалықты бағалайтынын бәріміз білдік. Егер ерлік сипатталған болса немесе, олар айтқандай, батыр қайтыс болған жауынгерлік эпизод болса, онда оның есімін баспа жолында тағы бір рет атап, оның естелігін есте қалдыру маңызды болды. Эсселер көбінесе жауынгерлік қызметін арнаған жауынгерлердің немесе командирлердің есімдерімен аталды:

«Капитан Тарасов», «Батальон комиссары Петр Мозговой», «Қызыл Армия жауынгері Саид Ибрагимов», «Сержант Иван Акимов», «Батарея командирі Рагозян», «Сержант Павел Задорожный», «Кеңес Одағының Батыры Петр Петров», «Майор. Василий Архипов» және т.б.

Осы кезеңде «Тікелей от» бөліміне арналмаған өлеңдерімнің кейбірін әлі күнге дейін кітаптарымның жаңа басылымдарына қосып келемін. Олар: «Мәскеу балладасы», «Танкші әңгімесі», «Сержант Василий Мысенков», «Сен ұшқанда», «Оңтүстік майдан солдатына», «Солдаттың үйі», «Бастау туралы баллада». « және басқалар. Осы өлеңдердің әрқайсысының астарында әлі күнге дейін есімде қалатын жарқын майдандық әсер, дерек, кездесу болды. Бірақ сол әсерлердің, фактілердің, адам тағдырларының шындығы мен өміршеңдігін әдеби сәттің өзі әйтеуір оқырманнан алшақтатқанын сол кезде де сездім.

Бір сөзбен айтқанда, газеттегі жұмысымыздың барлық түріне көңілі толмаушылық сезімі мен үшін бірте-бірте жеке қасіретке айналды. Нағыз орның бұл жерде емес, қатардағы – полкте, батальонда, ротада – ең маңызды іс атқарылатын жерде, Отан үшін не істеу керек деген ойлар да ойға оралды. 1942 жылдың қысында редакциямыз «Тікелей от» бөлімін жеке апталық парақ - газетке қосымша етіп кеңейту идеясын ұсынды. Айтпақшы, әртүрлі себептермен ұзаққа бармаған бұл басылымға өлеңмен жазылған бағдарламалық редакциялық мақала жазуды өз мойныма алдым. Міне, осы өлеңнің кіріспе бөлімі:

Соғыста, қатал күнделікті өмірде,
Күрделі соғыс өмірінде,
Қарда, салқын шатыр астында -
Қарапайым, саудан жақсы ештеңе жоқ,
Төзімді алдыңғы қатардағы тағам.
Және кез келген ескі жауынгер
Ол жай ғана ол туралы айтады:
Оның сорпасы болса ғой
Иә, бұл ыстықта, ыстықта болар еді -
Келіңіздер, ыстық.
Ол сені жылыту үшін,
Дарынды, қанды,
Осылайша сіздің жаныңыз бен тәніңіз
Біз бірге ерлікпен көтерілдік
Жақсы істер үшін.

Алға, шабуылға,
Иығымдағы күшті сезіп,
Көңілді сезім. Дегенмен
Бұл жай ғана қырыққабат сорпасына қатысты емес...

Бір күн тамақсыз өмір сүре аласыз,
Көбірек мүмкін, бірақ кейде
Бір минуттық соғыста
Сіз әзілсіз өмір сүре алмайсыз.
Ең ақылсыздардың әзілдері...

1942 жылдың көктеміне дейін Мәскеуге келдім де, дәптерлерімді қарап отырып, кенеттен Василий Теркинді тірілтуге бел будым. Бірден су, тамақ, әзіл, шындық туралы кіріспе жазылды. Дөрекі нобайдағы «Тоқтауда», «Өткенде», «Теркін жараланды», «Сыйақы туралы» тараулар тез аяқталды. «Гармон» негізінен сол кезде қалай басылған болса, сол қалпында қалды. 1941 жылдың жазында Оңтүстік-Батыс майданда алған әсерлері негізінде жазылған мүлдем жаңа тарау «Шайқасқа дейін» тарауы болды. Батырдың фин жорығы жағдайынан Ұлы Отан соғысы майданының жағдайына дейінгі қозғалысы оған бастапқы жоспардағыдан мүлде басқа мағына берді. Және бұл мәселенің механикалық шешімі емес еді. Мен үшін 1941-1945 жылдардағы соғыстың нақты әскери әсерлері, ұрыс оқиғалары негізінен Финляндиядағы майдандағы жұмыстан бұрын болғанын баспа бетінде айтуға мүмкіндігім болды. Бірақ Отан соғысындағы ұлттық тарихи апат пен ұлттық тарихи ерліктің тереңдігі бірінші күннен-ақ оны басқа соғыстардан ерекшелендірді.
соғыстар және әсіресе әскери жорықтар.

Жанрдың белгісіздігіне, бүкіл шығарманы алдын ала қамтитын бастапқы жоспардың жоқтығына, тараулардың бір-бірімен сюжеттік байланысының әлсіздігіне қатысты күмән мен үреймен көп уақыт бойы мазалаған жоқпын. Өлең емес – жарайды, өлең болмасын, деп шештім; жалғыз сюжет жоқ - бұл болсын, болмайды; нәрсенің бастауы жоқ - оны ойлап табуға уақыт жоқ; Бүкіл әңгіменің шарықтау шегі мен аяқталуы жоспарланбаған - солай болсын, біз не күйіп жатқаны туралы жазуымыз керек, күтпейміз, содан кейін көреміз, біз оны анықтаймыз. Мен осылай шешкен кезде, формалық конвенциялардағы барлық ішкі міндеттемелерді бұзып, жазушылардың бұл шығарманы бір немесе басқа мүмкін түсіндірулерінен бас тартып, өзімді жайдарлы және еркін сезіндім. Өзімді әзілдегендей, өз жоспарымда бұл «басы жоқ, соңы жоқ күрескер туралы кітап» деген жолдарды жазып алдым.

Шынында да, «бәрін қайта бастауға уақыт жеткіліксіз болды»: соғыс жүріп жатыр, мен бүгін айтылуы керек нәрсені басынан бастап бәрі рет-ретімен айтылғанша кейінге қалдыруға құқығым жоқ еді.

Неге бітпейді?!
Тек жігітті аяймын.

Батыр туралы әңгіменің соңы бір ғана нәрсені – оның өлімін білдіретін соғыс жағдайында мұндай түсіндіру түсінікті сияқты көрінді. Алайда, «Теркіннің» оқырмандары ғана емес, оны, былайша айтқанда, ғылыми тұрғыда қарастырғандар жолдастардың хаттарында бұл жолдарды басқаша түсіну керек емес пе? Бұлай етпе! Бірақ эссенің пішіні туралы сұрақтар мені мазалаған жоқ деп айтпаймын.
«Пішінсіз», «бастаусыз немесе аяқталмай» жазуға батылы барған сәттен бастап менде көбірек болды. Мен пішінге қатысты болдым, бірақ, айталық, өлеңнің жанрына қатысты әдетте ойластырылған түрі емес, жұмыс процесінде қажет және біртіндеп.
осы кітаптың өзі үшін болжалды.

Ал ең бірінші композициялық, стильдік принцип ретінде қабылдағаным – әрбір жеке бөліктің, тараудың, тарау ішінде – әрбір кезеңнің, тіпті шумақтың белгілі бір толықтығына ұмтылу. Алдыңғы тараулармен таныс болмаса да, бүгін газетте жарияланған осы тараудан тұтас, дөңгеленген бірдеңені табатын оқырманды есте ұстауым керек еді. Сонымен қатар, бұл оқырман менің келесі тарауымды күтпеген болуы мүмкін: ол батыр қайда - соғыста болды. Әр тараудың шамамен аяқталуы мені қатты толғандырды. Мен басқа уақытқа дейін ештеңені жасырмадым, әр мүмкіндікті - келесі тарауды - соңына дейін айтуға, көңіл-күйімді толық жеткізуге, тың әсерді, ойды, мотивті, бейнені жеткізуге тырыстым. Рас, бұл принцип бірден – кейін анықталмады
«Теркіннің» алғашқы тараулары бірінен соң бірі басылып, жазылу барысында жаңалары пайда болды. Кітапты аяқтамай тұрып алғашқы тарауларды басып шығару туралы шешімім дұрыс болды және Теркіннің тағдырын көбіне шешті деп есептеймін. Бұл кітапты сол күйінде жазуыма оқырман көмектесті, бұл туралы төменде толығырақ айтамын.

«Жауынгер туралы кітаптардың» жанрлық белгіленуі «өлең», «әңгіме» және т.б. атаулардан аулақ болудың нәтижесі емес еді. повесть немесе өлеңдегі роман, яғни өзіндік заңдастырылған және белгілі бір дәрежеде міндетті сюжеттік, композициялық және басқа да белгілері бар нәрсе емес. Бұл белгілер мен үшін пайда болмады, бірақ бірдеңе шықты және мен оны «Жауынгерлік кітап» деп белгіледім. Бұл таңдауда маған бала кезімнен таныс «кітап» сөзінің қарапайым халықтың аузында бір данада кітап болуын болжайтын ерекше дыбысталуы маңызды болды. Шаруалар арасында анау-мынау кітап бар, анау-мынау жазылды деп айтылып, таралса, онда дәл сондай кітап болуы мүмкін деген сөз ешбір мағынада емес еді. Қалай болғанда да, бұл танымал мағынада «кітап» сөзі маңызды, сенімді, сөзсіз тақырып ретінде ерекше маңызды болып көрінеді.

Егер мен онымен жұмыс істеп жатқанда кітабымның сәтті тағдыры туралы ойлайтын болсам, мен оны көбінесе әскери жарғылар шығарылғандай жұмсақ шүберекпен мұқабамен басып шығаратынын және солдат оны етіктің артында, кеудесінде сақтайтынын елестететінмін. оның шляпасында. Ал оның құрылысы жағынан кез келген ашық беттен оқуға болатынын армандадым. Теркіннің бірінші бөлімінің тараулары баспа бетінде жарық көрген кезден бастап ол
майдандағы негізгі және негізгі жұмысыма айналды. Бірде-бір шығармам мен үшін алғашында соншалықты қиын болған жоқ, кейін де Василий Теркиндей оңай келген жоқ. Рас, мен әр тарауды бірнеше рет қайта жазып, оны құлаққаппен тексердім және бір тарауда ұзақ уақыт жұмыс істедім.
шумақ немесе жол. Мысалы, «Өлім мен жауынгер» тарауының басы қалай қалыптасқанын еске түсіріңізші, ол поэтикалық мағынада солдат туралы ескі жыр жолдарынан «қалыптастырылған».

Асылып қалма, қара қарға,
Менің басымнан.
Сіз ешқандай олжа алмайсыз
Мен әлі тірі жауынгермін...

Алдымен поэзия прозалық экспозициямен қиылысатын жазба болды - бүкіл суретті «жабу» маңызды болды:

Орыс жаралылары жатты...

Теркін қарда жатыр, қансырап.
Ажал кереуеттің басына отыра қалып:
-Енді сен менікісің. Жауаптары:
– Жоқ, сенікі емес, мен әлі тірі жауынгермін.
«Жарайды, - дейді ол, - ол тірі!» Тым болмаса қолыңды қозға.» Теркин үнсіз жауап береді:
Мен тыныштықты сақтаймын, дейді олар ...

Содан кейін кіріспе шумақ пайда болды:

Төбедегі ашық далада,
Жалғыз, әлсіз және кішкентай,
Қарда Василий Теркин
Таңдалмаған жату.

Бірақ бұл жерде ұрыс даласының белгілері жеткіліксіз болды, ал біз алған сурет тым шартты әнге ұқсайды: «Ашық далада ...» - содан кейін сөздер:
«Тал ағашының астында...» Әйгілі әндегі интонациямен қазіргі соғыстың шындығы керек болды. Сонымен қатар, екінші жол жарамсыз болды - бұл қарапайым емес, оның ән сипаттамаларынан гөрі көркемдігі көбірек болды.

Содан соң шумақ шықты:

Алыс төбелерден ары
Соғыстың қызуы сейілді.
Қарда Василий Теркин
Таңдалмаған жату.

Бұл өте жақсы емес, бірақ бұл орын мен уақытқа көбірек сенімділік береді: шайқас қазірдің өзінде қашықтықта, жаралы адам ұзақ уақыт бойы қарда жатыр, ол тоңып жатыр. Ал келесі шумақ біріншісін табиғи түрде дамытады:

Оның астындағы қар, қанға боялған,
Мен оны мұз үйіндісінде жинадым.
Ажал кереует басына қарай еңкейді;
– Жарайды, солдат, менімен бірге жүр.

Бірақ тұтастай алғанда, бұл тарау оңай және жылдам жазылған: оның негізгі үні мен композициясы бірден табылды («Жауынгер туралы кітаптағы» «Өлім және жауынгер» тарауы.
Айтпақшы, ол «Василий Теркінді» көп жылдардан кейін жарық көрген «Теркін в люди» фильмімен ең тығыз байланыстыратын рөлді де атқарады. Бұл тарауда менің соңғы өлеңімнің сыртқы сюжеттік сызбасы бар: Майдан даласында жартылай өлген Теркін өмірге оралады, «арғы әлемнен», суреттері оның ерекше, заманауи мазмұнын құрайды. менің «екінші «Теркін». .

Ал мұның бәрі қиын болса да, жалықтырмайтын болса да, әрқашан үлкен рухани ынтамен, қуанышпен, сенімділікпен жасалды. Жалпы айта кетейін: меніңше, жақсысы – оңайлықпен жазылғаны, азаппен терілгені емес, жол-жол, сөз-сөз, не орнына түсіп, не түсіп қалатын – және осылайша ad infinitum. Бiрақ бәрi мынада: бұл «жеңiлдiкке» жету өте қиын, өнерiмiздiң еңбектi қажет ететiнiн сөз еткенде, дәл осы «жеңiлдiкке» жақындаудағы қиындықтарды айтамыз. Ал егер сіз әлі де «жеңілдікті» сезінбесеңіз, оны «түсіндім» деп сезінген кездегі қуаныш, сіз оны затпен жұмыс істеген барлық уақытыңызда сезінбедіңіз, бірақ олар айтқандай, оны сүйреп апардыңыз. қайықты суға түсірмей, құрғақ жерде жүрсеңіз, оқырман сіздің қажырлы еңбектеріңіздің жемісінен қуаныш көруі екіталай.

Бұл кезде мен Оңтүстік-Батыс емес, Батыс (3-Беларусь) майданында жұмыс істедім. Алдыңғы әскерлер, шамамен айтқанда, сол кезде болды
Смоленск облысының шығыс аудандарындағы жер. Таяу болашақта Смоленск облысын азат етуді көздеген бұл майданның бағыты кітаптың кейбір лирикалық мотивтерін айқындап берді. Смоленск облысының тумасы болғандықтан, онымен көптеген жеке және өмірбаяндық байланыстар байланысты болғандықтан, мен батырды жерлесімдей көрмей алмадым.

Оқырмандардан алған алғашқы хаттардан-ақ менің жұмысымның жақсы қабылданғанын түсіндім және бұл оны жалғастыруға күш берді. Енді мен онымен жалғыз емес едім: маған оқырманның оған деген жылы, жанашыр қарым-қатынасы, оның күтуі, кейде оның «нақылдары» көмектесті: «Мен мынаны және мынаны бейнелей алсам ғой»... т.б.

1943 жылы маған бастапқы жоспарға сәйкес, менің кейіпкерімнің «әңгімесінің» аяқталуы сияқты көрінді (Теркін соғысып, жараланды,
қызметке қайтады), мен оған нүкте қойдым. Бірақ оқырмандардың хаттарынан мен мұны істеу мүмкін емес екенін түсіндім. Сондай хаттардың бірінде сержант Шершнев пен қызыл әскер Соловьев былай деп жазды:
«Сіздің соңғы сөздеріңіз бізді қатты ренжітті, содан кейін сіздің өлеңіңіз аяқталғанын болжау қиын емес, бірақ соғыс жалғасуда. Өлеңді жалғастыруыңызды сұраймыз, өйткені Теркін соғысты жеңіске жеткенше жалғастырады».

Алдыңғы қатардағы тыңдармандарым жігерленген мен, әңгімеші, айтпай кеткен бірдеңені қалдырғандай, кенет олардан кетіп қалған екенмін.
Оның үстіне, мен өзімді соншалықты баурап алатын басқа жұмысқа ауысу мүмкіндігін көрмедім. Және осы сезімдерден және көптеген
ой толғап, «Жауынгерлік кітапты» жалғастыру туралы шешім қабылданды. Мен тағы да әдеби құрылтайды, бұл жағдайда құрылтайды елеусіз қалдырдым
«сюжеттің» толықтығы, ал менің шығармамның жанры мен үшін шежіре емес, шежіре емес, шежіре емес, «кітап», жанды, қозғалмалы, еркін пішінді кітап ретінде айқындалды. Халықтың Отанын қорғаудың нақты ісінен, олардың соғыстағы ерліктерінен ажырағысыз. Жаңа ынтамен, өз жұмысымның қажеттілігін толық сезіне отырып, мен оның аяқталуын тек соғыстың жеңіспен аяқталуын және оның күрес кезеңдеріне сәйкес дамуын - біздің әскерлеріміздің көбірек күшке енуін көріп, оған кірістім. және жаудан азат етілген көбірек жерлер, олардың шекараға дейін алға жылжуымен және т.б.

Тағы бір мойындау. Жұмысымның жартысына жуығы мені «әңгімелеу» азғырып алды. Мен өз кейіпкерімді дайындай бастадым
майдан шебін кесіп өту және Смоленск облысында жау шебінің артындағы әрекеттер. Оның тағдырының бұл бетбұрыстарында көп нәрсе органикалық, табиғи болып көрінуі мүмкін және кейіпкердің қызмет өрісін кеңейтуге мүмкіндік бергендей болды, жаңа сипаттамалар мүмкіндігі және т.б. «Жалпы» тарауы өзінің алғашқы баспа түрінде Теркінге арналған. жауға тылға аттанар алдында өз дивизиясының командирімен қоштасу. Әңгіме майданның арғы жағындағы өмір туралы болған басқа үзінділер де жарияланды. Бірақ көп ұзамай мен бұл кітапты қандай да бір жекеменшікке айналдырғанын көрдім
тарихты елеусіздендіреді, оны бұрыннан пайда болған және осы типтегі тірі күрескерлерге қатысты Теркін есімін танымал етіп қойған алдыңғы қатардағы мазмұнның «әмбебаптығынан» айырады. Мен бұл жолдан үзілді-кесілді бас тарттым, жау тылына қатысты нәрселерді лақтырып тастадым, «Генерал» тарауын қайта өңдеп, бұрынғы жоспар бойынша батырдың тағдырын қайта құруға кірістім.

Жалпы бұл жұмыс туралы айтатын болсам, мен «Жауынгер туралы кітап» туралы баспада айтқан сөздерді қайталай аламын:
«Оның нақты әдеби мәні қандай болса да, мен үшін бұл нағыз бақыт еді.Ол маған суретшінің халықтың ұлы күресіндегі алатын орнының заңдылығын, менің шығармашылығымның айқын пайдалылығын сезіну сезімін, толық еркіндік сезімін берді. Өлең мен сөздерді табиғи түрде болатын, жайбарақат баяндау түрінде өңдеу «Теркін» мен үшін жазушы мен оның оқырманы арасындағы қарым-қатынаста, лириканымда, публицистикамда, ән мен тәлімгерлікте, анекдот пен нақыл сөзде, жүректен сыр шертетін әңгіме болды. және оқиғаға ескерту».

Күндізгі жұмыс уақытында және хат алмасу кезінде, баспа, қарым-қатынас беттері арқылы мен өзімнің бірлескен авторым деп санауды әдетке айналдырған алдыңғы қатардағы оқырман - менің жұмысыма деген қызығушылық дәрежесіне қарай - бұл оқырман, оның бөлігі, сондай-ақ «Теркін» біздің ортақ ісіміз деп есептеді.

«Құрметті Александр (мен оның әкесінің атын білмеймін), - деп жазды, мысалы, жауынгер Иван Андреев, - егер сізге материал керек болса, мен жақсылық жасай аламын. Бір жыл майданда және жеті шайқас маған бір нәрсені үйретті және берді. маған бір нәрсе."

«Мен майданда Вася Теркин туралы солдаттың әңгімесін естідім, оны мен сіздің поэмаңыздан оқымаған едім, - дейді Вышный Волочоктан келген К.В.Зорин, - мүмкін ол сізді қызықтыратын шығар?

«Біздің Василий Теркин неге жараланды?» деп сұрады Д.Қалиберді және басқалары ұжымдық хатта маған: «Ол қалай госпитальға түсті? Өйткені, ол фашистердің ұшағын соншалықты сәтті атып түсіріп, жараланбады, ұстады ма? суық тиіп,мұрнынан суы ағып ауруханаға түседі?Демек,біздің Теркін ондай жігіт емес.Жаман екен,Теркін туралы олай жазбаңдар.Теркін әрқашан алдыңғы шепте бізбен бірге болуы керек, жайдарлы, тапқыр, батыл, шешімді жігіт... Сәлеметсіз бе, Теркінді жақында ауруханадан күтеміз».

Оқырманның кітап қаһарманының тағдырына қатысуы осы кітапты жазу әрекетіне араласуға ұласатын мұндай хаттар көп.

«Теркін» аяқталмай тұрып-ақ кітаптың келесі бөлімдері мен тараулары жарық көрген газет-журналдардың редакцияларына «жалғасы» түсе бастады.
«Теркина» өлеңмен жазылған, мұндай нәрсеге алғаш рет бағын сынап көрген адамдар ғана дерлік жазған. Алғашқы тәжірибелердің бірі аға сержант Кондратьевтің қарауылға жіберген «Теркіннің» «үшінші бөлігі» болды, ол «Красноармейская правда» газетінің редакторына жазған хатында:

«Жолдас редактор!
«Василий Теркин» поэмасының 3-бөлімін оқып шығуға бірнеше минут уақытыңызды бөліп кетсем, кешірім сұраймын. Өтінемін, әрине, Жолдаспен келісесіз. Твардовский, осы өлеңнің авторы ретінде. Майданда жүргендіктен соңғы 8-10 айда әдебиетіміздегі соңғы жаңалықтарды оқудың қажеті болмады. Бірінші бөлімін оқымасам да, Теркін туралы өлеңді ауруханада ғана көрдім. Жазушының ой-пікірін, Теркіннің болашағын білмей, ауылды алған кезде оның алдыңғы қатарда болмағанын болжап, оны қызыл әскер ретінде көрсетуге батылдық жасадым, бірақ ол өзін ең болмағанда жауынгер ретінде көрсетуі керек еді. уақытша командир болып, үлгі болыңыз...».

Курсант В. Угрюмов өзінің хатында еңбек ері екінші Теркінді суреттеу «жоспары» туралы айтады...

«Солдат соғыстан келеді, – деп жазады ол, – бірақ ол демалуды (барлық қиыншылықтардан кейін бір ай демалуды) ұнатпайды, ол жұмысқа алғаш кіріскен күннен бастап.
Батальон командирінің орынбасарымен кездесіп, екеуі бірге басшылық жасап, жұмысқа кіріседі. Егістік бригадасының бригадирінен Теркін МТС директорына жетеді. Ерен еңбегі үшін жоғары марапатқа ие болды... Міне, қысқаша әңгіме...»

«Теркіннің» «жалғастарынан» басқа, оқырмандар хаттары арасында, әсіресе соғыстан кейінгі кезеңде, Василий Теркинге «Жауынгер туралы кітап» жазылсын деген ізгі тілекпен жазылған поэтикалық хабарламалар үлкен орын алады. мен жалғастырды.

Мен басында атап өткен үшеуінің ішіндегі ең қиыны, бәлкім, осыған тоқталуым қалды.

1945 жылы мамырда Теркіннің «Автордан» атты соңғы тарауы жарық көрді. Ол поэзия мен прозада көптеген жауаптар тудырды. Олардың тоқсан тоғыз пайызы оқырмандардың Теркінді бейбіт еңбек жағдайында танығысы келетінін аңғартты. Маған әлі күнге дейін ондай хаттар келеді, кейде олар маған емес, түрлі басылымдардың редакцияларына, Жазушылар одағына, яғни хат авторларының айтуынша, маған әсер етуі тиіс ұйымдарға, былайша айтқанда қоғамдық тәртіпте. Смоленск облысындағы Пречистенск ауданынан келген В.Минеров Мәскеу редакцияларының біріне «Теркінді іздеу» атты өлеңдерімен бірге жазған жазбасында былай деп жазады: «Осы бейқам және өрескел жолдарды өткізіп жіберуіңізді өтінемін. ақын, бірақ мен көп жұмыс істеуге тура келді: Твардовскийді жұмысқа шақыру ».

«Теркінді» жалғастыру туралы тілектер мен кеңестерде кейіпкердің бейбіт жағдайда қызмет ету саласы әдетте хат авторларының кәсібімен анықталады. Әскер қатарында қалған Теркіннің қызметін жалғастырып, жас сарбаздарды оқытып, оларға үлгі болғанын біреулер қалайды. Басқалары оның міндетті түрде колхозға оралып, колхозшы немесе бригадир болып жұмыс істеуін қалайды. Тағы басқалары оның тағдырының ең жақсы дамуы соғыстан кейінгі үлкен құрылыс жобаларының бірінде, мысалы, Еділ-Дон каналының құрылысында және т.б. жұмыс істеу болады деп есептейді. Мұнда өлеңдегі хабардан алынған шумақтар берілген. Кеңес Армиясы халқының атынан кітаптың кейіпкері:

Қайдасың, біздің Василий Теркин,
Вася Теркин, біздің кейіпкеріміз?
Әлде Теркін емессің бе,
Әлде мүлдем басқаша болып кетті ме?

Біз сізді жиі еске аламыз
Өткенді еске алайық
Соғыс туралы, олардың қалай соғысқаны туралы,
Олар жауды қалай аяқтады ...

Бірақ төрт жыл өтті
Соғыс біткенде,
Бізден қалай кеттің?
Не болды, аға, саған?..

Мүмкін сіз құрылыс алаңына барған шығарсыз
Жауынгерлік бес жылдық жоспар?
Бірақ біздің мекен-жайымыз есіңізде -
Ол әлі сол баяғы – дала...
Бірақ біз сенің мінезіңді білдік

Және біз сенімдіміз
Сіз бізбен бірге боласыз
Бүкіл соғыстан кейін үлкен
Біздің армияда жұмыс істеу үшін,
Өз отбасыңдағыдай,
Ол сізге керек болуы мүмкін
Сіздің жеке тәжірибеңіз бар ...

Н. Матвеев

Хабарлама авторы «Солдат туралы кітаптың» кейіпкері әскер қатарында екеніне сенім білдіреді. атынан тағы бір тілші курсант Ж.Ягупов
Теркиннің өзі бұл туралы кітап авторына ашық сөгіссіз айтады:

Мен сізге жауап беруге дайынмын
Жаратушым, ақыным,
Айта кетейін,
Сонша жыл қайда болдың?
Әйтеуір Армияны ұмытты.
Және бұл мен үшін өте қорлайтын:
Бір кездері қызмет еткенбіз ғой
Сізбен бірге соғыста...
Мақтаншақ болмасам да, жауынгермін,
Бірақ мен ренжідім, ақын...
Сонымен, Теркін, соғыста тозған,
Кенеттен отставкаға кетті ме? Сіз қалжыңдап тұрсыз. Жоқ!
Мен, аға, Армияға жақын болдым,
Ал мен отставкаға кете алмаймын...
Сондықтан мен кешірім сұраймын,
Не, мен сенен сұрамадым,
Курсант болды. Сіздің қалауыңыз білсін,
Актив маған кеңес берді.
Солдаттар менімен бірге тұрғысы келеді,
Олар маған айтады: олар айтады, сыйлайды ...
Мен кінәлі болып қала беремін
Сіздің алдыңызда
Теркін
Сіздің.

Читалық В.Литаврин де Теркиннің соғыстан кейінгі тағдырына алаңдап, оның түрлі мүмкіндіктерін мойындай отырып:

Бәлкім, ол қазір союда
Норманы үш есе орындады,
Олар оған жоспар бойынша не береді?
Мүмкін ол лагерьге жақындап келе жатқан шығар,
Ал күлкілі сөзбен,
Белгілі Вася Теркин,
Бұрын ержүрек жауынгер,
Ол прокат шығара ма?..
Сіздің Теркініңіз не істейді:
Ол кештерге барады ма?
Әлде тұрмыс құрғаныңызға көп болды ма?
Барлығын жазыңыз - бәрі бірдей.
Мүмкін ол арманды бағалайтын,
Аллеяның ортасында тыныш таң
Бұлбұлдың әнін тыңдайсыз ба?
Әлде баяғыда судья ма?
Әлде ол біздің заманымыздың қаһарманы ма?
Ол хоккей ойнайды ма?
Мүмкін комбайншы болып кеткен шығар?
Немесе хорда үстемдік етеді
Ол драма үйірмесін басқарады ма?
Қайдасың, қымбатты досымыз?..

Бірақ А.И.Макаров өзінің хатында егжей-тегжейлі нұсқау сияқты, Теркінді «ауыл шаруашылығының майданына жіберуді» батыл түрде ұсынады.
«Ол, - деп кеңес береді А.И.Макаров, - колхозшылар мен колхозшыларға, тракторшылар мен МТСтер мен совхоздардың жұмысшыларына байыпты және әзілмен айтып, көрсетсін:
1. Астың барлық түрі... халықтың дене күші, халықтың көңілді рухы... екенін.
2. Азық-түліктің мол болуына барлық дақылдарды жақсы тұқыммен дер кезінде себу, топырақты жақсы өңдеу, тыңайтқыштар беру, көп танапты ауыспалы егістерді дұрыс енгізу... арқылы жетуге болады.
Келесі бөлім... кемшілікті сынау... соғу керек... өткір Теркін сөзімен:
1. Адал емес еңбектің кесірінен...
2. Ауыл шаруашылығы техникалары мен оларға қосалқы бөлшектердің сапасыз болуына байланысты.
3. Ауылшаруашылық машиналарына, құрал-жабдықтарына, жұмысшыларына... немқұрайлылықпен... қарау
мал мен әбзел.
4. Агрономдардың айтуы бойынша... дұрыс көп егістікке жоспар құрмаған
ауыспалы егіс.
5. Егiптерiнде жүгерiнiң масағынан артық арамшөптер көп болған айыптылардың айтуы бойынша.
6. Орман шаруашылығы министрлігінің мәліметі бойынша.
7. Балық өнеркәсібі басшыларының айтуы бойынша».
Және т.б.

А.И.Макаров бұл шығарманы көлемді жинақ кітапшасы түрінде елестетеді... «Теркін в сельскохозяйство». Төмендегі суреттермен
жекелеген айдарлар (тараулар): «Теркін колхозда, совхозда, тауарлы-сүт фермасында, құс қорабында, темекі мен қызылша плантацияларында, бақшада, бақшада, бақша алқаптарында, жүзімдіктерде, «Заготзернода» - элеваторда, балық фермаларында »

«Соғыстан кейінгі» Теркіннің тағдырына қатысты осындай алуан түрлі тілектер мені өте қиын жағдайға душар етеді. Бірақ мәселе бұл емес, әрине.

Мен «Теркін» соғыс жылдарындағы ерекше, қайталанбас атмосферада туған кітап екенін және осы ерекше сапада аяқталған кітапты басқа материалда жалғастыруға болмайтынын, басқа кейіпкерді, басқаны қажет ететінін тілшілеріме жауап бердім және жауап беріп жатырмын. мотивтер. Мен соңғы тараудағы жолдарға сілтеме жасаймын:

Бізге жаңа ән керек.
Уақыт беріңіз, ол келеді.

Дегенмен, «бейбіт» «Теркінді» жазу туралы ұсыныстар мен шұғыл кеңестер жазылған жаңа және жаңа хаттар және әрбір тілші, әрине, маған мұндай мүмкіндікті бірінші болып ашатын сияқты, бұл мәселені оқырмандарыма түсіндіруге мәжбүр етті. сәл толығырақ. «Менің ойымша, – деп жазады Воронеж облысынан келген И.В.Леншин, – Теркінді жазып біткеніңізге өзіңіз де қынжыласыз, әрі қарай жалғастырыңыз... Теркіннің қазір не істеп жатқанын жазыңыз...».

Бірақ, «Теркіннен» айырылғаныма өкінетін болсам да, оны «жалғастыру» мүмкін емес еді. Бұл «пайдалану» дегенді білдіреді
жаңа сапа іздемей, ескі тақырыптың астындағы жолдарды көбейту үшін дайын, қалыптасқан, әйтеуір оқырман санасына сіңген образ. Өнерде мұндай нәрселер мүмкін емес. Бір мысал келтірейін.

«Теркін» шыққан сол «Красноармейская правда» газетінде «Қайырымды солдат Швейктің жаңа оқиғалары» жарияланды. Бұл шығарманы майданда қызмет еткен менің әріптесім М.Слободской жазған. Бұл бірінші дүниежүзілік соғыс материалы бойынша жасалған Дж.Хасек жұмысының «жалғасы» болды. «Қайырымды солдат Швейктің жаңа шытырмандарының» жетістігі, менің ойымша, біріншіден, мұндай қызықты және қызықты оқудың үлкен қажеттілігімен, екіншіден, әрине, таныс бейненің сатиралық болуымен түсіндіріледі. Гитлер армиясының жағдайына байланысты.
Бірақ менің ойымша, соғыстан кейінгі кезеңде «Швейктің» бұл «жалғасын» жалғастыру туралы ешкім ойламаған болар еді. Оның үстіне, өткен соғыстан кейін «Жаңа Швейктің» авторы оны жеке кітап етіп шығаруды қажет деп таппады – ондай кітап жоқ, бірақ Дж. Хасектің «Жақсылықтың шытырман оқиғалары» кітабы болған және қазір де бар. Солдат Швейк». Өйткені Хасектің кітабы образдың шығармашылық жаңалығы болды, ал М.Слободскийдің бұл жағдайда жұмысы дайын бейнені азды-көпті шебер пайдалану болды, жалпы айтқанда, өнердің міндеті бола алмайды.

Рас, әдебиет тарихында «дайын бейнелерді пайдалану» мысалдары белгілі, мысалы, Грибоедовтың Молчалинін немесе Гогольдің Ноздрёвын басқа шындық жағдайына - біріншіден бастап көшірген Салтыков-Щедриннен кездестіреміз. 19 ғасырдың екінші жартысы. Бірақ бұл сатиралық-публицистикалық жанрдың ерекше міндеттерімен ақталды, ол бұл бейнелердің екінші реттік толыққанды өмірімен, былайша айтқанда, маңызды емес, бірақ қолдануда оқырманға таныс олардың тән белгілерін пайдаланады. басқа да материалдар және басқа да мақсаттар үшін... («Василий Теркиннің» «жалғасы» емес, мүлде басқа нәрсе «Теркіннің басқа әлемде» пайда болуын қазір шамамен осылай түсіндіруге болады, дәл «сатиралық-публицистикалық жанрдың ерекше міндеттерімен» анықталады. Бірақ бұл туралы, бәлкім,
Алда әлі оқырмандармен арнайы әңгіме бар. (Автор ескертпесі))

Бәлкім, кейбір оқырмандар үшін бұл түсініктемелердің бәрі қажетсіз шығар, бірақ бұл жерде мен негізінен Теркіннің жалғасын табуды талап ететін оқырмандарды айтып отырмын. Айтпақшы, менің «үндемеуім» олар үшін түсініксіз, өйткені «жалғасы» оларға соншалықты қиын болып көрінбейді.

В.Литавриннің жоғарыда келтірілген хабарламасында бұл туралы тікелей айтылған:

Сіздің Теркініңіз қайда, Василий қайда, -
Еш күш жұмсамай табасың,
Өйткені, мен білемін, ақын үшін
Шағын жұмыс – бұл тапсырма.

Ал Литаврин де солай ойлайтындар сияқты мүлдем дұрыс. «Жалғастыру» «Теркін», бір жоспарда, бір өлеңмен, қаһарманның сол «табиғатымен» ортаға бірнеше жаңа тарау жазу – бұл шынында да «шағын тапсырма – бұл міндет». Бірақ, міне, дәл осы тапсырманың жеңілдігі мені оны жүзеге асыру құқығы мен құштарлығымнан айырды. Бұл менің өнерде бірдеңе жасауға мүмкіндік беретін жаңа ізденістерден, жаңа күш-жігерден бас тартып, өзімді қайта жаза бастайтынымды білдірер еді.

Бұл тапсырманың қиын емес екенін «Василий Теркиннің» әлі де кеңінен қолданылып жүрген «жалғасы» дәлелдейді.

«Жақында мен сіздің «Василий Теркин» өлеңіңізді оқыдым ...», - деп жазады маған он жеті жасар Юрий Морятов, - мен «Василий» поэмасын жазуды шештім.
Теркін», тек:

Сіз Вася туралы жаздыңыз
Соғыста неміспен соғысқан,
Мен бесжылдық жоспар туралы жазып отырмын
Ал Васяның жұмысы туралы...»

Тағы бір жас ақын Дмитрий Морозов батырдың соғыстан кейінгі тағдырын көрсету тұрғысынан «Василий Теркиннің бұрынғы жауынгерлерге ашық хаты» деп жазады:

Менің пулеметті менің арсеналыма қосыңыз
Маймен майлаумен жеткізіледі.
Мен формадағы жауынгер емеспін,
Өтті, олар айтқандай,
Жаңа, бейбіт өмірге.
Біздің көне өлкеміз - шөл мен орман -
Барлығы өзгерді
Былайша айтқанда, үлкен прогресс
Ол өмірде көрінді.
Біз көктемде өзімізді шыңдадық,
Олар бай өмір сүрді.
Шабуыл сияқты, шайқас сияқты,
Солдаттар жұмысқа кетті.
Мен демобилизацияландым
Жарлықтың бірінші мерзімінде
Ол үйді және өз үйін қайта салды
Қазір отбасымыз бар,
Немесе, айталық, база.
Бейбіт еңбекке даңқ!
Бүгін сергек болыңыз.
Бірдеңе болса, мен келемін!
Сәлем жолдаймын. В.Теркин.

Маған белгілі «Теркіннің» «жалғасы» мен «еліктеулерінен» көлемі жағынан бұрыннан бар «Жауынгер туралы кітаптан» кем түспейтін кітап шығаруға болар еді. Мен Теркіннің баспадан шыққан жалғастығын білемін. Мысалы, «Звезда» газетінің бірнеше нөмірінде Пермьдегі зауытта
Борис Ширшовтың «Василий Теркин фабрикада» жарияланды:

Жаңа жазғы туникада
(Демалыс уақыты келді)
Майдандағы жауынгер Василий Теркин
Мен зауытқа баруды шештім.
Олар Василий Теркин дейді
Смоленск жағынан,
Ал басқалары: «Жиналған
Ол соғысқа дейін жұмыс істеген».
Үшіншісі әзіл емес,
Бірақ олар шындап айтады:
«Вася Теркин! Иә, құю цехында
Көп жылдар қатарынан бірге
Біз жұмыс істедік.» Қысқасы,
Дауласпау үшін мынаны айтайық:
Теркін біздің жұмысшы еді,
Қалғаны ештеңе емес...

«Теркін құрастыру цехында», «Теркін құрал-саймандар цехында», «Құю цехындағы Теркін» және басқа тарауларда келген солдаттың зауыт ісіне қатысуы, оның жұмысшылармен кездесулері туралы; жалқы есімдер мен өндірістік өмірдің нақты деректері – «Теркін» өлеңінің кәдімгі шумақтың текстурасы мен интонациясы.

Оқырманмен айтысу тиімсіз және үмітсіз, бірақ қажет болса, оған өзіңізді түсіндіре аласыз және керек. Мұны түсіндіру үшін тағы бір мысал келтірейін.

«Құмырсқалар елі» деп жазып, әлі бар қалпында жариялағанда, мен ғана емес, жас кезімде басқа көптеген жолдастарым да «бірінші бөлім» деп сенген. Никита Моргуноктың сапары елдің оңтүстігіндегі колхоздарға және Орал-Кузбасс аймақтарына дейін созылатын тағы екі бөлім жоспарланған. Бұл міндетті болып көрінді, ең бастысы, бұл көп жұмыс емес сияқты көрінді: оқиға өрбіді, оның стилі мен сипаты анықталды - әрі қарай жүрейік. Бірақ бұл тапсырманың қарапайымдылығы мен қажеттілігі мені алаңдатты. Мен өлеңді «жалғастырудан» бас тарттым және әлі де өкінбеймін.

«Василий Теркин» газет пен қабырға газетінің фельетонынан, эстрадалық репертуардан, дитиден, күлдіргі әннен, раэктан және т.б. тұратын сол жартылай фольклорлық заманауи «элементтен» шыққан. газеттер, арнайы басылымдар, эстрадалық, ауызша пайдалану. Қайдан келді, қайда барады. Осы тұрғыдан алғанда, «Жауынгер туралы кітап», мен ішінара айтқанымдай, менің жеке шығармам емес, ұжымдық авторлық жұмыс. Оған қатысу үлесім орындалды деп есептеймін. Бұл менің автор ретіндегі сезіміме ешбір нұқсан келтірмейді, керісінше, оған өте ұнайды: бір кездері мен Теркіннің бейнесін анықтау бойынша жұмыс істей алдым, мұны оқырмандардың жазбаша және ауызша пікірлері дәлелдейді. , халық арасында біршама кең тарады.

Қорытындылай келе, мен өз тілшілеріме Теркін туралы сұрақтары, ақыл-кеңестері мен пікірлері жазылған хаттары үшін де, менің осы жұмысыма деген жылы көзқарасын білдірген хаттары үшін де шын жүректен алғыс айтқым келеді.

Осы мақала жарияланғаннан кейінгі жылдар ішінде Теркін поштасы оқырмандарға көптеген жаңа жауаптар әкелді. Олар «Бойжеткен туралы кітаптың» жаңа басылымына немесе марқұм Д.Н.Орловтың орындауындағы кезекті «Василий Теркин» радиохабарына немесе кәсіби театрларда осы аттас пьесаның қойылуына орай келіп-келеді. (К. Воронковтың сахналық шығармасы) және әуесқой армияның сахнасында, ақырында, басқа кітаптарымның баспаға шығуына байланысты.

Бұл жауаптардың ішінде оқырмандардың кітап тағдырына қатысуының белсенді түрі, мысалы, көптеген «әуесқойлар» үлкен орын алады.
Теркінге негізделген драматизациялар, сценарийлер немесе олардың либреттосы, кітап авторына осындай шұғыл ұсыныстарды айтпағанда. Бірақ, мүмкін, оқырманның кітап кейіпкеріне деген көзқарасының одан да белсенді түрі оның қазіргі өмірін қандай да бір жолмен ұзартқысы келетіндігі, оны басқаға аударуға деген ұмтылысы болуы мүмкін.
оны майдандық жағдайдан соғыстан кейінгі бейбіт еңбек жағдайына дейін. Автордың жаңа материалды пайдалана отырып, бұл кітабын неге «жалғастырудан» бас тартатынын түсіндіретін мақала оқырманның мұндай сұранысы мен тілектерін мүлде төмендеткен жоқ. Бірақ поэтикалық хабарлар – автордың «Теркінді» жалғастыруға үндеулері «Жауынгер туралы кітапты» оқырмандардың өздері, тіпті кейбір жасырын немесе айқын әдеби жалаң пікірлері бар адамдар да «жалғастырудың» негізгі орнына шешуші орын берді. , бірақ, кез келген жағдайда, кәсіби жазушылар емес.

Теркіннен кейін әскери училище курсанты шығады: зенитші Теркін; Теркін – демобилизацияланған, Братск су электр станциясының құрылысына барған; Электр соғу цехында Теркін; Тың топырақтағы теркін; Теркін – полицей... Теркіннің «ұлдары» мен «жиендері» пайда болады – жылдар жылжып, тіпті батыр жасы да жас оқырмандардың мүддесіне сай осындай «түзетулерге» ұшырайды.

Осы «Теркіндердің» кейбірі жарияланған: «Василий Теркин әуе қорғанысында» аға лейтенант Е.Чумаковтың – «В военкоматный пост» газетінде; «Яша Теркин»
Иванова М. - «Еңбек резервтері» (Алма-Ата); «Өрт сөндіруші әскерлердегі Теркін» - «Дабыл» (Харьков) т.б. (Соңғы екі-үш жылда «Теркін в разде» басылымының шығуына байланысты менің «Теркінімдегі» еліктеуіштер мен жалғастардың саны. мұрағат», бәлкім, екі есе ұлғайып, олардың тақырыптары мен полемикалық немесе басқа бағыттылығы осы екінші «Теркіннің» мазмұнымен анықталған (Автор ескертпесі.))

Баспа және қолжазба, кейде өте үлкен көлемдегі бұл «жалғастардың» әдеби еңбегі, әрине, шартты - олардың «Жауынгер туралы кітапқа» тікелей тәуелділігі негізгі бейнені алуда ғана емес, сонымен қатар өлеңнің бүкіл құрылымы айқын. Иә, бұл олардың авторларымен жасырын емес, жергілікті немесе «салалық» мақсаттағы газет, қабырға газеті немесе эстрадалық материалдан басқа нәрсе ретінде ұсынылмайды. Қалай болғанда да, бұл авторлардың уәжі әсерлі және риясыз. Бір сөзбен айтқанда, дәл осылай: Теркіннің «қайдан келді, қайда барады» бейнесі - қазіргі жартылай фольклорлық поэтикалық «элементке». Ал «Теркіннің» мұндай ұжымдық «жалғасы» мені тек қана қуантып, «Теркіндегі» көптеген, былайша айтқанда, авторларыма деген достық ризашылық сезімін оята алады.

Бірақ, әрине, мүлдем басқа сезімдерді «Жауынгер туралы кітапты» «жалғастырудың» бір ерекше жағдайы тудырады - Теркін бейнесіне мүлдем жат мақсаттар үшін және
әдеби өнердің жалпы қабылданған концепцияларымен алыстағы ұқсастығы да жоқ жолмен. Белгілі бір С.Юрасовтың Нью-Йоркте жарық көрген «Василий Теркин соғыстан кейін» деген кітабында жақшаның ішінде «А.Твардовский бойынша» деген жазу бар. Бұл «бірлескен автор» тәжірибесіз бастаушы емес және оның бұл жұмысы қарапайым «қалам сынағы» емес - ол, мысалы, жарияланған
Бұл басылымның мұқабасында «большевизмнен қол үзіп, эмигрант болуға шешім қабылдаған кеңес майоры Федор Паниннің портреті» бейнеленген «Халық жауы» өмірбаяндық романы берілген.

С.Юрасов «Оқырмандарға жауапта» «Жауынгер туралы кітап» белгілі бір мағынада менің жеке шығармам емес, ұжымдық авторлық деген сөзімді толық түсінген сияқты. Онда ол былай деп жазады: «Василий Теркин соғыстан кейін» кітабының бір бөлігі армияда және Кеңес Одағында естігенімнен тұрады.Бұл бөліктің кейбір жерлері А.Твардовскийдегі белгілі бір жерлермен сәйкес келеді, бірақ мүлдем басқа мағынада. Бұл жерде ақынның аты жоқ «Теркіндерге» еліктеу не бар, бірақ, керісінше, фольклорға жататын және А.Твардовский қолданған нені айту қиын».

«Біз айта аламыз, - деп жалғастырады Юрасов, - Василий Теркин солдат пен халық бұқарасының ортасында өмір сүріп, осы күнге дейін жаратылып келеді.
Еркін халық өнері." Мәселені осылайша ұсынып, Юрасов менің «Василий Теркиннің» мәтінін өңдеуде толық «еркіндік» құқығына ие екенін алға тартады. Кітаптың бірінші бетін ашамыз:

Қай өзенде жүзу керек -
Сүйікті болу үшін...
Қаһарлы жылдың алғашқы күндерінен бастап,
Туған жеріміздің қиын сағатында,
Әзіл емес, Василий Теркин,
Сен екеуміз дос болып кеттік.
Бірақ мен әлі білмедім, шынымен,
Басып шығарылған бағанда не бар
Сізге бәрі ұнайды
Ал сіз басқалардың жүрегіне кіресіз...

Және т.б. және т.б. - шумақтан кейінгі строфа, бәрі дәл «Твардовский бойынша», мысалы, «Жылдың алғашқы күндерінен
ащы» айтылмайтын «Соғыс күндерінен, ащы уақыттан» деген жолдармен ауыстырылады, ал «Бірақ мен әлі білмедім, дұрыс» - «Ал ешкім ойлаған жоқ, дұрыс...» Осылайша үшінші бет, онда менің жолымнан кейін «Теркінде мәселе бар ма?» кенеттен толығымен Юрас жасаған шумақ пайда болады:
– Бәлкім, лагерьге орналастырған шығар
- Қазір теркіндер...
«Қырық бесте», - деді олар,
- Оның Батысқа кеткені...

Кеңестің құрметті жауынгерінің, жеңімпаз батырдың тағдырын, ең болмағанда, оның жексұрын тағдырына ұқсатуға жасалған күпірлік әрекеті.
дефектанттың, Отанға опасыздық жасаушының өмірбаяны, әрине, жиіркенішті тудыруы мүмкін, бұл ұятсыз жалғандықтың барлық әдістеріне тоқталуға мүмкіндік бермейді.

Жұмыс өрескел. Мысалы, «Дуэль» тарауынан Теркіннің неміспен қоян-қолтық ұрысының тұтастай, былайша айтқанда, техникалық жағы алынып, өзінен әйтеуір бір ізге түскен жолдар мен шумақтар арқылы беріледі. Теркіннің... полицеймен қоян-қолтық ұрысы ретінде. Салыстырмалы түрде қарасақ, автокөлік жүргізушілерінің ұрланған көлікті басқа түске бояп, нөмірді ауыстыруы әлдеқайда орынды көрінеді.
Юрасов мені шумақтарда, нүктелерде және тұтас беттерде «тырнақшаға алады», бірақ еш жерде тырнақша қоймайды, оның «қосымшалары» мен «алмастырулары» оған белгілі, бірнеше рет қайталанған кеңес мәтінін пайдалануға құқық береді деп есептейді. Ол өзінің негізгі антисоветтік мақсаттары үшін ұнататын кез келген жолмен кітап. Ең жоғары құдайы жеке меншік болып саналатын буржуазиялық дүниенің «қызметіне» кеткен бұл адамның біздің социалистік қоғамда заңмен қорғалатын, ең алдымен адамгершілік ұғымы болып табылатын әдеби меншік принципін мүлде елеусіз қалдырғаны ерекше. .

Әйтсе де Юрасовтың көркемдікке қарсы ой-пікірін шығарушылар Нью-Йорктегі өз мекемесін С.Юрасовтың ұры, жалған кітабының мұқабасында көрсетілгендей, орыстың ең ұлы және ең асыл жазушыларының бірі – А.П.Чеховтың есімімен атаудан тартынбаса, неге таң қалуға болады? .