PÅ. Tvardovsky "Vasily Terkin": beskrivelse, karakterer, analyse av diktet. Leksjon "Vasily Terkin". Skapelseshistorie og funksjoner i komposisjonen Hvordan Vasily Terkin ble skapt

Leksjonsemne: PÅ. Tvardovsky "Vasily Terkin".

Skapelseshistorie, komposisjon av diktet.

Klasse: 8

Leksjonstype: En leksjon i å oppdage ny kunnskap.

Mål og målsettinger:

for studenter:

Hva handler verket «Vasily Terkin» om? (Emne)

Hvem er Vasily Terkin?

Historie lage et dikt,

Komposisjon "V.T"

for læreren:

fortsett å bli kjent med livet og arbeidet til Tvardovsky,

introduser historien og relevansen av opprettelsen av "Vasily Terkin",

analyser kapitlene "Fra forfatteren" og "På stopp";

identifisere komposisjonen og relatere den til verkets tema,

avsløre karaktertrekkene til tittelfiguren,

stilfunksjoner,

ideologisk originalitet.

I løpet av timene.

Gutta setter seg ned, deler seg i 3 grupper på 5 personer (Trekk lodd, ta fargerike blader

På bordeneetter antall barn ark med tabeller ("Jeg vet, jeg vil vite, jeg fant ut"-teknikk)

Org. øyeblikk

- Hei folkens, i dag skal jeg undervise dere. Mitt navn er Tatyana Valentinovna Dyakonova, jeg jobber som lærer i russisk språk og litteratur ved Sindori ungdomsskole i Knyazhpogost-distriktet.

Folk møtes av forskjellige grunner. I dag møttes vi for å lære om et annet fantastisk kunstverk i ferd med å kommunisere og utføre felles oppgaver.

I dag skal dere jobbe i grupper. Fortell meg hvem som er kaptein i hver gruppe. Kapteinens funksjoner er å organisere arbeidet til hele gruppen.

2. Leksjonsemne( lysbilde 1).

Temaet er, som du kan se, formulert i flere setninger. La oss lese dem. Du har ark med bord på bordene dine. Les capsen hennes ("Jeg vet, jeg vil vite, jeg fant ut!"). La oss fylle ut cellene i denne tabellen etter hvert som leksjonen skrider frem.

Hva vet du allerede om emnet for leksjonen?

2. Oppdatering av kunnskap

Dikt, komposisjon, noen verkAlexander Trifonovich Tvardovsky ?

La oss sjekke. Gruppearbeid(Jeg deler ut en utskrift):

1 gruppe : fungerer med definisjonen av "DIKT", du må samle det fra ordene som er i denne konvolutten, ta hensyn til flere ord enn du trenger (stort / lite poetisk / prosalyrikk / lyrisk / episk verk, alle deler av dette er forent / ikke forenet av et enkelt plot, karakterer )

2 Gruppe : jobber med komposisjonens struktur. Angi sekvensen av dets semantiske deler som er tradisjonell for et kunstverk (utstilling, plot, plotutvikling, klimaks, oppløsning, epilog,)

3 Gruppe : Finn verk av A.T. Tvardovsky ("Tankman's Tale""Mtsyri""Juli er sommerens krone""Vasily Terkin", "Kapteinens datter", "Case History")

Tid til å jobbe 1 minutt.

Skal vi sjekke?

Gruppe 1 uttaler, sjekker med prøven.lysbilde 2

Gruppe 2 uttaler, sjekker med prøven.lysbilde 3

Gruppe 3 uttaler, sjekker med prøven.lysbilde 4 (Godt gjort. Hva handler disse diktene om?Det er tydelig fra titlene at tankmannens historie om andre verdenskrig, "Juli - toppen av sommeren" handler om naturen. Og «Vasily Terkin»?- et navn som et navn, enkel russisk, Terkin. Har sikkert opplevd mye, men dette er ikke nøyaktig) Så hvem er Tvardovsky? (dikter)

Du overbeviste meg, la oss se på bordet vårt. Hvilken kolonne skal vi fylle ut?("Jeg vet") Hvordan? (dikt, komposisjon, A.T. Tvardovsky - poet)

3. Identifisere vanskeligheter

Hva må vi lære om? (fyll ut tabellene dine)

Hva handler verket «Vasily Terkin» om?

Hvem er Vasily Terkin?

Direkte om diktet «V.T» skapelseshistorien,

Komposisjon "V.T"(vi skriver dette i 2. kolonne - "Jeg vil vite", kanskje underveis legger vi til spørsmål i andre kolonne, og skriver svarene på dem i 3. kolonne)

4. Utvikle en plan for å komme ut av problemet

Og på hvilke måter kan vi finne ut alt dette? (husk at vi må fylle ut kolonne 3!):

1. Lærerens historie (+ rask, enkel, - ikke interessant, men hva om han ikke vet - du ser meg for første gang!)

2. Se etter informasjon på Internett selv (+ interessant, - mye unødvendig, distraherende ting, ingen Internett, mye tid til å velge informasjon)

3. Spør de som leser (men dette er langt, kanskje de ikke forsto det selv)

5. Gjennomføring av valgt plan

Se på portrettet av Alexander Trifonovich Tvardovsky. Hva kan du fortelle om denne personens karakter basert på utseendet hans? (Enkelt, modig ansikt, oppmerksomt blikk, seriøst uttrykk).

Lytt til lyden av etternavnet. (Tvardovsky - fasthet, maskulinitet).Allitterasjon - "r" (i både fornavn og patronym og etternavn)

Vær oppmerksom på klærne (Tvardovsky har på seg en tunika, noe som betyr at bildet ble tatt under krigen, og han var en deltaker i krigen)

Nå blir du kjent med kort informasjon om A.T. og svare på spørsmål(Jeg deler ut en utskrift)

Lysbilde 6 Når levde du? (Det 20. århundre) Hva er opprinnelsen?(fra en bondefamilie)

Når begynte du å skrive? (tidlig, i en alder av 14 år sender han allerede notater til blader) Hvilke 2 kriger gikk du gjennom? (finsk og andre verdenskrig)under andre verdenskrig?Krigskorrespondent. Hva annet jobbet han for (redaktør av magasinet "New World")

- Så la oss endelig begynne å bli kjent med diktet. Jeg vil at du skal lytte til skuespillerens lesning av kapittel 1, det heter «Fra forfatteren». Og for at vi skal analysere det, vil jeg gi deg en trykt tekst.(Jeg deler ut utskrifter)

FRA FORFATTEREN (video)

(lysbilde 8) Spørsmål for å analysere kapittel 1 "Fra forfatteren":

Hva handler dette kapitlet om?

Hvem tror du den er skrevet for og når?

Hvorfor først Vasily Terkin, og deretter Vasya Terkin?

Hvordan forstå uttrykket "ekte sannhet" her?

Hvorfor er boken «uten begynnelse uten slutt»?

Hvilke interessante ting la du merke til med språket i diktet?

B) Les og analyser 1 utdrag av kapittelet "I hvile"

1 gruppe

Effektivt, for å være sikker

Det var den samme gamle mannen

Hva kom du på for å lage suppe?

Direkte på hjul.

Suppe først. For det andre,

Grøten er normalt sterk.

Nei, han var en gammel mann

Sensitiv - det er helt sikkert.

Hei, gi meg en til

En slik skje

Jeg er den andre, bror, krigen

Jeg vil kjempe for alltid.

Vurder det, legg til litt.

Kokken så sidelengs:

"Wow eater -

Denne fyren er ny."

legger en ekstra skje,

Han sier uvennlig:

Du burde, vet du, bli med i marinen

Med din appetitt.

Den der: - Takk. Jeg er bare

Jeg har ikke vært i marinen.

Jeg vil heller være som deg

Kok i infanteriet. -

Og å sette seg ned under en furu,

Han spiser grøt mens han slumrer.

"Min?" - krigere seg imellom, -

"Min!" – de så på hverandre.

Og allerede, etter å ha varmet opp, sov han

Regimentet er veldig slitent.

I den første tropp forsvant søvnen,

I strid med regelverket.

Lent seg mot stammen til et furutre,

Ikke sparer på shag,

I krig om krig

Terkin ledet samtalen.

Dere fra midten

Begynn. Og jeg vil si:

Jeg er ikke den første skoene

Jeg bruker den her uten reparasjon.

Nå har du kommet til stedet,

Ta våpnene og kjemp.

Og hvor mange av dere kjenner

Hva er Sabantui?

- Sabantuy - en slags ferie?

Eller hva er det - Sabantuy?

Sabantuy kan være annerledes,

Hvis du ikke vet, ikke tolk

Her under første bombre

Du vil legge deg ned fra jakt,

Du er fortsatt i live - ikke bekymre deg:

Detteliten Sabantui .

Ta en pust i bakken, spis et solid måltid,

Tenn en sigarett og ikke puss.

Det er verre, bror, hvordanmørtel

Plutselig begynner Sabantuy.

Han vil trenge dypere inn i deg, -

Kyss Moder Jord.

Men husk, min kjære,

dette -gjennomsnittlig sabantuy .

Sabantuy er vitenskap for deg,

Fienden er hard - han er selv heftig.

Men det er en helt annen ting

dette -hovedsabantuy.

Så du gikk tidlig ut,

Jeg så på din svette og skjelving;

Stang av tysk tusentanker …

Tusen stridsvogner? Vel, bror, du lyver...

Hvorfor skulle jeg lyve, kompis?

Tenk på det - hva er regnestykket?

Men hvorfor umiddelbart - tusen?

Fint. La det være fem hundre

Vel, fem hundre. Fortell meg ærlig

Ikke skrem meg som gamle kvinner.

OK. Hva er tre hundre, to hundre -

Møt i det minste en...

Vel, slagordet i avisen er nøyaktig:

Ikke løp inn i buskene og inn i brødet.

Tank - det ser veldig formidabelt ut,

Men i virkeligheten er han døv og blind.

Han er blind. Du ligger i en grøft

Og i hjertet av pendelen:

Plutselig knuser han deg blindt, -

Tross alt ser han ingen ting.

De ser inn i jokerens munn,

De fanger ordet grådig.

Det er bra når noen lyver

Morsomt og utfordrende.

Til siden av skogen, døve,

I dårlig vær,

Ok, som det er

Fyren på tur.

Og han nølte

De spør: – Kom igjen, for natten

Fortell meg noe annet

Vasily Ivanovich …

Lysbilde 9

Gikk dine antakelser oppfylt?

Hva handler dette kapitlet om?

Hvordan konkluderte soldatene med at Terkin var «en av deres egne»?

Hvilken annen krig var Terkin deltaker i?

Hva er "Sabantuy"?(lysbilde 10)

Hva er de små, mellomstore og viktigste sabantuene i verket?

Hvordan adresserer jagerfly Terkin?(lysbilde 11) Vasily Ivanovich var navnet på den legendariske divisjonssjefen Chapaev, helten Borgerkrig

D) Les og analyser 2 utdrag av kapittelet "På stopp"

Lesegruppe 2

Natten er døv, jorden er fuktig.

Bålet ryker litt.

Nei, folkens, det er på tide å sove,

Begynn å krype.

Med ansiktet mitt presset til ermet,

På en varm ås

Mellom medkrigere

Vasily Terkin la seg ned.

Overfrakken er tung og våt,

Regnet var godt.

Taket er himmelen, hytta er gran,

Røttene presser seg under ribbeina.

Men det er ikke synlig at han

Jeg ble trist over dette

Slik at han ikke får sove

Et sted i verden.

Han sover - selv om han er sulten, selv om han er mett,

Minst én, i hvert fall i en haug.

Å sove for den forrige mangelen på søvn,

Lærte å sove i reserve.

Og helten drømmer nesten ikke

Hver natt en tung drøm:

Som fra vestgrensen

Han trakk seg tilbake mot øst;

Hvordan gikk det, Vasya Terkin,

Fra reservatet privat,

I en salt turner

Hundrevis av mil med innfødt land.

Hvor stor er jorden?

Det største landet.

Og hun ville være en fremmed

Noen andres, eller din egen.

Helten sover, snorker - det er det.

Godtar alt som det er.

Vel, min egen - det er sikkert.

Vi vil, krig - så jeg er her.

Han sover og glemmer den vanskelige sommeren.

Sov, bry deg, ikke gjør opprør.

Kanskje i morgen ved daggry

Det kommer en ny Sabantuy.

Soldatene sover som fanget i en drøm,

Ruller under furutreet,

Vaktposter ved poster

De blir våte og ensomme.

Zgi er ikke synlig. Natt rundt omkring.

Og fighteren vil føle seg trist.

Han husker plutselig noe,

Han vil huske og smile.

Og det er som om drømmen har forsvunnet,

Latter jaget bort gjesp.

- Det er bra at han fikk det,

Terkin, til vårt selskap.

Lysbilde 12 Samtale basert på et utdrag fra kapittelet «Til hvile»

Gikk dine antakelser oppfylt?

Hva forteller forfatteren oss om? (hvordan og under hvilke forhold sover soldater og hvilke andre tester som kan vente dem)

Hvorfor sier fighteren på slutten:– Det er bra at han havnet i selskapet vårt, Terkin. (med samtalene lindret han spenninger, lærte ham å nærme seg livet enklere, å være fornøyd med det du har)

Vi har ikke lest ferdig kapittelet. Kan du gjette hva som vil skje videre?

D) Les og analyser det tredje utdraget av kapittelet "På stopp"

Fortsettelsen av samme kapittel leses av gruppe 3

Terkin - hvem er han?

La oss være ærlige:

Bare en fyr selv

Hanvanlig.

Men fyren er flink.

En sånn fyr

Hvert selskap har alltid gjort det

Og i hver tropp.

Og slik at de vet hvor sterke de er,

La oss være ærlige:

Utstyrt med skjønnhet

Han var ikke utmerket

Ikke høy, ikke så liten,

Men en helt er en helt.

Kjempet på karelsk -

Utover Sestra-elven.

Og vi vet ikke hvorfor, -

De spurte ikke,

Hvorfor skulle han det da

De ga meg ingen medalje.

La oss gå fra dette emnet,

La oss si for bestilling:

Kanskje på prislisten

Det var en skrivefeil.

Ikke se på det som er på brystet ditt

Og se hva som venter!

I tjeneste fra juni, inn i kamp fra juli,

Terkin er i krig igjen.

Tilsynelatende en bombe eller en kule

Jeg har ikke funnet en for meg ennå.

Var itruffet av splinter i kamp ,

Det har grodd - og det er så mye fornuftig.

Tre ganger ble jeg omringet ,

Tre ganger - her er det! - gikk ut.

Og selv om det var rastløst -

Forble uskadd

Under skrå, trelags ild,

Underhengslet og rett.

Og mer enn en gang på den vanlige veien,

Langs veiene, i støvet av søyler,

Jeg ble delvis distrahert

Og delvis ødelagt …

Men uansett,

Krigeren er i live,

Til kjøkkenet - fra stedet, fra stedet - inn i kampen.

Røyker, spiser og drikker med velbehag

Enhver stilling.

Uansett hvor vanskelig, uansett hvor ille -

Ikke gi opp, se frem

Dette er et ordtak for nå

Eventyret vil ligge foran.

(lysbilde 13)

Var dine antagelser riktige?

Hva handler denne passasjen om?

Har bildet av hovedpersonen blitt avslørt? Beskriv det.

Har våre antagelser om Vasily Terkin gått i oppfyllelse?

Hvilke trekk vektlegger forfatteren hos helten?

6. Primær konsolidering

(lysbilde 14) Diskusjon av hele teksten.

Du og jeg har lest de to første kapitlene i dette verket, og hele diktet bestårpå 30 kapitler .

Likte du arbeidet?

Hva har disse to kapitlene til felles?

Kan du gjette hva som vil skje videre?

Hvilken kompositorisk del av diktet er de leste kapitlene?

Hva er unikt med språket i dette verket?

7. Selvstendig arbeid og testing mot standard.

La oss gå tilbake til arkene "Jeg vet - jeg vil vite - jeg fant ut" og prøve å svare på spørsmålene som ble stilt i begynnelsen av leksjonen. Har du nok kunnskap?

( Ikke helt: vi kan svare på spørsmålet om hva verket handler om, hvem han er hovedperson, komposisjonsfunksjoner kan-Hvorfor? -kan ikke.

Skapelseshistorien kan antas at før andre verdenskrig, fordi den andre krigen ble utkjempet, muligens den finske. Men jeg er ikke sikker.)

- Hvorfor? ( fordi vi analyserte bare en liten del av arbeidet.

Hvor ellers kan vi finne svarene? (i referanselitteratur, i uttalelser fra samtidige, etter å ha lest hele verket, spør forfatteren)

La oss jobbe i grupper igjen :

1 gruppefinner ut historien til opprettelsen av "Vasily Terkin", og sammenligner informasjon som allerede er kjent for oss fra kapitlene vi leser og informasjon fra referanselitteratur.

2. gruppevil prøve å finne ut hvorfor forfatteren valgte akkurat dennekomposisjon , og i dette vil de bli hjulpet av forfatterens uttalelse og studiet av sjangeren "Vasily Terkin"

3 gruppefinner ut sjangeren til «Vasily Terkin». Tvardovsky betraktet ikke arbeidet sitt som et dikt; han kalte det "En bok om en fighter" og sammenlignet det med en kronikk og en historie. Gruppen skal jobbe og fortelle oss hva boken har til felles med disse sjangrene og hva som gjør den annerledes.

Tid til å jobbe 3 minutter. Etter endt arbeid vil gruppen rapportere, og vi vil kunne fylle ut de resterende cellene i tabellen vår.

Lysbilder 15, 16, 17

8. Inkludering av kunnskap og ferdigheter i systemet

Hva skal vises i tabellen:

9. Refleksjon, som inkluderer refleksjon over pedagogiske aktiviteter, introspeksjon og refleksjon over følelser og følelser

Speilbilde Lysbilde 18-19

Spill "Hvordan jobbet jeg i dag?" (hvem kan kalle seg en god fyr? - gi "5"

Og hvem jobbet halvhjertet? – dette betyr at lekser må gjøres slik at alle gisper!

Hjemmelekser . lysbilde 20

Ekspressiv lesning av kapittelet "Kryssing".

Forbered en muntlig eller skriftlig karakterisering av Vasily Terkinellerprosjektet "Bildet av Vasily Terkin i illustrasjoner av kunstnere fra forskjellige år."

Takk, det var en glede å jobbe med deg! Leksjonen er over.Lysbilde 21

Du har klistremerker på bordene dine (de samme lappene som jeg delte dere inn i lag med, vennligst skriv tilbakemelding om leksjonen på dem.Lysbilde 22

Vasya Terkin, en elsket litterær helt fra krigsårene, dukket opp i frontlinjepressen allerede før den store patriotiske krigen - i 1939-1940, under krigen med Finland. Den ble laget av et team av forfattere, blant dem var Tvardovsky. Han var en vellykket og munter fighter, som alltid beseiret fiendene sine. Denne helten minnet om karakterer i tegneserier eller serier av tegneserier: «Han er en mann selv / Ekstraordinær... / En helt, favner i skuldrene... / Og han tar fiender med en bajonett, / Som skjær på en høygaffel» osv.

På samme tid, under den finske kampanjen, ble et litterært verk i vers om den spenstige soldaten "Vasya Terkin" unnfanget. Som du vet, er helten i Tvardovskys tidligere bøker (først og fremst diktet "The Country of Ant", kjent i sovjetårene) en bonde som drømmer om lykke i hjemlandet, og bonde-landsbytemaet var det viktigste for Tvardovsky . Den finske krigen, der Tvardovsky var korrespondent, åpnet for ham et nytt liv, en helt ny verden: «En ny, uvanlig hard og samtidig veldig menneskelig, vennlig og gledelig verden ble åpenbart for meg.

Jeg er glad for at det ble tilgjengelig og forståelig for meg. Jeg ble forelsket i den røde hæren ettersom jeg tidligere bare hadde elsket landsbygda og kollektive gårder. Og det er forresten mange likheter. Det virker for meg som om hæren vil være mitt andre tema for resten av livet,» skrev poeten. Sannsynligvis ville det være mer nøyaktig å si at Tvardovsky, som godt kjente den russiske bondens problemer og bekymringer, oppdaget samme russiske bonde på en ny måte under krigen.karakter, en russisk mann, men i sin nye inkarnasjon: ikke en dyrker og forsørger, men en forsvarer av fedrelandet, slik det hadde skjedd mer enn en gang i russisk historie.Dette var hemmeligheten av dikterens fremtidige suksess.

Etter fullføringen av den finske kampanjen begynte Tvardovsky arbeidet med et dikt, hvis helt, Vasya Terkin, var en deltaker i den siste krigen. Det ble antatt at diktet skulle stå ferdig sommeren 1941(!).

Med begynnelsen av krigen ble Tvardovsky utnevnt til stillingen som "skribent" i avisen "Red Army" i Kyiv Military District og gikk til fronten. I de første, vanskeligste, månedene av krigen hadde ikke Tvardovsky tid til poesi: sammen med hæren gikk han gjennom hele krigen, langs dens vanskeligste veier, og kom ut av omringingen i 1941. Poeten kom tilbake til ideen om "Terkin" i juni 1942, bare det var allerede et dikt om en ny krig og faktisk om en ny helt - tidligere en joker og en lystig kar. Det var ikke "Vasya Terkin", men "Vasily Terkin". Navnet har endret seg, konseptet om helten har endret seg: nå gjenstår ingenting av den firkantede haken, forfatteren fokuserte på karakteren til Terkin, på hans frontlinje (og ikke bare frontlinje) filosofi, på hans rolle i andre menneskers skjebner - karakterene i diktet. Den nye tittelen på diktet ble kunngjort i Tvardovskys kreative rapport 22. juni 1942 - "Vasily Terkin."

Diktet ble skapt gjennom hele krigen, etter sitt forløp, og kombinerte tilsynelatende uforenlige kvaliteter: effektivitet, nesten avisaktig kvalitet, og samtidig det høyeste kunstnerskap. De første kapitlene ble publisert sommeren 1942, etter den vanskelige og lange (tilsynelatende endeløse) retretten for våre tropper til Volga og Nord-Kaukasus, i en vanskelig tid som var uforutsigbar for krigens videre forløp. Alle ble grepet av angst: hva videre; Vil tyskerne bli stoppet? Det er usannsynlig at det fantes "før litteratur", "før poesi". Men, må man tenke, det var noe i Tvardovskys bok som fant gjenklang hos nesten alle. Diktet ble umiddelbart berømt (overraskende, lenge før det ble fullført); aviser med kapitler av diktet, som øyenvitner vitner om, ble ivrig etterlengtet av leserne og sendt fra hånd til hånd.

Opprinnelig, frem til 1946, ble diktet publisert delt i to, deretter i tre deler, som reflekterte hovedstadiene i krigen: retrett, vendepunkt, utvisning av fienden fra hjemlandet. Imidlertid forlot forfatteren senere inndelingen i deler og nummerering av kapitler, noe som gjorde komposisjonen av boken mer fri, og dette var påkrevd av den spesielle kunstneriske logikken til verket. Diktet har ingen handling eller hendelsesslutt: vi skiller oss med hovedpersonen, Vasily Terkin, kort før krigens slutt, da fienden ble utvist fra hjemlandet. Men selv etter å ha lest diktet, fortsetter bildet av Vasily Terkin å leve i våre sinn, skjult i minnet vårt som bildet av en kjær.

Vasily Terkin er en karakter i versdiktet med samme navn om krigen, skapt av forfatteren. Bildet av hovedpersonen legemliggjorde egenskapene til vanlige folk. Forfatteren utstyrte soldaten med en munter disposisjon, oppfinnsomhet, evnen til ikke å miste motet i vanskelige situasjoner, mot og tapperhet. For disse egenskapene ble karakteren elsket av leserne. Tvardovskys bok hevet moralen til sovjetiske soldater, innpodet dem optimisme og tro på seier.

Historie om karakterskaping

Bildet av den sovjetiske soldaten ble skapt flere år før den store patriotiske krigen. Ved å tenke gjennom karakterens karakter, ga Tvardovsky Terkin oppfinnsomhet, uuttømmelig positivitet og en sans for humor. Forfatteren av bildet tilhører et team av journalister, som inkluderte Alexander Trifonovich.

I 1939 ble to feuilletons om Vasily Terkin publisert. Etter publisistenes mening var han en vellykket og sterk representant for allmuen. Tvardovsky begynte å regne ut hovedkarakteren skuespiller fremtidsbok under den sovjet-finske krigen. Den godmodige og modige helten fra feuilletonene fikk popularitet blant leserne. Dette overbeviste forfatteren om at temaet måtte utvikles i en større litterær form.

Forfatteren bestemte seg for å lage et poetisk dikt, men begynnelsen av den store patriotiske krigen endret hans kreative planer. Først i 1942 ble de første linjene i verket skrevet, som Alexander Trifonovich opprinnelig kalte "The Book about a Fighter." Bildet av Vasily Terkin har ingen prototype. Imidlertid klarte forfatteren, som var på slagmarken som krigskorrespondent, å gi bildet "livlighet" og realisme, noe som gjorde at leserne kunne oppfatte diktets helt som en ekte person.

Se dette innlegget på Instagram

De første kapitlene av boken ble publisert i en frontlinjeavis. Så begynte den å bli utgitt av slike trykte publikasjoner som Pravda, Izvestia og andre. Leserne ble inspirert av bildet av en arbeider som reddet sine hjemland. Kapitlene nådde både frontlinjesoldater og innbyggere som var igjen bak. "The Book about a Fighter" ble elsket av publikum.

I 1943, etter å ha havnet på et militærsykehus etter å ha blitt såret, bestemte forfatteren at han nærmet seg slutten av diktet. Deretter måtte han fortsette å jobbe til 1945. Boken ble videreført takket være forespørsler fra lesere. Etter å ha fullført arbeidet med verket, begynner Alexander Trifonovich å skrive det neste diktet med den uvanlige tittelen "Terkin i den andre verden." Det var opprinnelig planlagt at dette skulle være siste kapittel i essayet om den russiske soldaten. Imidlertid vokste ideen til en egen bok. Det nye verket ble en anti-Stalin brosjyre.

Når det gjelder sjanger, lignet Tvardovskys dikt folklorehistorier om folkehelter. Derfor forlot forfatteren bevisst det ideologiske prinsippet i teksten. Alexander Trifonovich bemerket at å vende seg til partitemaer og bildet av Joseph Stalin ville bryte planen og "figurative strukturen til diktet om folkekrigen." Dette faktum skapte senere vanskeligheter for forfatteren når han publiserte diktet - verket gjennomgikk en rekke redigeringer og korrekturlesing.

Tvardovskys bok ble svært populær i krigsårene. Verket ble ikke bare publisert i aviser, men også lest opp på radio av forkynnere som. Kunstneren Orest Vereisky laget fantastiske illustrasjoner til diktet om Terkin. Forfatteren av essayet besøkte selv sykehus og arbeidsgrupper, hvor han introduserte publikum til historien til den sovjetiske soldaten.

Se dette innlegget på Instagram

Hvil etter slaget (basert på diktet av A. Tvardovsky "Vasily Terkin")

Fraser fra diktet kjente sitater. Linjene om slaget, som ikke utkjempes for ære, men for livets skyld på jorden, uttrykker hovedideen og temaet for verket. Bildet av hovedpersonen ble senere fanget i skulptur - monumenter til den lyse karakteren til russisk litteratur ble reist i Smolensk, Orekhovo-Zuyevo og Gvardeysk.

Biografi om Vasily Terkin

Tvardovskys dikt har ikke et konsistent plot. Hvert kapittel er en egen episode fra livet til en soldat. Lite er kjent om biografien til Vasily Terkin. Teksten sier at helten ble født i en landsby nær Smolensk. Karakteren er ung og ennå ikke gift. Fyren ønsker å gå til fronten for å redde fedrelandet fra fiendens inngrep.

En munter og rettfram karakter viser bemerkelsesverdig mot og mot, til tross for vanskelighetene i frontlinjen. Sjelen til selskapet, som du alltid kan få støtte fra, Terkin var et forbilde. I kamp var soldaten den første som angrep fienden, og på fritiden underholdt han kameratene ved å spille trekkspill. En sjarmerende og karismatisk fyr elsker leserne.

Lesernes første bekjentskap med helten oppstår når han og kollegene krysser elven. Operasjonen foregår om vinteren, men elven er ikke helt frossen, og overfarten blir forstyrret på grunn av et fiendtlig angrep. Bildet av veien blir sentralt i diktet – dette er den sovjetiske hærens vei til seier over inntrengerne. I episoden med krysset viser Terkin mot og oppfinnsomhet - takket være innsatsen til helten er soldatene i stand til å fortsette kampanjen. Karakteren selv blir imidlertid såret og havner på et militærsykehus.

Se dette innlegget på Instagram

Monument til Vasily Terkin i byen Gvardeysk

Etter å ha kommet seg etter såret, bestemmer Terkin seg for å ta igjen pelotonen. Kapittelet "Harmon" er dedikert til hans evne til å finne en tilnærming til teamet og vinne deres respekt og tillit.

Soldaten blir deltaker i kamper og gir all mulig bistand til de han tjenestegjør med i samme enhet, og til sivile. Etter å ha mottatt permisjon, nekter Terkin å reise til hjembyen hans, tatt til fange av tyskerne, for å være nyttig ved fronten. For sin bragd i kamp - helten skyter ned et fiendtlig fly - tildeles Vasily Terkin en medalje, som under krigen ikke blir den eneste prisen for karakteren.

En dag, når han kommer inn i en landsby, befinner helten seg i et hus der en gammel mann og hans kone bor. Vasily reparerer klokker og sager for de gamle og oppmuntrer dem på alle mulige måter. I en annen episode gir en kriger en personlig veske til en soldat som har mistet sin. Samtidig husker Terkin at da han var på sykehuset og mistet hatten, ga den unge sykepleieren karakteren hennes hodeplagg. Siden da beholdt Vasily denne gaven nøye.

Under kampen om landsbyen må soldaten ta på seg funksjonene til den unge drepte løytnanten. Helten leder pelotonen og leder angrepet. Landsbyen ble tatt av russiske soldater, men Vasily ble alvorlig såret. Når en jagerfly ligger i snøen, dukker Døden opp for ham og ber ham om å underkaste seg den. Men karakteren finner styrken til å motstå den ubudne gjesten. Snart blir den sårede mannen funnet av andre ansatte og sendt til legebataljonen. Etter å ha tilbrakt litt tid på sykehuset, vender soldaten tilbake til sitt hjemlige selskap, hvor han finner mange nye ansikter.

Jeg starter i rekkefølge - med det første spørsmålet som oftest dukker opp blant lesere i forhold til helten i en bestemt bok.

"Eksisterer Terkin virkelig?", "Er han en type eller bare en, en levende person kjent for deg?", "Eksisterer han virkelig?" – her er formuleringene til dette spørsmålet, selektivt hentet fra brev fra frontlinjesoldater. Den dukket opp i hodet til leseren selv på den tiden da jeg nettopp hadde begynt å publisere «The Book about a Fighter» i aviser og magasiner. I noen brev ble dette spørsmålet stilt med den åpenbare antagelsen om et bekreftende svar, og i andre var det tydelig at leseren ikke var i tvil om eksistensen av den «levende» Terkin, men spørsmålet handlet kun om «tjener han ikke? i vår, slik og slik, divisjon?" ?". Og tilfeller av brev som ikke er adressert til meg, forfatteren, men til Vasily Terkin selv, er også bevis på utbredelsen av ideen om at Terkin er en «levende person».

Kort sagt, det var og er fortsatt en slik lesertanke om at Terkin så å si er en personlig person, en soldat, som lever under dette eller et annet navn, oppført under nummeret til hans militære enhet og feltpostkontor. Dessuten taler prosa- og poetiske meldinger fra leserne om et ønske om at dette skal være akkurat slik, det vil si at Terkin skal være en ikke-fiksjonell person. Jeg kunne og kan imidlertid ikke, til tilfredsstillelse av denne enfoldige, men høyt verdsatte leserfølelsen, erklære (som noen andre forfattere kunne og kan gjøre) at min helt ikke er en fiktiv person, men bor eller bodde der og møttes. meg da - og under slike og slike omstendigheter.

Nei. Vasily Terkin, som han fremstår i boken, er en fiktiv person fra begynnelse til slutt, et fantasiskap, en skapelse av fantasi. Og selv om funksjonene
uttrykt i ham, ble observert av meg i mange levende mennesker - ikke en av disse menneskene kan kalles en prototype av Terkin.
Men faktum er at det ble unnfanget og oppfunnet ikke bare av meg, men av mange mennesker, inkludert forfattere, og mest av alt ikke av forfattere og i stor grad av mine korrespondenter selv. De deltok aktivt i opprettelsen av Terkin, fra dets første kapittel til fullføringen av boken, og til i dag fortsetter de å utvikle dette bildet i forskjellige former og retninger.

Jeg forklarer dette for å vurdere det andre spørsmålet, som er stilt i en enda viktigere del av brevene - spørsmålet: hvordan ble "Vasily Terkin" skrevet? Hvor kom denne boken fra?
"Hva fungerte som materialet for det og hva var utgangspunktet?"
"Var ikke forfatteren selv en av Terkins?"

Dette spørs ikke bare av vanlige lesere, men også av personer som er spesielt involvert i litteraturfaget: hovedfagsstudenter som tok "Vasily Terkin" som tema for verkene sine, litteraturlærere, litteraturvitere og kritikere, bibliotekarer, forelesere, etc.

Jeg skal prøve å fortelle deg om hvordan "Terkin" ble "dannet".

"Vasily Terkin", jeg gjentar, har vært kjent for leseren, først og fremst hæren, siden 1942. Men "Vasya Terkin" har vært kjent siden 1939-1940 - fra perioden med den finske kampanjen. På den tiden jobbet en gruppe forfattere og poeter i avisen til Leningrad militærdistrikt "On Guard of the Motherland": N. Tikhonov, V. Sayanov, A. Shcherbakov, S. Vashnetsev, Ts. Solodar og forfatteren av disse linjene. En gang, mens vi diskuterte med redaksjonen oppgavene og arten av arbeidet vårt i en militæravis, bestemte vi oss for at vi måtte starte noe sånt som et "humorhjørne" eller en ukentlig kollektiv feuilleton, hvor det skulle være dikt og bilder. Denne ideen var ikke en nyvinning i hærpressen. Etter modell av propagandaarbeidet til D. Bedny og V. Mayakovsky i de etterrevolusjonære årene, hadde avisene en tradisjon for å trykke satiriske bilder med poetiske
signaturer, ting, feuilletons med fortsettelse av den vanlige overskriften - "På fritid", "Under den røde hærens trekkspill", osv. Noen ganger var det konvensjonelle karakterer som flyttet fra en feuilleton til en annen, som en glad kokk, og karakteristiske pseudonymer som onkel Sysoy , Bestefar Yegor, Machine Gunner Vanya, Sniper og andre. I min ungdom, i Smolensk, var jeg involvert i lignende litterært arbeid i distriktet "Krasnoarmeyskaya Pravda" og andre aviser.

Og så vi, forfatterne som jobbet i redaksjonen til "On Guard of the Motherland", bestemte oss for å velge en karakter som skulle vises i en serie morsomme bilder, utstyrt med poetiske bildetekster. Dette skulle være en slags munter, vellykket fighter, en vanlig figur, en populær populær figur. De begynte å finne på et navn. De kom fra den samme tradisjonen med "humorhjørnene" til avisene fra den røde hær, der på den tiden deres Pulkins, Mushkins og til og med Protirkins var i bruk (fra det tekniske ordet "gnide" - en gjenstand som ble brukt til å smøre våpen). Navnet måtte være meningsfullt, med en rampete, satirisk undertone. Noen foreslo å kalle helten vår Vasya Terkin, nemlig Vasya, og ikke Vasily. Det var forslag om å navngi Vanya,
Fedey, på en eller annen måte, men de slo seg ned på Vasya, og det var slik dette navnet ble født. Her må jeg forresten dvele ved én bestemt lesers
spørsmål, bare angående navnet Vasily Terkin.

Major M. M-v, en muskovitt, skriver i sitt brev:
"Jeg leste nylig P. D. Boborykins roman "Vasily Terkin." Og ærlig talt følte jeg stor forlegenhet: hva er felles mellom hans og din Vasily Terkin? Hvordan er din Vasya Terkin - en smart, munter, erfaren sovjetisk soldat som opererte i løpet av Stor patriotisk krig og med stor patriotisme forsvare sitt sovjetiske moderland - til den useriøse kjøpmannen, svindleren og hykleren Vasily Ivanovich Terkin fra Boborykins roman? Så hvorfor valgte du for din (og vår) helt et slikt navn, bak hvilken en bestemt type og hvilken allerede er beskrevet i vår russiske litteratur? Ble du virkelig ledet av vurderingen av sammenhengen med dette,
allerede beskrevet, skriv og laget av deg? Men dette er en fornærmelse mot den erfarne soldaten Vasya Terkin! Eller er dette en ulykke?"

Jeg innrømmer at jeg hørte om eksistensen av Boborykins roman, da en betydelig del av Terkin allerede var utgitt, fra en av mine eldre litterære venner. Jeg tok frem romanen, leste den uten særlig interesse og fortsatte arbeidet mitt. Jeg har ikke og legger ingen betydning til dette sammentreffet av Terkins navn med navnet til Boborykin-helten. Det er absolutt ingenting til felles mellom dem. Det er mulig at en av oss, som leter etter et karakternavn for feuilletons i avisen «On Guard of the Motherland», kom opp med denne kombinasjonen av et fornavn og et etternavn ved en tilfeldighet, som noe som hadde sunket inn i minnet fra Boborykins bok. Og jeg tviler på det: det var Vasya vi trengte da, og ikke Vasily; Vasya kan imidlertid ikke kalles en Boborykinsky-helt - dette er helt annerledes. Når det gjelder hvorfor jeg senere begynte å kalle Terkin mer Vasily,
enn Vasya, er dette igjen en spesiell sak. Med et ord, det var og er ikke en skygge av "låning" her. Det er ganske enkelt et slikt russisk etternavn Terkin, selv om det tidligere virket for meg at vi "konstruerte" dette etternavnet, med utgangspunkt i verbene "gni", "slipe", etc. Og her er en av de første bokstavene fra mine korrespondenter på "Bok om en jagerfly", da den ble publisert i en avis fra Western Front:

«Til redaktørene av Krasnoarmeyskaya Pravda, til poetkameraten A. Tvardovsky.

Kamerat Tvardovsky, vi spør deg: er det mulig å erstatte navnet Vasily med Victor i diktet ditt, siden Vasily er faren min, han er 62 år gammel, og jeg er sønnen hans - Viktor Vasilyevich Terkin, troppsjef. Jeg er på vestfronten og tjener i artilleriet. Derfor, hvis mulig, bytt den ut, og informer meg om resultatet på adressen: p/p 312, 668 art. regiment, 2. divisjon, Viktor Vasilyevich Terkin."

Sannsynligvis er dette ikke den eneste navnebroren til helten i "The Book about a Fighter"

(I 1964 publiserte en rekke aviser ("Uke", "Kveld Moskva", "Sovjethandel") omfattende korrespondanse om Vasily Semenovich Terkin, en motarbeider, en tidligere frontlinjesoldat, som understreket nettopp "Terkin"-trekkene av utseende, karakter og livsskjebne denne personen.(Forfatterens notat.)).

Men jeg kommer tilbake til "Terkin" fra kampene i Finland.

Jeg ble betrodd å skrive introduksjonen til den foreslåtte serien med feuilletons - jeg måtte gi i det minste det mest generelle "portrettet" av Terkin og bestemme, så å si, tonen, måten vår videre samtale med leseren på. Før dette publiserte jeg i avisen "On Guard of the Motherland" et kort dikt "I hvile", skrevet under direkte inntrykk av et besøk i en avdeling.
Dette diktet inneholdt blant annet følgende linjer:

Effektivt, for å være sikker
Det var den samme gamle mannen
Hva kom du på for å lage suppe...
På hjul rett.

For meg, som ikke hadde tjenestegjort i hæren før den tiden (bortsett fra den korte tiden av frigjøringskampanjen i Vest-Hviterussland) og
som ikke skrev noe «militært», var dette diktet det første trinnet i å mestre et nytt emne, nytt materiale. Jeg var fortsatt veldig usikker her, jeg holdt meg til mine vanlige rytmer og tonalitet (i ånden til for eksempel "bestefar Danila"). Og i min introduksjon til kollektivet "Terkin" vendte jeg meg mot denne tidligere funnet intonasjonen, som, når den ble brukt på nytt materiale, en ny oppgave, forekom meg mest passende.
Jeg vil sitere noen strofer av denne "begynnelsen" av "Terkin":

Vasya Terkin? Hvem er det?
La oss være ærlige:
Han er en mann selv
Uvanlig.

Med et etternavn som dette,
Ikke i det hele tatt skjemmende,
Høy ære - helt -
Jeg ble raskt nær ham.

Og la oss legge til her,
Hvis du ble spurt:
Hvorfor heter han Vasya - ikke Vasily!
Fordi det er kjært for alle,
Fordi folk
De kommer overens med Vasya som ingen andre,
Fordi de elsker.

Bogatyr, favner i skuldrene,
Godt skreddersydd kar,
Glad av natur
En erfaren mann.

I det minste i kamp, ​​i det minste et sted, -
Men dette er sikkert:
Først av alt må Vasya spise godt,
Men det beskytter ikke
Bogatyr styrke
Og tar fiender til bajonetten,
Som skjær på høygafler.

Og samtidig, uansett hvor streng det er
I utseende Vasya Terkin, -
Han kunne ikke leve uten en spøk
Ja, uten å si... ("Vasya Terkin i front." - Frontlinjebibliotek
avisen "On Guard of the Motherland", red. "Kunst", L. 1940.)

Jeg legger merke til at da jeg tok tak i min nå eksisterende "Terkin", endret funksjonene i dette portrettet seg dramatisk, og startet med hoved
slag:

Terkin - hvem er han?
La oss være ærlige:
Bare en fyr selv
Han er vanlig...

Og man kan si at dette alene bestemmer navnet på helten i det første tilfellet, Vasya, og i det andre, Vasily Terkin.
Alle påfølgende illustrerte feuilletons, laget av et team av forfattere, bar de samme overskriftene: "Hvordan Vasya Terkin ..." Jeg vil sitere i sin helhet, for eksempel feuilletonen "Hvordan Vasya Terkin fikk "språket"":

Snøen er dyp og furutrær er sjeldne.
Vasya Terkin på rekognosering.
Snøhvit, ingen flekker
Kamuflasjekåpe.

Terkin ser, Terkin hører -
Belofinn flyr på ski:
Vet at han ikke lukter trøbbel,
Han er på vei rett mot trøbbel.

Terkin, etter å ha veid situasjonen,
Gjelder forkledning:
Han begravde seg med ansiktet ned i snøen -
Det ble som en snøball.

En fristende utsikt over "springbrettet"
Tiltrekker den hvite finnen.
Han suser hodestups mot "snødriften"...

Fikk Terkin-tunge
Og levert til regimentshovedkvarteret.

Det kan virke som om jeg valgte et spesielt svakt eksempel, men også historiene om «hvordan Vasya Terkin fanget brannstifterne», som han «dekket alle med fat en etter en og fornøyd tente en sigarett på ei eiketønne»; om hvordan han «leverte en rapport om ski», «fly gjennom skogene ovenfor, over en stormfull elv», «gjennom fjell, fossefall, stormende framover uten hemninger»; om hvordan han fra cockpiten til et fiendtlig fly trakk ut en Shyutskorist ved buksebenet med en katt og andre - alt dette gir nå inntrykk av presentasjonens naivitet, den ekstreme usannsynligheten til Vasyas "utnyttelser" og ikke så overskudd av humor.

Jeg tror at suksessen til "Vasya Terkin", som han hadde i den finske krigen, kan forklares med behovet for soldatens sjel for å ha det gøy med noe som, selv om det ikke samsvarer med den harde virkeligheten i militærhverdagen, men legemliggjør samtidig på en eller annen måte akkurat dem, og ikke abstrakt eventyrmateriale i nærmest eventyrlige former. Det ser også ut til at en betydelig del av suksessen bør tilskrives tegningene til V. Briskin og V. Fomichev, utført i tegneseriestil og ofte virkelig morsomme.

Forresten, det har gjentatte ganger blitt bemerket at O. Vereiskys illustrasjoner for "The Book about a Fighter" er veldig konsistente med stilen og ånden. Dette er sant. Jeg vil bare si at, i motsetning til «Vasya Terkin», ble ikke en eneste linje av «Vasily Terkin», illustrert av min frontlinjekamerat, kunstneren O. Vereisky, skrevet som tekst til den ferdige tegningen, og det er til og med vanskelig. for meg å forestille meg hvordan dette kunne ha vært. Og med "Vasya Terkin" er dette nøyaktig hva som skjedde, det vil si at temaet for neste feuilleton ble unnfanget, kunstnerne "distribuerte" det i seks celler, utførte det i tegninger, og først da kom signaturdiktene.

Etter å ha hyllet "Vasya Terkin" med en eller to feuilletons, tok de fleste av dens "grunnleggere" opp, hver i henhold til deres tilbøyeligheter og evner, annet arbeid i avisen: noen skrev militærhistoriske artikler, noen frontlinjeessays og skisser, litt poesi, noe hva. Hovedforfatteren av "Terkin" var A. Shcherbakov, en poet fra den røde hær og mangeårig ansatt i redaksjonen. Og "Terkin" var en større suksess blant den røde armé-leseren enn alle våre artikler, dikt og essays, selv om vi på den tiden alle behandlet denne suksessen noe nedlatende og nedlatende. Vi betraktet det med rette ikke som litteratur. Og på slutten av krigen i Finland, da en av kameratene mine som jobbet i militærpressen hørte fra meg - som svar på et spørsmål om hva jeg nå jobbet med - at jeg skrev "Terkina", ristet han lurt fingeren på meg; Så, sier de, jeg trodde på deg at du nå ville begynne å gjøre dette.

Men akkurat nå tenkte jeg, jobbet og slet med «Terkin». «Terkin,» følte jeg, og vendte meg til dette arbeidet på en ny måte, «må forlate
spalter med "hjørner av humor", "direkte skudd", etc., hvor han så langt har dukket opp under dette eller et annet navn, og for å okkupere ikke en liten del av mine styrker, som en oppgave av et høyt spesialisert "humoristisk" slag , men hele meg uten spor. Det er vanskelig å si hvilken dag og hvilken time jeg kom til beslutningen om å kaste meg inn i denne bransjen med all kraft, men sommeren og høsten 1940 levde jeg allerede med denne ideen, som overskygget alle mine tidligere intensjoner og planer. . En ting er klart at dette ble bestemt av skarpheten i krigens inntrykk, hvoretter det ikke lenger var mulig å bare gå tilbake til sitt vanlige litterære arbeid.

"Terkin", i henhold til planen min på den tiden, skulle kombinere tilgjengelighet, upretensiøs form - direkte formål
feuilleton "Terkin" - med alvor og kanskje til og med innholdslyrikk. Når jeg tenker på «Terkin» som et slags integrert verk, et dikt, prøvde jeg nå å nøste opp, for å forstå det «nødvendige presentasjonsøyeblikket» (som en av leserne nylig sa det i et brev til meg), uten hvilket det var umulig å komme videre.

Det utilstrekkelige med den "gamle" "Terkin", slik jeg nå forstår, var at den kom ut av tradisjonen fra antikken, da det poetiske ordet,
adressert til massene, ble det bevisst forenklet i forhold til et annet kulturelt og politisk nivå for leseren, og da dette ordet ikke samtidig var det mest elskede ordet for dets skapere, som trodde deres sanne suksess, som så deres virkelige kunst i en annen, «ekte» kreativitet som ble lagt til side for en stund.

Nå var det en annen sak. Leseren var annerledes - dette var barna til de revolusjonsbekjemperne som D. Bedny og V. Mayakovsky en gang skrev sine sanger, ord og satiriske kupletter for - folk som alle var litterære, politisk utviklede, kjent med mange av fordelene med kultur, som vokste opp under sovjetisk makt.

Jeg begynte så å si først og fremst å mestre materialet fra krigen jeg hadde opplevd, som for meg ikke bare var den første krigen, men også den første
et virkelig intimt møte med folket i hæren. I løpet av kampens dager forsto jeg dypt, så å si, følte at hæren vår ikke er en spesiell verden, atskilt fra resten av menneskene i samfunnet vårt, men ganske enkelt er dette de samme sovjetiske menneskene, plassert under hærens betingelser. og frontlinjeliv. Jeg kalket blyantnotatene mine fra notatbøkene til en ren notatbok, og skrev ned noe igjen fra hukommelsen. I dette materialet, som var nytt for meg, var alt kjært for meg ned til minste detalj - et bilde, en vending, et enkelt ord, en detalj av livet i frontlinjen. Og viktigst av alt, menneskene som jeg klarte å møte, bli kjent med og snakke på den karelske Isthmus var kjære for meg.
Sjåfør Volodya Artyukh, smed-artillerist Grigory Pulkin, tankkommandør Vasily Arkhipov, pilot Mikhail Trusov, kystinfanterisoldat Alexander Poskonkin, militærlege Mark Rabinovich - alle disse og mange andre mennesker som jeg snakket med lenge, tilbrakte natten et sted i en dugout eller en overlevende i et overfylt hus i frontlinjen, var ikke et flyktig journalistisk bekjentskap for meg, selv om jeg så de fleste av dem bare én gang og for en kort stund. Jeg har allerede skrevet noe om hver av dem - et essay, poesi - og dette, selvfølgelig, i prosessen med det arbeidet, tvang meg til å forstå mine ferske inntrykk, det vil si på en eller annen måte å "assimilere" alt knyttet til disse
mennesker.

Og mens jeg pleiet planen min for «Terkin», fortsatte jeg å tenke på dem, for å forstå essensen deres som mennesker av den første post-oktober-generasjonen.
"Det var ikke denne krigen, uansett hva den var," skrev jeg ned i notatboken min, "som fødte disse menneskene, men mer som skjedde før krigen. Revolusjonen,
kollektivisering, hele livssystemet. Og krigen avslørte og brakte frem i lyset disse egenskapene til mennesker. Det er sant, hun gjorde noe også."

Og videre:
"Jeg føler at hæren vil være like kjær for meg som temaet om å omorganisere livet i landsbyen, dens folk er like kjære for meg som folket i den kollektive gårdslandsbyen, men for det meste er disse de samme mennesker. Oppgaven er å trenge inn i deres åndelige indre verden, å føle dem som deres generasjon (skribenten er på samme alder som enhver generasjon). Deres barndom, ungdomstid, ungdom gikk under sovjetmaktens forhold, på fabrikkskoler, i en kollektiv gårdslandsby, i sovjetiske universiteter. Deres bevissthet ble dannet under påvirkning, blant annet, og vår litteratur."

Jeg var henrykt over deres åndelige skjønnhet, beskjedenhet, høye politiske bevissthet og vilje til å ty til humor når det kom til de vanskeligste prøvelsene de selv måtte møte i kamplivet. Og det jeg skrev om dem i poesi og prosa - alt dette følte jeg, som om det var både dette og ikke det. Bak disse iambs og pastiller, bak de fraseologiske vendingene i avisessays, forble den særegne livlige talemåten til smeden Pulkin eller piloten Trusov, og vitsene, vanene og berøringene til andre helter i naturen et sted forgjeves, og eksisterte bare for meg.

Jeg leste om igjen alt som dukket opp på trykk relatert til den finske krigen - essays, historier, opptegnelser om minner fra deltakere i kampene. Jeg engasjerte meg entusiastisk i ethvert arbeid som på en eller annen måte, selv om ikke i litterær forstand, gjaldt dette materialet. Sammen med S. Ya. Marshak bearbeidet jeg memoarene til generalmajor Hero of the Soviet Union V. Kashuba, som senere dukket opp i "Knowledge". På instrukser fra den røde hærens politiske direktorat reiste han sammen med Vasily Grossman til en av divisjonene som kom fra den karelske Isthmus for å skape dens historie. Forresten, i manuskriptet til historien til denne divisjonen beskrev vi, fra ordene fra deltakerne i en operasjon, episoden som fungerte som grunnlaget
å skrive fremtidens kapittel "Terkin".

Høsten 1940 dro jeg til Vyborg, hvor 123. divisjon var stasjonert, hvor jeg var i dagene da «Mannerheimbanen» gjennombruddet: Jeg trengte
se slagmarkene, møt vennene mine i divisjonen. Alt dette er med tanken på "Terkin".

Jeg begynte allerede å "teste ut verset" for det, og kjente etter noen begynnelser, introduksjoner, refrenger:

... Der, bortenfor den elven, søster,
I krig, i brystdyp snø,
Gullheltstjerne
Stien har vært merket for mange.

Der, i kampene til halvukjente,
I furuskogen til døve sumper,
De modiges død, de ærliges død
Mange av dem falt...

Det var denne meteren - tetrametertrokee - som i økende grad ble følt som en poetisk meter å skrive et dikt i. Men det var andre tester. Ofte syntes tetrametertrokee å bringe dette arbeidet mitt for nær primitiviteten til verset til den "gamle" "Terkin". "Størrelsene vil være forskjellige," bestemte jeg meg, "men i utgangspunktet vil en "flyte rundt." Det var skisser for "Terkin" og i jambisk, fra disse "blankene" ble det på en eller annen måte senere dannet et dikt: "Når du går stien av kolonnene ..."

"Krysset" begynte forresten slik:

Til hvem død, til hvem liv, til hvem ære,
Ved daggry begynte overfarten.
Den bredden var bratt, som en ovn,
Og mutt, taggete,
Skogen ble svart høyt over vannet,
Skogen er fremmed, uberørt.
Og under oss lå høyre bredd, -
Rullet snø, tråkket ned i gjørma, -
Plan med kanten av isen. Kryss
Det begynte klokken seks...

Her er mange av ordene som begynnelsen på "The Crossing" ble dannet fra, men dette verset fungerte ikke for meg. "Det er åpenbart at denne måleren ikke kom fra ord, men ble "sunget" og den er ikke egnet," skrev jeg ned og forlot denne begynnelsen av kapitlet. Selv nå tror jeg, generelt sett, at måleren ikke bør være født fra et ordløst "brum" som V. Mayakovsky snakker om, for eksempel, men fra ord, fra deres meningsfulle kombinasjoner som er iboende i levende tale. Og hvis disse kombinasjonene finner et sted for seg selv innenfor rammen av noen av de såkalte kanoniske meterne, så underordner de det seg selv, og ikke omvendt, og er ikke lenger bare en jambisk som denne eller en trochee som denne (teller stresset og ustresset er ekstremt
et betinget, abstrakt mål), men noe helt originalt, som en ny størrelse.

Den første linjen i «The Crossing», linjen som utviklet seg til dets så å si «leitmotiv» som gjennomsyrer hele kapittelet, var selve ordet – «crossing».
gjentatt i intonasjon, som om man forutså hva som står bak dette ordet:

Krysser, krysser...

Jeg tenkte på det så lenge, forestilte meg i all sin naturlighet episoden av krysset, som kostet mange ofre, enormt moralsk og fysisk stress for mennesker og må ha blitt husket for alltid av alle deltakerne, og jeg "ble vant til" det alt så mye at jeg plutselig så ut til å si til meg selv dette sukk-utropet:

Krysser, krysser...

Og han "trodde" på ham. Jeg følte at dette ordet ikke kunne uttales annerledes enn jeg uttalte det, med tanke på alt som det
betyr: kamp, ​​blod, tap, nattens katastrofale kulde og det store motet til mennesker som går i hjel for sitt moderland. Selvfølgelig er det ingen "oppdagelse" her i det hele tatt. Teknikken med å gjenta et bestemt ord i begynnelsen var og er mye brukt både muntlig og i
skrevet poesi. Men for meg i dette tilfellet var det en gave fra himmelen: en linje dukket opp som jeg ikke lenger kunne klare meg uten. Jeg glemte å tenke på om det var en trokee eller ikke, fordi denne linjen ikke var i noen trokee i verden, men nå var den der og selv bestemte strukturen og modusen for videre tale.

Slik ble begynnelsen på et av kapitlene til Terkin funnet. Rundt denne tiden skrev jeg to eller tre dikt, som mest sannsynlig ikke var jevne
ble oppfattet som "blanke" for "Terkin", men senere ble de helt eller delvis inkludert i teksten til "The Book about a Fighter" og sluttet å eksistere som separate dikt. For eksempel var det et slikt dikt - "Det er bedre å ikke." I krig, i støvet av marsj... osv. til slutten av strofen, som ble den første strofen til "Terkin".

Det var et dikt "Tank" dedikert til tankmannskapet til Heltene i Sovjetunionen, kameratene D. Didenko, A. Krysyuk og E. Krivoy. Noen av strofene og replikkene hans viste seg å være nødvendige når han jobbet med kapittelet "Terkin er såret." En stridsvogn som går i kamp er skummelt... Noen dagbokoppføringer fra våren 1941 snakker om søk, tvil, beslutninger og ombeslutninger i arbeid, kanskje enda bedre enn om jeg snakker om dette arbeidet fra mitt nåværende synspunkt. holdning til det.

"Hundre linjer er allerede skrevet, men det ser fortsatt ut til at det ikke er noen "elektrisitet". Du fortsetter å lure deg selv at det vil ordne seg av seg selv og vil bli bra, men faktisk har det ikke engang dannet seg i hodet ditt ennå. Du vet ikke engang sikkert hva du trenger. Slutten (Terkin svømmer over kanalen i underbuksene og etablerer dermed kontakt med pelotonen) er tydeligere enn overgangen til den. Utseendet til helten må være gledelig. Dette må forberedes. Jeg tenkte på å erstatte dette stedet med prikker for nå, men etter å ha mislyktes i å takle det vanskeligste, føler du ikke styrken til å gjøre de lettere. I morgen bryter jeg den igjen."
"Jeg begynte med en usikker vilje til å skrive "bare", liksom. Materialet så ut til å være slik at uansett hvordan du skrev det, ville det være bra. Det virket som at
det krever til og med en viss likegyldighet for å danne seg, men det virket bare slik. Så langt har det ikke vært noe om dette, bortsett fra essays... Men de har allerede delvis tatt fra meg muligheten til å skrive "rett og slett", for å overraske meg med "alvorligheten" i emnet osv.

Og så dukker det opp andre ting, boken "Fighting in Finland" - og dette blir mer og mer obligatorisk. "Fargen" på frontlinjelivet (eksternt) viste seg å være
offentlig. Frost, frost, skjelleksplosjoner, dugouts, frostige regnfrakker - både A. og B har alt dette. Men det jeg ikke har ennå, eller bare et hint, er en person i individuell forstand, "fyren vår" , - ikke abstrakt (i landets «æra» osv.), men levende, kjært og vanskelig.»

"Hvis du ikke slår ekte gnister fra dette materialet, er det bedre å ikke ta det på seg. Det må være bra, ikke i samsvar med noen bevisst "enkelhet" og "uhøflighet", men rett og slett bra - i det minste for hvem som helst. Men dette betyr ikke at du trenger å "avgrense "alt helt fra begynnelsen (B., forresten, er dårlig fordi han ikke internt gjetter om leseren, men om vennekretsen med dens patetiske estetiske tegn)."

"Begynnelsen kan være halvferdig. Og da vil denne fyren bli mer og mer vanskelig. Men han bør ikke glemmes, denne "Vasya Terkin."
"Det burde være mer av en tidligere biografi om helten. Den bør vises i hver gest, handling, historie. Men det er ingen grunn til å gi den som sådan. Det er nok å tenke godt gjennom det og forestille seg det selv. ”

"Vanskeligheten er at slike "morsomme", "primitive" helter vanligvis tas i par, i motsetning til den ekte, lyriske, "høye" helten. Flere digresjoner, mer av seg selv i diktet."

"Hvis du selv ikke bryr deg, ikke vær så snill, ikke overrask noen ganger i det minste det du skriver, det vil aldri begeistre, vil ikke glede, vil ikke overraske noen andre: leseren,
venn-ekspert. Du må føle det godt igjen først. Ingen rabatter for deg selv på "sjanger", "materiale", etc.

Den tjueandre juni 1941 avbrøt alle mine søk, tvil og antagelser. Alt dette var det normale litterære livet i fredstid, som vi umiddelbart måtte legge bak oss og være fri fra alt dette mens vi fullførte oppgavene hver enkelt av oss nå står overfor. Og jeg la igjen notatbøker, skisser, notater, intensjoner og planer. Det falt meg aldri inn da at dette arbeidet mitt, avbrutt av utbruddet av den store krigen, ville være nødvendig under krigen.

Nå forklarer jeg meg selv dette ugjenkallelige bruddet med planen, med arbeidsplanen, på denne måten. I mitt arbeid, i mine søk og anstrengelser, uansett hvor dypt inntrykket av fortidens «lille krig» var, var det fortsatt en synd med litteratur. Jeg skrev i fredstid, ingen ventet spesielt på arbeidet mitt, ingen forhastet meg, det spesifikke behovet for det så ut til å være fraværende utenfor meg. Og dette tillot meg å betrakte form som et veldig viktig aspekt av saken. Jeg var fortsatt litt bekymret og bekymret fordi handlingen ikke virket klar for meg; at min helt ikke er det diktets hovedperson skal være ifølge litterære ideer; at det aldri har vært et eksempel på at store ting er skrevet i en så "uverdig" meter, som trokaisk tetrameter, etc.

Senere, da jeg plutselig vendte meg til fredstidsplanen min, basert på de umiddelbare behovene til massene ved fronten, ga jeg opp alle disse fordommene, hensynene og frykten. Men foreløpig begrenset jeg rett og slett hele skrivevirksomheten min for å gjøre det
å gjøre det situasjonen presserende og umiddelbart krever.

Som spesialkorrespondent, eller mer presist, som "skribent" (det var en slik heltidsstilling i det militære pressesystemet), ankom jeg sørvestfronten, til redaksjonen til avisen "Red Army", og begynte å gjøre det alle andre gjorde da forfattere ved fronten. Jeg skrev essays, dikt, feuilletons, slagord, brosjyrer, sanger, artikler, notater - alt. Og da redaksjonen kom på ideen om å starte en vanlig feuilleton med
bilder, foreslo jeg «Terkin», men ikke mitt eget, igjen hjemme i notatbøker, men det som hadde vært ganske kjent i hæren siden dagene av det finske felttoget. At Terkin hadde mange "brødre" og "feller" i forskjellige frontlinjepublikasjoner, bare de hadde forskjellige navn. I vår frontlinjeredaksjon ønsket de også å ha «sin» helt, de kalte ham Ivan Gvozdev, og han eksisterte i avisen sammen med «Direct Fire»-avdelingen, ser det ut til, til krigens slutt. Jeg skrev flere kapitler av denne "Ivan Gvozdev" i samarbeid med poeten Boris Paliychuk, igjen uten å koble dette arbeidet mitt med fredstidsintensjoner angående "Terkin".

Foran ga en kamerat meg en tykk notatbok innbundet i svart oljeklut, men laget av blyantlignende papir - dårlig, grovt og lekker blekk. I denne notatboken limte jeg eller festet mine daglige "produkter" - avisutklipp. I forhold til livet foran, i bevegelse, tilbringer natten på veien, under forhold da det hver time var nødvendig å være klar for omplassering og alltid være klar, var denne notatboken, som jeg hadde i feltvesken min, for meg en universell gjenstand som erstattet kofferter og arkivmapper, esker
skrivebord, etc. Hun støttet i meg det som er veldig viktig i et slikt liv, i det minste en betinget følelse av sikkerhet og orden i "personlig husholdning".

Jeg har kanskje ikke sett på det siden den gang, og når jeg blader i det nå, ser jeg hvor mye i det avisarbeidet, variert i sjangere,
som jeg jobbet med ble gjort for fremtidens "Terkin", uten å tenke på det, om noe annet liv for disse diktene og prosaene, bortsett fra endagsperioden på en avisside.

"Ivan Gvozdev" var kanskje bedre enn "Vasya Terkin" når det gjelder litterær utførelse, men den hadde ikke samme suksess. For det første var det ikke snakk om dette
en nyhet, og for det andre, og dette er hovedsaken, var leseren annerledes på mange måter. Krigen var ikke posisjonell, når en soldats fritid, selv under de tøffe forholdene i militærlivet, bidrar til å lese og gjenlese alt som til en viss grad samsvarer med interessene og smakene til en frontsoldat. Avisen kunne ikke regelmessig nå enheter som i hovedsak var på marsj. Men det som er enda viktigere er at stemningen til de lesende massene ikke bare ble bestemt av vanskelighetene i selve soldatens liv, men av hele omfanget av krigens formidable og triste hendelser: tilbaketrekningen, forlatelsen av sine kjære. av mange soldater bak fiendens linjer, den iboende strenge og konsentrerte tanken om skjebnen til hjemlandet,
opplever de største prøvelsene. Men fortsatt, selv i denne perioden, forble folk mennesker, de hadde et behov for å slappe av, ha det gøy, ha det gøy med noe i en kort pause eller i pausen mellom artilleriild og bombing. Og "Gvozdev" ble lest, rost, avisen så på, fra hjørnet "Direct Fire". Det var en feuilleton dedikert til en spesifikk episode av kamppraksisen til "Cossack Gvozdev" (i motsetning til V. Terkin, en infanterist, var Gvozdev - kanskje på grunn av forholdene for metningen av fronten med kavalerienheter - en kosakk).

Her, for eksempel: "Hvordan lage middag dyktig, slik at den er i tide og velsmakende" ("Fra de militære eventyrene til kosakken Ivan Gvozdev");

Kampen den dagen var hard.
Kokken ble såret. Hvordan kan vi være her?
Og Gvozdev må
Lag lunsj til soldatene...

Han tok alt raskt:
Som et dikt sier, -
Smak til med paprika og løk
Og en persillerot.

Arbeidet går bra
Vannet koker høyt.
Bare plutselig fra mørtler
Tyskerne begynte å angripe her.

Kjemp - kjempe, lunsj - lunsj,
Ingenting annet betyr noe.
Eksploderer miner? Jeg kjører bort
Jeg sparer potten med borsjtsj.

Borsch til du er mett, te til du svetter
Vil være klar i tide.
Se, flyene var dekket, -
Klatre inn i sprekken, Gvozdev.

Ta med deg kurven -
Fighters-vennene venter på borsjten.
La bombingen og potetene
Du kan ikke legge skallene i gryten.

Og hvis det skjedde bare for moro skyld,
Dessverre skjedde det, -
Til skogen der Gvozdev kjørte av,
Fra himmelen - hopp! - fallskjermhopper.

Gvozdev spionerte fascisten,
Skyndte seg å dekke kjelen,
Jeg kysset den. Et skudd lød...
- Ikke bry deg med å lage middag.

Borsjten er moden, kornet er modent,
Ikke engang en halvtime hadde gått.
Og Gvozdev avslutter saken:
Klar borsjtsj - i en termos.

Ingenting om miner som plystrer
Den hete kampen avtar ikke.
Sjåføren snudde bilen
Og la oss gå til frontlinjen.

I vår forkant,
Plassert bak en ås,
Utmerket borsjtsj
Kokken er en god øse.

Hvem er så dyktig i dag?
Nærende, i tide og velsmakende
Klarte du å mate soldatene?
Her er han: Ivan Gvozdev.

Det var også uttalelser på vegne av Ivan Gvozdev om ulike aktuelle spørsmål i frontlinjelivet. Her er for eksempel en samtale om viktigheten av å opprettholde militære hemmeligheter: «Om språk» («Sett deg ned og hør på ordet til kosakk Gvozdev»):

Alle må vite
Som en bolt og en bajonett,
Hvorfor er det bundet?
Han har en tunge...

Eller "Velkomsttale til gutta fra den nittiniende fra Cossack Gvozdev" i anledning tildelingen av nevnte divisjon for vellykket kamp
handlinger. Og her er en feuilleton om emnet "Hva er Sabantui" ("Fra samtalene til kosakk Gvozdev med soldatene som ankom fronten"):

Til de som kom for å kjempe mot tyskerne,
Det er nødvendig, uansett hvordan du tolker det,
La oss forresten finne ut av det:
Hva er "Sabantuy"...

Det var en lære som i form og mening var ganske nær Terkins tilsvarende samtale om samme emne i den fremtidige "Bok om en jagerfly."
Hvor kommer dette ordet fra i "Terkin" og hva betyr det egentlig? - Dette spørsmålet blir veldig ofte stilt til meg både i brev og i notater om litterært
kvelder, og rett og slett muntlig i møte med forskjellige mennesker.

Ordet "sabantuy" finnes på mange språk, og for eksempel på turkiske språk betyr det høytiden for slutten av feltarbeidet: saban - plog, tui -
ferie. Jeg hørte først ordet «Sabantuy» ved fronten tidlig på høsten 1941, et sted i Poltava-regionen, i en enhet som holdt forsvaret der. Dette ordet, som ofte skjer med fengende ord og uttrykk, ble brukt av stabssjefer, artillerister på frontlinjebatteriet og innbyggere i landsbyen der enheten var lokalisert. Det betydde fiendens falske intensjon i et eller annet område, en demonstrasjon av et gjennombrudd og en reell trussel fra hans side, og vår beredskap til å gi ham en «godbit». Siste ting
nærmest den opprinnelige betydningen, og soldatens språk er generelt preget av ironisk bruk av ordene "behandle", "snack" osv. I epigrafen til et av kapitlene " Kapteinens datter"A.S. Pushkin siterer linjene i en gammel soldatsang:

Vi bor i et fort
Vi spiser brød og drikker vann;
Og hvor harde fiender
De vil komme til oss for paier,
La oss gi gjestene en fest,
La oss lade kanonen med buckshot.

Min venn som jobbet i avisen, S. Vashentsev, og jeg tok med ordet «Sabantuy» fra denne turen til fronten, og jeg brukte det i en feuilleton, og S. Vashentsev brukte det i et essay kalt «Sabantuy». I de første ukene av krigen skrev jeg en gang en feuilleton "Det var tidlig om morgenen."
Sammen med feuilletonen om "Sabantuy" og diktet "At a Rest", skrevet i begynnelsen av den finske kampanjen, fungerte det senere som et utkast til kapittelet til "Terkin", også kalt "At a Rest".

Det var tidlig på morgenen
Jeg skal ta en titt...
- Hva så?
- Det er tusen tyske stridsvogner...
– Tusen stridsvogner? Lyver du ikke?
- Så jeg lyver for deg, kompis?
- Du lyver ikke - tungen din lyver,
- Vel, ikke la deg få tusen,
Det var bare rundt fem hundre...

Dette er en rimet bearbeidelse på frontlinjevis av en gammel fabel om en løgner av frykt, et eksempel på den poetiske improvisasjonen som oftest ble utført i én omgang, etter planen for morgendagens avisnummer. Dette er hvordan "Gvozdev" ble laget av meg og B. Paliychuk sammen. Så var serien "Om bestefar Danila" - jeg alene, med rett, så å si, den første forfatteren, deretter en serie om den tyske soldaten - "Willy Müller i øst", der jeg deltok veldig lite, arrangementer av populære sanger - "Katyusha", "On the Military Road" "og andre forskjellige
poetisk bagatell. Riktignok inkluderte disse skriftene noe av den levende muntlige humoren til soldater, ord som oppsto og ble utbredt, etc.

Men generelt sett var hele dette verket, som "Vasya Terkin", langt fra å matche evnene og tilbøyelighetene til utøverne og dem selv
ble ansett som ikke den viktigste, ikke den som de assosierte mer seriøse kreative intensjoner med. Og i redaksjonen til "Den røde armé", som i sin tid i avisen "On Guard of the Motherland", sammen med all den spesielle poetiske produksjonen, dukket det opp dikt av diktere involvert i "Direct Fire", men allerede skrevet med en vekt på "full artisteri". Og det er en merkelig ting - igjen, disse diktene hadde ikke en slik suksess som "Gvozdev", "Danila", etc. Og la oss være ærlige - både "Vasya Terkin" og "Gvozdev", som alt som ligner på dem foran- linjepress, ble skrevet raskt, uforsiktig, med slike antakelser i form av poesi som ingen av forfatterne av dette produktet ville tolerere i sine "seriøse" dikt, for ikke å nevne den generelle tonen, måten, som om den ikke var ment for voksne litterære mennesker, men for en viss fiktiv landsbymasse.
Det siste føltes mer og mer, og til slutt ble det uutholdelig å snakke på et slikt språk med leseren, som det var umulig å ikke respektere, ikke elske. Hva om jeg ikke hadde krefter, jeg hadde ikke tid til å stoppe opp og begynne å snakke med ham annerledes.

Min indre tilfredsstillelse kom fra å jobbe med prosa – essays om kamphelter, skrevet på bakgrunn av personlige samtaler med folk i fronten. Selv om disse korte, to hundre til tre hundre avislinjene, essayene ikke inneholdt alt som kommunikasjonen med vedkommende ga, men for det første var det en registrering av levende menneskelig aktivitet, konsolidering av det virkelige materialet i frontlinjelivet for det andre var det ikke nødvendig å spøke for enhver pris, men å enkelt og pålitelig oppgi essensen av saken på papir, og til slutt,
vi visste alle hvor mye heltene selv verdsatte disse essayene, som gjorde deres bedrifter kjent for hele fronten, og registrerte dem som i en slags krønike fra krigen. Og hvis en bragd ble beskrevet, eller, som de sa da, en kampepisode der helten døde, så var det viktig å vie minnet hans til minnet hans, nok en gang nevne navnet hans i den trykte linjen. Essayene var oftest berettiget med navnene på jagerflyene eller befalene hvis kamparbeid de var dedikert til:

"Kaptein Tarasov", "Bataljonskommissær Pjotr ​​Mozgovoy", "Soldat fra den røde hær Said Ibragimov", "Sersjant Ivan Akimov", "Batterisjef Ragozyan", "Sersjant Pavel Zadorozhny", "Sovjetunionens helt Pjotr ​​Petrov", "Major". Vasily Arkhipov" og etc.

Av diktene skrevet i denne perioden som ikke er for «Direct Fire»-avdelingen, inkluderer jeg fortsatt noen i nye utgaver av bøkene mine. Disse er "The Ballad of Moscow", "The Tankman's Tale", "Sersjant Vasily Mysenkov", "When You Fly", "For a Soldier of the Southern Front", "The House of a Soldier", "The Ballad of Renunciation". " og andre. Bak hvert av disse diktene var det et levende frontlinjeinntrykk, et faktum, et møte som fortsatt er minneverdig for meg. Men selv på den tiden følte jeg at selve det litterære øyeblikket på en eller annen måte fremmedgjorde virkeligheten og vitaliteten til disse inntrykkene, faktaene og menneskeskjebnene fra leseren.

Med et ord, følelsen av misnøye med alle typer arbeid i avisen ble gradvis en personlig katastrofe for meg. Tanker kom også til hjernen om at kanskje ikke din virkelige plass er her, men i rekkene - i et regiment, i en bataljon, i et kompani - hvor det viktigste gjøres, hva som må gjøres for Fædrelandet. Vinteren 1942 kom redaksjonen vår på ideen om å utvide «Direct Fire»-delen til et eget ukeblad - et tillegg til avisen. Jeg påtok meg å skrive en programmatisk lederartikkel på vers til denne publikasjonen, som for øvrig av ulike årsaker ikke varte lenge. Her er den innledende delen av dette diktet:

I krig, i barsk hverdag,
I et vanskelig liv med kamp,
I snøen, under et kaldt tak -
Det er ingenting bedre enn enkel, sunn,
Slitesterk frontlinjemat.
Og hvilken som helst gammel kriger
Han vil ganske enkelt si om henne:
Hvis hun bare hadde litt buljong
Ja, det ville vært i varmen, i varmen -
Kom igjen, varmere.
Slik at hun varmer deg,
Begavet, blødde,
Slik at din sjel og kropp
Vi reiste oss tappert
For gode gjerninger.

Å gå fremover, å angripe,
Kjenner styrken i skuldrene mine,
Føler seg munter. derimot
Det handler ikke bare om kålsuppen...

Du kan leve uten mat i en dag,
Mer er mulig, men noen ganger
I ett minutts krig
Du kan ikke leve uten en spøk.
Vitser av de mest ukloke...

Før våren 1942 ankom jeg Moskva, og da jeg så på notatbøkene mine, bestemte jeg meg plutselig for å gjenopplive Vasily Terkin. Det ble umiddelbart skrevet en introduksjon om vann, mat, vitser og sannhet. Kapitlene "På stopp", "Crossing", "Terkin er såret", "Om belønningen", som var i grove utkast, ble raskt fullført. "Garmon" forble stort sett i samme form som den ble trykket på den tiden. Et helt nytt kapittel, skrevet basert på inntrykkene fra sommeren 1941 på sørvestfronten, var kapittelet «Før slaget». Heltens bevegelse fra situasjonen til den finske kampanjen til situasjonen til fronten av den store patriotiske krigen ga ham en helt annen betydning enn i den opprinnelige planen. Og dette var ikke en mekanisk løsning på problemet. Jeg har allerede hatt anledning til å si på trykk at de faktiske militære inntrykkene, kampbakgrunnen for krigen 1941-1945 for meg i stor grad ble innledet av arbeid ved fronten i Finland. Men faktum er at dybden av den nasjonale historiske katastrofen og nasjonalhistoriske bragden i den patriotiske krigen fra den første dagen skilte den fra alle andre
kriger og spesielt militære kampanjer.

Jeg ble ikke lenge hengende med tvil og frykt angående usikkerheten i sjangeren, mangelen på en innledende plan som favner hele verket på forhånd, og kapitlenes svake plotforbindelse med hverandre. Ikke et dikt – vel, la det ikke være et dikt, bestemte jeg meg; det er ingen enkelt plot - la det være, ikke gjør det; det er ingen helt begynnelse på en ting - det er ikke tid til å finne det opp; klimakset og fullføringen av hele fortellingen er ikke planlagt - la det være, vi må skrive om det som brenner, ikke vente, og så får vi se, vi finner ut av det. Og da jeg bestemte meg for det, brøt alle interne forpliktelser til formkonvensjonene og ga opp en eller annen mulig tolkning av dette verket av forfattere, følte jeg meg munter og fri. Som en spøk for meg selv, på planen min, skrev jeg ned linjene at dette er "en bok om en fighter, uten begynnelse, uten slutt."

Faktisk, "det var ikke nok tid til å starte det hele på nytt": Krigen pågikk, og jeg hadde ingen rett til å utsette det som måtte sies i dag, umiddelbart, til alt var oppgitt i orden, helt fra begynnelsen.

Hvorfor uten ende?!
Jeg synes bare synd på fyren.

Det virket for meg som en slik forklaring var forståelig i en krigssituasjon, når slutten på en historie om en helt bare kunne bety én ting - hans død. Men i brevene til kamerater, ikke bare lesere av Terkin, men de som så å si vurderte det fra et vitenskapelig perspektiv, var det en viss forvirring over disse linjene: burde de ikke forstås på en annen måte? Ikke gjør det! Men jeg vil ikke si at spørsmål om formen på essayet mitt ikke plaget meg.
det har vært mer av meg siden jeg våget å skrive «uten form», «uten begynnelse eller slutt». Jeg var opptatt av formen, men ikke den man generelt tenker på i forhold til for eksempel sjangeren til et dikt, men den som var nødvendig og som gradvis er i ferd med å arbeide.
gjettet for denne boken selv.

Og det første jeg aksepterte som prinsippet om komposisjon og stil, var ønsket om en viss fullstendighet av hver enkelt del, kapittel og innenfor et kapittel - hver periode, og til og med strofe. Jeg måtte huske på leseren som, selv om han var ukjent med de forrige kapitlene, i dette kapittelet, publisert i dag i avisen, ville finne noe helt, avrundet. I tillegg hadde denne leseren kanskje ikke ventet på mitt neste kapittel: han var der helten er – i krig. Det var denne omtrentlige fullføringen av hvert kapittel jeg var mest opptatt av. Jeg holdt ikke noe for meg selv før en annen gang, og prøvde å si fra ved enhver anledning - neste kapittel - til slutten, for å uttrykke mitt humør fullt ut, for å formidle et friskt inntrykk, en tanke, et motiv, et bilde. Riktignok ble ikke dette prinsippet bestemt umiddelbart - etter
De første kapitlene av Terkin ble publisert etter hverandre, og nye dukket deretter opp etter hvert som de ble skrevet. Jeg tror at beslutningen min om å trykke de første kapitlene før jeg fullførte boken var riktig og i stor grad avgjorde Terkins skjebne. Leseren hjalp meg med å skrive denne boken som den er, jeg vil si mer om dette nedenfor.

Sjangerbetegnelsen "Bøker om en fighter", som jeg slo meg til ro med, var ikke et resultat av et ønske om å bare unngå betegnelsen "dikt", "historie" osv. Dette falt sammen med beslutningen om å ikke skrive et dikt, ikke en historie eller en roman på vers, det vil si ikke noe som har sine egne legaliserte og til en viss grad obligatoriske handlings-, komposisjons- og andre kjennetegn. Disse skiltene kom ikke ut for meg, men noe kom ut, og jeg kalte dette noe som «The Book about a Fighter». Det som var viktig i dette valget var den spesielle lyden av ordet "bok", kjent for meg fra barndommen, i munnen på vanlige folk, som så ut til å forutsette eksistensen av en bok i et enkelt eksemplar. Hvis det ble sagt og spredt blant bøndene at det fantes en slik og en bok, og det var skrevet slik og slik i den, så var det ikke på noen måte ment at det kunne være en annen bok helt lik. På en eller annen måte høres ordet "bok" i denne populære betydningen spesielt viktig ut, som et seriøst, pålitelig, ubetinget emne.

Og hvis jeg tenkte på den mulige vellykkede skjebnen til boken min mens jeg jobbet med den, så forestilte jeg meg ofte at den ble publisert i et mykt stoffomslag, som militære forskrifter publiseres, og at en soldat ville holde den bak støvelen, i barmen, i hatten hans. Og når det gjelder konstruksjonen, drømte jeg at den kunne leses fra hvilken som helst åpen side. Fra den tiden kapitlene i første del av Terkin dukket opp på trykk, har han
ble min hoved- og hovedjobb i fronten. Ingen av verkene mine var så vanskelige for meg i begynnelsen og kom ikke så lett senere som Vasily Terkin. Riktignok skrev jeg om hvert kapittel mange ganger, sjekket det på gehør og jobbet lenge med ett
strofe eller linje. Husk for eksempel hvordan begynnelsen av kapittelet "Døden og krigeren" ble dannet, i poetisk forstand "dannet" fra linjene i en gammel sang om en soldat:

Ikke heng deg selv, svarte ravn,
Over hodet mitt.
Du vil ikke få noe bytte
Jeg er en soldat som fortsatt lever...

Først var det et opptak der poesi ble ispedd prosaisk utstilling - det var viktig å "dekke" hele bildet:

De russiske sårede lå...

Terkin ligger i snøen og blør.
Døden satte seg ved hodet på sengen og sa:
- Nå er du min. Svar:
– Nei, ikke din, jeg er en soldat som fortsatt er i live.
"Vel," sier han, "han er i live!" Beveg i det minste hånden din.» Terkin svarer stille:
Jeg holder fred, sier de...

Så dukket åpningsstrofen opp:

I en åpen mark på en høyde,
Ensom, og svak og liten,
I snøen Vasily Terkin
Uplukket lå.

Men her var det ikke nok tegn til slagmarken, og bildet vi fikk var for konvensjonelt sangaktig: "I et åpent felt..." - og så ba ordene om:
«under piletreet...» Og med intonasjonen fra den berømte sangen, trengte jeg virkeligheten til den nåværende krigen. I tillegg var den andre linjen ikke egnet - den var ikke enkel, den hadde mer fiktive enn sangkarakteristikker.

Så kom strofen:

Utover de fjerne åsene
Kampens hete forsvant.
I snøen Vasily Terkin
Uplukket lå.

Dette er ikke særlig bra, men det gir større sikkerhet for sted og tid: Kampen er allerede i det fjerne, den sårede mannen har ligget lenge i snøen, han fryser. Og den neste strofen utvikler naturligvis den første:

Snøen under ham, dekket med blod,
Jeg plukket den opp i en haug med is.
Døden lente seg mot sengehodet;
- Vel, soldat, bli med meg.

Men generelt ble dette kapittelet skrevet enkelt og raskt: dets grunnleggende tone og komposisjon ble umiddelbart funnet (Kapittel "Death and the Warrior" i "The Book about a Fighter"
Den spiller forresten også den rollen som den knytter «Vasily Terkin» nærmest til «Terkin in the Other World» utgitt mange år senere. Det, dette kapittelet, inneholder det ytre handlingsskjemaet til mitt siste dikt: Terkin, plukket opp halvdød på slagmarken, vender tilbake til livet fra glemselen, «fra den andre verden», hvis bilder utgjør det spesielle, moderne innholdet i min "andre "Terkin." (Merk . av forfatteren.)). Og hvor mange linjer som ble skrevet, videresendt dusinvis av ganger bare da noen ganger for å kaste dem til slutt, mens jeg opplevde den samme gleden som når du skrev nye vellykkede linjer .

Og alt dette, selv om det var vanskelig, men ikke kjedelig, ble alltid gjort med stor åndelig entusiasme, med glede, med selvtillit. Jeg må si generelt: etter min mening er det bra det som er skrevet som om det var enkelt, og ikke det som skrives med smertefull møye, linje for linje, ord for ord, som enten faller på plass eller faller ut - og så i det uendelige. Men hele poenget er at det er veldig vanskelig å komme til denne «lettheten», og det er disse vanskelighetene med å nærme seg «lettheten» vi snakker om når vi snakker om at kunsten vår krever arbeid. Og hvis du fortsatt ikke har opplevd «lettheten», gleden når du føler at den har «skjønt», har du ikke opplevd det hele tiden du jobbet med tingen, men bare, som de sier, dratt båt på tørt land uten noen gang å lansere den i vannet, da er det usannsynlig at leseren vil oppleve glede av frukten av din møysommelige innsats.

På dette tidspunktet jobbet jeg ikke lenger på den sørvestlige, men på den vestlige (tredje hviterussiske) fronten. Fronttroppene var da, grovt sett, kl
land i de østlige regionene i Smolensk-regionen. Retningen til denne fronten, som skulle befri Smolensk-regionen i nær fremtid, bestemte noen av de lyriske motivene i boken. Ettersom jeg var innfødt i Smolensk-regionen, forbundet med den av mange personlige og biografiske forbindelser, kunne jeg ikke unngå å se helten som min landsmann.

Fra de første brevene jeg fikk fra leserne, skjønte jeg at arbeidet mitt ble godt mottatt, og dette ga meg styrke til å fortsette det. Nå var jeg ikke lenger alene med henne: Jeg ble hjulpet av leserens varme, sympatiske holdning til henne, hans forventninger, noen ganger hans "hint": "Jeg skulle ønske jeg kunne reflektere det og det"... osv.

I 1943 virket det for meg at "historien" om helten min, i samsvar med den opprinnelige planen, tok slutt (Terkin kjempet, såret,
går tilbake til tjeneste), og jeg satte en stopper for det. Men fra leserbrevene skjønte jeg at dette ikke lar seg gjøre. I et av disse brevene skrev sersjant Sjershnev og den røde hærens soldat Solovyov:
"Vi er veldig opprørt over de siste ordene dine, etter som det ikke er vanskelig å gjette at diktet ditt er ferdig, men krigen fortsetter. Vi ber deg fortsette diktet, fordi Terkin vil fortsette krigen til den seirende slutten."

Det viste seg at jeg, historiefortelleren, oppmuntret av mine førstelinjelyttere, plutselig forlot dem, som om jeg hadde forlatt noe usagt.
Og dessuten så jeg ikke muligheten for meg selv til å gå videre til noe annet arbeid som ville fengsle meg så mye. Og fra disse følelsene og mange
refleksjoner ble beslutningen tatt om å fortsette "The Book about a Fighter." Jeg har nok en gang neglisjert litterær konvensjon, i dette tilfellet konvensjonen
fullstendigheten av "plottet", og sjangeren til arbeidet mitt ble definert for meg som en slags kronikk, ikke en kronikk, en kronikk, ikke en kronikk, men en "bok", en levende, bevegelig bok i fri form, uatskillelig fra den virkelige saken om folkets forsvar av moderlandet, fra deres bragder i krigen. Og med ny entusiasme, med full bevissthet om nødvendigheten av arbeidet mitt, satte jeg i gang med det, og så dets fullførelse først i den seirende slutten av krigen og dens utvikling i samsvar med kampens stadier - inntoget av våre tropper i mer og flere land befridd fra fienden, med deres avansement til grenser osv.

En annen tilståelse. Omtrent halvveis i arbeidet mitt ble jeg revet med av fristelsen til å "fortelle". Jeg begynte å forberede helten min på
kryssing av frontlinjen og aksjoner bak fiendens linjer i Smolensk-regionen. Mye i denne skjebnen hans kunne virke organisk, naturlig og så ut til å gi muligheten til å utvide heltens aktivitetsfelt, muligheten for nye beskrivelser osv. Kapittelet "Generelt" i sin første trykte form var dedikert til Terkins farvel til sjefen for divisjonen hans før han drar bakover til fienden. Det ble også publisert andre utdrag der samtalen handlet om livet bak frontlinjen. Men jeg så snart at dette reduserte boken til en slags privat
historien, bagatelliserer den, frarøver den den frontlinjens "universalitet" av innhold som allerede har dukket opp og allerede har gjort Terkins navn til et kjent navn i forhold til levende krigere av denne typen. Jeg vendte meg bestemt bort fra denne banen, kastet ut det som var relatert til fiendens bakside, omarbeidet kapittelet "General" og begynte igjen å bygge heltens skjebne i den tidligere etablerte planen.

Når jeg snakker om dette verket som helhet, kan jeg bare gjenta ordene som jeg allerede har sagt på trykk om "The Book about a Fighter":
"Uansett den faktiske litterære betydningen, for meg var det sann lykke. Det ga meg en følelse av legitimiteten til kunstnerens plass i folkets store kamp, ​​en følelse av den åpenbare nytten av arbeidet mitt, en følelse av fullstendig frihet til å håndtere vers og ord i en naturlig forekommende, avslappet presentasjonsform. «Terkin» var for meg i forholdet mellom forfatteren og hans leser, tekstene mine, journalistikken min, sang og undervisning, anekdote og ordtak, hjerte-til-hjerte samtale og en kommentar til anledningen."

Førstelinjeleseren, som jeg under vår ansikt til ansikt og korrespondanse, gjennom sidene med trykk, kommunikasjon, ble vant til å betrakte som min medforfatter - i henhold til graden av hans interesse for arbeidet mitt - denne leseren, på sin side anså også "Terkin" for å være vår felles sak.

"Kjære Alexander (jeg vet ikke om patronymet hans)," skrev for eksempel jagerfly Ivan Andreev, "hvis du trenger materiale, kan jeg gjøre en tjeneste. Et år i frontlinjen og syv kamper lærte meg noe og ga meg noe."

"Jeg hørte foran en soldats historie om Vasya Terkin, som jeg ikke leste i diktet ditt," rapporterte K.V. Zorin fra Vyshny Volochok. "Kanskje han interesserer deg?"

"Hvorfor ble vår Vasily Terkin såret?" spurte D. Kaliberdy og andre meg i et samlebrev. "Hvordan havnet han på sykehuset? Tross alt skjøt han så vellykket ned et fascistisk fly og ble ikke såret. Fikk han tak i forkjølet og havner på sykehuset med rennende nese?Så Terkin vår er ikke sånn fyr.Det er så ille, ikke skriv sånn om Terkin.Terkin skal alltid være med oss ​​i frontlinjen, en blid, ressurssterk, modig og målbevisst kar... Hilsen! Vi venter snart på Terkin fra sykehuset.»

Og det er mange slike brev der leserens deltakelse i skjebnen til bokhelten utvikler seg til engasjement i selve handlingen med å skrive denne boken.

Lenge før ferdigstillelsen av Terkin begynte redaksjonene til aviser og magasiner, der de neste delene og kapitlene i boken ble publisert, å motta "oppfølgere"
"Terkina" på vers, skrevet nesten utelukkende av folk som prøver seg på noe slikt for første gang. Et av de første eksperimentene var den "tredje delen" av "Terkin", sendt til vakten av seniorsersjant Kondratyev, som i sitt brev til redaktøren av avisen "Krasnoarmeyskaya Pravda" skrev:

«Kamerat redaktør!
Jeg beklager på det sterkeste hvis jeg tar noen minutter av tiden din til å lese diktet mitt «Vasily Terkin», del 3. Vær selvfølgelig enig med kamerat. Tvardovsky, som forfatter av dette diktet. Siden jeg har vært i front, har jeg de siste 8-10 månedene ikke behøvd å lese det siste innen litteraturen vår. Bare på sykehuset så jeg et dikt om Terkin, selv om jeg ikke hadde lest den første delen. Uten å vite forfatterens intensjoner og Terkins fremtid, våget jeg å prøve å fremstille ham som en soldat fra den røde hær, forutsatt at han ikke var i forkant på tidspunktet for erobringen av landsbyen, men han måtte bevise at han i det minste var en midlertidig sjef og bli et eksempel ..."

Kadett V. Ugryumov snakker i et brev om sin "plan" for å beskrive den andre Terkin, arbeidshelten ...

"En soldat kommer hjem fra krig," skriver han, "men han liker ikke hvile (selv en måned med hvile etter alle plagene). Fra den første dagen han begynner å jobbe.
Han møter nestkommanderende for bataljonen, og sammen begynner de å lede og jobbe. Fra formannen for feltbrigaden når Terkin direktøren for MTS. For tappert arbeid ble han overrakt den høyeste prisen ... Her er historien i korte trekk ..."

I tillegg til "fortsettelsene" av "Terkin", er en stor plass blant leserbrevene, spesielt i etterkrigstiden, okkupert av poetiske meldinger til Vasily Terkin, med påtrengende ønsker om at "The Book about a Fighter" blir videreført av meg.

Det gjenstår for meg å dvele ved dette, kanskje det vanskeligste, punktet av de tre som jeg skisserte i begynnelsen.

I mai 1945 ble siste kapittel av Terkin, «Fra forfatteren», publisert. Hun fremkalte mange responser i poesi og prosa. 99 prosent av dem kokte ned til at leserne ønsker å bli kjent med Terkin under forhold med fredelig arbeidsliv. Jeg mottar fortsatt slike brev, og noen ganger er de ikke adressert til meg, men til redaktørene av ulike publikasjoner, Forfatterforbundet, det vil si organisasjoner som ifølge forfatterne av brevene skal påvirke meg så å si, i en offentlig orden. V. Minerov fra Prechistensky-distriktet i Smolensk-regionen skriver i et notat som ledsager diktene hans "The Search for Terkin" til en av Moskva-redaksjonene: "Jeg ber deg hoppe over disse uforsiktige og frekke linjene. Jeg er ikke en poet, men jeg måtte jobbe hardt: å kalle Tvardovsky på jobb.» .

I ønsker og råd om å fortsette "Terkin", er heltens aktivitetsfelt under fredelige forhold vanligvis bestemt av okkupasjonen av brevets forfattere. Noen vil at Terkin, som fortsatt er i hærens rekker, fortsetter sin tjeneste, trener unge rekrutter og tjener som et eksempel for dem. Andre ønsker å se ham definitivt tilbake til kollektivbruket og jobbe som førkollektiv gårdsarbeider eller arbeidsleder. Atter andre finner at den beste utviklingen av hans skjebne ville være å jobbe med et av de store etterkrigstidens byggeprosjekter, for eksempel med byggingen av Volga-Don-kanalen osv. Her er strofer hentet fra et budskap på vers til bokens helt på vegne av folket i den sovjetiske hæren:

Hvor er du, vår Vasily Terkin,
Vasya Terkin, vår helt?
Eller er du ikke lenger Terkin,
Eller har det blitt helt annerledes?

Vi husker deg ofte
La oss huske fortiden
Om krigen, hvordan de kjempet,
Hvordan de avsluttet fienden...

Men fire år har gått
Da slutten på krigen kom,
Hvordan har du gått fra oss?
Hva skjedde, bror, med deg?

Kanskje du dro til en byggeplass
Femårsplan for kamp?
Men du husker adressen vår -
Han er fortsatt den samme - felt...
Men vi kjente karakteren din

Og vi er sikre
At du vil være sammen med oss
Etter hele krigen stort
Å jobbe i hæren vår,
Som i din egen familie,
Hun trenger deg kanskje
Du har din egen erfaring...

N. Matveev

Forfatteren av meldingen uttrykker tillit til at helten i "Boken om en soldat" er i hærens rekker. En annen korrespondent, kadetten Zh. Yagupov, på vegne av
Terkin selv hevder dette ikke uten en åpenbar bebreidelse overfor forfatteren av boken:

Jeg er klar til å svare deg
Min skaper, min poet,
La meg bare merke,
Hvor har du vært i så mange år?
På en eller annen måte glemte de hæren.
Og det er veldig støtende for meg:
Tross alt serverte vi en gang
Sammen med deg i krigen...
Jeg er en soldat, selv om jeg ikke er stolt,
Men jeg er fornærmet, poet...
Så, Terkin, kampsliten,
Plutselig trekke seg? Du tuller. Nei!
Jeg, bror, ble nær Hæren,
Og jeg kan ikke si opp...
Og så beklager jeg,
Hva, jeg spurte deg ikke,
Ble kadett. Som du ønsker,
Eiendelen rådet meg.
Soldatene vil bo hos meg,
De sier til meg: de sier, respekt...
Jeg forblir skyldig
Foran deg
Terkin
Din.

V. Litavrin fra Chita, også bekymret for Terkins skjebne etter krigen, og innrømmer dens ulike muligheter, spør:

Kanskje han er i slakt nå
Oppfyller normen tre ganger,
Hva gir de ham etter planen?
Kanskje han nærmer seg leiren,
Og med et morsomt ordtak,
Den velkjente Vasya Terkin,
Tidligere en tapper soldat,
Produserer han valset stål?
Hva gjør din Terkin:
Deltar han på fester?
Eller giftet du deg for lenge siden?
Skriv alt - det er det samme.
Kanskje han, som verner om en drøm,
Stille morgen midt i bakgaten
Lytte til nattergalens sang?
Eller dommer for lenge siden?
Eller er han en helt i våre dager?
Spiller han hockey?
Kanskje ble han skurtresker?
Eller dominerer koret
Og han driver en dramaklubb?
Hvor er du, vår kjære venn?

Men A.I. Makarov i brevet sitt, som en detaljert instruksjon, antyder bestemt at jeg "slipper" Terkin "til fronten av landbruket."
"La ham," anbefaler A.I. Makarov, "seriøst og med humor fortelle og påpeke til kollektive bønder og kollektive gårdskvinner, traktorførere og arbeidere i MTS og statlige gårder:
1. At mat i alle former... er folkets fysiske styrke, folkets muntre ånd...
2. At overflod av mat kan oppnås ved rettidig såing av alle avlinger med gode frø, god jordbearbeiding, påføring av gjødsel, innføring av korrekt flerfelts vekstskifte...
Neste avsnitt ... kritikk av manglene ... som må rammes ... med et skarpt Terkin-ord:
1. På grunn av uærlig arbeid...
2. På grunn av dårlig kvalitet på landbruksmaskiner og reservedeler til dem.
3. Ved... uforsiktig... stell av landbruksmaskiner, utstyr, arbeidere
storfe og sele.
4. Ifølge agronomer som... ikke la planer for korrekt flerfelt
vekstskifte.
5. Ifølge de skyldige hvis åkre har mer ugress enn aks.
6. I følge Skogbruksdepartementet.
7. Ifølge lederne i fiskerinæringen.»
Etc.

A.I. Makarov forestiller seg dette arbeidet i form av en omfangsrik samlingsbrosjyre ... "Terkin in Agriculture." Med illustrasjoner under
separate overskrifter (kapitler): «Terkin på en kollektiv gård, på en statlig gård, på en melkegård, i et fjørfehus, på tobakks- og beteplantasjer, i en frukthage, i en grønnsakshage, på melonåker, i vingårder, i "Zagotzerno" - på en heis, på oppdrettsanlegg "

I seg selv ville en slik variasjon av ønsker angående den spesifikke skjebnen til "etterkrigstiden" Terkin sette meg i en ekstremt vanskelig posisjon. Men det er selvfølgelig ikke poenget.

Jeg svarte og svarer mine korrespondenter at "Terkin" er en bok født i den spesielle, unike atmosfæren i krigsårene, og at boken, fullført i denne spesielle kvaliteten, ikke kan fortsette på annet materiale, som krever en annen helt, andre motiver. Jeg viser til linjene fra det siste kapittelet:

Vi trenger en ny sang.
Gi det tid, hun kommer.

Imidlertid, nye og nye brev med forslag og presserende råd om å skrive en "fredelig" "Terkin", og hver korrespondent ser naturligvis ut til å være den første som åpner en slik mulighet for meg, og tvinger meg til å forklare denne saken for leserne mine i litt mer detalj. "Etter min mening," skriver I.V. Lenshin fra Voronezh-regionen, "føler du selv, og du selv er lei deg for at du er ferdig med å skrive Terkin. Du bør fortsette det ... skriv hva Terkin gjør nå ..."

Men selv om det var slik at jeg ville angre på separasjonen fra "Terkin", kunne jeg fortsatt ikke "fortsette" ham. Dette vil bety "utnyttelse"
et ferdiglaget, etablert og på en eller annen måte innprentet bilde i lesernes hode, for å øke antall linjer under den gamle tittelen, uten å lete etter en ny kvalitet. Slike ting er umulig i kunsten. La meg gi deg ett eksempel.

I samme avis "Krasnoarmeyskaya Pravda" hvor "Terkin" ble publisert, ble "New Adventures of the Good Soldier Schweik" publisert. Dette stykket ble skrevet av min medskribent M. Slobodskoy som jobbet foran. Det var en "fortsettelse" av J. Haseks arbeid, laget på materialet fra første verdenskrig. Suksessen til «De nye eventyrene til den gode soldat Schweik» forklares etter min mening for det første med det store behovet for denne typen underholdende og underholdende lesning, og for det andre selvfølgelig med at det kjente bildet var satirisk. knyttet til forholdene til Hitlers hær.
Men jeg tror ikke noen ville ha tenkt på å fortsette denne «oppfølgeren» av «Schweik» i etterkrigstiden. Dessuten fant ikke forfatteren av "New Schweik" etter den siste krigen det nødvendig å publisere den som en egen bok - det er ingen slik bok, men det var og er en bok av J. Hasek "The Adventures of the Good" Soldat Schweik”. Fordi Haseks bok var en kreativ oppdagelse av et bilde, og M. Slobodskys arbeid i dette tilfellet var en mer eller mindre dyktig bruk av et ferdiglagd bilde, som generelt sett ikke kan være kunstens oppgave.

Riktignok kjenner litteraturhistorien eksempler på "bruk av ferdige bilder", som vi for eksempel finner i Saltykov-Shchedrin, som overførte Griboyedovs Molchalin eller Gogols Nozdryov til betingelsene for en annen virkelighet - fra den første til andre halvdel av 1800-tallet. Men dette ble begrunnet med de spesielle oppgavene til den satirisk-journalistiske sjangeren, som så å si ikke er så opptatt av det sekundære fullblodslivet til disse bildene som sådan, men bruker deres karakteristiske trekk som er kjent for leseren i anvendelse til annet materiale og for andre formål... (Dette er omtrent hvordan man kan forklare nå utseendet til "Terkin i den andre verden", som på ingen måte er en "fortsettelse" av "Vasily Terkin", men en helt annen ting, bestemt nettopp av de "spesielle oppgavene til den satirisk-journalistiske sjangeren." Men om dette, kanskje,
Det er fortsatt en spesiell samtale med leserne fremover. (Forfatterens notat))

Kanskje for noen lesere er alle disse forklaringene unødvendige, men her mener jeg hovedsakelig de leserne som med konstant insistering krever en fortsettelse av Terkin. Forresten, min "stillhet" er desto mer uforståelig for dem fordi "fortsettelse" ikke virker så vanskelig for dem.

Den ovennevnte meldingen fra V. Litavrin sier det direkte:

Hvor er din Terkin, hvor er Vasily, -
Du vil finne uten anstrengelse,
Fordi, jeg vet, for en poet
Lite arbeid - denne oppgaven.

Og Litavrin har, som andre som mener det, helt rett. "For å fortsette" "Terkin", å skrive flere nye kapitler i samme plan, med det samme verset, med den samme "naturen" til helten i sentrum - dette er egentlig "en liten oppgave - denne oppgaven." Men faktum er at det var nettopp denne åpenbare lette oppgaven som fratok meg retten og lysten til å gjennomføre den. Dette ville bety at jeg ville gi opp nye søk, nye anstrengelser, som alene ville gjøre det mulig å gjøre noe innen kunsten, og ville begynne å omskrive meg selv.

Og at denne oppgaven åpenbart ikke er vanskelig, bevises av "oppfølgerne" til "Vasily Terkin" selv, som fortsatt er mye brukt.

"Jeg leste nylig diktet ditt "Vasily Terkin"...," skriver sytten år gamle Yuri Moryatov til meg, "og jeg bestemte meg for å skrive diktet "Vasily
Terkin", bare:

Du skrev om hvordan Vasya
Kjempet med en tysker i krigen,
Jeg skriver om femårsplanen
Og om Vasyas arbeid ..."

En annen ung poet, Dmitry Morozov, skriver "Et åpent brev fra Vasily Terkin til tidligere medsoldater" når det gjelder å fremheve skjebnen til helten etter krigen:

Legg mit maskingevær til mitt arsenal
Leveres under fettsmøring.
Jeg er ikke en soldat i uniform,
Bestått, som de sier,
Til et nytt, fredelig liv.
Vårt eldgamle land - villmark og skog -
Alt har forandret seg
Så å si stor fremgang
Det viste seg i livet.
Vi styrket oss i vår,
De levde rikt.
Som et angrep, som en kamp,
Soldatene gikk på jobb.
Jeg er demobilisert
I løpet av dekretets første periode,
Han bygde om huset, og sitt eget
Nå har vi en familie,
Eller, la oss si, basen.
Ære til fredelig arbeid!
Vær på vakt i dag.
Hvis noe skjer, kommer jeg!
Sender min hilsen. V. Terkin.

Fra "fortsettelsene" og "imitasjonene" av "Terkin", kjent for meg, ville det være mulig å komponere en bok, kanskje ikke mindre i volum enn den eksisterende "Bok om en jagerfly". Jeg kjenner til tilfeller av trykte fortsettelser av Terkin. For eksempel i flere utgaver av avisen "Zvezda" på et anlegg i Perm
"Vasily Terkin at the Factory" av Boris Shirshov ble utgitt:

I ny sommertunika
(Det er på tide å ta ferie)
Frontlinjesoldat Vasily Terkin
Jeg bestemte meg for å besøke fabrikken.
De sier Vasily Terkin
Fra Smolensk-siden,
Og andre hevder: «Samlet
Han jobbet før krigen."
Vel, de tredje er ingen spøk,
Men seriøst sier de:
"Vasya Terkin! Ja, i støperiet
Sammen mange år på rad
Vi jobbet." Kort sagt,
For ikke å krangle, la oss si dette:
Terkin var vår arbeider,
Resten er ingenting...

Kapitlene "Terkin i forsamlingsbutikken", "Terkin i verktøybutikken", "Terkin i støpeributikken" og andre snakker om deltakelsen til en besøkende soldat i fabrikksaker, om hans møter med arbeidere; egennavn og spesifikke fakta om industrilivet - teksturen til den vanlige strofen og intonasjonen av verset til "Terkin".

Å krangle med leseren er ulønnsomt og håpløst, men om nødvendig kan og bør du forklare deg for ham. For å forklare dette vil jeg gi et annet eksempel.

Da jeg skrev "The Country of Ant" og publiserte det i den formen at det fortsatt eksisterer, trodde ikke bare jeg, i min ungdom, men også mange andre kamerater at dette var den "første delen". Ytterligere to deler ble planlagt, der Nikita Morgunoks reise skulle strekke seg til kollektivgårdene sør i landet og regionene i Ural-Kuzbass. Dette virket obligatorisk, og viktigst av alt, det så ikke ut til å være mye arbeid: historien utfoldet seg, stilen og karakteren ble bestemt - la oss gå videre. Men denne åpenbare lettheten og nødvendigheten av oppgaven skremte meg. Jeg nektet å "fortsette" diktet og angrer fortsatt ikke.

«Vasily Terkin» kom ut av det semi-folklore moderne «elementet» som består av avis- og veggavisfeuilleton, poprepertoar, ditty, tegneserielåt, raek osv. Nå har han selv generert mye lignende materiale i praksisen med aviser, spesialpublikasjoner, pop, muntlig bruk. Der han kom fra er der han går. Og i denne forstand er "The Book about a Fighter", som jeg allerede har sagt delvis, ikke mitt eget verk, men et verk av kollektivt forfatterskap. Jeg anser min del av deltakelsen i det oppfylt. Og dette krenker på ingen måte følelsen min som forfatter, men er tvert imot veldig behagelig for ham: på et tidspunkt klarte jeg å jobbe med å identifisere bildet av Terkin, som, som dokumentert av skriftlige og muntlige anmeldelser fra lesere , ble ganske utbredt blant folket.

Avslutningsvis vil jeg takke mine korrespondenter fra bunnen av mitt hjerte for deres brev om Terkin, både de som inneholder spørsmål, råd og kommentarer, og de som bare uttrykker sin vennlige holdning til dette arbeidet mitt.

I årene etter publiseringen av denne artikkelen har Terkinsky-posten brakt mange nye lesersvar. De kom og kommer i anledning enten den nye utgaven av "Book about a Fighter", eller den neste radiosendingen "Vasily Terkin" fremført av avdøde D. N. Orlov, eller produksjonen av stykket med samme navn på profesjonelle teatre (scenekomposisjon av K. Voronkov) og på scenen for amatørhærforestillinger, til slutt, i anledning utseendet til mine andre bøker på trykk.

Blant disse svarene er en stor plass okkupert av en så aktiv form for leserdeltakelse i bokens skjebne, for eksempel mange "amatører"
dramatiseringer, manus eller deres libretto basert på Terkin, for ikke å snakke om hasteforslag av denne typen til forfatteren av boken. Men kanskje en enda mer aktiv form for leserens holdning til helten i boken er ønsket om å forlenge sitt nåværende liv på en eller annen måte, overføre
ham fra frontlinjesituasjonen til forholdene for fredelig etterkrigsarbeid. Artikkelen som forklarer hvorfor forfatteren avstår fra å "fortsette" denne boken med nytt materiale, reduserte ikke i det hele tatt slike leserkrav og ønsker. Men poetiske budskap - oppfordringer til en fortsettelse av "Terkin" av forfatteren har bestemt viket for hovedplassen for "fortsetter" av "The Book about a Fighter" av leserne selv, selv av folk med noen skjulte eller åpenbare litterære pretensjoner , men i alle fall ikke av profesjonelle forfattere.

Etter Terkin, en militærskolekadett, dukker opp: Terkin, en luftvernskytter; Terkin - demobilisert, går til byggingen av Bratsk vannkraftverk; Terkin i den elektriske smibutikken; Terkin på jomfruelig jord; Terkin er en politimann ... Terkins "sønner" og "nevøer" dukker opp - årene går, og til og med heltens alder gjennomgår denne typen "endring" i samsvar med interessene til unge lesere.

Noen av disse "Terkins" ble publisert: "Vasily Terkin in the Air Defense" av seniorløytnant E. Chumakov - i avisen "At the Combat Post"; "Yasha Terkin"
M. Ivanova - "Arbeidsreserver" (Alma-Ata); "Terkin in the Fire Troops" - "Alarm" (Kharkov), etc. (I løpet av de siste to eller tre årene, i forbindelse med publiseringen av "Terkin in the Next World", antall imitasjoner og fortsettelser i min "Terkin" arkiv", kanskje doblet, og deres temaer og polemiske eller annen orientering var allerede bestemt av innholdet i denne andre "Terkin", (forfatterens notat.))

De litterære fordelene ved disse "fortsettelsene", både trykte og håndskrevne, noen ganger veldig store i volum, er selvfølgelig betingede - deres direkte avhengighet av "Book about a Fighter" ikke bare ved å låne hovedbildet, men også i hele teksturen til verset er åpenbar. Ja, det er ikke forkledd av forfatterne deres, det presenteres ikke som noe annet enn avis, veggavis eller popmateriale for lokale eller "industrielle" formål. Uansett er motivene til disse forfatterne rørende og uselviske. I et ord, akkurat som dette: bildet av Terkin "hvor han kom fra er der han går" - inn i det moderne semi-folklore poetiske "elementet". Og en slik kollektiv "fortsettelse" av "Terkin" kan bare gjøre meg glad og fremkalle i meg bare en følelse av vennlig takknemlighet overfor mine tallrike, så å si, medforfattere på "Terkin".

Men selvfølgelig fremkalles helt andre følelser av et spesielt tilfelle av "fortsettelse" av "The Book about a Fighter" - for formål som er dypt fremmede for Terkins bilde, og
på en måte som ikke engang har en fjern likhet med allment aksepterte begreper innen litterær kunst. Jeg mener boken av en viss S. Yurasov, «Vasily Terkin etter krigen», utgitt i New York, med betegnelsen i parentes: «Ifølge A. Tvardovsky». Denne "medforfatteren" er på ingen måte en uerfaren nybegynner, og dette arbeidet hans er ikke en enkeltsinnet "penntest" - han eier for eksempel den annonserte
på forsiden av denne publikasjonen er den selvbiografiske romanen "Folkets fiende", som skildrer "et portrett av den sovjetiske majoren Fjodor Panin, som bestemte seg for å bryte med bolsjevismen og bli emigrant."

S. Yurasov later som om han bokstavelig talt forsto ordene mine i "Svar til lesere" at i en viss forstand er "Boken om en fighter" ikke mitt eget verk, men et kollektivt forfatterskap. Han skriver der: "En del av boken "Vasily Terkin etter krigen" består av det jeg hørte i hæren og i Sovjetunionen. Noen steder i denne delen faller sammen med visse steder i A. Tvardovsky, men har en helt annen betydning Hva er her ved etterligning av den navnløse «Terkins» av poeten, men hva som tvert imot tilhører folklore og ble brukt av A. Tvardovsky, er vanskelig å si.»

"Vi kan si," fortsetter Yurasov, "at Vasily Terkin, som han lever og blir skapt til i dag midt blant soldatene og folkemassene, er
fri folkekunst." Etter å ha presentert saken på denne måten, tilkjennegir Yurasov seg selv retten til fullstendig "frihet" i håndteringen av teksten til min "Vasily Terkin." Vi åpner den første siden av boken:

Hvilken elv å svømme langs -
For å skape en kjæreste...
Fra de første dagene av det bitre året,
I den vanskelige timen i vårt hjemland,
Ikke spøk, Vasily Terkin,
Du og jeg har blitt venner.
Men jeg visste ikke ennå, egentlig,
Hva er fra den trykte kolonnen
Alle vil like deg
Og du kommer inn i andres hjerter...

Og så videre, og så videre - strofe etter strofe, alt nøyaktig "ifølge Tvardovsky", bortsett fra at for eksempel linjen "Fra årets første dager
bitter" erstattes av det uuttalelige "Fra krigens dager, fra den bitre tiden", og linjen "Men jeg visste ikke ennå, ikke sant" - "Og ingen trodde, ikke sant..." Så inntil tredje side, hvor etter linjen min "Kanskje "Er det et problem med Terkin?" plutselig er det en strofe helt laget av Yuras:
- Kanskje de satte ham i en leir
- I dag kan ikke Terkins...
"Om førtifem," sa de,
- At han dro til vesten...

Dette blasfemiske forsøket på å sammenligne skjebnen til den ærede sovjetiske krigeren, den seirende helten - i det minste antagelig - med hans foraktelige
biografien om en avhopper, en forræder mot moderlandet, kan naturligvis bare forårsake avsky, som ikke lar en dvele ved alle metodene for denne skamløse forfalskningen.

Arbeidet er grovt. Fra kapittelet «Duellen» tas for eksempel hele, så å si, tekniske siden av Terkins hånd-til-hånd-kamp med tyskeren, og presenteres ved hjelp av replikker og strofer på en eller annen måte brosteinsbelagt fra ham selv. som Terkins hånd-til-hånd-kamp med... en politimann. Til sammenligning virker malingen av en stjålet bil av biltyver i en annen farge og utskifting av bilskiltet mye mer plausibel.
Yurasov "siterer" meg i strofer, perioder og hele sider, men setter ikke anførselstegn noen steder, og tror at hans "tilføyelser" og "erstatninger" gir ham rett til å bruke den velkjente, så mange ganger gjenpubliserte teksten til en sovjet bok på noen måte han liker for sine grunnleggende anti-sovjetiske formål. Det er betydningsfullt at denne mannen, som gikk «i tjeneste» for den borgerlige verden, hvor den høyeste guddom er privat eiendom, fullstendig forsømte prinsippet om litterær eiendom, som i vårt sosialistiske samfunn er beskyttet av loven, og er først og fremst et moralsk konsept. .

Men hvorfor bli overrasket hvis utgiverne av Yurasovs antikunstneriske blanding ikke nøler med å navngi etableringen deres i New York etter en av de største og edleste russiske forfatterne - A.P. Chekhov, som angitt på forsiden av S. Yurasovs tyvende, falske bok .

Et av hovedverkene i dikterens verk, som fikk landsomfattende anerkjennelse. Diktet er dedikert til en fiktiv karakter - Vasily Terkin, en soldat fra den store patriotiske krigen.

Diktet begynte å bli publisert med en fortsettelse i en avisversjon i 1942 og ble fullført i 1945. Den første separate utgaven av det fortsatt uferdige verket ble utgitt i 1942. For det meste er diktet skrevet i trochee-tetrameter (visse kapitler i trochee-trimeter).

Diktet består av 30 kapitler, prolog a og epilog a, konvensjonelt delt inn i tre deler. Hvert kapittel er en novelle om en episode fra Tyorkins liv i frontlinjen, ikke koblet til de andre av noe felles plot. Vasily Terkin er en joker og en lystig kar, sjelen til enheten hans. I kamp er han et eksempel for alle, en ressurssterk kriger som ikke vil bli forvirret i den vanskeligste situasjonen. På et hvilested samles det alltid et selskap rundt ham - Tyorkin vil synge og spille trekkspill, og vil aldri strekke seg ned i lommen etter et skarpt ord. Etter å ha blitt såret, på randen av døden (kapittel "Døden og krigeren"), finner han styrken til å samle seg og gå inn i en kamp med Døden, hvorfra han går seirende ut. Når han møter sivile, oppfører han seg beskjedent og med verdighet. Det ble laget egne noveller i diktet basert på virkelige hendelser krig (kapittel "Hvem skjøt"). Noen historier forteller om seire, og noen om tunge nederlag (kapittel "Crossing").

Fortellingen om diktet er ikke knyttet til forløpet av militærkampanjen 1941-1945, men det er en kronologisk rekkefølge i den; spesifikke slag og operasjoner under den store patriotiske krigen er nevnt og gjettet: den første tilbaketrekningsperioden 1941-1942, slaget ved Volga, krysset av Dnepr, erobringen av Berlin.

skapelseshistorie

Tvardovsky begynte å jobbe med diktet og bildet av hovedpersonen i 1939-1940, da han var krigskorrespondent for avisen Leningrad Military District "On Guard of the Motherland" under den finske militærkampanjen. Navnet på helten og bildet hans ble født som frukten av felles kreativitet til medlemmer av avisens redaksjon. Terkin ble den satiriske helten i flere korte feuilleton-dikt av Tvardovsky, skrevet for avisen. Andre forfattere skrev også om Tyorkin. Sammenfallet mellom navnet på hovedpersonen og navnet på helten i romanen av forfatteren P. D. Boborykin fra 1800-tallet er rent tilfeldig.

Den røde armé-soldaten Tyorkin hadde allerede begynt å nyte en viss popularitet blant lesere av distriktsavisen, og Tvardovsky bestemte at temaet var lovende og måtte utvikles innenfor rammen av et storstilt arbeid.

Den 22. juni 1941 innskrenket Tvardovsky sine fredelige litterære aktiviteter og dro til fronten dagen etter. Han blir krigskorrespondent for den sørvestlige og deretter den tredje hviterussiske fronten. I 1941-1942 befant Tvardovsky seg sammen med redaksjonen i krigens heteste steder. Trekker seg tilbake, finner seg omringet og forlater den.