"வாசிலி டெர்கின்" படைப்பின் வரலாறு. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதை "வாசிலி டெர்கின்" ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு வாசிலி டெர்கின் எவ்வாறு எழுதப்பட்டது

வாஸ்யா டெர்கின். படத்தை உருவாக்கிய வரலாறு.

லெனின்கிராட் முன்னணியின் மிகவும் பிரபலமான நையாண்டி போராளி - வாஸ்யா டெர்கின் பற்றிய ஒரு கதையைத் தொடங்குவதற்கு முன், தாய்நாட்டின் காவலர் செய்தித்தாளின் பக்கங்களில் அவரது தோற்றத்தின் தோற்றத்திற்குத் திரும்ப விரும்புகிறேன். 1939/40 குளிர்காலத்தில் சோவியத்-பின்னிஷ் போரின் போது இது நடந்தது. முதல் முறையாக வாஸ்யா டெர்கின் செய்தித்தாளில் அதன் நிருபர்களில் ஒருவராக தோன்றினார். இந்த பெயருடன் தான் நையாண்டி ஃபியூலெட்டன் "கிரே ஜெல்டிங் இன் ஹிஸ் ரெபர்ட்டரி" கையொப்பமிடப்பட்டது. அந்த நேரத்தில் பணியில் இருந்த நிகோலாய் ஷெர்பகோவ், டி.எஸ்.க்கு பதிலாக இது நடந்தது. பெரெசின், "அதிக ஒலிக்கும்" டெர்கின் ஃபியூலிடன் காஃப்மேனின் ஆசிரியரின் பெயர்.

அடுத்த முறை அவர் தனது ஆசிரியரின் கீழ் வெளியிடப்பட்ட "வாசகருக்கு உதவ ஒரு சிறிய அகராதி" செய்தித்தாளில் தோன்றினார். "அகராதி" திறமையாக எழுதப்பட்டுள்ளது, அதைப் புரிந்து கொள்ளாமல் இருக்க முடியாது. அந்த அரசியல் தருணத்தில் பொருத்தமான சொற்களின் அர்த்தத்தை அது விளக்கியது. அவை இன்னும் உங்களை சிரிக்க வைக்கின்றன. ஓரளவு அதன் எளிமை, அப்பாவித்தனம். ஆனால் அப்படித்தான் இருக்க வேண்டும். லெனின்கிராட் போர்வீரரான வாசகருக்குத் தேவையான தாக்கத்தை அவர் தனது எளிமை மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தால் ஏற்படுத்தினார் என்பதே இதன் பொருள்.

டிசம்பர் 31, 1939 இதழில், வாஸ்யா டெர்கின் உருவப்படம் வைக்கப்பட்டது. இதுவும் இங்கு தெரிவிக்கப்பட்டது: “எங்கள் நேரடி தீயணைப்புத் துறையின் சிறப்பு நிருபர், முன்னணியில் இருக்கும் வாஸ்யா டெர்கின், எதிர்காலத்தில் எங்களுடன் அச்சிடப்படும் பொருட்களைத் தயாரித்து வருகிறார். மூலம், வாஸ்யா டெர்கின் கடைசி உருவப்படத்தை வைக்கிறோம். புடியோனோவ்காவில் ஒரு பெல்ட்டைக் கட்டிக்கொண்டு நயவஞ்சகமாகச் சிரிக்கும் போராளியைப் படம் காட்டுகிறது. அவருக்குப் பின்னால் ஒரு துப்பாக்கி, ஒரு பென்சில் மற்றும் ஒரு கலைஞரின் தூரிகை உள்ளது. இந்த வெளியீடு ஒரு புகழ்பெற்ற ஹீரோவின் பிறப்பு என்று கருதப்பட வேண்டும். எனவே, வாஸ்யா டெர்கினுக்கு ஏற்கனவே 75 வயது.

இருப்பினும், ஏற்கனவே அடுத்த வெளியீட்டில், வாஸ்யா டெர்கின் ஒரு செய்தித்தாள் நிருபராக இருந்து மற்றவர்கள் எழுதும் ஹீரோவாக மாறினார். கலைஞர்கள் வெனியமின் பிரிஸ்கின்மற்றும் வாசிலி ஃபோமிச்சேவ்கவிதைகளுக்குப் பொருந்திய தொடர் ஓவியங்களை வரைந்தார் நிகோலாய் ஷெர்பகோவ்(புனைப்பெயர் "ஸ்னைப்பர்").

அதே வழியில் தொடங்கும் முதல் மற்றும் அடுத்தடுத்த தொடர்களுக்கு தலைப்புச் செய்திகளை வழங்குவதற்கு ட்வார்டோவ்ஸ்கி அறிவுறுத்தினார்: "எப்படி வாஸ்யா டெர்கின் ..." இதையும் அதையும் செய்தார், இதையும் அதையும் செய்தார். எனவே தொடர்கள் உருவாக்கப்பட்டன: “டெர்கின் “மொழி” எவ்வாறு கிடைத்தது”, “டெர்கின் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியிடமிருந்து ஒரு சிப்பாயைக் காப்பாற்றியது எப்படி”, “தீக்குளிப்பவர்களை டெர்கின் எவ்வாறு கைப்பற்றினார்”, “டெர்கின் எவ்வாறு அறிக்கையை வழங்கினார்” போன்றவை.

வாஸ்யா டெர்கினின் முதல் வாழ்க்கை வரலாறு பேனாவுக்கு சொந்தமானது சாமுயில் மார்ஷக், A. Tvardovsky இன் வேண்டுகோளின் பேரில், "On Guard for the Motherland" என்ற தலையங்க அலுவலகத்தில் இந்த ஆக்கப்பூர்வமான செயல்பாட்டில் சேர்ந்தார்.

சோவியத்-பின்னிஷ் போரின் போது வாஸ்யா டெர்கின் உருவத்தில் ஒரு பெரிய குழு ஆசிரியர்கள் பணியாற்றினர். இது "தாய்நாட்டின் காவலில்" செய்தித்தாளின் ஊழியர்கள். நிகோலாய் டிகோனோவ்(புனைப்பெயர் "நிகோலாய் செமெனிச்"), சீசர் சோலோடர்(புனைப்பெயர் "இவான் சோலியோனி"), செர்ஜி வாஷெண்ட்சேவ்(புனைப்பெயர் "செர்ஜி வாஷ்"), மற்றும் செர்ஜி மிகல்கோவ், மார்ச் 1940 இல் லெனின்கிராட் வந்தவர் "ஃப்ரண்ட்லைன் நண்பர்கள்" திரைப்படத்திற்கான ஸ்கிரிப்ட்டின் ஆசிரியர்களில் ஒருவராகவும், செம்படையின் சாதாரண தளபதிகளாகவும் இருந்தார் - துணை அரசியல் அதிகாரி குட்கோமற்றும் இராணுவ பொறியாளர் 3 வது தரவரிசை எஸ். ரைபகோவ்.

நவம்பர் 30, 1939 முதல் மார்ச் 13, 1940 வரை நீடித்த சோவியத்-பின்னிஷ் போரின் போது, ​​வாஸ்யா டெர்கின் பற்றி சுமார் 30 வெளியீடுகள் வெளியிடப்பட்டன. ஒரு சிறிய கட்டுரையில், இந்த படத்தின் தோற்றம் மற்றும் செய்தித்தாளின் பக்கங்களில் அதன் வளர்ச்சியுடன் தொடர்புடைய அனைத்தையும் சொல்வது கடினம். இது ரஷ்யாவின் எழுத்தாளர்கள் ஒன்றியத்தின் உறுப்பினரின் புத்தகத்தில் மேலும் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது, 2 வது தரவரிசை ஓ.வி. ஷ்செப்ளிகின் "வாஸ்யா டெர்கின்? இது யார்?”, 2009 இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் அதன் இரண்டாம் பதிப்பு தற்போது வெளியிட தயாராக உள்ளது.

செம்படையின் அடுத்த ஆண்டு நிறைவில், பிப்ரவரி 1940 இல், ஆர்ட் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் வாஸ்யா டெர்கின் ஆல்பத்தை 5,000 பிரதிகள் புழக்கத்தில் வெளியிட்டது, இது வெள்ளை ஃபின்ஸுடனான போர்களில் தங்களை வேறுபடுத்திக் காட்டிய வீரர்கள் மற்றும் தளபதிகளுக்கு பரிசாக வழங்கப்பட்டது. இந்த ஆல்பத்தில் 16 தொடர் வரைபடங்கள், ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதை மற்றும் எஸ். மார்ஷக்கின் வாஸ்யா டெர்கின் வாழ்க்கை வரலாறு ஆகியவை அடங்கும்.

டெர்கின் பற்றிய தொடர் கவிதைகளின் முக்கிய ஆசிரியர்1939/40 காலகட்டத்தில். N. ஷெர்பகோவ் ஆவார்.சோவியத்-பின்னிஷ் போரின் முடிவில், நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஷெர்பகோவ் அரசாங்க விருதுக்கு வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அதைப் பெறவில்லை.

அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் பணி ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் பரவலாக அறியப்படுகிறது. "வாசிலி டெர்கின்" கவிதையே அவரது அடையாளமாக மாறியது, பெரும் புகழையும் அங்கீகாரத்தையும் கொண்டு வந்தது. கவிதை 8 ஆம் வகுப்பில் படிக்கப்படுகிறது, இலக்கியப் பாடங்களுக்கான தயாரிப்பில், திட்டத்தின் படி வேலையின் விரிவான பகுப்பாய்வு மற்றும் ட்வார்டோவ்ஸ்கியால் வாசிலி டெர்கின் உருவாக்கிய வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் வரலாறு பற்றிய கூடுதல் தகவல்கள் தேவைப்படும். வாசிலி டெர்கினில், அத்தியாயங்களின் சுயாட்சி மற்றும் பொதுவான சதி இல்லாததால் பகுப்பாய்வு குறிப்பிட்டது, எனவே எங்கள் கட்டுரையில் உள்ள இலக்கிய உரையின் முழு பகுப்பாய்வையும் நீங்கள் அறிந்து கொள்ளுமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம்.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

எழுதிய வருடம் – 1942-1945.

படைப்பின் வரலாறு- முக்கிய கதாபாத்திரம் முற்றிலும் கற்பனையான பாத்திரம், ஆசிரியர் அவரைப் பற்றிய கதையை பெரும் தேசபக்தி போரில் ரஷ்ய இராணுவத்தின் வெற்றியுடன் முடித்தார்.

பொருள்- ஒரு எளிய சிப்பாயின் சாதனை, ரஷ்ய பாத்திரம், ஒரு ரஷ்ய நபரின் தார்மீக வலிமை.

கலவை- ஒரு முன்னுரை மற்றும் எபிலோக் கொண்ட 30 அத்தியாயங்கள், தன்னாட்சி, ஆனால் ஒரு பொதுவான குறிக்கோள் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தால் ஒன்றுபட்டன.

வகை- ஒரு கவிதை, ஒரு பாடல் காவியப் படைப்பு, "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்".

திசையில்- யதார்த்தவாதம்.

படைப்பின் வரலாறு

கவிதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் - ஒரு கற்பனையான பாத்திரம் - லெனின்கிராட் செய்தித்தாளின் "ஆன் கார்ட் ஆஃப் தி மதர்லேண்டின்" ஆசிரியர் குழுவால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு பெயரிடப்பட்டது, இதில் ஆசிரியரைத் தவிர, கலைஞர்கள் மற்றும் கவிஞர்களும் அடங்குவர். சிறிய ஃபியூலெட்டன் கவிதைகளில் வாசிலி முக்கிய கதாபாத்திரமாக இருக்க வேண்டும். இருப்பினும், பாத்திரம் மிகவும் பிரபலமானது, அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஒரு பெரிய படைப்பை எழுத முடிவு செய்தார்.

1942 இல், பழம்பெரும் கவிதையின் முதல் அத்தியாயங்கள் எழுதப்பட்டு வெளியிடப்பட்டன. 1945 வரை, இது செய்தித்தாள்களில் பகுதிகளாக வெளியிடப்பட்டது, 1942 இல் கவிதையின் முதல் பதிப்பு வெளியிடப்பட்டது, இன்னும் முழுமையடையவில்லை. இவ்வாறு, ட்வார்டோவ்ஸ்கி மூன்று ஆண்டுகள் கவிதையில் பணியாற்றினார். வாசிலி டெர்கினைப் பற்றிய கதையின் தொடர்ச்சியை எழுத வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் நிறைய கடிதங்கள் வந்ததால், அதன் பணிகள் முடிந்துவிட்டன என்ற செய்தி மிகவும் தேவையாக மாறியது.

எண்ணம் 1939 இல் ரஷ்ய-பின்னிஷ் போரின் போது ட்வார்டோவ்ஸ்கிக்கு கவிதைகள் வந்தன, அவர் ஒரு போர் நிருபராக இராணுவ நிகழ்வுகளில் பங்கேற்றார். ஆசிரியரே பங்கேற்ற பெரும் தேசபக்தி போர், ஒரு படைப்பை எழுதுவதற்கான தூண்டுதலாக அமைந்தது உண்மையான நிகழ்வுகள்: வோல்காவில் நடந்த போர், டினீப்பர் நதியைக் கடப்பது, பெர்லினைக் கைப்பற்றுவது. 1942 ஆம் ஆண்டில், மிகவும் சூடான போர்களில் பங்கேற்ற பிறகு, ஆசிரியர் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பி, கவிதையில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

பொருள், ட்வார்டோவ்ஸ்கி தேர்ந்தெடுத்தது பன்முகத்தன்மை வாய்ந்தது மற்றும் மாறுபட்டது, அவரது படைப்பில் உள்ள அனைத்தும் நகைச்சுவை மற்றும் நம்பிக்கையில் தங்கியுள்ளது - இராணுவ கள நிலைமைகளில் போராளிகளின் நிஜ வாழ்க்கையைப் போலவே. கட்சியின் முக்கியத்துவம், வெற்றி மற்றும் போராட்டத்திற்கான அதன் பங்களிப்பு பற்றிய கவிதையில் குறிப்பிடப்படாததற்கு அதிகாரிகளின் அழுத்தம் இருந்தபோதிலும், எழுத்தாளர் கருத்தியல் தருணங்களை கதையில் சேர்க்கவில்லை. அவை, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, படைப்பின் பொதுவான தொனி, அதன் யோசனை மற்றும் குறிக்கோள்களுடன் முற்றிலும் பொருந்தவில்லை. தணிக்கைக்கு கட்டுரைகளின் திருத்தம் தேவை என்ற போதிலும், "வாசிலி டெர்கின்" அனைத்து அறியப்பட்ட வெளியீடுகளாலும் ("Znamya", "Pravda", "Izvestia") மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது, அதன் புகழ் வளர்ந்தது. ஒவ்வொரு பள்ளி மாணவனும் கவிதையின் வரிகளை இதயப்பூர்வமாக அறிந்தார்கள், அவர்கள் அதை வானொலியில் வாசித்தனர், முன்பக்கத்தில் உள்ள வீரர்களுக்கு வாசித்தனர் மற்றும் சிறப்பு இராணுவ தகுதியின் அடையாளமாக பிரசுரங்களை வழங்கினர்.

பொருள்

பொருள்ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் அழியாத கவிதையை பின்வருமாறு விவரிக்கலாம்: வெற்றியில் நம்பிக்கை, ரஷ்ய பாத்திரத்தின் வலிமை, ஒரு எளிய சிப்பாயின் சாதனை. சிரிக்கும், மனம் தளராத, வெற்றியை நம்பி, வாழ்க்கையைப் பிடித்துக் கொண்டு வாழும் எளிய மனிதனைப் பற்றி இந்தக் கவிதை சொல்கிறது. அவரது பாத்திரம், நகைச்சுவை மற்றும் சுரண்டல்கள் முன்னணியில் உள்ள போராளிகளுக்கு ஒரு உண்மையான புராணமாக மாறியது. வாசிலி ஒரு உண்மையான நபர் என்று மக்கள் நம்பினர், அவரைப் பார்த்தார்கள், ஹீரோவைப் பார்த்து கைகுலுக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்கள்.

அத்தகைய "நேரடி படம்" எழுத்தாளரால் அவரது முன் வரிசை அனுபவம், கலை வழிமுறைகள் மற்றும் திறமையின் சக்தி ஆகியவற்றால் பெறப்பட்டது. வெற்றியை நம்புவது, மரணத்தை எதிர்கொண்டாலும் (அத்தியாயங்களில் ஒன்றில் டெர்கின் செய்வது போல்) எந்த சூழ்நிலையிலும் தொடர்ந்து வாழ்வதும் போராடுவதும் வேலையின் முக்கிய யோசனையாகும். கவிதை வாசகருக்கு என்ன கற்பிக்கிறது என்பதில் விமர்சனமும் தணிக்கையும் அதிருப்தி அடைந்தன, எதிரியை தோற்கடிப்பதில் கட்சியின் பங்கை வலியுறுத்துவது அவசியம். ஆனால் கதையின் பொதுவான திசை, அதன் பாணி மற்றும் தன்மை ஆகியவை கருத்தியலுக்கு அந்நியமானவை பிரச்சனைகள்கவிதையில் எழுப்பப்பட்டவை பாரபட்சம் மற்றும் கருத்தியல் மேலோட்டங்கள் அற்றவை.

கதாநாயகன் வாசகருக்கு நெருக்கமாகவும் அன்பாகவும் மாறுகிறார், அவர் ஒரு நண்பர், தோழர், பக்கத்து நிறுவனத்தைச் சேர்ந்த பையன், ஆனால் ஒரு கவர்ச்சியான தலைவரோ, வழிகாட்டியோ அல்லது அரசாங்க ஊழியரோ அல்ல. சர்ச்சைகள் மற்றும் தணிக்கையின் அழுத்தம் காரணமாக, ட்வார்டோவ்ஸ்கி 1942-43 இல் கடுமையான படைப்பு நெருக்கடியை அனுபவித்தார், ஆனால் தடைகளைச் சுற்றி வரவும், படைப்பின் அசல் யோசனையை உருவாக்கவும் முடிந்தது.

கலவை

கவிதையின் அமைப்பில் 30 அத்தியாயங்கள், முன்னுரை மற்றும் எபிலோக். இது புவியியல் அல்லது குறிப்பிட்ட வரலாற்று தேதிகளுக்கு உட்பட்டது அல்ல. நடவடிக்கை நேரம் - பெரும் தேசபக்தி போர், இடம் - முன் வரிசை சாலைகள் - டெர்கின் உருவத்தின் இந்த உலகளாவிய மற்றும் பொதுமைப்படுத்தல் தான் வேலையை அழியாததாக மாற்றியது. "போருக்கு சதி இல்லை" என்று கவிதையின் ஆசிரியரே கூறினார்.

இந்த அம்சம்தான் படைப்பின் கலவையின் சிறப்பியல்பு - இது பல கதைகளை ஒன்றிணைத்து, அவற்றை கதாநாயகனின் உருவத்துடன் இணைத்தது. ஒரு இலக்கிய உரையை நிர்மாணிப்பதன் மற்றொரு அம்சம், ஆசிரியரே தனது பாத்திரத்துடன் உரையாடுவது - அவர்கள் சக வீரர்கள், நாட்டு மக்கள். ஆசிரியர் தனது ஹீரோவுடன் சர்ச்சைகள் அல்லது உரையாடல்களின் வடிவத்தில் பல முக்கியமான விஷயங்களை முன்வைக்கிறார். கவிதையின் ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒரு தனி கவிதையாகக் கருதப்படலாம் - அவை அனைத்தும் முழுமையானவை மற்றும் பலவீனமான இணைப்பு, உறவினர் சுயாட்சி. கவிதை தனித்தனி அத்தியாயங்களில் அச்சிடப்பட்டிருப்பதே இதற்குக் காரணம், மேலும் முந்தைய பகுதிகளின் உள்ளடக்கம் வாசகருக்குத் தெரிந்திருக்காது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

வகை

படைப்பின் வகை ஒரு கவிதையாக வரையறுக்கப்படுகிறது. சாராம்சத்தில், இது ஒரு பாடல் காவியப் படைப்பாகும், ஏனெனில் இது பல சதி விவரிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் பாடல் வரிகள் ஒரு காவிய தொடக்கத்திற்கு சமமானவை. பாரம்பரிய கட்டமைப்புகள் மற்றும் கூறுகளுடன் பொருந்தத் தவறியதால், ஆசிரியரே இந்த வகையை "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" என்று அழைக்கிறார். பையன்-ஷர்ட் வாசிலியைப் பற்றிய அவரது கதை ஒரு குறிப்பிட்ட வகையின் கட்டமைப்பிற்குள் வருவதற்கு மிகவும் சிறப்பானதாகவும், அசலானதாகவும் மாறியது. வசனத்தில் ஒரு கவிதை அல்லது கதையின் வகைக்குள் பொருந்தும் வகையில் ஆசிரியர் எழுப்பிய பிரச்சனைகள் மிகப் பெரிய அளவில் உள்ளன.

கலைப்படைப்பு சோதனை

பகுப்பாய்வு மதிப்பீடு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.5 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 420.

கலினின்கிராட் ஜார்கோவா மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவில் பள்ளி எண் 11 இன் இளம் நிபுணரின் திறந்த பாடம்.

புதிய பொருள் கற்றல் பாடம். ஏ.டி.யின் ஆளுமையுடன் அறிமுகம். ட்வார்டோவ்ஸ்கி: கவிஞரின் பணியின் வாழ்க்கை மற்றும் நிலைகள்.

"வாசிலி டெர்கின்" கவிதையின் கலவை அம்சங்களின் பகுப்பாய்வு.

வேலை ஒரு குழு இயல்பு, தேடல் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான செயல்பாடு

பதிவிறக்க Tamil:

முன்னோட்ட:

விளக்கக்காட்சிகளின் முன்னோட்டத்தைப் பயன்படுத்த, Google கணக்கை (கணக்கு) உருவாக்கி உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

முன்னோட்ட:

நாள் : 15.04.

பாடம் தலைப்பு : ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஒரு கவிஞர்-குடிமகன். "வாசிலி டெர்கின்" கவிதையை உருவாக்கிய வரலாறு. கவிதையின் வகை-பாணி மற்றும் சதி-கலவை அம்சங்கள்.

இலக்குகள்:

1) கவிஞரின் சிவில் தைரியத்தை வெளிப்படுத்துங்கள்; போர் ஆண்டுகளில் கவிதை மற்றும் ஹீரோவின் பங்கைக் காட்டு; எங்கள் வெற்றியின் தோற்றத்தை மாணவர்கள் புரிந்துகொள்ள உதவுங்கள்;

2) ஒரு பாடல் படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை மேம்படுத்துதல்; கேட்கப்பட்ட கேள்விகளுக்கு ஒரு ஒத்திசைவான உரையை எழுதுங்கள்;

3) போரின் வரலாறு, ஒருவரின் குடும்பத்தின் வரலாறு ஆகியவற்றில் ஆர்வத்தைத் தூண்டுதல்; போரைப் பற்றி பேசும்போது உணர்ச்சிகரமான பதிலைத் தூண்டுங்கள்; தேசபக்தி உணர்வுகளின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கின்றன.

பாடத்தின் வகை : பாடம் கற்றல் புதிய பொருள் (கலவை: உரையாடல், ஆராய்ச்சி)

மாணவர் பணியின் படிவங்கள்:உரையாடல், வாய்வழி வேலை, குழு வேலை, தேடல் செயல்பாடு.

1. ஏற்பாடு நேரம்: வாழ்த்துக்கள் ; திட்டத்தின் குரல் மற்றும் மாணவர்களால் பாடத்தின் இலக்குகளை அமைத்தல்; வகுப்பு குறிப்பேடுகளில் வேலை: தேதி, பாடத்தின் தலைப்பு எழுதவும்.

பாடத்தின் நோக்கங்களை உருவாக்குதல்: நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், இன்றைய பாடத்தில் நாம் என்ன இலக்குகளை அடைவோம்? (கவிஞரின் உள்நாட்டு தைரியத்தை வெளிப்படுத்த; போர் ஆண்டுகளில் கவிதை மற்றும் ஹீரோவின் பாத்திரத்தை காட்ட; ஒரு பாடல் படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை மேம்படுத்த)

பாடத்தின் I நிலை (17 நிமிடம்):

2. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் ஆளுமையுடன் அறிமுகம் (குழுக்களின் செய்தி)

A.T இன் வாழ்க்கை மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான பாதையைப் பற்றி தெரிந்துகொள்ளத் தொடங்குவதற்கு முன். ட்வார்டோவ்ஸ்கி, சோவியத் கவிஞர் மைக்கேல் டுடினின் ஒரு கவிதையை நான் உங்களுக்குப் படிக்க விரும்புகிறேன் “ஏ.டி.யின் நினைவாக. ட்வார்டோவ்ஸ்கி "(1988)

அவர் முன்னால் இருந்தார்

போரில் அந்த ரெஜிமென்ட் உளவு,

சாத்தியம் இல்லாத இடத்தில்

மாவீரர்களின் பின்வாங்கலுக்கு.

கவிதை தவிர

அவருக்கு நுண்ணறிவு கொடுத்தது.

அவரது சுதந்திர மொழி

வாழ்வின் அங்கம் பேசினார்.

பச்சாதாபம் சுமந்தது

மேலும் பாடலில், சுய விருப்பத்திற்கு உண்மையாக,

காலத்தின் வலியை மனதுடன் ஏற்றுக்கொண்டார்

மேலும் அதை என் சொந்த வலியாக மாற்றினேன்.

நினைவகம், ஒரு கனவைப் போல, ஒரு கனவில் இருக்கட்டும்

மரியாதை மற்றும் நிந்தைக்காக வைத்திருக்கிறது

நீலத்தில் அனைத்து ஆழம்

அவரது குழந்தை கண்கள்.

உடற்பயிற்சி: வகுப்பு தோழர்களின் பேச்சுகளின் சுருக்கங்களை ஒரு நோட்புக்கில் எழுதுங்கள். கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும்:

மாணவர் செய்திகள் மற்றும் விளக்கக்காட்சிகள் ( 12 நிமிடம்)

1. A. T. Tvardovsky வாழ்க்கை வரலாறு (1 வது குழு).

ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஜூன் 8, 1910 அன்று ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் ஆழத்தில் ஒரு பண்ணையில் ஒரு விவசாய குடும்பத்தில் பிறந்தார். சிறுவயதிலிருந்தே இலக்கியத்தின் மீதும் குறிப்பாக கவிதை மீதும் ஈர்ப்பு கொண்டதாக கவிஞர் கூறினார். ஆரம்ப வாசிப்பு மற்றும் எழுத்தில் தேர்ச்சி பெறுவதற்கு முன்பே அவர் கவிதை எழுதத் தொடங்கினார்: “எனது முதல் கவிதையை எழுத முயற்சித்தேன், என் சகாக்கள், பறவைக் கூடுகளை அழிப்பவர்களைக் கண்டித்து, எழுத்துக்களின் அனைத்து எழுத்துக்களையும் அறியாமல், நிச்சயமாக. , வசனம் எழுதும் விதிகள் பற்றி எதுவும் தெரியாது ... நான் ஒரு உணர்ச்சி, இதய துடிப்பு ஆசை இருந்தது என்று தெளிவாக நினைவில் ... மற்றும் இணக்கம், வரிசை, மற்றும் இசை - அவர்களை பெற்றெடுக்க ஆசை - உடனடியாக, உடன் ஒரு உணர்வு இன்று வரை ஏதேனும் புதிய யோசனை.

வருங்கால கவிஞரின் ஆளுமையை உருவாக்க, பெரும் முக்கியத்துவம்அவரது தந்தையின் புலமை, புத்தகத்தின் மீதான காதல், அவரது தந்தை குழந்தைகளில் வளர்த்தார். "குளிர்கால மாலைகள் முழுவதும் ஒரு புத்தகத்தை சத்தமாக வாசிப்பதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன" என்று ட்வார்டோவ்ஸ்கி தனது சுயசரிதையில் எழுதினார். புஷ்கின், கோகோல், லெர்மொண்டோவ், நெக்ராசோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளுடன் அவர் ஆரம்பத்தில் பழகினார்.

தந்தை தனது பிள்ளைகளுக்கு நல்ல கல்வியைக் கொடுக்க விரும்பினார். உயர்நிலைப் பள்ளிக்கான தயாரிப்பு ஆரம்பத்திலேயே தொடங்கியது. டிரிஃபோன் கோர்டிச் தனது தொலைதூர உறவினரான ஸ்மோலென்ஸ்கில் இருந்து ஒரு ஆசிரியரைக் கூட சிறப்பாகக் கொண்டு வந்தார், அலெக்சாண்டர் உடனடியாக 2 ஆம் வகுப்பில் சேர்ந்தார். 1924 வரை வெவ்வேறு பள்ளிகளில் படிப்பு தொடர்ந்தது. ட்வார்டோவ்ஸ்கி கிராமத்தின் சமூக வாழ்க்கையில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார். அவர், "ஒரு சாதாரண கிராமப்புற கொம்சோமால் உறுப்பினர்", "ஸ்மோலென்ஸ்க் செய்தித்தாள்களின் தலையங்க அலுவலகங்களுக்கு சிறிய குறிப்புகளை அனுப்பினார். திருத்தப்படாத பாலங்கள், கொம்சோமால் சபோட்னிக், உள்ளூர் அதிகாரிகளின் துஷ்பிரயோகம் பற்றி அவர் எழுதினார். ஜூலை 19, 1925 இல், முதல் கவிதை "புதிய குடிசை" "ஸ்மோலென்ஸ்காயா கிராமம்" செய்தித்தாளில் "அலெக்சாண்டர் ட்வார்டோவ்ஸ்கி" கையொப்பத்துடன் வெளியிடப்பட்டது. இவ்வாறு கவிஞரின் படைப்புப் பாதை தொடங்கியது.

1932 - 1939 ஆம் ஆண்டில், ட்வார்டோவ்ஸ்கி மனிதநேய பீடத்தில் உள்ள ஸ்மோலென்ஸ்க் கல்வி நிறுவனத்தில் படித்தார், பின்னர் மாஸ்கோ இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ஹிஸ்டரி, தத்துவம் மற்றும் இலக்கியத்தில், எழுதி பலனளித்தார்.

கே. சிமோனோவ் இந்த காலகட்டத்தை பின்வருமாறு நினைவு கூர்ந்தார்: “அவருக்கு வந்த புகழ், ஒரு எழுத்தாளருக்குத் தேவையான கல்வி என்ற கருத்துக்கு அவரது தீவிரமான மற்றும் கண்டிப்பான அணுகுமுறையை சிறிதும் அசைக்கவில்லை, அதில் அவர் நிறைய முதலீடு செய்தார் ... ஒரு சிறந்த கவிஞர், அவர் ஒரு சிறந்த மாணவராக இருந்தார், விடாமுயற்சியுடன் நேசத்துக்குரிய இலக்குக்கான பாதையைத் தொடர்ந்தார் மற்றும் அந்த நேரத்தில் நாட்டின் சிறந்த மனிதாபிமான உயர் கல்வி நிறுவனத்தில் தனது கல்வியை அற்புதமாக முடித்தார்.

ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் படைப்புத் திட்டங்களுக்கு வாழ்க்கை அதன் சொந்த மாற்றங்களைச் செய்துள்ளது. பின்லாந்துடனான போர் தொடங்கியது, மேலும் அவர் தாய்நாட்டிற்கான காவலாளியின் முன் வரிசை செய்தித்தாளின் நிருபரானார். பின்னர் பெரும் தேசபக்தி போர் ...

2. Tvardovsky போரில். (2வது குழு.)

"வாழ்க்கை ஒன்று, இறப்பு ஒன்று"

பெரும் தேசபக்தி போரின் முதல் காலை, ட்வார்டோவ்ஸ்கியை மாஸ்கோ பிராந்தியத்தில் ஸ்வெனிகோரோட் மாவட்டத்தின் கிரியாசி கிராமத்தில், அவரது விடுமுறையின் ஆரம்பத்திலேயே பிடித்தார். அதே நாள் மாலை, அவர் மாஸ்கோவில் இருந்தார், ஒரு நாள் கழித்து அவர் தென்மேற்கு முன்னணியின் தலைமையகத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் முன்னணி செய்தித்தாள் செம்படையில் பணியாற்ற இருந்தார்.

போரின் போது கவிஞரின் வாழ்க்கையில் சில வெளிச்சம் அவரது உரைநடை கட்டுரைகளான "தாய்நாடு மற்றும் வெளிநாட்டு நிலம்", அத்துடன் ட்வார்டோவ்ஸ்கியை அறிந்த ஈ. டோல்மடோவ்ஸ்கி, வி. முராத்யன், ஈ. வோரோபியோவ், ஓ. வெரிஸ்கி ஆகியோரின் நினைவுக் குறிப்புகள் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அந்த ஆண்டுகளில், வி. லக்ஷின் மற்றும் வி. டிமென்டிவ், அலெக்சாண்டர் டிரிஃபோனோவிச் பின்னர் அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி நிறைய சொன்னார். எனவே, அவர் வி. லக்ஷினிடம், "1941 இல் கியேவ் அருகே ... அவர் சுற்றிவளைப்பில் இருந்து வெளியேறவில்லை. அவர் பணிபுரிந்த தென்மேற்கு முன்னணியின் செய்தித்தாளின் ஆசிரியர் அலுவலகம் கியேவில் அமைந்துள்ளது. கடைசி மணிநேரம் வரை நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று உத்தரவிடப்பட்டது ... இராணுவப் பிரிவுகள் ஏற்கனவே டினீப்பரைத் தாண்டி பின்வாங்கிவிட்டன, தலையங்கம் இன்னும் வேலை செய்து கொண்டிருந்தது ... ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஒரு அதிசயத்தால் தப்பினார்: படைப்பிரிவு ஆணையர் அவரை தனது காரில் அழைத்துச் சென்றார், மேலும் அவர்கள் ஜேர்மன் சுற்றிவளைப்பின் இறுதி வளையத்திலிருந்து வெளியே குதிக்கவில்லை. 1942 வசந்த காலத்தில், அவர் இரண்டாவது முறையாக சூழப்பட்டார் - இந்த முறை கனேவ் அருகே, அதிலிருந்து, ஐ.எஸ். மார்ஷக், மீண்டும் ஒரு "அதிசயம்" என்று வெளியே வந்தார். 1942 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், ட்வார்டோவ்ஸ்கி தென்மேற்கு முன்னணியில் இருந்து மேற்கு முன்னணிக்கு மாற்றப்பட்டார், இப்போது, ​​​​போரின் இறுதி வரை, முன்னணி வரிசை செய்தித்தாள் கிராஸ்னோர்மெய்ஸ்காயா பிராவ்தாவின் தலையங்க அலுவலகம் அவரது இல்லமாக மாறியது. இது புகழ்பெற்ற டெர்கின் இல்லமாக மாறியது.

ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் உருவப்படங்களை வரைந்த மற்றும் அவரது படைப்புகளை விளக்கிய கலைஞரான ஓ. வெரிஸ்கியின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, "அவர் வியக்கத்தக்க வகையில் அழகாக இருந்தார். உயரமான, பரந்த தோள்பட்டை, மெல்லிய இடுப்பு மற்றும் குறுகிய இடுப்பு. மல்யுத்த வீரர்கள் அடிக்கடி செய்வது போல, அவர் தன்னை நேராகப் பிடித்துக் கொண்டார், தோள்களை நேராக வைத்து, மெதுவாக அடியெடுத்து வைத்தார், நடக்கும்போது முழங்கைகளை அசைத்தார். ராணுவ சீருடை அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருந்தது. அவரது தலை ஒரு மெல்லிய கழுத்தில் பெருமையுடன் அமர்ந்து, மென்மையான மஞ்சள் நிற முடி, முதுகில் சீப்பு, பக்கவாட்டில் பிரித்து, உயரமான நெற்றியை கட்டமைத்தது. அவரது மிகவும் பிரகாசமான கண்கள் கவனமாகவும் கடுமையாகவும் பார்த்தன. அசையும் புருவங்கள் சில சமயங்களில் ஆச்சரியத்தில் உயர்ந்து, சில சமயங்களில் முகத்தைச் சுளித்து, மூக்கின் பாலத்திற்குச் சென்று முகபாவனைக்கு தீவிரத்தைக் கொடுக்கும். ஆனால் உதடுகளின் வெளிப்புறங்களிலும் கன்னங்களின் வட்டமான கோடுகளிலும் சில பெண்மை மென்மை இருந்தது.

அலெக்சாண்டர் டிரிஃபோனோவிச் எப்போதும் தன்னை இயல்பாகவும், அமைதியாகவும், கொஞ்சம் மூடியவராகவும் வைத்திருந்தார். அவர் தனது "படைப்பாற்றல் ஆய்வகத்தின்" "ரகசியங்களை" பகிர்ந்து கொள்ள விரும்பவில்லை மற்றும் யாரோ ஒருவரையொருவர் அவற்றை ஊடுருவ முயன்றபோது கோபமடைந்தார். அவர் ஒருபோதும் கோபத்தை இழக்கவில்லை, தன்னை "தளர்வாக உடைக்க" அனுமதிக்கவில்லை, ஒரு இலக்கிய பிரபலமாக தனது பதவியை எப்படியாவது துஷ்பிரயோகம் செய்ய வேண்டும் என்ற எண்ணத்தை கூட அனுமதிக்கவில்லை, ஆனால் அவரது உடனடி மேலதிகாரிகளுடன் அவர் அடிமைத்தனம் அல்லது மயக்கம் ஆகியவற்றின் நிழல் இல்லாமல் முற்றிலும் சுதந்திரமாக நடந்து கொண்டார். ஏறக்குறைய மூன்று போர் ஆண்டுகள் ட்வார்டோவ்ஸ்கியுடன் அருகருகே வாழ்ந்த எழுத்தாளர் ஈ.வோரோபியோவ் சாட்சியமளிக்கிறார்: “ட்வார்டோவ்ஸ்கி தன்னையோ அல்லது தனது தோழர்களையோ அவமதிக்கும் அணுகுமுறையை எதிர்கொண்டபோது, ​​​​அவசியம், சம்பிரதாயம், முரட்டுத்தனம், அமைதியான அவமதிப்பு, அடக்கத்துடன் பதிலளித்தார். கோபம். மூன்று வருடங்களில், தன்னை விட அந்தஸ்தில் குறைந்தவர்களிடம், கீழ்படிந்தவர்களிடம், அநாகரீகமாக பேசியது எனக்கு நினைவில் இல்லை. ஆனால் மேலதிகாரிகளுடனான உரையாடல்களில், அநீதி, சாதுர்யமின்மை அல்லது ஒருவரின் சிந்தனையற்ற தன்மை இருக்கும்போது, ​​அவர் தனது அதிருப்தியை மறைக்கவில்லை. இதுபோன்ற சந்தர்ப்பங்களில், அவர் மிகவும் கடுமையானவர், முரட்டுத்தனமானவர் மற்றும் அதிகாரத்தில் மகிழ்ச்சியடையும் ஒரு மார்டினெட்டுக்கு பாடம் கற்பிக்கத் தயங்கவில்லை, அவர் ஒருமுறை கூறியவர்களிடமிருந்து: "தனது சொந்த உடலை நிர்வகிப்பவர்."

போரின் போது, ​​மற்றொன்று பண்புட்வார்டோவ்ஸ்கி: அவர் ஒருபோதும் தனது தைரியத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், மாறாக, அவர் பயத்தின் உணர்வுகளை அனுபவித்த தருணங்களை அவர் அடிக்கடி வலியுறுத்தினார். எடுத்துக்காட்டாக, க்ரோட்னோவுக்கு ஒரு பயணத்தைப் பற்றிய அவரது பதிவு இங்கே: “கேப் நகரத்தில் இரண்டு மணி நேரம் நீடித்தது, முடிந்தவரை ஒருவருக்கொருவர் முன்னால் இருப்பது போல் பாசாங்கு செய்தது, இது எங்களுக்கு மிகவும் பயமாக இல்லை. மேலும் அது மிகவும் பயமாக இருந்தது, சோர்வடையும் அளவிற்கு சோர்வாக இருந்தது. நீங்கள் இனி சிறிதளவு ஆர்வத்தை உணர மாட்டீர்கள், உங்கள் சொந்த அமைதியின்மையில், சும்மா இருப்பீர்கள், இங்கு மக்கள் நேரடி கடமையில் ஈடுபடும் கடினமான வணிகம் உள்ளது. வில்னியஸ் பிடிபட்டது பற்றிய குறிப்பில், சில சுய-முரண்பாடுகள் கூட இல்லாமல் கூறப்பட்டுள்ளது: “... நிருபர்களான நாங்கள், மூன்று அல்லது நான்கு கிலோமீட்டர் தொலைவில் பிரிவின் தலைமையகத்தில் உட்கார்ந்து, தொழில்முறை வெட்கமின்றி காத்திருந்தோம். வில்னியஸுக்குப் புறப்பட்டு, புகைப்படம் எடுத்துவிட்டு விரைந்து செல்ல முடியும்."

உண்மையில், அவர் குறிப்பிடத்தக்க தனிப்பட்ட தைரியம் கொண்டவர். 1952 ஆம் ஆண்டில் காக்ராவில் கவிஞருடன் ஓய்வெடுத்த ஏ. அபோர்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, ஆறு புள்ளிகள் கொண்ட புயலின் போது, ​​ட்வார்டோவ்ஸ்கி "சேற்று, உறும் அலைகளில் வீசப்பட்டார், கரையிலிருந்து ஒன்றரை கிலோமீட்டர் நீந்தினார், மற்றவர்கள் மற்றும் சிறந்த நீச்சல் வீரர்கள், தண்ணீரை நெருங்கக்கூட பயந்தார்கள். போரின் முதல் ஆண்டில் ட்வார்டோவ்ஸ்கியை நெருக்கமாக அறிந்த ஈ.ஏ. டோல்மடோவ்ஸ்கி அவரைப் பற்றி எழுதுகிறார்: "சூழ்நிலை தேவைப்படும்போது அவர் அமைதியாகவும் கண்ணியத்துடனும் தீக்குளித்தார்."

தைரியத்துடன், அலெக்சாண்டர் டிரிஃபோனோவிச் நியாயமான அளவு உடல் வலிமையையும் கொண்டிருந்தார் (அவர் தனது தந்தையின் ஃபோர்ஜில் வீணாக நேரத்தை செலவிடவில்லை என்பது தெளிவாகிறது), அவரது கையின் உறுதியும் பார்வையின் நம்பகத்தன்மையும் இருந்தது. நகரங்களின் விளையாட்டில் அவர் காரிஸன் சாம்பியனாக ஆனார் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. ஓ. வெரிஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார்: "அவர் தனது குறிப்பிடத்தக்க உடல் வலிமையைக் காட்ட மிகவும் விரும்பினார், அதாவது, அதைக் காட்டாமல், அதை வெறுமனே விடுவித்தார். ஒன்று அவன் சமையலறைக்கு விறகு வெட்டினான், அல்லது ஒரு புதிய தோண்டி தோண்டினான், சேற்றில் சிக்கிய காரை வெளியே தள்ளவோ, இழுக்கவோ, ஒரு சில வேட்டைக்காரர்களுடன் சண்டையிட்டு, அவனுடன் தன் வலிமையை அளவிடும் வாய்ப்பை அவன் தவறவிடவில்லை. விருந்துக் கூட்டங்களில், நாட்டுப்புறப் பாடல்களை விருப்பத்தோடும் விடாமுயற்சியோடும் பாடினார்".

1944 ஆம் ஆண்டில், க்ராஸ்னோர்மெய்ஸ்காயா பிராவ்தாவின் முழு ஆசிரியர் குழுவும் 3 வது பெலோருஷியன் முன்னணியின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. இந்த முன்னணியின் வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகளுடன் சேர்ந்து, ட்வார்டோவ்ஸ்கயா வெற்றி தினத்தை சந்தித்தார்.

3. கவிஞரின் படைப்புப் பாதை. (3வது குழு).

A. T. Tvardovsky இன் படைப்பு பாதை 30 களில் தொடங்கியது. ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தில் உள்ள அவரது குடும்பம் நியாயமற்ற அடக்குமுறைகளுக்கு உட்படுத்தப்பட்ட போதிலும் ("சோசலிசத்திற்கான பாதை", "எறும்பின் நாடு" கவிதைகள்) சோசலிசத்தை மகிமைப்படுத்தும் கவிதைகளையும் கவிதைகளையும் அவர் எழுதினார்.

அன்பற்ற இளைஞர்களின் ஆண்டுகள், அதன் கொடூரமான பிரச்சனைகள் பற்றி.

அப்பதான் அப்பன், திடீர்னு எதிரி.

மற்றும் அம்மா? ஆனால் அது கூறப்படுகிறது: இரண்டு உலகங்கள், மற்றும் எதுவும் இல்லை

தாய்மார்களைப் பற்றி...

போரின் போது அவர் ஒரு முன்னணி நிருபராக இருந்தார். 1941-1945 இல் உருவாக்கப்பட்டது. "வாசிலி டெர்கின்" கவிதை போரைப் பற்றிய மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.

போருக்குப் பிறகு, A. Tvardovsky, போர் ஆண்டுகளின் பதிவுகள் மற்றும் இறந்தவர்களின் மறையாத துயரங்களுக்குத் திரும்பினார், "நான் Rzhev அருகே கொல்லப்பட்டேன்" மற்றும் "இது என் தவறு அல்ல / மற்றவர்கள் வரவில்லை என்று எனக்குத் தெரியும்" என்ற இதயப்பூர்வமான கவிதைகளை எழுதினார். போர் ...". முதல் கவிதை மாஸ்கோவைப் பாதுகாத்து, போரின் முதல் ஆண்டில் இறந்த ஒரு பெயரிடப்படாத சிப்பாயின் மோனோலாக் கட்டப்பட்டுள்ளது: "மற்றும் இறந்தவர்கள், குரலற்றவர்கள் / ஒரு ஆறுதல் உள்ளது: / நாங்கள் தாய்நாட்டிற்காக விழுந்தோம், / ஆனால் அவள் காப்பாற்றப்பட்டது." 1966 இல் எழுதப்பட்ட இரண்டாவது கவிதையில், இறந்தவர்களுக்கான பொறுப்பு அவரது இதயத்தில் எவ்வளவு ஆழமாக உள்ளது என்பதைப் பற்றி கவிஞர் பேசுகிறார்.

“தூரத்திற்கு - தூரத்திற்கு” மற்றும் “நினைவின் உரிமையால்” கவிதைகள் நாட்டுக்கும் தனக்கும் என்ன நடந்தது என்பதை மறுமதிப்பீடு செய்வதால் அதிர்ச்சிகளை அனுபவித்த கவிஞரின் பாடல் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தைக் கொண்டுள்ளது. நாடு முழுவதும் "மாஸ்கோ - விளாடிவோஸ்டாக்" ரயிலில் கவிஞரின் பயணம் மற்றும் அதே நேரத்தில் நாடு எதற்காக அனுபவித்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதுதான் "தூரத்திற்கு அப்பால் - தூரம்" கவிதையின் கதைக்களத்தின் அடிப்படை. கடந்த ஆண்டுகள். இது விண்வெளி மற்றும் நேரம் வழியாக ஒரு பயணம் (10 ஆண்டுகள் மற்றும் 10 ஆயிரம் மைல்கள்). 1930-1940 களில் போல்ஷிவிக் கட்சியின் கொள்கை தொடர்பாக ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டை மறுபரிசீலனை செய்வதைப் பற்றி, கூட்டுமயமாக்கலின் ஆண்டுகளில் ஒடுக்கப்பட்ட அவரது தந்தையின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "நினைவகத்தின் உரிமையால்" என்ற கவிதை. 60 களில் எழுதப்பட்ட கவிதை, தணிக்கையால் கூட தடைசெய்யப்பட்டது, இது அந்த ஆண்டுகளில் மிகவும் தாராளமாக இருந்தது, மேலும் கவிஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு 80 களில் மட்டுமே வெளியிடப்பட்டது.

1958 ஆம் ஆண்டு முதல், ட்வார்டோவ்ஸ்கி நோவி மிர் பத்திரிகைக்கு தலைமை தாங்கினார், மேலும் 1917 ஆம் ஆண்டு அக்டோபர் மாதத்திற்குப் பிறகு நாடு பயணித்த பாதையை நேர்மையாக சித்தரிக்க முயன்று, சக்திகள் குழுவாக இருக்கும் மையமாக மாற்றினார். Tvardovsky - ஆசிரியர் பல ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர்களை ஆதரிக்கிறார். "எண்ணங்களின் இறைவன்", "ஆன்மீக மேய்ப்பன்", "உண்மை மற்றும் அச்சமின்மையின் கோட்டை", "மாஸ்டர்", "பெரிய தொழிலாளி", "ஹீரோ" - இதுபோன்ற பண்புகள் அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின் பக்கங்களில் சிதறிக்கிடக்கின்றன. F. Abramov இல் நாம் படிக்கிறோம்: "Tvardovsky மற்றும் என் தலைமுறை." சில 10-15 ஆண்டுகள் பகிர்ந்து கொள்ளுங்கள் - அதிகம் இல்லை, ஆனால் அவர் எங்கள் ஆன்மாவின் தந்தை ... நாங்கள் சிலை செய்தோம். தலைமை பதிப்பாசிரியர். அனைத்து சக்திகளின் அமைப்பாளர். இறைவன். மீற முடியாத அதிகாரம். ஒருவித நடைப் புராணம்... ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் புகழ் அழியாதது... நாங்கள் சிலை செய்தோம், நோவி மிர் இதழில் வெளியிடப்படுவது ஒரு பெரிய கௌரவமாகக் கருதப்பட்டது.

சமூகத்தின் ஜனநாயகப் புதுப்பித்தலுக்கான முன்னணி அமைப்பாக நோவி மிர் விளங்கினார். நோவி மிர் கூறியது போல், ஸ்டாலின் காலத்தைப் பற்றிய கசப்பான உண்மையை, ஸ்டாலினின் ஆளுமை வழிபாட்டு முறையைப் பற்றி அந்த நேரத்தில் வேறு எந்தப் பத்திரிகை அமைப்பும் சொல்லவில்லை.

சமகாலத்தவர்களில் பலர் சாட்சியமளிக்கலாம்: “நாங்கள் ஒவ்வொரு எண்ணுக்காகவும் காத்திருந்தோம். உரை நடை. திறனாய்வு. மற்றும் எப்போதும் நிலை. ஒரு அசல் நிகழ்வாக, ஓவெச்ச்கின் கட்டுரைகள், சோல்ஜெனிட்சினின் உரைநடை வெளியிடப்பட்டதில் இருந்து நோவி மிர் தன்னைத் தெரியப்படுத்தினார். பின்னர் - புத்திசாலித்தனமான திறமைகளின் முழுத் தொடர்: எஃப். அப்ரமோவ், கே. வோரோபியோவ், வி. ஷுக்ஷின், எஃப். டோம்ப்ரோவ்ஸ்கி, 3. ஜாலிகின். அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் எழுத்தாளரின் தலைவிதியில், ட்வார்டோவ்ஸ்கி ஒரு சிறந்த பாத்திரத்தை வகித்தார்.

பி. பாஸ்டெர்னக்கின் "டாக்டர் ஷிவாகோ", ஏ. சோல்ஜெனிட்சினின் "புற்றுநோய் வார்டு", "முதல் வட்டத்தில்" நாவல்கள் வெளியிடத் தயாராக இருந்தன, ஆனால் அவை தடை செய்யப்பட்டன. A. Tvardovsky கடந்த காலத்தை மறுமதிப்பீடு செய்வதிலும், படைப்பாற்றலுக்கான உண்மையான சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்திலும் சமரசம் செய்யாமல் இருந்தார். 1970 ஆம் ஆண்டில், "தேக்கம்" என்று அழைக்கப்படுபவரின் தொடக்கத்தில், அவர் பத்திரிகையின் தலைமையிலிருந்து நீக்கப்பட்டார், இது அவரது அகால மரணத்தை விரைவுபடுத்தியது.

• இந்தக் கட்டுரையின் அடிப்படையில் கவிஞரைப் பற்றி வேறு என்ன சேர்க்க முடியும்?

பிரதிபலிப்பு : பாடத்தின் ஆரம்பத்தில் கேட்கப்பட்ட கேள்விகளுக்கான பதில்கள்; சுருக்கங்களைப் படிக்கவும்

• ஒரு கவிஞராகவும் ஒரு நபராகவும் ட்வார்டோவ்ஸ்கியைப் பற்றி நீங்கள் என்ன கற்றுக்கொண்டீர்கள்?
• ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் விதி உங்களை எவ்வாறு தாக்கியது?

3. உடற்கல்வி நிமிடம்: "மழையின் பிரதிபலிப்பு". ஒரு உணர்ச்சி மனநிலையை உருவாக்குதல், கவிதையின் பகுப்பாய்விற்குத் தயாராகுதல் ( 3 நிமிடம்).

பாடத்தின் இரண்டாம் நிலை:

4. "வாசிலி டெர்கின்" கவிதையை உருவாக்கிய வரலாறு ( 7 நிமிடம்)

ஆசிரியரின் வார்த்தை: “கிராசிங், கிராசிங் ... இடது கரை, வலது கரை ...” - இவை பெரும் தேசபக்தி போரின் மிகவும் புகழ்பெற்ற படைப்புகளில் ஒன்றான “வாசிலி டெர்கின்” வரிகள். இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​சோவியத் கவிதைகளின் குரல் மக்களின் தைரியத்தின் குரலாக இருந்தது, பாசிசத்தின் மீதான தவிர்க்க முடியாத வெற்றியில் நம்பிக்கை இருந்தது. தொங்கும் மேகங்கள் வழியாக சூரியனைப் பார்க்க கவிதை உதவியது. வெற்றியின் மீது நம்பிக்கையை இழக்காதீர்கள். பேனா ஒரு பயோனெட்டுடன் சமப்படுத்தப்பட்டது. கவிதை முன் வரிசை ஓவர் கோட் அணிந்து போரில் இறங்கியது.

"வாசிலி டெர்கின் எப்படி எழுதப்பட்டது" (பக். 89-90) என்ற பாடப்புத்தகக் கட்டுரையின் கூட்டுப் பணி: மேற்கோள் திட்டத்தை வரையவும்

1) "வாசிலி டெர்கின் ... - ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை ஒரு கற்பனையான நபர், கற்பனையின் ஒரு உருவம், கற்பனையின் உருவாக்கம்."

2) கலவை மற்றும் பாணியின் கொள்கை "இது ஒவ்வொரு தனி பகுதியின் ஒரு குறிப்பிட்ட முழுமைக்கான ஆசை, அத்தியாயம் ...", ஏனெனில் "... இந்த வாசகர் எனது அடுத்த அத்தியாயத்திற்காக காத்திருக்க முடியவில்லை; ஹீரோ இருக்கும் இடத்தில் அவர் இருந்தார் - போரில்.

3) "டெர்கின்" கவிதையின் முதல் பகுதி தோன்றியதிலிருந்து, முன்பக்கத்தில் எனது முக்கிய படைப்பாக மாறியுள்ளது.

4) "... எனது பணிக்கு நல்ல வரவேற்பு கிடைத்தது, அதைத் தொடர இது எனக்கு வலிமை அளிக்கிறது."

5) "டெர்கின்" எனக்கானது ... எனது பாடல் வரிகள், எனது பத்திரிகை, ஒரு பாடல் மற்றும் ஒரு பாடம், ஒரு சிறுகதை மற்றும் ஒரு பழமொழி, ஒரு இதயத்திலிருந்து இதயப் பேச்சு மற்றும் சந்தர்ப்பத்திற்கான கருத்து ".

கவிதை உருவான வரலாறு பற்றிய சிறு செய்தி(சுருக்கமாக)

5. கவிதையின் வகை-பாணி மற்றும் சதி-கலவை அம்சங்கள்

பாடத்தின் இந்த கட்டத்திற்கான கல்வெட்டைப் படித்தல்

"வாசிலி டெர்கின்" எல்லாவற்றிலும் சிறந்தது,

ஒரு போருக்குள் ஒரு போர் பற்றி எழுதப்பட்டது.

மேலும் இப்படி எழுத வேண்டும்

என எழுதப்பட்டுள்ளது,

நம்மில் யாருக்கும் இல்லை.

கே. சிமோனோவ்

அவருடைய கருத்தில் நீங்கள் உடன்படுகிறீர்களா? (அறிக்கையை உறுதிப்படுத்த அல்லது மறுக்க நீங்கள் முதலில் கவிதையுடன் பழக வேண்டும் - பாடத்தின் குறிக்கோள்)

ஆசிரியரின் வார்த்தை:

"வாசிலி டெர்கின்" என்ற கவிதை அதன் வகை பாணி மற்றும் சதி-கலவை அம்சங்களில் உண்மையிலேயே புதுமையான படைப்பாகும். இது சம்பந்தமாக, ஒரு சிறிய சிக்கலை தீர்க்க நான் பரிந்துரைக்கிறேன்:நீங்கள் உகந்த கலவையை கண்டுபிடித்து அதன் உகந்த தன்மையை நிரூபிக்க வேண்டும்(இலக்கியக் கோட்பாடு, குழுப்பணி, 3 நிமிடம்)

தொடர்பு முறைகள்: 1) இல்லை; 2) சங்கிலி (நிகழ்வுகளின் நிலையான வளர்ச்சி); 3) இணை (அதே பொருள் கதையின் மையத்தில் உள்ளது)

மாணவர் பதில்கள்

ஆசிரியரின் வார்த்தை:

வாழ்க்கை, அது போலவே, முன் வரிசை வாசகருடன் ஆசிரியரின் "உரையாடல்" தலைப்புகளை பரிந்துரைத்தது. ஒவ்வொரு உரையாடலின் உள் முழுமையின் கட்டமைப்புக் கொள்கை இப்படித்தான் பிறந்தது - அத்தியாயம்: முன் வரிசை வாசகர்கள் முந்தைய அத்தியாயத்தை அறியவோ அல்லது அடுத்த அத்தியாயத்திற்காக காத்திருக்கவோ முடியாது, அடுத்த போரில் இறக்கவோ அல்லது காயமடைந்தோ, அதற்கு முன் முன்- அடுத்த அத்தியாயத்துடன் கூடிய வரி செய்தித்தாள் அவன் கைகளில் விழுந்தது. ஆனால் அவர் இன்னும் சொல்லப்பட்டதைப் பற்றிய முழுமையான பார்வையைப் பெற்றார். இக்கவிதையானது 25 அகவயமாக நிறைவுற்ற அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது.

கவிதையின் முழுமை புறநிலையாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது - வரலாற்று காலவரிசை கட்டமைப்பால்: அதில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அனைத்து நிகழ்வுகளும் பெரும் தேசபக்தி போரின் கடுமையான காலத்தில் நிகழ்கின்றன, மேலும் ஒவ்வொரு வாசகருக்கும் தெரிந்த உண்மைகள், அனைவராலும் உணரப்பட்ட உணர்வுகள், ஆழமான பங்களிக்கின்றன. கவிதையின் ஒட்டுமொத்த உணர்வு மற்றும் அதன் ஒவ்வொரு பகுதியும்.

ஆசிரியரின் வார்த்தை

ட்வார்டோவ்ஸ்கியே "இது ஆரம்பமும் முடிவும் இல்லாத ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" என்றார். ஏன்?(சிக்கல் கேள்வி) (ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் முழுமையான அர்த்தமுள்ள ஒரு துண்டாக இருக்க வேண்டும், இதன் மூலம் நீங்கள் எந்த நேரத்திலும் படிக்கலாம், ஏனெனில் கவிதை முன் வரிசை செய்தித்தாள்களின் தனி இதழ்களில் வெளியிடப்பட்டது. அத்தியாயங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரத்தால் ஒன்றிணைக்கப்பட வேண்டும் - டெர்கின்).

திரைப்படத்தின் கதைக்களம் (கேள்விக்கான பதில்)

எனவே, எதைப் பற்றி எழுதுவது என்பது எங்களுக்குத் தெரியும், எந்த வடிவத்தில் எங்களுக்குத் தெரியும். புத்தகம் எதை அல்லது யாரை சார்ந்தது? (நாயகன் மீது).

வாசிலி டெர்கின் ஒரு உண்மையான நபர் என்று நினைக்கிறீர்களா?(வாசிலி டெர்கின் ஒரு கூட்டுப் படம். உண்மையில் அப்படி ஒருவர் இல்லை. ஆனால் அவரைப் போலவே இருந்த போராளிகளும் இருந்தனர்).

அது என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்று நினைக்கிறீர்கள்?ஒவ்வொரு குழுவும் இப்போது எங்கள் முக்கிய கதாபாத்திரமான வாசிலி டெர்கினின் கேள்வித்தாளை நிரப்பி, கவிதையின் உரையைப் பயன்படுத்தி, அதை அவர்களின் வகுப்பு தோழர்களுக்கும் எங்கள் விருந்தினர்களுக்கும் வழங்குமாறு நான் பரிந்துரைக்கிறேன். பதில்களை நியாயப்படுத்துங்கள். மேலும், டெர்கின் உருவப்படங்களைப் பார்த்து, அவரிடம் இருக்க வேண்டும் என்று நீங்கள் நினைக்கும் குணாதிசயங்களை எழுதுங்கள் (மகிழ்ச்சியுடன், சாப்பிட விரும்புகிறது, முன்கூட்டிய தன்மை (மக்களுடன் எளிதாக ஒரு பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிக்கும்), தைரியமான, தைரியமான, தைரியமான, துணிச்சலான போர்வீரன், ஹார்டி, விடாமுயற்சி, திறமையான, சமயோசிதமான, சாதுரியமான, நுட்பமான, எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்று தெரியும், எளிய, சாதாரண, வழக்கமான, பல உள்ளன)

புத்தகம் யாருக்காக? மொழி என்னவாக இருக்க வேண்டும்? ("இங்கே வசனங்கள் உள்ளன, எல்லாம் தெளிவாக உள்ளது, எல்லாம் ரஷ்ய மொழியில் உள்ளது"). கவிதையின் உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவம் இரண்டும் உண்மையிலேயே நாட்டுப்புறவை. எனவே, கவிதை இராணுவத்தின் மட்டுமல்ல, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் அனைத்து ரஷ்ய இலக்கியங்களிலும் மிக முக்கியமான படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியது.

பிரதிபலிப்பு: பாடத்தின் கல்வெட்டுக்கு திரும்புவோம். அவருடைய கருத்தை நாம் நிரூபித்திருக்கிறோமா அல்லது நிராகரித்தோமா? இந்தக் கேள்விக்கு முழுமையாக பதிலளிக்கும் அளவுக்கு நமக்குத் தெரியுமா? (நீங்கள் கவிதையை மேலும் படித்து பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும்).

வீட்டு பாடம்:

1. "கிராசிங்" அத்தியாயத்தைப் படியுங்கள்;
2. இந்த அத்தியாயத்திலிருந்து ஒரு பத்தியை இதயத்தால் கற்றுக்கொள்ளுங்கள்;
3. "ஆன் எ ஹாட்" மற்றும் "கிராசிங்" அத்தியாயங்களை ஒப்பிடுக(பாணி, மொழி, மனநிலை, கதாநாயகனின் படம்).

வாசிலி டெர்கின் அதே பெயரில் போரைப் பற்றிய கவிதை கவிதையில் எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு பாத்திரம். கதாநாயகனின் உருவம் சாதாரண மக்களின் அம்சங்களை உள்ளடக்கியது. ஆசிரியர் சிப்பாக்கு மகிழ்ச்சியான மனநிலை, புத்தி கூர்மை, கடினமான சூழ்நிலைகளில் இதயத்தை இழக்காத திறன், தைரியம் மற்றும் தைரியம் ஆகியவற்றை வழங்கினார். இந்த குணங்களுக்காக, பாத்திரம் வாசகர்களை காதலித்தது. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் புத்தகம் சோவியத் வீரர்களின் மன உறுதியை உயர்த்தியது, அவர்களுக்கு நம்பிக்கையையும் வெற்றியில் நம்பிக்கையையும் ஏற்படுத்தியது.

பாத்திரம் உருவாக்கிய வரலாறு

ஒரு சோவியத் சிப்பாயின் உருவம் பெரும் தேசபக்தி போருக்கு பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு உருவாக்கப்பட்டது. கதாபாத்திரத்தின் தன்மையைப் பற்றி யோசித்து, ட்வார்டோவ்ஸ்கி டெர்கினுக்கு வளம், விவரிக்க முடியாத நேர்மறை மற்றும் நகைச்சுவை உணர்வைக் கொடுத்தார். படத்தின் ஆசிரியர் அலெக்சாண்டர் டிரிஃபோனோவிச் உள்ளிட்ட பத்திரிகையாளர்கள் குழுவிற்கு சொந்தமானது.

1939 ஆம் ஆண்டில், வாசிலி டெர்கினைப் பற்றி இரண்டு ஃபியூலெட்டான்கள் வெளியிடப்பட்டன. விளம்பரதாரர்களின் பார்வையில், அவர் சாதாரண மக்களின் வெற்றிகரமான மற்றும் வலுவான பிரதிநிதி. ட்வார்டோவ்ஸ்கி முக்கிய கதாபாத்திரத்தை உருவாக்கத் தொடங்கினார் நடிகர்சோவியத்-பின்னிஷ் போரின் ஆண்டுகளில் எதிர்கால புத்தகம். ஃபியூலெட்டன்களின் நல்ல குணமும் தைரியமும் கொண்ட ஹீரோ வாசகர்களிடையே புகழ் பெற்றார். இது ஒரு பெரிய இலக்கிய வடிவில் கருப்பொருளை உருவாக்க வேண்டும் என்று எழுத்தாளரை நம்ப வைத்தது.

ஆசிரியர் ஒரு கவிதை கவிதையை உருவாக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் பெரும் தேசபக்தி போரின் ஆரம்பம் அவரது படைப்புத் திட்டங்களை மாற்றியது. 1942 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே படைப்பின் முதல் வரிகள் எழுதப்பட்டன, அலெக்சாண்டர் டிரிஃபோனோவிச் முதலில் "தி புக் ஆஃப் எ ஃபைட்டர்" என்று அழைத்தார். வாசிலி டெர்கின் படத்தில் முன்மாதிரி இல்லை. இருப்பினும், எழுத்தாளர், ஒரு போர் நிருபராக போர்க்களத்தில் இருந்ததால், படத்திற்கு "வாழ்க்கை" மற்றும் யதார்த்தத்தை கொடுக்க முடிந்தது, இது கவிதையின் ஹீரோவை ஒரு உண்மையான நபராக வாசகர்களை உணர அனுமதித்தது.

இந்த இடுகையை Instagram இல் பார்க்கவும்

புத்தகத்தின் முதல் அத்தியாயங்கள் முன்னணி செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டன. பின்னர் இது பிராவ்தா, இஸ்வெஸ்டியா மற்றும் பிற அச்சிடப்பட்ட வெளியீடுகளால் வெளியிடத் தொடங்கியது. ஒரு தொழிலாளி தனது பூர்வீக நிலங்களைக் காப்பாற்றும் படத்தால் வாசகர்கள் ஈர்க்கப்பட்டனர். அத்தியாயங்கள் முன் வரிசை வீரர்கள் மற்றும் பின்பக்கத்தில் இருந்த குடிமக்கள் இருவரையும் சென்றடைந்தது. "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" பொதுமக்களின் அன்பைப் பெற்றது.

1943 ஆம் ஆண்டில், காயமடைந்த பின்னர் ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையில் முடிந்ததும், எழுத்தாளர் கவிதையின் முடிவை நெருங்கிவிட்டதாக முடிவு செய்தார். பின்னர், அவர் 1945 வரை தொடர்ந்து பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது. வாசகர்களின் வேண்டுகோளுக்கிணங்க புத்தகம் தொடரப்பட்டது. படைப்பின் வேலையை முடித்து, அலெக்சாண்டர் டிரிஃபோனோவிச் அடுத்த கவிதையை "டெர்கின் இன் தி அதர் வேர்ல்ட்" என்ற அசாதாரண தலைப்புடன் எழுதத் தொடங்குகிறார். ரஷ்ய சிப்பாயைப் பற்றிய கட்டுரையின் கடைசி அத்தியாயமாக இது இருக்கும் என்று முதலில் திட்டமிடப்பட்டது. இருப்பினும், யோசனை ஒரு தனி புத்தகமாக வளர்ந்தது. புதிய வேலை ஸ்ராலினிச எதிர்ப்பு துண்டுப்பிரசுரமாக மாறியது.

வகையைப் பொறுத்தவரை, ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதை நாட்டுப்புற ஹீரோக்கள் பற்றிய நாட்டுப்புறக் கதைகளை ஒத்திருந்தது. எனவே, உரையில், எழுத்தாளர் கருத்தியல் கொள்கையை வேண்டுமென்றே கைவிட்டார். அலெக்சாண்டர் டிரிஃபோனோவிச், கட்சியின் கருப்பொருளுக்கு ஒரு முறையீடு, ஜோசப் ஸ்டாலினின் உருவம் யோசனை மற்றும் "மக்கள் போரைப் பற்றிய கவிதையின் உருவ அமைப்பு" ஆகியவற்றை மீறும் என்று குறிப்பிட்டார். இந்த உண்மை பின்னர் கவிதையை வெளியிடும் போது எழுத்தாளருக்கு சிரமங்களை உருவாக்கியது - வேலை பல திருத்தங்கள் மற்றும் சரிபார்ப்புக்கு உட்பட்டது.

ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் புத்தகம் போர் ஆண்டுகளில் மிகவும் பிரபலமானது. இந்த படைப்பு செய்தித்தாள்களில் வெளியிடப்பட்டது மட்டுமல்லாமல், போன்ற அறிவிப்பாளர்களால் வானொலியில் படிக்கப்பட்டது. கலைஞர் ஓரெஸ்ட் வெரிஸ்கி டெர்கின் பற்றிய கவிதைக்கு அற்புதமான விளக்கப்படங்களை உருவாக்கினார். கட்டுரையின் ஆசிரியர் தானே மருத்துவமனைகள் மற்றும் தொழிலாளர் குழுக்களுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் சோவியத் சிப்பாயின் வரலாற்றை பொதுமக்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

இந்த இடுகையை Instagram இல் பார்க்கவும்

போருக்குப் பிறகு ஓய்வு (A. Tvardovsky "Vasily Terkin" கவிதையின் அடிப்படையில்)

எஃகு கவிதையிலிருந்து சொற்றொடர்கள் பிரபலமான மேற்கோள்கள். போரைப் பற்றிய வரிகளில், இது புகழுக்காக அல்ல, ஆனால் பூமியில் உள்ள வாழ்க்கைக்காக, படைப்பின் முக்கிய யோசனையும் கருப்பொருளும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கதாநாயகனின் உருவம் பின்னர் சிற்பத்தில் கைப்பற்றப்பட்டது - ஸ்மோலென்ஸ்க், ஓரெகோவோ-ஜுயேவோ, க்வார்டேஸ்க், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பிரகாசமான தன்மைக்கு நினைவுச்சின்னங்கள் அமைக்கப்பட்டன.

வாசிலி டெர்கின் வாழ்க்கை வரலாறு

ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதையில் நிலையான சதி இல்லை. ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒரு சிப்பாயின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு தனி அத்தியாயம். வாசிலி டெர்கின் வாழ்க்கை வரலாறு பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. ஹீரோ ஸ்மோலென்ஸ்க் அருகே ஒரு கிராமத்தில் பிறந்தார் என்று உரை கூறுகிறது. கதாபாத்திரம் இளமையாக உள்ளது, இன்னும் திருமணம் ஆகவில்லை. எதிரியின் ஆக்கிரமிப்புகளிலிருந்து தந்தையை காப்பாற்ற பையன் முன் செல்ல விரும்புகிறார்.

மகிழ்ச்சியான மற்றும் நேரடியான பாத்திரம் முன்னணி வாழ்க்கையின் சிரமங்களை மீறி, குறிப்பிடத்தக்க தைரியத்தையும் தைரியத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது. நிறுவனத்தின் ஆன்மா, யாரிடமிருந்து நீங்கள் எப்போதும் ஆதரவைப் பெறலாம், டெர்கின் ஒரு முன்மாதிரியாக இருந்தார். போரில், சிப்பாய் முதலில் எதிரியைத் தாக்கினார், ஓய்வு நேரத்தில் அவர் துருத்தி இசைத்து தனது தோழர்களை மகிழ்வித்தார். ஒரு அழகான மற்றும் கவர்ச்சியான பையன் வாசகர்களின் இருப்பிடம்.

ஹீரோவுடன் வாசகர்களின் முதல் அறிமுகம், அவர் தனது சக ஊழியர்களுடன் சேர்ந்து ஆற்றைக் கடக்கும்போது ஏற்படுகிறது. அறுவை சிகிச்சை குளிர்காலத்தில் நடைபெறுகிறது, ஆனால் நதி முழுவதுமாக உறைந்திருக்கவில்லை, மேலும் எதிரிகளின் தாக்குதலால் கடப்பது தடைபட்டது. கவிதையில் சாலையின் உருவம் மையமாகிறது - இது படையெடுப்பாளர்களை வென்றெடுப்பதற்கான சோவியத் இராணுவத்தின் பாதை. கடக்கும் அத்தியாயத்தில், டெர்கின் தைரியத்தையும் புத்தி கூர்மையையும் வெளிப்படுத்துகிறார் - ஹீரோவின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, வீரர்கள் பிரச்சாரத்தைத் தொடர முடியும். இருப்பினும், கதாபாத்திரம் காயமடைந்து இராணுவ மருத்துவமனையில் முடிகிறது.

இந்த இடுகையை Instagram இல் பார்க்கவும்

Gvardeysk இல் Vasily Terkin நினைவுச்சின்னம்

அவரது காயத்திலிருந்து மீண்ட பிறகு, டெர்கின் படைப்பிரிவைப் பிடிக்க முடிவு செய்கிறார். "துருத்தி" அத்தியாயம் அணிக்கான அணுகுமுறையைக் கண்டறிந்து அவர்களின் மரியாதை மற்றும் நம்பிக்கையைப் பெறுவதற்கான அவரது திறனுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

சிப்பாய் போர்களில் பங்கேற்பார் மற்றும் அவர் அதே பிரிவில் பணியாற்றுபவர்களுக்கும், பொதுமக்களுக்கும் சாத்தியமான அனைத்து உதவிகளையும் வழங்குகிறார். விடுப்பு பெற்ற பிறகு, டெர்கின் தனது சொந்த கிராமத்திற்கு செல்ல மறுத்து, ஜேர்மனியர்களால் கைப்பற்றப்பட்டார், முன்பக்கத்தில் பயனுள்ளதாக இருக்கும். போரில் ஒரு சாதனைக்காக - ஹீரோ ஒரு எதிரி விமானத்தை சுட்டு வீழ்த்துகிறார் - வாசிலி டெர்கினுக்கு ஒரு பதக்கம் வழங்கப்பட்டது, இது போரின் போது பாத்திரத்தின் ஒரே விருது அல்ல.

ஒரு நாள், ஒரு கிராமத்திற்குள் நுழைந்த ஹீரோ, ஒரு வயதானவர் தனது மனைவியுடன் வசிக்கும் ஒரு வீட்டில் தன்னைக் காண்கிறார். வசிலி வயதானவர்களுக்கு கடிகாரங்கள் மற்றும் மரக்கட்டைகளை சரிசெய்து, சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் அவர்களை ஊக்குவிக்கிறார். மற்றொரு அத்தியாயத்தில், ஒரு போர்வீரன் தனது தனிப்பட்ட பையை இழந்த ஒரு சிப்பாயிடம் கொடுக்கிறான். அதே நேரத்தில், டெர்கின் அவர் மருத்துவமனையில் இருந்தபோது தொப்பியை இழந்தபோது, ​​​​இளம் செவிலியர் கதாபாத்திரத்திற்கு தனது தொப்பியைக் கொடுத்தார் என்று நினைவு கூர்ந்தார். அப்போதிருந்து, வாசிலி இந்த பரிசை கவனமாக வைத்திருந்தார்.

கிராமத்துக்கான போரின் போது, ​​கொல்லப்பட்ட இளம் லெப்டினன்ட்டின் செயல்பாடுகளை சிப்பாய் ஏற்க வேண்டும். ஹீரோ படைப்பிரிவை வழிநடத்துகிறார், தாக்குதலுக்கு வழிவகுக்கிறது. கிராமம் ரஷ்ய வீரர்களால் கைப்பற்றப்பட்டது, ஆனால் வாசிலி பலத்த காயமடைந்தார். ஒரு போராளி பனியில் படுத்திருக்கும்போது, ​​மரணம் அவனுக்குத் தோன்றி, தனக்கு அடிபணியச் சொல்கிறது. ஆனால் கதாபாத்திரம் ஊடுருவும் நபரை எதிர்க்கும் வலிமையைக் காண்கிறது. விரைவில் மற்ற ஊழியர்கள் காயமடைந்த நபரைக் கண்டுபிடித்து சுகாதார பட்டாலியனுக்கு அனுப்புகிறார்கள். மருத்துவமனையில் சிறிது நேரம் செலவழித்த பிறகு, சிப்பாய் தனது சொந்த நிறுவனத்திற்குத் திரும்புகிறார், அங்கு அவர் பல புதிய முகங்களைக் காண்கிறார்.

நான் ஒழுங்காகத் தொடங்குவேன் - ஒரு குறிப்பிட்ட புத்தகத்தின் ஹீரோவைப் பற்றி வாசகர்களிடையே பொதுவாக எழும் முதல் கேள்வியிலிருந்து.

"டெர்கின் உண்மையில் இருக்கிறாரா?", "அவர் ஒரு வகை அல்லது உங்களுக்குத் தெரிந்தவர், உயிருள்ள நபரா?", "அவர் உண்மையில் இருக்கிறாரா?" - இக்கேள்வியின் வார்த்தைகள் முன்வரிசை வீரர்களின் கடிதங்களிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவை. ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகத்தை நான் செய்தித்தாள்களிலும் பத்திரிகைகளிலும் வெளியிடத் தொடங்கிய காலத்திலும் வாசகர் மனதில் அது எழுந்தது. சில கடிதங்களில், இந்த கேள்வி ஒரு உறுதியான பதிலின் வெளிப்படையான அனுமானத்துடன் முன்வைக்கப்பட்டது, மற்றவற்றிலிருந்து "வாழும்" டெர்கின் இருப்பைப் பற்றி வாசகருக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் அது "அவர் சேவை செய்கிறாரா" என்ற கேள்வி மட்டுமே. எங்கள் பிரிவில், இது போன்ற?" ?". எழுத்தாளரான எனக்கு அல்ல, ஆனால் வாசிலி டெர்கினுக்கு கடிதங்கள் எழுதப்பட்ட நிகழ்வுகளும் டெர்கின் ஒரு "வாழும் நபர்" என்ற எண்ணத்தின் பரவலுக்கு சான்றாகும்.

ஒரு வார்த்தையில், டெர்கின் ஒரு தனிப்பட்ட நபர், இந்த அல்லது அந்த பெயரில் வாழும் ஒரு சிப்பாய், அவரது இராணுவப் பிரிவு மற்றும் புல அஞ்சல் எண்ணிக்கைக்கு பின்னால் பட்டியலிடப்பட்ட ஒரு வாசகரின் யோசனை இருந்தது மற்றும் இன்னும் உள்ளது. மேலும், வாசகர்களின் உரைநடை மற்றும் கவிதை செய்திகள் அப்படி இருக்க வேண்டும், அதாவது டெர்கின் ஒரு கற்பனையான நபராக இருக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தைப் பற்றி பேசுகின்றன. இருப்பினும், இந்த எளிமையான, ஆனால் மிகவும் மதிப்புமிக்க வாசகரின் உணர்வைத் திருப்திப்படுத்தும் வகையில், எனது ஹீரோக்கள் கற்பனையான மனிதர்கள் அல்ல, ஆனால் அங்கே வாழ்கிறார்கள் அல்லது வாழ்ந்தார்கள், சந்தித்தார்கள் என்று அறிவிக்க முடியவில்லை, முடியாது. நான் அப்போது மற்றும் அத்தகைய சூழ்நிலையில்.

இல்லை. வாசிலி டெர்கின், அவர் புத்தகத்தில் இருப்பது போல், ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை ஒரு கற்பனையான நபர், கற்பனையின் விளைபொருள், கற்பனையின் உருவாக்கம். மற்றும் அம்சங்கள் என்றாலும்
அதில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, பல உயிருள்ள மக்களில் என்னால் கவனிக்கப்பட்டது - இவர்களில் யாரையும் டெர்கின் முன்மாதிரி என்று அழைக்க முடியாது.
ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், இது என்னால் மட்டுமல்ல, எழுத்தாளர்கள் உட்பட பலரால் கருத்தரிக்கப்பட்டது மற்றும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக எழுத்தாளர்களால் அல்ல, பெரிய அளவில் எனது நிருபர்களால். "டெர்கின்" உருவாக்கத்தில், அதன் முதல் அத்தியாயம் முதல் புத்தகம் முடிவடையும் வரை அவர்கள் தீவிரமாக பங்கேற்றனர், மேலும் இன்றுவரை அவர்கள் இந்த படத்தை பல்வேறு வடிவங்களிலும் திசைகளிலும் தொடர்ந்து உருவாக்கி வருகின்றனர்.

இரண்டாவது கேள்வியை கருத்தில் கொள்வதற்காக நான் இதை விளக்குகிறேன், இது கடிதங்களின் பெரிய பகுதியில் எழுப்பப்பட்ட கேள்வி: "வாசிலி டெர்கின்" எப்படி எழுதப்பட்டது? அத்தகைய புத்தகம் எங்கிருந்து வந்தது?
"அதற்குப் பொருளாகச் செயல்பட்டது எது, தொடக்கப் புள்ளி எது?"
"ஆசிரியர் தானே டெர்கின்களில் ஒருவர் அல்லவா?"

இது சாதாரண வாசகர்களால் மட்டுமல்ல, இலக்கியப் பாடத்தில் சிறப்பாக ஈடுபட்டுள்ளவர்களாலும் கேட்கப்படுகிறது: வாசிலி டெர்கினை தங்கள் படைப்புகளின் கருப்பொருளாக எடுத்துக் கொண்ட பட்டதாரி மாணவர்கள், இலக்கிய ஆசிரியர்கள், இலக்கிய விமர்சகர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள், நூலகர்கள், விரிவுரையாளர்கள், முதலியன

"டெர்கின்" எவ்வாறு "உருவாக்கப்பட்டது" என்பதைப் பற்றி நான் உங்களுக்குச் சொல்ல முயற்சிக்கிறேன்.

"வாசிலி டெர்கின்", நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், வாசகருக்கு, முதன்மையாக இராணுவத்திற்கு, 1942 முதல் தெரியும். ஆனால் "வாஸ்யா டெர்கின்" 1939-1940 முதல் - ஃபின்னிஷ் பிரச்சாரத்தின் காலத்திலிருந்து அறியப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில், எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் குழு லெனின்கிராட் இராணுவ மாவட்டத்தின் செய்தித்தாளில் பணிபுரிந்தது: என். டிகோனோவ், வி. சயனோவ், ஏ. ஷெர்பகோவ், எஸ். வசென்ட்சேவ், டி.எஸ். சோலோடர் மற்றும் எழுத்தாளர். இந்த வரிகள். எப்படியாவது, ஒரு இராணுவ செய்தித்தாளில் எங்கள் பணியின் பணிகள் மற்றும் தன்மை குறித்து தலையங்க ஊழியர்களுடன் விவாதித்து, "நகைச்சுவை மூலை" அல்லது வாராந்திர கூட்டு ஃபியூலெட்டன் போன்ற ஒன்றைத் தொடங்க வேண்டும் என்று முடிவு செய்தோம், அங்கு கவிதைகள் மற்றும் படங்கள் இருக்கும். இந்த யோசனை இராணுவ பத்திரிகையில் ஒரு புதுமை அல்ல. புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் டி. பெட்னி மற்றும் வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் பிரச்சாரப் பணியின் மாதிரியைப் பின்பற்றி, செய்தித்தாள்கள் நையாண்டி படங்களை கவிதையுடன் அச்சிடும் பாரம்பரியத்தைக் கொண்டிருந்தன.
வழக்கமான தலைப்புடன் கையொப்பங்கள், டிட்டிகள், ஃபியூலெட்டன்கள் - "ஓய்வு நேரத்தில்", "செம்படையின் துருத்தியின் கீழ்", முதலியன. சில சமயங்களில் நிபந்தனைக்குட்பட்ட எழுத்துக்கள் இருந்தன, சில வகையான மகிழ்ச்சியான சமையல்காரர் மற்றும் சிறப்பியல்பு புனைப்பெயர்கள் போன்றவை. , மாமா சிசோயா, தாத்தா யெகோர், மெஷின் கன்னர் வான்யா, ஸ்னைப்பர் மற்றும் பலர். என் இளமை பருவத்தில், ஸ்மோலென்ஸ்கில், "க்ராஸ்னோர்மெய்ஸ்கயா பிராவ்டா" மற்றும் பிற செய்தித்தாள்களில் இதே போன்ற இலக்கியப் பணிகளில் ஈடுபட்டேன்.

ஆகவே, ஆன் கார்டு ஃபார் தி மதர்லேண்டின் தலையங்க அலுவலகத்தில் பணியாற்றிய எழுத்தாளர்களான நாங்கள், கவிதைத் தலைப்புகளுடன் வழங்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான வேடிக்கையான படங்களில் தோன்றும் ஒரு கதாபாத்திரத்தைத் தேர்வுசெய்ய முடிவு செய்தோம். இது ஒரு வகையான மகிழ்ச்சியான, வெற்றிகரமான போர், ஒரு நிபந்தனை உருவம், பிரபலமான அச்சிடப்பட்டதாக இருக்க வேண்டும். அவர்கள் ஒரு பெயரைக் கொண்டு வரத் தொடங்கினர். அவர்கள் செம்படை செய்தித்தாள்களின் "நகைச்சுவையின் மூலைகளின்" அதே பாரம்பரியத்திலிருந்து வந்தவர்கள், அங்கு அவர்களின் புல்கின்ஸ், முஷ்கின்ஸ் மற்றும் புரோடிர்கின்கள் கூட அப்போது பயன்பாட்டில் இருந்தன (தொழில்நுட்ப வார்த்தையான "தேய்த்தல்" - ஆயுதங்களை மசகு செய்யும் போது பயன்படுத்தப்படும் ஒரு பொருள்). பெயர் அர்த்தமுள்ளதாகவும், குறும்புத்தனமாகவும், நையாண்டியாகவும் இருக்க வேண்டும். யாரோ ஒருவர் எங்கள் ஹீரோவை வாஸ்யா டெர்கினை அழைக்க பரிந்துரைத்தார், அதாவது வாஸ்யா, வாசிலி அல்ல. வான்யாவுக்கு பெயரிட முன்மொழிவுகள் இருந்தன,
ஃபெடி, எப்படியாவது, ஆனால் வாஸ்யாவில் குடியேறினார், இந்த பெயர் பிறந்தது. இங்கே நான் ஒரு தனிப்பட்ட வாசகரின் மீது வசிக்க வேண்டும்
கேள்வி, வாசிலி டெர்கின் என்ற பெயரைப் பற்றியது.

முஸ்கோவைச் சேர்ந்த மேஜர் எம்.எம்-வி தனது கடிதத்தில் எழுதுகிறார்:
"சமீபத்தில் நான் பி.டி. போபோரிகின் "வாசிலி டெர்கின்" நாவலைப் படித்தேன். மேலும், வெளிப்படையாக, நான் மிகவும் சங்கடமாக உணர்ந்தேன்: அவருக்கும் உங்கள் வாசிலி டெர்கினுக்கும் இடையே பொதுவானது என்ன? பெரும் தேசபக்தி போரின் நேரம் மற்றும் அவரது சோவியத் தாய்நாட்டை மிகுந்த தேசபக்தியுடன் பாதுகாத்த நேரம் - போபோரிகின் நாவலில் இருந்து வியாபாரி-வஞ்சகர், எரிந்துபோகும் மற்றும் பாசாங்குக்காரன் வாசிலி இவனோவிச் டெர்கின்?எனவே, உங்கள் (மற்றும் எங்கள்) ஹீரோவுக்கு ஏன் அத்தகைய பெயரைத் தேர்ந்தெடுத்தீர்கள், அதன் பின்னால் ஒரு குறிப்பிட்ட வகை மற்றும் இது ஏற்கனவே நமது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது?
ஏற்கனவே விவரிக்கப்பட்டுள்ளதா, தட்டச்சு செய்து நீங்கள் உருவாக்கியதா? ஆனால் இது அனுபவமிக்க சிப்பாய் வாஸ்யா டெர்கின் அவமதிப்பு! அல்லது தற்செயலானதா?"

போபோரிகின் நாவல் இருப்பதைப் பற்றி, "டெர்கின்" இன் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்டபோது, ​​எனது மூத்த இலக்கிய நண்பர் ஒருவரிடமிருந்து கேள்விப்பட்டதாக ஒப்புக்கொள்கிறேன். நான் நாவலை எடுத்து, ஆர்வமில்லாமல் படித்துவிட்டு என் வேலையைத் தொடர்ந்தேன். போபோரிகின் ஹீரோவின் பெயருடன் டெர்கின் என்ற பெயரின் இந்த தற்செயல் நிகழ்வுக்கு நான் எந்த முக்கியத்துவத்தையும் இணைக்கவில்லை. அவர்களுக்கு இடையே பொதுவான எதுவும் இல்லை. "ஆன் கார்ட் ஆஃப் தி மதர்லேண்ட்" செய்தித்தாளில் ஃபியூலெட்டன்களுக்கான கதாபாத்திரத்தின் பெயரைத் தேடிக்கொண்டிருந்த நம்மில் சிலர், தற்செயலாக குடும்பப்பெயருடன் முதல் பெயரின் இந்த கலவையை நினைவகத்தில் மூழ்கடித்திருக்கலாம். போபோரிகின் புத்தகத்திலிருந்து. பின்னர் நான் சந்தேகிக்கிறேன்: எங்களுக்கு அப்போது வாஸ்யா தேவை, வாசிலி அல்ல; போபோரிகின் ஹீரோ வாஸ்யாவை நீங்கள் எந்த வகையிலும் பெயரிட முடியாது - இது முற்றிலும் வேறுபட்டது. நான் ஏன் டெர்கினை இன்னும் வாசிலி என்று அழைக்க ஆரம்பித்தேன்,
வாஸ்யாவை விட, இது மீண்டும் ஒரு சிறப்பு விஷயம். ஒரு வார்த்தையில், இங்கே "கடன் வாங்குதல்" ஒரு நிழல் இல்லை மற்றும் இல்லை. "தேய்த்தல்", "அரைத்தல்" போன்ற வினைச்சொற்களில் இருந்து தொடங்கி, இந்த குடும்பப்பெயரை நாங்கள் "கட்டமைத்தோம்" என்று எனக்கு முன்பே தோன்றினாலும், டெர்கின் அத்தகைய ரஷ்ய குடும்பப்பெயர் உள்ளது. மேலும் எனது நிருபர்களின் முதல் கடிதங்களில் ஒன்று இங்கே. "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்", இது மேற்கு முன்னணியின் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டபோது:

"கிராஸ்னோர்மெய்ஸ்கயா பிராவ்தாவின் ஆசிரியர்களுக்கு, கவிஞர் தோழர் ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கிக்கு.

Tov ட்வார்டோவ்ஸ்கி, நாங்கள் உங்களிடம் கேட்கிறோம்: உங்கள் கவிதையில் வாசிலி என்ற பெயரை விக்டருடன் மாற்ற முடியுமா, ஏனெனில் வாசிலி என் தந்தை, அவருக்கு 62 வயது, நான் அவருடைய மகன் - விக்டர் வாசிலியேவிச் டெர்கின், படைப்பிரிவு தளபதி. நான் மேற்கு முன்னணியில் இருக்கிறேன், பீரங்கியில் பணியாற்றுகிறேன். எனவே, முடிந்தால், அதை மாற்றவும், மற்றும் முகவரியில் முடிவைப் பற்றி எனக்குத் தெரிவிக்குமாறு கேட்டுக்கொள்கிறேன்: கட்டண உத்தரவு 312, 668 கலை. ரெஜிமென்ட், 2 வது பிரிவு, விக்டர் வாசிலியேவிச் டெர்கின்.

அநேகமாக, "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகங்கள்" ஹீரோவின் பெயர்களில் இது மட்டுமல்ல.

(1964 ஆம் ஆண்டில், பல செய்தித்தாள்கள் ("நெடெல்யா", "ஈவினிங் மாஸ்கோ", "சோவியத் வர்த்தகம்") டெர்கின் வாசிலி செமனோவிச், ஒரு கவுண்டர் தொழிலாளி, முன்னாள் முன் வரிசை சிப்பாயைப் பற்றி விரிவான கடிதங்களை வெளியிட்டன, அதில் "டெர்கின்" அம்சங்கள் தோற்றம், தன்மை மற்றும் வாழ்க்கை விதி ஆகியவை இந்த நபருக்கு வலியுறுத்தப்பட்டன. (ஆசிரியரின் குறிப்பு.)).

ஆனால் நான் பின்லாந்தில் நடந்த சண்டையின் போது "டெர்கின்" க்கு திரும்புகிறேன்.

முன்மொழியப்பட்ட ஃபியூலெட்டான் தொடருக்கு ஒரு அறிமுகத்தை எழுதுமாறு நான் அறிவுறுத்தப்பட்டேன் - குறைந்தபட்சம் டெர்கினின் மிகவும் பொதுவான "உருவப்படத்தை" நான் கொடுக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் பேசுவதற்கு, வாசகருடனான எங்கள் மேலும் உரையாடலின் தொனியை தீர்மானிக்க வேண்டும். அதற்கு முன், நான் "தாய்நாட்டின் காவலில்" செய்தித்தாளில் ஒரு சிறிய கவிதை "ஆன் எ ஹால்ட்" வெளியிட்டேன், இது ஒரு பிரிவிற்கு விஜயம் செய்ததன் நேரடி உணர்வின் கீழ் எழுதப்பட்டது.
இந்தக் கவிதை மற்றவற்றுடன், பின்வரும் வரிகளைக் கொண்டுள்ளது:

சுவையானது, என்ன சொல்வது
அதே முதியவர் இருந்தார்
அவர் சூப் சமைக்க என்ன கொண்டு வந்தார் ...
சக்கரங்கள் நேராக.

என்னைப் பொறுத்தவரை, அதுவரை இராணுவத்தில் பணியாற்றவில்லை (மேற்கு பெலாரஸில் விடுதலைப் பிரச்சாரத்தின் குறுகிய காலத்தைத் தவிர)
"இராணுவம்" என்று எதுவும் எழுதாத இந்த கவிதை ஒரு புதிய விஷயத்தை, புதிய பொருளை மாஸ்டர் செய்வதற்கான முதல் படியாகும். நான் இன்னும் இங்கே மிகவும் உறுதியாக இல்லை, நான் என் வழக்கமான தாளங்கள், டோனலிட்டி ("தாத்தா டானிலா" என்ற உணர்வில்) வைத்திருந்தேன். கூட்டு "டெர்கின்" பற்றிய எனது அறிமுகத்தில், நான் முன்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்ட இந்த ஒத்திசைவுக்கு திரும்பினேன், இது புதிய பொருளுக்கு, ஒரு புதிய பணிக்கு பயன்படுத்தப்படும்போது, ​​​​எனக்கு மிகவும் பொருத்தமானதாகத் தோன்றியது.
"டெர்கின்" இன் இந்த "தொடக்கத்தின்" சில சரணங்கள் இதோ:

வாஸ்யா டெர்கின்? அது யார்?
வெளிப்படையாக இருப்போம்:
மனிதன் தானே
அசாதாரணமானது.

இப்படிப்பட்ட குடும்பப்பெயருடன்,
அனைத்து முன்னறிவிப்பு இல்லை
மகிமை உரத்த - ஹீரோ -
நான் அவருடன் விரைவாக பழகினேன்.

மற்றும் இங்கே சேர்க்கலாம்
கேட்டால்:
அவரது பெயர் ஏன் வாஸ்யா - வாசிலி அல்ல!
ஏனென்றால் எல்லோரும் அன்பானவர்கள்
ஏனென்றால் மக்கள்
வேறு யாரையும் போல வாஸ்யாவுடன் பழகவும்,
ஏனென்றால் அவர்கள் நேசிக்கிறார்கள்.

போகடிர், தோள்களில் ஆழம்,
நன்கு வடிவமைக்கப்பட்ட சிறிய,
இயல்பிலேயே மகிழ்ச்சி
அனுபவம் வாய்ந்த மனிதர்.

போரில் இருந்தாலும், குறைந்தபட்சம் உங்களுக்குத் தெரிந்த இடத்தில், -
ஆனால் இது நிச்சயம்:
முதலில், வாஸ்யா உறுதியாக சாப்பிட வேண்டும்,
ஆனால் அது சேமிக்காது
வீர பலம்
மற்றும் எதிரிகளை ஒரு பயோனெட்டில் அழைத்துச் செல்கிறது,
முட்கரண்டியில் அறுப்பது போல.

இன்னும், எவ்வளவு கண்டிப்பான விஷயம் இல்லை
தோற்றத்தில், வாஸ்யா டெர்கின், -
நகைச்சுவை இல்லாமல் அவரால் வாழ முடியாது
ஆம், சொல்லாமல் ... ("முன்பக்கத்தில் வாஸ்யா டெர்கின்." - முன்வரிசை நூலகம்
செய்தித்தாள் "தாய்நாட்டின் காவலில்", பதிப்பு. "கலை", எல். 1940.)

எனது தற்போதைய "டெர்கின்" உடன் நான் பிடியில் வந்தபோது, ​​இந்த உருவப்படத்தின் சிறப்பம்சங்கள் பிரதானமாகத் தொடங்கி வியத்தகு முறையில் மாறியது.
பக்கவாதம்:

டெர்கின் - அவர் யார்?
வெளிப்படையாக இருப்போம்:
ஒரு பையன் தானே
அவர் ஒரு சாதாரண...

முதல் வழக்கில், வாஸ்யா மற்றும் இரண்டாவதாக, வாசிலி டெர்கின் ஹீரோவின் பெயரை இது மட்டுமே தீர்மானிக்கிறது என்று ஒருவர் கூறலாம்.
ஆசிரியர்கள் குழுவால் உருவாக்கப்பட்ட அனைத்து விளக்கப்பட ஃபியூலெட்டான்களும் ஒரே மாதிரியான தலைப்புகளைக் கொண்டிருந்தன: "எப்படி வாஸ்யா டெர்கின் ..." நான் முழுமையாக மேற்கோள் காட்டுகிறேன், எடுத்துக்காட்டாக, "வாஸ்யா டெர்கின் மொழி எப்படி கிடைத்தது":

பனி ஆழமானது மற்றும் பைன் மரங்கள் அரிதானவை.
உளவுத்துறையில் வாஸ்யா டெர்கின்.
பனி வெள்ளை, திட்டுகள் இல்லாமல்
உருமறைப்பு கோட்.

டெர்கின் பார்க்கிறார், டெர்கின் கேட்கிறார் -
பெலோஃபின் ஸ்கைஸில் பறக்கிறது:
அவர் சிரமத்தை உணரவில்லை என்பதை அறிய, அவர்
வெறித்தனமாக ஏறுகிறது.

டெர்கின், நிலைமையை எடைபோட்டு,
மாறுவேடத்தைப் பயன்படுத்துகிறது:
அவர் பனியில் முகம் குப்புறப் புதைந்தார் -
அது ஒரு பனிப்பந்து போல் இருந்தது.

கவர்ச்சியான "ஸ்பிரிங்போர்டு" காட்சி
வெள்ளை பின்னை ஈர்க்கிறது.
அவர் "பனிப்பொழிவில்" ஒரு ஊசலாட்டத்துடன் விரைகிறார் ...

தெர்கின் மொழி கிடைத்தது
மற்றும் படைப்பிரிவின் தலைமையகத்திற்கு வழங்கப்பட்டது.

நான் குறிப்பாக பலவீனமான உதாரணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்ததாகத் தோன்றலாம், ஆனால் "வாஸ்யா டெர்கின் எவ்வாறு தீக்குளித்தவர்களைக் கைப்பற்றினார்" என்பது பற்றிய கதைகள், அவர் "அனைவரையும் ஒவ்வொன்றாக பீப்பாய்களால் மூடி, திருப்தி அடைந்து, ஓக் பீப்பாய் மீது சிகரெட்டைப் பற்றவைத்தார்"; அவர் எப்படி "ஸ்கைஸ் பற்றிய அறிக்கையை வழங்கினார்", "மேலே காடுகள் பறக்கும், கொந்தளிப்பான ஆற்றின் மீது", "மலைகள் வழியாக, நீர்வீழ்ச்சிகள் தடையின்றி முன்னோக்கி விரைகின்றன"; எதிரி விமானத்தின் காக்பிட்டிலிருந்து அவர் எப்படி ஒரு ஷட்ஸ்கர் சிப்பாயை "பூனை" மற்றும் பிறருடன் "காலால்" இழுத்தார் என்பது பற்றி - இவை அனைத்தும் இப்போது விளக்கக்காட்சியின் அப்பாவித்தனத்தின் தோற்றத்தை அளிக்கிறது, வாஸ்யாவின் "சுரண்டல்களின்" தீவிர நம்பகத்தன்மை மற்றும் அப்படி இல்லை. அதிகப்படியான நகைச்சுவை.

ஃபின்னிஷ் போரில் அவர் பெற்ற "வாஸ்யா டெர்கின்" வெற்றியை, சிப்பாயின் ஆன்மா எதையாவது வேடிக்கை பார்க்க வேண்டியதன் மூலம் விளக்க முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன், அது இராணுவ அன்றாட வாழ்க்கையின் கடுமையான யதார்த்தத்துடன் பொருந்தவில்லை என்றாலும், அதே நேரத்தில் எப்படியாவது அவற்றை துல்லியமாக உடைகள், மற்றும் கிட்டத்தட்ட விசித்திரக் கதை வடிவங்களில் சுருக்கமான விசித்திரக் கதைகள் அல்ல. வெற்றியின் கணிசமான பங்கு V. ப்ரிஸ்கின் மற்றும் V. Fomichev ஆகியோரின் வரைபடங்களுக்குக் காரணமாக இருக்க வேண்டும் என்று எனக்கு தோன்றுகிறது, இது ஒரு வகையான கார்ட்டூன் பாணியில் மற்றும் பெரும்பாலும் வேடிக்கையானது.

மூலம், "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" க்கான O. வெரிஸ்கியின் விளக்கப்படங்கள் அதன் பாணி மற்றும் ஆவியுடன் மிகவும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன என்பது மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது உண்மைதான். "வாஸ்யா டெர்கின்" போலல்லாமல், எனது முன்வரிசை தோழர் ஓவியர் ஓ. வெரிஸ்கியால் விளக்கப்பட்ட "வாசிலி டெர்கின்" ஒரு வரி கூட முடிக்கப்பட்ட வரைபடத்திற்கான உரையாக எழுதப்படவில்லை என்று நான் சொல்ல விரும்புகிறேன், மேலும் அது கடினமானது. அது எப்படி இருக்கும் என்று நான் கற்பனை செய்து பார்க்கிறேன். "வாஸ்யா டெர்கின்" உடன் இது சரியாக நடந்தது, அதாவது, அடுத்த ஃபியூலெட்டனின் கருப்பொருள் கருத்தரிக்கப்பட்டது, கலைஞர்கள் அதை ஆறு கலங்களாக "ஏந்திச் சென்றனர்", அதை வரைபடங்களில் நிகழ்த்தினர், அப்போதுதான் கையொப்ப வசனங்கள் தோன்றின.

ஒன்று அல்லது இரண்டு ஃபியூலெட்டான்களுடன் "வாஸ்யா டெர்கின்" க்கு அஞ்சலி செலுத்திய பின்னர், அதன் பெரும்பாலான "தொடக்கங்கள்" ஒவ்வொருவரும் தங்கள் விருப்பங்கள் மற்றும் திறன்களுக்கு ஏற்ப, செய்தித்தாளில் மற்ற வேலைகளை எடுத்துக் கொண்டனர்: சிலர் இராணுவ-வரலாற்று கட்டுரைகள், சில முன் வரிசை கட்டுரைகள் மற்றும் ஓவியங்கள், சில கவிதைகள், சில என்ன. "டெர்கின்" இன் முக்கிய எழுத்தாளர் ஏ. ஷெர்பகோவ், செம்படைக் கவிஞர், நீண்டகால ஆசிரியர் பணியாளராக இருந்தார். எங்கள் அனைத்து கட்டுரைகள், கவிதைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை விட டெர்கின் செம்படையின் வாசகரிடம் அதிக வெற்றியைப் பெற்றார், இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் நாங்கள் அனைவரும் இந்த வெற்றியை சற்றே தாழ்வாகவும், மனச்சோர்வுடனும் நடத்தினோம். நாம் அதை இலக்கியமாகக் கருதவில்லை. பின்லாந்தில் போர் முடிவடைந்த பிறகு, இராணுவப் பத்திரிகையில் பணிபுரியும் எனது தோழர் ஒருவர் என்னிடம் கேட்டபோது - நான் இப்போது என்ன வேலை செய்கிறேன் என்ற கேள்விக்கு - நான் "டெர்கின்" என்று எழுதுகிறேன் என்று, அவர் தந்திரமாக விரலை அசைத்தார். என்னை; எனவே, நீங்கள் இப்போது இதைச் செய்வீர்கள் என்று நான் நம்பினேன் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

ஆனால் இப்போது நான் "டெர்கின்" பற்றி யோசித்து, வேலை செய்து, சண்டையிட்டுக் கொண்டிருந்தேன். "டெர்கின்," நான் உணர்ந்தேன், இந்த வேலைக்கு ஒரு புதிய வழியில் திரும்பினேன், "இறங்க வேண்டும்
"நகைச்சுவையின் மூலைகள்", "நேரடி பிக்அப்கள்" போன்றவற்றின் நெடுவரிசைகள், அங்கு அவர் இன்னும் இந்த அல்லது அந்த பெயரில் நிகழ்த்தினார், மேலும் எனது படைகளில் ஒரு சிறிய பகுதியையும் ஆக்கிரமிக்கவில்லை, மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த "நகைச்சுவை" உணர்வின் பணியாக, ஆனால் அனைத்தும் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் என்னைப் பற்றி. எனது முழு பலத்துடன் இந்த விஷயத்தில் விரைந்து செல்ல நான் எந்த நாள் மற்றும் மணிநேரத்தில் முடிவு செய்தேன் என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் 1940 கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில் நான் ஏற்கனவே இந்த திட்டத்துடன் வாழ்ந்து கொண்டிருந்தேன், இது எனது முந்தைய நோக்கங்களையும் திட்டங்களையும் நிராகரித்தது. ஒரு விஷயம் தெளிவாக உள்ளது, இது அனுபவமிக்க போரின் பதிவுகளின் கூர்மையால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, அதன் பிறகு ஒருவரின் வழக்கமான இலக்கியப் பணிக்குத் திரும்புவது சாத்தியமில்லை.

"டெர்கின்", எனது அப்போதைய திட்டத்தின் படி, அணுகல்தன்மை, வடிவத்தின் எளிமையான தன்மை - நேரடி நோக்கம் ஆகியவற்றை இணைப்பதாகும்.
feuilleton "Terkin" - தீவிரத்தன்மை மற்றும், ஒருவேளை, உள்ளடக்கத்தின் பாடல் வரிகள் கூட. "டெர்கின்" ஒரு முழு படைப்பாக, ஒரு கவிதையாக நினைத்து, இப்போது அந்த "விளக்கத்தின் அவசியமான தருணத்தை" (வாசகர் ஒருவர் சமீபத்தில் எனக்கு எழுதிய கடிதத்தில்) புரிந்து கொள்ள, அவிழ்க்க முயற்சித்தேன். செல்ல இயலாது.

"பழைய" "டெர்கின்" இன் போதாமை, நான் இப்போது புரிந்து கொண்டபடி, அது பண்டைய கால பாரம்பரியத்திலிருந்து வெளிவந்தது, போது கவிதை வார்த்தை,
வெகுஜனங்களுக்கு உரையாற்றப்பட்டது, வாசகரின் வெவ்வேறு கலாச்சார மற்றும் அரசியல் மட்டத்தில் வேண்டுமென்றே எளிமைப்படுத்தப்பட்டது, மேலும் இந்த வார்த்தை இன்னும் அதே நேரத்தில் இல்லாதபோது, ​​​​அதன் படைப்பாளர்களுக்கு மிகவும் நேசத்துக்குரிய வார்த்தையாக இருந்தது, அது அவர்களின் உண்மையான வெற்றியை நம்பியது. மற்றொன்றில் உண்மையான கலை, "உண்மையான" படைப்பாற்றல் சிறிது காலத்திற்கு ஒத்திவைக்கப்பட்டது.

இப்போது அது வித்தியாசமாக இருந்தது. வாசகர் வித்தியாசமானவர் - அவர்கள் புரட்சியின் போராளிகளின் குழந்தைகள், டி. பெட்னி மற்றும் வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஒருமுறை தங்கள் பாடல்கள், நகைச்சுவைகள் மற்றும் நையாண்டி ஜோடிகளை எழுதினார்கள் - விதிவிலக்கு இல்லாமல் மக்கள் கல்வியறிவு பெற்றவர்கள், அரசியல் ரீதியாக வளர்ந்தவர்கள், பல நன்மைகளுடன் இணைந்துள்ளனர். சோவியத் அதிகாரத்தின் கீழ் வளர்ந்த கலாச்சாரம்.

முதலாவதாக, சொல்லப்போனால், நான் அனுபவித்த போரின் விஷயங்களில் தேர்ச்சி பெற்றேன், இது எனக்கு முதல் போர் மட்டுமல்ல, முதல் போரும் கூட.
இராணுவ மக்களுடன் மிகவும் நெருக்கமான சந்திப்பு. போர்களின் நாட்களில், ஒரு உணர்வு என்று அழைக்கப்படுவதை நான் ஆழமாகப் புரிந்துகொண்டேன், நமது இராணுவம் ஒரு சிறப்பு உலகம் அல்ல, நம் சமூகத்தின் மற்ற மக்களிடமிருந்து தனித்தனியாக இருந்தது, ஆனால் அவர்கள் அதே சோவியத் மக்கள்தான். இராணுவம் மற்றும் முன்னணி வாழ்க்கை நிலைமைகள். குறிப்பேடுகளிலிருந்து என் பென்சில் குறிப்புகளை ஒரு சுத்தமான நோட்புக்கில் வெள்ளையடித்தேன், நினைவிலிருந்து எதையாவது மீண்டும் பதிவு செய்தேன். எனக்கு இந்த புதிய பொருளில், எல்லாமே மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு எனக்கு மிகவும் பிடித்தது - ஒருவித படம், சொற்றொடரின் திருப்பம், ஒரு தனி சொல், முன் வரிசை வாழ்க்கையின் விவரம். மற்றும் மிக முக்கியமாக - கரேலியன் இஸ்த்மஸில் நான் சந்திக்கவும், பழகவும், பேசவும் முடிந்த நபர்களுக்கு நான் மிகவும் பிரியமாக இருந்தேன்.
டிரைவர் வோலோடியா ஆர்ட்டியுக், கொல்லர்-பீரங்கி வீரர் கிரிகோரி புல்கின், டேங்க் கமாண்டர் வாசிலி ஆர்க்கிபோவ், பைலட் மைக்கேல் ட்ரூசோவ், கடலோர காலாட்படை வீரர் அலெக்சாண்டர் போஸ்கோன்கின், இராணுவ மருத்துவர் மார்க் ராபினோவிச் - இவர்கள் அனைவரும் மற்றும் நான் நீண்ட நேரம் பேசிய பலர், எங்காவது இரவைக் கழித்தனர். நெரிசலான வீட்டின் முன் வரிசையில் ஒரு தோண்டப்பட்ட அல்லது உயிர் பிழைத்தவர், எனக்கு ஒரு விரைவான பத்திரிகையாளர் அறிமுகம் அல்ல, இருப்பினும் அவர்களில் பெரும்பாலோரை நான் ஒரு முறை மட்டுமே பார்த்தேன், நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல. அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி நான் ஏற்கனவே ஏதாவது எழுதியுள்ளேன் - ஒரு கட்டுரை, கவிதைகள் - இது, நிச்சயமாக, அந்த வேலையின் செயல்பாட்டில், எனது புதிய பதிவுகளை வரிசைப்படுத்த என்னை கட்டாயப்படுத்தியது, அதாவது, ஒரு வழியில் அல்லது வேறு, எல்லாவற்றையும் "ஒருங்கிணைக்க" இவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது
மக்கள்.

மேலும், "டெர்கின்" பற்றிய எனது யோசனையை உருவாக்கும்போது, ​​​​அக்டோபருக்குப் பிந்தைய தலைமுறையினராக நானே அவர்களின் சாரத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்காக நான் அவர்களைப் பற்றி தொடர்ந்து சிந்தித்தேன்.
"இந்தப் போர் இல்லை, அது எதுவாக இருந்தாலும்," நான் என் குறிப்பேட்டில் எழுதினேன், "இந்த மக்களைப் பெற்றெடுத்தது, ஆனால் போருக்கு முன்பு இருந்தது. புரட்சி,
கூட்டுமயமாக்கல், வாழ்க்கையின் முழு அமைப்பு. மற்றும் போர் வெளிப்படுத்தியது, ஒரு பிரகாசமான வடிவத்தில் மக்களின் இந்த குணங்களை வெளிச்சத்திற்கு கொண்டு வந்தது. உண்மைதான், அவள் ஏதோ செய்தாள்."

மேலும்:
"கிராமப்புற வாழ்க்கையை மறுசீரமைக்கும் கருப்பொருளைப் போலவே இராணுவமும் எனக்கு மிகவும் பிரியமானதாக இருக்கும் என்று நான் உணர்கிறேன், கூட்டு பண்ணை கிராமத்தின் மக்களைப் போலவே அதன் மக்களும் எனக்கு மிகவும் பிரியமானவர்கள், பின்னர் அவர்கள் பெரும்பாலும் ஒரே மாதிரியானவர்கள். மக்கள், அவர்களின் ஆன்மீக உள் உலகில் ஊடுருவி, அவர்களை அவர்களின் தலைமுறையாக உணர வேண்டும் (எழுத்தாளர் எந்த தலைமுறையினருக்கும் சம வயது) அவர்களின் குழந்தைப் பருவம், இளமைப் பருவம், இளமை சோவியத் சக்தியின் நிலைமைகளின் கீழ், தொழிற்சாலை பள்ளிகளில், ஒரு கூட்டுப் பண்ணை கிராமம், சோவியத் பல்கலைக் கழகங்களில், அவர்களின் உணர்வு நம் இலக்கியத்தின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவானது.

அவர்களின் ஆன்மீக அழகு, அடக்கம், உயர் அரசியல் விழிப்புணர்வு, போர் வாழ்க்கையில் அவர்கள் எதிர்கொள்ள வேண்டிய மிகக் கடினமான சோதனைகள் வரும்போது நகைச்சுவையை நாடுவதற்கான தயார்நிலை ஆகியவற்றால் நான் மகிழ்ச்சியடைந்தேன். நான் அவர்களைப் பற்றி வசனம் மற்றும் உரைநடையில் எழுதியது - இதையெல்லாம் நான் உணர்ந்தேன், இது, ஆனால் அது இல்லை. இந்த iambs மற்றும் choreas பின்னால், செய்தித்தாள் கட்டுரைகளின் சொற்றொடர் திருப்பங்களுக்குப் பின்னால், எங்கோ வீணாக இருந்தன, கொல்லன் புல்கின் அல்லது பைலட் ட்ரூசோவின் விசித்திரமான கலகலப்பான பேச்சு மற்றும் நகைச்சுவைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் தந்திரங்கள் எனக்கு மட்டுமே இருந்தன. வகையான மற்ற ஹீரோக்கள்.

ஃபின்னிஷ் போர் தொடர்பான பத்திரிகைகளில் வெளிவந்த அனைத்தையும் நான் மீண்டும் படித்தேன் - கட்டுரைகள், கதைகள், போர்களில் பங்கேற்றவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகள். உண்மையான இலக்கியத் திட்டத்தில் இல்லாவிட்டாலும், ஏதோ ஒரு வகையில், இந்தப் பொருள் சம்பந்தப்பட்ட எந்தப் பணியிலும் அவர் ஆர்வத்துடன் ஈடுபட்டார். S. Ya. Marshak உடன் சேர்ந்து, சோவியத் யூனியனின் ஹீரோ மேஜர் ஜெனரல் V. கஷுபாவின் நினைவுக் குறிப்புகளை நான் செயலாக்கினேன், அது பின்னர் Znanie இல் தோன்றியது. செம்படையின் அரசியல் இயக்குநரகத்தின் அறிவுறுத்தலின் பேரில், அவர் அதன் வரலாற்றை உருவாக்குவதற்காக கரேலியன் இஸ்த்மஸிலிருந்து வந்த பிரிவுகளில் ஒன்றிற்கு வாசிலி கிராஸ்மேனுடன் சென்றார். மூலம், இந்த பிரிவின் வரலாற்றின் கையெழுத்துப் பிரதியில், ஒரு செயல்பாட்டில் பங்கேற்பாளர்களின் கூற்றுப்படி, அடிப்படையாக செயல்பட்ட ஒரு அத்தியாயத்தை நாங்கள் அமைத்தோம்.
எதிர்கால "டெர்கின்" அத்தியாயத்தை எழுத.

1940 இலையுதிர்காலத்தில், நான் வைபோர்க்கிற்குச் சென்றேன், அங்கு 123 வது பிரிவு நிறுத்தப்பட்டது, அதில் நான் "மன்னர்ஹெய்ம் லைன்" முன்னேற்றத்தின் நாட்களில் இருந்தேன்: எனக்குத் தேவை
போர்க்களங்களைப் பார்க்கவும், பிரிவில் எனக்குத் தெரிந்தவர்களைச் சந்திக்கவும். இதெல்லாம் - "டெர்கின்" என்ற சிந்தனையுடன்.

நான் ஏற்கனவே அதற்கான "வசனத்தை சோதிக்க" ஆரம்பித்தேன், சில தொடக்கங்கள், அறிமுகங்கள், மறுப்புகள்:

... அங்கே, அந்த நதிக்கு அப்பால் சகோதரி,
போரில், மார்பு ஆழமான பனியில்,
கோல்டன் ஹீரோ ஸ்டார்
பல வழிகள் குறிக்கப்பட்டுள்ளன.

அங்கு, அரை தெரியாத போர்களில்,
காதுகேளாத சதுப்பு நிலங்களின் பைன் காட்டில்,
துணிச்சலானவர்களின் மரணம், நேர்மையானவர்களின் மரணம்
அவர்களில் பலர் விழுந்தனர்..

இந்த அளவு - நான்கு அடி ட்ரோச்சி - மேலும் மேலும் ஒரு கவிதை அளவு போல் உணர்ந்தேன், நீங்கள் ஒரு கவிதை எழுத வேண்டும். ஆனால் மற்ற சோதனைகளும் இருந்தன. பெரும்பாலும் நான்கு-அடி ட்ரோக்காய்க் எனது இந்த வேலையை "பழைய" "டெர்கின்" வசனத்தின் பழமையான தன்மைக்கு மிக நெருக்கமாக கொண்டு வருவதாகத் தோன்றியது. "அளவுகள் வித்தியாசமாக இருக்கும்," நான் முடிவு செய்தேன், "ஆனால் அடிப்படையில் ஒன்று "சுற்றி ஓடும்." "டெர்கின்" மற்றும் iambs க்கான ஓவியங்கள் இருந்தன, இந்த "வெற்றிடங்களில்" இருந்து ஒரு கவிதை எப்படியாவது பின்னர் உருவாக்கப்பட்டது: "நீங்கள் நெடுவரிசைகளைக் கடக்கும்போது ...”

"கடத்தல்" தொடங்கியது, மேலும்:

யாருக்கு மரணம், யாருக்கு வாழ்வு, யாருக்கு மகிமை,
விடியற்காலையில் கடக்க ஆரம்பித்தது.
அந்த கரை ஒரு அடுப்பு போல, செங்குத்தான,
மற்றும், கசப்பான, துண்டிக்கப்பட்ட,
காடு தண்ணீருக்கு மேலே கறுப்பாக இருந்தது,
காடு அன்னியமானது, முடிக்கப்படாதது.
எங்கள் கீழ் வலது கரை உள்ளது, -
பனி உருண்டு, சேற்றில் மிதிக்கப்பட்டது -
பனியின் விளிம்புடன் நிலை. கடக்கிறது
ஆறு மணிக்கு ஆரம்பித்தது...

இங்கே பல வார்த்தைகள் உள்ளன, அதில் இருந்து "கிராசிங்" ஆரம்பம் உருவானது, ஆனால் இந்த வசனம் எனக்கு வேலை செய்யவில்லை. "வெளிப்படையாக, இந்த மீட்டர் வார்த்தைகளில் இருந்து வரவில்லை, ஆனால் அப்படி 'குடித்துவிட்டு', அது நன்றாக இல்லை," நான் இந்த அத்தியாயத்தை தொடங்க மறுத்து எழுதினேன். நான் இன்னும் நினைக்கிறேன், பொதுவாக பேசும், அளவு சில வகையான வார்த்தையற்ற "ரம்பிள்" இருந்து பிறக்க வேண்டும், இது, எடுத்துக்காட்டாக, V. மாயகோவ்ஸ்கி பேசுகிறார், ஆனால் வார்த்தைகளில் இருந்து, வாழ்க்கை பேச்சு உள்ளார்ந்த அவர்களின் அர்த்தமுள்ள சேர்க்கைகள் இருந்து. இந்த சேர்க்கைகள் ஏதேனும் ஒரு நியதி அளவுகள் என்று அழைக்கப்படுபவற்றின் கட்டமைப்பிற்குள் தங்களுக்கு ஒரு இடத்தைக் கண்டால், அவர்கள் அதைத் தங்களுக்குக் கீழ்ப்படுத்துகிறார்கள், நேர்மாறாக அல்ல, மேலும் அவை ஏற்கனவே அத்தகைய ஒரு ஐயம்பிக் அல்லது அத்தகையவை அல்ல. மற்றும்-அத்தகைய கொரியா (தாள வாத்தியம் மற்றும் அழுத்தமில்லாதவற்றை எண்ணுவது மிகவும்
நிபந்தனை, சுருக்க அளவு), ஆனால் முற்றிலும் அசல் ஒன்று, அது ஒரு புதிய அளவு.

"கிராசிங்" என்பதன் முதல் வரி, அதன், சொல்லப் போனால், "லீட்மோடிஃப்" ஆக வளர்ந்த வரி, முழு அத்தியாயத்தையும் ஊடுருவி, அந்த வார்த்தையே - "கிராசிங்",
இந்த வார்த்தையின் பின்னால் என்ன இருக்கிறது என்று எதிர்பார்ப்பது போல, ஒலியில் மீண்டும் மீண்டும்:

கடக்க, கடக்க...

பல தியாகங்கள், மக்களின் மகத்தான தார்மீக மற்றும் உடல் ரீதியான மன அழுத்தம் மற்றும் அதன் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவராலும் நினைவுகூரப்பட்ட கடக்கும் அத்தியாயத்தை அதன் இயல்பான தன்மையுடன் கற்பனை செய்து பார்த்தேன், அதனால் நான் "பழகினேன்" இவை அனைத்திற்கும், திடீரென்று, நான் இந்த பெருமூச்சு ஆச்சரியத்தை எனக்குள் சொல்லிக்கொண்டேன்:

கடக்க, கடக்க...

மேலும் அவரை "நம்பினார்". இந்த வார்த்தையை நான் உச்சரித்ததைத் தவிர வேறுவிதமாக உச்சரிக்க முடியாது என்று உணர்ந்தேன், அதையெல்லாம் நானே வைத்திருந்தேன்.
இதன் பொருள்: போர், இரத்தம், இழப்புகள், இரவின் கொடிய குளிர் மற்றும் மக்கள் தங்கள் தாய்நாட்டிற்காக மரணத்திற்குச் செல்லும் பெரும் தைரியம். நிச்சயமாக, இங்கே "கண்டுபிடிப்பு" எதுவும் இல்லை. ஒரு குறிப்பிட்ட வார்த்தையை ஆரம்பத்தில் மீண்டும் மீண்டும் சொல்லும் நுட்பம் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது மற்றும் வாய்மொழியிலும், உள்ளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது
எழுதிய கவிதை. ஆனால் என்னைப் பொறுத்தவரை, இந்த விஷயத்தில், இது ஒரு தெய்வீகம்: ஒரு வரி தோன்றியது, அது இல்லாமல் என்னால் இனி செய்ய முடியாது. இது ஒரு ட்ரொச்சியா இல்லையா என்பதை நான் சிந்திக்க மறந்துவிட்டேன், ஏனென்றால் உலகில் எந்த ட்ரோச்சியிலும் அத்தகைய வரி இல்லை, ஆனால் இப்போது அது இருந்தது மற்றும் அதுவே மேலும் பேச்சின் கட்டமைப்பையும் முறையையும் தீர்மானித்தது.

எனவே "டெர்கின்" அத்தியாயங்களில் ஒன்றின் ஆரம்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இந்த நேரத்தில், நான் இரண்டு அல்லது மூன்று கவிதைகளை எழுதினேன், அது கூட இல்லை
"டெர்கின்" க்கான "வெற்றிடங்கள்" என்று உணரப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" உரையில் பகுதி அல்லது முழுமையாக நுழைந்து தனி கவிதைகளாக இருப்பதை நிறுத்தியது. உதாரணமாக, அத்தகைய கவிதை இருந்தது - "நல்லது இல்லை." போரில், அணிவகுப்புப் புழுதியில்... என்று சரணத்தின் இறுதி வரை, "டெர்கின்" இன் ஆரம்ப சரணமாக மாறியது.

சோவியத் யூனியனின் ஹீரோஸ் தோழர்களான டி. டிடென்கோ, ஏ. கிரிஸ்யுக் மற்றும் ஈ. கிரிவோய் ஆகியோரின் தொட்டி குழுவினருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "டேங்க்" என்ற கவிதை இருந்தது. "டெர்கின் காயமடைந்தார்" என்ற அத்தியாயத்தில் பணிபுரியும் போது அவரது சில சரணங்கள் மற்றும் வரிகள் தேவைப்பட்டன. ஒரு தொட்டி போருக்குச் செல்வது பயங்கரமானது... 1941 வசந்த காலத்தின் சில நாட்குறிப்புகள் வேலையில் தேடல்கள், சந்தேகங்கள், முடிவுகள் மற்றும் மறு முடிவுகளைப் பற்றி கூறுகின்றன. அதைப் பற்றிய தற்போதைய அணுகுமுறை.

"நூறு வரிகள் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டுள்ளன, ஆனால் எல்லாம் "மின்சாரம் இல்லை" என்று தெரிகிறது.. அது தானே போகும், சரியாகிவிடும் என்று எல்லோரும் ஏமாந்தாலும் நிஜத்தில் அது இன்னும் தலையில் வளரவில்லை. உங்களுக்கு என்ன தேவை என்பது கூட உங்களுக்குத் தெரியாது. முடிவு (டெர்கின், தனது உள்ளாடையில் கால்வாயின் குறுக்கே நீந்தி, படைப்பிரிவுடன் தொடர்பை ஏற்படுத்தினார்) அதற்கு மாறுவதை விட தெளிவாக உள்ளது. ஹீரோவின் தோற்றம் மகிழ்ச்சியாக இருப்பது அவசியம். இதை தயார் செய்ய வேண்டும். இந்த இடத்தை தற்போதைக்கு புள்ளிகளால் மாற்றுவேன் என்று நினைத்தேன், ஆனால், மிகவும் கடினமானதைச் சமாளிக்காததால், எளிதான பலத்தை நீங்கள் உணரவில்லை. நாளை நான் மீண்டும் உடைப்பேன்."
"எப்படியாவது" எளிமையாக "எழுத வேண்டும் என்ற நிச்சயமற்ற உறுதியுடன் தொடங்கினேன். பொருள் எப்படி எழுதினாலும் நன்றாக இருக்கும் என்று தோன்றியது.
அவர் வடிவத்திற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அலட்சியத்தைக் கோருகிறார், ஆனால் அது அப்படித்தான் தோன்றியது. இதுவரை, கட்டுரைகளைத் தவிர, இதைப் பற்றி எதுவும் இல்லை ... ஆனால் அவை ஏற்கனவே என்னிடமிருந்து பறித்துவிட்டன, ஒரு பகுதியாக, "எளிமையானது" எழுதுவதற்கான வாய்ப்பை, தலைப்பின் "கடுமையை" ஆச்சரியப்படுத்த, முதலியன.

பின்னர் மற்ற விஷயங்கள் தோன்றும், "பின்லாந்தில் சண்டை" புத்தகம் - இது ஏற்கனவே மேலும் மேலும் கட்டாயப்படுத்துகிறது. முன் வரிசை வாழ்க்கையின் "நிறம்" (வெளிப்புறம்) மாறியது
பொது உறைபனி, உறைபனி, ஷெல் வெடிப்புகள், குழிவுகள், உறைபனி ரெயின்கோட்டுகள் - A. மற்றும் B இரண்டிலும் இவை அனைத்தும் உள்ளன, ஆனால் என்னிடம் இல்லாதது, அல்லது ஒரு குறிப்பில் மட்டும், தனிப்பட்ட அர்த்தத்தில் ஒரு நபர், "நம்முடையவர்" - அல்ல சுருக்கம் (நாட்டின் "சகாப்தத்தின்" விமானத்தில், முதலியன), ஆனால் உயிருடன், விலையுயர்ந்த மற்றும் கடினமானது."

"இந்தப் பொருளில் இருந்து உண்மையான தீப்பொறிகளை நீங்கள் செதுக்கவில்லை என்றால், அதை எடுத்துக் கொள்ளாமல் இருப்பது நல்லது. இது ஒருவித நனவான "எளிமை" மற்றும் "முரட்டுத்தனம்" ஆகியவற்றிற்கு ஏற்ப நல்லது அல்ல, ஆனால் வெறுமனே நல்லது - குறைந்தபட்சம் ஆனால் நீங்கள் ஆரம்பத்தில் இருந்தே எல்லாவற்றையும் "செம்மை" செய்ய வேண்டும் என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை (பி., மோசமானது, ஏனென்றால் அவர் உள்நாட்டில் வாசகரைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் அவரது பரிதாபகரமான அழகியல் அறிகுறிகளுடன் அவரது நட்பு வட்டத்தைப் பற்றி ஆச்சரியப்படுகிறார்) ".

"ஆரம்பமானது அரை லுபோக் ஆக இருக்கலாம். அங்கு இந்த பையன் மேலும் மேலும் கடினமாகப் போவான். ஆனால் அவனை இந்த "வாஸ்யா டெர்கின்" மறந்துவிடக் கூடாது.
"இன்னும் ஹீரோவின் முந்தைய வாழ்க்கை வரலாறு இருக்க வேண்டும். ஒவ்வொரு சைகையிலும், செய்கையிலும், கதையிலும் அது தோன்ற வேண்டும். ஆனால் அதை அப்படியே கொடுக்க வேண்டியதில்லை. நன்றாக யோசித்து நீங்களே கற்பனை செய்துகொண்டால் போதும்."

"சிரமம் என்னவென்றால், இதுபோன்ற "வேடிக்கையான", "பழமையான" ஹீரோக்கள் பொதுவாக ஜோடிகளாக எடுக்கப்படுகிறார்கள், உண்மையான, பாடல் வரிகள், "உயர்" ஹீரோவுக்கு மாறாக, கவிதையில் அதிக திசைதிருப்பல்கள்.

"நீங்கள் உங்களை உற்சாகப்படுத்தவில்லை என்றால், தயவுசெய்து, சில சமயங்களில் நீங்கள் எழுதுவதை ஆச்சரியப்படுத்தாதீர்கள், அது ஒருபோதும் உற்சாகப்படுத்தாது, தயவுசெய்து, மற்றொருவரை ஆச்சரியப்படுத்துங்கள்: வாசகர்,
நிபுணர் நண்பர். முதலில் அதை மீண்டும் நன்றாக உணர வேண்டும். "வகை", "மெட்டீரியல்" போன்றவற்றுக்கு உங்களுக்கான தள்ளுபடிகள் இல்லை."

ஜூன் 22, 1941 எனது தேடல்கள், சந்தேகங்கள், அனுமானங்கள் அனைத்தையும் குறுக்கிட்டது. இவை அனைத்தும் சமாதான காலத்தின் சாதாரண இலக்கிய வாழ்க்கை, இது இப்போது நம் ஒவ்வொருவருக்கும் எதிர்கொள்ளும் பணிகளின் செயல்திறனில் உடனடியாக வெளியேறி இதிலிருந்து விடுபட வேண்டியிருந்தது. மேலும் எனது குறிப்பேடுகள், ஓவியங்கள், குறிப்புகள், நோக்கங்கள் மற்றும் திட்டங்களை விட்டுவிட்டேன். பெரும் போர் வெடித்ததால் குறுக்கிட்ட என்னுடைய இந்த வேலை, போரில் தேவைப்படும் என்று அப்போது எனக்குத் தோன்றவில்லை.

யோசனை, வேலைத் திட்டம் மற்றும் பலவற்றுடன் இந்த மாற்ற முடியாத இடைவெளியை இப்போது நான் விளக்குகிறேன். எனது படைப்பில், எனது தேடல்கள் மற்றும் முயற்சிகளில், கடந்த கால "சிறு யுத்தம்" எவ்வளவு ஆழமாக இருந்தாலும், இலக்கியத்தின் பாவம் இன்னும் இருந்தது. நான் சமாதான காலத்தில் எழுதினேன், என் வேலையை யாரும் உண்மையில் எதிர்பார்க்கவில்லை, யாரும் என்னை அவசரப்படுத்தவில்லை, அதற்கான குறிப்பிட்ட தேவை எனக்கு வெளியே இல்லை என்று தோன்றியது. இந்த விஷயத்தின் மிக முக்கியமான அம்சமாக படிவத்தை கருதுவதற்கு இது என்னை அனுமதித்தது. சதி எனக்கு தயாராக இல்லை என்ற உண்மையால் நான் இன்னும் ஓரளவிற்கு ஆர்வமாகவும் கவலையாகவும் இருந்தேன்; இலக்கியக் கருத்துக்கள் என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பது என் ஹீரோ அல்ல முக்கிய கதாபாத்திரம்கவிதைகள்; நான்கடி ட்ரோச்சி போன்ற பெரிய விஷயங்களை இவ்வளவு "கண்ணியமற்ற" அளவில் எழுதப்பட்டதற்கான உதாரணம் இதுவரை இல்லை.

அதைத் தொடர்ந்து, நான் திடீரென்று அமைதிக் காலத்திற்கான எனது திட்டத்திற்குத் திரும்பியபோது, ​​​​முன்னணியில் உள்ள வெகுஜனங்களின் உடனடித் தேவைகளிலிருந்து முன்னேறி, இந்த தப்பெண்ணங்கள், பரிசீலனைகள் மற்றும் அச்சங்கள் அனைத்திற்கும் நான் கையை அசைத்தேன். ஆனால் தற்போதைக்கு, நான் எனது முழு எழுத்து பொருளாதாரத்தையும் முடக்கினேன்
சூழ்நிலைக்கு அவசரமாகவும் உடனடியாகவும் தேவையானதைச் செய்ய வேண்டும்.

ஒரு சிறப்பு நிருபராக, அல்லது இன்னும் துல்லியமாக, ஒரு "எழுத்தாளராக" (இராணுவ பத்திரிகை அமைப்பில் அத்தகைய முழுநேர நிலை இருந்தது), நான் தென்மேற்கு முன்னணியில், செம்படை செய்தித்தாளின் தலையங்க அலுவலகத்திற்கு வந்தேன், மற்றும் எல்லோரும் செய்ததைச் செய்யத் தொடங்கினர், பின்னர் எழுத்தாளர்கள் முன்னணியில் இருந்தனர். நான் கட்டுரைகள், கவிதைகள், ஃபியூலெட்டான்கள், முழக்கங்கள், துண்டுப் பிரசுரங்கள், பாடல்கள், கட்டுரைகள், குறிப்புகள் - எல்லாவற்றையும் எழுதினேன். நிரந்தர ஃபியூலெட்டனைத் தொடங்க தலையங்க அலுவலகத்தில் யோசனை எழுந்தபோது
படங்கள், நான் "டெர்கின்" ஐ பரிந்துரைத்தேன், ஆனால் என்னுடையது அல்ல, குறிப்பேடுகளில் வீட்டில் விடப்பட்டது, ஆனால் ஃபின்னிஷ் பிரச்சாரத்தின் நாட்களில் இருந்து இராணுவத்தில் மிகவும் பிரபலமான ஒன்று. டெர்கினுக்கு பல்வேறு முன்னணி வெளியீடுகளில் பல "சகோதரர்கள்" மற்றும் "சகாக்கள்" இருந்தனர், அவர்களுக்கு மட்டுமே வேறு பெயர்கள் இருந்தன. எங்கள் முன்னணி தலையங்க ஊழியர்களும் "தங்கள் சொந்த" ஹீரோவைக் கொண்டிருக்க விரும்பினர், அவர்கள் அவருக்கு இவான் குவோஸ்தேவ் என்று பெயரிட்டனர், மேலும் அவர் செய்தித்தாளில் "நேரடி தீ" பகுதியுடன் இருந்தார், அது போர் முடியும் வரை தெரிகிறது. இந்த "இவான் குவோஸ்தேவ்" இன் பல அத்தியாயங்களை நான் கவிஞர் போரிஸ் பாலிச்சுக்குடன் இணைந்து எழுதியுள்ளேன், எனது இந்த படைப்பை "டெர்கின்" தொடர்பான சமாதான நோக்கங்களுடன் இணைக்காமல் மீண்டும் எழுதினேன்.

முன்புறத்தில், ஒரு தோழர் கருப்பு எண்ணெய் துணியில் ஒரு தடிமனான நோட்புக்கைக் கொடுத்தார், ஆனால் அது "பென்சில் போன்ற" காகிதத்தால் ஆனது - மோசமான, கடினமான, மை ஊடுருவக்கூடியது. இந்த நோட்புக்கில், எனது தினசரி "தயாரிப்பு" - செய்தித்தாள் துணுக்குகளை ஒட்டினேன் அல்லது பின் செய்தேன். முன் வரிசை வாழ்க்கையின் சூழ்நிலையில், நகரும், சாலையில் இரவைக் கழித்தல், ஒவ்வொரு மணி நேரமும் இடமாற்றத்திற்குத் தயாராக இருக்க வேண்டிய சூழ்நிலையில், எப்போதும் கூடியிருக்க வேண்டிய சூழ்நிலையில், நான் என் வயல் பையில் வைத்திருந்த இந்த நோட்புக் எனக்கானது. பிரீஃப்கேஸ்கள், காப்பக கோப்புறைகள், பெட்டிகளை மாற்றியமைக்கும் உலகளாவிய உருப்படி
மேசை, முதலியன. அத்தகைய வாழ்க்கையில் அவள் எனக்கு மிகவும் முக்கியமானதாக இருந்தாள், குறைந்தபட்சம் "தனிப்பட்ட குடும்பத்தின்" பாதுகாப்பு மற்றும் ஒழுங்குமுறை பற்றிய நிபந்தனை உணர்வு.

நான் அதைப் பார்க்கவில்லை, ஒருவேளை, அந்தக் காலத்திலிருந்தே, இப்போது அதைப் பற்றிப் பார்க்கும்போது, ​​அந்த செய்தித்தாளில் பல வகைகளில் எவ்வளவு வேலை இருக்கிறது என்பதை நான் காண்கிறேன்.
நான் ஈடுபட்டிருந்தேன், இது எதிர்கால "டெர்கின்" க்காக உருவாக்கப்பட்டது, அதைப் பற்றி சிந்திக்காமல், இந்த கவிதைகள் மற்றும் உரைநடைகளின் வேறு எந்த வாழ்க்கையையும் பற்றி, ஒரு செய்தித்தாள் பக்கத்தின் ஒரு நாள் காலத்தைத் தவிர.

"இவான் குவோஸ்தேவ்", இலக்கிய செயல்திறன் அடிப்படையில், ஒருவேளை "வாஸ்யா டெர்கினை" விட சிறந்தவர், ஆனால் அந்த வெற்றியைப் பெறவில்லை. முதலில், இது இல்லை
ஒரு புதுமை, இரண்டாவதாக, இது முக்கிய விஷயம், வாசகர் பல வழிகளில் வித்தியாசமாக இருந்தார். ஒரு சிப்பாயின் ஓய்வு, இராணுவ வாழ்க்கையின் கடுமையான சூழ்நிலைகளில் கூட, ஒரு முன் வரிசை சிப்பாயின் ஆர்வங்கள் மற்றும் ரசனைகளை எப்படியாவது பூர்த்தி செய்யும் அனைத்தையும் மீண்டும் படிக்கவும் மீண்டும் படிக்கவும் ஏற்றதாக இருக்கும்போது, ​​​​போர் நிலைநிறுத்தப்படவில்லை. செய்தித்தாள் வழக்கமாக அணிவகுப்பில் இருந்த யூனிட்களைத் தாக்க முடியவில்லை. ஆனால் மிக முக்கியமாக, வாசகர்களின் மனநிலையானது சிப்பாயின் வாழ்க்கையின் சிரமங்களால் மட்டுமல்ல, போரின் பயங்கரமான மற்றும் சோகமான நிகழ்வுகளின் முழு மகத்தான தன்மையால் தீர்மானிக்கப்பட்டது: பின்வாங்குதல், பல வீரர்கள் உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களை கைவிடுதல். எதிரியின் பின்புறத்தில், தாய்நாட்டின் தலைவிதியைப் பற்றிய எல்லாவற்றிலும் உள்ளார்ந்த கடுமையான மற்றும் செறிவான சிந்தனை,
மிகப்பெரிய சோதனைகளை தாங்கினார். ஆனால் இன்னும், இந்த காலகட்டத்தில் கூட, மக்கள் மக்களாகவே இருந்தனர், அவர்கள் ஓய்வெடுக்க வேண்டும், வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும், சிறிது நேரம் அல்லது பீரங்கித் தாக்குதல் மற்றும் குண்டுவெடிப்புக்கு இடையில் ஏதாவது ஒன்றைக் கண்டு மகிழ வேண்டும். மற்றும் "Gvozdev" வாசிக்கப்பட்டது, பாராட்டப்பட்டது, செய்தித்தாள் பார்க்கப்பட்டது, "நேரடி தீ" மூலையில் இருந்து தொடங்குகிறது. இது "கோசாக் குவோஸ்தேவ்" (V. Terkin, ஒரு காலாட்படை வீரர் போலல்லாமல், Gvozdev - ஒருவேளை, குதிரைப்படை அலகுகளுடன் முன் பூரித நிலைமைகளின் காரணமாக - ஒரு கோசாக்) ஒரு குறிப்பிட்ட எபிசோடிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு feuilleton இருந்தது.

இங்கே, எடுத்துக்காட்டாக: "இரவு உணவை திறமையாக சமைப்பது எப்படி, அது சுவையாகவும் சரியான நேரத்திலும் இருக்கும்" ("கோசாக் இவான் குவோஸ்தேவின் இராணுவ சாகசங்களிலிருந்து");

அன்றைய போர் முழு வீச்சில் இருந்தது.
சமையல்காரர் காயமடைந்துள்ளார். இங்கே எப்படி இருக்க வேண்டும்?
மற்றும் குவோஸ்தேவ் வேண்டும்
போராளிகளுக்கு இரவு உணவு சமைக்கவும்...

அவர் எல்லாவற்றையும் அவசரமாக எடுத்துக் கொண்டார்:
ஒரு வசனம் சொல்வது போல்,
மிளகுத்தூள், வெங்காயம் தாளிக்க
மற்றும் ஒரு வோக்கோசு ரூட்.

வேலை நன்றாக நடக்கிறது
தண்ணீர் சத்தத்துடன் கொதிக்கிறது.
மோட்டார் இருந்து திடீரென்று
ஜெர்மானியர் இங்கே அடிக்க ஆரம்பித்தனர்.

சண்டை - சண்டை, மதிய உணவு - மதிய உணவு,
வேறொன்றுமில்லை.
கண்ணிவெடிகள் வெடிக்கிறதா? நான் கிளம்புகிறேன்
நான் கொப்பரையை போர்ஷ்ட் மூலம் காப்பாற்றுவேன்.

போர்ஷ் நிரம்பியுள்ளது, வியர்வைக்கு தேநீர்
சரியான நேரத்தில் தயாராக இருக்கும்.
பாருங்கள் - அவர்கள் விமானங்களை மூடினர் -
க்வோஸ்தேவ்.

உங்களுடன் ஒரு கூடையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் -
போராளிகள்-நண்பர்கள் போர்ஷ்ட்டிற்காக காத்திருக்கிறார்கள்.
குண்டுவெடிப்பை விடுங்கள், ஆனால் உருளைக்கிழங்கு
கொதிகலனில் உமி கொண்டு - அது சாத்தியமற்றது.

சிரிப்புக்காக அப்படி நடக்கும்,
தடையாக அது நடந்தது -
குவோஸ்தேவ் ஓட்டிச் சென்ற காட்டில்,
வானத்திலிருந்து - லோப்! - ஸ்கைடைவர்.

குவோஸ்தேவ் ஒரு பாசிஸ்ட்டை உளவு பார்த்தார்.
கொதிகலனை மறைக்க விரைந்தேன்,
நான் முத்தமிட்டேன். துப்பாக்கி சூடு...
- இரவு உணவை சமைப்பதைத் தொந்தரவு செய்யாதீர்கள்.

போர்ஷ்ட் பழுத்திருக்கிறது, துருவல் பழுத்திருக்கிறது,
அரை மணி நேரம் கூட ஆகவில்லை.
குவோஸ்தேவ் வேலையை முடிக்கிறார்:
Borscht தயார் - ஒரு தெர்மோஸில்.

சுரங்கங்கள் விசில் அடிக்கும் எதுவும் இல்லை
சூடான போர் குறையவில்லை.
டிரைவரைத் திருப்பினார்
மற்றும் முன் செல்லலாம்.

எங்கள் முன் வரிசையில்
ஒரு குன்றின் பின்னால் அமர்ந்து,
Borscht நன்றாக ஊற்றுகிறது
சமையற்காரன் ஒரு நல்ல கரண்டி.

இன்று யார் திறமைசாலி
இதயம், சரியான நேரத்தில் மற்றும் சுவையானது
போராளிகளுக்கு உணவளிக்க முடிந்ததா?
இங்கே அவர்: இவான் குவோஸ்தேவ்.

இவான் குவோஸ்தேவ் சார்பாக முன்னணி வாழ்க்கையின் பல்வேறு தலைப்புப் பிரச்சினைகள் குறித்து அறிக்கைகளும் இருந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, இராணுவ ரகசியங்களை வைத்திருப்பதன் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய உரையாடல் இங்கே: "மொழியைப் பற்றி" ("உட்கார்ந்து கோசாக் குவோஸ்தேவின் வார்த்தையைக் கேளுங்கள்"):

அனைவரும் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்
ஒரு போல்ட் மற்றும் ஒரு பயோனெட் போல
எதற்காக பிணைக்கப்பட்டுள்ளது?
அவருக்கு நாக்கு உண்டு...

அல்லது வெற்றிகரமான போருக்காக பெயரிடப்பட்ட பிரிவை வழங்கும் சந்தர்ப்பத்தில் "கோசாக் குவோஸ்தேவின் தொண்ணூற்றொன்பதாவது தோழர்களுக்கு வரவேற்பு உரை"
செயல்கள். "சபாண்டுய் என்றால் என்ன" ("கோசாக் குவோஸ்தேவின் முன்னோக்கி வந்த போராளிகளுடன் உரையாடல்களிலிருந்து") என்ற தலைப்பில் ஒரு ஃபியூலெட்டன் இங்கே:

ஜெர்மானியருடன் சண்டையிட வந்தவர்களுக்கு,
நீங்கள் அதை எப்படி விளக்கினாலும் அது அவசியம்.
மூலம், அதைக் கண்டுபிடிக்கவும்:
"சபாண்டுய்" என்றால் என்ன...

எதிர்காலத்தில் "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" என்ற தலைப்பில் டெர்கின் தொடர்புடைய உரையாடலுக்கு வடிவம் மற்றும் அர்த்தத்தில் இது மிகவும் ஒத்த ஒரு பாடமாக இருந்தது.
"டெர்கின்" இல் இந்த வார்த்தை எங்கிருந்து வருகிறது, அதன் அர்த்தம் என்ன? - இதுபோன்ற ஒரு கேள்வி எனக்கு அடிக்கடி கடிதங்கள் மற்றும் இலக்கிய குறிப்புகள் இரண்டிலும் முன்வைக்கப்படுகிறது
மாலை நேரங்களில், மற்றும் பல்வேறு நபர்களை சந்திக்கும் போது வெறும் வாய் வார்த்தை மூலம்.

"சபாண்டுய்" என்ற சொல் பல மொழிகளில் உள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, துருக்கிய மொழிகளில் இது களப்பணியின் முடிவின் விடுமுறை என்று பொருள்: சபன் - கலப்பை, துய் -
விடுமுறை. 1941 இலையுதிர்காலத்தின் முற்பகுதியில், பொல்டாவா பிராந்தியத்தில் எங்காவது, பாதுகாப்பைக் கொண்டிருந்த ஒரு பிரிவில், "சபாண்டுய்" என்ற வார்த்தையை நான் முதலில் கேட்டேன். இந்த வார்த்தை, பாசமான வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளுடன் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது ஊழியர்களின் தளபதிகள் மற்றும் முன் வரிசை பேட்டரியில் உள்ள பீரங்கி வீரர்கள் மற்றும் அலகு அமைந்துள்ள கிராமத்தில் வசிப்பவர்கள் ஆகியோரால் பயன்படுத்தப்பட்டது. இது சில துறைகளில் எதிரியின் தவறான எண்ணம், ஒரு திருப்புமுனையின் ஆர்ப்பாட்டம் மற்றும் அவரது பங்கில் உண்மையான அச்சுறுத்தல் மற்றும் அவருக்கு ஒரு "விருந்தை" ஏற்பாடு செய்ய நாங்கள் தயாராக இருப்பதைக் குறிக்கிறது. கடைசி விஷயம்
அசல் அர்த்தத்திற்கு மிக நெருக்கமானது, மற்றும் சிப்பாயின் மொழி பொதுவாக "உபசரிப்பு", "சிற்றுண்டி" போன்ற சொற்களின் முரண்பாடான பயன்பாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எபிகிராப்பில் ஒரு அத்தியாயம் " கேப்டனின் மகள்"ஏ.எஸ். புஷ்கின் ஒரு பழைய சிப்பாயின் பாடலின் வரிகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார்:

நாங்கள் ஒரு கோட்டையில் வசிக்கிறோம்
நாங்கள் ரொட்டி சாப்பிடுகிறோம், தண்ணீர் குடிக்கிறோம்;
மற்றும் எவ்வளவு கடுமையான எதிரிகள்
அவர்கள் பைகளுக்காக எங்களிடம் வருவார்கள்,
விருந்தினர்களுக்கு விருந்து கொடுப்போம்,
பீரங்கியை ஏற்றுவோம்.

"சபாண்டுய்" என்ற வார்த்தையை நான் எனது சக செய்தித்தாள் ஊழியர் எஸ். வஷென்ட்சேவுடன் இந்த பயணத்திலிருந்து முன்னோக்கி கொண்டு வந்தேன், நான் அதை ஃபுய்லெட்டனில் பயன்படுத்தினேன், மற்றும் எஸ். வஷெண்ட்சேவ் - "சபாண்டுய்" என்று அழைக்கப்பட்ட கட்டுரையில். போரின் முதல் வாரங்களில், நான் ஒருமுறை "அதிகாலையில் இருந்தது" என்று ஒரு ஃபுவில்லெட்டனை எழுதினேன்.
ஃபின்னிஷ் பிரச்சாரத்தின் தொடக்கத்தில் எழுதப்பட்ட "Sabantuy" மற்றும் "On a Halt" என்ற கவிதையைப் பற்றிய ஃபியூலெட்டனுடன் சேர்ந்து, அது பின்னர் "Terkin" அத்தியாயத்திற்கான வரைவாகவும், "On a Halt" என்ற தலைப்பில் பணியாற்றியது.

அது அதிகாலை
நான் பார்க்கிறேன்...
- அதனால் என்ன?
- ஜெர்மன் தொட்டிகளின் தடி ஆயிரம் .. "
- ஆயிரம் தொட்டிகளா? நீ பொய் சொல்கிறாயா?
- என் நண்பரே, நான் ஏன் உங்களிடம் பொய் சொல்ல வேண்டும்?
- நீங்கள் பொய் சொல்லவில்லை - உங்கள் நாக்கு பொய்,
- சரி, உங்களை ஆயிரம் வேண்டாம்,
ஐநூறு பேர்தான் இருந்தார்கள்...

இது ஒரு பொய்யர் பற்றிய பழைய கட்டுக்கதையின் ரைமிங் தழுவல், முன் வரிசை முறையில், அந்த கவிதை மேம்பாட்டிற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இது பெரும்பாலும் ஒரே அமர்வில் நிகழ்த்தப்பட்டது, நாளைய செய்தித்தாள் வெளியீட்டிற்கான திட்டத்தின் படி. இப்படித்தான் நானும் பி. பாலிச்சுக்கும் சேர்ந்து க்வோஸ்தேவை உருவாக்கினோம். பின்னர் "தாத்தா டானிலாவைப் பற்றி" தொடர் - நான் தனியாக, சரியாக, பேச, முதல் எழுத்தாளர், பின்னர் ஒரு ஜெர்மன் சிப்பாயைப் பற்றிய தொடர் - "கிழக்கில் வில்லி முல்லர்", அதில் நான் மிகவும் குறைவாக பங்கேற்றேன், பிரபலமான டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் பாடல்கள் - "கத்யுஷா", "இராணுவ சாலையில்" மற்றும் அனைத்து வகையான பிற
கவிதை அற்பம். உண்மை, சில நேரடி வாய்வழி சிப்பாயின் நகைச்சுவை, பிறந்து பரவலான கேட்ச் சொற்றொடர்களாக மாறியது போன்றவை இந்த எழுத்துக்களில் விழுந்தன.

ஆனால் பொதுவாக, இந்த அனைத்து வேலைகளும், "வாஸ்யா டெர்கின்" போன்றவை, அதன் கலைஞர்கள் மற்றும் அவர்களது திறன்கள் மற்றும் விருப்பங்களுக்கு வெகு தொலைவில் உள்ளன.
முக்கியமானதாக கருதப்படவில்லை, மேலும் தீவிரமான படைப்பு நோக்கங்களை அவர்கள் தொடர்புபடுத்தவில்லை. "செம்படையின்" தலையங்க அலுவலகத்தில், "ஆன் கார்ட் ஆஃப் தி மதர்லேண்ட்" செய்தித்தாளில் இருந்ததைப் போலவே, அனைத்து சிறப்பு கவிதைத் தயாரிப்புகளுடன், "நேரடி நெருப்பில்" ஈடுபட்ட கவிஞர்களின் கவிதைகள் தோன்றின, ஆனால் ஏற்கனவே எழுதப்பட்டுள்ளன. "முழு கலைத்திறன்" நிறுவலுடன். மேலும் ஒரு விசித்திரமான விஷயம் - மீண்டும், அந்தக் கவிதைகள் "குவோஸ்தேவ்", "டானிலா" போன்ற வெற்றிகளைப் பெறவில்லை. மேலும் நேர்மையாகச் சொல்வதானால் - "வாஸ்யா டெர்கின்" மற்றும் "குவோஸ்தேவ்" இருவரும், முன் வரிசையில் உள்ளதைப் போலவே. பத்திரிகை, அவசரமாக, கவனக்குறைவாக, கவிதை வடிவில் இத்தகைய அனுமானங்களுடன் எழுதப்பட்டது, இந்த தயாரிப்பின் ஆசிரியர்கள் யாரும் தங்கள் "தீவிர" கவிதைகளில் பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டார்கள், பொதுவான தொனி, விதம், வடிவமைக்கப்பட்டது போன்றவற்றைக் குறிப்பிடவில்லை. வயது வந்தோருக்கான கல்வியறிவு உள்ளவர்களுக்கு அல்ல, ஆனால் சில கற்பனையான கிராம மக்களுக்கு.
பிந்தையது மேலும் மேலும் உணரப்பட்டது, இறுதியாக வாசகருடன் அத்தகைய மொழியில் பேசுவது தாங்க முடியாததாக மாறியது, அவரை மதிக்காமல், நேசிக்காமல் இருக்க முடியாது. திடீரென்று நிறுத்துங்கள், அவருடன் வேறு வழியில் பேசத் தொடங்குங்கள், வலிமை இல்லை, நேரமில்லை.

உரைநடையில் வேலை செய்வதில் நான் மிகவும் திருப்தி அடைந்தேன் - போர்களின் ஹீரோக்களைப் பற்றிய கட்டுரைகள், முன்னால் உள்ளவர்களுடன் தனிப்பட்ட உரையாடல்களின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது. இந்த குறுகிய, இருநூறு அல்லது முந்நூறு செய்தித்தாள் வரிகள், கட்டுரைகள் கேள்விக்குரிய நபருடன் தொடர்பு கொண்ட அனைத்தையும் கொண்டிருக்கவில்லை என்றாலும், முதலில், இது வாழும் மனித நடவடிக்கைகளின் நிர்ணயம், முன் வரிசை வாழ்க்கையின் உண்மையான பொருளின் ஒருங்கிணைப்பு. , இரண்டாவதாக, இங்கே எல்லா விலையிலும் கேலி செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை, ஆனால் விஷயத்தின் சாரத்தை எளிமையாகவும் நம்பகத்தன்மையுடனும் காகிதத்தில் குறிப்பிடவும், இறுதியாக,
ஹீரோக்கள் இந்த கட்டுரைகளை எவ்வளவு மதிக்கிறார்கள் என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம், இது அவர்களின் சுரண்டல்களை முழு முன்னணிக்கும் தெரியப்படுத்தியது, அவற்றைப் போலவே, ஒருவித போரின் வரலாற்றில் நுழைந்தது. ஒரு சாதனை விவரிக்கப்பட்டால், அல்லது, அவர்கள் சொன்னது போல், ஹீரோ இறந்த ஒரு போர் அத்தியாயம், உங்கள் விளக்கத்தை அவரது நினைவாக அர்ப்பணிப்பது முக்கியம், அச்சிடப்பட்ட வரியில் அவரது பெயரை மீண்டும் குறிப்பிடவும். கட்டுரைகள் பெரும்பாலும் போராளிகள் அல்லது தளபதிகளின் பெயர்களுடன் தலைப்பிடப்பட்டிருந்தன, யாருடைய போர்ப் பணியை அவர்கள் அர்ப்பணித்தார்கள்:

"கேப்டன் தாராசோவ்", "பட்டாலியன் கமிஷர் பியோட்ர் மொஸ்கோவோய்", "செஞ்சோலை கூறியது இப்ராகிமோவ்", "சார்ஜென்ட் இவான் அகிமோவ்", "பேட்டரி கமாண்டர் ரகோசியன்", "சார்ஜென்ட் பாவெல் சடோரோஸ்னி", "சோவியத் யூனியனின் ஹீரோ பியோட்ரோவ், வசியோர்" ஆர்க்கிபோவ்" மற்றும் பல.

இந்த காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்ட கவிதைகளில், நேரடி தீயணைப்பு துறைக்காக அல்ல, இன்னும் சிலவற்றை எனது புத்தகங்களின் புதிய பதிப்புகளில் சேர்க்கிறேன். இவை "பாலாட் ஆஃப் மாஸ்கோ", "டேங்க்மேன்'ஸ் டேல்", "சார்ஜென்ட் வாசிலி மைசென்கோவ்", "நீங்கள் பறக்கும்போது", "தெற்கு முன்னணியின் சிப்பாய்க்கு", "சிப்பாயின் வீடு", "பல்லட் ஆஃப் துறவு" மற்றும் பிற. இந்தக் கவிதைகள் ஒவ்வொன்றின் பின்னும் ஒரு தெளிவான முன் வரிசை அபிப்ராயம் இருந்தது, ஒரு உண்மை, நான் இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கும் சந்திப்பு. ஆனால் அந்த நேரத்தில் கூட, உண்மையான இலக்கிய தருணம் எப்படியாவது இந்த பதிவுகள், உண்மைகள், மனித விதிகளின் யதார்த்தம் மற்றும் உயிர்ச்சக்தியிலிருந்து வாசகரை அந்நியப்படுத்தியது என்று உணர்ந்தேன்.

ஒரு வார்த்தையில், செய்தித்தாளில் எங்கள் எல்லா வகையான வேலைகளிலும் அதிருப்தி உணர்வு படிப்படியாக எனக்கு தனிப்பட்ட துரதிர்ஷ்டமாக மாறியது. உங்கள் உண்மையான இடம் இங்கே இல்லை, ஆனால் அணிகளில் - ஒரு படைப்பிரிவில், ஒரு பட்டாலியனில், ஒரு நிறுவனத்தில் - மிக முக்கியமான விஷயம் எங்கே செய்யப்படுகிறது, தாய்நாட்டிற்கு என்ன செய்ய வேண்டும் என்ற எண்ணங்களும் வந்தன. 1942 குளிர்காலத்தில், எங்கள் தலையங்க அலுவலகத்தில், "நேரடி தீ" பகுதியை ஒரு தனி வாராந்திர துண்டுப்பிரசுரமாக விரிவுபடுத்துவதற்கான யோசனை எழுந்தது - செய்தித்தாளின் பிற்சேர்க்கை. இந்த வெளியீட்டிற்கு வசனத்தில் ஒரு நிரல் தலையங்கம் எழுதுவதற்கு நான் பொறுப்பேற்றேன், இது பல்வேறு காரணங்களுக்காக நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. இந்தக் கவிதையின் அறிமுகப் பகுதி இதோ:

போரில், கடுமையான வாழ்க்கையில்,
கடினமான போராட்ட வாழ்க்கையில்,
பனியில், குளிர்ந்த கூரையின் கீழ் -
இதைவிட எளிமையான, ஆரோக்கியமான, வேறு எதுவும் இல்லை.
நீடித்த உணவு.
மேலும் எந்த வீரரும் வயதானவர்
அவர் அவளைப் பற்றி வெறுமனே கூறுவார்:
அவள் ஒரு கொழுப்புடன் இருந்தால்
ஆம், அது வெப்பத்திலிருந்து, வெப்பத்திலிருந்து -
சூடாக்கவும்.
உங்களை சூடாக வைத்திருக்க
கொடுத்தது, இரத்தத்தில் சென்றது,
அதனால் உங்கள் ஆன்மாவும் உடலும்
தைரியமாக ஒன்றாக ஏறுங்கள்
நல்ல செயல்களுக்கு.

முன்னோக்கி செல்ல, தாக்க,
தோள்களில் வலிமையை உணர்கிறேன்
மகிழ்ச்சியாக உணர்கிறேன். எனினும்
இது பற்றி மட்டும் அல்ல...

பல நாட்கள் உணவின்றி வாழலாம்
நீங்கள் இன்னும் அதிகமாக செய்யலாம், ஆனால் சில நேரங்களில்
ஒரு நிமிட யுத்தத்தில்
நகைச்சுவை இல்லாமல் வாழாதீர்கள்.
மிகவும் விவேகமற்றவர்களின் நகைச்சுவைகள்...

1942 வசந்த காலத்திற்கு முன்பு, நான் மாஸ்கோவிற்கு வந்து, எனது குறிப்பேடுகளைப் பார்த்து, திடீரென்று வாசிலி டெர்கினைப் புதுப்பிக்க முடிவு செய்தேன். தண்ணீர், உணவு, நகைச்சுவை மற்றும் உண்மை பற்றி அறிமுகம் உடனடியாக எழுதப்பட்டது. கடினமான வரைவுகளில் இருந்த "அட் ரெஸ்ட்", "கிராசிங்", "டெர்கின் காயம்", "விருது பற்றி" ஆகிய அத்தியாயங்கள் விரைவாக முடிக்கப்பட்டன. "துருத்தி" அதன் காலத்தில் அச்சிடப்பட்ட அதே வடிவத்தில் உள்ளது. தென்மேற்கு முன்னணியில் 1941 கோடையின் பதிவுகளின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்ட முற்றிலும் புதிய அத்தியாயம், "போருக்கு முன்" அத்தியாயம். ஃபின்னிஷ் பிரச்சாரத்தின் சூழ்நிலையிலிருந்து பெரும் தேசபக்தி போரின் முன் நிலைமைக்கு ஹீரோவின் இயக்கம் அசல் திட்டத்தை விட அவருக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட பொருளைக் கொடுத்தது. மேலும் இது சிக்கலுக்கு இயந்திர தீர்வாக இருக்கவில்லை. எனக்கு 1941-1945 போரின் உண்மையான இராணுவ பதிவுகள், போர் பின்னணி ஆகியவை பெரும்பாலும் பின்லாந்தில் முன்பக்கத்தில் பணிபுரிந்தவை என்று நான் ஏற்கனவே பத்திரிகைகளில் சொல்ல வேண்டியிருந்தது. ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், தேசிய வரலாற்று பேரழிவின் ஆழமும், தேசபக்தி போரில் தேசிய வரலாற்று சாதனையும் முதல் நாளிலிருந்து அதை வேறுபடுத்தியது.
போர்கள் மற்றும் குறிப்பாக இராணுவ பிரச்சாரங்கள்.

வகையின் உறுதியற்ற தன்மை, முழு வேலையையும் முன்கூட்டியே தழுவும் ஆரம்பத் திட்டத்தின் பற்றாக்குறை மற்றும் அத்தியாயங்களின் பலவீனமான சதி இணைப்பு பற்றிய சந்தேகங்கள் மற்றும் அச்சங்களுடன் நான் நீண்ட நேரம் வாடவில்லை. ஒரு கவிதை அல்ல - சரி, உங்களை ஒரு கவிதையாக விடாதீர்கள், நான் முடிவு செய்தேன்; ஒரு சதி இல்லை - உங்களை அனுமதிக்க வேண்டாம், வேண்டாம்; ஒரு விஷயத்தின் ஆரம்பம் இல்லை - அதைக் கண்டுபிடிக்க நேரமில்லை; முழு கதையின் உச்சக்கட்டமும் நிறைவும் திட்டமிடப்படவில்லை - அது இருக்கட்டும், எரிவதைப் பற்றி எழுதுவது அவசியம், காத்திருக்கவில்லை, பின்னர் பார்ப்போம், அதைக் கண்டுபிடிப்போம். நான் அவ்வாறு முடிவு செய்தபோது, ​​வடிவ மரபுகளுக்கான அனைத்து உள் கடமைகளையும் உடைத்து, என்னுடைய இந்த படைப்பின் எழுத்தாளர்களின் சாத்தியமான மதிப்பீட்டின் மீது கையை அசைத்து, நான் மகிழ்ச்சியாகவும் சுதந்திரமாகவும் உணர்ந்தேன். என்னைப் பற்றிய நகைச்சுவையைப் போல, எனது திட்டத்தில், இந்த "புத்தகம் ஒரு போராளியைப் பற்றியது, ஆரம்பம் இல்லாமல், முடிவு இல்லாமல்" என்ற வரிகளை வரைந்தேன்.

உண்மையில், "அதை மீண்டும் தொடங்க போதுமான நேரம் இல்லை": போர் நடந்து கொண்டிருந்தது, இன்று சொல்ல வேண்டியதை உடனடியாக, எல்லாவற்றையும் ஒழுங்காகக் கூறும் நேரம் வரை ஒத்திவைக்க எனக்கு உரிமை இல்லை. ஆரம்பத்திலிருந்தே.

ஏன் முடிவே இல்லை?
நான் அந்த இளைஞனை நினைத்து பரிதாபப்படுகிறேன்.

ஒரு போர் சூழ்நிலையில், ஹீரோவைப் பற்றிய கதையின் முடிவு ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே குறிக்கும் போது, ​​அத்தகைய விளக்கம் எனக்குப் புரிந்தது. இருப்பினும், தோழர்களின் கடிதங்களில், "டெர்கின்" வாசகர்கள் மட்டுமல்ல, அதைக் கருத்தில் கொண்டு, அறிவியல் அடிப்படையில் பேசினால், இந்த வரிகளைப் பற்றி ஒருவித குழப்பம் இருந்தது: அவற்றை வேறு வழியில் புரிந்து கொள்ள வேண்டாமா? அதை செய்யாதே! ஆனால் எனது கட்டுரையின் வடிவத்தின் கேள்விகள் என்னைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை என்று நான் சொல்ல மாட்டேன்.
நான் "வடிவம் இல்லாமல்", "ஆரம்பமும் முடிவும் இல்லாமல்" எழுதத் துணிந்த நிமிடத்திலிருந்து எனக்கு இன்னும் நிறைய இருக்கிறது. நான் வடிவத்தைப் பற்றி கவலைப்பட்டேன், ஆனால் கவிதையின் வகையைப் பற்றி பொதுவாகக் கருதப்படுவதில்லை, ஆனால் தேவையான மற்றும் படிப்படியாக வேலை செய்யும் செயல்பாட்டில்.
இந்த குறிப்பிட்ட புத்தகத்திற்காக யூகிக்கப்பட்டது.

கலவை மற்றும் பாணியின் கொள்கையாக நான் எடுத்த முதல் விஷயம், ஒவ்வொரு காலகட்டத்தின் ஒவ்வொரு பகுதி, அத்தியாயம் மற்றும் ஒரு அத்தியாயத்திற்குள், மற்றும் சரணத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட முழுமைக்காக பாடுபடுவதாகும். முந்தைய அத்தியாயங்களைப் பற்றி அறிமுகமில்லாதிருந்தாலும், இன்று செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்ட இந்த அத்தியாயத்தில் முழுவதுமாக, வட்டமான ஒன்றைக் காணும் வாசகரை நான் மனதில் வைத்திருக்க வேண்டும். கூடுதலாக, இந்த வாசகர் எனது அடுத்த அத்தியாயத்திற்காக காத்திருக்க முடியவில்லை: அவர் ஹீரோ இருக்கும் இடத்தில் இருந்தார் - போரில். ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தின் இந்த முன்மாதிரியான நிறைவுதான் எனக்கு மிகவும் கவலையாக இருந்தது. ஒவ்வொரு சந்தர்ப்பத்திலும் - அடுத்த அத்தியாயம் - இறுதிவரை, என் மனநிலையை முழுமையாக வெளிப்படுத்த, ஒரு புதிய எண்ணத்தை, ஒரு எண்ணத்தை, ஒரு நோக்கத்தை, ஒரு படத்தை வெளிப்படுத்த முயற்சித்தேன். உண்மை, இந்த கொள்கை உடனடியாக தீர்மானிக்கப்படவில்லை - பிறகு
"டெர்கின்" இன் முதல் அத்தியாயங்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வரிசையாக அச்சிடப்பட்டன, பின்னர் அவை எழுதப்பட்டவுடன் புதியவை தோன்றின. புத்தகம் முடிவடைவதற்கு முன் முதல் அத்தியாயங்களை அச்சிடுவதற்கான எனது முடிவு சரியானது மற்றும் பெரும்பாலும் "டெர்கின்" தலைவிதியை தீர்மானித்தது என்று நான் நம்புகிறேன். இந்த புத்தகத்தை அப்படியே எழுத ஒரு வாசகர் எனக்கு உதவினார், இதைப் பற்றி கீழே பேசுகிறேன்.

"ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகங்கள்" என்ற வகைப் பெயர், "கவிதை", "கதை" போன்ற பதவிகளைத் தவிர்ப்பதற்கான விருப்பத்தின் விளைவாக இல்லை. இது ஒரு கவிதை அல்ல, இல்லை என்ற முடிவோடு ஒத்துப்போனது. ஒரு கதை அல்லது வசனத்தில் ஒரு நாவல், அதாவது, சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்ட மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, கட்டாய சதி, கலவை மற்றும் பிற அம்சங்களைக் கொண்ட ஒன்று அல்ல. இந்த அறிகுறிகள் என்னிடமிருந்து வெளிவரவில்லை, ஆனால் ஏதோ ஒன்று வெளிவந்தது, இதை நான் "போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" என்று நியமித்தேன். இந்தத் தேர்வில் முக்கியமானது என்னவென்றால், சிறுவயதிலிருந்தே எனக்குப் பரிச்சயமான சிறப்பு, சாதாரண மக்களின் வாயில் "புத்தகம்" என்ற வார்த்தையின் ஒலி, ஒரே பிரதியில் ஒரு புத்தகம் இருப்பதைக் குறிக்கிறது. அப்படி ஒரு புத்தகம் இருக்கிறது என்று விவசாயிகள் மத்தியில் சொல்லப்பட்டிருந்தால், விற்கப்பட்டிருந்தால், அதில் இதுவும் அதுவும் எழுதப்பட்டிருந்தால், அதே புத்தகம் வேறு இருக்கக்கூடும் என்று அர்த்தமல்ல. ஒரு வழி அல்லது வேறு, ஆனால் இந்த பிரபலமான அர்த்தத்தில் "புத்தகம்" என்ற வார்த்தை ஒரு தீவிரமான, நம்பகமான, நிபந்தனையற்ற விஷயமாக ஒரு சிறப்பு வழியில் ஒலிக்கிறது.

எனது புத்தகத்தில் பணிபுரியும் போது அதன் வெற்றிகரமான விதியைப் பற்றி நான் நினைத்தால், இராணுவ கையேடுகள் வெளியிடப்படும்போது, ​​​​அது துணி மென் அட்டையில் வெளியிடப்பட்டதாக நான் அடிக்கடி கற்பனை செய்தேன், மேலும் அதை ஒரு சிப்பாய் பூட்லெக்கின் பின்னால், மார்பில் வைத்திருப்பார். ஒரு தொப்பியில். அதன் கட்டுமானத்தைப் பொறுத்தவரை, அதை எந்த திறந்த பக்கத்திலிருந்தும் படிக்கலாம் என்று கனவு கண்டேன். "டெர்கின்" முதல் பகுதியின் அத்தியாயங்கள் அச்சில் வெளிவந்ததால், அவர்
முன்பக்கத்தில் எனது முக்கிய மற்றும் முக்கிய வேலையாக மாறியது. எனது படைப்புகள் எதுவும் முதலில் எனக்கு மிகவும் கடினமாக இல்லை, பின்னர் "வாசிலி டெர்கின்" போல அவ்வளவு எளிதில் செல்லவில்லை. உண்மை, நான் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்தையும் பல முறை மாற்றி எழுதினேன், அதை காது மூலம் சரிபார்த்து, எந்த ஒரு நீண்ட நேரம் வேலை பார்த்தேன்
சரணம் அல்லது வரி. எடுத்துக்காட்டாக, "மரணமும் போர்வீரரும்" அத்தியாயத்தின் ஆரம்பம் எவ்வாறு வளர்ந்தது என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள், கவிதை அர்த்தத்தில் ஒரு சிப்பாயைப் பற்றிய பழைய பாடலின் வரிகளிலிருந்து "உருவாக்கப்பட்டது":

காற்று வீசாதே, கருப்பு காகமே,
எனது தலைக்கு மேல்.
நீங்கள் இரைக்காக காத்திருக்க முடியாது
நான் இன்னும் உயிருடன் இருக்கும் ராணுவ வீரன்...

முதலில் ஒரு உரைநடை விளக்கக்காட்சியுடன் கவிதை குறுக்கிடப்பட்ட ஒரு பதிவு இருந்தது - முழு படத்தையும் "மறைப்பது" முக்கியம்:

காயமடைந்த ரஷ்யர் ஒருவர்...

டெர்கின் பனியின் மீது இரத்தப்போக்கு.
மரணம் தலையில் அமர்ந்து கூறுகிறது:
- இப்போது நீ என்னுடையவன். பதில்கள்:
- இல்லை, உங்களுடையது அல்ல, நான் இன்னும் உயிருடன் உள்ள ஒரு சிப்பாய்.
- சரி, - அவர் கூறுகிறார், - அவர் உயிருடன் இருக்கிறார்! குறைந்தபட்சம் உங்கள் கையை நகர்த்துங்கள் - டெர்கின் அமைதியாக பதிலளிக்கிறார்:
அமைதி காக்கிறேன்...

பின்னர் தொடக்க வரி வந்தது:

ஒரு மலையின் திறந்த வெளியில்,
தனியாகவும், பலவீனமாகவும், சிறியதாகவும்,
பனியில் வாசிலி டெர்கின்
தேர்ந்தெடுக்கப்படாத இடங்கள்.

ஆனால் இங்கே போர்க்களத்தின் போதுமான அறிகுறி இல்லை, இதன் விளைவாக மிகவும் வழக்கமான பாடல் போன்ற படம்: "ஒரு திறந்தவெளியில் ..." - பின்னர் வார்த்தைகள் கேட்கப்பட்டன:
"வில்லோவின் கீழ் ..." மற்றும் எனக்கு நன்கு தெரிந்த பாடலில் இருந்து வரும் ஒலியுடன், தற்போதைய போரின் யதார்த்தம் தேவைப்பட்டது. கூடுதலாக, இரண்டாவது வரி நன்றாக இல்லை - இது எளிமையானது அல்ல, பாடல் பண்புகளை விட அதிக புனைகதை இருந்தது.

பின்னர் சரணம் வந்தது:

தொலைதூர மலைகளுக்கு
போர்க் காய்ச்சல் நீங்கியது.
பனியில் வாசிலி டெர்கின்
தேர்ந்தெடுக்கப்படாத இடங்கள்.

இது மிகவும் நல்லதல்ல, ஆனால் இது இடம் மற்றும் நேரத்தைப் பற்றிய அதிக உறுதியை அளிக்கிறது: போர் ஏற்கனவே வெகு தொலைவில் உள்ளது, காயமடைந்த மனிதன் நீண்ட காலமாக பனியில் படுத்துக் கொண்டிருக்கிறான், அவன் உறைந்து போகிறான். அடுத்த சரணம் இயற்கையாகவே முதலில் உருவாகிறது:

அவருக்கு கீழ் பனி, இரத்தத்தால் வீங்கி,
ஐஸ் குவியலை எடுத்தார்.
மரணம் தலை குனிந்தது;
- சரி, சிப்பாய், என்னுடன் வா.

ஆனால் மொத்தத்தில், இந்த அத்தியாயம் எளிதாகவும் விரைவாகவும் எழுதப்பட்டது: அதன் முக்கிய தொனி மற்றும் கலவை உடனடியாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது ("ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகத்தில்" அத்தியாயம் "மரணமும் போர்வீரரும்"
பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு வெளியிடப்பட்ட "டெர்கின் இன் தி அதர் வேர்ல்ட்" உடன் "வாசிலி டெர்கினை" நெருக்கமாக இணைக்கும் பாத்திரத்திற்கும் சொந்தமானது. இது, இந்த அத்தியாயத்தில், எனது கடைசி கவிதையின் வெளிப்புற சதித்திட்டம் உள்ளது: டெர்கின், போர்க்களத்தில் பாதி இறந்தவர், இல்லாத நிலையில் இருந்து வாழ்க்கைக்கு திரும்புகிறார், "மற்ற உலகத்திலிருந்து", அதன் படங்கள் சிறப்பு, நவீன உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகின்றன. என் "இரண்டாவது" டெர்கின் ". (குறிப்பு. ஆசிரியரின் குறிப்பு.)) எத்தனை வரிகள் எழுதப்பட்டன, டஜன் கணக்கான முறை அனுப்பப்பட்டன, சில சமயங்களில் அவற்றைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, புதிய வெற்றிகரமான வரிகளை எழுதும் போது அதே மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கும் போது.

இவை அனைத்தும், கடினமாக இருந்தாலும், சோர்வாக இல்லாவிட்டாலும், எப்போதும் மிகுந்த ஆன்மீக முன்னேற்றத்தில், மகிழ்ச்சியுடன், நம்பிக்கையுடன் செய்யப்பட்டது. நான் பொதுவாகச் சொல்ல வேண்டும்: என் கருத்துப்படி, நல்லது என்பது எளிதாக எழுதப்பட்டதே தவிர, வரிக்கு வரி, வார்த்தைக்கு வார்த்தை, இடத்தில் விழும் அல்லது விழும் - மற்றும் பல விளம்பரங்கள். முடிவிலி. ஆனால் முழுப் புள்ளி என்னவென்றால், இந்த "லேசான தன்மையை" பெறுவது மிகவும் கடினம், மேலும் நமது கலைக்கு உழைப்பு தேவை என்று சொல்லும்போது நாம் பேசுவது "லேசான தன்மையை" அணுகுவதற்கான இந்த சிரமங்களைத்தான். நீங்கள் இன்னும் "லேசான தன்மையை" அனுபவிக்கவில்லை என்றால், அது "போய்விட்டது" என்று நீங்கள் உணரும்போது மகிழ்ச்சி, நீங்கள் முழு நேரமும் ஒரு காரியத்தில் வேலை செய்வதை அனுபவித்திருக்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் சொல்வது போல், வறண்ட நிலத்தில் படகை இழுத்துச் செல்வது மட்டுமே. அதைத் தொடங்கினால், உங்கள் கடினமான முயற்சியின் பலனை வாசகர் அனுபவிப்பது சாத்தியமில்லை.

அந்த நேரத்தில், நான் இனி தென்மேற்கில் வேலை செய்யவில்லை, ஆனால் மேற்கு (3 வது பெலோருஷியன்) முன்னணியில். தோராயமாகச் சொன்னால், முன்பக்கத்தின் துருப்புக்கள் அப்போது இருந்தன
ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தின் கிழக்குப் பகுதிகளின் நிலம். எதிர்காலத்தில் ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தை விடுவிக்க இருந்த இந்த முன்னணியின் திசை, புத்தகத்தின் சில பாடல் வரிகளை தீர்மானித்தது. ஸ்மோலென்ஸ்க் பகுதியைப் பூர்வீகமாகக் கொண்டவர், அதனுடன் பல தனிப்பட்ட, வாழ்க்கை வரலாற்று உறவுகளால் இணைக்கப்பட்டதால், ஹீரோவை என் நாட்டுக்காரராகப் பார்க்காமல் இருக்க முடியவில்லை.

வாசகர்களிடமிருந்து எனக்குக் கிடைத்த முதல் கடிதங்களிலிருந்து, எனது படைப்புக்கு நல்ல வரவேற்பு இருப்பதை உணர்ந்தேன், மேலும் அதைத் தொடர இது எனக்கு வலிமையைக் கொடுத்தது. இப்போது நான் அவளுடன் தனியாக இல்லை: அவள் மீதான வாசகரின் அன்பான, அனுதாபமான அணுகுமுறை, அவரது எதிர்பார்ப்பு, சில சமயங்களில் அவரது “குறிப்புகள்”: “இதையும் அதையும் நான் பிரதிபலிக்க விரும்புகிறேன்” ... போன்றவை எனக்கு உதவியது.

1943 ஆம் ஆண்டில், அசல் திட்டத்தின் படி, எனது ஹீரோவின் "வரலாறு" முடிவுக்கு வருவதாக எனக்குத் தோன்றியது (டெர்கின் சண்டையிடுகிறார், காயமடைந்தார்,
சேவைக்குத் திரும்புகிறது), நான் அதற்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தேன். ஆனால் வாசகர்களின் கடிதங்களிலிருந்து, இதைச் செய்ய முடியாது என்பதை உணர்ந்தேன். இந்த கடிதங்களில் ஒன்றில், சார்ஜென்ட் ஷெர்ஷ்னேவ் மற்றும் செம்படை வீரர் சோலோவியோவ் ஆகியோர் எழுதினர்:
"உங்கள் இறுதி வார்த்தையால் நாங்கள் மிகவும் வருத்தப்பட்டோம், அதன் பிறகு உங்கள் கவிதை முடிந்துவிட்டது, போர் தொடர்கிறது என்று யூகிக்க கடினமாக இல்லை. கவிதையைத் தொடருமாறு கேட்டுக்கொள்கிறோம், ஏனென்றால் டெர்கின் போரை வெற்றிகரமான முடிவுக்குத் தொடருவார்."

கதைசொல்லியான நான், என் முன்வரிசைக் கேட்பவர்களால் ஊக்கப்படுத்தப்பட்டதால், நான் ஏதோ சொல்லாதது போல் திடீரென்று அவர்களை விட்டு வெளியேறினேன்.
அதுமட்டுமல்லாமல், என்னை மிகவும் பிடிக்கும் வேறு சில வேலைகளுக்குச் செல்வதற்கான வாய்ப்பை நான் காணவில்லை. மற்றும் இந்த உணர்வுகள் மற்றும் பல வெளியே
பிரதிபலிப்புகள் "போராளி பற்றிய புத்தகம்" தொடரும் முடிவு. இலக்கிய மாநாட்டை மீண்டும் ஒருமுறை புறக்கணித்தேன், இந்த விஷயத்தில் மாநாட்டை
"சதி"யின் முழுமை, மற்றும் எனது பணியின் வகை எனக்கு ஒரு வகையான நாளாகவே வரையறுக்கப்பட்டது, ஒரு நாளாகமம் அல்ல, ஒரு நாளாகமம் ஒரு நாளாகமம் அல்ல, ஆனால் ஒரு "புத்தகம்", ஒரு வாழ்க்கை, மொபைல், இலவச வடிவ புத்தகம், மக்கள் தாய்நாட்டைப் பாதுகாக்கும் உண்மையான காரணத்திலிருந்து, போரில் அவர்கள் செய்த சாதனையிலிருந்து பிரிக்க முடியாது. புதிய உற்சாகத்துடன், எனது பணியின் அவசியத்தை முழுமையாக உணர்ந்து, போரின் வெற்றிகரமான முடிவிலும், போராட்டத்தின் கட்டங்களுக்கு ஏற்ப அதன் வளர்ச்சியிலும் மட்டுமே அதன் நிறைவைக் கண்டு நான் அதில் பணியாற்றத் தொடங்கினேன் - எங்கள் துருப்புக்களின் நுழைவு. எதிரிகளிடமிருந்து விடுவிக்கப்பட்ட புதிய மற்றும் புதிய நிலங்களுக்குள், எல்லைகளுக்கு அவர்களின் முன்னேற்றத்துடன், முதலியன.

இன்னொரு வாக்குமூலம். ஏறக்குறைய எனது வேலையின் நடுவில், "சதி" என்ற சலனத்தால் நான் அழைத்துச் செல்லப்பட்டேன். நான் என் ஹீரோவை தயார் செய்ய ஆரம்பித்தேன்
ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தில் எதிரியின் பின்புறத்தில் முன் வரிசை மற்றும் செயல்பாடுகளை கடந்து. அவரது தலைவிதியின் இத்தகைய திருப்பத்தில் கரிமமாகவும், இயற்கையாகவும் தோன்றலாம், மேலும் ஹீரோவின் செயல்பாட்டுத் துறையை விரிவுபடுத்துவது, புதிய விளக்கங்களின் சாத்தியம் போன்றவற்றை சாத்தியமாக்கியது. "பொது" அத்தியாயம் அதன் முதல் அச்சிடப்பட்ட வடிவத்தில் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. எதிரியிடம் திரும்பிச் செல்வதற்கு முன் டெர்கின் தனது பிரிவின் தளபதியிடம் விடைபெற்றார். மற்ற பகுதிகள் வெளியிடப்பட்டன, அங்கு அது ஏற்கனவே முன் வரிசைகளுக்குப் பின்னால் வாழ்க்கையைப் பற்றியது. ஆனால் இது புத்தகத்தை தனிப்பட்டதாகக் குறைத்ததை நான் விரைவில் கண்டேன்
வரலாறு, அதைச் சிறியதாக்குகிறது, ஏற்கனவே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட உள்ளடக்கத்தின் முன் வரிசை "உலகளாவியத்தன்மையை" இழக்கிறது மற்றும் ஏற்கனவே டெர்கின் பெயரை இந்த வகை வாழும் போராளிகள் தொடர்பாக வீட்டுப் பெயராக மாற்றியுள்ளது. நான் இந்த பாதையிலிருந்து தீர்க்கமாக விலகி, எதிரியின் பின்புறத்தை எறிந்துவிட்டு, "பொது" அத்தியாயத்தை மறுவேலை செய்தேன், முன்பு உருவாக்கிய திட்டத்தில் மீண்டும் ஹீரோவின் தலைவிதியை உருவாக்க ஆரம்பித்தேன்.

ஒட்டுமொத்தமாக இந்த வேலையைப் பற்றி பேசுகையில், "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" பற்றி நான் ஏற்கனவே அச்சில் கூறிய வார்த்தைகளை மட்டுமே மீண்டும் செய்ய முடியும்:
"அதன் உண்மையான இலக்கிய முக்கியத்துவம் எதுவாக இருந்தாலும், அது எனக்கு உண்மையான மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. மக்களின் மாபெரும் போராட்டத்தில் கலைஞரின் இடத்தின் நியாயத்தன்மையின் உணர்வையும், எனது படைப்பின் வெளிப்படையான பயன் உணர்வையும், முழுமையான சுதந்திர உணர்வையும் எனக்கு அளித்தது. வசனம் மற்றும் சொல்லைக் கையாள்வது இயற்கையாக உருவான, கட்டுப்பாடற்ற விளக்கக்காட்சியில் "டெர்கின்" என்பது எழுத்தாளரின் உறவில் எனக்கு இருந்தது. பேச்சு மற்றும் சந்தர்ப்பத்தில் ஒரு கருத்து.

ஒரு முன் வரிசை வாசகர், எங்கள் நேருக்கு நேர் மற்றும் கடிதப் பரிமாற்றத்தின் போது, ​​அச்சு, தகவல்தொடர்பு பக்கங்கள் மூலம், எனது இணை ஆசிரியரைப் போல - எனது வேலையில் அவருக்கு இருக்கும் ஆர்வத்தின் அளவிற்கு ஏற்ப - இந்த வாசகர், அவரது பங்கிற்கு, "டெர்கின்" எங்கள் பொதுவான காரணமாகவும் கருதப்படுகிறது.

"அன்புள்ள அலெக்சாண்டர் (அது எப்படி புரவலர் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை" என்று எழுதினார், எடுத்துக்காட்டாக, போராளி இவான் ஆண்ட்ரீவ், "உங்களுக்கு பொருள் தேவைப்பட்டால், நான் ஒரு உதவி செய்ய முடியும். முன் வரிசையில் ஒரு வருடம் மற்றும் ஏழு போர்கள் எனக்கு எதையாவது கற்றுக் கொடுத்தன. எனக்கு ஏதாவது கொடுத்தார்" .

"முன்பக்கத்தில், உங்கள் கவிதையில் நான் படிக்காத வாஸ்யா டெர்கினைப் பற்றிய ஒரு சிப்பாயின் கதையை நான் கேட்டேன்," என்று வைஷ்னி வோலோச்சோக்கிலிருந்து கே.வி. சோரின் கூறினார். "ஒருவேளை அவர் உங்களுக்கு ஆர்வமாக இருக்கலாம்?"

"எங்கள் வாசிலி டெர்கின் ஏன் காயமடைந்தார்?" டி. கலிபெர்டி மற்றும் பலர் என்னிடம் ஒரு கூட்டுக் கடிதத்தில் கேட்டார்கள். "அவர் எப்படி மருத்துவமனைக்கு வந்தார்? எங்கள் டெர்கின் அப்படிப்பட்டவர் அல்ல. அது நல்லதல்ல, அதைப் பற்றி அப்படி எழுத வேண்டாம். டெர்கின். டெர்கின் எப்போதும் எங்களுடன் முன் வரிசையில் இருக்க வேண்டும், ஒரு மகிழ்ச்சியான, சமயோசிதமான, தைரியமான மற்றும் உறுதியான சக ... வணக்கம்! நாங்கள் டெர்கின் மருத்துவமனையில் இருந்து விரைவில் காத்திருக்கிறோம்.

மேலும் இதுபோன்ற பல கடிதங்கள் உள்ளன, அங்கு புத்தகத்தின் ஹீரோவின் தலைவிதியில் வாசகரின் பங்கேற்பு இந்த புத்தகத்தை எழுதுவதற்கான காரணத்தில் ஈடுபடுகிறது.

டெர்கின் முடிவடைவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே, புத்தகத்தின் அடுத்த பகுதிகள் மற்றும் அத்தியாயங்கள் அச்சிடப்பட்ட செய்தித்தாள்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளின் தலையங்க அலுவலகங்கள் "தொடர்ச்சிகளை" பெறத் தொடங்கின.
வசனத்தில் "டெர்கினா", முதன்முறையாக இதுபோன்ற ஒரு விஷயத்தை முயற்சிக்கும் நபர்களால் கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக எழுதப்பட்டது. முதல் சோதனைகளில் ஒன்று "டெர்கின்" இன் "மூன்றாம் பகுதி", மூத்த சார்ஜென்ட் கோண்ட்ராடீவ் காவலர்களுக்கு அனுப்பப்பட்டது, அவர் "கிராஸ்னோர்மெய்ஸ்கயா பிராவ்தா" செய்தித்தாளின் ஆசிரியருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் எழுதினார்:

“தோழர் ஆசிரியர்!
எனது கவிதையான "வாசிலி டெர்கின்", பகுதி 3 க்காக உங்கள் நேரத்தைச் சில நிமிடங்கள் ஒதுக்கினால் நான் மனப்பூர்வமாக மன்னிப்பு கேட்டுக் கொள்கிறேன். தயவு செய்து, நிச்சயமாக, தோழருடன் உடன்படுங்கள். இந்த கவிதையின் ஆசிரியராக ட்வார்டோவ்ஸ்கி. முன்னணியில் இருப்பதால், கடந்த 8-10 மாதங்களில் நான் நமது இலக்கியத்தில் சமீபத்தியவற்றைப் படிக்க வேண்டியதில்லை. டெர்கினைப் பற்றிய ஒரு கவிதையை மருத்துவமனையில்தான் பார்த்தேன், ஆனால் முதல் பாகத்தைப் படிக்கவில்லை. ஆசிரியரின் நோக்கத்தையும் டெர்கினின் எதிர்காலத்தையும் அறியாமல், கிராமத்தைக் கைப்பற்றிய நேரத்தில் அவர் முன்னணியில் இல்லை என்று கருதி, அவரை ஒரு செம்படை வீரராக சித்தரிக்க முயற்சிக்கத் துணிந்தேன், ஆனால் அவர் தன்னைக் காட்ட வேண்டும். குறைந்தபட்சம் ஒரு தற்காலிக தளபதியாக, ஒரு முன்மாதிரியாக மாறுங்கள் ... "

கேடட் வி. உக்ரியுமோவ் தனது "திட்டம்" பற்றி ஒரு கடிதத்தில் கூறுகிறார், இரண்டாவது டெர்கின், உழைப்பின் நாயகன் ...

"ஒரு சிப்பாய் போரில் இருந்து வருகிறார்," என்று அவர் எழுதுகிறார், "ஆனால் ஓய்வு (எல்லா பிரச்சனைகளுக்குப் பிறகும் ஒரு மாத ஓய்வு) அவருக்கு விருப்பமாக இல்லை. முதல் நாளிலிருந்து அவர் வேலையைத் தொடங்குகிறார்.
அவர் துணை பட்டாலியன் தளபதியைச் சந்திக்கிறார், அவர்கள் ஒன்றாக வழிநடத்தி வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார்கள். களப் படைப்பிரிவின் ஃபோர்மேனிலிருந்து, டெர்கின் MTS இன் இயக்குனரிடம் வருகிறார். துணிச்சலான பணிக்காக மிக உயர்ந்த விருது வழங்கப்பட்டது ... இங்கே, தோராயமாக, சுருக்கமாக, அத்தகைய சதி ... "

"டெர்கின்" இன் "தொடர்ச்சிகள்" தவிர, வாசகர்களின் கடிதங்களில் ஒரு பெரிய இடம், குறிப்பாக போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில், வாசிலி டெர்கினுக்கு கவிதை செய்திகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகத்தை நான் தொடர வேண்டும் என்ற அவசர விருப்பத்துடன். ".

நான் ஆரம்பத்தில் கோடிட்டுக் காட்டிய மூன்றில் மிகக் கடினமான விஷயமாக இருக்கலாம்.

மே 1945 இல், "டெர்கின்" - "ஆசிரியரிடமிருந்து" இறுதி அத்தியாயம் வெளியிடப்பட்டது. கவிதையிலும் உரைநடையிலும் பல பதில்களைத் தூண்டினார். அவர்களில் தொண்ணூற்றொன்பது சதவீதம் பேர், அமைதியான உழைக்கும் வாழ்க்கையில் டெர்கினைத் தெரிந்துகொள்ள வாசகர்கள் விரும்புகிறார்கள் என்று கொதித்தெழுந்தனர். நான் இன்னும் இதுபோன்ற கடிதங்களைப் பெறுகிறேன், சில சமயங்களில் அவை எனக்கு அல்ல, ஆனால் பல்வேறு வெளியீடுகளின் தலையங்க அலுவலகங்கள், எழுத்தாளர்கள் சங்கம், அதாவது, கடிதங்களின் ஆசிரியர்களின் கருத்துப்படி, என்னைப் பாதிக்க வேண்டிய அமைப்புகளுக்கு அனுப்பப்படுகின்றன. பேச, பொது ஒழுங்கில். ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தில் உள்ள ப்ரீசிஸ்டென்ஸ்கி மாவட்டத்தைச் சேர்ந்த வி. மினெரோவ், மாஸ்கோ தலையங்க அலுவலகம் ஒன்றிற்கு எழுதிய போஸ்ட் ஸ்கிரிப்டில், "டெர்கின் தேடு" கவிதைகளுடன் எழுதுகிறார்: "இந்த கவனக்குறைவான மற்றும் முரட்டுத்தனமான வரிகளைத் தவிர்க்குமாறு நான் உங்களைக் கேட்டுக்கொள்கிறேன். நான் ஒரு கவிஞன் அல்ல. , ஆனால் நான் கடினமாக உழைக்க வேண்டியிருந்தது: ட்வார்டோவ்ஸ்கியை வேலைக்கு அழைக்க" .

"டெர்கின்" தொடர விருப்பம் மற்றும் ஆலோசனையில், அமைதியான சூழ்நிலையில் ஹீரோவின் செயல்பாட்டுத் துறை பொதுவாக கடிதங்களின் ஆசிரியர்களின் ஆக்கிரமிப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இராணுவத்தில் நிலைத்திருக்கும் டெர்கின், தனது சேவையைத் தொடரவும், போராளிகளின் இளம் நிரப்புதலைக் கற்பிப்பதோடு, அவர்களுக்கு முன்மாதிரியாக செயல்படவும் சிலர் விரும்புகிறார்கள். மற்றவர்கள் அவர் கூட்டுப் பண்ணைக்குத் தவறாமல் திரும்புவதைப் பார்க்க விரும்புகிறார்கள். இன்னும் சிலர், போருக்குப் பிந்தைய பெரிய கட்டுமானத் திட்டங்களில் ஒன்றில் பணிபுரிவதில் அவரது தலைவிதியின் சிறந்த வளர்ச்சி இருக்கும் என்று கண்டறிந்துள்ளனர், எடுத்துக்காட்டாக, வோல்கா-டான் கால்வாயின் கட்டுமானம் போன்றவை. வசனத்தில் உள்ள ஒரு செய்தியிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட சரணங்கள் இங்கே சோவியத் இராணுவத்தின் மக்கள் சார்பாக புத்தகத்தின் ஹீரோவுக்கு:

நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள், எங்கள் வாசிலி டெர்கின்,
வாஸ்யா டெர்கின், எங்கள் ஹீரோ?
அல்லது நீங்கள் இப்போது டெர்கின் இல்லையா?
அல்லது முற்றிலும் மாறுபட்டு விட்டதா?

நாங்கள் உங்களை அடிக்கடி நினைவில் கொள்கிறோம்
நாங்கள் கடந்த காலத்தை நினைவில் கொள்கிறோம்
போரைப் பற்றி, அவர்கள் எவ்வாறு போராடினார்கள்,
எதிரியை எப்படி அழித்தாய்...

ஆனால் நான்கு வருடங்கள் ஆகிவிட்டது
போர் எப்படி முடிந்தது
நீங்கள் எப்படி எங்களுக்குள் ஆகவில்லை?
உனக்கு என்ன ஆயிற்று தம்பி?

ஒருவேளை நீங்கள் கட்டுமானத்திற்குச் சென்றிருக்கலாம்
ஐந்தாண்டு திட்டத்திற்கு எதிராக போராடுவதா?
ஆனால் எங்கள் முகவரி உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா?
அவர் இன்னும் அதே - களம் ...
ஆனால் உங்கள் குணம் எங்களுக்குத் தெரியும்

மற்றும் நாங்கள் உறுதியாக இருக்கிறோம்
நீங்கள் எங்களுடன் இருப்பீர்கள் என்று
போருக்குப் பிறகு
எங்கள் ராணுவத்தில் வேலை
உங்கள் சொந்த குடும்பத்தைப் போலவே,
நீங்கள் அவளுக்கு உதவலாம்
உங்களுக்கு அனுபவம் இருக்கு...

N. மத்வீவ்

செய்தியின் ஆசிரியர் "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகத்தின்" ஹீரோ இராணுவத்தின் வரிசையில் இருப்பதாக நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்துகிறார். சார்பாக மற்றொரு நிருபர், கேடட் Zh. யாகுபோவ்
டெர்கின் இதை புத்தகத்தின் ஆசிரியருக்கு ஒரு தெளிவான நிந்தை இல்லாமல் கூறுகிறார்:

உங்களுக்கு பதில் சொல்ல நான் தயார்
என் படைப்பாளி, என் கவிஞர்
சுட்டிக் காட்டுகிறேன்
இத்தனை வருடங்களாக எங்கே இருந்தாய்?
இராணுவம் மறந்துவிட்ட ஒன்று.
அது என்னை மிகவும் காயப்படுத்துகிறது:
எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒருமுறை நாங்கள் சேவை செய்தோம்
உங்களுடன் இணைந்து போரில்...
நான் ஒரு சிப்பாய், பெருமை இல்லை என்றாலும்,
ஆனால் இது எனக்கு ஒரு அவமானம், கவிஞரே ...
எனவே, டெர்கின், போர்களில் அரைக்கப்பட்ட,
திடீரென ராஜினாமா? நீ விளையாடுகிறாய். இல்லை!
நான், சகோதரன், இராணுவத்துடன் தொடர்புடையவன்,
மேலும் என்னால் ஓய்வு பெற முடியாது...
அதனால் நான் வருந்துகிறேன்
என்ன, நான் உன்னைக் கேட்கவில்லை
கேடட் ஆனார். உன் இஷ்டம் போல்,
நான் ஒரு சொத்து மூலம் ஆலோசனை பெற்றேன்.
ராணுவ வீரர்கள் என்னுடன் வாழ விரும்புகிறார்கள்
அவர்கள் என்னிடம் சொல்கிறார்கள்: அவர்கள் சொல்கிறார்கள், மரியாதை ...
நான் குற்றவாளியாகவே இருக்கிறேன்
உங்களுக்கு முன்னால்
டெர்கின்
உங்கள்.

சிட்டாவைச் சேர்ந்த வி. லிடாவ்ரின், டெர்கினின் போருக்குப் பிந்தைய விதியைப் பற்றி அக்கறை கொண்டு, அதன் பல்வேறு சாத்தியங்களை ஒப்புக்கொண்டு கேட்கிறார்:

ஒருவேளை அவர் இப்போது ஓடிக்கொண்டிருக்கலாம்
நியமத்தை மூன்று முறை நிறைவேற்றுகிறது,
திட்டப்படி அவருக்கு என்ன கொடுக்கிறார்கள்?
ஒருவேளை முகாமுக்கு வரலாம்,
மற்றும் ஒரு மகிழ்ச்சியான வார்த்தையுடன்,
வாஸ்யா டெர்கின் அனைவருக்கும் தெரியும்,
முன்பு ஒரு வீரம் மிக்க சிப்பாய்
அவர் ஸ்டீல் ரோலிங் கொடுக்கிறார்? ..
உங்கள் டெர்கின் என்ன செய்கிறார்:
அவர் விருந்துகளுக்கு செல்வாரா?
அவருக்கு திருமணமாகி நீண்ட நாட்களாகிவிட்டதா?
அனைவரும் எழுதுவது - அனைத்தும் ஒன்றுதான்.
ஒருவேளை அவர், ஒரு கனவை மதிக்கிறார்,
சந்துக்கு நடுவில் அமைதியான காலை
நைட்டிங்கேல் பாடலைக் கேட்கிறீர்களா?
அல்லது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு ஒரு நீதிபதியா?
அல்லது அவர் நம் காலத்தின் ஹீரோவா?
அவர் ஹாக்கி விளையாடுவாரா?
ஒருவேளை அவர் ஒரு கூட்டு ஆபரேட்டர் ஆகிவிட்டாரா?
அல்லது பாடகர் குழுவின் மீது விதிகள்
அவர் ஒரு நாடகக் கழகத்தை வழிநடத்துகிறாரா?
எங்கள் அன்பான நண்பரே, நீங்கள் எங்கே இருக்கிறீர்கள்?

ஆனால் A. I. மகரோவ், ஒரு விரிவான அறிவுறுத்தல் போன்ற தனது கடிதத்தில், நான் டெர்கினை "விவசாயத்தின் முன்னணியில்" அனுமதிக்க வேண்டும் என்று உறுதியாகக் கூறுகிறார்.
"அவரை விடுங்கள்," என்று ஏ.ஐ. மகரோவ் பரிந்துரைக்கிறார், "கூட்டு விவசாயிகள் மற்றும் கூட்டு விவசாயிகள், டிராக்டர் டிரைவர்கள் மற்றும் எம்.டி.எஸ், மாநில பண்ணைகளின் தொழிலாளர்கள் ஆகியோருக்கு தீவிரமாகவும் நகைச்சுவையுடனும் சொல்லவும் சுட்டிக்காட்டவும்:
1. எல்லா வகையிலும் அந்த உணவு... மக்களின் உடல் வலிமை, மக்களின் வீரியம்...
2. நல்ல விதைகள், நல்ல மண் சாகுபடி, உரமிடுதல், சரியான பல-வயல் பயிர் சுழற்சிகளை அறிமுகப்படுத்துதல் போன்ற அனைத்து பயிர்களையும் சரியான நேரத்தில் விதைப்பதன் மூலம் ஏராளமான உணவை அடைய முடியும் ...
அடுத்த பகுதி... குறைகள் பற்றிய விமர்சனம்... அடிக்க வேண்டும்... டெர்கின் கூர்மையான வார்த்தைகளுடன்:
1. நேர்மையற்ற வேலைக்காக ...
2. விவசாய இயந்திரங்கள் மற்றும் அவற்றுக்கான உதிரி பாகங்கள் தரமற்றவை.
3. விவசாய இயந்திரங்கள், உபகரணங்கள், தொழிலாளர்களின் கவனக்குறைவு ... மூலம்
கால்நடை மற்றும் சேணம்.
4. சரியான பல துறைக்கான திட்டங்களை உருவாக்காத வேளாண் விஞ்ஞானிகளுக்கு
பயிர் சுழற்சிகள்.
5. காதை விட வயல்களில் களைகள் அதிகம் உள்ள குறள்களின்படி.
6. வனத்துறை அமைச்சகத்தால்.
7. மீன்பிடி தொழில் தலைவர்களின் கூற்றுப்படி".
முதலியன

AI மகரோவ் இந்த வேலையை ஒரு பெரிய சிற்றேடு-சேகரிப்பு வடிவில் கற்பனை செய்கிறார் ... "விவசாயத்தில் டெர்கின்." கீழே விளக்கப்படங்களுடன்
தனித்தனி தலைப்புகள் (அத்தியாயங்கள்): "டெர்கின் ஒரு கூட்டு பண்ணையில், ஒரு மாநில பண்ணையில், ஒரு பால் பண்ணையில், ஒரு கோழி வீட்டில், புகையிலை தோட்டங்களில், பீட்ஸில், ஒரு பழத்தோட்டத்தில், ஒரு காய்கறி தோட்டத்தில், முலாம்பழங்கள், திராட்சைத் தோட்டங்களில், Zagotzerno - ஒரு லிஃப்டில், மீன் கைவினைப்பொருட்கள், முதலியன, நிச்சயமாக, இந்த வணிகத்திற்கு உதவியாளர்களை அழைப்பது மதிப்புக்குரியது மற்றும் பல்வேறு பகுதிகள் மற்றும் மீன்வளங்களின் கூட்டு பண்ணைகள் மற்றும் மாநில பண்ணைகளை சுற்றி பயணம் செய்வது மதிப்புக்குரியது ... நான் உதவ தயாராக இருக்கிறேன். இந்த விஷயத்தில் நீங்கள் எல்லாவற்றிலும் எப்போதும், என்னால் முடிந்த விதத்தில்.

"போருக்குப் பிந்தைய" "டெர்கின்" குறிப்பிட்ட தலைவிதியைப் பற்றிய இத்தகைய பல்வேறு விருப்பங்கள் என்னை மிகவும் கடினமான நிலையில் வைக்கும். ஆனால், நிச்சயமாக, அது முக்கியமல்ல.

"டெர்கின்" என்பது போர் ஆண்டுகளின் ஒரு சிறப்பு, தனித்துவமான சூழ்நிலையில் பிறந்த புத்தகம் என்றும், இந்த சிறப்புத் திறனில் முடிக்கப்பட்ட புத்தகத்தை வேறு எந்த விஷயத்திலும் தொடர முடியாது என்றும் எனது நிருபர்களுக்கு நான் பதிலளித்தேன். ஹீரோ, மற்ற நோக்கங்கள். இறுதி அத்தியாயத்தின் வரிகளை நான் குறிப்பிடுகிறேன்:

எங்களுக்கு ஒரு புதிய பாடல் தேவை.
நேரம் கொடுங்கள், அது வரும்.

இருப்பினும், "அமைதியான" "டெர்கின்" எழுதுவதற்கான முன்மொழிவுகள் மற்றும் அவசர ஆலோசனைகளுடன் புதிய மற்றும் புதிய கடிதங்கள், மேலும் ஒவ்வொரு நிருபரும் இயல்பாகவே எனக்கு அத்தகைய வாய்ப்பைத் திறந்தவர் என்று கற்பனை செய்து, இந்த விஷயத்தை வாசகர்களுக்கு சிறிது விளக்க வேண்டும். அதிக விவரம். "என் கருத்துப்படி," வோரோனேஜ் பகுதியைச் சேர்ந்த ஐ.வி. லென்ஷின் எழுதுகிறார், "நீங்களே உணர்கிறீர்கள், நீங்கள் டெர்கினை எழுதி முடித்துவிட்டீர்கள் என்று வருந்துகிறீர்கள். நீங்கள் இன்னும் அதைத் தொடர வேண்டும் ... டெர்கின் இப்போது என்ன செய்கிறார் என்பதை எழுதுங்கள் ..."

ஆனால் "டெர்கின்" உடன் பிரிந்ததற்கு நான் வருந்துவேன் என்றாலும், என்னால் அதை "தொடர" முடியவில்லை. இதன் பொருள் "சுரண்டல்"
புதிய தரம் தேடாமல், பழைய தலைப்பின் கீழ் வரிகளின் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்க, தயாராக, உருவாக்கப்பட்டு, ஏற்கனவே வாசகர்கள் மனதில் பதிந்திருக்கும் படம். கலையில் இதுபோன்ற விஷயங்கள் சாத்தியமற்றது. ஒரு உதாரணம் தருகிறேன்.

டெர்கின் அச்சிடப்பட்ட அதே செய்தித்தாள் Krasnoarmeyskaya Pravda, நல்ல சோல்ஜர் ஷ்வீக்கின் புதிய சாகசங்களையும் வெளியிட்டது. இந்த விஷயத்தை என் நண்பர் முன்பு எழுதியவர், எழுத்தாளர் எம். ஸ்லோபோட்ஸ்காய். இது முதல் உலகப் போரின் பொருளில் உருவாக்கப்பட்ட ஜே. ஹசெக்கின் பணியின் "தொடர்ச்சி" ஆகும். தி நியூ அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் தி குட் சோல்ஜர் ஸ்வீக்கின் வெற்றி, என் கருத்துப்படி, முதலில், இந்த வகையான பொழுதுபோக்கு மற்றும் பொழுதுபோக்கு வாசிப்புக்கான பெரும் தேவையால் விளக்கப்பட்டது, இரண்டாவதாக, பழக்கமான படம் நையாண்டியாகக் கூறப்பட்டது. நாஜி இராணுவத்தின் நிலைமைகள்.
ஆனால் போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் "ஸ்வீக்கின்" இந்த "தொடர்ச்சியை" யாரும் தொடர நினைத்திருக்க மாட்டார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன். மேலும், கடைசிப் போருக்குப் பிறகு "நியூ ஷ்வீக்" இன் ஆசிரியர் அதை ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிட வேண்டிய அவசியமில்லை - அத்தகைய புத்தகம் இல்லை, ஆனால் ஜே. ஹசெக்கின் "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் தி குட்" என்ற புத்தகம் இருந்தது மற்றும் உள்ளது. சிப்பாய் ஸ்வீக்". ஏனெனில் ஹசெக்கின் புத்தகம் படத்தின் ஆக்கப்பூர்வமான கண்டுபிடிப்பு, மேலும் இந்த விஷயத்தில் எம். ஸ்லோபோட்ஸ்கியின் வேலை, ஒரு ஆயத்த படத்தை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ திறமையாகப் பயன்படுத்துவதாகும், இது பொதுவாக கலையின் பணியாக இருக்க முடியாது.

உண்மை, இலக்கியத்தின் வரலாறு "ஆயத்த படங்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான" எடுத்துக்காட்டுகளை அறிந்திருக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், கிரிபோடோவின் மோல்கலின் அல்லது கோகோலின் நோஸ்ட்ரேவை வேறு யதார்த்த நிலைமைகளுக்கு மாற்றியவர் - முதல் முதல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி. ஆனால் இது நையாண்டி மற்றும் பத்திரிகை வகையின் சிறப்புப் பணிகளால் நியாயப்படுத்தப்பட்டது, இது பேசுவதற்கு, இந்த படங்களின் இரண்டாம் நிலை முழு-இரத்த வாழ்க்கையைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை, ஆனால் பயன்பாட்டில் வாசகருக்கு நன்கு தெரிந்த அவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைப் பயன்படுத்துகிறது. மற்ற பொருள் மற்றும் பிற நோக்கங்களுக்காக ... (தோராயமாக இது "அடுத்த உலகில் டெர்கின்" தோற்றத்தை இப்போது விளக்கலாம், இது எந்த வகையிலும் "வாசிலி டெர்கின்" இன் "தொடர்ச்சி" அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் வேறுபட்ட விஷயம், துல்லியமாக "நையாண்டி-பத்திரிகை வகையின் சிறப்புப் பணிகளுக்கு".
இன்னும் வாசகர்களுடன் ஒரு சிறப்பு உரையாடல் உள்ளது. (ஆசிரியர் குறிப்பு)

தனிப்பட்ட வாசகர்களுக்கு இந்த விளக்கங்கள் அனைத்தும் மிதமிஞ்சியதாக இருக்கலாம், ஆனால் டெர்கின் தொடர்ச்சியை வலியுறுத்தும் வாசகர்களை நான் இங்கே மனதில் வைத்திருக்கிறேன். சொல்லப்போனால், என்னுடைய "மௌனம்" அவர்களுக்குப் புரியாததாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் "தொடர்ச்சி" அவர்களுக்கு அவ்வளவு கடினமாகத் தெரியவில்லை.

வி. லிடாவ்ரின் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட செய்தியில், அது நேரடியாக இவ்வாறு கூறுகிறது:

உங்கள் டெர்கின் எங்கே, வாசிலி எங்கே, -
சிரமமின்றி கண்டுபிடிப்பீர்கள்
ஏனென்றால், ஒரு கவிஞருக்குத் தெரியும்
சிறிய வேலை - இந்த பணி.

மேலும் லிட்டாவ்ரின், அப்படி நினைக்கும் மற்றவர்களைப் போலவே, முற்றிலும் சரி. "தொடர" "டெர்கின்", அதே திட்டத்தில் பல புதிய அத்தியாயங்களை எழுத, அதே வசனத்தில், மையத்தில் ஹீரோவின் அதே "இயல்பு" - உண்மையில் "சிறிய வேலை - இந்த பணி." ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், பணியின் இந்த வெளிப்படையான எளிமைதான் அதைச் செய்வதற்கான உரிமையையும் விருப்பத்தையும் எனக்கு இழந்தது. இது நான் புதிய தேடல்கள், புதிய முயற்சிகளை கைவிட்டேன், அதில் கலையில் மட்டுமே ஏதாவது செய்ய முடியும், மேலும் என்னை மீண்டும் எழுதத் தொடங்குவேன்.

இந்த பணி, வெளிப்படையாக, கடினம் அல்ல, இன்னும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படும் "வாசிலி டெர்கின்" இன் "தொடர்ச்சிகள்" இதற்கு சான்றாக செயல்படுகின்றன.

"நான் சமீபத்தில் உங்கள் கவிதையைப் படித்தேன்" வாசிலி டெர்கின் "... - பதினேழு வயது யூரி மோரியாடோவ் எனக்கு எழுதுகிறார், - நான் கவிதை எழுத முடிவு செய்தேன்" வாசிலி
டெர்கின்", மட்டும்:

வாஸ்யா எப்படி என்று எழுதியுள்ளீர்கள்
போரில் ஜெர்மானியர்களுடன் போரிட்டார்
ஐந்து வருடங்களாக எழுதுகிறேன்
மற்றும் வாஸ்யாவின் வேலை பற்றி .."

மற்றொரு இளம் கவிஞரான டிமிட்ரி மொரோசோவ், "முன்னாள் சக சிப்பாய்களுக்கு வாசிலி டெர்கின் திறந்த கடிதம்", போருக்குப் பிந்தைய ஹீரோவின் தலைவிதியை துல்லியமாக எடுத்துக்காட்டுகிறார்:

எனது இயந்திர துப்பாக்கியின் ஆயுதக் களஞ்சியத்தில்
கிரீஸ் லூப்ரிகேஷன் கீழ் கடந்து.
நான் சீருடை அணிந்த ராணுவ வீரர் அல்ல.
அவர்கள் சொன்னபடியே நிறைவேற்றப்பட்டது
ஒரு புதிய, அமைதியான வாழ்க்கைக்கு.
எங்கள் பண்டைய நிலம் - வனப்பகுதி மற்றும் காடு -
எல்லாம் மாறி,
பெரிய முன்னேற்றம் என்றார்.
வாழ்க்கையில் வெளிப்பட்டது.
நாங்கள் வசந்த காலத்தில் பலப்படுத்தினோம்
வளமாக வாழ்ந்தார்.
ஒரு தாக்குதலில் போல, ஒரு சண்டை போல,
வீரர்கள் வேலைக்குச் சென்றனர்.
நான் களமிறங்கினேன்
ஆணையின் முதல் காலத்தில்,
அவர் வீட்டை மீண்டும் கட்டினார், மற்றும் அவரது
இப்போது குடும்பம் தொடங்கிவிட்டது
அல்லது, சொல்லுங்கள், அடிப்படை.
அமைதியான உழைப்புக்கு மகிமை!
இன்று விழிப்புடன் இருங்கள்.
அப்படியானால், நான் வருவேன்!
வணக்கம் அனுப்புகிறேன். வி. டெர்கின்.

எனக்குத் தெரிந்த "டெர்கின்" இன் "தொடர்ச்சிகள்" மற்றும் "சாயல்களில்" இருந்து, ஒரு புத்தகத்தை தொகுக்க முடியும், ஒருவேளை தற்போதுள்ள "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" அளவை விட குறைவாக இருக்காது. "டெர்கின்" அச்சிடப்பட்ட தொடர்ச்சிகளின் வழக்குகள் எனக்குத் தெரியும். உதாரணமாக, பெர்மில் உள்ள ஒரு ஆலையில் Zvezda செய்தித்தாளின் பல இதழ்களில்
போரிஸ் ஷிர்ஷோவின் "தொழிற்சாலையில் வாசிலி டெர்கின்" அச்சிடப்பட்டது:

ஒரு புதிய கோடை ஆடையில்
(முறை எடுக்க விடுமுறை வந்துவிட்டது)
முன்னணி வீரர் வாசிலி டெர்கின்
ஆலையைப் பார்வையிட முடிவு செய்யப்பட்டது.
வாசிலி டெர்கின் என்கிறார்கள்
ஸ்மோலென்ஸ்க் பக்கத்திலிருந்து,
மற்றும் மற்றவர்கள் வாதிடுகின்றனர்: "சட்டசபையில்
அவர் போருக்கு முன்பு பணியாற்றினார்."
சரி, மூன்றாவது நகைச்சுவை அல்ல,
அவர்கள் தீவிரமாக கூறுகிறார்கள்:
"வாஸ்யா டெர்கின்! ஆம், ஃபவுண்டரியில்
பல ஆண்டுகளாக ஒன்றாக
வேலை செய்தேன்." சுருக்கமாக,
வாதிடாமல் இருக்க, இதைச் சொல்லலாம்:
டெர்கின் எங்கள் தொழிலாளி,
மற்றவை எல்லாம் குப்பை..

"டெர்கின் இன் தி அசெம்பிளி ஷாப்", "டெர்கின் இன் தி டூல் ஷாப்", "டெர்கின் இன் தி ஃபவுண்டரி ஷாப்" மற்றும் பிற அத்தியாயங்கள் தொழிற்சாலை விவகாரங்களில் வருகை தரும் சிப்பாயின் பங்கேற்பு, தொழிலாளர்களுடனான சந்திப்புகள் பற்றி கூறுகின்றன; தொழில்துறை வாழ்க்கையின் சரியான பெயர்கள் மற்றும் குறிப்பிட்ட உண்மைகள் - "டெர்கின்" வசனத்தின் வழக்கமான ஸ்ட்ரோஃபிக் மற்றும் ஒலியின் அமைப்பு.

வாசகருடன் வாதிடுவது ஒரு பாதகமான, நம்பிக்கையற்ற வணிகமாகும், ஆனால் தேவைப்பட்டால் நீங்கள் அவருக்கு விளக்கலாம். இதை விளக்க, நான் மற்றொரு உதாரணம் தருகிறேன்.

"எறும்புகளின் தேசம்" எழுதி இன்றுவரை இருக்கும் வடிவில் வெளியிட்டபோது, ​​நான் மட்டுமல்ல, என் இளமைக்காலத்தில் பல தோழர்களும் இது "முதல் பகுதி" என்று நம்பினர். மேலும் இரண்டு பகுதிகள் இருக்கலாம், இதில் நிகிதா மோர்குங்காவின் பயணம் நாட்டின் தெற்கே உள்ள கூட்டுப் பண்ணைகள் மற்றும் யூரல்-குஸ்பாஸ் பகுதிகளுக்கு நீட்டிக்கப்படும். இது கட்டாயமாகத் தோன்றியது, மிக முக்கியமாக - மற்றும் வேலை, அது பெரியதாக இல்லை என்று தோன்றியது: கதை வெளிப்பட்டது, அதன் பாணி மற்றும் தன்மை தீர்மானிக்கப்பட்டது - தொடரலாம். ஆனால் பணியின் இந்த வெளிப்படையான எளிமையும் கடமையும் என்னை எச்சரித்தது. நான் கவிதையை "தொடர" மறுத்தேன், இன்னும் வருத்தப்படவில்லை.

"வாசிலி டெர்கின்" செய்தித்தாள் மற்றும் சுவர் செய்தித்தாள் ஃபுய்லெட்டன், பாப் ரெபர்டெய்ர், டிட்டி, ஜோக் சாங், ரேக் போன்றவற்றால் உருவாக்கப்பட்ட அந்த அரை நாட்டுப்புற நவீன "உறுப்பிலிருந்து" வெளிவந்தார். இப்போது அவரே இதே போன்ற பல பொருட்களை உருவாக்கியுள்ளார். செய்தித்தாள்கள், சிறப்பு பதிப்புகள், பாப் இசை, வாய்வழி பயன்பாடு. எங்கிருந்து வந்தாரோ அங்கேயே செல்கிறார். இந்த அர்த்தத்தில், "ஒரு போராளியின் புத்தகம்", நான் ஏற்கனவே ஓரளவு கூறியது போல், எனது சொந்த படைப்பு அல்ல, ஆனால் ஒரு கூட்டு எழுத்தாளர். அதில் எனது பங்கு நிறைவேறியதாக கருதுகிறேன். இது எனது ஆசிரியரின் உணர்வை எந்த வகையிலும் மீறவில்லை, மாறாக, அவருக்கு மிகவும் இனிமையானது: டெர்கின் படத்தை அடையாளம் காண நான் பணியாற்ற முடிந்தது, இது வாசகர்களின் எழுத்து மற்றும் வாய்மொழி மதிப்புரைகளால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. மக்கள் மத்தியில் மிகவும் பரவலானது.

முடிவில், எனது நிருபர்களுக்கு "டெர்கின்" பற்றிய கேள்விகள், ஆலோசனைகள் மற்றும் கருத்துகள் மற்றும் எனது இந்த வேலையைப் பற்றிய அவர்களின் நல்ல அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தும் கடிதங்களுக்காக எனது இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து நன்றி தெரிவிக்க விரும்புகிறேன்.

இந்தக் கட்டுரை வெளியானதில் இருந்து பல ஆண்டுகளாக, "டெர்கின் மெயில்" பல புதிய வாசகர்களின் பதில்களைக் கொண்டு வந்துள்ளது. "புக்ஸ் அபௌட் எ ஃபைட்டர்" இன் புதிய பதிப்பு அல்லது மறைந்த டி.என். ஓர்லோவ் நிகழ்த்திய மற்றொரு வானொலி நிகழ்ச்சியான "வாசிலி டெர்கின்" அல்லது தொழில்முறை திரையரங்குகளில் அதே பெயரில் ஒரு நிகழ்ச்சியை நடத்தும் சந்தர்ப்பத்தில் அவர்கள் வந்து வருகிறார்கள். கே. வொரோன்கோவ்) மற்றும் இராணுவ அமெச்சூர் நிகழ்ச்சிகளின் மேடையில் , இறுதியாக, எனது மற்ற புத்தகங்கள் அச்சில் தோன்றிய சந்தர்ப்பத்தில்.

இந்த பதில்களில், ஏராளமான "அமெச்சூர்" போன்ற புத்தகத்தின் தலைவிதியில் வாசகர் பங்கேற்பின் தீவிர வடிவத்தால் ஒரு பெரிய இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.
"டெர்கின்" அடிப்படையிலான நாடகங்கள், ஸ்கிரிப்டுகள் அல்லது அவற்றின் லிப்ரெட்டோ, புத்தகத்தின் ஆசிரியருக்கு இந்த வகையான அவசர முன்மொழிவுகளைக் குறிப்பிடவில்லை. ஆனால், ஒருவேளை, புத்தகத்தின் ஹீரோ மீதான வாசகரின் அணுகுமுறையின் இன்னும் சுறுசுறுப்பான வடிவம், அவரது தற்போதைய வாழ்க்கையை நீடிக்க, மாற்றுவதற்கான விருப்பம்.
அவர் முன்னணி நிலையிலிருந்து அமைதியான போருக்குப் பிந்தைய தொழிலாளர் நிலைமைகள் வரை. ஆசிரியர் தனது இந்தப் புத்தகத்தை "தொடர்வதை" ஏன் தவிர்க்கிறார் என்பதை விளக்கும் கட்டுரை, வாசகர்களின் கோரிக்கைகளையும் விருப்பங்களையும் எந்த வகையிலும் குறைக்கவில்லை. ஆனால் கவிதைச் செய்திகள் - "டெர்கின்" தொடர்ச்சிக்கான அதன் ஆசிரியரின் அழைப்புகள் வாசகர்களால் "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகத்தின்" "தொடர்ச்சிகளை" தீர்க்கமாக வழிவகுத்தன, மக்கள் சில மறைக்கப்பட்ட அல்லது வெளிப்படையான இலக்கியக் கூற்றுகளைக் கொண்டிருந்தாலும், ஆனால், எப்படியிருந்தாலும், தொழில்முறை எழுத்தாளர்கள் அல்ல.

டெர்கினைப் பின்தொடர்ந்து, ஒரு இராணுவப் பள்ளியின் கேடட் தோன்றுகிறார்: டெர்கின், ஒரு வான் பாதுகாப்பு விமான எதிர்ப்பு கன்னர்; டெர்கின் - தளர்த்தப்பட்டது, பிராட்ஸ்க் நீர்மின் நிலையத்தின் கட்டுமானத்திற்குச் செல்கிறது; மின்சார மோசடி கடையில் டெர்கின்; கன்னி மண்ணில் டெர்கின்; டெர்கின் - ஒரு போலீஸ்காரர் ... டெர்கினின் "மகன்கள்" மற்றும் "மருமகன்கள்" தோன்றுகிறார்கள் - ஆண்டுகள் செல்கின்றன, மேலும் ஹீரோவின் வயது கூட, இளம் வாசகர்களின் நலன்களுக்கு ஏற்ப, அத்தகைய "திருத்தங்களுக்கு" உட்பட்டது.

இந்த "டெர்கின்களில்" சில வெளியிடப்பட்டன: மூத்த லெப்டினன்ட் ஈ. சுமாகோவ் - "ஆன் எ போர் போஸ்ட்" செய்தித்தாளில் "வாசிலி டெர்கின் இன் ஏர் டிஃபென்ஸ்"; "யஷா டெர்கின்"
எம். இவனோவா - "தொழிலாளர் இருப்புக்கள்" (அல்மா-அடா); "டெர்கின் இன் தி ஃபயர் ட்ரூப்ஸ்" - "அலாரம்" (கார்கோவ்), முதலியன (கடந்த இரண்டு அல்லது மூன்று ஆண்டுகளில், "டெர்கின் இன் தி அதர் வேர்ல்ட்" வெளியீடு தொடர்பாக, எனது "டெர்கின்" இல் உள்ள சாயல்கள் மற்றும் தொடர்ச்சிகளின் எண்ணிக்கை காப்பகம்" இரட்டிப்பாகியது, மேலும் அவற்றின் பொருள் மற்றும் விவாதம் அல்லது பிற நோக்குநிலை ஏற்கனவே இந்த இரண்டாவது "டெர்கின்" (ஆசிரியரின் குறிப்பு) உள்ளடக்கத்தால் தீர்மானிக்கப்பட்டது.

இந்த "தொடர்ச்சிகளின்" இலக்கியத் தகுதிகள், அச்சிடப்பட்ட மற்றும் கையால் எழுதப்பட்டவை, சில நேரங்களில் மிகப் பெரியவை, நிச்சயமாக, நிபந்தனைக்குட்பட்டவை - "ஒரு போராளியைப் பற்றிய புத்தகம்" மீது அவற்றின் நேரடி சார்பு முக்கிய படத்தை கடன் வாங்குவதில் மட்டுமல்ல, வெளிப்படையானது. வசனத்தின் முழு அமைப்பிலும். ஆம், இது அவர்களின் ஆசிரியர்களால் மாறுவேடமிடப்படவில்லை, இது செய்தித்தாள், சுவர் செய்தித்தாள் அல்லது உள்ளூர் அல்லது "தொழில்" நோக்கத்தின் பாப் மெட்டீரியல் தவிர வேறு எதையும் காட்டாது. எவ்வாறாயினும், இந்த ஆசிரியர்களின் நோக்கங்கள் தொடுகின்றன மற்றும் ஆர்வமற்றவை. ஒரு வார்த்தையில், சரியாக இது போன்றது: டெர்கினின் படம் "அவர் எங்கிருந்து வந்தார் - அவர் அங்கு செல்கிறார்" - நவீன அரை நாட்டுப்புற கவிதை "உறுப்பு". "டெர்கின்" போன்ற ஒரு கூட்டு "தொடர்ச்சி" என்னைப் பிரியப்படுத்தவும், "டெர்கின்" இல் உள்ள எனது எண்ணற்ற இணை ஆசிரியர்களிடம் நட்பு நன்றி உணர்வைத் தூண்டவும் மட்டுமே முடியும்.

ஆனால், நிச்சயமாக, முற்றிலும் மாறுபட்ட உணர்வுகள் "தி புக் ஆஃப் எ ஃபைட்டர்" இன் "தொடர்ச்சியின்" ஒரு சிறப்பு நிகழ்வால் ஏற்படுகிறது - டெர்கின் உருவத்திற்கு ஆழமாக அந்நியமான நோக்கங்களுக்காக, மற்றும்
இலக்கிய வணிகத்தின் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கருத்துக்களுடன் ஒரு சிறிய ஒற்றுமை கூட இல்லாத வகையில். நான் நியூயார்க்கில் ஒரு குறிப்பிட்ட எஸ்.யுரசோவ் "போருக்குப் பிறகு வாசிலி டெர்கின்" என்பவரால் வெளியிடப்பட்ட புத்தகத்தை அடைப்புக்குறிக்குள் குறிப்பிடுகிறேன்: "A. Tvardovsky படி." இந்த "இணை ஆசிரியர்" எந்த வகையிலும் ஒரு அனுபவமற்ற தொடக்கக்காரர் அல்ல, மேலும் அவரது இந்த வேலை ஒரு புத்திசாலித்தனமான "பேனாவின் சோதனை" அல்ல - எடுத்துக்காட்டாக, அவர் அறிவித்தது
இந்த பதிப்பின் அட்டையில் "எனிமி ஆஃப் தி பீப்பிள்" என்ற சுயசரிதை நாவல் உள்ளது, இது "போல்ஷிவிசத்துடன் முறித்துக் கொண்டு குடியேறிய சோவியத் மேஜர் ஃபியோடர் பானின் உருவப்படம்" சித்தரிக்கிறது.

ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில் "ஒரு போராளியின் புத்தகம்" என்பது எனது சொந்தப் படைப்பு அல்ல, கூட்டுப் படைப்பாற்றல் என்ற "வாசகர்களுக்கான பதில்" என்ற எனது வார்த்தைகளை அவர் உண்மையில் புரிந்துகொண்டதாக எஸ்.யூராசோவ் நடிக்கிறார். அவர் அங்கு எழுதுகிறார்: “போருக்குப் பிறகு வாசிலி டெர்கின்” புத்தகத்தின் ஒரு பகுதி நான் இராணுவத்திலும் சோவியத் யூனியனிலும் கேட்டதைக் கொண்டுள்ளது. இந்த பகுதியின் சில இடங்கள் ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் சில இடங்களுடன் ஒத்துப்போகின்றன, ஆனால் முற்றிலும் மாறுபட்ட அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன. கவிஞருக்கு பெயரிடப்படாத "டெர்கின்ஸ்" என்ன இங்கே பின்பற்றப்படுகிறது, அதற்கு மாறாக, நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு சொந்தமானது மற்றும் ஏ. ட்வார்டோவ்ஸ்கியால் பயன்படுத்தப்பட்டது என்று சொல்வது கடினம்.

"வாசிலி டெர்கின் தான் அவர் வாழும் வழி என்றும் இன்னும் படையினர் மற்றும் மக்கள் மத்தியில் உருவாக்கப்படுகிறார் என்றும் யூராசோவ் தொடர்கிறார்.
இலவச நாட்டுப்புறக் கலை". இவ்வாறாக வழக்கை முன்வைத்த யுராசோவ் எனது "வாசிலி டெர்கின்" உரையைக் கையாள்வதில் "சுதந்திரம்" முழுமையடையும் உரிமையை தனக்குத்தானே ஆணவப்படுத்துகிறார். புத்தகத்தின் முதல் பக்கத்தைத் திறக்கிறோம்:

எந்த நதியில் நீந்த வேண்டும் -
புகழையும் பெருமையையும் உருவாக்க...
கசப்பான ஆண்டின் முதல் நாட்களில் இருந்து,
பூர்வீக நிலத்தின் கடினமான நேரத்தில்,
கேலி செய்யவில்லை, வாசிலி டெர்கின்,
நாங்கள் உங்களுடன் நட்பு கொண்டோம்.
ஆனால் எனக்கு இன்னும் தெரியாது, சரி,
அச்சிடப்பட்ட நெடுவரிசையில் என்ன இருக்கிறது
எல்லோரும் உங்களை விரும்புவார்கள்
நீங்கள் மற்றவர்களின் இதயங்களில் நுழைவீர்கள் ...

மேலும், மற்றும் பல - சரணத்திற்குப் பிறகு சரணம், எல்லாம் சரியாக "ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் படி", தவிர, எடுத்துக்காட்டாக, "ஆண்டின் முதல் நாட்களில் இருந்து
கசப்பானது" என்பது உச்சரிக்க முடியாத "போரின் நாட்களில் இருந்து, கசப்பான நேரத்திலிருந்து" மற்றும் "ஆனால் எனக்கு இன்னும் தெரியாது, சரி" - "யாரும் நினைக்கவில்லை, சரி ..." என்ற வரியால் மாற்றப்பட்டது. மூன்றாவது பக்கம், எங்கே, எனது வரிக்குப் பிறகு "டெர்கினுடன் பிரச்சனை இருக்கலாம்?" திடீரென்று யுராசோவின் தயாரிப்பில் ஒரு சரணம் வந்தது:
- ஒருவேளை அவர்கள் அவர்களை முகாமில் வைத்திருக்கலாம்
- இன்று டெர்கினால் முடியாது...
- நாற்பத்தி ஐந்தில், - அவர்கள்,
- மேற்கு நோக்கி என்ன சென்றது ...

மரியாதைக்குரிய சோவியத் போர்வீரரின் தலைவிதியை - குறைந்தபட்சம் மறைமுகமாக - அவரது இழிவானதுடன் ஒப்பிடுவதற்கான இந்த அவதூறான முயற்சி.
ஒரு தவறிழைத்தவரின், தாய்நாட்டிற்கு துரோகியின் வாழ்க்கை வரலாறு, நிச்சயமாக, வெறுப்பை மட்டுமே ஏற்படுத்தும், இது இந்த வெட்கமற்ற பொய்மைப்படுத்தலின் அனைத்து முறைகளிலும் வாழ அனுமதிக்காது.

வேலை கடினமானது. எடுத்துக்காட்டாக, "டூயல்" அத்தியாயத்திலிருந்து, டெர்கின் ஒரு ஜெர்மானியருடன் கைகோர்த்துப் போரிடும் தொழில்நுட்பப் பக்கம் எடுக்கப்பட்டது, மேலும் கோடுகள் மற்றும் சரணங்களின் உதவியுடன் எப்படியோ தன்னிடமிருந்து ஒட்டிக்கொண்டது, அவர் கடந்து செல்கிறார். ஒரு போலீஸ்காரருடன் டெர்கின் கைகோர்த்து சண்டையிட்டார். இதனுடன் ஒப்பிடுகையில், திருடப்பட்ட காருக்கு வாகன ஓட்டிகளால் வேறு நிறத்தில் பெயின்ட் அடிப்பதும், உரிமத் தகட்டை மாற்றுவதும் மிகவும் நம்பத்தகுந்த விஷயமாகத் தெரிகிறது.
யுராசோவ் சரணங்கள், காலங்கள் மற்றும் முழுப் பக்கங்களிலும் என்னை "மேற்கோள்" செய்கிறார், ஆனால் அவர் எங்கும் மேற்கோள் குறிகளை வைக்கவில்லை, அவருடைய "சேர்ப்புகள்" மற்றும் "மாற்றுகள்" நன்கு அறியப்பட்ட, பல முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்ட உரையைப் பயன்படுத்துவதற்கான உரிமையை அவருக்கு வழங்குகின்றன என்று நம்புகிறார். சோவியத் புத்தகம் தனது சொந்த குறைந்த சோவியத் எதிர்ப்பு இலக்குகளில். உயர்ந்த தெய்வம் தனிச் சொத்தாக இருக்கும் முதலாளித்துவ உலகின் "சேவைக்கு" சென்ற இந்த மனிதன், நமது சோசலிச சமுதாயத்தில் சட்டத்தால் மட்டுமே பாதுகாக்கப்படும் இலக்கியச் சொத்துக் கொள்கையை முற்றிலுமாகப் புறக்கணித்துவிட்டான் என்பதைச் சுட்டிக்காட்டுகிறது. கருத்து.

எவ்வாறாயினும், யுராசோவின் கலை எதிர்ப்பு கலவையின் வெளியீட்டாளர்கள் நியூயார்க்கில் உள்ள தங்கள் நிறுவனத்திற்கு மிகப் பெரிய மற்றும் உன்னதமான ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான ஏ.பி. செக்கோவ் பெயரைக் கொடுக்கத் தயங்கவில்லை என்றால் ஏன் ஆச்சரியப்பட வேண்டும். .