"Vasily Terkin" yaratılış tarihi. Tvardovsky'nin "Vasily Terkin" şiirinin yaratılış tarihi Tvardovsky, Vasily Terkin'in nasıl yazıldığı

Vasya Terkin. Görüntünün yaratılış tarihi.

Leningrad Cephesi'nin en ünlü hiciv savaşçısı Vasya Terkin hakkında bir hikayeye başlamadan önce, On Guard of the Anavatan gazetesinin sayfalarındaki görünüşünün kökenlerine dönmek istiyorum. Bu, 1939/40 kışında Sovyet-Finlandiya savaşı sırasında oldu. Vasya Terkin ilk kez gazetede muhabirlerinden biri olarak yer aldı. "Repertuarında gri iğdiş edilmiş" hiciv yazısı bu isimle imzalandı. Bu, o sırada görevde olan ve D.S.'nin yerini alan Nikolai Shcherbakov sayesinde oldu. Berezin, feuilletonun yazarı Kaufman'ın adını "daha kulağa hoş gelen" Terkin'e.

Bir dahaki sefere, editörlüğünde yayınlanan "Okuyucuya Yardımcı Kısa Bir Sözlük" ile gazetede yer aldı. "Sözlük" ustaca yazılmış, anlamamak mümkün değil. O siyasi anda geçerli olan terimlerin anlamlarını açıkladı. Yine de gülümsetiyorlar. Kısmen sadeliği için, saflık. Ama böyle olmalı. Bu, sadeliği ve anlaşılırlığıyla bir Leningrad savaşçısı olan okuyucu üzerinde gerekli etkiyi yaptığı anlamına gelir.

31 Aralık 1939 tarihli sayısında Vasya Terkin'in portresi yer aldı. Burada da bildirildi: “Direkt İtfaiye teşkilatımızın ön saflarda yer alan özel muhabiri Vasya Terkin, yakın zamanda bizimle birlikte basılacak materyalleri hazırlıyor. Bu arada Vasya Terkin'in son portresini de yerleştiriyoruz.” Şekil, Budyonovka'da kemerle kuşanmış kurnazca gülümseyen bir dövüşçüyü gösteriyor. Arkasında bir tüfek, bir kalem ve bir sanatçı fırçası var. Bu yayın efsanevi bir kahramanın doğumu olarak kabul edilmelidir. Böylece Vasya Terkin zaten 75 yaşında.

Ancak, bir sonraki yayında, Vasya Terkin bir gazete muhabirinden başkalarının hakkında yazdığı bir kahramana dönüştü. Sanatçılar Veniamin Briskin Ve Vasili Fomiçevşiirlerle eşleşen bir dizi çizim çizdi Nikolay Shcherbakov("Keskin Nişancı" takma adı).

Hem ilk hem de sonraki dizilere aynı şekilde başlayacak manşetler verilmesini tavsiye eden Tvardovsky idi: "Vasya Terkin nasıl ..." bunu yaptı, bunu yaptı, bunu yaptı. Böylece diziler yapıldı: “Terkin “dili” nasıl aldı”, “Terkin bir astsubaydan askeri nasıl kurtardı”, “Terkin kundakçıları nasıl yakaladı”, “Terkin raporu nasıl verdi” vb.

Vasya Terkin'in ilk biyografisi kaleme alındı samuil marşak A. Tvardovsky'nin isteği üzerine bu yaratıcı sürece "On Guard for the Anavatan" yazı işleri ofisinde de katılan .

Sovyet-Finlandiya savaşı sırasında büyük bir yazar ekibi Vasya Terkin'in imajı üzerinde çalıştı. Bu, "Anavatanın Muhafızları" gazetesinin kadrosudur. Nikolai Tikhonov("Nikolai Semenych" takma adı), Sezar Solodar("Ivan Solyony" takma adı), Sergey Vashentsev("Sergei Vash" takma adı) ve Sergei Mikhalkov Mart 1940'ta "Front Line Friends" filminin senaryosunun yazarlarından biri ve ayrıca Kızıl Ordu'nun sıradan komutanları olarak Leningrad'a gelen - siyasi yetkili yardımcısı Kutko Ve askeri mühendis 3. rütbe S. Rybakov.

30 Kasım 1939'dan 13 Mart 1940'a kadar süren Sovyet-Finlandiya savaşı sırasında Vasya Terkin hakkında 30'a yakın yayın yayınlandı. Kısa bir makalede, bu görüntünün ortaya çıkışı ve gazete sayfalarındaki gelişimi ile ilgili her şeyi anlatmak zor. Bu, Rusya Yazarlar Birliği üyesi, 2. rütbe O.V.'nin kaptanı kitabında daha ayrıntılı olarak açıklanmaktadır. Shcheblykin "Vasya Terkin? 2009 yılında yayınlanan ve şu anda ikinci baskısı hazırlanan bu kim?”

Kızıl Ordu'nun bir sonraki yıldönümünde, Şubat 1940'ta Art yayınevi, Beyaz Finlilerle savaşlarda öne çıkan askerlere ve komutanlara hediye olarak 5.000 kopya tirajlı Cephede Vasya Terkin albümünü çıkardı. Bu albümde 16 dizi çizim, A. Tvardovsky'nin bir şiiri ve S. Marshak'ın Vasya Terkin biyografisi yer alıyor.

Terkin ile ilgili şiir dizisinin ana yazarı1939/40 döneminde. N. Shcherbakov'du. Sovyet-Finlandiya savaşının sonunda Nikolai Alexandrovich Shcherbakov'a bir hükümet ödülü verildi, ancak ödülü alamadı.

Alexander Tvardovsky'nin çalışmaları Rusya'da ve yurtdışında yaygın olarak biliniyor. Onun alamet-i farikası haline gelen, büyük ün ve tanınma getiren "Vasily Terkin" şiiriydi. Şiir 8. sınıfta incelenir, edebiyat derslerine hazırlık olarak eserin plana göre ayrıntılı bir analizi ve Tvardovsky tarafından Vasily Terkin'in yaratılışının biyografisi ve tarihi hakkında ek bilgi gerekecektir. Vasily Terkin'de, bölümlerin özerkliği ve ortak bir olay örgüsünün olmaması nedeniyle analiz spesifiktir, bu nedenle makalemizdeki edebi metnin tam analizine aşina olmanızı öneririz.

Kısa analiz

Yazma yılı – 1942-1945.

yaratılış tarihi- Ana karakter tamamen kurgusal bir karakterdir, yazar onun hakkındaki hikayeyi Büyük Vatanseverlik Savaşı'nda Rus ordusunun zaferiyle birlikte bitirdi.

Ders- basit bir askerin başarısı, Rus karakteri, bir Rus insanının ahlaki gücü.

Kompozisyon- Önsöz ve sonsöz içeren 30 bölüm, özerk, ancak ortak bir amaç ve ana karakterin imajı ile birleşmiş.

Tür- bir şiir, lirik bir epik eser, "bir dövüşçü hakkında bir kitap".

Yön- gerçekçilik.

yaratılış tarihi

Şiirin ana karakteri - kurgusal bir karakter - yazarın kendisine ek olarak sanatçıları ve şairleri de içeren Leningrad gazetesi "Anavatan Muhafızları" nın yayın kurulu tarafından icat edildi ve adlandırıldı. Vasily'nin küçük feuilleton şiirlerinde ana karakter olması gerekiyordu. Ancak karakter o kadar popüler oldu ki, Alexander Tvardovsky daha büyük bir eser yazmaya karar verdi.

1942'de efsanevi şiirin ilk bölümleri yazıldı ve yayınlandı. 1945 yılına kadar gazetelerde bölümler halinde yayımlanmış, 1942 yılında şiirin ilk baskısı henüz tamamlanmamış olarak yayımlanmıştır. Böylece Tvardovsky şiir üzerinde üç yıl çalıştı. O kadar talep olduğu ortaya çıktı ki, üzerinde çalışmanın tamamlandığı haberi, Vasily Terkin hakkındaki hikayenin devamını yazma talebiyle birçok mektuba neden oldu.

Niyetşiirler Tvardovsky'ye 1939'daki Rus-Finlandiya savaşı sırasında askeri olaylara savaş muhabiri olarak katıldığı sırada geldi. Yazarın kendisinin de yer aldığı Büyük Vatanseverlik Savaşı, içinde yer aldığı bir eser yazmak için itici güç oldu. gerçek olaylar: Volga'daki savaş, Dinyeper Nehri'nin geçişi, Berlin'in ele geçirilmesi. Yazar, 1942'de en hararetli savaşlara katıldıktan sonra Moskova'ya döndü ve şiir üzerinde çalışmaya başladı.

Ders Tvardovsky'nin seçtiği çok yönlü ve çeşitli, çalışmalarındaki her şey mizah ve iyimserliğe dayanıyor - tıpkı askeri saha koşullarında savaşçıların gerçek hayatında olduğu gibi. Partinin öneminin, zafere ve mücadeleye katkısının şiirde belirtilmemesi için yetkililerin baskısına rağmen, yazar anlatıda ideolojik anlara yer vermedi. Yazara göre bunlar, eserin genel tonu, fikri ve hedefleri ile tamamen uyumsuzdu. Sansürün makalelerin düzenlenmesini gerektirmesine rağmen, "Vasily Terkin" bilinen tüm yayınlar ("Znamya", "Pravda", "Izvestia") tarafından yeniden basıldı ve popülaritesi arttı. Her okul çocuğu şiirin satırlarını ezbere biliyordu, radyoda okudular, cephedeki askerlere okudular ve özel askeri değerin bir göstergesi olarak yayınlar verdiler.

Ders

ders Tvardovsky'nin ölümsüz şiiri şu şekilde tanımlanabilir: zafere olan inanç, Rus karakterinin gücü, basit bir askerin başarısı. Şiir, yaşayan, gülen, yılmayan, zafere inanan ve hayata tutunan basit bir adamı anlatır. Karakteri, mizahı ve istismarları, cephedeki savaşçılar için gerçek bir efsane haline geldi. İnsanlar Vasily'nin gerçek bir insan olduğuna inanıyor, ona saygı duyuyor, kahramanı görmeyi ve elini sıkmayı hayal ediyorlardı.

Böyle bir "canlı imaj", yazar tarafından ön cephedeki deneyimi, sanatsal araçları ve yeteneğin gücü sayesinde elde edildi. Eserin ana fikri, zafere inanmak, her durumda, ölüm karşısında bile (Bölümlerden birinde Terkin'in yaptığı gibi) yaşamaya ve savaşmaya devam etmektir. Eleştiri ve sansür şiirin okuyucuya öğrettiklerinden memnun değildi, partinin düşmanı yenmedeki rolünü vurgulamak gerekiyordu. Ancak anlatının genel yönü, tarzı ve karakteri ideolojiye yabancıydı, dolayısıyla problemlerşiirde gündeme getirilen yandaşlık ve ideolojik imalardan yoksundur.

Kahraman okuyucuya yakın ve sevgili olur, o bir arkadaş, yoldaş, komşu bir şirketten bir adamdır, ancak ne karizmatik bir lider, ne bir akıl hocası ne de bir devlet görevlisidir. Tartışmalar ve sansürün baskısı nedeniyle Tvardovsky, 1942-43'te ciddi bir yaratıcı kriz yaşadı, ancak yasakları aşmayı ve işin orijinal fikrini somutlaştırmayı başardı.

Kompozisyon

şiirin yapısında 30 bölüm, önsöz ve sonsöz. Coğrafi veya belirli tarihsel tarihlere tabi değildir. Eylem zamanı - Büyük Vatanseverlik Savaşı, yer - cephe yolları - işi ölümsüz kılan Terkin imajının bu evrenselliği ve genelleştirilmesiydi. Şiirin yazarı, "Savaşın bir planı yoktur" dedi.

Eserin kompozisyonunun özelliği olan bu özelliktir - birkaç hikayeyi bir araya getirerek onları kahramanın imajıyla birleştirdi. Edebi bir metnin inşasının bir başka özelliği de yazarın karakteriyle diyaloğudur - onlar asker arkadaşları, hemşeridirler. Yazar, kahramanıyla tartışma veya konuşma şeklinde birçok önemli nokta sunar. Şiirin her bölümü ayrı bir şiir olarak kabul edilebilir - hepsi eksiksizdir ve zayıf bir bağlantıya, göreceli özerkliğe sahiptir. Bunun nedeni, şiirin ayrı bölümler halinde basılmış olması ve okuyucunun önceki bölümlerin içeriğine aşina olmaması olabilir.

Ana karakterler

Tür

Eserin türü şiir olarak belirlenmiştir. Özünde, birçok olay örgüsü anlatısı içerdiğinden, daha çok lirik bir epik eserdir, ancak lirik ara sözler, destansı bir başlangıca eşdeğerdir. Yazarın kendisi, geleneksel yapılara ve bileşenlere uymadığı için türü "bir dövüşçü hakkında kitap" olarak adlandırıyor. Adam gömleği Vasily hakkındaki hikayesi, belirli bir türün çerçevesine giremeyecek kadar özel, orijinal çıktı. Yazarın gündeme getirdiği sorunlar, bir şiirin ya da manzum bir öykünün türüne sığdırmak için çok büyük ölçeklidir.

Sanat testi

Analiz Değerlendirmesi

Ortalama puanı: 4.5. Alınan toplam puan: 420.

Kaliningrad Zharkova Maria Alexandrovna'daki 11 numaralı okulun genç bir uzmanının açık dersi.

Yeni materyal öğrenme dersi. A.T.'nin kişiliği ile tanışma. Tvardovsky: şairin eserinin hayatı ve aşamaları.

"Vasily Terkin" şiirinin kompozisyon özelliklerinin analizi.

İş bir grup doğası, arama ve yaratıcı faaliyettir.

İndirmek:

Ön izleme:

Sunuların önizlemesini kullanmak için bir Google hesabı (hesabı) oluşturun ve oturum açın: https://accounts.google.com

Slayt altyazıları:

Ön izleme:

Tarih : 15.04.

ders konusu : A.T. Tvardovsky bir şair-vatandaştır. "Vasily Terkin" şiirinin yaratılış tarihi. Şiirin tür-üslup ve olay örgüsü-kompozisyon özellikleri.

Hedefler :

1) şairin medeni cesaretini ortaya çıkarmak; savaş yıllarında şiirin ve kahramanın rolünü göstermek; öğrencilerin zaferimizin kökenlerini anlamalarına yardımcı olun;

2) lirik bir eseri analiz etme yeteneğini geliştirmek; sorulan sorular üzerine tutarlı bir metin oluşturun;

3) savaş tarihine, kişinin ailesinin tarihine ilgi uyandırmak; savaş hakkında konuşurken duygusal bir tepki uyandırmak; vatanseverlik duygularının gelişmesine katkıda bulunur.

ders türü : Yeni materyal öğrenme dersi (karma: konuşma, araştırma)

Öğrenci çalışma biçimleri:konuşma, sözlü çalışma, grup çalışması, arama etkinliği.

1. Organizasyon zamanı: Selamlar ; öğrenciler tarafından planın dile getirilmesi ve dersin amaçlarının belirlenmesi; sınıf defterlerinde çalışın: tarihi, dersin konusunu yazın.

Dersin amaçlarının oluşturulması: Sizce bugünkü derste hangi hedefleri takip edeceğiz? (şairin sivil cesaretini ortaya çıkarmak; savaş yıllarında şiirin ve kahramanın rolünü göstermek; lirik bir eseri çözümleme yeteneğini geliştirmek)

Dersin I aşaması (17 dk):

2. Tvardovsky'nin kişiliğiyle tanışma (grupların mesajı)

A.T.'nin hayatı ve yaratıcı yolu ile tanışmaya başlamadan önce. Tvardovsky, sana Sovyet şairi Mihail Dudin'in bir şiirini okumak istiyorum “A.T. Tvardovsky "(1988)

o cephedeydi

Savaştaki o alay keşif,

Olasılığın olmadığı yerde

Kahramanların geri çekilmesi için.

ayrı şiir

Ona içgörü verdi.

Onun özgür dili

Yaşam Elementi konuştu.

Empati yükü

Ve şarkıda, iradeye sadık,

Zamanın acısını yüreğiyle kabul etti

Ve bunu kendi acım haline getirdim.

Hatıra, bir rüya gibi, bir rüyada olsun

Onur ve sitem için tutar

Mavideki tüm derinlik

Bebek gözleri.

Egzersiz yapmak: Sınıf arkadaşlarının konuşmalarının özetlerini bir deftere kaydedin. Soruları cevapla:

Öğrenci mesajları ve sunumları ( 12 dakika)

1. A. T. Tvardovsky'nin Biyografisi (1. grup).

A.T. Tvardovsky, 8 Haziran 1910'da Smolensk bölgesinin derinliklerindeki bir çiftlikte köylü bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi. Şair, çocukluktan itibaren edebiyata ve özellikle şiire ilgi duyduğunu söyledi. İlk okuma ve yazmada ustalaşmadan önce şiir yazmaya başladı: “İlk şiirimi yazmaya çalıştığımı, akranlarımı, kuş yuvalarını yok edenleri, alfabenin tüm harflerini bilmeden ve tabii ki yazmaya çalıştığımı çok iyi hatırlıyorum. , çeşitleme kuralları hakkında hiçbir fikrim yoktu ... Tutkulu, kalp atan bir arzu olduğunu açıkça hatırlıyorum ... ve uyum, Row ve müzik - onları doğurma arzusu - hemen, eşlik eden bir duygu bugüne kadar herhangi bir yeni fikir.

Geleceğin şairinin kişiliğini oluşturmak için, büyük önem babasının bilgeliği, kitap sevgisi, babasının çocuklarda büyüttüğü. Tvardovsky otobiyografisinde "Bütün kış akşamları genellikle yüksek sesle kitap okumaya adanırdı" diye yazmıştı. Puşkin, Gogol, Lermontov, Nekrasov'un eserleriyle erken tanıştı.

Baba çocuklarına iyi bir eğitim vermek istiyordu. Liseye hazırlık erken başladı. Trifon Gordeich, uzak akrabası olan Smolensk'ten özel olarak bir öğretmen bile getirdi ve İskender hemen 2. sınıfa kaydoldu. 1924 yılına kadar farklı okullarda öğrenim devam etti. Tvardovsky, köyün sosyal yaşamına aktif bir katılımcı olur. O, "sıradan bir kırsal Komsomol üyesi", "Smolensk gazetelerinin yazı işleri bürolarına" küçük notlar gönderdi. Düzeltilmemiş köprüler, Komsomol subbotnikleri hakkında, yerel makamların suistimali hakkında yazdı. Ve 19 Temmuz 1925'te ilk şiir "Yeni Kulübe", "Alexander Tvardovsky" imzasıyla "Smolenskaya köyü" gazetesinde yayınlandı. Böylece şairin yaratıcı yolu başladı.

1932 - 1939'da Tvardovsky, Beşeri Bilimler Fakültesi'ndeki Smolensk Pedagoji Enstitüsü'nde, ardından Moskova Tarih, Felsefe ve Edebiyat Enstitüsü'nde okudu, verimli bir şekilde yazdı ve yayınladı.

K. Simonov bu dönemi şu şekilde hatırlıyor: “Kendisine gelen şöhret, çok yatırım yaptığı bir yazar için gerekli eğitim kavramına karşı ciddi ve katı tavrını hiçbir şekilde sarsmadı ... Olmak seçkin bir şair, seçkin bir öğrenci olarak kaldı, aziz hedefe giden yolda azimle devam etti ve eğitimini o dönemde ülkenin en iyi insani yardım yüksek öğrenim kurumunda zekice tamamladı.

Hayat, Tvardovsky'nin yaratıcı planlarında kendi ayarlamalarını yaptı. Finlandiya ile savaş başladı ve ön cephe gazetesi On Guard for the Anavatan'ın muhabiri oldu. Sonra Büyük Vatanseverlik Savaşı...

2. Tvardovsky savaşta. (2. grup.)

"Hayat birdir ve ölüm birdir"

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın ilk sabahı, Moskova bölgesindeki Tvardovsky'yi tatilinin en başında Zvenigorod bölgesi Gryazi köyünde yakaladı. Aynı günün akşamı Moskova'daydı ve bir gün sonra Kızıl Ordu ön cephe gazetesinde çalışacağı Güney-Batı Cephesi karargahına gönderildi.

Şairin savaş sırasındaki hayatına bir miktar ışık, "Anavatan ve Yabancı Ülke" adlı düzyazı denemelerinin yanı sıra Tvardovsky'yi tanıyan E. Dolmatovsky, V. Muradyan, E. Vorobyov, O. Vereisky'nin anılarında tutulmaktadır. o yıllar, Alexander Trifonovich'in daha sonra hayatı hakkında çok şey anlattığı V. Lakshin ve V. Dementiev. Bu yüzden V. Lakshin'e “1941'de Kiev yakınlarında ... kuşatmadan zar zor çıktığını söyledi. Çalıştığı Güney-Batı Cephesi gazetesinin yazı işleri Kiev'de bulunuyordu. Şehri son saate kadar terk etmemesi emredildi ... Ordu birimleri Dinyeper'ın ötesine çoktan çekilmişti ve yazı işleri hala çalışıyordu ... Tvardovsky bir mucize eseri kaçtı: alay komiseri onu arabasına aldı. ve Alman kuşatmasının kapanış halkasından zar zor atladılar. 1942 baharında ikinci kez kuşatıldı - bu sefer I.S.'ye göre Kanev yakınlarında. Marshak, bir “mucize” olarak yeniden ortaya çıktı. 1942'nin ortalarında Tvardovsky, Güneybatı Cephesinden Batı Cephesine taşındı ve şimdi, savaşın sonuna kadar, Krasnoarmeyskaya Pravda cephe gazetesinin yazı işleri onun evi oldu. Efsanevi Terkin'in evi oldu.

Tvardovsky'nin portrelerini çizen ve eserlerini resimleyen sanatçı O. Vereisky'nin anılarına göre, “şaşırtıcı derecede yakışıklıydı. Uzun boylu, geniş omuzlu, ince belli ve dar kalçalı. Güreşçilerin sık sık yaptığı gibi, kendini dik tuttu, omuzları dik, yumuşak adımlarla, yürürken dirseklerini hareket ettirerek yürüdü. Asker kıyafeti ona çok yakışmıştı. Başı, yüksek bir alnını çerçeveleyen, geriye taranmış, yanlara ayrılmış, ince boynunun, yumuşak sarı saçlarının üzerinde gururla oturuyordu. Çok parlak gözleri dikkatli ve sert bakıyordu. Hareketli kaşlar bazen şaşkınlıkla kalkıyor, bazen kaşlarını çatıyor, burun köprüsüne yaklaşıyor ve yüz ifadesine ağırlık veriyor. Ama dudakların dış hatlarında ve yanakların yuvarlak hatlarında kadınsı bir yumuşaklık vardı.

Alexander Trifonovich kendini her zaman doğal, sakin ve biraz kapalı tuttu. "Yaratıcı laboratuvarının" "sırlarını" paylaşmaktan gerçekten hoşlanmıyordu ve biri onlara kaba bir şekilde girmeye çalıştığında sinirlendi. Öfkesini asla kaybetmedi, "gevşemesine" izin vermedi, edebi bir ünlü olarak konumunu bir şekilde kötüye kullanma düşüncesine bile izin vermedi, ancak en yakın amirleriyle, kölelik veya yaltaklanma gölgesi olmadan tamamen bağımsız davrandı. Neredeyse üç savaş yılı boyunca Tvardovsky ile yan yana yaşayan yazar E. Vorobyov tanıklık ediyor: “Tvardovsky, kendisine veya yoldaşlarına karşı duygusuzluk, biçimcilik ve kabalıkla saygısız bir tavırla karşı karşıya kaldığında, sessiz bir küçümsemeyle karşılık verdi, kendini tuttu. öfke. Üç yıl içinde, astlarıyla, rütbesi kendisinden daha düşük olanlarla kabaca konuştuğu bir vakayı hatırlamıyorum. Ancak üstleriyle yaptığı konuşmalarda adaletsizlik, düşüncesizlik veya birinin düşüncesizliği olduğunda hoşnutsuzluğunu gizlemedi. Bu gibi durumlarda çok sertti, kaba olabiliyordu ve bir zamanlar hakkında "Kendi vücudunu yöneten kişi" dediği kişiler kategorisinden, iktidardan zevk alan bir martinete ders vermekten çekinmiyordu.

Savaş sırasında bir başka karakteristik Tvardovsky: Cesaretini asla göstermemekle kalmadı, aksine korku duyguları yaşadığı anları sık sık vurguladı. Örneğin, Grodno'ya yaptığı bir geziyle ilgili yazısı şöyle: “Pelerin şehirde iki saat sürdü, olabildiğince birbirinin önündeymiş gibi davrandı ki bu bizim için çok korkutucu değil. Ve çok korkutucuydu, tükenme noktasına kadar yorucuydu. Artık en ufak bir merak duymuyorsunuz, kendi huzursuzluğunuz, aylaklığınız içinde çürüyorsunuz, burada insanların doğrudan görevle meşgul olduğu zor bir iş var. Ve Vilnius'un ele geçirilmesiyle ilgili notta, biraz alay etmeden söylenmiyor: “... Biz muhabirler, tümen karargahında üç veya dört kilometre uzakta oturuyorduk, profesyonel utanmazlıkla ne zaman olacağını bekliyorduk. Vilnius'a gitmek, fotoğraf çekmek ve aceleyle geri dönmek mümkün olurdu.”

Aslında, olağanüstü kişisel cesarete sahip bir adamdı. 1952'de altı noktalı bir fırtına sırasında Gagra'da şairle birlikte dinlenen A. Aborsky'ye göre, Tvardovsky “çamurlu, kükreyen dalgalara atıldı, kıyıdan bir buçuk kilometre açıkta yüzdü, diğerleri ve mükemmel yüzücüler. suya yaklaşmaya bile korkuyorlardı". Tvardovsky'yi savaşın ilk yılında yakından tanıyan E. A. Dolmatovsky, onun hakkında şöyle yazıyor: "Koşullar gerektirdiğinde sakince ve haysiyetle ateş altına girdi."

Alexander Trifonovich, cesaretin yanı sıra oldukça fazla fiziksel güce (babasının demirhanesinde boşuna zaman geçirmediği açıktır), elinin sertliğine ve bakışlarının sadakatine de sahipti. Kasaba oyununda garnizon şampiyonu olmasına şaşmamalı. O. Vereisky şöyle hatırlıyor: “Olağanüstü fiziksel gücünü göstermeyi, yani göstermemeyi, sadece serbest bırakmayı çok severdi. Ya mutfağa yakacak odun doğradı ya da yeni bir sığınak kazdı, sıkışmış bir arabayı çamurdan itmek, çıkarmak için hiçbir fırsatı kaçırmadı ya da gücünü ölçmek için birkaç avcıyla savaştı, seve seve katıldı. türküleri istek ve özenle söylediği bayram toplantılarında".

1944'te Krasnoarmeyskaya Pravda'nın tüm yayın kurulu 3. Beyaz Rusya Cephesi'nin bir parçası oldu. Tvardovskaya, bu cephenin askerleri ve subayları ile birlikte Zafer Bayramı'nı kutladı.

3. Şairin yaratıcı yolu. (3. grup).

A. T. Tvardovsky'nin yaratıcı yolu 30'larda başladı. Smolensk bölgesindeki ailesinin mantıksız baskılara maruz kalmasına rağmen ("Sosyalizme Giden Yol", "Karınca Ülkesi" şiirleri) sosyalizmi yücelten şiirler ve şiirler yazdı.

Sevgisiz gençlik yılları, acımasız dertleri hakkında.

O babaydı, sonra aniden düşman oldu.

Ve anne? Ama denir ki: iki dünya ve hiçbir şey

Anneler hakkında...

Savaş sırasında bir cephe muhabiriydi. 1941-1945'te oluşturuldu. "Vasily Terkin" şiiri, savaşla ilgili en popüler eserlerden biri oldu.

Savaştan sonra, savaş yıllarının izlenimlerine ve ölülerin bitmeyen kederine geri dönen A. Tvardovsky, "Rzhev yakınlarında öldürüldüm" ve "Bunun benim hatam olmadığını / başkalarının gelmediğini biliyorum" yürekten şiirler yazdı. savaş ...". İlk şiir, savaşın ilk yılında Moskova'yı savunurken ölen isimsiz bir askerin monologu olarak inşa edilmiştir: "Ve ölüler, sessizler / Bir teselli var: / Anavatan için düştük, / Ama o kurtardım." 1966'da yazdığı ikinci şiirinde şair, ölülere karşı sorumluluğun yüreğinin derinliklerinde yattığını anlatır.

"Uzaklık için - mesafe" ve "Hafıza hakkıyla" şiirleri, ülkeye ve kendisine olanların yeniden değerlendirilmesi nedeniyle şok yaşayan bir şairin lirik bir itirafını içerir. "Mesafenin Ötesinde - Mesafe" şiirinin olay örgüsünün temeli, şairin "Moskova - Vladivostok" treniyle ülke çapında yaptığı yolculuk ve aynı zamanda ülkenin neler yaşadığını anlamaktır. son yıllar. Bu, uzay ve zamanda bir yolculuktur (10 yıl ve 10 bin mil). Kolektifleştirme yıllarında bastırılan babasının anısına ithaf edilen "Hafıza Hakkıyla" şiiri, yazarın 1930'lar-1940'larda Bolşevik Parti'nin politikasına ilişkin pozisyonunun gözden geçirilmesinden bahsediyor. 60'lı yıllarda yazılan şiir, o yıllarda oldukça liberal olan sansür tarafından bile yasaklandı ve ancak 80'lerde, şairin ölümünden sonra yayınlandı.

Tvardovsky, 1958'den beri Novy Mir dergisine başkanlık ediyor ve Ekim 1917'den sonra ülkenin kat ettiği yolu, gerçekliğin dürüst bir tasviri için çabalayarak, onu güçlerin etrafında toplandığı bir merkez haline getirdi. Tvardovsky - editör, birçok gelecek vadeden yazarı desteklemektedir. "Düşüncelerin efendisi", "manevi çoban", "gerçeğin ve korkusuzluğun kalesi", "usta", "büyük işçi", "kahraman" - bu tür özellikler, çağdaşlarının anılarının sayfalarına dağılmıştır. F. Abramov'da şunu okuyoruz: "Tvardovsky ve benim neslim." 10-15 yılını paylaş - çok değil ama o ruhlarımızın babasıydı... Putlaştırdık. Şef editör. Tüm kuvvetlerin organizatörü. Tanrı. Eşsiz otorite. Bir tür yürüyen efsane... Tvardovsky'nin ünü ölümsüzdü... Putlaştırdık ve Novy Mir'de yayınlanması büyük bir onur sayıldı.

Novy Mir, toplumun demokratik yenilenmesi için önde gelen organ haline geldi. O dönemde başka hiçbir basın organı, Novy Mir'in yaptığı gibi, Stalin dönemi, Stalin'in kişilik kültü hakkında bu kadar çok acı gerçeği anlatmadı.

Çağdaşların çoğu şunu ifade edebilir: “Her sayıyı bekliyorduk. Nesir. Eleştiri. Ve her zaman seviye. Orijinal bir fenomen olarak Novy Mir, Ovechkin'in denemelerinin ve ardından Solzhenitsyn'in nesirlerinin yayınlanmasından bu yana bilinir hale geldi. Ve sonra - bir dizi parlak yetenek: F. Abramov, K. Vorobyov, V. Shukshin, F. Dombrovsky, 3. Zalygin. Yazarın her birinin kaderinde, Tvardovsky parlak bir rol oynadı.

B. Pasternak'ın "Doktor Zhivago", A. Solzhenitsyn'in "Kanser Koğuşu", "Birinci Çemberde" romanları yayına hazırlandı ancak yasaklandı. A. Tvardovsky, geçmişi yeniden değerlendirmesinde ve gerçek yaratıcılık özgürlüğü mücadelesinde tavizsizdi. 1970 yılında, sözde "durgunluğun" başladığı dönemde, zamansız ölümünü hızlandıran derginin liderliğinden uzaklaştırıldı.

• Bu makaleden yola çıkarak şair hakkında başka neler eklenebilir?

Refleks : dersin başında sorulan soruların cevapları; özetleri oku

• Bir şair ve insan olarak Tvardovsky hakkında ne öğrendiniz?
• Tvardovsky'nin kaderi sizi nasıl etkiledi?

3. Beden eğitimi dakikası: "yağmur taklidi". Duygusal bir ruh hali yaratmak, şiirin analizine hazırlanmak ( 3 dakika ).

Dersin II aşaması:

4. "Vasily Terkin" şiirinin yaratılış tarihi ( 7 dakika)

Öğretmenin sözü: "Geçiş, geçiş ... Sol kıyı, sağ kıyı ..." - bunlar Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın en efsanevi eserlerinden biri olan "Vasily Terkin" den satırlar. İkinci Dünya Savaşı sırasında, Sovyet şiirinin sesi, faşizme karşı kaçınılmaz zafere güvenen halkın cesaretinin sesiydi. Şiir, asılı bulutların arasından güneşi görmeye yardımcı oldu. Zaferin zaferine olan inancınızı kaybetmeyin. Kalem bir süngü ile eşitlendi. Şiir cephede bir palto giydi ve savaşa girdi.

“Vasily Terkin Nasıl Yazıldı” ders kitabı makalesi üzerinde toplu çalışma (s. 89-90): bir alıntı planı hazırlayın

1) "Vasily Terkin ... - baştan sona kurgusal bir kişi, bir hayal ürünü, bir fantezi yaratımı."

2) Kompozisyon ve üslup ilkesi "bu, her bir bölümün, bölümün belirli bir eksiksizliği arzusudur ..." çünkü "... bu okuyucu bir sonraki bölümü bekleyemedi; o, kahramanın olduğu yerdeydi - savaşta.

3) "Terkin" şiirinin ilk bölümünün ortaya çıkışından bu yana cephedeki asıl eserim haline geldi.

4) "... Çalışmam iyi karşılandı ve bu bana devam etmem için güç veriyor."

5) "Terkin" benim için ... sözlerim, gazeteciliğim, bir şarkı ve bir ders, bir anekdot ve bir söz, içten bir konuşma ve duruma bir açıklamaydı ".

Şiirin yaratılış tarihi hakkında kısa bir mesaj(özetleme)

5. Şiirin tür stili ve olay örgüsü kompozisyon özellikleri

Dersin bu aşaması için kitabenin okunması

"Vasily Terkin" en iyisidir,

savaş içinde savaş hakkında yazılmış.

Ve böyle yazmak

yazıldığı gibi,

hiçbirimiz yok.

K. Simonov

Onun görüşüne katılıyor musunuz? (dersin amacı olan ifadeyi onaylamak veya çürütmek için önce şiirle tanışmalısınız)

Öğretmenin sözü:

"Vasily Terkin" şiiri, tür-üslup ve olay örgüsü-kompozisyon özellikleri açısından gerçekten yenilikçi bir çalışmadır. Bu bağlamda, küçük bir sorunu çözmenizi öneririm:optimal kompozisyonu bulmanız ve optimalliğini kanıtlamanız gerekiyor(edebi teori, grup çalışması, 3 dakika )

İLETİŞİM YÖNTEMLERİ: 1) hiçbiri; 2) zincir (olayların tutarlı gelişimi); 3) paralel (aynı nesne hikayenin merkezindedir)

Öğrenci yanıtları

Öğretmenin sözü:

Hayat, yazarın ön sıradaki okuyucuyla "sohbetinin" konularını olduğu gibi önerdi. Her konuşmanın içsel bütünlüğünün yapısal ilkesi böyle doğdu - bölüm: cephedeki okuyucular önceki bölümü bilemezler veya bir sonraki savaşta ölmek veya yaralanmak için bir sonraki bölümü bekleyemezler, bundan önce cephe- sıradaki gazete ile sonraki bölüm eline geçti. Ama yine de anlatılanlara dair bütüncül bir görüşü var. Şiir, dahili olarak tamamlanmış 25 bölümden oluşmaktadır.

Şiirin bütünlüğü nesnel olarak - tarihsel kronolojik çerçeveye göre verilmiştir: İçinde açıklanan tüm olaylar, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın zorlu döneminde gerçekleşir ve her okuyucunun bildiği gerçekler, herkesin empati kurduğu duygular, daha derin bir şiire katkıda bulunur. şiirin bir bütün olarak ve her bir parçasının duygusal algısı. .

öğretmenin sözü

Tvardovsky, "Bu, başı ve sonu olmayan bir dövüşçü hakkında bir kitap" dedi. Neden?(Problem sorusu) (şiir ön cephe gazetelerinin ayrı sayılarında yayınlandığı için her bölüm, istediğiniz zaman okuyabilmeniz için anlam bakımından eksiksiz bir parça olmalıdır. Bölümler ana karakter tarafından birleştirilmelidir - terkin).

Filmden arsa (sorunun cevabı)

Yani ne hakkında yazacağımızı biliyoruz, hangi biçimde olduğunu biliyoruz. Ve kitap neye veya kime dayanıyor? (Kahraman üzerinde).

Vasily Terkin'in gerçek bir insan olduğunu düşünüyor musunuz?(Vasily Terkin kolektif bir imajdır. Gerçekten böyle biri yoktu. Ama ona biraz benzeyen savaşçılar vardı).

Sizce ne olmalı?Şimdi her grubun ana karakterimiz Vasily Terkin'in anketini şiirin metnini kullanarak doldurmasını ve sınıf arkadaşlarına ve misafirlerimize sunmasını öneriyorum. Cevapları gerekçelendirin. Ayrıca Terkin'in portrelerine bakarak sahip olması gerektiğini düşündüğünüz karakter özelliklerini de (Neşeli, Yemek yemeyi seven, Önyargılı (insanlarla kolayca ortak bir dil bulur), Cesur, yiğit, yiğit, yiğit savaşçı, Hardy) yazınız. ısrarcı, becerikli, becerikli, incelikli, narin, nasıl davranacağını bilen, basit, sıradan, tipik gibi pek çok şey vardır)

Kitap kimin için? Dil nasıl olmalıdır? ("İşte ayetler ve her şey açık, Her şey Rusça"). Şiirin hem içeriği hem de biçimi gerçekten halktır. Bu nedenle şiir, yalnızca askeriyenin değil, 20. yüzyılın ikinci yarısının tüm Rus edebiyatının en önemli eserlerinden biri haline geldi.

Refleks: Dersin epigrafına geri dönelim. Onun fikrini kanıtladık mı yoksa çürüttük mü? Bu soruyu tam olarak yanıtlayacak kadar bilgi sahibi miyiz? (Şiiri daha fazla okumanız ve analiz etmeniz gerekir).

Ev ödevi:

1. "Geçiş" bölümünü okuyun;
2. Bu bölümden bir pasajı ezbere öğrenin;
3. "Dururken" ve "Geçiş" bölümlerini karşılaştırın(stil, dil, ruh hali, kahramanın imajı).

Vasily Terkin, yazarın yarattığı aynı adlı savaşla ilgili şiirsel şiirdeki bir karakterdir. Kahramanın görüntüsü, sıradan insanların özelliklerini somutlaştırdı. Yazar, askere neşeli bir mizaç, ustalık, zor durumlarda kalbini kaybetmeme yeteneği, cesaret ve cesaret bahşetti. Bu nitelikler için karakter okuyuculara aşık oldu. Tvardovsky'nin kitabı, Sovyet askerlerinin moralini yükseltti, onlara iyimserlik ve zafere olan inancı aşıladı.

Karakter Oluşturma Tarihi

Bir Sovyet askerinin görüntüsü, Büyük Vatanseverlik Savaşı'ndan birkaç yıl önce yaratıldı. Karakterin doğasını düşünen Tvardovsky, Terkin'e beceriklilik, tükenmez bir pozitiflik ve bir mizah duygusu verdi. Görüntünün yazarı, aralarında Alexander Trifonovich'in de bulunduğu bir gazeteciler ekibine ait.

1939'da Vasily Terkin hakkında iki yazı yayınlandı. Gazetecilerin görüşüne göre, sıradan insanların başarılı ve güçlü bir temsilcisiydi. Tvardovsky, ana karakterin karakterini çözmeye başladı. aktör Sovyet-Finlandiya savaşı yıllarında gelecek kitap. Feuilletonların iyi huylu ve cesur kahramanı okuyucular arasında popülerlik kazandı. Bu, yazarı, temanın daha geniş bir edebi biçimde geliştirilmesi gerektiğine ikna etti.

Yazar, şiirsel bir şiir yaratmak için yola çıktı, ancak Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın başlangıcı yaratıcı planlarını değiştirdi. Alexander Trifonovich'in orijinal olarak "Bir Dövüşçünün Kitabı" adını verdiği eserin ilk satırları ancak 1942'de yazıldı. Vasily Terkin'in imajının prototipi yok. Bununla birlikte, bir savaş muhabiri olarak savaş alanlarında bulunan yazar, okuyucuların şiirin kahramanını gerçek bir kişi olarak algılamasını sağlayan "canlılık" ve gerçekçilik imajını vermeyi başardı.

Instagram'da bu gönderiyi görüntüle

Kitabın ilk bölümleri bir cephe gazetesinde yayınlandı. Daha sonra Pravda, Izvestia ve diğerleri gibi basılı yayınlar tarafından basılmaya başlandı. Okurlar, kendi topraklarını kurtaran bir işçinin imajından ilham aldı. Bölümler hem cephedeki askerlere hem de arkada kalan vatandaşlara ulaştı. "Bir dövüşçü hakkında kitap" halkın sevgisini kazandı.

1943'te yaralanarak askeri hastaneye kaldırılan yazar, şiirin sonuna yaklaştığına karar verdi. Daha sonra 1945 yılına kadar çalışmaya devam etmek zorunda kaldı. Kitap, okuyucuların istekleri doğrultusunda devam ettirildi. Çalışmayı tamamlayan Alexander Trifonovich, alışılmadık bir başlık olan "Diğer Dünyada Terkin" adlı bir sonraki şiiri yazmaya başlar. Başlangıçta bunun Rus askeriyle ilgili makalenin son bölümü olması planlanmıştı. Ancak fikir ayrı bir kitap haline geldi. Yeni çalışma, anti-Stalinist bir broşür haline geldi.

Tür açısından Tvardovsky'nin şiiri, halk kahramanları hakkındaki halk masallarına benziyordu. Bu nedenle metinde yazar kasıtlı olarak ideolojik ilkeden vazgeçmiştir. Alexander Trifonovich, parti temasına, Joseph Stalin'in imajına yapılan bir çağrının, "halk savaşı hakkındaki şiirin mecazi yapısı" fikrini ve fikrini ihlal edeceğini belirtti. Bu gerçek daha sonra yazar için şiiri yayınlarken zorluklar yarattı - eser çok sayıda revizyona ve düzeltmeye tabi tutuldu.

Tvardovsky'nin kitabı savaş yıllarında çok popüler oldu. Eser sadece gazetelerde yayınlanmadı, aynı zamanda gibi spikerler tarafından radyoda da okundu. Sanatçı Orest Vereisky, Terkin hakkındaki şiir için harika çizimler yarattı. Makalenin yazarı, halkı Sovyet askerinin tarihiyle tanıştırdığı hastaneleri ve işçi kolektiflerini ziyaret etti.

Instagram'da bu gönderiyi görüntüle

Savaştan sonra dinlenin (A. Tvardovsky'nin "Vasily Terkin" şiirine dayanarak)

Çelikten bir şiirden sözler ünlü alıntılar. Zafer uğruna değil, Dünya'daki yaşam uğruna yapılan savaşı anlatan satırlarda, eserin ana fikri ve teması ifade edilir. Kahramanın görüntüsü daha sonra heykelde yakalandı - Smolensk, Orekhovo-Zuevo, Gvardeysk'te Rus edebiyatının parlak karakterine anıtlar dikildi.

Vasily Terkin'in Biyografisi

Tvardovsky'nin şiirinde tutarlı bir olay örgüsü yoktur. Her bölüm bir askerin hayatından ayrı bir bölüm. Vasily Terkin'in biyografisi hakkında çok az şey biliniyor. Metin, kahramanın Smolensk yakınlarındaki bir köyde doğduğunu söylüyor. Karakter genç ve henüz evli değil. Adam, Anavatanı düşmanın tecavüzlerinden kurtarmak için cepheye gitmek istiyor.

Neşeli ve açık sözlü karakter, cephe hayatının zorluklarına rağmen olağanüstü bir cesaret ve cesaret sergiliyor. Her zaman destek alabileceğiniz şirketin ruhu Terkin, bir rol modeldi. Savaşta düşmana ilk saldıran askerdi, boş zamanlarında akordeon çalarak yoldaşlarını eğlendirdi. Büyüleyici ve karizmatik bir adam, okuyucuların yeridir.

Okuyucuların kahramanla ilk tanışması, meslektaşlarıyla birlikte nehri geçtiğinde gerçekleşir. Operasyon kışın gerçekleşir, ancak nehir tamamen donmaz ve bir düşman saldırısı nedeniyle geçiş kesintiye uğrar. Yolun görüntüsü şiirde merkezi hale geliyor - bu, Sovyet ordusunun işgalcilere karşı zafere giden yolu. Geçişin olduğu bölümde Terkin cesaret ve ustalık gösteriyor - kahramanın çabaları sayesinde askerler harekata devam edebiliyor. Ancak karakterin kendisi yaralanır ve askeri bir hastaneye kaldırılır.

Instagram'da bu gönderiyi görüntüle

Gvardeysk'teki Vasily Terkin Anıtı

Yarası iyileşen Terkin, müfrezeye yetişmeye karar verir. "Akordeon" bölümü, takıma bir yaklaşım bulma ve onların saygısını ve güvenini kazanma becerisine adanmıştır.

Asker, savaşlara katılır ve aynı müfrezede birlikte görev yaptığı kişilere ve sivillere mümkün olan her türlü yardımı sağlar. İzin alan Terkin, cephede faydalı olabilmek için Almanlar tarafından ele geçirilen memleketi köyüne gitmeyi reddediyor. Savaşta bir başarı için - kahraman bir düşman uçağını düşürür - Vasily Terkin'e, savaş sırasında karakterin tek ödülü olmayan bir madalya verilir.

Bir gün bir köye giren kahraman, kendisini eşiyle birlikte yaşlı bir adamın yaşadığı bir evde bulur. Vasily, yaşlılar için saatleri ve testereleri tamir ediyor ve onları mümkün olan her şekilde teşvik ediyor. Başka bir bölümde bir savaşçı, kesesini kaybetmiş bir askere kişisel bir kese verir. Aynı zamanda Terkin, hastanedeyken şapkasını kaybettiğinde genç hemşirenin karaktere şapkasını verdiğini hatırlıyor. O zamandan beri Vasily bu hediyeyi dikkatlice sakladı.

Köy için yapılan savaş sırasında asker, öldürülen genç bir teğmenin görevlerini üstlenmek zorundadır. Kahraman müfrezeye liderlik eder, saldırıya öncülük eder. Köy Rus askerleri tarafından alındı, ancak Vasily ağır yaralandı. Bir dövüşçü karda yattığında, Ölüm ona görünür ve ona boyun eğmesini ister. Ancak karakter, davetsiz misafire direnme gücünü bulur. Yakında diğer çalışanlar yaralı adamı bulur ve onu sıhhi tabura gönderir. Asker hastanede biraz zaman geçirdikten sonra memleketine döner ve burada birçok yeni yüz bulur.

Sırayla başlayacağım - genellikle okuyucular arasında belirli bir kitabın kahramanı ile ilgili olarak ortaya çıkan ilk sorudan başlayacağım.

"Terkin gerçekten var mı?", "O bir tip mi yoksa tanıdığınız biri mi, yaşayan bir insan mı?", "Gerçekten var mı?" - işte bu sorunun ifadeleri, cephedeki askerlerin mektuplarından seçilerek alınmıştır. Bir Dövüşçü Hakkındaki Kitap'ı gazete ve dergilerde yayınlamaya başladığım sıralarda bile okuyucunun zihninde belirdi bu. Bazı mektuplarda, bu soru, olumlu bir yanıtın bariz bir varsayımıyla sorulmuştu ve diğerlerinden, okuyucunun "yaşayan" bir Terkin'in varlığından şüphe duymadığı açıktı, ancak bu sadece "hizmet ediyor mu" sorusuydu. bizim bölümümüzde filan falan?” Ve yazar olan bana değil, Vasily Terkin'in kendisine hitaben yazılan mektuplar da Terkin'in "yaşayan bir insan" olduğu fikrinin yaygınlığının kanıtıdır.

Tek kelimeyle, Terkin'in tabiri caizse kişisel bir kişi, şu veya bu isim altında yaşayan bir asker olduğu, askeri birliğinin ve saha postasının numarasının arkasında listelenen bir okuyucu fikri vardı ve hala da var. Dahası, okuyucuların düzyazı ve şiirsel mesajları, bunun böyle olması, yani Terkin'in kurgusal olmayan bir kişi olması arzusundan bahseder. Bununla birlikte, bu saf yürekli ama çok değerli okuyucunun hislerini tatmin edecek şekilde, (diğer bazı yazarların yapabileceği ve yapabileceği gibi) kahramanlarımın hayali bir kişi olmadığını, orada yaşadığını veya orada yaşadığını ve tanıştığımı beyan edemedim ve edemem. ben o zaman ve bu tür koşullar altında.

HAYIR. Vasily Terkin, kitapta olduğu gibi, baştan sona kurmaca bir insan, bir hayal ürünü, bir fantezi ürünü. Ve özellikleri olmasına rağmen
içinde ifade edilen, benim tarafımdan birçok yaşayan insanda gözlemlendi - bu insanların hiçbiri Terkin'in prototipi olarak adlandırılamaz.
Ama gerçek şu ki, sadece benim tarafımdan değil, yazarlar dahil birçok kişi tarafından ve en önemlisi yazarlar tarafından değil ve büyük ölçüde muhabirlerimin kendileri tarafından tasarlandı ve icat edildi. İlk bölümden kitabın tamamlanmasına kadar "Terkin" in yaratılmasına aktif olarak katıldılar ve bugüne kadar bu imajı çeşitli biçim ve yönlerde geliştirmeye devam ediyorlar.

Bunu, mektupların daha da büyük bir bölümünde sorulan ikinci soruyu, "Vasily Terkin" nasıl yazıldı? Böyle bir kitap nereden geldi?
"Onun için malzeme olarak ne işe yaradı ve başlangıç ​​noktası neydi?"
"Yazarın kendisi Terkinlerden biri değil miydi?"

Bu sadece sıradan okuyucular tarafından değil, aynı zamanda edebiyat konusuyla özel olarak ilgilenen kişiler tarafından da sorulur: eserlerinin teması olarak Vasily Terkin'i alan lisansüstü öğrenciler, edebiyat öğretmenleri, edebiyat eleştirmenleri ve eleştirmenleri, kütüphaneciler, öğretim görevlileri, vesaire.

Sizlere "Terkin"in nasıl "oluştuğunu" anlatmaya çalışacağım.

"Vasily Terkin", tekrar ediyorum, okuyucu tarafından, özellikle de ordu tarafından 1942'den beri biliniyor. Ancak "Vasya Terkin", Finlandiya seferi döneminden 1939-1940'tan beri biliniyor. O zamanlar, Leningrad Askeri Bölgesi "Anavatan Muhafızları" gazetesinde bir grup yazar ve şair çalışıyordu: N. Tikhonov, V. Sayanov, A. Shcherbakov, S. Vashentsev, Ts. bu satırlar Her nasılsa, bir askeri gazetede yazı işleri kadrosuyla işimizin görevlerini ve doğasını tartışırken, şiirlerin ve resimlerin yer alacağı bir "mizah köşesi" veya haftalık toplu bir feuilleton gibi bir şey başlatmamız gerektiğine karar verdik. Bu fikir ordu basınında bir yenilik değildi. Devrim sonrası yıllarda D. Bedny ve V. Mayakovsky'nin propaganda çalışması modelini izleyen gazeteler, şiirsel hiciv resimleri basma geleneğine sahipti.
imzalar, küçük sözler, her zamanki başlıkla devam eden feuilletonlar - "Boş zaman", "Kızıl Ordu akordeonunun altında" vb. Bazen bir tür neşeli aşçı gibi bir feuilletondan diğerine geçen koşullu karakterler ve karakteristik takma adlar vardı. , Sysoya Amca, Büyükbaba Yegor, Makineli Tüfekçi Vanya, Keskin Nişancı ve diğerleri gibi. Gençliğimde Smolensk'te Krasnoarmeyskaya Pravda semtinde ve diğer gazetelerde benzer edebi çalışmalara katıldım.

Ve böylece, On Guard for the Anavatan'ın yazı işleri bürosunda çalışan biz yazarlar, şiirsel alt yazılarla donatılmış bir dizi eğlenceli resimde yer alacak bir karakter seçmeye karar verdik. Bir tür neşeli, başarılı bir dövüşçü, şartlı bir figür, popüler bir baskı olması gerekiyordu. Bir isim bulmaya başladılar. Pulkinleri, Mushkinleri ve hatta Protirkinleri o zamanlar kullanımda olan Kızıl Ordu gazetelerinin aynı "mizah köşeleri" geleneğinden geldiler ("sürtünme" teknik kelimesinden - silahları yağlarken kullanılan bir nesne). İsim, yaramaz, hicivli bir tonla anlamlı olmalıydı. Birisi kahramanımız Vasya Terkin'e Vasily değil Vasya demeyi önerdi. Vanya isminin verilmesi teklif edildi.
Fedey, bir şekilde, ama Vasya'ya yerleşti, Bu isim böyle doğdu. Bu arada, burada özel bir okuyucunun görüşü üzerinde durmalıyım.
soru, sadece Vasily Terkin adıyla ilgili.

Bir Moskovalı olan Binbaşı M. M-v mektubunda şöyle yazar:
"Geçenlerde P. D. Boborykin'in "Vasily Terkin" adlı romanını okudum. Ve açıkçası çok utandım: Onunla sizin Vasily Terkin'iniz arasında ortak olan ne var? Büyük Vatanseverlik Savaşı zamanı ve Sovyet Anavatanını büyük bir vatanseverlikle savunmak - Boborykin'in romanından tüccar-dolandırıcı, tükenmiş ve ikiyüzlü Vasily Ivanovich Terkin'e Peki neden kahramanınız (ve bizim) için arkasında belirli bir türün olduğu ve Rus edebiyatımızda zaten tanımlanmış olan böyle bir isim seçtiniz?
zaten tanımladınız, yazdınız ve yarattınız mı? Ama bu tecrübeli asker Vasya Terkin'e hakarettir! Yoksa tesadüf mü?"

İtiraf etmeliyim ki Boborykin romanının varlığını Terkin'in önemli bir bölümü yayınlanmışken kıdemli edebiyat arkadaşlarımdan birinden duymuştum. Romanı çıkardım, fazla ilgi görmeden okudum ve işime devam ettim. Terkin isminin Boborykin kahramanının ismiyle bu tesadüfüne hiç önem vermedim ve vermem. Aralarında kesinlikle ortak hiçbir şey yoktur. "On Guard of the Homeland" gazetesinde feuilletonlar için bir karakterin adını arayan bazılarımız, bu ad ve soyadı kombinasyonunu tesadüfen hafızaya gömülmüş olarak bulmuş olabilir. Boborykin'in kitabından. Ve sonra bundan şüpheliyim: o zaman Vasya'ya ihtiyacımız vardı, Vasily'ye değil; Boborykin kahramanı Vasya'yı hiçbir şekilde adlandıramazsınız - bu tamamen farklı. Daha sonra neden Terkin'e daha çok Vasily demeye başladığıma gelince,
Vasya'dan daha, bu yine özel bir mesele. Tek kelimeyle, burada "ödünç almanın" gölgesi yoktu ve yok. Sadece böyle bir Rus soyadı Terkin var, ancak bana daha önce bu soyadını "ovmak", "ezmek" vb. Batı Cephesi gazetesinde yayınlandığında “Bir savaşçı hakkında kitap” üzerine:

"Krasnoarmeiskaya Pravda'nın editörlerine, şair Yoldaş A. Tvardovsky'ye.

Tov. Tvardovsky, size soruyoruz: şiirinizde Vasily ismini Viktor ile değiştirmek mümkün mü, çünkü Vasily benim babam, o 62 yaşında ve ben onun oğluyum - müfreze komutanı Viktor Vasilyevich Terkin. Batı Cephesindeyim, topçu olarak görev yapıyorum. Ve bu nedenle, mümkünse değiştirin ve sonucu şu adreste bana bildirmenizi rica ediyorum: ödeme emri 312, 668 md. alay, 2. bölüm, Viktor Vasilyevich Terkin.

Muhtemelen, "Bir dövüşçü hakkında kitaplar" kahramanının adaşlarından sadece biri bu değil.

(1964'te, bir dizi gazete ("Nedelya", "Akşam Moskova", "Sovyet Ticareti"), "Terkin" in özelliklerinin yer aldığı, karşı işçi, eski bir cephe askeri olan Terkin Vasily Semenovich hakkında kapsamlı yazışmalar yayınladı. bu kişinin görünümü, karakteri ve yaşam kaderi vurgulanmıştır.(Yazarın notu.)).

Ama Finlandiya'daki çatışmalar sırasında "Terkin" e dönüyorum.

Önerilen feuilleton dizisine bir giriş yazmam istendi - Terkin'in en azından en genel "portresini" vermem ve tabiri caizse okuyucuyla daha sonraki konuşmamızın tonunu ve tarzını belirlemem gerekiyordu. Ondan önce, "Anavatan Muhafızları" gazetesinde, bir tümen ziyaretinin doğrudan izlenimi altında yazılmış küçük bir "On a Halt" şiiri yayınladım.
Bu şiir, diğer şeylerin yanı sıra, aşağıdaki satırları içeriyordu:

Lezzetli, ne demeli
Aynı yaşlı adam vardı.
Çorba pişirmek için ne buldu ...
Tekerlekler düz.

O zamana kadar orduda hizmet etmemiş (Batı Beyaz Rusya'daki kısa süreli kurtuluş kampanyası hariç) ve askerlik yapmamış olan benim için
"askeri" hiçbir şey yazmayan bu şiir, yeni bir konuda, yeni malzemede ustalaşmanın ilk adımıydı. Burada hala çok emin değildim, her zamanki ritimlerimi, tonalitemi korudum ("Büyükbaba Danila" ruhuyla). Ve "Terkin" kolektifine girişimde, daha önce bulunan ve yeni malzemeye, yeni bir göreve uygulandığında bana en uygun görünen bu tonlamaya döndüm.
İşte "Terkin"in bu "başlangıcı"ndan bazı mısralar:

Vasya Terkin? Kim o?
Açık konuşalım:
Adam kendisi
Olağan dışı.

Böyle bir soyadı ile
Hiç çekici olmayan
Yüksek sesle zafer - kahraman -
Onunla çabuk anlaştım.

Ve buraya ekleyelim
sorulursa:
Adı neden Vasya - Vasily değil!
Çünkü herkes sevgili
Çünkü insanlar
Vasya ile kimsenin olmadığı kadar iyi geçin,
Çünkü seviyorlar.

Bogatyr, omuzlarda kulaç,
İyi tasarlanmış küçük,
Doğası gereği neşeli
Tecrübeli adam.

Savaşta olmasına rağmen, en azından senin bildiğin yerde, -
Ama şu kesin:
Her şeyden önce, Vasya sıkıca yemeli,
Ama kurtarmıyor
kahramanca güç
Ve bir süngü ile düşmanları alır,
Dirgendeki demetler gibi.

Ve yine de, ne kadar katı olursa olsun
Görünüşe göre Vasya Terkin, -
Şakasız yaşayamaz
Evet, söylemeden ... ("Önde Vasya Terkin." - Ön hat kütüphanesi
"Anavatan Muhafızları Üzerine" gazetesi, ed. "Sanat", L. 1940.)

Şu anki "Terkin"imle başa çıkmaya başladığımda, bu portrenin özelliklerinin ana karakterden başlayarak önemli ölçüde değiştiğini not ediyorum.
felç:

Terkin - o kim?
Açık konuşalım:
Sadece bir adam kendisi
O sıradan...

Ve bunun tek başına birinci durumda kahramanın adını, Vasya'yı ve ikinci durumda Vasily Terkin'i belirlediği söylenebilir.
Bir yazar ekibi tarafından yapılan sonraki tüm resimli feuilletonlar tek tip başlıklar taşıyordu: "Vasya Terkin nasıl ..." tam olarak alıntı yapacağım, örneğin, "Vasya Terkin dili nasıl aldı" feuilleton:

Kar derin ve çam ağaçları nadirdir.
Keşifte Vasya Terkin.
Kar beyazı, yamasız
Kamuflaj ceket.

Terkin görür, Terkin duyar -
Belofinn kayaklarla uçar:
Sıkıntı hissetmediğini bilmek, o
Tam rampaya tırmanıyor.

Durumu tartan Terkin,
Kılık değiştirir:
Yüzüstü kara gömüldü -
Bir kar topuna benziyordu.

Cazip bir "sıçrama tahtası" görünümü
Beyaz Finn'i cezbeder.
"Snowdrift" de salıncakla koşuyor ...

Terkin dilini aldım
Ve alayın karargahına teslim edildi.

Özellikle zayıf bir örnek seçmiş gibi görünebilirim, ama aynı zamanda "Vasya Terkin'in kundakçıları nasıl yakaladığı", "herkesi teker teker fıçılarla kapladığı ve memnun olarak meşe fıçıda sigara yaktığı"; "kayaklarla ilgili bir raporu nasıl teslim ettiği", "yukarıda, çalkantılı bir nehrin üzerinden uçan ormanlar", "dağların arasından, şelalelerin sınırsızca ileri doğru aktığı" hakkında; bir düşman uçağının kokpitinden bir Shutskor askerini bir "kedi" ile "bacağından" nasıl çektiği hakkında ve diğerleri - tüm bunlar şimdi sunumun saflığı, Vasya'nın "istismarlarının" aşırı mantıksızlığı izlenimi veriyor ve öyle değil aşırı mizah.

"Vasya Terkin" in Fin savaşında elde ettiği başarısının, askerin gündelik hayatının sert gerçekliğine karşılık gelmese de, askerin ruhunun bir şeyle eğlenme ihtiyacıyla açıklanabileceğini düşünüyorum. aynı zamanda bir şekilde onları tam olarak giydiriyor ve neredeyse peri masalı biçimlerinde soyut masal malzemesi değil. Bana öyle geliyor ki, başarının önemli bir kısmı V. Briskin ve V. Fomichev'in bir tür karikatür tarzında gerçekleştirilen ve çoğu zaman gerçekten komik olan çizimlerine atfedilmelidir.

Bu arada, O. Vereisky'nin "Bir Dövüşçünün Kitabı" için yaptığı çizimlerin, onun tarzı ve ruhuyla çok tutarlı olduğu defalarca belirtildi. Bu doğru. Sadece şunu söylemek istiyorum ki, "Vasya Terkin" in aksine, cephedeki yoldaş ressam O. Vereisky tarafından resmedilen "Vasily Terkin" in tek bir satırı bile bitmiş bir çizim için metin olarak yazılmamış ve hatta zor olduğunu söylemek istiyorum. Nasıl olabileceğini hayal etmeliyim. Ve "Vasya Terkin" ile tam olarak olan buydu, yani bir sonraki feuilletonun teması tasarlandı, sanatçılar onu altı hücreye "taşıdı", çizimlerde gerçekleştirdi ve ancak o zaman imza dizeleri ortaya çıktı.

"Vasya Terkin"e bir veya iki feuilletonla haraç ödeyen "başlatıcılarının" çoğu, her biri eğilimlerine ve yeteneklerine göre gazetede başka işler üstlendi: bazıları askeri-tarihi makaleler yazdı, bazıları cephede makaleler yazdı ve eskizler, bazı şiirler, biraz ne. "Terkin" in baş yazarı, uzun süredir yazı işleri çalışanı olan Kızıl Ordu şairi A. Shcherbakov'du. Ve Terkin, Kızıl Ordu okuyucusunda tüm makalelerimizden, şiirlerimizden ve denemelerimizden daha başarılı oldu, ancak o zamanlar hepimiz bu başarıyı biraz küçümseyici, küçümseyici bir şekilde ele aldık. Haklı olarak onu edebiyat olarak görmedik. Ve Finlandiya'daki savaşın bitiminden sonra, askeri basında çalışan yoldaşlarımdan biri benden - şu anda ne üzerinde çalıştığımla ilgili bir soruya yanıt olarak - "Terkin" yazdığımı duyunca sinsice parmağını salladı. bana; yani şimdi bunu yapacağına inandım diyorlar.

Ama şu an "Terkin" için düşünüyor, çalışıyor, mücadele ediyordum. "Terkin," diye hissettim, bu işe yeni bir şekilde dönerek, "inmeliyim.
"mizah köşeleri", "doğrudan pikaplar" vb. iz bırakmadan benden Hangi gün ve saatte tüm gücümle bu konuya girme kararı aldığımı söylemek zor ama 1940 yazı ve sonbaharında, önceki tüm niyet ve planlarımı reddeden bu planla zaten yaşıyordum. Açık olan bir şey var ki, bu, yaşanan savaşın izlenimlerinin keskinliğiyle belirlendi ve bundan sonra kişinin normal edebi çalışmasına geri dönmesi artık mümkün değildi.

O zamanki planıma göre "Terkin", erişilebilirliği, formun iddiasızlığını - doğrudan amacı birleştirmekti.
feuilleton "Terkin" - içeriğin ciddiyeti ve hatta belki de lirizmi ile. "Terkin"i bir tür bütün yapıt, bir şiir olarak düşünerek, o "gerekli açıklama anını" (okuyuculardan birinin geçenlerde bana yazdığı bir mektupta belirttiği gibi) çözmeye, kavramaya çalışıyordum. devam etmek imkansız.

Şimdi anladığım şekliyle "eski" "Terkin"in yetersizliği, şiirsel sözün eski zamanların geleneğinden çıkmasıydı.
kitlelere hitap eden, okuyucunun farklı bir kültürel ve politik düzeyine göre kasıtlı olarak basitleştirilmiş ve bu kelime, gerçek başarılarına inanan yaratıcıları için henüz aynı zamanda en kendini beğenmiş kelime olmadığında, onların gerçek başarısını gördü. gerçek sanat bir başkasında, bir süre ertelenen "gerçek" yaratıcılık.

Şimdi farklıydı. Okuyucu farklıydı - onlar, D. Bedny ve V. Mayakovsky'nin bir zamanlar kendileri için şarkılarını, şarkılarını ve hiciv beyitlerini yazdıkları devrim savaşçılarının çocuklarıydı - istisnasız insanlar okur yazar, politik olarak gelişmiş, Sovyet gücü altında büyüyen kültür.

Her şeyden önce, benim için sadece ilk savaş değil, aynı zamanda ilk savaş olan, yaşadığım savaşın malzemesine deyim yerindeyse hakim olmaya başladım.
ordu halkıyla gerçekten yakın görüşme. Savaş günlerinde, ordumuzun toplumumuzun geri kalanından ayrı özel bir dünya olmadığını, sadece bunların aynı Sovyet halkı olduğunu derinden anladım. ordu ve cephe hayatı koşulları. Defterlerdeki kurşunkalem notlarımı temiz bir deftere badanaladım, hafızamdan bir şeyleri yeniden kaydettim. Bu yeni malzemede benim için her şey en küçük ayrıntısına kadar değerliydi - bir tür resim, bir cümle dönüşü, ayrı bir kelime, cephe hayatının bir detayı. Ve en önemlisi - Karelya Kıstağı hakkında tanışmayı, tanışmayı, konuşmayı başardığım insanlar için değerliydim.
Sürücü Volodya Artyukh, demirci-topçu Grigory Pulkin, tank komutanı Vasily Arkhipov, pilot Mikhail Trusov, kıyı piyade askeri Alexander Poskonkin, askeri doktor Mark Rabinovich - tüm bunlar ve uzun süre konuştuğum diğer birçok kişi geceyi bir yerde geçirdi. Kalabalık bir evin ön saflarında bir sığınak veya hayatta kalmak, çoğunu yalnızca bir kez ve uzun süre görmeme rağmen, benim için kısa süreli bir gazetecilik tanıdıkları değildi. Her biri hakkında zaten bir şeyler yazdım - bir deneme, şiirler - ve bu, elbette, bu çalışma sürecinde, beni yeni izlenimlerimi çözmeye, yani şu ya da bu şekilde her şeyi "asimile etmeye" zorladı. bunlarla bağlantılı
insanlar.

Ve "Terkin" fikrimi geliştirirken, Ekim sonrası ilk neslin insanları olarak kendim için özlerini anlamak için onlar hakkında düşünmeye devam ettim.
"Bu insanları doğuran şey, her ne idiyse, bu savaş değildi," diye yazdım defterime, "ama daha çok savaştan önceydi. Devrim,
kolektifleştirme, tüm yaşam sistemi. Ve savaş ortaya çıktı, insanların bu niteliklerini parlak bir biçimde gün ışığına çıkardı. Doğru, bir şeyler yaptı."

Ve ilerisi:
"Ordu benim için kırsaldaki yaşamı yeniden düzenleme teması kadar değerli olacak gibi hissediyorum, ordunun insanları benim için kollektif çiftlik köyünün insanları kadar değerli ve sonuçta onlar çoğunlukla aynı. Görev, onların manevi iç dünyalarına nüfuz etmek, onları kendi nesilleri olarak hissetmek (yazar herhangi bir nesil ile aynı yaştadır) Çocuklukları, ergenlikleri, gençlikleri Sovyet iktidarı koşullarında, fabrika okullarında, bir kollektif çiftlik köyü, Sovyet üniversitelerinde Bilinçleri, bu arada ve edebiyatımızın etkisi altında şekillendi.

Manevi güzellikleri, alçakgönüllülükleri, yüksek politik farkındalıkları, savaş hayatında yüzleşmek zorunda kaldıkları en zor denemeler söz konusu olduğunda mizaha başvurmaya hazır olmaları beni çok mutlu etti. Ve onlar hakkında şiir ve nesir olarak yazdıklarım - tüm bunlar, sanki bunu hissettim, ama bunu değil. Bu deyimlerin ve angaryaların arkasında, gazete makalelerinin deyimsel dönüşlerinin arkasında bir yerlerde boşuna vardı, sadece benim için demirci Pulkin'in veya pilot Trusov'un kendine özgü canlı konuşma tarzı ve şakaları, alışkanlıkları ve hileleri vardı. ayni diğer kahramanlar.

Fin savaşıyla ilgili basında çıkan her şeyi yeniden okudum - denemeler, hikayeler, savaşlara katılanların anıları. Şu ya da bu şekilde, gerçek edebi planda olmasa bile, bu materyalle ilgili herhangi bir işle coşkuyla uğraştı. S. Ya Marshak ile birlikte Sovyetler Birliği Kahramanı Tümgeneral V. Kashuba'nın daha sonra Znanie'de çıkan anılarını işledim. Kızıl Ordu Siyasi Müdürlüğü'nün talimatı üzerine, tarihini oluşturmak için Vasily Grossman ile Karelya Kıstağı'ndan gelen tümenlerden birine gitti. Bu arada, bu bölümün tarihinin el yazmasında, bir operasyondaki katılımcılara göre, temel teşkil eden bir bölüm belirledik.
geleceğin "Terkin" bölümünü yazmak.

1940 sonbaharında, "Mannerheim Hattı" nın atılım günlerinde bulunduğum 123. tümenin konuşlandığı Vyborg'a gittim: ihtiyacım vardı
savaş alanlarını görün, tümendeki tanıdıklarımla tanışın. Bütün bunlar - "Terkin" düşüncesiyle.

Bazı başlangıçlar, girişler, nakaratlar için el yordamıyla "ayeti test etmeye" başlamıştım bile:

... Orada, o nehrin ötesinde Rahibe,
Savaşta, göğüs hizasına gelen karda,
Altın Kahraman Yıldızı
Birçoğunun yolu işaretlendi.

Orada, yarı bilinmeyen savaşlarda,
Sağır bataklıkların çam ormanında,
Cesurun ölümü, dürüstün ölümü
Çoğu düştü..

Bu boyuttaydı - dört ayaklık trochee - bir şiir yazmanız gereken şiirsel bir boyut gibi hissettiren şey. Ama başka denemeler de vardı. Çoğu zaman dört ayaklı trokaik, bu çalışmamı "eski" "Terkin" dizesinin ilkelliğine çok yaklaştırıyor gibiydi. “Boyutları farklı olacak” diye karar verdim, “ama temelde biri “akışacak.” “Terkin” ve iambs için eskizler vardı, bu “boşluklardan” daha sonra bir şekilde bir şiir oluştu: “Sütunlardan geçerken” ...”

Bu arada "geçiş" başladı ve böylece:

Ölüm kime, yaşam kime, izzet kime.
Geçiş şafakta başladı.
O kıyı soba gibiydi, sarp,
Ve somurtkan, pürüzlü,
Orman suyun üzerinde siyahtı,
Orman yabancı, bitmemiş.
Ve altımızda doğru kıyı yatıyordu, -
Kar yuvarlandı, çamura çarptı -
Buzun kenarı ile aynı hizada. Geçit
Saat altıda başladı...

Burada "Geçiş" in başlangıcının oluştuğu birçok kelime var ama bu ayet benim için işe yaramadı. "Açıkçası, bu ölçü kelimelerden gelmedi, ama böyle 'sarhoş oldu' ve bu iyi değil," diye yazdım bu bölüme başlamayı reddederek. Genel olarak konuşursak, boyutun, örneğin V. Mayakovsky'nin bahsettiği bir tür sözsüz "gürültüden" değil, kelimelerden, canlı konuşmanın doğasında bulunan anlamlı kombinasyonlarından doğması gerektiğini düşünüyorum. Ve eğer bu kombinasyonlar, sözde kanonik boyutlardan herhangi biri çerçevesinde kendilerine bir yer bulursa, o zaman onu kendilerine tabi kılarlar, tersi değil ve zaten sadece şu-şu iambik veya falan değiller- ve böyle bir kore (vurmalı ve vurgusuz olanları saymak son derece
koşullu, soyut ölçü), ancak tamamen orijinal bir şey, olduğu gibi, yeni bir boyut.

"Geçiş" in ilk satırı, tabiri caizse "ana motifi" haline gelen ve tüm bölüme nüfuz eden satır, tam da kelimeydi - "geçiş",
sanki bu kelimenin arkasında ne olduğunu tahmin ediyormuş gibi tonlamayla tekrarlandı:

Geçiş, geçiş...

Bunu çok uzun süre düşündüm, birçok fedakarlığa, insanların muazzam ahlaki ve fiziksel stresine mal olan ve muhtemelen tüm katılımcıları tarafından sonsuza kadar hatırlanan geçiş bölümünü tüm doğallığıyla hayal ettim, bu yüzden "alıştım" tüm bunlara, birdenbire, sanki kendi kendime şu iç çekme ünlemini söyledim:

Geçiş, geçiş...

Ve ona "inandı". Bu kelimenin benim telaffuz ettiğimden farklı bir şekilde telaffuz edilemeyeceğini hissettim, çünkü her şeyi kendime borçluydum.
anlamı: savaş, kan, kayıplar, gecenin ölümcül soğuğu ve vatanları için ölüme giden insanların büyük cesareti. Elbette burada hiçbir "keşif" yok. Başlangıçta belirli bir kelimeyi tekrar etme tekniği yaygın olarak kullanıldı ve hem sözlü hem de sözlü olarak kullanılıyor.
yazılmış şiir. Ama bu durumda benim için bir nimettir: artık onsuz yapamayacağım bir çizgi belirdi. Trochee olup olmadığını düşünmeyi unuttum, çünkü dünyadaki hiçbir trochee'de böyle bir çizgi yoktu, ama şimdi öyleydi ve daha fazla konuşmanın yapısını ve tarzını kendisi belirliyordu.

Böylece "Terkin"in bölümlerinden birinin başlangıcı bulundu. Bu sıralarda iki üç şiir yazdım, büyük ihtimalle şiir yazmadım bile.
"Terkin" için "boşluk" olarak algılandı, ancak daha sonra kısmen veya tamamen "Bir Dövüşçü Hakkında Kitap" metnine girdi ve ayrı şiirler olarak var olmaktan çıktı. Örneğin, böyle bir şiir vardı - "Olmasa iyi olur." Savaşta, yürüyüşün tozunda ... vb. "Terkin" in ilk kıtası haline gelen kıtanın sonuna kadar.

Sovyetler Birliği Kahramanları yoldaşlar D. Didenko, A. Krysyuk ve E. Krivoy'un tank mürettebatına adanmış bir "Tank" şiiri vardı. "Terkin yaralandı" bölümünde çalışırken bazı kıtalarına ve dizelerine ihtiyaç duyuldu. Savaşa giren bir tank korkunç... 1941 baharına ait bazı günlük kayıtları işteki arayışları, şüpheleri, kararları ve yeniden kararları anlatıyor, hatta belki de bu işten benim bakış açımdan bahsetmemden daha iyi. ona karşı mevcut tutum.

"Yüz satır zaten yazılmış, ancak her şey" elektrik "yokmuş gibi görünüyor.. Herkes kendi kendine geçeceğine ve iyi olacağına aldanıyor ama gerçekte henüz kafasında gelişmedi. Tam olarak neye ihtiyacın olduğunu bile bilmiyorsun. Son (iç çamaşırıyla kanalı yüzerek geçen ve böylece müfrezeyle temas kuran Terkin) geçişten daha nettir. Kahramanın görünüşünün neşeli olması gerekiyor. Bunun hazırlanması gerekiyor. Şimdilik burayı noktalarla değiştireceğimi düşündüm, ancak en zoruyla baş edemediğiniz için, daha kolay olanın gücünü hissetmiyorsunuz. Yarın yine kıracağım."
"Bir şekilde" basitçe "yazmak için belirsiz bir kararlılıkla başladım. Malzeme öyle görünüyordu ki, nasıl yazarsan yaz iyi olurdu. Görünüşe göre
hatta belirli bir kayıtsızlık oluşmasını talep ediyor, ama sadece öyle görünüyordu. Şimdiye kadar bununla ilgili denemeler dışında hiçbir şey olmadı ... Ama onlar bile benden kısmen "basit" yazma, konunun "ciddiyeti" ile şaşırtma vb.

Ve sonra başka şeyler ortaya çıkıyor, "Finlandiya'da Dövüşmek" kitabı - ve bu zaten giderek daha fazlasını zorunlu kılıyor. Cephe hayatının (dış) "rengi" olduğu ortaya çıktı
halk. Don, kırağı, kabuk patlamaları, sığınaklar, soğuk yağmurluklar - hem A. hem de B'de bunların hepsi var, ama bende olmayan veya yalnızca bir ipucu olarak, bireysel anlamda bir kişi, "bizim adamımız" - değil soyut (ülkenin "dönemi" düzleminde vb.), ama canlı, pahalı ve zor."

"Bu malzemeden gerçek kıvılcımlar çıkarmıyorsanız, almamak daha iyidir. Bir tür bilinçli "basitlik" ve "kabalık" uyarınca değil, sadece iyi olması gerekir - en azından Ancak bu, her şeyi en başından "düzeltmeniz" gerektiği anlamına gelmez (bu arada B., kötüdür çünkü içten okuyucuyu değil, acınası estetik belirtileriyle arkadaş çevresini merak eder) ".

"Başlangıç ​​yarı-lubok olabilir. Ve orada bu adam gittikçe zorlaşacak. Ama unutulmamalı, bu "Vasya Terkin".
"Kahramanın önceki biyografisi daha fazla olmalı. Her jestte, eylemde, hikayede yer almalı. Ama öyle vermenize gerek yok. İyice düşünüp kendiniz hayal etmeniz yeterli."

"Zorluk şu ki, bu tür "komik", "ilkel" kahramanlar, gerçek, lirik, "yüksek" kahramanın aksine genellikle çiftler halinde alınır. Şiirde daha fazla ara söz, daha çok kendisi.

“Kendinizi heyecanlandırmıyorsanız, lütfen, bazen yazdıklarınızı şaşırtmayın, asla heyecanlandırmaz, lütfen, başkasını şaşırtın: okuyucu,
uzman arkadaş Önce yeniden iyi hissedilmesi gerekiyor. "Tür", "malzeme" vb. için kendinize indirim yok."

22 Haziran 1941, tüm arayışlarımı, şüphelerimi, varsayımlarımı kesintiye uğrattı. Bütün bunlar, şimdi her birimizin karşı karşıya olduğu görevlerin yerine getirilmesinde derhal bırakılması ve tüm bunlardan kurtarılması gereken barış zamanının normal edebi hayatıydı. Ve defterlerimi, eskizlerimi, notlarımı, niyetlerimi, planlarımı bıraktım. Büyük bir savaşın patlak vermesiyle kesintiye uğrayan bu işime savaşta ihtiyaç duyulacağı o zamanlar hiç aklıma gelmemişti.

Şimdi kendi kendime fikirden, çalışma planından vb. bu geri alınamaz kopuşu açıklıyorum. İşimde, arayışlarımda ve çabalarımda, geçmiş "küçük savaş" izlenimi ne kadar derin olursa olsun, yine de edebiyatın bir günahı vardı. Barış zamanında yazdım, kimse benim çalışmamı gerçekten beklemiyordu, kimse beni aceleye getirmedi, benim dışımda buna özel bir ihtiyaç yok gibiydi. Ve bu, biçimi konunun çok önemli bir yönü olarak görmemi sağladı. Olay örgüsünün bana hazır görünmediği gerçeği beni hâlâ bir dereceye kadar meşgul ediyor ve rahatsız ediyordu; kahramanım edebi fikirlerin olması gerektiği gibi değil ana karakterşiirler; dört ayaklık bir trochee gibi büyük şeylerin bu kadar "onursuz" bir boyutta yazıldığına dair bir örnek henüz yok.

Daha sonra, cephedeki halk kitlelerinin acil ihtiyaçlarından yola çıkarak aniden barış zamanı planıma döndüğümde, tüm bu önyargılara, düşüncelere ve korkulara el salladım. Ama şimdilik, tüm yazı ekonomimi kapattım.
durumun acil ve acil gerektirdiğini yapmak.

Özel bir muhabir olarak veya daha doğrusu bir "yazar" olarak (askeri basın sisteminde tam zamanlı böyle bir pozisyon vardı), Güney-Batı Cephesine Kızıl Ordu gazetesinin yazı işleri ofisine geldim ve Herkesin yaptığını sonra cephede yazarlar yapmaya başladı. Denemeler, şiirler, feuilletonlar, sloganlar, broşürler, şarkılar, makaleler, notlar - her şeyi yazdım. Ve yazı işleri ofisinde kalıcı bir feuilleton başlatma fikri ortaya çıktığında
resimler, "Terkin" i önerdim, ama benim değil, evde defterlerde bırakılmış, ancak Finlandiya seferi günlerinden beri orduda oldukça ünlü olan bir tane. Terkin'in çeşitli cephe yayınlarında birçok "kardeşi" ve "akranı" olduğunu, sadece onların başka isimleri olduğunu. Cephe yazı işleri kadromuz da "kendi" kahramanlarına sahip olmak istediler, ona Ivan Gvozdev adını verdiler ve görünüşe göre savaşın sonuna kadar "Doğrudan ateş" bölümüyle birlikte gazetede var oldu. Bu "İvan Gvozdev" in birkaç bölümünü şair Boris Paliychuk ile ortak yazar olarak yazdım, yine bu çalışmamı "Terkin" ile ilgili barış zamanı niyetleriyle ilişkilendirmeden.

Önde, bir yoldaş bana siyah muşamba ciltli, ancak "kalem benzeri" kağıttan yapılmış - zayıf, pürüzlü, mürekkep geçirgen - kalın bir defter verdi. Bu deftere günlük "üretimimi" - gazete kupürlerini yapıştırdım veya iğneledim. Cephe hayatının, hareket etmenin, geceyi yolda geçirmenin, her saat başı tehcir için hazır olmanın ve her zaman bir arada olmanın gerekli olduğu koşullarda, saha çantamda bulundurduğum bu defter tam bana göreydi. evrak çantalarının, arşiv klasörlerinin, kutuların yerini alan evrensel bir öğe
Böyle bir yaşamda bende çok önemli bir şey tuttu, en azından koşullu bir "kişisel ev" güvenliği ve düzeni duygusu.

Belki de tam o zamandan beri araştırmadım ve şimdi sayfalarını karıştırdığımda, o gazetede türler bakımından farklı olan ne kadar çok çalışmanın olduğunu görüyorum.
Benim nişanlandığım bu şiir ve nesirlerin bir günlük gazete sayfasının dışında başka bir hayatı hiç düşünmeden ilerisi için "Terkin" yapılmıştır.

"İvan Gvozdev" edebi performans açısından belki "Vasya Terkin" den daha iyiydi, ancak bu başarıya sahip olamadı. Birincisi, bu değildi
bir yenilik ve ikincisi ve asıl mesele bu, okuyucu birçok yönden farklıydı. Bir askerin boş zamanları, askeri yaşamın zorlu koşullarında bile, bir cephe askerinin çıkarlarını ve zevklerini bir şekilde karşılayan her şeyi okumaya ve yeniden okumaya elverişli olduğunda, savaş konumsal değildi. Gazete, aslında yürüyüş halinde olan birimleri düzenli olarak vuramadı. Ancak daha da önemlisi, okuyucu kitlesinin zihniyeti yalnızca askerin hayatının zorlukları tarafından değil, savaşın korkunç ve üzücü olaylarının tüm yoğunluğu tarafından belirlendi: geri çekilme, akrabaların ve arkadaşların birçok asker tarafından terk edilmesi düşmanın arkasında, anavatanın kaderi hakkında her şeyin doğasında bulunan sert ve yoğun düşünce,
en büyük sınavlara göğüs gerdi. Ama yine de, bu dönemde bile insanlar insan olarak kaldılar, kısa bir duraklamada veya topçu ateşi ile bombalama arasında bir molada dinlenmeye, eğlenmeye, bir şeylerle eğlenmeye ihtiyaçları vardı. Ve "Gvozdev" okundu, övüldü, "Doğrudan ateş" köşesinden başlayarak gazete izlendi. Bu, "Kazak Gvozdev" in savaş uygulamasının belirli bir bölümüne adanmış bir feuilletondu (bir piyade olan V. Terkin'in aksine, Gvozdev - belki de cephenin süvari birimlerine doyma koşulları nedeniyle - bir Kazaktı).

Burada, örneğin: "Yemeği lezzetli ve zamanında olması için ustalıkla nasıl pişirilir" ("Kazak Ivan Gvozdev'in askeri maceralarından");

O gün savaş tüm hızıyla devam ediyordu.
Şef yaralandı. Nasıl burada olunur?
Ve Gvozdev'in yapması gereken
Savaşçılar için akşam yemeği pişirin ...

Her şeyi aceleyle aldı:
Bir ayetin dediği gibi,
Baharat için biber, soğan
Ve bir maydanoz kökü.

işler iyi gidiyor
Su bir patlama ile kaynar.
Sadece aniden harçlardan
Alman burada yenmeye başladı.

Dövüş - kavga, öğle yemeği - öğle yemeği,
Başka hiçbir şey.
Mayınlar patlıyor mu? Ayrılıyorum
Kazanı pancar çorbasıyla kurtaracağım.

Borsch dolu, terlemek için çay
Zamanında hazır olacak.
Bak - uçakları kapladılar -
Çatlağa gir, Gvozdev.

Yanınıza bir sepet alın -
Savaşçılar-arkadaşlar pancar çorbası bekliyor.
Bombalamaya izin ver, ama patatesler
Kazandaki kabuk ile - imkansız.

Ve gülmek için öyle ol,
Engel için oldu -
Gvozdev'in gittiği ormanda,
Gökyüzünden - lope! - paraşütçü.

Gvozdev bir faşiste casusluk yaptı,
Kazanı örtmek için acele etti,
Öptüm. Ateş edildi...
- Akşam yemeği pişirmeye zahmet etme.

Pancar çorbası olgunlaştı, irmik olgunlaştı,
Yarım saat bile geçmemişti.
Ve Gvozdev işi bitirir:
Pancar çorbası hazır - bir termos içinde.

Madenlerin ıslık çaldığı hiçbir şey
Sıcak savaş azalmaz.
Sürücüyü döndürdü
Ve ön tarafa gidelim.

ön cephemizde
Bir tepenin arkasına tünemiş,
Pancar çorbası mükemmel dökülüyor
Aşçı iyi bir kepçedir.

Bugün kim çok yetenekli
Doyurucu, zamanında ve lezzetli
Savaşçıları beslemeyi başardınız mı?
İşte o: Ivan Gvozdev.

İvan Gvozdev adına cephe hayatının çeşitli güncel meselelerine ilişkin açıklamalar da vardı. Örneğin, askeri sırları saklamanın önemi hakkında bir konuşma: "Dil hakkında" ("Otur ve Kazak Gvozdev'in sözünü dinle"):

Herkes bilmeli
Bir cıvata ve bir süngü gibi
Ne için bağlanır?
Onun bir dili var...

Veya başarılı dövüş için adı geçen bölümün ödüllendirilmesi vesilesiyle "Kazak Gvozdev'den Doksan dokuzuncu adamlara hoş geldiniz konuşması"
hareketler. Ve işte "Sabantuy nedir" konulu bir yazı ("Kazak Gvozdev'in cepheye gelen savaşçılarla yaptığı konuşmalardan"):

Almanlarla savaşmaya gelenlere,
Bunu nasıl yorumlarsanız yorumlayın, gereklidir.
Bu arada, anlayın:
"sabantuy" nedir...

Biçim ve anlam olarak Terkin'in gelecekte aynı konuyla ilgili "Bir dövüşçü hakkında kitap" konulu sohbetine oldukça benzeyen bir dersti.
Bu kelime "Terkin" de nereden geliyor ve tam olarak ne anlama geliyor? - böyle bir soru bana hem mektuplarda hem de edebi notlarda çok sık sorulur.
akşamları ve çeşitli insanlarla buluştuğunda sadece ağızdan ağza.

"Sabantuy" kelimesi birçok dilde mevcuttur ve örneğin Türk dillerinde tarla çalışmasının bittiği tatil anlamına gelir: saban - pulluk, tui -
tatil. "Sabantuy" kelimesini ilk kez cephede 1941 sonbaharının başlarında, Poltava bölgesinde bir yerde, orada savunmayı tutan bir birimde duydum. Bu kelime, çoğu zaman sevgi dolu söz ve ifadelerde olduğu gibi, hem kurmay komutanları hem de cephedeki bataryadaki topçular ve birliğin bulunduğu köyün sakinleri tarafından kullanılıyordu. Aynı zamanda, düşmanın bazı sektörlerde yanlış niyeti, bir atılım gösterisi ve onun adına gerçek bir tehdit ve bizim ona bir "tedavi" düzenlemeye hazır olmamız anlamına geliyordu. Son şey
orijinal anlama en yakın ve askerin dili genellikle "tedavi", "atıştırmalık" vb. kaptanın kızı"A. S. Puşkin, eski bir askerin şarkısından alıntı yapıyor:

bir kalede yaşıyoruz
Ekmek yiyoruz ve su içiyoruz;
Ve ne kadar şiddetli düşmanlar
Bize turta için gelecekler,
Misafirlere bir ziyafet verelim,
Topu dolduralım.

"Sabantuy" kelimesini ve ben bu geziden gazete çalışanı arkadaşım S. Vashentsev ile birlikte getirdim ve onu feuilletonda ve S. Vashentsev - "Sabantuy" adlı denemede kullandım. Savaşın ilk haftalarında bir keresinde "Sabahın erken saatleriydi" diye bir feuilleton yazmıştım.
Fin seferinin başında yazılan "Sabantuy" hakkındaki feuilleton ve "Duruş Halinde" şiiriyle birlikte, daha sonra "Terkin" in "Duruş Halinde" başlıklı bölümü için bir taslak görevi gördü.

sabahın erken saatleriydi
Bir bakacağım...
- Ne olmuş?
- Bir çubuk Alman tankı bin .. "
- Bin tank mı? Yalan mı söylüyorsun?
- Sana neden yalan söyleyeyim dostum?
- Yalan söylemiyorsun - dilin yalan söylüyor,
- Pekala, kendinize bin değil,
Sadece beş yüz kişi vardı...

Bu, korkudan yalancı hakkındaki eski masalın cephe modunda kafiyeli bir uyarlamasıdır, yarınki gazete sayısının planına göre çoğunlukla tek oturuşta icra edilen şiirsel doğaçlamanın bir örneğidir. Gvozdev, ben ve B. Paliychuk tarafından birlikte böyle yapıldı. Sonra "Büyükbaba Danila Hakkında" dizisi - tek başıma, tabiri caizse ilk yazar, ardından bir Alman askeri hakkında bir dizi - çok az katıldığım "Willy Muller in the East", popüler transkripsiyonlar şarkılar - "Katyuşa", "Askeri yolda "ve diğer her türden
şiirsel önemsiz şeyler. Doğru, canlı sözlü asker mizahının bir kısmı, doğup yaygınlaşan sloganlar vb. Bu yazılara düştü.

Ancak genel olarak, "Vasya Terkin" gibi tüm bu çalışmalar, icracılarının ve kendilerinin yeteneklerine ve eğilimlerine tekabül etmekten uzaktır.
daha ciddi yaratıcı niyetleri ilişkilendirdikleri değil, asıl olan olarak kabul edilmedi. Ve "Kızıl Ordu" yazı işleri ofisinde, "Anavatan Muhafızları" gazetesinde olduğu gibi, tüm özel şiirsel üretimin yanı sıra, "Doğrudan Ateş" e dahil olan şairlerin şiirleri ortaya çıktı, ancak zaten yazılmış "tam sanat" kurulumuyla. Ve garip bir şey - yine, bu şiirler "Gvozdev", "Danila" vb. basın, aceleyle, dikkatsizce, şiir biçiminde bu tür varsayımlarla yazılmıştı ki, bu prodüksiyonun yazarlarından hiçbirinin "ciddi" şiirlerinde müsamaha gösteremeyeceği, olduğu gibi tasarlanan genel tondan, tavırdan bahsetmeye bile gerek yok. yetişkin okuryazar insanlar için değil, bazı kurgusal köy kitlesi için.
İkincisi giderek daha fazla hissedildi ve sonunda saygı duymamanın, sevmemenin imkansız olduğu okuyucuyla böyle bir dilde konuşmak dayanılmaz hale geldi. Ve aniden durun, onunla farklı bir şekilde konuşmaya başlayın, güç yoktu, zaman yoktu.

Cephedeki insanlarla kişisel konuşmalara dayanarak yazılan, savaşların kahramanları hakkında düzyazı - denemeler yapmaktan daha memnun kaldım. Bu kısa, iki yüz üç yüz gazete satırı, denemeler, söz konusu kişiyle iletişimin verdiği her şeyi içermese de, öncelikle, canlı insan faaliyetinin bir sabitlenmesi, cephe hayatının gerçek malzemesinin sağlamlaştırılmasıydı. , ikincisi, burada ne pahasına olursa olsun şaka yapmak gerekli değildi, konunun özünü kağıt üzerinde basit ve güvenilir bir şekilde ifade etmek ve son olarak,
kahramanların kendilerinin, istismarlarını tüm cepheye duyuran ve onları bir tür savaş kroniğine sokan bu makalelere ne kadar değer verdiğini hepimiz biliyorduk. Ve bir başarı anlatıldıysa veya o zaman dedikleri gibi, kahramanın öldüğü bir dövüş bölümü anlatıldıysa, açıklamanızı onun anısına adamak önemliydi, basılı satırda bir kez daha onun adını anmak. Denemeler çoğunlukla, savaş çalışmalarını adadıkları savaşçıların veya komutanların adlarıyla başlıklandırılmıştı:

"Yüzbaşı Tarasov", "Tabur Komiseri Pyotr Mozgovoy", "Kızıl Ordu Said Ibragimov", "Çavuş Ivan Akimov", "Pil Komutanı Ragozyan", "Çavuş Pavel Zadorozhny", "Sovyetler Birliği Kahramanı Pyotr Petrov", "Binbaşı Vasily Arkhipov" vb.

Doğrudan İtfaiye için değil, bu dönemde yazılan şiirlerden bazılarını kitaplarımın yeni baskılarına hala dahil ediyorum. Bunlar "Moskova Baladı", "Tankman'ın Hikayesi", "Çavuş Vasily Mysenkov", "Uçtuğunuzda", "Güney Cephesi Askerine", "Askerin Evi", "Fragman Baladı" ve diğerleri. Bu şiirlerin her birinin arkasında canlı bir cephe izlenimi, bir gerçek, hâlâ hatırladığım bir karşılaşma vardı. Ama o zamanlar bile, gerçek edebi anın okuyucuyu bu izlenimlerin, gerçeklerin, insan kaderlerinin gerçekliğinden ve canlılığından bir şekilde uzaklaştırdığını hissettim.

Tek kelimeyle, gazetede yaptığımız her türlü işten duyulan memnuniyetsizlik duygusu benim için giderek kişisel bir talihsizlik haline geldi. Düşünceler de geldi, belki de gerçek yeriniz burada değil, saflarda - bir alayda, bir taburda, bir şirkette - en önemli şeyin yapıldığı, Anavatan için yapılması gerekenler. 1942 kışında, yazı işleri büromuzda, "Doğrudan Ateş" bölümünü ayrı bir haftalık broşüre - gazetenin ekine - genişletme fikri ortaya çıktı. Bu yayın için, bu arada, çeşitli nedenlerle uzun sürmeyen, programatik bir manzum başyazısı yazmayı taahhüt ettim. İşte bu şiirin giriş bölümü:

Savaşta, zorlu yaşamda,
Savaşın zorlu hayatında,
Karda, soğuk bir çatı altında -
Daha iyisi yok, basit, sağlıklı,
Dayanıklı cephe gıda.
Ve herhangi bir savaşçı yaşlıdır
Onun hakkında basitçe söyleyecektir:
Keşke bir şişmanla olsaydı
Evet, sıcaktan olurdu, sıcaktan -
Sıcak olsun.
Seni sıcak tutmak için
Verdi, kana girdi,
Böylece ruhunuz ve bedeniniz
Birlikte cesurca tırmanın
İyi işler için.

İlerlemek, saldırmak,
Omuzlarda güç hissetmek
Neşeli hissetmek. Fakat
Konu sadece...

Günlerce yemek yemeden yaşayabilirsin
Daha fazlasını yapabilirsiniz, ancak bazen
Bir dakikalık savaşta
Şaka yapmadan yaşamayın.
En akılsızların şakaları...

1942 baharından önce Moskova'ya geldim ve defterlerime baktığımda aniden Vasily Terkin'i canlandırmaya karar verdim. Giriş hemen su, yemek, fıkra ve hakikat üzerine yazılmıştı. Kaba taslak halindeki "Dinleniyor", "Karşıdan karşıya geçiyor", "Terkin yaralı", "Ödül hakkında" bölümleri hızla tamamlandı. "Akordeon", basıldığı dönemde basıldığı şekliyle temelde aynı kalmıştır. 1941 yazının Güneybatı Cephesindeki izlenimlerine dayanarak yazılan tamamen yeni bir bölüm, "Savaştan Önce" bölümüydü. Kahramanın Fin seferinin durumundan Büyük Vatanseverlik Savaşı cephesinin durumuna geçişi, ona orijinal plandan tamamen farklı bir anlam kazandırdı. Ve soruna mekanik bir çözüm değildi. Basında, benim için 1941-1945 savaşının gerçek askeri izlenimlerinin, savaş geçmişinin büyük ölçüde Finlandiya'daki cephede yapılan çalışmalardan önce geldiğini söylemek zorunda kaldım. Ancak gerçek şu ki, ulusal tarihi felaketin derinliği ve ilk günden itibaren Vatanseverlik Savaşı'ndaki ulusal tarihi başarı, onu diğerlerinden ayırdı.
savaşlar ve özellikle askeri kampanyalar.

Türün belirsizliği, tüm işi önceden kucaklayan bir başlangıç ​​planının olmaması ve bölümlerin birbiriyle zayıf olay örgüsü bağlantısı hakkında şüphe ve korkularla uzun süre çürümedim. Şiir değil - peki, şiir olmasın, karar verdim; tek bir olay örgüsü yok - kendinize izin vermeyin, yapmayın; bir şeyin tam başlangıcı yoktur - onu icat edecek zaman yoktur; tüm hikayenin doruk noktası ve tamamlanması planlanmadı - bırak olsun, neyin yandığını yazmak gerekiyor, beklememek ve sonra göreceğiz, çözeceğiz. Ve buna karar verdiğimde, biçim sözleşmelerine ilişkin tüm iç yükümlülüklerimi kırarak ve bu çalışmamın yazarlarının şu ya da bu olası değerlendirmesine elimi sallayarak, kendimi neşeli ve özgür hissettim. Sanki kendime şaka yapıyormuş gibi, planıma göre, bu "kitabın bir dövüşçü hakkında, başı olmayan, sonu olmayan" satırlarını çizdim.

Gerçekten de, "her şeye yeniden başlamak için yeterli zaman değildi": savaş devam ediyordu ve bugün söylenmesi gerekenleri hemen, her şeyin sırayla ifade edileceği zamana kadar ertelemeye hakkım yoktu. başından beri.

Neden sonu yok
Sadece genç adam için üzülüyorum.

Kahraman hakkındaki hikayenin sonunun tek bir anlama gelebileceği bir savaş durumunda böyle bir açıklama benim için anlaşılır görünüyordu - onun ölümü. Ancak yoldaşların mektuplarında, sadece "Terkin" okuyucuları değil, tabiri caizse bilimsel açıdan bakıldığında, bu satırlarda bir tür şaşkınlık vardı: başka bir şekilde anlaşılmaları gerekmez mi? Bunu yapma! Ancak makalemin biçimindeki soruların beni rahatsız etmediğini söylemeyeceğim.
"Biçimsiz", "başı ve sonu olmayan" yazmaya cesaret ettiğim andan beri daha çok şeyim var. Biçimle ilgileniyordum, ancak genellikle şiirin türüyle ilgili olarak düşünülen biçimle değil, ihtiyaç duyulan ve yavaş yavaş çalışma sürecinde olan biçimle ilgileniyordum.
bu kitap için tahmin edildi.

Ve kompozisyon ve üslup ilkesi olarak aldığım ilk şey, her bir bölümün, bölümün ve bir bölüm içinde, her dönemin ve hatta kıtanın belirli bir tamlığı için çaba sarf etmektir. Önceki bölümlere aşina olmamasına rağmen, bugün gazetede yayınlanan bu bölümde bütün, yuvarlak bir şeyler bulan okuyucuyu aklımda tutmalıydım. Ek olarak, bu okuyucu bir sonraki bölümüm için sabırsızlanıyordu: o, kahramanın olduğu yerdeydi - savaşta. Her bölümün bu örnek tamamlaması beni en çok endişelendiren şeydi. Başka bir zamana kadar hiçbir şeyi kendime saklamadım, her fırsatta - bir sonraki bölümde - sonuna kadar konuşmaya, ruh halimi tam olarak ifade etmeye, taze bir izlenim, bir düşünce, bir sebep, bir imaj aktarmaya çalıştım. Doğru, bu ilke hemen belirlenmedi - sonra
Terkin'in ilk bölümleri arka arkaya basıldı ve ardından yazıldığı gibi yenileri çıktı. Kitap tamamlanmadan ilk bölümleri basma kararımın doğru olduğuna ve Terkin'in kaderini büyük ölçüde belirlediğine inanıyorum. Bu kitabı olduğu gibi yazmama bir okuyucu yardım etti, aşağıda bunun hakkında konuşacağım.

Kararlaştırdığım "Bir dövüşçü hakkında kitaplar" ın tür tanımı, "şiir", "hikaye" vb. manzum bir hikaye veya roman, yani yasallaştırılmış ve bir dereceye kadar zorunlu olay örgüsü, kompozisyon ve diğer özellikleri olan bir şey değil. Bu işaretler benden çıkmadı ama bir şey çıktı ve ben bunu "Savaşçı hakkında Kitap" olarak belirledim. Bu seçimde önemli olan, bana çocukluğumdan beri tanıdık gelen o özel, "kitap" kelimesinin sıradan insanların ağzındaki sesiydi ve bu, adeta tek bir nüsha halinde bir kitabın varlığını akla getiriyordu. Köylüler arasında şöyle şöyle bir kitap olduğu ve içinde şu ve bu yazıldığı söylenirse, satılırsa, o zaman bu, tamamen aynı kitabın başka olabileceği anlamına gelmiyordu. Öyle ya da böyle, ama bu popüler anlamda "kitap" kelimesi, ciddi, güvenilir, koşulsuz bir konu olarak kulağa özel bir şekilde geliyor.

Ve üzerinde çalışırken kitabımın olası başarılı kaderini düşünürsem, o zaman askeri kılavuzlar yayınlanır gibi kumaş kaplı olarak yayınlandığını ve bir asker tarafından kaçakçılığın arkasında, koynunda saklanacağını hayal ederdim. şapkalı Ve yapısı açısından, herhangi bir açık sayfadan okunabileceğini hayal ettim. "Terkin"in ilk bölümünün bölümleri basıldığı için,
cephedeki ana ve ana işim oldu. Çalışmalarımdan hiçbiri ilk başta benim için bu kadar zor değildi ve sonra "Vasily Terkin" kadar kolay gitmedi. Doğru, her bölümü defalarca yeniden yazdım, kulaktan kulağa kontrol ettim, herhangi biri üzerinde uzun süre çalıştım.
dörtlük veya satır. Örneğin, "Ölüm ve Savaşçı" bölümünün başlangıcının, bir asker hakkındaki eski bir şarkının dizelerinden "biçimlendirilen" şiirsel anlamda nasıl geliştiğini hatırlayın:

Rüzgar yapma, kara kuzgun,
Kafamın üstünde.
Av için bekleyemezsin
Ben bir askerim, hala hayattayım...

İlk başta, şiirin düzyazı sunumuyla serpiştirildiği bir kayıt vardı - tüm resmi "kapatmak" önemliydi:

Yaralı bir Rus yatıyor...

Terkin kanlar içinde karların üzerinde yatıyor.
Ölüm başına oturdu, diyor ki:
- Artık benimsin. Yanıtlar:
- Hayır, senin değil, ben hala hayatta olan bir askerim.
- Şey, - diyor, - yaşıyor! En azından elinizi hareket ettirin - Terkin sessizce cevap verir:
Sakin kalırım...

Ardından açılış cümlesi geldi:

Bir tepede açık bir alanda,
Yalnız ve zayıf ve küçük,
Karda Vasily Terkin
Seçilmemiş döşeme.

Ancak burada, savaş alanından yeterince işaret yoktu ve sonuç, geleneksel olarak şarkıya benzer bir resimdi: "Açık bir alanda ..." - ve sonra kelimeler soruldu:
"söğüt altında ..." Ve ünlü şarkıdan gelen tonlama ile mevcut savaşın gerçekliğine ihtiyacım vardı. Ayrıca ikinci mısra iyi değildi - basit değildi, şarkı özelliklerinden çok kurguya sahipti.

Sonra dörtlük geldi:

Uzak tepeler için
Savaş ateşi gitmişti.
Karda Vasily Terkin
Seçilmemiş döşeme.

Bu pek iyi değil ama yer ve zaman konusunda daha fazla kesinlik veriyor: savaş çoktan uzakta, yaralı adam uzun süredir karda yatıyor, donuyor. Ve bir sonraki stanza doğal olarak ilkini geliştirir:

Altında kanla şişmiş kar,
Bir buz yığını aldı.
Ölüm başını eğdi;
- Asker, benimle gel.

Ancak genel olarak, bu bölüm kolay ve hızlı bir şekilde yazılmıştır: ana tonu ve kompozisyonu hemen bulundu ("Bir dövüşçü hakkında kitap" ta "Ölüm ve Savaşçı" bölümü)
Bu arada, "Vasily Terkin" i yıllar sonra yayınlanan "Öteki Dünyada Terkin" ile yakından ilişkilendirdiği role de ait. Bu bölüm, son şiirimin dış olay örgüsünü içeriyor: Savaş alanından alınan yarı ölü Terkin, resimleri özel, modern içeriğini oluşturan "öteki dünyadan" yokluktan hayata dönüyor. benim "ikinci" Terkin'im. (Yazarın notu.)) Ve kaç satır yazıldı, onlarca kez iletildi, ancak o zaman bazen sonunda onları atmak için, yeni başarılı satırlar yazarken olduğu gibi aynı sevinci yaşıyor.

Ve tüm bunlar, zor olsa da sıkıcı olmasa da, her zaman büyük bir ruhsal yükselişle, neşeyle ve güvenle yapıldı. Genel olarak şunu söylemeliyim: bence iyi olan, sanki kolaymış gibi yazılan şeydir ve dayanılmaz bir titizlikle satır satır, kelime kelime, yerine oturan veya düşen - vb. sonsuz Ama bütün mesele şu ki, bu "hafifliğe" ulaşmak çok zor ve sanatımızın emek gerektirdiğini söylediğimizde bahsettiğimiz "hafifliğe" yaklaşmanın bu zorluklarından bahsediyoruz. Ve hala "hafifliği", "gittiğini" hissettiğinizde sevinci yaşamadıysanız, tüm zaman boyunca bir şey üzerinde çalışmayı deneyimlememişsinizdir, sadece dedikleri gibi, tekneyi karada olmadan sürüklemeyi deneyimlemişsinizdir. onu başlatırken, okuyucunun özenli çabalarınızın meyvesinin sevincini yaşaması pek olası değildir.

O zamanlar artık Güneybatıda değil, Batı (3. Beyaz Rusya) Cephesinde çalışıyordum. Cephe birlikleri o zamanlar, kabaca konuşursak,
Smolensk bölgesinin doğu bölgelerinin arazisi. Yakın gelecekte Smolensk bölgesini özgürleştirecek olan bu cephenin yönü, kitabın bazı lirik motiflerini belirledi. Smolensk bölgesinin yerlisi olarak, onunla birçok kişisel, biyografik bağla bağlantılı olarak, kahramanı hemşehrim olarak görmeden edemedim.

Okurlardan aldığım ilk mektuplardan çalışmamın iyi karşılandığını anladım ve bu bana devam etme gücü verdi. Artık onunla yalnız değildim: Okuyucunun ona karşı sıcak, sempatik tavrı, beklentisi, bazen "ipuçları" bana yardımcı oldu: "Keşke şunu ve bunu yansıtabilseydim" ... vb.

1943'te bana öyle geldi ki, orijinal plana göre kahramanımın "tarihi" sona eriyordu (Terkin savaşıyor, yaralı,
hizmete geri döner) ve buna bir son verdim. Ancak okuyuculardan gelen mektuplardan bunun yapılamayacağını anladım. Bu mektuplardan birinde Çavuş Shershnev ve Kızıl Ordu askeri Solovyov şunları yazdı:
"Son sözünüz bizi çok üzdü, bundan sonra şiirinizin bittiğini ve savaşın devam ettiğini tahmin etmek zor değil. Sizden şiire devam etmenizi istiyoruz, çünkü Terkin savaşı muzaffer bir şekilde sürdürecek."

Ön saflardaki dinleyicilerim tarafından cesaretlendirilen hikaye anlatıcısı olarak, sanki bir şey söylememiş gibi aniden onlardan ayrıldığım ortaya çıktı.
Üstelik beni bu kadar cezbedecek başka bir işe geçme ihtimalini de kendimde görmedim. Ve bu duyguların dışında ve birçok
Düşünceler, "Savaşçı hakkında kitap" a devam etme kararıydı. Edebi geleneği bir kez daha ihmal ettim, bu durumda geleneği
"olay örgüsünün" eksiksizliği ve işimin türü benim için bir tür kronik olarak tanımlandı, bir tarih değil, bir tarih bir tarih değil, bir "kitap", yaşayan, hareketli, serbest biçimli bir kitap, Anavatanı halk tarafından korumanın gerçek nedeninden, savaştaki başarılarından ayrılamaz. Ve yeni bir şevkle, çalışmamın gerekliliğinin tam bilinciyle, onun üzerinde çalışmaya başladım, ancak savaşın muzaffer bir şekilde sona ermesi ve mücadelenin aşamalarına uygun olarak gelişmesi - birliklerimizin girmesi ile tamamlandı. düşmandan kurtulmuş yeni ve yeni topraklara, sınırlara doğru ilerlemeleri vb.

Başka bir itiraf. Yaklaşık olarak işimin ortasında, "komplo kurmanın" cazibesine kapıldım. Kahramanımı bunun için hazırlamaya başladım.
Smolensk bölgesinde ön cepheyi geçmek ve düşman hatlarının gerisindeki operasyonlar. Kaderinin böyle bir dönüşünün çoğu organik, doğal görünebilir ve kahramanın faaliyet alanını, yeni açıklamaların olasılığını vb. düşmana dönmek için yola çıkmadan önce Terkin'in tümen komutanıyla vedalaşmasına. Zaten ön safların gerisindeki yaşamla ilgili olduğu başka alıntılar da yayınlandı. Ama kısa süre sonra bunun kitabı bazı özel konulara indirgediğini gördüm.
tarih, onu küçültür, onu daha önce ana hatları çizilen ve Terkin adını bu türden yaşayan savaşçılarla ilgili olarak zaten bir ev adı haline getiren içeriğin ön cephedeki "evrenselliğinden" mahrum eder. Bu yoldan kararlı bir şekilde döndüm, düşmanın arkasına ait olanı attım, "General" bölümünü yeniden çalıştım ve daha önce geliştirilen plana göre kahramanın kaderini yeniden inşa etmeye başladım.

Bu çalışmadan bir bütün olarak bahsetmişken, yalnızca "Bir dövüşçü hakkında kitap" hakkında basılı olarak söylediğim sözleri tekrarlayabilirim:
"Gerçek edebi önemi ne olursa olsun, benim için gerçek mutluluktu. Bana, halkın büyük mücadelesinde sanatçının yerinin meşruiyeti, işimin bariz bir şekilde yararlı olduğu, yaşamda tam bir özgürlük duygusu verdi." mısra ve sözü doğal bir şekilde oluşturulmuş, sınırlandırılmamış bir sunuş biçiminde ele alan Terkin, benim için yazarın okuruyla olan ilişkisinde sözlerim, gazeteciliğim, şarkı ve öğretim, fıkra ve söyleyiş, yürekten kalbe bir anlatımdı. konuşma ve duruma bir açıklama.

Yüz yüze ve yazışmalarımız sırasında matbu, iletişim sayfalarında, sanki ortak yazarım gibi - işime olan ilgisinin derecesine göre - göz önünde bulundurduğum bir cephe okuyucusu bu okuyucu, "Terkin"i de ortak davamız olarak görüyordu.

Örneğin savaşçı Ivan Andreev, "Sevgili İskender (nasıl soyadı olduğunu bilmiyorum)," diye yazdı, "malzemeye ihtiyacınız varsa, bir iyilik yapabilirim. Ön cephede bir yıl ve yedi savaş bana bir şeyler öğretti ve bana bir şey verdi”.

Vyshny Volochok'tan K. V. Zorin, "Cephede, şiirinizde okumadığım Vasya Terkin hakkında bir askerin hikayesini duydum," dedi, "Belki ilginizi çekiyordur?"

"Bizim Vasily Terkin'imiz neden yaralandı?" D. Kaliberdy ve diğerleri bana toplu bir mektupla sordular: "Hastaneye nasıl geldi? Bizim Terkin öyle bir adam değil. Bu iyi değil, hakkında böyle yazmayın." Terkin.Terkin her zaman ön saflarda yanımızda olmalı,neşeli, becerikli, cesur ve azimli bir adam... Selamlar!Terkin'in hastanesinden bir an önce bekliyoruz."

Ve okuyucunun kitabın kahramanının kaderine katılımının, bu kitabı yazma amacına dahil olmaya dönüştüğü bu tür pek çok mektup vardır.

Terkin'in tamamlanmasından çok önce, kitabın sonraki bölümlerinin ve bölümlerinin basıldığı gazete ve dergilerin yazı işleri müdürlükleri "devam" almaya başladı.
Ayette "Terkina", neredeyse yalnızca böyle bir şeyi ilk kez deneyen insanlar tarafından yazılmıştır. İlk deneylerden biri, "Krasnoarmeyskaya Pravda" gazetesinin editörüne yazdığı mektupta kıdemli çavuş Kondratiev tarafından gardiyanlara gönderilen "Terkin" in "üçüncü bölümü" idi:

"Yoldaş editör!
"Vasily Terkin" şiirim 3. bölüm için birkaç dakikanızı ayırdıysam içtenlikle özür dilerim. Lütfen, elbette, Yoldaş ile aynı fikirde olun. Tvardovsky, bu şiirin yazarı olarak. Cephede olduğum için son 8-10 aydır literatürümüzdeki son gelişmeleri okumak zorunda kalmadım. İlk bölümü okumamış olmama rağmen Terkin ile ilgili bir şiiri ancak hastanede gördüm. Yazarın niyetini ve Terkin'in geleceğini bilmeden, köyün ele geçirildiği sırada ön saflarda olmadığını varsayarak onu bir Kızıl Ordu askeri olarak göstermeye cesaret ettim ama kendini göstermesi gerekiyordu. en azından geçici bir komutan olarak ve örnek olun ... "

Harbiyeli V. Ugryumov, bir mektupta emeğin kahramanı olan ikinci Terkin'i tarif etme "planını" anlatıyor ...

"Savaştan bir asker gelir" diye yazar, "ama dinlenmek (tüm sıkıntılardan sonra bir aylık dinlenme bile) ona göre değildir. İlk günden itibaren işe başlar.
Tabur komutan yardımcısı ile görüşür ve birlikte liderlik etmeye ve çalışmaya başlarlar. Tarla tugayının ustabaşından Terkin, MTS'nin müdürüne gelir. En yüksek ödüle sunulan yiğit çalışma için ... Burada, yaklaşık olarak, kısaca böyle bir olay örgüsü ... "

"Terkin" in "devamlarına" ek olarak, özellikle savaş sonrası dönemde okuyucuların mektupları arasında büyük bir yer Vasily Terkin'e şiirsel mesajlarla dolu, acil dileklerle "Bir savaşçı hakkında kitap" ".

Başta özetlediğim üç noktanın belki de en zoru olan bu nokta üzerinde durmak bana kalıyor.

Mayıs 1945'te "Terkin" - "Yazardan" son bölümü yayınlandı. Şiir ve nesirde birçok tepki uyandırdı. Yüzde doksan dokuzu okuyucuların Terkin'i huzurlu bir çalışma hayatında tanımak istedikleri gerçeğine indirgendi. Hala bu tür mektuplar alıyorum ve bazen bana değil, çeşitli yayınların yazı işleri bürolarına, Yazarlar Birliği'ne, yani mektupların yazarlarına göre beni etkilemesi gereken kuruluşlara gönderiliyorlar. kamu düzeninde konuşmak. Smolensk bölgesindeki Prechistensky semtinden V. Minerov, "Terkin'i Arayın" şiirlerine eşlik eden Moskova yazı işleri bürolarından birine yazdığı bir ekte şöyle yazıyor: "Bu dikkatsiz ve kaba satırları atlamanızı rica ediyorum. Ben şair değilim. , ama çok çalışmam gerekiyordu: Tvardovsky'yi işe çağırmak için" .

"Terkin" e devam etmek için dilek ve tavsiyelerde, kahramanın barışçıl koşullarda faaliyet alanı genellikle mektup yazarlarının mesleği tarafından belirlenir. Bazıları ordunun saflarında kalan Terkin'in hizmetine devam etmesini, gençlere savaşçıların ikmalini öğretmesini ve onlara örnek olmasını istiyor. Diğerleri onun kollektif çiftliğe mutlaka geri döndüğünü ve kolhoz veya ustabaşı olarak çalıştığını görmek istiyor. Yine de diğerleri, kaderindeki en iyi gelişmenin, örneğin Volga-Don Kanalı'nın inşası gibi büyük savaş sonrası inşaat projelerinden biri üzerinde çalışmak olacağını düşünüyor. İşte ayette bir mesajdan alınan kıtalar Sovyet Ordusu halkı adına kitabın kahramanına:

Vasily Terkin'imiz neredesin?
Kahramanımız Vasya Terkin mi?
Yoksa artık Terkin değil misin?
Yoksa tamamen farklı mı oldu?

Seni sık sık hatırlıyoruz
Geçmişi hatırlıyoruz
Savaş hakkında, nasıl savaştıkları hakkında,
Düşmanı nasıl bitirdin...

Ama dört yıl oldu
savaş nasıl bitti
Nasıl aramızda olmadın,
Sana ne oldu kardeşim?

Belki inşaata gittin
Beş yıllık planla savaşmak mı?
Ama adresimizi hatırlıyor musun?
O hala aynı - alan ...
Ama senin karakterini biliyorduk.

Ve eminiz ki
bizimle olacağına
Bütün savaştan sonra
Ordumuzda çalışmak
Kendi ailenizde olduğu gibi,
ona yardım edebilirsin
Deneyimin var...

N. Matveev

Mesajın yazarı, "Bir savaşçı hakkında kitap" kahramanının ordunun saflarında olduğuna dair güvenini ifade ediyor. adına başka bir muhabir, Harbiyeli Zh.
Terkin'in kendisi, kitabın yazarına açık bir sitem olmadan bunu iddia ediyor:

sana cevap vermeye hazırım
Yaratıcım, şairim
sadece işaret edeyim
Bunca yıldır neredeydin?
Ordunun unuttuğu bir şey.
Ve bu beni çok incitiyor:
Sonuçta, bir kez hizmet ettik
Savaşta seninle birlikte...
Ben bir askerim, gurur duymasam da,
Ama benim için utanç verici, şair ...
Öyleyse, savaşlarda rendelenmiş Terkin,
Aniden istifa mı? Dalga geçiyorsun. HAYIR!
Ben, kardeşim, Ordu ile akraba oldum,
Ve emekli olamıyorum...
Ve bu yüzden üzgünüm
Ne, sana sormadım
Harbiyeli oldu. Nasıl istersen,
Bir varlık tarafından tavsiye edildim.
Askerler benimle yaşamak istiyor
Bana diyorlar: diyorlar, saygı duy ...
suçlu olmaya devam ediyorum
senin önünde
terkin
Senin.

Terkin'in savaş sonrası kaderinden de endişe duyan Chita'dan V. Litavrin, çeşitli olasılıklarını kabul ederek soruyor:

Belki şimdi kaçıyor
Normu üç kez yerine getirir,
Plana göre ona ne veriyorlar?
Belki kampa gelir,
Ve neşeli bir sözle,
Vasya Terkin'i herkes bilir,
Eskiden yiğit bir asker
Çelik haddeleme mi veriyor? ..
Terkin'iniz ne yapar:
Partilere gidiyor mu?
Uzun süredir evli mi?
Hepsi yazıyor - hepsi aynı.
Belki o, bir rüyayı besliyor,
Sokağın ortasında sessiz sabah
Bülbülün şarkısını dinler misin?
Yoksa uzun zaman önce bir yargıç mı?
Yoksa günümüzün bir kahramanı mı?
Hokey oynuyor mu?
Belki bir biçerdöver operatörü oldu?
Veya koro üzerindeki kurallar
Ve bir drama çemberini mi yönetiyor?
Neredesin sevgili dostumuz?

Ancak A. I. Makarov, ayrıntılı bir talimat gibi mektubunda, Terkin'i tarım cephesine "izin vermemi" kararlılıkla öneriyor.
A. I. Makarov, "Bırakın," diye tavsiye ediyor, "kolektif çiftçilere ve kolektif çiftçilere, traktör sürücülerine ve MTS işçilerine, devlet çiftliklerine ciddi bir şekilde ve mizahla söylesin ve göstersin:
1. Her biçimdeki yiyecek ... insanların fiziksel gücü, insanların dinç ruhudur ...
2. Tüm mahsullerin iyi tohumlarla zamanında ekilmesi, iyi toprak işleme, gübreleme, doğru çok tarlalı ürün rotasyonlarının getirilmesiyle bol miktarda gıda elde edilebileceği ...
Bir sonraki bölüm... bir eksiklik eleştirisi... vurulması gereken... Terkin'in keskin sözleriyle:
1. Dürüst olmayan iş için ...
2. Tarım makineleri ve yedek parçalarının kalitesiz olması.
3. ... dikkatsizce ... tarım makinelerinin, ekipmanlarının, işçilerin bakımı
sığır ve koşum takımı.
4. Doğru çoklu alan için plan yapmayan agronomistler için
ürün rotasyonları.
5. Tarlada başaktan fazla ot bulunan sanıklara göre.
6. Orman Bakanlığınca.
7. Balıkçılık endüstrisinin liderlerine göre".
Vesaire.

AI Makarov, bu çalışmayı hacimli bir broşür koleksiyonu şeklinde hayal ediyor ... "Tarımda Terkin." Altındaki resimlerle
ayrı başlıklar (bölümler): "Kolektif bir çiftlikte, bir devlet çiftliğinde, bir mandırada, bir kümeste, tütün tarlalarında, pancarda, bir meyve bahçesinde, bir sebze bahçesinde, kavunlarda, üzüm bağlarında, içinde Terkin Zagotzerno - bir asansörde, balık zanaatlarında vb. bu konuda her şeyde ve her zaman, elimden geldiğince.

Kendi içinde, "savaş sonrası" "Terkin" in özel kaderine ilişkin bu kadar çeşitli dilekler beni son derece zor bir duruma sokardı. Ama elbette mesele bu değil.

Muhabirlerime "Terkin"in savaş yıllarının özel, eşsiz bir atmosferinde doğmuş bir kitap olduğunu ve bu özel sıfatla tamamlanıp başka bir malzeme üzerinde devam edilemeyeceğini, farklı bir kaynak gerektirdiğini cevapladım ve vermeye devam ediyorum. kahraman, diğer motifler. Son bölümden satırlara atıfta bulunuyorum:

Yeni bir şarkıya ihtiyacımız var.
Zamana bırak, gelecektir.

Ancak, "barışçıl" bir "Terkin" yazmak için öneriler ve acil tavsiyeler içeren yeni ve yeni mektuplar ve her muhabir doğal olarak bana böyle bir fırsatı ilk açanın kendisi olduğunu hayal ediyor, bu konuyu okuyuculara biraz açıklamaya zorluyor. daha fazla detay. "Bence," diye yazıyor Voronezh bölgesinden I.V. Lenshin, "Terkin'i yazmayı bitirdiğiniz için kendiniz hissediyorsunuz ve kendiniz üzgünsünüz.

Ama "Terkin" ile ayrıldığıma pişman olacak olsa bile yine de "devam edemezdim". "istismar" anlamına gelir
yeni bir kalite aramadan eski başlığın altındaki satır sayısını artırmak için okuyucuların zihnine hazır, oluşturulmuş ve zaten bir şekilde basılmış olan görüntü. Sanatta böyle şeyler imkansızdır. Bir örnek vereceğim.

Terkin'in basıldığı aynı gazete Krasnoarmeyskaya Pravda, İyi Asker Schweik'in Yeni Maceralarını da yayınladı. Bu şey cephedeki arkadaşım yazar M. Slobodskoy tarafından yazılmıştır. J. Hasek'in Birinci Dünya Savaşı materyali üzerine yarattığı çalışmalarının "devamı" idi. The New Adventures of the Good Soldier Schweik'in başarısı, bence, öncelikle bu tür eğlenceli ve eğlenceli okumaya olan büyük ihtiyaçla ve ikinci olarak, elbette, tanıdık görüntünün hicivli bir şekilde atfedilmesiyle açıklanıyor. Nazi ordusunun koşulları.
Ama sanırım hiç kimse savaş sonrası dönemde "Schweik" in bu "devamına" devam etmeyi düşünmezdi. Üstelik, son savaştan sonra "Yeni Schweik" in yazarı, onu ayrı bir kitap olarak yayınlamayı bile gerekli bulmadı - böyle bir kitap yok, ancak J. Hasek'in "İyinin Maceraları" adlı bir kitabı vardı ve var. Asker Schweik". Çünkü Hasek'in kitabı görüntünün yaratıcı bir keşfiydi ve bu durumda M. Slobodsky'nin çalışması, genel olarak konuşursak sanatın görevi olamayacak hazır bir görüntünün az çok ustaca kullanımıydı.

Doğru, edebiyat tarihi, örneğin Griboyedov'un Molchalin'ini veya Gogol'ün Nozdrev'ini farklı bir gerçekliğin koşullarına - ilkinden 19. yüzyılın ikinci yarısı. Ancak bu, hiciv ve gazetecilik türünün özel görevleri tarafından haklı çıkarıldı; diğer materyaller ve başka amaçlar için ... (Yaklaşık olarak bu, "Vasily Terkin" in "devamı" değil, tamamen farklı bir şey olan "Terkin'in sonraki dünyada" ortaya çıkışı şimdi açıklanabilir. "hiciv-gazetecilik türünün özel görevlerine".
ileride okuyucularla hala özel bir sohbet var. (Yazarın notu))

Belki bireysel okuyucular için tüm bu açıklamalar gereksizdir, ancak burada esas olarak Terkin'in devamını ısrarla talep eden okuyucuları kastediyorum. Bu arada, benim "sessizliğim" onlar için daha da anlaşılmaz çünkü "devam" onlara o kadar da zor gelmiyor.

V. Litavrin'in yukarıda alıntılanan mesajında ​​doğrudan şöyle diyor:

Terkin'in nerede, Vasily nerede, -
zahmetsizce bulacaksınız
Çünkü, biliyorum, bir şair için
Küçük iş - bu görev.

Ve Litavrin, böyle düşünen diğerleri gibi kesinlikle haklı. "Devam etmek" "Terkin", aynı planda, aynı mısrada, merkezde kahramanın aynı "doğası" olacak şekilde birkaç yeni bölüm yazmak - gerçekten "küçük iş - bu görev." Ama gerçek şu ki, beni onu yerine getirme hakkından ve arzusundan mahrum bırakan, görevin bu görünürdeki kolaylığıydı. Bu, ancak sanatta bir şeyler yapmanın mümkün olduğu yeni arayışlardan, yeni çabalardan vazgeçer, kendimi yeniden yazmaya başlardım.

Ve bu görevin açıkça zor olmadığı, "Vasily Terkin" in hala yaygın olarak kullanılan "devam filmleri" bunun kanıtı olarak hizmet ediyor.

"Geçenlerde" Vasily Terkin "şiirinizi okudum... - on yedi yaşındaki Yuri Moryatov bana yazıyor - ve ben" Vasily şiirini yazmaya karar verdim
Terkin", yalnızca:

Vasya'nın nasıl olduğunu yazdın
Savaşta Almanlarla savaştı
Yaklaşık beş yıl yazıyorum
Ve Vasya'nın işi hakkında .. "

Bir başka genç şair, Dmitry Morozov, kahramanın savaş sonrası kaderini tam olarak vurgulamak açısından "Vasily Terkin'in Eski Askerlere Açık Mektubu" yazıyor:

Makineli tüfeğimin cephaneliğinde
Gres yağlama altında geçti.
Üniformalı bir asker değilim
dedikleri gibi geçti
Yeni, huzurlu bir hayata.
Kadim toprağımız - vahşi doğa ve orman -
Hepsi değişti,
Bu, büyük ilerleme dedi.
Hayatta ortaya çıktı.
İlkbaharda güçlendik
Zengin yaşadı.
Bir saldırıda olduğu gibi, bir kavgada olduğu gibi,
Askerler işe gitti.
terhis oldum
Kararnamenin ilk döneminde,
Evi yeniden inşa etti ve onun
Şimdi aile başladı
Veya, diyelim ki, taban.
Barışçıl emeğin şerefine!
Bugün uyanık olun.
Eğer öyleyse, o zaman geleceğim!
Merhaba gönderiyorum. V. Terkin.

Bildiğim "Terkin" in "devamlarından" ve "taklitlerinden", belki de mevcut "Bir dövüşçü hakkında kitaptan" daha az olmayan bir kitap derlemek mümkün olacaktır. "Terkin" in basılı devam filmlerinin vakalarını biliyorum. Örneğin, Zvezda gazetesinin Perm'deki bir fabrikadaki birkaç sayısında
Boris Shirshov'un yazdığı "Fabrikada Vasily Terkin" basıldı:

Yeni bir yaz tuniğinde
(Dönüş için tatil geldi)
Cephe askeri Vasily Terkin
Fabrikayı ziyaret etmeye karar verdi.
Vasily Terkin diyorlar
Smolensk tarafından,
Ve diğerleri şunu iddia ediyor: "Mecliste
Savaştan önce çalıştı."
Üçüncüsü şaka değil,
Cidden diyorlar ki:
"Vasya Terkin! Evet, dökümhanede.
Uzun yıllar birlikte
Çalıştı." Kısacası,
Tartışmamak için şunu söyleyelim:
Terkin bizim işçimizdi,
Geri kalan her şey çöp..

"Terkin Montaj Atölyesinde", "Terkin Alet Atölyesinde", "Terkin Dökümhanede" ve diğerleri bölümleri, misafir bir askerin fabrika işlerine katılımını, işçilerle görüşmelerini anlatır; özel isimler ve endüstriyel yaşamın belirli gerçekleri - "Terkin" ayetinin olağan kıta ve tonlama dokusu.

Okuyucuyla tartışmak dezavantajlı, umutsuz bir iştir, ancak gerekirse kendinizi ona açıklayabilirsiniz ve açıklamanız gerekir. Bunu açıklamak için başka bir örnek vereceğim.

"Karınca Ülkesi"ni yazıp bugüne kadarki haliyle yayınladığımda, gençliğimde sadece ben değil, diğer birçok yoldaş da bunun "ilk bölüm" olduğuna inanmıştı. Nikita Morgunka'nın yolculuğunun ülkenin güneyindeki kollektif çiftliklere ve Ural-Kuzbass bölgelerine uzanacağı iki bölüm daha gerekiyordu. Zorunlu görünüyordu ve en önemlisi - ve iş büyük görünmüyordu: anlatı açıldı, tarzı ve karakteri belirlendi - devam edelim. Ancak görevin bu bariz kolaylığı ve zorunluluğu beni uyardı. Şiire "devam etmeyi" reddettim ve hala pişman değilim.

"Vasily Terkin", gazete ve duvar gazetesi feuilleton, pop repertuar, ditty, şaka şarkısı, raek vb.'den oluşan yarı folklorik modern "unsurdan" çıktı. gazete uygulamaları, özel baskılar, pop müzik, sözlü kullanım. Geldiği yerden oraya gider. Ve bu anlamda "Bir Dövüşçünün Kitabı", kısmen de söylediğim gibi, kendi eserim değil, kolektif bir yazarlıktır. Katılım payımı yerine getirdiğimi düşünüyorum. Ve bu, yazarımın duygularını hiçbir şekilde ihlal etmiyor, ama tam tersine, onun için çok hoş: Okurların yazılı ve sözlü incelemelerinin de kanıtladığı gibi, Terkin'in imajını tanımlamaya çalışmayı başardım. halk arasında oldukça yaygın hale gelir.

Sonuç olarak, "Terkin" hakkında hem soru, tavsiye ve yorum içeren hem de sadece bu çalışmama karşı iyi tutumlarını ifade eden mektuplarıma yürekten teşekkür etmek istiyorum.

Bu makalenin yayınlanmasından bu yana geçen yıllar boyunca, "Terkin posta" birçok yeni okuyucu yanıtı getirdi. Ya "Bir Dövüşçü Hakkında Kitaplar" ın yeni bir baskısı ya da merhum D.N. Orlov tarafından gerçekleştirilen başka bir radyo programı "Vasily Terkin" vesilesiyle ya da profesyonel tiyatrolarda aynı adlı bir performansın sahnelenmesi (sahne kompozisyonu) vesilesiyle gelip geldiler. K. Voronkov) ve ordu sahnesinde amatör performanslar , son olarak, diğer kitaplarımın baskısında ortaya çıkması vesilesiyle.

Bu tepkiler arasında, okuyucunun kitabın kaderine katılımının çok sayıda "amatör" kadar aktif bir biçimi büyük bir yer kaplıyor.
dramatizasyonlar, senaryolar veya "Terkin" e dayalı librettoları, kitabın yazarına bu türden acil önerilerden bahsetmiyorum bile. Ama belki de okuyucunun kitabın kahramanına karşı tavrının daha da aktif bir biçimi, mevcut hayatını uzatma, aktarma arzusudur.
onu cephedeki durumdan savaş sonrası barışçıl çalışma koşullarına. Yazarın bu kitabına yeni malzemelerle "devam etmekten" neden kaçındığını açıklayan yazı, okuyucunun bu tür istek ve isteklerini hiçbir şekilde azaltmadı. Ancak şiirsel mesajlar - yazarı tarafından "Terkin" in devamı için yapılan çağrılar, bazı gizli veya aşikar edebi iddiaları olan insanlar olsa bile, okuyucuların kendileri tarafından "Bir Savaşçı Hakkında Kitap" ın "devamlarına" kesin olarak yol açtı, ancak, her durumda, profesyonel yazarlar değil.

Bir askeri okulun öğrencisi olan Terkin'in ardından: hava savunma uçaksavar topçusu Terkin; Terkin - terhis edildi, Bratsk hidroelektrik santralinin inşaatına gidiyor; Elektrikli dövme atölyesinde Terkin; Bakir toprakta Terkin; Terkin - bir polis ... Terkin'in "oğulları" ve "yeğenleri" ortaya çıkıyor - yıllar geçiyor ve hatta kahramanın yaşı, genç okuyucuların çıkarlarına göre bu tür "düzeltmelerden" geçiyor.

Bu "Terkinler"den bazıları yayınlandı: Kıdemli Teğmen E. Chumakov'un "Hava Savunmasında Vasily Terkin" - "Bir savaş karakolunda" gazetesinde; "Yaşa Terkin"
M. Ivanova - "Emek yedekleri" (Alma-Ata); “Terkin Ateş Birliklerinde” - “Alarm” (Kharkov) vb. arşivi" ikiye katlandı ve konusu ve polemik veya diğer yönelimleri zaten bu ikinci "Terkin"in (Yazarın notu) içeriği tarafından belirlendi.

Hem basılı hem de el yazısıyla yazılmış, bazen hacim olarak çok büyük olan bu "devamların" edebi değerleri, elbette şartlıdır - "Bir dövüşçü hakkında Kitap" a doğrudan bağımlılıkları, yalnızca ana görüntüyü ödünç almakla kalmaz, aynı zamanda ayetin tüm dokusunda. Evet, yazarları tarafından gizlenmez, yerel veya "sanayi" amaçlı gazete, duvar gazetesi veya pop malzemesi dışında bir şey olarak sunulmaz. Her halükarda, bu yazarların güdüleri dokunaklı ve ilgisiz. Tek kelimeyle, aynen böyle: Terkin'in "geldiği yerden - oraya gidiyor" - modern yarı folklor şiirsel "unsuruna" imajı. Ve "Terkin" in böylesine toplu bir "devamı" ancak beni memnun edebilir ve içimde "Terkin" üzerine tabiri caizse sayısız ortak yazarıma karşı dostça bir şükran duygusu uyandırabilir.

Ancak, elbette, Terkin imajına son derece yabancı amaçlar için "The Book of a Fighter" ın "devamı" nın özel bir durumu tamamen farklı duygulara neden olur ve
edebiyat işinin genel kabul görmüş kavramlarına uzaktan bile benzemeyen bir şekilde. New York'ta belirli bir S. Yurasov'un "Savaştan sonra Vasily Terkin" tarafından parantez içinde "A. Tvardovsky'ye göre" adıyla yayınlanan kitabına atıfta bulunuyorum. Bu "ortak yazar" hiçbir şekilde deneyimsiz bir acemi değildir ve bu çalışması saf bir "kalem testi" değildir - örneğin beyan edilen kalemin sahibidir.
Bu baskının kapağında, "Bolşevizmden kopmaya ve göçmen olmaya karar veren Sovyet binbaşı Fyodor Panin'in portresini" tasvir eden otobiyografik roman "Halk Düşmanı" yer alıyor.

S. Yurasov, "Okuyuculara Yanıt" daki sözlerimi tam anlamıyla anlamış gibi davranıyor, "Bir Dövüşçünün Kitabı" bir anlamda benim kendi çalışmam değil, toplu yazarlık. Orada şöyle yazıyor: "" Savaştan sonra Vasily Terkin "kitabının bir kısmı orduda ve Sovyetler Birliği'nde duyduklarımdan oluşuyor. Bu kısımdaki bazı yerler A. Tvardovsky'deki belirli yerlerle örtüşüyor ama tamamen farklı bir anlamı var. Burada isimsiz "Terkins" in şaire taklidi nedir ve tam tersine neyin folklora ait olduğunu ve A. Tvardovsky tarafından kullanıldığını söylemek zor.

Yurasov şöyle devam ediyor: "Vasily Terkin'in yaşama biçimi olduğu ve hala askerler ve kitleler arasında yaratılmakta olduğu söylenebilir.
özgür halk sanatı". Davayı bu şekilde sunan Yurasov, "Vasily Terkin" metnimi ele alırken "özgürlüğü" tamamlama hakkını kendisine iddia ediyor. Kitabın ilk sayfasını açıyoruz:

Hangi nehirde yüzülecek, -
Şan ve şeref yaratmak için ...
Acı yılın ilk günlerinden itibaren,
Memleketin zor saatinde,
Şaka değil, Vasily Terkin,
Seninle arkadaş olduk.
Ama henüz bilmiyordum, değil mi?
Basılı sütunun nesi var?
Herkes seni beğenecek
Ve başkalarının kalbine gireceksin...

Ve böyle devam eder ve böyle devam eder - dörtlükten sonra dörtlük, her şey tam olarak "Tvardovsky'ye göre", örneğin "Yılın ilk günlerinden itibaren" satırı dışında
acı", telaffuz edilemeyen "Savaş günlerinden, acı zamandan" ve "Ama henüz bilmiyordum, değil mi" - "Ve kimse düşünmedi, değil mi ..." ile değiştirildi. üçüncü sayfa, nerede, benim satırlarımdan sonra "Belki Terkin'le bir sorun mu var?" birdenbire tamamen Yurasov'un prodüksiyonundan bir dörtlük gelir:
- Belki onları kampa koymuşlardır.
- Bugün Terkin yapamaz...
- Kırk beşincide, - dediler ki,
- Batı'ya ne gitti ...

Onurlu Sovyet savaşçısının, muzaffer kahramanın kaderini - en azından muhtemelen - onun aşağılık kaderine benzetmeye yönelik bu küfür girişimi.
Bir sığınmacının, bir vatan haininin biyografisi, elbette, yalnızca tiksintiye neden olabilir, bu da bu utanmaz tahrifatın tüm yöntemleri üzerinde durmamıza izin vermez.

İş kaba. Örneğin, "Düello" bölümünden, Terkin'in bir Alman ile göğüs göğüse çarpışmasının tabiri caizse teknik tarafının tamamı alınır ve bir şekilde kendisinden birbirine yapışmış dizeler ve dörtlükler yardımıyla kendinden geçer. Terkin'in bir polisle ... göğüs göğüse çarpışması gibi. Buna kıyasla, çalıntı bir arabayı sürücü hırsızları tarafından farklı bir renge boyamak ve plakasını değiştirmek çok daha makul bir konu gibi görünüyor.
Yurasov, kıtalarda, noktalarda ve tüm sayfalarda benden "alıntı yapıyor", ancak "eklemelerinin" ve "değiştirmelerinin" ona iyi bilinen, pek çok kez yeniden basılmış metnini kullanma hakkı verdiğine inanarak hiçbir yere tırnak işareti koymuyor. Sovyet kitabı kendi düşük anti-Sovyet hedeflerinde. En yüksek ilahın özel mülkiyet olduğu burjuva dünyasının "hizmetine" giden bu adamın, sosyalist toplumumuzda sadece kanunla korunan edebi mülkiyet ilkesini, öncelikle ahlaki bir değer olan edebi mülkiyet ilkesini tamamen ihmal ettiğinin göstergesidir. kavram.

Bununla birlikte, Yurasov'un sanat karşıtı karışımının yayıncıları, S. Yurasov'un sahte kitabının kapağında belirtildiği gibi, New York'taki kurumlarına en büyük ve en asil Rus yazarlardan biri olan A.P. .