குப்ரின் "ஒலேஸ்யா": விளக்கம், பாத்திரங்கள், வேலையின் பகுப்பாய்வு. ஏ.ஐ. குப்ரின் "ஒலேஸ்யா": விளக்கம், பாத்திரங்கள், ஒலேஸ்யா துர்கனேவின் பணியின் பகுப்பாய்வு சுருக்கம்

அலெக்சாண்டர் குப்ரின் முதல் பெரிய படைப்புகளில் ஒன்று "ஒலேஸ்யா" கதை. கதை 1898 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் அதே ஆண்டு வெளியிடப்பட்டது. ஆசிரியரே இந்த வேலையை தனது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகக் கருதினார். "ஒலேஸ்யா" 3 முறை படமாக்கப்பட்டது: 1915 இல், 1956 இல் (படம் "சூனியக்காரி" என்று அழைக்கப்பட்டது) மற்றும் 1971 இல்.

இளம் மாஸ்டர் இவான் டிமோஃபீவிச், யாருடைய சார்பாக கதை நடத்தப்படுகிறது, வோலின் பாலிஸ்யாவின் புறநகரில் உள்ள ஒரு சிறிய குடியேற்றத்திற்கு வருகிறார். நகர வாழ்க்கைக்குப் பிறகு ஒரு தொலைதூர கிராமத்தில் அந்த மனிதர் சலித்துவிட்டார். அவர் உள்ளூர் மக்களுடன் நட்பு கொள்ள முயற்சிக்கிறார்: அவர் தனது ஊழியருக்கு எழுதவும் படிக்கவும் கற்றுக்கொடுக்கிறார், அவர் சிகிச்சையில் ஈடுபட்டுள்ளார். இருப்பினும், இந்த நடவடிக்கைகள் எதுவும் "அன்னியரை" கிராமத்தின் மக்களுடன் நெருக்கமாக கொண்டு வருவதில்லை. இவான் டிமோஃபீவிச் வேட்டையாடத் தொடங்குகிறார். மாஸ்டர் யர்மோலாவின் வேலைக்காரன் தனது எஜமானரிடம் மந்திரவாதி மனுலிகா தனது பேத்தியுடன் உள்ளூர் காட்டில் வசிக்கிறாள் என்று கூறுகிறார், எதிர்பாராத விதமாக உயரும் காற்று பழைய சூனியக்காரியை சூனியத்திற்கு காரணம் என்று கூறுகிறது. சில நாட்களுக்குப் பிறகு, மாஸ்டர் வேட்டையாடும்போது தற்செயலாக வழிதவறிச் செல்கிறார். திரும்பும் வழியைக் கண்டுபிடிக்க முயன்று, மனுலிகாவின் குடிசைக்குச் செல்கிறான். இவான் டிமோஃபீவிச் சூனியக்காரியின் பேத்தி ஓலேஸ்யாவை சந்திக்கிறார். சிறுமி காட்டில் இருந்து வெளியேற எஜமானருக்கு உதவுகிறாள்.

முக்கிய கதாபாத்திரம்நீண்ட காலமாக அவரால் புதிய அறிமுகத்தை மறக்க முடியவில்லை. சிறிது நேரம் கழித்து, அவர் ஓலேஸ்யாவைக் கண்டுபிடிக்க காட்டிற்குத் திரும்புகிறார். எஜமானர் அந்த பெண் தனக்கு அதிர்ஷ்டம் சொல்ல வேண்டும் என்று விரும்புகிறார். சூனியக்காரி கதாநாயகன் தனிமை, வாழ்க்கையில் கணக்குகளைத் தீர்க்க ஆசை மற்றும் கருமையான ஹேர்டு பெண்ணுடன் மிகுந்த அன்பு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், அன்பால் கூட மகிழ்ச்சியைக் கொடுக்க முடியாது. இவான் டிமோஃபீவிச் நேசிப்பவர் துன்பப்பட்டு அவமானத்தை ஏற்றுக்கொள்வார். எஜமானருக்கு மிகவும் சோம்பேறி இதயம் இருப்பதாக ஓலேஸ்யா கூறுகிறார், அதாவது உண்மையாக, தன்னலமற்ற முறையில் எப்படி நேசிக்க வேண்டும் என்று அவருக்குத் தெரியாது. மனுலிகா மற்றும் அவரது பேத்திக்குக் கூறப்படும் அதிர்ஷ்டம் அல்லது இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளை கதாநாயகன் நம்புவதில்லை. அவன் காட்டுக் குடிசைக்கு வந்ததன் ஒரே நோக்கம் அந்த இளம் சூனியக்காரியை மீண்டும் பார்க்க வேண்டும் என்பதுதான்.

இவான் டிமோஃபீவிச்சும் ஓலேஸ்யாவும் மானுலிகாவின் எதிர்ப்பையும் மீறி ரகசியமாக சந்திக்கத் தொடங்குகிறார்கள். கதாநாயகன் தனது காதலியையும் அவளுடைய பாட்டியையும் போலீஸ் அதிகாரி Evpsikhy Afrikanovich என்பவரிடமிருந்து காப்பாற்றுகிறார், அவர் "மந்திரவாதிகளை" அவர்களது வீட்டிலிருந்து வெளியேற்ற முயற்சிக்கிறார். இவான் டிமோஃபீவிச் கான்ஸ்டபிளுக்கு லஞ்சம் கொடுத்து, பெண்களை தனியாக விடும்படி வற்புறுத்துகிறார். இதை அறிந்ததும், பெருமை வாய்ந்த ஓலேஸ்யா புண்படுத்தப்பட்டார். காதலர்களுக்கு இடையே தகராறு ஏற்பட்டுள்ளது. பின்னர் முக்கிய கதாபாத்திரம் நோய்வாய்ப்படுகிறது. வாரத்தில் அவர் ஒலேஸ்யாவைப் பார்க்கவில்லை. குணமடைந்த பிறகு, இவான் டிமோஃபீவிச் சூனியக்காரியை தொடர்ந்து சந்திக்கிறார். அவர் விரைவில் நகரத்திற்குத் திரும்புவார் என்பதை இளம் எஜமானர் அறிந்திருக்கிறார், மேலும் ஓலேஸ்யாவை திருமணம் செய்துகொண்டு தன்னுடன் வெளியேறுமாறு அழைக்கிறார். பெண் ஒத்துக்கொள்ளவில்லை. அவரது குடும்பத்தில் ஒரு பெண் கூட திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் சூனியக்காரியின் ஆத்மா சாத்தானுக்கு சொந்தமானது.

கதாநாயகன் சில காலம் பக்கத்து கிராமத்திற்கு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம். திரும்பிய அவர், தேவாலயத்திற்கு அருகில், உள்ளூர்வாசிகள் சூனியக்காரியை அடிப்பதை அறிகிறார். அவள் தப்பித்து காட்டுக்குள் ஓடினாள். விவசாயிகள் ஒலேஸ்யாவைத் தாக்கியதை உணர்ந்த இவான் டிமோஃபீவிச் காடுகளின் குடிசைக்குச் செல்கிறார். தனது காதலியின் வீட்டிற்கு வந்த அவர், சிறுமி தாக்கப்பட்டதைக் காண்கிறார். இவான் டிமோஃபீவிச்சைப் பிரியப்படுத்த ஓலேஸ்யா தேவாலயத்திற்குச் செல்ல முடிவு செய்தார். சூனியக்காரியின் செயலை விவசாயிகள் சவாலாக எடுத்துக் கொண்டனர். சூனியக்காரி தன் இருப்பைக் கொண்டு ஒரு புனித இடத்தை இழிவுபடுத்தக் கூடாது. சேவைக்குப் பிறகு, ஒலேஸ்யா தாக்கப்பட்டு தாக்கப்பட்டார். இவான் டிமோஃபீவிச் ஒரு டாக்டரை அழைத்து வர முன்வருகிறார், ஆனால் அந்த பெண் மறுக்கிறாள். விவசாயிகளின் கோபத்திற்கு ஆளாகாமல் இருக்க, அவரும் அவரது பாட்டியும் விரைவில் நகரப் போவதாக இளம் சூனியக்காரி முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு தெரிவிக்கிறார். ஒலேஸ்யா இவான் டிமோஃபீவிச்சுடன் பிரிந்து செல்ல விரும்புகிறார், இதனால் அவர்களின் காதல் இருவருக்கும் சிக்கலை ஏற்படுத்தாது. பெண் ஒரே ஒரு விஷயத்திற்கு வருந்துகிறாள்: அவளுக்கு நேசிப்பவரிடமிருந்து குழந்தை பிறக்காது.

அதே இரவில், கிராமத்தில் ஆலங்கட்டி மழை பெய்தது, இது முழு பயிர்களையும் கொன்றது. யர்மோலா மாஸ்டரை உடனடியாக வெளியேறச் சொல்கிறார். பழைய சூனியக்காரி தனது பேத்தியை பழிவாங்க புயலை உருவாக்கியது என்பதில் விவசாயிகள் உறுதியாக உள்ளனர். ஓலேஸ்யா மற்றும் விசிட்டிங் மாஸ்டரின் காதல் பற்றி கிராமத்திற்கு ஏற்கனவே தெரியும். இவான் டிமோஃபீவிச்சும் தண்டிக்கப்படலாம். முக்கிய கதாபாத்திரம் நல்ல ஆலோசனையைக் கேட்க முடிவு செய்தது. புறப்படுவதற்கு முன், இவான் டிமோஃபீவிச் மீண்டும் ஒலேஸ்யாவைப் பார்க்க முடிவு செய்தார். இருப்பினும், மனுலிகாவும் அவரது பேத்தியும் ஏற்கனவே வெளியேறிவிட்டனர். தனது காதலிக்கு விடைபெறுவது போல், ஓலேஸ்யா தனது சிவப்பு மணிகளை குடிசையில் விட்டுச் சென்றாள்.

பாத்திர பண்புகள்

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குணாதிசயம் ஓலேஸ்யாவால் வழங்கப்படுகிறது. இவான் டிமோஃபீவிச் சாதாரண மக்களிடம் ஆணவத்தைக் காட்டவில்லை, அவர்களின் நண்பராக மாற முயற்சிக்கிறார். அவர் கருணை மற்றும் இரக்கத்திற்கு தகுதியானவர். ஆயினும்கூட, வன சூனியக்காரி குறிப்பிடுவது போல, எஜமானருக்கு "சோம்பேறி இதயம்" உள்ளது. ஒரு ஒழுக்கமான மனிதராக இருப்பதால், அவர் ஒலேஸ்யாவுக்கு அதிகாரப்பூர்வ திருமணத்தை வழங்குகிறார். ஆனால் அவளுடைய முதல் மறுப்பில், அவள் பின்வாங்குகிறாள், அவளுடைய காதலைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கவில்லை.

சலிப்பு இவான் டிமோஃபீவிச்சை பல செயல்களுக்குத் தூண்டுகிறது. நகரத்தில் தான் வாழ்ந்த வாழ்க்கையை வாழ முடியாமல், கதாநாயகன் எதையாவது பொழுதுபோக்க முயல்கிறான். இறுதியில், சூனியக்காரி எஜமானரின் முக்கிய பொழுதுபோக்காக மாறுகிறார். இவான் டிமோஃபீவிச் இந்த குறிப்பிட்ட பெண்ணை மற்ற கிராமப் பெண்களுடன் ஒத்துப்போகாததால் விரும்புகிறார். அவர் சாதாரண விவசாயப் பெண்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர், அதே நேரத்தில் கதாநாயகன் பழகிய சமூகத்தைச் சேர்ந்தவர் அல்ல. இவான் டிமோஃபீவிச்சிற்கு ஒரு சூனியக்காரியுடன் ஒரு விவகாரம் மாயவாதத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் பெண்ணின் வல்லரசுகளை நம்பவில்லை என்ற போதிலும்.

கதாநாயகன் ஓலேஸ்யாவிடம் செய்யும் முன்மொழிவு முற்றிலும் அடையாளமாக உள்ளது. ஒரு பெண்ணுடன் நெருங்கிய உறவில் நுழைந்த இவான் டிமோஃபீவிச் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள கடமைப்பட்டதாக கருதுகிறார். இருப்பினும், எஜமானருக்கு முன்கூட்டியே தெரியும்: நேர்மையான ஆர்வமற்ற ஒலேஸ்யா தனது மனைவியாக மாற ஒருபோதும் ஒப்புக் கொள்ள மாட்டார்.

இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ஒரு தனித்துவமான ரஷ்ய எழுத்தாளர், "Olesya", "Garnet Bracelet" மற்றும் "The Cadets" போன்ற புகழ்பெற்ற படைப்புகளை எழுதியவர் உங்களுக்குத் தெரியுமா?

கவனம் செலுத்த பிரபலமான வேலை, உயர் சமூகத்தின் இரகசிய மற்றும் தீய பக்கங்களை சித்தரிக்கிறது, மக்கள் தங்கள் சொந்த உணர்வுகள் மற்றும் பலவீனங்களில் சிக்கியுள்ளனர்.

இவான் டிமோஃபீவிச் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ஒரு அழகான மற்றும் வலிமையான பெண் என்று விவரிக்கிறார். படிப்பறிவின்மை இருந்தபோதிலும், ஓலேஸ்யா மிகவும் புத்திசாலி. இளம் சூனியக்காரி ஒரு நெகிழ்வான மனதையும் சுவையாகவும் இருந்ததாக கதாநாயகன் குறிப்பிடுகிறார், இதற்கு நன்றி அவர்களின் உறவு மிகவும் இணக்கமாக வளர்ந்தது.

மாஸ்டர் தனது காதலியின் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திறன்களை நம்பவில்லை, மற்ற உலகில் உள்ள நம்பிக்கையை மந்திரவாதியின் கல்வியறிவின்மைக்கு காரணம் என்று கூறுகிறார். ஒரு எழுத்துப்பிழை மூலம் இரத்தத்தை நிறுத்த முடியும் என்பதில் ஓலேஸ்யா உறுதியாக இருக்கிறார். இவான் டிமோஃபீவிச் அந்த பெண்ணுக்கு இரத்தம் இயற்கையாகவே நின்றுவிடுகிறது, சூனியத்தால் அல்ல என்று விளக்குகிறார். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஓல்ஸில் உண்மையில் அசாதாரணமான ஒன்று உள்ளது, ஆனால் அவர் இதை எந்த வகையிலும் மந்திரத்துடன் இணைக்கவில்லை.

இவான் டிமோஃபீவிச் போலல்லாமல், ஒலேஸ்யா காதலில் சுயநலவாதி அல்ல. தன்னைப் போன்ற ஒரு பெண்ணுக்கு உயர் சமூகத்தில் இடமில்லை என்பதை வன சூனியக்காரி நன்கு அறிவாள். எஜமானர் சமமானவரை மணக்க வேண்டும். ஒலேஸ்யா, தயக்கமின்றி, தன் காதலனுக்காக தன் காதலை கைவிடுகிறாள்.

சூனியக்காரியின் வலிமை, அழகு மற்றும் சுதந்திரத்திற்காக கிராமவாசிகள் அவளை வெறுக்கிறார்கள். எந்தவொரு துரதிர்ஷ்டமும் (பனிப்புயல், இடியுடன் கூடிய மழை போன்றவை) மந்திரவாதியின் செயல்களுக்குக் காரணம். பெண் மதத் தடைகளால் பிணைக்கப்படவில்லை, ஏனென்றால் அவளுடைய ஆன்மா பிறப்பிலிருந்தே பிசாசுக்கு சொந்தமானது என்று அவள் நம்புகிறாள், இதை எந்த வகையிலும் சரிசெய்ய முடியாது. தடைகள் இல்லாதது அவள் காதலில் சுதந்திரமாக இருக்க உதவுகிறது.

கதையில் சின்னங்கள்

கதையின் முடிவில் மட்டுமே "ஒலேஸ்யா" கதையின் முக்கிய குறியீடாக ஆசிரியர் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். அவை காடு சூனியக்காரியின் மணிகளாகின்றன. அலங்காரத்தின் பிரகாசமான சிவப்பு நிறம் பெண்ணின் சுயாதீனமான தன்மையைக் குறிக்கிறது. ஓலேஸ்யா, அவளுடைய மணிகளைப் போலவே, தவறவிடுவது கடினம். இதற்குக் காரணம் அழகு அல்லது இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட திறன்கள் அல்ல, ஆனால் சூனியக்காரியின் இதயத்திலிருந்து வரும் உள் வலிமை மற்றும் அச்சமின்மை.

சின்னமாக சிவப்பு நிறம்
சிவப்பு என்பது உணர்ச்சிமிக்க அன்பின் சின்னமாகும், இது ஒலேஸ்யாவைப் பிடிக்கிறது, அவளை இன்னும் தைரியமாகவும் அழகாகவும் ஆக்குகிறது. இருப்பினும், சிவப்புக்கு வேறு அர்த்தங்கள் உள்ளன: இரத்தம், சுய தியாகம். காதல் அந்தப் பெண்ணை மற்றவர்களுக்கு சவால் விடவும், தேவாலயத்திற்குச் செல்லவும் செய்கிறது, அங்கு அவள் "பழிவாங்கலுக்கு" பயந்து முன் செல்லத் துணியவில்லை. ஒரு துணிச்சலான செயல் துரதிர்ஷ்டத்திற்கு (இரத்தம்) வழிவகுத்தது.

இந்த சம்பவம் ஒலேஸ்யாவை ஒரு கடினமான முடிவை எடுக்க கட்டாயப்படுத்துகிறது - அவளுக்கு மிகவும் பிடித்த நபரை கைவிட. எஜமானருக்கும் சூனியக்காரியின் மகிமை கொண்ட ஒரு காட்டுப் பெண்ணுக்கும் இடையிலான மேலும் உறவுகள் மகிழ்ச்சியான முடிவைக் கொண்டிருக்க முடியாது. ஒலேஸ்யா தனது நலன்களை தியாகம் செய்கிறார், முதலில், இவான் டிமோஃபீவிச்சின் பொருட்டு.

நான்

என் வேலைக்காரன், சமையல்காரனும் வேட்டையாடும் தோழருமான யர்மோலா, மரக்காரி, அறைக்குள் நுழைந்து, விறகு மூட்டையின் கீழ் வளைந்து, தரையில் விழுந்து, உறைந்த விரல்களில் சுவாசித்தார்.

"ஓ, என்ன ஒரு காற்று, பனிச், முற்றத்தில்," என்று அவர் ஷட்டரின் முன் குந்தினார். - கரடுமுரடான அதை நன்றாக சூடாக்குவது அவசியம். ஒரு தீப்பொறியை அனுமதியுங்கள் சார்.

- எனவே, நாளை நாம் முயல்களுக்கு செல்ல மாட்டோம், இல்லையா? யர்மோலா, நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?

- இல்லை ... உங்களால் முடியாது ... என்ன குழப்பம் என்று கேட்கவும். முயல் இப்போது பொய் சொல்கிறது - மற்றும் purr-murr இல்லை ... நாளை நீங்கள் ஒரு தடயத்தை கூட பார்க்க முடியாது.

விதி என்னை ஆறு மாதங்கள் முழுவதும் வோலின் மாகாணத்தில் உள்ள ஒரு தொலைதூர கிராமத்தில், பாலிஸ்யாவின் புறநகரில் வீசியது, வேட்டையாடுவது எனது ஒரே தொழிலாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது. நான் கிராமத்திற்குச் செல்ல முன்வந்த நேரத்தில், நான் தாங்க முடியாத அளவுக்கு சலிப்பாக இருப்பேன் என்று நான் நினைக்கவில்லை என்று ஒப்புக்கொள்கிறேன். நான் கூட மகிழ்ச்சியுடன் சென்றேன். "போலேசி... பின் மரங்கள்... இயற்கையின் நெஞ்சம்... எளிமையான ஒழுக்கம்... பழமையான இயல்பு," வண்டியில் அமர்ந்து, "எனக்கு முற்றிலும் அறிமுகமில்லாத, விசித்திரமான பழக்கவழக்கங்கள், ஒரு விசித்திரமான மொழி... மற்றும், அநேகமாக, என்ன கவிதைகள் அதிகம். புனைவுகள், புனைவுகள் மற்றும் பாடல்கள்!" அந்த நேரத்தில் நான் (சொல்ல, எல்லாவற்றையும் சொல்ல) ஏற்கனவே ஒரு சிறிய செய்தித்தாளில் இரண்டு கொலைகள் மற்றும் ஒரு தற்கொலை கொண்ட ஒரு கதையை புடைப்புச் செய்ய முடிந்தது, மேலும் எழுத்தாளர்கள் ஒழுக்கத்தைக் கடைப்பிடிப்பது பயனுள்ளதாக இருக்கும் என்பதை நான் கோட்பாட்டளவில் அறிந்தேன்.

ஆனால் ... ஒன்று பெரேப்ரோட் விவசாயிகள் ஒருவித சிறப்பு, பிடிவாதமான தகவல்தொடர்பு பற்றாக்குறையால் வேறுபடுத்தப்பட்டனர், அல்லது வியாபாரத்தில் இறங்குவது எப்படி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை - அவர்களுடனான எனது உறவுகள் என்னைப் பார்த்தபோது மட்டுமே, அவர்கள் இன்னும் தூரத்தில் இருந்து தொப்பிகளை கழற்றினர், அவர்கள் என்னை நெருங்கி வந்தபோது, ​​"கய் பிழை", "கடவுள் உதவி" என்று பொருள்படும் என்று அவர்கள் வெட்கத்துடன் சொன்னார்கள். நான் அவர்களுடன் பேச முயற்சித்தபோது, ​​அவர்கள் என்னை ஆச்சரியத்துடன் பார்த்தார்கள், எளிமையான கேள்விகளைப் புரிந்துகொள்ள மறுத்து, என் கைகளை முத்தமிட முயன்றனர் - போலந்து அடிமைத்தனத்திலிருந்து ஒரு பழைய வழக்கம்.

என்னிடம் இருந்த புத்தகங்கள் அனைத்தையும் மிக விரைவில் படித்து விட்டேன். சலிப்பு காரணமாக - முதலில் அது விரும்பத்தகாததாகத் தோன்றினாலும் - பதினைந்து மைல்களுக்கு அப்பால் வசிக்கும் ஒரு பாதிரியார், அவருடன் இருந்த "பான் ஆர்கனிஸ்ட்", உள்ளூர் கான்ஸ்டபிள் மற்றும் உள்ளூர் அறிவாளிகளுடன் பழக முயற்சித்தேன். ஓய்வு பெற்ற ஆணையிடப்படாத அதிகாரிகளிடமிருந்து பக்கத்து தோட்டத்தின் எழுத்தர், ஆனால் இவை எதுவும் செயல்படவில்லை.

பின்னர் நான் பெரேப்ரோடில் வசிப்பவர்களுக்கு சிகிச்சையளிக்க முயற்சித்தேன். என் வசம்: ஆமணக்கு எண்ணெய், கார்போலிக் அமிலம், போரிக் அமிலம், அயோடின். ஆனால் இங்கே, எனது அற்ப தகவல்களுக்கு மேலதிகமாக, நோயறிதலைச் செய்வதற்கான முழுமையான சாத்தியமற்றதை நான் கண்டேன், ஏனென்றால் எனது எல்லா நோயாளிகளிலும் நோயின் அறிகுறிகள் எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தன: “இது நடுவில் வலிக்கிறது” மற்றும் “என்னால் சாப்பிட முடியாது அல்லது பானம்."

உதாரணமாக, ஒரு வயதான பெண் என்னிடம் வருகிறார். வலது கையின் ஆள்காட்டி விரலால் வெட்கத்துடன் மூக்கைத் துடைத்து, அவள் மார்பில் இருந்து இரண்டு முட்டைகளை வெளியே எடுத்தாள், ஒரு நொடி அவளது பழுப்பு நிற தோலைப் பார்க்கிறேன், அவற்றை மேசையில் வைத்தேன். பிறகு என் கைகளில் முத்தம் கொடுக்க அவள் பிடிக்க ஆரம்பித்தாள். நான் என் கைகளை மறைத்துக்கொண்டு வயதான பெண்ணை சமாதானப்படுத்துகிறேன்: "வா, பாட்டி ... அதை விடு ... நான் பாப் செய்யவில்லை ... நான் செய்யக்கூடாது ... உங்களுக்கு என்ன வலிக்கிறது?"

- நடுவில் வலிக்கிறது, பனிச்சு, நடுவில், அதனால் என்னால் குடிக்கவோ சாப்பிடவோ முடியாது.

- நீங்கள் எவ்வளவு காலமாக இதைச் செய்கிறீர்கள்?

- எனக்கு தெரியுமா? அவளும் ஒரு கேள்வியுடன் பதிலளிக்கிறாள். - எனவே அது சுடுகிறது மற்றும் சுடுகிறது. என்னால் குடிக்கவோ சாப்பிடவோ முடியாது.

நான் எவ்வளவு போராடினாலும், நோயின் உறுதியான அறிகுறிகள் எதுவும் இல்லை.

"கவலைப்படாதே," ஒரு ஆணையிடப்படாத எழுத்தர் ஒருமுறை எனக்கு அறிவுறுத்தினார், "அவர்கள் தங்களைக் குணப்படுத்துவார்கள்." நாய் போல் உலர். நான் ஒரே ஒரு மருந்தை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறேன் என்று உங்களுக்குச் சொல்வேன் - அம்மோனியா. ஒரு மனிதன் என்னிடம் வருகிறான். "உங்களுக்கு என்ன வேண்டும்?" - "நான், அவர் கூறுகிறார், உடம்பு சரியில்லை" ... இப்போது அவர் மூச்சுக்கு கீழ் அம்மோனியா பாட்டில் உள்ளது. "வாசனை!" மோப்பம் பிடிக்கிறது… “அதிக வாசனை… வலுவானது!..” மோப்பம்... “எளிதா?” - "அது நன்றாக இருப்பதாகத் தோன்றியது ..." - "சரி, கடவுளுடன் செல்லுங்கள்."

கூடுதலாக, இந்த கை முத்தம் என்னை வெறுப்படையச் செய்தது (மற்றும் மற்றவர்கள் நேரடியாக என் காலில் விழுந்து, என் காலணிகளை முத்தமிட முழு பலத்துடன் முயன்றனர்). இது ஒரு நன்றியுள்ள இதயத்தின் இயக்கம் அல்ல, ஆனால் ஒரு கேவலமான பழக்கம், பல நூற்றாண்டுகளாக அடிமைத்தனம் மற்றும் வன்முறையால் தூண்டப்பட்டது. ஆணையிடப்படாத அதிகாரிகள் மற்றும் சார்ஜென்ட் ஆகியோரின் அதே எழுத்தாளரைப் பார்த்து நான் ஆச்சரியப்பட்டேன், அவர்கள் எந்த அசைக்க முடியாத ஈர்ப்பு விசையுடன் தங்கள் பெரிய சிவப்பு பாதங்களை விவசாயிகளின் உதடுகளில் திணித்தார்கள் ...

நான் செய்ய வேண்டியதெல்லாம் வேட்டையாடுவதுதான். ஆனால் ஜனவரி மாத இறுதியில், வேட்டையாட முடியாத அளவுக்கு வானிலை வந்தது. ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு பயங்கரமான காற்று வீசியது, இரவில் ஒரு கடினமான, பனிக்கட்டி அடுக்கு பனியில் உருவானது, அதன் மீது முயல் தடயங்களை விட்டு வெளியேறாமல் ஓடியது. வாயை மூடிக்கொண்டு உட்கார்ந்து காற்றின் அலறலைக் கேட்டுக்கொண்டு பயங்கரமாக ஏங்கினேன். யர்மோலா என்ற மரக்காரிக்கு எழுதவும் படிக்கவும் கற்பிப்பது போன்ற ஒரு அப்பாவி பொழுதுபோக்கை நான் பேராசையுடன் கைப்பற்றினேன் என்பது தெளிவாகிறது.

இருப்பினும், இது ஒரு அசல் வழியில் தொடங்கியது. ஒரு நாள் கடிதம் எழுதிக் கொண்டிருந்த நான் திடீரென்று எனக்குப் பின்னால் யாரோ நிற்பதை உணர்ந்தேன். திரும்பிப் பார்த்தேன், யர்மோலா எப்போதும் போல, மென்மையான செருப்பில் சத்தமில்லாமல் நெருங்கி வருவதைக் கண்டேன்.

- உங்களுக்கு என்ன வேண்டும், யர்மோலா? நான் கேட்டேன்.

- ஆம், நீங்கள் எப்படி எழுதுகிறீர்கள் என்பது எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. என்னால் முடிந்தால்... இல்லை, இல்லை... உன்னைப் போல் இல்லை,” என்று அவர் வெட்கத்தில் விரைந்தார், நான் சிரித்துக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டு... “எனக்கு என் கடைசிப் பெயர்தான் பிடிக்கும்...”

- உங்களுக்கு ஏன் இது தேவை? - நான் ஆச்சரியப்பட்டேன் ... (பெரெப்ரோட் முழுவதிலும் யர்மோலா மிகவும் ஏழ்மையான மற்றும் சோம்பேறி விவசாயியாகக் கருதப்படுகிறார் என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்: அவர் தனது சம்பளத்தையும் தனது விவசாய சம்பாத்தியத்தையும் குடிப்பதற்காக செலவிடுகிறார்; அவர் அருகில் எங்கும் இல்லாத அளவுக்கு மோசமான எருதுகள் இல்லை. என் கருத்துப்படி, அவர் உண்மையில் கல்வியறிவு தேவையில்லை.) நான் மீண்டும் சந்தேகத்துடன் கேட்டேன்: "நீங்கள் ஏன் குடும்பப்பெயரை எழுத வேண்டும்?"

"ஆனால் நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், என்ன ஒரு ஒப்பந்தம், பானிச்," யர்மோலா வழக்கத்திற்கு மாறாக மென்மையாக பதிலளித்தார், "எங்கள் கிராமத்தில் ஒரு எழுத்தறிவு பெற்றவர் கூட இல்லை. ஒரு பேப்பரில் கையெழுத்திட வேண்டும், அல்லது வோலோஸ்டில் உள்ள ஒரு விஷயம், அல்லது ஏதாவது... யாராலும் முடியாது... தலைவரே சீல் வைக்கிறார், ஆனால் அதில் என்ன அச்சிடப்பட்டுள்ளது என்பது அவருக்குத் தெரியாது... யாராவது முடிந்தால் அனைவருக்கும் நல்லது. அடையாளம்.

யர்மோலாவின் இத்தகைய வேண்டுகோள் - ஒரு மோசமான வேட்டைக்காரர், ஒரு கவனக்குறைவான அலைந்து திரிபவர், அவரது கருத்தை ஒரு கிராம சபை கூட கருத்தில் கொள்ளாது - சில காரணங்களால் அவரது சொந்த கிராமத்தின் பொது நலன் மீதான இத்தகைய அக்கறை என்னைத் தொட்டது. நானே அவருக்கு பாடம் நடத்த முன்வந்தேன். என்ன கடின உழைப்பு, அவருக்கு உணர்வுபூர்வமாக எழுதவும் படிக்கவும் கற்றுக்கொடுக்க எனது முயற்சிகள் அனைத்தும்! யர்மோலா, தனது காட்டின் ஒவ்வொரு பாதையையும், கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு மரத்தையும், எந்த இடத்தில் இரவும் பகலும் செல்லத் தெரிந்தவர், சுற்றியுள்ள அனைத்து ஓநாய்கள், முயல்கள் மற்றும் நரிகளின் தடங்களால் வேறுபடுகிறார் - அதே யர்மோலாவால் ஏன் கற்பனை செய்ய முடியவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, "m" மற்றும் "a" எழுத்துக்கள் சேர்ந்து "ma" ஐ உருவாக்குகின்றன. ஒரு விதியாக, அவர் பத்து நிமிடங்கள் அல்லது அதற்கும் மேலாக இதுபோன்ற ஒரு பணிக்காக வேதனைப்பட்டார், மேலும் அவரது மெல்லிய, கறுப்புக் கண்களுடன், மெல்லிய முகம், கடினமான கருப்பு தாடி மற்றும் பெரிய மீசையுடன், தீவிர மன அழுத்தத்தை வெளிப்படுத்தியது.

- சரி, சொல்லுங்கள், யர்மோலா, - "மா." "அம்மா" என்று சொல்லுங்கள், நான் அவரைத் தொந்தரவு செய்தேன். பேப்பரைப் பார்க்காதே, என்னைப் பார், இப்படி. சரி, சொல்லுங்கள் - "அம்மா" ...

பின்னர் யர்மோலா ஆழ்ந்த பெருமூச்சு விட்டு, ஒரு சுட்டியை மேசையில் வைத்து சோகமாகவும் உறுதியாகவும் கூறினார்:

- இல்லை என்னால் முடியாது…

- நீங்கள் எப்படி முடியாது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இது மிகவும் எளிதானது. "மா" என்று சொல்லுங்கள், நான் அப்படித்தான் சொல்கிறேன்.

- இல்லை ... என்னால் முடியாது, பானிச் ... நான் மறந்துவிட்டேன் ...

அனைத்து முறைகள், நுட்பங்கள் மற்றும் ஒப்பீடுகள் இந்த கொடூரமான புரிதலின் பற்றாக்குறையால் சிதைந்தன. ஆனால் யர்மோலாவின் ஞான ஆசை சிறிதும் குறையவில்லை.

- நான் என் கடைசி பெயரை மட்டுமே வைத்திருப்பேன்! என்று வெட்கத்துடன் என்னிடம் கேட்டார். “மேலும் எதுவும் தேவையில்லை. ஒரு குடும்பப்பெயர் மட்டுமே: யர்மோலா போப்ருசுக் - மேலும் எதுவும் இல்லை.

அவருக்கு அறிவார்ந்த வாசிப்பையும் எழுத்தையும் கற்பிக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தை இறுதியாக கைவிட்ட நான், இயந்திரத்தனமாக கையெழுத்திட கற்றுக்கொடுக்க ஆரம்பித்தேன். எனக்கு ஆச்சரியமாக, இந்த முறை யர்மோல்யாவுக்கு மிகவும் அணுகக்கூடியதாக மாறியது, எனவே இரண்டாவது மாத இறுதியில் நாங்கள் குடும்பப்பெயரில் தேர்ச்சி பெற்றோம். பெயரைப் பொறுத்தவரை, பணியின் எளிமையைக் கருத்தில் கொண்டு, அதை முற்றிலும் நிராகரிக்க முடிவு செய்தோம்.

மாலையில், உலையை முடித்துவிட்டு, நான் அவரை அழைப்பதற்காக யர்மோலா பொறுமையின்றி காத்திருந்தார்.

“சரி, யர்மோலா, படிப்போம்,” என்றேன்.

அவர் மேசைக்கு பக்கவாட்டாக நடந்து, முழங்கைகளால் அதன் மீது சாய்ந்து, கருப்பு, கடினமான, வளைக்காத விரல்களுக்கு இடையில் ஒரு பேனாவை நீட்டி, புருவங்களை உயர்த்தி என்னிடம் கேட்டார்:

- எழுதவா?

யர்மோலா நம்பிக்கையுடன் முதல் எழுத்தை வரைந்தார் - “பி” (இந்த கடிதத்திற்கு எங்களிடம் பெயர் இருந்தது: “இரண்டு ரைசர்கள் மற்றும் மேலே ஒரு குறுக்கு பட்டை”); பிறகு கேள்வியாக என்னைப் பார்த்தார்.

நீங்கள் ஏன் எழுதக்கூடாது? மறந்துவிட்டேன்?

"நான் மறந்துவிட்டேன்..." யர்மோலா எரிச்சலுடன் தலையை ஆட்டினாள்.

- ஓ, நீங்கள் என்ன! சரி, சக்கரத்தை போடு.

- ஆ! சக்கரம், சக்கரம்! இந்த வேலையை முடித்துவிட்டு, சிறிது நேரம் அமைதியாக அதை ரசித்தார், முதலில் இடதுபுறம், பின்னர் வலதுபுறம், மற்றும் கண்களை திருகினார்.

- கொஞ்சம் பொறு பண்ணிச்சு... இப்ப.

அவர் இரண்டு நிமிடங்கள் யோசித்துவிட்டு பயத்துடன் கேட்டார்:

- முதல்வரைப் போலவே?

- சரி. எழுது.

எனவே, சிறிது சிறிதாக, கடைசி எழுத்துக்கு வந்தோம் - "k" (நாங்கள் ஒரு திடமான அடையாளத்தை நிராகரித்தோம்), இது "ஒரு குச்சி, மற்றும் குச்சியின் நடுவில் வால் ஒரு பக்கமாக வளைந்திருந்தது."

"நீ என்ன நினைக்கிறாய், பணிச்," யர்மோலா சில சமயங்களில், தனது வேலையை முடித்துவிட்டு, அன்பான பெருமிதத்துடன் அவரைப் பார்த்து, "நான் கற்றுக்கொள்ள இன்னும் ஐந்து அல்லது ஆறு மாதங்கள் இருந்தால், எனக்கு நன்றாகத் தெரியும். எப்படி சொல்வீர்கள்?

II

நான் என் அறையின் மூலைவிட்டத்தில் ஏறி இறங்கும் போது யர்மோலா, அடுப்பில் நிலக்கரியைக் கிளறி, டம்ப்பரின் முன் குந்திக் கொண்டிருந்தாள். பெரிய நில உரிமையாளரின் வீட்டின் பன்னிரண்டு அறைகளில், நான் முன்பு இருந்த சோபா அறையை மட்டுமே ஆக்கிரமித்தேன். மற்றவை பூட்டப்பட்ட நிலையில் நின்றன, பழங்கால டமாஸ்க் மரச்சாமான்கள், அயல்நாட்டு வெண்கலங்கள் மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் உருவப்படங்கள் இன்னும் அவற்றில் மிகவும் புனிதமானவை.

வீட்டின் சுவர்களுக்கு வெளியே காற்று பழைய குளிர்ந்த நிர்வாண பிசாசு போல சீறிப்பாய்ந்தது. அதன் கர்ஜனையில் முனகல்களும், அலறல்களும், காட்டுச் சிரிப்புகளும் கேட்டன. மாலையில் பனிப்புயல் இன்னும் வலுவாக சிதறியது. வெளியே, யாரோ ஆவேசமாக ஜன்னல்களில் கைநிறைய மெல்லிய, உலர்ந்த பனியை வீசினர். அருகிலிருந்த காடு முணுமுணுத்து, தொடர்ந்து, மறைந்த, மந்தமான அச்சுறுத்தலுடன் முணுமுணுத்தது...

காற்று வெற்று அறைகளிலும், ஊளையிடும் புகைபோக்கிகளிலும் ஏறியது, பழைய வீடு, அனைத்தும் நடுங்கும், துளைகள் நிறைந்த, பாழடைந்தது, திடீரென்று விசித்திரமான ஒலிகளால் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டது, அதை நான் விருப்பமில்லாத கவலையுடன் கேட்டேன். வெள்ளைக் கூடத்தில் ஏதோ பெருமூச்சு விடுவது போல் இருந்தது, ஆழமாக, இடையிடையே, சோகமாக. இங்கே அழுகிய தரை பலகைகள், எங்கோ தொலைவில் காய்ந்து, யாரோ ஒருவரின் கனமான மற்றும் சத்தமில்லாத படிகளின் கீழ் வந்து கிரீச்சிட்டன. என் அறைக்குப் பக்கத்தில், தாழ்வாரத்தில், யாரோ ஒருவர் கவனமாகவும் விடாமுயற்சியுடனும் கதவுக் கைப்பிடியை அழுத்துகிறார், பின்னர் திடீரென்று கோபமடைந்து, வீட்டைச் சுற்றி விரைகிறார், வெறித்தனமாக அனைத்து ஷட்டர்களையும் கதவுகளையும் அசைத்தார், அல்லது, புகைபோக்கிக்குள் ஏறி, சிணுங்குகிறார். வெளிப்படையாக, சலிப்பாகவும், இடைவிடாததாகவும், இப்போது தன் குரலை இன்னும் அதிகமாக, எப்போதும் மெல்லியதாக, ஒரு சாதாரண அலறலுக்கு உயர்த்தி, பின்னர் அதை ஒரு விலங்கு அலறலுக்குக் குறைக்கிறாள். சில சமயங்களில், இந்த பயங்கரமான விருந்தாளி எங்கே என் அறைக்குள் நுழைந்தார் என்பது கடவுளிடமிருந்து தெரியும், திடீரென்று என் முதுகில் குளிர்ச்சியாக ஓடி, மேலே எரிக்கப்பட்ட பச்சை காகித விளக்கு நிழலின் கீழ் மங்கலாக பிரகாசித்த விளக்கின் சுடரை அசைத்தது.

ஒரு விசித்திரமான, தெளிவற்ற அமைதியின்மை எனக்குள் வந்தது. இங்கே, நான் நினைத்தேன், நான் ஒரு பாழடைந்த வீட்டில், காடுகளிலும் பனிப்பொழிவுகளிலும், நகர வாழ்க்கையிலிருந்து நூற்றுக்கணக்கான மைல் தொலைவில், சமூகத்திலிருந்து, பெண்களின் சிரிப்பிலிருந்து, மனித உரையாடல்களிலிருந்து தொலைந்துபோன ஒரு பாழடைந்த வீட்டில் காது கேளாத மற்றும் மழைக்கால இரவில் அமர்ந்திருக்கிறேன் ... பல ஆண்டுகளாக, பல தசாப்தங்களாக இந்த மழை மாலை இழுத்துச் செல்லும், அது என் மரணம் வரை இழுத்துச் செல்லும், ஜன்னல்களுக்கு வெளியே காற்று அதே வழியில் கர்ஜிக்கும், மோசமான பச்சை விளக்கு நிழலின் கீழ் விளக்கு எரியும் என்று எனக்குத் தோன்றியது. மங்கலாக, நான் என் அறையை மிகவும் ஆர்வத்துடன் மேலும் கீழும் நடப்பேன், ஆனால் அமைதியான, செறிவான யர்மோலா அடுப்புக்கு அருகில் அமர்ந்திருப்பார் - எனக்கு அந்நியமான ஒரு விசித்திரமான உயிரினம், உலகில் உள்ள அனைத்தையும் அலட்சியப்படுத்துகிறது: அவருக்கு எதுவும் இல்லை. வீட்டில் அவரது குடும்பம், மற்றும் சீற்றம் காற்று, மற்றும் என் காலவரையற்ற, அரிக்கும் ஏக்கத்திற்கு.

இந்த வேதனையான மௌனத்தை மனிதக் குரலின் சாயலுடன் உடைக்க எனக்கு திடீரென்று ஒரு தாங்க முடியாத ஆசை ஏற்பட்டது, நான் கேட்டேன்:

- நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், யர்மோலா, இந்த காற்று இன்று எங்கிருந்து வருகிறது?

- காற்று? யர்மோலா சோம்பேறித்தனமாக தலையை உயர்த்தி பதிலளித்தார். - பஞ்சாயத்துக்குத் தெரியாதா?

“நிச்சயமாக எனக்குத் தெரியாது. நான் எப்படி தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்?

"உனக்கு உண்மையில் தெரியாதா?" யர்மோலா திடீரென்று உற்சாகமடைந்தார். "இதை நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்," அவர் தனது குரலில் ஒரு மர்மமான சாயலைத் தொடர்ந்தார், "நான் இதை உங்களுக்குச் சொல்கிறேன்: மந்திரவாதி ஏன் பிறந்தார், மந்திரவாதி ஏன் வேடிக்கையாக கொண்டாடுகிறார்.

- உங்கள் கருத்தில் விட்சர் ஒரு சூனியக்காரியா?

"சரி, சரி... சூனியக்காரி."

நான் பேராசையுடன் யர்மோலா மீது பாய்ந்தேன். "யாருக்கு தெரியும்," நான் நினைத்தேன், "ஒருவேளை நான் சிலவற்றை கசக்கிவிடலாம் சுவாரஸ்யமான கதைமந்திரத்துடன் தொடர்புடையதா, புதைக்கப்பட்ட பொக்கிஷங்களுடன், வோவ்குலக் உடன்? .. "

- சரி, உங்களுக்கு இங்கே போலிஸ்யாவில் மந்திரவாதிகள் இருக்கிறார்களா? நான் கேட்டேன்.

"எனக்குத் தெரியாது ... ஒருவேளை இருக்கலாம்," யர்மோலா அதே அலட்சியத்துடன் பதிலளித்து மீண்டும் அடுப்புக்கு குனிந்தார். - பழைய மக்கள் அவர்கள் ஒரு காலத்தில் என்று கூறுகிறார்கள் ... ஒருவேளை அது உண்மை இல்லை ...

நான் உடனடியாக ஏமாற்றமடைந்தேன். சிறப்பியல்பு அம்சம்யர்மோலிக்கு பிடிவாதமான அமைதி இருந்தது, மேலும் இந்த சுவாரஸ்யமான விஷயத்தைப் பற்றி அவரிடமிருந்து மேலும் எதையும் பெற நான் இனி நம்பவில்லை. ஆனால், எனக்கு ஆச்சரியமாக, அவர் திடீரென்று சோம்பேறித்தனத்துடன் பேசினார், என்னை அல்ல, ஆனால் ஹம்மிங் அடுப்பைப் பற்றி பேசுவது போல்:

- ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எங்களுக்கு அத்தகைய சூனியக்காரி இருந்தாள் ... சிறுவர்கள் மட்டுமே அவளை கிராமத்தை விட்டு வெளியேற்றினர்!

அவளை எங்கே அழைத்துச் சென்றார்கள்?

- எங்கே!.. அது தெரியும், காட்டில் ... வேறு எங்கே? மேலும் அந்த மோசமான கனசதுரமும் சில்லுகளும் இனி இருக்காது என்பதற்காக அவள் குடிசையை உடைத்து விட்டார்கள்... மேலும் அவள் கோபுரங்கள் மற்றும் கழுத்து வரை வெளியே எடுக்கப்பட்டாள்.

"ஏன் அவளை அப்படி நடத்தினார்கள்?"

- அவளிடமிருந்து நிறைய தீங்கு ஏற்பட்டது: அவள் எல்லோரிடமும் சண்டையிட்டாள், குடிசைகளுக்குக் கீழே போஷனை ஊற்றினாள், வாழ்க்கையில் பின்னப்பட்ட சுழல்கள் ... ஒருமுறை அவள் எங்கள் இளம் பெண்ணிடம் ஸ்லோட்டி (பதினைந்து கோபெக்குகள்) கேட்டாள். அவள் அவளிடம் சொல்கிறாள்: "எனக்கு ஸ்லோட்டி இல்லை, என்னை விட்டுவிடு." - “சரி, நல்லது, அவர் கூறுகிறார், நீங்கள் எனக்கு ஸ்லோட்டியை எவ்வாறு கொடுக்கவில்லை என்பதை நீங்கள் நினைவில் கொள்வீர்கள் ...” மேலும் நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், பானிச்: அந்த தருணத்திலிருந்து அந்த இளம் பெண்ணின் குழந்தை நோய்வாய்ப்படத் தொடங்கியது. அது வலித்தது, வலித்தது, அது உண்மையில் இறந்துவிட்டது. அப்போதுதான் சிறுவர்கள் மந்திரவாதியை விரட்டினர், அவள் கண்கள் வெளியே வரட்டும் ...

"சரி, இந்த மந்திரவாதி இப்போது எங்கே?" நான் தொடர்ந்து ஆச்சரியப்பட்டேன்.

- மந்திரவாதி? - மெதுவாக யர்மோலா வழக்கம் போல் கேட்டார். - எனக்கு தெரியுமா?

"அவளுக்கு கிராமத்தில் உறவினர்கள் யாரும் இல்லையா?"

- இல்லை, விடவில்லை. ஆம், அவள் ஒரு அந்நியன், ஜிப்சிகளிடமிருந்து கட்சபோக் சியிலிருந்து ... அவள் எங்கள் கிராமத்திற்கு வந்தபோது நான் இன்னும் சிறுவனாக இருந்தேன். அவளுடன் ஒரு பெண் இருந்தாள்: ஒரு மகள் அல்லது ஒரு பேத்தி ... இருவரும் விரட்டப்பட்டனர் ...

"இப்போது, ​​யாரும் அவளிடம் செல்லவில்லையா: அங்கு அதிர்ஷ்டம் சொல்லுங்கள் அல்லது ஏதாவது மருந்து கேட்கிறீர்களா?"

"பெண்கள் சுற்றி ஓடுகிறார்கள்," யர்மோலா நிராகரித்தார்.

– ஆஹா! அப்படியென்றால், அவள் எங்கு வசிக்கிறாள் தெரியுமா?

- எனக்குத் தெரியாது... அவள் பிசோவ் குட் அருகே எங்காவது வசிக்கிறாள் என்று மக்கள் சொல்கிறார்கள்... உங்களுக்குத் தெரியும் - ஒரு சதுப்பு நிலம், இரினோவ்ஸ்கி வழிக்கு பின்னால். எனவே இந்த சதுப்பு நிலத்தில் அவள் அமர்ந்து, தன் தாயை அசைக்கிறாள்.

"சூனியக்காரி என் வீட்டிலிருந்து பத்து மைல் தொலைவில் வசிக்கிறாள் ... உண்மையான, வாழும், போலிஸ்யா சூனியக்காரி!" இந்த எண்ணம் எனக்கு உடனடியாக ஆர்வத்தையும் உற்சாகத்தையும் அளித்தது.

"கேள், யர்மோலா," நான் வன ஊழியர் பக்கம் திரும்பினேன், "ஆனால் நான் அவளை எப்படி தெரிந்துகொள்வது, இந்த சூனியக்காரி?

- பா! யர்மோல் கோபத்துடன் துப்பினாள். - இங்கே மற்றொரு நல்லது கிடைத்தது.

நல்லதோ கெட்டதோ, நான் அவளிடம் செல்வேன். கொஞ்சம் சூடு ஏறியவுடன், நான் உடனே சென்று விடுகிறேன். நீங்கள் நிச்சயமாக என்னைப் பின்தொடர்கிறீர்களா?

யர்மோலா கடைசி வார்த்தைகளால் மிகவும் தாக்கப்பட்டார், அவர் தரையில் இருந்து குதித்தார்.

- நான்?! அவர் கோபத்துடன் கூச்சலிட்டார். - மற்றும் ஒன்றும் இல்லை! அது இருக்கட்டும் கடவுளுக்கு என்ன தெரியும், ஆனால் நான் போக மாட்டேன்.

- சரி, முட்டாள்தனம், போ.

- இல்லை, ஐயா, நான் போகமாட்டேன் ... நான் எதற்கும் போகமாட்டேன் ... என்னைப் பற்றி என்ன?! அவர் மீண்டும் கூச்சலிட்டார், கோபத்தின் புதிய அலையால் கைப்பற்றப்பட்டார். - அதனால் நான் மந்திரவாதியின் கனசதுரத்திற்குச் செல்வதா? ஆம், கடவுள் என்னை ஆசீர்வதிப்பாராக. மேலும் நான் உங்களுக்கு அறிவுரை கூறவில்லை ஐயா.

- நீங்கள் விரும்பியபடி ... ஆனால் நான் எப்படியும் செல்கிறேன். நான் அவளை பார்க்க மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளேன்.

"அங்கே ஆர்வமாக எதுவும் இல்லை," யர்மோலா முணுமுணுத்து, அடுப்பு கதவை இதயத்தால் அறைந்தார்.

ஒரு மணி நேரம் கழித்து, அவர் ஏற்கனவே சமோவரை வைத்துவிட்டு, இருண்ட நடைபாதையில் தேநீர் குடித்துவிட்டு, அவர் வீட்டிற்குச் செல்லவிருந்தார், நான் கேட்டேன்:

இந்த மந்திரவாதியின் பெயர் என்ன?

"மானுலிகா," யர்மோலா முரட்டுத்தனமான இருளுடன் பதிலளித்தார்.

அவர் ஒருபோதும் தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தவில்லை என்றாலும், அவர் என்னுடன் மிகவும் இணைந்திருப்பதாகத் தெரிகிறது, எங்கள் பொதுவான வேட்டையாடும் ஆர்வம், எனது எளிய வேண்டுகோள், நித்திய பட்டினியால் வாடும் அவரது குடும்பத்திற்கு நான் அவ்வப்போது செய்த உதவி, முக்கியமாக நான் உலகம் முழுவதும் தனியாக அவரை குடிபோதையில் நிந்திக்கவில்லை, யர்மோலாவால் நிற்க முடியவில்லை. எனவே, சூனியக்காரியுடன் பழகுவதற்கான எனது உறுதிப்பாடு அவரை ஒரு அருவருப்பான மனநிலைக்கு இட்டுச் சென்றது, அதை அவர் தீவிரமான மோப்பத்தால் மட்டுமே வெளிப்படுத்தினார், மேலும், தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே சென்று, அவர் தனது நாயான ரியாப்சிக்கை பக்கவாட்டில் உதைத்தார். அவரது முழு பலத்துடன். ஹேசல் க்ரூஸ் தீவிரமாக சத்தமிட்டு ஓரமாக குதித்தார், ஆனால் உடனடியாக யர்மோலாவின் பின்னால் ஓடினார், சிணுங்குவதை நிறுத்தவில்லை.

III

மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு அது வெப்பமடைந்தது. ஒரு நாள் காலையில், மிக அதிகாலையில், யர்மோலா என் அறைக்குள் வந்து சாதாரணமாகச் சொன்னாள்:

- நாம் துப்பாக்கியை சுத்தம் செய்ய வேண்டும், பானிச்.

- அடுத்து என்ன? நான் கவர்களுக்கு அடியில் நீட்டிக் கேட்டேன்.

- முயல் இரவில் மிகவும் அழகாக இருந்தது: பல தடயங்கள் உள்ளன. ஒருவேளை பனோவ்காவுக்குச் செல்லலாமா?

யர்மோலா சீக்கிரம் காட்டுக்குச் செல்ல பொறுமையிழந்திருப்பதை நான் கண்டேன், ஆனால் அவர் வேட்டைக்காரனின் இந்த உணர்ச்சிமிக்க ஆசையை போலி அலட்சியத்தின் கீழ் மறைக்கிறார். உண்மையில், மண்டபத்தில் ஏற்கனவே அவரது ஒற்றைக் குழல் துப்பாக்கி இருந்தது, அதில் இருந்து ஒரு ஸ்னைப் கூட தப்பிக்கவில்லை, இருப்பினும், முகவாய்க்கு அருகில் அது துரு மற்றும் தூள் வாயுக்கள் உண்ணப்பட்ட இடங்களில் பல டின் திட்டுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது. இரும்பு.

நாங்கள் காட்டுக்குள் நுழைந்தவுடன், நாங்கள் உடனடியாக ஒரு முயலின் பாதையைத் தாக்கினோம்: இரண்டு பாதங்கள் அருகருகே மற்றும் இரண்டு பின்னால், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக. முயல் சாலையில் சென்று, இருநூறு சாஜென்கள் நடந்து, சாலையில் இருந்து இளம் பைன் காட்டிற்குள் ஒரு பெரிய குதித்தது.

- சரி, இப்போது நாம் அதை புறக்கணிப்போம், - யர்மோலா கூறினார். - அவர் ஒரு தூணைக் கொடுத்தது போல், அவர் இப்போது இங்கே படுத்துக் கொள்வார். நீ, பானிச், போ ... - சில நன்கு அறியப்பட்ட அறிகுறிகளின்படி, என்னை எங்கு அனுப்புவது என்று அவர் நினைத்தார். - ... நீங்கள் பழைய உணவகத்திற்குச் செல்லுங்கள். நான் அதை ஜாம்லினிலிருந்து புறக்கணிப்பேன். நாய் அவனை வெளியேற்றியவுடன், நான் உன்னிடம் கூப்பிடுவேன்.

சிறிய புதர்களின் அடர்ந்த புதர்களுக்குள் மூழ்குவது போல அவர் உடனடியாக மறைந்தார். நான் கவனித்தேன். ஒரு சத்தமும் அவனது வேட்டையாடும் நடையைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை, ஒரு மரக்கிளை கூட அவனது காலடியில் பிளவுபடவில்லை, பாஸ்ட் போஸ்ட்களில் சாய்ந்திருக்கவில்லை.

நான் மெதுவாக பழைய உணவகத்திற்குச் சென்றேன் - மக்கள் வசிக்காத, இடிந்து விழுந்த குடிசை, மற்றும் ஒரு ஊசியிலையுள்ள காடுகளின் விளிம்பில், ஒரு உயரமான பைன் மரத்தின் கீழ் நேராக வெற்று தண்டுடன் நின்றேன். காற்று இல்லாத நாளில் குளிர்காலத்தில் காடுகளில் இருப்பது போல் அது அமைதியாக இருந்தது. கிளைகளில் தொங்கும் பசுமையான பனிக்கட்டிகள் அவற்றை அழுத்தி, அற்புதமான, பண்டிகை மற்றும் குளிர்ச்சியான தோற்றத்தை அளித்தன. அவ்வப்போது, ​​ஒரு மெல்லிய கிளை மேலிருந்து உடைந்தது, அது எப்படி, அது விழும்போது, ​​சிறிய விரிசலுடன் மற்ற கிளைகளைத் தொட்டது என்பதை மிகத் தெளிவாகக் கேட்டது. பனி வெயிலில் இளஞ்சிவப்பு நிறமாகவும் நிழலில் நீல நிறமாகவும் இருந்தது. இந்த புனிதமான, குளிர்ந்த அமைதியின் அமைதியான வசீகரம் என்னைக் கைப்பற்றியது, மேலும் நேரம் எவ்வளவு மெதுவாகவும் அமைதியாகவும் என்னைக் கடந்து செல்கிறது என்பதை நான் உணர்ந்தேன் ...

திடீரென்று, வெகு தொலைவில், மிகவும் தடிமனான பகுதியில், ரியாப்சிக்கின் பட்டை இருந்தது - ஒரு விலங்கைப் பின்தொடரும் ஒரு நாயின் சிறப்பியல்பு பட்டை: மெல்லிய, வெள்ளம் மற்றும் நரம்பு, கிட்டத்தட்ட ஒரு சத்தமாக மாறும். உடனே நான் யர்மோலாவின் குரலைக் கேட்டேன், கசப்புடன் நாயைப் பின்தொடர்ந்து கத்தினேன்: “ஆஹா! ஆஹா!”, முதல் எழுத்து ஒரு நீடித்த கூர்மையான ஃபால்செட்டோவில் உள்ளது, இரண்டாவது ஜெர்க்கி பாஸ் நோட்டில் உள்ளது (இந்த வேட்டையாடும் பாலிசியன் அழுகை "கொல்ல" என்ற வினைச்சொல்லில் இருந்து வருகிறது என்பதை நான் மிகவும் பின்னர் கண்டுபிடித்தேன்).

குரைக்கும் திசையைப் பார்த்து, நாய் என் இடது பக்கம் ஓட்டுவது போல் எனக்குத் தோன்றியது, மிருகத்தை இடைமறிக்க நான் அவசரமாக வெட்டவெளியில் ஓடினேன். ஆனால் நான் இருபது படிகள் எடுப்பதற்கு முன்பே, ஒரு பெரிய சாம்பல் முயல் ஒரு ஸ்டம்பிற்குப் பின்னால் இருந்து குதித்து, அவசரப்படாமல், தனது நீண்ட காதுகளைத் திருப்பி, உயரமான, அரிதான தாவல்களுடன் சாலையின் குறுக்கே ஓடி, இளம் வளர்ச்சியில் மறைந்தது. அவருக்குப் பின்னால் ரியாப்சிக் வேகமாகப் பறந்தார். என்னைப் பார்த்ததும் வலுவிழந்து வாலை அசைத்து, அவசரமாக பனியை பற்களால் பலமுறை கடித்து, மீண்டும் முயலை துரத்தினான்.

யர்மோலா திடீரென்று சத்தமில்லாமல் காட்டிலிருந்து வெளிப்பட்டது.

- நீங்கள் ஏன், பானிச், அவரது வழியில் நிற்கவில்லை? அவர் கத்தினார் மற்றும் அவரது நாக்கை பழிவாங்கினார்.

- ஏன், அது வெகு தொலைவில் இருந்தது ... இருநூறு படிகளுக்கு மேல்.

என் சங்கடத்தைப் பார்த்து யர்மோலா மனம் வருந்தினாள்.

- சரி, ஒன்றுமில்லை ... அவர் நம்மை விட்டு போக மாட்டார். இரினோவ்ஸ்கி வழியின் பின்னால் செல்லுங்கள் - அவர் இப்போது அங்கு செல்வார்.

நான் இரினோவ்ஸ்கி வழியின் திசையில் சென்றேன், இரண்டு நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, நாய் மீண்டும் எங்காவது என்னைத் துரத்துகிறது என்று கேள்விப்பட்டேன். வேட்டையின் உற்சாகத்தில் மூழ்கிய நான், துப்பாக்கியைத் தயார் நிலையில் வைத்துக்கொண்டு, அடர்ந்த புதர்களுக்கு இடையே, கிளைகளை உடைத்து, அவர்களின் கொடூரமான அடிகளைக் கவனிக்காமல் ஓடினேன். நான் நீண்ட நேரம் இப்படி ஓடிக்கொண்டிருந்தேன், ஏற்கனவே மூச்சுத்திணறல் ஏற்பட்டது, திடீரென்று நாய் குரைக்கும் சத்தம் நின்றது. நான் அமைதியாக சென்றேன். நான் நேராக முன்னோக்கிச் சென்றால், நான் நிச்சயமாக யர்மோலாவை இரினோவ்ஸ்கி வழியில் சந்திப்பேன் என்று எனக்குத் தோன்றியது. ஆனால் எனது ஓட்டத்தின் போது, ​​புதர்கள் மற்றும் ஸ்டம்புகளைத் தவிர்த்து, சாலையைப் பற்றி சிறிதும் சிந்திக்காமல், நான் தொலைந்து போனேன் என்று நான் விரைவில் நம்பினேன். பிறகு யர்மோலாவிடம் கத்த ஆரம்பித்தேன். அவர் பதிலளிக்கவில்லை.

இதற்கிடையில், இயந்திரத்தனமாக, நான் தொடர்ந்து சென்றேன். காடு கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மெலிந்து, மண் அமிழ்ந்து, ஹம்மோக்கி ஆனது. என் காலால் பனியில் பதிந்த காலடித் தடம் விரைவாக இருட்டி தண்ணீரால் நிரம்பியது. நான் ஏற்கனவே பலமுறை முழங்காலில் விழுந்திருக்கிறேன். நான் பம்ப் இருந்து குதிக்க வேண்டும்; அவர்களை மூடியிருந்த அடர்த்தியான பழுப்பு நிற பாசியில், அவர்களின் பாதங்கள் ஒரு மென்மையான கம்பளத்தில் மூழ்கியது.

புதர் விரைவில் முற்றிலும் முடிந்தது. எனக்கு முன்னால் ஒரு பெரிய வட்ட சதுப்பு நிலம் இருந்தது, பனியால் மூடப்பட்டிருந்தது, அதன் வெள்ளை முக்காட்டின் கீழ் இருந்து அரிய புடைப்புகள் நீண்டு கொண்டிருந்தன. சதுப்பு நிலத்தின் எதிர் முனையில், மரங்களுக்கு இடையில், ஒரு குடிசையின் வெள்ளை சுவர்கள் வெளியே எட்டிப் பார்த்தன. "அநேகமாக, இரினோவ்ஸ்கி ஃபாரெஸ்டர் இங்கே வசிக்கிறார்," என்று நான் நினைத்தேன். "நாங்கள் உள்ளே சென்று அவரிடம் வழி கேட்க வேண்டும்."

ஆனால் வீட்டிற்கு செல்வது அவ்வளவு சுலபமாக இல்லை. ஒவ்வொரு நிமிடமும் நான் புதைகுழியில் சிக்கிக்கொண்டேன். என் பூட்ஸ் தண்ணீரை எடுத்துக்கொண்டு ஒவ்வொரு அடியிலும் சத்தமாக அழுத்தியது; அவர்களை இழுக்க முடியாமல் போனது.

இறுதியாக நான் இந்த சதுப்பு நிலத்தை கடந்து, ஒரு சிறிய குன்றின் மீது ஏறி இப்போது நான் குடிசையை நன்றாகப் பார்க்க முடியும். அது ஒரு குடிசை கூட அல்ல, ஆனால் கோழி கால்களில் ஒரு அற்புதமான குடிசை. இது தரையுடன் தரையைத் தொடவில்லை, ஆனால் குவியல்களில் கட்டப்பட்டது, ஒருவேளை வசந்த காலத்தில் முழு இரினோவ்ஸ்கி காடுகளையும் வெள்ளத்தில் மூழ்கடிக்கும் வெள்ளம் காரணமாக இருக்கலாம். ஆனால் அதன் ஒரு பக்கம் அவ்வப்போது தொய்வுற்று, இது குடிசை நொண்டி மற்றும் சோகமான தோற்றத்தைக் கொடுத்தது. ஜன்னல்களிலிருந்து பல கண்ணாடிப் பலகைகள் காணவில்லை; அவை சில அழுக்கு கந்தல்களால் மாற்றப்பட்டன, கூம்பு போல ஒட்டிக்கொண்டன.

தாழ்ப்பாள் அழுத்தி கதவை திறந்தேன். குடிசையில் அது மிகவும் இருட்டாக இருந்தது, நான் நீண்ட நேரம் பனியைப் பார்த்த பிறகு, ஊதா வட்டங்கள் என் கண்களுக்கு முன்னால் சென்றன; அதனால் குடிசையில் யாராவது இருக்கிறார்களா என்று நீண்ட நேரம் என்னால் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

"ஏய், நல்லவர்களே, உங்களில் யார் வீட்டில் இருக்கிறார்கள்?" சத்தமாக கேட்டேன்.

அடுப்பைச் சுற்றி ஏதோ நகர்ந்து கொண்டிருந்தது. நான் அருகில் சென்று பார்த்தேன், ஒரு வயதான பெண் தரையில் அமர்ந்திருந்தார். அவள் முன் கோழி இறகுகள் ஒரு பெரிய குவியல் கிடந்தது. கிழவி ஒவ்வொரு இறகுகளையும் தனித்தனியாக எடுத்து, அதிலிருந்து தாடியைக் கிழித்து, பஞ்சை கூடையில் வைத்து, தண்டுகளை தரையில் எறிந்தாள்.

"ஏன், இது மனுலிகா, இரினோவ்ஸ்கயா சூனியக்காரி," நான் வயதான பெண்ணை இன்னும் நெருக்கமாகப் பார்த்தவுடன், என் தலையில் பளிச்சிட்டது. நாட்டுப்புற இதிகாசத்தால் சித்தரிக்கப்பட்ட பாபா யாகத்தின் அனைத்து அம்சங்களும் தெளிவாகத் தெரிந்தன: மெல்லிய கன்னங்கள், உள்நோக்கி வரையப்பட்டு, கீழே ஒரு கூர்மையான, நீண்ட, மழுங்கிய கன்னம், கிட்டத்தட்ட மூக்கில் தொங்கும் தொடர்பு; குழிந்த, பற்களற்ற வாய் இடைவிடாமல் நகர்ந்தது, எதையோ மெல்லுவது போல்; மங்கி, ஒருமுறை நீலநிறக் கண்கள், குளிர்ச்சியாக, வட்டமாக, வீங்கி, மிகக் குறுகிய சிவப்புக் கண் இமைகளுடன், கண்ணுக்குத் தெரியாத அச்சுறுத்தும் பறவையின் கண்களைப் போல் காட்சியளித்தது.

- வணக்கம், பாட்டி! முடிந்தவரை அன்பாகச் சொன்னேன். "உன் பெயர் மனுலிகா இல்லையா?"

பதிலுக்கு, வயதான பெண்ணின் மார்பில் ஏதோ கிசுகிசுப்பு மற்றும் மூச்சுத்திணறல்: பின்னர் அவரது பற்களற்ற, முணுமுணுத்த வாயிலிருந்து விசித்திரமான ஒலிகள் வெடித்தன, இப்போது வயதான காகத்தின் மூச்சிரைப்பு போல, திடீரென்று கரகரப்பாக மாறி, ஃபிஸ்துலாவை உடைத்தது:

- முன்பு, நல்லவர்கள் மனுலிகாவை அழைத்திருக்கலாம் ... ஆனால் இப்போது அவர்கள் அவளைப் பெயரை அழைக்கிறார்கள், அவர்கள் அவளை வாத்து என்று அழைக்கிறார்கள். உனக்கு என்ன வேண்டும்? அவள் தன் ஏகப்பட்ட தொழிலை நிறுத்தாமல் நட்பாகக் கேட்டாள்.

- ஆம், பாட்டி, நான் தொலைந்துவிட்டேன். ஒருவேளை உங்களிடம் கொஞ்சம் பால் இருக்கிறதா?

"பால் இல்லை," வயதான பெண் கோபமாக உடைத்தார். - உங்களில் நிறைய பேர் காடு வழியாக நடக்கிறார்கள் ... நீங்கள் அனைவருக்கும் குடிக்க கொடுக்க முடியாது, நீங்கள் உணவளிக்க முடியாது ...

- சரி, பாட்டி, நீங்கள் விருந்தினர்களிடம் இரக்கமற்றவர்.

- அது உண்மை, தந்தை: முற்றிலும் இரக்கமற்ற. நாங்கள் உங்களுக்காக ஊறுகாய் வைப்பதில்லை. சோர்வாக - உட்காருங்கள், யாரும் உங்களை குடிசையிலிருந்து வெளியேற்ற மாட்டார்கள். பழமொழி எப்படிச் சொல்கிறது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும்: "மேட்டின் மீது உட்கார எங்களிடம் வாருங்கள், எங்கள் விடுமுறையில் ஒலிப்பதைக் கேளுங்கள், நாங்கள் உங்களுடன் சாப்பிடலாம் என்று யூகிப்போம்." எனவே இதோ...

இந்தக் கிழவி உண்மையிலேயே இந்தப் பகுதிக்கு வந்திருக்கிறாள் என்பதை இந்தப் பேச்சின் உருவங்கள் என்னை ஒரேயடியாக நம்பவைத்தன; அரிய சொற்களைக் கொண்ட கடிப்பான பேச்சை இங்கே அவர்கள் விரும்புவதில்லை, புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள், அதைச் சொற்பொழிவாளர் வடநாட்டவர் மிகவும் விருப்பத்துடன் வெளிப்படுத்துகிறார். இதற்கிடையில், வயதான பெண், இயந்திரத்தனமாக தனது வேலையைத் தொடர்ந்தாள், இன்னும் மூச்சுக்கு கீழ் ஏதோ முணுமுணுத்தாள், ஆனால் மேலும் மேலும் அமைதியாகவும் தெளிவற்றதாகவும் இருந்தது. ஒன்றுக்கொன்று தொடர்பில்லாத தனிப்பட்ட வார்த்தைகளை மட்டுமே என்னால் உருவாக்க முடிந்தது: “இதோ பாட்டி மானுலிகா உங்களுக்காக ... அது யார் - அது தெரியவில்லை ... என் கோடைகள் சிறியவை அல்ல ... என் கால்களால், சிரப்கள், ஓசைகள் - ஒரு தூய மாக்பி..."

சிறிது நேரம் அமைதியாகக் கேட்டுக் கொண்டிருந்த நான், திடீரென்று ஒரு பைத்தியக்காரப் பெண்ணைப் பார்க்கிறேன் என்ற எண்ணம் எனக்குள் ஒரு பயத்தை உண்டாக்கியது.

இருப்பினும், நான் என்னைச் சுற்றிப் பார்க்க முடிந்தது. குடிசையின் பெரும்பகுதி ஒரு பெரிய உரித்தல் அடுப்பால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. முன் மூலையில் படங்கள் எதுவும் இல்லை. பச்சை மீசை மற்றும் ஊதா நிற நாய்கள் மற்றும் தெரியாத தளபதிகளின் உருவப்படங்களுடன் வழக்கமான வேட்டையாடுபவர்களுக்கு பதிலாக, சுவர்களில், உலர்ந்த மூலிகைகள் மூட்டைகள், சுருங்கிய வேர்களின் மூட்டைகள் மற்றும் சமையலறை பாத்திரங்கள் இருந்தன. நான் ஒரு ஆந்தையையோ அல்லது ஒரு கருப்பு பூனையையோ கவனிக்கவில்லை, ஆனால் மறுபுறம், அடுப்பிலிருந்து இரண்டு மரியாதைக்குரிய பாக்மார்க் நட்சத்திரங்கள் ஆச்சரியமாகவும் அவநம்பிக்கையுடனும் என்னைப் பார்த்தன.

"பாட்டி, குறைந்தபட்சம் கொஞ்சம் தண்ணீர் குடிக்க முடியுமா?" குரலை உயர்த்தி கேட்டேன்.

- அங்கே, ஒரு தொட்டியில், - வயதான பெண் தலையை ஆட்டினாள்.

தண்ணீர் சதுப்பு நிலத்தில் துருப்பிடித்தது. வயதான பெண்மணிக்கு நன்றி செலுத்தி (அதற்கு அவர் சிறிதும் கவனம் செலுத்தவில்லை), நான் எப்படி வழியில் வெளியே செல்வது என்று கேட்டேன்.

அவள் திடீரென்று தலையை உயர்த்தி, குளிர்ந்த, பறவை போன்ற கண்களால் என்னைப் பார்த்து, அவசரமாக முணுமுணுத்தாள்:

- போ, போ ... போ, நன்றாக முடிந்தது, உங்கள் வழியில். இங்கே நீங்கள் செய்வதற்கு ஒன்றுமில்லை. ஒரு ஹோட்டலில் ஒரு நல்ல விருந்தினர் ... போ, அப்பா, போ ...

நான் வெளியேறுவதைத் தவிர வேறு வழியில்லை. ஆனால் திடீரென்று அந்த கடுமையான கிழவியை கொஞ்சம் மென்மையாக்க கடைசி முயற்சியை முயற்சிக்க வேண்டும் என்று தோன்றியது. நான் என் பாக்கெட்டிலிருந்து ஒரு புதிய வெள்ளி காலாண்டை எடுத்து மனுலிகாவிடம் கொடுத்தேன். நான் தவறாக நினைக்கவில்லை: பணத்தைப் பார்த்ததும், வயதான பெண் கிளர்ந்தெழுந்தாள், அவள் கண்கள் இன்னும் திறந்தாள், அவள் முறுக்கப்பட்ட, முடிச்சு, நடுங்கும் விரல்களால் நாணயத்தை அடைந்தாள்.

"ஐயோ, இல்லை, பாட்டி மனுலிகா, நான் இலவசமாக கொடுக்க மாட்டேன்," நான் நாணயத்தை மறைத்து அவளை கிண்டல் செய்தேன். - சொல்லுங்கள்.

சூனியக்காரியின் பழுப்பு நிற சுருக்கம் கொண்ட முகம் ஒரு அதிருப்தி முகத்துடன் கூடியது. அவள் தயங்குவது போல் தோன்றியது, பணம் கட்டப்பட்டிருந்த என் முஷ்டியை தயக்கத்துடன் பார்த்தாள். ஆனால் பேராசை எடுத்தது.

"சரி, சரி, போகலாம், அல்லது ஏதாவது, போகலாம்," அவள் முணுமுணுத்து, தரையில் இருந்து சிரமத்துடன் எழுந்தாள். - நான் இப்போது யாரிடமும் சொல்லவில்லை, கொலையாளி திமிங்கலம் ... நான் மறந்துவிட்டேன் ... அவள் வயதாகிவிட்டாள், அவள் கண்களுக்குத் தெரியவில்லை. உங்களுக்காக மட்டுமே.

சுவரைப் பிடித்துக் கொண்டு, குனிந்த உடலுடன் ஒவ்வொரு அடியிலும் நடுங்கிக் கொண்டே, மேசையின் மீது ஏறி, காலப்போக்கில் வீங்கிய பழுப்பு நிற அட்டைகளை எடுத்து, அசைத்து என்னை நோக்கித் தள்ளினாள்.

- ஷிம்-கா ... உங்கள் இடது கையால், ஷிம் ... இதயத்திலிருந்து ...

அவள் விரல்களில் துப்பியபடி, அவள் அடிமைத்தனத்தை வெளியிட ஆரம்பித்தாள். அட்டைகள் மாவால் செய்யப்பட்டதைப் போன்ற ஒலியுடன் மேசையில் விழுந்தன, மேலும் அவை சரியான எட்டு புள்ளிகள் கொண்ட நட்சத்திரத்தில் பொருந்துகின்றன. கடைசி அட்டை ராஜாவை நோக்கியபோது, ​​மனுலிகா என்னிடம் கையை நீட்டினாள்.

"பொன், நல்ல மாஸ்டர்... நீங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருப்பீர்கள், நீங்கள் பணக்காரர்களாக இருப்பீர்கள்..." அவள் கெஞ்சும், முற்றிலும் ஜிப்சி தொனியில் பாடினாள்.

தயார் செய்த நாணயத்தை அவளிடம் கொடுத்தேன். வயதான பெண் ஒரு குரங்கு போல சாமர்த்தியமாக அதை தன் கன்னத்திற்கு பின்னால் மறைத்துக்கொண்டாள்.

"ஒரு நீண்ட பயணத்தின் மூலம் உங்களுக்கு பெரும் ஆர்வம் வருகிறது," அவள் வழக்கமான பாணியில் தொடங்கினாள். “ஒரு முக்கியமான வீட்டில் வைரமுத்து ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு சந்திப்பு மற்றும் சில இனிமையான உரையாடல். கிளப் மன்னரிடமிருந்து விரைவில் நீங்கள் எதிர்பாராத செய்திகளைப் பெறுவீர்கள். சில பிரச்சனைகள் உங்களுக்கு விழும், சில சிறிய பணம் மீண்டும் விழும். பெரிய கம்பெனியில் இருப்பீர்கள், குடித்திருப்பீர்கள்... அவ்வளவு இல்லை, ஆனால் இன்னும் உங்களுக்கு ஒரு பானம் கிடைக்கும். உங்கள் வாழ்க்கை நீண்டதாக இருக்கும். அறுபத்தேழு வயதில் இறக்கவில்லை என்றால்...

சட்டென்று நின்று எதையோ கேட்பது போல் தலையை உயர்த்தினாள். எனக்கும் கவலையாக இருந்தது. யாரோ ஒரு பெண் குரல், புதிய, ஒலி மற்றும் வலுவான, பாடி, குடிசையை நெருங்குகிறது. ஒரு அழகான லிட்டில் ரஷ்ய பாடலின் வார்த்தைகளையும் நான் கற்றுக்கொண்டேன்:

ஓ சி பூக்கிறது, சி பூக்கவில்லை

கலினோங்கா உடைகிறது.

ஓ சி ஒரு கனவு, சி ஒரு கனவு அல்ல

தலையை சாய்க்கிறது.

"சரி, போ, இப்போது போ, பருந்து," வயதான பெண் கவலையுடன் வம்பு செய்து, என்னை மேசையிலிருந்து கையால் தள்ளிவிட்டாள். - மற்றவர்களின் குடிசைகளில் நீங்கள் சுற்றித் திரிவதற்கு எதுவும் இல்லை. நீ போன இடத்துக்கு போ...

அவள் என் ஜாக்கெட் ஸ்லீவை கூட பிடித்து கதவை நோக்கி இழுத்தாள். அவள் முகம் ஏதோ மிருக கவலையை வெளிப்படுத்தியது.

பாடலைப் பாடிய குரல் குடிசைக்கு மிக அருகில் திடீரென உடைந்தது, ஒரு இரும்புக் கொலுசு சத்தமாக ஒலித்தது, வேகமாகத் திறந்த கதவின் இடைவெளியில் ஒரு உயரமான சிரிப்பு பெண் தோன்றினாள். இரண்டு கைகளாலும் அவள் ஒரு கோடிட்ட கவசத்தை கவனமாக ஆதரித்தாள், அதில் இருந்து சிவப்பு கழுத்து மற்றும் கருப்பு பளபளப்பான கண்கள் கொண்ட மூன்று சிறிய பறவைத் தலைகளை எட்டிப் பார்த்தாள்.

"பாருங்கள், பாட்டி, பிஞ்சுகள் மீண்டும் என்னைப் பின்தொடர்ந்தன," அவள் சத்தமாக சிரித்தாள், "எவ்வளவு வேடிக்கையாக இருக்கிறது ... அவர்கள் முற்றிலும் பசியுடன் இருக்கிறார்கள்." நான், வேண்டுமென்றே, என்னுடன் ரொட்டி இல்லை.

ஆனால் அவள் என்னைப் பார்த்ததும், அவள் திடீரென்று மௌனமானாள், ஆழமான சிவந்தாள். அவளது மெல்லிய கறுப்பு புருவங்கள் அதிருப்தியில் ஒன்றிணைந்தன, அவள் கண்கள் ஒரு கேள்வியுடன் வயதான பெண்ணின் பக்கம் திரும்பியது.

"இதோ அந்த மனிதர் உள்ளே வந்தார் ... அவர் சாலையில் சித்திரவதை செய்து கொண்டிருந்தார்" என்று வயதான பெண் விளக்கினார். "சரி, அப்பா," அவள் ஒரு உறுதியான பார்வையுடன் என் பக்கம் திரும்பினாள், "நீங்கள் குளிர்விப்பீர்கள். நான் கொஞ்சம் தண்ணீர் குடித்தேன், பேசினேன், ஆனால் தெரிந்துகொள்ள வேண்டிய நேரம் மற்றும் மரியாதை. நாங்கள் உங்கள் நிறுவனம் அல்ல...

"கேளுங்கள், அழகு," நான் அந்தப் பெண்ணிடம் சொன்னேன். - தயவுசெய்து, இரினோவ்ஸ்கி வழிக்கான வழியைக் காட்டுங்கள், இல்லையெனில் நீங்கள் எப்போதும் உங்கள் சதுப்பு நிலத்திலிருந்து வெளியேற மாட்டீர்கள்.

அந்த வார்த்தைகளுக்கு நான் கொடுத்த மென்மையான, கெஞ்சல் தொனியால் அவள் பாதிக்கப்பட்டிருக்க வேண்டும். அவள் கவனமாக தனது பிஞ்சுகளை அடுப்பில் வைத்து, நட்சத்திரக்குட்டிகளுக்கு அடுத்ததாக, ஏற்கனவே தூக்கி எறிந்திருந்த குறுகிய சுருளை பெஞ்சில் எறிந்துவிட்டு அமைதியாக குடிசையை விட்டு வெளியேறினாள்.

நான் அவளைப் பின்தொடர்ந்தேன்.

இவை அனைத்தும் உங்கள் அடக்கமான பறவைகளா? - நான் அந்தப் பெண்ணைப் பிடித்துக் கேட்டேன்.

"கைப்பிடி," அவள் என்னைப் பார்க்காமல் சுருக்கமாக பதிலளித்தாள். "சரி, பார்," அவள், வாட்டல் வேலியில் நிறுத்தினாள். - பைன்களுக்கு இடையில், அங்கே, அங்கே, பாதையைப் பார்க்கவா? பார்க்கவா?

- நேராக செல்லுங்கள். நீங்கள் ஓக் டெக்கை அடைந்ததும், இடதுபுறம் திரும்பவும். எனவே சரி, அனைத்து காடு, காடு மற்றும் போ. இங்கே இப்போது நீங்கள் Irinovsky வழியில் இருப்பீர்கள்.

அவள் வலது கையை நீட்டி சாலையின் திசையை எனக்குக் காட்டிக் கொண்டிருந்தபோது, ​​நான் விருப்பமின்றி அவளை ரசித்தேன். உள்ளூர் "பெண்கள்" போன்ற எதுவும் அதில் இல்லை, அவர்களின் முகங்கள், மேலே இருந்து நெற்றியை மறைக்கும் அசிங்கமான கட்டுகளின் கீழ், மற்றும் அவர்களின் வாய் மற்றும் கன்னங்கள் கீழே இருந்து, அத்தகைய சலிப்பான, பயமுறுத்தும் வெளிப்பாட்டை அணிகின்றன. என் அந்நியன், ஒரு இருபது அல்லது இருபத்தைந்து வயது உயரமான அழகி, தன்னை இலகுவாகவும் மெல்லியதாகவும் சுமந்தாள். ஒரு விசாலமான வெள்ளை சட்டை சுதந்திரமாகவும் அழகாகவும் அவளது இளம், ஆரோக்கியமான மார்பகங்களைச் சுற்றி. அவள் முகத்தின் அசல் அழகை, ஒருமுறை பார்த்தாலே, மறக்க முடியவில்லை, ஆனால் பழகிய பிறகும், அதை விவரிப்பது கடினம். அவரது வசீகரம் அந்த பெரிய, புத்திசாலித்தனமான, இருண்ட கண்களில் இருந்தது, அதன் நடுவில் உடைந்த மெல்லிய புருவங்கள், தந்திரம், சக்தியற்ற தன்மை மற்றும் அப்பாவித்தனத்தின் மழுப்பலான நிழலைக் கொடுத்தது; ஒரு swarthy-இளஞ்சிவப்பு தோல் தொனியில், உதடுகளின் தலைசிறந்த வளைவில், அதில் கீழ், ஓரளவு முழுமையான, உறுதியான மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் தோற்றத்துடன் முன்னோக்கி நீண்டுள்ளது.

"அத்தகைய வனாந்தரத்தில் தனியாக வாழ உங்களுக்கு பயம் இல்லையா?" - நான் வேலியில் நின்று கேட்டேன்.

அலட்சியமாக தோள்களை குலுக்கினாள்.

- நாம் எதைப் பற்றி பயப்படுகிறோம்? ஓநாய்கள் இங்கு வருவதில்லை.

- ஆம், ஓநாய்கள் தனியாக இல்லாவிட்டால் ... அது உங்களுக்கு பனியைக் கொண்டு வரலாம், நெருப்பு ஏற்படலாம் ... மேலும் உங்களுக்கு வேறு என்ன தெரியாது. நீங்கள் இங்கே தனியாக இருக்கிறீர்கள், யாரும் உங்களுக்கு உதவ முடியாது.

"பொலிஸ்யாவின் புறநகரில் உள்ள வோலின் மாகாணத்தில் உள்ள பெரேப்ரோட் என்ற தொலைதூர கிராமத்தில் ஆறு மாதங்களாக விதி வீசிய" இளம் ஆண் கதை சொல்பவர் தாங்கமுடியாமல் சலிப்படைந்தார், மேலும் அவரது ஒரே பொழுதுபோக்கு வேலைக்காரன் யர்மோலாவுடன் வேட்டையாடுவதும் பிந்தையவருக்கு கற்பிக்க முயற்சிப்பதும் மட்டுமே. படிக்கவும் எழுதவும். ஒரு நாள், ஒரு பயங்கரமான பனிப்புயலின் போது, ​​ஹீரோ பொதுவாக பேசாத யர்மோலாவிடம் இருந்து உண்மையான சூனியக்காரி மனுலிகா தனது வீட்டில் இருந்து பத்து தூரங்களில் வசிக்கிறார், எங்கிருந்தும் கிராமத்தில் தோன்றினார், பின்னர் அவரது சூனியச் செயல்களுக்காக வெளியே வெளியேற்றப்பட்டார். அவளைப் பற்றி அறிந்து கொள்வதற்கான வாய்ப்பு விரைவில் தோன்றும்: அது வெப்பமடைந்தவுடன், ஹீரோ யர்மோலாவுடன் வேட்டையாடச் செல்கிறார், காட்டில் தொலைந்து, ஒரு குடிசையில் தடுமாறுகிறார். ஒரு உள்ளூர் வனக்காவலர் இங்கு வசிப்பதாகக் கருதி, அவர் உள்ளே சென்று அங்கு ஒரு வயதான பெண்ணைக் காண்கிறார், "நாட்டுப்புற காவியம் சித்தரிப்பது போல, ஒரு பாபா யாகத்தின் அனைத்து அம்சங்களுடனும்." மனுலிகா ஹீரோவை நட்பாகச் சந்தித்தார், ஆனால் அவர் ஒரு வெள்ளி காலாண்டை எடுத்து, வயதான பெண்ணிடம் அதிர்ஷ்டம் சொல்லச் சொன்னபோது, ​​​​அவள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் உற்சாகமடைந்தாள். அதிர்ஷ்டம் சொல்வதற்கு மத்தியில், அவள் மீண்டும் அழைக்கப்படாத விருந்தினரை வெளியே பார்க்கத் தொடங்கினாள் - சூனியக்காரியின் பேத்தி, "சுமார் இருபது முதல் இருபத்தைந்து வயதுடைய" கருமையான ஹேர்டு அழகு, வீட்டிற்குள் வந்தாள், அவர் ஹீரோவுக்கு வழியைக் காட்டினார். வீட்டில் மற்றும் தன்னை ஒலேஸ்யா என்று அழைத்தார்.

அனைத்து முதல் வசந்த நாட்களிலும், ஓலேஸ்யாவின் உருவம் ஹீரோவின் எண்ணங்களை விட்டு வெளியேறவில்லை, காடுகளின் பாதைகள் வறண்டவுடன், அவர் சூனியக்காரியின் குடிசைக்குச் சென்றார். முதல் முறையாக, பேத்தி மனுலிகாவை விட விருந்தினரை மிகவும் அன்பாக வரவேற்றார். விருந்தினர் ஒலேஸ்யாவிடம் அதிர்ஷ்டம் சொல்லும்படி கேட்டபோது, ​​​​அவர் ஏற்கனவே ஒரு முறை அவர் மீது அட்டைகளை வீசியதாக ஒப்புக்கொண்டார், மிக முக்கியமாக, இந்த ஆண்டு "கருமையான முடி கொண்ட கிளப் பெண்மணியிடமிருந்து உங்களுக்கு பெரிய காதல் விழுகிறது. ” மேலும் "உங்களை நேசிப்பவர்களுக்கு, நீங்கள் நிறைய துக்கங்களைக் கொண்டு வருவீர்கள்." இறப்பை விட மோசமான கிளப் பெண்மணிக்கு ஹீரோ அவமானத்தை ஏற்படுத்துவார் என்றும் அந்த அட்டைகள் ஓலேஸ்யாவிடம் தெரிவித்தன. மாந்திரீகம், மற்றும் அவர் மீது பல சோதனைகளை நடத்தினார். பின்னர் ஹீரோ போலிஸ்யாவில் மனுலிகா எங்கிருந்து வந்தார் என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், அதற்கு ஓலேஸ்யா தனது பாட்டி அதைப் பற்றி பேச விரும்பவில்லை என்று மழுப்பலாக பதிலளித்தார். ஹீரோ முதல் முறையாக தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொள்கிறார் - அவர் பெயர் இவான் டிமோஃபீவிச்.

அன்று முதல் ஹீரோ குடிசையில் அடிக்கடி விருந்தாளியாகி விட்டார். ஓலேஸ்யா எப்போதும் அவரைப் பார்ப்பதில் மகிழ்ச்சியடைந்தார், இருப்பினும் அவர் அவரை நிதானத்துடன் சந்தித்தார். ஆனால் வயதான பெண் குறிப்பாக மகிழ்ச்சியடையவில்லை, ஆனால் இவான் அவளை பரிசுகளால் சமாதானப்படுத்த முடிந்தது, ஒலேஸ்யாவின் பரிந்துரையும் ஒரு பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

இவன் ஒலேஸ்யாவின் அழகால் மட்டும் கவரப்பட்டான். அவனும் அவளின் அசல் மனத்தால் ஈர்க்கப்பட்டான். ஒலெசினோவின் "கருப்புக் கலையை" அறிவியல் ரீதியாக நிரூபிக்க இவான் முயன்றபோது அவர்களுக்கு இடையே நிறைய சர்ச்சைகள் வெடித்தன. அவர்கள் கருத்து வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவர்களிடையே ஆழ்ந்த பாசம் எழுந்தது. இதற்கிடையில், யர்மோலாவுடனான கதாபாத்திரத்தின் உறவு மோசமடைந்தது, அவர் சூனியக்காரியை சந்திக்கும் விருப்பத்தை ஆரம்பத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. இரண்டு மந்திரவாதிகளும் தேவாலயத்திற்கு பயப்படுவது அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை.

ஒருமுறை, இவான் மீண்டும் குடிசையில் தோன்றியபோது, ​​​​அவர் சூனியக்காரியையும் அவளுடைய பேத்தியையும் விரக்தியான உணர்வுகளில் கண்டார்: உள்ளூர் கான்ஸ்டபிள் அவர்களை இருபத்தி நான்கு மணி நேரத்தில் குடிசையை விட்டு வெளியேறும்படி கட்டளையிட்டார், மேலும் கீழ்ப்படியாமைக்கு அவர்களை நிலைகளில் விடுவதாக அச்சுறுத்தினார். ஹீரோ தன்னார்வலராக உதவுகிறார், ஓலேஸ்யாவின் அதிருப்தி இருந்தபோதிலும், வயதான பெண் இந்த வாய்ப்பை மறுக்கவில்லை. இவன் பெண்களை வீட்டை விட்டு வெளியேற்ற வேண்டாம் என்று கான்ஸ்டபிளிடம் கெஞ்ச முயற்சிக்கிறான், அதற்கு அவர் "இந்த இடங்களின் புண்" என்று வார்த்தைகளால் எதிர்க்கிறார். ஆனால், விருந்துகள் மற்றும் விலையுயர்ந்த பரிசுகள் மூலம் அவரை சமாதானப்படுத்தி, இவன் வழியைப் பெறுகிறான். போலீஸ் அதிகாரி Evpsikhy Afrikanovich மனுலிகா மற்றும் Olesya தனியாக விட்டு விடுவதாக உறுதியளிக்கிறார்.

ஆனால் ஒலேஸ்யாவிற்கும் இவானுக்கும் இடையிலான உறவு மோசமாக மாறிவிட்டது, மேலும் ஓலேஸ்யா எந்த விளக்கத்தையும் விடாமுயற்சியுடன் தவிர்க்கிறார். இங்கே இவான் எதிர்பாராத விதமாகவும் தீவிரமாகவும் நோய்வாய்ப்படுகிறார் - ஆறு நாட்களுக்கு அவர் "பயங்கரமான போலிஸ்யா காய்ச்சலால் தாக்கப்பட்டார்." குணமடைந்த பின்னரே அவர் ஒலேஸ்யாவுடன் விஷயங்களைச் சரிசெய்ய முடிகிறது, அவர் விதியிலிருந்து தப்பிக்க விரும்பியதால்தான் இவானைச் சந்திப்பதைத் தவிர்த்தார் என்று நேர்மையாக ஒப்புக்கொண்டார். ஆனால், இது சாத்தியமற்றது என்பதை உணர்ந்த அவள், அவனிடம் தன் காதலை ஒப்புக்கொண்டாள். இவன் அவளுக்கு பதிலடி கொடுத்தான். ஆனால் ஓலேஸ்யா தனது அதிர்ஷ்டத்தை இன்னும் மறக்க முடியவில்லை. ஆனாலும், இவனின் மோசமான முன்னறிவிப்புகளையும், மனுலிகாவின் கெடுபிடியையும் மீறி அவர்களது காதல் வளர்ந்தது.

இதற்கிடையில், பெரெப்ரோடில் இவானின் உத்தியோகபூர்வ கடமைகள் முடிந்துவிட்டன, மேலும் அடிக்கடி அவருக்கு ஓலேஸ்யாவை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும், அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல வேண்டும் என்ற எண்ணம் வந்தது. இந்த முடிவின் சரியான தன்மையை தன்னைத்தானே சமாதானப்படுத்திக் கொண்டு, அவர் தனது காதலிக்கு முன்மொழிகிறார். ஆனால் ஒலேஸ்யா மறுக்கிறார், ஒரு இளம், படித்த மனிதனின் வாழ்க்கையை கெடுக்க விரும்பவில்லை என்ற உண்மையால் மறுப்பைத் தூண்டுகிறார். இதன் விளைவாக, எந்த திருமணமும் இல்லாமல், இவானை வெறுமனே பின்தொடர அவள் கூட வழங்குகிறாள். அவள் மறுப்பது தேவாலயத்தின் பயத்துடன் தொடர்புடையது என்று இவானுக்கு ஒரு சந்தேகம் உள்ளது, அதற்கு ஓலேஸ்யா அவனுடைய அன்பின் பொருட்டு, அவளுடைய இந்த மூடநம்பிக்கையை வெல்லத் தயாராக இருப்பதாகக் கூறுகிறார். அடுத்த நாள், பரிசுத்த திரித்துவத்தின் விருந்தில், அவள் அவனுக்காக தேவாலயத்தில் ஒரு சந்திப்பைச் செய்தாள், இவன் ஒரு பயங்கரமான முன்னறிவிப்பால் கைப்பற்றப்பட்டான்.

அடுத்த நாள், ஹீரோவுக்கு சரியான நேரத்தில் தேவாலயத்திற்குச் செல்ல நேரமில்லை, உத்தியோகபூர்வ வேலைகளில் தாமதமாகி, அவர் திரும்பி வந்ததும், அவர் தனது இடத்தில் ஒரு உள்ளூர் எழுத்தரைக் கண்டார், அவர் இன்றைய "வேடிக்கை" பற்றி அவரிடம் கூறினார் - கிராமத்துப் பெண்கள். சதுக்கத்தில் ஒரு சூனியக்காரியைப் பிடித்தார், அவர் அசைந்தார், அவர்கள் அதை தார் பூச விரும்பினர், ஆனால் அவள் தப்பிக்க முடிந்தது. உண்மையில், ஓலேஸ்யா தேவாலயத்திற்கு வந்தார், வெகுஜனத்தைப் பாதுகாத்தார், அதன் பிறகு கிராமப் பெண்கள் அவளைத் தாக்கினர். அதிசயமாக தப்பிய ஒலேஸ்யா, அவர்கள் இன்னும் அவளை நினைத்துக்கொண்டு அழுதுவிடுவார்கள் என்று மிரட்டினார். ஆனால் இவன் இந்த விவரங்களை எல்லாம் பிற்காலத்தில் தெரிந்து கொள்ள முடிந்தது. இதற்கிடையில், அவர் காட்டுக்குள் விரைந்தார், குடிசையில் ஓலேஸ்யாவை நினைவு இல்லாமல் தாக்கியது, காய்ச்சலால் பிடிக்கப்பட்டது, மனுலிகா அவரை சபித்தார். ஓலேஸ்யா சுயநினைவுக்கு வந்ததும், அவர்கள் இனி இங்கு இருக்க முடியாது, எனவே அவர்கள் விடைபெற வேண்டும் என்று இவானிடம் கூறினார். பிரிந்தபோது, ​​​​இவானிடமிருந்து தனக்கு குழந்தை இல்லை என்று வருந்துவதாக ஒலேஸ்யா ஒப்புக்கொண்டார்.

அதே இரவில், ஒரு பயங்கரமான ஆலங்கட்டி மழை பெரெப்ரோடைத் தாக்கியது. காலையில், இவானை எழுப்பிய யர்மோலா, கிராமத்தை விட்டு வெளியேறுமாறு அறிவுறுத்தினார் - கிராமவாசிகளின் கூற்றுப்படி, ஆலங்கட்டி மழை, பாதி கிராமத்தின் வாழ்க்கையைத் தாக்கியது, பழிவாங்கும் வகையில் சூனியக்காரிகளால் அனுப்பப்பட்டது. மேலும் கோபமடைந்த மக்கள் இவனைப் பற்றி "கருணையற்ற முறையில்" கத்த ஆரம்பித்தனர். அவளை அச்சுறுத்தும் துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றி ஒலேஸ்யாவை எச்சரிக்க விரும்பி, ஹீரோ குடிசைக்கு விரைகிறார், அங்கு அவர் அவசரமான விமானம் மற்றும் பிரகாசமான சிவப்பு மணிகளின் தடயங்களை மட்டுமே காண்கிறார், இது ஒலேஸ்யாவையும் அவளுடைய மென்மையான, தாராளமான அன்பையும் நினைவில் கொள்ள ஒரே விஷயம் ...

விருப்பம் 2

அரை வருடமாக, விதி இளம் மாஸ்டர் இவான் டிமோஃபீவிச்சை போலேசியின் புறநகரில் உள்ள ஒரு தொலைதூர கிராமத்தில் வீசுகிறது. சலிப்பினால் வேட்டையாடி வேலைக்காரன் யார்மோலுக்கு எழுதவும் படிக்கவும் கற்றுக்கொடுக்கிறார். ஒரு குளிர்காலத்தில், வேலைக்காரன் சொல்கிறான்: ஒரு உண்மையான சூனியக்காரி உள்ளூர் காடுகளில் வாழ்கிறது. அவள் கிராமத்தில் வசித்து வந்தாள், ஆனால் அவள் மாந்திரீக செயல்களுக்காக வெளியேற்றப்பட்டாள்.

வசந்த காலத்தில், எஜமானரும் யர்மோலாவும் வேட்டையாடச் செல்கிறார்கள், வழிதவறிச் சென்று குடிசைக் குறுக்கே வருகிறார்கள். அது வனத்துறையினரின் வீடு என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள், ஆனால் அது மனுலிகா என்று மாறியது. ஒரு பாபா யாகத்தை ஒத்த தொகுப்பாளினி, விருந்தினர்களுடன் நட்பாக இல்லை, ஆனால் ஒரு வெள்ளி காலாண்டில் விஷயங்களை மாற்றுகிறது - அவள் இவானிடம் அதிர்ஷ்டம் சொல்ல ஒப்புக்கொள்கிறாள். இந்த நேரத்தில், ஒரு கருமையான ஹேர்டு பெண் வீட்டிற்குள் நுழைந்தார் - தொகுப்பாளினியின் பேத்தி, தன்னை ஒலேஸ்யா என்று அழைத்தார்.

பெண்ணின் அழகு இவன் இதயத்தை வெல்கிறது. பாதைகள் காய்ந்தவுடன், அவர் காட்டுக் குடிசைக்குச் செல்கிறார். வயதான பெண் அதிருப்தியை வெளிப்படுத்துகிறார், ஒலேஸ்யா, மாறாக, விருந்தினருடன் நட்பாக இருக்கிறார். அவர் தனது பேத்தியிடம் அதிர்ஷ்டம் சொல்லும்படி கேட்கிறார், அவள் ஒப்புக்கொள்கிறாள்: அவள் ஏற்கனவே அவன் மீது அட்டைகளை வீசினாள். இவன் கிளப்புகளின் பெண்மணியிடமிருந்து நிறைய அன்பைப் பெறுகிறான், ஆனால் அவன் அவளுக்கு நிறைய துக்கத்தையும் அவமானத்தையும் தருவான், இது மரணத்தை விட மோசமானது. விருந்தினரைப் பார்க்க ஓலேஸ்யா தன்னார்வலர். வழியில், பெண் சமாதானப்படுத்த முயற்சிக்கிறாள்: அவளுக்கும் அவளுடைய பாட்டிக்கும் சூனியத்தின் உண்மையான பரிசு உள்ளது.

அன்று முதல் இவன் மனுலிகாவின் வீட்டிற்கு அடிக்கடி வந்து செல்வான். வயதான பெண் பரிசுகளுடன் சமாதானப்படுத்த முடிந்தது, ஓலேஸ்யா எப்போதும் எஜமானருக்காக நிற்கிறார். இளைஞர்களிடையே ஒரு பிணைப்பு வளர்ந்தது. அவர் "இந்த இடங்களின் புண்களை" வெளியேற்ற நினைத்தபோது பெண்களை தனியாக விட்டுவிடுமாறு கான்ஸ்டபிளுடன் வற்புறுத்தினார், மேலும் அவர்களை எஸ்கார்ட் வழியாக செல்ல அனுமதிக்குமாறு அச்சுறுத்தினார். யர்மோலா எஜமானரைக் கண்டிக்கிறார்: இரண்டு மந்திரவாதிகளும் தேவாலயத்திற்கு பயப்படுகிறார்கள்.

அறியப்படாத சில காரணங்களால், ஒலேஸ்யா இவனைத் தவிர்க்கத் தொடங்குகிறார். எதிர்பாராத காய்ச்சல் அந்த இளைஞனை ஒரு வாரமாகத் தள்ளியது. குணமடைந்த பிறகுதான் அவர் மோதலுக்குத் திரும்பினார். பெண் ஒப்புக்கொள்கிறாள்: அவள் விதியிலிருந்து விலகிச் செல்ல விரும்பினாள், ஆனால் அது சாத்தியமற்றது என்பதை அவள் உணர்ந்தாள். ஓலேஸ்யா மாஸ்டர் மீதான தனது அன்பை ஒப்புக்கொள்கிறார். இவன் தானே அசல் பெண்ணிடம் நீண்ட காலமாக மென்மையான உணர்வுகளைக் கொண்டிருக்கிறான், மேலும் திருமணம் செய்து கொள்வது பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறான்.

Perebrod இல் அதிகாரப்பூர்வ வணிகம் முடிவுக்கு வருகிறது. இவன் முன்மொழிய முடிவு செய்கிறான். இருப்பினும், ஓலேஸ்யா ஒரு படித்த நபரின் வாழ்க்கையை கெடுக்க விரும்பவில்லை, திருமணம் செய்யாமல் அவருடன் செல்ல அவள் தயாராக இருக்கிறாள். மறுப்பு தேவாலயத்தின் பயத்துடன் தொடர்புடையது என்று இவான் நினைக்கிறார், ஆனால் ஒலேஸ்யா எதிர்மாறாக நிரூபிக்க தயாராக உள்ளார். அவள் மறுநாள் தேவாலயத்தில் ஒரு சந்திப்பைச் செய்கிறாள்.

பரிசுத்த திரித்துவத்தின் விருந்தில், இவான் வணிகத்தில் தாமதமாகிறார், சரியான நேரத்தில் நியமிக்கப்பட்ட இடத்திற்குச் செல்ல நேரமில்லை, மோசமான முன்னறிவிப்புகளால் அவர் வேதனைப்படுகிறார். உள்ளூர் குமாஸ்தா சதுக்கத்தில் ஒரு சூனியக்காரியை பிடித்து எப்படி குலுக்கல் கொடுத்தார்கள் என்று தோன்றிய மனிதரிடம் கூறுகிறார். பின்னர், இவான் கற்றுக்கொள்கிறார்: ஓலேஸ்யா தேவாலயத்தில் இருந்தார் மற்றும் வெகுஜனத்தைப் பாதுகாத்தார், பின்னர் பெண்கள் அவளைத் தாக்கினர். கடைசியில் அவர்கள் முழுவதுமாக அழுவார்கள் என்று மிரட்டிய அவள் அதிசயமாக தப்பித்தாள்.

இவன் காட்டுக்குள் விரைகிறான். நினைவு இல்லாமல் காய்ச்சலில் ஓலேஸ்யா துடிக்கிறாள், மனுலிகா எல்லாவற்றிற்கும் தன் காதலனைக் குறை கூறுகிறாள். சுயநினைவுக்கு வந்த பெண், தன் காதலியிடம் விடைபெற்று, இவானிடமிருந்து குழந்தை இல்லை என்று வருந்துகிறாள். தானும் பாட்டியும் காட்டில் இருக்கக் கூடாது என்பது அவளுக்குத் தெரியும்.

அதே இரவில், பலமான ஆலங்கட்டி மழை பாதி கிராமத்தின் வாழ்க்கையை அடிக்கிறது. இதை சூனியக்காரியின் பழிவாங்கும் நடவடிக்கையாக கிராம மக்கள் கருதி காட்டுக்குள் செல்ல உள்ளனர். இவான் உள்ளூர்வாசிகளை விட முன்னால் இருக்கிறார், ஆனால் கைவிடப்பட்ட குடிசையில் ஓலேஸ்யாவின் சிவப்பு மணிகளை மட்டுமே காண்கிறார். அவர்கள் மென்மையான மற்றும் தாராளமான அன்பின் ஒரே நினைவூட்டலாக மாறுகிறார்கள்.

தலைப்பில் இலக்கியம் பற்றிய கட்டுரை: சுருக்கம் ஒலேஸ்யா குப்ரின்

மற்ற எழுத்துக்கள்:

1. இலக்கிய நாயகனின் ஒலேஸ்யா விளக்கம் ஓலேஸ்யா (அலெனா) காட்டில் தனது பாட்டியுடன் வசிக்கும் 25 வயது சிறுமி. ரஷ்யர்கள் அல்லது ஜிப்சிகளிடமிருந்து வந்த அவரது பாட்டி மனுலிகா, கிராமத்தில் ஒரு சூனியக்காரியாக கருதப்பட்டார். இதற்காக, அவரையும் அவரது பேத்தியையும் அப்பகுதி மக்கள் காட்டுக்குள் விரட்டினர். ஓ என்பது மேலும் படிக்க ......
2. இவான் டிமோஃபீவிச் ஒரு இலக்கிய நாயகனின் பண்புகள் இவான் டிமோஃபீவிச் (வனெச்கா) ஒரு கதைசொல்லி, நகர்ப்புற அறிவுஜீவி, ஆர்வமுள்ள எழுத்தாளர். உத்தியோகபூர்வ வணிகத்தில் IT பாலிஸ்யாவில் உள்ளது. அங்கு, வேட்டையாடுவதும், காட்டில் தொலைந்து போவதும், ஹீரோ அழகான அலெனாவை (ஒலேஸ்யா, போலெஸ்கியில்) சந்திக்கிறார். இந்த சந்திப்பிற்கு பிறகு மேலும் படிக்க ......
3. A. I. குப்ரின் பணியைப் பற்றி அறிந்த பிறகு, அவரது படைப்புகளின் முக்கிய கருப்பொருளை நானே குறிப்பிட்டேன் - இது தூய்மையான, மாசற்ற, தாராளமான அன்பின் கோஷம். ஏ.ஐ.குப்ரின் எழுதிய “ஒலேஸ்யா” கதையின் கடைசிப் பக்கத்தைப் புரட்டினேன். "ஒலேஸ்யா" என்னை ஆழமாக தொட்டது, மேலும் படிக்க ......
4. A. I. குப்ரின் பணியைப் பற்றி அறிந்த பிறகு, அவரது படைப்புகளின் முக்கிய கருப்பொருளை நானே குறிப்பிட்டேன் - தூய, மாசற்ற, தாராள அன்பின் கோஷம். என்னை மிகவும் பாதித்த "ஒலேஸ்யா" கதையின் கடைசிப் பக்கத்தைப் புரட்டினேன். இந்த வேலை மிகப்பெரிய அன்பிற்கான ஒரு பாடல், இது என் கருத்துப்படி, மேலும் படிக்க வேண்டும் ......
5. A. I. குப்ரின் வேலையில் ஒரு சிறப்பு இடம் காதல் என்ற கருப்பொருளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த அற்புதமான கருப்பொருளால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட மூன்று கதைகளை எழுத்தாளர் எங்களுக்கு வழங்கினார் - "கார்னெட் பிரேஸ்லெட்", "ஒலேஸ்யா" மற்றும் "ஷுலமித்". குப்ரின் தனது ஒவ்வொரு படைப்பிலும் இந்த உணர்வின் வெவ்வேறு அம்சங்களைக் காட்டினார், ஆனால் ஒன்று அப்படியே உள்ளது: காதல் மேலும் படிக்க ......
6. A. I. குப்ரின் பணியைப் பற்றி அறிந்த பிறகு, அவரது படைப்புகளின் முக்கிய கருப்பொருளை நானே குறிப்பிட்டேன் - இது தூய்மையான, மாசற்ற, தாராளமான அன்பின் கோஷம். ஏ.ஐ.குப்ரின் எழுதிய “ஒலேஸ்யா” கதையின் கடைசிப் பக்கத்தைப் புரட்டினேன். "ஒலேஸ்யா" என்னை ஆழமாக தொட்டது, மேலும் படிக்க ......
7. குறிப்பிடத்தக்க ரஷ்ய எழுத்தாளர் ஏ.ஐ.குப்ரின் படைப்புகள் நீண்ட ஆயுளுக்கு விதிக்கப்பட்டவை. அவரது நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் பல்வேறு தலைமுறை மக்களை உற்சாகப்படுத்துகின்றன. அவர்களின் தீராத மயக்கும் வசீகரம் என்ன? அநேகமாக, அவர்கள் பிரகாசமான மற்றும் மிக அழகான மனித உணர்வுகளைப் பாடுகிறார்கள் என்பதில், அவர்கள் மேலும் படிக்க அழைக்கிறார்கள் ......

கதை "ஒலேஸ்யா" குப்ரின் ( சுருக்கம்கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது) 1898 இல் எழுதப்பட்டது. இந்த வேலை மிகவும் பெரியது, அவருக்கு முன் ஆசிரியர் சிறுகதைகளை வெளியிட்டார்.

சுருக்கம். "ஒலேஸ்யா" (அத்தியாயம் 1-3)

ஹீரோ, ஜென்டில்மேன் இவான் டிமோஃபீவிச், விதியால் பாலிஸ்யாவின் புறநகரில் உள்ள ஒரு தொலைதூர கிராமத்தில் ஆறு மாதங்கள் குடியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். ஒரே பொழுதுபோக்கு யர்மோலா, ஒரு உள்ளூர் வாடகை மரக்காரியுடன் வேட்டையாடுவது. இருப்பினும், ஹீரோ, யர்மோலுக்கு சலிப்புடன் படிக்கவும் எழுதவும் கற்றுக்கொடுக்க முயன்றார், ஆனால் அவர் இந்த தொழிலில் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை. ஒரு நாள் உரையாடல் உள்ளூர் அதிசயங்களை நோக்கி திரும்பியது. ஒரு சூனியக்காரி தனது சிறிய பேத்தியுடன் கிராமத்தில் வசித்து வந்ததாகவும், ஆனால் ஒரு பெண்ணின் குழந்தை இறந்ததால் விவசாயிகள் அவர்களை விரட்டியடித்ததாகவும், கிராமவாசிகள் எல்லாவற்றிற்கும் சூனியக்காரியை குற்றம் சாட்டுவதாகவும் காடுக்காரர் கூறினார். சில நாட்களுக்குப் பிறகு, எஜமானர் காட்டில் தொலைந்து, சதுப்பு நிலத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஸ்டில்ட்களில் ஒரு குடிசையைக் கண்டார். அவர் உள்ளே வந்தார், தண்ணீர் கேட்டார் மற்றும் தொகுப்பாளினியுடன் பேச விரும்பினார், ஆனால் வயதான பெண் சமூகமற்றவராக மாறி அவரை வெளியே அனுப்பத் தொடங்கினார். அவர் வெளியேறத் தயாராக இருந்தபோது, ​​​​அவர் ஒரு உயரமான, கருப்பு முடி கொண்ட ஒரு பெண்ணிடம் ஓடி, சாலைக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி கேட்டார். நாங்கள் சந்தித்தோம், அது மாறியது, இது ஒலேஸ்யா.

சுருக்கம். "ஒலேஸ்யா" (அத்தியாயங்கள் 1-3)

வசந்தம் வந்தது. ஹீரோ நீண்ட காலமாக ஒலேஸ்யாவை சந்திக்கவில்லை, ஆனால் அவர் அவளைப் பற்றி எப்போதும் நினைத்தார். பூமி காய்ந்தவுடன், அவர் மீண்டும் சதுப்பு நிலத்தில் உள்ள குடிசைக்கு வருகிறார். முதலில், ஓலேஸ்யா அவருடன் மகிழ்ச்சியடைந்தார், பின்னர் அவர் அட்டைகளில் அவரை யூகிக்கிறார் என்று சோகமாக கூறினார். ஹீரோ ஒரு நல்லவர், ஆனால் மிகவும் பலவீனமானவர், அவருடைய வார்த்தையில் தேர்ச்சி பெற்றவர் அல்ல என்பதை அவர்கள் காட்டினார்கள். கிளப்புகளின் பெண்மணியுடன் அவருக்கு ஒரு பெரிய காதல் காத்திருக்கிறது, ஆனால் இந்த அன்பின் காரணமாக, மிகுந்த வருத்தமும் அவமானமும் அந்தப் பெண்ணுக்கு மிக விரைவில் எதிர்காலத்தில் காத்திருக்கிறது. அட்டைகள் பெரும்பாலும் பொய் சொல்வதால், அதிர்ஷ்டம் சொல்வதை நம்ப வேண்டாம் என்று இவான் டிமோஃபீவிச் அந்தப் பெண்ணிடம் கேட்கிறார். ஆனால் ஓலேஸ்யா தனது அதிர்ஷ்டம் சொல்வது தூய உண்மை என்று பதிலளித்தார்.

ஒரு எளிய இரவு உணவிற்குப் பிறகு, ஓலேஸ்யா மாஸ்டரைப் பார்க்கிறார். சூனியம் எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்று அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். அவர் ஒலேஸ்யாவை கற்பனை செய்யும்படி கேட்கிறார். பெண் ஒப்புக்கொள்கிறாள், கத்தியால் அவனது கையை வெட்டி, பின்னர் ஒரு சதித்திட்டத்துடன் இரத்தத்தை நிறுத்துகிறாள். ஆனால் மாஸ்டர் போதாது, அவர் மேலும் கேட்கிறார். பின்னர் அவள் அவனது விருப்பத்தை முழுவதுமாக அடிபணியச் செய்ய முடியும் என்று எச்சரிக்கிறாள், அவன் விழுவான். அவர்கள் மேலும் செல்கிறார்கள், ஆனால் இவான் ட்ரோஃபிமோவிச் எப்போதும் தடுமாறி கீழே விழுகிறார், இது அந்த பெண்ணை மிகவும் மகிழ்விக்கிறது.

அதன் பிறகு, மாஸ்டர் அடிக்கடி காட்டு குடிசைக்கு வரத் தொடங்கினார். ஓலேஸ்யா மிகவும் புத்திசாலி என்பதை அவர் கவனித்தார், அவள் உருவகமாக இருந்தாள், அவளுக்கு எழுதவும் படிக்கவும் தெரியாது. வன அழகி, வழக்கத்திற்கு மாறான தன் பாட்டி தனக்கு எல்லாவற்றையும் கற்றுக் கொடுத்ததாக விளக்கினாள்.

ஒருமுறை எதிர்காலத்தைப் பற்றி பேசப்பட்டது, ஒலேஸ்யா திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறாரா என்பது பற்றி. தேவாலயத்திற்குள் நுழைவது தடைசெய்யப்பட்டதால், அவள் திருமணம் செய்து கொள்ள முடியாது என்று பதிலளித்தாள். அவர்களின் வகையான அனைத்து வலிமையும் கடவுளிடமிருந்து அல்ல, மாறாக அவரை. மேலும் கடவுளால் அவர்கள் கடைசி முழங்கால் வரை என்றென்றும் சபிக்கப்பட்டவர்கள். மாஸ்டர் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை, இந்த பாட்டியின் கண்டுபிடிப்புகளை நம்ப வேண்டாம் என்று அவர் ஒலேஸ்யாவை வற்புறுத்துகிறார். அந்தப் பெண் தன் கருத்தில் இருந்தாள். மந்திரவாதிகளுக்கு மாஸ்டர் வருகையை யர்மோலா ஏற்கவில்லை.

சுருக்கம். "ஒலேஸ்யா" (அத்தியாயங்கள் 4-10)

ஒரு நாள் இவான் ட்ரோஃபிமோவிச் ஓலேஸ்யா மோசமான மனநிலையில் இருப்பதைக் காண்கிறார். ஒரு கான்ஸ்டபிள் அவர்களின் குடிசைக்குச் சென்று தனது பகுதியை விட்டு வெளியேறுமாறு கோரினார். பாரின் தனது உதவியை வழங்கினார். ஒலேஸ்யா அவளை மறுத்துவிட்டார், ஆனால் அவளுடைய பாட்டி ஒப்புக்கொண்டார்.

மாஸ்டர் கான்ஸ்டபிளை தனது இடத்திற்கு வரவழைத்து, உபசரித்து, துப்பாக்கியைக் கொடுக்கிறார். அவர் பெண்களை சிறிது நேரம் தனியாக விட்டுவிடுகிறார். ஆனால் உள்ளூர் கிராமவாசிகள் அவரை அழைக்கும் மாஸ்டர் அல்லது பானிச் இடையேயான உறவு, ஓலேஸ்யாவுடன் மோசமடைகிறது. அந்தப் பெண் அவனை நட்பாகச் சந்திக்கிறாள், அவர்கள் இனி காட்டில் நடக்க மாட்டார்கள், ஆனால் அவர் தொடர்ந்து குடிசைக்குச் செல்கிறார்.

இவான் ட்ரோஃபிமோவிச் நோய்வாய்ப்பட்டார், அரை மாதம் ஓலேஸ்யாவுக்கு வரவில்லை. அவர் குணமடைந்தவுடன், அவர் உடனடியாக சிறுமியைப் பார்க்கிறார். அவள் மகிழ்ச்சியுடன் அவனை வரவேற்கிறாள். அவர் உடல்நலம் பற்றிக் கேட்டார், அவரைப் பார்க்கச் செல்கிறார். இவான் ட்ரோஃபிமோவிச் மற்றும் ஓலேஸ்யா ஒருவருக்கொருவர் தங்கள் காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். ஒலேஸ்யா தனது குளிர்ச்சியை விளக்குகிறார், அவர் உறவுகளைத் தவிர்க்க முயன்றார், ஆனால், வெளிப்படையாக, நீங்கள் விதியிலிருந்து தப்பிக்க முடியாது. அதிர்ஷ்டம் சொல்வது அவளுக்கு முன்னறிவிக்கப்பட்ட அனைத்து பிரச்சனைகளுக்கும் அவள் தயாராக இருப்பதைக் காணலாம், ஏனென்றால் அவள் இந்த கிளப் பெண்மணி. அவள் எதற்கும் வருத்தப்பட மாட்டேன் என்று இவான் ட்ரோஃபிமோவிச்சிற்கு உறுதியளித்தாள்.

சுருக்கம். "ஒலேஸ்யா" (அத்தியாயம் 11-14)

அவரது முந்தைய உறவைப் போலல்லாமல், அவர் ஓலேஸ்யாவுடன் சலிப்படையவில்லை என்பதைக் கண்டு மாஸ்டர் ஆச்சரியப்படுகிறார். அவள் உணர்திறன் மற்றும் உள்ளார்ந்த இயல்பான சாதுர்யத்துடன் இருப்பதைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்படுகிறார். ஆனால் அவரது சேவை இங்கே முடிவடைகிறது, விரைவில் அவர் வெளியேற வேண்டும். அவர் ஒரு பெண்ணை திருமணம் செய்ய விரும்புகிறார். ஆனால் அவள் மறுக்கிறாள். தான் முறைகேடானவள் என்றும் பாட்டியை விட்டு போக முடியாது என்றும் கூறுகிறாள். கூடுதலாக, அவள் வனெச்சாவின் கை மற்றும் கால்களைக் கட்ட விரும்பவில்லை - திடீரென்று அவர் வேறொரு பெண்ணைக் காதலிப்பார். பின்னர், இவான் ட்ரோஃபிமோவிச் தனது பாட்டியை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல முன்வந்தபோது, ​​​​ஓலேஸ்யா தேவாலயத்திற்குச் செல்ல விரும்புகிறீர்களா என்று நன்றியுடன் கேட்கிறார். இவன் விரும்புகிறேன் என்று பதிலளித்தான்.

ஓலேஸ்யா தனது அன்பின் பொருட்டு தேவாலயத்திற்கு செல்ல முடிவு செய்கிறாள். ஆனால் பாரிஷனர்கள் அவளைக் கவனித்து கேலி செய்யத் தொடங்குகிறார்கள். தேவாலயத்தில், பெண்கள் கூட்டம் அவளைத் தாக்குகிறது, அவர்கள் அவளை அடித்து உடைகளை கிழிக்கிறார்கள், கற்களை வீசுகிறார்கள். அதிசயமாக, ஒலேஸ்யா விடுவித்து ஓடிவிடுகிறார், ஆனால் இறுதியில் அவர் சத்தமாக கூட்டத்தை அச்சுறுத்துகிறார். ஹீரோ குடிசைக்குள் குதிக்கிறார், அங்கு அவர் ஓலேஸ்யா தாக்கப்பட்டு மயக்கமடைந்ததைக் காண்கிறார். ஒன்றாக இருப்பது விதி அல்ல என்று அவள் சொல்கிறாள். அவர்கள் தங்கள் பாட்டியுடன் வெளியேற வேண்டும்: ஏதாவது நடந்தால், அவர்கள் உடனடியாக குற்றம் சாட்டப்படுவார்கள். இரவில், கிராமத்தில் ஆலங்கட்டி மழை பெய்ததால், கிராம மக்களின் ரொட்டி இறந்து கொண்டிருக்கிறது. இவன் தாமதமாக ஓடி வந்தான், குடிசை காலியாக இருந்தது ...

குப்ரின் கதையின் அசல் தன்மை என்னவென்றால், மர்மமான, மர்மமான கூறுகள் யதார்த்தமான சதித்திட்டத்தில் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் நாட்டுப்புற சுவையும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. கதை ரஷ்ய இலக்கியத்தின் உன்னதமானதாக மாறிவிட்டது, இது பள்ளியில் படிக்கப்படுகிறது. சுருக்கம் (குப்ரின், "ஒலேஸ்யா") இந்த படைப்பின் கவிதை அழகைப் பாராட்டுவதை சாத்தியமாக்கவில்லை. அதை ரசிக்க, கதையை முழுமையாகப் படியுங்கள்.